【濱口竜介 村上春樹】 ドライブ・マイ・カー 【西島秀俊 三浦透子 霧島れいか 岡田将生】２
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
舞台俳優であり、演出家の家福悠介。彼は、脚本家の妻・音と満ち足りた日々を送っていた。
しかし、妻はある秘密を残したまま突然この世からいなくなってしまう―。
２年後、演劇祭で演出を任されることになった家福は、愛車のサーブで広島へと向かう。
そこで出会ったのは、寡黙な専属ドライバーみさきだった。
劇場公開日 2021年8月20日
オフィシャルサイト
http://dmc.bitters.co.jp/
オフィシャルTwitter
https://twitter.com/drivemycar_mv
予告編
https://www.youtube.com/watch?v=INmqGhLVEnk
https://www.youtube.com/watch?v=_XwD05Nacoo
監督 濱口竜介
原作 村上春樹
脚本 濱口竜介 大江崇允
西島秀俊 家福悠介
三浦透子 渡利みさき
霧島れいか 家福音
岡田将生 高槻耕史
安部聡子 柚原
パク・ユリム イ・ユナ
ジン・デヨン コン・ユンス
ソニア・ユアン ジャニス・チャン
松田弘子 猪俣俊明 山村崇子 吉田大八 岩瀬亮 袁子芸
ペリー・ディゾン アン・フィテ フィサ・アンワ カマルザリフ マッシモ・ビオンディ
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) カンヌ壮行会イベント
https://youtu.be/0tjDlyXMCZA
西島秀俊、三浦透子、霧島れいか、濱口竜介監督 FAQ
かふく という姓はカフカの文字りですか？→違います >>1 濱口監督の次回作はフランス映画？
東出昌大が“逆輸入俳優”として復活へ カンヌ脚本賞の濱口監督作品で
https://news.yahoo.co.jp/amp/articles/a5f57cfe77365be73c31889009cd790bceb38527
迷走が続く東出に、最近突然“光明が差した”と囁かれていることがある。
それは東出が“人生の師”と仰ぐ映画監督の濱口竜介氏（42）が、今月行われた「第74回カンヌ国際映画祭」で、日本映画としては史上初となる脚本賞を受賞したことだ。
東出と濱口監督の接点は2018年９月に公開された映画「寝ても覚めても」が始まりだ。この映画で意気投合した２人は、プライベートでも定期的に連絡を取り合うようになった。
昨年発覚した不倫騒動で“引退”を口にする東出を親身になって励まし続けたのがこの濱口監督だったともいわれている。
「東出君は立っているだけで存在感がある」
濱口監督は東出の役者としての可能性を高く評価しており、「僕にとって役者さんの演技（の上手、下手）なんてどうでもいいことなんです。私が最もこだわるのは、その外見です。
東出君は何も語らずとも、ただ立っているだけで存在感があります。顔の造形もとてもミステリアスだし……。
初めて会った瞬間に『将来は大スターになる！』って確信しました」と、「寝ても――」の公開直後に語っている。
その濱口監督が東出を自分の作品に出演させる可能性は十分にある。
「濱口監督の元には複数のヨーロッパ映画会社から『ラブストーリーを撮らないか？』とオファーが届いていると聞きます。
濱口監督が次の映画を撮るということになれば、きっと東出にも声が掛かるでしょう。『寝ても――』の頃に比べ東出のスケジュールにも余裕がありますからね。
濱口監督が希望する“じっくりと時間をかけた濃厚な作品”になるのは間違いないでしょう」（映画関係者）
一躍“ヨーロッパ映画界の注目の演出家”となった濱口監督の恩恵を受けるのが、いま日本でくすぶり続けている東出ではないかと、映画関係者は一様にみている。 >迷走が続く東出
余計なお世話というか、無知というか、ゲスというか
この記者はちゃんと東出の出る映画を観てないし調べもしてない 後藤とかやってた劇場どこかな？
ロケ協力見損なった
都内の劇場は結構いってるけど、椅子の手すりが一席ずつ左右についてるの見たことない 302キチガイ岡田 深夜0時50分 コンコンコンコン 気色悪い! 早く死ね! くたばれ! 引っ越せ! 消えろ!! 村上春樹氏、出口が見え始めた菅首相を痛烈批判「聞く耳持たないけど、目だけは良いのかも。あるいは見たい物だけ見ているのかな」 [記憶たどり。★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1630284426/ 邦画にしては良く出来た作品というだけ
あと3時間は長すぎる 知らない役者がたくさん出てた
こういう映画こそパンフでキャストの紹介を読みたいのに
何故無いんだ 登場人物の関係者が死ぬ(または死んでいる)エピソードが多くて人生の後ろ暗さを死に頼りすぎだとは思ったな
村上春樹読んだこと無いけどこんなもんなのかな 大抵の村上春樹はスポーツジムで汗を流してセックスとマスターベーションして朝は音楽かけながらとサラダとサンドウィッチを食べて友人や彼女が自殺します >>18
ノルウェイの森のコピペを思い出した。
親友が突然自殺したお。そいつの彼女（直子）が残ったので、ノリでオマンコしておいたお。でも直子はメンヘルで施設に入ったお。
よく分からないけど、直子は大事な女性だお。とりあえず大学に入ったので、ナンパしてオマンコしまくったお。
好きでもない女とオマンコするのってむなしいお。大学で、ミドリって言うへんな女と知り合ったお。
俺には直子がいるし、ミドリにも彼氏がいるのでオマンコはしないお。
時々、直子の施設に行って手コキとかフェラしてもらってるから満足お。
そしたら、突然に直子が自殺したお。悲しいから旅に出るお。
帰ってきたら、直子の世話係の既知外ババアが俺んちに来たお。とりあえず、オマンコしたお。
そーしたら、何もかもふっきれたお。もう、必死にミドリとオマンコしにいくお。
ミドリ「落ち着け猿」
終わりｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ >>12
主演男優賞は「ドライブマイカー」「奥様は取り扱い注意」の西島秀俊さんです！で濱口ファン激怒 濱口は日本アカデミー賞なんて興味あるんだろうか
あんなお遊戯賞を貰って本気で喜んじゃう奴は映画製作者として失格 元々日本映画はクソで見るのが苦痛なのに、３時間もやったらコケるわな。大体、３時間もの
作品の脚本を書けるヤツがいないだろ。 何故か異常に邦画を敵視してる人っているよね
漫画の実写化とかテレビ局企画の大作しか見てないのが原因だと思うけど 枕詞なんだよな
邦画を誉めるときには「邦画にしては・・・」って付けないと気が済まない奴
ところが、この書き込みあちこちで見かけるから、この人は邦画を誉めまくってるんじゃね アンチ邦画民は基本ウヨ
マスゴミや映画関係者はサヨが多いという思い込みから敵視してる 岡田の長台詞あの目も相まって吸い込まれそうになるな
あのシーンまでが上手く行ってない俳優なのも相まってぴんと来ないからこそ不意打ちされたわ 今は亡きSAAB…
やっぱり昔の車はいいなぁ🚗 3時間は長いな
劇中劇とか空き巣の話とかカットすれば
本編は2時間以内で収まるんじゃないかな ネトウヨから観ても左翼から観ても邦画はゴミ
この意見だけは珍しく右左の意見が一致してる国民の総意 ゴミとまでは思わないけど日本映画基本見ないからどうでもいい存在かな
ごくごく稀に良い監督がいるという印象
濱口はごく僅かな3人ぐらいの内の1人
日本の賞レースはどうぞどうぞ井の中でお好きにやってろって感じ >>35
ネトウヨはネトウヨであって右ではない
よってお前はネトウヨ >>39は愛知県住み
ID:qsqe0xtm(4/4) 個人的濱口映画ベスト5
ドライブ・マイ・カー
親密さ
THE DEPTHS
不気味なものの肌に触れる
SOLARIS >>43
お前愛知県じゃん
バレてるよ
住所も名前も電話番号も
あんま調子乗ってると挨拶しに行くぞ >>42
Solarisを観てるとは猛者じゃん
版権の都合で特集上映でもかからないとかいう話だが
藝大関連の上映会かなんか？
どんなふうに面白かった？ >>31
900シリーズは最後のオリジナルサーブだね 日本映画（笑）のレベルが高いと思っちゃってる奴の方がネトウヨじゃね？
日本人が劣等民族だからまともな映画が作れないだけの事だよ。
レベルの低い物を酷評する事に右も左も関係ないさ >>50
草生やすわ
劣等民族だからアニメもクソしかないよな フランスboxoffice
公開132館と少ない
興行収入初動は14位だが
1館あたりの平均興行収入では2位
規模小さいが好調では 別に興行成績の順位を争う映画ではあるまい
映画ファンに満足してもらえればいい フランスは5時間のハッピーアワーが日本よりずっとヒットした国だからなあw
濱口新作はフランスでという噂はマジかもね >>52
日本は公開113館でもっと少ない
脚本賞でもカンヌとっただけあってフランスの方が多いのな >>48
そう
藝大の無料上映会で黒沢清の短編とかと一緒に上映された時に見た
演出面より脚本が良く台詞などが個人的に好みだった
予算がないから殆ど室内会話劇映画になっており主要人物4人の関係性の変化が面白かった
原作は未読だが終盤から結末がタルコフスキー版やソダーバーグ版とだいぶ違うから
かなり脚色してると思う >>56
サンクス
会話劇とは監督らしいな
いつか観てみたいよ
ちなみに強いて言うならタルコフスキー版とソダーバーグ版どちらに近いかな？
どっちとも全く違う？
あと>>42でハッピーアワー以降だとドライブマイカーだけが入ってるが、何か(個人的な好みでも)違いがあった？
質問責めですまんがもしよければでいいんで、、 >>52
フランスのお客さんたちはレベルが高いですねえ。
アニメとテレビ局映画しかヒットしない幼稚な我が国とは大違い。
濱口さんは才能あるんだから日本なんか捨てて正当に評価してくれる国に行くべきだよ
映画業界に限らず優秀な人はこんな終わった国は捨てて海外移住した方がいい >>59
あらゆるスレで同じようなこと書いてるキチガイの埼玉だ >>52
フランスのboxofficeアカウント
@boxofficenuls
#drivemycar se maintient bien en 2ème semaine (-15%) et cumule déjà près de 80 000 entrées. Joli score pour @diaphana
ぐぐる翻訳
#drivemycarは第2週（-15％）で十分に持ちこたえており、すでに80,000近くの入場を蓄積しています。 @diaphanaの良いスコア
8万人近くなら日本より動員数多いかも
フランスでは一般の映画館入場に衛生パス(ワクチン接種証明・48時間以内の陰性証明)必要で以前より動員は減っているらしいが、日本も市松座席で似たような状況かな
3時間ある映画でも許容されやすいのはフランスならではかもしれん これくらいの感情表現が丁度良い
演出も抑えてるようで緊張感あるし
脚本も淡々としているようで飽きさせない
音楽も必要最小限でほぼ無音で引き締まる >>59
そんなに日本が嫌いならお前が出ていけば？
お前なんて日本どころかこの世からいなくなっても誰も困らないし >>64
生まれてきたことを後悔してるから人に八つ当たりするんだろ それでなくても日本映画はつまらないのに、３時間もある作品を作るなんて、
ただのキチガイ沙汰でしかないな。去年賞をもらった『スパイの妻』も結局
コケたし、カンヌで賞をもらってる河瀬の作品も、日本でヒットした事はない。
海外の賞なんかもらっても、ヒットしないんだねｗｗ お子様アニメとアイドル音楽がチャート独占する恥ずかしいだから仕方ないｗ >>57
スタイルはどちらとも似てないがラブストーリーをメインに据えてるという部分ではソダーバーグ版に近い
ただストーリー展開は後半からかなり違ってくるし結末も違う
ハッピーアワーは完成度はそれ以前の作品より高いとは思うけど個人的には琴線に触れるシーンが少なかった
ドライブ・マイ・カーは最後の韓国人女優の手話とかが自分的には刺さりまくるとこが多かった だからアメリカで売れてると言いながらアメリカ音楽史上の85%を占めるサブスクで相手にされておらず
キモオタのフィジカル大量買いに支えられてるよね
構造としては日本アニメと似てるね
日本アイドルに至っては論外だけど >>72
そもそも大河ドラマで作ったセットとスタッフ流用で8K宣伝の映画つくっただけだからな
あれだけうれればもうけものだろう ノーベル賞候補者ですらこんな終わった国を見捨てて脱出してるのに
「日本は終わった国」という事実を指摘されて怒ってる人は可哀想ですね。
10年後にはこんな国はアジア最悪の貧乏国家に落ちぶれて属国になっているよ。
ノーベル賞候補が中国で研究 日本の「頭脳」流出懸念：東京新聞 TOKYO Web https://www.tokyo-np.co.jp/article/128754 >>77
どこの属国？
まさか出生率が最低で自殺率世界1位の韓国の＞＜？？ >>70
返信何度もサンクス
自分は本作は屋外稽古、車中の高槻の独白、ユンス夫妻の食事シーンが刺さった
たしかに舞台上での手話のシーン素晴らしかったな
シンプルゆえの、言葉の重み
その前の家福の男泣きのシーンがあまりノれなくて手話の演技で引き戻してもらった >>77
だから出ていけば？お前が日本から出て行っても、なんなら、この世から消えても誰も困らないし悲しまないよ！さようならw 出て行ってほしい人は居座り
出て行かないでほしい人が海外に行ってしまう国
ニッポン >>81
少数派のネトウヨが、日本から出ていけばいいんだよ。 日本人のほとんどは普通に日本も日本の文化も好きだよ
それを直ぐネトウヨって(しかも少数派だとか)相当馬鹿なんだろうなあ
ここまで馬鹿だと生き辛そうw
世の中疑問だらけなんじゃないのw >>83
頼むから祖国に頼ってくれ
キセンチュン-パラサイト 本当に恨島だな
自分の国に帰っても歓迎されないからって居座ってるだけだろ ひろゆき
「日本はアフリカのような貧しい途上国になりつつある。若者達は日本を捨てて未来がある海外に移住したほうがいい。」
https://news.yahoo.co.jp/articles/4856c1f44e259212aa87f88aba78b1d839d59d47?page=2
日本で才能のある若い人が頑張っても「こいつに任せてみよう」というのが起きなくなっている。
そして政治権力に近い人ばかりで椅子を回そうとなっています。民間で一生懸命働くより、政府と仲良くするほうが儲かります。
これって、アフリカの発展途上国のモデルに近いです。強い産業がなくて、国民の大半は貧しいんだけれど、政府に近い筋の人はめちゃめちゃお金を持っている。
そういうイメージの国に、日本はなりつつあります。
僕はそういう日本を「頑張って良くしよう」と思うより、他の国に行ったほうがいいよね、と考えるタイプ。
日本を悲観するよりも、もっと将来に夢がある国があるじゃないと考える。そうやって日本を出られる人は海外を選ぶ時代に、日本はもうなっちゃっていると思いますよ。 「日本の文化が嫌に」カズ・ヒロさん、再びアカデミー賞
https://www.asahi.com/articles/ASN2B6X6CN2BUHBI01W.html
授賞式後の会見で日本について問われると「文化が嫌になってしまった」と辛口のコメントをした。
「日本の経験が受賞に生きたか」と質問されると、英語で「こう言うのは申し訳ないのだが、私は日本を去って、米国人になった」と返答。「（日本の）文化が嫌になってしまったし、（日本で）夢をかなえるのが難しいからだ。それで（今は）ここに住んでいる。ごめんなさい」と続けた。 日本はあと10年したら優秀な人や金持ちはみんな海外脱出して、日本に残るのはバカと無能と貧乏人だけの貧乏衰退国家になる事が確定してる
ソマリアやカンボジアと同レベルの国になる あの全員母国語の演劇は実際観ると最悪だろうな
ほぼ上のスクリーンの字幕読んでるだけの数時間になりそう >>93
だからお前が真っ先に脱出しろっての
バカで無能で貧乏人だから祖国には帰れねぇのかよw ひろゆき
「日本はアフリカのような貧しい途上国になりつつある。若者達は日本を捨てて未来がある海外に移住したほうがいい。」
https://news.yahoo.co.jp/articles/4856c1f44e259212aa87f88aba78b1d839d59d47?page=2
日本で才能のある若い人が頑張っても「こいつに任せてみよう」というのが起きなくなっている。
そして政治権力に近い人ばかりで椅子を回そうとなっています。民間で一生懸命働くより、政府と仲良くするほうが儲かります。
これって、アフリカの発展途上国のモデルに近いです。強い産業がなくて、国民の大半は貧しいんだけれど、政府に近い筋の人はめちゃめちゃお金を持っている。
そういうイメージの国に、日本はなりつつあります。
僕はそういう日本を「頑張って良くしよう」と思うより、他の国に行ったほうがいいよね、と考えるタイプ。
