「今の日本はクリエイティブレベルB以下ばかり」
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まあ人口減少国でボリュームゾーンが高齢者一歩手前なので10年20年という期間で見れば何に限らずシーンと呼ばれるものは縮小し壊滅する 持ち上げるのがKOHHとキースエイプなあたり10年代で止まってる感じ >>5
まぁ実際その辺で日本のヒップホップ止まってるもんな。 キースエイプはテンタシオンとかチーフキーフと曲やって凄いのわかるけどJohnって大したことなくね? クリエイティブレベルがBより上のラッパーはフロウやラップのスタイルを真似される側だからkohhも分かるしkreva,bossも一時期似たようなスタイルいっぱいいたし、今はzornっぽいフローのラッパー多すぎるからクリエイティブレベルAはkohh,kreva,boss,zornって認識で合ってる? >お笑い芸人と連んでる奴らも不正確。お笑い番組を利用するならともかく、一緒にチェケラみたいな。
>知名度が上がれば何でもいいわけがないだろ。HIP HOP全体が笑われているようでとても恥ずかしい。
>アメリカのアーティストで誰が芸人と連んでる?
"YOLO"(The Lonely Island featuring Adam Levine and Kendrick Lamar)
ていうコメディグループの曲に参加したケンドリックは不正確だったか
そもそもラッパーなんて売れるためなら誰と組もうとなんぼだと思うが 誰か知らんけど正論じゃん
日本語ラッパーなんてろくに音楽聴いてないだろ >>9
そのフォロワー生む理論でいくと一時期のBESも入っちゃうよ 音楽と
自分の生き方とか人生っつーのは
一緒
じゃないとダメなもん
だゃいかなーって思うんだよね
by ONE-LAW 318ってもう過去の人だよね。
確かに2000年代後半はバリバリやっててコネも凄かったけど売れてはなかった。
そこにKOHHが来てUSオケで何曲かようつべ上げてバズっただけ。
自分がKOHHを育てたみたいな言い方するけど全く逆でKOHHのおかげで成功したんだよ。 コイツ誰だか知らんけどアメリカになんでもマンセーでそこと比較して日本を下げるアホだろ
usラッパーはオーディションから出てくる奴多いのに
あとusラッパーはお笑い芸人と連まない?
嘘をつくな
デイブシャペルなんかディラともコモンともトライブとも連んでチェケラやってただろうが
薄っぺらい知識の評論家気取りはマジでムカつくな こいつが誰か知らないってお前の知識の薄さも中々だね 結局KOHHを武道館まで行かせられなかった318が最近の日本のシーンの盛り上がりに嫉妬してるようにしか見えない
タイミング的にAWICHと bucksの曲のMV見てツイートしちゃったんだろうなーという感じ 確かにKOHHが今のシーンに与えた影響力は凄かったけどね
でもKOHHももはや30代で近年特にヒットも出せない中堅アーティストになってしまった
宇多田とかフランクオーシャンとやった6年前のこといつまでドヤってんすかという感じ ツイッター見ても思ったけどマジで318が誰だか知らない人多数なんだな
個人的に318は嫌いだけど awichやbucksよりkohhの方がクリエイティブレベルは高いのかもしれないけど行動力はawichやbucksの方があるからね…やっぱりhip hopはサイクルが早い音楽だからkohhも定期的に作品リリースして大きい場所でワンマンするっていう今でいうzornみたいな動きしてればよかったのになって思うわ 忘れられかけたおじさんが今のシーンに喝!
これ格好悪いどころではないと思うのだが
引退してるからセーフとかいうアイドル的な発想なんだろうか BACHLOGIC、IDEAと並ぶ三大プロデューサーだったのにな318 SIMONとかICE DYNASTYを発掘したのも318 >>15
スヌープとか節操な色々恥ずかしいことだろうとなんでもやってるけどヒップホップのレジェンドだしな
こういうセルアウト批判してる化石はほんと邪魔 質が低いと言ってるだけでセルアウトを批判はしてないと思うけど
この人むしろメジャー路線は肯定するじゃん 芸人のくだりはテキトーだと思う
メジャー否定してたらXGのラップのリンク貼らないよ 芸人なんちゃらは関係ない愚痴が混じっちゃっただけじゃないの?
大意はド正論 XGってまんまK-POPのパクりやん。
まぁそれでも日本のヒップホップ村からしたらUSには受けそうではあるね。 318は日本の小学生っていう神企画やってるからなあ
あれはクリエイティブレベルAだわ
小学生に歌わせただけのHIPHOPがそこら辺のバトルラッパーよりイケてるから
プロデュース能力は高え >>35
国産のK-POPって売りで宣伝してるからね 318のスタジオとか酒とweedとエリミンだらけだった。
本人も精神科に通って睡眠薬もらい続けてる。 英語でラップしない限りアメリカは日本人なんか相手にしないでしょ
コーがフランクオーシャンとコラボしたからスゴい?
あんなもんフランクオーシャンからしたら別にコーじゃなくても良かっただろ
アルバムに収録してない時点でお察し
なんでもUSがありがたいならbtsやsomiの方が英語も交えてよっぽどスゴイ
「アメリカはすごいけどそれに比べて日本は・・・」みたいな論法する奴何様だと思うわ でも英語できて世界のマーケットに発信するのが最早最低限のラインになりつつある。
youtubeやsnsでリアルタイムに世界に繋がれる時代。
英語が出来れば当たり前だけど世界規模のリスナーに伝わる。
韓国なんかは初めからそうゆうスタンスだし他の国もそう。
英語=USじゃなく英語=世界。それくらい世界共通言語。 日本のシーンがいま盛り上がってると思ってる>>21とかおかしな奴多いな
好き嫌い関係なければフリースタイルダンジョン全盛期が日本語ラップのピークじゃん
宇多田がフランクオーシャンがってのも318は何も言ってないわけだしいつまでもそれ言うほうが古い
視野5cmかよ ジャパレゲの話をしてるんだから国内需要の話じゃん
海外で評価されたラッパーといえばKOHHみたいなのはあまりに感覚がズレてる 本当に盛り上がってるならこのスレももっと消費されてるわ
HIPHOP板自体話題が何もなくて過疎ってる
5chは年齢ガーてのは全然関係ないと思うぞ 英語が話せるに越した事はないけど音楽においては日本のマーケットは世界で2位なんだから別に日本人アーティストが日本人リスナー無視してまでマーケット広げるために全編英語みたいな曲を作る必要は無いと思うよ…宇多田ヒカルですら昔、それで上手くいってなかったしね… トラップとかの海外が作ったシーンに日本人ラッパーは乗っかってるだけなのに文化的側面を大事にしてないとかも意味わかんねー
日本のラップに文化的側面なんかないし海外で日本語ラップがウケるなんてあり得ないのになんでそんなに偉そうな物言いなのか気になる
jp the wavyがワイルドスピードのサントラに入ったのは嬉しかったし上手いし頑張ってるなとは思うけどテリヤキもコーも含めあんなんコネ以外の何物でもないだろ
日本人は英語喋れない民族なんだから自分らのやりたいように日本独自の文化の中で売れればいいんだよ
そこに対してマウントとるのは絶対違う それはそうだね
海外のほうが歌詞なんかわざわざ聴いてないからねw ていうか318は「お前らも英語でやれよ」とか何も言ってないわけなんだが
KOHHも日本語だったし wavyのワイルドスピードは日本向けに用意された1枠に押し込んだだけじゃん
KOHHのほうがコネってのはおかしいよな
むしろ88risingも断ってるんだから そもそもフランクオーシャンがコーのラップを気に入ってコラボしたとはどうしても思えないんだが
コネの方がしっくりくる
ブロンドは大好きでめっちゃ聞くけどナイキをコーとコラボした時はショックだったわ
汚すなよと >>52
カンナムスタイルだとかをUSの人が韓国語を理解して聴いてると思ってる?
なんかアジア人がラップしてておもろいなくらいでしょ
「ドライブ・マイ・カー」の監督が会見で海外は全然日本に興味ないですって言ってたじゃん、それがリアルだよ >>55
ワイスピみたいに大手が用意して話し合いで決めましたみたいなのがコネっつうんだよ
ズレてるおまえがしっくり来るか来ないかなんてどうでもいいんだけど 「方が」って言ってるけどどう言う意味だよ
そもそもk POPは英語とハングル半々くらいだろ
btsなんかハングル分からなくても英語がしっかりしてるから海外で聞いてる子は沢山いる
英語ならみんな聞くでしょ あくまでアングラだけどKOHHよりDos Monosの方が認知されてそう >>57
そんな話し合いとか知るかよ
さもコーはコネじゃなく実力だと思い込んでるお前の方が痛くね? なんかカタカナでコーコー言ってるやつの認知歪みすぎだよ
じゃあなんで歌詞英語でコネありまくりでUSでデビューした宇多田は爆死したの? >>61
英語なら何でも売れると思ってんの?
いくら英語でもハマらなきゃそりゃ売れんだろ
コー呼びでキレるとかよっぽどコーに愛着あるんだなお前
まぁお前はコーの高田純次でも聴いて悦に入ってたらいいと思うよw 英語で歌えばUSの人らも日本人の曲を同等に聴いてくれるみたいなのは、まさに日本独自のお花畑っつうか地球市民感覚だよな笑
それならBTSはとっくにグラミー獲ってるじゃん
でも獲れないってことはコネでも売上でも実力でもなくて、国籍なんだよ国籍 318の話はそれ以前の日本語のシーンの停滞と腐りっぷりのことでしょ
KOHHといえばフランクオーシャンみたいな脊髄反射はキモすぎんだわ まぁ韓国人でグラミーにノミネートされるだけでも認められてるわな
実際ヒット連発してるし、アメリカに住んでる奴に聞いてもbtsは人気あるって言ってるし(ラッパーと言うよりアイドルとしてだけど)
あんな移民だらけの国で国籍なんか関係ないわ >>64
コーと言えば何が正解なん?
やっぱ高田純次? 英語さえ出来れば〜とかインターネットなら国関係なく誰でも聴いてくれる〜ならAwichとかも海外でドッカンドッカン受けてるわけでしょ
さっぱり受けてないわけじゃん
外国人が日本の曲にリアクションするYouTubeは海外コンプ拗らせた日本人向けの金稼ぎだし 日本人アーチストはまず聴いてもらうための海外向けのプロモーションが弱すぎる
そもそもUSですら女性ラッパーは男と比べて圧倒的に少ないから需要もほとんどない
Awichも上手くやればlisaくらいは売れるかもね 最近のAwichはCardi bとかMeganとかあっちでウケてるスタイルに影響されまくってるし海外行っても結局誰かの何番煎じとかで埋もれると思うわ、だから「口に出して」とかより「洗脳」とかの渋い路線で行って欲しいんだよね 318の言う通りだよ
海外コンプ拗らせた日本人は何とか資本のついたコネベースに乗せようとしてダサいJ-POP化を引き受けたり、自分で狙って作ったりすんだよな
単にダサくなるからすぐ飽きられてどんどん衰退する
あたかもDABOに海外を狙わせますよみたいなDef Jam商法みたいなやつがまだまだ根深い
それを逆手に国内やアジア需要を狙うなら全然分かるけど 海外コンプ拗らせてないラッパーなんかほとんどいないだろ
海外から切り離された日本オリジナルなラッパーは漢しか知らん
でもそこに求心力はないだろ?
ヒップホップは海外コンプ拗らせてナンボなんだよ
例えタトゥーやファッションや暴力性をUSに近づけても日本語ラップの時点で中途半端
真似るなら徹底的にやれよ >>68
単体の女性のラッパーは需要ないよな
それを男女平等機会均等みたいな目線で無理して増やすからダサくなる
ジャパレゲの末期も女性多かったじゃない Awichはleccaとかぶる
海外経験、アングラでの長いくすぶり期間からのセルアウト、学級委員みたいな性格
まだテレビが使えた時代だったし当時のleccaのほうがジャンル外認知がはるかに高かった
それでもすぐ飽きられた
そういうことじゃないの >>72
全部英語詞でやる海外真似たやつなんかHIPHOPに限らず腐るほどいるじゃん
でも日本はそれやったら売れてるやつもアングラ行きの片道切符なんだよ
言ってること全部本当にトンチンカンだね 過去の失敗事例をつつかれると困る人らが318を老害呼ばわりしてるんだと思うけど、失敗しないのが成功とか稼げるってことなんだから、318の話くらいは聞けって思うよ Awichはクラスの人気者感はないよね
学級委員=人気者じゃないからね
leccaはなんかもっと無難に漠然と好かれてはいたから、イケてるイケてないはともかく人気者寄りかもと思うけど >>69
本当にUSに影響されてたらあんなに武道館ガー言わないでしょ
計算してると思うよ
でもleccaなんだよ 何だかんだ言って今年はグラミーを日本が掻っ攫ってるからね
アジア人がラップ含めアメリカンポップスの物真似どんなにしようと、全く評価の対象じゃないって事だよ
何処の国とは言わないけど、特殊なギミック使って再生数水増ししたり、チャートの集結誤魔化す方法もビ○ボードは今後認めない方針打ち出してるし
318がやって来た仕事も、自身が思い描いてるオリジナリティも、所詮はコミックソングの領域に過ぎない
jp the wavyのサントラ収録も国内盤のみ、kohhとマライアコラボの楽曲も本アルバム収録無しの日本配信のみ kohhは2015〜2016くらいはマジで海外でも売れちゃうかもみたいな空気あったけど結局ダメだったじゃん
itgmaだけで終わっちゃったじゃん
それって318の売り方がダメだったわけじゃん
というか国内においてもkohhの存在感もはやほぼないじゃん
今18歳の子は誰もkohh追ってないじゃん
それって318の日本語ラップシーンと距離を置くカリスマ戦略が失敗しちゃったわけじゃん
歳上のanarchyやrykeyより若い子に興味もたれてないよ
最近になって焦って10個くらい下のlexやredeyeと急に絡ませてるけど全然ダメじゃん
zornやawichが武道館まで行けたのにあれだけの勢いあったkohhが渋公売り切れないレベルで終わっちまったのは318の力不足なわけじゃん KOHHがどうだったってよりもKOHHをプロデュースした人が(おそらく成功も失敗も含めて)今を見て思うことを言ってるわけじゃん
KOHHは引退してるから現在進行形出やってる人と比べるのはナンセンス ANARCHYやRYKEYは焦ってってよりもリリースする玉数増やさなきゃみたいなやりかたでしょ
イベント無かったし曲リリースしなきゃ稼ぎようがなかったんじゃないの
でもリリースペース上げて曲が増えれば増えるほど、質が下がる→飽きる→また投入する→質が下がるのデフレスパイラルじゃん
100均の品揃えが増えてくだけだよ 姉さんなら何かしてくれるみたいな子分ラッパーをわらわら増やすより、姉さんとか英語とか海外とかにとらわれてないところでそれなりに売れる男性ラッパーが出てきたらいいよね
あとは別途アイドル枠
だからSKY-HIがやってるやつとかXGは正しいよ
日本語ラップ村がアイドル枠は担がないほうがいいと思うけど 誰々がクリエイティブだ
って話じゃなくて318なんて、kohhなんてって下げ合戦やってるのが答えでしょ なんかもうラップスタアも微妙だよね
バトルブームでリスナーよりラッパーが爆発的に増えてしまった
ラップのスキルは全体的に上がってても、よりクリエイティブにやろうって人がいない
そこそこクリエイティブでもラップが下手なら、バトル目線のみんなの手前落とさなきゃならない ラッパーはお笑い芸人を利用してるつもりかもしれないけど、そもそもやってる音楽がクリエイティブじゃないから芸人側に飲まれてしまうんだと思うよ
とにかくデフレだよ
ラッパーが身近にいっぱい居れば、まずは付き合いでそいつらに金使わなきゃいけない
名前が売れた推しにお金と時間を使えない
それを飽きられたと判断して次から次へと新規投入をするのは、あんまり賢明とは思えない 繋がりある仲間ならクリエイティブじゃなくてもモノ買ってくれるじゃん
だからクリエイティブの勉強をしようとも思わないしラップの練習もしないし海外の音源も聴かない
だからしばらくラップはアイドル枠に託して静観するのが正解のように思う kohhもりょうくんももう終わった人だから今更現役を非難してもいまいち説得力無い
過去の栄光なんてみんなすぐ忘れるし >>82
USのトラップがまさにそれじゃんw
質より量でいいんだよ結局売れるのが大事
そもそもKOHHもアートがどうこう言い始めてから再生数が下がったしなw 草とか紙とかいってクリエイティブな気分になってるだけの奴は結構いるよ 文化的側面がどうのこうの言ってるのは深く考えすぎな気もするけど
318の言ってることは若いラッパーとかは貴重な意見として参考にするべき
今は飽和してるからアイドル系のやつにに一旦頑張ってもらってそのカウンターで当てたやつが次のラップスタアだな >>92
それな
318もCBDビジネスにのめり込んでるみたいだから、そこは正直ビミョーに感じる KOHHいうほどすごいか?
