小劇場界について語るスレ Part5
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古今東西の小劇場界について語るスレです
・演劇論・劇評・観劇感想・劇評についての評論や感想は歓迎ですが、根拠無く悪口を書きたいだけの人は他へどうぞ
・特に「この間見た劇団がクソだったから、小劇場演劇は全部クソ」のように、理屈の通ってない内容を書かないで下さい
・比較論のために、他ジャンルの演劇について書くのは良いですが、一度見ただけの印象なのか、複数回見ての感想なのか、立場をはっきりさせてください
・演劇論や、小劇場界全体について語る場合も同じです（立場をはっきりさせてください）
・役者面会で袖にされた腹いせとかは、どっか別（地下アイドルとか）でやってください。
前スレ
小劇場界について語るスレ Part3
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/drama/1550930284/
小劇場界について語るスレ Part4
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/drama/1584588444/ 1おつ
前スレ最後また荒れてたの？
結局配信っていう文化が新しく加わったんだから、草の根精神で工夫して、ならでは！のものを作り出してほしいね。 今までずーっとほぼ進化なしでやってきた小劇場演劇の世界が、
コロナ禍において変わる事を迫られている。
動画配信などは「ライブ感がない」など、今の所弱点はあるだろうけど、
それでも諦めずに挑戦して、新しい世界に順応してほしいね。 草の根精神で、新しい世界に順応できる団体は、どのくらいあると思いますか？ 谷賢一さんとDULL-COLORED POPは応援してます
演劇BARも配信で見ます >>4
それから、これもあくまで個人的な意見ですが……
劇団だるめしあんのYouTubeに出演した演劇関係者の方を、演劇人として、だるめしあんのお二人と一緒くたにして貰いたくないです
少なくとも、モスクワカヌさん、柳内佑介さんは、だるめしあんのYouTubeを知る前からお名前を知っていました
モスクワカヌさんは面白い戯曲を書く劇作家さん、柳内さんは良い役者さんだと思っていました
もなみのりこさん、佐藤達さんのお芝居は、だるチャンネルで拝見しましたが、だるめしあん所属の女優さんより客演のお二人の方が全然上手かったです
客演のお二人は、わざとらしくなく、大袈裟でなく、ストレスなく観れるお芝居でした
（個人的には、佐藤達さんのお芝居が素晴らしかったです、どこからが芝居でどこからが芝居じゃないのか、境界が分からなかったので）
だるチャンネルの他の出演者の方はよく知らないので何とも言えませんが、劇団だるめしあんは素人レベルのアマチュア劇団だと私は思っていますし、今後も応援する気はありません（むしろ無くなってほしい方の種類に入る劇団です）
でも、モスクワカヌさん、柳内佑介さん、もなみのりこさん、佐藤達さんたちは、今後も個別で応援します >>4
だるめしあん最新動画見たよ！感想かくよ！
サムネくそダサ（目がチカチカする）
書き初め下手くそ（小学生かよ）
バドミントンラリー続かない（運動神経ゼロ）
お雑煮見えね～（食べ方きたね～）
髪ボサボサ（作家）
服装ダサい（両方）
目の下クマ（女優）
酒焼け声（女優）
歯汚い（女優）
顔シミだらけ（女優）
「一年でいっぱい書いた！短いの3つ！」（作家）
「（6月の台本）書けてない」（作家）
他人に厳しく自分に甘い（たぶん両方）
自分らに「おんとし、39歳」（辞書引け）
39歳 "女子"（おばはんだよ）
8年間HPトプ画放置（やる気皆無、ありえん）
「皆さんにご相談」という他力本願（自分らで考えろ）
内容テキトー！編集テキトー！
何が魅力？何の発信？
ネタもウリもないのに無理矢理動画作んなよ(笑)
って知り合いなら言うけど、こういうイタい大人は見てる分には楽しい！コンテンツとしては面白い！ぜひチャンネル続けてほしい！次回作も期待してる！ぜったい見るよ！再生回数のばすよ！ なんでさらされてるの
黙って消えていけばいいだけのところだし小屋にとってはカモでしょ だるめしあんは親族劇団だから消えないよ
撮影・編集も女優の旦那らしい とりあえずここで宣伝された劇団名はあぼーん設定してる 5chを勘違いしてねえか？ここでさらされるのはたいてい悪いことがあった時ぐらいだから
今後いい劇団あったらSNSでやって さらすもなにも
本人たちがSNSやブログで見てくださーいって世界中に発信してるものを転記してるだけ ☆小劇場演劇界活動歴20年のベテラン☆
☆劇団だるめしあん情熱作品☆
★映像作品タイトル★ https://i.imgur.com/5X2btOI.jpg
ゴリラの強さについて考えるプロジェクト②「稽古照今」
★出演★ https://i.imgur.com/Fa0Ymn8.jpg
河南由良 https://i.imgur.com/xiIQKJz.jpg
佐藤達
もなみのりこ
★作★ https://i.imgur.com/ZQALQ6H.jpg
坂本鈴
★演出★ https://i.imgur.com/FUFU5om.jpg
村上秀樹
★撮影・編集★ https://i.imgur.com/wQH7EZD.jpg
西村俊彦
★協力★ https://i.imgur.com/JQshH2i.jpg
岡田悠
劇団桃唄309
交交
ヘリンボーン
回転OZORA
スタジオ空洞
★引用元★ https://youtu.be/A5aMWxch30A
YouTube だるチャンネル
劇作家、俳優、客演さん、裏方スタッフ、協力団体・関係者さん、みんなでがんばってます！応援よろしくお願いします！ なるほどこの祭りと前スレのSNSどうこうは関係あるのかね ONEOR8、今週から始まるけど劇場で見るのと配信が千円しか変わらないのな。
http://wp.oneor8.net/next/ ここでだるめしあんって騒いだら何か恨みあんのと解釈せざるを得ないよな
本当にすごいんだったらここで名前挙がらんだろうし >>15
亀だけどこれは言っとくわ
場所選べ無神経 だるめしあん劇作家
お誕生日です。
大学のとき授業が一緒だった友達数名に誕生日パーティーをしてもらい、その場のノリで結成した劇団も本日で20年となりました。マジか。
劇団名はその時に誕生日プレゼントでもらったパーカーの柄。
今後ともどうぞよろしくお願いします。
今夜は半額のステーキとエビスビール！！
https://twitter.com/rin_gekidal/status/1349340656401928192?s=09
https://i.imgur.com/IWvWAUi.jpg
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 結局好きなこと仕事にしても上手くいっていなけりゃ心も荒ぶだろう 「売れたいと思って演劇してない」
「自分を表現するための演劇をしたい」
「演劇を仕事にしようなんて思ってない」
小劇場界に蔓延る言葉たち 蔓延るも何もそのつもりでやってる人が多いんじゃん？ >>27
本当にそのつもりでやってるんだとしたら、何故多くの小劇場界の人たちは、自らを演劇人として名乗るんだろう？
俳優です！演出家です！舞台監督です！脚本家です！芸術に携わっています！…じゃなくてさ、
フリーターです！ニートです！会社員です！主婦です！
趣味で演劇やってます！…じゃその人たちは嫌なのかな？
SNSを過剰に盛り、演劇人アピールをする人が多いのは何故なのだろう？ >>28
多いという主観的な情報は知らんけど、パッと思いつく理由としては演劇活動用のアカウントだからじゃない？ >>26
その辺のバンドマンとかアイドルとか自称アーティストとかもだいたい同じようなこと言ってるが 音事協では、芸能活動において、俳優、アーティスト、歌手、その他スタッフ等、１人の芸術家が芸能活動をする上で所属する団体は、重複してはならない（１つの事務所や劇団などにしか所属できない）というルールがある
加盟していない団体でも、業界内での移籍や独立トラブル防止のため、ルールに則って活動してる事務所、劇団、芸術家たちがほとんど
エキストラ派遣会社は、重複所属ＯＫらしいけど >>31 >>30
小劇場界の人も、その辺のバンドマンもアイドルも、自称アーティストも、みんな同じような認識で、仕事でもないアマチュア活動のために、本名、顔写真、生年月日、学歴みたいな個人情報を平気で晒してる人たち、って認識でおk？
HPやTwitterなら分からなくもないけど、Facebookの職歴欄に、自分の所属してる小劇場のアマチュア小劇場劇団名を載せちゃってる人も多かったから…
自分の周りだけだったのかな？ 趣味で演劇をやられると困る人がいるだけ。客にも演劇人にも 取り敢えず知り合いにチケット押し売りするのだけはヤメロ >>30
「売れたいと思って演劇してない」
「自分を表現するための演劇をしたい」
「演劇を仕事にしようなんて思ってない」
好きを仕事にできない人たちの妬み
現実から目を背けさせてくれる魔法の言葉 オリジナル作品の配信だと期間が長いから、ミュージカル系より助かる。 緊急事態宣言が出たら真っ先に犠牲になるのはエンタメ
エキストラ募集のメールは毎日来るんだけど、正直これだけで映像か小劇団どっちがいいのかははっきりしているな 映像か小劇団どっちがいいのかは、それぞれ違った良さがあるから一概には言えないけど
小劇場の良さって、客席と舞台役者との距離の近さだと自分は思ってた
役者の表情や動きも小道具や舞台セットも間近で観られる
上演後に良かった役者に口頭で直接感想を伝えられるところもね
ただ、こういうメリットが無いなら、映像でいいやってどうしても思ってきてしまう
正味、小劇場１公演分の配信で2~3千円取られるのはキツいし、それならサブスクで映画やドラマ観る方がコスパいいよな、ってなってくる >>38
その通りだよな。配信でみる演劇は、おもしろさがどうしたって落ちる。
ゲキシネくらい工夫してくれるか、映像よりでちゃんと考えて作らないとおもしろくはならないよね。 ゲキシネはもうTVのお笑い番組のコントショー（昔のひょうきん族や夢で逢えたら）レベルで
金使ってるからね
俳優陣もほぼTV、映画俳優だし有名度合いからも大劇場演劇って感じでしょ
ゲキシネレベルなら確かに配信で見ても面白いけど、
あそこまで金かけて、セット、衣装みんな豪華にして、
カメラワークにもこだわってって撮影出来る劇団なんてないよ小劇場演劇の劇団には 小劇場界の流行りなのか、公演の有料配信やり始めた劇団がめっちゃ多いけどさ
カメラワークにこだわるにしろ定点撮影にしろ、映像作品として劣る部分が多いなら、小劇場演劇の公演を有料配信する事自体、そもそもやり方として合ってないんじゃないかな
公演以外の、別の演劇に関する話を有料配信するとか、そういう内容ならそんなにお金かけなくもできると思うんだけど、そういう配信はしたくないのかな
過去に好評だった公演があるなら、その作品を作った経緯とか、演出のこだわりとか、役を演じる上で何を大事にしてたかとか… コロナ禍の今、配信でもしないと見れない人もいるし、そもそも座席数が少なくなってるし。
チケット代上がってるし、配信はどんな形でも有り難いけどなぁ。 子連れには大変ありがたがられるらしい。
でも配信によって勢いとか、空気感、みたいなモノは失われるから、ちゃんとその辺補填できる演出をしないと。
小劇場界ふるい落としが始まってる、とはおもう。 難しいわな
でも面白いところは面白いとしていいと思うし、何も全部がつまらなくなるというわけでもないと思う
自分が信頼できると判断したものについてきゃいいんだよ 小劇場出身でも本当に優れてたら、だいたい映像や中劇場・大劇場なんかに進出していくのが自然な流れ
だから、演劇公演の質も作品に携わる周りの演劇人や関係者のレベルも高くなるし、知り合いに頼らなくても客は集まる
役者でも、脚本家でも、演出家でも、そういう演劇人がわざわざ小劇場に戻ってくるのは「小劇場でしかできない演劇をしたい」という強い思いがあるから
映像、中劇場、大劇場、小劇場、それぞれの良さも悪さもやり方も分かった上で「小劇場」という場所を選んで公演を打つし、コロナ禍で配信に切り替わったとしても、小劇場以外の演劇ノウハウや知識もあるから、配信向けの演出なり、演技なり、ちゃんと考えて面白くなるように工夫できる
団体でもフリーでも、面白いものをる優れた演劇人は生き残るし >>16 のような演劇配信は自然淘汰されていくと思う >>43 >>45
借金してでもやり続ける団体も出てくるだろうし
資産家の大人のお坊っちゃんお嬢ちゃんたちはお金の心配一切ないだろうし
（配信の収益なんて見えないし、劇場はサクラで埋めればいい）
いい意味での、ふるい落としや自然淘汰ってされるかな… 小劇場演劇は「チケットノルマ制」っていう悪しき風習をやめないと、
身内、知り合い（＝演劇人）でチケット売り合っての助け合い
（＝業界が広がらない活動）をやめないからいい方向に向かわないと思う 悪しき風習
チケットノルマ
地下アイドル商法ドルヲタ呼び込み
チェキ売りチェキ撮影会
アマギフ乞食 >>47
宝塚や劇団四季みたいな大舞台でも、公演ごとに協賛企業ついてるし、その企業枠の席数もたしか決められてるはず
（協賛企業の社員だと一般より安く買えたりする）
協賛は公演に対して金銭的な援助もするし公演失敗したら困るから、小劇場の舞台でも主宰団体や演者個人で集客できないと協賛者扱いでチケット売るのかもね
知らんけど 「欲しいものリスト作りました。」
……なんか悲しいな チェキと欲しいものリストは個人的には好かんけど、それで誰かが損してるわけでもないしいいかなーと思い始めた 小劇場の朗読劇や朗読公演の良さがいまいち分からない
一回だけ観たけど演劇以上につまらなくて眠くて、二度目はないなと思うくらい退屈で損した気分になった
台本覚えなくていい、稽古少なくても何とかなる、演劇より舞台に金かけずに済む、開催側のメリットはいくらでも思いつくんだけど だね
演劇は滅びないけど今のシステムはいったん滅びる 人気の声優など声に秀でている、とされる人達が朗読劇をやるのは、
声優ファン向けなどニーズがあったけど、
役者が朗読劇をやるのは意味がよく分からないな、確かに。
舞台セットや衣装、練習などをはぶいて出来る、役者側にとってのみメリットがある公演だからね。 ２０枚とかのチケットノルマでヒーヒー言ってる人達がいる社会で
プペル８０枚売らせようとしたキンコン西野は怖いやつだわ ２０枚のチケットノルマでヒーヒー言ってる人たちもアレだけど、
２０枚のチケットですら売るのにヒーヒー言う作品しか作れない劇団もアレだよね プペルなぁ…
ノルマじゃなくて自主的にやってることになってるから上手い商売だよな 「まだ捕まってないだけの詐欺師」
千鳥大悟が言った事が全てやな。 ノルマ２０枚もプペル８０枚もやつらが詐欺られてると思わない限り犯罪にならない
本当に怖いのは小劇場演劇の悪しき風習でもキンコン西野でもない
洗脳や詐欺に気づかない視野が狭い信者たち チェキやトーク視聴権等の特典付けて金額上乗せしたチケットとか増えた気がする
フェイスシールド配布するから前席確約しますとかはうーんってなったけど そもそもフェイスガードもあまり効果がないって聞いたことがある
多分フェイスガードそのものにも…だからかもしれんし、うちの職場でもフェイスガードが確かに消えた 1,000人とか2,000人とかだと、さすがに最低でも不織布じゃないと怖いね。 劇団ガールズファンタジー「涙を虹に」シリーズ【公式】 @GirlsFantasy_: 【衣装購入について】
出演俳優が実際舞台で着用しておりました衣装をお客様へのメッセージ付きサイン入りとして販売を開始いたしました。
実際着用させて頂いた衣装に付き、1着限りとさせていただきまする。
また、劇場に来られなかった方向けのDVD予約も開始しました。
https://ws.formzu.net/fgen/S10809827/ フェイスガードする職場ってめずらしいね
自分の職場は普通にマスクだわ フェイスガード、マウスシールド、マスクの3点セットの着用
飲食禁止、入場時に使い捨てのビニール手袋の着用
全てクリアして現状できる限りの対策かとは思う
フェイスガードやマウスシールドは消毒して使い回しになるから劇場側で用意して費用は折半かな
痛いのは劇場側か劇団側か >>67
劇場側も劇団側も費用痛いのわかるし生観劇したいけど、消毒してあってもフェイスガードやマウスシールド使い回しはちょっと抵抗ある フェイスシールドは普通使い捨て
使い捨てじゃないタイプも使い回し推奨ではないでしょう
最前列に限りフェイスシールド着用をお願いしてる団体は多い >>65
馬券、買った女優が出世すれば価値がつく
主催は売れたら収入増、ごみが金になる
誰も損しない グッズ売ったら何でも芝居で勝負してないことになるな 小劇場演劇自体チケットでは劇場借りる金ぐらいしか収益があがらない
※ よほどチケット金額の高いとこでもない限り
その為、物販でなんとか収支をトントンまで持っていこうとしてる
これ自体は悪い事ではないけど、チェキとか導入したとこで方向性がおかしくなってきた チケットの売れ行き悪くて劇場の使用料もまかなえない
衣装、チェキ、グッズを売っても、人気も需要もなくてほとんど売れない
そういう劇団はどうしたらいいの？ 質問：まずくて売れなくて店舗の賃貸料すら払えないパン屋はどうすればいい？
答え：廃業する
趣味でやるなら自分で別に収入を得て続ければいい
ほとんどの小劇場演劇ってのはこれと同じで演劇を見たいと思う層に
ニーズが得られていない、自分ら以外誰も自分らを必要としてない
それでもやりたいなら自分らで別に金を稼いで、それで公演して喜んでればいい 劇団ならまだしも舞台制作会社入ってるような所ですらその手の切り売り感漂ってる微妙な案件増えたからなぁ >>72
昔はグッズなんか売ってなかったよ
シーザーが音楽売ってたが
それでも成り立ってたじゃん
客もちょっと売れてきた劇団には超満員ですし詰め状態で入っていたし
いつからずれていったんだろーと思うと００年代後半かと コロナ以前からあった問題がコロナで顕在化しただけという気がする
どこの業界も結局そうだが >>79
00年代からほぼ進化なしの業界が小劇場演劇界
中の人の考え方やり方も進化なし、ガラパゴス
どこの業界も見えなかった問題がコロナで顕在化している印象はあるけど、業界が成り立つシステム自体が問題だったのは小劇場演劇界くらい ～の気持ちになって演じてみよって言われることはあると思う
それはその通りかもしれんが、不器用だったら映像作に出てた俳優の真似することになると思う
あとこれどれぐらいやってるかね？看護師はもう帽子かぶってないぞ
そういうことを言ってくる演出家ほどリアルを知らない可能性大 看護師の帽子もそうだが制服もパンツになってる、ＣＡもそう、ＯＬは私服、中学高校の制服もスカートパンツ自由に選べる学校増えた、ランドセルは赤黒だけじゃないカラフル、高校の制服がセーラー服の学校はまれ、レンタルビデオ店よりサブスク利用者の方が多い、未成年でもスマホで簡単に無修正動画が見られる時代
ナース＝帽子、ＯＬ＝制服、女子高生＝セーラー服、みたいな考えの演出家は、リアルを知らないかＡＶの見過ぎ 小劇場の知り合いに >>76 読ませたいよ…
読んだところでどうせ反論して逆ギレされんだけど
どうして気がつかないんだろうね
「自分ら以外誰も自分らを必要としてない」 >>85
最初は
「役を演じるって楽しい！」だけでなく
「観客を笑わせる、泣かせる、って楽しい！」っていう観客視点をちゃんと持った
純粋な想いだったんだろうけど、
小劇場演劇でしばらくやってると
「役をもらいたい」「舞台に立ちたい」「見て！見て！舞台で輝く俺を見て！」って
「おれおれ」しかなくなってしまうんだよね
だから内輪でチケットを融通し合う関係が中心になって、
観客、ファンの方を向いてないお芝居を続ける連中が中心になる >>85 >>86
そして本人たちにそういう自覚がないことも問題
同じような価値観の連中と10年20年つるんでそんな環境で過ごしてきたら、当然ながら年も取ってるはず
活動歴だけは無駄に長いし、頭も固くなっちゃってるから、周りが何いおうと聞く耳持たない
コロナを機に離れられるなら離れた方がいい人種 ある女優のチャンネル談
芝居はその人の気持ちの物語であって何一つ正解はなく、どう感じるかが大事
つまり結局は演出家の思う通りに演じなきゃダメなんだな、面白いって思うには演出家の腕次第だなって思ったわ >>88
物語を作るのは脚本家
物語に舞台と役者を当てはめて、「見せたい形」をイメージし、実際に構成していくのは演出家
だから演出家の想像通りになるようにする、っていうのもお芝居というものの
あり方の１つだけど、
演出家によっては、各役者に役を当てはめた後、
「お前らはその人物になってどう動くんだ？」って
演者による役の深堀りを期待する人もいるよ
まあ、それも「演出家の要求」なんだろうけど、言われた通りに演じるだけが役者の正解、
ではないと思うね、そこから掘ってもいい 役者＝素材、脚本＝レシピ、演出家＝料理人とすると、演出家の腕かどんなによくても、腐った大根役者しかいなくて、脚本がクズだったら、演出家の力だけで面白くさせるのは限界がある
演出家は脚本の大筋は変えられないし、演者に演技力も思考力や想像力もなければ、深掘りどころか「演出家の要求」する演技すらできない
面白くなかったら、役者、脚本家、演出家、それぞれの誰かか、全員の実力不足のせい 売れてない・無名の劇団（＝収益のほとんどが劇団員の自腹的なチケットノルマ頼み）だと、
オーディションやっても出たいという外部の人間がいないぐらいだから
限られた劇団員内でキャスティングをやりくりするしかなく、当然大根役者なども使うしかない。
だけど、ある程度名前の知れた劇団などは一定水準以上の役者は結構集められる。
「名の知れた劇団のお芝居にぜひ出たい」という外部の役者も多いので、
主役、準主役級は全部外部の売れっ子役者に依頼して
脇役だけ自劇団でかためてるというキャスティングも良く出会う。
それこそ、劇団員が「この劇団でお芝居がしたい！」と希望して入ったのを
完全に裏切ってる感じだけど、まあ、
集客（役者同士のチケット譲り合いではなく、本当の一般客）を集めたいとなると、
そういうキャスティングにせざろう得ないんだろうけど。
だからある程度以上の劇団では、キャストは揃っている、という場合が多い。
そうなると、お芝居の面白さのほとんどは脚本／演出にかかってくる。
自分が何度も出会った最悪のお芝居のケースは、
自劇団の公演で売れた演出家がプロデュース公演の演出を依頼され、
プロデューサー（ほとんどの場合は演劇素人）に媚びるあまり、
自分のもともと出来る演出能力よりかなり低いお芝居をそのまま作っちゃった、というやつかな。
脚本、役者、それにプロデューサー（原作などは有名小説・マンガ・アニメなどを
使ったりするのでこれも集客力がある）で客を集めるだけ集めて、
・ 原作信者達の超高評価
・ お芝居自体を見に来た人達の最低評価
を受けて、収益だけはあげるけど、演劇好きはこのプロデューサー、
脚本家の演劇を二度と見に行かなくなる、という
小劇場演劇でちょっと売れた演出家がよくやるクソ芝居。 AKBが成功してるんだから
成り立たないはいいわけだろ
まあやり方が気に入らないと言うのは人それぞれだけど 4ドル50セントが興行として成立するなら
だと思う
AKB系はまぁ、うん
思うところはみんなあるから… 着用済み衣装やチェキがグッズか、AKB商法の好き嫌いは人それぞれとして…
身内や知り合い以外に需要がある時点で、商売としては成り立ってるよね
AKB同士でお互いの公演チケット買って支え合うシステムではない
一般人よりはルックスも良い、スタイルも良い、若い、歌やダンスは普通の歌手よりは劣るが、小劇場や地下アイドルよりは上だろう チェキ＋握手＋ブロマイド商法でやってるアイドル候補生の劇団、
多分何枚もチケットを買ってるであろう客のおっさんがお芝居公演中グースカ寝てる状況。
それで金を貰って満足出来る連中なら、「小劇場演劇」なんてものにこだわらないで
地下アイドルをやってればいい。 おじおば劇団は？
身内でチケットぐるぐるシステム継続？ 小劇場だろうと
アイドルだろうと
ライブだろうと
若い女の子と接触でおじさんにお金落とさせようとするのなら、それはある意味でもう風俗ビジネスだろ 若い女の子と
握手して
チェキ撮って
ブロマイド買って
貢ぐ為に演劇がある
演劇を見るのは、若い女の子と共通の会話のネタが欲しいから
それが小劇場演劇の真実
※ 若い女の子⇒若い男の子、に変えても成立します。 小劇場演劇界の劇団をざっくり分けると
①合法風俗劇団
劇団員は若い男女、そこそこ美人イケメン
客は、外部のおっさん、おばさん
観劇の目的は、劇団員との交流やグッズの購入
チェキ、握手、ブロマイド、着用済み衣装
ある意味合法風俗、合法キャバクラ、合法ホスト
②「終わらない文化祭」劇団
劇団員は中年以上、冴えないおっさんおばさん（素人）
客は、ほぼ身内や知り合い
観劇の目的は、義理、自分の公演を見に来てもらうため
演者同士で支え合っている状態
ノルマがきつい、グッズはそんなに売れない
小劇場演劇界の大部分を占める劇団
③優良劇団
劇団員は老若男女関係なし
客は、外部の演劇を見たいと思う一般層
演劇作品としての質が高い、芝居で勝負している
グッズの有無はあまり関係ない
メディアに露出してる演出家や脚本家も多い
こんな感じか まぁ分類はそんな感じだけど、
比較的努力も少なく済んで
比較的早くお金になりやすく
他のジャンルからの流入もしやすい分
①が幅効かす感かな。
なんで世間的には①≒小劇場な認識になりやすいかも。 文化の維持的な側面から演劇関係に特別な補助金を…という話で
③とか……まぁ②までなら解るけど
①を維持する為の補助金ってのはあんまり理解得られないだろうなぁ。
そんなん潰れてもすぐ雨後の筍のように出てくるだろ、エロに不況は無いとか言われるし。 >>102
①の一例が >>65 、②の一例が >>16 だろ？
文化芸術の補助金の話なら、③だけしてほしいよ
内輪だけの②「終わらない文化祭」を芸術なんていってんの本人たちだけなんだし チェキとブロマイドはよく見るけど、握手で金とる団体は見たことないな
あるの？ >>104
財務省ならともかく、文化庁が“小劇場”ショーパブに補助金出すのはなぁ…
まぁ本人達が芸術だって言うならそうかも知れんけど。 >>105
物販いくら以上でサイン＆握手券１枚という団体を見た事ある
もちろん枚数積む事もあたりまえに行われてるし、それ以外の面会は無し >>106
