■ ジミ・ヘンドリックスってどこが凄いの? 2■ [無断転載禁止]©2ch.net
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どこもすごかないよね?
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前スレ
■ ジミ・ヘンドリックスってどこが凄いの?w ■
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1446910542/ ジミヘンの後継者(笑) ジャンポールブリブリ
巻き弦を擦って不快な音を出すジャズピッキング
https://www.youtube.com/watch?v=UbSQcAyJ7Rw
力任せのニュアンスもクソも無いゴリ押しピッキング
アホメタ改め猿ピッキング
https://youtu.be/frhABlMC2cQ?t=7m50s (笑)←つける場所間違えるな
ここだ→ジミヘン(笑) ジミヘンは軽く弾けちゃうし物真似も簡単
だから敢えて聴かないようにしている
今の大御所は一生かかっても手が届かない所にいるけれど
ジミみたいのは簡単に手が届く
そこで満足して停まってしまうのが怖いんだよ うまいともすごいとも違う感覚かな
レイヴォーンとかすげーって思うけど、ジミとは比べることができない
なんか、なにがすごいのか分からないけどなんとなくすごい レイヴォーンのすげえも言って行ったらいいんじゃない
多分それも言えないんだろうけどw 時代だよ。
当時黒人は差別的だったから、少し上手いと英雄に成れただけ。 2スレ目はいらんだろ
元々アフィっぽい立て逃げなんだし
俺はジャズ嫌いじゃないけどこういう輩がジャズを潰したんだと思うわ ブルース弾けばクラプトン、ブルームフィールドに水をあけられアーミングはベック、ブラッドギルスのような突き抜け感もなく
マクラフリン、コリエルのようにクロスオーバーにもいけない。それがジミヘン。
ジャズでなくロック界隈の話 ギター・マガジンが選ぶ
史上最も偉大なギタリスト100人
1.ジミ・ヘンドリックス
2.ジェフ・ベック
3.ジミー・ペイジ
4.ヴァン・ヘイレン
5.エリック・クラプトン) >>14
ジミヘンに影響されてストラト使い出した人ばかりじゃねーかw 今日もどこがすごいのか出てないな
無い知恵ふりしぼれ、信者 偉人と呼ばれる人物を冷静に評価する俺様カッケー、
という中ニ病みたいなスレは後を絶たないな ジミが死なずに健在だったら、どの方面に変化してったかは興味あるなぁ 聴いてみて どこが凄いの?と思うなら聴かなくていい
10年後に聴き返して凄いと思えば聴けばいいじゃん 池田大作とか大川隆法すごいと言ってるのと変わらんな
なあカルト 時を経て洗練された音楽を聴きたいならEJやガスリーでも聴けばいいじゃん。
綺麗系ならジャミロクワイやインコグニートやブラアイアンカルバートソンでも聴け > EJやガスリー
こんなしょっぱい連中が洗練されているように聞こえるジミ信者の耳一体どれほど毒されているのだろうか? 1人の発言を以ってジミファン全員の総意と考えるとはどれほど頭が足りないのだろうか 中途半端に弾けるようになるとジミヘンしょぼいと思うようになる。
よくある話 マイケルアンジェロやイングベーみたいに沢山早く弾く人が洗練されてると思ってる人にはジミヘンの魅力がわからなくてもしゃーない ジミヲタ相変わらず的外れなことばかり書いてるな。
どんだけ物を知らないんだこいつら。 ID:L390ZGM+ ←ジャズの聴き専爺きたー! >>33
中途半端なまま年を取ってしまうと
アンタのようになる。
これもよくある話 早い話歴三日ぐらいがファズかワウかましてメイジャーセブンスのテンション鳴らせばだれでもジミヘンだからな
信者の場合、そこで立ち止まってるだけなんだよ(笑い) >>39
ん?
M7で+9を弾くのか?
斬新だなw
アンタ凄いよ >>39
お前はジミヘンより長く生きてるけど何一つ生み出せてないじゃん… 世間が過大評価してると思ってもいちいち絡まずに放っておけよ
それともお前ら、さだまさしのどこが凄いのか?にも興味あんのか? そもそもグルーヴ感なんてものは数値化できないからさ
速いとかそういう誰でもわかる指標で並べてモノの優劣を判断するなんて、カタログに載ってる馬力だけでクルマの優劣を語るニワカと同じ あと時代の流れを無視して過去を現在の価値観で裁くのは、どこぞのお隣さんがやってることと同じ 反論がないのは、誰もお前らなんかにこんなところで必死になってジミヘンの良さをわかって欲しいと思わないから
それだけ >>4
>ジミヘンは軽く弾けちゃうし物真似も簡単
同じフレーズ弾いても同じにならないのが音楽なんだわ
グルーヴ感は演奏者固有のものだからね
クラシック音楽なんかは同じフレーズが弾けるところがスタートポイントじゃん
※ま、コピペに反応するのもなんなんだけどさ >>44
なんだ小林よしのりの受け売りしかできないバカなネトウヨか
日本は当時でもとんでもないDQN国家だから世界から総スカン食らって国連脱退し逆ギレでアメリカに襲いかかってひねり潰されたんだよバカが
歴史の授業ちゃんと聞いてなかったのかよおっさん
つーかさっさと死ね、ネトウヨ >>44の主張だと奴隷制だろうがインディアン殺しまくりだろうが差別だろうが批判してはいけないことになる
本当にバカなんだな
だいたい隣ってのは中or韓だろうけど日本は一方的加害者なんだよバカ
アメリカだって日本のやったことなんか認めてないから
わかったか、バカ あまり俺を舐めない方がいいよ
VIPでコテハンやってるし、このスレ潰すくらいの影響力は持ってるから
つまらないことで刺激して後悔しないようにね >>49
日本、中国、韓国の団結をもっとも恐れているのは他でもない米国
最強の経済的な驚異 軍事的な脅威になるからね
アジアが団結しないよう裏で工作しているのも米国
長い歴史と正義に帯する価値観を共有できるアジア諸国で今こそ団結すべき
大東亜共栄圏は、白人国家に対する強烈なメッセージとなったが、いまこそその思想を具現化するときだ
我々日本人は米国から独立すべきだ 日本なんて凄くない、のサヨク
ジミヘンなんて凄くない、のここの連中
考えてみれば思考回路やメンタリティが同じなんだな >>48
ジミヘンは1968-70年頃に活躍したミュージシャンな
松岡洋右が国際連合を堂々と(!?)脱退したのは戦前だから
歴史の授業とかお前が言うなアホww >>54
俺は国連脱退よりジミヘンが先なんて一切言ってないが
追い込まれたら勝手に相手の発言をねつ造して勝利宣言か
やっぱりネトウヨは卑怯者だね >>46
同じフレーズ弾いても同じにならない所から始まったのがビートルズ
ミラクルズのコピーから始まって白人には黒人R&Bと同じものは出来ない、
自分達なりに消化すれば良いと悟った時に追い越せた
ジミヘンがどんなに好きでもジミヘンにはなれない、この簡単なことが意外とわからないから延々と追求する、哀れだよ >>54
なら>>48の当時、ってのは?
>>49の一方的加害者ってのも、はあ?だけどな
ま、いいわ
自分の祖先、親類縁者、親兄弟を愛すこともできない、根底に決定的な劣等感を抱えてるサヨクのお前となんか議論する気にもなれないしな
頭も相当悪そうだし
そもそもおれはネトウヨでもないし、勝手に決め付けられても困るわ
捏造する奴に限って、とはよくあること
ジミヘンは凄くないって言えばスカッとするなら言ってろよ
誰も愛せないお前は、誰からも愛されない >>57
>ジミヘンがどんなに好きでもジミヘンにはなれない、この簡単なことが意外とわからないから延々と追求する、哀れだよ
もちろんジミヘンにはなれないと悟ってる
だからジミヘンは凄い
こう思うのが自然なんだがな
分からないか? 誰であろうが他人になんてなれない
だから達人も下手糞も皆凄いってなるな リアルタイムで見れば凄かっただろうな
でも「凄い」には寿命があるんだよ
時間経過と共に価値も一緒に薄れていく
ただ敬意は払っても良いと思う、それだけだ >>58
どう見てもネトウヨだろお前
当時の基準でも日本は思い上がった嫌われ者国家だった
中国に対しては一方的加害者以外に何があるんだよ
クソ卑怯な自作自演で居座り満州国をでっち上げその利権を独占しようとしたのも知らんのか
先祖を愛するとか何とかと歴史の事実を直視するってのは全く別の話だよ
どうせお前は靖国神社は慰霊施設で行って何が悪いとか思ってるんだろ(笑)
無知無学のアホ+ワンピースみたいな人情話大好き+デマ=ネトウヨ
先人の「ため」ではなく先人の「せい」にして意見の合わない者を攻撃してるだけだよ君は >>63
当時の基準ってのは当時の帝国主義の基準ってことだよな?
満州は中国固有の領土でもなんでもないってことは知ってるよな? >>1が思う凄いギタリストって誰?
凄いの条件とかってあるの? >>63
簡単に言うと
当時の日本は日清日露で戦争に勝ってイケイケだったんだよ
で欧米のアジアの植民地支配も上手くやりゃ俺らもワンチャンあんじゃね?
ってちょっかいだそうとして
それが気に入らない欧米がイジメをして
それに日本がブチ切れただけだよ
ちなみに戦後、日本が二度と立ち上がらないように徹底的に情報統制して洗脳したんだよ
精神的に武装解除するべって
その結果生まれたのがお前ってわけだ >>66
日本は白人国家の植民地であった国に攻め入って統治した
戦った相手はアジア人ではなく統治していた白人の軍隊と戦った。
搾取と分断工作 知識人の殺人とやりたい放題で本国は大もうけしていた
日本が統治した時代は真逆
相手国に軍隊を組織し、日本軍が訓練した。
白人の分断工作は言語や宗教の違いを利用して敵対させるが日本は首都を定め共通語を制定した
まったく教育など行っていなかった被植民地にすぐさま学校を整備し交通や農業用水路のインフラを整えた
と同時に白人支配下で投獄されていた指導者とすぐさま独立の準備に入るなど誠実そのものだった
日本敗退後戻ってきた西洋諸国と独立のために戦った組織は、日本統治時代訓練された軍隊で、結局西洋諸国は全部撤退した
中国は白人側についたので日本に攻め入ろうとしていた。敵であったので仕方なく日本が出て行った
韓国はもともと中国の属国であって日本が統治しなければ中国西敗されていただけの話である
今の歴史教育は米国の物で、当然日本は極悪であったとしたことしか教育されていない
全部デタラメなんですよ >>63
だから、当時ってのがなんで戦前なんだよ?
>>54にも書いたが、ジミヘンの活躍した時期のジミヘン以外のミュージシャンのやってたことを考慮しろって話だろ
54 名前:ドレミファ名無シド [sage] :2016/02/07(日) 10:49:44.97 ID:TK+m4scl
>>48
ジミヘンは1968-70年頃に活躍したミュージシャンな
松岡洋右が国際連合を堂々と(!?)脱退したのは戦前だから
歴史の授業とかお前が言うなアホww 気の狂ったサヨクが何人か紛れ込んでるな
ここ立てたのがこいつらの中のひとりならまともな議論はここでは無理だ >>64
アホかこいつ
リットン調査団くらい知っとけ
日本は各国にやんわり注意されたけど聞き入れず勝手にキレたんだわ
だいたい満州は日本がでっち上げた傀儡国家なんだよ
そんな事も知らねーのか 勝手に居座って阿片で大儲け
それが大陸で日本がやったことだ
イギリスと同じクズじゃん
ちな安倍晋三の爺ちゃんな ま、今の基準で当時を断罪するなってのが詭弁なんだけどなw
昔は当たり前だったから奴隷制度を批判してはいけないってかw
自分で考える頭が無い奴しかこんな詭弁は使わない あ、もしかして隣国の方?
日本語がお上手だから分からなかった
場所を弁えるというのは万国共通のマナーだと思ってたけど、おたくのお国では違うのかな? >>73
切れる??
白人のやり口はいつも同じ
ある日日本という家の前に生ゴミを毎日置くようになり、日本は抗議する
やめて欲しければ我々の要求をのめ と言うわけだ
生ゴミを置く代わりに経済封鎖をしたんだよ
石油がこなければ日本はアジアに進出してきた西洋諸国に植民地化される道しかなかったんだよ
知識人は処刑 投獄され、警察権は日本に居た韓国人や中国人に与えただろう
キリスト教徒を優遇し、無宗教に近い大多数の国民を暴力と圧力で従わせただろう
若い女性と宗主国の男のセックスは合意の必要もなく、生まれてきた子供は父親の名前を与えられ
母親側の一般日本人を支配する側にたたせる
教育も一切行われず、一億の国民は白人におびえながら奴隷としての生活を送るようになったはずだよ
満州は当時中国でも何でも無く、白人国家に信託統治された土地だった
日本にとっては生き死にに関わる問題だったんだよ
日本統治時代日本は占領ではなく統治はしたがきちんと満州と貿易したんだよ
日本は赤字だったんだぞ
西洋人の植民地政策は白人が働かないで裕福になるためノ奴隷制度だったが、日本は満州国のインフラを整備し
都市を造り軍隊を組織した
全然違うんだよ。
日本が白人の植民地にならないために満州に行ったんだよ >>73
俺が言いたいのは、今の中国の満州支配は侵略じゃないのかってこと。
どんな正統性があるか教えてくれ。
それから当時の基準ってのは欧米列強の >>80
途中で切れた。
欧米列強の勝手な基準ってことだよな?
当時か今かってことじゃない。 個人的にイングヴェイは速いジミヘンだと思うし、ジョンフォルシャンテなんかは白いジミヘンとか言われてるだろ
自分の死後何十年経ってもギタリストの一つの基準として語られるような人間が大した事ないってか?
例えば数学がいくら得意だからって公式を編み出すなんてことできないだろ?ジミヘンはロックにおいていくつもそれをやった偉人なんだよ
俺の方が速く弾けるとか馬鹿な基準で測るなよ カバーした奴がどんだけいるかって話
リトルウイング一曲とっても今のテクニカルな人たち全員の全曲合わせてもかなわんだろ
影響力ってやつ グニャグニャに歪ませたアメリカ国歌聴いたことないのか?
どっちかっつーと脳ミソお花畑系だろジミはw
>>76
お前は古代ローマは奴隷制だからイタリア人はクソだっていってんのと同じだろ
だいたいなんで日本だけ悪なんだよ
その価値観が刷り込まれたものなんだよ まぁ、俺的に真面目にジミの凄さを語ると、
ロックを具現化したってのと単純にグルーヴが気持ち良いって事だろう
異論があればどうぞ勝手にやってくれ >>85-86
お花畑なわりにAll Along the Watchtowerのアレンジや
Purple Haze、Little Wing、Voodoo Child(Slight Return)、Red House、Fire、Foxy Ladyを作曲したから凄いってことか 黒人でアフロで左利きで右利き用ストラト使ってマーシャル使って変な服着て手と音がデカイから凄い ディックも巨大だったというのは有名な話
これが一番凄い ヤクと酒に酔っ払っては女にDVする人格的にはクズだったらしいけど、許せるほどの影響力だな。 >>82
今の煽りのトレンドは速さより理論
煽りの定型句も「お前○○のソロ弾けんの?」から
「お前○○の進行説明してみろよ?」に移行してるよ >>93
どんどん小難しく小手先になっていく今のロックをそのまま反映したような話だなw 何かこう、いろんなところがクルクル巻きまくってるところが凄いと思うよ >62年4月に便所で自慰行為をしていたのが同僚たちに見つかり、上官に報告された。
>上官たちはついに堪忍袋の緒を切らしたようで、ヘンドリックスはその2カ月後に除隊させられた。
だからギターも音楽もオナニーなのか ジミが凄くないって言ってる奴はじゃあ一体誰が凄いって言うんだ? >>100
メセニーは凄いけどそういう話じゃないだろ?
そういう尺度で語ると誰々のが速いとか誰々のが理論的に高度だとかいくらでも出てきちまうだろ
もしメセニーが存在してなくても現代の大衆音楽におけるギターの立ち位置は大して変わらんだろうけど、ジミヘンがいなかったら相当違うものになってたはずだよ
分かりやすいとこでいうとストラトキャスターなんて高音がキンキンして使いにくいギターだっつって何十年も前に生産終了してただろうし アルバムよりライブ盤の方が聴ける変わったギタリスト
ってかアルバムの音が貧弱過ぎるからね メセニーは確かに凄い。
メセニーの凄さがわかる人ならジミの凄さもわかると思うんやけどな。
それに、メセニー自身もジミのことは認めてるよ。 有名どころのギタリストでジミを貶すような奴はほとんどいないだろ
いたとしても基地外アピールしてるような奴か、ほんとにオツムが足りない奴かの2種類 >>102-103
これはたしかにそう思う
そのせいで誤解?というかジミの素晴らしさを知らないまま敬遠する人もいるんだろうなと思った エリックジョンソンやポールギルバート、インギー、サトリアーニなんかを散々聴いてコピーして来た若い世代にカビが生えたように古臭いジミヘンのどこが凄いか何一つ説明できないんだね。
説明できないのは分かっていない証拠でもある、魂とか抽象的方向に逃げるのはひたすら笑うだけだ 凄い凄い言うだけだからな
凄い凄いなら誰でも言えるくらい知っておけ 「金田一少年の事件簿」しか読んでない世代から見ればアガサや横溝をさらに洗練した作品先にを味わってるから
ポワロもホームズもクイーンもただ退屈でユルい、三谷幸喜スゲェってなるのはある意味しょうがない
ジミヘンに関してはもう今のギタリストが孫世代、ひ孫世代になってるからな 今の若い世代の多くにはインギー、ポールギルバート、サトリアーニなんかの方が古臭く感じるんじゃない?
音楽そのものが時代遅れで普遍性にも欠けるから 五十歩百歩だろ
今も昔もロックは猿みたいなのばかり >>113
ちょっとおかしかったかもしれないけど言いたかったのは
メタル系のギタリストの影響力やファンはメタル界限定で
ギタースタイルも他の音楽に取り入れにくい場合が多いのに対して
ジミヘンドリックスの場合は影響がロック全体やそれ以外にも及んでるし
若い世代が聴くテクノやヒップホップとかにも使われたりしてるってこと
実際に20代のクラブ音楽も聴くような欧米人なんかと話してもヘンドリックス好きは珍しくないよ >>107が書いてるギタリストはみんなすきだけども。
恵まれた装備でキャンプ場でアウトドアしてる人に、登山の楽しさ、素晴らしさを教えるのが難しいのと同じ。
それにその世代はもう若くないよ全然。 グルーヴを感じられない人にグルーヴとは何かを教える難しさにも似ているな。 >>114
結局、シャッフル、バウンスか。
そうでないジャンルとの違いかな。 そういえば、黒人ってクラシック音楽とか聴くのかね? 普通に聴くよ。
JAZZの出自がそもそもクラシックとアフリカン・アメリカンの融合やから。 >>114
メタル系のギタリストの速弾きなんてDTM上のギターモデリングですぐ再現できるが
グルーブで魅力あるギターの再現は難しいからね >>121
DTM上のギターモデリングってナンデスか?(‐^▽^‐) >>93
そーいうの見るとこれから先も
日本からまともなギタリストは出ないだろうなって思うね
どうもレッスンプロに毛が生えた程度の雑魚を巧いと
勘違いしてる奴らが多すぎ >>122
普通にギターのモデリングシンセでDAW上のピアノロールでシーケンスしてギター演奏のシミュすることだけど?
