気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 83rpm
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アナログレコードプレイヤーを中心にした、
気軽な話題やちょっとしたノウハウなど話し合うスレ。
入門機からハイエンド機まで機種グレードにとらわれず、
FAQ 質問・マターリ 雑談等々、和やかな話題は何でも歓迎。
もちろん、初心者も歓迎です!ヽ(・∀・)ノ
■前スレ 気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 82rpm
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1506703422/ 今年も残り僅かなので、プレーヤー周りを掃除してくださいね
うっかり、カートの針を袖口で触って、カンチレバーをおらないようにねwww やっぱり年始は着物の袖で”ポキッ”カら始まるよねぇw ZEROスタッドが活躍する季節。
ヽ(´ω`)ノP 持ってないけど。w スタッドは鋲・スパイク
静電気はstatic electricity → 略して使ったのがスタット ああ、濁点は入らないのか。
ゼロスタット。ヽ(´ω`)ノまえまえから手に入れようと思いつつ、
未だに入手していない・・・
ヤフオクとかで中古でたまに出るけど。 質問なんだけど
ピアノの音にビビり音?(音割れ?)が入る原因ってなんですかね?
アナログプレーヤー組んでピアノ以外はいい音で鳴ってます
セッティングも何度も見直したけど原因がいまいち分からないので誰か教えてあげて... >>9-11
以前ゼロスタッドを使ってたけれど、不注意で床に落としてしまい効果が半減。
内部がズレただけだったので分解して直したけど又ズレたのでそのまま放置。
今はORB SN-03を使っている。効果は壊れる前のゼロスタッドの比じゃない。
ゼロスタッドの3倍と高価だけどそれだけの価値はある。難点は駆動時の匂い
(オゾン臭?)が結構鼻に突くことw パーモスタットを使っているよ、盤面の溝がダメになるとかディスられていたけど全然問題ないよ >>12
過去スレであまり言われていないことを羅列してみると
・針圧が狂っている。アームによってはあまり正確でないモノもあるので、もし無ければ針圧計買うべし。
・針先が猛烈に汚れている。肉眼じゃダメ。20倍以上のルーペを買ってしっかり汚れを落とす。
・シェルやプラグの接点が汚れている。磨くべし。
以上、思いついたことを並べてみた。既にやってたらスマソ。 >>16
うーん、アレを酸っぱいっていうのかな?若干刺激臭ではある。
まあこの手のモノには付き物らしく、仕方がないらしいけど。 静電気で帯電して埃を吸うんだったら
もっとすごい静電気を帯電したので吸い取ったらいいやんって
バシゴシ擦ったのを近づけたらものすごいことになったことがあるw
まぁいろいろあって結論的にはVPIをかければオkとw >>12
室温も関係するよ
冬場はダンパーも硬くなる レコードはピアノと低音は苦手だ これだけはしょうがない >>21
ピュアストレートアームなら低音は得意だぞw ワルツフォーデビィの地下鉄の音はレコードじゃないと出ない >>19
静電気にも+と-があってだな・・・・・以下略 レコードは結構下の周波数も出る
反りがあるとスピーカーのコーンがふらつくからサブソニックフィルタを入れるくらい >>12 ピアノの音はダイナミックレンジが・・・・・・以下略 >>15
>>20
>>27
あれ?こっちのスレに書いたっけ?
マルチポストみたいくなってるけど助言ありがとうございます。
盤もプレーヤーも買ったばかりでの初心者でよくわからんけど
頑張ってみるわ! TBMの山本剛ミスティのピアノの音はもんげースゲー
その45回転ハイレベルカッティング盤を、楽々再生する103は流石のさっちゃんやw >>26
レコードはRIAAイコライザー特性に従い録音時に50Hz以下をブーストして記録しなければならないので
(正確には50Hz以上を6dB/oct.でブーストして定振幅録音にしているが、振幅で見れば50Hz以下を-6dB/oct.でブーストしているように見える)
50Hz以下では音溝の振幅が大きくなる。
つまり50Hz以下を記録すると音溝の振幅が大きくなり、隣の溝とくっついたり、逆相の垂直振幅では音溝が消失したりする。
もちろんカートリッジがトレースできなくなる可能性もある。
これは再生側の周波数レスポンスとは関係がない話。 >>30
>録音時に50Hz以下をブーストして記録
アホ、逆だ! ブーストするのは再生時
電磁的トランスデューサーでは信号は速度型になるので
低域ほど大振幅が必要になり、それではカッティングできない
だから低域を減衰させてカッティングし再生時に低域をブースト オーディオをやる奴には池沼が多い。
どこかで覚えたうろ覚えのいい加減なことをわめき散らす奴がすぐに現れる。
だから怪しげなものがいくらでも売り出される。 カッターヘッドの送り速度は可変だって
隣のグルーヴとくっつかないように先読みして速度を決めてるし RIAA録音特性を見れば直ちにわかること。
というか見てもわからない奴には理解不能なので、 >>31 のようにわめき散らすことになる。 Hg5l8QyM はどう見ても録音と再生のカーブを間違えていると思われ もしかして Hg5l8QyM は「ブースト」の意味を違うく使ってんじゃね? >>40
それブースカ。
しおしおのぱああ〜〜〜〜〜〜〜〜
肩と腹の力を抜いて皆さんご一緒に! ヤクザ幹事ハゲ不細工爺ィ2人組、エルフィン飲み会だけは、やめておいた方がいい
https://www.erufinn.com/
エルフィン飲み会だけは、やめておいた方がいい。幹事が2人共ヤクザ
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昼間はヤクザ商売をしているハゲ頭ジジイ不細工2人組幹事ハゲ爺ィ汚い性欲強姦犯罪者
はげ剥げアタマ爺い幹事ナガタら借金地獄の幹事らは
酒を瓶ごと盗む万引き窃盗犯・虚言吐き 暴言吐き
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社会人サークル-エルフィン
ビっこ引いたデブ婆アキャンデイとか呼ばれている汚い65歳の婆ア常連鬼ババア
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社会人サークルエルフィン 既婚者ばかりの嘘つき商売団体
極悪ブサイク親父やくざ爺ィ共2人組幹事!!lafiesuta@yahoo.co.jp
集めた女オババ婆ア達とカタッパシからヤリまくる違法犯罪者ハゲ性異常者幹事2人組
www.erufinn.com/ - キャッシュ 大阪 茨城市下中条町1−1 09042977325
エルフィン 09042977325 http://lafiesuta.wix.com/himawari 久々の大物降臨かw 2017年最後の大ヴァカ= ID:Hg5l8QyM 晒しあげ ピュアストレートアームは至宝
ヽ(´ω`)ノあれはいいものだ・・・ 低音のショットした瞬間の音がハッキリ聴こえ
オフセット付きアームの音が鈍っているのが分かる。 >>45
結局、このスレはバカ共がトンデモ妄想を書き散らすスレだということが確定してしまうぞ?
しかしそれが事実であれば、明らかになったことはめでたいなwww >>47
ええな。憧れるぞ。
YAMAHA YSA-2
※限定生産品 ¥60,000(1985年発売)
これがほしいけど、GTプレーヤーはもってないしなw ヽ(´ω`)ノ 値が下がる前にFR64Sも407もみんなオクで売ったわ。 ウチもストレートだわ
10年くらい前に中古で林檎つきLP12にシリーズVが乗ってて40万だった
高かったけど買って良かったわ トーンアームのコレクションとかしてみたいけど、
かなりワタシには敷居が高い。w ヽ(´ω`)ノそれ単体を愛でるのもいいけど
どうせなら、ちゃんと、すぐに鳴るようにしてやりたいし。。。。 キャビネットに風車みたいに3本も4本も付けてる人おるやん
あんな風にしたらええんと違う? マイクロのタンテとか、最大3本くらいまで増やせそうな仕様のが
あるよね。
ヽ(´ω`)ノそいえば、テクニクスあたりに、キャビネットに挟んで取り付ける?
サブアームとかなかったけな? ところでピュアストレートアームでトラッキングエラーが有っても
トラッキング歪みは全然聴こえないのな。
いままでのオフセット付きの曲ったアームでなければならないと言う常識は何なんだ? S字やJ字は見た目にも美しいからねぇ
あぁ、TD520と3012が欲しいのぉヽ(´ω`)ノ >52
シリーズVってピュアストレートでしたっけ? >>56
それは歪みが聞こえないのではなく
もともとアナログは歪みだらけだから
トラッキングエラーの歪みが増えても気にならない、ってだけw
しかし、アナログは歪みも音のうちw >>59
オフセットアングルの付いた、只のストレートアーム
REGAともテクニカともおんなじw RIAA録音特性については、普通は>>31の認識が正しいが
ID:Hg5l8QyMの>>30で言っていることをよく読んでみると
これも間違ってはいないようだ
ID:Hg5l8QyMは振幅特性の話をしているだけと思われる
普通は録音特性といえば電気信号の特性と考えるから>>31の認識になる
>>37のグラフがそれで、赤が録音のカーブでカッターヘッドに入力される信号の特性
そして青が再生のカーブ、MMやMCのカートリッジで拾った信号をこれでイコライズする
ところが振幅ベースで見るとこうなる
http://www7a.biglobe.ne.jp/~yosh/images/phonoa4.gif
ピンクが再生のカーブで、コンデンサー型や光電型カートリッジのEQアンプはこんな特性
そして上下反転した細い線のグラフのほうが録音特性ということになるが
これが>>30の話に重なる
しかしID:Hg5l8QyMはなんで普通の電気的な捉え方である>>30の話を理解しないんだろう
もしかしたら機械屋で電気のことが解らないのか
だったら無知としか言いようがないし
知ってて>>32,44のようなことを言っているなら人間性が悪い >>62
>普通の電気的な捉え方である>>30
ここ間違えた、>>31ね >>63
なにしろ、江川先生もつくってたからな。w ヽ(´ω`)ノ ピュアストレートアームの市販品は、リジットフロートと、フィデリックスのゼロサイドフォースしかないんジャマイカ?
今度出るというヤマハの新GTはピュアストレートだっけかな? >>62
>>30 には
> 50Hz以下では音溝の振幅が大きくなる。
と音溝の振幅の話であることが明記してあります。
明記してあるものを無いかのように言われるのは心外だ。
明記してあるにもかかわらず無いかのように読むのはバカだからとしか言いようがない。 低音は振幅大きいんで小っちゃくして録音(記録)するんだろ
高音は振幅小っちゃいんでおっきくして録音するんだろ
だから>>30は間違ってるだろ
ちゃんと読んでないけどwww >>68
ちゃんと読んでもおまえのようなバカには理解不能だから同じ あぁそういえばw
フォノイコに定振幅入れると低域は出力が小っちゃくなったっけw
だからレコードには低域がブーストして記録されてるな
だから>>30は正しいw
ちゃんと読んでないけどwww テープのドルビーの逆だな
何でそんなことするんだろう・・・ あぁごめんw酔っぱらってるから分かんなくなった
フォノイコに定振幅入れると低域が大きくなったような気がする
だから>>30は間違ってるだろ
ちゃんと読んでないけどwww >>48
そうそう。
ピュアストレートは低音のみならず中音も高音もハッキリ聴こえる。
オフセット付きはコンプかかった鈍った音。 でもSMEもREGAも、ピュアストレートアームは作ってないんだよな ストレートアームのオフセットありなしは聴いても判断つかないんじゃないかな ウエスタンエレクトリックは作ってたぞ
最高にちゃんとしたメーカーだ 知らんけど、今時の2g前後の針圧で使うカートリッジには
全く向かないんじゃね? つかさ、ウエスタンエレクトリックという時点で技術的にも詰めが出来てない時代のもの。
PA機器の概念から抜けだせてないからHi-Fiとは別次元で語るもの。 最近でピュアストレート投げるのはダルビッシュくらいだろ >>86
WE以降はコストダウン技術の追求やね 家庭用にするのも WEはすごいよ 中に一人宇宙人がいたんじゃないかと思ってる WEの技術者はほとんどがアインシュタインなみの脳みそだったって言われてるからね
そのくらいの技術者集団じゃないとゼロの状態からアメリカに通信網を張ることなんか出来なかったろうからね
今の真空管たちが、その当時に作られた真空管に音質も寿命も敵わないのが現実
80年前に最低寿命5万時間なんて真空管を既に開発実用化してる会社だしなぁ
バケモノ集団だよ そのWEの技術者たちがオフセットアームの存在を知りながら採用しなかったのには
それなりの理由があるのだろう、たぶん なるほど、大した音でもないWE製品がもてはやされるわけだ。
下らんな。 >>91
真空管はガラスの質もなにも、全部包茎さんガラスだがね うちのGT750掃除してたら、インサイドフォースキャンセラの滑車が外れて、アームベースの隙間から箱の
中に落っこちた、めんどくせい、ウザイ。
ベース外してまた付けたけど
今まで、無くならなかったのが
不思議なくらい。
きつく閉めないのかひび割れもなし
特に傷もなし、これだけ持てば感無量。 ガラスの質が違うと言ってもWEがコーニングに作らせてるだけ じゃあシーメンスやテレフンケンは、ショットのテンパックスかw てかオフセットが問題にならないなら苦労してリニアトラッキングアームを作らないだろ カッター針に似せて作ったタイプの針は、理屈の上ではトラッキングエラーがあると
正確なトレースが出来ない
丸針だと・・・ そんなのカンケーねえ、そんなのカンケーねえ、そんなのカンケーねえ
はいっ! ppap >>86
PAは20世紀末までトランス入れて600Ωで使ってたような業界だからな。
いまだにトランス入ってるマイクも使ってるし(古いマイク使ってるからだが)dBmとか言っててびびる。 >>104
やっぱりそんぐらいいっちゃいますかね。中古のGT-2000よりはかなり音は良くなるのかな。 ミキサーのマイクアンプに入れるフォノイコなかなかよい >>106
アーム次第では中廊下
GT-2000のアームはレンジが狭いからウチでは30年以上DL-102付けてモノラル専用機
相対的に中域が厚くてなんの文句もない 試作機?のアームのまんま出るならオリジナルと同等かそれ以下だろな…。
せめて既存のYSA-1やYSA-2と載せ替えが出来るようアームベースに互換性
が保たれていれば良いのだが、試作機見る限りそれは無いみたいだし。他の
アクセサリー群も軒並み使えない希ガス。
今んとこ名前だけGT-2000で旧GT-2000の思想をほとんど受け継いでいない
ナンチャッテGT-2000になる悪寒しかない… ヤマハとかそもそも無理だろう
期待する方がおかしい >>103
トラッキングエラー角はせいぜい2度とかだが、針先チップをカンチレバーに付けるときの角度誤差はそんなものではない。 >>110
何でだよ
GT-2000は存在感あるだろうが
GTラックもいまだに唯一無二 別会社使わずになんでもできるところなんかないぞ
別会社使うといっても既にあるものを買ってきて使うのとわざわざ作るのでは違う >>115
その鍛造もワシマイヤーのOEMだ罠。
>>118
別会社、つかOEMで部品かき集めて最終的に出来上がったモノが良ければ
それで良し。要はプロデュース力の問題。
でもあの試作品を見る限りはダメダメだろうな…。ドーシテコーナッタ? デノンとかですら今ではどこかで見たものの寄せ集めじゃん。
ヤマハにできるわけがない。 次のGT-2000はベルトなんだべ?
DDモーターなんか作ってくれる会社ないしパナや日立は卸してくれないだろうな
ワシマイヤーは潰れてるし
町工場で削ってもらったプラッターをちっこいモーターとベルトで回してジェルコ辺りのアーム積んで得意のピアノ塗装で一丁上がりだべ アームはジェルコじゃねえぞw
自社製なのかOEMかは知らんけど
あとジェルコのアームは悪くないんだけど、ちょっとの金をケチってオイルダンプの付かないヤツを使うから・・・ヽ(´Д`)ノ アームを除いたデザインは過去の2000に近いね
DDにしようとしたが、モーター調達に難儀したということかな?