日本を悲観するよりも、もっと将来に夢がある国があるじゃないと考える。そうやって日本を出られる人は海外を選ぶ時代に、日本はもうなっちゃっていると思いますよ。 >>94
古典的な名作だから見る人はストーリーを知ってる前提なんだろう
字幕を見なくてもどういうセリフを言ってるかだいたい分かってる人が対象
この映画もワーニャ伯父さんを知ってるかどうかで評価が変わってくると思う 濱口監督って作風の割にかなり語ってくれる人だよね
しかも抽象的なことを言語化するのがものすごく上手い 三浦透子さんは、運転も喫煙もしない人だったけど、撮影のために車の免許とったらしいね。
ベテランドライバーらしく見えたし、なっちゃんの面影消して地味でぶっきらぼうな女性に見えてた。 見たいけど上映館が少ないよな。
近くのシネコンじゃやらないし、上映してる町は感染拡大真っ只中だから
なかなか足を運べないんだよな。 まあ大コケしてるから仕方ない
全く話題になってないしな
只でさえ3時間じゃ長過ぎて避けられる 毎日とかキネ旬の映画賞では、賞取りそうだと思う。
そうなれば来年、小規模にリバイバルされるだろう。 もともと小規模上映で今日も満席がいくつか出てる
あとは海外でも稼げるしいいんじゃないの >>107
マイナーだから貸切状態だと思ったら7割埋まっていてびっくり マイナーっても
西島秀俊と岡田将生が出てんだから
濱口知らない人も観に来るだろ 商業映画で3時間ていうのがやっぱりハードル高いのかも
オタクはよろこんで見に行くけどちょっと映画でも見ようかなっていう層には厳しい
寝ても覚めてもは2時間でちょうど良かった 椅子が硬い箱だと3時間はかなりつらいし、年寄りだとトイレも近かったりするからなあ
カンヌ受賞で拍が付いてなかったら相当厳しかったかもしれない 寝ても覚めてももカンヌコンペ出品作だったけど全国42館と
小規模ドライブマイカーのさらに半分以下の公開規模だったんだよな コンペ出品止まりと受賞だとやはり違いがあるんだろうな
とくに本作は独立賞も同時に３つとってるのが地味に効いてるんじゃないか ホン・サンスが自分の映画は5000万円以下で作れば配給権売上だけで製作費回収でき確実に利益だせると言ってたから
河瀬直美や黒沢清などが国内でコケてもコンスタントに撮り続けられるのはこういう部分だろうな 個人の主観を世間一般の総意みたいに言う奴って何なん やった！ >>104だけど住んでる市でも来週末から上映されることが決まった！ 見てきた。広島ロケだったからか結構人入ってた。
最後はよくわからんね。 >>101
面白いな
あとスピッツとaikoが好きとか急に親近感が… >>114
濱口もそうだけどそこらへんの監督はフランスから助成金も出てるしな >>101
＞車内では、できるだけ俳優のそばに居るのが望ましいと考えました。
＞映画に使ったサープ 900の後部には人が入れるくらいのスペースがあり、
＞上に蓋を被せるような形でトランク風の空間をつくって、
＞基本はその蓋の下でモニターを見ていました。
監督、ずっとそこにいたのか…！ 三浦透子さんやっぱ非喫煙者か
なんかぎこちなかったもんな 韓国映画の代表作であるオールドボーイ、バーニングの原作は、
日本の作品だし、パラサイトは天国と地獄に影響を受けまくり
韓国人は日本に頼っているのに批判するとかジョークだわ >>123
外から確認するんじゃなくて動いてる車に監督も載ってその車のトランクに設置したモニタを見てたんだな
芝居がどうだったかを俳優に肉声で伝えるためか
良い芝居をしてもらうための執念がすごい
ここまでされたら俳優も応えたい差し出したいと思うわな >>119
来週末から始まる映画館がいつの間にか増えてて20館になってた
>>126
車の構造的にどうやって入るんだろう
狭すぎないか？w 昨日地方のシネコンまで足をのばして2回目観てきた
フルで100席くらいの小さい箱で一席空けだったがほぼ満員、老若男女いた
爺ちゃんが一人トイレで行って戻っただけで皆集中していたな
終盤頃に座りなおしたりして尻圧を分散させていた人は多かったが
食事シーンでユナが「俳優のことも少しは褒めてください」と冗談まじりの会話のとき温かい笑いがおきていい空気感だった 高槻の長回しの場面だが最初はなんだこいつ…という驚きが強かったが2回目だと顛末を知ってるが故にちょっと違って見えたな
表情は結構細かく変化していって最後の言葉に辿り着くにはこれしかないという変遷をしている
あと自分のことを嘆いて助けを求めているように見える時も
マジいろんな解釈ができるな あの長回し
スイッチが何回か切り替わったのがわかる瞬間がある
家福の言葉を聞いて妻へのマウントを取り始めた時と
女子高生の話をしながら殺してしまった顛末を話てるとき 土曜日比谷で監督トーク来たー！
#教えて濱口監督 でラストどーゆー意味？って聞いてみたいけど
返事は「ご想像にお任せします」かなやっぱりw 西島は岡田が妻の相手だといつ気が付いた？
空き巣のその後を知っていたから？ >>133
最後のはグラン・トリノっすか？？と聞いたら笑うかな
日比谷行きてえ >>134
不倫現場を目撃したときにすでに分かったか
音が死んだ後に生前の音の行動を調べて分かったか、又は見当つけてただろう
高槻に「音は決まって自分の書いたドラマの俳優たちと寝ていた」と語っていたしな >>134
鏡張りの空間で演技のオーディションした時だろ
ガタッて思わず立ち上がったのは後ろ姿が目撃した不倫現場にそっくりだったから >>134
最初高槻が楽屋挨拶に来た直後にムッとした顔で上着を椅子に投げてた
ここからもう伏線だったか
>>135
土曜はいろんな質問で盛り上がりそうだなw 不倫現場の相手って岡田じゃないの？
観客は岡田かもって思ったはず、俺はそう思った
だから西島もあそこで岡田の可能性に気がついたはず ご意見ありがとう
でもどのレスも納得いかないよー
これという描写が薄すぎて 音が連れてきたときから次はこいつかって思ってたんだろうね
後でどっかのシーンで高槻の後ろ姿映してたシーンで確信してたと思うけど
山賀の話のマウントのとりっぷりとかぞくぞくした 家福が妻は仕事してる相手と寝てたって言ってたから
楽屋に連れてきた時に次はコイツとか、ってわかってたと思う この映画1箇所だけ気になる所があるんだよな
まだ誰も言及してないと思うんだが
中盤のあたりの本読み稽古の日々の時間経過を軽快な音楽をバックにカットを細かく繋げたシークエンス
あそこだけ違和感半端なくないか？
洋画によくある時間経過を表す音楽付きのダイジェストみたいなんで映画に合ってないと思う
誰か有名な監督のオマージュとかなんかね？ そうなのか
「あの時問い詰めればよかったのか」と葛藤してたから目撃した時に初めて浮気を知ったと思ってた
前から気付いていたけどあれは何度目かの黙認だったのか・・・ 妻は仕事してる間、その時の出演者（共演者だったかな？）と関係を持って仕事が終わったら関係を終わらせる、というような内容の話を高槻にしていたはず
だから家福は過去にもそういうのを目撃してたかで妻がそういう人だと知っていたし、紹介されたし、その時期に家でも目撃した
だから高槻にわざと反応を見るように話してた >>144
高槻に限定してる？ちょっとよくわからないんだけど
音がこれまでも共演者と次々関係を持っていたのは家福が言ってたよね
現場を目撃したのはあれが初めてかはわからないけど
あのときお前ら何やってんだ！って怒鳴り込んでたら
何かが変わっていたのではないか、という後悔でしょ >>145
それはまだ疑惑の段階
オーディションシーンで男女の絡む後ろ姿が不倫現場と重なって思わず立ち上がってしまったシーンが確信の場面 >>149
相手は高槻に限定してないと思う
過去にあった数々の不貞の中で、かと
元々家福とワーニャ伯父さんは思考と行動が重ねてあって、ワーニャも過去に何度も変えるチャンスはあったはずなのに何もしなかった、ただひたすら働いていただけ、だから絶望しかないという人物
だから、その辺が家福がワーニャを演じれないって理由に繋がってる >>152
家福じゃなくて>>144が高槻の件に限定して質問してるのかどうかってことね すぐバカとか言い出すやつが濱口のファンなのは悲しいことだ ＞でもどのレスも納得いかないよー
これという描写が薄すぎて
バカだから納得いってないだけ
人に責任転嫁すんな >>153
ごめん>>144への返信に関してはその通り
あの時、は高槻との事を目撃した瞬間に限らずだと思う
妻が車の鍵を定位置に戻しているシーンがあるのに、その後に妻がこめん私が持ったままだった、というシーンがあったりして、そういうような事が度々あったから疑惑はあったんだろうなって思う
娘の法要終わった後のセックスで浮かない顔してたり、次の日にヤツメウナギの話を覚えて無いと嘘ついたり、あの時を指せそうなシーンはいくつかあった >>131
あの時の高槻は音が取り憑いた状態かなとおれは解釈した
この映画は心霊映画ではないけど、撮り方もそれくらい異様なシーンだったから 下世話なネタですまないw
音は高槻とのセックスでは目をつぶり大声でよがってたのに
その後家福と同じ体位になった時は遠くを見つめ静かにしてて
その対比にヒエ～ッとなった >>160
あのとき音もだけど家福の表情も無なんだよな
あんなｾｯｸﾙこわいよ >>160
家福と高槻は裏表なんだと思う
その対比が面白い
何が起きても冷静に（逃げてるとも）いて何も言わないでいる家福と後先考えなしにやってしまう高槻
でもどちらも結局何も残らなかった とはいえ行ってらっしゃいのキスはするんだよな
そこは凄い フェリーの上から海を見下ろしたカットは素晴らしいな
実際に雪積もる冬だったらあんなところ1分もいられないだろうが
その後の花を買うシーンの30秒ほどの無音は観客力が試されていた >>166
別に嫌いなわけでもないが
若い子とのセックスは別腹なんだろ 好きとか嫌いとかじゃなくて20年一緒にいる夫婦が儀式以外でもキスするのに抵抗ないのは凄いなと思った >>167
自分が観た回はシーンとして集中でピリピリした空気がたまらんかった
トンネル抜けて雨がざあっと降るのを後部で捉えたシーンも素晴らしかったな
雪上で家福がみさきに手をかすシーンで、左下から右上へ鳥が羽ばたいてくのが背景にあったが、あれは偶然なのかね
だとしたら映画の神様に愛されてるよ 北海道に着いてからの何分か寝ちゃったのが悔やまれる
目が覚めたら三浦透子が母親の二重人格について語っていた… 銃声で目覚めた
これは古典的な映画の模倣ね
肝心のストーリーに入る手前の余興みたいな トーフがめっちゃよかったってよ
>>174
爆音上映があったらそこでタマヒュンすると思う フェリーの中で聞こえる高槻逮捕の報道で
「容疑者は未成年と関係を持ち事務所を退社いまはフリーで…」ってのにドキッとした エロシーンが全然抜けない演出
そっちの才能はないようだな監督 >>178
高槻と音の絡みはもっとワイルドな体位にして欲しかったな JOYどこだが全然気づかなかった
ホテルのバーの客？ >>177
東出と当時未成年の唐田えりかを思い出した
高槻とジャニスが関係を持った後に家福の「分別を持て」と言うのも彷彿とさせるし 岡田将生って毎回やらかして事態を悪化させてるイメージ 岡田まは残念なイケメンをやらしたら当代随一だからなw 高槻の「ハメられたんですよ」から山下智久思い出した
成人と嘘つかれて実は未成年だったよねあれも 濱口には今後日本の映画会社やテレビ局からのオファーは全て断ってほしいな。
演技の勉強した事もない日本の俳優を起用するのも今回で最後にして欲しい
海外の大学や演劇学校できちんと演技を学んだプロの海外の役者達と一緒に作品を作って欲しい。 寝ても覚めてもがどうしようも無くダサい駄作だったけど、色々な感想読むと今回もダメっぽいな
ここも裸の王様見抜けない頭の硬い人達だけが懸命に自己暗示かけて褒めてる感じだね 前スレで惑星ソラリスを思い出すとのレスがあったが
原作のレム「ソラリス」を翻訳した沼野充義氏自身ががドライブマイカーはソラリスとのモチーフも埋め込まれていると指摘してる
ご明察！ 亡くなった妻との対話
芝居の稽古じゃなくて妻と会える空間＝SAAB
ってことかな >>198
199も書いてる通り
亡き妻に縛られ続ける主人公
妻の幻影的なものとの対話＝カセットテープの声、不倫相手からの寝物語の続き
理解不能な他者
映画の方だと高速道路の長回しとの近似性とかじゃないか
沼野氏はレム「ソラリス」のモチーフが埋め込まれているとツイートしているが、具体的にはどんなモチーフかは語ってないので想像だが 惑星ソラリス
映画館で寝ていて起きたら
首都高でビビった
まさかロシア映画だろ？ 家福がドライバーをつけられたのが演劇祭の規定で
主要キャストなどは必ず従ってもらってるって言われてたけど
なんで高槻は自分で運転してたのかが今だに疑問
確かに家福も自分で運転してるのか？って聞いてたけど
誰かわかる？ 演出家や招待された役者はドライバーまたは専用車は与えられていても
オーディションから参加の役者はそこまでじゃないということでしょ
家福組が全員オーディションで集めたのは特殊だったんじゃない？ 原作だと目の病気のせいでドライバーを雇うことになったんだけど
映画では目の病気はそのまま残したのにドライバーを雇う理由を別にした
この改変は意味不明 最初は押しつけられたドライバーのみさきと徐々に心を通わせていく素敵な展開
意味が不明とは勿体ない 個人的な意見だがこれは不条理劇だと思う
ゴドーからはじまってたし
なので、いろいろ不条理なことが起きるものだと思ってた 家福と音と高槻、みさきと母親
この関係には不条理な物語が流れているが
家福とみさきの間には不条理なことは流れていないんだなあ
まあ、いいや
好きに反論して >>204
家福演出作品は演劇祭の看板だからじゃないか？
高槻は替えがきく(実際そうだった)が家福はきかない なるほど
やっぱり演劇祭に招待されたのとオーディションで参加だから扱いが違うって事なのかな >>206
広島の演劇祭の招聘に合わせてドライバーを付けるという展開が必要だからだろう
目が理由なら東京にいる時点でドライバーを雇ってないと変だし、それだと運転にこだわりがある男が知らない土地で女性ドライバーに運転を委ねるという図式が生きない >>213
そうすると目の病気のエピソードは不要になる
目薬挿すシーンもちょくちょく有ったけどあれも不要 目の病気は車が運転できないから代わりに音が運転するという状況が必要だったからだよ
普段は車を使わせないのに知らない間に音が車を使ってた＝男と会ってた疑惑という描写をしたかったんだと思う 目薬がほおを伝う場面があるので目薬は涙のメタファーとも考えられる
そして終盤家福は本当に泣く
緑内障の左目に目薬をさす
妻が創り出したやつめうなぎの少女は強姦の左目にペンを突き刺す
しかも何度も
このへんは呼応してると感じたが >>214
右目からの涙と左目からの涙の意味が違うのよ >>216
右目からの涙と左目からの涙の意味が違うのよ もし土曜日のトーク上映行く人で二回目みるって人がいたら
ぜひワーニャ伯父さんの話を読んでから行ってみて欲しい
Kindleとかにチェーホフ作品集が100円くらいであるから
1時間強もあれば読めると思うから二回目ならおすすめしたい >>178
寝ても覚めてものクラブシーンとかバイクで転けた後2人でイチャつくシーンとかぎこちなくてダサかった記憶 音に運転させるシーンを作ることでみさきの運転が音より安心出来るというのに説得力を持たせたかったのでは？ 高槻は人とうまくコミュニケーションが取れないんじゃないの？
だからすぐセックスで距離を縮めようとしちゃう
男にはそれが通じないから暴力振るうしかない ヒロイン田畑智子じゃなかったのね
予告で「若い女だから信用できないですか？」みたいなこといってたが
いうほど若くないだろと思ってみてた >>214
だから
そんなに深く考えて作ってないよw
この人は適当に長回ししまくってそれくっつけてるだけだから >>220
あれダサかったよなw
あれもそうだが主題歌あれでよくOKしたよなあと驚く。
殆どオートチューンの音だけど、あんなのデモ音源だよw
思うに、この監督は細かい事どうでもいいタイプなんじゃないかな
悪く言えば適当。良く言えば大雑把。
なんとなく作って、適当にぼかしてそれっぽくしてあとは知らない、みたいな 三浦透子は20代前半だが年齢不詳感がすごい
だから演技も含め達観したようなみさきのキャラクターに説得力があった >>230
みさきって原作でも印象的だしマジ良い役だよな
だがこれをやれる演技力と雰囲気を持つ日本の女優はなかなかいない みさき23には見えん
30くらいかと思ってた
30くらいの深津絵里がいいな >>214
緑内障の診断受けた時、医者が右目が補正するから気づきにくいけど、気づいた時には失明寸前の酷い状態になっている事もあるって話してたのは夫婦の関係になぞらえてるんだと思った。 「おらおらでひとりいぐも」
蒼井優の同僚を演じたのが三浦透子
田中裕子の娘を演じたのが田端智子
>>226
ネタとして聞いとくw ドラマ見てるとき、中江有里っていつまでも変わんないなあ、と思ったら
蒼井優だった。 これ原作は名作なの？