全部いちいち書いてやらんと分からんレベルの素人? >>124
は?ピアノロールでシーケンスしちゃうんですか?(‐^▽^‐)
それで噂の音源はドコに??? >>129
何でお前如き有象無象の雑魚が仕切ってんの?
何かそんな権限でもあるの? >>128
それBOSSが昔からやってるマルチエフェクターじゃん
ギターのモデリングシンセってググったらそれが出てきたのか まあインペリテリとかああいうマシーン的な早弾きは今のギター音源なら打ち込みで充分再現出来ちゃうな それを言っちゃあ、もう今のリスナーは人間の演奏もサンプリングも打ち込みも大して気にしてないんじゃないか? まあそうだね
アニソンやアイドルソングの早弾きソロなんかほぼ打ち込みだろうしね
そういうのと対極にあるのがジミヘンだよね究極に有機的というか 打ち込んでる人ってキーボードの人だから
速弾きとか音階的なソロになりがちだな
逆にギタリストはそういう打ち込みで表現出来るタイプの
ギターソロが弾けることの意味が無くなってきてる。
打ち込みでギターのニュアンスを表現出来る人はそもそもギター弾いてた人が多いから
もう自分で弾いて入れた方が早いっていうね まぁそうだよな
いくらでも弄れるし
だからみんな個性観に行くためにLIVE行く インペリテリ等の早弾きを再現できてる打ち込みの曲って具体的にどれ?
自分がメタルなんかのジャンルや方法論を理解できないからって適当に言ってないか?
ブルーズなんかとはまた違った技術体系があるし、明確な上下があるぞ >>139
なにそれImpellitteriの楽曲名???
Youtubeとか無いのかい
賢いレスに期待しよう https://youtu.be/Sd-lakvYbbo
Shreddageの音源デモだけでもここまでできてるし。
明確な上下(笑) とか言ってるわりに調べる能力も無いんだな。 >>141
これがインペリテリ等と同じレベルに聞こえるわけ???
打ち込み丸出しのこれが? 明確な差がなく聞こえると?
ああもしかしてお前、ギター弾きじゃないの? >>142
と、自称ギターヒキが申しております(i) >>143
いや、論理的な反論もできないし具体的な楽曲も明示できないんでしょ?
どんな顔をしてそんな書き込みしたの?恥ずかしくないのかい? >ID:p3bXZuOS
つ■ ジミ・ヘンドリックスってどこが凄いの? 2■ [無断転載禁止]©2ch.net
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1454542351/ >>142
>これがインペリテリ等と同じレベルに聞こえるわけ???
おまえが思う「明確な差」と言うやつを要素で示せよ。
3行も書いてて ???ばかり。こういうのをバカの書く文章という。
>>144
というわけで、論理的な反論をしてないのはおまえな。 >>141
聴いてみたがインペリより打ち込みのほうがずっと優秀じゃん
こういう音楽なら不安定な生身の人間は寧ろ邪魔 ジミヘンって耳が良かったんだと思うよ
あとちょっとピッチ外れると音楽でなくなるギリの所でアームとか使ってたし
耳というか感覚的な部分だろーね
そういう意味ではジェフベックも近いものがある
作曲はリフ頼りだけどジミーペイジと比べると頭悪い感じ 上で出てるVstiの曲を褒めてる連中がこのスレの常駐ってわけなのけ
そりゃジミのよさも分からんわけだわウケル >>148
昔の偉人は耳のいい人の比率が高いと思うよ。
教育とか情報が乏しい時代にできた人はみんな耳がいい。
ウェスモンゴメリーとかもほとんど耳だけで独学。 正直、ジミヘンのギターよりサンタナのギターの方が気持ち良いんだがどうしたものか… #9thは遅くとも17〜18世紀頃には使われていたようだが ジミヘン =エルヴィス
3大ギタリスト=ビートルズ
むしろ過小評価 ギタリスト人気でも曲込みでアーティストとして見てしまうから辛くなる
ギタリストとしては完璧 oye como vaいいな。サンタナバージョンのギターのぼっち感もいいけどアブラ
クサス・プールライブでのニールの斬れ味鋭いぎらぎらギターも好き 当時のジミヘンにアイバニーズ持って行って弾かせたら
どんなコメントが出るんだろな エフェクターの方がリアクション大きそうだな
Dディレイとかハーモナイザー系とか「オーマイガッ!」連発 またジミヘンのアルバム3枚買ってもうたわ!グハァ
最近は、アンオフィシャル?なのにも手を出してる。
全然飽きない。昔はウンコだと思っていたのに。 ベーブルースって大谷がピッチャーだったら打てないだろ
みたいな話か ヘンドリックスの良い所はチョーキングの#気味に音程ズレてる所だと思う
ヘンドリックスのファンは耳が良いんだと思う ジミヘンて伴奏はカントリー系とかカータfだよね
一音ずつ切ること多いけど そうそう。コピーしようとしてもできない。
あのタイム感はジミヘンしかだせない。
唯一無二 ブルースでのタイム感覚が今聴いても新鮮だ
古典的なブルースを宇宙人がやってるような ビートルズとストーンズとクラプトンとジェフベックとジミーペイジが束になって掛かっても
ジミヘン一人で勝てるくらい凄い 信者がドヤ顔で
ジミヘンは宇宙!!
と臆面もなくほざいちゃうところ
他は知らん 「〜は宇宙!」
「〜好きに悪人はいない!」
与えるインパクトはそんなに違わない。
後者の言い方のほうが好きだな。 オレとジェフベックが束になっても勝てないとは
クラプトン >>172
はじめの2つは戦力として計算し難い。
へたをすると足を引っ張る。
キースリチャーズにはマラカス、ロンウッドにはタンバリン
ジョージハリスンにはシタール、ジョンレノンには釘と金槌
を持たせたほうがいい。
ジミーペイジも、場合によってはテルミンのほうがいい。 インペリテリの凄いところは超速いんだけど、その中でちゃんとギターらしく
ファジーでラフに聴こえる要素を組み込んでいるところw
Beware of the Devilの光速ソロなんかは、なにやってんのかわかんないくらい速いけど
インペリテリの出汁がよく出てるww ・マラカスリチャーズ
・タンバリンウッド
・シタールハリスン
・大工のジョンさん
・テルミンペイジ
なんだが名前も様になるなwww ジミヘンの凄さは、超新鮮で型破りで斬新なところ。
だから歴史に名を刻んだわけだ。
最近ではこんな型破りで斬新なギタリストいないじゃん?
ちょっと昔だとイングヴェイ・マルムスティーンあたりの感覚かな。
ただ型破りなだけじゃ単なる変態。
みんなが真似をして定番の奏法になるようなプレイであることが絶対条件。 大衆に理解できる範囲のものじゃなきゃ大衆が認知できない、当たり前のことで喜ぶな、バカが 寺田心 作りすぎ あざとい 大泉洋 ガイジ 死ね 嫌い チンコ 家庭環境 苦手 批判 父親 しつけ 炎上 ヤバい 悪魔 尊師
寺田心 2ch なんJ 作りすぎ 唐澤貴洋 twitter wikipedia 炎上 死亡 キモい 計算 尊師 嫌われすぎ 不自然 苦手 チンコ
寺田心 死亡 うざい 嘘くさい 唐澤貴洋 計算 ヤバい 不自然 批判 闇 悪魔 プロ子供 あざとい 嫌われすぎ 嵐 twitter
寺田心 長谷川亮太 うざい 悪魔 恒心教 なんJ 死ね やりすぎ チンコ 家庭環境 キモい プロ子供 闇 炎上 ガイジ
寺田心 炎上 加藤浩次 不自然 ガイジ 批判 伊集院光 嵐 チンコ ウザい 嘘くさい プロ子供 ツイッター 長谷川亮太
寺田心 父親 やりすぎ 虐待 母親 家庭環境 しつけ うざい 苦手 悪魔 大泉洋 やりすぎ 2ちゃんねる 唐澤貴洋 闇
寺田心 twitter 炎上 尊師 苦手 ヤバい wikipedia 嫌い 加藤浩次 悪魔 2ch 不自然 恒心教 批判 ウザい 虐待 恒心教
寺田心 恒心教 プロ子供 死ね 作りすぎ 闇 母親 虐待 伊集院光 twitter 不自然 なんJ 死亡 2ちゃんねる やりすぎ >>173
そんなの言ってるやついないからw
毎度毎度同じ言い回しでそれ言ってるのオマエだけじゃんw
しつこいし、ワンパターンだし、芸がないんだよ、おっさんww(呆れ笑) ウッドストックを観れば一目瞭然
当時の古めかしい音楽シーンの中に突如現れる現代ロックの雛形がジミなのだよ 当時の古めかしいバンドとか、そのファンから
煙たがられたりしなかったのかな?
いつの時代も、そういうのあるじゃん? 新し過ぎてすげえなて思われただけなんじゃないのかね なんだこれは的に ヘンドリックスは60年代のプリンスだったんじゃないかなw(異色笑) ジミヘンを良く思わないのは勝手だけど、そんな言い方はあんまりだ クラプトンがあまりにも受け入れられてしまってスタンダードになってしまったのと同じ感じだろう
ジミの場合は現在のロック、ポップミュージック全体のイメージを決定づけるほどのスタンダードさ加減だからね
どんだけ凄いのよつうこったな 以上、ジミヘンレベルで停まってるズブの素人親父のスレでした
----おわり--- ズブの素人親父がジミヘンレベルまで到達できるわけねーだろバカ 真面目に言うと、あのヴォーカルで敬遠されてる面はあると思う。
俺もそうだった。慣れるとたまらないんだけどね。
あと、代表曲というと、いつもパープル・ヘイズとか、
リトル・ウィング出されちゃうのも問題かな。
ここらへん出しちゃうと、食いつきは悪いと思うよ。
この二曲で、素人がいきなり、ガツン!とはこないよ。
「パープルといえば」で、スモーク・オン・ザ・ウォーター
出しちゃうのと同じ。あんな曲、ちっとも面白くないのに。 >>192
ここの素人信者がブルース弾けるわきゃねえだろ、バー力www アーホッ!www
>>193
>素人がいきなり、ガツン!と来る代表曲
何だそりゃ?いくつか上げてみなw >>194
ワイト島のイージーライダーは?
BBCの ドライビングサウス
モンタレーの キリングフロアー
バークレーの レッドハウス イントロからガツンだわなw
リトルウイングのイントロも、半世紀経った今でもキッズからおっさんまで得意げに真似してるw
どこ切ってもインパクトのあるロックスタンダードを遺しすぎ
こんな奴は他にいない
歌モノがビートルズなら、リフ系はジミヘンが最強である 年齢も考えたらさ、あれでも20代半ばの小僧だぞ?
渋いオッサンがギター弾いてたわけじゃないのに
もし生きていて70歳とかだったらどんな曲やってたろね 30前であんなオッサンくさい曲ばっかりだったのに
生きてたらラップとか取り入れてたかな ネットで聞いた話だと12才くらいからギター始めたみたいだから
ギター歴15年の黒人の兄ちゃんがデビュー4年間でここまで伝説作ったんだから
大したものだろ すでにラップの走りみたいな歌い方
トーキングブルースとファンクの融合を自然にやってる 持ち上げすぎで笑える
もはやジミヘンの価値寿命は尽きている 確かに今の若い奴らは聴かないかもしれんが
おれだって若い頃は聴いてなかったしな
若い世代でも本当のロック好きならこれからも聴き継がれていくだろう かっこいいね
しかしやっぱCharというかピンククラウドに似てるな
まあ、逆なんですけどね ジミヘンはダークマターw
まだまだ解明されていない謎であるww やっぱり、ギターは習ってはダメですね
ピアノで理論をやってギターで暴れるのが理想ですね 魂を鎮めるのがブルースなら
魂を暴れさせるのがロックだからね 当然です
凄さを語る上で精神論はとても大切なのです
相手を変えなくても自分が変われば世界は変わります 芸能音楽ビジネスの世界から精神論を取り除くことが出来たならば
どんなに素晴らしい道が開けるでしょうか? まあ、本当に真面目に取り組むと上達は速いですね。
自分は未だに舐めプの癖が抜けずにメトロノーム使わなかったんで速弾きフレーズとか明らかに自分のピッキングが速過ぎて逆に上手く行かなかったんですけど、
さすがにそろそろこれは何とかしないとって思ってさっきメトロノーム使う様にしたら非常に楽になりました。
後は何度か反復するだけでしょう。
メトロノームは必ず使う様に!ってずっと前に教えて貰っていたし、実際に去年に自分も練習再開して直ぐにiPhoneにメモを残していたんだけど。今はAndroidにメモを残す様になっちゃっていたりします。
メトロノームの使用を実践して来なかったんですよね。さっきやってみたら非常に楽で笑ってしまいました。もう一度去年のiPhoneに残したメモを再チェックしておこうかな?みたいな感じですが、殆ど覚えているんで良いかな。みたいな感じでもあります。
ま、脱線しまくりでしたが、本当に真面目に練習に取り組むと上達は速いですよ?真顔 >>217
「練習にメトロノームを活用するのは効果的ですね。」
↑
これだけ書けばよかったのでは。 >>219
そうですね。(笑)
つい癖で。話の内容が脱線しまくりですからね。真顔 なんだよそれw ボクの真似をしてるのかyo(真顔笑) ギター燃やしたり壊したりする奴らが嫌い
乱暴な事とか悪い事が格好良いって思ってる感じでDQNみたいでくだらない あれはベトナム戦争の爆撃や炎上する民家を表現しているんだよ
何を勘違いしたのかカッコだけ真似てギターを破壊するフォロワーには感心できないが
俺はジミヘン好きではないがギターパフォーマンスとしては評価している
悪いが音楽自体はつまらんよ 色んな奏法を考え出したり、派手なパフォーマンスが凄いんだと思う。
歯で弾くとかは炸裂し過ぎ。でも、ストリングス奏法は普通に「あ、これを最初に考え出したのは凄い…。」って思った。真顔 一度でも作曲でもアドリブを弾いたり絵を描くとかクリエイティブな事をかじった奴は分かるだろうが
全てはセンスなんだよ
センスという言葉には多くの物が含まれているが
センスとは誰もが持っているもので、一本の線に現れるモノだ
わかりやすく(?)言うと書道だ 出た、クリエイティブ、センスww
栗影恥部、千擦ww はっきり言って>>230のような奴はウンチみたいな演奏しかできない
弾ければの話ではあるが()爆 ID:UVIbvfjdは楽器が全く弾けない楽作板で荒らしばっかやってる奴だよ
なに言っても無駄 ジミヘンは宇宙。ジミヘンはブラックホール。
ジミヘンはダークエネルギー。ジミヘンはダークマターw ジミヘンはボイジャー。ジミヘンははやぶさ。
ジミヘンはかぐや。ジミヘンはマーズパスファインダーw 完全に後追い世代だけど、あのギターに乗っかるヘタウマボーカルが良
いんだなあ カラオケでジミヘンを選ぶと手持ちぶさたな時間が長くて困る ロックってのは荒っぽい音楽だから
どこかで「壊れた感じ」を出した方がいいんだよね。
バックもボーカルも、何もかも完璧にやっちゃうと面白くないんだよ。
ジミのファッションも、なんとなくダサいところがいい。 そうそう
ボンジョビとかサミーヘイガーとか商品価値ありそうな声だし上手いけどつまらんでしょ
ロックボーカルは変な声、変わった声じゃないとつまらんの
でなきゃセリーヌディオンとかエグザイルでも聴いてりゃいいの ミック・ジャガーとかロッド・スチュワートとか
まあジェフベックあたりが好みそうな声 カバーだけど
インギーのスパニッシュキャッスルマジック
スティングのマイリトルウィング
この二曲は未だに繰り返し聴いている
ルカサーのマイリトルウィングは時々 ジミヘンはブラックナイト。ジミヘンはブラックドッグ。
ジミヘンはブラックマジックウーマンw ジミヘンはブラックレイン。ジミヘンはブラックムーン。
ジミヘンはブラックシープオブザファミリーw ジミヘンはブラックシャック。ジミヘンはブラックパール。
ジミヘンはブラックバード。ジミヘンはブラックザスカイw
by 俺のiTunesから 「ジミヘンのどこが」って名前が挙がることが凄い、
だからリンゴ・スターも凄いんだよ。
で、U2のドラマーとかはまだまだってこと。 https://www.youtube.com/watch?v=3jbdw43yvTY
ディストーションギター=ハードロックの元祖
F# F Eb F C というコード進行も特殊
ソロでノイズをからめたプレイもハードロックの元祖 https://www.youtube.com/watch?v=UhXhENt9Cec
ギターソロが70年代のロックとほぼおなじ音
つまりハードロック全体がジミヘンの影響を受けた
ジミヘンがパワーコードを知ってて気に入って使いまくってたら完全に本家になるところだった >>252
なんかつまらなそうに演ってるね。
機嫌悪かったん?それともドラッグ合わなかったのかな? すべてのロックの曲が
あのライブのmessage to loveに聞こえる
ストラトはラージヘッドもスモールもジミだけのもの
フライングVもね
音楽の達人ジプシーバンドをひきつれて
なんとも堂々としたジミの演奏 凄い 凄すぎる
米軍をセンズリで辞めさせられたところも
うーん なんとも ジミヘン ・ソウルがない、魂がない…と技術のなさを精神論で誤魔化す
・キャリア長いのが自慢(でも超下手糞)
・パンダやコアラでも出来るレベル低い音楽なのに、なぜか特権階級意識を持っている
・速弾きできないのにメタルを貶す
(しかし現実は、ほとんどのジミヘン爺は元ハードロック、メタルで速弾きについて行けなかった
負け組がドロップアウトしてジミヘンコピーをやっているだけ)
・理論コンプなのでジャズをも憎む。特にネット上でのジャズ弾きに対しては露骨に
敵意を向ける
(しかし現実は、何度もジャズに挑んで全くできなかったので脱ジミヘンができないだけ
ジャズに憧れており、リアルでのジミヘン爺はジャズ弾きには最大限の敬意を表す) 音を楽しめないなら黙って遠ざかっていれば良い
必死に否定しても何も生まれないし何も起きない ジミヘンに感動しまくった若い頃を自分を恥じて、音楽談議にいっさい口を
はさまない上司は、部下から慕われているような気がする。 >>238
会社の忘年会でThird Stone From The Sunを入れる人 ほらな、ジミヘンなんて今の時代じゃ宴会芸に成り下がってんだよ >>267
出席者がみんなトリップしてそうな忘年会 >>267
もしかして会社の忘年会が最初からカラオケボックス?