318の露出を徹底的にコントロールする路線やりすぎて
出し惜しみしてたら微妙にシーンから消えつつある人というイメージ ジャニーズに曲提供して「あのKOHHがジャニーズに曲を!」って話題になって、かつ褒められてたからすごいんじゃないの
HIPHOPは直接関係ないかもだけど kohhがアメリカ現行被れの先駆者なだけで、今の若手も同じく向こうの吹替え版猿真似してるだけなわけで
コーくん自体も目を付けたのが早かったというだけでたいしてクリエイティブでもなくね イケてるかイケてないかの意味なら、そりゃ好みだから人によって意見が違うだろうけど
デカイ仕事してる的な意味なら、素直にすごいと思う レベルAレベルBとか階級ぽく語るの
なんかめっちゃダサいな >>85
確かに作ってれば下げ合戦してる時間ないね
というかKOHHと318ってことでこんなに話の内容も無視した海外コンプ持ちがわくとは思わなかった ID:4wfpny+q0
なんか宇野維正と田中宗一郎の言ってること真に受けてそう この手の奴らがkohhを神みたいに崇めるのは何なのか ピカチュー黄色十万ボルト〜笑
CBDをすう〜笑CBDをすう〜笑 てか最高峰だと思ってるkohhもキースエイプも海外じゃ一発屋で誰からも忘れられてる存在なのに世界的に有名って勘違いしてるのかな? なんかナーディーなチビデブ白人とUS五軍みたいな謎黒人とすげぇ微妙な曲出してたじゃんコーくん
その黒人は確か死んだよ >>102
その人らってフランクオーシャン>>>KOHH だから、正反対じゃないの
KOHHとコラボしたらナイキが汚れたって反論してきてた>>55 のほうが信者っぽい 全部英語の歌詞なら通用するとか>>72では日本人にUSのまんまをやれって言ってる人でしょ
318の話とは関係なく、ひたすら318とKOHHの人格否定みたいのはさすがにおかしい 質が低い云々は置いといてお笑い芸人とやってる奴らは本当に気持ち悪いから無理曲も聞けないわ 誰か知らないけど〜みたいな調べずに何か言うことを恥と思えない奴が増えてきたのは悲しいよ >>109
USで通用するかどうかは分からんが少なくとも英語でやらなきゃ無理って話な
まぁお前が「コーやキースエイプが海外で通用した!」と喜んでるなら別にそれでいいけど
過去の事例出して「全部英語詞だとアングラ化する」と決めつけてるなら現状を把握できてないねとしか思わん 国内のバイリンガルラッパーが全編英語詞で発信したとして、国内リスナーからはどっちらけだし、海外リスナーからもよっぽどじゃない限り反応ないだろうな。
結果日本語ラップって手法で内需を狙ってくしかない。
KOHHは日本語ラップで海外でもバズったから世界的にみてもすごい存在。 今の日本はって多分韓国と比べてんだろうな。
韓国のが世界的にみてクリエイティブレベルが高いと。
まぁそれは結果が証明してるけど。 英語が話せるに越したことはないけど、歌詞はどちらでもいいと思うよ
USのまともな人からは同化政策を強いてるみたいで嫌だと言われる可能性がある でも散々言ったけど、318の話は最近の日本のHIPHOPは質が低いという「意見」に過ぎないじゃん
ラップの歌詞は英語にすべきか日本語にすべきかとかってナイーブな問題に飛躍するのはとても失礼に思う 海外市場狙うなら音として格好良い日本語以外切り捨てて
ほとんど英語でラップしないと無理
これ当たり前 他の国のラッパーだってそうしてんじゃん
未だに日本語にこだわってるの海外市場狙う気ない井の中の蛙だけだよ
LEXを筆頭としてまとも日本語喋ってないラッパーは日本語の限界にいち早く気付いてる
だから、ラッパーの英語力も勿論大事なんだけど、英語に頼ってばっか…っていうのは的外れな批評
だれがリッチブライアンにインドネシア語でラップしろなんて言うんだよ まあでも普段から英語使ってますよっていうバックグラウンドがないと
無理して英語使ってるみたいでダサいだけなんだけどな >>116
日本だけじゃないけどな。単純に曲作る&出すハードルが下がり続けてるからその分、クソが増えるのは確か。逆に知名度なくて埋もれてる才能もたくさんあって、それを見つけられない己れの感性をまず疑えって感じで、つまりは正論であっても老害。 >>116
よくわかんねーな
具体例も出さずに頭ごなしに質は低いと言い切る方が失礼じゃね
その318は何が質が高いと思ってるんだ?
まさかコーの質が高いと思ってるならおめでたいな 余りにアホ過ぎて地球市民なのか何なのかも分からない人って珍しい
KOHHがナイキとコラボしたら汚れたって言ってる時点でよくHIPHOP板に長居してHIPHOP好きを主張出来るなあというレイシストだし、何が何だかだよ だって「格好良い日本語」て何よ
どこの誰基準の「格好良い」なの?
日本人から見たらアホかと思う漢字Tシャツを海外のハイブランドが出してるわけじゃん
それは格好良いの? >>122
英語が聞きたくてHIPHOP聞いてる層にとって邪魔にならない程度の日本語
難しい話じゃないよ^^; >>122
kohhのIt G Maだってカタカナ語ばっかでまとも日本語喋ってるわけじゃないじゃん
日本語を巧みに使って歌詞を書くなんて、メインストリームのリスナーは全く求めてねえってことよ
ラップスキルの上手さって世界基準で言えばどれだけ上手く英語でラップ出来るかってことだからな
結局ISH-ONEのやってることが正しかったってこと
あいつ自体魅力がないから売れてないけどな そもそもほとんどの国は英語も喋れるのが普通なわけで
日本人が異常に英語喋れないから未だに日本語でラップしてほしいみたいな
足の引っ張り方する奴がいるせいでここまで音楽的にガラパゴスで世界的に日本語ラップがマイナーになるわけで
タイのラッパーとかインドネシアのラッパーですら英語喋れて普通に評価されてやっと、
セレブなラッパーですってイキれる
何故かって言うと、海外市場で評価された方が金になるから
日本だけだよ日本語で頑張って日本で評価されて金持ちとか言ってイキれるのは
日本語だけでも金になっちゃうからな日本の場合 >>122
お前の言葉そっくりそのまま返すわ
現行の日本のヒップホップはレベルが低いってのは何基準でレベルが低いと言ってんの?
ダブスタすぎて呆れるな >>126
世界基準だろ。
韓国にもインドネシアにすら負けてる。
日本語ラップで世界基準でバズったの日本人じゃKOHHのit g maくらいじゃん。 >>121
何言ってんのか意味わかんなかったがやっと分かった
俺の言ったナイキってのはフランクオーシャンの曲の名前でその曲でコーがフューチャリングされてた話ね
コーがナイキとコラボした話とか知らんけど >>129
それはわかってるけど、フランクオーシャンとコラボしたことを汚したとまで言うのはおかしくない? おお凄え俺がたまたま今のLEX見て思ったことと大体同じこと言ってるやつがいた >>130
あの曲聴いたか?
聞けば俺の言ってる意味はわかるはず >>132
いやだからなんで汚したとまでいうKOHHのプロデューサーが話した日本のHIPHOPの話に入ってきて、さほど好きでもない日本のHIPHOPについて偉そうに語るの? >>133
どこの誰基準の「好きでもない」なの?
どこの誰基準で「語るべくして語ってない」なの? >>133
は?上にも書いたけどwavyとかAwichとかいいと思うし日本のヒップホップ別に嫌いじゃないけど
いきなり現行の日本のヒップホップはレベルが低いと喧嘩売ってきたのがお前や318だろ?
どっちが偉そうなのかわかるだろうに ずっとフランクオーシャンにこだわってる人、まさに宇野維正信者なのがわかった
話に中身がないのに粘着質で気持ち悪い そもそも318自体
日本でイケてるラッパーは1人もいないって言い切るほど
好きでもない日本のHIPHOPについて偉そうに語ってるっていうのが始まりだろ
しかもKOHHの最初の録音聞いたとき、悪い意味で日本語ラップの影響を受けてるから
海外のラップを聞かせて海外の音楽を参考にさせたって自分で言ってるしな 何が318の言う通りだよ
日本語ラップ好きでもないくせに偉そうに語ってる奴の意見参考にしてて可哀想 >>136
宇野とか全然知らんけど
論点ずらして攻撃してくるのバカがバレるからやめた方がいいよ トピック通りに話ができないのも教祖様にそっくり
あの界隈やっぱヤバいね、ホント嫌いだわ 知らんはずがないけど
氏ねばいいのにと思うくらい嫌いだから、同じ趣味のやつとは喋りたくない そもそも英語でラップしろよとかするなよとかを言ってないと思うけど、318とKOHHというだけで日本人の英語詞の是非の話を延々してるんだよね?
話の趣旨がわかってないじゃん
キモいよ 318はSIMONのテキーラジンも手掛けてるしKOHHが出る前から業界じゃ有名だよ。
日本語ラップがクラブでかかるようになるきっかけがテキーラジンだったし。
TRIGA FINGAがPOPCAANと繋がるきっかけも318だし。
偉そうに語る権利はあるよ。 だいたい日本のシーンは〜とかボヤくやつは、ただのマウンティング野郎だが、シーンから離れてるとはいえ当事者が言うのは一番言葉に重みがない。お前がレベルとやらを上げればいいじゃんってなる。 318「B以下が出来上がったシーンにぶら下がって鍛錬を怠り、
似たり寄ったりの大衆に寄せたモノばかりを作ってる。」
318の言ってることは簡単な話だからな
moment joon「日本のラップはクリシェにやられていて、すでに出来上がってるスタイルをいかにうまくやれるかってことで評価されてますけど、
本来であれば定期的にそれを壊そうとする人が出てくるはずなんですよ。でも、日本のラッパーでそういう人はいない。」
showy renzo「BADHOPは全く知らない」
俺「音楽性だけで新しさを見出そうとする偏りが強い日本語ラップ
そうじゃなくて、もっとメッセージ性を考えた方が良いかもって思うし
そもそも俺が語るまでもなく、そういうラッパーが出てこなきゃいけないのが本来のHIPHOPじゃねえか?
まあ、多分本当にHIPHOPらしさを持ってるラッパーならそろそろ壊してくれるだろうけど
今の音楽性だけ力入れて、社会や他人に対する無関心な俺格好良い的な流行りはマジつまんねえ
分かりやすく言うと、悪い意味での若者らしさを音楽にして、
そのまま悪い意味での若者らしさを持ってる奴が共感してるだけ
マジでこれが今のシーンだから 皆そろそろ違和感を持つ時期に来てる
ただ日本で有名なラッパーが分かりやすくこの恩恵を受けてるから誰も言おうとしないんだろうか
HIPHOPの無力感を感じるよりは、流行りの恩恵受けてた方が都合が良いもんな
そう、結局既存のやり方で成功出来るなら、わざわざ辛い道辿る必要ねえじゃんっていうのが
今のHIPHOP
いわゆる起源の人たちにとってはそれしか選択肢がないからこそ、ブラックミュージックとして評価されるものになったけど
そもそも、金を稼ぐっていう目的からすれば、この「流行り」に乗らないのは逆におかしいものに見えるとはいえる」 日本語ラップがダサいのは論理的に説明出来る
日本語ラップ自体質の良い音楽を作った奴が売れるっていう土俵じゃない
もうこの時点で致命的
売れてる奴らがフックアップされたラッパー、何かで知名度得ただけのラッパーに過ぎないから
実力主義の世界じゃない
なんで、知名度が有るだけのラッパーがクソかっていうと
そいつと本当に実力あるラッパーが共演した所で良い音楽にならないから
これは日本で今有名なラッパーと向こうで有名なラッパーをリスト化して比べれば分かると思う
日本語ラップにアーティストはいないんだよね
これは事実 もうなんかバトルラッパーがダサいとか些細な問題で
本当の問題は音源のラッパーが評価されないこと
な?言っただろ?
売れてる奴らがフックアップされたラッパー、何かで知名度得ただけのラッパーに過ぎないから
実力主義の世界じゃない
って俺が散々語ってたじゃん
それをスレ民は「夜勤おじさん50歳ガー」って言ってたよな 318が言い始めたからって特になんとも思わないね
俺は前からmoment joonが何が言いたいのか何がやりたいのかも見てたし 音源で評価されようとしてる奴と
バトルで知名度得て、音源聞いてもらおうとしてる奴を
同じ実力主義でまとめんなよ
だからBADHOPがデカい顔してるんだろうが
ラップスタア誕生の審査員にもなって
どこが実力主義なんだあれの
って言ってた
よくUSのパクりとか言われてるけど
普通の価値観で言えば未だにオールドスクールに媚び売ってる方がよっぽどダサい
端的に言えば、若者に媚び売ってる音楽か中年に媚び売ってる音楽の違いでしかない
言い方はぜんぜん違うけど売れてる奴らが今のシーンに媚び売ってるだけのダサい奴らってのは俺はとっくに分かってた 318の話を真に受ける奴は売れてる奴らがダサいと思ってる奴らで
318の話をスルーする奴は今のシーンに満足してる奴ら
それだけの話 何も問題はない >>144
あるよねえ
スレ最初のほうは2000年代後半の日本語ラップの話をしてたんだけど、なんかKOHH嫌いでニワカくさい宇野維正信者らしい人らが己の海外コンプを発散させるスレになっていた なんだかなぁ
そもそもが日本のヒップホップはUSからの輸入から始まってるわけだから新しいものを作り出そうとしても無理な話なのよ
例えばカニエはUSヒップホップのトレンドセッターとして有名だけど808やドンダみたいなアルバムを日本人ラッパーがカニエより先にドロップしたとしても絶対に評価されない
こんなもんヒップホップじゃないと決めつけられて日本のシーンからは埋もれる
日本のヒップホップはいかにUSを真似て近づけるか、大衆受けを狙うかにかかってる
どんなに綺麗事でシーンを壊すとか成り立ちから考えたらアホでもわかる事だろうに 人気があるあいつとfeatして→フックアップ
お笑い芸人と連んでる奴ら→バトル
似たり寄ったりの大衆に寄せたモノばかりを作ってる→
ただ日本で有名なラッパーが分かりやすくこの恩恵を受けてるから誰も言おうとしないんだろうか
HIPHOPの無力感を感じるよりは、流行りの恩恵受けてた方が都合が良いもんな
このまま文化的側面すらも大事にしないで→
昔のヒップホップのイメージとか言うけど
BLMこそがHIPHOPのイメージだろ
そういう共通意識が今でも強いから言ってんだよ
で、そういうtake it lowだってラッパーのゴシップを和訳して呟きまくってるだろ?
