YOSHIKI…ロックとクラを融合させた現代音楽家

[0001 7分74秒 2009/07/23(木) 14:50:28 ID:fACjrRfk]

今や世界が認めるYOSHIKI。今後の現代音楽家としての活動が注目されます。
それでは、YOSHIKIさんが現代音楽界に与えた多大な影響について語り合ういましょう。

[0002 7分74秒 2009/07/23(木) 15:08:32 ID:LwKp/OTL]

天皇皇后両陛下も泣いた。

[0003 7分74秒 2009/07/24(金) 00:30:44 ID:Y7JTiAVC]

ついに現音板にも進出かｗ
毎日毎日釣りご苦労さんですｗ

[0004 7分74秒 2009/07/24(金) 00:58:29 ID:++8JQSPm]

>>１はカス
糸冬了

[0005 7分74秒 2009/07/25(土) 23:45:17 ID:6epY9tRj]

保守

[0006 7分74秒 2009/07/28(火) 22:02:19 ID:9F4UQFpa]

良スレ

[0007 7分74秒 2009/07/30(木) 23:56:47 ID:h8Dji8G9]

保守

[0008 7分74秒 2009/08/01(土) 22:22:31 ID:jmk6IQOv]

TOSHIKI

[0009 7分74秒 2009/08/03(月) 01:03:10 ID:nubR3BGw]

あげ

[0010 7分74秒 2009/08/03(月) 12:15:15 ID:90eCURQn]

YOSHIKI様〜

[0011 7分74秒 2009/08/05(水) 21:14:22 ID:Cy0DmFen]

あるのかなぁ・・・
ライブパフォーマンスを狙いすぎると体痛めるとか？

[0012 7分74秒 2009/08/08(土) 04:21:16 ID:hpsgEiBT]

あげ

[0013 7分74秒 2009/08/08(土) 23:10:26 ID:hpsgEiBT]

あげ

[0014 7分74秒 2009/08/09(日) 23:45:56 ID:OEWRMqlV]

良スレ

[0015 7分74秒 2009/08/10(月) 05:23:25 ID:IIgapyJ+]

現音板の奴等って優しいんだな…
特に何も書かれてないがww

[0016 7分74秒 2009/08/10(月) 08:40:42 ID:gOM1qWxy]

良スレ

[0017 7分74秒 2009/08/11(火) 06:24:54 ID:Tu5KvnS7]

あげ

[0018 7分74秒 2009/08/11(火) 23:24:48 ID:Tu5KvnS7]

あげ

[0019 7分74秒 2009/08/12(水) 10:58:22 ID:MoG3HkDK]

age

[0020 7分74秒 2009/08/13(木) 00:26:09 ID:dNOGekvz]

良スレ

[0021 7分74秒 2009/08/13(木) 02:05:26 ID:iQnZ/eAe]

晒しage

[0022 7分74秒 2009/08/13(木) 19:50:47 ID:dNOGekvz]

良スレ

[0023 7分74秒 2009/08/14(金) 13:01:11 ID:KTC8Pzdl]

良スレ

[0024 7分74秒 2009/08/14(金) 22:40:59 ID:KTC8Pzdl]

良スレ

[0025 7分74秒 2009/08/15(土) 02:23:38 ID:03ItXlNG]

首を痛めてもファンに音楽を伝えるYOSHIKI…。(ノA`｡)ｴﾗｲ

[0026 7分74秒 2009/08/15(土) 02:39:09 ID:RPwj6EEE]

↑イタチだ屑

[0027 7分74秒 2009/08/15(土) 02:53:42 ID:ql2zWEel]

メタルのオリジナル曲

http://www.youtube.com/watch?v=d0C-mZOrO5k
http://www.youtube.com/watch?v=jk4qWaEQmpE

[0028 7分74秒 2009/08/15(土) 03:12:11 ID:RPwj6EEE]

夏休みまじうざwww
厨スゲｗ

[0029 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/15(土) 06:09:17 ID:f1Y3NF0r]

>>25
その通り！Yoshikiさんは魂の曲を私たちに聞かせてくれる！

[0030 7分74秒 2009/08/15(土) 10:42:30 ID:RPwj6EEE]

・・・おい、いい加減にしろ
現音だぞ？

[0031 7分74秒 2009/08/15(土) 13:20:53 ID:LTQAVCP0]

良スレ

[0032 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/15(土) 15:14:16 ID:f1Y3NF0r]

現代の音楽なんだから間違いでわない。いい加減にするのはバカアンチのほうだ。

[0033 7分74秒 2009/08/15(土) 15:46:46 ID:RPwj6EEE]

ばかですね

[0034 7分74秒 2009/08/15(土) 15:56:02 ID:5i3asYKQ]

miscast

[0035 7分74秒 2009/08/15(土) 16:59:26 ID:RPwj6EEE]

ちょｗｗｗおまｗｗうまｗｗｗｗ

[0036 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/15(土) 17:04:16 ID:f1Y3NF0r]

>>33
バカアンチわうちらの想像を完全に超えるバカさだよ!!
IQ勝負でも完全に勝ったしね！

[0037 7分74秒 2009/08/15(土) 17:13:23 ID:RPwj6EEE]

あなたは｢現代音楽｣て何だと思ってますか？

[0038 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/15(土) 18:36:11 ID:f1Y3NF0r]

>>37
私に言ってますか？何だとって??
例えばなんて答えればいいんですか!?現代の音楽としか(^ω^;)

[0039 ウンコ 2009/08/15(土) 21:05:08 ID:sAV1d7Il]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春四天王

ジャッキー佐藤 スージー高崎(晃)
デイビー樋口(宗孝) マキ上田


ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{だね〜♪

http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja

[0040 ウンコ 2009/08/15(土) 21:05:55 ID:sAV1d7Il]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春二大巨頭

ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛

デイビー（樋口宗孝）
http://imepita.jp/20090615/007980
スージー（高崎晃）
http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


｢おなごの手拍子のなか曲を披露するラウドネス｣
http://m.youtube.com/watch?v=TsMNUchiL34&rl=yes&client=mv-google&gl=JP&hl=ja
＞

[0041 ウンコ 2009/08/15(土) 21:06:49 ID:sAV1d7Il]

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

アイドル界の巨星 デイビー樋口さん逝くw(_皿_)w

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛

ご冥福をお祈りいたしますw(_皿_)w(T皿T)w(_皿_)w

故 ラウドネスのデイビー（樋口宗孝）
http://imepita.jp/20090615/007980

スージー（高崎晃）http://imepita.jp/20090615/005670 も悲しんでます(T皿T)

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja

[0042 7分74秒 2009/08/16(日) 01:54:17 ID:ADfuIVin]

>>38
違います
出ていけ

[0043 7分74秒 2009/08/16(日) 02:36:30 ID:fg4Ue8pi]

百万歩譲ってヨシキはクラシックとは認めることは出来たとしても、現代音楽とは絶対に認められんな

[0044 7分74秒 2009/08/16(日) 02:49:44 ID:ycvyh29A]

YOSHIKI…LOVE、はよ職探せｗ

[0045 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/16(日) 21:08:28 ID:vDu97C/F]

しかしちょっとまてよ…Yoshikiさんはクラシックであり
しかも現代音楽となると、過去と今、時空間を超越した
前例のない音楽とゆうことになりそうですね…

[0046 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/16(日) 21:21:52 ID:vDu97C/F]

>>44
今電話待ちしてるんだけどどうかな〜(´ω｀)
面接の人がXファンだったら受かると思うんですけどね〜

XへのそしてYoshikiさんの曲への熱い想いを
長々と書きましたからね(^ω^)ゞﾋﾞｼｯ

[0047 7分74秒 2009/08/16(日) 22:50:05 ID:ADfuIVin]

>>45
>>42

[0048 7分74秒 2009/08/17(月) 01:38:53 ID:JgjksgZQ]

だれか>>46を突っ込めよww

[0049 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/17(月) 06:42:32 ID:meOql2pH]

いやいや突っ込むって、趣味特技とか志望の動機の
ところに書いただけですよ？学歴とか資格とか
ちゃんとまじめに書いてますからツッコミなんていらんのぅ(´ω｀)

[0050 7分74秒 2009/08/17(月) 09:24:42 ID:27HLxHU7]

>>志望の動機
>>志望の動機
>>志望の動機
>>志望の動機

[0051 7分74秒 2009/08/17(月) 10:05:04 ID:hx8ISz87]

出て行け

[0052 7分74秒 2009/08/17(月) 10:34:26 ID:88BSZBPJ]

my original song
Feibaritto xjapan

http://www.youtube.com/watch?v=d0C-mZOrO5k
http://www.youtube.com/watch?v=jk4qWaEQmpE

[0053 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/17(月) 10:57:53 ID:meOql2pH]

>>50
何？動悸だっけ？漢字間違いくらいしか
言い返せなくなったバカアンチ中々かわいいのぅ(^ω^)♪

[0054 7分74秒 2009/08/17(月) 11:31:33 ID:ZZR36alw]

>>53
志望の動機と、お前がヨシキが好きなのは全く関係ありません。
てか、履歴書に好きなアーティストバカ初めてみたわ。
誰もヨシキなんかに興味ないし、ましてお前の音楽の好みなんか興味ない。

音楽が好きなら‘音楽鑑賞’ぐらいに留めておくのが常識。そんなのもわからないくらい低能なんだな。
そりゃヨシキが現代音楽とか言い出すくらいだからな。
バカはバカでもレベルが違うわ

[0055 7分74秒 2009/08/17(月) 11:35:45 ID:ZZR36alw]

訂正：好きなアーティストを書く

脱字スマン

[0056 7分74秒 2009/08/17(月) 12:53:03 ID:MpuvhyIw]

Test from iphone

[0057 7分74秒 2009/08/17(月) 16:11:45 ID:hx8ISz87]

頼むよ、俺が悪かったよ、YOSHIKIの話もバイトの話も他でやってくれよ

[0058 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/17(月) 16:55:26 ID:meOql2pH]

>>54
本気で行っているのか？詳しく書くことは重要なんだよ！
働いたことないのかバカアンチわ!?これまでの
非常識、冷酷、残酷さから考えると働いたこと
一度もないかもね!!

[0059 7分74秒 2009/08/17(月) 17:06:59 ID:0Q8D9q8D]

>>58
ほんと頭悪いな。
じゃ、ヨシキとバイトの志望動機のなにが関係あんだよ？
細かく書くってのはな、学歴や職歴や働くことの意欲を細かくならわかるが、お前が志望動機の欄にヨシキの事書いても、
マイナスの要素でしかないぞ。
普通の感覚なら、不採用だな。遊びじゃないんだから

ちなみに俺は現音板専門の人間だがら、今までのお前なんか知らないよ
この感じじゃ相当キチガイ扱いされてきただろ？

[0060 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/17(月) 17:25:41 ID:meOql2pH]

>>59
｢今までのお前｣wなんで知らないのに今までとか言うんだ？
バカアンチ頭悪すぎでワロスw
趣味は例えば読書と書くだけじゃなくて何が良かったとか、
入賞しましたとか、人間性をアピールするもんなんですよ
バカアンチ恥ずかしすぎ(^ω^;)

[0061 7分74秒 2009/08/17(月) 18:00:10 ID:hx8ISz87]

いいから早く出て行け

[0062 7分74秒 2009/08/17(月) 18:01:29 ID:HTSBp7fD]

>>60
それは趣味の欄だろキチガイが
それに入賞だとかは立派なアピールだが、ヨシキが好きとかなんのアピールにもならんしな

志望動機となんの関係があるんですか？ヨシキと

[0063 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/17(月) 18:34:54 ID:meOql2pH]

>>62
だから、XJAPANやVUKみたいな崇高な音楽が
ヨシキラブさんは好きなんだなぁって面接官がわかるだろ!!
バカすぎる！一々説明させるな(｀ω´)

[0064 7分74秒 2009/08/17(月) 18:37:27 ID:BYQl5L8M]

XJAPANは崇高

↑主観に過ぎませんね、却下

[0065 7分74秒 2009/08/18(火) 00:21:50 ID:EJWuhZiN]

YOSHIKI…LOVE
レス読むと酷いねｗ
なるほどねｗこりゃクビになるわな　笑

[0066 7分74秒 2009/08/18(火) 00:43:50 ID:NZ9XJ80+]

>>63
クラシック聴いてます
とか書くなら、あぁ軽く育ち良いんだなくらいには思われる'かも’しれないが、さして採用不採用には全く関係ない。
まず企業側からしたら、音楽的嗜好なんてどうでもいい。

それより、志望動機の欄にヨシキの名前を書く時点で(つか書く意味が全くわからん。企業とヨシキはなんか関係あるのか？あるならまぁ意味はあるかもだが)、
企業から見てお前は必要ないよ。
例えば食品系なら食品系に関心がある人や経験がある人、とか言う人を企業側はほしいのであって

全く関係ないアーティストの名前書くとか、まじ仕事(つか人生を)舐めてるとしか思えない

[0067 7分74秒 2009/08/18(火) 00:49:45 ID:NZ9XJ80+]

ぜひなんて書いたのか教えてほしい

・志望動機
ＸJapanが好きで、中でもヨシキが一番好きで、その素晴らしさを伝えたくて志望しました！

…こんな感じ？汗

[0068 7分74秒 2009/08/18(火) 01:40:49 ID:G6Ry6iQJ]

いいから出てけ

[0069 7分74秒 2009/08/18(火) 02:46:35 ID:G6Ry6iQJ]

もう一回だけチャンスやるよ
｢現代音楽｣ってヨシラブにとって何なん？
｢なにってげんだいのおんがくとしか｣
しか言えないんじゃそもそも板違うから
バイトの話はチラシの裏にでも落書きしとけ
ヌルーってわかんないんだっけ？スルーしてないで早く失せろやカビ臭女

[0070 7分74秒 2009/08/18(火) 02:58:16 ID:vLZfeg0S]

>>69
まぁまぁ。
こいつはベートーベンの時代にCDがあり、徳川家康が明治か昭和の人だと思ってくらいの頭の悪さだから。
なんつーか、レベルが違うんだよ。バカの
俺らが想像するより遥かにバカなんだよ。

そしてな、バカに付ける薬はないんだ。こいつはもう末期だよ。
履歴書の志望動機欄に、自分のアーティストを書くんだぜ？叶わないよ

だから、よしLOVEからしたら現代音楽の定義なんて、よしLOVE自身が考えるようでしかないんだ。
そしてそれを、一般的な意見だと思ってるくらいバカなんだ

[0071 7分74秒 2009/08/18(火) 03:55:09 ID:G6Ry6iQJ]

だーって知らないなら知らないで好きな音楽聴いてりゃ文句無いさぁ
ジャンルやスタイルを跨ぐ時って先ずは受け入れてみて納得したり拒絶したりしてさ
議論したりさ
僕は久し振りだけど以前クラにお邪魔してたロック畑なんすが・・
ヨシラブってクラシックも現代音楽もロックも好きじゃないでしょーっ？
様式も歴史も破壊も創造も意識してないでしょーっ？
で？なに？バイト？は？ここで？なにいってんの？出て行けっつーとスルーするんだね？わかってるから？反論出来ないから？レスしなくていいからもういなくなってね

[0072 7分74秒 2009/08/18(火) 04:19:43 ID:G6Ry6iQJ]

今んなって落ち着いてきた
腹立ててもしゃぁないんやねｗ

[0073 7分74秒 2009/08/18(火) 04:36:02 ID:G6Ry6iQJ]

>>53
動悸？は？漢字間違い？
凄いね!?凄い馬鹿なんだね!?褒められた？誉められた？馬鹿でつねｗて
志望と動機と動機ググれや満粕
あ、辞書も携帯も使えないか、じゃ、恥晒し続けだねｗしゅごいでちゅね〜ｗｗ

[0074 7分74秒 2009/08/18(火) 08:08:49 ID:p586SanW]

>>71
おおあなたでしたか。お久しぶりです

しかしこの世の中には、よしLOVEのように自分の言う事だけが全て正しいと思ってる奴がいるもんだな
大体、ただYOSHIKIはクラシックや現代音楽ではないといっただけでバカアンチとか意味わからん
例えば、
「経済学は数学を使うが、理科系ではない」
というだけで、アンチ経済学になるものか？

ましてよしLOVEを叩いたらYOSHIKIのアンチになる理由もわからん。
こいつは自分とYOSHIKIは一心同体と気持ち悪い妄想してんだな
あたしを否定する＝YOSHIKIを否定
みたいな。

こいつは自分を、善悪の基準、法の番人、価値観の判断者(いわば神)と思い込んでるから
ニーチェがいう‘超人’ってやつ
超人は芸術的才能があれば恐ろしく能力を発揮するが、政治なんかの分野だと独裁者を生む。

ただこいつの場合は、なんの才能が無いからうざいだけだが。

[0075 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/18(火) 08:37:45 ID:JCBS+8P8]

>>71
頭おかしい人発見(^ω^)ゞﾋﾞｼｯ
なんであなたがでていけって言ったら出ていかなくちゃ
ならないんですかー？あなたわいったい何様のつもりですか？

[0076 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/18(火) 08:42:58 ID:JCBS+8P8]

>>74
オタク独特の妄想を色々繰り広げているな。
自分の言うことが正しいと思っているのバカアンチでしょう。
バカアンチがクラシックじゃないと言ったら
世界がそれに賛成すると思っているんだろうね〜

[0077 7分74秒 2009/08/18(火) 09:05:55 ID:FW6DaY+E]

>>75>>76
ヒント：バカに付ける薬はない
答え：板違いなんだから早く消えて

[0078 7分74秒 2009/08/18(火) 09:16:02 ID:s0gF+GsQ]

てかこんな多勢に叩かれる事が一般的な意見でないなら、一般的な意見とはなんだ？

ただ単に、よしLOVEの自己中心な意見が認めらんないからバカアンチとか
クラシック板でも、現代音楽板でも、同じＸファンからも、バイト先でも嫌われてるのにさ、それでも自分が正しい？
冷静に自分を客観視してくんないかな？

[0079 7分74秒 2009/08/18(火) 12:56:54 ID:63OZslr5]

>>吉敷LOVE
この際だから親切に教えてやるから、理解しろよ

まず、「現代音楽でありながら、クラシックである」ということはあり得ない。
なせなら
「現代音楽」っていうのは、今までになかった手法を用いて新しい音楽を模索する音楽。
「クラシック」っていうのは「古典、古い伝統的なもの」という意味。
古い伝統的な新しい手法の音楽、って矛盾してるだろ？

ちなみに、ヨシキは(てかポピュラー音楽は)現代音楽ではない。なぜなら、和声やら演奏法やら、古い手法に寄ってるから(例外はあるが)
もう一つ、ベートーベンの時代ではベートーベンが現代音楽だった。
現代でベートーベンみたいな曲(お前の言う、どう聞いてもクラシックな曲)を作曲したら、それはクラシックとは言わず、パクリ、良くて習作や作曲演習

とりあえずここまで理解しろ。これは現代音楽板の中では常識の中の常識。
理解出来ない、または認めたくない、ってなら板違いだから消えろ
と言う。

[0080 7分74秒 2009/08/18(火) 12:59:10 ID:63OZslr5]

うわミスだらけ。スマン

[0081 7分74秒 2009/08/18(火) 13:09:49 ID:63OZslr5]

吉敷LOVE風に言うならば、
「ヨシキはどう聴いても現代音楽ではない」

現代音楽のコーナーにヨシキの名前なんか微塵もないし、場違いだ。
ちなみ現代音楽とクラシックとは名前は区別されてるが、一応同じジャンル
現代のクラシック作曲家＝現代音楽
と考えとけ。

もう一度言うが、「どう聴いてもクラシック」なんて書くのは音大作曲科学生が勉強のために書くくらいだ。
現代で「ピアノ協奏曲 ハ短調」なんて作曲したら、クラシック界では笑い者だぞ

[0082 7分74秒 2009/08/18(火) 14:02:09 ID:G6Ry6iQJ]

酔って寝ちゃった・・・・ふむふむ

なになに・・・・確かに・・・なるほど

はいはい・・・・・





「ピアノ協奏曲 ハ短調」ｗ

[0083 7分74秒 2009/08/18(火) 14:58:45 ID:G6Ry6iQJ]

あ、創造じゃなく模索か、いい言葉だ、しっくりしますね
ところで矛盾て言葉ヨシラブに通じますかね？

[0084 7分74秒 2009/08/18(火) 15:05:24 ID:+kzYluRZ]

>>83
多分通じない。
模索も通じるか怪しい

[0085 7分74秒 2009/08/18(火) 17:44:40 ID:EJWuhZiN]

YOSHIKI…LOVE未だ就職できずｗ
　　　　　　　？？？？　？？　？？？？ ？ ？
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[0086 ウンコ 2009/08/18(火) 19:52:46 ID:/NLSTBtP]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春二大巨頭

ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛

デイビー（樋口宗孝）
http://imepita.jp/20090615/007980
スージー（高崎晃）
http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


｢おなごの手拍子のなか曲を披露するラウドネス｣
http://m.youtube.com/watch?v=TsMNUchiL34&rl=yes&client=mv-google&gl=JP&hl=ja
＞

[0087 ウンコ 2009/08/18(火) 19:53:47 ID:/NLSTBtP]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春四天王

ジャッキー佐藤 スージー高崎(晃)
デイビー樋口(宗孝) マキ上田


ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{だね〜♪

http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja

[0088 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/19(水) 15:43:03 ID:Y4/lQBqU]

ふぅ(´ω｀)

[0089 7分74秒 2009/08/19(水) 17:30:57 ID:6u6J9CTP]

>>88
板違いだから消えろ。ヨシキは現代音楽ではない

[0090 7分74秒 2009/08/19(水) 22:51:05 ID:9Z5zP9cz]

>>88
俺とアナルファックしないかい？

[0091 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/20(木) 00:40:02 ID:frCdSRzn]

世知辛い世の中だのぅ(´ω｀)

[0092 7分74秒 2009/08/20(木) 00:44:55 ID:XOT9x3my]

つチラシ

[0093 7分74秒 2009/08/20(木) 00:59:06 ID:8TOvMsV9]

>>92
このアナル野郎ばかりは流石にうざいな。
同情する

[0094 7分74秒 2009/08/20(木) 11:41:00 ID:25Z5nGEn]

>>91
俺とアナルファックしないかい？

[0095 7分74秒 2009/08/21(金) 00:06:14 ID:8Xw6yYvN]

>>91
俺とアナルファックしないかい？

[0096 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/21(金) 00:57:54 ID:kNYT72/i]

荒らしは怖いのぅ(・ω・;)

[0097 7分74秒 2009/08/21(金) 01:59:40 ID:qCSRbKz1]

板違いのてめぇが荒らしだと気付け屑

[0098 7分74秒 2009/08/21(金) 10:59:44 ID:8Xw6yYvN]

>>96
俺とアナルファックしないかい？

[0099 7分74秒 2009/08/21(金) 12:31:58 ID:9JxYlKID]

武満徹と三善晃を聴いているが何がなんやら…。誰かが、現代音楽は生命維持装置を付けた瀕死の状態の音楽だと言っていたが…。

[0100 7分74秒 2009/08/21(金) 12:58:40 ID:/Q70ImMk]

>>99
上手いなその例え。アカデミックな権威という生命維持装置か

てかヨシラブは、最高の音楽とは永遠のメロディーだとうるさい浅知恵低思考女だが、
現代音楽の世界ではメロディーというのを捨てているというのに、ヨシキは現代音楽だと

なんかは皮肉だな

[0101 7分74秒 2009/08/21(金) 23:41:08 ID:8Xw6yYvN]

>>96
俺とアナルファックしないかい？

[0102 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/22(土) 07:35:22 ID:/BxCJffp]

結局面接したところから電話ないよ(´ω｀)
あのメガネおぢさん…やはりYOSHIKIさんのファンでわなかったか…

[0103 7分74秒 2009/08/22(土) 08:04:47 ID:OLOgtDLY]

日記はチラシの裏に書け

[0104 7分74秒 2009/08/22(土) 11:46:28 ID:kL79chbP]

>>102
そりゃそんな仕事をバカにしたような履歴書書けば不採用だわな

[0105 7分74秒 2009/08/22(土) 12:27:28 ID:wj829SPz]

>>102
俺とアナルファックしないかい？

[0106 7分74秒 2009/08/22(土) 12:34:04 ID:wj829SPz]

>>102
俺とアナルファックしないかい？

[0107 7分74秒 2009/08/22(土) 13:01:04 ID:wj829SPz]

>>96
俺とアナルファックしないかい？

[0108 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/22(土) 15:53:34 ID:/BxCJffp]

しかしまだ一つ残っている(｀ω´)そこにかけようじゃないか!?
どうか面接してた人バカアンチぢゃありませんように！

[0109 7分74秒 2009/08/22(土) 16:37:56 ID:wj829SPz]

>>108
俺とアナルファックしないかい？

[0110 7分74秒 2009/08/22(土) 16:47:54 ID:wj829SPz]

>>108
俺とアナルファックしないかい？

[0111 7分74秒 2009/08/22(土) 17:46:06 ID:4r9/WuIX]

>>108
お前アンチの意味わかってる？

[0112 7分74秒 2009/08/22(土) 22:51:47 ID:wj829SPz]

>>108
俺とアナルファックしないかい？

[0113 7分74秒 2009/08/23(日) 00:51:43 ID:/E6jHioQ]

>>108
いつまで日記書いてんだ

[0114 7分74秒 2009/08/23(日) 00:52:54 ID:/E6jHioQ]

てめぇのバイトとゲソ関係ねぇだろ
いい加減荒らすの辞めて下さい

[0115 7分74秒 2009/08/23(日) 01:05:59 ID:sg1Km4v4]