やばくね? >>270
そもそもカラオケに入ってないし
もっと言えば歌うとこないしw >>270
ヤバイのはジミヘンの凄さだろ?勘違いするなよ 丘を越えてにしとけ
爺ならジミヘンより藤山先生を尊敬しろ 丘を越えての原曲はOver the hills and far awayだったっけ
あれ?パクられたんだっけ ジミヘンてチンポがデカいんだろ
軍隊でサル抜きしてたし
凄いな 彼の一物を御神体にした祭りがかの有名な「かなまら祭り」 、
【知ってても聞く度に驚いてしまうこと】
・イチローの身長が180cmもあったこと
・平野レミと和田誠が夫婦だったこと
・ジミヘンがあの風貌でまだ20代だったこと ジミヘンの本名も知らずに「ジミヘン、ジミヘン」って言ってる奴多すぎてワロタw 「ロック・スターはだいたい24歳〜27歳前後で死ぬ」という説がアバウト過ぎてワロタw
クリフ・バートン、バス事故、24歳没
ランディ・ローズ、飛行機事故、25歳没
尾崎豊、肺水腫、26歳没
ジェームズ・マーシャル・ヘンドリックス、原因不明、27歳没 >>280
おまけに言えばものまねで有名なニッチローも180cm >>283
27クラブ会員
ブライアン・ジョーンズ
カート・コバーン
ジャニス・ジョプリン
エイミー・ワインハウス
ジム・モリソン ジェームズ・チャールズ・マーシャル・ヘンドリックス >イチローの身長が180cmもあったこと
野球選手としてかなり小柄なのに活躍していることに驚かれている
>平野レミと和田誠が夫婦だったこと
今でもラブラブなのはあまりにも有名
>ジミヘンがあの風貌でまだ20代だったこと
これは見る人によって感想が違うだろうな
若い人ほど自分の年齢と比較して違和感を持つに違いない ピュアなネグロイドじゃないよね。
アメリカンネイティブが混じってるってどこかで読んだ。
アメリカンネイティブっていったらモンゴロイドじゃん。
もう日本人みたいなもんだよね。 アイルランド系もちょっと入ってるんじゃなかったっけ 父のアルことジェームズ・アレン・ヘンドリックスは、アフリカ系の父親と
インディアンの母親との間に生まれたブラック・インディアンである。
純血のチェロキー族だった父方の祖母ノラ・ヘンドリックスから、幼少期の
ヘンドリックスはチェロキー族の昔話を教えられたという。
日本語wikiによると祖母のノラは「純血のチェロキー族」なんだが、英wikiだ
と微妙に違う。まあ大した問題でもないのかもしれない。
Both his mother Lucille and father Al were African-Americans. His
paternal grandmother, Zenora "Nora" Rose Moore, was African-American
and one-quarter Cherokee. Hendrix's paternal grandfather, Bertran
Philander Ross Hendrix (born 1866), was the result of an extramarital
affair between a woman named Fanny, and a grain merchant from Urbana,
Ohio or Illinois, one of the wealthiest men in the area at that time.
母ルシールと父アルは共にアフリカン-アメリカン。
父方の祖母、ゼノラ、ノラ・ローズ・ムーアは、チェロキー族の血を4分の1
引くアフリカン-アメリカン。
父方の祖父、バートラン・フィランダー・ロス・ヘンドリクスは、裕福な穀物
商人がファニーという女性に産ませた不義の子。
この裕福な穀物商人というのは白人と考えて間違いなさそう。
19世紀半ばの北米大陸で、白人以外の人種が裕福な商人になれるとは思えない。 何が凄いって、パラシュート部隊だったんだろ?
凄いじゃないか!
だって、パラシュート部隊だったんだぜ? >>296
パラシュート部隊経験した事は音に影響してるのかな?
天からジミがサイケな服着てギター持ってパラシュートで降りて来たら拝んじゃうだろうな >>298
目を覚ますべきなのはお前だろ。
凡人がミュージックスクールなんか通ったってそんな顔出来るようにならないんだぜ? 60-70Sミュージシャン見ると特別ジミヘンが凄いとも思わないんだけどな 耳の穴から漏れ出ている膿汁を拭き取ってから出直してくれ ちみたちが まじめそうな できたら
ブスでもいいからモテたい みたいな顔して
深く歪ませた音だしてるのは
あれジミヘンが最初だから
ラジオの雑音と同じ原理なんだよね
どんだけ分かったかな?
歪み = ジミヘン >>304
サンタナが活動を始めたのはジミヘンが歪ませてたよりも後だぜ? チャーリークリスチャンはサックスの音質を意識して歪ませてたし
ギタースリムはサイドマンから喧しいと言われながら爆音で歪ませて
3次倍音の増幅を狙って演奏に取り込んでもいた
倍音増幅のもたらすエレクトリックギターの可能性を広げたのは特定の演奏家ではない
ビートルズ神話を始めとする偏狭な偶像崇拝が蔓延る日本らしい不毛な議論だなw 凄くないのにエレキギター史に名を刻んだならそれはそれで凄いことだから困る アイドル=偶像なわけで、この当たり前な事に鈍感になっている
アイドルとは煽動目的に誇張や捏造を以て作りあげられるもので
神話とか伝説とかの類の多くは信憑性に欠くお伽話でしかない 発明されたマーシャルアンプを誰が最初に使いこなしたかみたいなものなのに>>307とかお門違いもはなはだしい 雰囲気かっこいいじゃん
真面目に考えすぎだよブサイク共 >>311
>発明されたマーシャルアンプ
JTM45のことか?フェンダーベースマンのコピーだろW
アフォ丸出しWWW ヴードゥーチャイルはベースマン使ってたんだっけ?
ジミヘン=マーシャルなんて言ってる奴がまだいるとはw
ひょっとしてブル爺? 設計の元になってるってだけでどう見積もってもマーシャルの時代の幕開けなのにアホチョンボ丸出しwwwwwwwwww なんかもう、ほんとうにギターなんて知らないで、どこどこのレコーディングで使ったとかの話に過ぎないことで、自慢しようという、チョンボ根性 信者は小賢しい知識で喜んで大局を誤ってるアホのほう モンタレーのライブ映像見て凄いって思えなければ、どこが凄いか説明してくれって言われても無理。
A5ランクの肉食べても旨いと思わない奴と同じく、味覚が合わないんだから、説明しても無駄 初心者にはわかりにくい
俺もどこがいいのかさっぱりだった 当たり前にみんな聴いてて影響受けてるから、
好きじゃないと表明してる奴を挙げてった方が早いレベル ハーモニカでもでもやれるなら立派なものだがジミヘンを崇めるようなのはずぶの素人でしょ
https://www.youtube.com/watch?v=Epq8siKTg1c Toots Thielemans & the London Metropolitan Orchestra - "Little Wing"
https://youtu.be/b1kQzlP8RiA "Spanish Castle Magic"をステレオで大音量で聴けばいいじゃん 10年ぐらい前のギタマガで「滋味辺はジャズだ!」ってあったよな
ギタ禍が終わった日だった >>334
特集ジミ・ヘンドリックスとジャズね
でもあれは翻訳記事だから 月刊ジミ・ヘンドリックス創刊!! (`・д・´)これなら始まるんかぁぁ どこがすごいのかわからん。リズムよれてるし 汚いし >>345
そこが良いんじゃないか。
メトロノームみたいなリズムで綺麗に演奏したってつまんねーだろJK >>345
お前はピカソも受け入れられないだろうな。
なんていうか、ラッセンが好きなタイプなんだろ?笑 >>345
VanHalenのソロ聴いても同じこと言いそうだね ■■■「おぉ!凄い!こんなの初めてだ!」的な革命を起こしたギタリスト)■■■
【第一期】ジミ・ヘンドリックス
【第二期】ヴァン・ヘイレン
【第三期】イングヴェイ・マルムスティーン
第四期はまだ出てきていないよね?
それとも誰かいる? >>351
奏法だとそんな感じかね
エフェクターの使い方だと
【第一期】ジミ・ヘンドリクス
【第二期】エイドリアン・ブリュー
【第三期】トム・モレロ
て感じ ギタリストだとそんな感じかね
AKBグループの卒業生だと
【第一期】やまぐちりこ
【第二期】橘梨紗
【第三期】鬼頭桃菜
て感じ 「JIMI 〜栄光の軌跡〜」観てみたら面白かった。
まじジミヘンそっくりじゃん。 【第一期】ジミ・ヘンドリックス
【第二期】ヴァン・ヘイレン
【第三期】イングヴェイ・マルムスティーン
【第四期】ジェフ・ベック
じゃね 「風の中のマリー」がいいな。
ジミヘンの曲ってどことなくオシャレ♡ ここで教えてもろたんか忘れたけど
ジミのブルースだけ集めたアルバム最高やなマジで
家事しながら腰が動くもんね
すんごいわ
レイボーンとも違う
唯一無二やなこれほんま >>348
んまいことゆうねwwwwwwwwwwww こういう時にピカソを例に挙げる奴はピカソ以外の芸術家を知らない説 ラッセンは一応、絵は描けるが
センス悪すぎだよね
子犬や子猫、花の絵描く画家と同レベルよね
横尾忠則よりは賭けてるかもしれんが()爆 >>364
素人が絵画語るとこんなに知ったかするんだっていう例みたいな文章だなw そりゃ音楽の話すら知ったかしまくりで噛み合わない話を続けるのがこの板の特徴ですから どこが凄いのか人に聞かなきゃ分からないようなら
まだ聴かなくても良い
人によっては、ある時ふと良さが分かる
音楽なんて全般的にそんなもんだ ジミヘンとフランクザッパだけはなにが凄いのかようわからんかったな ボブ・ディランのウォッチタワーを聴いてジミヘンの凄さが分かった人も
多い ふつうにWait Until Tomorrowみたいなハイテンポで複雑なギターをバキバキ歌いながら
ミスらずに弾いちゃうのはスゴイってかとても真似できないとは思うけど まぁミストーンはいっぱい出てるとしてもそういうのはアメリカ人はあまり気にしないよな
運指が雑とか音が汚いとかばっかりケチつけちゃう日本人のセンスがヘンなんだと思うよな
そういうジャンルだって割り切って聴くものだし、繊細にやるのが好きなら好きで
そうじゃないジャンルのものをダメとか言っても仕方ない
茶の湯とボクシングを比較するようなものなのに、区別というものができないんかね 大雑把なアメリカ人は、やっぱりそういうの気にしないんだ。 最近は日本人の影響で気にするようになってきてるんじゃないかな、くらい思う ジョン・ウィリアムスとか検索してみてみ 超がつく端正な演奏
ああいうのが正義だと信じて疑わなかった日本の頭のかたい七三分けの中高年と、
そのアンチの両方がいて、どちらも相手方を認めず対立したまま罵りあってきた
で、若い人なんかは何がなんだかわかんないや、でジミヘンって何が上手いの??にいたる ゴーヤ、ピーマン、ナス、セロリ、春菊、などなど、子供が嫌いな野菜のように苦味やエグ味が強いので刺激に弱い子は聴いてはいけません それ系の食べ物ぜんぶ好きだわ、そのたとえ当たってるかもw 国っつうか人によるんじゃねー?
David Gilmourの去年出たアルバムなんてミスタッチ結構多いぜ
逆にEric Johnsonみたいな例もあるしさ まぁ最近は均一化してきてるけど昔はさ
アメ車なんてどっかこっかぶつける前提で装甲車みたいに作ってたわけだし
ちょこっとコスっただけでこの世の終わりみたいに嘆く日本人とはやっぱメンタルに差はあるだろ 縦列駐車とかで前の車が邪魔だと、ゴン!と押していくくらい
向こうは普通らしいよな。
バンパーぶつけたくらいでピーピー大騒ぎするのは日本人くらいだと
ディーラーの人に言われたよ。 大陸的だよな ハンバーガーもでかいし。
日本人ってもったいない精神が世界的にはすごい独特の域なんだと思うけど というかバンパーはぶつけるためのものって考えぽい
そういえば最近の日本車にはバンパーがついてない 日本では前歯が欠けたようなやつがピカピカの高い車に乗っている。
そこまで車にかける手間と金を歯の治療に使えとよく言われるらしい。 おまえらだってぶっけられたらぴーぴーいうくせに何いってんだい アメリカ人の歯並びに対する思いは異常だよな。
歯並びでだいたい家計がわかるんだろ。
歯並び悪い→矯正する金がない→底辺
みたいな。 先進国では悪い歯を治すのが当たり前ってこったろ
日本はまだ未開の国 イギリス人も歯並び悪いままだよ。どう考えてもアメリカが異常。 日本にも昔は鉄漿(おはぐろ)という習慣があってだな。
短時間で手早く歯並びを矯正していた。
歯並びの悪い女の子が可愛いと言われるようになったのは実は明治以降か
大正以降か昭和以降の話。 アメ公はゾンビ映画見すぎだからな
もはやホラーといえばゾンビ ゾンビはあれだけど、大麻くらい合法化してもいいと思うんだ 歯並びが見えなくするって事じゃね
日本人ってうわべだけ誤魔化すの得意だから うわべだけってお前らの浅い知識と通じるものがあるね >>377
わかる。
LSDにどっぷりじゃなきゃこんなん無理だろと思いつつ。
映像で急に冷静なとこ見ると、えっ?て思う もはやああいうブルースペンタ基調のギターには関心無いんだけど
なぜか他にないエネルギッシュを感じる演奏と
ボーカルの付け方がかっこいいね
結局プリンスとかと同じ価値で見てる ジミヘン初心者です。とりまエクスペリエンスっていうベスト盤聴きます >>7
すこーしもうまくないわ♪
_/ ̄ ̄\
// /⌒ \\
( ( ( /⌒\ ̄ヽ
//⌒ヾ⌒)ノミ三ノ|
(/ \_ノ
|二 `二\ヽミヽ
マ●ヽ /●ノ V)ノ
( ̄ )  ̄ ″ノ |
\ `_ノ / |
`ー、 イ ヽノ
_ノ (ヽノ
/ ( ソ\
∧__(_ソ_/ヽ
|( Y ツ\_ヽ | 本スレが読めたもんじゃないので、こっちに避難するわ。 しかし同年代でウェスがいて何十年も前にジャンゴなんかいたのにこいつが神とかどんだけヘタクソな神なんだよ ウェスやジャンゴってジミみたいにプレイできるわけ? 仮にジミより上手く出来たとしてもただのモノマネに過ぎないわな 格上のものは下にあわせる
下のものが上にあわせることはできない
ジャムれるんじゃない
マクラフリンと地味のジャムってあったけど、マクラフリンがかなりへりくだった Jimi Hendrix John McLaughlin jam (best quality).mp4
https://www.youtube.com/watch?v=SShUwbnS_J8 ビブラートの幅が黒人には珍しくデカい
っつー事はフレーズのピッチが常に#気味になってて普通嫌がるのを
ジミヘンは気にしない。
そこのハートが強い カルトな音楽理論好きなジャズ珍が集まるスレはここですか? よう考えてみると昔からウエスやジャンゴみたいなテクニカルプレイヤーがいて
売れるのは、それを称える下の奴等みたいな図式が綿々と続いていたのね ウェスとジャンゴはテクニカル系じゃなくて、絶妙なニュアンスとその奏法の先駆者 エレクトリック・レディ・ランドの裸女群のジャケットが凄い
90度に開いて表と裏の両面を見せるとか凄い立体的 このスレの住人の方に質問です。
ジミヘンやドアーズなどを現役で聴いていた人たちは
今お幾つぐらいですか?自分は50代のはじめです。のでジミヘンやドアーズは
なじみがありません。大体自分よりも10歳くらい上の人が聴いていたのではないかと推測してますが。 当たりでしょう
多分、チャーくらいの歳、還暦世代でしょう
単なるリスナーだとしたら、もう少し上かもしれんが
チャーは早熟だったろうからね >>419
そうですか。チャーは少し老けた感じもありますが依然としてカッコイイですよね。
見習いたいです。
早速のご回答ありがとうございました。 禿げて伸ばすとチャーみたいに帽子マストになるから
沙悟浄だから >>418
今年65になる父が「LedZepperinは自分より少し上の世代だった」と言っていたので、
ジミやドアーズ辺りになると恐らく70歳より上になるのでは。
ちなみに1969年当時、リアルタイムで「ファイヤー!」というロック漫画を描いていらした、
水野英子先生が現在77歳だそうです。
ファイヤー!はウッドストックの開催とほぼ同時期に描かれましたが、
既にロックの何たるかやその行く末まで冷徹な目で見通し描かれた大傑作です。
蛇足ですがあまり音楽界隈で知っている人がいなくて残念に思っていますので書いてみました。 あと言えるのは
ゴミ屑にかぎってチャーに嫉妬してdisりまくるというのはありますね( ´∀` ) チャーさん
「ジミヘンのことはマネしてないんだけどね。マネしてるといわれてもしょうがない。俺ほど上手かないでしょ、あいつ」 >>424
その時期のファイヤー!ってアーサーブラウンじゃね? ジミヘンのどこが凄いか?
インパクトがマジで凄かった
初めて聴いたのは、中3の時
ジミが死んじゃって5年くらいたってたころで、
FMラジオでウッドストックの星条旗よ永遠なれ〜パープルヘイズがかかった
脳味噌が吹っ飛ばされたような気分だった
聴く前と後で世界が変わったような気がしたよ
今の若い人が聴いても全然、わかんないだろうけど 信者ですらどこがすごいのか伝えられない
取り柄が何もないってこったな 簡単に言語化できるようなレベルだったらこんなに長年崇拝される訳ねえだろ ジミファンたちはこうやって一生逃げ続けるのか情けない連中だな 75年にFMを聴けたなんて大金持ちじゃないか FENちゃうの 見逃したと思ったら中野しげるが年に二回も来てくれる事になったので今回こそは観に行こうと思う >>436
そんなことないよ
Sonyからam、fmのラジオが聴けるラジカセ「スタジオなんとか」っていうのがリーズナブルな価格で出てて、それを持ってたんだ
レコードが高かったから、当時の音楽ファンは、番組表を徹底的にチェックして、好きな音楽を高音質のFMのエアチェックしてた 貸しレコードさえ無かったからなwwwwwwww
泣ける話すなあ
それでジミを聴いていたとは逆にカッコイイですねwwwwww 反日NHKの『夕べの一時』なんて今じゃ考えられないアルバム一枚まるごと流してたからな
とりあえず録音しといて気に入ったらレコード買ってた トップが安倍とズブズブのNHKのどこが反日なんだよw
あ、対米追従売国奴アベのほうがむしろ反日だっていう皮肉か?やるなーw ジミヘンのどこが凄いって、四文字略称を発明したことだろ ジミヘンがパワーコードを使用していたら
その後の音楽が全くかわっていただろう ファッションが異様w
左きき、しかも歌もうたうw
黒人でアフロヘアのロッカーw
見せ物として第一級のユニークさがあった。 ジミヘンよりかっこよくギター弾ける人いる?