他人や社会に感心を持ってそれをラップするのが当たり前だって話をしてんだよ 昔のヒップホップのイメージとか言ってる時点でBLMのこと全く考えてないよね
ヒップホップの人たちは、今でも黒人のCNN
黒人じゃなくても
チャック・Dの「ヒップホップは黒人コミュニティのCNNなんだ」という言葉を例に挙げるまでもなく、
様々な時代、様々なコミュニティにおけるドラッグと関係したポップ・ソングは、
その時代に起こった急激な変化を誰よりも最初に世の中全体に知らすべく、炭鉱のカナリアの叫び声として機能してきた、と。
こういう音楽であってほしいんだよ俺は
「その次代に起こった急激な変化を誰よりも最初に世の中全体に知らす」とか
Chuck D:ノー。その言葉はCNNを褒めすぎているからな。
ヒップホップはワールドワイドな宗教的経験だ。
文化的で宗教的な経験。だからその言葉よりも大きなものなんだ。
CNNはたまたま人々に対して報じる機能を持ったガジェットみたいなモノだから。
ヒップホップは、それ自体が独自に物事を明らかにしていく力を持っている。
「ヒップホップはヒップホップが物事を明らかにしていく力を持っている」
「文化的な宗教的な経験」
そういう意識を持ってやってほしいわけ
>>359
社会や他人に関心を持たなきゃ、自分語りしか出来ないからメッセージ性が産まれず、メッセージの繰り返ししか出来なくなってしまう
これは異論を認められないよね、せめてここは合わせなよ トピック通りに話ができない じゃねえよ
何が318の言う通りだよ
俺がHIPHOP板の318だわ 318信者は318に似て日本人相手だと偉そうなんだね
有名なUSラッパー目の前にしたらペコペコしてなんにでもイエスマンになってそう いや、マジでHIPHOPに興味のない奴らの遠吠えだと思うよ
US好きって奴で日本語ラップのメッセージ性のくだらなさに耐えられる奴いないと思うよ
HIPHOPを見てきた奴ならどれだけ日本のシーンがズレてるかはもうとっくに分かってて
分かった上でそういうものとして見てる奴の方が多いと思うけど
KOHHのメッセージ性をHIPHOPだって言えるのは日本人だけでしょ って言ったなあ
KOHHのメッセージ性パクったeydenみたいな奴がクリエイティブレベルEなんだよ
どうしようもないし、俺はもう語り尽くしてて今更言うことない
318より早いわ俺は そんなら英語詞の話だけど、使うか否かは国と国との歴史的背景と関係があるんだよ
USから日本を見た時に、第二次世界大戦で勝って支配下に置いた国の人に英語使われたら、複雑な気持ちになるのでは?ってこと
日本人が全部英語詞の曲を歌うのを不快に思ってクレーム入れる日本人がいるのも同じ理由
当然、インドネシアだとか違う国ならまた事情が変わる話
もっとも最近はそこまでこだわらなくてもいいのかもしれないし、誰しもが必ず母国語で歌うとは限らない
これが正解ってのはなくて、それぞれが自分で考えて決めること
USだとアイデンティティが感じられないって言われることが多いから、無難で現実的なのは英語ベースに日本語を混ぜる、じゃないかな すまん正直318とかmoment joonの意見ステレオにしてるだけだから
俺は何も凄くない
ただ、トピック通りに話が出来ないって言われたから
いや、それについて反対のスタンス取ってたのがお前だろうが
今更何言ってんの?って言いたいだけ 日本には神がいないし、単一民族国家だから言うほど差別ないし、USラッパーみたいなメッセージ性を持つのは無理だね
そもそもトラップの連中とか下世話なリリックばっかりでこれは日本の不良でも真似できる
そこを攻めるのが日本人ラッパーの正解
それかタイラーみたいにポップになるか
日本人がケンドリックや2パックに成ろうとしても無理な話だし大衆受けを狙ってけばいいんだよ >>158
第二次世界大戦の時は
318が言ってたけど
しかし、大多数の日本人が気づいていないだけで、いま世界のカルチャーの発信地は東京(日本)です。
いままでの歴史を参考にすると40年くらいは続きます。
なのでそこまで海外の反応を気にしなくても大丈夫です。
ファッション、現代アート、漫画、アニメ、料理など文化全般。かわいいとか旨味とかわびさびといった感覚の部分だったり、海外へ行って日本から来たと言えばよくわかると思います。
って見方はなかっただろうけど
日本人ガーっていうのは老害 そういう発想がlil uzi vertとかxxxtentacionにあるわけがない
からこそ、I KNOW NIGOにHIPHOPのリビングリジェンドが参加するわけで
そういう人種的な発想すら今のHIPHOPからしたら遅れてるんだよ なんでI KNOW NIGOにリビングリジェンドが揃いも揃って集まるかっていうと
それこそ共通意識 BLMに共通の脳髄が有る奴らが日本人が英語使うのがどうだとかダサい発想を持つわけがない >>158
>USから日本を見た時に、第二次世界大戦で勝って支配下に置いた国の人に英語使われたら、複雑な気持ちになるのでは?ってこと
マジでアホすぎて話にならん
お前は今のアメリカの何もわかっていない
何十年も前の戦争時代のことなんかアメリカ人の誰が気にしてるんだよ?
日本語より英語でラップしてくれた方がよっぽど歓迎されるわ >>160
単一民族国家だから言うほど差別ないどころか多様性もない
皆が知ってることは皆知ってる 要するに318がアイドルのXGのこれに食らって日本のシーンに苦言を挺しただけでしょ。
https://youtu.be/z9ZvpH6hmmQ
確かにそこいらの日本のラッパーよりHIPHOPしてるよ。後ろに韓国のプロデューサーがついてるからだけどね。 318が勉強しろって言うのは
何がHIPHOPなんだよ
若者の諦めでしかない無関心を音楽にした時点でHIPHOPじゃない
何度も言うけど他人と社会に対する無関心は一番HIPHOP的じゃないのに
それがHIPHOPだって言う奴らの声が大きい時点で面白くなりようがないとは言っておく
音楽としての日本語ラップは好きだけど、最近の日本語ラップは
今風の若者の価値観を歌ってるだけに過ぎないことに気付いた
俺はHIPHOPも好きだから、日本語ラップにHIPHOPが期待出来ない
他人と社会に対する無関心が、社会に影響を及ぼすわけがない
HIPHOPで何かを変えようとしてる奴はそもそも社会に関心持ってから言えやっつうこと
確かに、若者の音楽ではあるけれど、そこら辺の若者じゃ意味がない
要はトピックの豊富さを求めているのに、ありふれた若者の価値観を代弁しているだけに過ぎない
そこら辺の若者になるなってこと 故に勉強が必要だってこと 昔のラッパーの方がまだHIPHOPに対する理解が深かっただろうからね
日本で今流行ってるHIPHOPって既存のメッセージのリピートでしかないから
スピット出来るラッパーがいないんだよね
めちゃくちゃ叫ぶことあるっていうのが俺が言う必要不可欠な要素
良いメッセージを考えようとしてるのは分かるけど
それは俺が言うHIPHOPを作ってるようにしか過ぎなくて
俺はもっと叫んでくれてるって実感が欲しいんだよねHIPHOPに対して
でもそういう本来のHIPHOPは社会や他人に対する無関心を歌うラッパーには無理だし
性質として社会や他人に対する無関心を持つ日本人には響かない
そうするとやっぱり、メッセージのリピートの方が評価されるし
で、そうやって評価された所でそれはHIPHOPなん?っていうのが俺が言いたいこと >>165
めっちゃいいやん
これアイドルなん?
だったらもっとアイドルらしくブラックピンクみたいにした方がいい
アイドルにしてはアングラすぎる スタイルのリプレイにしろ メッセージのリピートにしろ
勉強しなきゃどうにもならない
318が言う勉強ってのはトラップを真面目に日本でやるとかそういうことなんだろうね
高橋良 日本で起きてることって大体アメリカの3年遅れなので、僕は毎年NYに情報収集をしに通ってたんです。
これが318が言う勉強だもんな まあなんでもいいけど、そこら辺の若者になるなよってことだろう 本当に情報収集してたのだろうか?
その割にお笑い芸人とラッパーの関連性は知らないし
デイブシャペルとラッパーの関わりやアジズアンサリとカニエの関わりとかもあるし、チャイルディッシュガンビーノだって出自はお笑い芸人だろ
芸人を見下してるのも気に食わない >>169
何年前の記事だよw
もうUS至上主義の時代は終わったって言ってんだろ。
K-POPが米ビルボード一位取る時代なんだよ。
イカゲームもそうだけどエンタメは韓国にかなわないのが世界基準の現実。
トラックもラップも世界的に時差がない時代。 もうしわけないのだが、宇野維正信者とは致命的に齟齬が合わないんだと思う
他の人のレスは理解できるけど、この人だけ何言ってるのかが本気でわからない >>172
5ヶ月前の記事だけど・・・
まあそうだね KOHHが引退したのも要は戦略の限界でしょ
当時がクリエイティブレベルAだったものが、今やってAになるかっていうとそうじゃないし
Aが出来なくなったから音楽引退してBばっかだなあって言い出してるわけだし
まあ2回も同じことしたくないだろうけど
というより、KOHH+318のフュージョンでクリエイティブレベルAだったわけだから
それが出来なくてBになるなら引退しようっていうのが318の理論でしょ >>173
心配するな
お前がイカれてるのはよくわかってる
自分の長文棚に置いて「長くて読みづらい」だの未だに日本人が英語使うのは歴史的に問題ありそうだの脳みそが幼稚園児並みなのバレてるから
俺の質問にも都合が悪くなりそうだとスルーしてるし まずKOHHってライブあんま上手くなかった
音源はいいけどパフォーマーでいえばクリエイティブAどころかCでは? 宇野維正とかいうフォロワー4万人程度の小物を知らないわけがないとか
言い切るお前も
何言ってるか分からないだろwww >>161
確かに今は気にしなくていいよ
でも他の人も日本で英語詞でラップしたらどっちらけって言ってた>>113
どうしても嫌な人はいるらしいという話 どうしても嫌な人はいるなんてお前しか言ってねえよwww
318も話題にしてないような持論でよくイキれるな
誰が日本語に対して拒否反応を持つのが現場だから日本語は不利。
だから国内に力を入れるべきだなんて話題にしたんだよ
それこそ宇野維正が言いそうなトンデモ発言だって自分で言ってて気付かねえのかよ
宇野さんとか知らないけどさ >>175
冗談とかじゃなくて、本当に
話がとっちらかっていて頭がガンガン痛くなる
聞いてると具合が悪くなるから聞かないようにしてる すまん日本人が英語を使うことに対して拒否反応を持つのが敵国だから
日本人は端から海外市場では不利。だから国内に力を入れるべきだ。
だな
日本人が英語を使うことに対して拒否反応を持つって
敵性語位古い話に聞こえるのが正常だと思うけどな
お前みたいな奴が敵性語とか言い出すんだろうけど違うの? それ、原爆に対して今も被害者意識を持ってる人がいるから
広島長崎には今も英語を聞くだけで嫌な気持ちになる人がいるとか言ってるのと同じ理論だぞ
じゃあどうやって日本人が洋楽聞くんだよ >>180
お前の方から俺に「絡みたくない」と言っときながらお前から俺に絡んできたりなんなんだお前は アニメも見れないしな 何を言っとるん貴様
海外の人が遊戯王やる動画とか、任天堂の宣伝ビデオにリアクションしてる動画とか見たことねえのかよ
散々俺のこと50歳とか煽ってたけどお前だろ 引退しろw ただどの言語を使うか選ぶのもクリエイティブの仕事のひとつだと思う せやなあ
アルベド語選んでラップしてたjinmenusagiとかAだと思ったよ
318もシーンの顔に対してBだって言い放ったわけで
実際頑張ってる奴らはいる
それを評価出来ないのが日本のシーンではあるが
KOHHも別にクリエイティブレベルが高かっただけじゃなくて
クリエイティブレベルBが持て囃される土壌の恩恵は確実に受けてる
今更文句言うなら変えてから引退しろって思うけどな まあそれやると時間の浪費だし、KOHHの価値も下がる
宇野維正状態になっちゃうわけだが
まあ318の発言がきっかけに俺が望むシーンに少しでもなってくれたらいいなとは思う >>186
世界基準で勝負したいなら英語じゃないか?たまに日本語入れるくらいで8割英語でいいよ。
国内で勝負したいなら日本語8割だろうな。
要はベクトルがどっち向いてるかなんだよね。
shing02みたいなアーティストがこのグローバル時代にデビューしてたらもっと評価されたと思う。
今だったら英語で勝負できるのawichくらい?
どちらにせよ今のZOTとかCHAKIみたいなプロデューサーは国内しか考えてないから韓国には勝てんな。 韓国を真似るのが正解だわな
あのやり方なら世界に通用する
ただメロディーラインは韓国独特のものがあると思う
USのどれとも似てない
個人的に女性ラッパーの海外で通用する最適解はブラックピンクのlisaだと思うわ 尖りすぎて、ニーズから離れ、話題性で後手を踏むものの、個性、オリジナリティを追求したいと思って我が道を貫いてます。
厚かましいとは思いますが、もし良ければ聴いて頂ければと思います。
https://www.youtube.com/watch?v=5NQPN0B0uOI
って318に挑戦状叩きつけた奴がクリエイティブの欠片もなくて笑ってしまった
やり尽くされたフローとやり尽くされたビート
こういう奴が勉強しろって言われてるんだよな
なんでクリエイティブレベルの欠片もないかって思うと
日本語の発声まで既存のラッパーのパクリだからなあ
クリエイティブを勘違いしてるのか そりゃこんな奴らばっか見てたら勉強しろって言いたくなるよな
勉強しないでも売れるシーンが悪い
日本の売れてる奴らにアーティストはいないって言ったけど
ある意味真っ当な日本人だから国民奉仕が優先で需要に合わせるから
真っ当な日本人というか、利益しか頭にないのかは知らんけど
兎も角、大きな需要に合わせてきただけのラップを有難がらずに
クリエイティブな奴を持ち上げないと怠惰な奴がのさばる
「勉強しなくてもお金持ちだぜ!学歴なくても食ってける」
クレヨンみたいなラップのことを言ってるんだぞ
fuji taito
「ぶっちゃけこの曲でヒット言われて喜んでる俺もどうかと思うよ
今だから言えるけどラップスタアのレコーディングの後正直終わったと思って」
この感覚が正しい 終わってる曲を持ち上げるな
審査員が一生懸命審査したアーティストが50万回再生程度でクレヨンが125万回再生ってどういうことだよ
こんなふざけた曲で売れるからクリエイティブが育まれないんだ
まあeydenも俺からすりゃノンクリエイティブだが 日本ヒップホップ界におけるクリエイティブってのはトラップの影響を受けた日本人ラッパーの真似をすることじゃなく日本人がまだ誰も真似してないUSラッパーを見つけて直接そいつの真似をする事なんだよね それか批評家の匙加減一つでクリエイティブかどうかが決まる
まだ日本人ラッパーの誰も真似してないその批評家のお気に入りのUSラッパーを初めて真似た日本人ラッパーはクリエイティブと見做される 去年のソロシングルがめっちゃ評判悪いLISAはんか >>196
一応ビルボードの世界チャートで2位になったんだぞ 本当にクリエイティブなのはカニエみたいな奴のことを言うんだろうけど日本の場合はクリエイティブと言う言葉はクリエイティブの意味を持ってない
もしカニエが日本人なら808は評価されてないと思う >>194
まあそれが318がクリエイティブレベルAが一人もいないっていう理由だろうな
その程度のことならAはいくらでもいる
そうすると、KOHHのクリエイティブレベルも疑わしいわけで
海外の流行りを日本に布教したって功績だけで318からすればA扱いだからな
で、KOHHにぶら下がってる奴らはBだとか
レベルが低いよレベルが まあでも自覚しないと進まないしな
まあクリエイティブレベルが高いのかは知らないけどKOHHのスタイル自体は珍しいな
Aと言わざるを得ないのか
HIPHOPの歌詞の多さ、力の入れ方を逆手に取ったからなあ
歌詞減らして力抜いたラップを売りにして
KOHHのラップは良くも悪くも短命だろう 318もそう思ったから引退をゴリ押ししたわけで
刹那的なクリエイティブレベルA >>200
ラリサはハングルメインだしな
評価されないのもわかるわ 俺は好きだけど
マネーもかなり良かった >>201
ハングルは関係ないぞ
K-POPだとYUKIKAって人なんか普通に評価されてる まぁこの先テキーラジンやKOHHみたいにUSで注目されてHOT97でたりする日本人は出てこないだろうな。 >>202
今ユキカって人聞いてみたけどこの人が評価されてリサが評価されないなら別に評価とかどうでもよくね?