まぁ今更やけどヨシキは神だわな

[0116 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/23(日) 02:43:06 ID:l64vjiev]

確かに関係ないのぅ(´ω｀)
この話はもういいや(^ω^)

[0117 7分74秒 2009/08/23(日) 04:07:59 ID:7eTr3zY+]

現代音楽とヨシキも関係ありませんが

[0118 7分74秒 2009/08/23(日) 12:44:34 ID:XtrtQYBJ]

>>108
俺とアナルファックしないかい？

[0119 7分74秒 2009/08/23(日) 12:46:52 ID:XtrtQYBJ]

>>116
俺とアナルファックしないかい？

[0120 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/23(日) 13:29:08 ID:l64vjiev]

>>117
関係あるでしょ！いまどきVUK聞いたことないんですか!?
現代音楽ってみんなの話を聞いてる感じだと最先端の音楽でしょう。
VUKは、まさにそう！しかしクラシックの要素もあるし…
過去と未来がいりまぢったYOSHIKIさんならでわの作品の数々だ！

[0121 7分74秒 2009/08/23(日) 13:44:17 ID:XtrtQYBJ]

>>120
俺とアナルファックしないかい？

[0122 7分74秒 2009/08/23(日) 13:48:45 ID:XtrtQYBJ]

>>120
俺とアナルファックしないかい？

[0123 7分74秒 2009/08/23(日) 14:05:45 ID:XtrtQYBJ]

>>120
俺とアナルファックしないかい？

[0124 7分74秒 2009/08/23(日) 15:01:00 ID:+6x6io9K]

>>120
>>79を300回読んで

[0125 7分74秒 2009/08/23(日) 15:42:26 ID:jcY6EuU3]

>>120
あれだけ詳しく細かく説明して、理解出来たのが「最先端」ってだけとはな

相当頭弱いだろ？お前。
もう一度言うが、ヨシキは(てかポピュラー音楽は)現代音楽ではない。
和声やら演奏法やらが、古い様式によってるから(もちろん中には例外はあるが)
まして「ピアノ協奏曲ハ短調」で現代音楽とか、時代遅れも甚だしい。

つかお前みたいな音楽の「お」の文字も知らないカスが、最先端とかぬかすなよ。

[0126 7分74秒 2009/08/23(日) 18:27:27 ID:XtrtQYBJ]

>>120
俺とアナルファックしないかい？

[0127 7分74秒 2009/08/23(日) 18:39:35 ID:XtrtQYBJ]

>>120
俺とアナルファックしないかい？

[0128 7分74秒 2009/08/23(日) 20:15:46 ID:/E6jHioQ]

>>120
＞現代音楽ってみんなの話を聞いてる感じだと最先端の音楽でしょう。

違います
出て行け
て前にも言った筈だが

[0129 7分74秒 2009/08/23(日) 20:19:45 ID:/E6jHioQ]

まぢった・・
ならでわ・・・

[0130 7分74秒 2009/08/23(日) 21:16:25 ID:qy58JIRg]

とりあえずさヨシキを現代音楽にしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

ヨシラブの心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なる音楽ファンじゃなく、音楽を専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0131 7分74秒 2009/08/23(日) 21:49:52 ID:EqTbdWBW]

そうそう。
試しにヨシラブさんは、クセナキスとかシュトックハウゼンとかを
聴いてみるといいよ。
きっと現代音楽なんか糞だってことが、分かると思うよ。
ヨシキが現代音楽なんて、認められたほうが逆に恥だよ。

だから、さっさとこの板を出ていたほうがいいよ。
それがヨシキの名誉のためだよ。

[0132 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/23(日) 23:18:36 ID:l64vjiev]

でわみなさんに疑問なのですが(･ω･)？
YOSHIKIさんは現代音楽とクラシック、
どちらか選ばなければいけないならどっちだと思います？

[0133 7分74秒 2009/08/23(日) 23:31:16 ID:13vYcQGS]

>>132
お前はアホだから、現代音楽というものをわかってないなくせにヨシキを現代音楽という。
新しい手法を使った音楽と言え聞こえはいいが、現代音楽であるというのは必ずしも名誉であることではない。
「現代音楽」と聞くだけで拒絶する人もいるくらいだ。

ちなみにクラシックファンの9割は現代音楽が嫌いだと思う。

ヨシキが、クラシックか現代音楽どちらが近いかって話は自分で聴いて確かめろよ。
お前は無知で馬鹿なんだから、たまには自分で調べたらどうだ？
ただまぁはっきりと言えることは、ヨシキはどう聴いてもクラシックでも現代音楽ではない。

[0134 7分74秒 2009/08/23(日) 23:44:17 ID:ZfE9Vr0W]

誤字が多いな。スマン

クラシックと現代音楽は、ロックやヒップホップと違い聴いただけで「これがクラシックだ！」と言えるジャンルではないんだよ

例えばベートーヴェンとスクリャービンとでは、とても同じジャンルとは思えないが、同じクラシック
現代音楽でもそう。
クセナキスとライヒでは、とても同じジャンルとは思えないが、同じ現代音楽
クラシックってものをよく知らない、現代音楽ってものをよく知らないくせに、ヨシキはクラシックであり現代音楽であるとかほざくの、まじ客観的に見たらキチガイだよ

[0135 7分74秒 2009/08/24(月) 01:01:26 ID:fnG0U/h3]

>>96
俺とアナルファックしないかい？

[0136 7分74秒 2009/08/24(月) 01:02:09 ID:fnG0U/h3]

>>116
俺とアナルファックしないかい？

[0137 7分74秒 2009/08/24(月) 01:03:03 ID:fnG0U/h3]

>>32
俺とアナルファックしないかい？

[0138 7分74秒 2009/08/24(月) 01:04:55 ID:fnG0U/h3]

>>60
俺とアナルファックしないかい？

[0139 7分74秒 2009/08/24(月) 01:05:47 ID:fnG0U/h3]

>>132
俺とアナルファックしないかい？

[0140 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/24(月) 01:09:49 ID:a9CRU+Ia]

バカアンチの意見は却下する！
だいたい現代音楽でもクラシックでもないならなんだよ!?
両方が融合した歴史的究極音楽とゆうことか!?
深層心理でバカアンチが一番YOSHIKIさんを
高評価していることに気がつかないバカアンチワロス(^ω^)

[0141 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/24(月) 01:23:24 ID:a9CRU+Ia]

いい加減はっきりしろバカアンチ(▼ω▼)
YOSHIKIさんの永遠のMelodyはジャンルでいうなら
なんだと思うかさっさと答えろバカ(▼ω▼)
Aクラシック
B現代音楽
C「X」
D芸術楽曲
E過去と未来がいりまぢった究極音楽「クラシック＋現代音楽」

[0142 7分74秒 2009/08/24(月) 01:27:23 ID:FcoIBjT7]

何でそこまでジャンルにこだわるのか分からない。
ヨシキが最高の音楽なら、それでいいじゃん。
ヨシキはヨシキでしかない。
ヨシキはどんなジャンルをも超越しているんだよ！

[0143 7分74秒 2009/08/24(月) 01:37:34 ID:1OVzhK53]

>>141
どれもハズレ
答え：(広義な意味で)ポピュラー音楽

Ｘとかヨシキというジャンルとかほざく信者たまにいるが、勘弁してくれ
あとジャンルを超越とか
それは例えば、生物には「吉ラブ」という人種が存在するとか、吉ラブは人間を超越してるとかいうようなもんだ

脳内や信者内で勝手にやるなら構わないが、他人を巻き込まないでくれ

[0144 7分74秒 2009/08/24(月) 01:40:23 ID:1OVzhK53]

要は名詞と固有名詞の違いがわからないバカってことですな

[0145 7分74秒 2009/08/24(月) 01:47:44 ID:1OVzhK53]

運命は確かに優れた交響曲だが、交響曲であることには変わりない。
運命というジャンルは存在しない。
ベートーヴェンは確かに偉大な人物だが、人間であることには変わりない。
ベートーヴェンという生物種は存在しない。

これと同じ。
Ｘやヨシキというジャンルとかヨシキはジャンルを超越とか言うバカと、キリストは神とかいう奴は紙一重だな。
つまり信者内だけでやってくれ。意見を押し付けて迷惑そのものの害虫が

[0146 7分74秒 2009/08/24(月) 03:39:11 ID:AieOe9rA]

>>1
死んでくれないかな

[0147 7分74秒 2009/08/24(月) 04:00:19 ID:xsvblcWz]

クラ板からこんな過疎板に泣いて逃げてきたのね。

[0148 7分74秒 2009/08/24(月) 06:22:10 ID:fnG0U/h3]

>>140
俺とアナルファックしないかい？

[0149 7分74秒 2009/08/24(月) 06:22:53 ID:fnG0U/h3]

>>141
俺とアナルファックしないかい？

[0150 7分74秒 2009/08/24(月) 06:26:01 ID:fnG0U/h3]

>>140
俺とアナルファックしないかい？

[0151 7分74秒 2009/08/24(月) 06:27:03 ID:fnG0U/h3]

>>141
俺とアナルファックしないかい？

[0152 7分74秒 2009/08/24(月) 06:30:06 ID:fnG0U/h3]

>>132
俺とアナルファックしないかい？

[0153 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/24(月) 08:34:51 ID:a9CRU+Ia]

>>147
このスレッド私がつくったわけじゃないですよ
しかも別に逃げていない。ｹｰﾀｲからだとスレッドが
つくれないみたいだから仕方ない。
誰かが作ってくれるの待ってそれでもできなかったら
インターネットカフェにでもいくかのぅ(´ω｀)
パソコンからならつくれるでしょう。

[0154 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/24(月) 08:40:41 ID:a9CRU+Ia]

>>145
あなた、本物のおバカさんですね！
だから私はYOSHIKIさんの(一部の曲は)クラシックだと
前から言ってきたはずだ。それなのに現代音楽でも
クラシックでもないとかわけのわからないことを
言うから、それぢゃあいったいなんですか!?って
話になったんでしょうが！
バカアンチが言わせたんだろバカ(▼ω▼)

[0155 7分74秒 2009/08/24(月) 08:56:50 ID:DiIF/MrX]

バンドのオリジナルです。
メタルですがよかったら聴いてやってください。

http://www.youtube.com/watch?v=d0C-mZOrO5k
http://www.youtube.com/watch?v=jk4qWaEQmpE

[0156 7分74秒 2009/08/24(月) 09:34:01 ID:2ItVlUlU]

>>154
訳が分からないんでしょ？理解出来てないんでしょ？そもそも知らないんでしょ？他にスレあるでしょ？

[0157 7分74秒 2009/08/24(月) 10:31:08 ID:xsvblcWz]

低脳婆と変態爺のためのスレです

[0158 7分74秒 2009/08/24(月) 10:43:45 ID:bG6Wjtic]

>>153-154
今堀はネ申なんだよ
大おフランス政府認定イルカマーが羨ましいからって嫉妬すんなや
電光石火のレイプ馬鹿が

おまえは敗北感と惨めさと屈辱と絶望にまみれて
おケツ掘られるレイープ夢想しながら仮性包茎の臭い珍子をシコってろ
おまえみたいなニポンの土田舎でくすぶってるヒキコモリニートのクズ作曲家ワナビーと
欧州の芸術サロンに認められてる現代音楽界の若き新星今堀様はレベルが違うんだよ馬鹿が

今堀さんにはファンが付いてて現音板でも書込みを心待ちにしてる人がたくさんいるけど
おまえのくだらねー荒らしカキコなんか、お前の音楽と同じく誰にも必要とされてねーからｗｗｗ
おまえは「無」なんだよｗｗｗｗ　わかる？？？
お前の価値は０、ゼロ、零、ナッシングｗｗｗｗｗｗｗｗ

さっさと電光石火の早業で首吊って自殺しろよ負け犬

[0159 7分74秒 2009/08/24(月) 11:03:58 ID:KcjiRt0x]

まぁ、いずれにしても、
YOSHIKI…LOVEは失業中で今回のフィルムは行けなかったみたいだなｗ
ざまぁーーーｗｗｗ

YOSHIKIさんの永遠のMelodyはジャンルでいうなら
いくらオーケストラにアレンジしたからといってクラシックのジャンルに入らないよｗ
素人さん(▼ω▼) 単なる、ポピュラー音楽だｗ

[0160 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/24(月) 13:58:32 ID:a9CRU+Ia]

>>159
なにがざまぁーーーだよ、それに私のサングラス返せ(｀ω´)

[0161 7分74秒 2009/08/24(月) 19:22:47 ID:KcjiRt0x]

>>160
図星じゃねーかｗｗｗ
嫉妬ｗ乙

[0162 7分74秒 2009/08/25(火) 01:34:27 ID:pkd02J9k]

吉敷がゲンオンて…

ファン的にはオウンゴールなんじゃ？

[0163 7分74秒 2009/08/25(火) 04:04:53 ID:L5owgy3S]

>>160
俺とアナルファックしないかい？

[0164 7分74秒 2009/08/25(火) 04:05:47 ID:L5owgy3S]

>>160
俺とアナルファックしないかい？

[0165 7分74秒 2009/08/25(火) 04:06:37 ID:L5owgy3S]

>>160
俺とアナルファックしないかい？

[0166 7分74秒 2009/08/25(火) 04:07:40 ID:L5owgy3S]

>>160
俺とアナルファックしないかい？

[0167 7分74秒 2009/08/25(火) 04:08:33 ID:L5owgy3S]

>>160
俺とアナルファックしないかい？

[0168 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/25(火) 06:50:54 ID:60om4TVq]

>>161
は？嫉妬？いきなりなんで嫉妬とゆう言葉が
でてきたんだ？会話になっていないぞ(▼ω▼)
日本語しゃべれバカアンチ(▼ω▼)

[0169 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/25(火) 15:20:05 ID:60om4TVq]

バカアンチ

[0170 7分74秒 2009/08/25(火) 16:18:56 ID:N01V3lxW]

>>163-167
とりあえずさ>>160とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>167の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0171 7分74秒 2009/08/25(火) 18:09:24 ID:pkd02J9k]

おばちゃんの語彙は貧困です

[0172 7分74秒 2009/08/25(火) 22:12:11 ID:bI53yChE]

>>169
俺とアナルファックしないかい？

[0173 7分74秒 2009/08/25(火) 22:13:16 ID:bI53yChE]

>>168
俺とアナルファックしないかい？

[0174 7分74秒 2009/08/25(火) 22:19:36 ID:N01V3lxW]

>>172-173
とりあえずさ>>168-169とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>172-173の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0175 7分74秒 2009/08/25(火) 22:20:31 ID:bI53yChE]

>>169
俺とアナルファックしないかい？

[0176 7分74秒 2009/08/25(火) 22:29:29 ID:bI53yChE]

>>168
俺とアナルファックしないかい？

[0177 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/25(火) 22:30:58 ID:60om4TVq]

バカアンチ(｀ω´)

[0178 7分74秒 2009/08/25(火) 22:37:46 ID:N01V3lxW]

>>175-176
とりあえずさ>>168-169とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>175-176の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0179 ウンコ 2009/08/25(火) 23:00:48 ID:33FxDSRu]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春二大巨頭

ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛

デイビー（樋口宗孝）
http://imepita.jp/20090615/007980
スージー（高崎晃）
http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


｢おなごの手拍子のなか曲を披露するラウドネス｣
http://m.youtube.com/watch?v=TsMNUchiL34&rl=yes&client=mv-google&gl=JP&hl=ja
＞

[0180 7分74秒 2009/08/25(火) 23:32:13 ID:bI53yChE]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0181 7分74秒 2009/08/26(水) 02:13:36 ID:1lSKqdzi]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0182 7分74秒 2009/08/26(水) 02:21:55 ID:1lSKqdzi]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0183 7分74秒 2009/08/26(水) 03:05:43 ID:1lSKqdzi]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0184 7分74秒 2009/08/26(水) 03:39:53 ID:1lSKqdzi]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0185 7分74秒 2009/08/26(水) 04:55:47 ID:1lSKqdzi]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0186 7分74秒 2009/08/26(水) 10:09:29 ID:d17UM/YG]

初めてここ来たが面白いなｗ
とりあえずヨシキラブはなんとか無駄な抵抗を続けて欲しい

ただ
「は」を「わ」
「じゃ」を「ぢゃ」

とするような間違えた日本語での書き込みは不快だからやめろ

[0187 7分74秒 2009/08/26(水) 10:30:58 ID:uTDx2nEY]

>>180-185
とりあえずさ>>177とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>180-185の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0188 7分74秒 2009/08/26(水) 12:14:55 ID:NGndkist]

>>186
３ヵ月で直すって言ってたよ
そんなに居るなよｗ

[0189 7分74秒 2009/08/26(水) 17:18:05 ID:5iiC4+Zm]

xjapanの30分の曲のピアノソロは、前衛っぽいね。とても興味深い。

[0190 7分74秒 2009/08/26(水) 17:51:44 ID:3a+kBRyW]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0191 7分74秒 2009/08/26(水) 18:35:33 ID:crr6xiIK]

>>189
アートオブライフ？
リズムに乗せてクラスター叩いてるだけだよ。

[0192 7分74秒 2009/08/26(水) 18:41:05 ID:3a+kBRyW]

>>177
俺とアナルファックしないかい？

[0193 7分74秒 2009/08/26(水) 18:42:24 ID:3a+kBRyW]

>>168
俺とアナルファックしないかい？

[0194 7分74秒 2009/08/26(水) 18:43:07 ID:3a+kBRyW]

>>168
俺とアナルファックしないかい？

[0195 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/26(水) 19:23:21 ID:9TTPksXo]

>>189
前衛って現代音楽の用語かな？
あなたは心の壁を壊した人だね。
きっとこれまで素晴らしい音楽を聞いていたから
素直にYOSHIKIさんの複雑な音楽に興味を
持てるんだと思いますよ。

[0196 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/26(水) 19:25:17 ID:9TTPksXo]

>>186
間違い「は」誰にでもあると思いますよ！
ぜんぶがそうなってるわけ「じゃ」ないのに
せめるの「は」よくないと思いますけど!!

[0197 7分74秒 2009/08/26(水) 19:29:02 ID:3a+kBRyW]

>>196
俺とアナルファックしないかい？

[0198 7分74秒 2009/08/26(水) 19:59:40 ID:XfyVLSAF]

>>195
前衛の意味も分からんのに現代音楽をかたるなよカスが！

[0199 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/26(水) 20:51:31 ID:9TTPksXo]

>>198
私は現代音楽のことでわなくYOSHIKIさんの
永遠のMelodyについて語っているんだゴミアンチ！

このカスが(▼ω▼)

[0200 7分74秒 2009/08/26(水) 21:07:25 ID:crr6xiIK]

自分で板違いって言っちゃったよ。

[0201 7分74秒 2009/08/26(水) 21:28:04 ID:XfyVLSAF]

というわけで、YOSHIKI…LOVEはこの板から追放だなｗ
悔しかったら、前衛の意味答えてみなさい(▼ω▼)　笑

[0202 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/26(水) 22:13:16 ID:9TTPksXo]

>>201
前衛っていうのわ、つまり、そういうことだろう！
言わなくてもわかるはずだ！
それと私のサングラスとるな(｀ω´)
返してもらいます(▼ω▼)ゞ

[0203 7分74秒 2009/08/26(水) 22:37:45 ID:3a+kBRyW]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0204 7分74秒 2009/08/26(水) 22:51:37 ID:3a+kBRyW]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0205 7分74秒 2009/08/26(水) 22:54:22 ID:3a+kBRyW]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0206 7分74秒 2009/08/27(木) 01:04:22 ID:CZLo6Jdn]

>>196
自分で直すって言ってたのに？ｗ

[0207 7分74秒 2009/08/27(木) 01:05:41 ID:CZLo6Jdn]

>>196
ばかだばかｗ
すっげーばかｗｗｗｗ

[0208 7分74秒 2009/08/27(木) 01:38:45 ID:sCWddjQh]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0209 7分74秒 2009/08/27(木) 02:24:03 ID:sCWddjQh]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0210 7分74秒 2009/08/27(木) 03:21:46 ID:CZLo6Jdn]

>>199
・・・・・消えるしかないよな？

[0211 7分74秒 2009/08/27(木) 03:42:01 ID:AQ80ykbT]

>>208-209
とりあえずさ>>202とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>208-209の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0212 7分74秒 2009/08/27(木) 03:42:49 ID:sCWddjQh]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0213 7分74秒 2009/08/27(木) 03:46:57 ID:CZLo6Jdn]

現代音楽わからないならでてけー！

[0214 7分74秒 2009/08/27(木) 03:54:35 ID:sCWddjQh]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0215 7分74秒 2009/08/27(木) 04:01:17 ID:CZLo6Jdn]

>>202
つまりそういうなに？ばかなの？ねぇばかなの？つまりなんなの？ちゃんといってみてよ。ね？つまりなんなの？

[0216 7分74秒 2009/08/27(木) 04:05:43 ID:AQ80ykbT]

>>212-215
とりあえずさ>>202とアナルファックしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>212-215の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なるYOSHIKIファンじゃなく、YOSHIKIを専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0217 7分74秒 2009/08/27(木) 04:26:10 ID:sCWddjQh]

>>202
俺とアナルファックしないかい？

[0218 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/27(木) 10:13:47 ID:Hj4+2oYQ]

>>215
説明しなきゃわからないバカアンチワロス！笑！

[0219 7分74秒 2009/08/27(木) 10:33:08 ID:CZLo6Jdn]

ばかでいいから説明して
つまりなに？

[0220 7分74秒 2009/08/27(木) 10:36:18 ID:CZLo6Jdn]

>>201に問われて
>>202そういうこと
て答はおかしいだろ？
お前テストでそんな答書いてたの？

[0221 7分74秒 2009/08/27(木) 11:39:20 ID:y6KtLOMa]

YOSHIKI…LOVE、前衛の意味を答えなさい。
答えられまいｗ
どうせ、スルーするかバカアンチとか的の外れた返答がくるんだろうな　(▼ω▼)

[0222 7分74秒 2009/08/27(木) 12:01:31 ID:CZLo6Jdn]

どうせ｢つまり｣の意味も知らずに使ってんだろｗ

[0223 7分74秒 2009/08/27(木) 12:58:28 ID:0lPu+B8B]

(ヨシラブの高校時代のテスト答案)

問題：座標点Ａ(2、6)、Ｂ(7、3)の時の二点間の内分Ｐ、および、外分Qを答えよ。

ヨシラブ答案：内分外分っていうのわ、つまり、そういうことだ！
言わなくてもわかるだろ！
↓
先生、当然バツを付ける
↓
説明しなきゃわからないバカティーチャーワロス！笑！

[0224 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/27(木) 15:28:21 ID:Hj4+2oYQ]

バカアンチメモ(▼ω▼)

１から10まで説明しないとわからない

[0225 7分74秒 2009/08/27(木) 15:45:15 ID:0/R8O2+L]

それまさにお前じゃんwwwww

クラシックや現代音楽の最低限の中の最低限の意味すらまるっきり知らず、たくさんの人が1から10まで説明してきたが、一向に理解しない。
それどころかバカ扱い。
日本語や歴史などの最低限の中の最低限の知識すらなく、多くの人が説明してきたが、自称IQ130

[0226 7分74秒 2009/08/27(木) 16:06:28 ID:XLHE0TRC]

>>225
俺とアナルファックしないかい？

[0227 7分74秒 2009/08/27(木) 19:16:43 ID:y6KtLOMa]

>>225
前衛の意味答えられないから逃げたなｗ
ためしに１から10まで説明してみなさいｗどうせ出来ないんだろうけど　笑

[0228 7分74秒 2009/08/27(木) 23:01:27 ID:XLHE0TRC]

>>227
俺とアナルファックしないかい？

[0229 7分74秒 2009/08/28(金) 00:52:48 ID:A9OcxVJp]

スマン>>225ではなくて>>224だ
改めて問うヨシラブ
前衛の意味１から10まで説明してみなさいｗ
どうせ出来ないんだろうけど　笑

[0230 7分74秒 2009/08/28(金) 08:17:59 ID:A/fgFj4H]

おばちゃんにわかるわけないじゃん。

[0231 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/29(土) 10:06:47 ID:GSq/zvVs]

おばちゃんとは失礼な！
20すぎたらみんなおばちゃんかのぅ(´ω｀)

[0232 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/29(土) 10:08:18 ID:GSq/zvVs]

>>229
自分で調べろ(｀ω´)長くなるから私に説明させるな！

[0233 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/29(土) 10:10:55 ID:GSq/zvVs]

>>225
歴史は、あくまでも過去におこった出来事だ
だから覚える必要わない！
大切なのは未来だ！よく覚えておけバカアンチ！

[0234 7分74秒 2009/08/29(土) 10:54:01 ID:B14MpsBL]

バンドのオリジナル曲です。
８０年代音楽の影響が強いです。

http://www.youtube.com/watch?v=d0C-mZOrO5k
http://www.youtube.com/watch?v=jk4qWaEQmpE

[0235 7分74秒 2009/08/29(土) 11:09:00 ID:5yrLppjQ]

>>232
勘違いしてるようだが、皆前衛の意味は知ってるぞ。
現代音楽板の人には調べる必要のない、常識な言葉だからな。
現代音楽板の人からしてどれくらい常識かと言うと、Xファンかしてヒデはギタリストってくらい常識だ

お前があまりに現代音楽をどれだけ知ってるか試しに聞いてみてるだけだよ。さぁ答えみろよ
ヨシキが現代音楽なら、もちろんヨシキは前衛なんだよな？ん？ヨシキのどこが前衛なのか教えてもらえるかな？

あとさ、自分からは物事を全く調べることしないバカが人様に調べること強要してんじよねえよ。カスが

[0236 7分74秒 2009/08/29(土) 11:18:03 ID:hfRr6VRC]

>>233
子曰く、古きを温めて新しきを知れば、もって師たるべし。
→歴史を深く研究することで、現代への認識を深める態度こそ、指導者の資格である。

子曰く、述べて作らず。信じて古を好む。
→祖述はするが、創作はしない。なぜなら、古の中のものにこそ、良いものを発見出来るからだ。

いずれも世界四大聖人孔子の言葉ですが？
まぁお前じゃ孔子も知らないよな。

[0237 7分74秒 2009/08/29(土) 11:21:38 ID:hfRr6VRC]

てかヨシラブの主張によると

ヨシキ＝クラシック
クラシック＝過去のもの
過去のもの＝いらない

の三段論法により、自らヨシキを否定してるよwwwさすが白痴www

[0238 7分74秒 2009/08/29(土) 12:44:55 ID:6PHApZ9j]

YOSHIKI…LOVE
前衛の意味答えられないから逃げたなｗ
どうせ意味も知らないんだろうけど　笑

[0239 7分74秒 2009/08/29(土) 13:27:24 ID:8P96cwEe]

知ったかするなら調べて要約すりゃ充分なのにな・・・

[0240 7分74秒 2009/08/29(土) 19:39:16 ID:MpK4X2cg]

なんで現音板にこんなスレあるんだ？
板違いだからさっさと邦楽板行け

[0241 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/30(日) 14:36:39 ID:T+CKcuUx]

>>236
聖人だかなんだか知らないけどそうやって難しそうな言葉を
わざわざ、使っていかにも頭よさ気に見せる人って
ぜんぜん信用ならないよ(;¬_¬)ｼﾞｰ…
過去わ大切！それは確かだ!!しかし過去よりも
我々ゎよいものをつくらなくてわならない！
私は眠いのでもう寝る!!(ρд-)zZZ

[0242 7分74秒 2009/08/31(月) 00:17:34 ID:/WF4EZPT]

>>241
はぁ？わざわざ難しそうな文って
お前漢文の書き下し文って知らないの？
本当に高校卒業したの？
それともゆとりは漢文習わないの？
キチガイなの？

現代に目を向けるのは確かだが、だからって歴史や古典が不要な理由にならんな。
頭悪すぎ

[0243 7分74秒 2009/08/31(月) 05:02:54 ID:IVeE/zQO]

でYOSHIKILOVEはどこに投票したの？

[0244 7分74秒 2009/08/31(月) 05:33:17 ID:SRBJEnDn]

公明

[0245 7分74秒 2009/08/31(月) 06:35:40 ID:wEpXqsc1]

投票用紙にでかでかと「わたしわてんさい・ヨシキをしじする！(^ω^)ゞﾋﾞｼｯ!」

[0246 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/31(月) 08:25:19 ID:6mD9o0hx]

>>242
高校でそんなの習ってねーよ(▼ω▼)
そんなマニアックなの習うなんてオタクの集まりの
高校なんぢゃない笑

[0247 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/31(月) 08:28:37 ID:6mD9o0hx]

>>243
民主党だょ
>>245
そんなこと書くわけないでしょ！YOSHIKIさんは音楽家だし
立候補されていない

[0248 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/31(月) 08:48:14 ID:6mD9o0hx]

短いけど選挙のことで論文を書いた。

論文「私の思考」
自民党にはチャンスが何年もあった
民主党を支持するとゆうより、自民党が国民を裏切り続けた！
これは当然の結果だ!!!