いたら教えて 黒人なのにジャズをやらないところが超珍しかった!! んなことないだろ
黒人音楽にはブルースもファンクもソウルもあった
ロックをやったのが珍しかった、というならわかるが >>453
いいとこ突いてる。当時ロックはアメリカが自粛していた影響もあって、
イギリス勢が好調だった。そんな中、なぜかイギリスから白人二人を従えて出てきたアメリカ黒人。
アメリカ社会の反動をいろいろな意味で代弁していたのかもしれない。
70年代にロックが多様化したのも、彼の音楽のみならず精神性から裾野を広げていった面もあるだろう。 ウッドストックはまるでロックの歴史を見ているように感じだ
その最先端の現代ロックへ通ずる産声がジミに聴こえた ウッドストック時点で、実はジミヘンは無名にちかい
映画よくみてみな ブルースは黒人
カントリーは白人、そしてそれを弾くためにはマナーがある。
マイノリティが不人気のギター逆さまに持って歯や背中で弾いたりアームで爆撃機のマネしたり、
あのリズム感も含めて当時のギターをうまく弾く人にはタブーの塊だったろう。
常識的には上手くない所も含めてロックが若者の感情を自由に表現する手段として支持された。
そしてロックは音楽性よりも精神性で定義されて多様化していく。 もう21世紀なんだから、いいかげんジミじゃなくて
ジェシエドデイヴィスあたりを語ってほしい。
まあ、スクエアじゃない音楽のほうが飽きないことは確かだけどね。 ロックに音楽性なんぞを求める奴は元々いなかったと思うが 「これはこうじゃなきゃいけない」を壊すものがロックだとしたら
彼はそれを推進したということだね。
技術的には楽譜で表記しづらいことがポイントだと思う。
ピアノ的に上手く弾くほうが発想として出やすいんじゃないかと思うんだが… あんなに派手なのに名前が「地味」と言うのが受けたw オンドリのような濃いキャラなのに
メンドリのような名前だったところもウケたww このスレまだあんのか
ジミみたいな奴は他にいないからな
聴いてわからん奴はわかるまで聴け
わからんかったらお前にはギターのセンスはないってこった >>467
ノイズもそうだけど、ワウ、アーム、ベンド、スライドやH&P、ピッキングの強弱にしても表情豊かな方だと思うよ。
ギターにしゃべらしたり、叫ばしたり、笑わせたりしたかったんじゃないのかな。
例えばバッハやチャーリーパーカーのフレーズをギターで正確に弾ければ「凄い」と思うけど、
マイルスデイヴィスなんかはソレはアーティストとして先のないことと悟っていたんじゃないかと思えるんだ。
実際ビバップもピロピロギターブームも限界が来たわけだからね。
だから今ギターでシーケンサーみたいなフレーズを弾いてる人はプラグインで代用されないように
どうイナタいプレイを盛り込むかも考えていいと思うんだよ。 シーケンサーに速弾きさせるという発想は面白いかもしれない
演奏技術的なものが排除されるのでメロディそのものが勝負になる
と同時に速弾きはミンナのモノになってしまい
速弾き自体を売りにする事はできなくなる
ゆうてギターを打ち込むというのは糞めんどいので
ギターは直で弾くわけだが
こまけー事言うと楽器は全部そうなのだが
だからいくらコンピューターが発達しても楽器が廃れる事はない
コンピューターに音楽を作らせる時代が来るかもしれないが
それはそれで面白いが、それでは意味が無い
演奏とは演奏する人間そのものなんだね 歪ませて11thとか13thとか他のギタリストはオーマイ&ガーファンクルだったと思う 出た、「無理にイナタいという表現を使おうとするヤツ」www(恥ずかしい笑) >>468
わかるわ
ギターって色々可能性があるわけでさ、自覚があったかはともかく探求心があったんだろうな >>470
意外とあのファズのフルアップ音とブリットロック丸出しのベース、ドラムを省いて考えると
本人は至って普通に「ちょっとジプシー風味のリズム&ブルース」をやってるだけかもしれない。
どうしてもロックの範疇で語られがちだから議論になるが、そもそも彼は
「ギターと共に歌うR&Bシンガー」なんじゃないだろうか?
特に後半ノエルとミッチの影響が小さくなるに従って、R&B色が強くなっていく感がある。 それは正しい見方かもしれん
ジミだって人の子
自分が聴いて身に沁みついている音楽を愛していて
それは例えばベックのロカビリーだったりペイ爺のアコースティックなケルト音楽だったり
それがジミにとってのR&Bであったという
自ら編み出したヘビーメタルショーや音楽に飽き飽きしていたのかもしれない
やはりジミもクラプトン、ベック、ペイ爺と同世代だからなのだろう
リッチーは大分後になって、そういう方向に進みブラックモアズナイトを演った
そういう事なのだろう
最近のミュージシャンでは殆ど見られない傾向なのでは たしかに資質がリズム&ブルースであるのはジミの特徴
白人ロックは、どうしてもノリが直線的だから
細かい手技でかなり有機的なグルーヴを形成するジミの音楽は
HR/HMなんかと同系と見ると理解しづらい面があると思うし
スレタイみたいな意見が出るのはそういう事かと
ただ同時期のR&Bと比しても複雑でヘヴィすぎるんだよね
音色やギミックもだけどフレーズ、リフ自体が、やっぱりロック要素も強い
サイケとブルースギター大流行のシーンで最先端の音を出してやる、という気持ちは
確実にあったと思う
ジミは歌モノ感も薄いし、
あってもどちらかというとディラン経由?の粗いフォークっぽさがあったり
晩年はファンク志向がきわだってきたけど、ファンクユニットにおける機能性重視のギターともかなり違う
スライのサンキューのギターとか、おそらく王道R&Bからの発展系で、
個性はないけどめちゃくちゃ洗練されてて
ジミのファンクとは全然違う
ジミが生きてたら、結局はああいうクールなファンクに向かったのか、
そんなかんじもしないけど
ロックとしてもR&Bとしても特異な音楽だとは思う >>432
まったく同感ですわ
厨房の時に聴いたアメリカ国歌の音で鳥肌が立った
アメリカの事もベトナム戦争の事も何も知らないアジアの片田舎の小僧にギターの音だけで
これだけの衝撃を与えたことが凄いんだと思う
ストラトという楽器を発明?したレオ・フェンダーも天才だが、そのストラトをあんな風に弾いたジミも
凄いと思う ロバート・ジョンソンの何が凄いのか?ってよく聞かれるけど、ギターはさておき
そもそもソングライターとして天才的でしょ?って答えるようにしてる
ジミヘンも同じで演奏がどうとかは置いといてもソングライティングの才能はあるよなあ
ああいう詩はなかなか書けるもんじゃないよ マイルス・デイヴィスが初めてジミに会ったとき、彼が「何の音楽教育も受けておらず譜面の読み書きも
全然できない」ことを知って衝撃を受けた。そんなジミが同じ「黒人」の「ロックスター」としてアメリカ中の
若い白人オーディエンスを熱狂させたわけだからジュリアード卒のマイルスが受けたショックは相当な
ものだったんだろうなと想像する。差別と偏見と闘ってきたマイルスからすれば同じ黒人のジミが白人の
若者たちを熱狂させるアイドルになったのだからね、その状況を理解して受け入れるのは容易では
なかったんじゃないかなあと思う 「これが全部サイケデリックなのか?
その言葉がどういう意味かも、俺はよく知らないんだが」
「誰も彼も死んだ奴にこんな夢中だなんて、おかしな話だ。
死んだら一生安泰だな」 「ブルースは簡単に弾ける。だが、感じるのは難しい」
「7thって何?」 >>480
うーん、マイルスはブルースを初め、黒人が作ったアイデンティティーを
白人が白人向けに「模倣して」流行するのには批判的だったみたいだよ。
だからジミの登場は何もかも衝撃だったと思うよ。 >>485
鉄琴だよね?wikiには
"クレイマーいわく、「ジミはスタジオに寝転がっていた奇妙な楽器にいつも目を光らせていたよ」
そして、Aスタジオでグロッケンを発見した"
とあるね。 >>486
あ、あれ鉄琴なんだ? ちょっとフィルターかかったような感じがするね。
今なら薄くパッドをかけるところをアレで代用したんだろうか?興味深いね。 そうなのか。俺はてっきりギターで鳴らしてると思ってたw ストラトキャスターのwikiに
"クラプトンによるストラトキャスターの演奏は、ヘンドリックスとはかなり対照的である。
ヘンドリックスほどは音を歪ませず、シングルコイル・ピックアップ本来の音色を生かした彼の演奏は、
ストラトキャスターの新たな魅力を引き出した。
ハーフトーン(センター・ピックアップとのミックスポジション)を一般化させたのも、
彼の功績である(ハーフトーン自体は、ヘンドリックスなども使用していた)"
なんて書いてあるけど
ヘンドリックスとはかなり対照的である→ヘンドリックスよりもかなり限定的である
の方がしっくり来る。
ジミもクラプトンから影響受けてるだろうけどクラプトンがジミから受けた影響の方が大きそうだし。 大別すると
クラプトンはブルース
ベックとペイ爺はロックンロール
ジミはR&B
という事になる
そして四人を繋げているのがブルースで
激歪ギターのハードロック、ヘヴィブルース
それを完成させたのジミ
それはヘビーメタルの元祖であり、現代のロック、ポップス全般の歪ませたギターの源になっている
ペイ爺が生み出した数々のイカしたリフの源はパープルヘイズのフィーリングに導かれたものではないだろうか
未だにヘヴィなギターサウンドに魅了され続けているのはベックとペイ爺の二人のみ
ヘヴィメタルの源はロックンロールの持つ反骨精神、ツッパリから来ている
つまり日本では矢沢永吉こそがヘヴィメタルの精神である スッスッツッタン スッスッタンスカタン
ウオッチャー ヨーイヤー! ウオッチャー ヨーイヤー!
デンデンデン デンデケデン ペッ ヘイ! 反骨精神ならジョッパリだな。
津軽三味線こそヘビメタの正統。 >>491世界の狭いアホの解釈ほどつまらない物はないから程々に >>479
俺はロバートジョンソンが天才と言えるほど同時代のブルースのソングライターを知らないんだよな
曲は全部知ってるけど、どういうところが画期的だったのか分からない
パフォーマーとしては凄いと思う ジミ信者は視野の狭いアホばかりだからどうしようもないよ >>494
同意 津軽三味線は想いや感情、情熱のほとばしり 真にメタルだ 超ひさしぶりにジミヘンのコピーに挑戦してるけど
タイム感っていうかリズム感っていうかアクセントのとり方がほんと異常だわ
とくにフレーズの繋留のタイミングフィーリングアクセントが何度聴いても理性ではつかめない
ある音を鳴らして、その今鳴ってる音を過去から未来から方向から聴いてるのか?
まるで頭の中に時間空間を超越したマップがあってそこで弾いてるみたいだ
いわゆるトリビューター、youtubeでプロアマ上手い部類の人でも
コピーフレーズを弾いた際にその辺がほとんど再現できてなくて唯一同質なのはウリくらいか
とにかく本当に頭を真っ白にしないとあんな風に鳴らせなくて、
たまたま鳴らせた時は不思議な浮遊感がして流れるような気分になってすごく気持ちいいし
そういう時は音にものすごく集中していて頭の中がクリアになってる ああ、クスリか、たしかにドラッグでの聴覚の鋭敏化はあるのかも知れないけど
でも時代は100年前からとっくにナチュラルハイ最高
なぜならとっくに結論は出ている
いくらLSDが世界中に普及してもビートルズやジミヘンやディズニーや手塚治虫は
クスリの数だけ大量生産されなかったw
やはりナチュラルでイケるまで頑張るのが修行の本来か
インド人は正しかったのだ 無意識でアドリブ弾いて 後から聴いて 良かった事なんか人生で一回しかない、ジミヘンは7〜8割はそんな事が出来た人だと思う。
無意識でアドリブ弾いてハマった時の感動は死ぬまで忘れない
そんなプレイがかなりの確率で、出来るのが
ジミヘン 無意識に出した出してしまった音がなぜ良いかと考えると
ノって弾けてればリズムの呼吸も流れも自然になるし、それが即興演奏の本来なんでしょ。
人と会話していて時に何気ない一言がグッサリ来てしまうようなもんで、
頭の中にある「あれをやろうコレをやろう」として弾くとたいていダメになるw
けど、それはそれで微妙なブレがまた良かったりもするジミー・ペイジ ジミの音楽の琴線って、まぁ薬物によるところが70パーセントを占めるんだろうな
もしかして、ステージでガムを噛んでたのか?ってくらい陶酔してる姿がね
でもあの時代それでよかったんだと思うよ
マイルスデイビスなんてバリバリの覚せい剤中毒だったし、宮崎重明しかりね
魅力的な作品を作り出せるならジミにとっては、最高のアタッチメントだったんだろうし うーん、あの陶酔オナニー顔ね、俺は酒もほとんど飲まないけど、
同じニュアンスの音を出そうとすると、思いっきり音に集中せざるを得なくて、
自然にあんな風に口を開いて恥ずかしいアウアウ顔になっちまう
やる気元気満々のコカインはあの当時の芸能人は常用してたろうけど、
酒とか酩酊系のクスリやってたらezyriderとかあんなん弾きながら歌えんと思うし、
イマイチな日は酒を飲んでたんじゃないかと思うw 思い出した、アイルトン・セナは「レースの最中は常に冷静でいなければならなくて、
ひたすら集中してすべてを冷静にコントロールし続けている」みたいなこと言ってたな。
剣禅一如とはそういうことなのかも試練 友人と部屋で話していてもバスに乗っているときもギターを弾いていたってのは実話らしいので
たとえラリッていようが半分寝ていようが、ちゃんと弾けるっていうか何故かサマになるのだろうな
無意識下での鍛錬というか ミスってる部分も良い演奏に聴こえるミス
ケツが痒いなあとおもってボリボリ掻くときに、ミスらしいミスをしないのと同じように
つまり、われわれとは鍛錬の位置づけが違うのだな
ギターを弾くときだけ向きなおって、良いプレイをしようと思って弾くのとは次元が違う ここまでチンコでギター弾いてる奴いなくね
ブルースぶって神妙な顔してるような奴とは違う ジミを神格化しすぎだって10年前から批判されてるのにまだやってる... だって今70年代の白人ロック聴いても曲から音色、グルーヴまですべてメチャダサいけどそれより何年も前のジミヘンはそうでもないからな
やっぱ凄いよ >>513
30年前からだよ 昔も当時も俺のなかでは神だけど >>511
>つまり、われわれとは鍛錬の位置づけが違うのだな
>ギターを弾くときだけ向きなおって、良いプレイをしようと思って弾くのとは次元が違う
耳が痛いwけど言えてるわw
まあギターでもなんでもみんな自分なりにぼちぼち頑張るしかないのね。 きょう日そんな異常者はなかなか許されない。
押し通したとしてもまともな人間とはみなされず、
ちゃんとした仕事を回してもらえず干上がってしまうだろう。
鷹揚な時代だったからこそジミ的な変人も許された。
いろいろコンプライアンスの厳しい現代において
あのような異常者は存在できない。無理。 >>518
惚れちゃったの?w
割と可愛いもんなw 手塚治虫のイメージと被る
長生きしてたら嫉妬から新しく出て来た才能を一刀両断してたかも もし生きてたら今風のジャスギタリストはほとんど居ないと思うわ
70年代のカールトンとかジミヘンの真似して喜んでる子供にしか見えない ↑いや決して悪い意味で言ってるんじゃない
ジミヘンごっこから始まる何かがあるってこと >>500
自分はファンってほどじゃないかったけど、なんとなくコピーしようとしてタイム感の異常さに気づいたのがJimiにハマッたきっかけ。 うん、うん。
とにかく他の人となんか違う
もうね一からギターやり直す感じ Wait Until Tomorrowが好きなんだけど、あのサビ前キメ台詞のtomorrow good night〜♪
をボソボソ歌いながらの、あの異常にキレのいいブラッシングとかオカズとか人間じゃないって思うし
サビも歌いだしのウラ拍からオクターブ奏法であんな鋭く切り込むのって普通できない
なんか脱力してるはずのタイミングで切り込んでくるのよね
ってか弾き語りであんなアグレッシブなのって他にできる人間おる? とにかくジミヘンて今聴いてもダサくないしインプロも凄いの一言
他のミュージシャンがブルースっぽいことを追っかけてる時代にもっと大きな音楽を見てアクセスしようとしてたんだろうね
後にZEPとかがロックの可能性を広げたけどあれは良いミュージシャン混ぜたらたまたまそういうサウンドになったって代物かと >>528
Wait Until Tomorrowの、あのグリス絡みのブラッシング、早送りしたようなフレーズ、そして
「Machine Gun」もそうだが、あれって、所謂「レコードスクラッチ」を先取りしてると思わない?
(どうでもいい話だからトムモレロ好きには内緒だよ) >>531
Are you expereiencedのブラッシング逆回転もよくそういう指摘されるよね スクラッチって言ったら、ハービーハンコックがカーティスメイフィールドの曲をタイトルナンバー
にした「Future Shock」の「Rock It」が有名だけど、
曲名からしてジミを少しもイメージしてないってことは無いんじゃないかと思う。
まあ、こうやってマイルスやハービーを話題に出すのは彼らがギタリストでは無いことが大きいんだ。
これは考察して欲しいんだけど、所謂「凄いギタリストのプレイ」が「ギタリスト以外のプレイヤー」にどんな影響を与えているかということをね。
(関係ないけどラリーグラハムはジミを永遠のライバルと思ってそうだな) ラリーグラハムはインタビューでジミの影響受けてますか?て訊かれて
"影響受けてない奴なんていない、ペンキ屋だってジミの影響受けてるよ"みたいなこと言ってた。
あとジミに会った時にセッション誘われたけど断っちゃったのを後悔してたね。 クラプトン「俺とジェフベック二人がかりでもかなわない」
ベック「それはいいとしてお前俺と同格とか思ってんのか」 クラプトン「いや、歌いなよ」
ベック「歌うためにアームついてんだよ!」 >>535
逆だ!
俺こそ最高のギタリストはクラプトンのキャラ
だからジミと初めて会った日のセッションはクラプトンにとって驚愕以外の何者でもなかった ベックは最近のインタビューで最初の衝撃はジミヘンドリックスで次がクリームだったって言ってた。
順番が逆な気がするけどジミの影響を受けてクリームもサウンドが激しい方に変化したのかな。
クラプトンは髪型やファッションまでジミの真似してたくらいだし。
ジミ渡英以前のクリームのライブ音源聞いてみたいけど見つからない。 30年もジミを崇拝してるヒマがあったなら、
その情熱を何か一歩でも音楽界の前進に捧げたらよかっただろうに。
ジミも何もうみださない人は嫌いだと思うよw >>539
世の中には崇拝する側と生み出してプレイする側の人間がいなくては成り立たないんだ
だからファンは大切にしなければならない(ただのファンとしてコピープレイするのはファン側) ここは痛々しい盲信者が来るような板じゃないよ
カルト板に帰るべし ジミは聴いてる層が、世代的にも、ジャンル的にも広いから話題にしやすい。
何より彼の曲を覚えるとセッションしやすいよ。みんな知ってるし、
これが大切なところだけど、ハイトーンヴォーカルを要求しない。
ギター弾きが喜ぶ曲って歌に苦労するでしょ。 インターネットでジミヘン音楽やジミヘン奏法がどんどん普及して
今や女子が軽々とジミヘンの曲を弾く時代
放送局EXPは時間を越えて健在です
最初からそういう音楽なんだよな
昔はモンタレーのビデオとかをガン見してもわからんところはわからなかったし、
今は今で、昔より聴こえて見えてもどうやって弾いてるのかやっぱりわからないw 今や女子が弾く...って
軽く女性蔑視してるだろw(フラットな笑) >>543
女でジミヘンの曲をジミヘンのように弾けるのは観たことない。
女にはロックのベンド、ビブラートは無理でしょ。 >>544
スマン書いてて自分でもそう思ったw
まっ肝心なのは音だよね音
琴でロック名曲をいっぱい弾いてる人が居て、好きなんだなーってのが何よりも音で伝わってくる
>>533の言ってることに関係あるのかもだけど、ギター以外+アジア女子で余計に伝わってくるし
好奇心探究心で常識破壊国境破壊はまさにジミヘン
インターネットは猫とジミヘンのためにある 辛口ですまんが、このスレ的に言うと、
テクはもちろん大変な努力の産物なんだけど、
レンジが狭くてまさにピロピロ厨みたいな子供の演奏に聴こえちゃう
メカがすごい分だけ歌の弱さ音楽の弱さが目だって印象付いてしまう
その辺りはバッハ弾いてるの聴くと一発でわかるし
山下和仁はキレてるのがよくわかる >>548
彼女はプロなの?