どっちも聴き比べたけどリサの方が全然良かった
そもそもこの人はリサより売れてないだろ 売り豚はドレイクの無駄に長いクソアルバムでも聴いてろ 10年前KOHHのスタイルは刺激的だったし模倣もされまくった
青髪時代は文句なしにクリエイティブSだった
でも今はスキルないへたうまラップのクリエイティブCのおじさんでしかないよな
結局宇多田やフランクオーシャンも青髪無敵時代のKOHHに惹かれたわけで今の出涸らしKOHHは模倣の対象にすらなってなくてシーンからまるで相手されてない リョウくんJPTHEWAVYとか嫌いなんだろうけど彼なんかどんどん新しいフロー取り入れてスキルフルになってるよ
KOHHはある時期から変化や進化をやめてしまった
カリスマ売りに特化してシーンとの交流を避け時代の流れに取り残された存在にしてしまったという点でリョウくんの罪はあるよ
KOHHは気の向くままどんどん若いラッパーと曲を作るべきだった ウェイビーはキショいだろ
ダンサー出身なとこもなんだかな全然ストリートでもないし
TERIYAKIやVERBALの系譜のなんちゃってファッションラッパーの部類
小器用なだけでクリエイティブとは程遠い >>208
ストリートって言ってる辺り君の好みの問題では
俺も聴かないけどね ますます「クリエイティブ」って言葉の定義が分からなくなってきた
やっぱ語感が英語でカッコいいから使ってるだけ? 広告とかデザイン界隈でなら分からない人は居ない言葉だけど、もしかしたら純粋な音楽界隈ではあまりクリエイティブって言わないのかもしれないね
あるいはちょっと意味が違うとか 完全に盲点だった
HIPHOPでいうなら何だろ
ラップの技術以外のすべて、とかかな Wavyはファッションや楽曲含めUSのラッパーに憧れてる日本のラッパー代表みたいな存在だからクリエイティブの捉え方によっては好き嫌いがハッキリ別れるラッパーだと思うわ、でも個人的にはどの現場にも彼女連れてくるのがねダサい…知らないからなんでも言うのは失礼だけどあの人ってwavyの彼女兼マネージャーとかなの?それなら理解できるけどね wavyみたいなのをクリエイティブレベルB以下の三下って言うんだよ。
バーバルに媚び売ってワイスピのサントラ入れてもらって浮かれてるだけ。 なるほど
要するにクリエイティブと言うのはその人の音楽とは関係ないわけか
現場に彼女を連れてくるのはクリエイティブではない、バーバルに媚を売るウェイビーはクリエイティブではない、など
とにかくその人の主観の好き嫌いでクリエイティブかどうかが決まる
クリエイティブという言葉の定義をすると
ダサい=クリエイティブではない
イケてる=クリエイティブだ
うーん、クリエイティブと言う本来の英語の意味はなくて日本人が作った造語だね >>215
そうだね、結局このスレでのクリエイティブっていうのは「クリエイティブ」って言う日本人がイメージする曖昧な言葉を使って各々の主観でダサいかイケてるかって決めてるっていう単純な話なのかもね、だから正解はないのかも… とにかく自分で正解を見つけるのがクリエイティブなんだろ
あいつがパクってるから俺もパクろうだとかね
実際今のシーンはクリエイティブって言葉抜きにしても
ただの猿真似歌合戦だよ このツイートの元が格好いい・悪い振る舞いの話だから
318から見たら楽曲以前に格好悪い振る舞いをしてるラッパーのレベルは下がるんだろう 海外に評価=クリエイティブ
この認識な時点でもうね笑
一生USの靴舐めてろ!負け犬根性丸出しが そもそもクリエイティブかどうかは見る目がある人にしか分からん
例えば日本人のフローパクってる動画をまとめてる人がいるけど
そういう人からしたらクリエイティブじゃないってなるけど
音源に詳しくない人はパクってるかどうか分からないじゃん
だから、実際グラミー賞だのなんだの決める人がいるわけで
お前が審査員してもグラミー賞はあげられないでしょう
グラミー賞上げる立場じゃない奴がクリエイティブってなに?ってなるのは当然
良くも悪くも音楽を裁く視点が必要だし
それがラップに対するディスになるんだろ
そもそも良い音楽を作るのと、クリエイティブであるのは同義なわけ
クリエイティブなくして、良い音楽なんてない
物を作る時点で何らかの動機があるから作るわけで
何も考えないで作ってたまたま生まれたものなんてないんだから
考えて作ったものには必然的にその人の視点からしても
良かった悪かったが生まれてしまうんだよ
この「良かった悪かった」っていう必然的な分別が
次の曲を作る動機にもなるわけだからさ >>215
ごめん自分の言いかたが合ってないかもしれない
音楽と関係あるよ
モノづくりそのもの、みたいな意味かな クリエイティブとか何?個人の主観だろとか言う奴がどうやって
ラップをディスれるんだ
普段散々あいつがダサいとか言ってるくせにな
人間がHIPHOPをやる時点で、HIPHOPの可能性に乗っかってる
その可能性をどこまで突き詰めるかがクリエイティブになる
まあ、HIPHOP「ゲーム」っていう前提ありきだけどな
ゲームに参加してないスタンスのラッパーもいるよ
だけど、俺の方が格好良いとか口にする奴には個人の主観などという逃げ道はない HIPHOPのメインストリームは俺の方が格好良い!っていうアピールのやり合いだからな
だからラップスタア誕生なんていう企画が許されるんだろ
皆俺の方が格好良いっていうのが見たくて、同じような内容の曲を聞き続けてるんだから
本当にHIPHOPが個人の主観に囚われてるものなら、ここまで似たようなビート、内容には偏らないよ
何らかの基準がHIPHOPにだけ存在する上で乗っかってる奴らの音楽なんだから >>217のひとの「クリエイティブ」の使いかたは合ってるね そもそもパクってないラッパーなんかいるのか?
俺の思うクリエイティブって言うのはUSで人気のあるラッパー、例えばヤングサグとかフューチャーとかトラビスとかのフロウを上手にパクってるラッパーがクリエイティブだと思うね 318氏はおもに“曲の出来”のことをクリエイティブと言ってるような気がするけど
曲そのもの、ビジュアル、本人のブランディングや方向性、それの見えかた、とか全部
それらがイケてるかどうか
パクることや真似はまったくクリエイティブじゃないね。。。 クリエイティブの誤用はやめてほしいよな
せめてクールって言葉に置き換えてほしい よくわからんけどその意味なら独創性って言葉使えば良いのに
伝わらない言葉なんてゴミと同じだよ 正直ボクシングみたいなものだと思うよ
ジャブ ストレート フック アッパー フェイント スピード パワー 動体視力
詳しくないからこの羅列でいいのかしらんけど
いろんな選択肢が有る上で総合力が高い奴がクリエイティブと呼ばれる気がする
ボクシングは一つ一つの技術自体はそこそこパクれるものだけど
総合力で優劣が決まるわけで
パクってる上でクリエイティブであることも出来る
HIPHOPは、歌だけが上手かったり、表現力がずば抜けてたりしてるだけで評価されるわけじゃないっていうのが
面白い所なんだから 基礎的な技術が上手いだけで、それがクリエイティブに結び付かないのが問題なんじゃないの まあクリエイティブなんて言葉で説明できるものじゃない
そいつしか提示できない創作じゃないとクリエイティブじゃないからなあ
どうやっても説明できんわ 俺らで説明できるものなんかたかが知れてるしな クリエイトって創造だろ 要は0から1を作り出す事 アジアンが1番苦手な分野
パクりが上手いのとかは全くクリエイティブではないな クリエイティブの話をしながら
結局ラップが上手い奴とかビジュアルが良い方が優遇されるのがHIPHOPの面倒な所ではある
それに、体張ってトピックを作ってる奴とかな
で、さあ、白人の方が絶対ビジュアルが良いと思われていた時代があって、
ビジュアルが良いわけでもないのに認められてない奴らに認められたっていうのがHIPHOPのクリエイティブな所なわけじゃん
差別を覆すってことは大分クリエイティブなことだったわけ
だから、HIPHOPはクリエイティブなんだけどね
結局今のHIPHOPのクリエイティブっていうのは比較論でのクリエイティブなのかもしれないなあ 最先端って言葉がキーになる
海外にパクらせるっていう分かりやすいクリエイティブの指標があるのに
誰もやらないどころかパクってるうちはクリエイティブとは呼ばれないかもしれんな 黒人=本邦における被差別階級としてのオタクって話を昔菊地成孔だかがしてたけど
最初から日本のシーンには存在しないよね、オタクカルチャー並みのクリエイティブは
クリエイターと言ったらゲームを指す時代も長かったし >>227
クールと同義ではないんだよ
「クリエイティブレベルが高い」「クリエイティブがイケてる」のがクール 「過去の哲学者の轍をなぞる」とは「基礎研究」に相当します。
この「基礎研究」を疎かにして、「新しい哲学」はありません。
そもそも「哲学」専攻で論文を書くとなると、当然、「自分の哲学」と「過去の哲学者たちの考え」と、どのような関係性にあるのか?
たとえば「自分の哲学は、いまだかつて誰も考えたことが無い」ということを、どのようにして第三者に示すことができるでしょうか?
当然、「自分の哲学」が「過去の哲学者と同じでない」ことを証明するためには、「過去の哲学のどれにも該当しない」ということを証明しないといけないと思います。
318の言う勉強を定義する
「過去の哲学者の轍をなぞる」とは「基礎研究」に相当します。
ここがパクりの部分な
当然パクりを持ってしてラップというのは上手くなる
パクらないでラップ上手くなる天才はいない そもそもHIPHOPを相当聞いてる段階で
自分の中でラップのイメージというのはそこから作れられるものなんだから
この「基礎研究」を疎かにして、「新しい哲学」はありません。
そもそも「哲学」専攻で論文を書くとなると、当然、「自分の哲学」と「過去の哲学者たちの考え」と、どのような関係性にあるのか?
たとえば「自分の哲学は、いまだかつて誰も考えたことが無い」ということを、どのようにして第三者に示すことができるでしょうか?
ここが勉強の部分 要は既存の音楽をしっかり理解した上で新しいものを作らなきゃいけない
研究ってそういうことだろ 新しいから価値がある
それと同じことをやれってことだよ 轍をなぞってる段階で止まってるからAにはなれないってことだと思います 言いたいことは分かるけどUSだとフロウはそのラッパーのシグネチャーでもあるからなぁ
そこパクることを基礎研究とみなすのは疑問だ 所詮音楽なんか自分の中のものでしかないんだけど
それをクリエイティブと呼ばせるためには、勉強が必要なんだよなあ
天才でもない限り
>>238
全員が天才じゃないから、フロウ以外で新しさを開拓するんじゃないかな
フローはクリエイティブの必須要素じゃないと思う
だから、誰かわかんないけど、有名なラッパーが今時のラッパーのフローは
こんなんだって物真似しただろ
昔のラッパーにとって今のラッパーのフローは似たりよったりに思えるかもしれないけど
要は、時代によって求められるものが違うのがクリエイティブなんだよ
クリエイティブの敷居っていうのは時代によって変わる 今のラッパーは昔のラッパーに比べて一つのフローでゴリ押しするんじゃなくて
いろんなラッパーのフローを参考にしてアレンジして、いろんなフローを使いこなしてるんじゃないかな やっぱりクリエイティブの意味がよく分からん
USなら主にビートメイカーだけどディラとかティンバとかカニエとかは全く新しいモノを作り出したからクリエイティブなのはわかる
日本人の中でクリエイティブと言われても本当にそれってクリエイティブなの?と疑問に感じる
クリエイティブってワードの安売りと言うか >>235
誰目線かだとか界隈でこんなに意味が違うもんなんだね〜
HIPHOP関係ないもっと一般的な説明なら、クリエイティブ=商用表現の慣用句 かな
めっちゃダサくても「何そのクリエイティブ!ダサ!」って感じで言うから、言葉通りの意味ではないね しょせん慣用句だから哲学だとかまで考えを広げると。。。 くりえいちぶ ってのはそんな曲で新しいフローがどうの
知識の蘊蓄がどうのの些末なことじゃねえよ。
アパレルや映画製作みたいのに着手はそれよりかくりえいちぶかもしれんがそんなもんでもまだ足りん
テンタシオンとか見て見ろよ。
つまりは人生そのものが社会におこすムーブメント
それこそがくりちんちんなんだよ。 OG スヌープに言わせると最近のラッパーは の奴
あれ見ると、まあ分かるって感じだけど、誰がとは思わない
パクりに対する抵抗感っていうのは段々落ちている気がする
まあその上でパクりだけじゃない奴がパクられるんだけどさ
トラップって、他のラッパーのフローを細かくパクることで
最初から最後まで飽きないようにすることが許されたって一面はあると思うんだけど
だから総合力でのクリエイティブなんじゃない?って言ってるんだよ
相当な化け物じゃない限り、自分で見つけたフローだけでリスナーを飽きさせないようにするのは無理だと思う
それで無理だったのがKOHHでしょ まあリスナーが飽きる前にやめたかもしれないけどさ >>245
まあそうだね、それがクリエイティブだと思うよ
ブラック・ミュージックなんて言われるほどブラックが意識される時代に
黒人が音楽をやるって時点でクリエイティブとされる時代があったんだから
差別されてる黒人が白人の前で音楽をやるって時点でそれがクリエイティブなんだよ
で、そういうクリエイティブの前では日本人のクリエイティブなんて
レベル付けしちゃったらBになっちゃうよなって話になる
でもそれは、先駆者だから出来るて、結局後の方のクリエイティブというのは
勉強しなくちゃ出来ない
だから318が「勉強」って言葉を出してるんだぞ むしろクリエイティブがなきゃ野垂れ死ぬと言った方がいいのかな
そんなもんだよね
志が低いんだよ
セレブになるためにやってるってのがHIPHOPなんだからさ
セレブになれなかったら野垂れ死ぬのと一緒なわけ
そりゃ日本みたいに、家族食わせればそれでいいですなんて
志じゃクリエイティブなんか出来ない >>247
>黒人が音楽をやるって時点でクリエイティブとされる時代があったんだから
>差別されてる黒人が白人の前で音楽をやるって時点でそれがクリエイティブなんだよ
初めて聞いたわ
リロイジョーンズのブラックミュージックでは奴隷時代から教会とか農場でアフリカ由来の音楽をやっていたと言ってるな
もちろん白人もそれを聴いてた
そこにクリエイティブって単語は出てこない
元からあるものだからね >>249
まあクリエイティブじゃなきゃ野垂れ死ぬって言った方が正確だと思うよ
セレブになる奴は偶然セレブになったわけじゃなくて
志としては、セレブにならなきゃ野垂れ死ぬのと一緒だとか
それに近いモチベーションがあったと思うよ ビジョンも 今でもさ、ラップで売れなきゃ売人ってエピソードが通用するじゃん
まあどこで生まれたかによるけどさ
日本はハングリー精神が欠けてると思うね なんで、殴られてまで、音楽やると思う?
それがクリエイティブの本質だからだよ 志の問題 うーん、やっぱり日本独自のヒップホップ界隈の話はよく分からんわ
USにもギャング由来のラッパーは沢山いるけど、一方ボンボンのラッパーもかなりいる
むしろ知名度的にはボンボンラッパーの方が多いんじゃないか? >>253
>>245の話だよ
社会に起こすムーブメントがクリエイティブだって
そりゃ究極のクリエイティブは、社会に影響を与えることだよ
クリエイティブだからこそ、影響を与える
カップヌードルだって最初は存在しないものだった
それを形にするからクリエイティブって言うの まあ結局KOHHが318にとってクリエイティブレベルAにされちゃうのは
KOHHのせいで日本語ラップが変わったからだろうな
そういうこと
音楽の良し悪しなんかよりも、そういうクリエイティブの方が強い
逆に言えばKOHH以外の奴らなにしてたの?って話になっちゃうし もう一度言うけど黒人がやってるからブラック・ミュージックなんて名前がついたんだぞ
自分たちがこれがブラック・ミュージックだ!って言って誇ってたと思うか?
違うだろ ただの身内の音楽だろ
黒人にとっての身内が黒人だっただけで
だから、黒人にとってはブラック・ミュージックなんて特別なものじゃなかったかもしれないけど
傍から見たらそれでもクリエイティブなんだよ そりゃ白人が黒人の音楽を聴いたら未知の音楽でクリエイティブって思うかもな
その同じ白人が日本のヒップホップを聴いてクリエイティブだ!って言うと思うか?
USでは全然クリエイティブでないとしても日本国内なら後世に影響を与えたラッパーはクリエイティブってことになるんだろうね >>257
未知だったら良かったんだけどなあ
そういう意味ではいとうせいこうとか未知かもしれんな
でもまあ、日本国内にたまたまUSを超える格好良い音楽文化が存在するっていうのも
ない、あるの二元論で言ったら「ない」ってことになっちゃうし
結局日本人は洋服の方が好きでしょ made in china?