ただし私は、ある程度賢いので民主党に期待していない
なぜならばうまいことばかり言っているからだ。
皆さんは気がついていないと思いますが
高校無料とか子供一人に50万とか…そんなこと
無駄遣いなくせばできるってことでもない。
しかも問題なのわそれだと家庭が元からいる人なら
助かりますが、それ以外例えば結婚していないうえに
高校も卒業している私ゎ!?
ふざけるな！高校が無料になったって育児手当が
出たって私に何の関係もないでしょうが！！
そんなことするならYOSHIKIさんに国が大金払い
新しい国歌を作ってもらえ！ 以上、私の思考でした。

[0249 7分74秒 2009/08/31(月) 11:29:36 ID:nqA10zuL]

蒲焼き発祥の地は埼玉　人気１は高橋や
http://dir.yahoo.co.jp/Regional/Japanese_Regions/Kanto/Saitama/Business_and_Economy/Shopping_and_Services/Food_and_Drink/Restaurants/Sea_Food/Unagi_and_Dojo/
東京は駒形ドゼウ
http://dir.yahoo.co.jp/Regional/Japanese_Regions/Kanto/tokyo/Business_and_Economy/Shopping_and_Services/Food_and_Drink/Restaurants/Sea_Food/Unagi_and_Dojo/

[0250 7分74秒 2009/08/31(月) 12:12:47 ID:wEpXqsc1]

>>248
大学ごっこ？

[0251 7分74秒 2009/08/31(月) 17:47:21 ID:J+2X/9aY]

どうやら吉ラブは高卒ではないらしいな

漢文は文部科学省認定の必修科目です

[0252 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/31(月) 19:18:42 ID:6mD9o0hx]

>>251
漢文ならやった気がするけど、漢文は全部漢字の
文章ですよ。今回のと関係がなさすぎる。

[0253 7分74秒 2009/08/31(月) 19:37:04 ID:CRsAAEhY]

だから書き下し文って言ってんだろ。
ほんと無知すぎて面倒だわ。孔子の言葉自体ではなく、漢文自体の説明からしなきゃならないとは

子曰く、温古知新、尤師可也。
に訓読点を付けて、日本語の難しそうな文章(笑)にするんだろうが。

書き下し文は漢文のまず最初に習うこと。それを知らないとか、高校の三年間何を習ってきたんだ？
ますます頭の悪さをアピールしてんぞ。
これならまだ高校には漢文が無かったと言う方が、救いようがある。

[0254 7分74秒 2009/08/31(月) 19:39:26 ID:CRsAAEhY]

子曰
に訂正

[0255 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/08/31(月) 20:58:08 ID:6mD9o0hx]

>>253
温故知新か。はじめからそう書けよ(▼ω▼)
カッコつけてわかりにくく書くな(▼ω▼)
世界の孔子さんくらい私だって知っているんだよバカ(▼ω▼)

[0256 7分74秒 2009/08/31(月) 21:11:05 ID:OBrGazdX]

>>255
死ね

[0257 7分74秒 2009/08/31(月) 21:17:09 ID:pWbiAkjh]

>>255
んじゃ孔子ってなにをした人ー？www

[0258 7分74秒 2009/08/31(月) 21:24:34 ID:pWbiAkjh]

>>255
あとさ、書き下し文って昔の日本人が中国語を必死ににわかりやすく書いたもんなんだよね。
書き下し文が分かりづらいって、お前さ、白文だけで読めるの？

なら
道沖丙用之或不満。
↑これ読んでみろよwwww

[0259 Yoshiki 2009/08/31(月) 22:06:55 ID:OBrGazdX]

>>255
死ねよ(▼ω▼)

[0260 7分74秒 2009/08/31(月) 23:56:58 ID:HoJPOIR5]

YOSHIKI…LOVE焦ってるクスクスｗ
ダサッｗ
ついでにここは現音板だからな
リゲティでも聴いて出直しな(▼ω▼) ｗ

[0261 7分74秒 2009/09/01(火) 01:42:27 ID:qGD7DdyL]

温故知新ていきなり振ってもわかんねぇくせにｗｗｗｗ

[0262 7分74秒 2009/09/01(火) 02:29:14 ID:z3EHlx++]

で、孔子は何をした人ですかー？ww
ついでに温故知新の意味も答えてもらおうかww

どうせまた、自分で調べろとか論点ズラしてくるんだろうけどww
前衛の意味もまだかねー

[0263 7分74秒 2009/09/01(火) 02:51:31 ID:qGD7DdyL]

ヨシラブはavant-gardeすぐるからｗｗｗ
おっといけね

[0264 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/01(火) 10:00:11 ID:7fTxC4Z/]

>>262
孔子は温故知新とかの文をつくった(言った)人だ！
前衛は現代的とか…どうせそのようなことでしょうね。

[0265 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/01(火) 10:01:35 ID:7fTxC4Z/]

>>260
リゲティ？バカアンチの好きな音楽はリゲティなのか。
なるほど、今度聞いてみる。

[0266 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/01(火) 10:04:54 ID:7fTxC4Z/]

>>258
いきなり漢字だけのやつを読めと言われても
「沖の道に不満がある」とかそんな意味か？
とにかく日本語バージョンを私わしらないわけだ。
例え読めなくても仕方ない！

[0267 7分74秒 2009/09/01(火) 13:47:20 ID:qGD7DdyL]

・　・　・　・　・
　・　・　・　・

[0268 7分74秒 2009/09/01(火) 14:46:55 ID:FaRxC51G]

YOSHIKI…LOVE
孔子は何をした人ですかー？
前衛の意味もまだですかー？

どうせ、知らないから答えられないだろうけど
せいぜい、言い訳考えてくださいｗ
或いはスルーするんだろうけどｗｗｗ

[0269 7分74秒 2009/09/01(火) 15:15:49 ID:FaRxC51G]

YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE ：2009/09/01(火) 10:00:11 ID:7fTxC4Z/
>>262
孔子は温故知新とかの文をつくった(言った)人だ！＜−−−−−いい加減ｗｗｗｗ
前衛は現代的とか…どうせそのようなことでしょうね。＜−−−−−バカ丸出し〜〜〜ｗ
ヨシラブ！テキトーーーすぎるｗ

[0270 7分74秒 2009/09/01(火) 15:51:28 ID:kP7xest/]

温故知新を作ったwwwwwwwww
糞バカだwwwwww
もっと真面目に答えて下さい。孔子はなにした人ですか？
例えば、ジュリアス・シーザーは「賽は投げられた」を作った人、とか言われても意味わかんないだろ？

日本語バージョンしか知らないだ？
お前が書き下し文に対して文句言ってきたんだろうが。ゴミクズが
原文読めないんなら文句言うんじゃねえ。ゴミクズが。

ちなみに前衛違いまーーす
前衛知らないなら問題外だから、現音板から出てけ、マジ

[0271 7分74秒 2009/09/01(火) 15:58:56 ID:SmkrJP2L]

書き下し文とは昔の日本人が、必死で作った‘日本語バージョン’

ただしヨシラブのような知能障害者には、書き下し文をさらに現代語訳しなきゃなんないわけだが
つか現代訳文も載せたと思うんだが
ヨシラブの場合、
文語＝かっこつけ
らしいが、漫画の読みすぎだよ。

[0272 7分74秒 2009/09/01(火) 16:08:58 ID:MTID+fTA]

ヨシラブさんて女性なの？
なんか誹謗中傷してるやついるけど、ブレずに我が道を行く感じで素敵じゃん。
ぜひデートしたいけど、おれはヨシキみたいに才能も美貌もないからダメだろうな…orz

[0273 7分74秒 2009/09/01(火) 16:13:57 ID:qw7YSr78]

>>266
道沖丙用之或不満
を書き下し文にすると
道は沖なれどもこれを用うればあるいは満たず
現代訳すれば
「道」は虚ろで、「無」としか言いうがないものではあるが、その働きは無限である。

老子の言葉。
この現代訳がどれだけ正しいかはわからん。
つか漢文はな、構造が簡素すぎて、学者によって解釈が違うんだ。
だから本当に理解したかったら、古典中国語や歴史などを勉強しなきゃならない。

けど誰しもが古典中国語なんか勉強出来るわけじゃないし、まして昔の日本人なんてなんとか書き下し文にするしかなかったんだな。
わかりましたかー？ww書き下し文のありがたみがwww

まぁどうせ
「老子とかマイナーなの知るわけない！」
とか全く論点ズレた返事してきそうだが笑

[0274 7分74秒 2009/09/01(火) 19:23:40 ID:OyAolYPQ]

現代音楽
ttp://www.youtube.com/watch?v=A1P-OYwD9Ms

[0275 7分74秒 2009/09/02(水) 18:43:59 ID:8KV14RNg]

関連スレ
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/enka/1251279923/

http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/contemporary/1248328228/

http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1250684100/

http://gimpo.2ch.net/test/read.cgi/healmusic/1251280081/

[0276 7分74秒 2009/09/03(木) 22:55:13 ID:k1fskUMi]

さっき自転車に乗って不良みたいに横を向き、かっこよく唾を吐いたら勢いが足りず腕についた。




後悔している

[0277 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/04(金) 00:07:34 ID:RyPuxnF2]

>>276
まぁ、そういうこともあるょ(´ω｀)b

[0278 7分74秒 2009/09/05(土) 01:45:02 ID:Q4rXflh9]

スレの無駄食いやめてくんねかな？

[0279 7分74秒 2009/09/05(土) 10:29:43 ID:Xu8Zbmpn]

このスレを見ている人はこんなスレも見ています。(ver 0.20)
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Yoshiki・・・Loveプギャーー [クラシック]

[0280 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/05(土) 21:08:11 ID:ALbr+FD1]

>>273
学者によって感じ方が違うなら私の書いたのでも当たりでしょう。
アンチほんとにバカだなあw
そんなんだからバカアンチと言われるんだ

[0281 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/05(土) 21:12:46 ID:ALbr+FD1]

>>272
いきなりデートって！笑
これからも私が道をいくよ(^ω^)！
才能は誰でも何かしらあるって本で読みましたよ。
それに巡り会うために貴方わいろいろチャレンジして
いけばいいと私は思います！

[0282 7分74秒 2009/09/05(土) 22:46:28 ID:Q4rXflh9]

ヒント
学者によって

[0283 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/05(土) 23:35:57 ID:ALbr+FD1]

>>282
まず問題を出せバカアンチ
書き間違いか？

[0284 7分74秒 2009/09/06(日) 00:12:35 ID:aQOZeJHB]

お前が書いたのは｢外れ｣
だ

[0285 7分74秒 2009/09/06(日) 00:14:35 ID:aQOZeJHB]

これでもわからんだろうな
お前は馬鹿であって学者ではない

[0286 7分74秒 2009/09/06(日) 00:33:56 ID:au6zrgJs]

もう一つのヒント：感じ方ではなく解釈

漢文学者はまず、現代中国語や古典中国語には精通してるのは当たり前として、さらに神話学、歴史学、宗教学の知識を持ち合わせた上で、解釈する。
下手すりゃ、一つ一つの漢字を象形文字までさかのぼって解釈すんだよ。
お前みたいな書き下し文の存在も知らない奴がよくそんな事言えんな。

だいたい、沖の道に不満がある、だっけか？
バカか？
カスが。常識のないマジ無能はシネ

[0287 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/06(日) 01:06:29 ID:gpGtuCb8]

出ていけ(｀ω´)！！
ここは漢文のスレッドじゃなくて、Yoshikiさんのスレッドでしょう！

マヂみんな出ていけ(｀ω´)！！

[0288 7分74秒 2009/09/06(日) 01:27:17 ID:9mRYyb4i]

今はYOSHIKI…LOVEさんの時代なんですね
知らなかったお(^p^)

[0289 7分74秒 2009/09/06(日) 01:32:40 ID:lLtnrSNl]

>>387
ヨシキは現代音楽じゃないんだから、スレ自体板違いだろ

[0290 7分74秒 2009/09/06(日) 01:33:37 ID:aQOZeJHB]

>>287
現音板です
でていけ

[0291 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/06(日) 14:57:13 ID:gpGtuCb8]

私がつくったわけじゃないのになぜ私が言われる？
これがバカアンチの思考回路か。

[0292 7分74秒 2009/09/06(日) 17:49:15 ID:aQOZeJHB]

書くなと言っている

[0293 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/07(月) 04:23:33 ID:Jl0VvltL]

いい加減はっきりしろバカアンチ(｀ω´)
先進音楽なのかクラシック的永遠メロディーなのか！

二つに一つ！
好きなほうを選べ！

[0294 7分74秒 2009/09/07(月) 04:55:38 ID:Aj/kNtsD]

>>273
だからさ、前から何度も言ってるじゃん。
ヨシキはポピュラー音楽。
鳩山さんは自民党なのか公明党なのかって問われても、鳩山さんは民主党なんだからとしか言えないのと同じ。

大体「クラシック的メロディー」ってなに？
バッハ、モーツァルト、ベートーベン、ワーグナー、ドビュッシー、メシアン
どれもメロディーのタイプ違うけど

[0295 7分74秒 2009/09/07(月) 05:49:38 ID:EMjsr5Va]

所詮、ヨシラブは「前衛は現代的とか」言ってるから
音楽の知識なんて無いに等しいｗ
クラシック的メロディーって意味不明ｗｗｗ　笑

[0296 7分74秒 2009/09/07(月) 06:31:45 ID:oCzah7zP]

YOSHIKIの音楽は強いて言えば
革命的芸術ですよ
既存のジャンルには当てはまらないですね

[0297 7分74秒 2009/09/07(月) 08:22:36 ID:ZooCjAgF]

>>296

>>145

[0298 7分74秒 2009/09/07(月) 12:26:01 ID:iYPLfkhy]

吉ラブ
前衛と前貼りぐらいの勘違い。

[0299 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/08(火) 03:03:41 ID:KMHCfNwW]

私は今迷子になっている。
ここどこですか…
都会は複雑すぎて田舎者にわ厳しいのぅ(´ω｀)
ネカフェに泊まるか…；

[0300 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/08(火) 03:06:29 ID:KMHCfNwW]

>>296
うーん、深い！
革命的芸術かぁ…確かにそうかもね(^ω^)
現代音楽＋クラシック＋究極JPOP＋永遠メロディーで
革命的な芸術音楽が誕生したわけか(^ω^)

[0301 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/08(火) 03:10:29 ID:KMHCfNwW]

>>295
クラシック的メロディーの意味すらわからないって
バカアンチ終わってる…(´ω｀)

ていうか私もう歩き疲れた(´ω｀)
もう私が順番つくったXのバラード曲集六集目なんですけど

[0302 7分74秒 2009/09/08(火) 03:41:34 ID:ahtwyjcM]

>>299
田舎帰んな
>>300
芸術にどんな革命を？
現代音楽もクラシックも知らないでしょ？JPOPの究極て何？＋永遠のメロディーて何？
また"心の壁"とか言うの？何それ？
また｢考えるな！｣とか言うの？考えないと君みたいな馬鹿になるの？ねー教えて？お馬鹿さん教えて？
｢バカアンチ｣でいいから教えて？

[0303 7分74秒 2009/09/08(火) 03:44:58 ID:ahtwyjcM]

>>301
クラシック的メロディて何？終わってるバカアンチに教えてよ
｢私に説明させんな！｣とか言ってないでさ、お前しか知らねえんだから教えてよ

[0304 7分74秒 2009/09/08(火) 05:37:39 ID:sycIV07t]

ヨシラブの最大の特徴
・一般常識、一般知識は皆無。
・自分にとって都合の悪い意見は全く聞かない。自分＝正義。
・自分は優しくされて当然だと思ってる(自分に優しくない奴は、‘無教養’)
・自分の過ちの原因は、常に他人。
・自分は他人に嫌われたことないと思ってる。

以上。
こいつは一般人だからただのカスにすぎないが、こういう奴が権利を持ったら独裁者になるんだろうなぁ。

[0305 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/08(火) 09:07:40 ID:KMHCfNwW]

>>304
私が誰の意見を聞いてないんですか？
あとひどいことばかり言いすぎ。

[0306 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/08(火) 09:09:11 ID:KMHCfNwW]

>>303
そんなこと言った覚えないですよ。
話を勝手に作るバカアンチには教えたくない！

[0307 7分74秒 2009/09/08(火) 09:29:20 ID:aN60V5c9]

>>306
202:YOSHIKI…LOVE◆PQhvK0DuCE :2009/08/26(水) 22:13:16 ID:9TTPksXo [sage] >>201
前衛っていうのわ、つまり、そういうことだろう！
言わなくてもわかるはずだ！
それと私のサングラスとるな(｀ω´)
返してもらいます(▼ω▼)ゞ

218:YOSHIKI…LOVE◆PQhvK0DuCE :2009/08/27(木) 10:13:47 ID:Hj4+2oYQ >>215
説明しなきゃわからないバカアンチワロス！笑！

232:YOSHIKI…LOVE◆PQhvK0DuCE :2009/08/29(土) 10:08:18 ID:GSq/zvVs >>229
自分で調べろ(｀ω´)長くなるから私に説明させるな！

[0308 7分74秒 2009/09/08(火) 09:52:19 ID:VPsuaStn]

こちら通りすがりの客観的意見ですが、
YOSHIKILOVEさんて人は、とても『感情的』かつ『感覚的』な脳の持ち主だと思われます。
己が感覚的に理解した言葉(例:クラシック的メロディー・永遠メロディー等)を『文字』にされても、我々には意味が伝わりません。今後はしっかりと『感覚』を『文字』に内容変換する能力を養ってもらいたいものです。(例:クラシック的主旋律音階・永久不滅の歴史に残る音楽)

[0309 7分74秒 2009/09/08(火) 09:59:21 ID:VPsuaStn]

追記ですが、女性はこの『感情的』『感覚的』な右脳タイプが大半なので仕方ありません。しかし、社会人として理論的な言葉変換の能力は必須です。

[0310 7分74秒 2009/09/08(火) 11:31:11 ID:ro/eA8Zo]

>>308
いやだからそうではなくてね、クラシック的メロディーなんてもの自体存在しないわけ

例えばベートーヴェンをクラシック的メロディーとするなら、バッハ、モーツァルト、ワーグナーはクラシック的メロディーにはならなくなるし、ベルクやバルトークなんか論外

[0311 7分74秒 2009/09/08(火) 12:48:43 ID:W+4Ck/a8]

まずは、ヨシラブにクラシック的メロディの意味を音楽的に説明してもらおうか！

[0312 7分74秒 2009/09/08(火) 13:07:58 ID:EWqkE13w]

バッハのメロディー→対位法的旋律。多数のメロディーが絡み合ってる織り成す音楽
モーツァルトのメロディー→ロココ様式とギャラント様式を混ぜたような旋律。美しいとしか言えない
ベートーヴェンのメロディー→メロディーというよりは、主題の衝突。運命がよい例。あれはメロディーというより、和音のエネルギーの塊
ワーグナーのメロディー→無限旋律。段落感がなく、解決しない和声が延々と続く。
ベルクのメロディー→従来のメロディーの概念崩壊。メロディーは捨てた。考え方改めないと、メロディーと言えない。
バルトークのメロディー→ベルクとは違うやり方でメロディーは捨てた。強いて言えば、民族的なリズムや復調、不協和音の扱い方、黄金分割などの数学を利用したのがバルトークの独自のメロディー。
メシアンのメロディー→従来のクラシックから、インド古典音楽のリズム、ギリシア古典詩の韻律、鳥の歌、色彩感覚、数学、ラテン語の語感など、ある意味全てをやり尽くした百科全書的な音楽。

さて、ヨシキの「クラシック的メロディー」ってこんなかのどれのパクりー？

[0313 7分74秒 2009/09/08(火) 13:18:45 ID:EWqkE13w]

まず、ヨシキにバッハの真似は無理だろう。
ベートーヴェンのも無理だと思う。
この二人は、理論的な作曲テクニックが必要だから。

ワーグナー、ベルク、バルトーク、メシアンも違うな。ヨシキはバリバリ機能和声だし。
理屈抜きで可能性があるのはモーツァルトだが、まぁヨシキとモーツァルトが似てるとか冗談にしちゃきついよな。

[0314 7分74秒 2009/09/08(火) 13:24:14 ID:EWqkE13w]

で、ヨシラブ次絶対こう来るぜ
「どんなクラシック作曲家にも似てないメロディー＋革命的芸術＋永遠メロディーがなんちゃらかんちゃら」

これだから人の話を理解出来ないバカは困る。
自分からクラシック的メロディーとか話作っておいて、反論したら、その反論を勝手に間違った誇大解釈(妄想)して話ずらすんだよな。

[0315 薔薇と十字架 2009/09/09(水) 02:33:18 ID:83RiRQSN]

君達、ちょっと失礼するよ。
ヨシラブさんの言うことは正しいよ。
IQが高すぎる考えだからみんなの考えを上回りすぎていて
理解できないんじゃないかな？

少なくともIQ182.83を記録した僕には理解できる。

[0316 薔薇と十字架 2009/09/09(水) 02:36:10 ID:83RiRQSN]

それとヨシラブさんの味方しただけでヨシラブさんだと
言う人がいるから念のため言っておこう。
僕はヨシラブさんでは、ない。

[0317 7分74秒 2009/09/09(水) 02:37:16 ID:57PA5bx2]

TOSHI信者みたいに純粋ですよね
でも此処で自分がからかわれてる事に気付かずに
いつまでも正論を書き込んでるのは可哀想でならない

[0318 7分74秒 2009/09/09(水) 05:26:07 ID:1/itZsjk]

味方しただけ、つか正常な頭の持ち主なら吉ラブの意見に賛同する奴なんかいないからだよ

[0319 7分74秒 2009/09/09(水) 07:24:50 ID:y+C/ANkL]

すみません、いまＸは、YOSHIKIのやっている事は現在ですか？
それとも過去のやり直しですか？
Ｘがいま帰る場所として通用する？
それとももう過去であり、もう別の未来に向かうべき？
てか体の限界が物語ってる？

[0320 7分74秒 2009/09/09(水) 10:24:23 ID:jUmrVUP0]

おーいヨシラブにお客様だぞー
お茶でもだせコラー

[0321 7分74秒 2009/09/09(水) 19:26:35 ID:slVBET9v]

>>315と>>316はヨシラブの自演だから
今日は出てこないなｗｗｗ

[0322 7分74秒 2009/09/09(水) 20:57:08 ID:jUmrVUP0]

おーい、お茶！は？

[0323 7分74秒 2009/09/10(木) 14:00:23 ID:GL071Bv8]

クラシックマニアは？笑

[0324 お〜い、お茶 2009/09/10(木) 18:03:49 ID:W8h6/g3t]

読んだかバカアンチ
お前と話すことなどなにもない!!