事情は中の人しかわからないが 使えるDDモーターはBrinkmannかTechnicsしかないからなー モーターなんて普通に売ってる
ヤマハのやる気がないだけ 単純にDDよりベルトの方が音が良いって判断したんじゃないの? またジャンクLP買ってきた。今回は歌謡曲、アニメ系にクラシックも多数で期待が高まる
一番のゲテモノは夢のオールスターヒットパレード、、、大御所ばかりだが
オーディオ的にはゲテモノ扱いなのだw デザインからしたらリムドライブとかのほうが似合うんだけどなぁ >DDは音が悪いと分かってない奴が多いな。
安物DJ用DDで音が悪いと言われてもなw
トヨタのハイメカツインカムでDOHCなんて大したことないと、ドヤ顔するヤツみたいだなwww そんなに音悪かったらわざわざテクニクスも
SP-10の新型出そうとしたりしないよな DDは音が悪いよ
何十年も前にアイドラからDDに変更して音悪くなったの確認して
あとでベルトドライブに変えたら幸せになった
アンプもOCLから普通のコンデンサ入りのアンプに変えて抑揚やスピード感が減って萎えた記憶もある 昔のDD型が音が悪かったのはステサンで長島さんが
DD型を作れない海外メーカーや代理店をヨイショする為に
DD型はトルクが弱いとか、軸受けが弱いとか、プラッターが軽いとか散々色々言った為
そうかい、それならクソトルクでクソ重いプラッターにしてやるよ、とメーカーの技術者を怒らせたから
音が良いブリンクマンのDDなんて、プラッターこそ重いがトルクは弱い
トルクなんて弱くして、サーボに頼らずプラッターの慣性質量で安定回転さすノッティンガム方式にすりゃ良かったんだよな
現行テクのDDモーターはコギングレスモーターだそうだから、単体モーターに乞う期待だな DDにサーボは必須
低トルク高慣性のDDは昔からあるしそもそも起動トルクの高さは定速回転時は無関係 DP-75なんだがモーターからウニョーンビヨビヨってサーボの音がしていてちゃんと回ってる
そのサーボ音がこれまたスピーカからもこそ〜り聞こえるよねぇ〜w
壊れてる? クォーツサーボをかけると細かくスピード調整をするから
時間軸が揺れてもっと音が悪くなる スピード調整と言うと語弊が出る。
ON/OFF制御を秒間何回行うかだよ。
制御精度を細かくできなかった時代はON/OFF時のトルク変動で音が変わる可能性はあった。
そのトルク変動をプラッタ重量による慣性回転で補う方法を採用し
後に制御精度を上げることでほぼ無問題になった。
ただしクオーツDD、サーボDDにしろパルスノイズがでる。
それを周囲にばらまいていたので音が悪くなっていたことは否定できない。
その辺りの検証ができないまま駆動方式論争がずるずると来てしまっているのは否めない。
もっともプラッタ真下にあるモーター輻射ノイズはカートリッジに乗ることもあるので
離すことができるベルトドライブが有利との意見には賛同できる。
評論家の一方的な決めつけがあったと上で出てるけどその通りだよ。
雑誌媒体の情報がすべてだったから評論家の言質は神の言葉に等しかった。 モーター輻射ノイズの問題は、今のDDはMC前提の設計だから無問題だな
DJ用の安物は知らん
パイでさえMMはオーケーでもMCはハムが乗るという話しも。。。 コイルをON/OFFしない方式は30年以上前に既にあって
輻射ノイズなんて過去のものだよ
DJ機は未だに採用してないけどね まあベルトはフローティングシステムの出来次第だから べつにフローティングしなくてもベルトドライブだから リンやオラクルはふわんふわんだが
マイクロやテクダスは、カッチカチやでカッチカチ >>145,146
過去のモノだけどねえ。
その過去の技術ノウハウの伝承が無くなり
問題内包の新製品として売られているのが現実。
かと言って旧製品は老朽化もあって性能的に万全とはいえない。 過去の技術ノウハウの伝承もなにも、モーターなんて原理は同じでずーっと作ってるじゃんw
♪ちっちゃなものから 大きなものまで
働く力だ マブチのモーター そもそも同じキャビネット、同じアーム、同じカートリッジでBDとDDの比較なんてしたことあるヤツはいないはずなのに
駆動方式で音が違うなんて言う方がナンセンス >>152
> そもそも同じキャビネット、同じアーム、同じカートリッジでBDとDDの比較なんてしたことあるヤツはいないはずなのに
簡単にこういうことを言っちゃう時点でハッタリかませて生きてきた人生ということが透けて見えてしまう。 >>143
ホントそれサーボは害悪だって何十年も前に知ったよ
SP-10みたくとことん重いターンテーブル使えば緩和されるけどそれでも多少の残りかすみたいなのは感じる 兎に角軸受けの精度とスムース感で音質が決定される
アナログはそれだけだね
ディカップリングとかサスペンションとかアームの取り付け精度、感度とかは二の次 現代のハイエンドBDでサーボモータ使ってたりするけどね 現代では定速回転が要求される分野でサーボモーターを使わないところは無いでしょ。 >>156
全く問題ない
デジタルはアナログと違ってタイミングさえ合ってればいい >>156
今の海外製のBDはDCモーターが多いけど、サーボかかってる様には見えないぞ?
>>158
意味不
日本語で頼む 今の加工技術でアイドラードライブとか作ったらイケそうなんだが
GT20000は現代のEMTを目指せ プレーヤー、特にターンテーブルの音の違いなんか凄くわかりにくい
って昔は言われてた。だからあまりこだわる人もいなかった
江川さんが慣性質量言い出してからだな
そんな張本人でありながら音さえ良ければぺらっぺらっのターンテーブルですら褒める
ここの住人とはえらい違いwww
そりゃ馬も合わんわな >>163
その張本人はGT2000を糸ドライブに改造してた。
AC電源DDとバッテリー糸ドライブを完全対比するのが目的だったけど
その当時、江川の言い分に懐疑的だった俺は華麗にスルーしてた。
その改造機の音を聞いた人いるかな? 最後は手回しやってなかったか?江川爺
減電圧とか逆オルソンとか皮膜なしケーブルとか面白いことばかりやってたよな いや、マニアのジサッカーはみんなあんなもんでしょ
ただ板の住人が面白がってカルト扱いしてるだけ
一見マトモに見える石田さんだって、ステレオ誌の自作スピーカーのこだわりはハンパねえw
まあ江川さんも仕事だから、ネタを捻り出していた感もあるけどw 今のピュアストレートアームを見れば江川がカルトなのか
そうではないのか 分かるけどね 江川の提言は「コロンブスの卵」から「耄碌ジジイの寝言」までピンキリだよ。
線引きして称賛するなり貶すなりしたほうがいい。
とはいえ、その線引きが見る者によって変わるからややこしい。
ピュアストレートアームは聞いたことが無いからよくわからん。
自作するにも工作精度が出せないから無理。 江川さんは直径1mのプラッターとか高速イナーシャとか糸吊りオイルダンプピュアストレートとか色々やってたけど
最後にたどり着いたのは制振メタルをねじっただけのアームで、プレーヤーはPX-E860
https://imgur.com/a/jw0Z5
https://imgur.com/a/v6VMu
ちなみに江川工房での価格は2万円 手回しは最後じゃなくて最初
これは簡単だからやってみたけど、良いと思った事が無い
というかうまく定速で回せなかった
制振メタルもプレーヤーも別にたどり着いた訳じゃなくて
色々やったうちの最後の方だった、ってだけだろう
しかしあのプレーヤーの系統が異常に音が良いのは確かで
ほんとに特異点みたいなプレーヤーなんだよな
安いから買ってみるのも良いけどツベでも聴ける >>171
>>172
それはピュアストレートになっているからだよ。 ストレートアームだけどちゃんとオフセットのついた普通の物、、、
いや普通というよりおもちゃみたいなアームwww
オートなので余分な機構もある
実を言うとこれをベースに一台まともっぽいプレーヤーを
でっちあげてみたいと思ってるw >>174
ピュアストレートは針とカンチレバー支点とアーム支点が一直線になったものを言う
オフセットは針とカンチレバー支点のうしろにアーム支点は無い >>175
カンチレバーの支点てMMにはないじゃん ピュアストレート
と
ストレート
の区別ができてない奴がいるな。 >>175のピュアストレートにもう一つ挙げるとすればオーバーハングはマイナス値だからな カンチレバーの支点がないのって、デッカとイケダだけじゃね? 元のPX-E860は中身オーディオテクニカのやつだったな
多分、9k位で買える現行のAT-PL300と構造はほぼ一緒
ひとつ前のAT-PL30のカートリッジ部分(ここも現行と同じVM型)だけ
抜き出して、汎用シェルに取り付けて初代SL-1200で聴いてみた
ことあるが意外と良かった。自分が試した範囲では解像度はそれほど
でもないが、粒立ちよく明るいエネルギッシュな音
元のAT-PL30のままでも価格の割には悪くないが、カートリッジ部分
のポテンシャルはもう少し高いのではないかと思う 現行のイケダは支点どころかカンチレバーまであるフツーのMC型 アナログプレーヤーは方法論じゃなくて良い素材と加工精度で音が決まるという現実 そうでもないんじゃないか
と安物プレーヤーの音の良さが悩ませる訳だよ
結局バランスなのかな、とありきたりな結論に落ち着く 方法論(ピュアストレート)が最初にありきというものが>>171にある画像のもの
素材と加工精度も大事だけど二の次になっていて方法論を最初に持ってくるだけで音が良いという1つの例
外周から内周までちゃんと聴くには素材と加工精度も大事ってことになるけど
数秒程度の短さで音を判断するなら、加工精度はそんなに大事ではないかも
あのねじれた制振メタルや軸受けの粗さだけに注目する人が多い中
方法論(ピュアストレート)に注目すれば音の良さは納得できるだろ
オフセットアングルの曲がったアームで素材と加工精度をあげても、音は良くならない 加工精度が出せない、技術的にラテラルバランサー機構が搭載できない
という理由でピュアストレートと謳ってるだけのようにも見える 方法論(ピュアストレート)であれば軸受けが貧弱でアームがねじれていようが最小限の状況でも音は良くなるよというデモだし
軸受けもしっかり作ってアームも剛性があればもっともっと良くなるよということでもあるから >>171の画像を初めてみたのは数年前だった
その頃は方法論(ピュアストレート)に無知だったので「こんなねじれたアームで良い音がするはずがない」と勝手に決めつけて
馬鹿にしてたが実は俺が無知で馬鹿だったわけだ
今は方法論(ピュアストレート)を知ったので音の良さを含めこんな最小限の形でも成り立つんだなということが良くわかる ところで>>171のこれって
針圧はどうなってるの? >>192
自重だと流石に重すぎるのでアームの弾性を使ってるのでは?
ジャンクLPをちょこちょこ聴く。アニメ系というか今回は声優ものが多かったけど
こういうの音質は良いよなw ネタにしかならない内容がほとんどだけど <CES>テクニクス「SP-10R」欧米で今春発売、SP-10MK2/3とも互換性。システム「SL-1000R」も
https://www.phileweb.com/news/audio/201801/09/19376.html >>194
続報来たのはいいけど
おいくら万円よ? >発売は、欧米で初夏を見込む。価格は「SP-10R」で1万US$前後、
「SL-1000R」で2万US$前後を目指しているとのこと。
日本円で200万円くらいか・・・ヽ(´ω`)ノまあ予想通りかな? やっぱSL-1000Rという型番になるのか
初めて写真出てきたね
復活はいいんだがやっぱり高いね
トーンアームは先の1200Gに近い感じがするが、
違いがあるのかどうか 安くするとなぜか評価も下がるしね
それくらいが丁度いいんじゃないか? >>196
パナお得意の出てきたら予価より安かったというパターンじゃないか?
俺はまだ160万円の線を捨てていない。 <CES>オーディオテクニカ、ターンテーブルの新製品を発表
https://www.phileweb.com/news/d-av/201801/10/43023.html
今回、初めて出品されたのは、ハイファイユーザー向けとして開発されたベルトドライブ方式のターンテーブル「AT-LP7」 そう言えばテクニカって昔、
アームとか出してたんだよなぁ ディンプル付きアームはそろそろやめてほしい
AT1100みたいのを載せてくれれば買う 「SP-10R」「SL-1000R」ってマットは無いの? アナログ未経験なんですけど
ターンテーブルが静止状態のときにレコードに針を落として
それから回転ボタンを押すとか出来ますか? >>209
2曲目とか3曲目とか途中の曲から聴く時はいつもそうしてる
タンテ回しながら針降ろすと溝に傷つくみたいでノイズ入るようになった盤がある >>211
ありがとうございます
できるんですね
でも何故かほとんど皆さん回してから針降ろしてますね linn にはできない芸当だ
反動トルクの揺れで針が飛ぶ 昔のラジオで曲をかける時のテクニックやね
曲頭からタンテを1/3戻して針を置いておく 糸ドライブだったら先に曲が終わるわ。テンションの設定にもよるけどな。 >>209
昔ラジオ局で針を落とす時のノイズを放送に乗せない為に使われてた方法だが
ピュアオーディオ的にはこれをやると溝の一点に負荷がかかり溝が傷つくという考え方もある
実際はレコードには可塑性があるし長時間下ろしっ放しにしたりしなければ問題ないと思うけど(※個人の見解です) 中古レコードだと導入溝にプチノイズが多いから
針を下ろしたときに傷になってるんじゃないかな >>220
じゃあ指の腹に針を載せたらどんどん針が食い込んでくるってか?w >>220
ノイズを放送に乗せないためではなく出音のタイミングを決めるため。
実際に音が出始める位置を確認しそこから半回転なり戻した位置からスタートさせる。
針が落ちる音はミュートしておけば済む話だが、定速回転しているレコードに針を落とすと演奏の頭が狙えない。
33 1/3RPMだと1.8秒/回転、つまり隣の音溝からスタートすると1.8秒もずれてしまう。
レコードを定速回転させていると演奏の頭のタイミングは1.8秒ごとにやって来る。
演奏の頭が切れることは当然許されないので、演奏の頭が通過した直後のタイミングで針を降ろす場合一つ外側の音溝に降ろさざるをえず、そうすると出音まで1.8秒かかることになる。
1.8秒という間はかなり長い。 放送局では今のDJのように針を乗せたままレコードを逆回転させていた。
それは音の間をはかるためでレコードが傷むとかは関係ない。
かつてのデンオンのフォノモーターはセンタースピンドルの先が細くなっていた。
これは中心孔が小さいレコード(時々ある)をスムーズに嵌めるためだが、先が尖っていてレーベルに擦った跡が残ると一部のレコード愛好家には不評であった。
放送局ではレーベルに跡が残ろうと気にしないからである。 DPってケースが見事に偏心してて
スピンドル位置が分かんなくなるよねぇw
ヒゲ付きはみんなDPを使っていたんだと思ってるw
他じゃそんなぐりぐりやらねぇからw プレーヤー買う前に五味のエッセイ読んだから俺のはヒゲ全然ないよ。 >>228
デンオンの業務用機は偏心していない。
まあ操作ボタンがあんなところに付いていないので当たり前だが。
あれは当初から評判が悪く、何を思って続けていたのか理解できない。 >>230
オーディオ好きではなく、また興味もないデザイナーにお絵描きさせたから
そして、そのお絵描きに責任者の上司がオーケー出したから
オーディオ好きでもない人間が入社して、オーディオ部門に配属されたサラリーマンが
年功序列で出世しだけなんだろうな
そして一旦型を作ってしまったら、そうそう変更出来るものではないコトは
今のSL-1200パチもんプレーヤーのアームベースの
ゴルフボールディンプルが各社共通なのとおんなじw >>228
ケースって何のこと?
偏心もよくわからない。
アナ初心者なんで詳しく こういうやつ
https://www.denon.jp/jp/museum/products/dp80.html
筐体も円形だけどプラッターのセンター位置が違う
ついついヒゲ=スピンドルマークを作ってしまう ターンテーブル周辺のデザインだよ
DENONのアイデンティティ的なデザインになってた
UFOっぽい形とも言えるけど、実際には当時すでに爺臭いデザインという感じだった
その後、少し角張った現代的なデザインにリファインされた >>232
プラッタ周辺に操作パネルを付けたけど
何を考えたかプラッタを一周する「ケース」状のデザインにしてしまった。
そのケースが楕円形になっているので錯視からスピンドルセンターを見失いやすい、
と言いたいようだ。
>>233はよほど目が悪いようだ。
プラッタ位置さえ見失わなければレーベルにひげを書くことも無かったけどな。 スピンドルの先端が尖ってるからじゃね
と昔から思ってた ジャズ喫茶上がりのレコードなんかは芸術的なほど無数にヒゲのついた物がある
それで音が悪いかと言われるとそうでもない
レコードの寿命は無限である ジャンクLP買うと、しょっぱな音が悪いな、と思っても途中から音が良い盤がよくある
ひょっとして最初の部分だけすり減ってるんじゃ?w
そんな盤があまりに多いんだよなぁw 昔DENONの使ってたことあったけど ターンテーブルが丸いからそんなことは全くない
後ろが短いのは奥行の関係で当然だろ 「DENONのターンテーブルはケースが偏芯」ってのは
言葉の使い方としてはなんかおかしい気がする。 denonに拘わらず当時のタンテで自作するとしたら何を選べば良いでしょうか? >>242
当時限定という縛りならガラードだろ
壊れても直せるし、メンテ次第で新品に戻る 昔のシンクロナスモーター駆動のベルトドライブなら
比較的レストアしやすいんじゃないかな
DDだとサーボ系など電子回路が健全かどうかも注意しないと がラード憧れだなー。
DDを挙げられると思ってましたが以外でした。
ベルトドライブ聞いた事無いですがイメージとして柔らかくフワッとした音ですか? まぁ、ほったらかしで35年間故障しないウチのGT-2000もたいがいだな
トーレンスはよく調子を崩したけど、ウチじゃLP12とGT-2000だけは呆れるほど壊れない
俺の方が先に壊れるわ うちではSL-1015(SP-15)使っている
SL-1000(SP-10)シリーズに隠れてしまって目立たない存在だが
個人的には気に入っている
35年以上経ってもまだ普通に動作しているが、制御系回路が故障しないか心配
汎用部品だったら修理できるが、カスタムICが故障したら厄介だね
SP-15の寸法互換品も復活させてくれると嬉しいが、さすがに無理かな >>248
そうですね
アイドラーですね、駆動ノイズの面でベルトとは真逆だと思いますが、それをも超える魅力が有るのかな? ガラードは定期的な軸受けの交換が必要じゃなかったっけ? >>249
SL-1015は当時22万円もした単売品の組み合わせで良いのは当たり前。
今のプレーヤーとかオモチャにしか見えないでしょう。 >>251
逆にいえば交換さえすれば新品に戻せるってこと
確かプラッターの重量を支える軸受けの方が柔らかい素材で、すり減る様になってるんじゃなかったかな?
で、減ったらタイヤの様に交換すると ウチのSL1100はまだ動いてるぞ
ストロボが揺れてるが細けぇこたぁRy…。 さすがにSL-1100はちょっと‥‥
全盛期の間に買い換えておくべきだったな アイドラーも真空管アンプと同じように、一度ハマると抜け出せない。 SL-1100ってかっこいいんで手に入れたいと思ってるんだが
何かヤバいん? SL-1200初代もモーター回りませんで置いてあったけど
DD黎明期の機種は致命傷抱えてるのかねぇ
アームも面白いデザインでそそられたんだが 単にものすごく古いからですよ。
1971年発売だっけか?