東京のおしゃれな夫婦はあれなのか？
なんだか時代錯誤感ある >>228
なんとなくこの監督恋愛経験少なそうなイメージ
あとクラブ行ったりライブ行ったり若者文化にも疎そうなイメージ 村上春樹こんなん書いてノーベル賞貰おうと思ってるのかよ 韓国人の手話の女の子が可愛かった。
あれやっぱり整形してるのかなあ。 >>243
なんかブスじゃね
吉田戦車の常に怪我してるキャラに顔が似てる
台湾人の方が可愛かった >>240
読んだことないな
これのどこが素晴らしいのかわからん 5chってどんどんレベルが下がってるな
映画おたくみたいな人が消えた 寝ても覚めても→クソ
ドライブ→傑作
わたしの感想 不気味なものの肌に触れる→悪くはない
寝ても覚めても→好き
ドライブマイカー→好き
有名人を使ってどう撮るのかに興味ある >>247
寝ても覚めても→クソ
親密さ→傑作
PASSION→傑作
ハッピーアワー→微妙
ドライブ観に行くか迷うな あの奥さん役の女優さん、とても４９歳には見えなかったな。 カンヌは
パルム・ドール＞グランプリ＞監督賞＞審査員賞の序列
その他の脚本賞では弱 世界の傑作と比べたら大した作品ではないけど
駄作だらけの邦画の中では光り輝くクオリティだったよ
日本では数年に一度出てくるかどうかのクオリティ 濡れ場多いね。付き合い立てのカップルでは見に行かない方が懸命かも。
嫁と見に行ったが、その晩久々にエキサイトしてしまった。 斎藤工
「日本映画は海外の映画バイヤー達からは「ディザスター」と呼ばれている」 そろそろぶっちゃけてもいいよね？
ほぼほぼポンポさんの言ってることで全部説明付くわ
ポンポ自体は大した作品ではないが監督の資質と良い映画の指針ね
ほぼほぼ全部真逆ｗ
なみのこえシリーズのどれかで共同監督のなにがしと親が官僚で恵まれてるだの
何だので嘲笑しあってんの見て唖然とした。ぶさいくだけど恵まれてんのよ飯塚幸三系上級
それで世界の見方が安っぽくなってる。自分が低スペックだと勝手に認定した男に寝取られた
経験意外に印象的な出来事が無かったんでしょ？もうとにかく主人公以外への
見下しっぷりが半端なくてあきれるばかりだわ。少なくとも寝取られ経験をちゃんと
受け止めるなら仇をこんなバクカズ設定にしてるうちは不可能だし、音にもう一回会うこと
なんて絶対に出来ないよ。この程度の作品でパルムドールうんぬんされる時点で
彼の世界はあいかわらず安っぽいまま。苦しみました、泣きました、辛かったってｗ
爆笑しかない そうそう劇場から出ていくときに漏れ聞こえた女性二人連れの会話
「独りよがりを見せられた」まあまさにｗ
西島ヲタでもこれじゃ付いて行けんわｗ >>263
出自でその作家を規定するのは安易な発想だな
じゃあお前の中では育ちの悪いバカ芸人とかは偉いのか？ こうやってみんなヨシヨシしてくれるので彼の安っぽいかわいらしいセカイは庇護されているのです
恵まれててよかったね監督ちゃんｗ まあ飯塚も実刑くらったし
大変なことしないくらいには下民を大事にしなよ
監督ちゃんｗ どんな感想を抱くかなんて自由だからその観客はそれでいいんじゃね
しかし面白いのは、貶めす系の感想文には終わった後に近くの観客も〇〇と一蹴してたとか
斜め前の客は寝ていたとか
自分と同じくつまらなさそうな観客がいた報告を謎に付け加えるの何なんだろうな
自己正当化を補強するためか知らんけど、これやると急に説得力減るからやめた方がいい 三浦透子ネタだと天気の子でバンドと一番有名な曲を歌ってんねんで、多彩だしあんま意識してる人いないよな おい上級関係者各位どの
おまえら俺がポンポおただからと言って
知的天才監督ちゃんに不敬をはたらいた
ポンポ関係者は粛清とかするなよ
絶対にするなよ絶対に、するなよ
アニメは儲かるんぞ
おまえらごく潰し上級とは違うんで >>273
お前は低学歴のバカ芸人が大好きなのか？ おいおい上級関係者きどりかよ
やっぱ知的天才監督ちゃんはネタにことかかんわ >>277
そりゃ東大出身だと嫉妬もしたくなるよな 竜とヤニカスの姫観てきた。
まさか葬式を観客でやるとは凄い演出だった。 >>263
仇って不倫相手の高槻のことか？
バカクズ設定としか読まないかあ
この映画では唯一井戸に入って真実を表現した人物と言えるのに
俺は本作をむしろ高槻の物語として観た フランスbox office
1週め14位、2週め16位、3週め11位となかなか好調みたいだね
箱も132から230館に増えたが上位は700館規模だから小規模公開には変わりないけど >>282
フランスって全土で映画館700館以上もあるのか
さすが映画が芸術文化の国…恐ろしや
先日他界したジャン＝ポール・ベルモンドも国葬だったしもちろん大名優ではあるが映画関係者への扱いが段違いだな
そもそも日本の映画で3時間もあるものがそんなに受け入れられていること自体懐の深さが違うわな >>282
日本では絶対に考えられないよね
アニメやジャニやテレビドラマ映画ばかりヒットする幼稚で低脳な後進国とは文化的な民度が違いすぎる
市民の知性も、映画業界の懐の深さも 村上春樹作品という事で見てくれる層が一定数いる
濱口竜介や西島秀俊は無名に近い認知度 あの携帯で写真撮ったやつ、無音カメラにすべきだったよな。
基本でしょ。 >>284
市民ってw
左翼かよw
まあ国民の文化レベルがこの国は著しく低いことは間違いないけどな 原田眞人ブログにて酷評。
絶賛が多い中、
なるほどね。
モヤモヤしてたのは、
そこなのか。と腑に落ちた。
原田作品はそんなに好きではないがw
演出サイドからの批評は
いつも手厳しい。 プロから見たらあの演技にも色々思うところはあるんだな
自分は村上春樹のセリフって実写にすればこんな感じだよねくらいの受け止め方しかしてなかったが 原田はパラサイトやアカデミー選考にもダメ出ししてるし
他にもブログで炎上してたりする
ズバズバ辛口な反面自分も国内や海外の賞は凄い欲しいみたいで可愛いぞw >>295
うむ、酷評かね？というレベル
まあ褒めるときはシンプルで手短、批判は長文になりがちな人ではあるが
演技評もいかにも方法論的・表面的な指摘が多く、腑に落ちたり今までにない視座を与えるというほどではなかった
なんだかんだ褒めるとこは褒めてる無難な評
Twitterで見たコアシネフィルの方がよほど映画をバッサバッサと批評してた
こちらは演出脚本にもかなり踏み込んだ内容だった 映画評論家上がりの監督か
息子を俳優にしたけど全然他で使って貰えずに自分の映画にしか出せない
この人の作品で評価高いの何かあったっけ？ >>299
わかる。演技評とかそこじゃねえ、ズレてんだよなあ
演技することが主題の一つである映画だから演技評やるならもっと踏み込んだ読みと批評が出来るはずなんだよな
この評でモヤモヤが腑に落ちたとかさぁ、、映画の表面をなぞってるだけで咀嚼できてない
ちゃんと咀嚼しないと不味いとか旨いとか出てこないだろ
もうちょっと待てば少しはマシな作品批判が読めるかね
とりあえず無言を貫いてるハスミンに期待 原田監督はわが母の記でモントリオール取った
東京国際での原田特集の5本は「どれもカンヌではNGくらった」と
リターンの時も「カンヌ意識して作った」と言ってたので
世界をつねに目指してるんじゃ 日本のいちばん長い日だっけな
あれオリジナル越えれ無かったよな
モッくんの天皇は良かったけど
他に原作ありのばっかやってるけど
京極夏彦のシリーズとか潰したよな
あれは酷かった 俺が原田眞人監督作品を劇場で観たのは「駆込み女と駆出し男」が最後だから
彼については何も語れん
咀嚼アピールしてる人もどう咀嚼したのか、よう解らんけど
自分が駄目だった映画を酷評(笑)してくれる評論家や関係者の尻馬に乗っかる奴はなあ・・・
つまり、何が言いたいのかと言うと、評論ってつまらんよな >>305 全然できないよw金払ってんだからwww 盗撮の時のスマホのシャッター音
観客席から聞こえてけしからんなと思ってたら
映画内の出来事だったの
あれわざとそういう音響設計にしてる？ >>308
遠くで聞こえるような音にはしてると思う ある映画のための補助線 映画『ドライブ・マイ・カー』をめぐる複数の本
濱口による選書読みたくなるなやつだったわ
https://hon-hikidashi.jp/bookstore/136834/ 新潟方面の方に回ったから当たり前と言えば当たり前なんだけど信越メインのコメリがバーンと出て来てちょっと笑った。別にカインズでも良かったろうに
まあ最後が唐突と言うかどうなってんの？とは思ったけど。ドライバーの姉ちゃん家福と一緒に移住したって事？まあ体感的には２時間強な感じだった >>312
明示されていないものは、どのように解釈してもOK >>311
志村貴子の放浪息子とかも読むのか
濱口監督ってジェンダーの題材に興味あるっぽいな
THE DEPTHは同性愛、親密さにはトランスジェンダーの登場人物が出てきた >>312 犬いたからあの夫婦とも繋がりあるのかな？そもそも韓国に移住したっぽいけどあれは原作でもそうなんだろうか >>316
もともと原作は東京を離れてないし外国人もでてこない
みさきは修理工場の経営者に紹介された専属ドライバー >>312
家福が韓国の演劇界かなんかに呼ばれて
しばらくあっちに滞在して仕事をすることになって
みさきがその付き人兼運転手として同行した
なんて意見をツイッターで見てなるほどなって思った 広島住みだが知り合いの北海道出身者は帰省の際、舞鶴から車をフェリーに
載せてるな。
てか２日で広島～北海道を車で往復できるとは思わないし普通はそんなこと
しない。 >>318
コロナ禍が無ければほとんど韓国ロケだったはず
とパンフに書いてあった >>320
韓国ロケできなくなったから広島に舞台変えたのに
最後の最後に意味不明なぶっこみ興ざめした >>319
舞鶴だと運転する時間がかなり短くなるからね
映画的には新潟行きがベストだったかも
>>312
ディスカウントストアの駐車場に寄るならモトーラも拾ってやれって思ったのは、内緒 >>308
自分も最初は観客が盗撮したのかと思ったわ
手前右から聞こえた コロナ禍でも韓国で生活続けてるのなんなのアレ
そもそも原作にない韓国ネタいれたのなんなんだ >>323
そこでおもむろに映画泥棒のパトランプ男登場。 濱口監督ほんとに素晴らしかった
同胞として只々誇りに思う
この繊細で複雑な作品は日本人監督じゃ撮れなかったわ そういえば本編始まる前に映画泥棒流れなかった
たまたまなのか今そうなってんのか 映画泥棒前のに戻してほしいわ
アクション派手すぎて静かな作品だと見る前のノイズになる 映画泥棒いらないよな
ほんとに盗撮してるやついるならそいつには無駄だし、俺ら泥棒かよ
映画館は岡田まを雇ってシャッター音なったら叩きのめせ 映画泥棒は本編のアスペクトを本編始まる前に確認する時に便利
まぁ直前に確認したからなんだって話なんだけどなw
アスペクトの差で心構えが違ってきたりするので
前のバージョンだとビスタ制作だったからそれが出来なかったけど
現在のシネスコになってから出来るようになった 明日から上映数さらに減り、来週末までのとこも多いようです
早めに行かないと終わりそう 映画終わってスタッフロールが流れてる時にマスク外してチュッチュやってるカップルいたんだけど、これそういう映画だっけ？ 釜山国際映画祭に『偶然と想像』とともに出品される際に濱口監督とポンジュノでトークするらしいが韓国のサイトを機械翻訳で読んでみると予防接種を全て終えてとある
近場だし監督は現地入りするんだろうな フランスで15万人突破だそう
最終的には25万人予想と
C'est aujourd'hui, des le 1er jour de sa 5eme semaine, que #DriveMyCar va depasser les 150 000 entrees France. Fort d'un superbe bouche a oreille, le prix du scenario du
@Festival_Cannes
va tres probablement aller au moins a 250 000 entrees >>339
いまんとこ興収はそんなもんだろう
要衛生パスで規制がきつい中、日本映画＋3時間＋エンタメでも社会派でもない作品としてはなかなか観られてる方ではないかな
今後イタリア、再来月にはイギリスでも公開
じわじわ広がって監督にしっかりペイされたらいいな 「偶然と想像」は僕たち／私たちの濱口竜介っぽさがプンプンしててこれまた楽しみ
https://youtu.be/SsOW5zzQ66k
時系列としては並行しつつもこの短編集映画からのドライブマイカーで、ドライブマイカーへの予行演習的な部分もあったそうだがそれで銀熊獲っちゃうのがすごい
二つの映画の相互作用を感じとるのも面白そう >>342
こっちの方が会話劇を堪能できそうだ
こう見るとドラカーって濱口作品の中ではかなり変異種だと思える
フィールドワーク的に低予算の自主映画短編で己のベースの反復と実験も試み、その後長編で活かすみたいな感じかね
しかしドラカーはちょっと肩に力が入り過ぎてたと思うな
少し盛り込み過ぎというか、語り過ぎというか 少し文句をつけると、ドラカーはいろんな要素が全て呼応し過ぎてる
全ての物事が主人公にきれいに反映・収束されていくさまは監督による統制の手を感じざるを得ない
そこがこの映画全体に感じる理屈臭さになってる
右脳に直接響くのではなく、左脳から間接的に右脳を揺さぶろうとしてる感覚の映画
また今までの濱口作品は、主人公や準主人公は少なからず混沌さや破綻性、無理解を持っていてそこが驚きやある種の怖さを感じられる部分だった
ドラカーでは高槻、車中の独白シーンは怖さから更に別の次元の扉を開きそうな強度のある演出で驚いたんだが…
でも結局は主人公に次の展開を与える物語のための単に都合の良い役割になってしまい、秩序の中に収まってしまった印象
自分はやはりスポットが当たる主人公かヒロインにカオスを感じたいのかもしれん >>344
わからんでもない
これだけ長いし静かなのにみっちりしている
余白の有無とはまた違う意味で
でもこのポリフォニーがきれいにまとまっていく所が評価されての脚本賞でもあると思う 蓮實重彦は無言だが、青山真治は軽く感想をつぶやいてるよ
＞映画館週間①『ドライヴ・マイ・カー』。思い切り現代日本に振ると『ビーチ・バム』もこうなるかな、と考えました。優れた映画だと思います。殊に俳優が皆さん素晴らしい。
＞それにしても安部さんはエイリアンだったなあ。海外の俳優が何人も出てるのに、ダントツでエイリアンだった。警察署の前なんて安部さんじゃないと成立しないんじゃないかな？＞『ドライヴ・マイ・カー』
＞そうそう三時間問題・・・これから北へ、と始まるまで尿意は忘れてました。これくらいは難のない領域です。＞『ドライヴ・マイ・カー』 ビートルズの曲（ドライブ・マイ・カー）は流して欲しかった。 「ノルウェイの森」では著作権クリアして流れていたのにね。
まぁ、RCにも同名曲があるけどw 「ドライブ〜」
全体的に本読みしているような感じだった
素人を起用したり演技ド下手の俳優を使ったり
濱口監督は俳優は演技不要という考え方なのか？ >>350
俳優はみな素晴らしかったのは同意
青山監督は北に向かい始めてからは退屈だったのかね どんなに俳優が大根でも、監督の演出力さえあれば映画は成立するっていう話
嘘だと思ってたけど濱口監督の映画が実際に証明してるな >>355
高槻が捕まるまで緊張した流れだったからな
北に向かうドライブシーンは一息つける時間だった
実際ここでトイレに行く人見たしな
このドライブシーンがまた良い画だったけどね >>350
偉そうに言ってるけど
この人の映画、酷いよ
酷い カセットテープのサウンドトラック
カッコイイね
赤 >>355
確かにおれも北海道の雪景色あたりで寝た
目が覚めたら雪をかき分けたところにタバコを捧げてた >>357
有名俳優女優使ってた寝ても覚めてもより
素人だらけの親密さの方が下手でも役者の熱意が伝わってきて心動かされた ハッピーアワーも親密さもだけど
素人プロ関係なくその人の持てるものが役と近く等身大のままでいることが演じることとつながるのを最優先したキャスティングだからだろう
そこから出る真実みみたいなもの感じ取れること
寝ても～は唐田演じる朝子にはそういう片鱗を感じ取れたけどな >>363
親密さが日本映画専門チャンネルで放送された時
主演の人がtwitterで4時間リアルタイムで脚本を呟き続けてたから
年間何本も作品に出られる大手の有名俳優や女優とは
1つの映画に対する思い入れや情熱が違うんだと思う 現地でそこそこ客入ってたり脚本賞貰えたのは9割は村上春樹の現地での評価の高さのおかげかな
次の作品で濱口自身のオリジナリティや真価が問われる @JP_GHIBLI
今夜の「鈴木敏夫のジブリ汗まみれ」（TOKYO FM他JFN全国38局ネット/23:00～）は、鈴木さんが仲間たちと、映画『ドライブ・マイ・カー』（濱口竜介監督）について語ります。
あるってよ この映画の良かった部分って殆ど濱口のオリジナル部分なんだよな
逆にセックス中に物語る妻だとかしょーもないようなとこは全て村上春樹の原作描写 俺も村上春樹原作で脚本賞？オリジナルじゃないのに？と思ったが