趣味で楽器やったりイラスト描いたり合唱団で歌っても、本人達が芸術だって言えば文化庁は補助金出したのか…貰っときゃよかった… ぱっと見③に分類されるようなところでも②の性質有してる所も混じってたりするから困る >>110
>>110
チケットノルマあったり知り合い見にくるとか③にもありそうだし、線引きむずかしいね
でも、ぱっと見て確実に②に分類される劇団には補助金は絶対出してほしくないな…
文化庁の補助金て国費だから財源は税金なわけでしょ？
こんな連中のお遊びのために税率上がったり保障手薄になるのは勘弁してほしい 2の性質がない劇団なんてないよ
四季や宝塚さえそう ③の優良なはずの劇団が、金儲けの為にほぼ①をやる例も結構あるよ。
「チェキ」とか本人達は悪いとは全く思ってないし。
※ もちろんチェキは悪い事ではないけど、そういう所から
演劇という商売の質が荒れてくるんだよなあ、と自分は思ってる。
「芝居」で売らずにルックスその他を売り始めるからね。 >>112
性質はそうだとしても四季や宝塚はレベル違いすぎるよ
あっちはプロだしそれで飯食ってんだから
小劇場演劇の「終わらない文化祭」劇団のアマチュア素人と比較しちゃかわいそうだよ 女優さんは着てた衣装を高額でお客さんに売るからと主催者に言われたときに断われなかったりするのかな？ 買うのおじさんでしょ？ これって偏見かな ペテカンの本田さんがすい臓ガンで余命宣告だって…(´；ω；`) 理由はともかく、お金を落とすならまだ劇団側は有り難いでしょ。
困るのはお金を落とさずに常連感や身内感を出したがる一部観劇おじさんよ。 チケット代はお金を落としてるとカウントされないの？ >>118
グッズとかの対価としていう意味じゃね？
今やチケット代だけでは維持さえ難しいのはプロアマ、演劇音楽問わずステージビジネス全体の話だからどこもアーティストの利益に直結するグッズに力入れてるのは当たり前の話だし
普通の客ならチケット代だけでも良いけど、「常連」や「関係者」を“気取りたい”ならその事情も通じて然るべしとは個人的には思う だるめしあん最新動画上がってんじゃん
なんで通知こなかったんだ？ >>115
まず未成年の場合、劇団や事務所に所属するには保護者の同意が必要
所属の時点で活動に関するマネジメントを所属先に一任することになり、女優も保護者も承諾してる
公演ごとに嫌なこと断ってたらすぐに契約解除になるよ 普通の事務所ならやらせんけどな
事務所所属してないかマネジメントがガバガバな子しかやらんよ自分の着てた衣装売るなんて チャリティとかならまだ分かる
自分達の利益の為と言うのならそれはもう風俗の一種だし、それを買うおじさんも演劇好きとは違う感じ。 着用済み衣装売ってるのは本人じゃないからね
複数の団体が関わってると大手事務所で客演で舞台出ても、舞台制作と物販管理するのが別の団体だったりするし
そもそも、衣装売るくらいで嫌だとか思う子は女優向いてないよ
女優として売れたら、好きでもない俳優と絡んだりカメラの前で脱いだりするんだし
映画なんかだと売れてる女優も結構脱いでる >>125
制作と物販が分かれてようが役者に関わることは絶対に主催側から役者が所属する事務所に連絡して可否を決めるからね
そして普通の事務所はそれを許可しない
だからOK出してる役者はフリーか名ばかり事務所ってことだね
衣装売るのが嫌って子は役者向いてないとか何処のおっさんの寝言？
役者にさせることが風俗まがいのことか純粋な役者業か決めるのは事務所と本人なんで >>126
> そして普通の事務所はそれを許可しない
普通の事務所って具体的にどこ？教えてほしいな
客演で参加してるスタダ、握手券チェキ券売ってるAKBグループやAKBメンバーの一部が所属してる各大手事務所は普通じゃないんだろ？ >>127
今チェキや握手券じゃなくて役者が着てる衣装を売ってる話ですよね？ 実際どこまでが健全なのかね
ブロマイド、チェキ、握手券、着用済み衣装 >>125
メルカリのように本人が売ってる体裁じゃなきゃ古物商許可に引っかかる可能性あり
もぐりのブルセラ扱い
あとこの衣装売ってる団体は次の公演の役者の出演権も投票券という形で売ってるね チャリティー名目で集めた金の、収支報告もできない団体だぜ。多分トンズラ？ 前々から小さくやってた所もあるんだろうけど、秋元商法でアイドルとの触れ合いを大々的にマネタイズして成功してから、音楽や芝居がメインじゃなくその後の接触をメイン商品として当たり前のように恥ずかしげも無く売るし客も買うようになったんじゃない？ 衣装売るってそんなに性的なことか？
映画の小道具売るのと変わらない気がするが なぜ売れると思って売るかだよ
名作映画の小道具ならマニアか、鑑定団的価値で買う奴いるかもしれんし
グランドオペラやミュージカルの豪華な衣装なら衣装の価値で買う人もいるだろう
名選手のグローブやスパイク、ミュージシャンの私物オークションも最終的には鑑定団系
性的かどうかはなぜ売れると思うかなぜ買おうと思うか
セクハラはされた人がセクハラだと感じればセクハラ チェキだの着用済み衣装売却益申告してるよね
個人事業でも税務調査来ることあるよ
持続化給付金も税金がかかるので受け取っているなら確定申告しよう
欧米ガー補助金と言ってもインバウンドの客寄せコンテンツとして優良な産業だからだよ
普段赤字垂れ流して集客の魅力も欠けるなら普通はゾンビ企業として整理の対象従業員は職業訓練で他産業転換とか政策レベルで言われる
芸術と経済は違うと言っても普段から魅力ないようじゃ、自分を輝かせたいとか自分のコトなんだから自力でどうぞ >>100 「終わらない文化祭」劇団連中が >>136 を自覚する日はいつくるのか
「普段赤字垂れ流して集客の魅力も欠けるなら普通はゾンビ企業として整理の対象従業員は職業訓練で他産業転換とか政策レベルで言われる」
「芸術と経済は違うと言っても普段から魅力ないようじゃ、自分を輝かせたいとか自分のコトなんだから自力でどうぞ」
このへん読んでも永遠に理解しそうにないし
堂々と「芸術」と言えてしまうその自信はどこからくるんだ
夢を追うのは勝手だが、夢を追うのも金は要る
芝居で勝負だのセクハラだの言い訳してないで衣装でもチェキでも金になるなら自力で賄え、補助金や給付金ばかりに頼るな、人気出れば衣装もチェキも売らなくてよくなる >>134
性的な事を感じたやつが買うんだろ
感じないやつは買わない
売れると言うことは感じるやつが一定数いるってこと 単純にかわいいかどうかでもいい。チェキを買うかどうかはまずはそこから
でも自分からかわいいって言って、かわいくなる努力をしないのはどうかなってなるし、
あと配信でお化粧をする人もいるが辞めといた方がいい >>138
いや、その理屈はおかしい
映画の小道具も野球選手のグローブも、買うやつは性的なものを感じてるのか？ おちょやん見てたら、芽の出ない助監督が親から戻って家業継げと言われる話があった
一昔前は夢見る若者の大半はこうして社会に戻り新陳代謝していったのだろう
今は親も自分のやりたいことをやりなさい、子供の夢を応援しますだからモラトリアムが延び中高年が増える。引導渡すところがない >>140
小道具は触っただけ
衣服は全身で着用している
野球選手のグローブは手だけしかも男
女優が全身で着用した衣服が性的なものじゃないってゴリ押ししようとしてるキモいおっさんがいるな 競技道具のグローブと着衣を同列で語るバカ
大丈夫か、こいつ
理屈通そうとしてめちゃくちゃ言ってるぞ
こいつの屁理屈だと、パンティとかも性的なもんじゃない、ってなりそうだな >>137 >>141
小劇場演劇人て、高校や大学までに、演劇で変に小さな成功体験を味わって勘違いしてしまった人が多そう
入口が小劇場界でも、実力で更に上の世界にいけたり、途中で現実みて抜ける人も中にはいるけど、
何十年も入り浸って抜け出さないでいるおっさんおばさん演劇人となると、過去の栄光からくる歪んだ自信を持ち続けて、考えや価値観も凝り固まってしまっている、そんな人たちがほとんどのような気がする
141 のいうように、今の時代、親が金出して子供の夢を応援し続ける風潮もある
高校大学の演劇部やサークルも、演劇の大会も、この先なくなることはない
才能を過信して卒業後の進路に小劇場界を選んでしまう子たちは毎年一定数出てくるはず
そういう子たちの中から、「終わらない文化祭」劇団、演劇人が生まれる仕組みなのかもしれない まぁ衣装買ったおじさんのツイートをどこかで見かけたけど、あの人は確実に性的な目的だったな。
性的というか疑似恋愛も含む感じもするけど。 確か宝塚は７年目にふるいにかけるよね
商業演劇のほうがシビアだしむしろ長い目で見れば親切だ 疑似恋愛を「性的」にという解釈するなら結構そこで金落とさせようとしている団体は多いだろ。
観劇おじさんは独身率高そうだし。
ていうか末端のエンタメはそれで早くマネタイズしないと維持も出来ないんじゃないか？ 末端エンタメじゃなくても売れてる俳優やアイドルのファンクラブも疑似恋愛マネタライズの一種でしょ？結婚報道なんかで会員減ったり閉鎖したりするんだから トップもそういう事は無いとは言えないけど、末端のほうが“疑似恋愛”以外に売るものが少ない分その傾向は強いんじゃないかという事じゃね。
銀座のクラブと場末のスナックやキャバでは同じ水商売でも売るものの傾向が明らかに違うみたいに。 売れない時代のももクロもだっこ会みたいのあったっぽいしね 末端エンタメは本来勝負すべき演技や歌が未熟な分“疑似恋愛”を売る傾向が強くなるのは仕方ない、成熟すればファン層も自然に変わるからそこまで大きな問題じゃないと思う。
問題なのは、演技や歌がいつまでも成熟せず、ブロマイド、チェキ、握手券、着用済み衣装、果ては着用済みパンティをグッズとして売っても収益化できない、そんな団体があふれてる事じゃね。 イチローがメジャー安打記録を達成した時に使用されたバットがもし販売されたら買いたくなるだろ？
それとほぼほぼ同じ心理だと思う
間違っても彼と同列になることはないが、ファンの心理ってそういう感じだと思う
たまにチェキで全員分と撮る人もいたが、いくら大金持っていてもそこまではってなるな イチローとかアスリートとかはそうでも、男性が女優の衣装を……となると恐らくは違うだろうなぁ 90年代に比べ劇団数増えてると感じるが客観的にどうだろう
以前ぴあに載る東京で公演する劇団すべて見てみようとトライしたことあるが
今（2019頃）は劇場も劇団も増えて無理
以前は若者か老舗が大半、今は中年多い（ちなみに1960年代の統計では30代も中年、今は若作りだ）
小屋話題はタブーかもだが卒業しきれない、さなぎのまま羽化できず歳重ねる人たちで食っているところもあるんじゃないか 劇団数が増えて場所不足で小屋も増えたって流れじゃない
今の小劇場界は、スマホが普及する前に学生だった人たち（30～40代）が、当時の学生のノリのまま続けている劇団がかなりの割合を占めてる印象
今の若者（20代以下、スマホ世代）は演劇始めるとしても劇団作ったりせずオンラインで仲間集めるし、繋がりもゆるい、自己表現までオンラインで完結させる子も少なくない
今の小劇場界は、劇団劇場どちらも供給過多
卒業しきれない、羽化できない歳だけ重ねたサナギを害虫とすると、害虫を減らすことが小劇場界全体の健全化を図る一つの方法なのかもしれない、
害虫が減ることで潰れる小屋も出てくるだろうが、元々が供給過多だったんだからそこは仕方ない
小さいライブハウスなんて自分の周りだけでもコロナ禍でどれだけ閉店したか知れないし、経済回ってまた需要が出てくれば小屋も自然に増える 1990年代は大人といえる年齢になってお芝居をしたい、続けたい場合は、
当時名前の知れていた劇団へ飛び込んでいく、という形が多かったと思いますが、
2000年以降、インターネットその他の発達もあり、
劇団運営のノウハウが知れ渡り、劇団をともに作ろうという有志にも気軽に出会えるようになり、
「自分を入れてくれない（オーディションに受からない）なら、自分で劇団を作っちゃおう」という
お気軽に劇団を発足出来る時代が続きました。
その結果がこの、最低限のお芝居すら出来ない（誰にも習った事がないので）、
発足当初から身内頼みでチケットを売り合う、という先の書き込みの
②「終わらない文化祭」劇団
の台頭になるかと思います。
※ 結成当初のメンバーが若い（当時２０代で今は３０、４０超え）、
大きくなると演技やルックスのレベルに差が出て
当初の「自分達が活躍する」が保てなくなる為団員数は１０名未満、
公演で収益を上げる事がほぼない為アパートの１室などの最低の劇場（ハコ）を使う、
などが特徴でしょうか。
これが「華のある劇団員」などが存在する形で成功していくと、公演以外の手段で収益を得られる
①合法風俗劇団
などに進化？していきます。
2000年代
2010年代
2020年代（※コロナ禍で今は減少傾向にあると思いますが）
それぞれの年代で誕生しては消えていっているようです。
※お芝居を見に行った際、織り込まれているパンフ内容やコリッチなどの情報を見る限りでは 劇団が増えたかどうかは知らんけど、
アイドル、アーティスト、女優、モデル、YouTuber…とにかくなんでも良いから芸能人になりたがる人は増えてる感じだし、実際自称して活動してる人は多い。
で、例えばAKBの有名なキャッチフレーズであるように「会いに行ける〇〇」という感じで“疑似恋愛”を客に感じさせる事でお金を落とさせるスタイルが末端の芸能人活動にまで行き渡って、彼女らの“芸”よりも実質その“疑似恋愛”メインの活動に値段をつけてる人達も多くなり、それを求めて劇場やライブハウスに行く人達も多くなったと。
演劇が量よりもその質が変わった。 >>158
自称アイドル、アーティスト、女優、モデル、YouTuber
活動は何でもいいんだけどさ、“芸”よりも“疑似恋愛”を客に感じさせる事でお金を落とさせるスタイルの末端エンタメって、若くてかわいい女の子じゃなきゃ成立しないよね？
AKBメンバーやモデルは定期的に卒業させて新陳代謝して卒業メンバーは結婚したりブランド手掛けてセカンドキャリア築いてるし、女優でも結婚を機に引退したりママタレに路線変更とかあるよね
だけど小劇場界だけは、３０、４０超えて“疑似恋愛”スタイルが成立しなくなって、なおかつ演劇の質も低い②「終わらない文化祭」劇団が、ゾンビみたいに消えないでうじゃうじゃ残ってる
中年層以上の劇団や劇団員が、キャリアも路線も演劇の質もやり方も、ずっと変わらないのはどうして？ 若い女の子が座ってるだけでお金もらえるキャバ嬢から、常連のおじさんがボトルキープして夜毎通う場末のスナックのママへとシフトチェンジしてるのに似てるんじゃね？ お芝居ってさ、最低でも批評されて
それを受け入れて、改善していかなきゃって技術なの
身内文化祭で、お互いをべた褒めしあっていて、身につく技術なんてないの
だからそういうやつらは３０、４０のつぶしの効かない年齢になるまで
お芝居の世界で何も身に着けない
ただ単に老化して、見た目が衰えていくだけ 女優が衰えたとしても観劇おじさんも同じように衰えていくからそれはそれでニーズは合うのかもね 身内文化祭で、お互いをべた褒めしあっていて、身につく技術などない、そういうやつらは３０、４０のつぶしの効かない年齢になるまで芝居の世界で何も身に着けない、ただ単に老化して、技術も人としての中身も成長することなく、見た目だけが衰えていく
そして、そういうやつらは、そんな自分に気づくことができない
３０、４０になって外部から批評されても、身内で長年お互いをべた褒めしあってきたことによる確固たる自信により、公平な批評をも、悪口や誹謗中傷と捉えかねない
転職市場でも価値がない、婚活市場でも価値がない、芸術としてのレベルにも達していない、人生詰んでるやつら
女優なら、同じように衰えた観劇おじさんと結婚、という道もなくはないかも いやそこまでではないと思うんだけどね
知っている劇団活動している人たちもまじめではある
でも潮時もあるんじゃないかとは思う、傍で見ていて >>164
別にいいんじゃないの？フリーターって立場なら
あとふと思ったけど、成長できないのはハングリー精神と人望とカリスマがないからだと思うぞ >>165
社会人サークルの劇団や法人化してる劇団は見学いったときそこまで変な印象なかった、チケットノルマとか詳しいことは聞けなかったけど
フリーターや実家暮らしの中年メンバーが多い劇団はちょっと合わないなって思った もう劇団も多すぎて飽和状態だろ。
1人の人間のエンタメに使える金と時間をスポーツとか映画とか他のエンタメ、ネットやらYouTubeやらゲームとかと食い合ってもう余地が無い。
演劇が食えるようになるには極論今の10分の1まで劇団を減らしてレベルを他のジャンルに負けないぐらいには保たないと無理。 >>156 >>157 の指摘がすべて
今の小劇場界は、劇団劇場どちらも供給過多
「オーディションに受からないなら、自分で劇団を作っちゃおう」のノリでできたお気軽劇団が幅をきかせているのがいけない
そういう劇団と３０、４０超えの劇団員たちが目を覚ましてくれないと、小劇場演劇が他ジャンルのエンタメに負けないくらいの質にならない
演劇をやめろとは言わないが、せめて趣味にシフトしてほしい
補助金なんかも小劇場演劇に関してはほぼ国費の無駄遣い
コロナをきっかけに業界まるごと改善されてほしい >>171
趣味にシフトって具体的にはどういう状態よ 30,40代は潰しがきかないと叩き
若い子が出てこれば疑似恋愛と叩く
最強の戦法ですなあ 戦法でもなんでもなく、単なる事実じゃないか
叩かれてると思うのは現実を認めたくない当事者だけだろ >>172
社会人、学生、フリーター、主婦、なんでも良いけど、趣味で絵を描いてる人、趣味で音楽やってる人、趣味で小説書いてる人、いっぱいいるよね？そういう人たちは「芸術に携わっている人間だ」と自称して、文化庁から補助を受けようとする？別のことが本業だから普通はしないよね？
お金の話だけじゃない。もしも趣味だったら、成人式すら各地で中止になるコロナ禍で緊急事態宣言発令されている状況下、演劇発表会の公演を無理矢理にでもすると思う？
だから、小劇場界の演劇だけで食えてない、さなぎのまんまの中高年演劇人は………もう分かるよね？ >>175
演劇に限らず美術や音楽にも公的な助成はある
https://tokyoartnavi.jp/support/contest/support.php
前のスレで出た話題だけど例えば趣味の草野球でも市営のグラウンドを安く使わせてもらったり、直接間接を問わず支援は多々ある
是非はさておき、他のイベントもいくらでもやってるし映画館も営業してる
お前さんは単にケチをつけたいだけ >>176
前スレちゃんと読んだかな？レスも全部読んだかな？それでも一度終わった話を持ち出してきてるのかな？内容が理解できなかったのかな？お前さんは単にケチをつけたいだけ、と言いながらケチをつけてるのかな？
前スレからすこしもってきてあげたから理解できるまでよーく読んでごらん？
0926 名無しさん＠公演中 2021/01/07 01:14:20
895 それは違うな 
このワープが下手なリベラル特有感 
xxDu xxVoの言っている内容は理解できる 
草野球グループには助成でないけど小劇場劇団には出る 
市営球場に助成出ていて使えるなら豊島公会堂だのを使えるわけで
0928 名無しさん＠公演中 2021/01/07 02:52:01
スポーツに大金助成出ているが箱かトップクラス 
同じように、演劇にも普段から助成金出ている 
国だけでなく都道府県単位や市からも、毎年申請して通ればそのお金使って公演打っている 
まあ助成金が通るのはそれなりの規模と実績のところにはなる 
どんな業界にも助成金はある、国からも企業財団からも 
申請の書類作成、使った後の報告レポートが大変で専任が必要なくらいなので 
NPOクラスだと申し込むほうが面倒と申し込まなかったり 
能力ある人は個人の研究でも自分ですべて企画書書いて成果報告したり 
フリーランスも個人事業主なら青色書いているから収支報告が明確で 
コロナ助成も前年収入に対し何パーセントなら出るなどわかりやすい 
上に疑問書いている人はそのへんのことを言っているんじゃないの 前スレのその話題、話のすりかえがあると思ってみていた
草野球を話題にした人はチームのことを言っているのであって
市営グランドに出てる公費は区や市の公会堂など劇場の公費と同じ
草野球チームに出てないのになぜ趣味の劇団にという話だった
書いていた人は途中で退場してしまったけどね
結局客がいるか客から金とれているかがプロかアマの差だから
持続化給付金など一律１００万２００万でなくその業態で確定申告しているか
その業態での売りあげに対して何％の補助のほうが納得しやすい 176 のようなやつらが、終わらない文化祭劇団の中高年か… つまり
趣味の野球も支援があるから
趣味の演劇も支援があるべき
って事か。
アマチュアオブアマチュアなんだから、こんなとこにこないで
自分らの仲間たちと楽しい文化祭を開いてろよ、コロナも気にしないでさ
もうこの思考が「演劇」のプロでもなんでもない、
「自分はアマチュアでーす」って言ってるようなもんだろ・・・情けねえやつ
（わざとレス番は書かないけど） 野球のたとえとは少し変わるけど、
アマチュアでもオリンピックに出場できるレベルの選手や団体なら、国も民間企業も積極的に支援してるよね、国民も応援してる
”プロ＞アマ″ という図式は、スポーツ、芸術、文化どの分野でも必ずしも成立し得るものではないけど、
『終わらない文化祭』劇団のアマチュア演劇人たちは、まさか、オリンピック出場するアマチュアスポーツ選手と同等の文化的価値が自分たちにもある、なんて思ってないよね？まさかね…？思ってないよね？ 他者の批評にさらされない限り、
他者の批評を受け入れない限り、
自分の可能性は無限大だからね。
子供の頃誰もが持ってる「全能感」を捨てずに持ち続けてるのが、
文化祭劇団の面々でしょう。 いきなり前スレの草野球を持ち出してきた >>176 や前スレでも今スレでも小劇場側を過剰に擁護するやつらって、もしかして、だるめしあん関係者だったりしてね
>>16 の個人もしくは団体、当たってたらちょっと面白い
ゴリラの強さについて考えるプロジェト②「稽古照今」1000回まわったー、やったー☆こちらです。→https://youtu.be/A5aMWxch30A
https://twitter.com/gekidal/status/1355133420767088645?s=19
タイムリーに再生回数ツイートしてたし
1000回が多いか少ないかは知らんけど自信ついてイキりたくなったってところかな
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>177
それで趣味云々について論破した気になってるならあまりに見当違い
音楽や美術の件に触れないのがその証拠
長文で交わそうとしてるけど、お前の主張は何？ >>183
その全能感が羨ましくてここに叩きに来てるのか？ 実際全能感を感じがちな若さは羨ましい
演劇関係ないけど 185と186、どんな立場の人間かここまで特定しやすいレスは珍しい
あなたの気に入らない意見があったとしても、筋の通らない理屈や感情で食って掛かって良い場所じゃない
前スレからもう一度ちゃんと読んで、今までいろんな人が書いてきたレスの内容をよく理解して、1も読んでから書いた方がいい それから「長文で交わす」じゃなくて「躱す」な
漢字が苦手なら勉強しような？でないと、
「こんにちわ。熱い日がつづいております。。。」
なんて平気でブログに書くような、漢字もひらがなも満足に使えない、どこかの（自称）女優みたいになっちまうぞ 内容に触れずに漢字のミスを指摘して勝った気になってるなら大間違いだぞ
何か言ってるようで何も言ってない
理屈が通ってないのはお前 もう書き込まないって去っていったのにまた来たのか。
粘着は嫌われるぞおっさん。
昔演者にも粘着したのか？ （日本人の）役者の場合、漢字の違いをちゃんと理解するのって重要なんだよね。
「熱い」と「暑い」が区別できていないと、
ものすごい熱いものを触った時の刺激への反応の演技と
蒸し暑い夏の暑さを感じた時の演技とを
正しく違うものとして演じる事が出来ない。
日本語にはこういった同音異義語などが多々ある。 多分ID変えながら書き込んでるんだろうけど、
１人で戦うのは大変でしょ。
諦めて文化祭会場へ戻っては？ >>193
残念ながらID変えてないぞ
自分がやってるから相手もやってると思っちゃった？
あと「ものすごい熱い」って何？
「ものすごく」の間違いかなー？ 誰がどういう主張をしてるかわからんが、>>177はキモい もうやめようぜ。
女優に相手にしてもらえなかったんだろ？ 実際舞台女優に性的な魅力を感じた事はない
小劇場演劇の女優さんは美人やかわいい系の顔立ちの女優さんで、
泣きや怒りなどのヒステリックな演技上手には上手さを感じる事はあるけど、
それよりも個性的（言ってしまえばブサイク）な女優さんの方が
面白い演技をすると思ってる
脚本に力を入れてる劇団だと、そういう個性的な女優さんに
見せ場があったりするけど、
主役／ヒロインの顔で集客しようとする座組だと
どうしてもイケメンイケ女で中心を固めてしまって、
逆にありきたりでつまらないお芝居になってしまう事が多い
>>196が煽ってるような「女優に相手にしてもらえなかった」系のおっさんは
基本お芝居自体には興味を持たない、「会いに行けるアイドル」感覚で
芝居小屋へやってきてる層だと思うので、ここで討論してる連中とは違うと思うんだが？ 何かあると３人くらいで火消しをはかる関係者集団がいるな
でも提起された問題は各自の心に残る 何もしてないよ。
だるめしあんに構ってもらえなかった粘着がここで暴れてるだけ。 IDは基本一日変わらない
しかしWi-fi切った上でパソコンとスマホから切り替えるだけでできちゃうから、
それ知ってればやれちゃうだろうね
どう設定するか知らんけどこのスレもﾜｯﾁｮｲあった方がいいのかなあ 176 の草野球から荒れたけど、176 は「終わらない文化祭」劇団のサナギ中高年がつっかかってる内容じゃない？
その後の同じ人のレスも揚げ足取りで討論の体をなしていない
197 もいってるように「女優に相手にしてもらえなかった」系のおっさんは基本お芝居自体には興味を持たないから、だるめしあんに構ってもらえなかった粘着じゃない気がする
だるめしあんみたいな、あんまり頭の良くなさそうなサナギ中高年層の文化祭劇団連中や関係者が暴れてるだけのような気がするけど… とは言え小劇場も観劇目的よりも“推し”を応援するのが目的になってきているのは間違いないよね。
また劇団自体がそういう風に持っていってお金を落とさせるのを重要視している所もある。
となると粘着する人も必然的に増える。 門外漢の人間よりも夢破れた人ほど夢を追ってる人に厳しくなってて、みっともないなあ 「自分たちの作品は芸術だ」と主張し活動をしてきたけれど、どこにも認めてもらうことなく解散した、元夢追い文化祭劇団の中高年か