1970年のSP-10の次に出たDD最初期のもの。
当時はアンプやスピーカーなど他のオーディオ機器もまだ完成度が低かった。
もちろん経年的にも経過している。 製造後30年以上もすればさすがに回路素子も劣化していておかしくないからね
コンデンサの容量抜けなんかもあるし、当時の性能を引き出すには回路メンテも必須
自分が数台、初代1200ジャンクを確保した中では、回らないものはなかったが
ピッチが不安定になるのはあった。主原因は電源兼用の33/45切替スイッチの
接触不良と、ピッチコンVRのガリだった
むしろ40年たっていても一応回るということ自体すごいと思う レコード針、交換すっかな
1年半ぐらい使用(約350時間)したから、音は劣化してる? >>261
出来ればグレードの高い交換針にかえてみたら? むかし家にあったポータブルレコードプレーヤーが
アイドラードライブだったなあ
EP用のターンテーブルにむりやりLPのっけて再生してたわ コロムビアのてんとう虫プレーヤーとか、どんな針が付いておるのだい?
ヽ(´ω`)ノ >>258
父親が買ったSL-1500を持ってるけど
今でも現役だよ いや自分もジャンク上がりSL-1600使ってるけどいいプレーヤー
でもテクニクスのプレーヤーって数も出たから程度も千差万別でしょ
モーターが起動しないぅってのは…接点復活だけで治るとよいが >>272
おお、そんなのか。w
ヽ(´ω`)ノ意外とお高いな、1600円もするのか・・・ 昔はサファイア針で500円位、ダイヤで1000円位だったような。
ポータブルプレーヤーでダイヤ針使ってる人は少なかったんじゃないかな?
それにしても、今でも売ってるのにはびっくり。 接点復活剤は蒸発せず機器に残り経年と共に劣化してゆくので良くないと聞きますが大丈夫なのでしょうか?
自分は速乾性の接点洗浄剤しか使った事がありません。 >>275
蒸発しないことによる経年劣化で起こるる悪さだけではないよ。
接点間に液剤が残ると電解コンデンサーと同じ作用が起こる、かもしれない。
だから液剤は残さないように拭き取るほうがいい。
噴きつけて放置するのは良くないが放置してる輩が多いのも問題。 針交換って、毎日LPを1枚聞いているペースでは、1年に1回ぐらいでええんかな? >>275
洗浄剤でオイルを取ってしまうと、点接触だけになる可能性がある(というかそうなっているはず)
オイルは、ごく薄くなると伝導性がある、なので、オイルがあると点接触が面接触になる
だから洗浄の後にオイルは付ける方が良い、つけ過ぎは埃付着があるのでダメ
鼻の油でも良いと聞いた(読んだ)ことがあるが、たぶんやらないよりはましだと思う >>272はロネット針とかいわれるタイプだね
>>277
クリスタルまたはセラミックカートリッジ用だからね別名レコードキラー
俺の持ってるナショナルのプレーヤーなんて10gも有って流石にビニール盤掛けるのは諦めてSP専用と化してる >>276
>>279
洗浄剤で洗った後、接点グリスを薄く塗っています >>283
ミニ4駆フリークが長じてオーオタになるとその発想になるよね。
接点グリースも酸化してくるので定期的な清掃と再塗布が必要になる。
あれこれ考えるのがめんどくさくなったのでティシュで汚れを取るだけにしてる。 最初からat -f7にするのが正解。m44とか97xeとかmmredとか
ちょっとづつ不満が出るので。おれを信じてください。 空気清浄機使っている人は音楽聴くときはつけっぱなしの人っている? >>288
空気清浄機が爆音出すほど
部屋の空気が汚れてるのか? 古い針と新しい針を交換
ルーペで両者を眺めてみたが、針先の形が若干違う気がする
拡大率のそんなに高くないルーペで眺めているのでなんとも言えないが
形が違うのはデフォのような…
ちなみに、新しい針のほうが音は良いです >>292
例えばこのページにあるくらい拡大できれば見える(最大で×500)
http://forums.stevehoffman.tv/threads/stylus-photos-high-magnification.138956/
先端の球面のグルーヴと接する45°の部分に平らなスポットができたら摩耗した状態
摩耗する部分を線で囲ったんで参考にしてね
https://imgur.com/a/ejPdp
因みに少し摩耗してるのが分かる >>294
ダイヤモンドでも、やはり、減るのですね
これまで聴いた感覚でしかわかりませんでしたが 丸や楕円は減ると接触面積が変わってしまうんだな
やっぱりライン針が一番か >>294
それって電顕?
amaの500倍1万円とかでそんなのが撮れると思うなよ
オレ買ってみたから言うんだけどwww ところでそんなの削れて減ってるうちに入らないんじゃね?
まだ読んでないんだけどw >>294 のx500の画像(1024x768)を92.5ppiのモニタで見たら
50μmのスケールが55mmくらいあるからx1100くらいだな。
200ppi(11インチ1920x1080)くらいで見たら500倍くらい 500倍と簡単に言うが、1mmブレると500mm(50cm)ブレるのでそう気軽に見れるものではない 100倍にもなると投下照明がないと暗くて見えねえw
あ、正確には見えるけど暗いのな 金顕とは何ぞやか知らぬがw
実態顕微鏡もあるがあんなに映るわけがねぇwww とりあえずオクで「針はまだあります」というコメントが限りなく怪しいことは分かった 針というか、かっては針だったのかも知れないダイヤの塊は付いているのだから
ウソでもなければサギでもないw 中古盤ですけど
サ行がかすれるレコードはどうすれば音が良くなりますか?
洗浄した上で針圧を上げる? 下げる?
教えてください 部分的にどうにかしよう、っていう発想だと一時的にうまくいっても
しょせん部分的な問題で終わる訳だから、まず長続きしないし
色々やってみるのは良いけど、ぶっちゃけて言えばかすれたものはかすれたままで良いんじゃないか?
全体的に良くなると、そんなレコードもより良く聴けるようになったり、
いつの間にかそんなに耳障りでなくなったり、ってことはある >>308
洗って針圧上げると改善方向だけれども、熱でヤラれたレコードは残念ながら無理。 >>308
俺ならアームの調整(オーバハング、水平等)を精密にやり直してみるな まだオーバーハングを気にしてる人がいるのか
>>308
超音波洗浄を行うことで改善される確率が上がります。
溝の摩耗かどうかの判断は、洗浄後に。
針圧は規定値で。 >>312
そんなのが原因だったら中古盤だけ起こるとかじゃなく全部の盤おかしくなるわ
つまりお前の言ってる事はやるまでもなく完全な的外れ >>313
洗浄で改善の確率が上がるのはそうだが、ビニル盤で溝が摩耗する事なんてあり得ない
摩耗なんかしたら古い盤になればなるほど音が無くなっていくがそんな事は絶対にない
あるとしたら針圧かけすぎて傷がつくくらい
傷が付いた時はサ行がかすれるとかじゃなく 常にザーとかサーとかの音がする
元々の録音やカッティング時にサ行がかすれてるんじゃなければ 盤の溝に超小さい微粒子が音溝の側面の波の間に付いてる可能性が高い
(高い音を大きい音で出すには振動数が多く振動が大きくないといけない。だから高音のきついギザギザ溝で山がしっかりないといけない。汚れで山形が浅いと高音がかすれる)
特に長年スプレーなんかをかけてたとか変な洗浄液で磨いてその成分を取らずに乾燥を繰り返したとか
元々のカッティング時にそうなってる盤もあるから一概に言えないけど >>308
針は何をお使いかな?
かすれるレコードのタイトルは? DL-1000Aのページに振動系の重いカートリッジとの比較があるから
軽い方が溝へのダメージが少ないみたいだね
https://www.denon.jp/jp/museum/images/dl1000a/006.jpg >>318
大本営発表だから信用に値しない。
DL103を継続販売してる時点でダブルスタンダード。
放送局用としてならば103Sや103Dに挿げ替えればよかったはずだ。 軽針圧は針飛びがあると大きくジャンプしやすくて、着地時に音溝を傷めやすい、
というのが定説だったね >>319
言っていることの意味がわからないですね。
頭のおかしい人? なんで未だに無印作ってのか、分かんねえんだろうなぁ、イェ〜イ!
しかし、今や103のコイルを巻けるのもベテランのおばちゃんただ一人
デノンはJIKOと違って、後継者を育てるつもりはなさそうだ
今のうちに買っとけよ
あのクラスのMCをあの値段では、今後絶対出来ないんだから
まあうん十万のMC持ってる人なら、今更だろうがw 後継者を育てる気がないのは他の日本のブランドも一緒
殆どがオーディオ全盛期にやってた人たちだからあと10年で全滅しかねない 定年後の楽しみでやってるようなブランドが多いからな ソニー レコード生産復活おめ
52ndなら買いなおしたいと思ってたけど
マスターサウンドのクオリティにはしないのか? 【麻倉怜士のCES2018レポート17】新生テクニクスの旗艦モデル「SP-10R」、
「SL-1000R」の開発ポイントを聞いた。
http://www.stereosound.co.jp/review/article/2018/01/25/64776.html >>327
CDというメディアを開発し自らの手でアナログ盤を葬り去るという時代を作った当事者が時代に迎合する行動をとるのね ここには直接関係ないかもですが、国際技能五輪で日本は順位を落としてるからな。
昨年は中国が初となるメダル獲得数1位になったし。
(それまでは韓国がしばらく1位を保持)
なお、日本は9位。
もう、「ものづくり大国日本()」じゃないんだよ。 103はどーでも良いけど102が無くなると困るなぁ
5個くらい買って真空パックしておくか… 商売だし、そもそもマニア自体がそんなだった訳で何の問題もあるわけない
松田聖子のLPが安いので何枚も買ってみたが、コンスタントに音が良い
ちょうどCD時代に入って録音もデジタル化されていたと思うが
このあたり歌謡曲の頂点だったのかもしれんね アメリカってITだAIだ、そんな事言いつつ、
しっかり自国内に工業残してるんだよな
わかりやすいところでマッキントッシュの真空管アンプ
YouTubeに動画もあるが自社工場でトランスまで巻いてる
それに引き換え日本はどうかね? たとえばMM互換針は世界一の品質だし、現行の多くのオリジナル針は日本でつくられてるんじゃね?
そのへんはお互いさま 真空管アンプでこの世の春を謳歌したLUXMANですら20年前の時点で既にトランスを巻ける職人が居なくなっている
技術の伝承をしないのがこの国の馬鹿なところ 常に最新の技術が最も優れている
旧い技術を伝承していくことは無意味
って信じて疑わないのがこの国の家電メーカーだから 世界でもっともハイCPのユニバーサルアームつくってるのはベルドリームだし
アナログに関しては結構世界に貢献してるよ日本は 土地が狭い事と、税制が足を引っ張ってる気も
土地はともかく、産業潰してくような税制はなぁ 家電メーカーだけじゃないぞ。
車製造業や製鉄業も同じく人づくりを放棄している。 >>308ですが、いろいろやってみましたが(盤の洗浄、オーバーハング、水平等々)
ダメのようです
中古盤ですから、前のオーナーの扱いが悪かったんでしょう
かなり聞き込んでいた感じ アナログレコードはいいかげんなもので1つのスタンパーで1000枚とかプレスするから
初期のプイスは良いけど後半のプレスはすぐに歪みたがるとかいろんな欠点がある 発売された年代にもよるかも
やはり初期(〜60年代)のヴァイナルは音質がイマイチなのが多い 新しい方と古い方の両方というのもそうだけど、全方位をカバーするのは
日本の人口では結構難しい。油断すると手薄になる。
もっと少ない人口で、何もかも手を出したがる国よりはましだけどな。
革新的な企業100選、選出数で日本が世界1位に返り咲き
https://news.mynavi.jp/article/20180125-576128/ どう考えても新型がパナより安くなることはないだろうな AP-70という型番だけ見ると高級化しそうだが果たして?
案外AP-50をベースに細部をリファインして、カートリッジを
現行のAT95E相当に変えたやつ(実質AP-50の後継機)だったりして なんでみんなSL-1200なん?
それって前は7万円で売ってたのだろ? >>350
値段と本当の価値に相関関係が無いのはおっさんなら痛いほど経験済みなんだぞ ナガオカのカートリッジMP-150ってどんな感じですか?
良い音を出します?
使用されている方、教えてください >>352
笑ったわ。たまにクリーチャー出て来るよなw写真詐欺。ピクリともならん。そのまま帰るがな。 ウェルテンパードで丸針カートリッジ使ってる俺にはオーバーハング問題無用 >>357
オリジナルはアナログマスター、ってかその時代にデジタルはまだないw
今回使用したマスターは知らん
アナログはビニールの物性に合わせて音をイジらないと
マスターテープと聴感上同じに聴こえないんだが、今回はどうなんだろうか?
まさかCD用マスターのままラッカー盤作るなんてこたぁないだろうな?
ま、大丈夫か、プロの仕事だもんな カッティングマシン自体がなくて中古を見つけて持ってきて据え付けた始末だというのに、どうやって調整しろと そもそもマスターサウンドシリーズは松田聖子を筆頭に音が悪かった >>359
猿も木から落ちる
河童の川流れ
という諺もある。 >>360
そこは皆んな大好き、マスタリングさぁw
ちな、昔ミュージシャンの成毛滋が出来上がったカッティングマスター聞いて
こんなヘッポコな音、オレ達のサウンドじゃねえっ!
つーて、自分等が納得のいくマスタリングしたマスターとの二つをプレス工場に持ち込んで
レコードに刻んで聴き比べしたところ
「まいりましたあっ!」m(__)m
ってなコトもあったな このブームでCDのマスタリングまんまのレコードも減ってきたのかな >>362
日光東照宮の大修復みたいなコトもあるからなあw
眠り猫はともかく、あの三猿はなあw
あそこまで変えるならピカチュウかジバニャンにでもした方が・・・ >>361
そんなのあったのか、手持ちには無いと思うがチェックしてみる
手に入れて聴いてみたいな >>361
しかし松田聖子の通常盤は人の声とは思えないものになってたからなあ。 禁じられた夜やフロンティアーズはいい音だよマスターサウンド 教えて下さい
レコード盤に針を下ろすとぶーと聞こえたのでハムを拾っているのだと思いプレーヤの電源線やRCAなど動かしたりしましたが収まらず
アンプの電源を違う回路から取るとぴたりと収まりました。
プレーヤーはまだ問題のコンセントのままです。
この現象はどの様な現象が起こっているのでしょうか? もう一つお願いします
MMカートリッジでLo-DのMt-24なのですが針を新品に変えても歌手が大声を張り上げたところなので音が割れたりするのはカートリッジ自体が悪くなっていますか?
直す方法は無いでしょうか?
よろしくお願いいたします >>372
針を下ろした時なんだから単純にプレーヤー自体が振動してるんだよ
電源とかノイズを拾ってるなら針を降ろす前からなるはず
プレーヤーの回転を止めた時針を落としてもなるなら(プレーヤーの電源は入っていない時)同じラック上にある電源の入ってるどれかの機器が振動してる
プレーヤーは回転しておらず(電源が入っておらず)同じラック上に電源の入ってる物もなく、床からの振動もない場合で ならず、プレーヤーの電源を入れて回転させた場合になるならプレーヤーの問題
DDならどうしようもないが別置きモーターのBDや糸ドライブの場合はモーターの振動を拾ってる >>372
あと、もしプレーヤーがDDの場合、モーターの位置付近にカートリッジが行くとブーンとノイズを拾う場合もある
つまり中心と外側でブーンノイズの大きさが変わるならDDのモーターからノイズを拾ってるので、プレーヤーを買い換えるしかどうしようもない
カートリッジによっては拾いやすい拾いにくい があるので、カートリッジを変えてみるのも手だが 試しに買うには 高い出費になるのを覚悟で 先生!
DL102(重針圧)だけ針を下したときにぶ^ーーーってすごいんですが
なぜでしょう? 今どきの新譜レコードはすべてデジタルマスターだろ
電球色のLEDみたいなもんで雰囲気を楽しんでくれってことやな >>376
DL-102のハムはたぶんモノラルのアースラインの問題だと思うよ。
少々厄介。 >>374
ありがとうございます
プレーヤーはDDでアンプとプレーヤーは同じコンセントから電源を取っていました
プレーヤーは回転させずレコードの外周部に針を置いたと同時にぶーと鳴るので振動を拾ってるってことですね。
振動源はアンプのトランスだと思うのですが、このアンプの電源を別回路から取ると鳴らなくなる、という事は元のコンセントに悪が潜んでるってことですね?
電源の大切さを知りました
ありがとう御座います >>380
電源を別から取って解決したならそれでいいと思うけど、もしそれで解決しなかったり、どうしようもない時は震動源(この場合アンプ)
の下に振動伝えないように防振対策をすれば改善する可能性もあるし、アナログプレーヤーの下も合わせて防振対策すれば更に改善する
今解決してても又トランスが共振する可能性もあるので防振対策はしておいて損はないと思う
防振の柔らかいジェル状のゴムを敷いたりすると伝わりにくくなる
厚めのソルボセインなんかは有効だと思う >>381
おーい、間違った知識をビギナーの教えるな。
レコード盤に針を置いたと同時にぶーと鳴るのは振動じゃねえぞ。
ハムノイズだ。
アンプの振動とは何だ?