映画観てから原作読んでみると脚色が大胆というか創作部分の方が凄くて脚本賞には納得した ドライブマイカーの三浦透子と岡田将生は何か獲るよね
日アカはスルーされるかもしれないけど フランス版のポスターめちゃくちゃかっこいい
対して日本版のポスターは吐き気がするほどダサくて芸術性0
こういう部分にも監督自ら口出してこだわらないと監督自信が損をする あのタイトルの手書き文字もよくある感じで好きじゃないな
本編エンドロール前に出る字体が良かった
寝ても覚めてもはフランス版ポスターがミニマムで良かったが、洋題「Asako Ⅰ＆Ⅱ」が素晴らしかった >>369
その二人は印象的だったけど
賞ばっかりはわからないよ
作品賞きてほしいがテーマもジャンルもわかりづらい映画だし、国内の賞体制はその辺明るくなさそうで期待はしない
せめてスタッフ技術関係は複数獲って報われてほしいね >>370
日本のポスターは作品のイメージを観客に伝えて興味を惹かせるものではなく、
スーパーのチラシと同じ、誰々が出ていて見所はこれでという単なる商品情報を伝えるものだからね
まぁ、ダサくなるわけだ 日本における映画のポスターとか題字は、宣伝のためのツールでしかないからな 濱口監督今スペインにいるとな
サンセバスチャン映画祭か 女ドライバー役の三浦透子と高槻役の岡田将生がすごくいいよな
しかし序盤がエロいから万人には薦めづらいかな
原作では家福が実行しなかった復讐の部分をこの映画では実際に復讐してしまったお話なんだろうなと思った 続編あるようなストーリーじゃないが
観てないのか？ 終盤家福はドライバーの故郷じゃなくて
一人で妻の墓の前で嗚咽してほしかったな
それなら神映画だった >>379
次回は家福とドライバーの濃厚エッチシーンから始めてほしい 雪の中の家福嗚咽のシーンだけ、なんか安いテレビドラマみたいで覚めちゃう。
あとちょいちょいする寄り目芝居も恥ずかしい。 主人公とドライバーはくっついて韓国に移住したというオチなんかコレ >>377
やっぱ西島秀俊が受け手・聞き手として上手かったのもあるよ
終始出ずっぱりだから映画のトーンも西島の佇まいそのものだった気がする 空き巣オナニーしてもう一人の空き巣を殺す話はなんか意味あるの？浮気という罪を犯した自分の事を話してるってこと？ ホテルのBARで岡田が西島に目を瞬かせながら「セックスしないとわからないことってありますよね」とか言って誘ってる風に見えて今回の濱口竜介攻めるてるなと思ったが違った https://realsound.jp/movie/2021/08/post-845344.html
荻野洋一とかいう泡沫ライターの駄文
「ドライブ・マイ・カー」という文には主語がなく、映画の中で主語が変わる、だとよ
ビートルズの「ドライブ・マイ・カー」を知らずに書いたらしいｗ
自分が運転する自分の車をいちいち「マイ・カー」と表記するはずもないし >>392
一応同性愛的なものを扱った『THE DEPTHS』という作品もあるが、同性愛に深い洞察があるとはあまり言えない内容だったと思う
『偶然と想像』は女性同士の恋愛についてのストーリーも含まれてるらしいがどうかな >>394
女性同士の恋愛？
あれは恋愛ではなく友情…いや恋愛の要素も…あると言えば 原作を読むと映画で最も扱いが異なるのが高槻だが
それにもかかわらず映画の高槻は村上春樹の長編に出てくるような多面性や振り切りのある一番春樹的な登場人物であり、今までの濱口作品の文脈から現れるタイプの人物造形になっていたのが面白いな >>395
もう観た人？
紹介を読んだら3話に同性愛者の女性が出てくるらしいが、恋愛ものではない感じ？
その方が安心かも これ今までで一番洗練されてるし、会心の一撃的なショットもある
しかしなんつうか、濱口竜介と村上春樹は噛み合いすぎて逆にあかんわ、しかも古典の名作まで上手いこと取り入れて
このへん意識高い系とかスノッブくさく感じてしまう
果てに権威的な匂いまで(ここが今回一部の人からある種の反感を生んでる？)
だからまだ寝ても覚めてもみたいな小説の方がちょうどいいかもなーんて思ったり まあでも以下のシーケンスは何度か観なおしたい
屋外稽古～家福と高槻の車内～前の座席で二人で煙草(～吉田大八のマイクパフォも追加OK)
この一連の流れ最高っしょ
ショット、演技、時間の使い方、サウンド出来すぎよマジ 優等生すぎて気に食わないっていうひねくれ者を生んでる 演技巧者のスター俳優を使った時点で可愛げは無くなってるよ
演技経験なしの素人を使ったとしても、自身の演出だけで名作にできる人なんだから >>403
可愛げはもう求めなくても良くない？濱口に ポンジュノも言ってたがもう巨匠の風格すら漂ってるだろ >>400
濱口竜介は原作付きをやるなら女性作家原作の方がいいかもな
女性の描き方がまだフラットになる 1番村上春樹っぽく思ったのは女子高生が同級生の部屋に忍び込んで自慰行為する話
あるある～って感じ 村上春樹って幻想的な映像のイメージだったけど
これみたいな、ぶっきらぼうで感傷的でない撮り方が合うんだなと教えられた
小津康二郎の風景ショットみたいな無機質さを感じた >>393
ワロタｗ
この荻野洋一とかいう奴、英語の命令形も分らないのな
主語がないの当たり前だろうが
ビートルズの同名曲も知らずによくもまあこんなしょーもない文章を書いて得意になってるもんだ 確かに主語が省略されるときはYouだと中学校で習う >>407
村上春樹が実際に書いてる話だよ
>>389が書いてる
ドライブ・マイ・カーが収録されてる短編集の中の一つ この映画には原作の中の３つの短編が盛り込まれてるそうだけど、
ドライブマイカーとシェエラザードとあとは何なの？ 原作の短編集も読んでないような馬鹿が多すぎで話にならんな 原作は読まなくていいけどチェーホフのワーニャ叔父さんは読んでおいて方がいい ワーニャおじさんを読んでからもう一度映画を見たいね。 堅苦しい暗くてつまんない映画なのかと思いきや
なかなか最初から最後まで見応えあって面白さに溢れてる映画だった 原作は設定変えてるから映画見る前に読むと逆に混乱するかも
観た後なら良いとは思う
ワーニャ伯父さんは観る前に読んだ方が良い ラストシーンの何故みさきが韓国にいるのかってのは原作読めばわかる？ >>421
原作読んでもわからない
原作はそこまでみさきの存在が大きくない
どちらかと言うと家福とみさきの心情は
ワーニャとソーニャの方が現してると思う なるほど、いくつかの物語を複合させてる感じなのかね。 運転手の姉ちゃんが実家跡で慟哭するシーンで終わっても良かったと思う
それ以降は蛇足みたいに感じた >>424
あの後シーンはいるだろう
舞台のシーンはワーニャ伯父さんと家福をリンクさせるのに必要だし
女優があえて手話で声を出さないのもみさきとの関連付けを想像しやすくいからわかりやすかった
さらにワーニャ伯父さん自体は諦念で終わっているけどみさきが傷を直して髪をおろして生活してるって描写で前向きに生きてるのがわかる 異国で生きて終わるのはテーマ的に綺麗な締めだと思うぞ ああいう多言語手話表現が混在した舞台って実際面白そうなんだけどあるんかな >>426
身寄りのない日本人女性が海外で心機一転するのは現実味あるし、社会に対して風刺的にも捉えられて良いと思う
あとマスク＝現実のいまと地続きであるってことも あんまりまだ面白い批評が出てないな
京大の木下千花のやつめうなぎをテーマにした論考は読ませるものがあったってくらい 東出昌大が降板せずに高槻を演じてたらどういう化学反応が起きてたかは気になる。
高槻の役に明らかに東出のスキャンダルを反映させてるし
高槻は東出を半モデルにした役柄と言ってもいい ワーニャ叔父さんって青空文庫でタダで読めるんだな。
ビューアでスマホに落として読んでる。 東出の寝ても覚めてもの関西弁酷かったなww
よくあれで行けると思ったよ
面の皮が厚いんだろうな 関西弁は当時から結構なツッコミどころだが
それくらいの批判でそこまでの反応するとは
東出ファンか どこにでも出没して濱口監督にストーカーしてる東出ヲタが気持ち悪い 蛍とノルウェイの森みたいな関係だよねこの映画って
そしてどうしてもノルウェイの森の延長線上として捉えてしまう
愛する人の死がテーマだからか 劇場公開日
8/18フランス
8/20日本
9/9シンガポール(期間限定)
9/23イタリア
11/19イギリス
11/24アメリカ 国際映画祭出品
7月
Cannes Film Festival
8月
Melbourne International Film Festival
New Horizons International Film Festival
Karlovy Vary International Film Festival
9月
Toronto International Film Festival
San Sebastián Film Festival
Calgary International Film Festival
10月
New York Film Festival
Vancouver International Film Festival
Busan International Film Festival
BFI London Film Festival
Hamptons International Film Festival
Chicago International Film Festival 見よう見ようと思いながら終映間近でようやく観賞
映画館でみるやつだった
アラはあるが、海外作品と遜色のない洗練度と映画文法の押さえ方よ
相変わらず濱口演出の俳優たちが表す言葉や仕草など演技の解像度が高いなあとしみじみした
今までと違うところは、庭である黒沢清あたりの文脈から一歩前に踏み出した所
難解ではなくしっかりと明確さがある
ここは好みが分かれるかもしれんが、良いなと思った >>448
知らなかった
しかもつべったらMステかなんかで見て綺麗な声だなあと思ってたやつだった… 僕達はきっと大丈夫っていう締めのセリフがよりによってその映画と被ってしまった悲劇
なんか最近もこの言葉聞いたなと劇場で引っかかってて家に帰って三浦透子のこと調べてたら思い出したな 天気の子の歌歌ってた人だったのかよｗ
知らんかったわ >>448
めっちゃ声綺麗だな以外
なんか歌ってるのは知ってたけどこんな感じだったのか 三浦透子はサニーデイの曽我部が提供したブルーハワイって曲が好きでよく聴いてる、というか、それしか知らなかった 近所のシネコンに来てたので観てきた
大槻の事故現場を通り過ぎるシーンが
まんまアクサダイレクトで和んだｗ >>445
意図してることと合ってるかはわからんがゼロ年代の作家や邦画たちから一線を引いてる感じがした
吉田大八は広島県警の刑事役だったんだな
公式のつぶやきで答えあわせができた 日本の男の上位3％に入るような西島が日本代表みたいに世界で認識されるのはやだわ 濱口竜介監督『寝ても覚めても』以来3年ぶりとなる東出昌大主演映画
『草の響き』本予告
https://youtu.be/0bBuY21pyPc >>456
どういう経緯で出演したんだろう
たまたま広島にいたのかな
他の映画でも出演してたような気がするが 東京国際映画祭でトークイベント開催
イザベル・ユペール×濱口竜介
アピチャッポン・ウィーラセタクン×西島秀俊
動画上がってほしい
シネフィル西島が見れそうだ >>461
イザベル・ユペール
フランスの国民的女優さんで
東出主演の『寝ても覚めても』を大絶賛してた人だね
このタイミングで対談するという事は濱口監督の次回作にも関わるのかな >>461
いやもうどちらもそのまま映画撮ってくれよ
対談とかいいから 東京国際映画祭、ハッピーアワーとスパイの妻で共同脚本の野原位の監督作が出品されるが
その脚本が黒沢清と濱口竜介、主演がハッピーアワーの純役の人なんだと ちなみに「偶然と想像」は12/17に公開と同時に配信も決定
地方民も観やすいぞ
しかし濱口竜介は多作だな
今は新作2作引っ提げて海外飛び回ってるしアクティブだ >>465
さあ？まだ観れないからわからないよ
その映画祭でワールドプレミアなんでその時に感想探してみなされ 濱口竜介監督『寝ても覚めても』以来3年ぶりとなる東出昌大主演映画
『草の響き』本予告
https://youtu.be/0bBuY21pyPc 偶然と想像
https://guzen-sozo.incline.life/
（第一話） 古川琴音 中島歩 玄理
（第二話） 渋川清彦 森郁月 甲斐翔真
（第三話） 占部房子 河井青葉
キャスト見ただけで大好きな作品かも知れない イザベルユベールさんって、ハリウッドのメジャーの一角を吹っ飛ばした、天国の門のヒロイン演ってた人だね。懐かしい。
本国では、一線級の女優としてキャリア継続してたんだね。流石、文化大国。
天門の大コケは彼女のせいじゃないけど、もっと米国でポピュラーな女優を起用しろと言ったのに、マイケルチミノ監督が押し切ったのが、監督の暴走を制御できなくなった始まりと、プロデューサーの回顧録に書いてあったな。 天国の門からイザベル・ユペールの出演作見てないとかヤバくね？
ほんとに映画好きなのか疑われるレベル >>470
Reelはディズニープラスとかと違って、配給と劇場で売上分配するらしい
オンライン上のもうひとつのスクリーンがコンセプト
◯劇場公開する全国の映画館がシェアするバーチャル・スクリーン
◯全国の映画館で支えるプレミアムVOD
・オンライン上映は映画館での上映期間に限定
・通常の映画興行と同様に配給と劇場とで売上分配
脚が悪い人や、基礎疾患があってコロナ禍出歩くのを控えてる人や、小さな子供がいるとか
近場の劇場ではやってないとか
劇場には脚を運べないなんらかの事情がある人には助かると思うんだよね
配信と敵対してたら映画館、特にミニシアターに未来はないと思う
https://www.google.com/amp/s/prtimes.jp/main/html/rd/amp/p/000000002.000068224.html
私は映画館で鑑賞するけど、映画と映画館好きな両親はコロナ禍で外出を控えているので教えてあげようと思ってる >>472
占部房子、河井青葉、渋川清彦、玄理は常連だね
ル・シネマ以外の映画館も来るよな？
ル・シネマは年配客のマナーが悪くて避けたい >>474
ハネケもオゾンもサンスもハンセンラブも知らんってことだよね
愛アムールなんてパルムドール獲って普通のニュースでもトレーラー流しまくってたのに、映画好きではないどころか、あらゆる情報遮断して生きてきたとしか思えないw フランソワ・オゾン監督『summer of 85』の主演俳優がドライブ・マイ・カーのポスターをインスタストーリーに上げてるから観たのかな
フランスでまだ上映が続いてるようだ イザベル、ビノシュ、クリスティンスコットトーマスこのへんはずっとエロいよな 愛アムールは観たけどな。娘役が誰かなんて意識してなかった。
イザベルユペールの名前を記憶に刻んだのが、大災難映画の回顧録だったってだけです。 おじいちゃんが映画にはあまり興味がないってことは
よくわかったよ >>479
フランスの若手俳優だな
セザール新人賞候補だった 月刊シナリオ11月号にシナリオ掲載ｷﾀーー
同号に鈴木清順のツィゴイネルワイゼンのシナリオも載るのでお得だ >>484
来るとは思ってたがテキストで読めるのは興奮する
予約は完了した せっかく今日からレイトショー再開なのに昨日で公開終了した映画館多くて残念
最終17時台だったから仕事帰りに行けなかったんだよな >>486
福岡来いよ、10/8から上映する映画館あるぜ（笑） 村上春樹の名前使っても母国日本で空気以下ってのが泣ける 見たら引き込まれる人も多いと思うけどなかなか見るまでいかないのがね
パルム・ドールとってればまた違ったんだろうけど 公開からすでに1ヶ月以上経ってる今そりゃ話題も下火になるだろ
このタイミングでこういう流れになるのがよくわからんな 評価がマチマチなので
「寝ても覚めても」
じっくり観直したが
あれはダメですわ 某所のP値だと観客数順位は毎週水曜比較で
13位→19位→21位→17位→16位→24位
座席数がかなり減らされた6週目でもまだ粘ってるのは凄い
売り切れの回もあっただけに
レイト無し定員50%期間にすっぽり入ってしまったのは残念だ 3時間の長尺を考えるとレイトショーがないときに公開真っ只中だったのはきついよな
休日じゃないと観に行けない
今仕事帰りにレイトショー行けてもすでに近場じゃもうやってないっつー
3回目のドライブしたい 仕事帰りの疲れた身体で濱口映画観たら流石に寝ちゃいそう 上映時間に尻込みしてたがようやく観た
映画館で見逃さなくて良かった
最近社会的なセンセーショナルなものや衝撃作と言われるものをよく観た中で
特に劇的な展開もなく静かに進む映画なのに飽きずに惹きつけられた
話の大筋もありふれたものなのにな
ある男が最後逃げずに自分を見つめ自分の分身である車を他者に譲るようになるまでという
それがとてもスペクタクルだった不思議 >>502
そりゃこの興収じゃ謙虚にならないと仕方がない。長いだけのクソ映画を作って、映画館に