[0325 7分74秒 2009/09/10(木) 19:14:59 ID:wWwdnepl]

きたｗ

[0326 お〜い、お茶 2009/09/10(木) 21:05:42 ID:W8h6/g3t]

なにがきただよ！みんなヨシラブさんをバカにするのって
結局反論ができないからだろう!?
前にIQ問題でたたかったときにヨシラブさんに
コテンパンにやられたとき泣いたときにもバカに
してごまかしてたよなぁ！？

[0327 7分74秒 2009/09/11(金) 00:14:36 ID:BHnGzNWv]

ここまで自演がバレバレなのも面白いよな

大体ＩＱ勝負って、まさかあの算数のこと？
それなら笑えるぞwwww
あの問題を3分以内とかってならIQ審査になるが

[0328 7分74秒 2009/09/11(金) 02:26:26 ID:rPnSMW9+]

>>324,326はヨシラブ確定。語尾に特徴あり（のぅ？なぁ？だろう？）
そして、まだらに半角?!になるところなど。

[0329 7分74秒 2009/09/11(金) 05:16:13 ID:Jnogu00Z]

というか吉ラブの主張はあまりにバカすぎるので

[0330 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/12(土) 00:26:51 ID:w+5+am2M]

結局現代音楽なのかどうなのかはっきりしない…

[0331 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/12(土) 00:30:50 ID:w+5+am2M]

>>326
お〜い、お茶さん、ありがとう。
あなたのような本物のXファンにあえて嬉しい！

[0332 7分74秒 2009/09/12(土) 05:28:28 ID:vpaoYtfy]

>>330
現代音楽が現代の音楽全般を指すカテでない事はハッキリしとる
お願いだから調べろ　お前が納得すれば済む話だ
自演への突っ込みは他の方々にお任せします

[0333 7分74秒 2009/09/12(土) 05:52:35 ID:pb7SaYyC]

>>1->>332な訳ねえだろ！！
　　　丶ﾚ_＿＿＿
　 ／⌒　　　　 ＼
　/　＿＿＿ハ_＿＿>
`｜ (_　⌒　　⌒ ｜
　＼_ノ (･)　(･) ｜
　 (6　　　 つ　 ｜
　 ｜　　＿＿＿　｜
　　＼　 ＼＿/　／
　　　＼＿＿＿／

[0334 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/12(土) 18:45:24 ID:w+5+am2M]

>>332
それなら、なぜ現代？なんらかの理由があっての現代ですよね？
どう考えたって、現代的な音楽のことだよ。
最先端メロディーとか作曲方法を駆使した現代的、近代的な
音楽を広く一般的常識的に現代音楽とゆう。
図星でしょ？謝るなら今のうちだぞ！
私をあまりバカにしないほうがいいよ。

[0335 7分74秒 2009/09/12(土) 19:07:58 ID:Nv0IeMx9]

>>334
だからさ、

‘お願いだから調べろ’

[0336 7分74秒 2009/09/12(土) 19:19:29 ID:Nv0IeMx9]

>>334
今まで散々説明してきたよな

もうどうしようもないな。この頭の悪さは
頭が悪いばかりでなく、図々しく自分の意見だけが正しいと思ってるから館が悪い。

ヨシキは現代音楽ではない。理由は機能和声を使ってるから。以上

[0337 7分74秒 2009/09/12(土) 19:33:39 ID:Rd2rAZbs]

>>334
最先端メロディーとかいってる時点でバカ丸出しｗ
機能和声に従ってるヨシキは現代音楽ではないｗ

[0338 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/12(土) 19:50:44 ID:w+5+am2M]

>>336
ぢゃあクラシックと認めるんだな!!?
お前が一番バカだぜ(▼ω▼)

[0339 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/12(土) 19:55:57 ID:w+5+am2M]

>>337
機能和声に従うとか意味不明なこと書くな。
なににも縛られていない自由な解放されたメロディーに
なんてこと言うんだバカアンチ(▼ω▼)
永遠のメロディーが従うとしたらもう宇宙の真理とか
神懸かった何かくらいなものだろう(▼ω▼)

[0340 7分74秒 2009/09/12(土) 23:13:25 ID:pAMpuxTu]

機能和声に従わないXの曲を是非聴きたいｗ
面白いと思う。
純粋に興味があるｗ
歌謡曲的な部分を完全に排除した曲は新生Xの印象を強く与えると思う。
既存ファンは９５％位居なくなりそうだけどｗ

[0341 7分74秒 2009/09/12(土) 23:42:52 ID:vXmX3JQn]

ラッヘンマンは死後１０年で忘れ去られる音楽。
武満は死後５０年で忘れ去られる音楽。
ヨシキ様は死後１００年経っても愛される音楽。

[0342 7分74秒 2009/09/13(日) 00:55:28 ID:fFOha3ec]

>>341
釣られませんよ＾＾

[0343 7分74秒 2009/09/13(日) 01:03:35 ID:rFgdm02F]

>>341
それはあながち否定は出来ない。
特にら屁んマン当り

吉ラブよ。機能和声に従うのは恥ずかしいことではない。
機能和声とは、分かりやすく言えば音楽の文法、語法だ。
言葉の文法や語法に従わないと、言葉はめちゃくちゃになるだろう？
それと同じく、音楽も文法や語法に従わないと、めちゃくちゃな音楽になる。
ホメロスも、シェイクスピアも、ゲーテも、世阿弥も偉大な詩人だが、各言葉の文法に従ってる。
バッハも、モーツァルトも、ベートーヴェンも、機能和声に従ってる。

これが恥ずかしいことか？

現代音楽とは、機能和声という文法を捨てた音楽なのだよ。
クラシックやポピュラー音楽とは機能和声という文法の音楽だから、クラシック・ポピュラー音楽でありながら現代音楽であるというのはあり得ない。

わかりますか？
これでわからないなら、知能疑う。まぁすでに疑ってるつか絶望してるが

[0344 7分74秒 2009/09/13(日) 01:17:56 ID:VsNT/SP4]

>>343
ドラムセットを燃やしながら椎間板ヘルニアになるほど異常なドラミングを行うヨシキ様は、
ラッヘンマンより特殊奏法でケージよりコンセプチュアルでシュトックハウゼンより笑える。

今堀や野田の方が余程クラシックでポピュラーだと思うが。

[0345 7分74秒 2009/09/13(日) 02:42:28 ID:0kRJWpjd]

ロックってそうゆうものなのですか？
それともYOSHIKIロックが類まれなのですか？

[0346 7分74秒 2009/09/13(日) 03:43:01 ID:0kRJWpjd]

私にとってYOSHIKIと江原啓之は同じ類の人間。
その生き方は神のようでいて、音楽に魂を燃やす崇高な存在。

[0347 7分74秒 2009/09/13(日) 05:16:51 ID:psEPjOLh]

>>334
>>338

携帯でいいから調べな
それで済むだろ？
"クラシックとは""現代音楽とは"で検索かけなよ

お前が自分の間違いに気付いても謝りに来なくていいからな

[0348 7分74秒 2009/09/13(日) 09:35:03 ID:qkjxCVui]

全くだよ。
自分で調べもしないうちから、吉敷はクラシック・現代音楽とか適当な発言して、否定すると説明を要求して、親切に説明してきたのに認めない(つか読んでるのか？)。
挙句バカ扱い

冷静に自分がしてる事がどれだけ自己中心な事か考えてくれ

[0349 7分74秒 2009/09/13(日) 09:35:53 ID:b04FzWJL]

千住某とか吉松某よりは好きですよ

[0350 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/14(月) 05:29:30 ID:clv+CwNO]

>>347
何かってなこと言ってる(▼ω▼)
てめーらが現代音楽ぢゃねーとかクラシックぢゃねーとか
言ってやがるんだろう？なのになぜ私が調べるんだ(▼ω▼)
てめーらがちゃんと教えるのが世間一般的常識だ(▼ω▼)

[0351 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/14(月) 05:31:15 ID:clv+CwNO]

>>348
いつ親切に説明した？いつも私をバカにするだけで
まともな説明などほとんどないぞ(▼ω▼)
痛いとこをつかれるといつも｢それわおまえが調べろ｣で
かたずけようとする(▼ω▼)

[0352 7分74秒 2009/09/14(月) 08:45:43 ID:hm2XwQ37]

そんなに真実を知るのが恐いのかｗ

[0353 7分74秒 2009/09/14(月) 09:20:33 ID:lNlm3h23]

所詮、ヨシラブに音楽的知識は皆無に等しい
いっつも永遠のメロディしか言わないのがいい証拠ｗ
それしか知らないから他の人と会話が出来んのだろうｗ
とう言うわけで(▼ω▼)サングラスは没収な
悔しかったら機能和声くらいまともに答えて見やがれ！
どうせ、スルーするかバカアンチとか的のの外れた返答してくるだろうな　笑
ざまぁ〜〜〜〜ｗ

[0354 7分74秒 2009/09/14(月) 09:53:54 ID:1yQihg2u]

>>351

>>343

[0355 7分74秒 2009/09/14(月) 09:56:15 ID:1yQihg2u]

言っておくがな、仮にお前が自分で調べても絶対理解できないと思うぞ。その頭じゃ

[0356 7分74秒 2009/09/14(月) 10:51:24 ID:hm2XwQ37]

音楽が好きなら知識欲みたいなものは湧かんのかね
よくもまぁ強弁できるな
事実の否定は不可能だろ

[0357 7分74秒 2009/09/14(月) 11:21:59 ID:FBzwA8CU]

吉敷のチンポにしか興味ないのです

[0358 7分74秒 2009/09/14(月) 12:58:41 ID:daPmvlGw]

吉ラブ(自称漢字検定三級)の漢字力

歪曲→わんきょく
気付く→きずく
白痴→シラチ
捏造→ていぞう

[0359 7分74秒 2009/09/14(月) 21:11:42 ID:ec1GTdpZ]

YOSHIKO…コックとフェラを融合させた現代音楽家

[0360 7分74秒 2009/09/15(火) 03:56:24 ID:RmRnXWW7]

これを見た方は登場人物・企業に関連するスレは勿論、
普段アクセスしない板やブログ等にも転載してください。
メディアは圧力で報道しません。
一人でも多くの人に事実を明らかに。
世論の力でこいつらを裁きましょう。

社会・報道・芸能等、各板やブログに転載必須
関連者出演テレビ、各社へ抗議・不買運動へ
↓　　↓　　↓

押尾と酒井　政財界・芸能界の構図


http://viploader.net/pic/src/viploader1163865.jpg

[0361 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/15(火) 20:37:47 ID:4Q2d28Cf]

>>358
あちこちに書くなバカ

[0362 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/15(火) 20:40:56 ID:4Q2d28Cf]

>>353
私のサングラスを返せバカアンチ(｀ω´)
所詮バカアンチに音楽的知識なんてない

[0363 7分74秒 2009/09/15(火) 21:04:37 ID:JbZSGmon]

いつまでも自分で調べられないお前より知識が無い根拠は？

[0364 7分74秒 2009/09/15(火) 21:06:21 ID:JbZSGmon]

あとね、"所詮"の使い方(タイミングかな)おかしいよ

[0365 7分74秒 2009/09/16(水) 00:51:11 ID:LTPgka/8]

>>358
松村禎三は「松村捏造」になるのかｗｗ

[0366 7分74秒 2009/09/16(水) 08:31:21 ID:SoVtv7EW]

>>361
それだけお前がバカってことだよ

つかお前なんか色んな板でネタにされてんぞ？

[0367 7分74秒 2009/09/16(水) 10:34:58 ID:5hsCTCgF]

>>362
＞所詮バカアンチに音楽的知識なんてない

ヨシラブも音楽的知識なんてないｗ
メロディしか用語出てこないからなｗ
そういえば以前、前衛の意味を「現代的」と答えてたな
ヨシラブバカ丸出しですよ　笑

ちなみに孔子は温故知新なんか作ってませんよｗ

[0368 7分74秒 2009/09/16(水) 12:09:37 ID:kh0kfIZP]

>>365
なんか失礼な名前だな笑

[0369 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/22(火) 14:43:02 ID:UqSpnkaY]

(^ω^)♪

[0370 7分74秒 2009/09/22(火) 15:17:07 ID:fJ7OO7Cy]

>>369
何か話題書いて

[0371 7分74秒 2009/09/22(火) 16:26:26 ID:glLPPdNx]

ヨシラブの発言は、3つのパターンに分けられる
1、こっちが恥ずかしくなるくらい無知の、キチガイ発言
2、素に笑えるキチガイ発言
3、軽くイラっとするキチガイ発言

[0372 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/23(水) 03:18:12 ID:1ORVmETQ]

>>371
それだと全部キチガイ発言ぢゃないか(｀ω´)
私の発言はこうですよ

１、自分でも凄すぎると思うくらい賢い、ご意見

２、Yoshikiさんの曲を適切かつ芸術的かつ
ダイナミックに感想を述べるご意見

３、バカアンチを軽くひねる賢いご意見

[0373 7分74秒 2009/09/23(水) 11:20:25 ID:nQOghVkC]

>>372で>>371が証明された訳だが・・

[0374 7分74秒 2009/09/24(木) 00:54:52 ID:IpVzg+D3]

>>372
アホクサッ

[0375 7分74秒 2009/09/24(木) 18:06:54 ID:Bc9R5Z4j]

このスレ初めて見たけど笑ったわー！

吉らぶが前衛的かつキャッチーでいいね。

前衛とは何か？ってのを改めて学んだよ。
俺には真似できん。

[0376 7分74秒 2009/09/24(木) 21:27:11 ID:pBRv4Zta]

>>375
クラ板に伝説の吉ラブスレがあるぞ

[0377 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/25(金) 10:59:24 ID:v00K+CAY]

>>375
？前衛を私から学んだとゆうこと？
やっぱり前衛の意味あってたん「じ」ゃないかw
安易な発言でうっかり墓穴に入るバカアンチワロス(^ω^)！

[0378 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/25(金) 11:10:38 ID:v00K+CAY]

今友達とカラオケきてなごりゆきって曲聞いてるよ！
いい曲だのぅ(´ω｀)ｼﾐｼﾞﾐ
バカアンチにこの歌詞の良さがわかるか？詩人だよ詩人…

これからX-JAPAN、Yoshikiさんの曲三時間！
休まずぶっ通しいくよ(^ω^)ゞﾋﾞｼｯ
てめえらー気合い入れていくぞ！(▼ω▼)

[0379 7分74秒 2009/09/25(金) 13:54:26 ID:Oq7hHlnR]

>>377により、>>371の条件1が証明されました

[0380 7分74秒 2009/09/25(金) 22:28:21 ID:VPGdHucR]

>>378
おまいに昭和の歌がわかるのかのぅ(´ω｀)ｹｹｹ

[0381 7分74秒 2009/09/25(金) 22:51:50 ID:Mgh6/0Ox]

つか吉ラブに友達なんかいないだろ

頭悪すぎるわ、価値観は無理矢理押しつけてくるわ、バイトはクビになるくらい常識はないわで人間的に終わってるやん

[0382 7分74秒 2009/09/26(土) 05:08:01 ID:iyKfMpXZ]

>>376 おぅ！サンクスッ！


>>377

おまえが前衛的であってヨシキは全然、前衛的じゃない。

[0383 7分74秒 2009/09/26(土) 08:05:22 ID:aJe0xADe]

>>382
こいつガチで読解力ないから相手にして疲れるだろ？wwww
文章を自分の都合の良いように解釈するのに長けてる

[0384 7分74秒 2009/09/26(土) 13:24:48 ID:W7dHK17D]

スラング知らないくせにヨシラブはワロスとか使うのな
jk釣りでFA

[0385 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/26(土) 14:23:45 ID:nC4e3D4f]

>>384
ワロスは２ちゃんねるで覚えたのぅ(^ω^)♪他にもwも覚えた
スラングってなに？あと最後のほう暗号？現代音楽の用語か

[0386 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/26(土) 14:27:31 ID:nC4e3D4f]

>>382
ありがとう(^ω^)私いつの間にか時代を先取りしていたのかのぅ
でもYOSHIKIさんはどう考えたって前衛的だよ
YOSHIKIさんのテクニックと作曲技術は前衛的と認めざるをえない

[0387 7分74秒 2009/09/26(土) 17:51:21 ID:W7dHK17D]

↑ちょｗｗｗｗおまｗｗｗｗｗ前衛も現音も知らないままの奴がｗｗｗｗｗｗ何か言ってｗｗｗｗｗプゲプゲｗｗｗｗっうぇうぇwwwwググレカスＲＯＭってろ

[0388 7分74秒 2009/09/27(日) 01:19:41 ID:PnbH9aJh]

>>386
いやさ、お前思いっきりバカにされてんのになんでお礼してんの？
なんで文章を読みとれないの？なんでそんなバカなの？

こいつと張り合えるバカは、おそらくのび太くらいだろうな

[0389 7分74秒 2009/09/27(日) 01:27:32 ID:PnbH9aJh]

意味はわからないが、前衛っていう単語になんか有り難みを感じてんだろ

アーメンとか南無ってどんな意味か知らないが、とりあえず有り難い言葉らしいから連呼する狂信者みたいな
因み余談だが、
アーメン→ヘブライ語で「禿げ堂」
南無→サンスクリット語のナマスの音写で、意味は「不変」

案外大した意味じゃないが、バカな奴は大体意味も知らずに有り難がる。

[0390 7分74秒 2009/09/27(日) 04:59:46 ID:0EhjaFTa]

>>3
＞スラングってなに？あと最後のほう暗号？現代音楽の用語か

ヨシラブバカ丸出しｗｗｗ　笑　
こいつに現音や前衛を語る資格なしっ
もう来なくていいよｗ
どうせ、バカアンチとか言ってくるんだろうけど　笑

[0391 7分74秒 2009/09/27(日) 06:28:24 ID:T7a3UhRb]

>>390
アーメン

[0392 7分74秒 2009/09/27(日) 11:49:32 ID:iiT/EI/D]

YOSHIKIなんておそらくシェーンベルクさえ聴いたことないだろｗ

[0393 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/27(日) 17:45:56 ID:QyOXFmtD]

>>390
自分だって知らないくせにw

[0394 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/27(日) 17:48:01 ID:QyOXFmtD]

>>388
？??まさか前衛ってよくない言葉だったの？

[0395 7分74秒 2009/09/27(日) 18:15:45 ID:q9Dzf9S/]

>>394
はあ？相変わらず読解力ないな。前衛に良いも悪いもねーよ。

前衛の意味の善し悪しではなく、前衛の意味を知らないのになんで
「ヨシキはどう考えても前衛だ」
って言えるんだって話をしてんだろ。

知らない言葉を使う時は辞書ひいてから使えよ。会話が成り立ってねーんだよ。

なんでこんな事まで説明しなきゃわからないんだ？この白痴ゴミ女が

[0396 7分74秒 2009/09/27(日) 18:23:38 ID:k9d0SJzw]

仮に前衛の意味が「クソ」って意味をだとしよう。50パーセントの確率でwwww

そしたら、お前は自らヨシキをバカにしたことになる。
あーあー恐いねー。言葉って使い方間違えると危険だよー。

んじゃ良い事を教えてやるよ。
イスラム教シーア派の人に
「コーランは妄想だ」
って言ってごらん。良いお礼沢山してもらえるから。
喜ぶぜー

[0397 7分74秒 2009/09/27(日) 23:25:36 ID:0EhjaFTa]

>>394
＞？??まさか前衛ってよくない言葉だったの？

前衛を知らない証拠だなｗ
よくそれでヨシキを前衛と言えたもんだｗ　笑

[0398 7分74秒 2009/09/28(月) 03:22:21 ID:pJvLugzB]

音楽理論を全く知らないのに、どう考えても作曲技術は最先端とか言うのも不思議だ。

ドイツ語知らない奴が、ドイツ語の詩の技術を語るようなもんだな。
無知な上に傲慢、しかも絶望的に読解力と理解力と協調性が無過ぎる。あと常識も

[0399 7分74秒 2009/09/28(月) 03:27:54 ID:pJvLugzB]

ヨシラブ

ヨシキの作曲技術が最先端とか言うくらいなら、お前は対位法と和声と12音技法とミニマルとスペクタクルとＭコンクレートとミクロポリフォニーの作曲技術くらいは熟知してるよね？
では、まず対位法ってなにか説明してもらおうか

まさか対位法も知らないで最先端とかほざいてないよな？

[0400 7分74秒 2009/09/28(月) 03:45:27 ID:Q0AyRTH3]

>>386
どう考えたら前衛的だったんでつか？



｢えない｣てwww

[0401 聖夢 2009/09/28(月) 07:20:17 ID:9MaaBVLe]

>>395
ゴミは君だろう、寄ってたかって
YOSHIKIラブさんをいじめるゴミクズ！

[0402 聖夢 2009/09/28(月) 07:24:37 ID:9MaaBVLe]

みんな、もう前衛のこと話すのやめよう。
話題が全然進んでいないよ。
それにぼくが見た感じYOSHIKIラブさんは非常に賢い。
IQ150越えているかもしれない。
前衛の意味知っているって結論で次の話題にLets try!!

[0403 7分74秒 2009/09/28(月) 09:09:28 ID:seDNYPuM]

>>402
分かった。じゃあ対位法の意味を頼む

[0404 7分74秒 2009/09/28(月) 09:11:00 ID:seDNYPuM]

ちなみにLet’sトライの使い方間違えてるぞ。
これでよくＩＱ150とか言えたもんだ

[0405 7分74秒 2009/09/28(月) 10:22:37 ID:Q0AyRTH3]

アポストロフィ打たないとか自分でトライとか言っちゃってる辺りがもう、ね

[0406 7分74秒 2009/09/28(月) 13:40:19 ID:dabI8S17]

自演しか自分の仲間がいない、ってなんか悲しいな。

まぁこんなバカの意見に納得するのは、のび太くらいだからな

[0407 7分74秒 2009/09/28(月) 15:35:42 ID:9zYqNopA]

まあ、現代音楽なんて一般的な人間が死ぬ前に思い出すような心に染み入る名曲なんてないんだし(反論あればどうぞ)
その点、なんだかんだ言ってもあれだけの賛同者がいる林佳樹氏のオーケストラ音楽とかの方が、音楽の構造的には稚拙な(簡単な)音楽であったとしても、解読不可能・意味不明な解釈しかできない人が圧倒的に多い現代音楽よりマシなんじゃないか？
思うに現代音楽作曲家のみなさんも書けるものならああいう曲書いて、稼げるもんなら稼ぎたい人も中にはいると思うよw
だって現代音楽のトップが西村池辺だし、芸大作曲科教授がノダ○ルだったくらいじゃん。
若い奴らにとってみりゃルックスは置いておいても魅かれないだろww

芸大も現代音楽ばっかりはいいけどさ〜
もうちょい柔軟な考えで世の中に求められてる音楽書ける学校になればいいのにねw

[0408 7分74秒 2009/09/28(月) 15:43:13 ID:7kB62vJr]

てか、まずヨシラブは現代音楽ってなんなのか知らないから

[0409 7分74秒 2009/09/28(月) 15:47:15 ID:7kB62vJr]

そうだよな、ほんと。
日本現代音楽のトップですら、Ｎ響アワーの司会だもんな

[0410 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/29(火) 08:54:35 ID:tMe50XP8]

>>407
なーんだ、現代音楽ってその程度の音楽か・・・
全然認められていないんだ、失望した！！

Yoshikiさんはやっぱりクラシックだ！

[0411 7分74秒 2009/09/29(火) 09:07:31 ID:lCoFjvux]

相変わらず無知なまま書いてますね
ま、何でもいいけどゲソ板にはもう用は無いよね
出て逝ってね

後はクラか・・

[0412 7分74秒 2009/09/29(火) 11:15:35 ID:VIma5yEJ]

>>410
いや、クラシックでもないから。
つか現代音楽の意味も知らないのに勝手によしきは現代音楽だと妄想して、勝手に失望して。
ほんと頭の悪いカスだな

ちなみにクラシックだということは、最先端の技法でないということになるが。それはわかってるな？

[0413 7分74秒 2009/09/29(火) 11:27:10 ID:uds2p5BT]

>>412
ドラムセットを燃やしながら椎間板ヘルニアになるほど異常なドラミングを行うヨシキ様は、
ラッヘンマンより特殊奏法でケージよりコンセプチュアルでシュトックハウゼンより笑える。

今堀や野田の方が余程クラシックでポピュラーだと思うが。

[0414 7分74秒 2009/09/29(火) 11:37:29 ID:VIma5yEJ]

>>413
本気で言ってるなら、お前が一番笑えるよ。

[0415 7分74秒 2009/09/29(火) 11:44:59 ID:uds2p5BT]

>>414
とりあえずさヨシキを非現代音楽にしたいなら、本物の現代音楽聴いてみなよ

>>414の心の壁を作りまくりの狭い耳なら、確実に拒絶反応示す世界だから。
あとな、現代音楽板の住民は単なる音楽ファンじゃなく、音楽を専門的に学び歴史に名を残そうとする野心的な強者がうじゃうじゃ板だから
お前とは音楽知識が桁違いだから、あんまり調子に乗らない方がいいよ

[0416 7分74秒 2009/09/29(火) 12:35:58 ID:jo+gpyE0]

コピペ乙

[0417 7分74秒 2009/09/29(火) 12:42:33 ID:jo+gpyE0]

ネタならネタで発言は構わないんだが、これを間に受けてよしラブが調子乗るからやめてくれ

このカスは自分にとって都合のよい意見しか取りいれない奴だから。
せっかく現代音楽に失望してこの板から消えてくれるとこだったのに、居残ったらどうすんだ

[0418 7分74秒 2009/09/29(火) 16:03:58 ID:YdJiRtdB]

ヨシラブはシンナーで脳がやられてるんです

[0419 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/29(火) 18:14:49 ID:tMe50XP8]

バカアンチは麻薬と覚醒剤がやりすぎ
1/2が50％ということも理解できないようなバカなんです

[0420 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/29(火) 18:16:27 ID:tMe50XP8]

>>412
カスは貴様だ
このスレッドをつくったのは私ぢゃないと何度言わせる!!