トランスのうなりは一定程度あるが他所の影響与えるほどブンブンとうなってないだろ。
無音時ならばプレーヤーは他所からの振動の影響を受けない。
あるとすればプレーヤー内部の電源トランスの振動か輻射ノイズの類だ。
スピーカーの音圧がプレーヤーを振動させて針先に影響を与えるのはハウリングという。
ハウリング対策にはプレーヤーの足にゴムやソルボを敷くと効果がある。
振動とハウリングとハムノイズをごちゃ混ぜに考えているので発言控るように。 >>380
アンプの電源トランスのうなりだとして、コンセントを逆に挿すとうなりが少なくなる場合があるぞ。
コンセントの2つの溝のうち、長いほうがアースの役割をしているからだ。
たまに、短いほうにアースが配線されている場合があるから、電源トランスのうなりが少なくなるほうを選んでくれ。
どっちに挿しても変化無い場合もあるから、そんなときは>>381で言っているように防振系を使う。
しかし、レコードプレーヤーにジェル状の防振(耐震)を使うと、低音が薄くなる場合が多いのでやめたほうがいい。
レコードプレーヤーの電源トランスのうなりもコンセントの挿し方で変化する場合もあるから、参考にしてくれ。
>>382
ちなみに俺の環境だと、ぶーはエアコンの室外機の振動を針が拾ってたという落ちだった。
他にはアンプやレコードプレーヤーの電源トランスのうなりもあった。 >>379
102のアースはかなり悩んだなぁ
いろいろかまっているうちに消え失せたので今はそのまま aurexのSYなんとかって小さいのを
ちっちゃいもんだからプレーヤーの隙間に置いてたらぶーんってすごいことがあったw
電気ノイズかとずいぶん悩んだw
電気ノイズをなくそうといろいろつないでるとき
最後の最後にオレが触った時にだけ完璧になくなるのが残ってムカツクw
オレってそんなに電気イーターなのか? >>373
寒いと出やすいので室温を20℃くらいにする
あと新古品の針だとダンパーが劣化している可能性もある ところで102は針を下ろそうと盤に近づけてもノイズはまったく出ない
おろした後にしか出ない
大体の盤(全部?)で出る
同じプレーヤーに乗ってるほかの針では出ない 102のアース取りの問題だよ
102はモノラルだからループ作らないようにプレーヤーの出力ケーブルは片方外すだよ
それじゃあ片側しか音が出ないって?
そこから先は自分で考えなっせ >>382
振動とハウリングとハムノイズを全く理解してないのお前www >>383
するとお前さんはプレーヤーはインシュレーターに振動遮断能力皆無ということか?
室外機は大概防振ゴムで浮かせてある。
しかも静音設計であるから建屋にまで伝播する振動はまず起こり得ない。
使用10年以上で騒音が出るようになっているなら別だが。
建物が安普請で床がグラつくのか?
あるいは室外機の設置場所が三方を囲われた閉所のため共振でもしてるのか?
室外機モーターのリケージフラックスを拾っていたのなら納得できるけどな。
なんでもかんでも「振動」で片づけてるのは理解できない。
昨日今日、レコード再生に着手したニワカならその言い分も納得だがな。 >>390
てにおはも目茶苦茶な池沼が理解できないのも納得。 そもそも
> レコードプレーヤーにジェル状の防振(耐震)を使うと、低音が薄くなる場合が多いのでやめたほうがいい
こんな事言ってる時点で全く分かってない
というか持ってないんだろ 人跡未踏の秘境ならインシュレーターなしの岩盤直結がベストだけど
車が走る人里ではだめだ。
STM、AFMなど走査型で原子スケールの顕微鏡用の防振台を
試した強者がどこかにいないかな ぃやぃや、地続きの地球上では、どこでも、地面は微妙に振動してるしの (・᷄ὢ・᷅ )
浮揚させるのが一番。 ヽ(´ω`)ノ DDはモータの回転の反作用があるから
ふわふわフロートにはできない >>373
わたしも似たような症状で困ってる。
うちの場合はピアノの強奏、しかも右チャンネルだけ。オケでは出ない。
プレーヤーが右スピーカーの近くなんで、スピーカーの振動拾ってるのかなとか思ってる。
まだやってないが、ケーブルを左右逆にして試してみる予定。
いいアドバイスあったら教えてください。 >>398
インサイドフォースキャンセル量を増やしてみては CDやハイレゾで聴くのが一番良い解決策
アナログレコード聴くのに、細かい事気にしてると禿げるよ
原因はどれと決まったものでもないし、ひとつとも限らない
アナログだからな、そういう難しさは当然ある 趣味のほとんどは手段が目的になったもので、
細かいことを気にしないなら手段のままで目的にはならぬ。
人生で趣味に重きを置くということは、つまりは禿げたいんだよ。 ハゲテル奴は人生楽しみ抜いた奴って事か。確かにソフトバンクの孫さんとか人生楽しんでそう。 >>397
DDでふわふわフロートしたらターンテーブルは時計回りに
本体は反時計回りに、、、という理解でO.K? >>398
私のはカートリッジの中のマグネットとコイルがおかしな具合になってるのかなと思っていますが、貴殿の場合はスピーカーの振動が床から来るのなら左右に問題が出そうですよね。
私も色々と試してみます。 >>398
アナログレコードは構造上ピアノと低音は苦手なんだよ ピアノがビビるのは寒い時に起こりやすい
ダンパーが温度が低いせいで硬くなるのが原因
何か温める方法を考えると良いかも
片chだけというのは左右の針圧のバランスが偏っているから
インサイドフォースキャンセラーがあるなら調整する
ないなら可能な範囲で針圧を増やす >片chだけというのは左右の針圧のバランスが偏っているから
んなことはない mmカートリッジてノブ外してエアーダスターでシューして大丈夫ですか?
別の質問
mmって針先側から見るとカンチレバーがノブに刺さっててその先は菱形などの筒がありますよね、カンチレバーのお尻側は筒の中で音溝に沿ってコチョコチョ動く様ですが磁石は何処にあるのですか?どうやって発電してるのですか?
mc やテクニカのは分かりやすいですがmmはわかりません。
教えて下さい。 >>410
カンチレバーの後ろに四角柱の磁石がくっ付いていてそれがゴムの中にあると言う単純構造
針は交換の時以外ははずしてはいけないものと考えた方が良い ノブってプラスチックの部分のつもりです。
四角柱の中に磁石が入っているのですね。本体側は四角柱を通して磁力の変化を受け取ると。 >>412
じゃあ針の着せ替えが出来たグレースのF8シリーズは?
今のテクニカのVMもお着替えして遊べるはずだぞ? 398です。
みなさま数々のコメントありがとうございます。
感謝します。
インサイドフォースキャンセラーは、もう少し強めにかけてみます。たしかに針を落とした時に内側に引き込まれてすぐに曲が始まっちゃたりします。
室温は、寒くない時にも起こるので、違うでしょう。
ただし、使い始めてからまだ時間が経っていないので
ダンパーのエージングが必要なのかもしれませんね。 >>415
解決すれば良いですね
自分は一週間に聴くレコードの枚数は三枚までと決めている
四枚以上聞くと感覚が麻痺してレコードのありがたみを感じなくなってしまう
みんなはどう? 時間があれば一日に5〜6枚、いやもっと聴くぞ
基本的にオーディオの音が悪いんじゃないか? デジタル側を頑張り過ぎないでDACをmojoあたりにしとくと今聴いてたのがデジタルだったかアナログだったか境界線が曖昧になるのでおススメ。うちのアナログとmojoの出音、音場感は結構似てる。 体調が悪い時以外、いくらでもレコード聴ける。
てか、いつもレコードの音を浴びていたい。 そういや1000ZXLは仏壇呼ばわりされてもいたな おまいらが裏山しいぞ(´Д` )
いやマジで
オレも早くリタイアして、音楽三昧の日々を送りたいぜぇ(´∀`*) >>421
こんなことが可能なのか?
いろいろな理由で断られそうだが >424
宗教宗派不問の民間分譲墓地なんかはこれ位はできるよ。 縦方向には柔らかく、横方向にはリジットに作ればええんねん EMTのDDはプラッターに超軽量のグラスファイバー製を採用し
慣性に頼らず精密制御
反作用が小さいのでフローティングが可能になったんだな 反作用打ち消す逆回転プラッター搭載ってのがあったが
とりわけ音がいいとの評判はなかった シンプルにベルトや糸で同じターンテーブルを逆回転で2つ回すのがあったら、買う人間がいそう。 糸ドライブのプレーヤーはDDに比べ取り扱いが大変だと聞きますがベルトも同じですか? >>432
ttp://www.47labs.co.jp/4724.html >>435
どーゆーこっちゃ?
回転安定するまで待ったり、レコード変えるのにプラッター止まるの待ったり? >>439
糸ドライブに限らず、重量級プラッターは回しっぱが基本
レコードは回しながら嵌めて取る 職人芸的な、んー、難しそう。
軽いプラッターならDD位に気軽に使える? DDとベルト両方使いだけど
レコード交換する時も
回しっぱなし オートストップとかのお世話様機能付でない限りいちいち止めてる人の方が少ないんじゃないかい そうなんかー。
廻しっぱの人多いのですね。
DDと変わらないのならベルトも選択肢に入れて選んでみようと思います 7インチ取っ替え引っ換え次々かけるならDD(ブレーキ付き)がいいけどね
LPならどっちでもいいんじゃない アンプも電源入れっぱなしとか池沼みたいなマニアがけっこういるけど
ハッキリ言うわ、池沼同然だから
多分通気取ってるんだと思うけど何も分かってないよ ちなみにベイシーぐらいになればオレもケチ付ける気はない 前にも書いたけど、何故怒るのか?
こいつら通を気取ってくだらねぇ事は自慢して広めようとするけど
基本的なごく当たり前の事は知らないし出来なかったり、
教える気もなかったり、ホント害悪でしか無いと思うから
他の事はまあいいや、と思うけど、これだけは我慢出来ないんだよなぁ プラッター回したままで盤を乗せたり取ったりするのは
プラッター面と盤が擦れて傷が付きそうな気がするんだけどその辺どうなん? アナログレコードに限らず、機械物はすべて動作を止めて操作するのが基本
シートは軟らかいもので出来てる事が多いし、そんな程度でキズがつく訳じゃないけど
通を気取りたいためだけに基本も守れないような頭のマニアに何を期待するんだか という訳で、安心して回転ストップスタート出来て音も良い
まあお薦めしても良いかな、ってプレーヤーとしてSL-1200Gをあげとく
GRとはかなり音が違うので予算があれば無理してでもG買った方が良いと思う >>444
いちいち止めるとベルトが伸びるよ
ベルトは定速回転してる分には傷まないがスタートとストップ時にダメージを受ける
レコードのかけかえじゃ普通は止めない ゴム系マットだと止めずにレコード交換は無理だね 止めて交換が基本
スリップマットあるいはハード系マット等、すべりのよいマットなら回ったままレコードを持ち上げても大丈夫 >>454
べつにへばりついてる訳じゃないから回転方向に両手を動かしながら上に持ち上げれば良い話
なんか壊滅的にブキッチョな人がここ多くないか?
リフターなしじゃ針の上げ下げできない人もたくさん居そうだな わざわざ動作させたまま操作する必要性がない
まあベルトは分からないでもないが、それすら業務使用じゃあるまいし
そんな使い方をする必然性がない
まあ安心安全のDDで良いよ、良いプレーヤーも発売されたし >>454
レコードを両手の指で挟んじゃダメだよ
指の腹でこすりながら持ち上げる感じ 良かれと思ったのにしくじった、
そういう人って愛らしいですよね
何やってんだよ、って感じだけど、
まぁ根は悪くないんでしょうね 大変なことをやらかしてしまうと、
なんで俺バカなことやっちゃったんだ、最悪だな、と悔やむけど、
後々、酒のつまみにして笑えるじゃないですか
人にはそういう力があるんじゃないかと 大昔にシスコンのフルオートでレコードを聴いていて、最近アナログに再挑戦しているアナログ初心者の様な者ですが、
お恥ずかしい話で恐縮ですが、素朴な疑問としてフルマニュアルのプレイヤーはアームをアームレストに戻してもターンテーブルは周り続けるのですか?
オートリターンのプレイヤーしか使っていないので、アームをアームレストに戻せばターンテーブルは勝手に停まると思っていました。
ていうか、レコード取るのに回しっぱというのは初めて聞いた。
大事なレコード落っことしたりしたら泣くので自分は絶対にしたくないな。 >>460
レコード盤をセンタリングせずに回転したままポン置きで再生する音痴のいう事なんざ無視していいよ >>460
マニュアルはプラッターの回転アームの操作は完全に別っこ
スタートスイッチ押してたら、アームがどの位置でも回りっぱなしです
逆にスタートスイッチを入れない限り、アームを動かしてレコードの上に針を降ろしてもスタートしません
オレはこれを利用して針をレコードに乗せて手で少し動かし
針をミゾに入れてからスタートさせてます
プラッターが10キロ以上ある様なプレーヤーだと、プラッター回しっぱの方が便利です
何故ならいちいち止めると、定速になるまでイライラするからw
ノッティンガムとか使えば分かるよw >>460
>素朴な疑問としてフルマニュアルのプレイヤーはアームをアームレストに戻してもターンテーブルは周り続けるのですか?
そうです 勉強になりました。
皆さんありがとうございます。
でも自分はノッティンガムとか買えるお金持ちでもないし、今後マニュアルのプレイヤー使う時でも、ベルトやモーターの寿命よりもレコードの方が大事なんで、やっぱりかけ換える時は停めるかな。 >>455
それな
442だけど取る時も置く時も
回転方向に補助しながらね
ましてDDはYAMAHA GT2000だから
止まるの待ってたらアクビでちゃうよ笑笑 チャック式スタビはどーすんだよw
一瞬にしてチャックを緩める技を習得? >>415
当方での原因が分かりましたのでお伝えいたします
原因はリード線でした、違う物と取り換えて5枚ほど再生しましたが歪は出ておりません
半年ほど使っていないカートリッジです、また部屋は寒い状態での視聴です
カートリッジにとっては最悪の状況ですが今のところ問題は出ていないのでこれが原因かと思います >>460
昔のモジュラーステレオとかのプレーヤー部だとオートでなくてもアームに合わせてモーターの電源が入るのもある
単品プレーヤーでも昔のにはたまに有るんだけど今作られてるものはマニュアルだと大体アームとターンテーブル部は
完全に分離されてて連動しない
フルマニュアル機は高級タイプに多いけど今のそういうのは所謂ピュアオーディオ用で
レコードプレーヤーは音質的に電源やモーターと微弱な信号を扱うアームは分離して距離をとった方が有利だからそういう設計になってる
後は単品で売られてるアームが装着できるようにアームが交換可能になってたり 回転が安定するまでの時間や止まるまでの時間利用して盤のクリーニングするのだ
ただ待つだけだと同じ時間も長く苦痛に感じるもの、しかし有効に活用すれば
むしろ時間は短く感じるほどになるのだ そういえば音声逆再生をネタにしたお遊びを見聞きしなくなった気がする。
オープンリールテープレコーダーが希少になったからか。デジタルデータだと
機器・ソフトウェアにそういう機能がなかったら手も足も出ないしな。
プレーヤーには関係ない話だが レコード針の針圧って
普通の針は1.5〜2.0グラム
DJ用の針は3.0〜4.0グラム
なんですね
この違いってなんですか?
針が飛ばないための違い? >>473
目の前で飛び跳ねるヤツがいてもコスるために急逆転させても針飛ばさないため
床の弱い小屋ではターンテーブルの下に風船かますのは必須だけどな >>473
適正針圧は針というかカートリッジの振動系によって大差がある。
針圧は軽いほど音溝へのダメージが小さくなるので、ピュアオーディオ用は比較的軽く、1gを切るものもあり、2.5gを超えるものは殆どない。
しかし軽針圧だと針飛びしやすくなったり、扱いがデリケートになるので、スクラッチプレイなど荒っぽい扱いをするDJ用ではもっと重い針圧が好まれる。
軽針圧は音溝をその軽い針圧でトレースできる能力が必要になり、アームも高感度なものが必要になる。
ただ針圧を軽くセットしただけでは針先が音溝から浮いてむしろ音溝を傷める。 >>477
DJ用カートリッジで適正針圧が3.0グラムと書いてあっても
2.5グラムぐらいにしたほうがかえって音が良かったりします >>480
オルトフォンとかのメーカー品は高いのに、なんであんなに安いの?
正確なの? 日本語のレビューではかなり正確らしい
キャリブレーション用ウエイト付属してる所見てもある程度自信ありそう、耐久性は期待してませんが 外国メーカ設計CADデータを横流し共有して
ノーブランドで生産は中国の手法。
刑務所で囚人を使うともっとも安くなる。 聴くどころかなかなかお目にかかれないレーザーレコードプレーヤー
日曜に京都でLPレコードコンサートがあるらしい
https://blogs.yahoo.co.jp/arunas001/56200751.html エルプに行けば普通に聴けるし・・・
なぜか稀にユニオンなどで中古が複数台出てたりするし・・・ エルプってどこ?って埼玉なんだな
書いといてこういう事言うのも何だが個人的には音には期待してない
というか普通に音は悪い。ただこれの価値はもっと別のところにあるんで
全然問題無いだろう 29年前にこれが出た時は衝撃やったよ。今でも作ってるのが凄いわ。 イベントで聴いた感想は針とは違う音だけど意外に情報量ある音で良かったよ。
ただレーザーの反射光で再生してるんでレコードをバキュームクリーナーでしっかりクリーニングしないとゴミも音になるんで面倒くさいかな。 オルトもどうせしょーもねーチュコー゙クセーだと思うの
持ってるけどw 盤面を数回スキャンしてデータをコンピュータでうまい具合にして音出しするって芸当、今なら簡単に出来そうだけどどこもやらんね。 そもそもレーザーってのが50年以上も前からあるものだしな
さらに言えば核兵器なんて70年以上も前からあるのに未だに核抑止力がどうのとか言ってるのってどうなのよとも思う レーザーも核兵器も300年後も話題になってそうだが、LPは?w(国宝級?) >>494
LPのように物理的にアナログなものは何百年経っても残るだろ
石器や土器や壁画なんかが今でも残ってるのと同じようなもん
文明がかなり進んでる事を想定した宇宙人に向けて音楽を伝えるのにもレコードが使われているし
回転数や再生方法などを絵とかで分かるように表記して
レーザーや磁気テープとかHDDとかはそれを読取る装置が無いと無理で 未来にそんな遅れた技術が存在しなければ再生なんて不可能
今でもカセットテープやベータマックスなんかを再生するのに装置が少なくて苦労するんだから アナログレコードは300年後も現物は残っているだろうが、CDは300年後にはアルミが酸化しててダメだろう。
デジタルデータはどこかに残ってはいるだろうが。 すごいわかるw
CDは分譲マンションで配信データは賃貸マンション >>496
ゴールドCDがあるジャマイカヽ(´ω`)ノw >>496
人類が300年後に生き残っていると思うか? 北チョーセン様が支配なさってるから心配なさるな
CDは出初めから買って3000枚くらいあるが
オープンカーに入れっぱなしでカンカン照りに雨ザーザー蒸し蒸しすごい使い方したが
一方家に置きっぱなしのは放置プレーで開けてみればもうのすごいカビカビ
でもこれわwwwって壊れてたのは1枚のみ
なぜか銀膜に1mmくらいの丸い穴が開いていたwww
それから東芝の箱ものスポンジが入ってるのw
スポンジが解けて盤と融合してはがすと銀幕ごとはがれてこれはさすがにかからない
相当もちそうだけど?