多大な迷惑をかけたんだし。 お前の存在が一番迷惑
病人がわざわざ書き込みに来るスレではない 一人ワールドツアー中の監督、NY映画祭でエンジョイしてるようだ
他の作品みたいにキャストも駆けつけてあげたらいいのにと思うがコロナで難しいか 監督はサン・セバスティアン、ニューヨーク、釜山でトークか
キャストもいた方が華があるけどねえ 釜山も行くんだったな
じゃあ韓国人キャストたちは監督と共にしそう
ユンス夫妻が公の場に出てくるの初だな 帰国後の2週間隔離がネックなのでは？
カンヌは女優3人だったが西島岡田も並べた方がニュースバリューあったのにというタラレバ 脚本もいいし、良い作品だったと思います。
最後の韓国移住のとこだけアレ？って感じでした。
あのシーンは必要なんだろうか？ 釜山では濱口スペシャルとして
2作品続けて上映した後にポンジュノ濱口対談
なんて羨ましい… >>516
ワーニャを演じて終わるとあのまま家福が赦しを受けた物語、とだけで終わってしまうのは良しとしなかったのかなと
あのドライバーが前に進むというエピローグがあることでバランスがよくなっていると感じるし、エンドクレジットとスムースに繋がる
あとあのマスクが現在と繋がっているというメッセージにも受け取れる なぜ韓国なのか問題はどう解釈するにも根拠が足りない
手話夫婦が韓国に拠点を戻して劇団お抱えのドライバーも付いて行っただけなのか
ワーニャ公演後にあの人たちの間で何かストーリーがあったのかは全くわからない
結局は元々韓国ロケする予定だった事の名残というスクリーン外の情報に重きを置いた結論にならざるを得ない >>519
みさきは劇団おかかえドライバーではないし
そもそも劇団なんて出てない 3時間の映画ってはじめて観たけど最後まで観れた。
いい映画だったと思う。
でも、たけしもそうだけど韓国結びつけるのって結局誘導なんだろうね。
今もそういった勢力争いの真っ只中なんだなあ、ってあらためておもったよ 原作通りの東京の公道では存分に撮影できないから、映画撮影に協力的かつ映画製作の学びのために映画祭の舞台を釜山にする予定がコロナで破談
釜山を舞台にするにあたって、韓国人キャストをはじめ外国人キャストは事前にオーディションで決定していたので、それを広島の映画祭にスライド
渡利は映画祭の主要人物である韓国人夫婦と仕事上関係があり、かつ家福とともに招かれた夕食での出来事を思うと、韓国人夫婦との繋がりで心機一転韓国に移ったのは結構自然ではあると思うが 自分はなぜ韓国なのか？とか特に思わなかったな
あの無口で無愛想なドライバーにして
韓国人ドラマトゥルクの良い人感がすごいし妻も同じく
そりゃドライバーも心開くだろうし信頼関係が築けるだろうと説得力がある人物造形だったからな 韓国エンドは消去法的にこういうことなんだろうなって考え方はできるけど自然ではない
家福とは別の場所にいるという記号としてはわかりやすいけど >>524
＞家福とは別の場所にいるという記号としてはわかりやすいけど
それならいいのでは？
別の外国の方が何の関係もなくて違和感あるだろ 俺が思ったのはタケシも坂本龍一も村上春樹も韓国に取り込まれたのか、そもそも韓国の流れの人なのかっていう事だな
韓国だからダメというわけではないけど、そういった誘導が映画を通してあるのかな、と思った
最近の音楽業界は日本の若い女の子をターゲットに韓国推しがすごいからね
映画はなんといっても3s政策のど真ん中なわけだしね ただ、映画としてはとても良かった
やっぱり最後の劇中の手話は日本人の仏教思想をくすぐるものがあったし、3時間という長さを感じさせなかった 映画館でじっくり見れたのは良かったな。
もし何年かしてBSあたりで放送されたらとりあえず録画して、30分くらい
見たあと早送りして、ああもういいや、って消しちゃうだろうな。 >>526
音楽とかはよく知らないけどKポップやドラマのゴリ押しとこの映画や武などはなんの関係も無いだろ 観た数日後もこの映画のことが思い浮かび余韻がジワジワと持続するので2回目鑑賞
今日は俳優たちの演技をじっくりと
たくさん語りたい場面はあるが車中の場面、あれだけ長い時間同じカットで俳優の細かな変化をスクリーンでつぶさに見ることは映画ならではの贅沢だな
あんなにミクロな演技を撮って組み込む監督はすごい この映画を観た帰りはいつもつけるカーステは切って運転したくなる
というか最近は無音で運転するようになった
走行音が心地いい >>529
韓国要素に条件反射するタイプくさいし
スルーでいいと思うぞ 釜山映画祭でのポンジュノとのトーク、10/17(木) 17:00からYouTubeライブで流すっぽいな
仕事あるから生では見れないんでアーカイブ残してほしいぜ >>237
「あの日のオルガン」
保育所の保母を演じたのが三浦透子
保育所へ通う子供の母親を演じたのが田畑智子 >>530
あのシーンは途中からゾクゾクと鳥肌立ったな
高槻は空っぽだというわりに全能感を醸し出すのは対抗心による表面的な心理だけかとタカを括っていると、徐々に高槻自身にとって本当の事しか言ってない内奥の声と分からされてしまうという
ゾクゾク感 あのシーンから家福が助手席に移り
車内のタバコも解禁
この流れが非常に自然だった 監督もう釜山か
映画祭にユンス夫妻とアーストロフ役の俳優も駆けつけてるな
インタビュー取ってきてほしい
せっかくの外国人キャストの紹介やエピソードは全然出てなくてもったいないしな なんでも反韓に結びつける必要はないだろ
マスカット盗んだりしたら叩けばいいだけで アメリカ→韓国は入国時に隔離はないっぽいな
今日トークイベントしたらすぐ帰国？
偶然と想像がオープニングのフィルメックス開幕とtiffのユペールとの対談イベントは隔離明けてからだろうし
かなりの強行軍お疲れ様っす 『あのこは貴族』と同時受賞ってのがいいね
明日から日比谷の回数が増えるしテアトル新宿で上映始まるぞ
音響優先でテアトルで3回目のドライブしてくるわ >>542
TAMAは監督も三浦透子も登壇なしなんだね
ちょいと残念だけど忙しいのかな 濱口監督ずっと海外映画祭めぐり入ってんのかな
または隔離期間にひっかかるとか
もしや新作で海外？ >>545
ドライブマイカーだけ登壇無しかよ
三浦透子は舞台かライブでもあるんだろうか
監督はまた海外？
インタビューでは次回作は未定だが、ドキュメンタリーを撮りたいと言っていたらしいが >>547
2人とも登壇なしなんてこれからの国内の授賞式も出ないつもりとかないよねぇ？そういう方だと思いたくないが、出来るだけ出て欲しい >>547
TLで知った濱口監督の国内イベント今のところこれだけあるから海外行脚は今回の釜山で終わりだろう
10/24に仙台で映画講座
10月末～11月頭TIFFのトークイベントやフィルメックス開幕に登壇？
11/23に札幌で講演
ちなみに11/21にTAMA授賞式なんだが、なにか先約イベントとバッティングしてる可能性も微レ存 米アカデミー賞日本代表選出おめ～
ノミネートまで行けるかはわからんが
後は野となれ山となれ アカデミー賞候補作品おめでとう！
ノミネートされる事を祈りながらもう一回観に行きます！ 時間長いから見ないなんて言う奴は
最初からアカデミー会員になんてならないと思うが アニメは子供に投票させてたとかあるぞ
意外とそんなもん 日本アカデミーが論外はわかるけど本家を神聖視するのもどうなんだろうね
3時間字幕読むのキツいからスルーとか普通にあるでしょ 外国語映画賞だから、そこは横一線では？三時間長いかな？ 音楽が良くてサントラ聴きまくっているが、
40分経過後のオープニングクレジットに流れる
M5 We'll live through the long, long days, and through the long nights
夜の都市高速で流れる
M8 Drive My Car（Kafuku）
サントラのと映画で実際流れるのとではテンポや鳴ってる音がちょっと違うのな
後、ゴミ処理施設の場面の終盤～車内(天気がいいなと家福が言う)と、
高槻の独白後の車内で喫煙の場面
この2ヶ所で流れるアンビエントな音楽はサントラに収録されてないのだが配信してほしい 音楽は最小限の使い方でクールで乾いた感じがよかったな
エンドクレジットのキャストにJOYってあったが、犬の名前らしい
人間のキャストと同列の扱いが素晴らしい
犬好きなんで >>33
空き巣の話カットしたら、話がつながらんやろ！ >>67
映画の良し悪しを、
ヒットしたかどうかで決めてるうちはまだまだ甘い。 >>252
こんな息を飲むような美しい女優さん、
どうして今まで知らなかったんだろうと思った。 霧島れいか綺麗だよな
でもいかんせん地味なんだわ
華がないんよなあ 霧島れいかは美しいが、声がこもってるからTVドラマだと声の表現が埋もれてしまう
映画では素晴らしかった、テープの声も良い ＞すでに、47もの国と地域で配給が決定している。
いつの間にかまあまあ海外公開も決まってるんだな
受賞といっても脚本賞は地味だし、監督の知名度もまだ低いし
何より3時間ある映画だから厳しいのは変わりないが
監督の映画祭行脚がちょっと実ったのかもしれんね やたら3時間に執着してる奴は何なんだろう
そんな時間も我慢出来ないのが映画語ってんの？ 映画オタクは3時間くらい余裕だけど一般の人は無理って話でしょ 選考するアカデミー会員はプロだろ？
会員リスト公表されてるんだから日本の金つめばなれるような会員とは違うはずだけど
そんな人らが長いから見ないとか言うかな >>566
明るい笑顔が見られるのはモデル仕事の時だけ、ってくらいドラマや映画だと薄幸オーラ出てるからな(笑) >>571
自分が言いたいのは配給や一般公開のことだよ
日本国内でも非エンタメ作の3時間はスケジューリング的にやはりネックなんだからさ
海外じゃもっとシビアだろうに、当初より公開国が結構増えたのは映画祭行脚効果もあるだろうなってこと 日本よりフランスの方が客入ってるよ
20万人突破で最終25万予想されてた >>574
観てもないのに居座ってるお前の存在が嫌だよ >>571
見事なまでのハリウッド信仰w
＃MeTooの件でめっちゃショック受けてそうw 原作と大分違うけどこれはこれでいいなぁと思いながら見て西島さんとみさきの雪の中のシーンでは涙が自然に溢れた
すごいよい映画を見たと思いながらのエンディングのスーパーのシーンで涙が引っ込んで頭の中が？？？だらけになった
どうして韓国？
犬がいるのを見るとあの韓国のプロデューサー的な人たちの専属ドライバーにでもなったの？と不思議が止まらなかった
何て言うか韓国がどうのというのより単純に映画として唐突すぎる展開で最後に観客の頭を感動よりも？で一杯にするのってめちゃくちゃ悪手なのでは？
ましてや原作に韓国のかの字もないというのに
ほんとよい作品だと思うのに謎の韓国主張が謎すぎるしもったいなさ過ぎる >>578
同じ話題がループしてるので
>>516から>>525までの流れを読むといいと思う
ただし、全員が納得いくような答えがあるというわけでもないので悪しからず
ちなみに
・エピローグ自体が蛇足で意味不明
・エピローグの場所が韓国なのが意味不明
この2点では論点が違うから混同注意 >>579
そうなんだでも
・エピローグ自体が蛇足で意味不明
・エピローグの場所が韓国なのが意味不明
この2点では論点が違うから混同注意
論点違ってもこれどっちも事実だよね >>580
事実って？
その2点が意味不明なことが事実ってこと？
フィクションに何言ってるんだ
それぞれの解釈に委ねてるんだから、あるのは「お前の中の事実」なだけだろう エピローグが蛇足だ、意味不明だとかは特に思ってない自分みたいなのもいるんで
580みたいに事実と言われるのは違和感あるな
そもそも何が何をもって事実なのかもよくわからん文だが… 突然最後に韓国ではぁ？？？？ってなったよ
それまでの余韻が吹き飛んだぐらい
あとでパンフ読んだら
韓国で撮影する予定がだめになっての広島ロケだったらしいから
最後に無理やりねじ込んだのかなって感じた
広島での演劇祭なのになんで韓国人？？とは思ってたのが辻褄はあった
でも家福とみさきが一緒に異国で…とか本気で要らない
蛇足 むしろ北海道のシーンが説明過大で感動の押し付けに感じてちょっとくどかった まあ最初観た時家福が泣くシーンはちょっと醒めたな
あとみさきの急な母親二重人格エピソードも取ってつけた感があったし雪のシーンは違和感あった
みさき役が素晴らしい演技だからこそもったいないなと
最後自分は家福は固執していたサーブをみさきに譲って、別れてそれぞれの人生を前向きに生きていくことになったと解釈したよ
一緒にいるとは考えづらいし >>584
同じく
別人格とか言い出した時にはちょっとゲンナリした。もっとシンプルでいいのに
でもわざわざ北海道まで出向かせたんだからもう一つ何かぶっこみたかったんだろうね 後半における感想の移り変わり
屋外稽古
(うお～シンプルに響き合う演技ええな～)
↓
BARの駐車場
(お？不穏だな？ﾜｸﾜｸ)
↓
車内での家福と高槻
(ヤバい…これぞ映画の醍醐味・ﾊﾏｸﾞﾁ発展形)
↓
高槻ﾀｲｰﾎ
(ああ…え？ちょ、マイクｗw)
↓
北へのドライブ
(ｷﾀｺﾚ！ずっと見てられる～音響・無音～ｲｲｿﾞ～)
↓
雪でのやりとり
(あれ？よくある邦画観てんのか俺？ﾊﾏｸﾞﾁ新味、微妙)
↓
ワーニャ伯父さん上演
(親密さを思い出しつつ胸が詰まる)
↓
幕が上がって拍手
(素晴らしかったが、これできれいに終わっちゃうの？濱口さん…)
↓
韓国でのエピローグ
(は？どゆこと？犬とサーブとみさきin韓国？？)
↓
「DRIVE MY CAR」
(あー委ねる系での終わりね、でもその方がﾊﾏｸﾞﾁらしいか～、でも前作よりまとまってるな～、なかなかえらいもん見たな～)
↓
帰り道
(もう夜やんけ、そんなに時間経ってたか) まったく同じ観賞後感w
やっぱり北海道の独白シーンで西島さんの、俳優としての底の浅さ、TV俳優感が出てましたよね。 うわぁ…雪のシーンで点と点が繋がるような感覚があるのが理解できないか 舞台で終わる方が委ねる系になっちゃうと思うけど
むしろ蛇足を恐れずその後も描き切るのが濱口監督らしいと思った
偶然と想像もそんな内容だし 雪山で自罪を吐き出してその後に舞台でワーニャおじさんのラストシーン
舞台で終わってたらワーニャとソーニャのように諦念で生きていくしかないんだろうとなってた
あえてその後を入れた事で前向きになってるのがわかるからあってよかったけどな 「偶然と想像」良かった
アカデミー賞の日本代表 こっちでも良かったくらい
個人的には「ドライブ・マイ・カー」より好きだわ >>592
予告はホンサンス臭がすごいけど
何か新しさや驚きはあった？
どういう点でドライブマイカーより好きだと思った？
答えられる範囲でよろ >>595
でもあのズーム見るとホンサンスって否応なく思い浮かんじゃうよ
まあどういう脈絡で使われるかで全然ニュアンス変わるけど >>597
だから
ホンサンスみたいに意味がなさそうにタイミング外してくるズームなのかどうなのか＝どういう脈絡で使うのかで違ってくるけどってことだが
勝手に意訳すんな BRUTUSの村上春樹特集読んだが、村上さんドライブ・マイ・カーは小田原のシネコンで観て面白かったって
濱口監督良かったなｗ
基本的に自分の小説の映画化はほとんど観ないらしい
あとはバーニングも観たがパラサイトより面白かったと >>599
ハルキ的にはバーニングが一番気に入ってて次点がドライブマイカーっぽいな
「(映像化について)どうも自分の文章が台詞として声になると違和感がある」との談からして、日本語より外国語の映画の方が本人はしっくりくるのかもしれない
ノルウェイの森は監督の付き合いがあって観たとだけ…
トラン・アン・ユン監督も素晴らしい映像を撮る監督ではあるんだがな バーニングは良かったけど
この映画よりだいぶ短いのに「なげえよ！」って言いたくなる映画だったな でもバーニングも150分くらいある映画だよね
意味深なだけで物語の推進力は無いからね
わかりやすい事件とか起きないし でもバーニングは全体的な不穏感と緊張感で最後まで飽きずに観られる 何も起きないのに全編尋常じゃない緊張感だったなバーニング 全部メタファー（）で意味がないのは途中でわかるからな >>605
逆に言うとそれだけで出来た映画なんだよなぁ >>599
ノルウェイが酷すぎたから、観てないって事にしたんだろうな ノルウェイの森も嫌いじゃないわ
小説とは別物だけど >>612
韓国の社会問題を投影してるのは分かるでしょ >>613
社会問題ってメタファーの部分には関係ないだろ…
南北問題や経済格差は言葉で説明されるだけ あの思わせぶりな意味深なシーンの連続にはそれ自体には意味なんてねぇんだよ
意味がわからなくても何の問題も無い
なぜなら”意味がわからない”ということ自体がテーマだから
つまり意味なんて最初からない思わせぶりな演出なんだわ 意味深（）シーンの連続のだけの割に流石に長すぎないかアレ？
傑作だとは思うがあんなに長い必要はまったくない 唯一ちゃんとメタファーとして作品に効いてると思ったのはビニールハウスくらいだな メタファー（）の部分に社会問題を投影してるとかバカすぎw