[0421 7分74秒 2009/09/29(火) 21:26:04 ID:ChuC2PcR]

>>420
「ぢゃ」じゃなく「じゃ」です何度言わせるカスが！！！！
もう、三ヶ月たつと思うが改善する気全くなしだな
そんなんだからバイトもすぐクビになるんだろうｗ

[0422 7分74秒 2009/09/29(火) 21:32:00 ID:GXd5Y9Au]

>>420
いやいや、ヨシキは現代音楽だと散々言いまくってただろ。

このスレは、おそらくお前のあまりのバカさに触発されてネタでたてられたスレだよ。
お前のバカさは、2CHの至るとこでネタにされてる。ある意味すごいぞ。

[0423 7分74秒 2009/09/29(火) 21:38:04 ID:GXd5Y9Au]

俺が超本気でバカを装っても、よしLOVEみたいなバカにはなれない

お前まじ本物だよ。
2chだからまぁいいが現実でもこんななら、お店側がお前をクビにしたくなる気持ちわかるわ。

[0424 7分74秒 2009/09/29(火) 22:45:49 ID:ISqDwM9l]

曲名忘れたけどあのメタルにしちゃ長い曲のあいだにあるつまらないピアノソロについて語るスレかと思ったんだが

[0425 7分74秒 2009/09/29(火) 22:54:25 ID:lCoFjvux]

なんでまだ居んだよ
現音じゃねんだから消えろ

[0426 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/09/30(水) 22:37:02 ID:AOHAgeXu]

>>423
私ってそんなバカに感じる？
バカアンチがマニアックなことばかり言ってくるから
ちょっと知らなかったりするだけですよ

[0427 7分74秒 2009/10/01(木) 00:09:27 ID:hgxJK/7w]

葦ラブかわいいよ葦ラブ

[0428 7分74秒 2009/10/01(木) 00:43:43 ID:qa2it3s7]

>>426
マニアックってそりゃ一般からしたらマニアックかもだが、クラシック界や現代音楽界では常識。
クラや現代音楽で常識なことくらい勉強してから知ってからもの言えよ。

クラシック板に来て、クラシックの意味や最低限の知識も知らない。しかし吉敷はクラシック
現代音楽板に来て、前衛の意味は知らない。しかし吉敷は現代音楽

こんな糞みたいな主張誰が認めるかよ。

それと、「気付く、白痴、歪曲」とかってマニアックではなく常識な
人様はお前が思ってるより遥かに頭いいよ

[0429 7分74秒 2009/10/01(木) 02:48:29 ID:NltoVvh6]

>>426
いつまでも粘ってんな粕
でていけ屑

[0430 希璃夜 2009/10/01(木) 10:16:54 ID:JLTQIPnT]

>>429
死ねバカ
クズ
この世の粗大ゴミ死ね消えろ

[0431 希璃夜 2009/10/01(木) 10:21:44 ID:JLTQIPnT]

結論が出たね

ヨシラブさんが正しい

[0432 7分74秒 2009/10/01(木) 13:23:21 ID:CEUwfYa6]

>>431
意味わからない結論の決め方だな。
ヨシラブ、なんでお前に味方が現れないか教えてやろうか？

お前の意見に全く筋が通ってなくて、お前の味方する理由がないからだ。
ヨシキをクラシック、現代音楽と主張したいなら、最低限の知識は勉強してこい。

「ヨシキはどう考えても演歌！」
とかいきなり言い出すバカが現れて、そのバカがフォーエバーラブすら知らない無知だったらどうする？
腹立つだろ？
お前がやってるのは、これと同じ。

[0433 7分74秒 2009/10/01(木) 15:43:31 ID:NltoVvh6]

>410で何も知らないまま勝手に評価してがっかりしてたろ？
出てけよレス乞食

[0434 7分74秒 2009/10/01(木) 17:58:55 ID:IviynBYI]

>>431
明日はヨシラブで登場するんだろｗ
希璃夜さんｗ
結局、お前に味方する奴はいないから自演に走るんですね
友達いなくて寂しいのぅ　笑

[0435 亜奈留 2009/10/01(木) 21:24:55 ID:GoM5xq2r]

結論は出てるよ

ヨシラブさんが正しい

[0436 7分74秒 2009/10/01(木) 21:31:15 ID:dfU24cn7]

>>435
こいつは成り済ましだな。なんかそんな気がする

ていうか
ヨシラブの味方する＝私は最強のバカです
って主張するようなんもんだからな。

珍しいぞww2chで多勢の人の意見がこんなに一致するのww
それほどヨシラブの発言はキチガイってことだよww

[0437 7分74秒 2009/10/01(木) 21:58:00 ID:IviynBYI]

>>435
結論は出てるよ

今日はヨシラブは来ないｗｗｗ

ねぇ、亜奈留さん

[0438 7分74秒 2009/10/01(木) 22:01:11 ID:HHHMt2aG]

きっと現実でもこんな感じに、友達とか共感者いないんだろうな。かわいそ

[0439 希璃夜 2009/10/01(木) 22:44:57 ID:JLTQIPnT]

>>434
またヨシラブさんの味方するやつ全員成り済ましって
ことにしてるよこいつ…頭の手術したほうがいいぜ、お前！

[0440 希璃夜 2009/10/01(木) 22:46:15 ID:JLTQIPnT]

>>432
そうゆうことは、ヨシラブさんに言えよ
オレに言われても…ハハッ！

[0441 唖塗酢 2009/10/01(木) 22:47:54 ID:NltoVvh6]

ヨシラブは馬鹿

[0442 7分74秒 2009/10/01(木) 22:50:10 ID:NltoVvh6]

てっぺん過ぎなきゃ来れないヨシラブ

[0443 希璃夜 2009/10/01(木) 22:55:22 ID:JLTQIPnT]

>>441
オレはヨシラブさんのほうがおまえより賢く感じる

[0444 魔理沙 2009/10/02(金) 00:08:59 ID:IKYtO4t7]

同意。
ヨシラブさんの論法を理解できない人は、
楽典や日本語を勉強しなおした方がいいと思うわ。

[0445 裳洲羅 2009/10/02(金) 01:20:52 ID:cNAjNuoV]

同意。
そして同時にロンゴロンゴや論語を熱心に学ぶべきだわ。

[0446 7分74秒 2009/10/02(金) 04:55:19 ID:VlKkp2dI]

ヨシラブの特徴
・発言にバカがにじみ出すぎている(漢字や助詞、前後の会話の理解度など)
・激しく攻撃的。
・名前が厨
・論理性がない。強引な結論の持っていきかた。

そしてなにより、マジレスする者なら、ヨシラブの味方をする理由がないことだ。
誰もヨシキをクラシック現代音楽と思ってないし、ベートーベンの時代に録音機材があるなんて主張する奴が正しいなんて考える奴もいない。

[0447 7分74秒 2009/10/02(金) 05:00:58 ID:VlKkp2dI]

例えば、>>444>>445はヨシラブはおそらくではない

楽典とか論語って言葉が出てくるあたりそうだし、なによりヨシラブ自演に比べ真性な感じがしない。
ヨシラブの自演は真似しようと思って出来るものではない。

[0448 7分74秒 2009/10/02(金) 05:02:05 ID:VlKkp2dI]

ミスった
おそらくヨシラブではない、に訂正

[0449 7分74秒 2009/10/02(金) 22:00:59 ID:xTo2DrYa]

yosshikiも凄いけどエックスの初期の音楽を作ってたのはほとんどトクオウさんだし
あの髪型もトクオウスタイル継承してるにすぎないからね
エックスの真の創造性はyoshikiのものではないんだよな

[0450 魔理沙 2009/10/02(金) 22:16:08 ID:IKYtO4t7]

>>449
そういうこと言い出したらキリがないというか、
「日本のＶ系バンドはみなオートモッドのパクリ」とか、
「日本の現代音楽はみな山田耕作のパクリ」とか、
そんな意見もアリになっちゃうのでは？

ヨシラブさんを見習ってもっと勉強した方がいいよ。

[0451 7分74秒 2009/10/02(金) 22:33:47 ID:k9WKuLsW]

いくらなんでも山田耕筰はないだろwwww

[0452 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/03(土) 19:44:01 ID:15KGr3O8]

>>446
攻撃的なのは、バカアンチだろ!!
責任転換ばかりするな！

[0453 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/03(土) 19:51:05 ID:15KGr3O8]

みんな私をバカにできるのもいまのうちですよw
芥川賞もらったらバカアンチどんな顔するかな(^ω^)
ヨシラブさんまいりました！と悔し泣きするかのぅ(´ω｀)

[0454 7分74秒 2009/10/03(土) 19:55:06 ID:fxIYAYX0]

>>453
ありえない〜ｗｗｗ

[0455 7分74秒 2009/10/03(土) 21:14:51 ID:3FBbPN9P]

>>453
大江健三郎って知ってる？

[0456 7分74秒 2009/10/03(土) 21:20:08 ID:3FBbPN9P]

つか吉ラブのような奴が芥川賞とったら、ガチで日本は終わりだと思う。
俺の小学2年生の姪以下の頭の芥川賞作家

まぁありえないがな。
吉ラブよりは俺の姪の方が頭いいから、姪の方がまだ芥川賞取る確率高い。

[0457 7分74秒 2009/10/03(土) 23:56:58 ID:sA7TRveg]

>>452
×責任転換
○責任転嫁

頑張って芥川賞とってください。
応援しています。

[0458 7分74秒 2009/10/04(日) 00:31:28 ID:bk91yNQi]

>>453
これ神レスじゃね？
誰かコピペして保存しろよ。

このレス一つで、こいつがどんだけバカなのか、またなんでバカにされてるのか、答えが凝縮されている。

[0459 7分74秒 2009/10/04(日) 00:38:54 ID:Ucb0GNMl]

ヨシラブいい加減にしろ
現音はもう関係ねぇだろ粕
てめぇで言ったんだから消えろや

[0460 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/05(月) 18:04:37 ID:jwVqeTyC]

みんな私につめたすぎるよ(´ω｀)

日本わむかしから社会主義のはずだぞ(｀ω´)
Yoshikiさんもクラシックや現代音楽から仲間はずれにするし
私のことも仲間はずれにして追い出そうとしていますね。。。
こんな卑劣なことしていいと思っているのかのぅ(´ω｀)

[0461 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/05(月) 18:07:12 ID:jwVqeTyC]

やばバカアンチのせいでうつ病が再発ぽいかも
胸のとこに何か重いものを感じる(´ω｀)
バカアンチってほんと迷惑な存在だ(｀ω´)

[0462 7分74秒 2009/10/05(月) 19:07:39 ID:dITgSCrA]

もしも関係ないなら、軽々しくレスしないでＤＡＴ落ちさせるべきだろう
それに反して、もしも以下にカキコをするのであれば、犯罪者予備軍と疑われることも覚悟した方がいい

[0463 7分74秒 2009/10/05(月) 20:28:17 ID:mLxv+2Ll]

YOSHIKI…LOVEは内面が素直なんだよ。
だから素直な音楽を聴く。
それが表面にも出る。

醜い子は現音とかニカとかを穿った見方で、
捻くれた聴き方をする。
内面も捻じ曲がって、
外見も顔が変形してきたりする。

[0464 7分74秒 2009/10/06(火) 00:14:01 ID:nRzmFXvD]

>>461
兎に角職探せ。

[0465 7分74秒 2009/10/06(火) 06:04:55 ID:6zEgeDAH]

メンヘル板行け

[0466 7分74秒 2009/10/06(火) 06:14:34 ID:YkbEswZt]

>>460
日本は昔から社会主義、って…

[0467 7分74秒 2009/10/06(火) 07:46:12 ID:PAWmQA0w]

日本は社会主義じゃねぇwwww

[0468 7分74秒 2009/10/06(火) 08:10:39 ID:Ja/P8hOG]

はいはいはいはい
釣り釣り

[0469 7分74秒 2009/10/06(火) 16:58:11 ID:UeWoI5uZ]

かしこいかしこいYOSHIKI・・・Love語録まとめコピペ

・じ→ぢ は→わ
・ロンドンフィルは世界三大オケ
・YOSHIKIさんよりうまいのはモーツァルトさんとか バッハさんくらいでしょうが…
・あんたモーツァルトさんやバッハさん聞いたことないの？
・レコードがない時代とかわけのわからないこと言うな
・心解放運動して心の壁を壊してあなたの魂を自由にしてあげなさい
・アンパンマンの曲とか私でもつくれそうw
・アンパンマンの作曲者はやなせたかし
・白痴→シラチ
・ミゼリー
・ＩＱ125(本人はＩＱがなんなのかは分かっていない)
・揚げ足取り(痛いところを突かれると連呼)
・あ、蘇生って言葉バカアンチぢゃ知らないかw
・わかったわかったベートーベンさんの録音わないんだね だから何って感じですけどねw
・徳川家康は明治とか昭和の人
・クラシック演奏家は、自作で勝負してないからせこい。プライドが低い
・ルービンシュタイン、ポリーニ、アシュケナージなどは‘無名’
・楽譜だけではどんな音楽かわからない(理由：音楽は繊細だから
・音楽理論なんか‘いらない’
・クラシック作曲家の出身地をレスしたら個人情報保護法にひっかかる
・ROMって何？まさかCDのことじゃないでしょうね？（ROMの意味を知らない）
・ロックモードになったんだ！→焼きプリン食べたら正気に戻った…
・俺はヨシキラブさんじゃねーよ（自演）
・ロシア遠征を題材とした、最も有名な文学作品は東方見聞録
・本当は知ってたけどバカアンチを試しただけだ(▼ω▼)
・気付く→きずく
・２つの事象があれば確率は５０％
・責任転換
・日本は社会主義　new!

[0470 7分74秒 2009/10/07(水) 06:09:02 ID:sqLgCswo]

>>469
上から2つ目のはエッ糞の曲をオーケストラアレンジしたCDの解説に載ってたやつか。

演奏してもらうにあたり世に言う世界3大オケ
VPO、BPO、LPOの中で一番困難と思えたLPOに演奏してもらったそうな。

嘘はいかんよねぇ。

[0471 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/07(水) 21:47:43 ID:8AISsfaY]

またバカアンチが、あげ足取りしていますね
確かに今は民主党だから民主主義になったけど
それまでは、社会のルールを守って仲良くやっていこう
って感じの社会主義だよ日本わ。法治国家だからね。
知ったかぶりのバカアンチがまた赤っ恥をかきました！

[0472 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/07(水) 21:53:31 ID:8AISsfaY]

>>470
まさかあなた、CDの解説した人が
嘘をついたとでもゆうつもりですか？

[0473 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/07(水) 21:56:16 ID:8AISsfaY]

>>463
なんだか照れるのぅ(*^ω^*)
みなさんもYoshikiさんの曲を聞いて心の壁を崩壊
させればとても素直な心になりますよ！

今すぐ心解放運動を実施せよ(^ω^)ゞﾋﾞｼｯ

[0474 7分74秒 2009/10/07(水) 22:32:35 ID:fmJwbwTX]

>>472
純粋でかわいいよ、ヨシラブ。

[0475 7分74秒 2009/10/08(木) 00:19:33 ID:CwEaI3Io]

かしこいかしこいYOSHIKI・・・Love語録まとめコピペ

・じ→ぢ は→わ
・ロンドンフィルは世界三大オケ
・YOSHIKIさんよりうまいのはモーツァルトさんとか バッハさんくらいでしょうが…
・あんたモーツァルトさんやバッハさん聞いたことないの？
・レコードがない時代とかわけのわからないこと言うな
・心解放運動して心の壁を壊してあなたの魂を自由にしてあげなさい
・アンパンマンの曲とか私でもつくれそうw
・アンパンマンの作曲者はやなせたかし
・白痴→シラチ
・ミゼリー
・ＩＱ125(本人はＩＱがなんなのかは分かっていない)
・揚げ足取り(痛いところを突かれると連呼)
・あ、蘇生って言葉バカアンチぢゃ知らないかw
・わかったわかったベートーベンさんの録音わないんだね だから何って感じですけどねw
・徳川家康は明治とか昭和の人
・クラシック演奏家は、自作で勝負してないからせこい。プライドが低い
・ルービンシュタイン、ポリーニ、アシュケナージなどは‘無名’
・楽譜だけではどんな音楽かわからない(理由：音楽は繊細だから
・音楽理論なんか‘いらない’
・クラシック作曲家の出身地をレスしたら個人情報保護法にひっかかる
・ROMって何？まさかCDのことじゃないでしょうね？（ROMの意味を知らない）
・ロックモードになったんだ！→焼きプリン食べたら正気に戻った…
・俺はヨシキラブさんじゃねーよ（自演）
・ロシア遠征を題材とした、最も有名な文学作品は東方見聞録
・本当は知ってたけどバカアンチを試しただけだ(▼ω▼)
・気付く→きずく
・２つの事象があれば確率は５０％
・責任転換
・日本は社会主義→民主党が政権とったから民主主義になった　new!

>>471
漢字もまともに読めねえ馬鹿が難しいことしゃべろうとするからまた無知を晒す事になるんだよｗ
法治国家であることと社会主義との関連性を教えてくれよｗ

[0476 7分74秒 2009/10/08(木) 01:44:39 ID:EsVU4YfZ]

日本が社会主義wwwwwwwしかも法治国家だからというわけわからん理由つきwwwww

ヨシラブお前なぁ、もし日本が社会主義国家だったら、お前みたいなキチガイとっくに見放されてんぞ？
大体、民主党が政権取ったから民主主義になっただ？w
ほんとロクに調べもしないで、よくそんな偉そうに発言出来るな。

[0477 7分74秒 2009/10/08(木) 01:48:58 ID:EsVU4YfZ]

>>475
そのキチガイ語録に、>>453も追加頼む。

[0478 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/08(木) 15:40:15 ID:HHBMX/1L]

>>476
社会主義なのに見放すとか意味不明すぎる(▼ω▼)
社会の中で助け合う精神だろうが(▼ω▼)

[0479 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/08(木) 15:42:58 ID:HHBMX/1L]

日本は法治国家だバカアンチ(▼ω▼)
社会を敬い弱者救済をする国家だったが
民主党になり民主主義に変化。民が主役の国家へとなった！
こんなこと一々説明させるってどれだけバカなんですか？

[0480 7分74秒 2009/10/08(木) 16:14:37 ID:f5GnO0UU]

社会主義はプロレタリア独裁

[0481 7分74秒 2009/10/08(木) 16:27:31 ID:EhgQkT+s]

>>479
どれだけバカなんですか？

[0482 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/08(木) 17:35:03 ID:HHBMX/1L]

>>480
独裁するのって独裁主義でしょ？
社会主義のテーマは社会みんなで助け合い仲良く(^ω^)♪

[0483 7分74秒 2009/10/08(木) 19:06:22 ID:CwEaI3Io]

>>482
＞社会主義のテーマは社会みんなで助け合い仲良く(^ω^)♪
違います。北朝鮮が社会主義国だって知ってる？

定義は様々だが大雑把に説明するなら、社会主義 (socialism)は
お金は存在するものの、職業選択の自由がない、
私有の土地が持てない、会社を作ることができないなどの特徴があり、
主に国が中心となって行う「計画的な経済活動」がその主流。
いくら働いてももらえるお金は平等なので、競争原理が働きにくい。

日本は表向き資本主義でありながら社会主義的要素を持つが、
お前の言っているような意味の分からない定義の社会主義とは無関係。
知ったかぶりほど恥ずかしいことはないよ。

[0484 7分74秒 2009/10/08(木) 19:11:39 ID:CwEaI3Io]

馬鹿なツッコミ入れられる前に補足しておこう。

北朝鮮は朝鮮「民主主義」人民共和国を名乗ってはいるが、民主主義ではない。

社会主義国であり共産主義（主体思想・チュチェ思想）。

[0485 7分74秒 2009/10/08(木) 19:47:32 ID:KgIrmHux]

ヨシラブ、きみ天才！
民主党に政権交代したから日本は民主主義になった、って？

では、政権交代前の与党・自民党は？
公明党は、社民党は、、共産党は、
それぞれ何主義？

[0486 7分74秒 2009/10/08(木) 20:41:09 ID:vE5CAlru]

このスレが盛り上がってるみたいだから、上から下まで読んでみた。
今から4年ぐらい前にあった女子高生スレ(※1)並に面白いスレだね。
このスレをきっかけにYOSHIKI…LOVEさんや、このスレを覗いた現代音楽を知らない人に
現代音楽に興味を持ってもらえたらいいね。

※1:
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/contemporary/1147030918

[0487 7分74秒 2009/10/08(木) 23:50:32 ID:nlCHhoOu]

>>482
吉ラブ、お前のレベルに合わせて社会主義とはなにか教えてやる。

社会主義とは、みんなと仲良くとか平和主義なもんじゃない。
むしろ逆。社会のためには個人を犠牲にする社会。だからお前みたいなキチガイで無能な奴は見捨てられる、まぁ良くて奴隷だな。

わかった？
お前の理解してる社会主義はまるっきり勘違い。
よく調べもしないで勝手に意味を捏造(ていぞう)するから、こうやってまたみんなに叩かれバカにされるんだよ。

[0488 7分74秒 2009/10/09(金) 00:11:57 ID:sEoZbtAj]

つか民主党になったから民主主義って

国家がそんな一日二日で変動はするかーい(終戦などは除く)
‘民主’党だから民主主義。‘社会’主義だから皆で仲良く。

という短絡思考なんだな。
こんだけ頭悪けりゃ、そりゃバイトクビになるか。
履歴書に好きなアーティスト書くくらいの身のほど知らずだしな

[0489 7分74秒 2009/10/09(金) 01:15:12 ID:HBHH12YN]

みんなの党はどうなんねんｗ

[0490 7分74秒 2009/10/09(金) 03:08:34 ID:/cFFfmfi]

関東大震災での朝鮮人暴動のまとめ！

Http://naver.uwakina-honeypie.com/index.php?%CE%F2%BB%CB%BB%F1%CE%C1%BD%B8%2F%B4%D8%C5%EC%C2%E7%BF%CC%BA%D2
極悪加害者朝鮮人が、被害者になりすましている
という醜い事実が世の中全体に知れ渡って欲しいもんだ

[0491 7分74秒 2009/10/09(金) 06:10:57 ID:HBHH12YN]

民主主義
衆愚政治
知的教養の無い人間への参政権













YOSHIKI…LOVE

[0492 7分74秒 2009/10/09(金) 07:51:39 ID:2LxjuV8/]

芳ラブよ、みんなに感謝しなよ。
社会主義についての君の致命的誤解を解いてやろうと、
みんなこんなに分かりやすく解説してくれている。

じっさいの世間はそんなに優しくないよ。
君があんなデマカセを口にした日にゃ、
君をシカとするか、バカにして人格否定するか、
どちらかだよ

[0493 7分74秒 2009/10/09(金) 09:35:47 ID:Y08QUDAM]

【皇室】EXILEが奉祝曲　「天皇陛下御即位二十年をお祝いする国民祭典」
http://tsushima.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1254988808/

1 ：道民雑誌('A`) φ ★：2009/10/08(木) 17:00:08 ID:???0

ＥＸＩＬＥが天皇陛下ご即位２０年奉祝曲

天皇陛下ご即位２０年を祝って皇居前広場で１１月１２日に行われる
「天皇陛下御即位二十年をお祝いする国民祭典」で、人気グループ「ＥＸＩＬＥ」（エグザイル）が
オリジナルの奉祝曲を歌うことが８日、分かった。「川の流れのように」などで知られる作詞家、
秋元康さんが詞を担当したという。

国民祭典は民間の奉祝委員会（会長・日本商工会議所の岡村正会頭）と奉祝国会議員連盟が主催。
同日には政府主催の記念式典も行われる。ご即位１０年の平成１１年１１月の国民祭典では、
ミュージシャンのＹＯＳＨＩＫＩさんが、自ら作曲した奉祝曲を両陛下の前で演奏した。

産経新聞　2009.10.8 16:43
http://sankei.jp.msn.com/culture/imperial/091008/imp0910081643001-n1.htm

ＥＸＩＬＥのＨＩＲＯ（左）とＡＴＳＵＳＨＩ　
http://sankei.jp.msn.com/photos/culture/imperial/091008/imp0910081643001-p1.jpg

[0494 7分74秒 2009/10/09(金) 09:36:32 ID:Y08QUDAM]

42 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:05:56 ID:bnHZ1wDGO
YOSHIKI様のピアノの方がよっぽど良かったわ！！


176 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:18:02 ID:UzXWt96H0
YOSHIKIってすごいんだなと思ってたけどEXILEと同レベルだったんだなｗ


233 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:24:16 ID:+Wj91C3Z0
こんなちゃらんぽらんの学芸会じゃなくて
久石譲のコンサートにしておくれ。