出始めのころCDは3か月で信号が消えるとかの不審な文書が出回ってたけどwww
300年の1/10くらいは耐久試験したかな? CDが出た途端、ゴミ捨て場にはアナログプレーヤー類がゴマンと捨てられていたと言うのにまた
アナログレコード復活の兆し、量販店店頭にはアナログプレーヤーいっぱい!まあ花火線香みたいな
ものだけど「馬鹿馬鹿しい」の一言。LPは内周で歪むがテープはこんな事もないなんて、雑誌の
リスニングルーム紹介では38−2トラ機を前に得意然とバカズラ曝してた先生方よ!今の現象
どう見る?まあこんな事やったってオデオなんかもうお終い。経済的価値はゼロだよww >>502
まあ、おまいの存在よりは価値があるな
おまいが5ちゃんから消えても、誰も何とも思わないし
そもそも消えたコトすら気付かないだろうw アナログプレ―ヤ―と同じようなデザインのCDプレーヤー作ると案外売れそうだ 昔ヤマハが作ってたいたような?
今だとメトロノーム? あるにはあるけど、回転が速いからおもむきもへったくれも無いよ
https://youtu.be/avZr1DA-nIU 分かりにくいから製作ページ
http://www.lcv.ne.jp/~aiaki/recordplayer/recordplayer.html
サイズが小さいんだよな、、、、やっぱ欲しいかもwww 最後の方にアンプも載ってたwwww
これはマジ欲しくなってまいりましたwww ナイト2000作ってる人だったwwwwwwwwwwwwwwwww ギミック部分だけ参考にDSDメモリープレーヤーにして回転部は33rpmなら趣きがでる?w オデオの源流を辿れば「フォノモーター」に行き当たる。LP出始めの頃「俺は「プレスト」「レコカット」も
全て試したが全てダメ!ダカラ「赤鳥羽」のフォノモーターを動力源に「ストリングドライブを作り成功した」
赤鳥羽はその後「電音の77極シンクロナスに変えた」と鼻高々の真っ最中「ダイレクトドライブが出た。
バカな「ストリングドライブ信者」はダイレクトドライブは馬力が無くてフォルテではピッチが下がると
、レコードの反り偏心も考慮せず(出来ず)に難癖をつけ始めた!この頃、狂い始めたオデオは愈々奈落
目指してマッシグラの形相を示し始めたのでありまする。今日、またこの愚挙が繰り返されています。
騙す「悪」、騙されるバカをじっくり見るのも趣味の一つ¡楽しみませう、ワッハッハ!!!こういう風潮を作った
雑誌も今や滅茶苦茶、支離滅裂状態の同人誌になり果ててますww 真空管のフォノイコってアースつながなくっていいの? >>514
普通は繋ぐが、繋いでハムが出る場合はアンプに繋ぐとか、全く繋がないとか
あるいは広口ビンにキムコ詰めてアース線埋めるとか一工夫必要だ 気軽な価格じゃないけどLINNがデジタルフォノイコライザー出すんだね 説明に「使用カートリッジに応じて負荷値を設定」とあるから回路はアナログで出力が淋に都合よいデジタルなんだろうな >>518
カートリッジがアナログだからだろ池沼なのか リン病は病原体の種類が少ないから買ってしまえば治まる
デンセン病の病原体はそこかしこに蔓延っているため一度かかってしまうと根治は難しい アナログの電線つーたらフォノケーブルとシェルリードくらいか
フォノケーブルはやたらと買っちまったわ 何かのおまけでもらったチャリンコのブレーキワイヤーみたいにイカツいフォノ用アースケーブルをオクに出したら5000円になってたまげたことある
かなり病んでる人は多いな
ウチのアースケーブルはワニ口クリップにその辺に転がってるビニール線をハンダ付けしたヤツだわ
ネジが緩んで外れたりしないし様々なアースの取り回しの実験ができる >>623
で、どうだったの?
やっぱ音が変わったの? カートリッジに合わせて使い分けてる
MMは容量の関係でケーブルに敏感だね >>520-524
リン病にデンセン病、買毒に売毒。みんな病気持ちなんだな うちにあるのだとベルドリーム(JELCO)のJAC-501がモガミだな
今は使ってないが悪くないよ おまいら全員、デンマークのデンセン社にごめんなさい城w デンセンのフォノイコ使ってる
すごく気に入ってる
いわゆるデンセン病か オレ自衛隊のヘリコプター用アース線を持ってるけど
まだ使ってないw
2000円くらいだったような MCでハムが出るのも引き継がれてるのか
なんか微妙だな 値上げの為のモデルチェンジじゃどこぞのメーカーと一緒ですね テクニクスはターゲットを上流階級に合わせている感じ このご時世に3機種も展開してくれているのに、そりゃないだろう スレ違いかも知れませんが教えて下さい。
現在、合研ラボのフォノイコを使用しておりますが、
フェーズメーション EA-300 への入れ替えを検討しています。
比較試聴されたことのある方がいらっしゃいましたら、感想を教えて下さい。
カートリッジは、SPU #1とMC20mkAを使用しています。 SPU #1とMC20mkAを使われるのはなぜですか?
主に聴かれる音楽ジャンルはなんですか?
なぜ合研ラボの使用をやめるのですか? なぜ合研をやめるかじゃなく、なぜ合研なんかを今まで使ってたのか の方が知りたいわw YAMAHAのGT2000の後継機が気になる
高いだろうけど
50万超えるかな KEBNWOOD の KP-1100 復活してほしい KP-1100の大半を製造してたSEIKO IND. CO.はエプソン?セイコー?西高産業? >>558
癖とアクの強い物体から
普通の音の出る製品に変えたいだけだろうね。 YAMAHAは楽器を作っているくらいだからDDの音が悪い事に気がついたんだろ 明日NHK-FMでアナログ三昧やるね。
夜の部でカッティングエンジニアの小鐵徹さんが出演と番組HPにあったので
聴いてみようかな、オーディオ的な話が聞けるのを期待して。
スレチ失礼。 面白そうだけど、ジャンルしぼらないとどうなんだろう?www
並行してアナログ三昧楽しみます 夕方くらいにテクニクスのエンジニアさんも出るみたい。
スタジオにSP-10R持ち込んでる写真がTwitterに出てた。 久々にチューナの電源入れたらプリセットもステーションネームもdj
CATV再送信なので周波数が全然わからん… 押し入れからケンウッドKT-2020引っ張り出してきたがFMと共用していた地上アナログ放送のテレビアンテナがもう無い事に気がついた らじるなので音質だけチェック
音がどうこうってほどじゃなかったから、ノートパソコン内蔵でいいやw
気になったものだけ別途チェックしてみる 老女好きだな
せめて小川理子さんくらいまでにしておけよ NHKから「チョコレートロッテ」という歌詞が流れたw 広告が映ったりすることにNHKが甘くなってから
もうかなり経つんじゃなかったかな。
ずっと昔の真っ赤なポルシェの頃は非常に神経質でNGだったが。 凄いクリアだけど、端正すぎるというかグルーヴが感じられないというか
自分が安耳なんだろうが何かが足りない様な感じ
お上品すぎて今のところあまり魅力を感じない >>587
いやいや素晴らしいじゃない。
今までオンエアしていた音とは大違い。 SPー10R、堂々と型番名乗っていたな
発売前に実機でオンエアは異例かも
カートリッジは何使っているんだろう >>589
いやだから安耳なんです
今までの音の方が好き
ビートルズの日本盤とUK盤の聴き比べとか、33回転と45回転の違いとかやってた時の方が楽しかった >>591
レコードの聞き比べは他の番組でもありそうだ。
発売前の高級プレイヤーの音をライブで開発者の
話を聞きながら試聴出来る機会は滅多ににないとおもうな。
これはとても画期的な試みと個人的には感じる。 テストレコードを延々かけたのはちょっとどうかと思った しばらくリタイアしてる間に、面白いものをw
歌謡曲黄金時代だねぇ PC通して聴くからもあるのかな
実際にスピーカーから聴けば圧倒されるのかもしれん
でも自分は最後に流れたモンクのピアノの方がほっとした >>585
TV画面にはメーカーロゴがバッチリ写っていたり、字幕で社名が出ていたりさえするのに、音声ではただ「電機メーカー」とか言うのは視覚に障害のある人に対する差別ではないかと思ったこともあったが、最近はTVを見ないから今はどうなったのかわからない。 NHKの渋谷と各地域局の間もアナログにしろというのは
さすがに無理な注文か
http://www.nhk.or.jp/digital/b_tech/
番組を全国あまねくお届けする
>ラジオ・FM回線は信頼性の高い高速デジタル回線を使用しています。 1980年には沖縄奄美以外の全部PCMだったから… DENON局用DD EMT935 ID TECHNICS-新SL1200SPー10R DD
4種類使ってるのか。 自分は林式FMチューナーだから。
SPー10Rは空間表現、低音とか圧倒的だった。
昼頃はEMT935だったみたい。
今は多分DENONかな。 SP-10Rの時間帯は流石に違ったな
スティングとダイアナクラールは聞き入ってしまった
SL-1000R一生モノと思って買うかもしれん ウォークマンとか言ってたwww ( ´△`)NHK カッティングの話も面白いね
エンジニアからの生の苦労話は貴重 1000R良かった!
近くにマークレビンソンのプリらしき物あったけど
フォノイコ代わりかな?
その辺も効いてるのかねえ。 TRIOのバリコンチューナーで聞いてた人
まぁNHK内でNTTデジタル回線だけど スティングの頭出し失敗してたけど、1000Rはメーカーの連中
しか触らせなかったのかな? >>611
あの時間に限らずLPは頭出し失敗しまくってたよ
やり方知らないんだろうね 高い針使ってるからいつもの頭だしのやり方
(逆回転のことでしょう)は避けてる、
みたいなこと言ってたよ らじるで聴いたけど音が悪くて、途中リタイア、肝心のテクニクスのところを
聞き逃したというwww
録音したのでちょっと聴き直した。ダイアナクラール皆言うように音よいね、
で、いろいろ言いたい事はあるけど、気になるのはこれに限らずレコードの時だけ定位が左にちょっと寄る
アナウンサーやゲストの声はほぼ真ん中
ボーカルは真ん中に来るべき、というのは先入観であって必ずしもそんな必要は無い
でも気になる気になる、なんて人は神経症かも知れないが、気になるんだよっっっっっ これ幸いとテスト信号まで入ってるwwwww
やっぱ左に寄るよね?
しっかし、達郎やキョンキョンの音の悪いこと悪いことwww おれが買ったジャンクキョンキョンもこんな感じに音悪かったので納得w
前に書いたけどたくさん売れたので中古価格も安い松田聖子おすすめ
買う気になったのはステサンすれでSACDが話題になってたからw 松田聖子を買うのは構わないが音は悪いぞ。
少なくともHi-Fiな音ではない。 松田聖子はコンスタントにどの盤も音良いよ
しかも安いので実際買うのに何の躊躇もいらない
何をもってハイファイじゃないと言ってるのか分からないので
その点は良くわからないが、ダイアナクラール程度には音は良い ちなみに最初聴いた時はCDみたいな音で、これならCDで良いじゃん
とは思ったので、アナログレコードとしての楽しみは少ないと言える
安く買えるだけが取り柄みたいに思うけど、丁寧に多分カネかけて音作ってるので
シンプルながら味わいがある 高価な盤ばかりで指紋付けるのが怖いって
言ってた。NHK所有盤なら怖くなかったはず。 AT-PL300 + FOSTEX PM0.1で気軽にアナログプレイヤー始めました
とりあえずVan Haren でJump します >>620
シングルは聴いたことない。
>>621
肝心の松田聖子の声が良くない。
エフェクトなのか単なる劣化なのか知らないが自然な声という感じではない。
演出効果としては構わないが、音が良いとかHi-Fiとか言うなら反対する。 NHK FM、しゃべりの音量が無駄に高いのは相変わらずだった。
曲の音量に対してしゃべりはもっと下げて欲しい。 >>626
当時の歌謡曲の主戦場はシングルなので気合の入り方がね・・・
細野晴臣作曲の天国のキッス、ガラスの林檎
佐野元春作曲のハートのイアリング
どちらも松本隆作詞、大村雅朗編曲
をお勧めしときますわ 夜9時以降聞くのが断然良いわ
日中は近隣各家庭電気使ってるからかな?
よーしマイ電柱立てちゃうぞ〜 昨日の NHK FM聴いてると、テクニクスみたいに
良いプレーヤーが再開発されても盤の録音の質が全然
追いついてないんじゃ意味ないね。 SP-10R買うような人は既に何千枚か持ってるはずだから問題ない というかSP-10シリーズ持ってる人の代替用でしょ 新たなニーズを切り開くのだ!( ・`д・´)SP-10R! 旧SP-10シリーズと寸法互換なのも嬉しい点だね
乗せ換えだけして使いたい人も結構いるのでは?
SP-15の互換品も作ってくれないかな・・ 枚数を気にしてる人にSP-10R購入をけしかけよう
当時SP-10Mk3が欲しかったけど、持っているレコードの枚数が少なくて
釣り合わないなと思っているうちに買えなくなって後悔した HiFi News Test LPなるアナログ調整用のレコードを
入手した。
Side A Track 7-9 のバイアス調整が難関。全く上手くいかなくて強烈なノイズが出まくってる。
猛者は挑戦してみてください。 けっきょく三昧でのEMTに使われたカートリッジは不明なまま?
ttp://www.nhk.or.jp/radio-blog/image/1310.JPG
テクニクス試作機はSPU、DJはM44Gなのはすぐわかるけどさ >>639
EMTに付けられるのはEMTでしょ
トーレンスにも付くやつあったが色が違うし EMTは内蔵のフォノイコ、DJ機はおそらくDJミキサーのフォノイコだと思うけど、テクニクス試作機に使ったフォノイコが気になる。 >>642
そんな感じですね、アームパイプの色とは違って黄色っぽく見えるから金色だろうからSFLですね >>641, >>642, >>645 ありがとうございました。
テクニクス
ttp://www.nhk.or.jp/radio-blog/image/1805.JPG
DJブース
ttp://www.nhk.or.jp/radio-blog/image/1715.JPG
DN-308Fは予備機だそうで(DJミキサーで音出すの??)
ttp://www.nhk.or.jp/radio-blog/image/DSC.jpg 結構珍しいと思う、ダイヤトーンのLT-5(縦型じゃないリニアトラッキング)
レコードプレーヤー使うの中学生のとき以来なんで質問したいんだけどさ、トーンアームの
ゼロバランスって、シェルの取っ手に指あてがってみて後ろにも前にも傾かず平衡になって
止まるのがそれ?取説が結構はしょってて不親切なのよ。 トーンアームは天秤だからね。
20gの呼び重量をいったんゼロにして1〜3gの負荷重量を印加するためのもの。 壊れたら入れ替えようと思ってるGT-750が後期高齢者のようにしぶとい レコードプレーヤーなんて普通に使っていれば壊れるところ、ほとんどないだろう。
うちもKP-880Dだが壊れる気配はないな。 うちのDP-2700は回転のドリフトが多くなってきた・・・(´・ω・`)
何度も合わせ直すけど・・・ >>652-653
GT−"75"0だから後期高齢者なのか! www
そしてKP−"88"0は米寿だな デンオンのは持病だね、トランジスタの劣化
うちのもドリフトがひどくて、ついには合わせる事すら出来なくなった
トランジスタ換えれば治る PRA-2000系もひどいもんだ
ど素人集団かあそこは? >>654
僕より年上なDP-5000Fは何度も手術により生き長らえてるよ
高速回転や完全停止(不動)、押したスイッチが保持出来ないとか
使い勝手が凄く良いのでお気に入りの逸品 春に高速回転してたSP-15が、久々に電源入れたらなぜか復活してたw >>662
それ初期症状な。段々と高速回転する割合が高くなる。早めに修理出すのが吉。
でないと主要IC以外の他の部品も巻き込むんで修理代が高く付く。 デノンのプレーヤーってイメージはいいが、ドリフトしたりいきなり高速回転したり
とか、経年劣化がやたら多いと聞いたことあるわ。
aurex使ってるが、ベルト替えたくらいで40年近くたっても全く不具合ない。 >>663
まーサブだし
SP-10MK2も年に数回高速逆回転するW >>660
PRA2000系は高電圧ドライブが売りだから劣化は止む無し。
当時のTRは微小信号のリニアスイッチングを苦手にしていたから
±70Vの下駄を履かせて増幅するしか無かった。 >>667
微小信号のリニアスイッチングって何のことですか?
いったい何をスイッチングするのでしょうか? >>669
トランジスターでGGRKS。
当時のトランジスターは微小信号に対する感度が悪かった、
と簡単な説明なら理解できるよね? リニアスイッチングとか平気で言う池沼が講義を始めましたw
噴飯物www ググれと言うヤツに限って、自分でもよく分かってないので
人に説明出来ないという現実www そうまで言うなら俺に変わって>>669に説明して差し上げたらどうだ?
それの後ならば「池沼」の称号はありがたく頂戴する。 微小信号っていえば補聴器やラジオが扱う信号より小さいものか?
プレーヤーのモーター如きでどこまで小さい信号を扱うの?