一つ一つどこがどう投影してるか教えてくれよw 例えば猫が居たの居ないのって描写は社会のどんな問題を投影してるの？w 米賞レースの一つ、ゴッサム賞の国際映画部門ノミネートおめ シカゴ国際映画祭
国際コンペ部門シルバーヒューゴ審査員賞おめ >>621
すばらしき世界の役所がシカゴのシルバーヒューゴ演技賞もらった時は記事賑わってたが今回は静か
今さら宣伝には使わないか もう一回観たいが、次は寒い冬の時期に観たい
広島からは11～12月頃の撮影らしいし、登場人物たちとより寄り添いたい気分だ
偶然と想像と同時期に観れたらいいな エキストラ募集の広告を何度か見たが、無名の監督のＢ級映画だと
思って気にも留めてなかった。
今考えたらワーニャおじさんを生で見れてたんだな。 >>626
それはちょっと惜しいことしたな
映画を観たら舞台も観たくなった シカゴ国際映画祭、審査員賞につづき観客賞受賞おめっとーさん
濱口さんシカゴで三冠やな おはようございます 主題歌も担当するんでよろしくおねがいします
【丸山健志】 スパゲティコード・ラブ 【倉悠貴 三浦透子 清水尋也 青木柚】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1635628802/l
劇場公開日 2021年11月26日 PG12
オフィシャルサイト
https://happinet-phantom.com/spaghetticodelove
主題歌 三浦透子 「Never」 zoomでイザベルユペールと濱口竜介のトーク視聴したが、ユペールの繰り出す言葉が非常に明晰かつ知的だ
ドライブマイカーの映画内演劇についても話が広がる
二人の映画(演技論)談義が面白かった
ユペールからホン・サンス的と言われた偶然と想像、前評判もいいし楽しみだなあ 村上春樹の小説を「結婚詐欺」とかなんとか言ってるハスミンがどう評価したのかは少し気になるな
「よくもまああのような退屈な小説を素晴らしい作品に仕立て上げましたね」とかそう言う感じで褒めるんだろうか
ただハスミンは「寝ても覚めても」のときも一部ダメ出ししてたから絶賛とまではいかないかも >>630
偶然と想像はホン・サンス的ではないっすよ
アジアの会話劇だから雑にくくってるだけだろ >>632
実際観たイザベルユペールがそう言ってたからレポっただけだが
ちなみに具体的には音楽の使い方などがホン・サンスを想起させる等
濱口監督自身も偶然と想像にはホン・サンスに似ている部分があることは笑って認めてたしさ
まあ実際に観てみないとわからんが >>631
蓮實重彦がだんまりなのは引っかかる所があるからだろうなと
志向からすると恐らくは村上春樹の部分か
少なくとも手放しで称賛できないからノーコメントなんだろう
そういう批評こそ読みたいんだが
いつかは自著かなんかで読めるかな 『偶然と想像』はタクシーでの長回しのシーンが良いんですよ
女性２人の会話のシーンなんだけど
男が書いた脚本と思えないくらいリアリティがあるの
あと突然のズームインで ちょっと笑っちゃった バカ外人は邦画見たらなんでも小津的だとか言うしその程度の理解力しかない
外人だから仕方ないが邦画を見る解像度があまりにも違う この手の外国人を根拠もなく見下せる攘夷馬鹿みたいな奴は日本の恥 >>639
ID:/Ik2hEDNはなんかね
しかも「偶然と想像」を試写か映画祭かで既に観てるっぽいレスしてるんだよな>>632
そのくらい濱口作品になかなか熱心そうな人がそういう発言するのは残念
濱口監督や作品群から受け取るものとはかなりかけ離れた考えだし お前らがフランス映画をフランス人と同じ解像度で見れないのと一緒 さらにはこの手の「オレ以外はわかってない」的な安っぽいマウントとか >631を書いといてなんだが蓮實重彦は以前「現在、家族に病人がおり、わたくし自身も健康上の問題をかかえて通院生活を余儀なくされている」と言ってたから映画見てるどころじゃないのかもしれん >>643
3時間は負担なのかハスミン
しかし最近は文芸誌への寄稿をよく見かけるし執筆活動は通常運転ではなかろうか 【東京国際映画祭】イザベル・ユペール、濱口竜介監督と念願の対面。「偶然」と「想像」の映画の魅力
https://news.yahoo.co.jp/byline/saitohiroaki/20211101-00266041
濱口監督の作品をほとんど観たというユペールは、『ハッピーアワー』における、プロフェッショナルではない俳優の演技などを濱口監督に問い、
一方で濱口監督は、クロード・シャブロル、ポール・バーホーベン、モーリス・ピアラといった名匠の作品で、ユペールの具体的な演技に言及しながら、
その真意を尋ねるなど、じつに濃密な対談が繰り広げられた。 イザベル・ユペール×濱口竜介 アジア交流ラウンジ
https://youtu.be/5iUs38odtyU
２時間弱の超ロング対談 吉田恵輔監督のドライブマイカー感想
自分(の映画)と全然違うからめちゃくちゃ面白かった、だと ほとんど俳優に任せる吉田恵輔と、全部自分が決めなきゃならない濱口竜介
おもしろい >>651
活弁シネマ倶楽部っていうYouTubeの評論家やライターたちのドライブマイカー感想会にて
吉田監督にインタビューした人からの又聞きで
こぼれ話がまあまあ面白かった
偶然と想像の2話目が台詞がエロい意味で攻めすぎてて中国での検閲に引っかかったとか
吉田大八監督の起用理由とか 今日観てきた。
かったるい、眠くて…
評価高い理由もよくわからんかった。
で、さっき西島嫁役調べたら、49歳って
出て来てこれに1番驚いた。
ああいうのって大抵主人公よりも
確実に若い嫁使うやん。実際西島よりは
全然若く見えたし30代かと思ったわ。 >>652
濱口監督は準備や本読みは徹底してるが、いざ本番になると基本的に役者に自由に発露させる
本番で初めて役者自身が感情を入れたときの感覚を大事にしてるんだと
それも監督の手の中と言われればそうかもしれないが >>646
黒沢清って本当に酷い監督だよね
たいした才能ないのにコネだけでここまできたって感じ
あれは酷い そうか？
黒沢清の作り物感というか、あの世とこの世の境とか、現実と虚構がボーダレスになった感覚は独特だよ
他の人が作らないような個性を持ってるのは映画監督としての才能だと思うけど ワンパすぎるわな
じゃあ黒沢よりマシな監督がどれだけ居るかっつったら
今の日本じゃ数えるほどだけど >>662
寝ても覚めてもでもキアロスタミっぽいシーンあった >>643
万田邦敏監督の11月公開の新作には蓮實さんコメントしてる(ちなみに濱口監督も)からそれは関係ないんじゃね
単に蓮實さん的には微妙だったのか、村上春樹にはノータッチなのか
後々わかるだろう >>666
使われてる音楽も本編のだけっぽいし
本編と一番齟齬がない予告で映画ファン向けな感じがいいな >>666
北米版予告の初っ端
>>560
＞後、ゴミ処理施設の場面の終盤～車内(天気がいいなと家福が言う)と、
＞高槻の独白後の車内で喫煙の場面
＞この2ヶ所で流れるアンビエントな音楽はサントラに収録されてないのだが配信してほしい
これ流れてる～やった～ Hiroshimaとローマ字にされると一気に被爆地感が出るね
ロケ地の広島国際会議場は爆心地から約500mで生存困難範囲内 西島さんが妻死んだあとセックス誰ともしないの村上春樹小説だったら絶対ないよね >>671
原作読んで無いのがわかるね
実は映画も観てないだろ
原作と映画は時系列が全然違う https://cinemagical.themedia.jp/posts/23384715/
共同脚本の大江崇允のインタビュー記事だが
監督補も務めた彼から見た濱口竜介の話も興味深い
「適切な距離」面白いと聞くので観てみたいが関西は遠い >>672
両方見た
村上春樹なら独身になった西島絶対誰かとセックスさせるでしょ セックスしないと分からないことがある的なセリフが伏線で
どこかのタイミングでカーセックスすんのかと思ってたわ >>680
まだ評論家の評価だけだから今後アメリカで一般公開された後どうなるかな
評論家のフレッシュ度は高くて、オーディエンスは低いパターン普通にあり得そうでなあ >>681
いやそりゃそうだろ
この作品が一般評価をそこまで取れるとは思えん >>683
偶然と想像は結構笑えるし軽やかさがあるので、まだDMCより人に勧めやすいし間口が広い作品だよ
両作品ベクトルが全く違うので好みの違いはあれど、自分はどっちも好き 唐突にデトロイトメタルシティの話題出したのかと思った いいスチールカメラマンが付いてなかったんだなこの映画
スパイの妻は良かったのに 2枚目の雪の写真はなんか違うわ
ジブリのポスターみたい 日本の映画ポスターは
「こんな役者が出てます」「こんな場面があります」って映画の情報を伝えるスーパーのチラシみたいだからね
作品のイメージを伝えるアートみたいな海外のポスターとは違うよね
「ヘイトフル・エイト」の時とか話題になったけど いわゆるブロッコリーポスターだな
この映画でそれやったら台無しどころの騒ぎじゃない 西島三浦の1:1左右対称構図がカッコいいとも内容を端的に表してるとも思わないし
真ん中の文章は雑誌やポンジュノに「これは傑作だ！」と言わしてるだけだし
引き合いに出して日本ポスターを貶せるほど上等なもんではないでしょこれ >>701
いや、韓国のポスターがどうあれ日本のポスターが酷いのは変わらない ポスターがどうとかいうレベルの話をこのスレでやらないでくれ >>703
ここは君のブログじゃないからわがまま言うなよ
気に入らない話題はスルーすればいいだけ >>705
「ビリギャル」と「ボヘミアン・ラプソディ」は日本の方がいいが、
基本的に日本のポスターはスーパーのチラシ。ブロッコリ配列。 >>707
なんだかんだ最初に出た国際版の一番下が好き
今月下旬のDMCアメリカ公開に合わせて濱口監督また渡米するらしい
大変だなと思うがPR活動含めた経験をフルに今後の映画作りの血肉としていくんだろうなあ そして父になるも夜空～も日本の方がいい要素を減らしてシンプルにすれば良いというわけではなく
作品の内容に合ってるかどうかも重要>>706 コメリが世界的に認知される様になっただけでも評価すべきかもねw >>711
西島さんは風の電話でも同じようなとこで飯食ってた
で、外国人の家にお呼ばれして飯食ってた 米国誌のレビューで米国で商業的に成功するのは難しいけど
今年一番注目されるべき映画って批評されてた まぁアートハウス系でしかも3時間近い作品でヒットってかなりムズいだろうな 成田ビューホテルでの夜、タブレットに入ってくる音からの着信、あのメロディーて既存の着信音？
すごい好きなサウンドだったので知りたい 濱口監督の3、4時間ものの長編って観ればこれは映画館で観といて良かったなと思うんだけど
長過ぎて観に行くまでが億劫なんだよな
観に行くまでのワクワク感があるような内容でも無いし
かと言って家で観ると台詞や映像に集中できないし
せめてPASSIONくらいの長さに纏めてくれないかな 映画館でやるには回転率悪くて嫌がられる監督さんだろうね
大作映画ならまだしも >>717
全然思わないわ
韓国ロケできなくなって国内でお茶を濁しつつ
日本での話なのに韓国を全編に散りばめた謎の構成 編集のテンポが良いから3時間に耐えられるね。
これでもっと村上春樹的台詞回しを薄めてたら、、それは好みか…
韓国云々ですぐに反応してくる奴らはほんと政治的バイアスがかかりすぎ。気持ち悪すぎるわ～ 韓国人夫婦はすごく良かったと思うよ
でもあのラストは( ﾟдﾟ)ﾎﾟｶｰﾝだった そうかな？ただあの韓国人夫婦に請われて韓国に渡っただけなんじゃないの？もう故郷もなくなっているんだから。運転の腕も買われてたし。
いくらでもいろんな想像がつくラストだと思うけど 夫婦は広島に定住してるよ
みさきは新しい車をもらったから西に向かって走り出した
どこを目指してるかと言えば カンヌ 家福の視力が落ちていく描写は当初あったが、尺の都合でカットしたらしいな TAMA映画賞
最優秀作品賞
最優秀新進女優賞 三浦透子 ヒューマントラストシネマ渋谷もキネカ大森もまだ終映未定だし
ジャック＆ベティも12/3日まで
池袋シネマ・ロサ 11/26(金)～
キネマ旬報シアター 12/4(土) ～
あつぎのえいがかん 12/18(土) ～
アップリンク吉祥寺 近日
地方もこれから始まるところもある
https://theaters.jp/7524 キネカ大森、換気扇のキュルキュル音があって映画に集中できんよ >>739
そこまだ片桐はいりがもぎりしてるのかな カンヌ国際映画祭…脚本賞、国際映画批評家連盟賞、AFCAE賞、エキュメニカル審査員賞
シカゴ国際映画祭…シルバーヒューゴ審査員賞、観客賞
アジア太平洋映画賞…作品賞、脚本賞
デンバー映画祭…クシシュトフ・キエシロフスキ賞
(米アカデミー賞…国際長編映画賞日本代表)
(米ゴッサムアワード…Best International Featureノミネート)
TAMA映画賞…最優秀作品賞、最優秀新進女優賞
(日刊スポーツ映画大賞…作品賞、監督賞、主演男優賞、助演男優賞、助演女優賞ノミネート)
(報知映画賞…作品賞、監督賞、主演男優賞、助演女優賞ノミネート) こう見ると大小いろんなの獲ってるんだな
TAMA授賞式はプロデューサーが登壇していたが、ビデオメッセージ以外に急遽手紙の代読もあった
今後の抱負のところで「今までと違った新しいこともしていきたい」らしい
映画秘宝の偶然と想像での記事でアクション映画はやらないのか？との問いに「オファーがあればやりたい、ドライブマイカーから文芸もののオファーが増えたが偶然と想像でふざけた面もあることを知ってほしい」だって
濱口監督のアクション映画は見たいぞｗ >>740
今日もぎりさんいたよ
終映後扉から出たら｢ありがとうございました｣言うてたw >>744
相変わらずもぎってるんだな、いいね
品川で万田邦敏新作とドライブマイカー併せて観てくるのもいいかもな
>>742
キェシロフスキ賞ってデカローグの監督の名前を冠した賞があるんだ 遅まきながらやっとこの作品見て３時間長く感じず飽きずに見れたしまあ面白かった
要は自己再生の話でチェーホフの戯曲に出て来る生きていかなくてわと質がちょっと違うと思うけど重ねてるのね？
見て一番はチェーホフの戯曲の言葉って凄いんだよなということを忘れてた自分に思い出させてくれた
ちょっとあの手話ではチェーホフの言葉は伝わらないんだけどね
映画の中で使う劇中劇だから実際の舞台とは違うけど、聾唖でもない女優に聾唖役で手話やらせて締めの感動演出に使ってるのがダサく嫌らしかった
稽古場のシーンでチェルフィッチュっぽいなあと思ったらエンドロールの協力で名前が出てきた
安部聡子さん出てたが彼女の地点の舞台での演技はまじ凄くこの映画の劇中劇の役者の演技は比じゃないよねw
原作本読んでないし羊をめぐる冒険しか読んだことないが
車の中で妻のこと語るのにセックスセックス言葉に出して来るところが村上春樹っぽいなと思ったw
チラシちらっと見てただけで映画見るまでずっと田畑智子が出演してるのかと思っていたw ろう者じゃない役者に手話母語話者を演じさせる問題ね
比べていいのかは判らないが、寝て覚めでも関西出身じゃない役者に関西弁の役もやらせてたしそういうリアリティはあまり重要視してないのかもな
ちなみに撮影本番前に入念に行う感情を抜いた本読みは、ソーニャ役の女優も同じく感情表現を抜いた手話でやってもらってたらしいが…手話話者じゃない役者にそれをやらせるのが効果的かはわからん
まあ手探りで試行錯誤だったろうな 地点の演劇表現は素晴らしいが、あの独特の発話法の台詞回しはこの映画には合わん。
ただでさえ多層的な映画なのに部分要素が主張し過ぎる。
新劇～自然発話の中間のスタンダードな舞台口調で正解。 もちろん発話だけでなく舞台演出・演技に関しても同じく。 家福の妻、音の霊媒体質がどうにも肌に合わず、これを看過できる感覚もしかり…濱口くん…
こんなのとsexが成立するなんて、おとぎ話の世界。
勃つのは最初の半年が限度でしょうか。
これこそ村上春樹のセンスの悪い所だと思うが、通底しているテーマは好きなのよ。 >>1
【FF4ピクセルリマスター】『ゴルベーザ四天王とのバトル』がスローテンポに改悪されてて酷い件【植松伸夫】
https://krsw.5ch.net/test/read.cgi/ghard/16さん1406776/
↓その後
FF音楽アレンジ その難しさとは サウンドディレクター宮永英典 【スクエニの創りかた】
https://www.ようつべ.com/watch?v=qGyIADLiUIA
19:30～ テンポが改変された曲がある理由を説明
スローテンポに改悪した犯人は植松伸夫でした クワイエット・プレイス
サウンドオブメタル
エターナルズ
手話ネタ映画の宝庫やな今年 >>755
あれは手話というよりハンドサインかな… MVPは岡田
二重人格的というか裏表があるというか
その不安定さにキレがあった ようやく見た
完成度が高く役者の演技も素晴らしく画面も美しい
密度も余白も音楽・環境音も完璧と言っていいくらいの配分とバランス
要素の響き合いと馴染んだセリフ
スクリーンで没入して見るべき映画