239 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:24:46 ID:z8ag7vIy0
>>233
すぎやまこういちでもいいよ


318 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:35:37 ID:AA+M1Ge7O
さすがにEXILEはない
YOSHIKIにしろよ！ｗ
10周年の時は素晴らしい演奏だったぞ


326 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:36:31 ID:UhFgA+jE0
YOSHIKIの曲はよかったな

[0495 7分74秒 2009/10/09(金) 09:37:24 ID:HBHH12YN]

共産主義とかどうかな？
みんなで造ってみんなで分配するのさ
(詳しい方はスルーね)
素晴らしいシステムじゃないかい？

[0496 7分74秒 2009/10/09(金) 09:37:24 ID:Y08QUDAM]

379 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:44:08 ID:l545TTOg0
10周年の時のyoshiki
http://www.youtube.com/watch?v=ARUhDF3nLT0


383 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:45:02 ID:BbmWoiYNO
前にヨシキがオーケストラ従えて演奏したのは素晴らしかったと思うが
EXILEとか意味わからん


391 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:45:42 ID:vehcpfs80
今にして思えばYOSHIKIのは適役だった


428 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:51:01 ID:K9yRKv25O
YOSHIKIんときは普通に「すげー」って思ったけど
EXILEとかはないわー…


451 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:54:41 ID:BrFb0J7PO
じゃ誰ならいいんだろう、って考えたんだけど…
わからん。誰なら適任なんだ？


458 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 17:56:23 ID:XeJ5nxGw0
>>451
前回と同じYOSHIKIかもしくは久石譲


917 ：名無しさん＠十周年：2009/10/08(木) 19:07:39 ID:abtwj0vF0
YOSHIKIの曲は本当にいい曲だったな。
しかし、即位20年のお祝いなのに10年の時よりランク爆下げw

[0497 7分74秒 2009/10/09(金) 13:16:25 ID:QzlU2TUs]

それにしても、以前吉ラブが書いた論文。
題名「私の思考」って、題名からすでに論文じゃないのは流石に笑えた。論文は
客観性を重視するから、主観的なものはなるべく排除するものなのに私の思考って

しかし、もしかしたら題名で気を引かせて内容は凄く客観的なのかもと読んでみると、内容は吉ラブ個人の自画自讃と、国に対するワガママな文句ばかり。
作文でもないわ。あれは

[0498 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/09(金) 13:17:17 ID:dEGM7DZ6]

>>495
助け合いの精神素晴らしいと思います
おかねもちだけが楽してちゃいけません

[0499 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/09(金) 13:29:47 ID:dEGM7DZ6]

>>492
社会主義なんて名前にしたやつがぃけない！!!
そんな名前ぢゃ誰だって勘違いするよ(｀ω´)

[0500 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/09(金) 13:34:50 ID:dEGM7DZ6]

>>487
バカアンチに教えてくれと頼んだ覚えわない！！
まぎわらしい名前なら間違えるのも仕方ない
言うなればこれは、引っかけ問題の一種である

[0501 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/09(金) 13:40:39 ID:dEGM7DZ6]

>>483
たとえば働かなくてもお金もらえるの？

[0502 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/09(金) 13:47:35 ID:dEGM7DZ6]

>>485
天才ってそんなに褒められると恥ずかしいのぅ(^ω^;)
自民党っていうのは自分主義だよあれは完全に。
自分さえよければよいとバカアンチみたいな奴らの
愚かな考え方だのぅ(´ω｀)

公明党は公明主義かな。公共の明かりだから、
公共の物を大切にする主義
社民党は社会の中に民がみんなで仲良く暮らせる社民主義

共産党は誰かが書いていましたよ。

[0503 7分74秒 2009/10/09(金) 14:12:32 ID:7a0GDxt6]

>>499
勘違いするまでは構わない。

しかし勘違いしたまま意味をロクに調べもしないで、勝手に意味を決めつけて得意気に発言してるからキチガイなんだよ。そしてバカにされる。

>>502
ググレカス

[0504 7分74秒 2009/10/09(金) 20:01:49 ID:D+Y5d7dY]

454:YOSHIKI…LOVE◆PQhvK0DuCE :2009/10/09(金) 18:22:15 ID:aWTP380/ >>446
天皇わYoshikiさんの知名度を利用したクズだったんだ(｀ω´)
Yoshikiさんの破格の人気を利用して天皇は感受性が
よいと国民に思わせようとする罠だったんだ！
人気さえあれば誰でも良かったクズ(｀ω´)

YoshikiさんとEXILEごときが同格になることは
この先一万年たっても絶対にない！

[0505 ウンコ 2009/10/09(金) 20:26:42 ID:dWX7O0iN]

きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{ だね〜♪

ぼきw(_皿_)wの わちきw(T皿T)wの 永遠のアイドル

儂の青春四天王

ジャッキー佐藤 スージー高崎(晃)
デイビー樋口(宗孝) マキ上田


ビューティペアより｢かけめぐる青春｣
http://m.youtube.com/watch?v=9a7qv6Dzih4&client=mv-google&gl=JP&hl=ja


きょーもまた〜誘いのでんわだね〜♪(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛(┛^皿^)┛{だね〜♪

http://imepita.jp/20090615/005670

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja

[0506 ウンコ 2009/10/09(金) 20:27:23 ID:dWX7O0iN]

ぱっぱかぱぁぁぁあ〜んw(_皿_)w

故 ラウドネスのデイビー（樋口宗孝）
http://imepita.jp/20090615/007980

w(T皿T)w

スージー（高崎晃）http://imepita.jp/20090615/005670

ちゅぃぃぃぃいい〜ん┛^皿^)┛{ だね〜♪

LOUDNESSの前身LAZYより｢赤頭巾ちゃんご用心｣
http://m.youtube.com/watch?v=FzTvs78IgI8&client=mv-google&gl=JP&hl=ja

[0507 ザメンホフ 2009/10/09(金) 20:45:59 ID:9Qci8puy]

ヨシラブさんはピュアなんだよ
おまえらよってたかってイジメてんじゃねーよ
心の狭いやつらだな

[0508 7分74秒 2009/10/09(金) 21:39:55 ID:BFlkbpZi]

>>507
やぁ君か（´・ω・`）

[0509 7分74秒 2009/10/09(金) 22:00:24 ID:9TL7CB5h]

かしこいかしこいYOSHIKI・・・Love語録まとめコピペ

・じ→ぢ は→わ
・ロンドンフィルは世界三大オケ
・YOSHIKIさんよりうまいのはモーツァルトさんとか バッハさんくらいでしょうが…
・あんたモーツァルトさんやバッハさん聞いたことないの？
・レコードがない時代とかわけのわからないこと言うな
・心解放運動して心の壁を壊してあなたの魂を自由にしてあげなさい
・アンパンマンの曲とか私でもつくれそうw
・アンパンマンの作曲者はやなせたかし
・白痴→シラチ
・ミゼリー
・ＩＱ125(本人はＩＱがなんなのかは分かっていない)
・揚げ足取り(痛いところを突かれると連呼)
・あ、蘇生って言葉バカアンチぢゃ知らないかw
・わかったわかったベートーベンさんの録音わないんだね だから何って感じですけどねw
・徳川家康は明治とか昭和の人
・クラシック演奏家は、自作で勝負してないからせこい。プライドが低い
・ルービンシュタイン、ポリーニ、アシュケナージなどは‘無名’
・楽譜だけではどんな音楽かわからない(理由：音楽は繊細だから
・音楽理論なんか‘いらない’
・クラシック作曲家の出身地をレスしたら個人情報保護法にひっかかる
・ROMって何？まさかCDのことじゃないでしょうね？（ROMの意味を知らない）
・ロックモードになったんだ！→焼きプリン食べたら正気に戻った…
・俺はヨシキラブさんじゃねーよ（自演）
・ロシア遠征を題材とした、最も有名な文学作品は東方見聞録
・本当は知ってたけどバカアンチを試しただけだ(▼ω▼)
・気付く→きずく
・２つの事象があれば確率は５０％
・責任転換
・日本は社会主義→民主党が政権とったから民主主義になった　
・天皇はクズ　new

[0510 7分74秒 2009/10/09(金) 22:19:09 ID:BWvAe0ql]

天皇はクズwwww
吉ラブとうとう非国民入りwwww

[0511 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 01:07:31 ID:sUm724yB]

バカアンチ

[0512 7分74秒 2009/10/10(土) 07:54:29 ID:kvf047wR]

>>511
ブログまだ？
早く見たいんだけど。

[0513 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 11:33:56 ID:sUm724yB]

>>512
なんで見たいの(´ω｀)

[0514 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 11:57:55 ID:sUm724yB]

>>509
黙っていろバカ

[0515 512 2009/10/10(土) 11:58:09 ID:Iguy/N0a]

>>513
ヨシラブのことが好きだから。
好きな人のことはもっといろいろ知りたいよ。

[0516 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 11:58:56 ID:sUm724yB]

>>507
ありがたいのぅ(´ω｀)
私は心がピュアすぎるのかな(´ω｀)
傷つきやすいよ

[0517 7分74秒 2009/10/10(土) 12:45:20 ID:IznjO0LB]

傷つくのが嫌なら少しは黙れ。黙れば誰もお前をバカにはしない。

お前の頭の悪い発言は、時に人をイライラさせんだよ。
原因自分で作っておきながら、被害者面して悲劇のヒロインぶってんなこのキチガイが。

[0518 7分74秒 2009/10/10(土) 13:10:38 ID:fsZyigPK]

あと、>>515とかみたいなのはネタで言ってると気付け。

お前みたいなキチガイで無知、白痴な上傲慢で、自分に気に入らない事があると天皇すらクズ呼ばりするお前なんか、絶世の美女でない限り誰も愛さないわ。

[0519 7分74秒 2009/10/10(土) 15:15:08 ID:Fygpo0N5]

最近ここが盛り上がってるとの噂を聞いて来てみました。

YOSHIKI…LOVEは確かに素っ頓狂なことも言ってるけど(笑)、
素直に音楽を愛する情熱が感じられて、好感が持てるけどなあ。

…知識やプライド「だけ」に縛られた人達は困るだろうけどね(苦笑)

個人的にはYOSHIKI…LOVEを支持するよ(＾＾)

[0520 7分74秒 2009/10/10(土) 15:56:32 ID:UcfJ0EYl]

>>519
本気で言ってる？www

式典にエグザイルを選んだからって天皇をクズと言ったり、ポリーニなアシュケナージを無名と言ったり頭でっかちそうな音楽と言ったり、音楽の知識が皆無の奴がアンパンマンの主題歌なんか自分でも作れるとか言ったり

他にもまだまだあるが、こんな自分の好みの以外は完全否定の排他的な奴に「音楽の情熱」？
本気ならちょっとスレを読み直してこい

[0521 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 16:02:05 ID:sUm724yB]

>>520
せっかく私の味方が現れたのにあることないこと
デタラメばっかり吹き込むなバカアンチ(｀ω´)

[0522 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 16:04:37 ID:sUm724yB]

>>519
あなたは才能のある人だ、偽天皇とは次元が違う！
多分心解放運動もやっている人と見た！

Yoshikiさんのファンの方ですか？

[0523 7分74秒 2009/10/10(土) 16:06:13 ID:UcfJ0EYl]

>>521
デタラメ？
いやいや何の御冗談を。なんならソースを提示も出来るんだぞ？
Googleって知らないの？お前の発言は全てインターネット上に残ってるんだぞ。

しかも「やっと味方が現れた」って
んじゃ、今までの聖夢とかクラシックマニアとかは自演だと認めたんですなwww

[0524 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 16:11:36 ID:sUm724yB]

>>517
うるさいバカバカバカバカバカ！
少し黙れバカアンチ！バカがばれるぞ！笑

[0525 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 16:14:11 ID:sUm724yB]

>>523
一人も味方がいなかったとわ言っていない(｀ω´)
聖夢さんもクラシックマニアさんも大切な私の仲間だ！

[0526 7分74秒 2009/10/10(土) 16:21:33 ID:trwXyZcE]

>>525
んじゃ何でクラシックマニアとかの時は、今みたいにすぐに現れなかったの？
返レスしなかったの？

自演だとＩＤ被るし、自演に返事してもむなしいもんなww

[0527 7分74秒 2009/10/10(土) 16:27:23 ID:7zzkbnaW]

死ねばいいのに

[0528 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/10(土) 16:50:30 ID:sUm724yB]

>>527
あんたみたいなひどいことを言う人が世の中を腐らせてきた
政治的には自民党のような存在だね

[0529 7分74秒 2009/10/10(土) 16:53:03 ID:e0JdNYD+]

↑ちょｗｗｗｗおまwwwwwwww

[0530 7分74秒 2009/10/10(土) 17:01:43 ID:0DygaoCu]

528 ：YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE ：2009/10/10(土) 16:50:30 ID:sUm724yB
>>527
あんたみたいなひどいことを言う人が世の中を腐らせてきた
政治的には自民党のような存在だね

>>528
親のすねかじりの君が言う言葉じゃないなｗ
税金は自分でちゃんと払えよニート君ｗｗｗ

[0531 7分74秒 2009/10/10(土) 17:03:50 ID:LRxK6zhH]

吉ラブ

嘘つきは泥棒の始まりだよ。

[0532 7分74秒 2009/10/10(土) 18:42:57 ID:M56d+NxX]

吉ラブや、魂の開放にはブログを公開することだよ。
吉ラブの赤裸々な日常に興味を持っている輩は決して少なくないと思う。
内容によってはファンが増えるかもよ。
人に注目されると美人になるっていうし。（´・ω・`）

ファンが増えればYOSHIKI布教活動にプラスになるし、文筆家を志しているのなら練習になるじゃん。

要はポジティブシンキング！
さっ早くブログの公開を。

[0533 7分74秒 2009/10/10(土) 19:22:37 ID:mp80p6TO]

吉ラブのブログ

確かに楽しみだ

[0534 7分74秒 2009/10/11(日) 13:32:29 ID:abQKdt6K]

ヨシラブみたいなのに限って、親がコテコテの田舎自民党員だったりするもんだｗ

[0535 470 2009/10/11(日) 21:09:21 ID:2HaMn3O5]

ヨシデブっていくつ？
俺と同じくらいかな？
ライブ会場で会ってるかもね？

[0536 7分74秒 2009/10/12(月) 04:53:34 ID:Ojmz4/w0]

そうか、
ヨシ「ラ」ブってヨシ「デ」ブ
だたのか(笑)

[0537 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/12(月) 12:09:28 ID:sidUPrSn]

(｀ω´)

[0538 7分74秒 2009/10/12(月) 12:46:31 ID:Jr18WMh4]

>>537
税金払えよｗｗｗ

[0539 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/10/12(月) 13:23:44 ID:sidUPrSn]

>>538
払ってますよさっきだってイヤフォン壊れたから
買いに行って1500円なのに80円も税金とられた！
無職には…きついのぅ…

[0540 7分74秒 2009/10/12(月) 13:33:19 ID:Jr18WMh4]

市町村税も払えよｗｗｗ
払わないとイヤフォン差し押さえるぞｗ

[0541 7分74秒 2009/10/12(月) 13:52:18 ID:2MNg+/ne]

いや、まあ確かに消費税も税金だがw

[0542 7分74秒 2009/10/19(月) 14:46:07 ID:ecGc3TNN]

YOSHIKI…LOVEさんがんばれ＾＾ｖ

[0543 7分74秒 2009/10/28(水) 22:41:40 ID:SGElKhXL]

ヨシラブの拠点は、現在、クラ板

[0544 7分74秒 2009/11/03(火) 13:33:15 ID:fnq2ftOS]

>>539
すまんがの、
1500円に対する80円
って、消費税+何？

80円がキツイとは、よほどのビンボー生活だの。
それなら、よほど
イヤフォンをなくしたらどうだろか？

[0545 7分74秒 2009/11/03(火) 20:22:21 ID:cxswfrUo]

YOSHIKI>>>>>>>>>バッハ>>>>>>>>ヘンツェ

[0546 7分74秒 2009/11/04(水) 15:04:54 ID:hHnE9s18]

YOSHIKI>>>>>>>>>武満徹>>>>>>>>ラッヘンマン

[0547 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/04(水) 18:37:00 ID:In+G2Vkk]

わたしたちのスレッドがアクセス禁止に！
バカアンチ卑怯だぞ！

[0548 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/04(水) 20:13:33 ID:In+G2Vkk]

バカアンチ完全に調子に乗っている

[0549 7分74秒 2009/11/04(水) 21:34:36 ID:9L8mBYqm]

クラ板が…

[0550 7分74秒 2009/11/04(水) 22:00:30 ID:FtUzsA6q]

クラ板のYOSHIKIスレ、
通報されて潰された(停止処分を食らった)もよう！
↓
【X JAPAN】 YOSHIKIさん応援スレッド6 【VUK】
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1256711802/

[0551 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/04(水) 22:03:40 ID:In+G2Vkk]

バカアンチ絶対許さないからな(｀ω´)

[0552 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/04(水) 23:37:50 ID:In+G2Vkk]

(｀ω´)

[0553 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/04(水) 23:53:44 ID:In+G2Vkk]

バカアンチ死ね

[0554 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/05(木) 00:01:30 ID:In+G2Vkk]

藁人形と五寸釘でバカアンチに呪いを！！

[0555 YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE 2009/11/05(木) 00:29:25 ID:lWgmU3Zc]

黒魔術でバカアンチを徹底的に呪う！

[0556 初代YOSHIKI…Love 2009/11/05(木) 02:58:12 ID:qjLEdXrR]

こっちにも張っておきますねー。




ワニ仙人さん本当はいくつなんですか？ｗ

[0557 7分74秒 2009/11/05(木) 02:58:53 ID:qjLEdXrR]

たまに見てたけど後輩がもう駄目っぽいので書き込みますね。
去年の夏から10月終わりにかけてヨシラブしてたものです。
スペックは女、某音大卒一年目、先日正式に教員採用試験に合格し、来年より音楽教員として働きます。
去年は卒業後どうなるか分からなかったので結構荒れてました。。2chばかり気にして試験も一次で駄目だったし。
ちなみに携帯しか持ってないというのは嘘です。長富彩…Loveって人も私ぢゃwないです。

今のヨシラブははっきりゆうwと偽者です。
そもそも私、変な顔文字使わないしYOSHIKI…LOVE じゃなくてYOSHIKI…Loveですから。
あと絶対age。言葉遣いも大分変化してますね。のぅとか気持ち悪いです。
ちょっと前から、書き込もうかなーと思ってたけどさっき証拠見つけたので。

空気読め、とか言われそうですが今の人は私の時みたいに議論の始まりになるような釣り方もできないようなのでもう限界ではないでしょうか？
AV男優wにでもなったらどうですか？
以下証拠

http://hissi.org/read.php/mlb/20090728/Vko5MWxkWFE.html
使用した名前一覧
ワニ千人
ワニ仙人
YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE

これもそうなのかな？くみ ◆PQhvK0DuCE
http://bbs02.nan-net.com/system/res/207/1811986907/index.html


ま、これ以上続けるかどうかは貴方次第。
まともな職持ってるかどうか知らないけどきっと終わってる人なんでしょうねw
私がゆうｗ事じゃないかｗ
来年からがんばりまーす！

[0558 7分74秒 2009/11/05(木) 03:02:47 ID:qjLEdXrR]

ワニ仙人＝YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE



http://hissi.org/read.php/mlb/20090728/Vko5MWxkWFE.html
38 ：YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE []：2009/07/28(火) 13:12:18 ID:VJ91ldXQ
>>36
こんにちわワニ
ブル〜って皆どうしたワニかっ！何があったか教えるワニ！

実況はワニ仙人はしたくてもできんワニよ

201 ：ワニ仙人[sage]：2009/07/28(火) 13:19:07 ID:VJ91ldXQ
ﾊｧﾊｧワニ仙人も昔はAV男優目指し毎日エロエロなことしようと妄想していたもんワニ

56 ：ワニ仙人[]：2009/07/28(火) 13:32:56 ID:VJ91ldXQ
>>52
ヨシキファンというよりXやら世紀末やら好きワニがなぜわかったワニか

ここのとこパッとしないぶらにゃんこ先生もやっぱり疲れワニかね〜

249 ：ワニ仙人[sage]：2009/07/28(火) 13:56:51 ID:VJ91ldXQ
>>223
ありがたいワニ
次に皆に会う時はAV男優かもしれんワニよﾊｧﾊｧ

[0559 初代よしらぶ 2009/11/05(木) 03:28:58 ID:qjLEdXrR]

クラ板は5回規制なのでこっちにかいときますね。
いいよいいよｗ
やっぱヨシラブは定番の返しじゃないとねーｗｗ

ワニ仙人＝YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE



http://hissi.org/read.php/mlb/20090728/Vko5MWxkWFE.html
38 ：YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE []：2009/07/28(火) 13:12:18 ID:VJ91ldXQ
>>36
こんにちわワニ
ブル〜って皆どうしたワニかっ！何があったか教えるワニ！

実況はワニ仙人はしたくてもできんワニよ

201 ：ワニ仙人[sage]：2009/07/28(火) 13:19:07 ID:VJ91ldXQ
ﾊｧﾊｧワニ仙人も昔はAV男優目指し毎日エロエロなことしようと妄想していたもんワニ

56 ：ワニ仙人[]：2009/07/28(火) 13:32:56 ID:VJ91ldXQ
>>52
ヨシキファンというよりXやら世紀末やら好きワニがなぜわかったワニか

ここのとこパッとしないぶらにゃんこ先生もやっぱり疲れワニかね〜

249 ：ワニ仙人[sage]：2009/07/28(火) 13:56:51 ID:VJ91ldXQ
>>223
ありがたいワニ
次に皆に会う時はAV男優かもしれんワニよﾊｧﾊｧ

ワニ仙人さんもうネタ切れですか？ｗ
ほんと久しぶりに2ｃｈに書き込みました。もう来ないので安心してね。

[0560 7分74秒 2009/11/05(木) 03:30:33 ID:qjLEdXrR]

http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1251162370/
あとあなた↑こんな事書いてちゃ駄目でしょー。。。
ヨシラブは去年の夏からすでにいるんですから。



20 名前：名無しの笛の踊り[sage] 投稿日：2009/08/26(水) 14:07:21 ID:WNBKD83X
まーたゴミが湧いたか。
ネトウヨスレといい今夏のクラ板はよく荒れるな。

21 名前：YOSHIKI…LOVE ◆PQhvK0DuCE [sage] 投稿日：2009/08/26(水) 16:12:46 ID:qF6wnt1N
>>20
何言ってるんですか？私、春にはもういましたけど？
適当なことしか言わないゴミアンチは消えてください

[0561 7分74秒 2009/11/30(月) 23:47:44 ID:tJgRSLp7]

良スレ

[0562 YOSHIKI…LOVE ◆zSbuyh4piIan 2009/12/01(火) 00:06:50 ID:k5yXvAxT]

このスレッドに定期的に現れる、荒らし【自称初代ヨシラブ】について

�@いつもLOVEはLoveだったとみんな分かってることを
まるで大発見したかのように書く
(私が変えた理由はｹｰﾀｲ変えたから文字がまだうまく
操作できなくて全部大文字にしただけ)

�Aいつも後輩が、とか三代目は、とか自分が初代と言い張る
(ぢゃ、おまえもYoshikiさん応援しろよ！笑！)

�B私のパスを知っているらしく、わざとワニとかAV男優とか
キモいキャラで私に成り済ましている
(ふつう名前だしたままバレバレの使いまわししますか!?
でもって、それを証拠として言い張る)

�C私が春にゎもういた。と書いたらなぜか困るらしい…
(初代っていいはっていたのが嘘とバレたから？)

[0563 7分74秒 2009/12/01(火) 08:08:39 ID:G+OqBs2u]

ヨシラブってもう、、、


TOSHIみたいな思考になってるな。

[0564 7分74秒 2009/12/01(火) 18:08:17 ID:IxgAzXCU]

おちんちん
http://love6.2ch.net/test/read.cgi/book/1259645369/

[0565 7分74秒 2009/12/23(水) 01:27:05 ID:PH3V/CT6]

良スレ

[0566 7分74秒 2009/12/24(木) 17:18:12 ID:BQJceOBP]

死んだ人と宗教家の友達だろ

[0567 7分74秒 2010/01/15(金) 04:41:33 ID:xXRt3uzS]

保守

[0568 7分74秒 2010/01/17(日) 18:27:58 ID:TTP4xYFQ]

ノーノたん
http://www.youtube.com/watch?v=9jtrs33csMQ

[0569 7分74秒 2010/02/21(日) 23:23:54 ID:rm6CeLt1]

うはっw

http://www.nicovideo.jp/watch/sm9781182

[0570 7分74秒 2010/03/13(土) 21:30:16 ID:dRP+XdFc]

あげますよっと

[0571 7分74秒 2010/03/14(日) 12:36:08 ID:HKq7ja+x]

アゴと仲直りして再結成ライヴやったもののコンサート運営会社の出演料未払いで係争中の人だろ

[0572 7分74秒 2010/03/26(金) 23:10:23 ID:JfsZk1p7]

＜＜音楽ヤクザ＞＞

【作曲組】　《 最高幹部 》

組長・バッハ - ドイツ
若頭・ヘンデル - ドイツ
最高顧問・モーツァルト - オーストリア
最高顧問・ベートーヴェン - ドイツ
舎弟頭・ショパン - ポーランド
顧問・リスト - ハンガリー
顧問・シューマン - ドイツ
顧問・ブラームス - ドイツ
顧問・ドビュッシー - フランス
総本部長・ハイドン - オーストリア
若頭補佐・シェーンベルク - オーストリア
若頭補佐・バルトーク - ハンガリー
若頭補佐・ストラビンスキー - ロシア
若頭補佐・ウェーベルン - オーストリア
若頭補佐・ノーノ - イタリア
若頭補佐・ブーレーズ - フランス
若頭補佐・シュトックハウゼン - ドイツ