初期のTRは高い周波数は苦手なものの磁気テープのヘッドアンプにでも問題なく使われている
パワトラもゲルマ時代から高電圧・高容量なものはあったがコスト面で使うか使わないかの違いだけ >当時のトランジスターは微小信号に対する感度が悪かった
いろいろ議論はあるでしょうが、
「微小信号に対する感度」と言えば古いトランジスタの方が感度は良い。
2SA**初期のGe-Trが使いようによっては電源なしのゲルマラジオに使えたが、
その後に出た2SC**のSi-Trは電源がないと使えない。
細かいつっこみ、しないでね(先に謝罪) >>664
ベルトドライブとDDじゃ使用されてる電子部品の量がちがうから比較するのはどうなんでしょう?
デノン?うちのデンオンは元気に動いてますよ。 SL-1600MK2未使用品が20万円で落札
ttps://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/282788942
当時の定価より高額だな。落札者はbidあたりの外国勢か
こういう品はこぞって外国勢が高額でさらっていくよね
20万出すなら1200GRにした方がお釣りも来ていいのでは?
(ただしマニュアルだが) >>667
そもそもリニアとスイッチングは相容れないことで、スイッチングとはON/OFFの2値で、アナログのリニア(直線)とは全く異なる使い方。
「リニアスイッチング」とは一体何のことなのか想像もつかない。 相変わらずどうでも良い話をwww
真空管もトランジスタも動作電圧は高い方が良い、、、
良いというか色々と有利なんだな
音質的にも動作電圧が高い方が良好という話は昔からあって
でもその程度の話で、高いから絶対良いとも言えないが
でも低すぎたら動作すらしないんであります 小信号トランジスタの動作電圧は数Vもあればそれ以上はいらない(もっと低くても動作はする)。
何十Vもかけると発熱して温度が上がりかえって問題が起きる。
本当にいい加減なことばかり言う奴だ。 じゃあリニアスイッチングは>667の勝手な造語で
やっぱり>667は池沼だったという結論でファイナルアンサー? >>685
24万の製品にAT95Eを付けるっていう感覚がある意味凄いな
MCに匹敵する最高のMMを作っていたのも昔の話ってことか このカートリッジに最適化したと書いてるからもう高級品に交換できないなw 社内に何かこれ変じゃないっすかーって言う人いないのかな 石英ガラスってもの凄く高いし、プラッターに使うなら、平面研磨せにゃならんだろうし
これで24万なら半分はプラッター代だな
そらカートリッジにまではお金が回らんわw AT95Eの評価は海外で凄く高い。
実はLINNやclearaudioのあの高いカート
も実はAT95Eを、 プラッターが横から見て透明なら石英ガラス、青色っぽかったりライム色ならソーダ石灰ガラス
ソーダ石灰ガラスはフロート製法で作られるので平面性が高く、まず手間もコストもかかる平面研磨などしてないだろう
ガラスだけだと完全なダイナミックバランスが取れないので、セラミックのベースがついてるんだろう
ソーダガラスは時間が経つとソーダ分が滲み出てきて曇るので、せめて包茎さんガラスぐらいは使って欲しいものだ
同じドイツのショット社製の包茎さんガラスなら、パイレックスと違ってフロート製法なので
平面研磨せんでも使えるだろう >>667
PRA-2000 のフォノイコライザーの電源電圧が高い理由は単純で、
フォノイコライザーの最大出力電圧が大きいからだ。
PRA-2000 のフォノイコライザーの最大出力電圧はカタログ値でも 23 V RMS もあるが、
実はクリッピングレベルは 47 V RMS だとデノンは言っている。
そうなると電源電圧は最低の最低でも±66 V 必要で、実際には±75 V かけられている。
現在の感覚ではラインに 47 V RMS も出力されたら困ると思うが、
アナログ時代のフォノイコライザーは PRA-2000 に限らず最大出力電圧が馬鹿高い。
たとえばアキュフェーズ(当時ケンソニック)の初号機 C-200 のフォノイコライザーは
最大出力電圧が 40 V RMS (カタログ値)ある。
こんなことになっているのはフォノイコライザーの最大入力電圧が大きいからで、
PRA-2000 のフォノイコライザーは入力感度 2.5 mV RMS に対し 380 mV RMS (カタログ値)、
C-200 のフォノイコライザーは入力感度 2-6 mV RMS (DISC レベルコントロールで可変)に
対し 400-1,200 mV RMS (カタログ値)もある。
フォノイコライザーにはボリウムコントロールがないので、
2.5 mV RMS 入力で Rec. Out に 150 mV RMS 出力するところに 380 mV RMS も入れたら
23 V RMS 出なければならないし、 780 mV RMS 入れれば 47 V RMS 出る。
何をどうしたらフォノ入力に 380 mV RMS も入るのかという気になるが、
かつてはフォノイコライザーの最大入力電圧は 200 mV 以上必要で
大きい方がいいと思われていたからだ。 >>676
ゲルマニウムトランジスタはシリコントランジスタより VBE が小さいので
微小信号に対する感度が高いといえなくもないが、
無電源のゲルマラジオでなく電源のある A 級動作ならバイアスをかければ済むことである。
もちろん A 級動作ならリニア動作でありスイッチングはしない。 >>700
そりゃステサンで長島さんが、イコライザーのヘッドマージンはデカくないと
ピークで音が詰まるからダメ! と測定し始めたからやw
長島さんは偉大な人だが、プレーヤーのプラッターがクソ重くなったり
DDプレーヤーの起動トルクがムダにクソデカくなったり(でもそのおかげでスクラッチプレイが出来た訳だがw)
いい影響ばかりではなかったんだよなあ 確かに今は感度2.5mVのゲインの時最大入力95mVとかだな。
2mV 400mVだと400倍だったのが38倍まで小さくなってる >>678
1600と1200って
どういう関係? 1200にリピート機能を付けたヤツじゃないか
それの前身を知合いが使ってたけど正直必要ない機能
当時のプレーヤーとしては画期的だったんだろう
今となっては余分なトラブルの種を積んでるだけだわな
テーブルは正確に回り、アームはフルマニュアルこれが一番! >>706
テクニクスのレコードプレーヤーのMK2は水晶制御となった第二世代。
テクニクスのレコードプレーヤー関連は基本的に型番の数が小さい方が上級機で、SL-1000シリーズはSP-10シリーズと単売最高級アームを組み合わせた最上級機の型番(SL-1000はSP-10, SL-1000MK2はSP-10MK2, SL-1000MK3はSP-10MK3)。
しかしSL-1100はMK2にならず一代で消滅、SL-1200はSL-1200MK2から完全なDJ用モデルとなりピュアオーディオ用としては員数外となったので、MK2世代はSL-1300MK2がSL-1000MK2に次ぐ上級機となった。
SL-1300MK2はフルオートプレーヤー、SL-1400MK2はオートスタートを除いたセミオートプレーヤー、SL-1500MK2はマニュアルプレーヤーで、オート機能以外は基本的に同じもの。
SL-1600MK2はフルオートプレーヤーとしてSL-1300MK2の下位機に当たり、SL-1800MK2はそのマニュアルタイプ。
マニュアルタイプ同士でSL-1800MK2とSL-1200MK2を比べればSL-1200MK2の方が上で、正直、SL-1600MK2は20万も払って買うようなものではない。 このスレはどっちかって言うと音楽好きよりプレーヤー好きが集まってる アームやタンテいじりたくてレコード掛けてるタイプな 音楽好きなら良い音で聴きたいと思うからCDよりもレコード CD化されてないものを聞くために揃えたが、いつしかアナログ発売歴のあるものはすべて買い直している…
専門分野が1978年以降の邦楽だけで良かったw 昔はCD化されているものを必死に探して買い漁り
今はレコードで出ているものを買い漁っているボク >>711
スレには音楽好きとは書いてないからな、音楽を聴くだけならい他に色んな機器はあるし。 アナログ本格的に始めてまだ日の浅いビギナーだけど、それでも音像の実体感、空気感がCDとは桁違いなのがわかる
聴いていて楽しいのは断然レコード CDとかデジタルデータにエフェクトをかければ済む話なのだが >>723
アナログやってる人とまったく話が噛み合わないでしょ? エフェクトwww
初心者以下な考えのやつがなんでピュアAU板にいるんだよw
>>721
あとアナログの場合 信号が小さいからケーブルやアンプ(フォノイコや昇圧トランス)でも音が大きく変わるからそれもまた楽しい
ダブルアームやトリプルアームにしてそれぞれフォノイコ変えると(カートリッジも)ジャンルや録音なんかで変えて聴くといいね
アキュフェーズのフォノイコとトライオードのフォノイコでは真逆と言っていいほど傾向が違うし
自分の使ってるアキュフェーズはスッキリクリアな音だけど トライオードのTR-EQ1はマッタリしててそういうジャンルの時はいい
微弱信号だからケーブルでノイズ拾うからフォノケーブルも色々試した方がいいし >>727
おまいはゴッドハンド大山先生に謝れ(゚∀゚)www マスターがデジタルなのにアナログレコードにすると欠損したものが復活するとか頭腐っているのではなかろうか。
鰯の腐れ頭もジンジンしちゃうw オーディオバカ一代といえば
やっぱ瀬川さんか、長島さんかな〜(´∀`) デジタルマスターのアナログレコードしか持ってないと誰が言った >>729
f分の一揺らぎが復活するのよん
昔のガラードやトーレンスはインダクションモーターなので
イヤでもf分の一揺らぎw このバカはアナログレコードは全部デジタルマスターだと思ってんのかよw
恥さらしもいい所
特にブルーハーツ(以後甲本ヒロトのバンドは全て)は当初からずっとアナログ録音でレコードにしたものをマスターにしてレコードからCDに焼き直してるのもいるんだよ アナログの楽しみ方は非常に幅広い
聴くだけでなく、見る楽しみ、操作する楽しみ、コレクションする楽しみ
コレクションも盤に限らず、カートリッジも小型で個性豊かなためにコレクションとして人気があった
音だって良いばかりが楽しいとは限らない、懐かしい音、聴いたことがない音、
柱のきーずは〜、、、みたいにレコードの傷が思い出になってることすらある
音そのものの良さが近年見直されただけでなく、やっぱりどれだけ人を楽しくさせることができるか
そういうことの方がはるかに重要だったんだと思う 海外のレコード屋行くと日本の盤がかなりあるんだよな
日本語の帯まで付属
日本の盤は程度がいいから(扱いが丁寧だから)好まれるらしい
この前チェコに行った時なんか中古レコード屋行ったらほぼ全部日本盤だったよ デジタルデータは聞き流すにはいいけど、レコードに針が落ちた時のプツっという音の後に一瞬の静寂からボディ感あふれる厚みのあるリアルな演奏が流れ出す時の高揚感は、デジタルデータからは到底味わえない
好きなアーティストのCD黎明期に買った音の悪い盤は、できることならすべてレコードに買い換えたい ジャズのVenusレーベルなんかはデジタル音源アナログカットだけどレコードの方がCDよりも断然良い
エロジャケもレコード方が際立つ ビィーナスのCDは、良くも悪くもアナログライクな音作りだけどな ジャンクLP買って来た、ジリオラ以外は昔のアイドルにアニメで
まあ良くて中吉かな〜、マクロスにダーティペアにマシンロボ(知らん)
浅香唯、倉沢敦美、中森明菜のピクチャーレコード
買わなかったのはCCB、吉川晃司、アラベスク、ピンカラ兄弟他 >>732
インダクションモーターとシンクロナスモーターって音、変わります? 知り合いからMR-411貰ったよ
ベルトドライブ機はん十年振りで伸びてたベルトを交換したついでにモーターも注油しました
いざ再生させてみると速度が結構速い
プラッター下の切替スイッチもプーリーもちゃんと60Hzにって元の持ち主も同じ60Hzで使ってたし
ベルトが合わないのかなぁ >>745
ベルトによっても変わるけれども
その頃のは速めに回るように作ってあることが多いので速度偏差が+1パーセント位は当たり前
頑張って三分間で何回転するか数えてみたら?100〜101回転なら気にしない事だ 割り箸にジフかピカールをたらして
プーリに当てて削る。 >>746
>>747
帰ったら早速数えてみます
なるほどたしかにプーリーは真鍮っぽい感じなので削れそうです
って削っていいんだったらこっちのものです!!
DENON機と比べて音の方向性が全然違っていてちょっと面食らって是非使えるようにしたい所です >>748
削ったら元に戻らないから
ホントーのホントーに、最後の手段だぞ ちょっと考えてみたが、シンクロナスモーターは何がどうなっても速く回るようにはならない
どの位速いのか分からないが、明らかにおかしいようなら
プーリーが50Hz用なのではなかろうか? >>752
スイッチとプーリーって別物やんw
60Hz用のつもりで50Hz用が付いてるかもしれん
ちな、僅かに速い程度なら>746さんの言う通り正常の範囲内な ただいまです
MR-411の質問をした者です
頂いたプレーヤーは>>751さんの言う通りシンクロナスモーターで元の持ち主も私も電源周波数は同じです
プーリーは60Hz用がセットされていて小物入れに50Hz用の未使用のプーリーが入っていました
プラッター下にある力率改善?のコンデンサーに繋がっている切替スイッチは60Hzに設定されています
で、3分間で数えてみましたら103回半くらいです。
34rpmという感じでしょうか・・・
削ろうかと思いましたがその都度3分間数えるのは大変そうなのでナショナルの電蓄に付属されていたストロボスコープをこれから探してきます >>748
DENONと比べてどうなの?旧いベルトドライブ機に興味津々! >>754
ナガオカのベルトに変えたんじゃない?
アレ、純正より短いから回転速いし、プーリーに負荷も掛かってあんまり良くないから、千石電商かワークス本八幡のを使ったほうが良い
あと進相用コンデンサの容量が抜けてても速くなる
ストロボライトはダイソーのコンセントに挿すタイプのLEDライトを光源にして、ストロボはテクニカなどがまだ売ってる >>754
+方向に3.5%なら、まあ問題ないんでね?
それとも聴感上気になるのかな?
ベルトの長さは速度には全く関係ないが、張力は影響するみたいだな みなさん有難うございます
ナガオカのベルトです
ってそんなにきついとは思わない感じで程々な張力かと
それで元の持ち主に聞いてみました
やはり速かったそうで買って数年ほどでDD機を追加購入して基本そっちメインでの使用だったそうで眠ってたそうです
聴感した感じでは直ぐに気がつくレベルです
声が若いテンポが早い音程が高い!と(笑)
ってことで3分間で101回位になったのでこれで様子をみたいと思います
ゆーっくりとストロボが流れる程度で聴いた感じもまずまずです
DENONと比べてですがDENONはスッキリで線が細く帯域はフラットで上手に作られてるとしてMR-411はガチムチマッチョ系
どこかで聞いた音だなぁって思い出すとTEACのC-1やC-2X系のカセットデッキみたいな重心が下でやたら濃厚で密度のある元気な音です
かといって帯域が狭いわけではなく高域もキラっとよく伸びてて
結構味付けが加わって好き嫌いが分かれるかもしれませんねー MR-411氏は楽器やってるのかな? 楽器やってるとピッチが合わないのは辛い。 LP聴いてる人って
自分好みに捻じ曲げた音の出来具合を聴いてるのであって
音楽は聴いてないと思うよw
CDだとすることなくって音楽聴いてるしかないからwww LPではショボイ機器でも音楽が鳴るが
CDではハイエンド機器を使っても音しか鳴らせなくて非常に苦労する >>758
3.5%もずれていたらかなりきつい
コンパクトカセットの規格ですら±2% ボクが、ボクだけが真に音楽を理解し、楽しんで聴いているんだ!
wwwwwwwwwww 毎秒1回転半も違ってたら
微妙に音程がとかいうレベルじゃなく
誰が聞いても明らかにおかしく聞こえる >>742
ぴんから兄弟みたいな男のガラガラ声も一枚は持っていたほうがいい と思う 自分の好みの音を探究するのがオーディオ趣味だし、音を楽しんでいるから正に「音楽」でしょう
CDだって弄くろうと思えば弄れる箇所はいくらでもある
オーディオは何をやっても音は変わるけど、アナログはその振り幅が大きいから楽しい
自分が積極的に関われる部分が大きいから、知れば知るほどどんどんのめり込んでしまう CDは残ったアナログ部分が偶然変わるのに行き当たるまで交換するしかなく
払った労力に対して得られる変化が極めて小さい
だから音楽聞いてるしかなくってすぐ飽きる CDじや聴き疲れするんだが、高級な機材だと違うんかな? レコードも昔はなかなか鳴らなかったよ
CDがでたらLPすべて売っぱらって同じタイトルのCDを買ってしまった
CDがある程度鳴るようになってからレコード聴いたらすごい音で鳴って驚いた
今は昔持ってたLPを一所懸命買い戻してる うむ
CDが登場してCDがレコードを鳴らすためのリファレンスになったんだよね
ああこのバランスが本当だったのか!と
そしてそのCDに一番近いバランスだったのがDL-103・・・ >>757
ミッキーって誰だよ?w
吉野なら前回買ってまあまあ良かった、中吉
>>768
買っても聴かない気がするwww
倉沢敦美って誰だっけ?と買ってから「わらべ」と知った
これは失敗だったか、と思ったがやっぱり失敗だった
残るはマクロスに期待するか 倉沢敦美は何枚かあって、ジャケットも盤もキレイできっと大切にされていたんだろう
と、それなら内容も期待出来るかも、などと思って誰だっけと思いながら買ったんだけど
これ買った人はファンだったんだろうな、、、、、いわゆる黒歴史だろう
やっぱアイドルは松田聖子だ、別格だ、しかしCD時代のアイドルといってよく
アナログ的にはもう少し古いアイドルを発掘すべきだろう 松田聖子のアイドルとしての全盛期は1980年代前半(1980年歌手デビュー、1985年結婚)なので、アナログレコード末期のアイドルというべき。
CDが登場したのは1982年だが、アナログレコードの販売を上回ったのは1988年。
少なくともCD時代のアイドルではない。
ただしデジタル録音時代ではある。 >>774
俺も使ってるけど 103が上手く鳴ってるのなかなか聴いたことないよ
無印よりRが良いってのはダメな証拠
これはキャラクターの好みとは全く異次元の鳴り方
音楽が躍動感をもってブワーっと迫って来るか如何か 103無印はしっかり適正針圧プラスαかけて聞かないとダメな場合もある。
ヽ(´ω`)ノ2.6gくらいが家ではいい。 >>775
ミッキー・カーチスだろw
ところで誰も>767にはツッコミ入れんのか?w アナログ時代のアイドルといったら
やっぱりキャンディーズとピンクレディーじゃね?