しかし個人的に致命的な欠点があると思う映画だった
まず主人公の性質が苦手なタイプであること
ただ別に共感性を映画には求めないのでそこは引っかかるものの欠点とまではいかない
と思ってたが、雪山のシーンは演出もシナリオも陳腐なものになっていてここで気持ちが離れてしまった
主人公の物語としての山場だと思うがここで主人公が決定的に苦手になってしまい、全てが主人公の都合のよい物語に感じてしまった
もっと別の展開や着地点が見たかったな
映画としての山場は車中での若俳との対話のシーンだと思う
大いに評価されるべき映画ではあるが、個人的に好きではない映画だったな >>766
主人公は岬でもあるんですよ
彼女も自己開示で救済されるわけです >>766
同感。俺も雪山の場面は懐疑派
結構そこに突っ込んでる人はいるしこのスレでも見かけた
あそこはあえて流れを外したり、何ならセリフ一切無しでもいいくらい
寝ても覚めてもの朝子が海に向けた表情のみで映画が折り返したように
多分色々考え抜いた結果ストレートな王道の作劇に行き着いたのかなと想像したが、「きちんと傷つくべきだった」というセリフは村上春樹の「木野」という同録の短編からの引用だった
ここは濱口竜介の完全オリジナルな作劇が観たかった… と色々書いたものの、俺この映画は好きなんだよ
その場面以外はめちゃめちゃ素晴らしいし嫌いになれないっつうか
偶然と想像は声を大にして好きだと言えるし、ある種キャッチーさもあるので勧めやすい
DMC(拝借ｽﾏｿ)は声を大には出さないが、静かに好きだと噛み締め続けるだろうな >>770
フィルメックスで一般に先行上映があったからそれで
ロードショーは12/17から
今年は二作の違うタイプの濱口作品がみれてうれしかったな >>771
ありがとう
調べたら想像してたより劇場数すくないね。bunkamura好きじゃないんだよなあ、、 >>768
バカだから理解できないんだよ
＞結構そこに突っ込んでる人はいるしこのスレでも見かけた
気狂いの幻視 >>772
インディペンデントだから仕方ないが、評判でジワジワ拡大すると思う
ちなみに配信もある>>475
ルシネマはマナーの悪い高齢者とよくかち合うので客層が苦手
DMCはミニシアターより地方のシネコンで観た時が一番客層が良かった、小箱だが半分近く埋まってたにもかかわらず おれも山のシーンぜんぜん好きじゃなかったな
あそこがイイっていう人がいるのもわかるけど浮いてる それ言わせるんだって思った
勝手な希望だけど言わせるにしてももっとサラッとやって欲しかった 監督今はフランスのナントからNYに移動してる頃だろうか
勢力的に各地を飛び回ってるなあ
入国制限厳しくなるが大丈夫かな 雪山のシーンはとにかく、俳優西島の限界というかなんというか。 西島はシネフィルだが俳優としての自身となると別やな
尖りが削れて円くなっていって引っかかりも毒も少なくなってきたのが面白くないな
円熟味ともまだ言えないし
昔やってた(やれてた)ことをやろうとしても今は難しいんだろう
万田作品の仲村トオルみたいにいつまでも変わらん演技なのもいるし
どっちがいいかは知らんが >>776
今まで散々セリフにしてきたのに何を今更
>>778
>>779
自演バレてるぞ 濱竜おめ
昨日は偶然と想像でナント四大陸でグランプリ
今日はゴッサム賞最優秀国際映画賞
ノってるな
いつの間にアメリカに渡ったんだ >>782
カイエのトップテンはあちらの反応見るにネタ化してきてんのか？
独自色が強い傾向なのか
ほとんどの映画観れてないからわからんが カイエ誌のTOP10は日本映画はランクインしても近年高くて5位止まりだったが1つ上げたな
ちなみに2018年のバーニングも同じく4位だったｗ >>788
カイエは基本アート系とエンタメ系が雑食 そもそも日本未公開のばかりだから
わかるかわからないかの話ではない 偶然と想像も海外映画祭荒らしまくってるから
本作だけでなく監督としてウケてるのは間違いない 国内はすでにTAMAの作品賞とってるぜ…？
三時間の静かな映画はマスにはウケないかもしれないがフィルマの満足度も首位だったし日本でも評判はいいけどな
細々とだが足掛け4ヶ月ロングラン上映中だし 最後家福がワーニャを演じた場面、あそこで感動してる人結構いるみたいだが
ソーニャの「生きていきましょう～」という言葉は自分にとっては諦観の境地、虚無、死への甘い陶酔みたいに感じる
「じっと耐えて生きていきましょう やがてその時が来たら素直に死んでいきましょう あの世へ行ったら私たちがどんなに苦しんだかたくさん泣いたのか残らず申し上げましょうね すると神さまは気の毒にと思ってくださる その時こそ明るく素晴らしい世界が開けるんだわ ほっと息がつけるんだわ」
しかも映画のソーニャは手話であるが故に後ろからホールドして身動きをとらせず家福に強制的に言葉を打ち込んでるかのよう
最後の韓国のシーンのとき、不在の家福はどうしてるんだろうな
自分には家福にとって明るい世界が開けてるとは思わなかった
失踪して行方知れず、もしくは… こう感じるのも自分が完全無神論者であの世や神さま、霊的なものに思い入れがないからかもしれないな
エンドロールの音楽が幾分明るさのある曲調で実はハッピーエンドだったのかな？と観た後クラクラした
いや、逆をいってると考えると明るいからこそ不穏でもあるかもしれない Vanity Fairの選ぶ2021年ベスト10、2位
1. The Worst Person in the World
2. Drive My Car
3. The Power of the Dog
4. C’mon C’mon
5. Flee
6. The Souvenir Part II
7. The Humans
8. Mass
9. The Green Knight
10. Bergman Island 英国の映画誌Sight and Soundが選ぶ今年のベスト５０
トップ１０に濱口竜介の作品が２本
1. The Souvenir Part II
2. Petite maman
3. Drive My Car
4. Memoria
5. Titane
6. The Power of the Dog
7. What Do We See When We Look at the Sky?
8. Summer of Soul
9. Annette
10. Wheel of Fortune and Fantasy
https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/polls/50-best-films-2021 >>798
フランスのカイエだけでなく英米のメディアでも評価されてるのか すごい快進撃だね
日本で全然話題になってないけど大丈夫か？
マジで日本のマスゴミってアカデミー賞しか興味ないんだな サントラに収録されてない曲、海外版予告なんかで流れてるやつどっかで聴けないかな？ >>799
英映画協会BFI発行の雑誌か
濱口竜介は今年の二作で世界に完全に見つかったな 村上春樹の長編小説に出てくる行先案内人や門番的な雰囲気のあるコンビだったな >>805
おい女性の方は日本人の役者だぞ
三浦透子岡田将生パクユリムが素晴らしく極私的スリートップだが
影のMVPは安部聡子
この役者が一番代替不可能 ドライブ・マイ・カー インターナショナル版
2022年2月18日（金）
DVD･Blu-ray発売決定
発売早くね？と思ったが寝て覚めもほぼ同じ期間で円盤化されてた
ついこないだ観たばかりのように頭の中に鮮烈に残ってるわ
オーコメ入れてほしい
あと劇場公開時PG12だったのが円盤はR15＋に変わっている ニューヨーク批評家協会
Best Film: Drive My Car
Best Cinematography: West Side Story
Best Screenplay: Licorice Pizza
Best First Film: The Lost Daughter
Best Director: Jane Campion for The Power of the Dog
Best Animated Film: The Mitchells vs. the Machines
Best Actor: Benedict Cumberbatch for The Power of the Dog
Best Actress: Lady Gaga for House of Gucci
Best Non-Fiction Film: Flee
Best Supporting Actress: Kathryn Hunter for The Tragedy of Macbeth
Best Foreign Language Film The Worst Person in the World
Best Supporting Actor: Kodi Smit-McPhee for The Power of the Dog >>810
外国語作品賞ではなく作品賞を獲るとは
これは驚いて目が覚めた
監督スタッフキャストおめ！ Z、叫びとささやき、アメリカの夜、アマルコルド、ローマに次いで外国語映画が受賞するのは史上6番目らしい >>810
受賞作のメンツからして信用できる賞だな。早くグッチ見たいわ ヨコハマ映画祭すら受賞できずだから国内映画賞は期待薄かな
寝ても覚めてもの時最多受賞だったから審査員好みかと思ったけど違ったっぽい 村上春樹調のセリフを日本人が日本語で話しているのを日本人の観客が聞くのと
外国人が字幕を介して読み取るのではだいぶ受け取り方が変わってくるのはわかる
この映画が国内で賞賛一色だったらそれはそれで気持ち悪い ツイッターの拾い話で悪いがこんな話も
NY映画批評家協会賞作品賞を授賞したが、選考した批評家David Rooneyのtwitterによると。投票の次点は公表されないが、主演男優賞で西島秀俊に対する強い支持があったとの秘密情報あり、と 公式twitter参考に並べてみた 疲れたｗ
＊海外
カンヌ国際映画祭…脚本賞、国際映画批評家連盟賞、AFCAE賞、エキュメニカル審査員賞
米国アカデミー賞…国際長編映画賞部門日本代表
シカゴ国際映画祭…シルバー・ヒューゴ審査員賞、観客賞
アジア太平洋映画賞…作品賞、脚本賞
デンバー映画祭…クシシュトフ・キエシロフスキ賞(最優秀作品賞)
Cahiers du Cinema top10…第4位
ゴッサム賞…最優秀国際映画賞
米サテライト賞…外国語映画賞ノミネート
IndieWire今年のベスト25…第3位
ハリウッド批評家協会…外国語映画賞ノミネート
Sight and Sound magazine今年のベスト50…第3位
ニューヨーク映画批評家協会…作品賞
＊国内
TAMA映画賞…最優秀作品賞、最優秀新進女優賞
日刊スポーツ映画大賞…作品賞、主演男優賞、助演男優賞、助演女優賞、監督賞ノミネート(12/28発表)
報知映画賞…受賞無し
ヨコハマ映画祭…助演女優賞 三浦透子は助演どうだったのかな？
セリフ少ないけど表情の演技や細かな所作でかなり繊細なことやってるように感じたが 岬は女性キャラとして気が強いわけでもないけど芯の強さを感じる中々珍しいキャラクター描写でけっこういいんだけどなぁ >>821
Sight and Sound magazine今年のベスト50の１０位に「偶然と想像も」入ってるんだよね >>821
海外凄まじいね
しかし国内ではほとんど話題にならず
ゴッサムアワードはドラカーよりイカ◯ームの方がずっと報道多かったしなあ >>820
元ツイートこれ
@DavidCRooney1
We're not releasing runners up but there was very strong support for Hidetoshi Nishijima from DRIVE MY CAR and a couple others. Cumberbatch was clearly out in front ここでバカが西島の演技批判してたが海外では絶賛なんだな David RooneyのTwitterで海外の映画ファンのやりとりを見てると村上春樹とチェーホフが刺さってるみたいだな
今回のNYFCCも芸術的な作品が好まれる傾向というのも納得 日本人はわかりやすさとかメッセージ性とかを重視しがち
エンタメ作品がヒットするのもわかりやすいからだろう
海外の方が感受性が豊かだから余韻や空白を楽しむ芸術的な作品への理解度が高いのかも >>821
こうなったら日本は日刊、毎日、キネ旬に期待 普段はジョイのCMしてる棒演技気味の西島秀俊が海外賞レースでの評価を牽引する存在になるなんてな >>832
どこかの国の人が言いそうな捨て台詞だな
涙拭けよ 海外で受けてるしわざわざやらんでもいいかてな流れにはなりそう
>>831 >>834
悪い作品ではなかったけど、
ぶっちぎりの良い作品とは思わなかった。 >>836
やっぱりID単発かw
こんなとこで海外の賞を悔しがってないで
大好きな俳優が賞()取ったんだから
そっちで褒め称えてろよw >>821
三浦透子はヨコハマ助演おめ
今年は日本映画が粒揃いだからいろんな性格の映画賞がそれぞれいろんな素晴らしい映画に賞を与えて日本映画界が盛り上がるのが理想だな >>808
別に韓国人(の役者)がとは言っていない >>822
この映画で認知度上がりまくったのは間違いない >>838
公式がRTしているのだけ821で書いたけど
そんなのもあるんだね >>845
まだ是枝の方が上だろ
最高賞取ってるし
今度ネトフリで大作映画撮るらしいからそれでアカデミー狙いに行くだろ というか年に2本も撮れてどっちも映画祭荒らしするほどの評価とかコスパ良すぎだな濱ちゃん
何気にドラカーフランスで小ヒットしたしアメリカでも一館あたりの 興収で2位らしいし興行的にもウケてる >>803
>>560の者だが同士がいた
俺も音源でフルで聴きたいんだよな
Special editionとか出してほしいよ 日本代表って湯を沸かすほどの熱い愛かドライブマイカーかってことだよね
さすが高次元の争い！！世界よ！！これが日本だ！！！ まだ数館での限定上映だからな
NYFCC作品賞の効果もあるだろう
>>852
『偶然と想像』が都内はル・シネマだけだから東急渋谷のビジョンでPR中
しかし初日公開は東京1館のみとか座席の争奪戦になるんじゃ
公開から早目に映画館で観たいんだが >>856
炊飯器失踪事件のポンコツヘタレ夫役してるね
妻と子供が失踪してるのにのほほんとしてるしモテるのに色々と拒否出来無い役で視聴者女性にイラつかれてる…西島さんじゃ無かったらこのドラマ観てないって言われてる >>855
名優だとは思わんが作品や監督にハマれば活きる役者だな >>856
秋元康は罰ゲーム
もうちっと選べやと言いたい 事務所の意向なんじゃないの？
売れてる時期に事務所が働かせまくるって日本だとよくあることな気がする
一時期のリリーフランキーとか >>821
米国アカデミー賞…国際長編映画賞部門日本代表
これは海外じゃなくて日本からの推薦だよ >>328
ベケットやチェーホフの作品を映画の中で使ってるだけで
この監督は演劇のひとじゃないからベケットもチェーホフの戯曲の深さも理解してないと映画見て思えたけどね この映画見るまで三浦透子知らなくて、なっちゃんのCMとか、子役時代から活躍していたとか、歌手活動とか、今まで賞レースと無縁だったとか知って、ずいぶんビックリした
派手な美人、演技がエモーショナルとか、そういう女優じゃないけど、存在するだけで映画が引き立つ、独特の佇まいだね
TAMA新人賞、ヨコハマ助演女優賞、本当におめでたい
今後もこういう感じの映画で活躍していってほしい もしかしたら、村上春樹的会話・内容を踏まえての、演劇内演劇的な単調感のあるセリフ周しの演出だったのかもね >>829
海外だって興行トップは基本的にドエンタメでしょ >>856
日本の芸能界はジリ貧の貧困業界で、よっぽどCM出てる奴でもない限り役者が仕事を選んでる金銭的余裕はないからね
ワイドショーやバス旅番組とかにレギュラー出演して小銭稼いでる自称役者達よりはマシなんでは >>867
お前はろくに知らんことになんとなくで答えるなよ 去年オスカー競ってたノマドランド、ミナリもアメリカで興行はコケてる
エンタメしかウケないのはどの国も同じ アメリカ歴代興行収入100でエンタメじゃないと言えるのは微妙だけど47位のパッション56位のアメリカンスナイパーくらいかねぇ
https://forest-cat.com/boxoffice02 ワシントンD.C.映画批評家協会外国語映画賞←NEW
アトランタ映画批評家協会賞外国語映画賞←NEW 海外
カンヌ国際映画祭…脚本賞、国際映画批評家連盟賞、AFCAE賞、エキュメニカル審査員賞
米国アカデミー賞…国際長編映画賞部門日本代表
シカゴ国際映画祭…シルバー・ヒューゴ審査員賞、観客賞
アジア太平洋映画賞…作品賞、脚本賞
デンバー映画祭…クシシュトフ・キエシロフスキ賞(最優秀作品賞)
Cahiers du Cinemaトップ10…第4位
ゴッサム賞…最優秀国際映画賞
米サテライト賞…外国語映画賞ノミネート
IndieWire今年のベスト25…第3位