みっともないなあ
元夢追いも、現役夢追いも まあ、３０過ぎ、４０過ぎまで夢に生きる、っていう生き方はありだと思うね。
人生の何割かはめちゃくちゃ楽しめた、って事でしょ。
嫌いなのは、「お芝居」を好きで始めたはずが、
「お芝居」以外の所での儲けに走って、
「結局何がしたいの？」かが分からない、自称役者陣。 売れなかった元芸能人、売れなかったお笑い芸人、売れなかったアイドルの闇堕ち場が小劇場
あまり苛めないでやってくれ
再浮上がないことは本人もファンも分かっている >>206
たしかにね、３０、４０過ぎまで人生を夢に捧げる生き方は後悔はなさそうだよね
人生の一番元気に活動できる数十年間を好きなことだけに費やしてる訳だし
だからこそ、老後や有事のときだけ、普通に生きてきた人たちに都合よく頼ったり必要以上にすがりつくのはやめてくれ、とオレは言いたいね
普通の人生を選ばずに、自分たちの好きなように（自称）芸術作品を作って生きてきたんだから、コロナが悪いだの、金がないだの、客が来ないだの、周りのせいにするな
今まで好きなことを好きなようにやって生きてきたツケは自分で払え
ついでに、批判されても己の生き方を貫け
こんなところで頭の悪さ丸出しの反論してる暇あったら、ご自慢の芸術作品で勝負しな もとは闇落ち場じゃないよ
旧劇新劇とも違う芝居をやりたい連中が集まって生き生きしていた
通うこっちもわくわくしていた
面白かったところは大抵解散して役者はステップアップするか辞め、脚本演出もTVなどに進出
AKB商法は、アイドル界も韓流とJPOPの差になって出ちゃったな >>207
売れなかった元芸能人、売れなかったお笑い芸人、売れなかったアイドルの闇堕ち場として小劇場を活動拠点にしてるやつらは、一度厳しい世界で揉まれているし自分の限界も知ってるはずだから、本人たちもファンも、苛められたとか叩かれたとか、こんな場所でわーわー騒ぎ立てないよ
荒らしにきてる連中は、
最初の入口から小劇場で、
他者からの批評にさらされず、
他者からの批評を受け入れず、
狭い仲間同士で芝居や作品を褒め合い、
自分の無限大の可能性「全能感」持ち続けたまま、
歳を重ねてしまった中高年『終わらない文化祭劇団』の面々の可能性が高い
実年齢は中高年でも、頭の中がもう老害クレーマーと同じ思考になっちゃったんだよ 昔、観に行ったお芝居でアクシデントのような場面があり、
その後また何事もなかったかのように普通にお芝居を繋げたので、
「なんかその瞬間からお芝居の世界に集中出来なくなった。
アクシデント時役者が素で笑ってたりして非常に残念。」
って感想をSNSに書いたのよ。
そしたら脚本／演出のやつがわざわざ
「あれは演出です！そしてお客様にも非常に好評です！あなたの勘違いです！」とか
反論を投げてよこしてきたのよ。
で、「ああ、あれは演出だったんですね。全く演出に見えませんでしたし、
ああいう演出を入れる意図が私には分かりませんでした。」って返したら、
脚本／演出「皆さん非常に喜ばれてます！！！！」ぐらい
激昂した返事を返してきたので、気持ち悪くなってそのままブロックしたのよ。
そもそも観てる側の感想なんて十人十色、どういう観点で観てるかでも変わってくるし、
演出だと分からないような内容をいきなり物語をぶちきってまで差し込んできて
そこまでの話をぶち壊す、っていうのが演出として失敗してるだろ、と思ったんだけど、
「他人の意見なんて求めてない、俺（俺ら）こそが正義なんだ」ぐらいの
イカれた思想でやってるんだな、と理解してそれ以来
その劇団とその脚本／演出には関わらないようにしてる。
一部の劇団は観客視点（観る人を満足させてなんぼ）のまともな感覚をもってるだろうけど、
小劇場演劇の多くは、「オナニー」と言ってもいいぐらいに、
自分のやる事に自己満足してて他人（観客）の意見なんて聞きたくもないんだな、って思った。 すまん、結論を書いてなかった。
つまり「自分らがやりたいようにやる、それに意見なんて求めてないよ」っていうなら、
集客活動なんかせず、身内だけで公演しててくれ。
そして、コロナ禍で困ったからといって、
「うちらの文化活動が危機的状況なのでお金をください」とか言うな、って思った。
客を必要としないモノは「文化」などではないよ。 「好きな事をして生きる」
ってのはそのリスクも引き受ける
って事だからなぁ…… 客としてなのか同業者としてなのかブレブレで要領を得ないんだけど、自分の気に入らないものが世の中に存在するだけで怒りちらしてるのはわかった。
客なら見に行かなければいいし、同業者なら自分の求めるものを追求して作品を作るだけでいいじゃん。
同じように見られるのが嫌なの？
俺はあいつらとは違うって思いたいの？
そんなの気にしてる時点で自分でも同類だと思ってるのと違うの？ >>214
勝手な予想だけど、身勝手な正義を押しつける反論や理屈の通ってない内容で文化祭劇団側を擁護して荒らすあたり、文化祭劇団に分類される同業者かそのファンじゃない？
客側なら見に行かなければいい、はみんな普通にやってるし、叩くためにわざわざ金払って観にいくやつなんていないでしょ
少なくともここでまともに討論してる人は、小劇場演劇界や団体の存在を否定してない
客か同業者かは知らんが、観劇してる、見学してる、配信見てる
小劇場界に興味をもってる人たちなのは間違いない
個人の好みもあるだろうが良質な劇団や公演は評価してる、公演や劇団の質やシステムに対して批判的な意見もあったし、配信、グッズ、疑似恋愛システムも賛否あった
だけど、あそこまで荒れずに討論できてた
批評されるのが嫌なら、内輪だけの劇団とファンだけで、永遠に仲良く芸術ごっこやってろ
外部の意見に耳を傾けなければこれからも楽しく平和に文化祭続けられるんだから
『自分の気に入らないものが世の中に存在するだけで怒りちらす』連中は、客でも同業者でも二度と来ないでほしい ３０、４０と全角で書いてる粘着くんは文化祭が羨ましいんだよな？
分かるよ
粘着するくらいだからプライベートもうまくいってないんだろう
ここでは存分に暴れていいぞ
唯一目立てる場所だからな >>216
あなたは何を守りたいの？
文化祭劇団の人なの？
あるいは文化祭を応援してる人なの？
この5chでまともに小劇場演劇について語ってるスレはほとんどないから
ここに粘着するのも理解できるけど、
あなたに賛同してくれる人は誰もいないよ？
5chよりリアルの文化祭仲間と自分達の夢でも語り合ってた方が幸せじゃない？
君が他者の書き込みに噛み付く姿は自傷行為のように見えるよ。 「文化祭劇団」という呼称はやめた方がいい。文化祭自体は悪いものじゃないし、どちらにも失礼だよ 「学芸会劇団」でどうでしょう？
そもそも、そういう身内の集まりレベルで発足し、
そのまま身内だけで褒め合って盛り上がり合っている、
（一般客の批評にさらされる事を嫌う、一般客の意見など聴く耳を持たない）
という意味ではピッタリだと思いますが。 >>216
217 の人と同意見（218の意見も加味して）
あなたの目的は何？
いつまでここにいるつもり？
３０、４０と全角で書いてる人も、それ以外の人も、荒らし以外のまともな内容を書いてる人たちは、
小劇場界の『終わらない文化祭劇団』に粘着していないし、羨ましがってもいない
ここで暴れようとしてる人もいないし、自分だけ目立とうとしてる人もいない
小劇場界の『終わらない文化祭劇団』の人なのか、ファンの人なのかは分からないけど、
プライベートがうまくいってないのは、あなたの方なんじゃないの？
217 の人も言ってるけど、あなたに賛同してくれる人はここには誰もいない
小劇場界の『終わらない文化祭劇団』関係者なら、同じ劇団員や仲の良い演劇仲間同士で、これからも楽しく自由に、自分たちの好きな演劇作品作っていればいいでしょ？ 219 さん、かぶりましたごめんなさい
呼称は決められたものを使います >>217
>>220
よっ！大統領！
全面的にあんたが正しい！
毎度イカした長文だねっ！ とりあえずこの誰と戦ってるか分からない人はほおっておいて、
皆さんは最近増えてる「朗読劇」をどう思います？
自分は、ある人（小劇場演劇とは無関係）の１人朗読（小説１冊の全役を１人で演じる）を
１０年来聴いていて、各役のキャラの深堀りから老若男女全てを口調から何からを変えて
演じ分けるなど、「朗読は芸と呼ぶにふさわしい」と思って聴いていました。
ですので、「朗読」自体は大好きです。
ただ、ここ数年、売れっ子声優達の（１人１役の）朗読劇イベントが受けたのが
小劇場演劇にも流れてきて、小劇場演劇の役者が朗読劇をやる、
また、そこに売れっ子声優を連れてきて集客力を上げる、
っていうのを結構な数の劇団が行うようになりました。
この「朗読劇」の場合話は別で、役者にとって
・ 台本の読み込みもほぼ不要（朗読を行う際に台本を持って読む為）
・ 読み合わせなどの合同練習もほぼ不要
・ 「読み」が中心なので舞台上での動きや身振り手振りの演技もなし
・ 舞台セットその他も基本なし
という気楽さから演じる側、興行する側には非常に楽
（以前朗読劇を行った声優さんの裏話を聞いた所、忙しくて練習する時間もなく、
前日初読みかつ演者間の読み合わせもなしでこなした事を自慢していました）
という役者にとっては
「メリット（？楽に演じられる事をメリットと言ったら役者はおしまいだと思いますが）」はありますが、
聴く観客側からすれば、「手抜き芸」を見せられているとしか思えませんでした
（実際数本観に行きました）。
それでいてお値段は普通の舞台興行と同じ、っていうのは、悪い流れのような気がしますが
皆さんはどう思いますでしょうか？ 朗読劇がその形だけになるのは困るが、別に色々な形があっても良いんじゃない。
淘汰されて消えないってことは存在する理由は是非はともかくあるということだ。 ずっとお遊戯会して遊んでいたいだけの自称演劇人（）の連中が給付金とか笑っちゃうよね >>224
実績あって上手い人なら多少割高なチケ価格でも見に行きたい派 >>224
自分も、やり方としては否定しないけど、この流れはどうかな…と思っています。
いい方が悪いですが、費用をさほどかけなくても稼げるのがわかったから、しばらくは流れは変わらんだろうな…。 お芝居を観たいんじゃなくて
推しの顔が見たいだけの人にとってはおんなじ価値があるのかも知れんね。
むしろずっと舞台に出っ放しならなお良いとか… 推しの顔見るために劇場に足を運んでる人たち馬鹿にしてる奴って何様？
推しの顔見る人はお前らのことお芝居観に来た人って馬鹿になんてしないのにね >>226
ほんと、そこだけ
コロナでもなんでも、お遊戯会レベルで給付金補助金乞食になるな、ここにも来るな、それだけ
自称演劇人（）の能なし中高年はウジムシと同じ、小劇場の仲間内だけで一生つるんでりゃいい、世の中に出てきても害虫にしかならん
xxxxNzb も話が通じない頭のイカれたやつだし、気にしてないと思うが217 220も、こんなやつに構ってやらんでいい 貧乏人ほど税金の使い道にいっちょ前に文句つけたがるよね
大半の人は負担よりも受益のほうが多いってのに
自分のことは棚に上げて言うわ言うわw 推しの顔見るために劇場に足を運んでる人たち馬鹿にしてる奴ってどこのだれ？馬鹿にしてる奴見当たらないんだが >>231
よっ！自演大統領！
全角括弧が憎いね！ >>232
税金の使い道にいっちょ前に文句つけたがる貧乏人より、納税すらできない超貧乏人の生活困窮者が書いてたら笑えるな
自称演劇人（）ならもっと笑える
（わざと全角括弧で書いた） 昨日から今日の流れを見るに、
荒らしも煽りも、だるめしあん関係者だろ？
だるめしあんや、だるめしあん関係者の名前が載った公演情報見ても、こいつらの公演は絶対観ない
粘着気持ち悪いし、こんなやつらとは関わりたくない ※小劇場学芸会劇団・関係者ブラックリスト
・劇団だるめしあん
・劇団だるめしあん関係者
>>16 の面々や団体、他に団員と仲良さそうなそうな連中
198 が指摘した、何かあると３人くらいで火消しをはかる関係者集団、おそらく団員の女２人と、撮影・編集の男１人のような気がする。団員２人は当然として、だるめしあん女優とこの男、お互いのYouTubeに共演動画や絡み動画載せ合って、雰囲気的にも多分デキてる。
漢字間違い、無意味な指摘、論点すり替えレスは女優、援護や煽りレスが他の２人かな…予想だけど。
とにかく、観劇する公演を選ぶときは気をつけよう。 前レスで蒸し返しにならんように。
>>224
「朗読劇」について、知り合いのススメで、生で１回、配信で２回見たけど、正直いって合わなかった。
照明や音響で凝った演出してるのは伝わってきたけど、演者が台本持って読んで、たまに顔を上げるくらいしか動きがないのも物足りない。
俺の場合、特定の推しの声優や役者がいる訳じゃないから、演劇作品として面白いと思えないと公演に満足できない。
推しの声優や役者がいる人や、朗読好きでプロの朗読を聴きたいって人には需要があるんだろうから、存在自体は否定しないけど、個人的には好きじゃない。 まぁ本来の企画としての朗読劇ならあるんだろうけど
代替えとか集金の為の企画というのが見えちゃうとねぇ j47vXaf2ってのはファンなんじゃなくて昔何かがあってだるめしあんを追放されて人生が崩壊した奴なんじゃないかって思えてきた
そうでなきゃここまで逆恨みできんぞ 根拠もないのにだるめしあん関係者だと食ってかかるあたり、一悶着あったんじゃないかとは思う。 終わらない文化祭の方が狭い世界で細々やっているだけマシ
世間的にはアイドル商法取り入れてるとこの方が印象悪い >>243
世間っていうかお前にとって印象悪いだけだろ
人間失格かよ 某劇団の女優さんで、劇団からもあまりいい役ももらえなくて、
SNSを介した個撮イベントを沢山やりまくってて、
「この人みたいな人が、小劇場演劇の品位を下げる」とか思ってたけど、
今、５年経った今、貯めに貯めたお金で自劇団を立ち上げて、
「自分のやりたい事」をやりたい放題やって、
公演に結びつけてる（このコロナ禍の今も上手く立ち回っている模様）
（しかも自分をメインにそえたい訳でもなく、「いいお芝居」をやりたいと必死になってる）。
アイドル商法とかは嫌いだけど、こういう「野望」を持って頑張ってる人は
「すごいな」って正直思いました。
まあ、チェキ女優のほとんどはその場しのぎの金稼ぎと、
ただちやほやされたい、という自己満足の為にやってるんだろうけど。 その女優さんすごいね
水商売で学費稼ぎながら真面目に勉強してる苦学生みたいな話
でも、そういう人が後々、ちゃんと自分のやりたいことで成功するんだろうね >>239
ただ朗読するだけじゃなくて役の目線等まで意識してやれる人って結構限られてるからなぁ…
あと個人的な経験としては多人数だと大体退屈だった 朗読を配信で聞くとなると完全にラジオを聴くか、Youtubeで作業用BGMを聞きながら作業するみたいになるな
直で見に行ったところで聞くだけが大半だけど >>212
まじ標的にされただるめしあんとかいうとこちょっと同情するわ 248 249 IDで自演バレバレ
だるめしあんの朗読ノオト だるめしあんのことは正直知らんかったけど、
ただこういうところでお互い荒らしたって現実世界でなんも変化がないことは断言しておく
続きがやりたきゃ法廷でやれ >>247
元々、舞台劇みたいに大きなセットや場所を用意しない、
ただ数人の人が並んで（時には座席に座って）演じるのが朗読劇だからね。
そこに１０人とか並んで演じられた日には
読み上げる作品自体の大きさはともかく手狭な中で
ポンポン人が変わるから情景をイメージしにくくなったりするんだろうね。
自分は１人で演じきる朗読が一番好きだけど、
まあ、多くて４、５人で１人２役ぐらいを演じ分けるのが普通だろうか。 朗読劇観たことある人に聞きたいんだけど、
台本の台詞じゃない部分って声優や役者は読んでた？
自分が観た朗読劇は、台詞じゃない部分（場面や情景とか）も読まれてたんだけど、そこがすごく硬い文章で普通の文学小説とかの朗読とちょっと違う感じだった
その役者の個性だったのかは分からないけど、読み方も無機質で、だから台詞じゃない箇所を朗読される度に現実に引き戻されるような感じで、いまいち作品の中に入れなくて内容もうまく掴めなかった
役者は5人くらいだったから人数的には多くないはずなんだけど、これって朗読劇ではレアなやり方？
普通の朗読劇は台詞だけで話が進んでいく感じなのかな？ >>253
情景や場面を語る、神の視点、ナレーションと呼ばれる部分なしで進む朗読劇は、
よく「会話劇」って言われますよね。
場面その他は会話に織り込んでおいて、基本神の視点、ナレーションなしで進む、という。
某有名声優陣の朗読劇は神の視点、ナレーションなしでした。
朗読劇兼会話劇と名乗るものも神の視点、ナレーションなしでした。
宮沢賢治その他小説を元にした朗読劇は神の視点、ナレーションありでした。
この場合、神の視点、ナレーション専任の語り部がいる場合と、
他の役をやっている人が神の視点、ナレーションも行う（兼任、演じ分ける）場合とがありました。
※ナレーション部分の読み方については、演出や読み手によるのですが、
感情を出来るだけ込めない（誰かの意志を感じさせない）、
逆に「誰か」になりきったように感情を込める、
読み口調に温かみを出す／出さない（無機質）、など、
どう聴き手に感じさせたいか次第で変わってきますね。
>>253さんが朗読という芸に慣れていないという可能性もありますが、
いちいち朗読中の神の視点、ナレーションに入るごとに違和感を感じて
集中が切れるのだとしたら、演出として失敗してるのかな？と思います。 一見音読だけで簡単そうに見えて表現が普通の舞台芝居とは別の意味で難しいのが朗読系の醍醐味でもありネックでもあるよね 朗読劇は朗読でもあり劇でもあるから混乱しやすいけど、
ト書き
主に脚本の「台詞」と「台詞」の間に、
俳優（キャラクター）の動きや行動などの演出を説明したり、
音楽・効果などを指定したりする文章のこと。
完成した作品中でこの文章が音声として読み上げられることはない。
「ト書き」の言葉の由来は歌舞伎の台本の「?と立ち上がりながら」等の「と」から来ている。
地の文
地の文には、大きく分けて情景描写、心情描写、説明文としての三つの機能があります。
地の文における視点の違い
地の文を書く際に苦戦しがちなのが、誰の目線で地の文を書くのかということです。
例えば「主人公の冬子が列車に遅れそうになり、ホームへの階段を必死に駆け上がるシーン」を書きたいときには、
大きく分けて以下の二つの方法があります。
まずは一人称視点──主人公である冬子──で書く場合。
次に三人称視点──全てを見通す神の視点──で書く場合。
台本のト書きと地の文は違うものだよ。 まず「ト書き」という言葉が演劇専門用語、長年観劇してる人でも演劇台本まで見る人は少ないし、基本的にト書きは演劇作品の中で役者は読まない（役者の動きや舞台装置で表現する）部分だから
一般的な小説や絵本の朗読、神の視点でのナレーション、歴史や怪談の語り部のように、作品や題材に合った言葉・文体・話し方・人数なら、客もそこまで違和感なく聴けると思う
「演劇」でなくあえて「朗読劇」という形を選ぶなら、台本も客目線で考え、書かれ、読まれ、演出されるべきであり、そういう朗読劇が理想ではあるけど、現段階の「朗読劇」において、そこまで考えて客が満足できる公演をしている団体は少ない印象
だから >>224 のいうように「手抜き芸と感じる」「お値段は普通の舞台興行と同じ、っていうのは、悪い流れ」と感じる客も出てくる
人気声優を使った資金集めならそれでいいかもしれないけど、芸術作品としての「朗読劇」を目指すなら、現状はあまりいい流れではないと思う 緊急事態宣言3月7日まで延長されたけどどうなるかな ほとんど中止だろうな
稽古ですらまともにやるのは難しそうなのに 中止してない団体も多いけどお誘いは減った
たまに誘われても断りやすくなった コロナ禍の非日常がこんなに長く続いたおかげで、小劇場の知り合いに限らず、いろんな人の隠れてた性格や本質が見えてきたと感じる。団体レベルでも、個人レベルでも。この先も付き合い続けたい人とそうでない人を、明確に分けられる気はしている。 トラッシュマスターズ、休憩入れて三時間超えだったけど、見ごたえあった。
丁度同じ問題、今日の国会でも取り上げられてて、今も昔も政治の闇は変わらずあるな…て思った。 >>266
こんな状況でもなおチケット買わせようとしてくる奴とかね
こんな時だからこそ（）
演劇の灯を絶やすな（） >>266 >>269
わかる
さらに公演終わってからも続く、
配信チケットまだ買えますよ宣伝
グッズまだ買えますよ宣伝
「過剰な広告は逆効果」という掟を知らないのだろうか… 灯を絶やすなってお前が言うな感が強いんだよな
配信とかで今この状況で演劇やって大丈夫なんだろうかと言う人もいるけど、
自分としてはこっち寄りの考えだからうんうんと同意して頷けるんだよな コロナ禍だから配信だけで我慢しよう、じゃなくて
「劇場借りる必要あるし、配信もするけど、やっぱり劇場来れる人は来てよ」なのが
小劇場演劇界のモラルの低さを表してるよなあ。
「コロナ感染したらその時考えよう」ぐらいの気持ちなんだろうなあ。 映画やドラマの映像演劇はコロナ対策しながら続いている
大劇場の舞台も無観客配信や観客数減らして状況に合わせて公演している
小劇場の素人演劇連中が公演を中止したところで演劇の灯が絶えることはない
もしも東京オリンピックが中止になったとしても世界からスポーツの灯が絶えることがないのと同じ
無観客ライブ配信メインになった音楽やお笑いの灯が絶えることがないのと同じ >>272
コロナ禍だから配信だけで我慢しよう、じゃなくて「劇場借りる必要あるし、配信もするけど、やっぱり劇場来れる人は来てよ」な演劇人は、客のためじゃなくて、自分たちのために演劇やってる人たちだから
「目立ちたい」「注目されたい」「ちやほやされたい」が演劇をやる動機だから、配信だけの無観客状態では自分たちの承認欲求が満たされない
舞台に立ってる間は自分を見ててほしいし終わったら拍手されて誉められたい、だから何とかして客を劇場に来させようとする 飲食店を全部潰しても宅配があれば飲食の灯は消えないし
旅館や旅行代理店の営業を全面禁止してもネットやVRがあれば観光の灯は消えないもんな 小劇場界に限らないけど、音楽業界も、お笑い業界も、飲食業界も、観光業界も
客から「生で観たいい」「店内で食べたい」というニーズがあっても、提供側が無観客配信オンリーにしたり、テイクアウトや宅配のみにしたり、密な観光を中止したり…
そういう対応を選択する企業や店や団体の方が、長い目で見ると好感度高いよな >>278
コロナが流行ってさえなければ面白い試みだとは思うが、
緊急事態宣言が出てる今にやることじゃないな
せめてリモートでできればな 今、コロナ禍で「コロナ感染のリスクを犯してまで生でお芝居を見たくない」と思ってるから
全然生観劇してないけど、
実際生観劇の現場が「コロナ対策」ちゃんとやってるのか、
あるいは昔みたいに普通に演劇後の顔見せ、ファンとのつどいをやってるのか、
確認してみたくもあるな。
物販やってる以上、役者が顔出して少しでも売上あげなきゃ、ってのは変わらないだろうし。 >>279
演劇は不要不急ではないかもしれない
しかし、終わらない文化祭劇団の中高年層による発表会演劇は不要不急 正直、動画配信は利益出したいならもうレッドオーシャン 動画配信ね、誰かがやり始めるとまわりも真似して始めるんだよね
簡単だし最初はおもしろがって観てくれる人もいる
だけど動画配信が増えて珍しくもおもしろくもなくなると誰も観なくなる
良質で高レベルな動画配信ができる団体しか残らない >>284
良質で高レベルな動画配信ができる団体は当然すごいけど、コロナ禍で配信では納得できる公演ができないから、活動休止したり引退した役者も同じくらいカッコイイと思ったよ
友達に引退した役者がいたけど、理由も辞め方も潔くて、かっこよかったし、本当に芝居が好きで続けてたんだなって思った
何かを始めることより、長年続けてきたことを辞めることの方が何倍もエネルギー使うし、なかなかできる決断じゃないと思う
配信を始めた手前、惰性で、質も低い、くだらない配信公演を続けてる団体なんかより、こういう決断ができる人の方が芝居に対して誠実だと思った 演劇にも芸術にも関係ないテーマで配信続けてるとこしってる、
芸術は～演劇は～って今までウザいほど主張しまくってたのに、
劇場公演ができなくなり、配信公演も収益化できず、
それでも注目されたいのか、必死でネタ探して配信続けてる憐れな奴ら
演劇の目的が「目立ちたい」「注目されたい」の人だったんだなって分かってからなるべく距離おいてるけど…
低レベルな配信公演はクソだけど、演劇や自分らの表現にこだわってやってるだけまだマシかも >>278 >>287 両方とも小劇場界の演劇人
予算の有無は主宰側の都合、参加者や客に負担させるものじゃない
公演やイベントに十分な予算組めるのも実力が認められていたり積み重ねてきた実績や信頼があるから
288、予算を理由に言い訳？擁護？してる時点で・・・ チケット押し売り身内だけのお遊戯会の癖に演劇の灯を絶やすなは大爆笑 >>291
演劇の灯を絶やすな！芸術は不要不急だ！とあれほど言っていたある劇団
チケット押し売り身内だけのお遊戯会ができなくなり、
また何か始めたと思ったら、まさかの情報番組ごっこ…
グルメリポートやら商品紹介やら（内容クソつまらん）
役者ごっこができなくなったら、次はリポーターアナウンサーごっこかよ、とツッコミたくなった
今まで時間とお金をかけて舞台やってた連中が、
今度は時間とお金をかけて動画を作っている、
中高年ウジ虫演劇人が動画蠅に進化した
>>206 じゃないけど、
「お芝居」を好きで始めたはずが、
「お芝居」以外の所での儲けに走って、
「結局何がしたいの？」かが分からない、自称役者陣。
の典型だと思った >>292
情報番組ごっこは悲しいな…
役者引退して、YouTuber名乗るならまだしも >>292
そういう人たちは「お芝居」を好きで始めたんじゃなくて「お芝居をしてちやほやされてる自分が好き」で始めたんだと思うよ
人から注目されてちやほやされれば演劇じゃなくたって何でもいいんだよ
そんな人たちがやってる劇団が一つでも多く消えてくれるのは、小劇場全体のことを考えたら良いことだよ >>287
ここまできっちり対策取ってるのは素直に凄いな 前スレでも書いてたかもしれないけど、コロナを機につまらなかった劇団が消えるのは大歓迎で、
面白いって言わせる劇団に関しては生き残ってほしい >>296
つまらなかった劇団がコロナで興行出来ず、収入不足で継続不可能になる、として、
多分、面白かった劇団も同じ状態に陥るか、あるいは両方
役者達の自腹で支えられてたら特に変わらないかだね。
悪い方だけ上手く淘汰出来るような状況
（興行収益で各劇団ささえられてた）なら、