男なら許されないレベルだよね。 >>548
半端にテク自慢ではないアツさは好感
一瞬顔がジミヘンみたく見えたし、
てーかオッパイずるいけどハチマキで許すw
なんかほんと>>511の言ってることはジワジワ重要で、
舞台に立つと人はその背後が見えちまうんだな。 >>550
ステーヴヴァイやポールギルバートのリトルウィング聴いてみ
もっとつまらないから ポールは知らんがヴァイのリトルウィングは確かに糞だった ヴァイのパッション〜が出て「時代は変わった」「もうギター廃業しよ」って思った人もいたと思うけど
その後の'60sリバイバルの流れがまたジミヘン、クラプトン信仰を盛り返した。
あの流れってストラトを売りたいFenderも一枚噛んでたと思う
アルバムで見たらそれ以降ってテクニック的な部分でしか評価出来ないのがほとんど >>547
素敵なクラシックギターだね。有名な人なの?
ところでさ、皆が北島三郎の歌を議論しているときに
オペラ歌手が最高って言う人間の神経を理解できるかい? だ、大事なことなのでメアド欄にsage入れました! 宇多田ヒカルが出て「時代は変わった」「もうJ-POP廃業しよ」って思った人もいたと思うけど
その後のアイドルリバイバルの流れがまた秋元信仰を盛り返した。
あの流れってCDを売りたいバー◯ングも一枚噛んでたと思う
アルバムで見たらそれ以降って握手券的な部分でしか評価出来ないのがほとんど >>552
聴いたことないが、大体想像はつく。
一時期そういう人たちが台頭したことが逆に
ジミヘンのかっこよさを再確認させてくれた
って面もある。
けど、女にロックは無理ってこととは別の話。 ところで、人生初のLittle Wingは無意識でもデレク&ドミノスと言う人は多いんじゃないだろうか。
下手に真似するよりいいと解釈するか、リスペクトの欠片もないと取るか、いろいろ思いはあるんじゃなかろうか >>548
この人ってイチロー界隈の人だよね。
まあ、みんなSRVっぽくなっちゃうよりはいいんでないの? ジョンメイヤーのVoodooChildはかっこ良かった
ジミのが好きだけど
SRVのはあんまり >>559
俺の人生初の幻覚体験は炎のライブ
アナログ盤をヘッドフォンで聴いていて、
知ってる中ではいちばんカーティスっぽい豊かな音が暗いホールの宇宙に響く素敵なイメージの世界
カーティスのギターはこの曲のためにあると言ってもいいくらいで、
この曲を聴いたカーティスはさぞ嬉しかったろうな、と勝手に思ってる。
なので他のカバーやら何を聴いても物足りなくて、
唯一ウリのギターソロだけはスイッチ入るとまさにメガウィング ただねジミヘンのようには弾けないってのは
世界的な名手の方々こそみーーーーんなわかってることだし、
こいつはダメでこいつは本物とか、そんなん気にしてたら楽しめないよな
つとめてせめて心は広く空や海のように、6が9でも気にしないw Skid RowがやったLittle Wingはヘタウマでなかなか良かったよw ギターはともかくエフェクターやピックアップでイメージモデルが出るのは凄い事
テレキャスって全く弾いてないの?あったら聴いてみたい ジョンメイヤーのWait Until Tomorrowは
ライブで弾きながら歌うことを考えれば
「アンタも好きねえ…」って関心したな。 >>566
ジミはテレキャスもいいけどってどこかでコメントしてたな。
でも彼が歌うことを考えたらヴォリュームの位置は大切だろうね。
あれって歌いながら喉の調子で調整できるのも大きいし、
ゲルマファズもそれに大きく関わってるんじゃないかと思うけどな。 テレはストラトよりハイポジが若干弾きにくいんじゃない?
あとアームがない。だからネックだけストラトに付けて使ってたけど
結局ネックだけじゃ変わらんってことなんだろね
リトル・ウイング
https://www.youtube.com/watch?v=lKBLbEPsnSY >>561
よく言ってくれた
SRVって何か悪く言えない雰囲気ある
ジミヘン好きだからSRVも好きでしょって決めつけられるのにもうんざりする >>571
もともとSRV好きじゃなかったからなぁ
ギターはうまいと思うけど
なんかダサいんだよな >>571
確かにSRVのはハード過ぎるね。
SRV好き≒ジミヘン好きだけど
ジミヘン好き≠SRV好きだよな。
俺はSRV好きだけど SRVはアルバムにおける物理的なサウンドがとにかく新鮮だった
80年代機材(シンセ類や収録・マスタリング音質の向上)と
時代(尖ったポップ音楽と皆が忘れていたブルースフレーズのリミックス)の恩恵
ある意味資本力がものをいう”レコーディングの妙”サウンドだから
生で再現なんかあまり意味ないのに、
いまだに誰もがSRVの音を求めて機材に大金を費やしてる
無駄だよ
・・・数百万単位でつぎ込んだ俺が言ってんだからw
演奏内容は何一つも新しいことは無いw
だからライブは意外と退屈だったのも確か。
ジミは自分にとってリアルタイムではないけど、
時代背景を鑑みると作曲からフレージングまで同時代的には新しいことだらけ >>574
なるほどね、うなずけるとこ多いわ
ファンの人には悪いけどジミヘンという過去を踏み台にした音楽の再生産にしか思えない
声も嫌いだし、70年代VOXワウの音も嫌い 574,575の言いたいことも分からんでもないが
SRVのスタイルは今や必修科目だと思う。
クラプトンのスタイルは袋小路だったが、
SRVのそれはオープンエンドだ。
それは前進であって決して後退ではないと思う。 >>574
レイボーンに一円もつぎ込まなかった俺は
ギターに書いてあるSRVの文字は何かヤバいスラングなんだとずっと思ってたw
なので
この人ジミヘンには相当入れ込んでてめっちゃくちゃお世話になってるクセに
保守的なブルースマンのフリして商売してやがる、と軽々しく言ってしまうw まあんあだ、ジミー・ペイジがその黒魔術によりジミー桜井を生成した如く
SRVもまた時空を超越した宇宙人なんだろうな
それもまたジミヘン ギタリスト身体論って本でSRVが誉めちぎられてたから注意して見るようになったけどそれまではアル中ジミヘンコピーおじさんって印象だった 一体何の嫌がらせ目的で黒魔術でジミー桜井を生成したんだ
エクソシストの悪魔も何でこんな意味のないちっこい事するんだと思っていたが 己の資本主義に貢献させるためだろうw
言ってみりゃフェンダージャパンやオービルと同じだよね
こうやって誰かが作り上げた文化がいろんな形で受け継がれてく
サルから人への壮大な物語 壮大なら壮大らしくもうちょっと別なの生成できんかったんかな
ちょっとだけ呪文かトカゲのしっぽの分量で失敗したんかな >>572
何かダサいってのはわかる。テキサスの白人の音って感じ。
ほぼ昔の音楽の焼き直しだし。出てきた時は新鮮だったけど。
ジミはシアトル出身だけどニューヨークやロンドンで活躍して音もファッションも当時の最先端だったし。
SRVのvoodoo childはもっさりしててvoodoo感ないし宇宙に音が飛んでっちゃうような感じもない。
でもlittle wingやvoodoo childはジミを超えたなんていう人が結構いるんだよね。
アルバートキングより評価されてるし。白人だったのも大きいかも。 ジミやインギーは指揮棒を振るように歌うようにギターを弾いているが
その他の多くはギターを弾こうとしている voodoo感ワロタw
>でもlittle wingやvoodoo childはジミを超えたなんていう人が結構いるんだよね。
SRVのlittle wingはあれをコピーした労力にはまったく素直に脱帽だけど
例えばつべで観れるThe Lulu Show のvoodooのミュートチャカポコの最後のスココココン
あれSRVはひじから先を振ってるけど、ジミのように脱力してひじから先をあまり振らずに
微妙に手首の回転を使わないとあんな軽い音出ない。俺も出せないw誰か出してみせてw
同じくwait until もトリビューターはここが決定的に違う。SRVはEzy rider弾けるかな?
腕を振らずに手首の回転でノリノリを出すのはフラメンコやジプシーギターのルンバのグルーヴ まレイボーンよりギター弾きこなせないわけだからギター以外の振る舞いで魅せてたのかも >>586で挙げたvoodooなミュートブラッシングを画期的に譜面化してみた
出典・Jimi Hendrix Experience at The Lulu Show
https://www.youtube.com/watch?v=yzBqdndyIZQ
コッスコ クキャック キャカツク コッ
(コ)キャカスク カキャック ヴォッココッコ ギャッ
(ク)ビャカクク ヴァコック ヴァカクク クォッ
(コ)ビャカクク ククク(-) ココロコン ヴゥザクク
最後の3拍目のココロコンというかスコココン
ダメだ俺には一生むりぽw >>584
そうそうなんかこじんまりとしてる
見た目もパッとしないし
ジョンメイヤーとかゲイリームーアのはカッコいいけどキレイすぎる しかしSRVも日本のアマチュアギタリストに「アナタに比べればジミは小学生レベルだ」
なんて評価されれば、「さすが日本人だ。 ブルースを何もわかってない」っていいそうだね。 スターブルースギタリストでカッコイイのはSRVが最後でしょうな
ロバートクレイもよかったけど 熱さとしたらやっぱSRVでしょうな おお、ジミヘン好きはよほどSRVに対する鬱憤が溜まってたんだなあw
SRV好きの俺としては、ジミヘンのかっこよさについて完全に同意する。
そしてダサいSRVも同じくかっこよいと思う。 SRVはむしろ80年代にジミを再評価させるキッカケをつくったことが大きい。 おれがジミを再評価したのは間違いなくインギーやザックワイルドの影響
ジミの命日にオジー、ザックバージョンのパープルヘイズをバンドで演奏した
練習スタジオでだが ジミヘンは主に後期のばっか聴いてた俺は
SRVが世に出てきた時はジョニーウィンターのトリビュターだと思って圏外だったし今も圏外
んでもってレニクラみたいな人も現れて、ああこういう時代になったんだなと ジョニーウィンターの刺々しさを対比させたいのはわからんでもないな
レニクラ、プリンスの薄味さもわかる 以前占い板で見た柳宿のギタリスト
ジミ・ヘンドリックス
ジェフ・ベック
ジミー・ペイジ
藤岡幹大
多分変人が多い ジミはレイボーンとかそんな技工派なギターリストの系統でもあるが
もっと音楽的創造的な系統としてみています レニクラやプリンスのギターはうまいけど
顔みせなきゃ白人のスタジオミュージシャンが弾いてるのか思うやんか
ちなみにおれはプリンス好きだけどな
なんかギターはむず痒いのよ ディランは見張り塔の版権を半分ジミヘンにあげてもいいと言ったそうだけど
Like A Rolling Stone の版権も同じでいいと思う ジミヘンもういいよ。
没後もう何十年たつんだよ。
その後活躍してるギタリストのいいところに目をむけようや。 ジミヘンを忘れさせるほどのギター弾く奴がいないんだよ 薬で頭がいかれたジミ信者に正論は通じないのであった じゃあ、おクスリミュージシャンでも語るか。
ビートルズ、ストーンズ、クラプトンは殿堂入りとして
ジョニウィン、マイケルシェンカ、ジャコパス、SRV、、モトリークル周辺
デビューしたころのイングヴェイ、ヴァイ、マイクスターンなんかはキレキレだったね。
特にデブのころのスターンはジミヘン愛を感じたな。 イングヴェイはトリロジー後の事故で死んでいれば
ジミヘンを超える神になっていたかもしれない。 SRVが健在なら打ち込みバックにZZトップみたいな曲やって
ファンを失望させたかもしれん >>610
SRVがZZTopみたいな曲やっ
たら最高なんだが ZZ-TOPは80年代のMVしか知らんが しょうもないだろ
あれならイーグルスやフォリナーやジャーニー聴いてる方がいいわ
SRVがあんな曲やるくらいなら死んだほうマシだろ
死んでるが ZZのrhythmeenとかla futuraとか
聴いたことないの? 初めて聴いたがrhythmeenは現代のヘビーメタルに通じるものがあるな
futuraはいい感じだが、なんでこんな現代的なギターサウンドなのだ?という感じだな
全てがかっちりパッケージされてる感じが好かん
確かにこれをSRVがやったらいいものになるかもな ZZは最初からその時代の音を表現するグループなんだ。
70年代〜10年代まで、80年代は時代のせいで偶々ああなっただけだよw リズミーン中古CDで買って持ってるが、味を守り続ける老舗のラーメン屋って感じでいいね つまりZZ TOPにもSRVにも足りないものが互いに補えるかもゆうこっちゃな? まあ どの道 ZZ TOPは よくないね 売れるわけがない そうだね、聴いてみたかった組み合わせだな。
あとGeorge Thorogood とか
どっちも
アメリカの下層白人が好きそうなやつw ジミに匹敵する黒人ギタリストはファンカデリックのエディ・ヘイゼルだってどっかで読んだ気が ジミが一瞬でもビビったのはペンタトニックの魔術師レスリー・ウェスト
レスリーはジミとクラプトンが教師のはずだけど二人にはない巧妙なセンスがある
ジミの開発した手段が後の多くの個性的なギタリストを生んだのと同じく
音楽教師パパラルディ=マウンテンは後の多くの個性的なバンドを生んだのに
グレート過ぎる日陰者 ZZTOPにしてもAC/DCにしても「8ビートでコードが3つ4つで出来た曲」
を300曲位つくってるんじゃないかな?
ビリーギボンズも80年代あれだけ儲けたのに、隠居しないのは、
ヒゲとサングラスって天才的なキャラクター戦略が大きいね。
年取っても見た目も音楽も変わらない安定感。
結局ジジイになって生き残れるかはキャラクターだよな。 70年代のZZTopを聞いてない奴が偉そうに語ってもなぁ、な流れ >>609
ないない
ジミヘンはロックファン全体に支持されたけど
イングヴェイはメタラーのみの支持に過ぎないやん ん?ZZもThorogoodも純粋かつ最高の1stから持ってるが。
サックス入る前のThorogoodは本当に最高。 >イングヴェイはメタラーのみの支持
てかそのころは、メタルが音楽シーンの最先端というかメインストリームだった、ごくわずかな時代じゃん
ジミヘンがロックファン全体に支持っていうのも本当か?そうなったのは伝説になってから後のことじゃないか?当時おなじように、ロックファン全体がジャニス・ジョプリンやセックスピストルズに熱狂したわけでもないだろ?
自信をもっていうから説得力だけは感じるが、とても怪しいことをいっているぞ インギーが事故前に死んでたら間違いなく神格化されてたよ
少なくともSRVくらいには
アルカトラス時代とかソロ1stとか「ロックギタリスト」として非の打ちどころが無いもん
プレイはもちろんトーンもまるっきり新しいものだったし
しかしあれがいかに凄いか認められないアホが当時はいっぱいいたようだがな
音楽誌でも単なるコショウであってうまいラーメンではないとか未熟者扱いだったよ メタラーのみの支持っていうけどジャンル超えて認められてるギタリストなんてジミヘンと3大くらいだろ
ブライアンセッツァーはBSO含めロカビリー限定だしカールトンもフュー限定スター
アンガスヤングとかはACDCとして支持されてるだけだしな
ジョージハリスンと同じようなもんだ 要はインギーデビュー時に反発が生まれたのってリスナー(&評論家&ジャパメタ)側が勝手に模範的ギタリスト像を設定してて(シェンカーやリッチー)
インギーがそのキャパシティを超えてたからじゃないかねえ 要はジミデビュー時に反発が生まれたのってリスナー(&評論家&白人)側が勝手に模範的ギタリスト像を設定してて(クラプトンや3大キング)
ジミがそのキャパシティを超えてたからじゃないかねえ 鳥までのインギー=一般的な凄いギタリストの定義でいいのかな?