[0573 7分74秒 2010/03/28(日) 00:57:19 ID:YUxafFtL]

けいおん

[0574 7分74秒 2010/07/17(土) 16:58:47 ID:TyKzuKzD]

音楽ヤクザ

組長

初代：バッハ
2代目：シュトックハウゼン

これでいい？

[0575 7分74秒 2010/07/27(火) 13:33:41 ID:BPiiv/hR]

米紙、Ｘ　ＪＡＰＡＮ「Ｕ２やビートルズ級

カリスマバンドに米メディアも熱視線を送っている。
Ｘ　ＪＡＰＡＮはジャパニーズロックの先駆者的存在として知られ、ロス在住の音楽プロデューサーで、グラミー賞への投票権を持つボーティングメンバーであるＹＯＳＨＩＫＩのグループとして全米での注目度は高い。

　その人気はシカゴ・グラントパークで開催される大型ロックフェス「ロラパルーザ」（８月６〜８日）のメーンステージに、日本人アーティストとして初めて立つことが発表されるや急騰。
２５日付ＬＡタイムズは、エンタメ面トップで、破格のスペースを割いて紹介。ＹＯＳＨＩＫＩを「日本で最も偉大なロックスター」と称賛した。

　さらに１月にハリウッドの中心部で実施した大規模なＰＶ撮影にも触れ、「Ｕ２やビートルズと同様。究極のロックバンドが米国でデビューする」と注目している。

　１０月１日から初の全米ツアーを行うことや、約１４年ぶりの新アルバムの発売も人気を後押ししており、全米から複数のイベント出演のオファーも殺到しているという。

http://www.sanspo.com/geino/news/100727/gnj1007270535017-n2.htm

[0576 7分74秒 2010/08/02(月) 18:17:09 ID:ZRD6LSjJ]

YOSHIKIがツイッター始めたよ！
http://twitter.com/YoshikiOfficial

[0577 7分74秒 2010/08/12(木) 23:37:26 ID:+dXz2Urj]

偉大だな！

[0578 7分74秒 2010/09/12(日) 11:40:06 ID:2atDcZjg]

これは近年 稀に見る良スレ

[0579 7分74秒 2010/09/24(金) 18:39:55 ID:dPwQ+9WV]

よう、現音の面汚しの屑共

[0580 yoshikiよりイケメンだぜ 2010/10/02(土) 19:56:45 ID:k0sCwPn/]

　『ＡＵＮ』 - JｸﾗｼｯｸLIVE2010 -
　「和太鼓とロック融合ライブ開催」 　
福知山市文化協会は10月20日、和太鼓とロックを融合した独自の音楽を追求する演奏ユニット「ＡＵＮ」のライブを福知山市厚生会館で開く。
「ＡＵＮ」は井上良平さんと公平さんの双子の演奏ユニット。
２人は世界的な和太鼓演奏団体「鬼太鼓座」で活躍した後、2001年にＡＵＮを結成。
08年からは尺八や琴などの奏者と共演し、和楽器の魅力を伝えようと演奏活動をしている。(京都新聞より)
　詳しくは福知山文化協会ホームーページ　
http://www16.ocn.ne.jp/~bunkyou/ibent/aunlive.html
　
「ＡＵＮ」自身のホームページ 　
http://aun-japan.syncl.jp/

[0581 7分74秒 2011/06/03(金) 13:41:25.82 ID:xIJb8DyV]

あげ

[0582 7分74秒 2011/07/02(土) 14:13:10.38 ID:duwnXshA]

YOSHIKI >>>>>>>>>>>>>>越えられない壁>>>>>>>>>>>>> 野田憲太郎

[0583 7分74秒 2012/01/11(水) 00:18:07.41 ID:mMpP+G7X]

YOSHIKI作曲 ゴールデングローブ賞の曲 視聴
http://www.youtube.com/watch?v=xkN9CTHJHQk

[0584 7分74秒 2012/01/13(金) 10:27:16.86 ID:20r9hE/v]

ワイが聞いた情報によると、もうじき中国はバブルがはじけて昔の貧乏な中国に戻るらしい
もう経済は破綻してて、取り戻すのは無理なんだそう


その世界ではごっつい有名な政府関係者筋から聞いた確かな情報や

まあお前ら頭の良い連中には、今さらなくらいのネタや、
お前らからすればもう常識的なくらいの知識や

当然この情報利用してすでにものすごい財産生み出してるんだろ？

[0585 7分74秒 2012/01/30(月) 17:49:25.54 ID:rFNVixUS]

こいつの曲をロックとクラシックの融合てｗ
笑いすぎて腹痛いｗｗ

[0586 7分74秒 2012/05/03(木) 08:31:15.22 ID:+zMnEQ1T]

ロックとクラッシックの融合
水野修孝とかエニスン・デニソフとか?
野平一郎の協奏曲はエレキギターというよりオンド・マルトノの延長線みたいな扱いだったなw

[0587 7分74秒 2012/05/20(日) 19:01:08.46 ID:32jm0bHk]

ヨシキはエリートビジネスマン
ヤンキーニートから世界のロックスターまで成り上がった

[0588 7分74秒 2012/06/08(金) 17:20:24.75 ID:qHwwFq6B]

http://www.youtube.com/watch?v=_LUnV8tvLTw&feature=relmfu

[0589 7分74秒 2012/06/09(土) 22:53:20.71 ID:DCs0v4dB]

坂本龍一には足元にも及ばない

[0590 7分74秒 2012/06/11(月) 22:22:49.54 ID:cRsOSTNP]

それは言えてる

[0591 7分74秒 2012/08/10(金) 23:45:23.56 ID:ugawdeOF]

ロックとクラの融合なんて珍しくもなんともない。
40年以上前からやっていることだ。

[0592 7分74秒 2012/08/25(土) 19:22:10.46 ID:CsjUAeA+]

まあね

[0593 7分74秒 2013/07/04(木) NY:AN:NY.AN ID:b1idy3u/]

へぇ

[0594 7分74秒 2014/02/06(木) 02:39:41.98 ID:8HME/Sna]

良スレ

[0595 7分74秒 2014/02/06(木) 02:56:52.73 ID:LcMjZmu6]

サムラゴーチがゴースト発覚
YOSHIKIさんは大丈夫かな？

[0596 7分74秒 2014/02/08(土) 13:37:04.54 ID:wSp/Ytqd]

佐村河内氏はヒゲを剃ると、TOSHlにクリソツだから、
X japanのメンバーに加えたらいいと思う。

遅作のYOSHIKIに代わって作曲しまくる。
もちろん、佐村河内氏のゴーストが良質な曲を量産。
これで問題なしでしょ。

[0597 7分74秒 2014/09/10(水) 20:06:11.05 ID:aqX6Uxvc]

ヲタのオナニーに過ぎないコーネリアスよりは上だわ

[0598 鴉 ◆qvr8unSsWk 2014/10/10(金) 00:32:27.60 ID:EKB15KxB]

BABYMETALを観て聴いて感性に響かない奴、
またはロックを常々聴く者でもBMの音楽性を批判的に捉えている奴、
そいつらは糞だ。
ロックに反応する受容体が完全に欠落している偽物野郎だ。
それを骨の髄まで自覚しろ。
　　　
私は今までに世界中の音楽に幾万と触れ、その世界で仕事もし、自らも制作をしてきた
何が良いもので何が良いものでないか、その目利きだけには自信がある
その自分がここまで陶酔できた日本の音楽、エンターテイメントは殆ど記憶にない
BABYMETALの衝撃は日本の大衆音楽史上最も大きな事象だろう

RCでもブルーハーツでもBOOWYでもXJAPANでもエレカシでもない
BABYMETALが日本史上最高のロックでありエンターテイメントだ

[0599 7分74秒 2014/11/06(木) 09:35:48.28 ID:+5jWSC3O]

良スレ

[0600 7分74秒 2014/11/07(金) 16:53:30.39 ID:sKtg27UM]

　　　　　　　外国人に生活保護は当然ニダ　　;;'';';';;'';;';'';';';;;'';;'';;;　　　　　掛け金無しで年金も寄こせ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 vymyvwymyvymyvy、
　　　　　日本に移住してやるﾆﾀﾞ　MVvvMvyvMVvvMvyvMVvv、　　駅前の土地をよこすﾆﾀﾞ
　　　　　　　差別ﾆﾀﾞ　　　　　　　Λ＿ﾍ＾−＾Λ＿ﾍ＾−＾Λ＿ﾍ＾Λ＿ﾍ
　　　　謝罪しろﾆﾀﾞ　　　　　　　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ　ﾍ＿＿Λ　ウリはパチンコ屋をするﾆﾀﾞ！
　　　賠償しろﾆﾀﾞ　＿＿,.ヘ　/ヽ＿　/ヽ＿＿,.ヘ　/ヽ＿＿,.ヘ　＿,.ヘ　,.ヘ　　コネで朝日新聞や電通に入社するﾆﾀﾞ
　　　　/＼＿＿_／ヽ　　　/＼＿＿＿ /＼＿＿_／ヽ　_／ヽ　/＼＿＿_／ヽ
　　 ／''''''　　　'''''':::::::＼／''''''　　　'''／''''''　　　'''''':::::::＼　　 ／''''''　　　'''''':::::::＼　ﾆﾀﾞﾆﾀﾞ　　警察は韓国人に弱いニダ
　 . | 　＼丶,　　､／､ ...:|　＼,　　　 .|　　＼,　　　､／　､.:|､/ |　 ＼,　　　　､／､.:|
　　|　　 ,,ﾉ(､_, )ヽ､,,　.::::|　　 ,,ﾉ(､_, )|　　 ,,ﾉ(､_, )ヽ､,,　.::::|_, )|　　 ,,ﾉ(､_, )ヽ､,,　.::::|　　強盗＆レイプし放題ニダ　
. 　 |　　 ｀-=ﾆ=- '　.:::::::|　　 ｀-=ﾆ= |　　 ｀-=ﾆ=- '　.:::::::|ﾆ=|　　 ｀-=ﾆ=- '　.:::::::|
　　 ＼　　｀ﾆﾆ´　 .:::::／＼　　｀ﾆﾆ　＼　　｀ﾆﾆ´　 .:::::／ﾆ´ ＼　　｀ﾆﾆ´　 .:::::／ メディアは全部押さえてるニダ
　　／｀ー‐--‐‐―´＼ ／｀ー‐- 　／｀ー‐--‐‐―´＼-‐‐ ／｀ー‐--‐‐―´＼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　日本人は奴隷ニダ　ｳｪｰｯﾊｯﾊｯﾊｯﾊ！！　　　　　税金なんて当然払わないﾆﾀﾞ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　在日韓国人に対するヘイトスピーチのみ規制するﾆﾀﾞ！　レイシスト反対〜〜ﾆﾀﾞｗ！

　　　チョッパリ！韓日友好ニダ！　　はやく参政権よこすニダ！！　　ウリの為にパチンコ一生してろニダ！
　　
　　　　　警察・裁判官・弁護士・教師・医者・役人・芸能人　あらゆる機関に在日＆帰化人沢山いるニダ！！

　在日帰化議員大勢いるニダ　民主、維新、公明、共産は韓国の為に働いてくれるニダ　自民にも少しいるニダ

　　　　　　ｳｪｰｯﾊｯﾊｯﾊｯﾊ！！ｳｪｰｯﾊｯﾊｯﾊｯﾊ！！ｳｪｰｯﾊｯﾊｯﾊｯﾊ！！ｳｪｰｯﾊｯﾊｯﾊｯﾊ！！　トンスル最高ﾆﾀﾞ！

[0601 【東電 56.1 %】 2014/11/24(月) 03:56:32.72 ID:QthlY0Fj]

>>598
に、質問。今日こそは答えてもらおうじゃないか！キミはいつもそんなんだよね…ったく…じゃあ、あの件を聴くよ


神戸市の東、芦屋西宮の知的障害者施設で未成年利用者に性的な行為をして淫行条例で逮捕された三田谷学園元職員の堂垣直人(西宮市老松町)は、結局どういう罪になったの？
被害者家族のケアを芦屋市役所と兵庫県警はちゃんとやったのか？
差別や虐待は環境を選べない子供には関係ない。

http://www.youtube.com/watch?v=JxMzW3ZlV4g&;sns=em


キミのことは一応評価はしてるんやで。朝はしっかり歯を磨くんだよ。

[0602 憲法に守られる在日スパイ・創価・ヤクザ 2015/01/21(水) 08:52:11.03 ID:gT999B6F]

toshiさんの寄稿を交えた、洗脳のなんちゃらという本が出てますけど
在日の工作本です。騙されないでね。
TOSHIさんが騙されたうえに、我々も騙されるのでは、あまりにも情けない。
カルト宗教の大半は、間違いなく在日主導ですよ。

【朗報】自民党「憲法のせいで特定の宗教を解散させられない」
http://www.log-channel.net/bbs/poverty/1386937136/
＞そのオウムを解散させられない今の司法と憲法は問題と思われませんか？

※オウムのサリン事件のときに、自民党だけがオウムに破防法を適用しようとし、
共謀罪（テロを未然に防ぐ法律、またこの法律があれば、麻原を共謀者として殺人罪に問えた。）
も制定しようとしたが、自民党以外すべてが反対で、ボツ
これが、表向きの偽装とは裏腹に、自民党以外の政党・議員が、みんな仲間どうし（在日？）である
証拠ではないでしょうか。。
※自公の連立前まで、創価の政教一致を批判してたのは自民のみ。
現在の民主党や共産党による批判は、自公解消を阻止するための「釣り」「偽装」と思われる。

[0603 憲法に守られる在日スパイ・創価・ヤクザ 2015/01/21(水) 08:55:26.15 ID:gT999B6F]

テレビや書籍で政治・経済を語る言論人が、朝鮮人スパイや、在日宗教/組織の信者
(自覚のないスパイ?)だらけになってることに、気付いてる人も多いと思います。
そしてこれらスパイが、子供向けの本をたくさん書いたり、一流大学で教鞭をとり、
生徒を隣国都合で洗脳するなど、日本の言論・学問・教育は危機的状況。

自民党の憲法改正案には、

「公益及び公の秩序に反しない限り」という言葉が、たくさん条文に盛り込まれてる。
　(これまでなかった、犯罪「被害者の」人権擁護も条文に明記されてる。また、
　　大震災などの災害対策も追加している。マスコミは、なぜかこの点には触れず。）

これに反するのは、パチンコ業界　AV業界　アダルトサイト　ソシャゲ　詐欺ビジネス
募金ビジネス、ヤクザ、日教組や革マル、中核派、朝鮮カルト宗教、
自作自演のヘイトスピーチ団体等、腐るほどある成りすましの市民団体（＝対日工作団体）、
在日外国人や犯罪「加害者」の人権ばかり擁護してる在日弁護士・判事、
そして、他国や在日同胞へ便宜を図ってきたスパイ政党と、
そこへの投票を促す言論人も、対象になるのではないでしょうか。

自民党は、日本のモラルを破壊しつつ荒稼ぎしている在日朝鮮人の権益や
スパイを意識して、改正しようとしていると思います。
ただし、自民以外の帰化朝鮮勢力？に釣られる人、選挙に行かない人が一定数いる限り、
自公の解消ができないため、公明党に骨抜きにされると考えられます。

「日本人なら何人も殺そうと思った」生野区通り魔事件　韓国籍の男を不起訴に
http://blog.liveDoor.jp/societynews/archives/1108674.html
心神喪失だから無罪" 狭い道を車で暴走、「悪魔に命令された！」と
男女５人を次々はねて殺傷した男に、２審も無罪判決★３
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1214323638/

[0604 憲法に守られる在日スパイ・創価・ヤクザ 2015/01/21(水) 09:00:37.77 ID:gT999B6F]

マスコミの自民「圧勝」報道は、公明党の存在を意識させないための印象操作。
自民「単独」で３２０議席（２／３）に満たなかった昨年の選挙は、公明党（在日＆韓国）の勝利
＝自民党（日本）の敗北。

自民党「衆院３分の２」で安倍首相が公明党を捨てる日
http://www.nikkan-gendai.com/articles/view/news/155748/

公明党は韓国政府同様、集団的自衛権の解釈変更も、憲法改正も、自民党の政策に反対！

「決められない政治」「ねじれ」の原因も、首相をコロコロ替えさせてきたのも公明党！

韓国と通じてる創価/公明党↓

池田大作名誉会長　韓国から特別顕彰牌ｗ
http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/news/1394674716/
【韓国】公明党の新人議員５人きょう来韓　国会議員らと会談[07/29]
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1406608165/
【政治】河野談話の見直しけん制＝公明幹事長　　←　韓国政府と同じスタンス！！
http://uni.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1392962732/
【政治】公明党・山口代表、朝日新聞による従軍慰安婦記事の国会検証に慎重姿勢
http://daily.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1407330074/ 　

【政治】 公明・太田氏「誰のおかげで総理になれたと思ってるんだ！」「福田と同じになるぞ！」
と脅すも、麻生首相は解散言及せず★３
http://logmemo.org/mamono.2ch.net/newsplus/1225254733/

[0605 7分74秒 2015/04/10(金) 23:08:13.66 ID:RWGg3/xe]

……。

[0606 7分74秒 2015/07/02(木) 12:06:37.44 ID:OeJva0hU]

うんコーネリアス小山田圭吾よりも、
遥かに人気も知名度も財力も、人を感動させて共感を得る素質や魅力も高いわな。

[0607 7分74秒 2015/12/27(日) 20:47:56.41 ID:HjYsTqJN]

良スレ

[0608 7分74秒 2015/12/28(月) 02:19:03.11 ID:xXeJyi82]

良スレ

[0609 7分74秒 2015/12/29(火) 16:05:09.59 ID:8RUIBWHL]

良スレ

[0610 7分74秒 2015/12/30(水) 11:07:03.51 ID:+LtiZ+9V]

良スレ

[0611 7分74秒 2016/01/05(火) 19:02:06.81 ID:Lcv+SKg1]

良スレ

[0612 7分74秒 2016/01/07(木) 09:57:23.23 ID:u6Pjirbu]

良スレ

[0613 7分74秒 2016/01/15(金) 21:05:55.83 ID:9+f2wKMn]

良スレ

[0614 7分74秒 2016/01/19(火) 19:27:09.71 ID:r7t43hOQ]

良スレ

[0615 7分74秒 2016/02/07(日) 12:56:35.33 ID:q/ZIV5IG]

良スレ

[0616 7分74秒 2016/02/10(水) 20:00:17.35 ID:2GBdmtQe]

勃起スターハヤシ

http://i.imgur.com/EhKqTXZ.jpg
http://i.imgur.com/Q7juuM4.jpg

[0617 7分74秒 2016/03/18(金) 14:30:03.77 ID:hfzMBZ8j]

ドラマーとしての評価はどうなの？

[0618 7分74秒 2016/03/19(土) 07:32:57.90 ID:RTRk0GpR]

こんなバカ才能ゼロ！
ピアノも下手くそ！
作曲デタラメ！
世界中が笑ってる！
死んでくれ！

[0619 7分74秒 2016/03/20(日) 15:49:57.81 ID:JJios8i6]

あげ

[0620 7分74秒 2016/03/20(日) 17:15:34.45 ID:b+YHYs5l]

とにかく音楽の才能ない！
ゼロ！
日本の恥！
死んだらいい！

[0621 高価買取の広島日進堂カメラ嫌い 2016/03/24(木) 21:55:24.37 ID:/K1Jicye]

性的

　https://www.youtube.com/watch?v=JimkVWPuvQY

[0622 7分74秒 2016/03/26(土) 04:17:55.09 ID:P4VennCU]

おいよ！よしきなんてゴミだよ！
音楽なんてっ全然だ目！
フザッケンナ！
才能ゼロ！
ヤクザだ！
耳ついてない！恥！死ね！

[0623 7分74秒 2016/04/05(火) 07:57:56.43 ID:p5vPPkx8]

ヨシキハゴミ！
才能ゼロ！ふざけるな！
死ね！
耳がついてない！
こいつは山口組だ！

[0624 7分74秒 2016/04/05(火) 08:00:47.11 ID:p5vPPkx8]

阪本はいいがヨシキハゴミ！
才能ゼロ！阪本もクラシックは無理。
だからロックに逃げた！
ヨシキハゴミ！才能ゼロ！ふざけるな！死ね！耳がついてない！こいつは山口組だ！

[0625 7分74秒 2016/04/05(火) 20:08:40.99 ID:fjJ3Iu4c]

ヨシキハゴミ！バイエルも引けない！
譜面も読めない！

[0626 7分74秒 2016/04/07(木) 08:52:15.23 ID:MPekpj7W]

才能ゼロ！ふざけるな！死ね！耳がついてない！こいつは山口組だ！立ち上がれ！

[0627 7分74秒 2016/04/09(土) 21:09:40.22 ID:xKWbMxuP]

よしきは才能ゼロ！

[0628 7分74秒 2016/07/03(日) 08:30:06.02 ID:7AnweOuJ]

良スレ

[0629 7分74秒 2016/07/03(日) 20:48:34.12 ID:x6P4ccOy]

マイナンバー反対同盟作るべきだろう。TｉР埋め込み義務付け前に。

[0630 7分74秒 2016/11/03(木) 13:00:55.80 ID:AwhO5vWQ]

保守

[0631 sage 2016/11/03(木) 19:16:22.79 ID:3So/hy1y]

https://www.youtube.com/watch?v=tY-xyCbzdqY

https://www.youtube.com/watch?v=NJYs5GTmdcg

[0632 7分74秒 2016/11/21(月) 19:43:48.92 ID:W1USIq1D]

あげ

[0633 7分74秒 2016/12/14(水) 08:05:07.32 ID:uLsn1Qvb]

YOSHIKIは神

[0634 7分74秒 2016/12/16(金) 14:22:45.02 ID:Lc5jeDVF]

https://youtu.be/8fPmkq1CkCU

https://youtu.be/PR6r40GbIfk

[0635 7分74秒 2016/12/22(木) 04:28:00.27 ID:2SFJVR2M]

YOSHIKIと、新垣隆の助けを借りない佐村河内守がほぼ同等の作曲能力だと思う

[0636 7分74秒 2017/01/24(火) 20:17:01.92 ID:NZCLk355]

明日緊急発表があるらしい

[0637 7分74秒 2017/01/26(木) 13:45:37.97 ID:MpCh5SAb]

https://www.youtube.com/watch?v=5Ig1FfhqBss
https://www.youtube.com/watch?v=getRc1V4T34

[0638 7分74秒 2017/01/26(木) 13:45:58.81 ID:MpCh5SAb]

https://www.youtube.com/watch?v=QEQ_-DBkA28
https://www.youtube.com/watch?v=K1995kdENlM

[0639 7分74秒 2017/01/26(木) 14:37:34.55 ID:/YUoqUlF]

https://youtu.be/quIHgwuF6r4

[0640 7分74秒 2017/01/27(金) 08:25:58.72 ID:cHI4NcNl]

うんこ

[0641 7分74秒 2017/05/11(木) 06:17:09.46 ID:RupdZEqU]

ヨシキはラジオでなんで音楽活動を今でもがんばって続けるのかその意味を語ってるね
その理由に聞いてて感動した

https://www.youtube.com/watch?v=i4iW7x628tI

[0642 7分74秒 2017/05/22(月) 04:05:10.33 ID:wU6lEXTs]

世界の恥さらし！
よしき！
カーネギーホールを金で買収
よしき！才能ない。ゼロ！
だ！坂本龍一

[0643 7分74秒 2017/08/11(金) 07:10:39.92 ID:fqmICWM2]

ヨシキおはよう

[0644 7分74秒 2017/09/08(金) 22:26:26.56 ID:i2cY+tQs]

【社会】「猫殺した容疑者に懲役刑を」３万７千人分の署名集まる　東京地検に提出★10 [無断転載禁止]©2ch.net (822ﾚｽ)
上下前次1-新

1(43): ばーど ★ 09/08(金)10:51 ID:CAP_USER9(1) AAS
猫に熱湯をかけるなどして殺したとして、動物愛護法違反の疑いで警視庁に逮捕された
５０代の税理士の男＝さいたま市＝について、農園カフェ勤務の綿引静香さん（４４）が６日、
懲役刑を求刑するよう求める約３万７千人分の署名を東京地検に提出した。

動物愛護法は犬や猫などの愛護動物を殺傷した場合、２年以下の懲役か２００万円以下の罰金を科すと定める。
法務省によると、２０１６年に検察が扱った同法違反事件は９０件。
起訴された事件は３３件あり、このうち２９件が罰金刑を求めた略式起訴だった。
裁判が開かれ懲役刑が求刑されたケースもある。

綿引さんは自宅で猫５匹を飼っている。
男の逮捕が報道された８月末から、ネット上で懲役刑の求刑を求める署名を呼びかけたという。
「男の残酷な行為をネットで支持する人たちがいる。男が厳しい刑を受けることで動物虐待の抑止になれば」と話した。

男は埼玉県深谷市の廃屋周辺で昨年４月〜今年４月、
猫３匹に熱湯を浴びせたり、ガスバーナーで焼いたりして殺した疑いで今年８月に逮捕された。
警視庁に対し、今年４月までに少なくとも１３匹の猫に同様の行為をしたことを認めたほか、
その様子を撮った映像をネット上に投稿していたという。

[0645 7分74秒 2017/11/24(金) 13:53:41.39 ID:oqtp8G+K]

yoshikiが影響を受けた、または好きな作曲家って誰なの？

[0646 7分74秒 2017/11/24(金) 20:20:35.71 ID:qs9/IQs9]

アマゾンミュージックアンリミテッドで、現代音楽はどのくらい聴けるのかな。http://maeda-guitar.jp/2017/11/24/amazon-music-unlimited/

[0647 7分74秒 2017/12/05(火) 16:45:02.09 ID:Y19IV/Mz]

2017.12.04.