そもそもつまらなかった劇団はもうつぶれていなきゃおかしい。 >>297
小劇場の劇団のほとんどはサークルの延長みたいなもの、一般的な会社のように登記の必要もない
ホームページやSNSアカウントはあっても、連絡先はメールアドレスだけ、住所も電話番号もない、なんて劇団はざらにある
新たに劇場公演も配信公演もしていない劇団や >>292 のような劇団は、名前が残ってるだけで実質的にはもうつぶれてるのと同じなんじゃない 演劇の灯を絶やすな
じゃなくて
俺のためのスポットライトの灯を絶やすな
なんだよ所詮は
俺が気持ちよくなれる場所を奪うなって言ってるだけだもんな
自称演劇人（）どもは
オナニーを奪うな
って素直に言えば >>299
> 演劇の灯を絶やすな
> じゃなくて
> 俺のためのスポットライトの灯を絶やすな
> なんだよ所詮は
> 俺が気持ちよくなれる場所を奪うなって言ってるだけだもんな
> 自称演劇人（）どもは
> オ◯ニーを奪うな
> って素直に言えば
こんな連中に国は給付金出したのかよ…
増税のたびに思い出すわ… >>301
287がふつうなら >>278 や予算の差とかいってる >>288 はクズ確定じゃん ついでに >>297 と >>288 って同じ人？
みんなの言うことが図星だから口挟みたくなるの？ >>297
> つまらなかった劇団がコロナで興行出来ず、収入不足で継続不可能になる、として、
> 多分、面白かった劇団も同じ状態に陥るか、あるいは両方
> 役者達の自腹で支えられてたら特に変わらないかだね。
>
> 悪い方だけ上手く淘汰出来るような状況
> （興行収益で各劇団ささえられてた）なら、
> そもそもつまらなかった劇団はもうつぶれていなきゃおかしい。
>>287 の人に関する記事、よく読むといいと思う
この劇団の主宰の人は、演劇だけでなく経営の視点も持っている
劇団をちゃんと会社にして、劇団員に会社員並みの給料を支払って、納税もしてる
「劇団が役者達の自腹で支えられてる」という思考しか頭に浮かばないのは、あなたの周りにはそういう劇団しか存在していないからかな？
そんな劇団は、所詮、学生サークルと変わらないし、あなた自身の認識も、社会の認識からはだいぶズレてるよ
https://twitter.com/playnote/status/1350992243570724864
https://www.sankeibiz.jp/smp/express/news/160319/exf16031914300009-s3.htm
http://www.dcpop.org/
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 普通って言うけど
言う方は簡単だけど
する方は大変だよね…
凄いと思うわ
簡単に“普通”とは言えないなぁ 開催側は凄いけどこの状況の中で観に行くお客さんも凄い
大人も子どもも世の中のほとんどの人が今までの“普通”ができなくなってるんだから“普通”に生活を送ろうとしてる全員が凄い
小劇場界に全く関係ない人だって大変だし凄い
小劇場界だけルール甘くて良いにはならない 財務省が目論む「コロナ復興税」
感染収束後に「消費税15％」計画
さっそく給付金思い出した… どう考えても観劇が必要火急な外出とは思えない
映画やライブも然り >>306
同意
劇場よりリスクの高い飲食店なんて全部店閉めるべきだし
まして8時に閉めたら協力金だなんて甘いこと言ってんじゃねぇよって感じだよな 飲食店はマスクもせずに大声で話す高齢者が崩壊させたんであって、
小劇場はどちらかと言えば若い人の方が多いはず…だよな？ >>309
飲食店は衣食住の食だし本当に忙しくてお弁当作れなかったり自炊する時間が取れないときは重宝してる
ただ店内営業するなら昼間だけとか、テイクアウト充実させるとか、飲食店側も努力すべきだとは思う
自分が飲食店に助けられてる部分もあるから、全店営業止めて店閉めろとまでは言えないけど、深夜まで営業できないから協力金には同意できない
劇場は 308 の人と同じで、音楽やお笑いライブみたいに無観客配信が望ましいとは思うけど、国が許してるから十分に対策取って公演する側も観劇する側も責められない、リスクを承知でやってるし観にいってるんだろうから感染したら自己責任だよね、くらいかな >>310
若い人や高齢者っていくつくらいの人だろう
自分は小劇場は若い人の方が少ない気がする
高齢者とまではいかないけど、30代より上の中年以上の人が集ってるイメージがある 若い人は同業者
＋
観劇おじさんおばさん
って感じ >>314
若いは20代前半の認識、20代後半~30代以上はもう若いに入らない気がする
会社でも後輩増えてそれなりに責任のある仕事を任されるようになったし、周りも結婚したり出産や子育て始まる年代でもあるから
小劇場には20代前半はほとんどいない気がしてたけど、意外といるのかな？
公演する側も観劇側も 30、40、50代の、独身おじさん独身おばさんばっかりだと思ってた
314や同業者は、20代前半？ 小劇場の売れない演劇人
子供部屋おじさん子供部屋おばさん率高い >>312
一部の飲食店は在宅ワークみたいなことをさせるために貸し切りにしてるってのもあったみたい
それが本当ならソフトドリンク飲みながら作業ができそうだし面白そうだ 芸能人でも20代後半になると若手俳優・若手女優とは言なくなるし、315の感覚が世間では一般的かもね
んで >>314 はいくつなの？
自分で若いっていってるくらいだから、314も同業者も20代前半より下なんだよな？ >>278 は毎週やってるみたいね
こういう人らがコロナ広めたんだろうな 278 のどんぐりさんより >>314 や >>310 の年齢が気になるなー
20代？30代？40代？50代？どうして答えないの？
子供部屋おじさんなの？子供部屋おばさんなの？ おおまかな年代、性別
学生か、社会人か、フリーターか、ニートか
実家暮らしか、一人暮らしか
独身か、既婚か
子持ちか、子無しか
演劇は趣味なのか、演劇が仕事なのか
まあ、これら全部を明確にする必要はないけど、
立場はある程度ハッキリさせて欲しいよね
でないと、書かれた意見をどう受けとるべきか、
こちらも正しく判断できない
言葉の認識が違ってたら有意義な討論にならないからね >>314 >>310 なぜかキレてる >>322 や同業者
結局のところ「若い」と思ってたのは自分たちだけで、
世間から見たらおじさんおばさんの年代だったってことでしょ？
30～40代以上の中高年で同業者も同じくらいの年代
社会人劇団じゃなければ、フリーターかニート
親も夢追い我が子を応援してるから何も文句言わない
世間から、子供部屋おじさん子供部屋おばさん、と
呼ばれたとしても、親も周りも公認だから自覚なし
高校の演劇部や大学の演劇サークルのような劇団のまま、
十年以上つるんで文化祭や発表会繰り返してきてるから、
本人たちはいつまでも自分たちを「若い」と思ってる
でも、小劇場演劇界には、そういう人たくさんいそう >>324
そういうあなたは？
321の人が挙げたこと全てを明確にしてる人は少ないけど、飲食店の話題のあたりのレスは主張の中に立場が何となく滲み出てるし、そのくらいで良いんじゃない？
ここで問題になってるのは「小劇場の同業者は若い人が多い」って書いてる >>314 >>310 の人が、実際にはどのくらいの年代なのかだし、それに答えれば済むだけじゃない？
小劇場内外に関係なく「若い」って言葉ひとつの認識がずれてたら話が噛み合わない訳だし…
323 の人の推測が間違ってるなら、そこは違うって反論すれば良いだけで
変にスルーしてると、323の推測が正しいことのように思えてきちゃうよ >>325
はいはい、私が>>310であり>>314ですよ
19歳ですよ
満足しましたか？ >>326
19歳で同業者も同じくらいってことは、
高卒でどこかの劇団に入団したか、立ち上げたんだね！
この時期にその道を選んだことだけでも、素直に凄い！
コロナ対策とか配信とか、今の状況では手間もお金も大変だと思うけど頑張ってね！
高校の演劇部と同じようにやってると、将来 323 みたいな終わらない文化祭劇団のおじさんおばさんみたいになっちゃうから、そこは気をつけてね！
20代後半、正社員、女、観劇やライブ参戦が趣味だったけど今は生で観るのは控えてる >>325
320、321
がまず立場を明らかにして
そこから314に聞くのがスジじゃない？
私はこういうものですけどあなたは？って。
自分は知る必要がないので聞かないけど。 >>328
325と327を書いた者です
320、321の方々は何かを意見してる訳ではないし、単純に「若い」の認識が何歳くらいなのかを知りたかっただけだと思います
314 さんも19歳で、本当にお若かったのだったから、すぐにお返事すれば良かったんだとと思います
私事ですが25歳くらいのとき、観に行った公演が終わった後「お客さんも含めて飲みに行こう」と誘われて飲みに行った機会があって、劇団員の方と何人かのお客さんで飲んだのですが、お酒の飲み方や盛り上がる話題が、大学生と同レベルでショックを受けたことがありました
会社の上司や先輩と同年代の劇団員さんもいたので、演劇の深い話や政治・経済の話も聞けると思っていたのに全然なくて…
会社の年上の方々との差が大きく、飲み会の雰囲気やノリも、あまりにも想像と違ったので、私も、小劇場界の中年以上の人たちの印象も >>323 の人に近いものがありました >>330
＞
＞320、321の方々は何かを意見してる訳ではないし、単純に「若い」の認識が何歳くらいなのかを知りたかっただけだと思います
＞
＞314 さんも19歳で、本当にお若かったのだったから、すぐにお返事すれば良かったんだとと思います
「すぐにお返事すれば良かった」？
なぜ答えなければならないんですかね？
「自分が知りたい」という理由だけで相手に求めればすぐに何でも答えてくれるというのはどういう感覚でしょうか？ >>331
「自分が知りたい」という理由だけで相手に求めればすぐに何でも答えてくれるというのはどういう感覚でしょうか？
ということですが、そのような「自分が知りたい」という理由ではなく、相手の主張を正しく理解するために相手の認識を確認したんだと思います
1の注意書きにもあるように、
・比較論のために、他ジャンルの演劇について書くのは良いですが、一度見ただけの印象なのか、複数回見ての感想なのか、立場をはっきりさせてください
・演劇論や、小劇場界全体について語る場合も同じです（立場をはっきりさせてください）
とあるので、意見を主張した相手の立場に不明確な部分があるなら、確認する行為は別にそこまで悪くないのではないかと私は思います
答えるか答えないかは相手次第ですが、答えなければ受け取り手に都合の良いように解釈されても致し方無いと思います 自分は４０歳ぐらいでたまたま別のルートから小劇場演劇を知って、
しばらくハマったけど、このコロナ禍でまったく行けなくなった者です。
で、小劇場演劇のお芝居を見る主な年齢層なんだけど、自分が周りを見て感じたのは
※ 実際、お芝居以外にも劇団企画のその他のファンサービス的なイベントなどにも出て、
演劇以外でも劇団、役者を追ってる熱烈ファン層を確認しました。
３０歳以上～上は６０歳過ぎぐらい
演劇が受けていた時代（キャラメルボックスなど）の頃から
小劇場演劇を応援、一部劇団や役者の熱烈追っかけファンの人達の模様。
（役者さんともお互い名前を呼び合って、いつも演劇後の面会で話してる連中。）
※ 一部、アイドル客演のお芝居を追ってる、「お芝居以外を愛する人達」も入ってましたが
２０代、１０代
自身が学校などで演劇をやっていて、その流れで小劇場演劇を見ている人や、
やっぱり他劇団の役者さんが役者つながりでお互いを助け合う意味で
お芝居を見に来ている、という感じでしたね。
実際、劇場の座席で他劇団の役者の一団をよく見ましたし、
その役者さんがSNSで「○○劇団の××公演見てきた。役者の△△の演技がすごかった」みたい
に告知もしてました。
なので、「おっさん」という名称だと年齢何歳ぐらいなのか分からなくなりますが、
３０歳以上は、熱烈おっかけ層
２０代以下は、役者つながりと学生演劇経験者など
が多いような気がします。
※ 実際、今の若い人達の多くは、「役者の行う小劇場演劇」より、
若手お笑い芸人が行うライブの方が好きらしいです。 >>330
20代後半
高校大学演劇部
現在自営業
観劇年数回
「（飲み会が）自分の思うてたのと違った」という事ならそれは残念でしたと思いますけど、議論という事であるのなら、それならどうしたら良いとかご意見はありますか？ >>334 さん（ >>330 さんも）
立場を書いてくださりありがとうございます
基本的にレスは自由に思うことを書いて良いと思うのですが、意見がぶつかって討論や議論になりそうなときは、お互いが使用する言葉が相手の認識と共通していることが、最低限必要だとは思います
例えば、今回の場合「若い」「おじさん」「おばさん」「高齢者」という言葉からそれぞれが抱くイメージが違っていたら、いくら言い合いをしても無駄になってしまうと思うので…
使う個人によって認識がバラバラな言葉をなるべく避けて、 >>330 さんのように「20代は」「30代は」という言葉をなるべく使うように心がけると良いかと思います
（私は20代後半ですが会社でも外でも、もう若者扱いはされませんし、甥っ子もいるし、同級生の友達の子を抱っこさせてもらったりもしてるので、自分は「おばさん」という認識です） >>335
すみません、誤字がありましたので訂正します
>>330 さんではなく、>>333 さんです Twitterみたいに140字、でもきついのでSHOWROOMみたいに50文字でまとめて
それ以上のは基本読まない >>332
プライベートなこと聞いておいて答えなかったらレッテル張り上等www >>340
「レッテル張り上等www」って、川崎のヤンキーかよ
337 338 340連中より、333 334 335の人たちと話したい
年齢や立場を毎回書くのが義務って意味じゃないでしょ？
必要なことを書ける範囲で書けばいいんだよ
朗読劇の話題のときは、年齢ではなく、
「どんな朗読劇を何回くらい見たか」って、
ほとんどの人がちゃんと書いてた
そういうことだよ 他者に絡んで荒らしてる人って現役劇団員かなんかで、
小劇場演劇にとって少しでもマイナスな方向の話が出てくると食って掛かるって
感じなのかな？ >>343
多分そのような気がしますね
以前あった、白黒模様の犬の名前の劇団や関係者による荒らしや煽りに近いものを感じます
>>294 >>299 でも指摘されていますが、
「お芝居」「演劇」をいう表現を通して自身の芸術を追求しようとする人たちではなく、
「ちやほやされたい」「目立ちたい」「褒められたい」
という気持ちが強い人たちなのだと思います
だから、年代・性別はあまり関係なく、老若男女、
そのような目的で演劇活動をされている人や関係者が、
ただ気にくわないから、という理由で噛みついているように見えます 話したいって言ってる人、絡みたいだけで対話する気なさそう 演劇の灯りを絶やさないって台詞負けもいいとこアンチすら演劇業界に興味失っとるやんけ 長々と話してる割には
>>340
>>345
も
>>344
の質問に答えてないしね 間違えた
>>330
>>335
も
>>334
の質問に答えてない >>349
>>334 の質問て「議論という事であるのなら、それならどうしたら良いとかご意見はありますか？」だよね
> 基本的にレスは自由に思うことを書いて良いと思うのですが、意見がぶつかって討論や議論になりそうなときは、お互いが使用する言葉が相手の認識と共通していることが、最低限必要だとは思います
>
> 使う個人によって認識がバラバラな言葉をなるべく避けて、 >>330 さんのように「20代は」「30代は」という言葉をなるべく使うように心がけると良いかと思います
ここらへんの文章が答えになってると思うけど >>335 空気悪いし演劇の話したいから話題変える
昨日の地震けっこう長く揺れて怖かった
小劇場劇団のDULL-COLORED POPってとこが「福島三部作」の公演中なんだけど、この作品て東日本大震災をテーマにした演劇作品で、地震の瞬間に頭をよぎった
今日が公演最終日だけど、余震とか起きずに無事に終幕してほしいと思った 自分は
・震災もの（および物語の登場人物が被災している事をネタに使う）
・戦争もの
はどうにも「そんなの泣いて当たり前じゃん、絶対勝利の設定じゃん」と思えてちょっと苦手だな。
脚本や演技のよしあし関係なく、「日本人なら必ず泣かなきゃならない」みたいなネタなので。 >>352
なるほど、言われてみると自分も、戦争ものは舞台が日本でも海外でもそんなに好きではない
自分の場合、東日本大震災は地元の家族や友達も被災して避難所生活してたし、母校もぐちゃぐちゃに壊れたりしたから「福島三部作」に思い入れが強いのかもしれない
同じ震災ものでも、阪神大震災や関東大震災がテーマだと特別に興味もわかないな、と 352 のレス読んで思った
他の人も好きな・苦手な演劇作品のテーマがあれば聞いてみたい 役者、スタッフ総勢50人近くと作り上げる「風の電話」。
本日Recがあったんですが帰宅すると東北で震度6強という速報。
震災を取り扱う作品を上演する訳ですから、一人一人がより責任を持って演じ、伝え、お届けする作品にしないといけない。
何より先程の地震で大きな被害が広がらない事を祈ります。 追記すまん
自分は
・青春恋愛もの
・ラブコメもの
が演劇作品では絶対に見ない苦手ネタ
青春恋愛ものは若手が主演してる邦画で見たりするし、
ラブコメは洋画で見ることはあるから、
ネタ自体は好きなんだけど、
年相応の美男美女の絡みじゃないと、どうにも無理で
だから演劇作品いう形では選択肢から外れるネタになる 戦争物は小劇の脚本家レベルが低予算で作ったらシラケるだけやで
ほんでも、やるなら丸坊主にオカッパ頭にしてガリガリに痩せつつ腹だけ出る体型にして舞台上がったらまで、脚本の足りない分を役者で補えるわなwww ボートシアターの小栗判官でガリガリの役者が病気中の判官役出て驚いたことがある
今でもあの足の細さは不思議
戦争物は最近のものは舞台も映画も見られない
兵隊しゃべりになっていない、動きがもさもさしている
戦前終戦直後の映画で戦争絡みの場面を沢山見てほしい
二等兵など動きがもっときびきびしている
戦争を主義主張を通すツールに使う感じもどうもね 舞台ではないけど、ずっと前の映画でキムタクがロン毛で零戦パイロットの役をしてたけど、あのぐらい時代考証もへったくれもなく振り切って貰えると馬鹿馬鹿しくて逆に面白いとも思うが。 隙あらば谷語り
このスレにはだるめしアンチと谷信者しか居ないのかな >>354
「風の電話」コリッチで舞台情報見ました。そうしたら客演の役者の中に、昔自分が所属していた事務所の子がいて驚愕しました。3.11追悼は勿論のこと、後輩の若手の子たちの役者活動も応援したくなりました。（私はもう四十手前で夫も子供もいるので、現在は役者業を始め演劇活動には携わっていません）
ひとつお聞きしたいのですが、配信での公演はありますでしょうか？劇場が住んでいる場所から遠いので、もし配信公演もあるならば観てみたいです。
役者さん、スタッフさんともに、コロナウィルスにも余震にも充分お気をつけて、素敵な作品を作ってください。 >>357
ボートシアターの小栗判官、YouTubeで検索したら出てきたので少し見てみました。
ガリガリの役者さん、との書き込みですぐに分かりましたが、テレビや映画など映像を中心に活躍されている俳優さん女優さんですと、あのくらいの細さは普通で、ショーモデルさんなどは更に細く、生で見ると本当に骨と皮の骸骨のように見えます。
大劇場も小劇場も、舞台演劇に共通して思うことですが、舞台役者さんは顔も体型も、映像演劇の役者さんと比較すると、そこまで重視されないんだなと常々感じます。 だるめしアンチ、語呂はいいな
荒らしは最悪だったけど…
すげぇ粘着と絡みと煽りで、
自分らでアンチ増やしてたクズ劇団
劇団員だか何だか知らんけど、
こんな劇団もあんのかよ…って、
小劇場演劇界の闇というか、
演劇人の民度というか、
知りたくなかった事実を知るきっかけになった劇団… だるめしあんがヤバいんじゃなくてだるめしあんアンチがヤバいって話だろ？ 嫌いなもの：震災、殺人事件、戦争
十中八九ハッピーエンドになれず泣いて帰る系は帰る時間すらもやもやになって胸糞良くない >>3561
昔下北沢ではなく東京の大きい劇場で見たけど、ものの見事に当時を再現してて迫力あったな
ハッピーエンドじゃなかったけど、戦争に挑む若者をかっこよく描いていた
その時点で素人がやったものじゃないなって思っていたが 戦争ものの嫌いな所って、
・ リアリティ部分を彫り込まなくても
・ 戦争あるあるな悲しい話（特攻隊の話など）を盛り込めばとりあえず泣かされてしまう
脚本家自身が何か用意したというより、戦争という題材で
もう日本人の遺伝子に刷り込まれてるネタで泣かせる、っていうのに、
「技工も何もない、単なる既存ネタ頼み」のような下手さを感じてしまうからです。
震災ネタについても、同様。
※ 特に震災は最近の事ですし、ニュースやSNSメディアなどで
取り上げられまくって、「必ず泣くネタ（悲しい話）」に事欠かない。
脚本家／演出家、役者達が、自分で作る世界観で泣かせるのではなく、
「これ使えばとりあえず泣くでしょ、お前ら」的に”戦争”、”震災”というキーワードを
便利に使うのが嫌い
（それこそ、自劇団の演目を成功させる為なら、本当の戦争被害者や
被災者の苦しみすら気軽にネタにしてしまうっていう感じが）。 >>362 >>367
だるめしあんまだいるの？何を見てないって？
スレは前スレから見てた、レスも読んでる
ツイッターも見た
ブログも見た
ゴリラ動画も見た
レスに書いてあった関係者の名前もひと通り読んだ
何を見たか感想でも書けばいい？
だるめしあんはリアルで接点があったら相当めんどくさそう、知り合いには絶対になりたくない連中って印象だよ >>366
なるほどね、自分は東日本大震災だけは身近な人の避難所生活を実感してたし、地元の思い出の場所がなくなったり遺体安置所に使われたりしてたから、そういうのが再現されると当時を思い出してすごく感情移入してしまうんだけど、被災しなかった地域の人や身近に被災者がいない人には、苦手・嫌いと思われることも多いんだね
戦争や震災ものに近い感じで、数年後にはコロナものの演劇作品も出てくるだろうか？脚本家自身が経験してなくても、それこそコロナ関連のニュースなら見ない日はないし
コロナ対策はしてるけど、自分も知り合いにもコロナに感染した人はまだいないから、死者や感染者数のニュースを見てもどこか他人事に感じてしまっている
もしこのままコロナが終息して落ち着いた頃にコロナをテーマにした演劇作品が出てきたら、自分が興味がもてるかわからないな >>370
コロナがからんだ物語（脚本）は多々作られるものと思います。
例えば、コロナ禍の３密が避けられた時期にその設定を活かした物語を作るのはアリだと思いますが、
コロナ禍で死んだ人の事をとりあげて「さあ、泣け！」とやられたら辟易してしまうと思います。
「コロナ、死」で泣け、
ではなく、あくまでも背景としての「コロナ禍の時代」があり、
そこに「物語」をちゃんと用意してあれば、それはそれで見たいかと思います。
例．コロナ禍で３密をとっている状況での密室ミステリ
「そもそも○○さんは、この３密が避けられている今、なぜ犯人を部屋にいれたのか？」
みたいに、コロナ禍はあくまでも背景設定であり、
物語はちゃんと別に存在するようなもの。 >>371
コロナは私を殺せないだっけ？あれが中止になったのは流石によかったと思った
あの時はまだまだ流行してたし（今もだけど）、どうせ戯言言う面白くない内容になるんだろうなってのが予測できた >>372
そんなのあったね、タイトルで内容がほぼ予想できるやつ
戯言で思ったけど、災害や戦争や難病ものみたいな「絶対泣けるだろ？」感の作品も苦手だけど、都合が良すぎる展開で筋書き通りにことが運んでハッピーエンドみたいなネタも、同じくらい苦手かもしれない
「正義は勝つ」とか「大変だけど頑張ったら成功した」とかそういう系のネタ
辛くて大変な状況に戯言や綺麗事や精神論ちりばめて、その言葉通りに簡単に問題が解決していって、最後はみんな幸せになりました系の作品は、ストーリーは分かりやすいけど面白みも深みもないから好きじゃない ハイカード？だっけ
終演後に役者にコロナ出て客は濃厚接触者にはならないけど体調悪くなったら主催に連絡してね、とかいうやつ なんか誰でも「あぁありそう」と思えちゃうのでお涙頂戴でやるのではなく、
所詮素人の俺たちの一歩も二歩も先に進んで欲しいとは思う。
そこにお金を払って見に行きたい。 映画のように人気のある作品を原作として使ったり、大劇場のような大がかりな舞台装置やセットを組んだり、予算の面ではどうしたって小劇場は太刀打ちできない
だからこそ演劇作品の内容で勝負してもらいたいし、そこにお金を払いたい
全国チェーンの飲食店ではなく、万人受けは難しいけど一定層にはものすごく支持されてる個人経営の飲食店の料理ような、そんな演劇作品を作れる劇団が増えてほしい
勘違いしてほしくないのは、あくまで「個人経営の飲食店レベル」であること、赤の他人がお金を払って観にきてくれるレベルであり、家庭料理や手作りお菓子レベルでは駄目ってこと
家族や知り合いだけに美味しい言われるレベルの料理を何十年作り続けても、手際や勘は良くなるけど「料理人」にはなれない＝「素人」の領域のまま
身内同士で長年観劇し合ってきた劇団はそのへんを勘違いしてしまってる、他者からの評価は「素人」なのに、身内を含めた自己評価が「プロ」になってるから、劇団や関係者の多くが歪んだ認識を持ってる場合が多い 学祭で人気のカレーライス（500円）を
そのまま街で800円で売るようなものか。 言わんとしてることは分からなくないけど
>劇団や関係者の多くが歪んだ認識を持ってる場合が多い
これは主観的で主語がでかすぎないかと思う >>380
指摘ありがとう、たしかに主語が曖昧だった、申し訳ない
>劇団や関係者の多くが歪んだ認識を持ってる場合が多い
この部分の主語を明確に書くとすると、
『中高年層（30代以上）で、小劇場界以外の社会人経験が少なく（フリーターなど）、小劇場界での演劇活動が長いが公演を観に来る客の多くが知人である劇団や関係者』
のようになるだろうか
今まで何度も出てきた言葉を借りれば、所謂『終わらない文化祭劇団やその関係者』のような連中
でも主語を明確にしても、これはあくまで自分個人の主観であることも指摘のとおりだから、反論もあって当然だと思ってる >>374
感想かいてもいいの？
何の感想書けばいい？
だるめしあんが荒らしたり煽ってこなきゃ、
別に書いてもいいけど
全角カッコだの長文いいねだの、