それに対してジミは凄くないっていうスレでOK? いちばん枚数売って知名度が高かったのはもしかしてブライアンメイじゃね ディランのメッセージを重視する歌い方は革命的だと思うよ。
日本人だとあまり伝わらないと思うけど。
ぶっちゃけギターヒーローと比べちゃいけないものだよ。 井上雄彦と手塚治虫を比べてどうとか意味ないし
同時期に活躍してた人でないとタラレバの域を出ないんじゃ? 自分にとって、ピートタウンゼントも、キースも、マディも、ビリーギボンズも、ロバートフリップも
皆それぞれ凄いと思うけどな。
ただアルディメオラは、(マルデダメオラってよく言われるけど)早いし、叙情的だけど、
「ギターでそれやる意味を見出せない」んだ。だってピアノで弾いた方がいいから。
でもジミの場合ピアノで弾く方が難しいんじゃ無いかと思う。
つまりだね。インギーは…… ま、キースはともかくピートタウンゼントみたいな正真正銘のゴミが凄いとか言ってるのがもうね インギーの変幻自在で肉感的な演奏はギターならでは
ピアノでやる意味はない
そういうメタルにはよくキーボードソロが入ってるが全く違う
カスなやつはこんなこともわからないんだな ピアノと比べると分が悪い。
ギタリストはほぼ全員存在する意味すらないな。 >>645
いや、全然そうは思わないんだけど、
世間的にはギターより鍵盤弾ける人のほうが多いとして、
「音階を早く上下するから上手い」って価値観じゃないからジミが未だに話題になるんだ。
ペンタしか弾けないとかさ、そういう問題じゃないってこと。 >>640の話の続きだけど、インギーは……「凄い」よ。
で、ピートタウンゼントも凄いよ。 あの五月蝿いリズム隊を制御できてると思うよ。 違う土俵の人を比べたがるのはしょうがないでしょ
ラーメンか炒飯で迷うように好きなもの聴けばいい
さしずめジミは塩辛ってとこだな インギーはビブラートだよな
それをわからない人が多いのが残念だけど >>649
そう、そこが大切だよね。
結局回りが伴奏をしてメインメロディをギターが弾くなら、他楽器も同様だけど
「歌わせ方」が一番大事。だから、間の取り方や、呼吸、曲の構成上の位置づけ等
いろいろ感じるところが各々違って当然なんだね。 >>630
生前のアルバムは全て全米最高位5位以上、エレクトリックレディランドで1位となったジミと
トリロジーの40位が全米最高位のイングヴェイを一緒にされてもねえ… インギーを支持する有色人種は多いよ
上にもあった通り
メタル界の王者、メタルギターのイノベーターでしかないが
ジミはロック全体のイノベーターだった >>637
いや1ミリくらいあってもいいと思うよw
スタジオ録音がアルバム収録されてないだけ
ジミの歌うあの歌はまさに大衆サキソフォンの安息のとまり木 ジミの歌が上手いとか言う奴は盲目信者だろう
ジミ自身が自分の歌をドヘタクソだと思っていたからだ
けっこうイケてると思うから歌っていたのだろうけどな >>651
一緒にしてねーだろ
じゃあヴァンヘイレンならいいのか? バカ ロック全体のイノベーターとか言ってるけどそもそも当時はロックのジャンル自体狭かったんだからな >>655
ジミヘンなら盲目信者と呼ばれて一向に構わんぜw ジャンルなどというレベルの問題ではない
ロックといえばギュイ―――――ンだと決定づけたのがジミだ
ロックを定義づける程の偉業だ そして何故に我々が何十年もの間ジミに魅せられているのかというと
奥が深いからだ ギュイ―――ンだけではないからではないだろうか リードギターを作ったのはジミヘンとかベック、プランクトンだと思うが広がりのあるアルペジオとかバッキングとかはペイジだと思うの
ギターというよりアレンジか >>656
609 名前:ドレミファ名無シド :2017/09/29(金) 18:14:26.71 ID:YY9QTjSk
イングヴェイはトリロジー後の事故で死んでいれば
ジミヘンを超える神になっていたかもしれない。
このレスは君が書いたのではないのだろうが、ここからの流れだからね >>662
インギーじゃなくてもジミヘン超えの評価は不可能
世間的にもわかりきってることを自分の意見みたいにドヤってるお前が恥ずかしい だいたい売り上げで比較というとんでもないポカをやらかしてんだよお前はw
インギーよりバンドで売れたギタリストは沢山いるがそいつらの大半はインギー以下の影響力だしな
それにジミヘンの時代はロックはロックでメタルなんてジャンル無かったし
時代が全く違うのにアホな比較してんなよ
インギーと同時代にジミヘンが居てロック全体に衝撃!なんて事実はないからなw まっその前にロックスタイルでガシガシとリズムを刻んでみせたボー・ディドリーがいて
ギターを絶叫させたバディガイやアイクターナーがいて、飛んだり跳ねたりしたチャックベリーがいて
スリーピースで立ってエレキ演奏するスタイルで市民権を勝ち取ったバディ・ホリーがいるわけよ ジミインギどちらもウンコみたいなギタリスト量産に多大な貢献をしたことだろう死んで償え
あ一人はとっくに死んでたな ジミやインギーがいなかったらおれはギターなんぞ触る気にもならなかったろう 俺はジミヘン体験とインギーの登場で
流行りのハードロックギターを弾くことに興味なくしたクチだわw まあ どっちも弾けるわけないと思い込んでメゲるからね
特にジミの方は機材がなけりゃ無理から始まったろうしね
弾き方もクラプトンやベックよりも何やってるのか探り辛そうだしね
インギーも最近のコピー機材くらいの物がなかったら相当難しかっただろう >>663
>>609のような意見があるのだよ、よく読め。 >>664は
>>628で俺が書いたことと同じこと言ってるじゃん
ムキになって条件反射でレスするから頓珍漢なレスになるんだよw ただ昔の曲聴いてるだけのくせに、ジミにてめえの人生乗っけてんじゃねーよ。 恐らく元々ジミ・ヘンドリックスのファンでイングヴェイまで聴いてる人は少ないと思う
逆にイングヴェイのファンはイングヴェイのルーツを知るためにジミ・ヘンドリックスまで聴くのだろう インギーよりもエディヘイゼルの方がリズムの捉え方はジミヘンに近いよ
柔軟でどこからでも入れるがコケることはない
https://youtu.be/yfGatOUwyMg あまり俺を舐めない方がいいよ
VIPでコテハンやってるし、このスレ潰すくらいの影響力は持ってるから
つまらないことで刺激して後悔しないようにね >>677
ひと昔前の2ちゃんにはお前みたいな口だけ野郎がよくいたな
今では絶滅危惧種だがよく生き残ってたな >>677
とことん舐めてやるから悔しかったらスレ潰してみやがれw ジミヘンとインギーになってる地点で終わってるwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwあほばっかりwwwwww おれはホモジャズが湧いた時点が終わりじゃないかと感じたゾ。 ブライアン・メイとジェフ・ベックの尊敬しているギタリストと聞いて聴きだした俺は間違っているのかね ベックにしろブライアンメイにしろ凄いのは
尊敬はしてもパクらなかったところだろう
単にパクれなかった
コピーすらできなかっただけかもしれんが
というかジミに対する興味が別のところにあったというか
むしろジミと対等な位置に自分を置いていたのではないだろうか
自身のオリジナリティに重きを置いていたというか
インギーもそのスタンスだったのではないだろうか 要はトリビュートミュージシャンとオリジナルミュージシャンの根本的な違いというか ジミヘンが生きてたらクイーンの曲は必ずどっかで一回は歌ってると思う 聴いてすぐわかるトーンキャラクターはブルースマンの時代から商売上の必須
つまり生きてくために必要
人生捨てないと手に入らないかもな
BBなんか死ぬ間際まで自分の音を探し続けてるって言ってて驚いたよ いいねえ そういうのも
おれにとってのジミは古い映像の中の人 クイーンはジミヘンドリックスのファン同士ってきっかけで主要メンバーが知り合ったんじゃなかったっけ?
フレディマーキュリーにとってはアイドルだったらしいけど ヨーロッパのミュージシャンは
アメリカ音楽に影響されながら、
どこかで土地柄がでているところがいい所。
(U2みたいにアメリカ受け狙って路線変更する場合もあるけど)
日本人にはそちらの方が聴きやすいし実際英国ロックのファンは多い。
そう考えるとジミの曲をキャッチーだと思わない層がいていいと思うし、無理に理解しなくていいと思う。
実際問題として日本人のブルースロックって… >>683
ベックもメイもジミにひけをとらないほどの
オリジナリティを打ち出してきたわな
俯瞰してその二人と見比べれば、
クラプトンは単にイケメンがブルースを倍速でやっただけだし、
ペイジはビートルズの先駆性を受けて僕も真似してやってみた
みたいな程度のレベルだと思う メイはジミヘンに勝てる要素として
工学の知識をフューチャーした音色作りが頭脳的だな
あのギターは木の特性というよりフェイズ配線がデカい
ジミヘンが聴いたらワオ、俺にも弾かせてくれよ、って言いそう べっくがオリジナリティって釣り?
ハンクマービンそのままじゃねえか
ロイブキャナンの弾き方踏襲してよ んだ。クラプトンがバカにするメイの方がよっぽどジミヘン
ジミヘンからしたら白人はブルース弾けなくて当たり前だし
「白人なのに弾ける」とかぶちゃけどうでもいいことだし
オリジナルのヘンテコな音勝負はむしろブルースマン
「ヘイ、お前その音どうやって出すんだ?俺にも教えてくれよ!」
「ああ、こいつはコレで出すんだよ、カネになる音が出せるんだ。
でも今のところ、俺の国じゃイマイチだけどな」 ジミヘン推しのやつ、みんな思ってる程度のことを長々とうるさいよ。
いいかげんにしとけば? ていうか、スリーピースのギタボと、キーボードまでいてギター専任とで
アレンジ上出す音は変わるし、そういう観点が聞きたいな。
例えば、歌いながらの人は、歌で表現できることをギターで表現する必要はないじゃない?
クラプトンは典型だと思うよ。
ストラト使う人って、アンサンブル重視だからストラトだと思うよ。ギタボや、キーボーディスト絡みが多いイメージだしね。
そしてリズム隊のアレンジで全く音楽性が変わる(限ったことではないけど、下の音域があまり無いから顕著にでる)等など、、、
だから、結構歌う人の意見が聞きたかったりするね。 アンサンブル・・・極端なこと言うけどザッパやフリップのこと忘れないでください
逆に言えばストラトはレンジが広くてkey無しギター一本に向いてるとも思うし
その点はアコと同じ感覚で弾き語りに向いてるのは間違いないと思う
てーか、くっそ、ほんとスラーがスライドなのかハンマリングなのか聴いててわからん
これがジミヘンコピーの苦行なんだよ思い出して懐かしくなったw
最もラクでリズムに歌に集中しやすいポジションであろうのはわかるんだけど
そうでない時もあるからなあ あと、ストラトが下が出ないってこたーない、
メイプルネックでトレブルがギブソンより強いだけだしあのセレッション4発で
レンジの広いドンシャリ一人オーケストラになるのはペイジも同じ
まあ普通にギブソンのマホの音がホーンや人の声に近くて
アンサンブル上で役割が限定されがちってのはわかるけど
バイオリンじゃなくてビオラやチェロの位置でハーモニーとグルーブを豊かにできる ストラトは多分一番レンジが広いのでは
一弦と六弦の差が激しい ジミジミうるさいよ。
時代はデジタルボイスでフガフガいってるんだよ。
もうお呼びでないんだよw そうソレソレ。自称歌うのが下手な50年前のアーティストが
これだけピッチをイジれる時代に聴かれているのはおかしい。
あんな音域の狭い歌は打楽器に言葉を当てはめてるみたいじゃ… あれ?
リトルウイングみたいな名バラードはもっと上手い奴が歌った方がいいに… あれ?
なんかむしろ70年代の白人のシャウトの方がかっこ悪いんですけど… ジミヘン弾くときにチューニング下げるのが普通なんですかね 少し太く陰りのある音はスモーク常用者の低い声によく似合う
チョーキングのし易さもあるけど、少しテンション落ちると
弦振動のレンジの広さを得やすくて全域で甘くなり特に低音弦がよく響く
スタンウェイのピアノが意外とテンション緩めに作ってあるのと同じだと思うよ どうやらみんなジミのことをまるで分かってないね
分からないまま「大したこない」などとほざいているね
ジミをギタリストとしてだけ聴いても意味ないのよ
ヘンドリクス的な音楽は基本はブルージーなモードによるんだよね
そこにジミ独特の極めて感性的レトリカルなアニミズム的な世界観が加わるわけだ
そこには宗教的感覚もあればセックスに関する感性もある
それらの感性を音楽で表現するのは今でこそ当たり前みたいだけどね
それはまさにジミヘンドリクスが起源なんだよね
ある種の時代に対するストレートなカウンターパンチと言える実験だったわけだ
当時のインテリたちが表現し得なかったものを実にあっけらかんと表現してみせたんだ
あの時代に誰もが感じていた屈折した閉塞感を突き破ることに成功したんだね
だからこそ多くの一流アーティストが驚きつつも大絶賛したんだよね
ジミを大したことないと言う人は現代人の抱えている閉塞感を突き破るくらいのことができるのかね
まあ今時の時代のデカダンスと添い寝してるアーティストとは違うんだよ
惰性でただ金のために無意味にやり続けているほとんどの偽アーティストとは根本的に違うね 今こそ世界各国のジミの出現が待たれているのだ
練習せねば つうかもう遅いわな
だがジミの登場はベトナム戦争真っただ中なわけだから遅くはないか
ラブ&ピース ブラザー 出た、だっせー「ラブ&ピース」www(ジョンレノン眼鏡笑) どうやらやはりネック握る利き手でかなり弾いてる歌ってるみたいで
ピック持つ手の方はほとんど無意識に近く基本的に力が入ることはない
どうしてもわかんなくて降参気分で仕方なくガイジンのユーチューバーの演奏を見ても
気になる肝心なとこはやっぱり再現できずにスルーしてる
だが耳タコで聴き込んでくといろいろ序々にジミヘン力学が身体と頭に理解浸透してくる
日本人の精密コピー技術舐めんなよ?東洋人こそジミヘンだ
そのうちつべで世界ジミヘン道場を開いてやるからあと30年くらい待っててくれw >>721
ジミヘン道初歩過ぎて恥ずかしいから言えないwすまんw
ただね丁寧に丁寧に聴こえる音を拾ってくと、
ほんと内容が濃いというかほんの数小節でお腹いっぱいで頭が疲れるけど、
ほんの小さなことでもあの音の出し方がわかるとすげー楽しいのね
ジワジワがんばる ジミヘン道場も参加者は「忍者」と名乗るのですかぁ? >>720
ランディナンとかってオヤジより弾けるんなら認めるな ごめん
ランディ帆船の声>>>>>>>>>>>>>>>>SRVのリトルウィング
なんだわ俺w https://www.youtube.com/watch?v=H2_2HCWjSVI
すげーな まるで意味ワカラン
すげーなっていうのは何でこんな高評価なのかってこと
ペンタゴリ押しではやい箇所もトリルだけ
こんなの歴2ヶ月ぐらいの腕じゃん かっこいいというのは反町はかっこいいというのと同じ意味合いだよね? リズムを感じる聴くんだよ
単音ソロも単音ってだけで
リズムプレイと境目ないよ
大きな呼吸のリズム表現 これ例えばクリームのリズム隊でやったら音楽崩壊してるね
そのくらいジミヘンは楽器がヘタクソ
スタジオワークや作曲に長けてたひとだから > こんなの歴2ヶ月ぐらいの腕じゃん
正にそこが売れた理由なんだろう
幼稚な子供の興味は簡単に真似られそうなものに向けられるから >>727
まず君はトリルの意味がわかってないようだから そこから勉強するといいよ 目立つほどのトリルはないしペンタっつうよりマイナーペンタとかブルースとかミクソブルースっぽかったり 何言ってんだこいつ
自演か
ブルーススケールと言えばいいのかな?(笑)
どこまでいってもペンタ(プラスα)じゃねーか(笑)
トリルてのはレガートのことだよ馬鹿
地味糞信者はいよいよどーしよーもねぇなぁ 信仰の対象に関わらず信者なんてどうしようもないのしかいないよ >>729
いい例えです!
クソ信者は反町と真田いたなら反町を良いと言うような香具師 (1)ザブ〜ゥ (2)ウン (3)タラララララ (4)ランラ〜 (1)ラ〜
数字は拍 全角はアクセント
(1)のCコードカット直後間髪から(2)に続くグリッサンドは手の平返しではなくシャツの肘かな?
(3)のタラはコードのトップ音1弦開放E→Fのハンマリングオン
(4)のラ〜はF→Gコードへのコード全体スライド
モンタレーの転がる石 1コーラス手前
こんな感じで隅々まで拾ってくと超面白いけどめっちゃ時間かかるわ。。。。。。。。 わからない人はわからないでいいのにな
感性が違うんだから リトルウィングが美しいと思ってたが
ある時、ものすごい死臭を感じてこれを聴くのは危険だと思うようになった
そんだけ表現力があるということだろう
というわけでカバーはいくら上手かろうが彼岸のイメージが無いものは死んでも認めね〜ぞ >>729
JBのダンスがかっこいい、
ってのに近いと思うよ
君の感想はそれに対して
「今時のダンスバトルなら初戦敗退やろ」
とか言ってるのに近いね おいまてよ 誰がよく見ると踊らないJBはおまえらの母ちゃんに似てるだ あ? >>741
わかる
初めて聴いた頃は死後20年近くてとっくに伝説化してたけど、
もちろん死んだという事を知ってるせいもあり、
活躍中も存在自体が半分棺桶に足突っ込んでる人みたいで、
特に後期は音楽からちょっとヤバい感じを感じてたもんな
カッコいいんだけどなんか濃過ぎて距離置いちゃう、
これ聞き続けてたら戻れなくなる、みたいな それは人種差別だろ。
黒人だからって、見た目でゾンビみたいだなんて言ってはいけない。 そうかなワイト島の出番待ち疲れてるライブ映像観るとそんなふうに思うのかもしれないけど
晩年`69〜70年の曲は展開や構成が練れていて充実してるなって感じる
スタジオ盤新作リリースしてないのにどんどん製作途中の曲をライブでやっていて
初視聴で複雑な構成の曲を聞かされてる客はどんな気分かなと思いを巡らせながらライブ盤を聴いている まあこれ言ったらあれだけどベックやらプランクトゥンはギターソロ弾くだけの人
ジミヘンはギターで絵を描くアーティストだね ペイジこそ唯一対抗できる才能だろうな。
ソロだけではないという点において。 >>749
それもわかる。Cry of love はサウンドが好きでよく聞いてたんだけど
ワイト島の演奏での熟練感孤立感は聴いててなんとも言えないものがあった
今聴くとまた印象が違うかもだけど
こんなのあったんだね。ついに焼死したギターまでゾンビ化
これはこれでものづくりの魂ここにアリだけど、縁起悪くて俺は持ちたくないw
http://shop.fender.com/ja-JP/hendrix_monterey 多分これはメチャクチャ売れるでしょ たしか安いんだよね メヒコなんだね
ジミヘンとか関係なしに普通に欲しいよね 焼けた後レリックも出してほしいですね
あるいは自作用キットとしてジッポオイルを付けるとかね モンタレーのイケイケ放火魔に燃やされた
あのザンネン臭満点の冴えない中古お絵描きギター
メーカーの執念を感じるな。人は死んでもギターは蘇る。
ビコーズそこに買う人が居るから 思い出したわ、あのステージでの取って付けたような
「とりまピートもやらんかったことやってみました(正直ツマンネw)」感
でもあのムービーからのキャプっぽい写真はすごくいい絵だよね
こうして伝説が作られてくんだな 演奏のセンスと詩のセンスが逆ベクトルっつーのも良い まあ ボロギターだから絵を描いたのであって
初めから燃やそうと思っていたのだろうが
元々はフィエスタレッドのストラトなのだろうからな
剥がそうとしたら白が出てきて、剥がすのが面倒になって絵を描いたのだろうwwwwww でもあの頃はジミはお絵かき好きだったんだよな Vも描いてたしな やっぱギター燃やすとか無意識的に嫌なんだよな。バチ当りそうでさ
まあアホが調子に乗って壊したものを直して復活させたと思えばウェルカムか たしかに
だが死んだのはジミだけで、他の壊してる連中はピンピンしたもんだけどな 「確かに彼のプレイというよりもパフォーマンスを見た時、衝撃を受けたんだ。
何か自分が消えていってしまいそうな感覚を覚えたよ。
それからというものしばらくの間、意識してジミに似ないようするにはどうすればいいか、
そんな事ばかり考えてギターや音楽に向き合ってきたんだ。
僕はもともとジャズ畑だから、それほど気を回さずにいてもよかったんだけど、
どうしても意識せずにはいられなかったね。
僕ですらそうなんだから、当時のロックやってる連中なんかが受けた衝撃は
凄まじいものがあるんだろうね。あの時代のロックギタリストで
「ジミヘンドリックスには影響なんて受けてないよ」っていうヤツがいたとしたら
大ぼら吹きか単なる強がりだね。
とにかく彼は偉大なるギタリストでありアーティストだよ。」
パットメセニー 「いや、彼のことを悪くいうつもりはありません。
ただ、私の目指していた音楽の方向性とは明らかに違っていたし、
あのステージ上でのパフォーマンスはあまりにも過剰だと思うんです。
もちろん、彼の名前を知らないミュージシャンはいないんでしょうし、
歴史に名を残すくらいのことはやったとは思いますけどね。」
ロバートフィリップ
これを見てもわからんか?