デバイスだって、iphone?ヘッドセットはビーツ?
本場の音楽の後追いはしょうがないと思うよ
だから後追いでもクリエイティブは出来るよって言うしかない
そもそも、生まれた国が日本ってだけで国なんて些細な問題
たまたま本場で生まれただけでお前のものじゃねえだろって言いたい 結局全世界がUSの後追いなんだよ
だとしても自分たちの物にすることは出来る 起源なんて些細な話 ワールドカップだって、どこが本場とか誰が気にすんだよ
だから勝って自分たちのものにするんだろう おのおの考察を深めるのは良いことだと思うけど、なんか318氏の言葉のニュアンスからは離れていくな
語弊があるけど、広告はゼロからイチを生み出さない、アリものをうまく組み合わせる作業になることが多い
という意味ではHIPHOPに似てはいるからクリエイティブと言ったのかと思ったんだけど、多分ここの皆はレコーディングの工程だとかの即物的な作業のほうが分かりやすいんだろうね 50 Cent:自分にしか出せないスタイルを出したときが、新しいってことだよな。他の誰もができないことを提供するのが大切だ。」
Snoop Dogg:そうだ。自分以外に「自分」の役割はできないから自分のレーンを作らないと。問題は 最近のラッパーは皆同じスタイルだよな。(モノマネをしながら)
Snoop:いや、ただこれが若い人たちの世界だと感じるよ。大人になって覚えておかないといけないのは、
新しい世代が常に新しいものをつくるということだ。俺が若くてイケてた頃は、オッサンたちが俺のCDを聞いて
「なんだこいつ最悪だな」って言ってたよ。 ただ俺のスタイルは完全に俺のオリジナルで、俺にしかできないことだから、俺は生き残ったんだ。
Snoop:オリジナルのスタイルをもっている者は永遠に語り継がれるけど、真似をしているやつらはすぐに消えるんだ。90年代には他のスタイルをパクっているラッパーは存在しなかった。存在したとしても、それはBiting(バイト:他のラップスタイルを真似すること)と見なされ、禁じられていたんだ。
ただ一つ重要なのは、自分のスタイルを持っていながらもできる技の範囲を広げておくことだ。例えばT-Painがでてきて、皆が彼を真似しはじめてから彼はあまり活動的じゃなくなってしまった。俺が「スヌープ」であることには変わりないけど、色んな音楽をやって、何年経ってもこうやってラジオにも出演できている。
ただ俺はこういう若い世代を否定はしないよ。だから俺はUncle Snoopと呼ばれているんだ。もう少しオリジナルなものをやってごらん、ってアドバイスはするかも知れないけど、否定はしないんだ。 これが全て 318が言ってることはスヌープと一緒
もはやパクりかもしれんな
深くもなんともない 常識の話
俺が言ってることも、今この話を読んだけど、
自分のスタイル+パクりってのは一緒だったしな
俺がHIPHOP板のスヌープおじさんだわ スヌープが言ってることを簡単に言うと
一つオリジナルのフロー持っててもそのフローを皆が使いこなすようになった途端に
オリジナルでも存在感がなくなってしまう
だから、出来ることを増やせって
俺が言ったのは、相当な化け物じゃない限り、自分で見つけたフローだけでリスナーを飽きさせないようにするのは無理だと思う
それで無理だったのがKOHHでしょ まあリスナーが飽きる前にやめたかもしれないけどさ
まあクリエイティブなんか、言葉で見せれるものじゃないから
口で説明しようとすると俺みたいな素人でも言えるようなことになっちゃう
書いてあることをやってたら誰でもクリエイティブになれるわけじゃないんだからさ
だから、318が言いたいのも、スヌープが言いたいのもクリエイティブになる方法じゃなくて
クリエイティブになれよってことなんだよね 俺もそう
だからクリエイティブじゃないと野垂れ死にする位の感覚を持ってやらないと駄目なんだろうなって言った まあHIPHOP的にセルアウトすることと、ラッパーが広告に出ることは違うだろうから
代理店目線で「勉強しろ」といわれたら、よく分からんわ〜になるとか、かな いや俺はスヌープのパクリだ・・・
スヌープドッグについてあまり知らないから覚えてないだけで
このインタビューの記事をなんとなく覚えてたのかもしれない
まあどう天才として見せるかだと思うよ
結局行動全てが天才の奴がいないんだから
たまたま天才として見せれた芸当が凡人に脚色されてその人自身が天才だと言われるだけだと思う
天才として見られること それがクリエイティブだ
言葉遊びが出来て楽しかった >>257
それはそうだね
最初に作った!見つけた!とかよりも、構築とか定義の結果が良いものがクリエイティブ まぁHIPHOPの人は家建てるなら資材から選んで図面書いてを全部やるんでしょう
それがHIPHOPなんでしょう
でもUSのトラップはそこを安い居抜き物件使ってバンバン店出してるようなもんじゃないの?
それはいいの?いいなら何故いいの?
という長文おじさんの矛盾に対する疑問はわくよね >>269
いやどうだろうね
それはもうビートのプラットフォームに頼ってる時点でそういう性質を受け継いでるとしか言いようがない
ラップ スラング ビート ビートのジャンル
元々HIPHOPは音をループさせる時点で制約がある音楽なんだから
ライムに縛られてる時点で制約がある
そんなんだからNAIKAとかがライムに縛られてないとか言ってイキるんだろ?
違うんだよ
わざわざ皆で同じことをした上で俺の方が格好良いってイキるための音楽なんだからさ
違うことがしたいならビートなんて乗らなくていいし
ライムなんて踏まなくていいんだよ
でさ、結局ブーンバップ全盛期だって似たような曲はあったのに
トラップになってからガタガタ言い出すんだろ?
トラップ世代にとってはその状況が楽しくてしょうがないんだ
ブーンバップは遡ればいくらでも聞けるからな
何が言いたいかというと曲の作り方が明確だからこそ
変化に飢え始めるのが面白い所なんだよ
でも曲の作り方が明確だからこそ、変化に飢えないと、似たりよったりになる
トラップかそうじゃないかなんて些細な問題で
HIPHOPをやるなら変化に飢えろバカ野郎がっていうのが問題 わざわざ予定調和の似たり寄ったりを演出することで変化があったときに楽しいそういう音楽
みんな最初から違うことやります。みんながクリエイティビティじゃ面白くないんだよ
じゃあそれぞれ格好良いねで終わる話なんだから
それが俺の方が格好良いって言うためにわざわざ同じことをしてるからな 実際クリエイティブな奴ほど、曲の変化は激しいと思う
HIPHOPの枠組みの中で出来ることが少ない分変化が求められていく
〇〇っぽいHIPHOPとかが許されないからなあ
斬新さを出すために他のジャンルの要素を取り入れてみましたみたいな遊びが許されない
HIPHOPらしくやることが求められ続ける
でも藻掻く 新しいことをやるなら簡単HIPHOP辞めれば良いんだもん
でもHIPHOPをやる 逃げられないジャンルで必死に新しさを探す
HIPHOPのチャート入る奴の特徴って、独創的な天才というよりシーンの勝者って感じでしょう
それは、少なくともゲームの参加者って名乗らなきゃいけないんだよね
その指標となるのが、流行りのスラングだったり、ビートの特徴だったりするんだよ
天才が好き勝手やって1位を独占なんて無理だっていうのがHIPHOPだと思ってる 天才っていうか外野かな
リングの外で何をしようが、リングの中で戦ってない奴は相手にされないのがHIPHOP
その時点で全部やるとか無理なんだよね >>65
国策ですから東南アジアにMV水増し工場、中国にストリーミング不正工場の設立
CD音源をアメリカで大量購入後自国輸出分もアメリカ売上としてカウント
熱狂的ファンは偽垢を1000個ノルマで拡散してVPN経由でアメリカ売上にしてる等々。
調べたらこれが出てきたんだけどグラミーのようつべチャット欄でのウザさみたら
やってそう(笑)。 SIMON JAPがプチ炎上してる。
今のシーンでストリート育ちってのはタブーなのか。 まあ釜山生まれ徴兵育ちのjoonの言葉は確かに響いた 連投ごくろうだけどKOHHはフジロックの配信で声出てないの見てるせいでクリエイティブ(笑)って感じ ビートルズの「涙の乗車券」の歌詞に「She don’t care! 」という文法的に間違ってる箇所があるのは何故でしょうか?
文法間違ってるなんて些細な問題なんだな とりあえず長文くんはもうちょい簡潔にレスしろよ
話がとっ散らかって分かりにくい シーンで売れる技術論だとか
楽曲で採用してる音やフローがどうのだとか
そんなもんは創造性の些末な部分でしかないと理解しろ。
俺様みたいな俯瞰的視点で語ると、今日本で一番くりえいちぶなのは
女優くいちらかす映画監督でもなけりゃ
ヒカルやはじめしゃちょーでもなけりゃ(こいつらはいい線行ってるよ冗談抜きに)
レックスはウェイビイでもなけりゃ(なかなかいい手法をとってる)
あいみょんや米津でもなけりゃ
朝倉未来。
異論は認める フローが類を見ないからオリジナルだの
トラックが変則的だの自分でつくるだの
そんなもんがくりえいちぶ(笑)の時代はとっくに終わってる。 反論したいけど正論の気もする
確かに朝倉未来はYouTuberとしては新しい事をやって似たような事をするフォロワーもたくさんついてきてるからクリエイティブなのは間違いないな
俺は嫌いだけど あさくらみくるとかよく知らんけどぼったくりバー潜入したりヤンキーと喧嘩するのがそんなクリエイティブなのか?
芸能人の暴露話するおっさんが人気だったり
マジでクソみたいなコンテンツが人気の国だな 例えばその論法でいうとヒップホップではバンバーダが一番クリエイティブってことになるな。一理あるよ。
朝倉もそうだけど作り出してるコンテンツが人生そのものに関わるもんで
それを内輪で広げてる(広まってる)ってことだからね。
ヒップホップにおけるレコードがユーチューブってだけで手段にすぎないから
ほかのユーチューバも表現者として一概に馬鹿にできないよね。 KOHHのクンニはクリエイティブレベルAだろ
もしかしたらあれも318のプロデュースなのかも USのトラップは簡単に出来る、てのがジジイの定説になってて、反論するとめんどくさいから適当に合わせてるんだけど、曲のつくりかたは大して変わってないよね
昔は必要な音源探すのが大変だったとか、権威あるスタジオで作るのが慣例だった、というのはあるんだろうけど >>280
好きな言葉はLet It Be とか言うタイプ しょうもないループ映像と一緒に新作の音源流したのをOfficial Audioとか言ってアップロードするのが流行ってるのか
何がOfficial Audioだよトピックでいいだろ >>190
東京の女の子、どうした?
しか関心がない取り立てて取り柄の無い人。 >>290
YouTube Musicと連動させる為じゃないの >>293
220訴える名無しさん。sage2022/04/10(日) 20:31:56.70ID:QH9pJv8R0(2/29)
そもそもクリエイティブかどうかは見る目がある人にしか分からん
例えば日本人のフローパクってる動画をまとめてる人がいるけど
そういう人からしたらクリエイティブじゃないってなるけど
音源に詳しくない人はパクってるかどうか分からないじゃん
だから、実際グラミー賞だのなんだの決める人がいるわけで
お前が審査員してもグラミー賞はあげられないでしょう
グラミー賞上げる立場じゃない奴がクリエイティブってなに?ってなるのは当然
良くも悪くも音楽を裁く視点が必要だし
それがラップに対するディスになるんだろ
そもそも良い音楽を作るのと、クリエイティブであるのは同義なわけ
クリエイティブなくして、良い音楽なんてない
物を作る時点で何らかの動機があるから作るわけで
何も考えないで作ってたまたま生まれたものなんてないんだから
考えて作ったものには必然的にその人の視点からしても
良かった悪かったが生まれてしまうんだよ
この「良かった悪かった」っていう必然的な分別が
次の曲を作る動機にもなるわけだからさ ラップの上手さってオリジナリティだけじゃないんだよね
ラップ始める奴って普通、知ってるフローに自分のリリック乗せたりすることから始まるんだよ
で、特にサイファーとか素人がやるフリースタイルなんてお前フローパクってるから全然凄くないとかならないわけ
それが普通だから
よーしラップするぞー、オリジナルのフロー作るぞーなんてノリで新しいフローが出来るわけないし
そんなんじゃフローが出来ない限りラップなんて出来ないしね
まあ毎回新しいフロー作れる天才は日本にはいないと思うから
結論としては、フローにバリエーションない奴か、パクってる奴の二択になる
フローにバリエーション求めてるけど毎回フロー作れない奴の結論は
他人のフローを上手にパクってその中に自分の考えたフローを混ぜる感じ
だと思う 217訴える名無しさん。sage2022/04/10(日) 20:23:05.88ID:QH9pJv8R0(1/29) 返信 (1)
とにかく自分で正解を見つけるのがクリエイティブなんだろ
あいつがパクってるから俺もパクろうだとかね
実際今のシーンはクリエイティブって言葉抜きにしても
ただの猿真似歌合戦だよ
って言っとるやろがい
海外はこのフローは皆使ってるなってフローがある
それが好きでラップ見てる奴もいる
なんでパクリがダサいかっていうかっていうとパクりの有無じゃなくて
パクってる部分が評価されてて他の部分が評価できないからじゃない
実際eydenとかフロー考える天才なんだなって思って
こいつがラップスタアだなんて思ってたやつは一人もいないと思うよ 海外の方がパクりの有無を気にしてない
お前このフローパクリだろおい!って言ったら
あいつもパクってる、あいつものあいつが100人位いるから
それが日常になるとパクりが許されるようになる
でも、こいつパクりだけだなって思われるのもよくないから
自分のフロー1:誰かのフロー9になる
実際誰かのフロー使うのが上手い奴も評価されるのがラップシーン
オリジナルっぽいフローだって皆が好きなフローの派生で収まらないと意味がないわけ
斬新さがあっても皆に気に入られないと意味がないから ジメサギがAkon - Lonelyからラップに入ったって言ってたけど
確かにAkonって昔のジメサギがしそうなラップしてるなあって思うもん
そういう曲の作り方をするから、後になってオリジナリティが出てくる
パクり→オリジナリティ が普通
今のシーンは天才でもない奴がすぐ曲出すから個性ないんだろ
勉強しろって言われてるのはそこだぜ
でもさ、実際問題ラップしてれば食えるわけじゃないから
貧乏が嫌な奴はパクってでも金がほしいわけよ
金がなきゃ勉強する暇もないからさ
TikTokの流行りと今のシーンは一緒だぜ
流行ってる曲を使って、内容に個性があるわけでもない
他の人と同じことをやって顔だけで評価されるとかさ
ただ他の人と同じことをやって、それが格好良かったら評価されるのが
今のHIPHOPシーン
まあスヌープがオリジナルだから今でも生き残ってるっていうように
それでずっとやってけるかは別 XY GENEをシンガーって言うのと似たようなもんだな
だからなに?って感じ >>294
>音源に詳しくない人はパクってるかどうか分からないじゃん
いやいやいやいやいや
パクってたらクリエイティブではないんだから、大前提としてパクリは見抜かなきゃいけないと思うよ、少なくとも商用表現は世に出る前に見抜かなきゃ、めんどくさいことになるじゃない 知るか
お前ら長文読めないから伝わらないんだろうけど
全部のフローオリジナルのラッパーの方が少ないから
そして、フローパクってなかったとしても
皆が好きなフローの派生じゃなきゃ意味がない だからパクりがどうとか言うやつは文化のことが全く分かってない
くだらないんだよそんなことは
誰かがラップをする ラップのイメージが出来る
自分でラップをする ラップのイメージを参考にしてラップをする
このイメージを再現することにすぎないんだからラップなんて
つまりだな、自分でフローを作ってるかどうかで評価してる奴らだけじゃないんだよ
HIPHOPシーンっていうのは
悪いけどこれが真実なんだわ。他人のフローを使う技術も含めて
エイチアイピー
エイチオーピーなんだよ
フローの創造だけがHIPHOPじゃないしラップじゃないんだわ 基本的にドラムと似たようなものだな
どれだけリズムパターンがあるか
フローっていうのはリズムパターンに過ぎない
自分のオリジナルフローにこだわったら、ただフローのバリエーションがないやつにしかならない
だから普通自分と他人のフローを混ぜるんじゃない?って話をしてる エイチアイピーエイチオーピーとか旅行代理店の名前みたいな言いかたしてるのがもうダサい フローが自分で作れて目立つ奴ってUSのトップクラスだけだと思うよ
てかそんな天才いたら売れてるしね
そこそこ売れてるやつってのは大体パクってる
日本人が国境を超えて評価されないのはそこそこ売れてる奴らでしかないからじゃない
スヌープと並ぶような伝説ではない すごいね
おじさんのそういう、まったく纏まりのない話を聞いてくれてる人がいるのが信じられない 俺は嘘は付かないぞ
>>225みたいにパクるのが上手い奴も楽しんで見てる奴もいる
>>207みたいにwavyがフローパクってることに対してスキルフルだって評価する奴もいる
分かるか?フローの創造力なんてHIPHOPのクリエイティブの半分位でしかない
そもそも、な?スラングパクるとかビートパクる時点でフローのパクリなんてある程度許容される文化になってんだよ トラップだのレイジだの
ジャンルってことにしてしまえば都合はいいけど
パクリだからな全部 それと似たようなことがフローでもやられてる
それだけの話
だからパクりの有無なんてくだらない問題なんだよ
問題なのは、フローのパクリ以外に取り柄がないのが悪いだけで https://youtu.be/z9ZvpH6hmmQ
あまり話題になってないけど、日本人で唯一海外のファンがそれなりに多い人ら 50 Cent:自分にしか出せないスタイルを出したときが、新しいってことだよな。他の誰もができないことを提供するのが大切だ。」
Snoop Dogg:そうだ。自分以外に「自分」の役割はできないから自分のレーンを作らないと。問題は 最近のラッパーは皆同じスタイルだよな。(モノマネをしながら)
Snoop:いや、ただこれが若い人たちの世界だと感じるよ。大人になって覚えておかないといけないのは、
新しい世代が常に新しいものをつくるということだ。俺が若くてイケてた頃は、オッサンたちが俺のCDを聞いて
「なんだこいつ最悪だな」って言ってたよ。 ただ俺のスタイルは完全に俺のオリジナルで、俺にしかできないことだから、俺は生き残ったんだ。
Snoop:オリジナルのスタイルをもっている者は永遠に語り継がれるけど、真似をしているやつらはすぐに消えるんだ。90年代には他のスタイルをパクっているラッパーは存在しなかった。
存在したとしても、それはBiting(バイト:他のラップスタイルを真似すること)と見なされ、禁じられていたんだ。
・最近のラッパーは皆同じスタイル
・最近は他のスタイルをパクってるラッパーは存在するし、禁じられてもいない
これが若い人たちの世界だと感じるよ
クリエイティブがどうとか言ってるけど、日本だけの問題じゃないんだよ
若い人たちの世界は確実に存在する
その話をしてるのに、若い人たちの「考え方」を全く見ようとしてないから俺が何を言ってるか分からない
スヌープみたいに「若い人たちの世界を感じる」って話が出来るならいいけど
パクりとしか見れないならもうHIPHOPに関わるのやめちまえよ 俺がtiktokの話を出す理由が分からないのか?