意味不明な絡みされたくない
>>363 >>367 やつら怪しいけど書いていいの？ >>382
根拠もないのにだるめしあん関係者だと決めつけるのは煽りや荒らしと変わらんからやめとけって
1にもこうあるので感想は書いていいと思う
・演劇論・劇評・観劇感想・劇評についての評論や感想は歓迎ですが、根拠無く悪口を書きたいだけの人は他へどうぞ >>364
鬱エンド好きだな自分は。
阿佐ヶ谷スパイダースの「イヌの日」再演版とか、終わった後暫く立てなかった。
ONEOR8の「莫逆の犬」初演なんかも、ココリコ田中さんが凄く良くて、でもバッドエンドで悲しくて、でもそれが良かった。 >>384
イヌノ日か…何がおもしろいのかわからなかった 自分は鬱エンドや不条理劇は終わった後、
「え！？何！？どういう感想を持てばいいの？？」って
分からなくなってしまうから避けたいなあ。
ワーニャ伯父さん初めて見た時、「ここから何か盛り上がるのかな？」と思ったら
何もなく、ただ貧乏なワーニャ伯父さんとその娘が、同じような日々を送っていくだけ、
で終わって、ポカーンとした。
色々な物語に興味を持つ人がいるだろうから、
どういうジャンルも存在する意味はあるんだろうけど、
自分は喜怒哀楽、泣いたり笑ったり怒ったりで終わらせてくれないと、
感情の整理がつかない。 >>383
あー、いわれてみれば
見てないのにいってそうとかいわれて
ムカついてたかも
最後の一行は撤回する
んで、何の感想書けばいい？
ゴリラ作品の劇評？
劇団員とか関係者の印象？
それ以外？
知り合いじゃないから、YouTubeの動画や、
ネットの情報から感じた主観的な感想になるけど >>386
チェーホフ自分も苦手
あと共感されないかもしれないけど、
岸田國士もあんまり良さがわからない
時代背景とか当時の常識とか関係なく、
作品の見どころもわからない
観劇後に「それで？」って思う作品が多い印象 >386
淡々としたものもいいよ 何も起こらない日常切り取った感じ
文学にも多く最近翻訳された若手作品が海外で何も起こらない感がいいと話題になってる
不条理も好きだよ、自分の中の視点や思考ぐらつかせるところあるから 何も残らずスパッと終わるのが一番
なんで感想は
「面白かった」
だけになる。 >>385
あれは子供がずっと閉じ込められたまま大人になってしまって、蛍の光のシーンの切なさと、最終的に「え…カニバリズムした…？ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ」ていうのが恐ろしくもあり、色々考えさせられた。 >>390
そういうのならブルー&スカイさんの作品が合いそう。
フロム・ニューヨークの舞台は下ネタと馬鹿馬鹿しさと不条理の面白さがあり、見たあと「面白かった」しか残らないw >>394
喜ぶ劇団はがあるか知らないけど、客にとっては有益な情報なんじゃない？
優良劇団やプラスの感想なら、次回の公演チェックできる
クズ劇団やマイナスの感想なら、観劇の選択肢から外せる
新規開拓で失敗する確率が減る >>394
晒すもなにも >>1 「演劇論・劇評・観劇感想・劇評についての評論や感想は歓迎」のスレだろ
劇団が喜ぶどうこうは関係ないと思うけど
394は、5chに劇評書かれたら喜べない劇団にでも所属してるの？
決めつけではなく単純に疑問に思ったから聞いてる 劇団のお芝居の感想なら「こりっち」で十分だと思います。
劇団自体に対する評価は「こりっち」にはなかったんでしたっけ？
それなら意味はあるかと思います。 こりっちもそうだけど、SNSの方が書きやすいんじゃないか？ >>397
そう思うなら、397がこんなとこ見にこなきゃいいだけ
こりっちやツイッターでも感想は見られるけど、匿名性が低いから、本音の感想なのか、身内からのお世辞なのか、判断しにくい
>>211 引用するけど、
昔、観に行ったお芝居でアクシデントのような場面があり、
その後また何事もなかったかのように普通にお芝居を繋げたので、
「なんかその瞬間からお芝居の世界に集中出来なくなった。
アクシデント時役者が素で笑ってたりして非常に残念。」
って感想をSNSに書いたのよ。
そしたら脚本／演出のやつがわざわざ
「あれは演出です！そしてお客様にも非常に好評です！あなたの勘違いです！」とか
反論を投げてよこしてきたのよ。
で、「ああ、あれは演出だったんですね。全く演出に見えませんでしたし、
ああいう演出を入れる意図が私には分かりませんでした。」って返したら、
脚本／演出「皆さん非常に喜ばれてます！！！！」ぐらい
激昂した返事を返してきたので、気持ち悪くなってそのままブロックしたのよ。
「他人の意見なんて求めてない、俺（俺ら）こそが正義なんだ」ぐらいの
イカれた思想でやってるんだな、と理解してそれ以来
その劇団とその脚本／演出には関わらないようにしてる。
小劇場演劇の多くは、「オ●ニー」と言ってもいいぐらいに、
自分のやる事に自己満足してて他人（観客）の意見なんて聞きたくもないんだな、って思った。
211 の人と似たようなことが自分も過去にあったのよ
あまり良くない感想を書いたら、劇団員や関係者に悪口や誹謗中傷って逆ギレされたのね
だけど、こりっちやツイッターでは、公演の評価も劇団の評価も悪くなかった、というかベタ褒めされてたの
だから、匿名性が高いところの根拠のある劇評は、自分にとっては意味があるし役に立ってる なんだか、劇評一つでここまで気使わせる劇団も珍しいね…ここに劇評書くなって暗にいってるようなレスも出てきたり
だるめしあんと思われる連中の粘着と煽り荒らしがそれだけ酷かったせいだろうけど（主観的な感想だよ、断定してないよ）
５ちゃんの印象だけで俺の中のだるめしあんは、とにかくリアルでは本気で遠ざけたい連中になった
関わったが最後、自分の人間関係やコミュニティも次から次へと崩壊させられて不幸になる気しかしない >>383 >>393
382 だけど、
流れ的に劇評や感想は書いてオッケーてこと？
ゴリラ見て思ったことただ書くだけだけど
察してると思うけど、ふつうにマイナス評価だよ
劇評に対して普通の意見は読むけど、
ワケわかんない絡みや煽りや荒らしはシカトする
それでもいいなら書く 自分は、「ある意味個人が特定されるこりっち」はともかく、
「個人が特定されない」５ｃｈにおいて悪評書き始めたら、
本当にお芝居を見ての感想を書いてくれる「善意の人」はともかく、
「ある劇団に恨みがある人」が叩き放題劇団やお芝居を叩いて、
このスレッドが荒らされているのと変わらない、
収拾のつかない状態になるのは避けたいと思いますけどね。
ID変えて何度でも悪評を連投出来てしまいますし、
実際ある事ない事書ける訳なので。 自分の見る限りだるめしあんを擁護するレスは見当たらないんだけど、「だるめしあん関係者であろう」って話は一体どこから出てきたんだ？
一人のアンチが騒いでるだけ？
こう言うと関係者認定されそう笑 匿名だからこそ出せる感想ってのはあると思ってたけど、 >>403 の言うことは一理あるかもしれん
あと面白かった、良かったという感想が投稿されても工作扱いされそう >>404
>>176 から朗読劇の話題に移行するまでのあいだに、擁護レス煽りレスいっぱいあったよ、荒れまくってた
こりっち、5ch、SNS、どの情報を参考にするかは各自で決めればいいこと、複数の情報参考にしたっていいんだし
映画レビューなんかは、赤の他人が金払って「個人が特定されない」形で感想や評価見られるから、良い評価も悪い評価も参考になる
5chでも、ソースや根拠のない劇評は信じなければ良い >>404
煽りの中でだれかが急にその劇団の名前を出しただけで、他の人はたぶんなんとも思ってない。
思うにそいつが手を変え品を変え書き込んでるだけだと思われる。 >>407
なるほど
具体的にそいつって誰だか特定できる？
女優に相手にされなかった観劇おじさんの逆恨みとか？ ずっとアンチ云々いってるけどさ・・・
だるめしあん関係者の中に警察沙汰の事件起こしたやついるっしょ。名前出さないけど、今年に入って警察も動いてくれたって、被害者の子言ってたよ。劇団員の片割れは監視してたらしいね。自分らが起こした事件だろ？その子のファンの中では、お前ら超有名人だよ。
関係ない人は無視でいい。もしその二人がここ見てたらそいつらに伝わればいい。 >>1のこれ割と読まれてないんじゃない？
>>特に「この間見た劇団がクソだったから、小劇場演劇は全部クソ」のように、理屈の通ってない内容を書かないで下さい
だるめしあんアンチがこれやってる
そんなにだるめしあんが最悪ならスレッド立ててそっちに引っ越せってレベルでひどいのよ
前スレまではここの劇団がひどいって話題はほぼほぼ無かったんだがな >>410
ゴリラの劇評書いていいのか
またわかんない流れになって、
とりあえず様子見てたんだけど、
自分はだるめしあんアンチではない
>>1 も読んでるし、その上で、
ゴリラ作品はちゃんと見た
そして最低な作品だと評価してる
アンチより、アンチの火消しみたいな、
大統領とか全角括弧とかいってた
煽りや荒らしが正直ほんと嫌だった
「この間見た劇団がクソだったから、小劇場演劇は全部クソ」のように、理屈の通ってない内容
っていうのは書かれてなかったと思うけど
アイドル商法、終わらない文化祭、優良劇団って
劇団の種類を分類するのは見てたけど、
小劇場演劇全否定のレスってどこにあった？ そもそも全てが便所の落書きだと言うことは念頭に置いておかんと。 >>410
書き忘れたから補足
「自分はだるめしあんアンチではない」
って前のレスで書いたけど、味方ではない
だるめしあんの公演を金払って見るかと聞かれたら、
普通に見ないと答える
小劇場界で、もし偶然接触する機会があっても、
必要以上には仲良くなりたくない集団だと思ってる
そのくらい作品の質も演技も演出も最低だった
それで、アンチがだるめしあんの悪口が書いたとして、
火消しを図ったり煽りや荒らししてたのは、
だるめしあん関係者なのは間違いないだろ？
>>409 の警察沙汰の事件を起こしたのが事実なら、
小劇場界の関係者にバレないようにするためだと、
火消しを図る理由も納得がいくし辻褄が合う だるめしあん関係者だろうと最初に言い出したのは >>184 か
3人くらいの火消しが～って言ってる人は全部同一人物かな より断定的な物言いは >>237 >>238 か
だるめしあんを批判する流れでもないし、火消しって感じじゃないんじゃないか >>415
184、237、238は、
だるめしあんのアンチの可能性が高い？
それと、
394、397、398、403、
404、405、407、408は、
だるめしあん関係者の可能性が高い？
394~408はここに劇評を書くのを反対したり、
アンチがどうのこうのって
話題を変える流れにしてたから >>416
だるめしあん関係者の可能性が高いには同意できん
俺は書いてもいいと思うけど、そう思わない人もいるってだけじゃん
だるめしあん関係者だって根拠がないわ >>417
そうか、たしかに
そう思わない人もいるもんな
>>1 にも歓迎ってあるし、希望されてたし、
大統領、全角、長文みたいな煽りとか、
言葉狩りみたいな荒らしレスで溢れない限り
自分はマイナス評価でも書こうと思ってたけど
>>409 の警察沙汰の事件の話が出てから
ちょっと怖くなってる
根拠示されてないから事実かどうか分からないけど、
それが原因でアンチがわいたんだとしたら、
相当恨まれるようなことしたんじゃない？
ましてや警察が動くなんてよっぽどでしょ？
そんな危ない連中に作品に、低評価がどうのとかって
いちゃもんつけられたりするの勘弁してほしい >>418
書く気ないなら書かなくていいから黙るなり他の話するなりしてくれ
いつまでうだうだやってんだ こりっち情報
劇団だるめしあん
https://stage.corich.jp/troupe/1419
とし
https://stage.corich.jp/user/11913
劇団だるめしあん
[最終更新] 2021/01/06 03:33 by とし
1月にとしってやつがだるめしあんのページいじってた
こいつのページと参加公演みたら特定できた
警察沙汰かどうか確証はないけど、だるめしあんで何かあったのは嘘じゃなさそう >>421
おつ、ありがとう
これで、アンチも関係者も
全員がそっちに移動してくれたら、
粘着、煽り荒しレス、警察沙汰事件
いろんなこと気にせずに、
思ったまま劇評も感想も書ける
自分は特定の劇団や劇団員に忖度しないし、
個人の主観的な劇評だから、興味ない人は、
読み飛ばしてくれていいよ じゃあ劇団名を上げた会話をしてみよう。
劇団「おぼんろ」
・主催やその他役者の語りはとても巧み。紡ぐ言葉に引き込まれる。
・ここのお芝居は舞台セットから衣装、物語、そして演技にいたるまで
独創的、幻想的でほんとその世界に引き込まれる上手さがある。
・以前破産かなんかしてる。他にも色々お金にずさんな面があり、
演劇はプロでも演劇をちゃんと「ビジネス」としてやってない感じ。
そこが応援しきれない理由。
？多分だけど、キングコング西野のプペルのお芝居かなんかにかんでなかったっけ？
それもちょっとマイナス要因。
ちょうど新しいプロジェクト（？）の案内メールが来てたので。 あと、先日案内が来てたので
劇団AUN
・今、TVで超売れっ子になった「吉田鋼太郎」主催の劇団。
・声優の「大塚明夫」も所属。
・吉田鋼太郎の名前を知らない時、なんとなくでお芝居を観に行ったけど、
・シェークスピアのお芝居をやっていた時は、
まあ、劇団としての色をどこにも出せてなかった感じだけど、
普通に物語は楽しめたかと。
誰が演技がうまかった、とかは感じず。
・（多分元ネタなしの自作脚本かな）
なんか昭和初期を題材にしたお芝居を見た時は、
どこに着地させたいのかさっぱり分からない、不条理劇に近い、
喜びも悲しみも怒りも、何も観客側に湧かせない、
ただ役者たちが「演じる喜び」を感じてるだけ、に見えた。
・ここで吉田鋼太郎を知った後、TV番組「ゴッドタン」のお芝居企画に
吉田鋼太郎が出演しているのを見た。
お笑い番組だからとて手を抜かず、お芝居も上手い。笑えたしなんだか泣けた。
・で、TVドラマ「おっさんずラブ」、そんなに物語自体に興味を惹かれるドラマではないけど、
まあ、吉田鋼太郎の演技には笑えた。
・大河ドラマ「麒麟が来る」にも出てたけど、見てない。
劇団としては普通レベルに楽しめるお芝居と、観て全く面白みを感じさせないお芝居の
両方を作る所だから、「ここなら安心、ハズレなし」とは言えない。 劇団空感演人／エアースタジオ
・役者の数が少なく配役に無駄がない
・舞台セット、衣装の質が高い
・ひとつの作品の中に、喜怒哀楽、笑い、感動、悲しみ、苦しみ、様々な感情が散りばめられいるが、作品として綺麗にまとまっているので、最後まで観ていて飽きない
・同じ脚本でも、別班や、キャストを変えた再演で観ると、大筋のストーリーは同じでも、細かい演出が変わっていたり時事ネタを挟んでいたりして面白い
・芸能事務所所属の役者のたまごが客演として経験を積むの場にもなっていて、役者陣の年齢層も若く、ビジュアルもよい（着用済み衣装などのグッズなどの販売もしていないので、信頼できる）
・演技がまだ粗削りな役者も中にはいるが、発声・動き・表情、時代ものなら当時の所作など、基本的にきちんと演技指導を受けている事は一目瞭然なので、観劇中もそこまで気にならない 劇団「カプセル兵団」
・主催が役者として致命的に噛み癖がある為、その辺でもう避けてしまう人も多い。
・独自の表現技術として考え出した役者、パフォーマーの身体を使った、
演舞による「イマジネーション演出」は、想像力のある人ならば
舞台セットによる表現を超えた観たこともない世界を体験出来る
（スターウォーズで言う「デス・スター」などの巨大建造物など）。
※ 逆に「目の前にあるモノをそのままのモノ（目の前で踊っている人は人でしかない、と）」
として捉えるタイプには、舞台セットほぼなしの表現は辛い。
・役者は演技力よりもアクションについて強みがあるタイプが多い。アクションは一流。
・しかし、ここ数年「金がかからない」「練習量もいらない」、
「朗読劇」中心になぜか移行、
その上、「客が呼べる」という理由から、声優「関智一」などの声優など
有名人を役者に組み込むが、これらの人々がまた輪をかけて
「練習してこない」「アドリブで笑いを取ろうとする」形でのみお芝居に参加する為、
もう「長期間真面目に練習してきた舞台演劇」を見る事はないのかも。
・劇団員の独立も激しい模様。
別劇団を立ち上げたか不明だが、古株女優が本劇団と別に
自主プロデュースの興行を多数行っている。
※ すいません、そちらのお芝居内容はチェックしきれていません。 劇団「PMC野郎」
・主催の脚本／演出能力が高く、ブラックユーモアと
奇抜な役のキャスティング（登場人物がリュックサックだったりにわとりだったり）を
多数組み込みながら、「笑わせる」だけでなく、最後に「泣かせてしめる」演劇が出来る表現集団だった。
・劇団員は「イケメン」「イケ女」より、個性の強さを重視している。
（脱いでる意味がまったくない場面で）「脱げない男優はいらない」がポリシー。
・舞台OPに映像（アニメなど）を使う事も多く、お芝居を作るのにかなりお金をかけている。
・小劇場演劇界の有名役者をキャスティングする事も多く、集客などに特に力を入れている
（自劇団員ではなく、客演キャストに集客を頼る姿勢は応援出来ないかも）。
・いわゆる「女優が着た衣装」は売らないが、舞台でつかった大道具、小道具その他
いろいろなものを販売していて、「物販もしなければ儲けが出ない」という切実な内情を表している模様。
・主催は映画「光のお父さん」などにも脚本で（？）で関わるなど、
TVその他のメディアにも引っ張りだこで、 大きな世界への道、
小劇場演劇の未来を背負っていると期待されたが、昨年若くして逝去されました。
・主催と一番付き合いが長かったと思われる、個性派役者となんらかのいさかいがあり、
役者は脱退し別に劇団を立ち上げる（劇団イナヅマコネコ、だったかな？）。
・昨年、クラウドファンディングなど「劇団支援」をファンに求めたが、
今後、この劇団がどうなるのかまったく不明。
女優が独自に芝居興行などを行っているが、この劇団が持っていたテイストが
生きているのかいないのか（見に行けてないので）不明。
※私自身とても期待を寄せていた劇団で、コロナ禍が終わった後、
どうなっていくのかを最後まで追いたいと思っています。 劇団「６番シード」
・大きな感動で終わるようなお芝居は書かないが、役者１人１人の個性を立てる
お芝居を書いてくる、玄人向け演劇タイプ。
・主催から劇団員まで合わせて６人程度、だったか。
基本、劇団員全員を立てた上で客演を呼ぶタイプ。
・それぞれ劇団員のレベルは高く、他劇団やプロデュース公演などに多数客演している。
・唯一の若手？だった所属女優栗生なんとか？が
劇団からアイドル活動へ移行したのはどういう経緯か不明。
・数年前より「自主作成映画」の作成に力を入れていて、それらの集大成
「Dプロジェクト」が小規模映画館などで公開されている。
（かつて映画監督「押井守」に、「銃をとらせたらコイツが一番」のように
言われた中堅映画監督が制作をつとめる。）
「（TVなどでは）知らない役者ばかり」という部分はあるものの、
映画としての内容は（短編１本を観たが）「レベルは高い」と思った。
・ここは「ファンクラブ会員」を大事にする劇団で、
劇団との交流イベントを多数企画している。
※そういった活動が「いかにも小劇場演劇」と悪くとられる部分もあり、
しかし「劇団、役者ファンからしたらうれしい」のも事実。
・コロナ禍においても、早くも色々と対策して「劇場での演劇」を再開している。
※怖くて自分は見に行けていませんが。 だるめしあん専用スレできたけど、 >>422 で劇評書くって言ったから、だるめしあんのゴリラの劇評も一応書いとく
一言でいうと、とにかく最低作品
前にだれかが、劇団や演劇作品の例えで、
「プロの料理人」と「家庭料理やお菓子作り」
のようなことを言ってたけど、
だるめしあんのゴリラの映像作品は、
「家庭料理やお菓子作り」にすら満たないレベル
演技、脚本、演出、カメラワーク、編集、衣装、これほど揃いに揃って最低な演劇作品は、逆に、探し出す方が難しいと思う（小道具や舞台セットはなかった）
これが、小劇場で20年活動を続けてきたベテラン劇団？
信じられないを通り越して、あきれ果てた
中学高校の演劇部の方がまだましだと思うレベル
正直に、本音で書くけど、文化祭や学芸会以下
自分たちの作ったこの作品は面白い！と自信をもって堂々と世に発表できてしまう、中高年層のだるめしあんの劇団員や関係者の連中、
この劇団や演劇作品に対して、金を払って、観劇して、高評価つけて、褒め称えてる、身内や仲間の連中、
そいつら全員、相当な味オンチだと自分は思った
興味がある人は、実際に観みてみるといいと思う
だるめしあんのゴリラ作品はYouTubeで見られるから
https://youtu.be/A5aMWxch30A
そんな中でも、良い点を挙げるとすれば、
・客演（女）だけは、作品や役柄がハマれば光る役者だと思う、宝塚の男役風の美人でスタイルも良い、演技も悪くない
・演劇指導をしてる立場の人（演劇部の顧問など）や、演劇のＷＳを開催する人にとっては、『悪い劇団の例』として、反面教師（裏方含め）として、かなり有益な参考資料になると思う あくまでも個人的な劇評・感想だから、
この作品が好みのいる人もいると思う
面白いと評価する人がいることは否定しない
ただ、自分に合わないことは作品を見て確実にわかった
ここでの幼稚な煽り荒らしも経験したし、
警察沙汰なんて情報も出てきてるから尚更
だから自分は、そういう連中とは本気で関わりたくない
ちなみに、演劇作品以外の動画もすこし見たけど、
編集やトークの体裁を整えてるだけで、中身はゼロ
たいして面白くないし、見た時間が無駄だった
メインで映ってる女優の語彙力がとてつもなく乏しい上、
滑舌も最悪、トーク回しも下手
（先にあのblogも見てたから納得はした） >>434
申し訳ない
自分が原因でまた荒れるのは申し訳ないから
ゴリラ作品の劇評は書いたけど、
>>1 の注意書きにもある、
「劇評についての、根拠のある評論や感想」は、
このスレじゃなくて
>>421 が立ててくれた専用スレに書いてほしい
劇団だるめしあんについて語るスレ https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/drama/1613567170/l50
ここにも同じ内容の劇評書いておくから、
反論や意見があるなら、そっちに書いてくれ
ただし、まともなレスには反応するけど、
根拠のないレスはシカトする
アンチ側とだるめしあん関係者側で
ここのスレあんだけ荒らしたんだから、
続きは専用スレで思う存分暴れてくれ 劇団感想、面白いですね
他の方も含めて、色んな感想読みたいです どこかを貶めるために別のどこかを持ち上げるのは劇評ではない >>440
今は知らんが昔の5ch（旧2ちゃんねる）のことを知らんからそんな甘ったれたことが言えんだ
SNSに書けないような愚痴の垂れ流し場に過ぎんぞここは 今は知らんがは除去して読んで
間違って載せたままにしちゃった >>441
？
5chなんて愚痴の垂れ流し場に過ぎないんだから、固いこと言うなよ、と言っているんだけど だるめしあん関連の奴らを隔離してからはすごい静かになったな 格上の客演を呼べない劇団と客演に呼ばれない劇団員のどっちが悪いのか >>445
客演に呼ばれる、については
・ 自劇団などでいい役（主役級）を与えられ、それを上手くこなして見せる
（まず「いい役」がもらえる、という機会自体が必要）
・ 他劇団の舞台へ多数応募してとにかく顔を売って回る
（一部イケメン俳優／女優以外は、こちらの方が自分の努力で
チャンスを掴む可能性があると思う）
いずれかが出来てれば、
・ 「この役者なら客を呼べる」（集客の為の起用）か
・ 「この役者はこの役にピッタリだ」（お芝居の構築自体の為の起用）か
いずれかの為に客演の依頼が来ると思う。
格上の客演を呼べる劇団か呼べない劇団かについては、
劇団自体、脚本家／演出家、役者自体のつながりなどで
「格上の役者」とつながりを作る事が重要。
あるいはめちゃくちゃ金を積むか、
その舞台に出る事が格上の役者にとってもメリットがあるものだと思わせる魅力があるか。
など、色々な要素が絡んでくるから、
「格上の客演を呼べる」劇団が＝いい劇団、とは言えないと思う。 演劇集団STaGe☆PaRaNoRMaL【公式】 @sp_stage: 第三回本公演「風の電話」出演者を中心とした過去ステパラ出演者など30名を超える「花は咲く」プロジェクト
このMVをﾁｮｯﾄだけ公開です❗
※この歌は著作使用料全額がJASRACより寄付されます。販売等の予定はございません。Full ver.を聴けるのは特定の場所、局で放送されるMVのみとなります。 https://twitter.com/sp_stage/status/1363812164398551040/video/1
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 全然関係ない話だけど、人気商売の役者さんをツイッターでフォローしていってるけど、
ほどんどの役者さんのフォロワー数は１０００前後なのね
俺と対して変わらん
人気商売なのに露出が足りないんだおろうなあ、小劇場演劇の役者って >>448
足りないどころか、自分たちで何から何まで、要らんものまで露出させてるやつ多いと思う、小劇場演劇の役者たち
足りないのは露出ではなく人気
人気商売なのに売れないのは人気がないから 1000人前後で「芸能人もどき」をしてるぐらいが実際一番お気楽無責任で楽しいような気もするが。
何万と抱えると色んな奴に絡まれるからな。 >>449
ああ、ごめん、言い方が悪かったね。
本人達はSNSなりで「なんでも露出」レベルで色々やってるけど、
そのコミュニティ自体が小さすぎる（ほぼ身内レベル）上、
やってる事が面白い事でもなんでもないから、SNS上でも拡散されて広がらない。
だからまだ演劇を知らぬ人達の目に触れないし当たり前で観客の新規開拓も出来ない。
そういう意味で「人の目についていない」（＝露出が足りない）って意味で書いた。
ちょっと面白い事したYoutuber、美味しい時短料理レシピ作った料理研究化が、
「バズ」ってるこの時代に、
・ 身内以外にまったくウケる事が出来ない
・ 感性的に「ほぼ不要」になってる
のが悲しいなあ、って。
TVドラマ／映画に出ている有名俳優陣を除き、
小劇場演劇の俳優陣ってもう世界に必要とされてない存在に思える。 >>450
まあ、１０００人のフォロワーのうち
・ 演劇に興味はないがたまたま趣味などがかぶってフォローしてる人