ハリウッド批評家協会…外国語映画賞ノミネート
Sight and Sound magazine今年のベスト50…第3位
ニューヨーク映画批評家協会…作品賞
VanityFair今年のベスト10…第2位
ワシントンD.C.映画批評家協会…外国語映画賞
アトランタ映画批評家協会…外国語映画賞
国内
TAMA映画賞…最優秀作品賞、最優秀新進女優賞
ヨコハマ映画祭…助演女優賞、日本映画ベストテン第3位
日刊スポーツ映画大賞…作品賞、主演男優賞、助演男優賞、助演女優賞、監督賞ノミネート >>874
英語の字幕つけた人が凄いだけ説、あるんじゃないのこれ Best Movies of 2021 NY.Times
1. ‘Summer of Soul’
2. ‘Bad Luck Banging or Loony Porn’
3. ‘The Power of the Dog’
4. ‘Petite Maman’
5. ‘Bring Your Own Brigade’
6. ‘Bergman Island’
7. ‘Drive My Car’
8. ‘Memoria’
9. ‘West Side Story’
10. ‘The Velvet Underground’ Top 10 Best Films of 2021, Variety:
1) Spencer
2) House of Gucci
3) The Beatles: Get Back
4) Drive My Car
5) Cruella
6) Zola
7) King Richard
8) Zack Snyder's Justice League
9) CODA
10) Parallel Mothers 原作が村上春樹だからね
彼のネームバリューのお陰だろう
濱口だけじゃここまで賞は取れなかった
監督賞やキャストの賞、技術系の賞でまるで相手にされてないのがその証拠
一昨年のパラは作品自体も勿論だけど監督賞や美術撮影編集等の技術系の賞でも世界の賞総なめにした >>880
だったらバーニングももっと評価されてただろ >>880
代表作のノルウェイの森が全く評価されてないけど
ましてこの映画の良かったとこは殆どオリジナル部分だし >>868
事実ですよ
役者自身がそう語ってるのだから
日本は映画ドラマのギャラが安すぎてCMがないと食っていけないとね
役者だけじゃなく監督やスタッフのギャラももはやアジアでも最底辺で隣国の5分の1程度ですよ
日本はとっくに後進国に落ちぶれてんだよ というか日本は映画見る客の数に対して映画が多すぎるんだよ
数調べたらわかるけど
そりゃギャラも安くなるわなと思った >>878
もう１人のライターによる10選だと
ドライブマイカー 1位
偶然と創造 9位 >>854
ル・シネマは武蔵野館と並んでフラットで前列の頭が影響するからなあ
しかも身長低いのにやたら姿勢の良いジジババが多くて困る Screen て雑誌のカンヌ出品作のクロス批評では一位だったな
過去にはパラサイト(19)とバーニング(18)が一位だった
万引き家族(18)は二位だった 20年後に今を振り返ったらあの当時は邦画の第二の黄金期だった
黒澤、小津、溝口の代わりに是枝、濱口、深田がいた
という風に振り返る時代が来るのかもしれない コロナで映画館離れが加速してるがあと10年邦画は持つのだろうか？
洋画もあんま売れなくなってきてるけど映画産業自体が日本で持つのだろうか？
配信の流れに上手く乗れないと邦画の存在自体無くなっててもおかしくないな 今更になって見たいと思い出したけど
近所でどこもやってなかった 20 Best Movies of 2021 Rolling Stone
1 'Drive My Car'
2 'The Human Voice'
3 'Beginning'
4 'The Viewing Booth'
5 'The Souvenir: Part II'
6 'Bad Luck Banging or Looney Porn'
7 'Shiva Baby'
8 'The Velvet Underground'
9 'Quo Vadis, Aida?'
10 'Licorice Pizza' The 10 Best Movies of 2021 Time Magazine
1.) The Power of the Dog
2.) The Worst Person in the World
3.) Summer of Soul
4.) The Souvenir Part II
5.) Madres Paralelas
6.) Passing
7.) The Disciple
8.) C’mon C’mon
9.) The Tragedy of Macbeth
10.) Drive My Car 最近の邦画は面白いだの何だの言われてるが
濱口以外は正直誰も通用しそうにない
杉田協士くらいだな 本来ならTIME誌の10位スゲーってなるはずだが感覚がマヒしてきてるな
ここまで北米の批評家たちにウケるとは思わなかった シネマテークフランセーズの特集で、日本の一部若手監督の過去作が無料で観れるんだが(英仏字幕入り)
今は濱口監督の『不気味なものの肌に触れる』が入ってるよ
フリスビーする場面のあたりの画の謎の不穏さがたまらんｗ
草野なつか監督の長編『王国(あるいはその家について)』も見れる
>>898
↑のサイトで杉田監督の初期作も今後無料配信するって もう4回見たから細かい所に気づく
楽屋訪問した音と高槻が、楽屋の鏡に映り込む
高槻の愛車はボルボ（家福のサーブもスウェーデンのメーカー） 家福のサーブのナンバーは39-82（サンキューハニー） >>898
是枝、濱口、深田、片山慎三、HIKARI、春本雄二郎 ここから「～なんか通用しない」となって荒れる展開かな いるぞ
お前のみてる範囲や審美眼の問題
塚本晋也、黒沢清、西川美和、関根光才、呉美保
石川慶、宮崎大祐、藤元明緒、小島央大
>>898 あんま関係ないけどこないだ納屋を焼く読んだら全く理解できなかった
解説を読んでも理解できなかった
バーニングはわかりやすいの？ 難解とか言う映画じゃないぞ
世界の不確かさ曖昧さを描いた映画
メタファー（）に答えを求めるから混乱する The 10 best movies of 2021 Entertainment Weekly
1. Licorice Pizza
2. The Power of the Dog
3. Flee
4. The Lost Daughter
5. Drive My Car
6. Spencer
7. Riders of Justice
8. C'mon C'mon
9. Madres Paralelas
10. Red Rocket The Best Movies of 2021 The Ringer(Adam Nayman)
1. Drive My Car / Wheel of Fortune and Fantasy
2. Licorice Pizza
3. Azor
4. Benedetta
5. The Inheritance
6. Annette
7. Old
8. Wife of a Spy
9. The Power of the Dog
10. Saint Maud >>916
スパイの妻は8位だな
しかしアメリカでのこのウケの良さはなんだ？
ヨーロッパが好みだなとしか当初思わなかった >>918
アメリカ人ってハルキ好きだったりするん？
ただ、バーニングより受けてるよな 村上春樹は導入のきっかけにすぎない
結局受けてるのは濱口竜介だって事をいいかげんに認めようぜ 原作が有名な作品でも映画化作品が全然評価されてないのなんて山ほどあるからな
いくら春樹が原作でも「映画として力のこもった作品」でなければ評価はされないよ
ちなみにアメリカ人の感情を刺激するのは春樹よりもどちらかといえばカサヴェテスを敬愛してる点だろうけど、
それだって別にそれが理由で評価に下駄を履かせてくれるわけじゃない 映画の評価なんて総合的なものだから一個人の手柄にしたがるのはどうかと思うけど がっつりセックスと暴力が入ってるのは評価が上がる
そこに春樹原作と言う価値も付加 有名になったからこのスレは低レヴェルなのが沸いちゃってしばらくは駄目だな 世界のクロサワは過去になったな
世界のハマグチNo. 1 映画『ドライブ・マイ・カー』のアカデミー賞前哨戦ニュースと米劇場公開のゆくえ
https://otocoto.jp/column/dmc1210/ 村上春樹だから海外でうけてるのか
納得
日本話題にならないはずだならないはずだ 寝ても覚めてもの時点でかなり話題になってて
ハッピーアワーやPASSIONが更に面白いってのも知れ渡ってたからな
そこで傑作連発したのは大きい best 2021 films AP通信
1. “The Lost Daughter”
2. “Licorice Pizza”
3. “Dune”
4. “ The Souvenir Part II ”
5. “Drive My Car”
6. “Barb and Star go to Vista Del Mar”
7. “Luca”
8. “The Power of the Dog”
9. “The Hand of God”
10. “El Planeta” 五位くらいだとなんか悪かったなあという気分になっちまうな Metacriticの方にTop10リストの集計スコアあるけど全体2位だな
カンピオンとPTAの間 ずっと見よう見ようと思いつつ、3時間という長尺で尻込みしてる
ぶっちゃけライトな映画ファンでも時間を忘れて楽しめる？ 長い！って感想は見かけなかったよ
漏れそう！ってのはあったかも 早いけど呑む前に立てとくね
【濱口竜介 村上春樹】 ドライブ・マイ・カー 【西島秀俊 三浦透子 霧島れいか 岡田将生】３
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1639058183/ >>931
かわいそう
>>938
ライトだと無理かも
一つ一つのセリフやシーンの意味を考えながら見れる人間じゃないと時間に耐えられないかも Top 10 best movies of 2021 Chicago Tribune
1. “A Night of Knowing Nothing”
2. “The Underground Railroad”
3. “Drive My Car”
4. “Passing”
5. “West Side Story”
6. “The Lost Daughter”
7. “Licorice Pizza”
8. “Summer of Soul”
9. “It’s a Sin”
10“The Green Knight” 芸スポで
（外人が日本語を理解できてたらさすがにあのレベルの棒は評価できないだろう）とか言うてるやつの理論て
日本人が洋画の名優の演技力を測る時は吹替を見てから判断するのかな？w
例えばタクシードライバータのデ・ニーロの演技をみて、わし英語わからんから、この人上手いか下手かわからん、て言ってるのと一緒だよな
こういうナンセンスバカは朝ドラ内野のオーバーアクティングをみてうまいなーとか勘違いするタイプなんだろう テレビドラマしかみないやつなんだろう
西島とかよさわからんのは 海外に行ってチョイ役するより邦画で主演した方が認知される >>947
今はNetflixのドラマとかじゃない？ 英語が分からん人間に台詞回しの巧拙が分かるわけないじゃん >>949
単純にお前が洋画を見てない数が極端に少ないだけだろ
見たとしても最初から吹替で見てるか
どうせ、洋画つってもアメコミ映画か、日本のも、子供に釣られて見てるウルトラマンシリーズや戦隊シリーズだけだろw
うちの会社にもお前と似たような持論を展開しながらケビン・コスナーやラッセル・クロウすら知らないような椰子だったわw 大事な時なのに待機作品がウルトラマンと仮面ライダー 逆に話題になりそうではあるけどどっちもショボそうでなぁ The 50 Best Films of 2021 SLANT Magazine
1. Drive My Car
2. The Power of the Dog
3. All Light, Everywhere
4. Memoria
5. Wheel of Fortune and Fantasy
6. Licorice Pizza
7. The Worst Person in the World
8. Just Don’t Think I’ll Scream
9. Red Rocket
10. Parallel Mothers この映画凄いって言ったら万引き家族に勝てるの？って言われたーほんとウザい 賞獲りの勝ち負けで映画の評価を決める奴など信用出来ない >>951
今の邦画でそれより注目度ある作品探す方が難しいと思うんだが…。 アメリカで濱口竜介監督『ドライブ・マイ・カー』への絶賛が止まらない。ローリング・ストーン誌もNYタイムズも2021年の1位に。NY批評家賞でも最優秀作品賞に。オスカーは果たして？ (2021/12/11) 中村明美の「ニューヨーク通信」 ｜音楽情報サイトrockinon.com(ロッキング・オン ドットコム)
https://rockinon.com/blog/nakamura/200952
https://ro69-bucket.s3.amazonaws.com/uploads/text_image/image/360772/width:750/resize_image.jpg なんでこんな評価高いんだよ
何がここまで外国人を惹きつけた？ こういう小難しい系の映画がオスカーにノミネートされるならそれだけでも快挙
日本代表に決まった時点では無理だろって風潮だったのに一気に圏内に入ってきた 純文学の翻訳ならまだしも大幅にカットされる映画の字幕で
この作品独特のねっとりしたセリフ回しが海外に伝わってるとは思えんね 寝ても覚めてもは海外そこまで話題になってなかったよな オスカーノミネートもあり得るのか
凄いことになってきたな >>967
「ASAKO Ⅰ&Ⅱ」っていう洋題でフェイバリットにあげてる人もいるけど、やっぱりハッピーアワーの監督という認識の方が強い
代表作といえば本作以前ならやっぱりハッピーアワーにだろうね え？外国映画部門じゃなくて本チャンのオスカーにノミネートされるかもしれんの？ Top 10 Films of 2021 ボストン・オンライン映画批評家協会
1. THE POWER OF THE DOG
2. LICORICE PIZZA
3. THE GREEN KNIGHT
4. DRIVE MY CAR
5. PIG
6. DUNE
7. TITANE
8. THE WORST PERSON IN THE WORLD
9. SPENCER
10. FLEE >>951
正直西島は来るもの拒まずスタンスなんだよは昔から
まあ狙いが透けて見える、わざらしい内野の演技に比べれば、全然マシだけどさ 三浦透子って、天気の子のグランドエスケープ歌ってた子なのな、知らんかった >>938
つまんない映画だとすぐ爆睡する俺でも大丈夫だった >西島は来るもの拒まずスタンスなんだよ
そういえばそうだな
西島秀俊の映画って5本に1本くらいしか観てないかも
岸井ゆきの、蒔田彩珠、西島秀俊、渋川清彦、奥田瑛二、石橋蓮司
こんだけ揃えてるのに全く観る気の起きない映画も控えてるし >>974
子役出身だよ
タナダユキが目を付けて歌わせてみた
「悪の教典」が映画デビュー
これ観ておけと言うのは「月子」 ああ、ごめん
>>975
子役出身だよ
タナダユキが目を付けて歌わせてみた
「悪の教典」が映画デビュー
これ観ておけと言うのは「月子」 海外の賞には強いけど国内の賞は取れるかな
日本の映画業界は変な柵多そうだからな まあここまで前哨戦で盛り上がっておいて外国語映画賞ノミネートならずという可能性だってゼロではないからな
賞はオマケみたいなもんよ
獲れりゃ祭りだわっしょいすればええ
濱口だってまずゴッサム賞受賞するとは思ってなかったみたいだし 公開時ちょうどコロナが一番酷かった時期で映画どころじゃなかったからしょうがない 3時間もあるしそもそもこういう映画一般受けしないだろ 岡田将生の役はダンス・ダンス・ダンスの五反田君とちょっとダブるな
まさか監督は他の長編のニュアンスも意識してるんだろうか？ >>986
いくらコロナが流行っている時でもヒットしてる映画もあるからその言い訳は通用しない >>988
それな
岡田将生は五反田君という感想もよく見かけるが意識的なんだろうか 濱口の知名度がまだまだ映画ファンの間で拡がりきってないからではないか？
スパイの妻はヴェネチア取ったってのもあるけど上映館数が少ないながら3億近く売れたのは黒沢清だからだと思う そもそもこういった静かな3時間の映画がヒットすると思ってる？ >>989
3時間あって21時までに終わらせるために18時前開始
社会人はまず平日見に行けない
1日の上演本数も最大で3本 このスレッドは１０００を超えました。
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