おニャン子はもうちょっと後か 松田聖子も初期はアナログ録音だったはず
デジタル録音になったのはゆーとぴあ辺りからじゃなかったかな >>782
767だが何かおかしいところが?
と思って読み返したら毎秒じゃなくて毎分だw失礼しました スコールはいいよ
エフェクトが余りかかってなくて
素の声がする。
松本隆じゃないけど。 びっくりするほどゆーとぴあ!
びっくりするほどゆーとぴあ! アニメ系レコードは安定して音の良い物が多くてマクロスもかなり良かった
マクロスってBGMにオーケストラ使ってたんだな、当時としても贅沢だったんじゃないだろうか?
中森明菜は音悪いなぁ、色々と恵まれないアイドルだったのか
ピンクレディ、キャンディーズ、おニャン子、何故かほとんどジャンクに出ない
ニューミュージックは良く出てるが、、、松山千春とか今ひとつ食指が
やっぱもう少し前のが聴いてみたい気がする 確か日本初の12インチシングル、さだまさしの親父の一番長い日を見つけて買ってみれ
無駄に高音質でビビるから
アナログやってて良かったと心底思うから
唄い出しの♪おばあちゃんは夕餉の片付けをを終えたとき〜
の1フレーズでぶっ飛ぶぞ 嫌だね。財津和夫が、さだは岩崎弥太郎松下幸之助に勝るとも劣らない商売人だと酷評していた。
これには吹いたw AVギャルは顔と体さえ良ければ、人格などどーでもいいが
歌手はそうはいかないw
槇原敬之のラブソングの相手がももちゃんだと思うと・・・ そんなのかんけーねー!(by ジェイムズ・ブラウン) さだまさしはなんか好きになれなくてなー、オフコースもどうもだめだったが
そっちは機会があれば再チャレンジする気がある
来生たかお、原田真二、寺尾聡、は良かった、お薦めしたい >>792
ジャンクは偏りがあるよね特定の人の盤だけ何枚もあったり
前「キャンディーズTHE BEST」ってLPをたまたま見つけて買ってみたことがあるけど
俺のジャンク寄せ集めのセットでも分かるほど音が悪かった ジャンクのところにはシブがき隊も大量に見かける ╰( ´△`)╯ おい、ジャンクって称して売ってるのみたことないけど、そんなのあるのか?
ジャンク級のレコードは何度も買ったことあるがw キャンディーズと沢田研二は俺の知る限りもっとも録音の悪い歌手の2トップ
オーディオ好きな割りに音が悪い3大アーティストは山下達郎 ブルーハーツ コブクロ 今、日テレ見てるんだが。
スズキ・クロスビーのTVCMのBGMのピッチが、
悪いプレーヤーで聴いたように不安定に聞こえない?? >>805
♪キミのテレビは寒さで
画期的な音になり〜
Oh〜 吹雪 吹雪 風吹ジュンの世界〜 >>799
来生たかお原田真二は曲はいいが本人の歌唱はイマイチかな >>802
はっきりジャンクと称してるのはハードオフぐらいだな
その他のリサイクルショップでは実質ジャンク状態でも特にその旨を表記してはいない
店全体がジャンク扱いだったりするから >>802
蒼箱にいれて 値札の無いもの108円の札で売られてる。
一時もっと安い店もあったらしいけど レコードブームらしく
ハードオフですらジャンク以外の値段がつき始めた。
そして・・ 紙ジャケットそのものに324円シール貼る馬鹿な店が現れた。
ジャンクレコード以下の品質だな。
hoの値札シール 紙に貼られるとはがせねーんだよ!!! 不正防止であえてなんだろうけどあの妙に粘着剤がねっとりしたシール
商品に直接貼られてるとジャンクとはいえウザイよな
けどラップとか巻かれてるとチェックが出来ないというジレンマ 値札シールは、ドライヤーで温めて取りなよ。
今の季節、寒いので固まってるから。 来生たかおは50音純にあから名前に足していくと楽しめる
例
あ来生たかお
い来生たかお
う来生たかお >>814
楽しいのは「う」までジャマイカ╰(´Д` )╯ ちな、「か」行ではじめると
な、なにを「かきすぎ」なのかな?(*´Д`*)ハァハァ 中森明菜の全LPが重量盤で一枚4000円で5月から18タイトルが順次発売されるけど売れるのかな >>819
例え昔録音が良かったとしても 今再販したものがいいとは限らない
昔の原盤が残ってるとは思えないし、マスターはアナログだから時間が経つと劣化する
それを修復編集するのにデジタルで編集してたらまったく意味がない 歴史や考古学の資料なら改変厳禁、素のままであることが存在価値だが
レコードは商品だからな。ニーズに応えるって美名でもっていじられる可能性はある。
担当者がもしレコードに見当違いの偏見を持っていたりしたら惨状になるかも。
あるいは、素のままを目指しても腕が悪いせいでできないかもしれない。 アナログ全盛期の松田聖子マスターサウンドシリーズですらまともな音に出来なかったのに
現代のイヤホンで育ったゆとりエンジニア達にまともな音を望む方が無理かもしれない デジタル機材しかないのでリマスタリングしようと思えばデジタルリマスタリングになってしまう。
まかり間違ってアナログ機材を持ち込んできても使ったことがないのでメタメタになり結局デジタル頼り。 シロートの集まりのくせして、おまいらの皆様は随分と詳しいねえw
オレにマスタリングやらせろっ! って手を上げたら?╰(゚∀゚)╯ 買う方も買う方で、惨状をありがたがる人間がいたりして
火に油を注ぐことになるかもしれない 1枚4000円はいくら今時でも高くないですか?
中森明菜は無作為に2度突撃するも玉砕、早見優の方が良かった
いや下手だけど、聴いて意外と楽しい
というわけでやっぱ聖子ちゃんです
マスターサウンドも聴いてみたいと調べたら結構高くて断念 >>819
そう、中森明菜はワーナーパイオニアだったから元の録音自体がいいんだよね
最初の録音自体が悪かったら後からハイレゾ出しても何の意味もないけどね。
83年の時点で限定盤で通常盤より高価なダイナミックカッティング盤も出されてたくらいだし
ステサンのスガーノのマニア訪問でホーンSPを50cmくらいの至近距離で中森明菜のデビュー頃のアルバムをスガーノに聴かせた人もいたくらい 夏色のナンシーいいよね
曲はラッキーリップス、スタンドアップのほうが好きだけどw 早見優はなんつったって、当時の広辞苑に慣用句として
「そこまで言う、早見優」
って載ったくらいだからなあ >マスターはアナログだから時間が経つと劣化する
>それを修復編集するのにデジタルで編集してたらまったく意味がない
いろいろ劣化してるだろうけど買う人のほとんどはオーディオマニアでないだろうから大丈夫だと思うけどね
開封しないで永久保存の人もけっこういるかも 富田靖子なんかも録音良いぞ
パラゴンで80年代アイドル爆音で聴いてるのは日本で俺ひとりだと思う
昔のレコードはきちんと大型システムで鳴るように音が作られていた >>831
当時はカセットテープにダビングして聴くのが当たり前だったからドフに捨ててあるレコードなんかは本当に程度が良い 80年代アイドル隠れて聴いてるピュアオタてけっこういると思うよ意外に音がいいのも多いし
ああいうのは懐かしさもあって一度聴き始めるとしばらく止められなくなる 矢野有美、早瀬優香子、キララとウララとか聞くけど本人達には全く興味がないというか知らない
ラ・ムーとジャッキーリン&パラビオンはオメガトライブ外伝として楽しんでる >>810
アマゾンで買い物をすると開封前から感動が有る。
宛名シールがす〜っと剥がれるからだ。
ハードオフは開封前にイライラがついてくる。
ワザとあの様なシールを貼っているか、若しくは阿呆のどちらかだ。
私はハードオフは阿呆だと思う。
貼るならせめて裏に貼れ。
全く消費者の事は考えていない。
阿呆だ。 今さら語ることもないしねぇ
新製品も玩具かボッタクリの二極化してるし
そこそこの満足感をもってアナログを楽しめるようなのが出て来ないとね レコードプレーヤーつて言ってたのがいつのまにかアナログプレーヤーやアナログ盤って呼ぶようになったねー
ラジオでもアナログって言って区別している
ただ、ラジオの場合はレコードをかける時はちょっと特別なものだよって意味も含めてのアナログ盤って言い方なのでそこはちょっと嬉しい >>840
そうそう
テクニクスもちょっと値段がねぇ
でも全盛期ほど台数が出るものでもないし少数しか出ねぇもんをなんとかやってんだリリースしてるだけ有り難く思えなんだバカ野郎!って言われちゃうとひれ伏すしか無いし・・ レコードプレーヤーなんかは完璧にこれ以上何も出来ないくらい完熟したカテゴリーなんだから別に新製品とか要らないんだよな
メーカーにやって欲しいのは例えば貴方のテンツー完璧にメンテしますとか
GT2000をフルレストアします、お金は少々掛かりますが押し入れで眠ってる名機を蘇らせませんか?パーツは全て当時の図面を元に発注しました!的なモノが欲しい
同じボッタくられるなら思い入れのある機材を完璧に直したいなんて人の方が多いんじゃ中廊下 今のやつらはCD掛けるのめんどくさいとか言うからな
好きな音楽聴くのがめんどくさいならもうタヒんだ方が良いと思う
生きてる方が余程めんどくさいことが多い 面倒ととるか面白いと思うかはほんと人それぞれだからねー
マニュアルからオートリターン、そしてフルオートになってまたマニュアルに戻る
見て触って聴いて楽しい
ただ、複数台もってると置き場に困る >>841
そりゃレコードは単に音楽が記録された記録媒体という意味だからな。
いわゆるレコードの正式名は「ディスクレコード」、ミュージックテープの正式名は「テープレコード」だった。
「ディスクレコード」が主流だったから単に「レコード」で通用していただけで、CDが主流になれば「レコード」では済まなくなる理屈だが、逆にCDは「レコード」と呼ばれなくなってしまった。 CD取り出してきてプレーヤーにかけてってのが面倒くさいんだよ
今は何でもスマホでダウンロードそのままスマホで聞ける時代だから
それが当たり前だしそれで満足してしまってるそれ以上を求めない CDが面倒ならレコードなんて考えられないんでしょうね
ただスマホでは部屋いっぱいに音を満たして音を浴びるなんて芸当はできないよ
好きな曲を聴く儀式もないのは味気ない てかいくら解像度が上がっても800アルバム超えたあたりから聞きたい盤を液晶上で探す気なくならね?
ネットワークオーディオプレーヤーの人たちってどうやって運用してるのだろう >>849
俺はアマゾンのタブレットからBTで飛ばして
BTレシーバー>古いカーナビAUX(カーステはしょぼくてもボディソニック状態になる)
BTレシーバー>サンスイアンプ>ダイヤトーン77EX(32pは吐き気する低音)
ちゃっちいBTスピーカーで キッチンBGM 風呂BGM
AVアンプ内蔵BTで拾ってっていう手も出来るが
うちではAVアンプはHDMI有線接続でファイヤーTV使ってながしてる。
BT内蔵ミニコンポはショボすぎて買ってない。
音源がスマホでも 部屋中にあふれる爆音はかなり手軽に構築できる。
BTレシーバー2000円くらいかな。
CDは今となっちゃめんどくさいだけかな。
レコードはでっかくて扱い難いものをわざわざ手間かけてかけるという作業が楽しい。 >>850
普通にアルバム名、アーティスト名、ジャンルとかから検索かけるだけだろ
DLNAなら自動的にタグを読み込んで仕分け出来るようにしてくれるし CDでも PCオーディオでも ネットワークオーディオでも スマホ含む携帯端末でも
結局 特定アルバム・特定アーティスト固定になっちゃうんだよな。
レコードだと 片面20-30分で固定ってわけにもいかんから
けっこう頻繁に盤を変える >>851
うーん、理屈はわかるけど、自分は古い人間なんでそっちの方がめんどくさいと思ってしまう
自分はコレクションとしてパッケージメディアが好きだし、CDはCDで愛でてます
ケーブルでああでもないこうでもないというのも好きだし アナログだって特定のLPだけ掛けたければそうできるし
ネットワークだっていろんな曲聞こうと思えばそうできる
むしろネットワークの方が定額制サービスでいろんな曲とり放題とかあるから
それをランダム再生させれば特定の曲に偏ることは無い 結局めんどくさくなってグーグルとかにおまかせの方向に行くんじゃないの?
いつもの曲とたまにおすすめの曲を適当に取り混ぜて スマホタブレットだと ラジオが地方局ごとに聞き放題、海外ものも聞き放題ってのもあるな。
アメリカのfm曲の多さ・いかつくカッコいいレシーバーで選局するのにあこがれててたが、
選局だけなら こえてるな。ダイヤル回すかっこよさには 追いつけなかったが。 そのうち、AIスピーカー(スマートスピーカー)に向かって、
「今日は○×△□みたいな曲がいいかな」と命令したりとか
鼻歌でイントロを歌ったら、ネットの向こう側で選曲してくれる、
そんな聴き方をするようになるんじゃないの >>840
ボッタクリの製品って何?具体的にあげてみてよ 意外なほど沢山新製品も出てるから、もっと話題になっても良さそうなもんだが
とにかく人が少ないんだろうwww
アナログブームだがブームってだけあってファッションみたいなもんで
ほとんど雰囲気だけ、突っ込んだ話はKY爺とか言われて嫌われるわバカにされるわ
ろくな事が無いから誰もしたがらないし、実際しなくて正解なんだろうw >>858
android の通話通信内容、家に帰ってくるときの経路、声の調子、顔の表情などからその時の気分を推測し
鳴らす曲を変える程度のことは当然やるだろう。
昭和の行きつけの店で黙っていても最適なものが出てくるような感覚。 そこで何てったってアイドル、今更アイドル、ざっと調べてみたくて
年表が無いかと探したが見つからない、見つけにくい物でした
懐かしい曲聴くだけならYouTubeで十分、と思うだろうけど実際LPで聴いてみる事を
お薦めしたい、ずいぶん印象が違う
やっぱ音が良いと色んな発見がある。本当はシングルの方が面白いと思うが
守備範囲外なので、その辺は詳しいマニアがいたらぜひ話を聞きたいところではある LPってそこいらの買ってつないでぽいってかけるもんじゃないと思うけどw
相当に落胆して去っていくと思われwww >>843
無理だろう
多少値段上げたとしても
メンテナンスだけでメーカーの経営が成り立つ程の利益が出せるとはとても思えん >>865
1980 年代に投げ出したものを持ち出してきて商売のネタにしようという根性が腐っている。
ハイレゾとかもそうだが、とにかく商売のネタになりさえすればなんでもいいというのが透けて見える。
まさかネタでなくガチでアナログが復権すると思っているわけじゃあるまい。 だよね。
あれだけ手間がかかるのに一回の再生時間が23分前後は短い。
手間かけないで再生すると雑音は多い、音も可笑しいとなったら
「音に温かみがある」などとぬるい事をほざいていられなくなる。
先人や達人の技の上に胡坐かくんじゃねよ、と。 1980 年代に投げ出したものを持ち出してきて商売のネタにしようというメーカ―が腐っている
のは間違いないが、乗せられるバカが多いのも事実。最早「オーディオ」なるモノは、バカ者と
こいつ等に寄生する「卑しい」メーカーとの持ちつもたれつの関係、科学だの技術とは無関係の
あだ花、アナログが復権する訳はないし復権させてはならないのだ。 まあヨーロッパじゃ普通にアナログ聴いてる人が多いんでないの?
REGAもプロジェクトも、ずっと安くてそこそこ音のいいプレーヤー作ってきてるからな メーカーの人はアナログを続けたかったんだけど
会社維持のために諦めざるを得なかったんだよ 何で聴こうが人の自由
アナログで聴きたくないなら聴かなきゃいいだけ
アナログで聴きたい人がいる限りアナログを守ろうとするメーカーがいるのは素晴らしい事ではないか
あだ花だろうがなんだろうがユーザーには関係ない
自分の考えを他人に押し付けるのはやめてもらいたい 小林貢さんが3000万のアナログプレーヤー買うよりも
TOPミュージシャン呼んでも意外に安いから自分で生録したほうが安上がりだよと言ってた 3000万のプレーヤーどころか、散々自慢していた木の下モニター売っちゃったけどなw 80年代後半にステサンのハイエンドCDP特集でスガーノが
ワディアやクレルを使うなら僕はもうアナログよりCDのほうがいいよと言っていた そりゃそうだろ。
だいたい3000万なんて数字を出すこと自体が非見識。
しかも既に録音機材一式持っている人の発想だね。
ペアマイク(非ボーカルマイク用)を買いそろえるだけで結構な額になる。 >>880
最新の小型ブックシェルフスピーカー+サブウーハーを試してみたくなったんだとさ
内容積の大きい大型キャビネットの15インチ二発と、サブウーハーじゃ低音はまるで違うんだが(ご本人様も確かそんな様なことを雑誌に書いていた記憶が・・・)
ものは言いようだからw 岩手のジャズ屋さんは持ち込まれたCD-12聴いて「へぇ、CDも良くなったねぇ(棒)。」って誉めてたらしいよ >>881
3000万はそのときステラジャパンで発表されたカリバーンのことを言ってたのだと思う さだまさしの12インチ45rpmシングル買ってきた
音はキレイなので持っていても損は無い、そんな感じ
ライブを録ったものみたいだけど、その割には熱気みたいなものがイマイチなのは
全般に音がちょっと平板なせいかも
山本直純編曲らしい、という訳でオレもおすすめしとこうw 意外なところで長渕剛のEP盤トンボもなかなか音が良い
33回転なので騙されて45回転で演奏すると志村けんになってしまうけど で、改めてジャケット写真見ると指揮も山本直純だった
ギター伴奏は後ろの人でさだまさしは途中からか?