・ 演劇に興味はあるが、この役者のお芝居を見たいとまでは思わない人
・ この役者の発言に興味がある人
・ この役者のお芝居を観に行ってる人（ファン、身内）
って層分けしたら、
「客（または客になる可能性がある）」って１０～５０人いればいい方なんだろうけど、
そこさえ掴んどけば、ある程度チケットノルマなんとかなるしね。
まあ、先の書き込みの「いらんものまで露出させてる」
（Twicastやらなんやらでファンと内輪のコミュニケーションとりまくってる）奴らって、
それはそれで「小劇場演劇」の世界で生きる為に頑張ってるんだな。
ただ、「身内頼みの集客戦略」ばかりで
役者自身や演劇を面白いと既に思ってる人だけを狙ってるから、
自分のファン、演劇のファンの新規開拓が出来ずに、フォロワー１０００人なんて
「大して面白いとも思われてない人（＝人気商売の、「役者」なのに）」
※ 学生時代でいうと、「クラスのちょっとおもしろいやつ」レベル
におさまってるんだろうなあ。 >>451
補足ありがとう、理解した、その内容なら同感
> 本人達はSNSなりで「なんでも露出」レベルで色々やってるけど、
> やってる事が面白い事でもなんでもないから、SNS上でも拡散されて広がらない。
更に付け加えると、本人達がそれに気づいていない事も悲しいね
努力する方向が間違ってることに気づいてないから、どれだけ頑張っても、私生活切り売りしても、なんの成果もでない、リスクは増える
> TVドラマ／映画に出ている有名俳優陣
こういう人たちは、小劇場演劇の俳優陣とは逆に、私生活や経歴をちゃんと隠してるね
まあ、俳優のイメージや人気を崩さないために、ほとんどの事務所が当たり前にしてることだと思うけど
どこの学校出身とか一切出ないし、プライベートの交遊関係が分かるような写真や動画ももSNSには載せないのが普通
だからそういう情報だけでも週刊紙のスクープになる >>450
フォロワー何万と抱えてたら絡んでくる奴にいちいち対応してらんないよ
炎上商法で稼いでる芸能人やYouTuberはいるけど、その場合、絡んでくる奴の方が利用されてるからね
TwitterやInstagramでフォロワー何万・何十万ついてる一般人の友人知人も何人かいるけど「芸能人もどき」なんてしてないよ？
企業の方からPR頼まれても本当にお勧めしたくない商品やサービスはちゃんと断ってるし、その事もちゃんとSNSに書いてる
そういう人たちって趣味でやってたら、たまたまフォロワー（ファン）増えちゃっただけで、フォロワー増やすことが目的じゃないから
「芸能人もどき」をしたい小劇場の俳優陣は、SNSで人脈やフォロワー増やす目的が「自公演に来てもらう」ことなのが分かるから、宣伝なんかもすごく胡散臭い
大した芸もないのに楽して目立ちたい奴とか、自己顕示欲が高い「芸能人もどき」したいだけの奴が、小劇場の俳優陣に多すぎるのが原因なんだろうけど… 不思議なのが、各劇団で主役級を当てられてるイケメン俳優とか、
フォロワー数がかなり少ない
それよりも、脇役などで「気のいいキャラ」を演じてる人とかの方が
フォロワーが多かったりする
よくお芝居観に行く時、終演後のお見送りとかでイケメン俳優に
めっちゃウザ絡みしてる妙齢のおばはんとかを見るけど、
ああいった人って実際はそんな人数いないのかね 内輪で「凄い凄い」とか「演劇の怪物」とか言われてる人とか見ても、その人を直接知らん人には観てもよくわからんかったりするのは自分が修行が足りんからなのか。 「演技」は「誰が評価したら間違いない！」みたいなのがないからね
どんな感情に対しても「熱」を込めて、
観客側から「共感させられた、泣けた、怒った」という共感性重視派の演技を、
「表現の幅が狭い（なんでも熱くなればいいと思ってる）」と叩く人もいれば、
何事にもあまり強い感情を出さない演技に、
「物語の本筋がよくわかっている、主人公の設定を見事に掴んだからこその感情を秘めた演技」とか
べた褒めする人もいる。
そこは好き好きの範疇な気がするなあ。
「棒」の人はほんと棒の演技だと分かるけど、ある程度「演技」を勉強した上で
「積極的に感情を乗せる」か「感情を込めない形で演じるか」とか、
その役者自身や演出家の指示っていう所も大きいので。
その、「自分好み」の母数が大きい人が「いい役者」と呼ばれる。
あるいは母数があまりに少ない「内輪褒め」がある。 まあ、「力のない、か細い女性」の役を演じる時、
・ 観客まで声が聴こえない＝役者として技能不足
・ 観客まで声は聴こえた上で、「か細い女性だなあ」と思ってしまう
＝役者としての基本が出来ている
とか、採点可能な場所は必ずあるもんだけど。 小劇場映えする人
大劇場映えする人いるよね
シブゲキで観たときはうるさいと思ったけど
シアター1010の真ん中くらいで観たら
圧倒的な存在感だった人とかいるし。
逆に大舞台でアンサンブルかなってくらい影薄くても
小劇場で仕草ひとつ見える距離だと釘付けのなったりとか。
あとはまぁ好みの顔かどうかよ結局 演劇漫画として期待してた「まくむすび」（高校生演劇）が盛り上がるまでもなく、５巻で終了。
同じく演劇漫画として期待してた「ダブル」は、
主人公達が小劇場演劇に関わっていながら演劇の細かい描写などが全然ない。
「かげきしょうじょ」にいたっては演劇についての細かい描写がゼロ。
演劇ネタを入れると一般ウケしないのかな？ スタァを夢見て輝く華やかな部分よりビジネスや裏側的な面での演劇を扱ってる作品て少ないの？
単に自分が知らんだけかもだけど 人気出てきたのに原作者がわいせつ行為で捕まって連載中止になったのもあるけどな 某ギャラリーで伊藤修子さんに遭遇。
舞台やいいともに出てた頃とかでははっちゃけた感じの人だったけど、
素は大人しめの人だった。
マスクで顔が隠れてても声で分かっちゃったw
声に特徴がある役者さんは、テレビドラマとかでちょい役(とくお組の鈴木さんとか)で出てたときもすぐ声でわかった。
声に特徴がある人は役者として特だと思う。 >>463
小劇場じゃないけど
なにわバタフライはそんな感じじゃない？ >>463
二兎社
JACROWの公演「ざくろのような」
後者はテアトロて雑誌に戯曲が載ってる。でも自分が観た再演の舞台のじゃなくて初演のなので、再演とは台詞や展開が少し違う。
ざくろはめっちゃ面白く最後はぞくりとした。 ざくろのような、はビジネスの話。(普通の会社の)
舞台美術も良かった。 バクステ、ていうのも裏方の話みたいだけどイケメン舞台なので観てはない。 コロナで舞台ができなくなってからやたら配信サイトでのイベント参加ってやつが増えたけど、
あれはニートにならなきゃ無理なんじゃないかって思う >>474
舞台に立つ側も見にきてた客も元々ニートみたいな連中だから問題なし とくお組が六年ぶりに復活。
だが、正直最後にやったなんちゃってミュージカルは昔賞取ったりしてた頃と比べて面白さが落ちてた…。
徳尾さんはテレビの脚本の仕事でもう食えるだろうけど、他のメンバーて折角慶応ボーイ出身なのに普段は何してるんだろう？
辞めて結婚した人もいたけど。
普段は会社員なのかな？
一番味のある鈴木さんがたまにテレビでも見かける。声に特徴あるしハゲだからすぐわかる。 昔、某劇団のお芝居を見てツボにハマってその劇団、役者関連の情報を追ってた時、
そのつながりからこれまた面白い色々な劇団とそのお芝居を知る事が出来た。
しかしその劇団を深く知っていく中で、小劇場演劇の
脚本家、演出家、役者などの考え方でどうしても許せない部分
（客、ファン＝金づる、面白い興行で集めたファンは、
手抜きい興行でどんどん金を搾り取って儲けてやろう）についていけなくなり、
追うのをやめた。
しばらくして、「演劇自体はやっぱり好き」とお芝居の情報を追い直し始めたけど、
「面白いお芝居」にたどり着けずにいるなあ。
やっぱりどこかの劇団や役者に目をつけて追わないと、
（自分にとっての）「いいお芝居」って見つけにくい。 >>478
> 小劇場演劇の
> 脚本家、演出家、役者などの考え方でどうしても許せない部分
> （客、ファン＝金づる、面白い興行で集めたファンは、
> 手抜きい興行でどんどん金を搾り取って儲けてやろう）についていけなくなり、
> 追うのをやめた。
これすごいわかるわ
劇団も新陳代謝がない団体だと客も固定化されるし、内輪ネタ入れてきたりでどんどんつまらなくなるから、役者に目をつけて追う方がまだいいと思ってる >>478
>しばらくして、「演劇自体はやっぱり好き」とお芝居の情報を追い直し始めたけど、
「面白いお芝居」にたどり着けずにいるなあ。
よくわかる
特にここ１０年くらいいきなり行って面白い劇団に遭遇する率低くなってコスパ悪い
>>476
KOならどこかの正社員に入りこめていそう（中小もあるだろうけど）
20年前後以上続く劇団によくみるケースだと思う
ただ勢い、新しい感覚、海のものとも山のものとも知れぬ将来性などで若者補正かかった高評価された頃と違い
生活も将来もかからなくなり、惰性で続く感じになると面白味なくなる >>478
>脚本家、演出家、役者などの考え方でどうしても許せない部分
（客、ファン＝金づる、面白い興行で集めたファンは、
手抜きい興行でどんどん金を搾り取って儲けてやろう）についていけなくなり、
小劇場であまりこれを感じたことはない
つまらなきゃこの劇団は終わったと今後行かなければいいだけだし >>482
面白い脚本、演出、および俳優に光るものを感じて追ってみたら、演出家が
いろんな大御所（台本持ちで金を出せるスポンサー）に
プロデュース公演を持ちかけられるようになって、
いつもの持ち味０にして「ただ台本をそのままお芝居にしてみました」的な
小劇場演劇でやる必要のない、
ただの学芸会を何度も何度も劇団の主要役者を使って公演して、
そこで役者に鬼集客（DM送りまくりその他）やらせたり、
更には「複数回公演見て！見て！」とアピールしまくって、
何度かそういうのに付き合わされて、あまりのクソつまらなさに、
「こいつらにプライドは存在しない、面白いお芝居を見せたいんじゃなくて、
単に金貰って芝居して名を売りたいだけだ」って判断した。
そういうのを１劇団じゃなく複数の劇団で見てるから、
もう怖くなって小劇場演劇の脚本、演出、役者を信じられなくなった。 わからなくもないけど、たとえばこじんまりした良いレストランが人気出て
急に店舗あちこちだして急拡大し味やサービスが落ちたら単に行かなくなるでしょ
金づるだったとも思わず黙って離れる
演劇は役者や演出家本書きなど個人に思い入れが強くなりがちだからかもだが
自分の感性に正直に従い、こいつら終わったなと思えばいい、怖がることはないよ >>484
まあ、役者、演出家、脚本家、に対して、
「距離感が近い」と勘違いしてしまいやすいのが小劇場演劇だからね。
確かに自分が気持ち的に接近しすぎた、とは思ってる。
レストランの例で言うと、良いレストランが人気出て
企業が「多店舗展開しない？」って言ってそのとおりにした時、
最初のレストランのオーナー、シェフ、その他従業員全員から
「○○様、わたくしどものレストランの二号店がオープンいたしました！
味には自信がありますのでぜひお越しください！」ってDMをガンガン送られて、
断りづらいので行ってみたら
「マズイ！」ってレベルの味だったので、とりあえずもう行かないでおこう、と思ったのに、
「○○様、本日は二号店へお越しいただきまことにありがとうございます！
二号店シェフの××も喜んでおります、
ぜひ次回は三号店のホニャララのホニャコース（○○様は２０００円引き）もお楽しみください！」
みたいなDMがどんどん継続的に送られてきて、
「三号店は味大丈夫なのかな？」って行ってみたら、
これまたマズイ、
で、DMがきて
・・・
を繰り返して、「お前んとこの二号店以降、全部まずいんだよ！ちゃんと味管理しろよ！」って
怒った状態。 改行を気にかけてるか知らんけど読みづらい
そのうえ長文過ぎてあんたの文章は基本読み気がしない
ここまで書かせて悪いんだけど 例えば
「三号店は味大丈夫なのかな？」って行ってみたら、
これまたマズイ、
で、DMがきて
・・・ ってあるけど
「三号店は味大丈夫なのかな？」って行ってみたら、これまたマズイ、で、DMがきて
・・・
にしてくれれば大分変るよ >>486
そう思うなら読まなきゃいい
レスしないでスルーしてりゃいい >>482
ファンは金づる
アイドル商法が主軸になり肝心の舞台は手抜きなねを見せられ続けたら呆れられて当然だな 読みづらいってクレーム来てムキになる分には気にしてるんだな？
読んでもらえなかったことをさ >>493
亀レスで申し訳ないけど、いやいやあなたのことじゃないよ
>>485みたいな文を書く人のことね なくなったな
配信で聞いてみると、以前みたいに呼べなくなったって言ってたし 配信が大体二千円位、生の舞台がコロナで千円くらい値あげてて4000円台になってて余計現地に行きづらくなった…。 昨日告知された舞台、KASSAIで１万とるのさすがにひいた
座席減らしてる影響だろうし配信は普通の値段だったから苦肉の策と思うが >>499
わ？
前回やった時は6000円だっけ
配信が良心的だから、そこで釣り合いとっているのかね
安い配信って定点垂れ流しかと思うとそれも不安だけど 別にチケット代はいくらでも好きに決めたらいいんじゃね？誰かに迷惑かかるわけでもなし とは言っても1万と配信の2000では差がありすぎだな
これじゃ配信を選びたくなる
お客の数を制限せざるを得なくなって高くしなきゃならないのは分からんじゃないが 己に何かしらの非があると相手が疫病神だと頭で理解していても自分からは離れることができない
罪悪感と呼ばれる背負う必要のない義務
しかし疫病神と人生をともにする歩むことも趣があって良いかもしれない
一生底辺、周りの人は去ってゆくばかり
だからこそ絆が深まるのかもしれない
一方で、相手が離れないために必死に繋ぎ止める疫病神
疫病神も次に取り憑ける人はいないと理解している
何ともいじらしい悲しい繋がりであろう 演者が台詞捲し立てるタイプの作品は配信にはあまり向かないな… ダム・ウェイター。作品の配信は権利関係上できないけど、トークショーを配信してくれるの嬉しい！ 一番大事なのは20代を終えても後悔しない仕事にできるかどうかだな
30歳になると変な慌てがあるし、40代から亀の甲より年の劫みたいな味がある演技ができる人はいるけど >>511
こんにちは。を、こんにちわ。って書いちゃうような小劇場演劇人のためにひらがなで書いてあげたんじゃないか どうでもいいよ
>>510が結果的にバカ犯したと結論づけりゃいい 変換してない書き込みにつっかかったりバカ認定したり
明らかに誤りのこんにちわ。を誤記じゃないと言ったり
小劇場界ってこんな人たちしかいないの？ ブラック業界って飲食業や小売業だと思ってたけど…
さらにブラックで底辺中の底辺しかいない業界が小劇場界なんだな…
自分の子どもの進路には絶対に選ばせない エンタメ業界は総じてブラックだろうけど、子供の進路について断言するのは毒親っぽいから辞めとけ >>521
毒親と思われようと家族の責任は一生ついて回るんだ
子どもの意志はできるだけ尊重したいけど小劇場界志望したらやっぱり断固反対する
うちは金に余裕があるわけじゃないから自分らが死ぬまでに子どもには自立してもらわんと困る >>522
それは切実だな
考え方は一理あると思う
参考までに聞きたいんだけど、もし息子が趣味として演劇を始めたいと言ったらどうする？ >>522
ただそれでも芸能人になりたいと言うとしたら？
小劇場は辞めといた方がいいは同意 子どもの年齢にもよるだろうけど未成年じゃなければ進路は自由
親に反対されても劇団入るなり養成所入ったりすればいい
金も自分で調達してフリーターとか派遣とか非正規雇用じゃない仕事をしてたら親も文句言えないでしょ >>521
子どもの進路について口出しすぎるのは毒親だけど、中高年になっても親に依存しなきゃ生活できない子どもに演劇発表会させて甘やかし続けるような親もかなり毒親じゃね？ >>527
もしそういう人がいたら毒親だろうけど、言うほど多いとも思えんよ
この国は非正規の仕事でも食っていけるようになってる >>528
ニュース見てる？非正規は自分が食がえても、誰かを食わせれない、つまり再生産するほどの余裕はない、子ども産んで育てて若い層の人口も増やさなきゃこの国は破綻するっていろんな人が言ってるじゃん
非正規の不安定な低所得者中高年層で、低レベルな演劇発表会にうつつをぬかしてるような連中が、結婚して子ども産んで育てられる？両親の介護が必要になったとき面倒見られる？ >>529
飛躍しすぎだし、それを俺に言ってどうしたいのか分からん
非正規雇用が問題という話ならスレ違い 非正規か正規かみたいな流れになってるけど、もとをたどれば >>527 >>528 の毒親かどうかって話しなんだよね？
そもそも働き方（お金の稼ぎ方）は正規雇用・非正規雇用の二つだけじゃない、自営業や経営者もいれば投資みたいな不労所得で生活してる人もいるわけで
働き方云々より、親がいなくなっても子どもが自立して生活できるだけの力をつけてるなら、小劇場界だろうが別の業界だろうが進路もやりたいことも自由にさせてあげればいいだけじゃない？ まぁ親は子供のスポンサーという側面もあるから大人としてあまりにおかしな道に進もうとしてるなら意見は言うぐらいはおかしく無いだろう。
言い方の問題はあるにせよ。
完全に自分の好きな事したいなら自分の金と責任ですれば誰からも何も言われない。 >>527
子供の太鼓持ちしないと“毒親”認定される世の中だからなぁ…… >>535
学生や社会人なりたての子どもくらいまでなら、多少の太鼓持ちはわからなくもないけど…
息子娘が30～40代…それ以上になっても、子どもに脛かじらせたまま何でも好きなことやらせて太鼓持ちしてる親の方が、個人的には“毒親”認定してしまうな… 子役とか中学高校大学までの演劇部や文化祭は別として
大人がやってる小劇場の公演を、その親や親戚が客としてチケット買って観にくることってよくあることなのかな？
友達や知り合いにチケット売りつける話はよく聞くけど、親族にも売りつけたりするのかな？ そら親戚が頑張ってやってるのなら買ってあげる親戚もいるだろう。
その親戚との関係性にもよるが売りつけるというのは少し違うような。 親類だろうが友人だろうが、面白いと思ってくれたら買って観に行く
そんなとこだろう >>538
売りつけるとは違うかもしれないけど「頑張ってるから」買ってあげる思考は文化祭止まりの甘やかし、毒親、バカ親の感じする。
>>539 みたいに純粋に面白そうで見てみたいからっていう動機で買うなら、身内だろうが友人だろうが一般客と変わらないから良いと思うけど。 大劇場なら身内や家族専用の無料招待とかあるのにね。
小劇場にはないんだね。 毒親言いたいだけなんじゃ無いのかと。
じゃ演劇界における「良い親」ってなんだよと。 >>537
舞台に出るから帰れない日があるかもしれないって言ったら見に来る！って言って、
親戚も誘ってたことがあったんだよね
俺はともかく家族と距離置きたいって人いたら何も言わない方がいいかもな
上記の毒親の人は知らんけど >>538 >>542 は脛かじり演劇人かその毒親か？
図星なのか知らんけどムキになるあたり典型くさい
良い大人や良い親じゃなくても年相応に生活力つけたりつけさせてりゃいいってだけでしょ？親離れも子離れもできてない中高年演劇人や親が、小劇場で演劇発表会して、やれ俳優やれ演出家やれ監督だって名乗って、親も太鼓持ちして文化祭ごっこ続けてるような奴らが、小劇場界のイメージ悪くしてるよねって話じゃないの？ ひとんちの家庭の事情まで考えて舞台見てんのかよ
暇だな >>545
よその家庭なんか興味なくても >>520 >>522 結局これでしょ。
舞台見てるかどうかより自分の子どもの進路。
他人の家庭の事情なんかどうでもいいけど、自分の子どもに関わってきたら真剣に考えるだろ。 家族ぐるみで応援されているような人が暗くて絶望的で救いようがないお芝居を作ってもあんまりピンとこないというか…「はーそーですかー」という感じ？ ブラック体質を完全にホワイトにした時には小劇場というジャンルはこの世から無くなっているかも知れんな。
良いか悪いかは別にして世の中のギャップから産まれる得体の知れないパワーは凄いものがあるからなぁ。
みんなクリーンで均質な世界は良いのかも知れんけど、ちょっと退屈そう。 >>548
それはあるかも、小劇場特有の得体の知れない力強さみたいなものは、ある意味ブラック体質や世間の価値観との差異から生まれる
小劇場に限らずどの業界でも、業界全体が完全にホワイトになることは不可能に近いから、小劇場というジャンルがなくなることはないと思う
ただ、家族ぐるみで応援されて、金も時間も体も飢えてないような、生ぬるい環境で学芸会レベルの演劇やってる劇団連中にはそんなパワーのある演劇できないだろう そもそも散々言われてるブラックってどういうこと？
法人化してなかったらただの趣味の集まりだから労働基準法の類を守る必要はないんだけど >>525
芸能界は真に厳しい世界だから傷つく体験もするだろうし、理不尽な扱いに悔しい思いをすることもあるだろう
子に辛い体験をさせたくない親は多い
小劇場ならエターナルシアター、色々言い訳可能で厳しい評価を下されることもなくネバーランドのようにどこかの舞台でずっと遊んでいられる
もとは>>548のように既存演劇で表現できないものを打ち出すパワーあふれる場だったけど今は変質している気がする >>550
その通りだよ、だから子どもが進路として小劇場界に進みたいとか、法人化もしてないようなよく分からん劇団に入団したいって言ったら、普通の親はだいたい反対するんだろ？
世間の感覚からズレた連中が集った新興宗教団体に、金・時間・エネルギーを搾取されるのと似た感覚
何かあっても労働じゃないから労災認定もされないし保障もない
年取ってから小劇場界から足を洗って異業種の仕事に就こうとしても、いくら公演たくさんやってても、履歴書の職歴欄や職務経歴書には何も書けない
子どもに人生詰んでほしくないから、小劇場界はそもそもブラック企業以下で、進路としては反対するよねってだけ意味じゃないの？ >>552
本人らが好きでやってることを搾取とは言わないんじゃないか？
他の趣味のサークルと何が違う？
あと>>551 のエターナルシアターって造語？ギャグ？ ＞世間の感覚からズレた連中が集った新興宗教団体に、金・時間・エネルギーを搾取されるのと似た感覚
芸術性の高い分野でも、熱心な指導者がいるとこれに近い状態になるのを見た
＞何かあっても労働じゃないから労災認定もされないし保障もない
知人ののめりこみ方も半端なかった
お金の問題や人生の危機に陥って泣く泣く辞めるが、一種洗脳に近いから抜けるのに時間かかったと
今も、感謝したり勘違い人間と評したりアンビバレントなことを言う
自ら喜んで尽くしたがる人と尽くされる側といるなーと >>553
サークルや趣味レベルでやるんならいいんだよ
俳優だか演出家だか知らんけど、そういう演劇人を本職として目指す進路として小劇場界に進むのは危険だよねっていってんの いつの世も親は子供が自分の想定してなかった道を進めば反対するもんだろ。
小劇場に限った話しじゃない。 結局最後は俺私はこの道に進んで正解だったと言わせられる生き方じゃない？
それを否定して行かせないか、肯定して応援して息子娘に任せるかは親次第で
どこからこういう流れに進んだか分からんけど、この道に進んで後悔したお前のせいだ！って言われて、
そうなったら怒ればいいさ
それすら考えずにここで愚痴ったってどうにもならんだろうしこの話にはゴールがない >>555
寺山って寺山修司？
申し訳ないが何を調べろと言ってるのか分からん
エターナルシアターで検索してもそれらしいのは出てこない 自分の親の愚痴ならともかく、他人の家庭に毒親とかバカ親とかどうこう言うぐらいなら
自分が子供をもったら他人からそう言われないように育てれば良いだけの話じゃね？ 言い出しっぺより乗った大勢でしょう
小学生みたいな理屈やめろよ
それは置いといて>>551と異なる意見なんだけど、小劇場でも厳しい評価は出ると思ってる
評判が良ければ客は増える
面白くなきゃ客は減る >>562
そもそも小劇場界と芸能界では厳しさのレベルの桁が違う
体型や見た目、普段の生活での服装や髪型、体作りや食生活、公演なら役作りや所作の本気度、普通の芸能人と謙遜ないほど小劇場演劇人たちはやれているか？
それから、小劇場界でも厳しい評価を受けるには受けるべき場所に自ら向かうことが必要
外部のオーディションを受けまくるなり、役を他の所属劇団員と競い合うなり
でも何もしなくても誰でもメインキャストになれる程度の数しかいない劇団がほとんどでは？
さらに、厳しい評価をちゃんと受け止める謙虚な姿勢が小劇場演劇人たちがもっているか
厳しい評価を、批判・誹謗中傷・悪口・客の理解力が足りない…なんて返す連中多いよ？
真に厳しい芸能界と、甘ったるい小劇場界の違い >>563
一般化しづらいことを自信を持って言えるのはすごい
その主張が正しいとして甘ったるくて何が悪い？
仕事と趣味を比べて何が言いたいの？ どんなジャンルも底辺あってこそのトップだからな。
一面の正義なのは知れないけど、他者に過度に厳しさを求め過ぎるとそこからは何も生まれない。 何言ったところで所詮底辺なんだから、厳しくするなとか妬みや文句言ってないで身内で遊んでりゃいいじゃん 不寛容な時代になると、良くも悪くも“隙だらけ”の小劇場のような世界は標的にされやすいわな。
相手の立場が弱く自分側にだけ正義があると思い、かつ匿名で無責任な立場となるとえらく凶暴になる層からすれば良い餌食だよな。 コロナやなんやらで不寛容な時代だからね
そのうえ小劇場は、閉鎖的で古い体質の考え方が蔓延ってるから、他の業界や義務教育ですら当たり前にやっている、インターネットのリスクとか、IT教育とか、そういうもの疎かにしてるからね
気づいた時にはデジタルタトゥーまみれで、何とかしようとしてもどうしようもなくなってるってね
まあ、それも自業自得だけど そらちゃんとすべきところはちゃんとしないといけないのは当然だけど、大きな企業に要求するような事を同じように小劇場劇団に要求するのはナンセンスだろ、実際。
他者にそこまで厳しく言えるほど自分の行動を厳しく律してる奴なんてそんなにはいないよな。
安全な位置から叩けるから叩いてるだけで。 >>569
だから一般的に大企業とかまともな業界に子どもをいかせたがる親が多いんだろ？学校出たての子どもが自分の行動を厳しく律せないのがわかるから
> 他者にそこまで厳しく言えるほど自分の行動を厳しく律してる奴なんてそんなにはいないよな。
あなたのまわりや小劇場界には、そんなにいないかもしれないけど、中高年にもなれば世間の常識のレベルで律してる人がほとんどだよ？「叩けるから叩いてる」って言うけど、一般論を書いてるだけなのに自分がそうだからって勝手に被害者面しないでくれる？ 自分に厳しいのと