ジミこそがヘヴィメタルの始祖なのだよ
現代に繋がるロックの始祖なのだよ
フリップのヘヴィさの源でさえジミなのだよ
ジミこそが全ての始まりだった フリップはREDでへビィさを和声で表現しようとしたと言ってたけど
きっとメセニーと同じでジミと同じアプローチを避けたんだろうなと思う
けど自作エフェクターでのオリジナル音色のプレイでは思いっきりジミヘン臭がする
意固地になってブルースギターのテを避けても
本人がそのつもりでなくても同じエレキギターだとそうなっちゃう
結局ブリュー採用もしてるし身体を180度捻ってもジミの影響は避けられない ちょっと思い出してザッパのギターを聴いてみたら、
ダメだ、少し不器用なジミにしか聴こえない。一応先輩というかなのに。
ジミこそは特に変わった複雑なスケールとか使ってるわけでもなく、
ペンタごり押しと言われればハイその通りですなのに一体なんなんだ
探求の道は遠い とりあえず寝る 日本人でジミヘン系のギター弾ける人いる?
あるいはSRV 系とか、youtube にある? ジミヘン練習するならやっぱりストラトじゃないとダメかな ソリッドギターならなんだっていいよ
必須なのはファズ
1ヶ月もまねてみ。本家を超えてしまうから スタイルは結果的に違ったけどジミヘンに殉じたのはウリ・ロートだな
特に初期のアルバムなんかはジミヘンっぽかったけどな >>770
大量に居るだろう潜在的には
>>771
俺もギブソン系弾いてるんでジミヘン弾くとストラトのネックが欲しくなるけど
まだまだ修行不足なんでギターより人間を変えて向上させないといけない
ウリなんかデビューアルバムの20歳ちょいの時点でファイヤーバードであそこまで弾いてる
耳と口と手が楽器だよ 日本人のyoutubeにはジミヘン、SRV 系を体得した人の動画は全くないんだね。
外国のだと大量にあるんだけど。 >>780
聴いてみたけど、二人ともジミヘン系フレーズが全くないんだけど。
特に路上の人は観ててつらくなるw だからあと30年待っててくれ
俺がガイシュツではない内容の世界ジミヘン道場を開いて3秒で道場破りされてやる
だが今日も疲れた、寝る 路上の人はどっかで聞いたようなギターを弾くのが上手いね
良いとは全く思わない 出現した当時は先進的だったんだぜ
当時の状況を全く考慮せず
今の価値観で評価するなんて陳腐の極みだろ
コロンブスの卵って知ってるか そっくりさんも後追いのフォロワーだから
評価するに値しない >>785
ジミヘンの曲をそれ風の格好で弾くだけでは
フォロワーとは言えない。
ロビントロワーのようにジミヘンを思わせるフレーズを弾けてないじゃん。 >>781
フレーズとか形から入るのが間違い
海外「さすがメイド・イン・ジャパン」 日本のとある路上ライブに海外から称賛の声
これをコピペしてググって他の人の感想も見てみるといい
あとYouTubeのコメ欄も 後追いじゃないフォロワーってウリとかフランクマリノとかエリックジョンソンみたいなベテランになってしまうのね
インギーもジミの死去のTVニュースを9歳位の時に見てギターを始めたんだっけ? 路上ミジューシャンのジュジュ
ジミヘンの30倍はうまいしエンターテナー リズムがカタい ので音に触れてると疲れる
上肢硬直フルピッキングでインギー上がりの日本人少年なのが見えた時点で萎え。たしかにメイドインジャパン
音楽が面白くない ハッタリ無しの最初から最後まで無伴奏でぜひ
でもパフォーマーとして人目を引けてるなら目的は成功してるのでいいんでない?
昔ベーシストで自称天才パフォーマーみたいな人が居て
2chで自演スレ立てて自演カキコしてたりしてたの思い出したw >>789
結局、ジミヘンどこもすごかないよね?って言ってる連中が、この痛々しい演奏をスゲーって思うわけねw
はー虚しい >>791>>792の意見は少数派だが意見は意見だから尊重しようぜ >>789の意見も少数派だな
みんな嘘だと思うならユーチューブのコメント欄に同じこと書いていいねが何個つくか試してみるとよい パフォーマーがジミヘンのサル真似をしてるっていう時点で
いかにジミヘンが凄いかが(普通の人は)分かるはずだが。 人の真似をするとかえってその人らしさが強調されちゃう
んでその真似してる本人のその人らしさが良いバイブレーションを生んで
本人と周囲を幸福にするならそれでいいと思う 路上の人はカッコイイね。
でも、このスレって、ジミが「只のギタープレイヤー」として凄いかどうかを語るの?
歌詞や、歌メロ、コード進行とか、作曲についての話は有益だと思うけど、
ただ、ギター「だけ」をプレイする人と「死後40年後に比較」をしても意味はないし、
どちらも素晴らしいと思うよ。
只、現代日本に於いて「ギターが上手いって価値観」は動画で路上を通り過ぎる人が
よく表してると思うな。 JUJUぐらい巧いと何やっても許されるからな
タッピングのとこなんかデタラメそうだけど
巧くてもみんなヘタクソ呼ばわりされるのにビビッて遊んだり冒険しないのよね
それがダメなんだと思う
JUJUなんかはデタラメ弾いた次の瞬間にまともな演奏に戻ってるからね
真にジミ、インギー系だね そのJUJUの演奏に本当にグッと来てるのか?
上手いけど良い音とも良い演奏とも思えない
路上にいても立ち止まらないな 要は魂、主張が入ってないよね
JUJUとかで感動してる奴ってレスポール爺とか聴いたら死ぬんじゃないのw
ギターキッズしか評価しない=音楽としては糞 だからな
インギーとかは自分の曲でちゃんと売れてるから別だよw ジミは多少引っかかろうが外そうが自分の声で歌い、叫ぶようにギター弾いてたからね。
あのサウンドも誰かの真似じゃなくて自分の頭の中にイメージがあって
作り上げていったものだったろうし必然性があったはず。 ソロに入る前に手をぶん回してる時点でソロに入ってる感じ JUJUは下手すぎて論外
ttp://nhacpro.net/bai-hat/moody-s-mood-for-love-juju.fsf3.html 偉そうな口だけ番長て生きていて恥ずかしくないのかな >>801
レスポール聴いてる俺ってクールみたいな子供みたいなこと言うのは恥ずかしぞw >>805
ちゃんとJUJUとやらが上手なことは認めてるぜ?
音楽としては何も感じないけどな
お前は通行人がみんなスルーしてる意味を考えたほうがいいよ
俺すげーだろしかないんだよ、JUJUにはな
そんな独りよがりな押し付けに反応するのはお前みたいに楽器を半端にかじってるカスだけだ
押尾コータローとかはその辺考えて自分のスタイルを作って客に歩み寄ってんの
わかるかこの違い おまえは押尾コータロー聴いてろよ 生きてんのか押尾? ああ、押尾コータローがアメリカで大御所の立つステージで演奏した時に
「お前のギターは全力を出し過ぎて聴いてて疲れる、持ってる力の半分以下で演奏しろ」と
言われて、その意味を理解してからはそれ以前より良くなったとか言ってたよ。
大舞台の大舞台でやっぱ認められたくて頑張るんだろうけど、
そういうのって聴いてる人に伝わっちゃうんだよね、それが音楽の面白いとこでもあるけどさ。
でも全力を出すことしか芸がないなら破滅するまでやるしかなくて、
この辺のことはキャリアの長いロックミュージシャンが向き合ってきた問題でもあるよね。 マージンを残して走るアランプロストやシェクターよりも常に限界ギリギリで走るジルヴィルヌーヴの方がより多くのファンに愛されたのは事実
ギタリストではクラプトンはプロスト派でジミヘンはヴィルヌーヴ派、太く短くだな https://youtu.be/e-7ORrv-88U
Greg Koch
ジミヘンやるならこれくらいできないと >>812
あーこれはわかるな
ブレイクした頃のお塩をステージで見て以来大嫌いだったが、ちょっと前テレビで見たときはずいぶん肩の力が抜けて良くなってた お塩出たての頃しかしらないけど
すげぇなと思いつつつまんねぇなとも思った
ジミヘンは見ていたい聴いていたい お塩はジミヘンの霊が俺に降りて来たとかフカしてたから
罰当たりでモニカの祟りなんだろうか
>>815
日本で目立ってもアメリカのギター界の真ん中まで行かないと指摘されないし
そこらの日本人に言われても聞く耳持てないだろうしってことなのかな
数少ないヘタクソの自分の経験でも録音を聴いてよい音に感じるのは
まったく気負わずほとんど無意識に出してた音で
その音を弾いたことをまるで覚えてないし
その音をよく聴くとたいていドラムの呼吸とのシンクロが非常に上手く行ってる 若い頃はヘッジスのモロパクリでドヤ顔してたから周りの言うことなんて聞く耳持たずだったんじゃねーの?
ギターバチバチ叩く演奏は暑苦しいし、オリジナルはダサいしいいところなかったな
最近は少しマシになったのかね >>814
日本にこのレベルでジミヘン弾ける人っている? ああいうタッピングってパクリなんだね
パクリだからこそ速さにこだわったりするのかな 押尾はまだしもそのフォロワーはマジで要らない
ボディー叩いて変則チューニングで曲はクソという 押尾コータローって共演者どころか自分の音すら聴いてないような演奏をする人だよね
こんな素人を持ち上げる奴は耳が腐ってるんじゃね?
https://www.youtube.com/watch?v=LmV052s4WzI 結局日本人は、アフロヘアー被ってジミヘンのリフを適当にコピーしていい加減なソロまわして、ジミヘンごっこするくらいしかできないのね。 juju酷評するやつに限ってジミがうまいとかいうwあほや ジミヘンに影響を受けていいギターを弾いていた日本人は
70年代80年代には何人も居たけどね
やっぱインギー登場から何かが変わっちゃったんだよな
インギーがジミヘンリスペクトとかってハッタリとジョークに決まってんのにw ロビントロワーもJUJUも
「俺はジミヘンのこういうとこが好きなんだ」
という思いが見えて楽しいけどね
飲んでジミ語りしてみたいわ
あと上手い下手論争は本当にバカバカしい
スタイルが違うものを同じ基準で比べても意味ないって ジミの真骨頂はクリーン〜グランジのカッティング
ファズトーンはファンサービス 昔ジミヘン演ってた友人はファズをほとんど踏まなかった
そいつはまったくの機械オンチで機材のこととかよくわからず、音を聴いてツマミ調整してるだけで
トランジスタのアンプに安物ストラト直ですごく甘くて太い音出してた
そいつは声も低く太い声で何より歌がサマになってて本当に格好良かった
バンドはヘッポコだけどウェイト・アンティルとか風の中のマリーとか演っててすげー良かった
機材じゃないんだなと嫌でも悟らされた。ギターの音は人が弾くギターの音なんだよ
もう一人の先輩はやはり同じくトリオ編成でベース弾きながらパープルへイズやマリーやら演ってて
やはり低音ボイスで歌が上手くまっすぐ響く声に惚れ惚れした
その人はいま60年代生き残りの失うもの無しの某ユニットでベース弾いてる
もう一度あの人の歌うマリーを聴いてみたい そいや王様はジミヘンカバーのアルバムは作ってないね
曲単位ならともかく正面から向き合うとなるとやはり聖域なんだろうか >>830
ライブ開演前の照明が落ちる前にジミのフレーズをほぼ全公演で弾いてるのに? やると聴くとじゃ大違い
テメー目線だけで都合よくものを言ってるヤツにゃぁ一生わからん >>838
うん、ひとつわかったことは、ノエルとミッチは偉大だってことだね。
ギターは誰でもいいから、ビリー・コブハムあたりのドラムで聴きたいね。 >>830
90年代なら松本おるやん
模倣であってもMOTELのイントロみたいな独奏作れる作曲家って優れてるやろ
7,80年代にそんな人間おるのか? Motelって聴いたことないけどギター独奏曲なのか? 正直ミッチミッチェルいなかったらジミナンカ潰れてたからな
実際エクスペリエンスなんかライブムラありすぎてミッチすらフォローできないくらい乱調もあったが だからいいんだよなw
違うものが出会うからこそリズムやハーモニーやグルーグが生まれる
(これは精神論じゃなくて物理学的な事実として)
あの一聴してグダグダに聴こえるペパーズ、グダグダしつつキメん所で全員がビタっと合わせるカッコよさ
個人のリズムじゃなくて共有するものに向かって演奏者同士とそして観客が一つになる瞬間
しかも今の観客である我々は元の曲を知っているからこそ時空を超えた一体感が成立する
いきなりジミからの初演に遭遇した作曲者ポールの感じた快感ってすごかったろうな >>846
ジプシーズのジミの演奏聴いたらそんなことは言えないはずだよ
あとエクスペリエンスのリズムキーパーはノエルの役割 >>849
>>846
>正直ミッチミッチェルいなかったらジミナンカ潰れてたからな
こちらの方がよほど根拠がないわww ミッチがいなかったらジミの演奏がグダグダになっていたライブを挙げてみよ >>852
それは単なるケチつけでなんの意味もないレスだな 少し毒抜きしたザッパみたいな、普通にカッチョええファンク
でもギターソロの芸は逸脱しようにもどうもカタに嵌った感じがしちゃうね
スマン悪くはないけど上手過ぎるんだよな
比べてジミはゴマカシや暇つぶしで入れる何気ないオブリガートが
もう電気シビレる感じでカッチョええのはいったい何なんだろう ペンタこねてるだけしか聴こえないのが信者以外
池田大作や大川リュウホウなんか到底理解できないし
ここはジミヘンのすごさあるなら教えてって趣旨だから信者はがんばって説明しないと
幻みたいなこといってるからアタマ狂ってるだけしか伝わってない >>856
池田太作や大川隆法のことなど知りたいとも思わない
君もジミ・ヘンドリックスに興味がなければ無理して知ろうとしなくてもいいんだよ ここの趣旨理解しろ
信者は審査される側ね
今のところ、信者はやっぱ頭がおかしいってだけ >ペンタこねる
といっても色々とやりようはある
ジミの手法は底辺レベルだから信者にしか支持されないんだ >>856
むしろペンタこねくり回してアームをギャーンだけでいいのかもねとオモタ
あとやっぱタイム感がオカシイんだよ、白でもない黒でもない
どっちの美味しい所も備えたグレーってか、
なんか薄々感じるんだけどキレの鋭さや詰め込み方が
ション・レノンのリズム感に似てるんだよな 奏法研いたというより
機材のテクノロジーに依存したという感じ
テクノロジーの過渡期だったから稚拙が表現難しいテイストになったかなと
奏法的には特出ないブルースロックかと ジミヘンとかもそうだけど1番感銘受けたのはプリンスだな
一音だけで全てをかっさらう、あれが究極だと思ったわ ファンが威を借りまくるマイルスとの関係も実際、プリンスとは共作あったからね
サンタナにも打診したんだし
ジミは自分から懇願してマイルスは却下した、が事実
人間的には好漢だったそうだよね、ジミ >>858
逆だな
ジミ・ヘンドリックスの評価は既に固まっているのだからアンチだかアンチを装ってるのだか分からないがそやつらが審査される側
取り敢えずペンタこねくり回しているだけのソロとか書いてる時点でツンボ決定
もっと耳を鍛えることだね
ペンタ以外の音が普通に入っているから
マニックデプレッションにしても
あとペンタ+αとかブルーノートとかドリアンで弾くとして
弾き手のグルーヴやバンドとの調和によって聴取を圧倒するプレイヤーとそうじゃないプレイヤーがいる
こういうのはスケール云々の話じゃない
そういうグルーヴ含めて既にジミ・ヘンドリックスの評価は固まっているのだからアンチがその評価を根拠を持って崩さないとな
アンチの方でスレを盛り上げたいのならなw >>854
ああ、ありがとう。ハイラムもコブハムも、もうレジェンド爺さんだから、
最近の演奏は力抜けてるね。全盛期だったらもっとムチャクチャやってただろうな。
でも意外にリトルウイングカバーの歌に関してはハイラムが一番好きかな。昔から歌うまいよな。 ジミヘン程度で喜ぶような痴人たちの所感に何の意味があると思ってるんだろう ペンタこねる、か。。。
ペンタをハンバーグみたいに言うなww ジミヘンの評価が固定してるとするスレはもう一つのほうのスレだ。
ここは、ジミの評価はおかしいと思ってる人のスレなので、
このスレでは評価派がジミの凄さを伝わるようにプレゼンしないと
ダメだろ。証明しなくちゃいけないのはジミヘン崇拝者側だ。 ペンタこねてもなかなかかっこよくならん
おれはもうダメだ 音楽以外の要素で翻弄されてんだろう
信者じゃないから全くかっこいいとは思ってない
すまんな、狂った信者… 凄くないということでいいのかい?
ただ崇めまつるなら信者スレで >>873
評価はお任せするしかない
おすすめあったら教えてください そうだね
日本のヒットチャート上位はAKB48
ジミヘンの高評価に近づくんじゃないの
マスメディアと信者が賛美続けたら 「ジミヘンなんて凄くない!俺のほうが凄い!」
毛の生えた初心者あるある 毛の生えた初心者
言い得て妙だな
ジミヘンのことだろ
なにがすごいのか??
ここの趣旨、把握しよう ここの趣旨は毛の生えた初心者に頑張ってと肩を叩いてあげることだよね?
ちがうの? >>873
凄くない。でいいよ。
だって手足2本ずつしか生えてないし、指の数も変わらないしね。
神扱いされるのは彼の発言から考えるに、良いことだとは思ってないだろう。
そこが「カッコイイ」とは言える。
自称天才で自分を大きく見せようとする人間なら、このスレの流れにはならない。 今となってはロックンロールも発展昇華して
ジミを聞いても驚きや凄さは感じにくいでしょ
私もそうだったし
先にブラックモアもロバートフリップも聴いちゃってたから
だからリアルタイム当時の人の衝撃は味わえない
イングヴェイが登場した時に私たちがリアルタイムで経験した衝撃
に似たようなものかと想像する リアルタイムのイングヴェイにまったく衝撃を受けなかったんだが 曲が凄いんだよな
鍵盤だけじゃあんな楽曲作曲できないわけよ
当時を鑑みるとフランクザッパやピンクフロイドなんかも。
作曲ツールとしてギターのハード的特徴を積極的に生かしてる
ブルースや50sのロックンロールもそうではあるけれど、
その限界を一気に破り始めたのはジミやそういった人たちだよね リアルタイムの衝撃と言えば、やっぱりD.ボウイのレッツダンス、チャイナガールだなあ。
あれで俺はSRVの虜になったよ。 >>864
>ペンタ以外の音が普通に入っているから
>あとペンタ+αとかブルーノートとかドリアンで弾くとして
だからそれがペンタ(プラスα)だといわれてんのに
この人の場合、楽理のないアウトというかチューニングずれかベンドで音程外れてるかたまたまフレットずれてるかなんだよね
意図的なものはない
数々のギミックについてもな
だからこのひとのコピー披露してるひとに本人と違うとかいうのはお門違い
本人より完成されてる 機材のテクノロジに依存はいいこといったとおもう
1960年代の機材でもいまからみたらビンテージだもんな
開発創世記でその稚拙さがアジてのはあるかもな
衣服のCC41とかリーバイスのWW2とか稚拙さがアジなんだよね
まさにこのひと、現代でいったら機材オタクだよね
やってる音楽はテクも頭脳もアイディアも特段不要だもんね
信者以外からしたらなんもすごいとおもわないもんな このひとのステージ上のふるまいってホントにTボーンかタウンシェンドかブラックモアなんじゃねぇの
マネジャーにそうしろといわれて本意でしてなかったとしても
あとディランやビートルズカバーしたり、機材も集めてたりミーハーだったと思うね
これもマネジャーの指示? 知ってのとおり、私は解雇厨なんです
ビンテージ好きです
でもジミヘンはちっともいいとは思わない
信者さん、プレゼンがんばって >>882フランクザッパが心底好きだったのはブラックサバスのSuperNautと悩んだ末に「やっぱりアイアンマンだ、これこそ至高だ」だよ ザッパはサバスに接近してるしステージも上がろうとしていた >>887
ブラックモア?