tiktokが流行る理由とHIPHOPが流行る理由はリンクしてる
tiktokの楽しみ方が理解できないようじゃ今のHIPHOPも理解は出来ない
なぜtiktokとHIPHOPが関係あるか分かるか?
それほどHIPHOPが最先端の現実に忠実だからだ
似たようなことを楽しむって部分はHIPHOPにも侵食されうる 皆が同じことをやると変化に飢えた誰かが新しいものを作る
それを皆がやり始めるとまた誰かが変化に飢える
これが今のHIPHOPだ
皆が同じことをやる過程で一つのクリエイティブが硫酸のように溶かされる
皆が同じことをやる過程で一つのクリエイティブがダイアモンドカットのように光り輝く
流行りとはそういうものだ
HIPHOPはクリエイティブだけを重視しているんじゃない 流行りに対するフットワークも評価される
若手の音楽がウケるのは若手の流行りに対するフットワークが評価されてるといえる いい線ついてるな。
思うに、今そういう流行にのるゲームに参加してる本当に才能ある奴らは、もうちょい先に
やりたいことやるためにあえてそうやってるんだろう。
やっぱり現在のシーンは文脈に沿ってる奴らに人気も人脈も金もあつまる。短絡的だろうが早急に。
DADAやLEXがずっとあんな感じでやってくとか思えないんだよね
特にDADAはフロー丸パクリだろうが核にあるリリシズムや音のUSに無い繊細さとか漏れでちゃってる。
人生キャリアの俯瞰的視点みたいのがある。それもクリエイティブ。 ただウェイビーは死ぬまでずっとあんな感じだと思うwなんとなく >>317
典型的なFAKEだな。
HIPHOPを感じない。 つうかHIPHOPを感じるかって点だと、Thug Klaxonが格好良いって言ってんじゃん
https://youtu.be/MmT5aXWRFc4 Thug klaxonはメインストリームに媚びを売ったフローはしないけど、ちゃんと新しい
ビートが新しいから
昔日本語ラップって格好良いって言われてた奴らを擦れば、HIPHOPを感じるって言われるんだろうけど
HIPHOPを感じる以前に進化のなさを感じる
今でも武士道大切にしてますみたいな、尊敬する人は三島由紀夫です。みたいな古くせえ考え方の若者は今のシーンに必要ないし
そういう奴が今のシーンのトップになることはない
海外かぶれ臭くてもDADAとかLEXみたいなヤツの方が売れる 格好良いHIPHOPは1990年代の人たちだから、あの頃を参考にしようとか
その時点で駄目
今のシーンが格好良いと思ってて、新しいことをちゃんと新しく出来る奴がHIPHOP
いつまでも過去の栄光を評価して、それを大切にすることが文化的側面なんかじゃない
若者が勝手におっさんをよいしょしてくれる都合の良い文化だと思うなよ
おっさんをよいしょするクソダセえ若者なんていらない
そいつはシーンを停滞させるだけ >>321
わざわざ動画貼ってくれてありがたいけど、その曲は全然イケてると思わないわ… >>326
全体だとダサいけどmid-Sはラップ上手いからなあ 別にダサくてもいいけど、サウンズデリとかよりは格好良いよ
サウンズデリ聞いてて、これがダサいって言うなら聞く耳がない
そもそも最近のラッパーがこういうフロー好きだってことすら知らないなら
オジサンなんだねって感じ そもそもダサくないしな
上辺だけしか見てないから知らないんだろうけど
最近の若手大体こんな感じだよ とりあえずSEEDAがなんでLEXを最強ラッパーって言ったり
デリのペパロニとかに才能とオーラがヤバスっていう理由を分かってから言おうか
お前らみたいにガキ臭いとか音がHIPHOPじゃないとか中身がないで全否定してないからだよ
当然timみたいなガキに中身なんて有るわけないけど
今のシーンそういうの関係ないから
Jeterだって別にHIPHOPっぽいことしてないけど格好良いって言われるしな
もう、こんなのHIPHOPじゃねえ!ドヤ!で音楽聞く時代は終わってんだよ 50代のお爺ちゃんが若者のトラップ褒めて周りを貶めて自分age
最悪 分かる?自称サグラップの奴は服役するけど
SEEDAみたいな普通の人は服役するようなことしねえんだよ
だから、普通の人なりに音楽作ってんの
普通の人が何をするかって、純粋に聞ける音楽を作るだけだからね
で、LEX然り普通の人が作った音楽を聞くだけ
SEEDAがサグラップに寄らないのはリアルだからだよ
普通の人がどれだけ格好良い音楽作ったかっていうのが日本のシーンの限界
マリファナ吸うだけで服役するのにどうやってサグラップ日本でやんだよ
日本でサグラップやっても頭おかしい人なんだなとしか思われないから今更 勘弁してはこっちの台詞だわ
SEEDAがSHO-SENSEIとかJeterとかSound's Deliみたいな普通のガキと曲作ってるの知らないから
SCARSとか言うんだよ
SCARSが?じゃなくてショーセンセイ!ジター!サウンズデリ!だよ? リアルであることが、むしろカッコいいのかなみたいな。だから、たとえばdodo君とかはハーコーではないけど、
俺はめちゃくちゃヤバいと思うんすよ。彼みたいに、ハードじゃなくてもリアルであること。
「君がいてくれたから楽しかった。あの日もあの場所もやっぱ」
こんなリリックでラップする奴がJNKMNからめちゃくちゃヤバいって思われる時代なんだよ!? SEEDA:
以前はやっぱり、どうしても「ここからここまではカッコ良い、あっち側はダサい」とか線引きしていました。
今はまず聴いてみて、今の自分に分からないものだったとしても否定から入らないってのは大事にしてます。
自分に分からなくても(再生回数などの)数字が出てる曲であれば、
みんながなんでこれを面白いと思って、自分は何が受け入れられてないのか、くらいは分かるまで聴き込みます。
これを毎日繰り返して…って感じです。
以前GUCCI MANEのインタビューを見たんですけど、「なんでそんなに若い世代と曲をつくれるの?」みたいなことを聞かれたとき、
「理解出来ない曲や たとえ嫌いな曲であったとしても否定から入らない。まずは理解しようとする」みたいなことを言ってたんです。
それは自分としても持っている意識
ハーコー線引きガイジは今のHIPHOP何も分かってない
曲聞いて、自分が分からなかったらこれは、フェイク!ダサい!で終わってる
フェイクで線引きしてたら今のHIPHOPついてこれないぞ〜 若手がいまいち売れなくて、未だにnorikiyoとかが持て囃されるから分からないんだろうけど
USだと新しい世代が新しいものを作るっていうのは常識だから
例え、若い奴らの曲が理解出来なかったとしても一緒に曲作れる程度には勉強すんだよ SIMON
過去の話だけつまみに飲んでる
ダサい先輩になりたくねぇから
ストリート ネット サンクラ方面
上手い奴が増えてビックリ
東京一軍打撃コーチ
でもやっぱりバッターボックスがいい
NORIKIYO
おりゃ日本語ラップなんてdigっちゃねえ
湾岸線乗れば皆さんはBAD HOP?
NORIKIYOなんてダサいよ
日本語ラップ聞いてないとか言ってシーンを9割模造品扱いしてる
老害だからハブられて当然のおっさん
普通若い奴らがシーンの中心になるのは当然なのに
濱ではMACCHO!川崎ではSCARS!とか言ってる
こんなこと言ってる奴が評価されるわけねえだろ
個性って言葉はいつ死んだ?とか言ってるけど
進化って言葉はいつ死んだんだよおいコラ
SIMONですら自分のことを打撃コーチだって言ってるのに
NORIKIYOなんかバッターボックスに出てくんなよ
NORIKIYOみたいに今のシーンは流行病みたいなもの
俺はリアルだから皆俺についてこいとか言ってるおっさんみたいな感覚で
今のシーン見るんじゃなくてSEEDAとかdodoとかSIMONの立場見てみろよ
「引き返せる内に帰ってこい!」とか言ってるおっさんNORIKIYOだけだぞ 多分お前らも引き返せるうちに、前のシーンに戻ってくれ!って本気で思ってるNORIKIYOみたいな感覚なんだろうな
無理無理 お前らのための音楽じゃねえもん dodoじゃなくてSEEDAとJNKMNとsimonの立ち振舞い SIMONですらダサい先輩にはなりたくないって保険掛けてるんだぞ
NORIKIYOヤバいだろ
日本語ラップなんてdigってないけど
今のシーンは流行病にやられてる奴らばっかりだってさ
SEEDAみたいに若手と曲やることから逃げてるくせによく言うわ 長文ダラダラやってる時点で若い人からは「うわこいつ爺くせえ」としか思われないよ フリースタイルダンジョンが失敗したのは
UZIとか漢がテレビに出る資格がなかったからだろ
ラップスタア誕生だってやるからには、人様に迷惑掛けないし、
不祥事とかない奴らを審査員としてやらなきゃいけない
ある意味まともな大人だな
不祥事起こした人間だけ変えて、次やりましょうとはならないわけよ
abemaの企業理念にもよるけど
まともな大人が関わるHIPHOPってのはサグに寄ってればいいわけじゃない
そういう意味ではラップスタア誕生に出るような奴らが中心だとすると
裏では悪いことしてますよなんていうHIPHOPは存在しなくなる 若い人から以前に
俺がここに若い人いると思ってないからどうでもいい >>344
知らんけどいつもの長文おじさんではないよね
Eyden褒めるしAbemaの企業理念wとか言い出すし おーついにkendrickのアルバムが5/13にリリースされる!まあそれでも聴いて本物のクリエイティブって物を学ぼうよ https://youtu.be/8SEhj5AWXYU
こいつが次のラップスタアです
出るか知らないけどこいつが出てきたらこいつでいい 一昨年ぐらいまではそれでも面白かったけど最近急に古びた感
もう日本語ラップなんてつまんねえしダサすぎて聴けねえ Awichのqeendomを聴いてまだまだだと買いたなら、この評論家がまだまだだね Awichのqueendomのアルバム聴いたけどリリックでの武道館とか地元とか家族とかのコンセプトもそうだし曲順のもってき方とか丸々Zornの新小岩意識してるなって感じたわ笑 R指定も言ってたけど今のラッパー達は色々ZORNの影響受けすぎ >>355
R指定ほどのラップオタクから見ても今のシーンはZORNの二番煎じが多いって意味だよ笑 ラップオタクにしては紹介する音源が古すぎる
新しくてLunv Loyalって ZORNとか古すぎて誰が聞くんだよ
だから言っただろ
新しいことを新しくできるやつがHIPHOPなんだって
二番煎じが嫌ならオールドスクールやめろ SEEDAしかラップオタクはいない
ちゃんとItaqも普段から聞いてるって言ってたし
アメブレイクの編集長もそうだし
1%との絡みが濃いJNKMNもいいね
ANARCHYも若手自分のアルバムに呼んでたし
前の審査員はオタク多かったけど
5lackとかもオタクだな
本当Febbみたいた音楽オタクが生き残ってれば今のシーンもっとわかりやすかったのにな そもそもオタクの音楽じゃねぇ。
半グレみたいな奴が一番HIPHOP。 >>358
古すぎて誰が聴くんだよって言ってるけど普通に人気あるから横アリとかも単独でできてるしラッパーとしてはかなりトップ層だろ笑
新しいHIP HOPを求めすぎて逆に視野狭くなってるじゃん笑 ラップオタクっていってもseedaとかRとかpunpeeとかは特定の分野の視点に特化してて別にオタクに優劣なんてないだろ?博識=オタクだと思ってるんだったら浅はかじゃね?
半グレ=hip hopもその人の価値観だから自分の好きなHIP HOPを聴けば良いしね >>361
例えばRASENの誰がZORNなんかに影響受けてるの?