他人に厳しいのは
また別の話じゃね？ >>564 に対する回答まだかな
実際叩けるから叩いてるんだろうなと思うよ
誰かの悪い点を指摘すると自分が正義になった気がするしね 叩かれたときに論理的に反論できない奴ばっかりだから小劇場界の人間は叩く標的にされやすそう、隙だらけ矛盾だらけ、思考が浅いのも狙われやすいだろう、実際5chじゃないリアルでも底辺の溜まり場感あるし、叩いてなくても叩かれたって被害妄想激しい奴もいるくらいだから >>572
自分にも他人にも厳しくなくていいんだよ、仕事でも平均レベルでいいのよ、趣味なら下手くそでも甘々でも仲間内で好きなようにやってればいい
実名・顔出しのSNSやHPで、自称でも俳優だの演出家だの名乗って何十年も演劇メインで活動してたら、見る側はそれが本職だと思うだろ
趣味か仕事か、一部の小劇場界演劇人が立場や都合が悪くなるとコロコロ変えるのもイタい
散々芸術論を語って給付金乞食になったり、演劇の灯を消さないとかほざいてたくせに、都合が悪くなったら趣味だから厳しくなくていいなんて発言をして逃げる
叩いてるつもりないし正義になってるつもりもないけど、そういう奴ら多いよねって事実を話してるだけ >>574
給付金に関しては他の分野にも出てるって話繰り返したい？
その長文を書くエネルギーはもはや小劇場への愛だと思うよ
面白い公演に巡り会えるといいね >>572
そういう風に自分のことを正しいって思ってる奴が、
仕事場において最も怖い存在なんだと改めて知ったよ
どこの場でもそういう人とは距離を置きたいね
演劇においても、稽古中は嫌でも向き合わなきゃならないし 仕事であるか趣味であるかと、芸術であることは別の話
面白いかどうかと芸術であるかも、残念ながら別の話
芸術家の底辺がいい加減なのは小劇場に限った事ではない
小劇場は必ずしも芸能界や大舞台に行くための下積みというわけではない
実際に収入が激減している業種の一つであるから、補助をを求めるのは当然
ただし、一部の言い方のまずさや、現状の助成形態が正しいとは思わない
愚者は言わなくてもいいことを言う
まともな人は言わなくてもいいことを言わない とは言っても匿名掲示板じゃあ言いたい放題できるし、表で書けないことを書きまくれるんだろうな 表で書けないというか、言えないことがある人の方が大半じゃないか？小学生だって、学校という社会に出たら思ってること全部言うやつは浮く
表でも言わなくてもいい本音や感情を、その時の気分に任せてそのまま垂れ流してるから愚者なんだし、底辺扱いされるんだろ
小劇場界に限らずそんな人間は敬遠されるのが普通だよ 演劇人に村を焼かれてはいないが金返せレベルが増えて腹立つ件 実家が太い演劇人が金持ってるのが憎くて仕方ない人おるよな 玉石混交は仕方ないけどハズレ引くと悲しい
SNSの評判は割と指標になる気がする ここの劇団は見に行きたいみたいなランキングがあって、
そこに載らないのはほぼ確実にハズレ やっぱりご時世的に笑うのは難しくなってんだな
２年ほど前みたいに声出して笑えなくなってるわ ６月の動物電気は恒例のコバケン客席乱入はなくなるのかなぁ >>589
これ読んで嫌な思いになる人っているんだ…
正直に書いてくれて、しかも読み応えあってよかったけどなー
ブラックなのは色々な業界で下の方ほどはびこっているけど、ちょっとづつ良くなっているみたいだし
逆にコロナで膿を出し切って欲しいな 実際こういう現場もあるんだろうけど、固有名詞出さないで書くと知らない人にはどこもみんなこうなんだって見えちゃうからね
ちゃんとやってるところほど一緒にするなと感じるだろう 前半は劇団、後半は仕事かな
後半で時給600円と書いてるけど、前半ではどうだったんだろう ヤベー業界にヤベーのが居るってヤベー奴が書いてるヤベー記事
こいつはヤベーな ヤベー書きたいだけだろｗｗｗ
しかしこんなのと一緒にされたくないって意見もあるけどそれは分かる
全部が全部こんなことやってるわけじゃないだろうしな 老舗劇団と2.5系界隈は関わりないからピンと来ない しかし舞台での差し入れとかならまだ判るけど、何にも無い時に生誕祭と銘打ってプレゼントを欲しがる俳優って恥ずかしくないのかなぁと。
「プリペイドをDMでよこせ」とかダサすぎる… アマゾンの欲しいものリストも同じか
自分も好きじゃないけど、貢ぎたいファンとwin-winだし別に良いんじゃないかと思う 昨今の小劇界隈見てて思うのはtwitterの使い方がほぼ乞食と化しててなんとも言えない気持ちになるんよな。
欲しいものリストで強請ったり、加工ばりばりの地鶏とタグでとにかくフォロワー数増やそうとしたり。
個人的には客（ファン）と相互フォローでべたべたしてんのが本物になれないとこだよなって思うんだがどうよ。 >>596
同意
地下アイドルでもあるまいし生誕祭なんてやる俳優いないと思うけどねw
やってたら、そいつはプロ失格 本物の定義が分からないけど、客とベタベタすることと芝居がうまいかどうかは別だと思う
それを嫌う人に認められるより、絡みたがりのお客さんつかまえる方が楽だし、単純に数字は武器になる
が、個人的には残念な人だなーって思って見てる
ホストまがいの人たちはそもそも俳優だと思ってない >>597
まぁwin-winなのは分かるけど、こいつは内輪受けから出るつもりは無いんだなろうから、そういう感覚でやってる舞台は見たいなとは思わないな自分は。
お芝居じゃなくて性風俗に近いように感じるから。 三島由紀夫の小説、「天人五衰」に出てくる絹江さん（本当は超ブスなのに何故か自分を超美しく超魅力的な女性だと思いこんでいる）のキャラを50倍くらいに薄めた人が多いと思います。
車寅次郎みたいな子が、小悪魔やら死神王子やらのコスプレを（内面的な意味でも）するのは、許してください助けてください勘弁してください。 ファン側から生誕祭してお祝いしてあげるってのはまぁ分からんでも無いけど、自分で「生誕祭します！欲しいものリストはこれです！」ってのはなんか悲しいな。 まぁ贈りたい、感謝されたいファンがいて
贈られたい俳優がいるならwin-winなので
仲間内内で完結している分には生温く見守っている
ある意味、幸せな閉鎖空間だし
ただ、舞台の全体的感想呟いたら、いきなりフォローしてきてDM送ってきて、日常ツイートにリプしてきて仲間内に引きずりこもうとしてくるのは勘弁してほしい ・俳優側
バイトせずに楽して稼ぎたい
楽してチヤホヤされ認められたい
学芸会レベルの実力でも芸能人と一緒に仕事したい
・ファン側
芸能人もどきと絡める
舞台に流れたドルヲタ
舞台俳優ならアイドルよりもファンの人数が少ないから認知されやすい >>604
実はこれ、人気のビークが過ぎたゲーム実況者がやっていて、いい歳こいて情けなくないかって見える
この状態は誰でも陥ると思う >>606
普通にバイトしたほうがよっぽど楽だし稼げる このご時世飲み会に行くことはなくなってるはずだからその分節約できるようになったはず 自分の生誕イベントとして、レンタル彼氏みたいなことしてる自称俳優のおじさんいたけど、緊急事態宣言でもホスト業するのかな。 明日以降の公演はどうなるか
観る予定だったのがいくつかあるけど情報がない 猶予期間があるのか、東京都がどう反応するのか、が未定なので直近過ぎて決めるに決められない状況ですね。
特に明日千秋楽などは。
配信にしても業者が無限にいるわけでもなし。
権利関係で配信に切り替えられない公演もあります。
混乱の極みにありますので、お待ち下さいね。
私は関係者ではありませんが！ 小劇場B1→劇場指示で無観客、配信のみ
中野ポケット→予定通り
この辺りは横並びかなと思ってたけど対応別れたね 演劇とは違うけど浅草演芸ホール強いな
大衆娯楽である「寄席」は、この「社会生活の維持に必要なもの」に該当するという判断から、４月２５日以降も通常通り営業 >>614
そこって確か笑点でも使ってなかったか？ 役者は舞台がないと収入0、国からの補償金がない等の嘘ワードを使い同情誘ってでも客に使命感負わせて金をこっちに使わせる手口を使わないと他所に使ってしまう。自分の客なら自分に使わせないと損でしょう？課金応援してくれないなら、辞めるよ？そうなったら困るのは自分だよ？今、客がやらないといけないのは課金をすることでしょう？ 日本劇作家協会 @jpa_office: 2021年2月に当協会が開催いたしましたワークショップに関して、お詫び文をサイトに掲載しました。
http://www.jpwa.org/main/activity/serifu >>619
こういうやつは〇ねばいいのに
コロナで満足にいかなくなった劇団は多いだろうけど、こういうのが残るのは冗談じゃない しかもダルカラはパワハラをやめようみたいな行動起こしてたよね？
自分トコのをまずやめろよなあ SHOWROOMかポコチャのイベントに出てる女優が結構多いんだけど、そこまで暇なの？
ほぼ必ず朝と昼と深夜にやっていつ働いてんの？ってなる
まず配信するのは女優どころかフレキャンとか大学生とかかなり多くてイベント1位は確実に無理なのに、
そんなことやる暇あったらバイトのシフトをかなり増やして家賃を払うのに集中してその日暮らしにならない生き方を歩むようにした方がいいと思う
何もしてない人がいつまでも魅力的に見えるようにならないと思うよ 谷さんから声明出たね
福島差別主義者と口論になったってことのようだが実際どんな感じだったんだろう
配信見た人いないかな ＞今回ダルカラ福島三部作は「原発」という日本最大のタブーに切り込んだ作品ですが、今週のチケットが大量に余っています。みんなそんなに福島のことは興味ねえですか。やはりゲーノー人やイケメン・アイドルの出てるお芝居が良いですか。だからそういう舞台ばっかになるんだ。観客が演劇作るんだよ。
＞ほっとくと真面目な劇はなくなる。業界はイケメンイケジョの起用に躍起、漫画原作の2.5次元に頼り切り。岸田賞もドラマ性よりパフォーマンス性を評価、我々ドラマ族・言葉族は生き場がない。享楽的な娯楽ばかりもてはやされていく、パンとサーカス、パックス・ロマーナと同じじゃないか。
谷賢一、俺様のすばらしい舞台に来ないのは客がバカ、と言いながら、ホリプロ・ナベプロ・乃木坂などザ・芸能仕事はホイホイ引き受けるニ枚舌。 >>624
飲食系のバイトの子が多いから、シフト減らされてんのよ
あとそこで一万くらいのポンポン投げられる太客捕まえられたら、ラッキー。そうでなくても顔売って、舞台のチケットや配信チケット買ってくれる人が増えればオッケーなんでしょう >>626
原発避難裁判に関わっている弁護士さんが福島三部作の最後のを見て、FBでかなり詳細に批判していた。福島の元テレビマンと同じで福島の住民の被曝被害は皆無だという立場だから、「自主避難」と言う福島や東日本から逃れて、今各地で避難の正当性を求めて裁判を起こしている人々を、福島の風評被害を加速する輩として非難するだろうね。 >>627
売れないのは客が馬鹿は絶対言っちゃ駄目だよな
てかこう言う人って、自分は客としてどれだけ金使ってるんだろ
俺が原発を論じる有料note書いたら金出してくれるかしら 被曝の有無と精神的圧迫とか恐怖感とかは分けて考えないといけないという話かな
いくら被曝の心配はないと言われても事故が起きた時点で国も東電も信用できないのはわかるし難しいね 劇作家協会が谷に対してパワハラしてる説もあるっちゃあるけど、
こういう形で名前がSNSとここに出るのに印象が良くないのは当たり前 対立はどっちに転がるかは分からんし、嫌なら離れりゃいいんじゃない？って思っちゃうけど
いずれにしても福島原発に関して生半可な知識で手出しするのはやめとけと お金とるワークショップがあるけど、あれほんとは無料でできるはずなんだよ
お金がかかるとしたら賃貸金ぐらいのはずなんだけど ワークショップに教えに来てもらってる時点で役者としては駄目だ。ってワークショップ主催が言ってたの聞いたよ おまえは自分の得たモノを教えるときに無料でいいのか？ >>625
https://twitter.com/48gtosaka/status/1037213091229048832
あの後調べたんだが、欅坂46あたりのアイドルが配信してタワー送られても
還元率は8%って話らしい
有名なグループのアイドルが配信してタワーがばんばん届けば稼げるかも分からんけど
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>640
調べたって…ｗ
まさかソースはそのツイートなの？ｗｗｗ >>640
showroomは1番還元率しょっぱいらしいね
あと間に入っている事務所によるみたいだけど
中抜きないアマチュア枠(フリー枠)ならそこそこ入るのでは
舞台系だとフリー枠も多いよね
50ー100人くらいで舞台の告知や感想語り合っているルームは居心地がいい 観劇なくなって家で過ごす時間が増えてひろゆきの切り抜きを見るようになったが、
飲食店はこれから客が増えることはないから閉められるなら閉めろと述べてた
小劇場もそうだろうな。配信やっても無観客って時点で黒字にできずたたんでいくしかないだろうな 終わらない文化祭に当たるときつかったし淘汰選別は仕方ない 昨日の配信は1人の客の耳障りな笑い声が役者の声にがっつり被せてきてた
ちょうどマイクかカメラのそばに座ってたのか
まぁ劇場でも酷いのいるからな…
最近市松に空いているから劇場ではダメージ少なくて忘れてた
あの手のやつこそ離れていって欲しいんだけど、そうやつに限ってしぶとく残る 大坂なおみ選手の嫌な質問されるから会見拒否→メンタルヘルス案件
って小劇場演劇への批判対応にどことなく似てる。 元々抱えてるんだろうけど、何か不祥事を起こして…って>>651が言ってるのはまさにそれか
でもこっちの場合は決定的にマネージャースタッフみたいなのを雇えないだろ 緊急事態宣言が延長されたけど、今年いっぱいは舞台をやるとしたら配信を含めるほかないと思う
予防接種ができないとあっては気軽に外に出ていいわけでもないだろうし、どれだけ20時までと制限しても
20時を越すのは目に見えてるし 強行したり、取りやめたりしてる団体は何を基準に決めてるんやろか 面会できず“寂しがっている客のため”に交流イベントすれば舞台より稼げるよ？金ヅルを他に逃がしたら戻ってくるか分からない今、やったものだけが稼げます プペルミュージカルもはや地獄だよ。
全公演満席でもチケット収入3000万円なのに、予算は億単位。足りない分はどうするかと言うと、やはりいろんな権利を売るんだってさ。中でも最悪なのが、初日の顔合わせとか稽古を見学できる権利とか、よく役者さんたちオッケー出したな。コロナ禍だぞ。 いくら配信でチケット買えて数週間先までアーカイブが見れるんだとしても、
つまんない展開があったら早送りするのが当たり前になるな
それができないのは当日だけで >>658
役者も客も皆んなクラファンしてるんだろ（錯乱 >>658
ここまで来たら出演して好きな女優やアイドルと絡む権利も売り出してほしい >>658
年末に応援している劇団員が一斉にプペルプペル呟いていて地獄だった
まだホリエモンミュージカルの方がマシだ >>658
チケットを1人100枚原価で買って周りに売値で売ると西野さんが心の中で感謝をする権 オリンピック期間中に公演する団体も大変やな
なんらかの宣言出たらどうするんやろ 未だに公演の知らせを送ってくる人がいるんだけど、そういう人ほどSNSを使いこなせていない
Twitterで告知するなら固定ツイートで済むのに
大体今は緊急事態宣言が明けたところでコロナ過で訪れにくいだろ 今や映画も倍速で見たりファストムービーですます時代
授業も長時間もたないというし２時間かかる演劇は高齢者しか来なくなる
若者はコスパ重視だから数千円払ってスカが多いと二度と来ないよ
2.5、宝塚、野田に人が入っている理由考えないと
コロナのせいにしないでさ あと誘いが来る場合は大抵ノルマがかかってる
言い換えるとこういう感じなのよね
「あなたが来てくれないと赤字になっちゃうから助けて欲しい」
今のコロナ過で未だにノルマ制やってるか知らんけど >>666
「本日はソワレは2倍速公演です。」
「日曜日はセリフのテロップ付きです。」
ってのが出てきたら逆に見てみたい。 開演して2時間くらい経ってから、そこまでの全段取りを逆回し、早回しで最初まで戻す芝居があったね 時間的コスパも行き過ぎると即成過ぎて何も残らんくなり死滅するだろうな。
作り上げるのは時間かかるけど消費は一瞬やし。
制作的コスパが悪くて誰もしなくなるやろな。 コスパコスパ言ってるやつって
“コスパ”言いたいだけだろな
いいか悪いかを自分で決められず誰かの作った評価に乗っかってるだけで 二言目には「価値観はそれぞれ」
って言ってる奴の“価値観”は
だいたい他人の受け売りだからなぁ
自分が見たモノ聞いたモノが批判されている側であっては困るってのは、とにかく叩ける側にはいたいってメンタリティなんかな 自ら何かを産み出す事の無い人生を送る奴の言う“コスパ”とは。 歌も今やイントロ無しの3分以下が主流になっとるからな。
単に辛抱が効かんのをコスパが悪いと正当化してるんやろ。 TVでも超短時間ドラマ猫村さんなどが地味に受けて続いている
YoutubeTickTockも数分、だが見る側は次々見ている
お笑いライブも一組は短い、それを入れ替わり立ち替わり見ている
芝居も景でつなぐことが多い、やりようで客の集中力持続できるか
もともとレビューは短景をめまぐるしく繋ぐものだった 時代はショート演劇か。
値段も500円の時間30分ぐらいやな。 目先の損を恐れてその先に来る（かも知れない）大きな得を放棄すると言うことね。
小劇場はそらハズレが多いからなぁ 顔と名前覚えてあげて構ってあげてんだから、もっと課金しなよ？
こっちはプレゼントされる相手になってあげてんの
もっと課金しないと引退仄めかすからな？そしたら、今まで課金した分が無駄になるけどいいの？
応援してるなら今より金使えってば 前スレにあった大量降板の劇団か
今度は何があった？ 読み直してみたらそれどころじゃなかったな
・稽古中クラスターが発生していたのにどこ吹く風みたいに無視
・客席とマイクが近い、どこの劇団も自粛してる面会の実施
・気管支喘息持ちの出演者に「コントロールできますか？」
・明らかな不祥事なのに説明は出演者に丸投げ
ブラック劇団どころか、明らかに潰した方がいい劇団
アンチスレ作ったら内部告発が出てくるんじゃないか？ しれっと公演後のチェキとか解禁してるところは他でもちらほら見るけどね
明らか緩んでて心配になるよ このまえ池袋でみたガールズなんちゃらは客席と舞台の間に透明なパーテーションあって、開演するまで無表情の観劇おじさんががっつり反射で写り込んでてゲンナリしたな
まあ始まったら照明のせいで反射しなくて良かったけど
アレあると舞台側から客席はほとんど見えないみたいだから良いかもね
アピールするオッさんが減る 声劇会のスレが立てられん
だるめしあんの時みたいに分割したいのに 160億円でかけた五輪開会式があまりにも酷すぎたせいでS小劇場は低予算の中で頑張ってるとか謎の評価上げの意見がSNSにチラホラあって草 だってあれは数億かけてあのザマって言えるからな
確かに開会式は良かったけど内情はかなり汚れてた 小劇も国から助成受けたり後援付く劇団はまとも
観おば観おじ、ドルヲタ相手にしてる劇団は容赦なく客から吸い上げているなwww >>695
無名の意識高い系の小劇場の寸劇だの下北沢の劇場でやってる内輪ウケとも言われてるぞw
確かになたぎのパートなんかまんま劇団の内輪ウケを外でやって盛大に滑った感じではある >>695
一度延期してて色々キャンセル料で予算大半消えてるのもわからないのかなあ
自分達が舞台やる時だって延期になったらレンタルしたもの借り直すのお金かかるしスタッフの人件費もかかるのに 小劇場界隈なら延期も中止も経験しててお金が消えてくのなんて我が事として経験してるはずなのに
イデオロギーのが大事な人達はイベントやめろ客いれるなから始まり、しょぼいだの中抜きだの色々言ってて
何かを作って客に見せる事を仕事にしてる心意気はもうない人が散見される >>695
界隈で生きてるがそんなの聞いたこと無いわ 芸スポの開会式スレにそんな意見チラホラあったな
あくまで金かけてないだけ小劇場のがマシってだけの話で別に褒めてはいない 声劇会のせいで多分また評価が下がったんじゃないか？
一団体のやらかしとはいえ >>707
お前、役者の夢を利用して売春させるなんてクズのやることだぞ 追放されろカス そういうのが大阪から東京にまた一人行くんでよろしく。 ここでも小劇ゲキサッカのYoutubeに「辞書引け」、
サイトやSNSの告知文書に「この用語は別のシチュエーションで使う言葉と思ってた」
という突っ込みをよく目にする、言葉の誤用多いね
少なくとも作家は本出す際編集者という第三者の目のチェックが入る、小劇はそれもなさそう
誰でもなんでもブタイにあがれるもんなの？小屋のチェックはあるの？ はー！（↗︎）ぎー！（→）わー！（→）らー！（→）烈！（↗︎↘︎）烈！！（↗︎↘︎）烈！！！（↗︎↘︎） プライベートに関してはお疲れ様でした…って感じだけど、コントロールしきれないなら座組に入れたらいかんでしょ 自分の思うがままにしたいなら、それ用のスレ立ててそこでやって？ >>712
小屋のチェックなんかないよ、小屋は場所を貸すだけ公演とは関係ない
編集者なんかもちろんいないよ
自主制作なんだから同人と一緒だよ 萩原a.k.a.“疫病神” 烈
大人気じゃん
入学式でうんこ漏らしたんだよな 誰でも紀伊国屋や本多に出られるわけではないけどね
>>698みたいなことになっちゃうのは劇評が機能していないこともあると思う
批評しても「感じ方は人それぞれ」と拒否するし、繭の中にこもってしまう
結局内輪受けガラパゴス低レベル 保守にもならんぞそれ
なんか新スレ立てられんのか？声劇会のスレ立てようとした時あったけどダメだったし 公演前に陽性者が出るのと
公演中に陽性者が出るのでは
かなり対応が違ってくるのかね？ 陽性で中止がチラホラ
対策した上で感染してしまったのか、どこか抜かっていたのかは気になる
公演後に出た場合も厄介よね だから公演後2週間後誰も感染者が出なかったという報告が必須になったのよね
去年の人狼大会によるところも大きかったと思うが >>736
濃厚接触ではない=セーフという理屈で飽くまで一個人が罹患したという報告か
これ大丈夫かね 感染経路が千秋楽後と確定しているならいいけど、不明なら千秋楽から二週間になるまで他のキャストは自宅待機が正しいでしょ
保健所の判断だとしても根拠が曖昧 >>737
ここはダブルキャストやって、出番がない役者はロビーで働かせてたり、観劇に来た知り合いをみんなで囲んで記念撮影したりなのでコロナ対策自体がまともにされてない可能性あるよ。 ＞観劇に来た知り合いをみんなで囲んで記念撮影したり
この時点でダメ >>736
この劇団が大阪から今後東京に進出して行くという… 萩原信者はいちいち日付変わるタイミングを見て書いてそうだな
一人で書いてるのがバレそうだからな
本当にやばい奴なら今頃SNSで騒がれてるし >>755
書類審査 8月5日 締切
2次実技選考試験 8月8日(日)
都内スタジオにて予定していましたが、緊急事態宣言中であること、コロナ禍の中での危険性を考え、全てのオーディションをリモートにて行う。
合格者の発表は追ってご連絡致します。
_________
緊急事態宣言だからじゃなくて、主宰がコロナにかかったからじゃないの？ 免許制なんてもんがあるんだとしたら永久追放もんだと思う
人々に恐怖を与える人が舞台に立つとか冗談じゃねえよ 毎度、観劇の誘いをしてきた役者も営業しなくても売れる公演、有名人多数の商業演劇に出るようになると営業DM送ってこなくなるなwww
そういうとこだぞ演劇人
他業界人だとここまであからさまにはしないからな？ また一つ行きたい舞台が急遽中止になったよ
大人数のはもう無理なんだろうな
少人数ダブルキャストで稽古場分けてるところくらいか、望みあるのは 飲み会だけが感染の原因ってわけじゃなさそうだしな
もはや何したら感染してしまうかすら把握できない感じだな 部活動もストップしてるのに有志学生演劇団体が当たり前のように稽古し続けるのは笑える 草演劇役者でも稀にテレビに出ている芸能人と仕事で関わることがあるから
それを狙う人間、自分を芸能人だと思い込みたい人間達が大半を占める草演劇役者
地下アイドルやAKB系がジャニーズと関わりたいから、アイドル目指すのと同じ構図で草生えるw 声劇会役者に金払わせて逃げていたらしいぞ
役者が降板する際も違約金払わせてたんじゃないか？ >>763
コロナ禍の前だったらそういうとこだぞとはっきり言えるだろうけど…
そういえば招待はかなり減ったな >>769
緊急事態宣言中でも、ずっと営業DMは続いていた
ちなみに、お互いSNSなどオープンなところでは一切絡んでいない 一部の団体のやらかしだけで全体が疑われるようになるのも致し方なしな部分あるな しょうもない喧嘩してコロナをそういう情報戦で悪用する劇団は消えてくれればいいって思う こんなご時世でも舞台の案内が来るのは、未だにノルマ課してるからなのか？ 劇場側がどんなに対策していても
客席でお喋り我慢できないのを注意できず放置するしかできんから感染危険度は居酒屋とかと変わらんなw
マスク付けてれば濃厚接触者から外れるんやけん、マスクしてればクラスター認定されてないだけやんけwww
大したもんじゃのうww政府批判も大概にして自分たちの慣習正す方が先じゃろがwwww
金になりそうな客しっかり見とけ
逃がすなよ 仮に今招待されたところで周りの劇団は相次ぐ中止なうえに首都圏での感染拡大
仮に招待されても見ようって気になれないし、無神経すぎるともとられるだろ まあしかしオリパラ（国境を越えた移動）やフジロックの惨状と比べれば
演劇なんてかわいいもんだと思ったわ >>785
未だにオリパラ持ち出すなら無観客にして検査しまくってから言おうね 無観客でも管理されててもオリパラ許さない
フジロックのが酷い
俺達はいいけど他エンタメはダメで演劇のが良いとするのは演劇の悪い部分凝縮されてるね >>787
お前はアホか
そのオリパラの管理のためにどんだけ国民の税金と医療リソース突っ込んでると思ってるんだ
その1000分の1でも補助金出せば演劇だってもっといくらでも対策取れるわ
なんでそんな当たり前の違いにも気づけないのかねぇ？ 金がないから対策手抜きします発言が平然と出てくるとは 本職のアルバイトをもう少し頑張ってもらって予算に充てるのはいかがでしょう
それで対策とれませんかね 趣味だからだよ
生業なら倒産
自宅改造趣味のサテンが１日いくらの給付金が１日の売り上げ以上で潤ったのと同じ
バレエや合唱＆ソロの発表会をする人たちはバレリーナです声楽家ですと自称しないが
演劇だと俳優女優を自称するのはなぜ >>792
零細なのに続いているてことは熱心な少数のファンがいるんだよ