そうだねジミはリッチーのステージアクションを真似てるね
特にパープルの2期以降w >やってる音楽はテクも頭脳もアイディアも特段不要だもんね
これはめちゃくちゃ勘違いだろw
作曲作詞して、歌いながら低音弦ライン弾いて高音の複弦絡めて
どれもヘロヘロにならずに精彩があるなんてことは
あんな若造が何食わぬ顔でやってたら頭が下がるくらいの偉業
この方法にはもちろん先達がいる
サン・ハウスとかライトニングホプキンスみればわかる 音楽教育の恩恵なしに作り上げたタフな演奏
その濃さをもったままメインストリームでヌケヌケとやって見せた アイオミはジミヘンの話はしないがトリルとチョーキング、ハウリング、スモーキーな歪、鳴らせで勝負、最もジミヘンライクだよ ザッパは普段好きで聞いてる音楽を聞かれて「ブラックサバス」と答えて冗談だと思われてたんだよ 残念ながらギターソロ単体で取り出したらさすがに特筆すべきものでもない
当時イケイケだったギタリストならみんなやってたレベルの事
凄いと言えるのはすべて自前のオリジナルで独自の世界観を感じさせるレベルの作品にしてたこと 特にパープルの演奏はどちらかといえばマハビシュヌオーケストラのほうを意識して展開していく
上手いミュージシャンは長いインプロビゼーションを出来なきゃいけないんだというジャズコンプレックス時代 カリフォルニアジャム的な後半の長いインプロビゼイションからリフに戻る展開はもろにマハビシュヌチック ジャズサイドに耳のいかないボクチャンたちはマハビシュヌを無いことにしてるから音楽の流れがわからないんだよ ライブで長いソロをしなくてよくなった時代=ハードロック時代の終わり、ポピュラー化 シンガー・ソングライター、パフォーマー、プロデューサーを一貫してどれも遜色なくこなし >>881
それはただの不感症だろ
音楽やるのに最も必要な感動するってことが出来ない体質なんだよ
つまり音楽に不向きだよ君は ホモはそっとしとくと変な事ばかり言い出す
ベンチャーズやシャドウズからしてすでにポップギタリストだらけだろが
ハンクマーヴィンにマールトラヴィスにチェットアトキンスなりなんなり白人はほとんど元々がそうだ >>900幼稚なギター音しか耳に入らないんだろ?リズムなんて聞いたことも無いんだろ? >>906イングベイなんてバカ全開で恥ずかしくて聞けなかった、バンヘーレンもレンタルしたことが恥ずかしかった ギターのピロピロ度にしか耳のいかない連中がジミヘンを語ってもそりゃこの程度の話になるだろう 幼稚なリズムの上でピロピロやるのは音楽じゃないと思う 偏見
ピロピロ度ってのはヨーロピアンテイストがどれくらい入っているかってこと
ガキ臭いと感じるのは個人の自由だが ヴァンヘイレンはオランダ系 ジミヘン系と言えば
70s トロワー、マリノ
80s SRV
90s サラス、ゲイルス、メイヤー
00s セイス
この辺だよね ギターやアンプそのものの鳴りを出す演奏と
ギターの音なんて無いゲインピロピロ演奏の
分別がいつまでたってもつかないアホが多いでしょ、確実にコイツラはドヘタクソ >>912←お前みたいなアホがジャンルを決めるなw うん、関係ないけどリッチーって元はブルースギタリストだけど、
ジョンロードのインプロに合わせてたらああなったんじゃないかと思うんだが。
そういう意味で早い8ビートにバッハのフレーズを織り込んだジョンロードが
ギターの革命児だと思っていいかもしれない、、、、、なわけないか。 ギターそのものの音を出す時代の音のギター音がビンテージサウンド、つまり一部の<鳴らせ>が出来たトッププロの音
だからギターのほうが特別なのではなく腕で出す音
ヘタクソだらけなので何か特別なギターを買えばあの音が出るのかなあとヘタクソが勘違いしてるだけ
(もちろんギターそのものの音の成分が大切な以上、木の良さなどは関わってくるが)
ゲインピロピロ時代は何でも一緒、むしろ余分なニュアンス音が出ないほうがいいぐらい、どうせカットするんだから >>908
ちょっといってる意味わからないがギターの音って陳腐じゃん
そもそもあんなものにマイクもアンプもスピーカーもいらないんで
一般的な編成でもソロ回しにギターが入ってると白ける >>909
そりゃお前さんがリアタイじゃなかった証拠だろw パープルはバンドとしてはジャズ界やマハビシュヌをマークしまくってるけどリッチーはあのような人だった
おれはIn Concertとかかなり聞き入ったけどね、バンヘーレンを恥ずかしくて返しに行った時代に ジューダスあたりだな、知らん顔して時代に合わせていったのは
初期のジューダスはAC/DC的サウンドとシンプルなフレーズだが
ゲインが上がっていくピロピロ時代にサウンドを合わせていった
リッチーなんかはプライドがあるからピロピロゲインなんてやらないわな ヴァンヘイレンはオランダ系っていうのは衝撃だね。
でも、インギー、アイオミ、枕、リッチーの悪口は許せても、初期エディの悪口は許さないんだから! リッチーがストラトサウンド代表みたいになったのは日本ローカル、ロックジャーナリズムのせいだろうな
アメリカにはブルースやカントリーでいい音を<鳴らせ>る人間なんて5万といるから 金なし才能なし意欲なしでもひけるギターのジャズしか聴けないジャズサイドってなに? 誰かと思ったらホモじゃねぇかよw
ホモにはホモ語で話さにゃ通じんなw まあ日本では<鳴らせ>サイドの大人派としてチャーという存在もあったわけだw <鳴らせ>サイドの音で<ピロピロ>サイド以上に弾くジャズは毎日8時間練習できる生まれじゃないと無理だよ いいよ、てめーはもう
ここの趣旨理解したらジャズ板いって黙って下向いてな アホメタピロピロ程度で悩んでるくせに、ジャズより上だと思ってる、こいつらって、バカセほどにしか物事がわからないイモムシなんだよ こうやって、ちょっと俺が書けば、この界隈のボケの脳の中身の薄さ、あっという間にわかるでしょ? リッチーって、つかパープルってもともとジャズブルース屋だろ?
聴いて見てフツーにそうとしか思えないんだが
鳴らすなんてジミヘン界隈じゃ書くまでもない常識中の常識でしょうに
インギーの悪口はインギースレでやってくれ ジミヘン信者しかいないとこで優越感もってどうすんだよ
井の中の蛙 アスペ披露して場の雰囲気悪くするやつ
自分をムードメイカーとか勘違いしてる嫌われ者 >>916
それオリジンはマウンテンなんだよ
スティーブ・ナイトとパパラルディのバッハ二人組が直球でやってみせた実験
んでそのマウンテンの演奏(作編曲)を聴いたパープルが「おお、オレ達もああいうの演ろうぜ」と。
ペンタこねくり回すだけでもそれなりに聴かせるのはそれなりの芸なんだよね
コードやコード進行が音楽なのではない。それは機材と同じくツールに過ぎない。 リッチーは上手かったけどジャムリストとしては初期のあれが限界、
延々とインプロビゼイションする能力が無いというか、そもそも向いてなかったんだと思う
単発芸の人なのでエキセントリックなフリをして逃げてたんだと思います 全盛期のリッチーはにまるで興味なかったけど
今現在のリッチーはすげーマジメにギターに向き合ってて俺は好感
大きなお世話だろうが若い奴はあの姿を目に焼きつけとけよ、とか言いたくなる >>943
全盛期のリッチーはムラがあるから色々動画漁ってみ最高な出来も見つかるぞ
てかやはりメイドインジャパンが志向ではあるがね うん、結局リッチーが直接影響を受けているのはジョンロードで間違いないよね。
そしてジョンロードはキースエマーソンなんかからも影響を受けてる。
なんかそれが都合が悪いみたいにギター弾きは言いがちなのはコンプレックスなのかな。 60年代後期のマーシャルアンプとファズの登場はでかいよ
あんなサウンドはジャズやロカビリー時代には体験できなかった
5度(転回4度)のダブルストップに過ぎないパワーコードなんか
ペンペンのフェンダーアンプで弾いても、聴いても、糞つまらん
ジョーパスの音でパープルヘイズもスモークオンザウォータもあり得ない
逆にあんなに歪んだサウンドでジャズコード弾いても破綻するだけ汚いだけ
択一的ハード状況が生んだ新しい音楽なんだよ 当時のビッグなバンド=ジャムバンドです(まあ今もそうですが)
野外ライブを長時間しきれるインプロビゼイション
ジャズとの垣根もあまりないアメリカンスタイル
ジョンロード→ヤンハマー
イアンペイス→ビリーコブハム
このへんはロックというカテゴリーでは十分にマークできていて、
マハビシュヌから自分のバンドをファンク色で組んだコブハムに合わせて3期パープルはファンク色になる
いっぽう、リッチー→マクラフリン
とてつもない劣等感にさいなまれるしかない
これがリッチーが偏屈に逃げた理由でしょう
更にパープルはコブハムバンドのボーリンに誘いをかけてリッチーのプライドを叩きのめします
(ボーリンも最高のジャムバンドのギタリストの地位には付けませんでした) 今のコブハムのレギュラーギタートリオはマクラフリンとは違う軟派なストラト弾きが長年定着してるので
そのぐらい聴くべきなんだよ
ひきずっパリで仕切れるジャズギタリストの能力とはいかにレベルが違う物か
アホメタはピロピロだけのヘタクソなのにえらそうにするだけ 日本のしょっぼいロックジャーナリズムに乗せられたアホでもあるんだよねアホメタどもは しょっぼいロックジャーナリストが勝手にカテゴライズしてるだけなのに「私はジャズギターは聴きません」とか
おまえはバカセレベルの音楽脳しかもってないアホだと自覚しろよまったく アホみたいなリズムのしょっぼいテンポで簡単なリフ弾いてときどきピロピロするだけのアホメタギターのはずかしいこと ホモジャズって、レスのインプロは全くできないのね。 パガニーナーがバッハにケンカ売った所で山に蚊が刺したようなものである リッチーの演奏にジャズの素養は全く感じられないのだが
ブラックモアじゃなくて他のリッチーの話をしてるのかな? 昔は愛器335
ジョン・ロードはどう見てもジミー・スミスだし それ考えるとジミヘンってお里はインスト職人じゃなくて
自身で歌うブルース含めて歌の伴奏ギタリストだったんだよなあ
たぶん自分はそういう事に関する部分が好きなんだろう いろいろなレジェンドの話で思うのは
ジミは、トリオの弱点をあまり感じない所がいいんだね。
キーボードがいるバンドはリッチーみたく弾きたくなければ弾かないでいい。
一人で歌とウワモノをこなすためのコードプレイやエフェクトの使い方がやっぱり違うのね。
自由に弾けるスペースはいっぱいあるけど、バンドサウンドとしてスカスカにならないようにする。
(この辺がペイジは上手くないと思うよ。)
特に高音部でピロピロするとミドルに誰もいなくなるしコード感がなくなることも多いから考えないといけないよ。
つまり、ハリルはもっと音楽的に選手を使うべきなんだ。 ピロピロなんて幼稚なことしてないでまっとうにコード感を示せば事足りる 今みたいにPAがちゃんとしてない時代はライヴ見てて、ギターがソロに入ったら
むしろベースのグルーブのほうが大切だなと思ったものだよ。
ギターが何やってるか聞こえないことが結構あった。
その癖バッキングはつまらないっていうパターン。これで歌が下手だと辛いね。
90年代以降にHRからギターソロが消えていったのは多分上記のように感じたのが自分だけじゃないってことだと思う。
まあジャズはともかくロックはギターソロもじっくり聴かなくても高揚できるものがいいと思うかな。 歪ませた棒のようなピロピロ音は今でも何弾いてるかわからんだろw
アメリカ人大好きの10万人単位で人を集めるジャムバンド系が真逆のサウンドだな それが近年になって再評価されたのがブラックサバスだろうが
大会場に伝わるダイナミクス
楽曲だってそもそもジャム形式になってるからな
>>960のような葉層が幼稚であってトリオでも互いに演奏を埋めていくセンスはジャズゆらいの物だよ サバスに至ってはいまだに一曲目のイントロWarPigsからジミヘンのカタストロフを出してるからな
そして押しだけじゃなく緩急があるからビッグな会場でも通用する バンヘーレンやイングベーみたいなクソみったいな幼稚リズムは次元が全く別の物、子供用なんだよ アホみたいなリズムでピロピロのどこがジミヘンだバカ >>962
いいじゃない。逆アングルの音がしてるじゃん。
グラントグリーン好きだから、こういうドラムも素敵だとおもうよ。 ジェフリーはエスペランサに抜擢されて世界の脚光を浴びたがアルバム1枚で死んでしまったんだよ
生きていれば次のアルバムもジェフリーだったろう >>973
それカテゴリはなんに何の?ファンクジャズ?
つまんねえなあ
現代のロックの香りするジャズギターはオズノイ、スコヘンが双璧だよ >>975
オズもスコヘンもブルース弾くとベック風になるんだよな
やっぱりロックテイストのジャズはベックが模範になってんだよな
でブルースでテクってみろとなるとレイボーンになる
彼らと別の観点で最高となるとクラプトンとなる
高額なシグネチャーが今でも売れてるんだからギター奏者羨望の的
ジミヘンなんかウッドストックとかライブエイドとかのTシャツ着てる層に人気があんだよ
人気といっても彼の音源きいたことないような層にね
蚊帳の外なんだよ >>978
このハゲ〜 もうジャムバンド方面の名前出すのやめろよ >>976
グレイトフルデッドとローリングストーンズのTもだなw 鮎川真琴がテレビでいってたけど
「ニセモノはアティチュードがなっていない。音楽を利用してもアティチュードでわかる」だって
まったくそうだよね コード(知識としては)とか知らんかったらしいけど
スケールも知識も無かったの?独学的に自分の中では成立してた感じかな? コード知識あったと思う(3和音くらいは)
なかったら逆弾きなってたんじゃないかな クラプトンの近年のビデオで珍しくコード抑えて音名解説してるのってなんだっけ
ああいうことしない人かと思ってたんだが カーティスってマルチプレイヤーだから、エレピやオルガンのR&Bリックを
ギターに置き換えるのが上手かった。
結構教えてもらったんだろうね。 >>984
あの時代、レフティーは逆弾き多かっだがジミヘンは順弾き?だったよね エリックゲイル?だっけ?
アンダースローのピッチャーみたいでおもしろかったけど、
親指で1弦押さえて後の四指でベースライン動かせるのは新しいなと感心したな。
まあ音楽性は全く新鮮味はないけどね。 >>982
ペンタ以外でもブルーノートスケールはギタリストなら殆ど知っている
ドリアンや♭5ペンタなどは今のギタリストは素人でもそれまで聴いていた音楽で知識がなくても自然と入れるかもしれないが
ジミヘンとかこの時代のギタリストが導入したお陰で違和感が消えたのだろうな
ジミヘンもスケールの知識ではなく感覚的に取り入れたのだと思うが
ドリアンスケールで弾いている例(クラプトン)
https://youtu.be/dX1ZJiK54bQ
EC「ジャズギタリストのようなプレイをしてしまった」 コード(のリクツ)知らなかったってのは周りの人間の伝説捏造だと思うよ
すごく単純なレベルの話で、コードを知らなきゃセッションマンなんか仕事にならないんじゃない?
そのための合理的アメリカ的な方法なんだし、むしろギター演奏の実際で
指板上という現場でその合理性を推し進めた人間じゃないのかなー
てゆうか明らかにルートを追ってて調性感を意識して予見で手を動かしてるもんフツーに
基礎を発展させた複雑なジャズのコードは知らなかったろうけど、
(だからこそド決まりで使うカラーがベートーヴェン的に印象的過ぎて自分の名前が付いてしまったりすらする
けど実際はそこまで多用してないでしょいわゆるジミヘンコード。あれは謎イントロから第一声パプへー!までの
流れがシンプルにしてカッコ良過ぎるんだわ。こう考えるとポール・マッカートニーと一緒だなー)
ジミヘンの見ていた夢(いろんな意味で)には特段そこに目的がなかったということ
>>986
カーティスに限らず気になった音はことごとく「ちょそれ教えれ」だったと思うんだよね
セッション好きってそういうことだし他人から学ぶ賢さは普通に誰よりも知ってたと思う 頭に浮かんだ音ってことなんだろうね
直感ってやつか
こう書くとなんかいたってフツーのことだけど
余計な情報で汚染された頭では難しいことだもんね >>995
それは理論を買い被り過ぎてる
理論を勉強したら理論でガチガチに固められた音楽になる!って方が無理があるんだよ
算数勉強して常に物事を算数で考えられるようになる人間がいるどのくらいいる?
いたらむしろ数学の天才になってるよ >>998
たしかにそうかもね、でもねムダなこと知ってると
カンタンなことをカンタンに考えられなくなりがちなんだよなあ
モンタレーの転がる石の音をピッキングのタッチまでできるだけ精密に拾ってみてそう思った
ジミヘンは考えることが実はごくごくフツーなんだけどごくごく異常
葉っぱのせもあるだろうがものすごく冷静にクリアに音を聴いて音が見えてるのね
なんだろうね、すべては単純な単純なものごとの集まりなんだ ジミはグルーヴの人で
ソロは大した事ない前提で話がすすんでてモヤるんだけど
いい時のレッドハウスとかホントヤバいで
普段はやりたい事が溢れすぎて
ファンクもノイズもブチギレペンタ連打もすぐ飛び出すけど
じっくりフレージングで歌わせる事にガチ向かい合った時も無双なのよ
あれ聴いても「大した事ない」と言うならもう何も言わん
理想としてる音楽が違うんだとしか(貶してるわけじゃない。きっと白人ロックやジャズならではの美学や好きなんで、ジミ向きの嗜好じゃないだけ。) >>997
それは性格とかの問題
勉強したら一律に不純になるわけじゃないよ このスレッドは1000を超えました。
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