FORKがここで踏みましたみたいな韻はやめろ下品だって言うようにあんなスタイル真似したらダサくなるだけなんだけど ラップスタアに出るやつもZORNのスタイル真似してる奴いないしね
KOHHに影響受けてるっていうならまだしも、ZORNはラップとしては古いと思うよ
古いからこそKREVAと曲やって良い感じにマッチしちゃうんじゃん 優劣はあるよ
SEEDAみたいにニートtokyo自分でやるくらいシーンに関心あるやつと所詮サイファー繋がりとしか曲やらないやつと一緒にしないでほしい
R指定は般若漢世代のHIPHOPに偏ってるんだよ ZORNに影響受けてるならZORNにオファー出せばいいのに誰もZORN呼ばないのはそういうことだぞ R指定の音源なんか誰も真剣に聞いてないのに過大評価しすぎ HIPHOPは背中で証明する音楽なんだよ
未だに内輪ノリの音楽しかできないR指定と積極的に若手と曲作ってるやつを比べるな watsonはkohhとzornから影響受けたってインタビューで言ってたね まあwatsonは日本語ラップど真ん中って感じはするな
でも、若手っぽい曲が軒並み滑ってるのが微妙な感じ
ZORNみたいに振り切ればいいけど
今日出た曲もほぼほぼ恥ずかしい踏み方で固めてますね。
(ZORN)まあまあまあ、そう捉えてもらえるとありがたいのかな。でもなんか、うん。恥ずかしいっちゃ恥ずかしいことの繰り返しなので。
ZORNみたいに押印一辺倒のスタイルはなかなか真似できない FORKがバトルするたびに古いって言われて、その度にFORKが温故知新だの言い出すのが定番の流れだろ
Watsonですら、色んなスタイル試してるんだから
一つの武器一本で戦うのは時代の流れではない シーンなんて捉え方そのものがクソダサい幻想でしかないという答えにはたどり着けないんだな 寧ろシーンにも乗らないのに、自分の幻想で勝負してる奴が幻想なのでは
シーンが現実なんだからさ 現実を見ている奴のための音楽なんだから
HIPHOPは 自分が格好良ければ良いなんて世界じゃないからこそ
未だにマイクリレーとかやるんだろ
自分の幻想を押し付ける音楽なんて他のジャンルがやればいい ラップスキルって音楽の才能とは一概には言えないからな
ビート作りを他に委託して
ある意味普通の奴がラップという武器を手に入れたっていうストーリー性なんだから
そこにシーンという名の戦場に参加することに意味がある音楽で
シーンで戦ってる奴らの武器を横取りしておいて、シーンは幻想とか言い出すのは馬鹿だろ
言っただろ?シーンで盛り上げてる奴らがHIPHOPの宣伝を買ってるんだって
誰の武器だと思ってんだ >>373
こんな中身の無い語りに酔う奴にそんなの分かるわけないじゃん HIPHOPがどれだけシーンという幻想の恩恵を受けてるか考えてないから
シーンがクソダサいとか言うんですよ
格闘技だって、ただの暴力に優劣を付ける幻想だけどそれが娯楽になってるだろ
誰が格闘技をクソダサいと思ってみてるんだよ ラップスタア誕生が一番の幻想だよ
優勝者の音源一人も聞いてないし
でも、実際に誰よりも格好良くなければいけないっていう危機感が格好良い音楽を生み出してきた
NORIKIYOみたいに、俺はシーンなんてdigっちゃねえっていう奴が格好良い音楽作れると思うのかというね
リスナーとか他のラッパーの存在とか自分のスキルについて触れる内容全部シーンが有るっていうのが前提なのに
自分のファンのために作る音楽が他のジャンルだとしたらHIPHOPそのもののファンのために作る音楽がHIPHOPなんだよ
HIPHOPが常に上に来るんだ
その事実が強烈なアイデンティティになる HIPHOPのね ていうか誰も聞いてないのにAbemaの企業理念を気にし出したり>>359みたいなこと言い出すのを見ると、連投してるウザイ人は明らかにAbemaの中の人だよね
Abema嫌いじゃないのにAbemaが嫌いになってきたw >>378
お前の例えさ
全てが無駄で無意味で無節操なのよ
要約してシーン共同幻想に寄生したい
それで120%伝わるから >>381
逆にお前の決めつけも無駄だよね
シーンの存在を無視してますってだけじゃん 格闘技に対して暴力ダサいっていう発想にはたどり着けないんだなとかほざいてるのと何が違うの? 他人の音楽を意識しているという事実がリリックの内容ビートの音使いに現れる音楽がHIPHOPなんだけどなあ
そういうものとして楽しんでるから、シーンがダサいとはならないんじゃない?
切磋琢磨してて面白いっていうのが見たいんだから
漫画だって幻想に過ぎないけど 幻想だからクソダサいとはならないでしょ
そもそも共同でやるから優劣を付けれるわけであって
自分から共同体を匂わせるのがHIPHOPなんだぞ だからCHUCK Dとかが宗教とか言い出す
共同でやるからお互いに価値を見出だせる HIPHOPという共同体の力が現実を変える力なんだぞ
キリストのような個人こそ幻想 シーンが幻想ならクリエイティブレベルとかいう発想自体幻想 だからお前以外誰も出してないくだらん格闘技の例えを勝手に広げんなやボケナス
わかってないから言ってやるが最もダサいのはどこまで行っても絶対的に幻想でしかないシーンの威を借りて上から目線の与太垂れ流してるテメーだよ >>386
分かってないから言ってやるが
シーンがという幻想がクソダサいというお前しか言ってない持論を広げるのはお前のやることだぞ >>386
広げてもないけどな 広げるまでもないじゃん
幻想だからなに?って音楽に力を貰うこと自体幻想なんだけどね
HIPHOPは幻想大好きじゃん 地元の音楽でもないのに違う地域の音楽再現したり
アニメ大好きじゃん HIPHOPの人たちは
幻想から力を貰っている事実をアピールするのがHIPHOPだぞ
ダサいことに気付けてよかったな
じゃなきゃラップが上手いだけでイキったりしねえだろうが あれだけ威勢よく書き連ねた長文もどこへやら、今や虚しいオウム返しか
いやオウムというより虫の息だなw LEX
この日本のkingは俺だ
日本は俺を必要としてる
俺神 half human
最高の幻想野郎じゃん HIPHOPは幻想が好きなんだよ
シーン以前にね そもそも白人のブラックミュージック自体幻想だった
幻想を現実にしてきたのがHIPHOPだぜ
幻想を馬鹿にするなよ レックスなんぞの威まで借りなきゃ長文バカはつとまらんのか
ならついでに名前も使っとけよ 幻想でしかない・・・か
シーンに参加してる奴らが広めてきた音楽なのにな
共同体だからこそ幻想に説得力がある
分かるか?シーンが幻想だと言い張ってても幻想の恩恵を受けてることは否定出来ないんだぞ
幻想だって言うなら金貰うな
幻想をビジネスにするのが世の中だ
それが現実 318の言ってる事が正しい。
KOHH以降カリスマは出てないし二番煎じ。
だから今のシーンはくそ。 318とかKOHHとかクリエイティブの話するってスレでラップスタアだのR指定だのって本当にうざい オーディションやラップバトルみたいなガキ使った大人の小銭稼ぎに関わった時点でクリエイティブとは無縁だろな Tohjiとかもラップスタア誕生から出てきてるから一概にそういうのに関わった人がクリエイティブじゃないって決めつけるのも違うだろ 318も“オーディション番組”の批判ぽいことは言ってたけど、名前が売れたり資本側に相手にされないことには商用表現的な意味のクリエイティブと呼べることはできないはずだから、ぶっちゃけ微妙なとこだと思うよ 単純に皆がHIPHOPに飽きてるっていうのはある
それこそBADHOPとかRGTOとかYou can get againとかameとかLUNVとか
皆HIPHOPが珍しくて必死に聞いてたけど
今は何やっても二番煎じって言われるから
結局日本のHIPHOPは最初だけ盛り上がってだんだん下がってく
右肩上がりになることはない
だからスタアになるためには、第1回ラップスタアのタイミングとか第10回高校生ラップ選手権とかフリースタイルダンジョンが始まったタイミングとかにデビューするべき
今何しても批判の的になるだけ ただ318氏の言いたかったこと?がまったく分からないわけではないんだよね
Rhythm+FlowがUSのオーバーグラウンドな音楽シーンやHIPHOPシーンに影響をもたらしたのかというと、実際そうでもないじゃん
D Smokeは良いラッパーだと思うけど、グラミーにもノミネートされたけど、日本人には好かれてるけど、まともなヒット曲は出てない
それって音楽業界にも一般市民にも>>397みたいな意見が根強いからだと思うんだけど、そういう意識は日本もまったく同じで、簡単には変わらない オーバーグラウンドな音楽シーンってなんだよ
オーバーグラウンドだからこそ日本がパクれるんだろ
どうやってアメリカのアングラを日本がパクれるんだよ
318みたいに飛行機で飛んで勉強すんのかよ 318の言いたいことは既存のスタイルを模倣して乞食してるだけのカスばっかでそれ以上でもそれ以下でもないぞ
KOHHが成功したのはアメリカの3年前の流行りを日本に持ち込んだおかげって話だし >>402
最近zornがクラフトって曲で「いつもセールスと芸術は睨めっこ 時代に迎合なんかしないでも成功」って言ってたしまさにバランスが大事なんだよね、いくら斬新なクリエイティブな物を作っても認められなかったり多少の大衆受けも考えないと単なる自慰行為で終わっちゃうしね… そもそもな
アングラをオーバーグラウンドにしてるだけの音楽であって
オーバーグラウンドに影響を与えるかどうか以前にアングラがオーバーグラウンドになってるだけ 318もツイ消ししてるし
マジで日本のシーンに興味ねえんだなって思う HIPHOPがオーバーグラウンドに影響与えても、ジャニーズがラップしたり、J-POPでラップが流行ったりするようなことでしかないじゃん
ゴールはアングラをオーバーグラウンドにすることであって、オーバーグラウンドに影響を与えることではない 逆にオーバーグラウンドの奴らが真似しだすことは本来のHIPHOPのネガティブキャンペーンにしかならない
318
美術は誰のものでもないので何とも言えないが、にわかが入ってくると専門家もそっちに寄せていくようになりどんどん全体がつまらなくなる。 LEXギャグセン高すぎる
ひろゆきは人々じゃないのかwww LEX売り方まで海外パクるのか
SNSで炎上商法やってるな >>405
そうだね
表現するとか芸術を生み出すみたいな意味でのクリエイティブなら自慰行為で上等なんだろうけど、その自慰行為を作る為のお金を稼いだり、自慰行為を皆に見て欲しければ、多少の愛想は振り撒かなきゃならない でも“オーディション番組”がその愛想振りまく場かというと微妙だよね、特にラップスタアは新人発掘的な意味が強いので、、、
USだとHIPHOP関係ないリアリティ番組が単に名前を売るところとしてちょっと機能してたりはするんだけど、そもそもの土壌が違うから、それをまんま真似れば効果があるかというと、違うと思うし こいつら318が愛想しか振りまくことしか脳のないレベルB以下ばかりって言ってたのを全く聞いてないんだな
自慰行為とか言ってる時点で終わってるわ
クリエイティブを配信者かなんかと勘違いしてるんだろうな
ただの白痴が分かった気になってて草 愛想を振り撒くとかいうクリエイティブと対極のことしか出来ねえからBなんだよ
はっきり言ってやるが クリエイティブの力だけでリスナーを付いてこさせる奴がクリエイティブレベルAなんだよ
金稼ぎのためにリスナーの顔色を伺ってる時点でB
当たり前だろ 自慰行為を皆に見てほしければ媚びろとか言ってるクソダサいリスナーに合わせて何が生まれるんだよ 俯瞰して見れない奴はそもそもクリエイティブの話する資格ない
俯瞰してる気になってるんだろうけど
そもそも愛想を振り撒かれてるのを分かった上で付き合ってる時点でダサい
お前にクリエイティブを気にする必要がない
ラップスタア誕生に出ることがダサいんじゃなくて
クリエイティブっていうのはその事実すらも覆せる力を持ってるんだよ
ラップスタア誕生に出ることが微妙かどうかとかそんなつまらないこと話して何になるんだ ツイート消えてるけど318氏はレベルBのモノマネばかりと言ってただけで「愛想ふりまくのがレベルB」なんてひとことも言ってないよ
おまえらこれに負けるぞってガールズグループXGを出してるんだから、そんな文脈になるはずがないんだよね
ひとの話を捏造して威を借りないと何も言えないバカは黙れよ どう愛想を振り撒いたらいいかとか
318
金儲けに執着してアーティストを商売の道具に使い、日本の音楽を台無しにしたフィクサーの方々の本日の会のテーマは「Vtuber」参加者はほぼ全員おじいちゃん。
そんな会議は台無しにする奴らがやってるんだよ
愛想を振り撒かれてる当事者はクリエイティブなんか気にする必要がない
318の話分かるか?フューチャリングとかオーディション番組とかお笑い芸人呼ぶことだけ考えてねえで
クリエイティブについて勉強しろって言ってるんだよ
分かった上でシーンを楽しんでるとか抜かす奴なんかフィクサーと同類だわな
多少の問題なんか吹き飛ばせる位じゃないと当然Aとは言わん
多少の問題をクリエイティブ以外の力でどうにかしようとしてる時点でBなんだ やり方について考えてる時点で駄目だって318は言ってたんだぞ
お笑い芸人とかオーディション番組とかフューチャリングとか
やり方にこだわってる時点でだめだって言ってんだよ 長文おじさんIDコロコロ変えて自演するようになったから皆さんも気をつけてください
最近の末尾はaです 分かるか?ガールズグループXGを出したのはクオリティの問題だよ
やり方ばっかに目を向けて、肝心なクオリティを見失ってるってこと
で、318が嫌うフィクサーの奴らが話してる内容は
戦略でしかない
戦略について考えてる暇あったらクオリティに力を入れろ
これが318の言いたいことな そのひとが言ってないことを自分の都合よく捏造して勝手に代弁するって意味では、小林麻耶とまったく同じ臭いがする 愛想振り撒くのがレベルBなんて一言も言ってないは草
お前らこれに負けるぞの これって何か分かってんの?
アイドルだぞ ア・イ・ド・ル♡
アイドルなんかに負けるなよって文脈だろうが
な・ん・か♡
アイドルみたいに企画にこだわってる時点でBなんだよ
そんな文脈になるわけないか以前に文脈全く理解できてねえよな
アイドルなんか当然レベルBに決まってるだろっていうのが前提な
アイドルみたいに愛想振り撒いてもクリエイティブに繋がらないっていう簡単な話なんで
理解出来ねえんだろうな
自慰行為とか言ってるけどお前のことだよ 危機感持ってすることがやり方を考えることだと思ってるのアホすぎる
やり方としてはラップスタア誕生なんて大成功企画だし
有名な人とフューチャリングするのも効果的なやり方だろ
あえて、成功への道筋の代表的な例を出してる理由は
やり方について考える前にクリエイティブに付いて勉強しろって言いたいからだろうが
クリエイティブの話をしてるのに企画について勉強しろって文脈になると思ってる方が
そんな文脈になるはずがないんだよねだわ 俺たち最高にクリエイティブ!(意味はわかりません) だから前から言ってんじゃん、草とか♡とかが好きならアメブロに書きなよ
よくわからないけどAbemaが大好きなんだし お前こそ自慰行為とか愛想が好きなら配信者でも見てろって感じだけど
違うの? 長文おじさんの語りはちょっと自己啓発入ってるから心底気持ちが悪い >>429
論外の話を当たり前のようにしだすお前の方が気持ち悪いよ
商用表現的な意味のクリエイティブとか318が一番否定したがってることなのに
クリエイティブの価値を維持するために引退を強要した318の思惑が全くと言っていいほど理解出来てない
お前に318の言葉は理解できない 失せろ ただ318氏の言いたかったこと?がまったく分からないわけではないんだよね
Rhythm+FlowがUSのオーバーグラウンドな音楽シーンやHIPHOPシーンに影響をもたらしたのかというと、実際そうでもないじゃん
D Smokeは良いラッパーだと思うけど、グラミーにもノミネートされたけど、日本人には好かれてるけど、まともなヒット曲は出てない
それって音楽業界にも一般市民にも>>397みたいな意見が根強いからだと思うんだけど、そういう意識は日本もまったく同じで、簡単には変わらない
そのひとが言ってないことを自分の都合よく捏造して勝手に代弁するって意味では、小林麻耶とまったく同じ臭いがする
てめえのことだろうがw
まともなヒット曲は出てないとか 簡単には変わらないとか 影響をもたらしてないとか
全く内容のない話のどこが318の言いたかったことなんだよ
そもそも文脈通りに話が出来てない奴が文脈について語るとか笑わせんなよ低能 KOHHに限ってはそこそこヒット曲あるし
簡単にシーン変えたし
影響ももたらしたな
だからクリエイティブレベルAって言われてんじゃないの? >>414
自分の意見と違うと白痴とか言ってしかも読む気にもならない持論を長文、語ってシンプルに頭大丈夫?? そもそも318の話は破綻してるんだよ
10年後クリエイティブの世界から消えてるのはお前だって
自分からKOHHをクリエイティブの世界から引退させたのにな
318自体10年続いてるクリエイティブなんか出来てないのに
それっぽいこと言ってるだけ >>434
自分の意見と違うと読む気にもならない持論扱いして
シンプルに頭大丈夫?
読んですらいないのに、頭大丈夫とか言ってて大丈夫か?