チェキが3000円越えようが、小劇場でチケットが1万越えようが、むしろニワカが消えてありがたいぐらいの強火が1人で燃えてる 対策以外もいろいろ杜撰すぎたから退団者多かったんでしょ？ デリヘルで出てきたら間違いなく地雷級の自称役者の生誕祭やら撮影会に参加する気持ちを想像せよwww >>798
答え わかいこが構ってくれるなら、多少品質が悪くても構わない >>801
この劇団、主宰がめっちゃ熱いやつなんですよ！
だから劇団誕生からわずか2年くらいで東京に進出できるわけで！
応援してあげてください！ もう大阪の劇団じゃないからここで引き取ってください。 大阪で数々の問題起こしてそのほとんどを解決しないまま大阪から逃げ出したとんでもない奴。
特に募金や先行振り込みには要注意 色々言われるけど、ほんま人望はある男なんですよ！
体調を壊したり、本職のラーメン屋で強盗に遭って二百万円盗まれた時なんかは関西中の事務所や役者が総出で心配するぐらい！
できる男の常で足を引っ張ろうとする奴らも多いんですけど！
東京の、いや日本中の演劇関係の皆さん彼を引き立ててやってください！
https://twitter.com/mk_actor/status/1422496659968122882?s=21
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 小劇場のミュージカル脚本演出家、女優もやってる人で反ワクチン派とこないだ共演したけど
毎回ＰＣＲしてるっていうけど反ワクチン派なんて公に言わなくてもいいのに
ただでさえ炎上、刺されやすい 文章力も一つの技術
ピアノや絵画、舞踊と同じ、技術がないまま勝手にやっても表現できない
基本がないのに自分の言葉を尊重かい 本職ラーメン屋さんなの？
なんで演劇やってるの？趣味？ 進出じゃなくて敵前逃亡の間違いじゃねえか
大体都道府県を跨いで来るんじゃねえよ 噂ではスタッフの扱いが悪くて、引き受けてくれる人がいなくなったという話もある。ほんとか嘘かは知らないけど。
役者に関しては毎公演の様に降板者が出まくってる。
東京では珍しくもない話かな。 この場合の「来る」は人気が出るとかそういう意味では？ >>821
相手するのはやめとけ
多分荒らしっぽいから 今のご時世だとそれぐらいしかできんやろ
それとも何か、今日はこの人ダメ出ししましたとか、この人良くなりましたとか、
そういう生々しい報告ツイート見たいか？ 森下 健土（もりした けんと、1993年8月24日 - ）は、日本の俳優である。
奈良県橿原市出身。血液型はAB型。テアトルアカデミー所属。
人物
4人兄弟の次男。
3歳の頃から地元のスイミングスクールで水泳を始める。
小学校の頃はかなり小柄であった。
中学時代には全国大会でベスト4になるなど飛躍し、特待生選抜として兵庫県の市川高等学校へ進学。
中学時代、クラス代表をしていた。1つ上の先輩にはNMB48の福本愛菜が在籍していた。
高校1年の頃、肩を故障してしまい、寮の厳しさから自律神経失調症に陥る。
復帰後、兵庫県代表として、3年連続で国民体育大会に出場。日本選手権などにも出場した。
高校卒業後、天理大学に進学するも練習中の事故により現役を引退。現在も在学はしている。
友人の勧めで、テアトルアカデミー大阪校の9期生オーディションを受け、見事合格。
好きな食べ物は洋菓子、山芋、そうめん。嫌いな食べ物は豆。
趣味は折り紙。特技は水泳。(水泳以外のスポーツは苦手らしい。)
ゆずと川島海荷の大ファン。
夢は『色んな人たちに笑顔や感動を与える俳優』になること。 公演の招待が来たけど、くそつまらんから無視
そもそも脚本がコロコロ変わるんじゃあ面白さが担保されていない 小劇場好きなおじさんって
ほぼほぼ「おじさん構文」やな。 いまステージパラノーマルに関わってるやつらは気をつけろよ～。代表の森下健土はかなりのビッグマウスだが実現力が伴ってないからことごとく頓挫するぞ。
ウソつくつもりはなくて本人は本気なのかもしれないがまず無理だからな。
うまい話だとホイホイついていくと後悔するぞー 前の公演で、今後もう役者しませんって言ってなかったか？ 関西から来たとかいうのって6.7年前にユニット組んでてやらかして劇団やってそれもやらかして江戸処払いになった龍虎とか名乗ってた奴？
もしそいつなら今回の現場乗り込んで借金取り立てに行く
関西まで足向ける手間省けたよ
頸洗って待ってな
お楽しみに 金と女にだらしなくてついでにモラハラで女支配、話はほぼパクリで外ヅラと体面はなんとか保つ、都合が悪くなると逆ギレで煙に巻くか連絡無視の2パターン、しらばっくれて詰められるとまた顔色みながら言い訳のオンパレード
そいつってこんな奴じゃなかったっけ？誰か妊娠させて無理矢理結婚まで持ち込んだと思ったらいきなり逃げられて 【公演当面中止のお知らせッッ！】
主演予定の｢パパ検定～世界一かんたんな問題～｣ですが、突然の超展開により当分公演中止になっちまったぜッッ！
楽しみにしてくれていた方々、本当に申し訳ない！！
今後の対応に関しては下記ブログで随時お知らせします！！
https://ameblo.jp/stage-paranormal2021/entry-12703373630.html そもそも自宅で倒れたのに、誰が病院連れて行ったん？
書面には経過観察って書いてるっぽいけど、それなら緊急の事態は脱してるということでは？？？
いつにも増して意味わからんな。 金に詰まって倒れたフリするのはお家芸だぞ
しかも金出してわざわざ大阪から女呼び寄せてるわ
その金はチケット代だろが
また返金なしでトンズラかますのかよクズ
支払いになると色々な事件が起こるねえ、7年前から変わってないね このご時世は配信という形で招待もできるとは思うけど、
見に来ることが確定したらURLはすぐに送ってやった方がいいと思う
TIGETとかSIXとかじゃないんだったら尚更 森下健土さん、てんかん発作で公演を直前に中止せざるを得ない状況なんですね！
困難な状況ですが、公演中止に伴うチケット対応について詳細な説明を求めます！！
まず第一に、連絡体制があまりにも脆弱過ぎて杜撰ではないですか？
公演中止に伴う返金対応は一切しない、という姿勢ですか？まずそちらのご返答をお願いいたします。 そういえば、地震が起きた時に「万全の対策をして公演します！」みたいなツイートあったけど消されてない？ 万全の対策でテアトルbonにてパパ検定という公演を打つステパラさん、という認識で了解されているのでしょうか？
森下健土さんは自身の病状を認識していたはずですが（2021年2月公演で）、それを軽視して今回の公演を「万全の対策」としていた過失について法的に追及する構えですが、訴状の送達はどちらかでしょうか？
面倒はかけたくないのですが、職権にて住民票を取得の上証拠書類を整えて札幌地裁に提起する構えです。
なお、「東日本大震災支援」と称して2021年3がつに大阪芸術創造館にて募金を募っていますが募金集計はおろか寄付について一切の会計報告がございませんが、会計に対して詐欺罪に値する犯罪ではないかとの疑いがありますが弁明はございますでしょうか？
※すべてフィクションです。実際の人物団体等には一切関係ございません。 かわいそう。
惨めな人生が約束されてる人格やん。
あ、誤爆です。 ステージパラノーマルのパパ検定。当面中止とブログに書いてあるが、私宛のメールでは「土日配信を検討しているので、今のところ返金出来ない」と書いてきた。公式ブログでは主催が入院したという以外アップされて無い。入金して予定を空けている客に不誠実。
#ステージパラノーマル
#パパ検定 ステパラ【公式】 @sp_stage: 皆様には多大なご迷惑をお掛け致します。
舞台「パパ検定～世界一かんたんな問題～」に関してのお知らせです。
『「パパ検定」公演中止について』
https://ameblo.jp/stage-paranormal/entry-12703960833.html 製作委員会なんてあったんだ。
逆に公演前日に作演出が消えたって公演打てるだろ？
キャストも兼ねてたみたいだけど、そもそも降板したやつの穴埋めだろ。
公演1週間前に主演を決めるレベルなんだから、1人ぐらい役者捕まえてこいよ。
何を製作してるんだ？ 月曜時点で仕込みはしてたっぽいけどそのままにしてあったのかな
またバラシだけで来るのも切ないな >>863
文章が森下さん感半端ないんだよなあ…。 小屋代とかスタッフキャストのギャラは支払われるのか？ パパ検定～世界一かんたんな問題～
にて当日ボランティアスタッフとしてお越し頂ける方を募集しております。
【年齢】
18歳以上の方
【経歴】
・舞台が好きな方
・スタッフとして勉強を重ねたい方
・未経験の方でも可能
・11日～17日のうち4日以上来れる方 使ってないものは払えない。こっちは病気だぞ。って言いそう。 一週間前に主役に選ばれた人かわいそう…と思ったが、そもそも役者じゃなくて芸人なのか
何もかも無茶苦茶だな お前ら人のことだと思って、むちゃくちゃ言い過ぎだろ。
小屋代とか払うに決まってる。
払わないような奴ならそもそも小屋借りられないだろ？バカか。
ほんと大変なんだよ。
https://ameblo.jp/stage-paranormal/entry-12664547670.html
この訴訟の件もあるし、今回の損害で支払わないといけない額も相当だろうし、少しは可哀想とか思わないわけ？
https://ameblo.jp/stage-paranormal/entry-12663926367.html
更にこの強盗事件では200万円取られたっていうし。なぜか金額は消されたけど。
劇団としてどの程度の損害額が出たかは分からんけど、劇団の負債は3桁万円はいくだろうからみんなで少しは助けてあげてください！ 森下の味方をするなんて稀有なやつだな。
森下が数々重ねてきた悪事を知らないだけか、もしくは森下本人か、どちらにせよここ見てるやつは誰もあんたの話には耳を貸さんよ。 そう言うなら >>875 が私財投げ売ってでも助けたらいいんじゃん？ そこそこギャラごまかしてぜんぜん払ってなくてしかも「損害賠償」やらなんやら未成年の役者に言い出して親御さんが相当怒ってるぞ。
訴えるなら反訴どころか刑事事件に持っていくと知り合いの弁護士通じて相談してるんだそうで、ホンマに動きあったらマスコミレベルで面白いからぜひ被害届出してほしい。
募金詐欺についてはもう動かぬ証拠を押さえられてて、こいつが動いたらこのネタを刺す、とさ。
今年の春、バイト先で強盗事件に巻き込まれたらしいけどそもそも２００万円とかそんな金額金庫になかったんだそうだ！笑止千万で本部からの指示でソッコー削除してらあ。
大手プロダクションとの取引とかのたまってるが、ギャラで釣って新人を引っ張り出しているだけ。面白いからもっと泳がせておいたほうがいいとさ。
本当にごめん、こんなドクズのゴキブリが東京に潜んでしまって。でも関西はちょっとせいせいしててありがたいんだ。
２月の芸術創造館の予約、募金詐欺疑惑を告げ口しておこうと思う。ハコがどう判断するかは、ハコ次第ということで笑
※このヨタ話はすべてフィクションです。登場する人物団体等は実際のものとは一切関係ございません。 これな、期限までにフォームに送信しても返金されるかはわからんぞ。
12月に、1月か。どっちでもいいわ。去年の12月に同じことしてまだ9割の予約者の返金が済んでないから今回もまず無理だぞ。
これはあくまで想像だがチケット代金で振り込まれた金は自分の生活費に回して公演の経費に使ってるのは当日精算分だけだ。だからすでに使い込んだ金をあいつが自分で働いて返す未来はまず訪れない。実家知ってる奴は突撃かけて家族に訴えた方が早いかもしれないが、返ってくるはずの金より奈良までの交通費の方がはるかに高額だから諦めるしかないかもな。
※この物語はすべてフィクションです。登場する人物団体等は実際のものとは一切関係ございません カネに関しては劇団解散しても支払い義務は残るけど分かってるのかな。
一応、主宰が倒れたという設定だから、その間誰が判断を下していたのかっていう話になるとこれは劇団員の杉下真帆？だっけ？
彼女の責任も問われるロジック。 分からないで済むんなら、僕倒れてたんで分かんないですっていえば全部解決だな。めでたしめでたし。 リプ欄で心配そうに発言すると森下は図に乗だちゃうんだけど、まあ本性を知らないんじゃあ仕方ないよな。
森下がここを見てなければ「ご心配ありがとうございます」なんて調子こいた呟きを近々すると予想。
この予想が当たったからとて事態は好転しないが さんざんやらかして、表向き成功したような体裁だけつくろった舞台公演
役者達は辟易して次々と抜けていくなか一人の役者に粘着しまくってみたり
金に関しては支払いはおろか募金すら懐に入れる犯罪行為
映像化版権許可とらず2次販売しようとしてそれをチクられ一時版権元からの連絡を無視し逃げようとするが観念して手続き
版権持つ公演の映像販売は先に金もらって約1年間発送せず
しかもその映像を一時的に無料公開して顰蹙を買う
強気なチケット価格設定のワリにまったく金のかかっていない舞台で客から失笑すらされる始末
役者に大ボラばかり吹いてさんざん引っ張り回し挙げ句人のせいにする言い訳
誰の事とは言わんが、もう二度と劇団だとかチョロチョロすんなお前の存在自体迷惑きわまりないわ
胸に手を当ててよく考えてごらん
悪い事をしたら責任はとってもらうのが大人の世界のルールなんだよ ほぼほぼガールズしか観たことないような観劇おじさんが意識だけ高くなって演劇全体を語り始めるのウケる >>891
なんで誰のことか言わないのか不思議に思ったが、本人に見られてデマだと指摘されたときにお前のことじゃないって言い逃れするためか
卑怯なやり口だな 何が怖いかって、そんな奴がまだ演劇界にのうのうと残ってるってことじゃないか >>900
詳しく頼む
ツイッターは動いてないようだが 稽古中にコロナ感染者が出たのを隠蔽しようとして怒られたのは大阪の某弱小劇団でも同じことがあったね。
もう虫の息で稽古場の家賃３ヶ月滞納しててこれ以上滞納したら追い出すと言われてどうにか払ってるけど はぁーん！ぎぃーん！わぁーん！らぁー！
れつ！
れつ！！
れつ！！！ 粘着してるやつの異常さは、かえって粘着されてる被害者のまともさを物語ってるよな 本人より粘着荒らしのほうがこのスレ的にははるかに迷惑だからな 小劇場劇団と立憲民主ってどこか似てる。
「皆んなに観てほしい！」
と言いながら
マニアと内輪だけで盛り上がって誰もが来れるようになってないところが。 >>908
本人よりも荒らしの方が迷惑なんだがな
そいつはIDも変えてやってそうだし
何より知らない上に興味ない名前を連発されることの方がしんどい 配信あるある
・舞台が終わった後の裏話は面白い、関係者が見に来てさらに盛り上がる
・舞台から離れて配信ばかりやってはカラオケで歌いまくったり、ポコチャではコアファンばっか募集
なんか面白くない 舞台中の配信は面白いけど、流石に日付変わると心配してしまう
明日マチネなんだから客も演者もはよ寝ろや
Simejiおじさんがずっとなうなうしてるやろ 小劇場なんてまさにエコーチェンバーが可視化立体化された世界やんか 小劇場運動は実質終わり
今後は新劇同様老舗か大手になったところがメイン
次の才能はどこか ミュージカルか２．５なのか 自己顕示欲のみ、自己回復自分探しに金出す気ないから淘汰でいいわ
当日の客種見て演技を変える大衆演劇や演芸のほうがよほどプロ
舞台で食べてゆく覚悟なくバイトでだらだら続けるなら趣味の活動
芸術口にしてその実言い訳隠れ蓑、客ばかにするな なんか世間はもうコロナなんてなくなった、来年スポーツは満員目指そうみたいになってるけど、
こちらは人戻らん上に面会もやんない方がいいよな どこも値段が高くなったな
4000円近く払うなら映画観た方がいいわ 映画館なら椅子も音響も高品質
作品の良し悪しはあっても、小劇場のような高確率で駄作に当たるものとは違うからね
遊びでやってんだから批評するのは野暮だがね 演りたいことを演ってるだけで生活できるだけの稼ぎまでレベルや客集めが達してないくせにプロ語るな
集客は正義
収益は正義
そこが遊びとプロの線引き 制作や劇団運営と俳優は違う
演出家でさえ違う
何もわかってないのにプロを語るのは笑えるわ まぁ小劇場は趣味だよな、観る方も演じる方も。
同じルールであっても草野球をプロ野球と比較して語るのと同じでナンセンス。 集客に繋がる新しい試みを模索してる劇団は多いけど、成功してるのは見たことがない とはいえ草野球的な趣味で4000円とか当たり前に取ってくるのはすごいな。
料金を設定する時に自分達の提供するモノが他のエンタメと比べてそれぐらいの金額を払うに値しているのかと考えているのかな。
公演にまつわる諸経費あるにせよ、小劇場側の人間って4000円払うハードルってどう考えているんだろ。
テンプレの「価値観はそれぞれ」と言ってごまかしてないか？ 集客は正義www
収益は正義www
手売りはアマチュア
AKB商法は本流から外れた邪道
ファンのため？芸能人ごっこをして異常な承認欲求満たすためでは？
世間から尊敬されて人々の憧れの対象になってからがプロ
同情や哀れみで稼いでるうちは物乞いと変わらないことに気付きましょう まぁ裾野としてのアマチュアが一定数いないとプロも出来ない訳だしねぇ
それが何千円かのお金を取るに値するかはどうかと思うけども 11/17 朝日夕刊社会面
１年前バス停で殺害された路上生活の女性、元劇団員でもあるんだね
劇団やってたから路上というわけではないが・・・ 行きつけのBarで「よくおひとりでいらしてますね」みたいな声かけならいざ知らず、芝居観に来てるきれいな一般人の女性客にしつこく付きまといあげく上から「なんで話してくれないの？無視すんなよ」とか意味不明な切れ味を出して完全にヤバい50代独身ハゲがいたな。 かつての上客をアンチにみえる状況に変えたのも今の小劇場界 この劇団に限らずキモオヤジが女性客につきまとい行為多発
同じ劇団のファンなら何回も顔見かけるのは当たり前だがキモオヤジは友達感覚でいきなりタメ口で話かけてくる。
本当に辞めてほしい。怖くて 朗読劇やってるPointとかいうのが声劇会と似たような事して炎上？してるな コロナ過で配信役者が増えたけど、アイテムで騒ぐ人はほぼほぼ例外なく面白くないな 主宰がぶっ倒れて公演中止になったパラノーマルその後どうなった 全SNS停止。
過去公演のDVD、お金は受け取ってるけど有耶無耶。
ぐらいしか知らん。 開幕当日に飛んだパラノーマルって3.11大震災ネタに大阪公演打った時に会場で募金集めて数十万もの金を全額懐に入れてるって本当か？募金詐欺じゃね？ 一応NPO団体？の代表を舞台に呼びつけて渡してるようなので全額ではないと思われる。
ただ、明細を一切頑なに出そうとしないので、全額を寄付した可能性は薄い気がする。 その寄附は3.11支援名目の前にやった募金のやつ。
常に募金については不透明で怪しまれても仕方ない振る舞い。
特に3.11震災支援名目ではまったく寄附した形跡なしで募金詐欺を疑われても本当に致し方なし。 やりたい事で生きていく！夢追いかけてます✨と言ってただやりたくない事から逃げてるだけの売れない芸能人もどきの女共が、ストーリーでAmazonの欲しいものリスト載せて必死こいてネット乞食してるの見るの楽しいwwww
サンタさんくるかなぁ？の今日はそのような光景が沢山見れますね( ◜௰◝ ） 演劇って基本コスプレだからな
だからサンタ着られてもって思うんだよな
コンビニの店員が着た時はおお？ってなったけど、小劇場の役者だと大して驚かない え、役者が自分のためにコスプレしてくれる方が燃えるな 小劇場はかつて下に見ていた商業演劇より劣化している
全部ではないが大半が、と認識できた２年 昨年1月のステパラの舞台に友人が出るからってチケット買ったら延期のち中止。5月に払い戻ししますって話だったから手続きしたのに連絡もないままで問い合わせたら宛名殴り書きの手紙届いて「10月の舞台の収益で返します」みたいな感じだったのにそれからまた連絡ないまま一年がすぎてしまった……
オーディションだの新規の舞台だのやる余裕あるならその分で払い戻ししてほしい。できないならその旨連絡くらいしてくれんか… >>953
許可得た上でやり取りを晒せないものかね
泣き寝入りはしちゃいかんよ >>953
その劇団から招待来たとしてもやめときな
なんで目の前の舞台が開催できないのに次の開催で返せると思ってんだろう？ @sakanazuki_(森川耶美（モリカワユミ）)
◆大切なお話◆
※拡散希望
2020年4月に予定していた、『REBORNプロデュース』主催 舞台『アリス』を降板した（させられた）事を発表いたします。
降板理由は契約トラブルです。
以下noteに
①降板するまでの経緯
②これから行う活動内容
を記しています。
https://note.com/yumemiteiyou_/n/nbd52857433c7
↪︎
Twitter for iPhoneから
https://twitter.com/sakanazuki_/status/1479407685733089280
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) パクバンイルとムンスね…
偏見は持ちたくないけど警戒してしまうな 裁判費用をクラファンするっていうのなら出したんだけど。 >>956
公演回数、公演日勝手に契約内容変えといて返金に関してだけいっさん変更は受け付けないとかねーだろ。
こんな契約がまかり通る前例作ったらあかんわ。 うむ。回収の見込みは薄くても、裁判で契約が無効であることをはっきりさせることは他の人のためにも意義があるからね。
それなら支援したい お気の毒とは思うけど、結局これを話のタネにしてお金をもらいたいって事だろ。
筋が違う気がするわ。
契約書交わしました。
相手は契約守らなかったけど、こっちは強制的に守らされてお金返ってきません。
その分を補填するためにクラファンします。
お金ください。
ってんではこれもこれで悪い前例になっちゃう。
仲間内とかで助け合って公演するならいいけど、それを関係ない第三者に金銭的負担を強いるのは違うだろ。 >>964
これは思ったわ
悪人が逃げおおせてしまって後味が悪い
裁判で戦うための資金なら援助したい 公演のクラファンしてもいいけど、それするなら相手方に筋を通させてからの話だよなー。
全額回収は無理だとしても、裁判所命令で差し押さえなりなんなりできるところまでやってからだろ。
両方同時進行でやったって構わない。 この話題も尻つぼみで終わりそうだなあ。
演劇界の胡散臭さと甘え体質が浮き彫りになっただけだな。 【FF4ピクセルリマスター】『ゴルベーザ四天王とのバトル』がスローテンポに改悪されてて酷い件【植松伸夫】
https://krsw.5ch.net/test/read.cgi/ghard/16さん1406776/
まとめサイトにもまとめられる事態に
↓その後
FF音楽アレンジ その難しさとは サウンドディレクター宮永英典 【スクエニの創りかた】
https://www.ようつべ.com/watch?v=qGyIADLiUIA
19:30～ 曲のテンポが遅くなった理由を説明
スローテンポに改悪した犯人は植松伸夫さんでした,,,,(´;ω;｀)
スクウェア・エニックス SQUARE ENIX スクエニ ファイナルファンタジーピクセルリマスター ファイナルファンタジーIV
ファイナルファンタジー4 FF4 FFIV 坂口博信 ヒゲ 時田貴司 ときたたかし ゲーム職人 ゲームしょくにん 植松伸夫
ノビヨ 成田賢 伊藤裕之 青木和彦 松井聡彦 吉井清史 樋口勝久 中田浩美 渋谷員子 高橋哲哉 天野喜孝 赤尾実 上田晃
浅野智也 金田伊功 生守一行 オグロアキラ 吉岡愛理 仲野順也 神谷智洋 宮永英典 マトリックス Matrix
SMILE PLEASE スマイルプリーズ DOG EAR RECORDS ドッグイヤー・レコーズ
伊田恵美 月の明り-ファイナルファンタジーIV 愛のテーマ ゴルベーザ四天王とのバトル 裁判やる気ないならクラファンで払う必要もないよね？
生活費がそんなにヤバけりゃナマポ入るか故郷帰ればいいのに
そもそも役者ってのは知名度的にも金銭的にも未来がない職業だろ 基本的に金を巻き上げられたのと、巻き上げられた連中が中心になって公演打つのは別の話だからなあ。 意識的か、何も考えずなのかは分からないけどこの二つを混同させるようなやり方もキレイとは言い難いね。 推しと団体にきれて文句書きまくってるアスペ観劇おじいて草 オミクロン株が流行してまた小劇場が死にそうな感じだな
オミクロンは実際は全然軽くないって話らしいぞ 小劇場いくつか潰れたり、廃業しちゃってるが、
春までに更に潰れちゃいそうな所が増えそうで怖い。 新規オープンも複数あるけど規模は少し上だからね
施設古いとか案外コスパ悪いとかそういうところから厳しくなるのかな それもそうなんだが、
ポコチャかSHOWROOMの配信やりすぎて舞台の印象が薄れ、配信の印象が強すぎるってなるのもなんだかなあ
ひろゆきがYouTubeで語ってたけど、自分がテレビなどに出る可能性がある時間にYouTubeライブやるのは辞めた方がいいって言ってた 精神疾患持ちの観劇おばおじをカモにして金を巻き上げる、外道の集まりが演劇業界 まんぐりドミーが中心となって勝手に名乗ってる名称
劇団は自分たちに敬意を払えとか言ってた 女優のおっかけしてるだけの人も観劇人と認めて貰えますか？ 観劇の回数にもよるのかな
コロナ禍になってからはそんなに行けた人いないと思うが 金取る公演は一応コロナ対策してるが、発表会演劇、あれやばいな
客同士の会話に注意せず、面会差し入れ普通にあり いくつチェキ積んだらオキニになるんだろう
観たいから
見つけられたいになったら潮時だよね 観劇人ってゆー団体？界隈？言いたい放題だわな(笑) 観劇人(と自ら名乗る一部の客)VS一般観客+舞台人連合が勃発しそうな気配をSNSから感じる…
それにしても観劇人おばさん達こっわ！なんであんなに攻撃的？ 野次馬わくわくどきどき
マシンガントーク対決みせてくれい 思想的に偏っててひねくれちゃってる演出家とかが騒ぎ立ててるだけだろうな。
文句あるんだったら、自分で金やスポンサー集めて来てやれよ。って言われたら、
ブースカいってる連中はTwitter炎上させる程度しか出来ないんだから
政治的思想なんて二の次で、とにかく開催できたら勝ちだよ。今の状況なら。 ひーこわっ
小演劇界には近づかないようにしよう
ミューや.5の方がいい まぁ小劇場は反権力の場だと自ら証明した感じだけどね 現時点で3団体が辞退
そのうち1つはアパカレー持った写真をツイートをしてた このスレッドは１０００を超えました。
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