ＹＯＳＨＩＫＩ　どこに行くにも持ち運ぶのはピアノ…ホテルにもクレーンで

　ロックバンドＸ　ＪＡＰＡＮのＹＯＳＨＩＫＩが４日、日本テレビ系「しゃべくり００７ＳＰ」に出演し、「いつも持ち歩いているものは」との番組からの問いに「ピアノ」と答えた。
同番組の収録のためにも局内に「ＹＯＳＨＩＫＩ　ＫＡＷＡＩ」と書かれたピアノを持ち込んだことを明かした。

　２泊や３泊の移動でもピアノを持ち運ぶそうで、その理由は「練習するため」。

　キーボードではダメなのかと聞かれるとＹＯＳＨＩＫＩは「最悪アップライトピアノ。たまにホテルで、クレーンを使って入れたりするんですけどどうしてもグランドピアノが入らないときは」と仰天すぎる返答に、しゃべくりメンバーはひたすら驚いた。

　ＹＯＳＨＩＫＩは「ピアノは８時間でも１０時間でもひくことができる。でもキーボードは１０分くらいで手首が痛くなる」とピアノのクッションの重要性を訴えた。

　ピアノが持ち込まれたスタジオには「ｙｏｓｈｉｋｉｔｔｙ」と名付けられたハローキティとのコラボぬいぐるみあり、ＹＯＳＨＩＫＩは「スタッフがお守りみたいに。コンサート前とかいらいらしても、あの顔を見ると怒れなくなる。なごむ」と話した。

[0648 7分74秒 2017/12/30(土) 16:25:56.19 ID:1r8TIDqy]

紅白楽しみ

[0649 7分74秒 2017/12/30(土) 21:21:30.41 ID:1r8TIDqy]

ヨシキ可愛い

[0650 7分74秒 2017/12/30(土) 22:28:23.69 ID:LjiOMiNl]

---

板復帰(OK!:Gather .dat file OK:moving DAT 554 -> 494:Get subject.txt OK:Check subject.txt 554 -> 554:Overwrite OK)2.55, 2.10, 2.03
age subject:554 dat:494 rebuild OK!

[0651 7分74秒 2018/01/02(火) 17:37:46.15 ID:WUUxngIM]

格付けチェック面白かったなぁ

[0652 7分74秒 2018/01/02(火) 21:28:48.83 ID:aKRsGiX/]

【IS自爆テロ】「死んだら天国へ行ける」　＜九条は必要＞　「死んだら靖国に祀られる」【神風特攻隊】
https://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1514253929/l50
【東海アマ】安倍晋三はどんな殺され方　＜祖父の代りに絞首刑＞　公約反故は自殺に繋がる【世界教師】
http://rosie.5ch.net/test/read.cgi/liveplus/1514425832/l50

[0653 7分74秒 2018/01/03(水) 18:25:41.71 ID:F0PpqEYE]

X JAPANが4月13日（現地時間）よりアメリカ・カリフォルニア州インディオで行われる野外ロックフェスティバル「Coachella 2018」に出演する。

「Coachella 2018」は4月13〜15日、4月20〜22日の2週にわたって開催。同フェス初参加となるX JAPANは、4月14日と21日公演にラインナップされている。また「Coachella 2018」のヘッドライナーはザ・ウィークエンド、ビヨンセ、エミネムが務める。

[0654 7分74秒 2018/01/08(月) 17:01:57.60 ID:MCm0muSv]

布袋　FLY INTO YOUR DREAM　 https://youtu.be/ADcwtKO4FRg

Lynyrd Skynyrd Tuesday's Gone https://youtu.be/_7p2ogicS1U

[0655 7分74秒 2018/01/09(火) 14:21:51.15 ID:HYl/Vwnc]

---

板復帰(OK!:Gather .dat file OK:moving DAT 557 -> 495:Get subject.txt OK:Check subject.txt 557 -> 557:Overwrite OK)1.85, 1.75, 1.78
age subject:557 dat:495 rebuild OK!

[0656 7分74秒 2018/01/10(水) 11:36:11.70 ID:0SJnSXXK]

ピアノソロアルバムとか聴いてみたい

[0657 7分74秒 2018/01/10(水) 22:00:39.44 ID:p4SppQ2y]

---

板復帰(OK!:Gather .dat file OK:moving DAT 558 -> 497:Get subject.txt OK:Check subject.txt 558 -> 558:Overwrite OK)2.34, 2.44, 2.40
age subject:558 dat:497 rebuild OK!

[0658 7分74秒 2018/01/11(木) 23:50:54.61 ID:IJrrDlDt]

---

板復帰(OK!:Gather .dat file OK:moving DAT 559 -> 499:Get subject.txt OK:Check subject.txt 559 -> 559:Overwrite OK)1.54, 1.92, 2.02
age subject:559 dat:499 rebuild OK!

[0659 7分74秒 2018/01/13(土) 02:19:09.73 ID:WpHEMaQW]

1/12(金) 22:48

ＹＯＳＨＩＫＩ、２０年前のＨＩＤＥの死で「僕も弱っていてミュージシャンを辞めようと」

　ロックバンド「Ｘ　ＪＡＰＡＮ」のリーダー・ＹＯＳＨＩＫＩが１２日放送のフジテレビ系「ダウンタウンなう」（金曜・後９時５５分）に出演。「Ｘ　ＪＡＰＡＮ」の解散やＴｏｓｈｌの洗脳騒動の真相、ギタリストのＨＩＤＥの突然の死について赤裸々に語った。

　１９９７年に洗脳騒動の渦中にいたＴｏｓｈｌの突然の脱退で９月に「Ｘ　ＪＡＰＡＮ」解散。翌年５月には中心メンバーだったＨＩＤＥが急死した。
Ｔｏｓｈｌの脱退について「厳しかったですよ。メンバーというより子どもの頃から知っている家族が崩壊した感じで辛かったです」と振り返ったＹＯＳＨＩＫＩ。

　「（洗脳騒動の）その時は僕の知っているＴｏｓｈｌではなかった。あの頃、僕らは日本では大スターでも海外では英語もしゃべれない何でもない存在だった。壁にぶち当たった中で自分自身を失いかけていた。
僕が強引に成功するんだとみんなを引っ張っていく中でメンバーも自分も疲れていて…僕もバンドから離れたかったんです」と本音を漏らした。

　翌年のＨＩＤＥの死についても「僕も弱っていて、ミュージシャンを辞めようと思いました。ＴｏｓｈｌとＨＩＤＥの件で自分を責めていたんです」と率直に話した。

　完全に引退の危機だったが、９９年、天皇陛下御即位十年をお祝いする国民祭典で奉祝曲「Ａｎｎｉｖｅｒｓａｒｙ」を演奏したことで立ち直ったというＹＯＳＨＩＫＩ。
「大役なので、自分がそれを引き受けていいか、お母さんに相談して。『光栄なことなのでやったら』と言われたので、引き受けました」と、こちらも今だから話せる秘話を明かし、共演の「ダウンタウン」松本人志（５４）、浜田雅功（５４）、坂上忍（５０）らを驚かせていた。

[0660 7分74秒 2018/03/24(土) 21:37:42.57 ID:XHawwtGe]

あげ

[0661 7分74秒 2018/04/28(土) 08:58:04.04 ID:kVc5lKNr]

ユニークで個性的な副業情報ドットコム
役に立つかもしれません
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[0662 7分74秒 2018/05/25(金) 02:05:33.17 ID:C/ECpuTb]

YOSHIKIもいいけどhideが大好きだったなぁ

[0663 7分74秒 2018/06/20(水) 09:11:04.65 ID:iItUbdkU]

YOSHIKI、というかXの面々は
みんな憎めない良いキャラクターだった

[0664 7分74秒 2018/06/27(水) 21:46:55.35 ID:Kke9mvs+]

とても簡単な嘘みたいに金の生る木を作れる方法
興味がある人はどうぞ
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QPF

[0665 7分74秒 2018/06/28(木) 19:58:36.59 ID:UNbQy/XY]

331 :For 74 seconds for seven minutes: At 01:02:51 of 2008/02/01
(Friday) The ID:uraCrKnu 37 2007 January 05, year 23:02.
M. F.

> Tamae Tokioka
I am sorry for late the answer.

Boulez..Japan..Boulez..music..speech..situation..have..dissatisfied..chiefly..at
least..in general..wide..circulate..one..for..a little..pedantically..level..
discussion..a lot..score..substantial..content..depress..one..hardly..provide..
thing..understand.

Certainly, a theoretical description is hardly seen in Boulez's writing since a
certain time. This is personally one of the big dissatisfaction though three works
that use the live electronics cannot buy even the score. Peel..after this..say..
almost all..for instance..include.

However, if the memory is correct (Though it is not because of looking at me
and having heard it), Boulez thinks that it had gone occasionally in the
lecture concerning making by oneself since the '70 age. When will obtaining
time become unnecessary (Except whether to have a mind to do) though he makes
it a character?

On the other hand..nowadays..Japan..Boulez..relate..remark..quality..low..one..hold..
problem..fact..deliberate..examination..lack..score..analysis..know..level..Japanese..
reference..Boulez..writing..material..hit..thing..originate..think..writer..
responsibility..think.

I feel either by finding an appropriate explanation for general even of the side
that can talk when correlating with other arts about the music of the 20th century
including Boulez or should talk the situation nowadays that should be supplemented
for myself because it is rare (He is type that avoids an immediate reference, and
because understanding is not easy alone though there is a Mr. word that Boulez dusts
of course) is indescribably inconvenient.

For the time being though it is not thought that it becomes an answer so much.

[0666 7分74秒 2018/06/29(金) 19:23:36.57 ID:RDlAlj71]

おまいらの口車に乗せられてサントリーホールまで足を運んだおいらが来ましたよ、と。
客席になんだか女子中高生が多かった気がしたのは堤先生のご威光によるものなのか、野平
先生のピアノの弟子筋が大挙して来ていたのか。

前半の野平作品はみんなよく寝ていただけました。俺はピアニストとしての先生の名人芸と
頭髪には全く称賛を惜しまない者だが、残念ながら作曲の方はご縁がなかったらしい。前の
方で盲導犬が大人しく（当然か）聴いて居たが、あやつの評価を訊いてみたく思った。

んなことはいい。ブーレーズだ。
アンサンブルアンポンタンだかなんだかのディスクでかつて聴いた印象とは大分違った。
チャンスオペレーションによるものなのか改訂によるものなのかは不明。どうせ楽譜見たって
わからんだろうし。都響はよく頑張っていたと思う。

ただ、アンサンブルインテルミラノだかなんだかの演奏では「ミュルティプル」に入った途端
音楽が水彩色になって鮮やかに集散し出したとの印象があったのだが、あれは録音のマジック
だったのかそれとも今回の楽譜が改訂ならぬ改悪だったのか、今いちぱっとしない感じだった。
演奏者が指揮者の左手の数字のサイン（割と順番に出していた気がしたけど）を緊張して見て
いたのがわかったが、番号がかわる都度音楽が滞ったように思えたのはどんなもんかね。

ツィンバロンが調子の狂った箏曲のような歌を突然奏でたり様々な色や大きさの粒子を一斉に
ぶちまけたりと部分部分でははっとさせられる場面が多いのだが、これを無限に変奏し続ける
意味があるのかは正直疑問に感じた。というか終盤は飽きた。永遠に未完の音楽を創り続ける
俺カコイイというブー先生とはお付き合いしきれんと思った。四の五の言わせずきっちり完成
させる厳しいママンがいたらいいのにと思った。ピエール瀧はふつうの俳優になったら嫌だと
思った。

あと全ステージを通じて鍵盤の前に大井浩明のようなガタイのいい坊っちゃんカットの奏者が
いたのであるが、月末に指先を思いっきし酷使するシュトックハウゼンの演奏会を控えている
大井浩明がこんな場所にいるはずがないので目の錯覚だと思った。ちょっとしたお得感。
長くてすまんね。以上。

[0667 7分74秒 2018/06/30(土) 00:10:28.89 ID:OfVuPohA]

Q:作品の題名のことで、まるでグレゴリオ聖歌か何かを思わせるような題名を数多く採用されているのには
ご自身の音楽の中に何かそういった宗教的な内容を含めようとされてのことなのでしょうか。

A:いえ、そういうわけではないのです。西洋クラシックの音楽には典型的なタイトルがあって
それぞれある意味を内包したものです。すなわち交響曲とか協奏曲などがそれです。
私も若いときにはソナチネやソナタなどというタイトルを自作に用いていました。
しかし、ある時期からそうした決まりきった意味を内包するタイトルと私の作風が合致しないという風に思い始めました。
たとえば主題を展開していくような音楽ではなく響きの構造を表した音楽を書いたときにはそのタイトルがソナタというのでは意図が十分に伝わらないというようなことです。
レポンとは応対するという意味ですが、そのタイトルがこの作品に私が込めた意味を内包しているということはもちろん、その意味をそれとして限定的なものにしない、
ある程度自由な解釈のできる言葉だということでと、まさしくぴったりの題名だと思っています。

[0668 7分74秒 2018/06/30(土) 01:23:30.11 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0669 7分74秒 2018/06/30(土) 01:25:47.38 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0670 7分74秒 2018/06/30(土) 01:25:57.08 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0671 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:06.15 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0672 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:13.50 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0673 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:23.01 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0674 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:31.17 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0675 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:41.59 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0676 7分74秒 2018/06/30(土) 01:26:51.80 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0677 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:03.32 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0678 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:12.53 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0679 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:21.32 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0680 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:29.32 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0681 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:39.54 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0682 7分74秒 2018/06/30(土) 01:27:50.40 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0683 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:01.76 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0684 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:15.13 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0685 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:26.15 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0686 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:34.37 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0687 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:47.69 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0688 7分74秒 2018/06/30(土) 01:28:57.56 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0689 7分74秒 2018/06/30(土) 01:29:06.66 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
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坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

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デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0690 7分74秒 2018/06/30(土) 01:29:15.06 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0691 7分74秒 2018/06/30(土) 01:29:24.62 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0692 7分74秒 2018/06/30(土) 01:29:33.71 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0693 7分74秒 2018/06/30(土) 01:29:43.49 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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[0697 7分74秒 2018/06/30(土) 01:30:23.71 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
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そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
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スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0698 7分74秒 2018/06/30(土) 01:30:35.42 ID:SRy6O3QF]

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[0699 7分74秒 2018/06/30(土) 01:30:44.54 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
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『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
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マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
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その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
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坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
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ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0700 7分74秒 2018/06/30(土) 01:30:52.97 ID:SRy6O3QF]

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生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0701 7分74秒 2018/06/30(土) 01:31:00.91 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0702 7分74秒 2018/06/30(土) 01:31:09.62 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
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[0703 7分74秒 2018/06/30(土) 01:31:19.51 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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[0705 7分74秒 2018/06/30(土) 01:31:41.28 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0706 7分74秒 2018/06/30(土) 01:31:52.87 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0708 7分74秒 2018/06/30(土) 01:32:12.81 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
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[0709 7分74秒 2018/06/30(土) 01:32:22.95 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
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「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

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坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
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この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0710 7分74秒 2018/06/30(土) 01:32:33.56 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0711 7分74秒 2018/06/30(土) 01:32:43.38 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0712 7分74秒 2018/06/30(土) 01:32:53.89 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0713 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:04.07 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0714 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:13.45 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0715 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:24.55 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0716 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:33.81 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0717 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:44.49 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0718 7分74秒 2018/06/30(土) 01:33:53.89 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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[0719 7分74秒 2018/06/30(土) 01:34:04.85 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
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「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0720 7分74秒 2018/06/30(土) 01:34:15.20 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0721 7分74秒 2018/06/30(土) 01:34:26.40 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0722 7分74秒 2018/06/30(土) 01:34:36.84 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0723 7分74秒 2018/06/30(土) 01:34:48.06 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0724 7分74秒 2018/06/30(土) 01:35:00.32 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0725 7分74秒 2018/06/30(土) 01:35:11.99 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0726 7分74秒 2018/06/30(土) 01:35:23.49 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0727 7分74秒 2018/06/30(土) 01:35:34.80 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
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坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0729 7分74秒 2018/06/30(土) 01:35:54.01 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

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そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0730 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:05.10 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0731 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:18.49 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0732 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:29.40 ID:SRy6O3QF]

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[0733 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:41.58 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0734 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:51.55 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
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[0735 7分74秒 2018/06/30(土) 01:36:59.97 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0736 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:09.47 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0737 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:19.39 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
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坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0738 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:28.60 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0739 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:39.97 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0740 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:50.17 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0741 7分74秒 2018/06/30(土) 01:37:59.47 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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[0743 7分74秒 2018/06/30(土) 01:38:20.84 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0744 7分74秒 2018/06/30(土) 01:38:31.03 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0745 7分74秒 2018/06/30(土) 01:38:41.16 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0746 7分74秒 2018/06/30(土) 01:38:50.03 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
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坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0748 7分74秒 2018/06/30(土) 01:39:13.65 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0749 7分74秒 2018/06/30(土) 01:39:25.08 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0750 7分74秒 2018/06/30(土) 01:39:34.91 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
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ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0751 7分74秒 2018/06/30(土) 01:39:46.56 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
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信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0753 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:04.98 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0754 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:14.18 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0755 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:23.35 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0756 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:31.66 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
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信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0757 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:41.71 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
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「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0758 7分74秒 2018/06/30(土) 01:40:51.61 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0759 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:00.66 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0760 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:11.44 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0761 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:21.97 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0762 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:31.30 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0763 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:39.53 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0764 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:46.98 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0765 7分74秒 2018/06/30(土) 01:41:55.96 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0766 7分74秒 2018/06/30(土) 01:42:05.26 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
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[0767 7分74秒 2018/06/30(土) 01:42:14.65 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
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「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0768 7分74秒 2018/06/30(土) 01:42:23.57 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0769 7分74秒 2018/06/30(土) 01:42:32.65 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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[0771 7分74秒 2018/06/30(土) 01:42:52.38 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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[0773 7分74秒 2018/06/30(土) 01:43:11.60 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0774 7分74秒 2018/06/30(土) 01:43:21.24 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0775 7分74秒 2018/06/30(土) 01:43:31.72 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0776 7分74秒 2018/06/30(土) 01:43:39.35 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0777 7分74秒 2018/06/30(土) 01:43:49.00 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0778 7分74秒 2018/06/30(土) 01:44:02.21 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0779 7分74秒 2018/06/30(土) 01:44:11.56 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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[0783 7分74秒 2018/06/30(土) 01:44:51.00 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

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スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0784 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:00.00 ID:SRy6O3QF]

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[0785 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:08.90 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
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かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
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『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
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マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0786 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:19.06 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0787 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:28.19 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0788 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:36.74 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
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[0789 7分74秒 2018/06/30(土) 01:45:46.31 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0791 7分74秒 2018/06/30(土) 01:46:02.75 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

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ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
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ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
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デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0794 7分74秒 2018/06/30(土) 01:46:27.89 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
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東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0795 7分74秒 2018/06/30(土) 01:46:36.54 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
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『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
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かつて、ジャン・コクトーは、
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『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
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マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
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この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0796 7分74秒 2018/06/30(土) 01:46:44.47 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0797 7分74秒 2018/06/30(土) 01:46:52.25 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。

[0798 7分74秒 2018/06/30(土) 01:47:00.57 ID:SRy6O3QF]

ハァテレビも無エ　ラジオも無エ自動車もそれほど走って無エピアノも無エ　バーも無エ巡査　毎日ぐーるぐる朝起ぎて　牛連れて
二時間ちょっとの散歩道電話も無エ　瓦斯も無エバスは一日一度来る
俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだハァギターも無エ　ステレオ無エ
生まれてこのかた見だごとア無エ喫茶も無エ　集いも無エまったぐ若者ア俺一人婆さんと　爺さんと数珠を握って空拝む
薬屋無エ　映画も無エたまに来るのは紙芝居俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で馬車引くだ
ハァディスコも無エ　のぞきも無エレーザー・ディスクは何者だ？カラオケはあるけれどかける機械を見だごと無エ新聞も無エ　雑誌も無エたまに来るのは回覧板
信号無エ　ある訳無エ俺らの村には電気が無エ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　銀座に山買うだ俺らこんな村いやだ　俺らこんな村いやだ
東京へ出るだ　東京へ出だなら銭コア貯めで　東京で牛飼うだ67 自分：47の素敵な(やわらか銀行)＠無断転

[0799 7分74秒 2018/06/30(土) 01:47:08.48 ID:+2EzOckV]

デルモア・シュワルツは、『夢の中で責任が始まる』という短篇小説によってアメリカ文学史に燦然と輝いている作家である。

　この短篇は、一九八八年に刊行された村上春樹訳編の『and Other Stories とっておきのアメリカ小説12篇』（文藝春秋）の中に、『夢で責任が始まる』という題で収録されている。
訳者の畑中佳樹は次のように書いている。

「たった一発の狙いすました弾丸でたった一つの的を射ぬき、あとは一切余計なことをせずに死んでいった作家――デルモア・シュウォーツを、ぼくはそんな風に感じている。
その一発の弾丸とは、一つの短篇小説である。そのタイトルが、まるで伝説のように、アメリカ小説愛好家の間で囁かれつづけてきた。」

『夢の中で責任が始まる』が長く語り継がれる伝説の作品となった理由のひとつは、たぶん、それが「映画」と「夢」の親密な関わりについて書かれた最初の、そして最高の小説だからだ。

時は、一九〇九年。主人公の「僕」は映画館でスクリーンを見つめている。映っているのは古いサイレント映画で、そこに登場する男女は、若き日の「僕」の父と母だ。
父は母を連れ出して、コニーアイランドへ出かける。浜辺を散歩し、メリーゴーランドに乗り、いちばん高級な店で食事をとる。
そこで父は母にプロポーズする。母はうれしさのあまりすすり泣く。
すると、「僕」は席から立ち上がり、
スクリーンに向かって
「結婚しちゃいけない！　まだ間に合う、考え直すんだ、二人とも。いいことなんて何も待ってないぞ。後悔とにくしみと醜聞と、それからおそろしい性格の子供が二人、それだけさ！」と叫ぶ――。

かつて、ジャン・コクトーは、
「映画とは現在進行形の死をとらえた芸術だ」と書いたが、
そんな映画というものの特異さ、そして映画館でスクリーンに魅入っている時の混濁した深層心理、夢想とも妄想ともつかない昏い惑乱状態をこれほど繊細に掬い取った作品はない。

『夢の中で責任が始まる』は、一九三七年に復刊された「パーティザン・レヴュー」の巻頭を飾ったが、当時、二十四歳だったデルモア・シュワルツは、一躍、若手世代の文化英雄となった。
文芸批評家のアルフレッド・ケイジンが「『夢の中で責任が始まる』は、率直で、美しく、忘れられないものだった。
……〈われわれの経験〉についてその後読むことになったもののなかで、最高の寓話だった」と回想しているのは、そのひとつの例証だ。

私が、デルモア・シュワルツの名前をふたたび強く意識するようになったのは、
マガジンハウスの文芸誌『鳩よ！』の２００１年１２月号で「坪内祐三　いつも読書中」という特集が組まれ、その中で坪内祐三がデルモア・シュワルツの『スクリーノ』という短篇を翻訳し、
「必敗者シュワルツ」という刺激的なエッセーを寄せていたからである。

この『スクリーノ』も「映画」と「映画館」が主題になっていた。

坪内祐三さんは、その後、２００７年に『変死するアメリカ作家たち』を上梓する。
この本は、一九九一年から未来社のＰＲ誌『未来』に断続的に連載された２０世紀のアメリカ文学で変死したマイナー作家たちを描いたポルトレがもとになっており、
その巻頭を置かれていたのがデルモア・シュワルツだった。
そのほかにハリー・クロスビー、ナサニェル・ウエスト、ロス・ロックリッジ、ウェルドン・キースというシブい名前が並んでいる。

坪内さんによれば、
当初は、さらにジェイムズ・エイジーとリング・ラードナーのふたりの作家を加えて一冊にまとめる構想があったようで、本来なら最初の彼の著作になるはずであったという。

この頃、神田神保町の北沢書店のバーゲンだったかで、五百円ぐらいで『Ｓelected Ｅssays of Ｄelmore Ｓchwartz』を見つけた。
デルモア・シュワルツの詩作と小説以外の評論、エッセイを集成した大部のハードカバーで、私は、拾い読みしているうちに、
デルモア・シュワルツは、ほぼ同世代のジェイムス・エイジーにどこか似ているなと思った。

ジェイムズ・エイジーは、アメリカが生んだ最高の映画批評家であり、優れた詩人、作家、シナリオライターでもあったが、デルモア・シュワルツと同様、
過度のアルコール中毒と憂鬱症のために、やはり〈変死〉している。
ピューリッツァー賞を獲ったエイジーの唯一の長篇小説『家族の中の死』も自伝的な作品で、父親とチャップリンの映画を見に行った幼少時の場面が印象的に描かれていた。　

デルモア・シュワルツも、Ｔ・Ｓ・エリオット、エズラ・パウンド、Ｗ・Ｈ・オーデンをめぐる詩論、ヘミングウェイ、フォークナー、ジイドについての作家論などのほかに、
映画評論も手がけている。