読む気ないのに返信してるお前の方が頭おかしくないか!? >>434
斬新なクリエイティブという価値のあるものを
自慰行為扱いするお前に大丈夫?とか言われたくないな
クリエイティブだから認められた音楽がHIPHOPっていう前提がないんだろうな
可哀想に
日頃からラッパーがマイナスをプラスに変えるって言ってるのに
全くマイナスがなにか理解してないんだろうな
理解力ない奴がHIPHOPについて語ってらあ クリエイティブって音楽性だけじゃなくてファッションやバックボーン含めて言うからな。
KOHHのタトゥーやファッションは当時衝撃的だったし、そんな外見に反して中身は意外と真面目でピュア。 まあそうだろうな
ファッションやバックボーンがクリエイティブの要素に含まれなかったら
318はそろそろアイドルに負けるなんて言ってないで
アイドルに負けたって断言するだろうからな そういう意味ではサンクラっていうのは新しい評価基準を持ち込んだって言えるのかな
でも今の時代のクリエイティブとしては単純に感性とか思想が優れてる奴がクリエイティブと言ってもいいかなって思う
バックボーンそのものに既視感が強くなり始めた結果サンプリングビート以外のビートが許容され始めたわけじゃん
新しい概念は既視感に勝りかねない
時代に適したバックボーンが時代には求められるからこそギャングスタラップ以外のラップが存在感を持ち始める KOHHが言ってるように
「綺麗すぎてもう汚い」みたいに既視感の否定は当時の模倣が出来ない奴の最後の手段のように思える
曖昧な世界観に持って行きたがるのはバックボーンの限界を表してると思う 長文おじさんは会社勤め?
ここまで酷い統合失調症なら会社も雇っておけないだろうから解雇だろうなー
残業もなくなるよ!良かったね KOHHとかがシーンに持ち込んだ影響があるとするなら
曖昧な物に価値を持たせようとすることの肯定化なんじゃないかなという
本場の内容は真似出来ないからこそ
KOHH最高とかいう人最低の間違い みたいなね
具体的なエピソード以外で曲を作るやり方をシーンに持ち込んだんだと思う
守るよりもぶち壊してまた作るのが生き甲斐
ぶち壊し方をKOHHは見せてきてる
全ては既視感を嫌うことから始まる
バックボーンなどというエピソードで優劣をつけることではなく
どれだけ既視感から外れてるかで勝負する
そういう音楽性がKOHHにあるからこそ
318が自身持ってKOHHをクリエイティブだと言うんだろ マジレスだけど、病院に行かない統合失調症が1人いるとまわりのひとが次々鬱病になっていくから、長文おじさん雇ってる会社はすぐに解雇するべき マジレスだけど
会社もオジサンも残業もお前の妄想なのに
よく統失とか言えるよな
お前のことだろ
こう言ったら、否定するってことはやっぱり図星なんだ!とか言うんだろ?
統失の得意技じゃねえか ↑こういう自覚のない統合失調症を病院に連れていくにはコツがあるんだけど、ここに書くと本人にバレるので、精神科のドクターに事前に相談しに行くのがおすすめです 日本のhiphopが微妙なのは黒人の真似した白人の真似してるだけだから
originalityが無いから魅力感じないんだ
「すべての芸術は模倣から始まりoriginalityを追加したものが新たな芸術となる」
KPOP黒人の真似だがそこからさらに洗練しおしゃれに消化したから世界で人気なんだ
芸術とは需要のあるもの 需要のない日本のhiphop界隈は芸術にあらず
では日本はどうか?その答えはアニメや萌えカワイイ文化にあるのでは?
声優さんやVtuberや歌い手のラップが世間で人気あるのもそのあたりなのでは
ready steady
https://youtube.com/watch?v=vGoeX0pYU5M
Femme Fatale
https://youtube.com/watch?v=T1h-ykyfqFA
劣等上等
https://youtube.com/watch?v=il4cAeVzZwI
ooedoranve
https://youtube.com/watch?v=RgagpbViIAw >>450
キモいのおまえ
自分の中で曲のいいわるい測る価値観ないんだおまえには
だからジャンルや歌手に対して偏見持ってるんだ
俺はジャンルや歌い手だれだろうが曲聴いて好きかどうか判断する
この曲アイドルの曲だがテクノトランス最高だろ
Daydream warrior - Aqours
https://youtube.com/watch?v=bbQJUcvZg7U
Unknown Brain - MATAFAKA (feat. Marvin Divine)
https://youtube.com/watch?v=AlXfbVpDUdo
一番好きなのはムーンバートンでこれあんま人気ないけど俺超好きな曲
Bantu & Jonas Blue - Roll With Me ft.Shungudzo & ZieZie
https://youtube.com/watch?v=5kyLOzsqR-8
rumor
https://youtube.com/watch?v=s7p3s6f1O5I
Sean Paul, Tove Lo - Calling On Me
https://youtube.com/watch?v=A-jQRB-r2Do みんながケンドリック新曲でわぁーって言ってる時に1人で違う音楽聴く俺かっこいいw
こういうヤツめっちゃ嫌いだわ
自分が気に入った曲だけ聴くならみんなが使う掲示板の全然関係ないスレに書く意味ないでしょ >>448
あんたが言わんとしてることなんとなくわかる
cultureに裏打ちされたidentityが欠落してんだよなこういう曲>>192って
うわべだけcopyした海賊版中華粗悪製品みたい
ばっとみで聴いてすぐ「あっ日本の曲だな」ってわかるアニソンのが100万倍ましだわな 寧ろ需要のないものを需要があるようにするのが芸術なんだよなあ
サンプリングとかそうでしょ 誰も聞かないような曲を聞かせるようにしてる 結局カルチャーだからな
ドライブする時なに聞く?マリファナ吸ってる時なに聞く?
クラブでなに聞く?友達といるときなに聞く?
そういう時に聞かれる音楽じゃないとHIPHOPとは言えない
音楽の良い悪い以前に、ライフスタイルに浸透するような音楽だからこそカルチャーなんだよ
日本で未だにJ-POPが強いのは良くも悪くもカラオケというライフスタイルにJ-POPが馴染みすぎてる MCバトルのバトルサミットって、4人で9980円なんですか?それとも1人で9980円ですか?良かったら教えてほしいです。 MCバトルのバトルサミットって、4人で9980円なんですか?それとも1人で9980円ですか?良かったら教えてほしいです。 318はなぜShowyをもっとプッシュしないんだろう?
業界人なら誰もが認める天才で、ルックスもいいのに。リリシズム以外のすべてを持ってるだろ、奴ら。 やっと俺があれだけ長文書き連ねた理由が分かったか
ラップスタア誕生で周りがカスばっかな中でrenzoだけが格が違ってたからな
ていうか今までのラップスタア誕生の中でも段違い
ただ、renzoは根っから普通な奴だったっていうのが敗因だったとは思う LEXはI was don't knowとか言ってるから英語教育もほどこしたほうがいいと思う こうやってやると流石に自演臭いな
renzoの音楽性ってビート作りまでディレクションに関わってないといまいちなんだよな
ポップと違う所で勝負してるからその場のモチベーションに音楽性が左右される
バックグラウンド皆無で最近やってることしかラップしないスタイル
その分何でリスナーをビビらせるか必死に考えてるのが面白いのよね
最初っから言葉は要らない 音で食らわすとか
freestyle 適当 実際考えないって自分から言ってるし renzoを神扱いしてる俺にとってもVICTORのEPは酷かった
リピートしたい曲が1曲もない
全曲死と税金みたいなことやってるイメージ
renzoに悪い影響受け過ぎだって思った
renzoに合わせんじゃなくてrenzoの弱点を補うスタイル極めないと
「showy」に未来はない そもそもLEXとか要らん
renzo lex hezron victorで集まった時に何曲か撮ったんだろうけど
全部カスレベル
一発限りなんだろうけどasobikitaの方が完成度高かったと思うわ puckaのスタイルは悪くないけど乗りこなせるラッパーは日本にはいないと思う
死と税金でギリ
renzoが死と税金の時にフリースタイルの悪い所が出てるって言われてたけど
そもそもrenzoにしかあのビート乗れない
その証拠に未だにpuckaのビートにrenzo以上に格好良く乗った奴いないしな
puckaが関わってる曲真面目に聞いてる奴いるのかな
TYOSiNがどう出るかは楽しみ 他のスレに参加するのはいいけど頼むからスレタイに沿った話をしてくれませんか
同じ話ばかりで気持ち悪くなる 318は多分kohhが成功したのは日本人にも分かるレベルでしか
英語使ってなかったって考えてそうだから英語教育とは他のことやると思うよ >>470
4ねキチガイ 過疎スレにスレタイに沿って話す奴とかいるわけねえだろ
誰がここの民度気にするんだよ >>470
なあ、スレタイに沿って話してない奴なんかいくらでもいるのに
他のやつにいちいち絡んでない時点で
お前がただの粘着野郎だってこと自覚しろよ 俺が、一部のスレでしか書かない理由考えろよ
お前が消えて、他のスレで他の野郎に粘着すればいいんだよ
いくらでもゴミスレ有るだろここと似たような ちなみに売れない理由は日本人がラップ好きじゃないからだよ
ラップ好きな奴はとりあえず聞いてるから
売れる奴はポップとラップの区別付いてない奴にたまたまウケてるだけ 日本語しか聴いてない君も英語できなさそうだね!
外国語の能力もクリエイティブだからよろしく >>476
いつまでクリエイティブの話してんだよ
俺がクリエイティブ以外の話して、支障が出る奴は
「また長文レンゾ夜勤オジサンが書き込みしてる!うざい!消えろ」って
ピキッちゃうような恥ずかしい妄想ジジイだけなんだよ 君の主戦場のラップスタアスレみんなで避けてんのに君が他スレに来るからだと思うんだけど
統合失調症治るといいね!頑張って! スレ主も遊びで立てたスレなんだぞ?
318がネタになりそうなことをツイートしてる!5chに立てたら盛り上がるかもって
それくらいのスレを守ってなんになるんだよ
普通に考えれば分かるだろ みんな思ってるけど仕方なく音楽作ってる段階なんだよ日本語ラップは >>478
他に話せるスレいくらでもあるし自分で立てればいいのに
何故かここがラップスタア誕生スレの避難所だと盲信してるお前が統合失調症だろ
馬鹿かw まともにクリエイティブな仕事したい奴らはそれこそHIPHOPを”主戦場”なんかにしないんだよ
下火なのは目に見えてる 一部の有利な奴らが得をするだけの音楽じゃん
HIPHOPがクリエイティブの主戦場になるためにはまず日本人にポップとラップの違いを教えてやらなきゃだめだよ
悪いこと歌ってればHIPHOPなんだって認識で止まってるカスばっかだろリスナーは ガキだろうがジジイだろうが、君はいかんせん話がおもしろくない
おもしろくないうえに長いししつこい
誰も君とは話したくないんだよ
じゃあね! どんなに良い音楽でもラップが聞けなきゃ意味がない
それくらいのHIPHOP中毒患者のための音楽なんだよ
他の音楽で替えが効くと思われてるようじゃHIPHOPは盛り上がらない
ラップそのものに価値を感じてる奴らはrenzoの音楽を有り難がるし
HIPHOPのマリファナとか懲役とか暴力とかマウントとかそういうの抜きにして
ラップを耳にしたい奴が増えなきゃrenzoは売れない これはマジレスだけどメンタルやられてる時はラップ聴くの一旦止めたほうがいいよ
ラップでない音楽や映画や本からインスピレーションを受けるのもクリエイティブじゃん
長期的にはラップの質が上がることになる hiphop理解度0の奴にも理解できる音楽がポップなんだよ
理解度を深めるほど理解出来るラップが増えるっていうのがhiphopの面白みであるべきなのは分かるよな?
その証拠に海外のポップは和訳あれば日本人にも爆売れするけど
hiphopは中々聞かれないだろ
海外に理解すればするほど面白い音楽って理解して聞いてるリスナーがどれだけいて
日本人にhiphop理解度0でも理解できる音楽しか聞いてないやつがどれだけ多いのかってこと
hiphop理解度0でも理解できる音楽ばっか作ってるからクリエイティブレベルが上がらないんだよ マジレスするけど、返信してる風で自分の意見書いてるだけのキチガイムーブやめてくれない?
お前はメンタルやられてるから言うけど、メンタルやられてる時はラップ聞くの辞めた方が良い
お前はラップでない音楽や映画や本を否定してそうだけど、それもクリエイティブだよって
全部前提条件がお前の創作で話にならないだろ
そもそもメンタルやられてる奴らが影響を受けて音楽始めるケースをなんで全部なかったことにしてんだよ
持論書きたいからって返信風にコメント書くのやめろ
俺みたいに堂々と持論書け馬鹿野郎 そりゃ今波に乗りまくってるawichがどれにしようかなとかやってたら
クリエイティブレベル絶望的だなって話になるじゃん
でも日本人のリスナーがどれにしようかなとかトラボルタカスタムとか
「クレヨン」で満足してたらそっちにラッパーが走りざるを得ないんだよ 金もいつか自分の力で動くようになる
like toy story みんな見てないとこで動いてく
全部やったもん勝ち 俺は信じないバチ
大阪に俺ら今遊びきた
次はどこで会おう
きっと東京
renzoの作詞力は疑いようがない これで十分
renzoの日本語能力は絵本みたいなものだよ
大人が使わないような言葉遣いの中に価値を見出すしかない
従来の日本語ラップにはそぐわないスタイルだろうけど
わざと語彙を絞ってやってるクリエイティブなんていくらでもあるでしょ
語彙が豊富になって四字熟語とか取り入れたとこで意味がない
fuji taito褒めてて真似してないのは必要ないって判断してるから
次はどこで会おう きっと東京って良いんだよな
きっと と東京の語感の近さを活かしてるのも素晴らしいし
東京で会えたら良いなってだけの話なのに、お互い東京で会えるようなアーティストになろうっていう願いが込められてるようで
全然そんなこと言葉にしないのにきっと東京ってワードだけで全てを込めてる
マジでrenzoの作詞力にケチ付けたくない >>489
他のスレが過疎り腐っててやることねえから俺に口出しすることしか生き甲斐がねえんだろww
寝言は寝て言えジジイ じゃあお前の話が面白くて他のスレは盛り上がるんだからそれでいいじゃん
こんな所で遊んでる暇ないぞ
どこだよお前の話で盛り上がってる最高なスレは!w 64barsっていっつもリリック乗せてるイメージあるけど
monjuのラップにもリリック付くのかな
ノリ重視の先駆けってmonjuな気がするわ
monjuが作った流行りというか語感を大事にするラップ
5lackが受け継いでkid fresinoも参考にしたでしょ
オーデー オーナイ 東京! 高層ビルの真下でチール!w
馬鹿にしてるわけじゃないけど今のラップのリリックと大差ないでしょ
そこなんだよな 歌詞を気にしすぎ
OYG然りラップでかますことを真剣にやってた奴らの64barsは楽しみだな
fresinoが言ってたラップに音符など必要ねえだろって
仙人掌参考にしたのかな 音符ない譜面の上を行く 俺を止めない筆 別に意味不明でも格好良ければそれで良かったんじゃなかった?
いつからリリックしか見ない能無しばっかになったんだ日本語ラップは なんも食ってもなさそうなのがめちゃ怖い
RENZOも変なファンがいるイメージがついて迷惑だと思う 相変わらず妄想激しいな
変なファンついてないラッパーとか生きてる意味ねえから
どんだけくだらないこと気にしてんだよ 統失くんがしつこくアンチやってるralphはPOPYOURSにも呼ばれて人気者だけどRENZOは呼ばれないね 日本語ラップが英語ラップにスキルにおいて激しく遅れ取ってるのって
省略に甘えすぎだからだと思った日本語で何かを表現する時に長ったらしく書けば書くほどダサいって文化のせいで
言葉数が減るせいでどうしても歌っぽいフローになりがちだし
その点seedaは日本語でも言葉数多かったからそれだけ海外のラップに近いことができてたんだと思う >>45
ラッパーがテレビに出るのは今の方が多いよ シンプルな日本語と言えば、KOHHのラップはいいけどKOHHに寄せてるラップがもれなくダサいのは何故なんだろうな >>503
やっぱり、高度な事をやっているという事だよね。言葉を削ぎ落とすにしてもセンスが必要。 Kohhのラップスタイルって真似しようと思っても一歩間違えるとSHOみたいになっちゃうからあのスタイルでカッコよく見せるって難しいよね 宇多田ヒカルとの曲でセンスが光ってるよね
あれは中々真似できんと思うわ ラップスタアとか関係なしにshowyはアングラ志向の時のほうがイケてた >>398
そのTohji、ムラマサのニューアルバムに参加してる
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