ライブ物ですら奇麗にまとめようとするのは悪弊だと思う
のはまあ少数派なんだろうなぁ >>886
うちのシステムで聴くと出だしのアコギで鳥肌立つよ B面の「椎の実のママへ」も録音がいい
自分はどちらかと言えばこちらの方が好き
暗いのが嫌いな人はダメだと思うけど >>883
でもその時期って、CD製作ででかい赤字を出しちゃったあとなんでね。察してあげるしかない。 >>860
まあまあまあ…、ぼったくりとは言い過ぎだが昔とあまり変わらない仕様の割には高価な物が多い気がする。
販売出来る台数からすれば当たり前の値付けだし、メーカーもボランティアで製造している訳では無いので気軽にアナログを楽しめない時代だと言う事だろう。
お気軽価格のモデルもあるけど、良い音の条件からすればちゃちく思えるの否めない。 今日は谷山浩子であります
音は良いけどエコーが強い
内容的には、みんなの歌って感じで親しみやすいが
あまり後にも残らない、そんな感じで誰でも楽しめそう GBコレクションを久しぶりに聴いている
アナログだとOn Broadwayは目の前でジョージベンソンが生で歌っているようだ このスレで音楽の話になるとなぜか急に話が合わなくなる あれだけ歌上手くてガッカリさせるのはベンソン以外いないな 最近レコードに興味を持ちました
レコードやプレイヤーの扱い方等、基本的な事が載っているお薦めの本や雑誌等ありますか?
ありましたら教えて下さい >>900
そのような情報はネットに沢山あるので浮いたお金でカートリッジやレコード買った方が良くない? テクニカなら一万円でお釣りがくるぞ
ヨドなら更にポイントも 初心者用の本は最近色々出てるけど
どれも廉価商品の誘導みたいなのばっかりだよ >>900
アナログレコードの魅力を引き出す機材選びと再生術
ちょっと高いがはどうだろう、、、オレも買ってみようかな >>900
良い音とは、良いスピーカーとは 瀬川冬樹 >>900
楽しみたいなら他人の意見を気にしないこと Analog誌の やさしいアナログ再生の本
だったかな?
まあまあ役に立つ。 あとは、オーディオ店に行って
教えてもらうのもいいと思う >>900
まず、音溝を傷つけないようにレコードを持つときはお盆を持つように中心の穴やレーベルに中指をあててレコードの縁を親指で支えて持つ
針を下ろす時は手で直接盤面に降ろさず リフターのレバーでそっと下ろす
カバーがあるプレーヤーの場合は再生中にカバーを下ろさず開けたまま再生する(閉じて密閉にするとレコード盤から拾った音を針が直接振動して響き、それをアームやその他が拾って音が濁るから
つまりアンプの電源を切り音がでなくして針を下ろして耳を針に近づけると音が聞こえる
この音がカバー内で反響する
プレーヤーの足からも音の振動を拾ってブーンノイズにも繋がるから徹底的にラックからの振動を遮断する
針圧の調整をしっかりする(ダイヤルのメモリを信用せず、針圧計を使う)
などなど 挙げたらキリがない >>912
良い店に当たらないと酷い目にあうけどな
ケツの毛まで毟り取られる
今はどこの店もカツカツだから手ぐすねひいてカモを待ってる状態
ヤフオクなんかでもアンプ修理しますとか初心者指導しますなんてのは余程気を付けないとダメ
小遣い稼ぎでやってる人と生活の為にやってる人がいる
後者に当たるとえらいことになる そんな店に出くわしたら、さっさと出てくればいいだけです。そこに居続ける理由はない。 >>914
どこの店だよ?
上海のお店かぁ?w
オレは愛想のない店や、商品知識のない店員には当たったことがあるが
そんな客をダマくらかそうとするサギ店には会ったことがないぞwww >>913
カバ−を開けたまま再生するなんて最悪なことを教えるなよ 初心者なら、安定感のある
オーディオテクニカが
おすすめかな
それより上にあったように
レコードや カートリッジを誂えて
音楽を楽しんで とはいえ、オレはカバーつけたままでハウリング起こす程の大音量なんか出さないので付けたままw
音質への悪影響も、この音量ならない・・・
だろう・・・ ないはずだ・・・ きっとないな・・・ いや、絶対ないっ!
ということにしておこうw カバーは外した方が何かと捗る
別にしまって普段は半透明ゴミ袋被せてる スピーカーとプレーヤーが近い場合は下ろした方が良いかもしれないし、
上げているとカバーが共振してハウリングまではいかなくとも嫌なフィードバックを作る原因になるかもしれない
一長一短である
我が家ではダストカバーは外してしまっている
付いたホコリは払えばよいのである コルクのターンテーブルシートって、良いの?
音、良くなる? 素朴な疑問なんですが、ダストカバーを外して再生すると再生中にレコード盤に埃が付くという事はないんですかね?
レコードに埃が付いてそれが針にくっ付くんじゃないかと思ってダストカバーを閉めてしまう リフターも使わなければ手が震えてダメだという人以外は特に必要もない機能である
外周が斜め反りしたりしてると一気に針が滑り込み演奏が始まったりしてかえって使いづらいケースもある
手で下ろしていけば指掛けが滑り込みを押さえてくれるのでギャギャギャギャっと演奏が始まることもなくなる SL-10 > (´°̥̥̥̥̥̥̥̥ω°̥̥̥̥̥̥̥̥`) >>926
音溝の上に乗ったホコリが再生音に影響するようなことはまずない
中古レコードでもお前は持主と一緒の布団で寝ていたのかと思うほどホコリまみれのレコードでもノイズ皆無な盤もあるし、
ホコリひとつ無いように見える盤でもノイズだらけで酷い盤もある
恐らくホコリではなく過去に使われたスプレーなどの化学薬品や水道水で洗ったりしたさいのミネラルやカルキが乾燥固着したものではないかと思われる パイオニアのPLX-1000と500のダストカバーは
取り外し式だよね >>925
硬質・軟質共にテーブルシートは各々に固有の音を持っているからシステムとの相性次第、何が良くて何が悪いとも言えない
個人的な感想では良い感触だったのは硬質ゴム、豚革(バックスキン側を上)、マグネシウム
最悪はブチル系ゴム、フェルト
ターンテーブルの響きをモロに味わいたい向きにはテーブルシートなしのダイレクトというやり方もある 本に書いてある様な内容はここに住み着くオジイ達が教えてくれるので疑問に思った事があれば聞いてみればよい。
それ位は置き土産で置いていってくれる。
そして実際やってみて違いを楽しむのがアナログの楽しみのひとつ >>932
試してみるしかなさそうですね
ググってみると、コルクの評判はけっこう良いようです 厚手のコルク試したけど大人しい感じに変化したので売っちゃった。
印象としては極薄いコルクで試せば良かったかなという感じ。 コルクは100均でシート買って、加工して試してみれば。一時期それ使ってた。
>>932
ブチルゴムとフェルト、全く同感。
環境によるんだろうけど。 ブチルが好きだったな
プラッターよりも塩ビ臭がきれいに取れた ディスクユニオンが販売しているコルクのシートの厚さは5ミリだそうです
ゴムのシートと比較して、どう変わるんでしょうか? アナログなんて自分で試してみない限り分からないと思うよ。 >>940
さすが初心者w
質問内容も初心者だなw パイオニアのタンテシートはベタベタにならない?経年変化で ヽ(´ω`)ノ >>945
日本製はならない
ドイツ製は・・・
ゴルフやアウディの内装プラは、古くなるとベタベタしてくるからなぁ〜╰(´Д` )╯ あたしは元のダンボールパッケージに入れてたらぜんぜん大丈夫だった >>929
926ですが、帰宅してからダストカバーを外して再生してみました
音が開放的になって音場が広くなった感じ
今までよりも音がスピーカーの外に広がり一音一音の力感も増したよう
自分のは簡単に外せるタイプなので、これからは再生中は外すようにします
どうもありがとうございました >>945
置いとく環境にもよるけど、加水分解するね。
キッチンハイター漬けしてベタベタ取ったよ。
ただし漬けすぎ注意な。 >>949
>ただし漬けすぎ注意な。
漬けすぎるとどうなるの?( `Д)=3 >>948
だから高級機には元々カバーが付いてないものが多い >>927
それはリフターの使い方を知らないど素人w
手で下ろしたらカンチにも負担がかかりカートリッジの寿命も縮める
「俺は手で下ろしてカッコイイだろ」と思ってるのは本人だけ
一気にレバーを下げてリフターのダンパー任せで下ろすバカはお前くらいしかいない
ゆっくりレバーを下ろしていけば指かけが滑り込みを抑えるとかバカな事は言わないからw DD型ならプラッターを左手で止めて、そっと針を載せて少しゆっくり回し、針をミゾに入れる
その後、左手離せばOKストア
実に便器、いや便利w >>951
今までは理屈ではわかっていても、ダストカバーの有無で音が違うとかほんまかいなと疑っておりました
自分の耳で確かめればわかる
普通の音量でも違いがわかりました
先人の知恵はやはりさすがです >>953
それ、モーターに負担かかるからw
最初に針を下ろす時回しながらというのは音溝と針を傷めないからまだいいけど、DDで針を下ろしてから回すというアホもたまにいるからな
どんだけ初動圧力がかかると思ってるんだよって話
そういう奴よりはましだけど >>945-946
パイオニアのシートって、JP501だったらブチルゴムだぞ。
なんで内装プラなんかの話が出てくる? >>954
理屈は >>913 これやね
密閉された家具も何もない部屋で手を叩くと反響音が響いて叩いた音だけじゃなく反響した音も耳に入ってくる(鼓膜を振動させる)けど
解放された外でいくら手を叩いても 手を叩い音以外の反響音は耳に入って来ない
プレーヤーのダストカバー内も同様で、トーンアームやカートリッジ、レコード盤などが鼓膜と同じようにその振動を拾うから
さらに 外からの音をダストカバーが拾ってダストカバー内で反響して増幅されてさらにワオンワオンと響くからダストカバーを閉じるのは百害あって一利なし
閉じるのはあくまでも使わない時の埃(ダスト)を防ぐため >>958
それならダストカバーを開けた状態で再生しても、それが集音装置になって音が濁ると思っていいのかな?
つまり聴く時は取っ払ってしまうのが一番いいという事なんでしょうね >>958
ちなみに後者の外からの音を増幅させる例えは 耳を軽く両手で空間を作るように塞げばサーっという音が聞こえると思う
塞いでるにもかかわらず外の音はしっかり聞こえ さらに手の小さい振動や隙間の風切り音がサーという音を空間に反響して増幅されて聞こえるのと同じ事
>>959
外せるなら外すに越した事はないけど、開けるだけでも全然違う
閉じるのは論外だけど、言うように完全に外すのが一番
利便性を考えて付けたまま開けて再生するのも効果あり >>911
やさしくできるアナログレコード再生の本、いいよね
中級者まで面白く読めると思う
キンドル読み放題会員なら無料で読めるし >>950
アルカリでベタベタ部分の加水分解を一気に進めて剥がすという強硬策なんで、やりすぎると加水分解する成分が全部溶けちゃう。w ダストカバーが強固ならダストカバーによって音を遮断する効果がある。
アナログ全盛期の高級機には非常に重いダストカバーが付いていた。
ヒンジも強力なものにしないと自重で落ちてきてしまう。 >>963
うむ。
荒業なんだね。w
うちのPL-5Lのタンテシートもベタベタしてオルが ヽ(´ω`)ノ
当面、そのままで使おう。ww >>955
放送局は針下ろしといて音出たところから逆回転させといて、そっから回すわけだが…
こないだやってなかったけど。
そのために起動特性1/3回転(33rpm時)とか書かれてたわけだし
(音が出たところから1/3周逆回転させて留置し電源ONで定常回転到達と曲スタート) >>964
ダストカバー全開だと全閉よりもハウリングマージンが悪くなるケースも多いね
あと極小音量で聴く場合だと、ニードルトークが大きなカートリッジでは閉めないと煩い事もあるし ダストカバー全開の不安定な状態がいいわけない
カバー自体が振動源になるよ
普段使いじゃ気にする必要もないだろうけど >>955がなんかミョーなコト言っとるけど、ベルトじゃあるまいし
DD型はでんでんOKストア
DJなんか、止めるどころか逆回転w >DJなんか、止めるどころか逆回転w
逆回転なんてしないから ダストカバーって全開でも角度90度未満だろ?
(うちのはKPで60度くらいかな)
ハウリングうんぬんより、いつかレコード掛け替え時に盤面をキズつける失敗を犯すよ >>970
そもそもDJの音なんてクズ同然だし、盤面や針に問題ないと思ってるのはお前くらい
針もDJ用とピュア用は全く違う
レコードや針を大事に扱わない代名詞がDJみたいなもん
音溝を指で触るとか言語道断だろww
>>972
犯さねーよw LP12使ってるけどリンてダストカバーのスプリングがすごく弱くて全開の角度も微妙
以前、風で全開の状態からドカーンと閉まった事があって以来ダストカバーは使っていない
でもリンのダストカバーってヒンジ込みで4万するんだぜ…ボッタクlinnと言われても仕方ないな >>973
日本語理解出来ないパァハケーン╰(゚∀゚)╯www
誰も針やレコード盤のコトなんざ言ってませんから( ̄▽ ̄)w
ただDD型プレーヤーのモーターは手で止めても無問題、ってだけwww
アンダスタン? キルギスタン? ギルデンスターン!( ̄▽ ̄)w >>974
LINNはどの機器も高いだけで中身スカスカだからなw イギリス製ってなんかいいよね LINNはスコットランドか
使ったことないけど サウンドレコパルのウイークエンドサウンドライフコミックっていう漫画の主人公はレコードを聴くとき
はいつもダストカバーを開けていた ターンテーブルシートですが、これはいかがでしょうか?
オヤイデ 小柳出電気商会 ターンテーブルシート BR-12
お使いになっている方、います? >>945
JP501十何年ぶりに出してみたら拭いても拭いても次の日にはワックスみたいのが浮いてくる
パラフィンかなんか入れてるんかな >>971
DJは回転方向の逆に戻すこともあるだろ >>983
>971はDJといえば糸井五郎のことだと思ってんだろうな
まあその時代でも、Q出しは逆回転させてたんだが JP501そこそこ日当たりの良いところで使ってる。
油とかは出てこないし弾性も保ってるが蓋してないと猫の毛が生えて来るのが困る。 非クオーツロック式ダイレクトドライブの回転数がふらつくのは仕方ないのだろうか
制御基板のコンデンサと一番壊れやすいという5本足のトランジスタ
(2SA798→2SA1015*2)も張り替えたのだが… JP501は買ってすぐの頃にホコリが気になって台所洗剤で軽く洗うのを何回か行ったが
それ以降30年近く、あまりゴミもつかないし、溶けて油染みてくることもないな。
かと言って、パリパリに固くなっている訳ではなく、適度な弾力性は保っている。 JP501使うと音の響きがなくならない?
音が死んだ様に感じてイマイチだった。 JP501、ロットによって差があるのか、使用環境で特性が激変するのか、
ココでもそうだけど使用者によってエラい温度差があるんだよな。
ちなみに自分はJP501を3枚所有、ウチ2枚は今も使用中だけどまたーく
問題なく使えている。2枚には製造された年代に0年近く開きがあるけど
さして変わりがないと思える。まあ古いほうは当然ヘタってるけどw もう
一枚はお取り置きで厳重に密閉して保管。ひょっとしてら使うことなく終わ
るかもしれないw >>988
突出した音は抑える傾向にあるけど、底辺の詳細な情報量が増えるタイプだよ。
元から情報量の少ないレコードだと響きが無くなったように聞こえることはある。
こーゆーアクセは足し引きなんで、如何に他とのバランスを取るかがキモ。 >>988
何かオススメありますか?
マット変えたいのでアドバイスお願い致します。 >>991
現状の仕様と不満点と目指したい音を書かないと紹介のしようがない
マットプレイは奥が深いので >>991
どんなプラッターか書かないとアドバイスできないだろ >>986
どの程度ふらつく?
その変動には規則性がある?
セットが温まってきて多少動く場合と実際の回転は安定しているけど表示(ネオン管等)が電源周波数に依存していてその変動から動いているように思うのか
DP-5000Fを使ってるけど基本normalモードで十分安定しています
頻繁に大きくふらつく場合はまだどこかに不具合があるかもしれないですね >>986
ネオン管式の場合時間が経つとストロボが段々流れ出すのは電源周波数の変動によるものだけどふらつくって事は違うか
時々回転がずれる或いは起動するたび回転数がずれるような場合は電源スイッチの接触不良や微調整ダイヤルのガリが多い
回転が不安定でストロボが僅かに前後する場合DDモーターのコギングで発生していることがある
スイッチの接触不良やガリは改善できるけどいずれもよほど酷くずれてなければ聴感にはほとんど影響しないと思う
短時間で回転が大きく変動するようならやはり回路にまだどこか故障があるかも >>994
現象発生時には大体±3%位?にストロボが3〜4分行ったり来たりした後
速度が落ち着く感じです
午後1〜2時、6〜7時台にふらつく事が多いので
商用電源の電圧降下が原因かなとも思っているんですが
ちなみにこれです↓ドフで捕獲しました
http://audio-heritage.jp/DIATONE/player/dp-86da.html >>991
JP501で沈んだ面白みのない音と感じたならば
東京防音のマットにすると多少は明るい音にはなる。 ゴム系はどうしても沈んだ音になるよ
ゴム系で印象が良かったのはトーレンスのTD520/320系に付いてくる硬質ゴムかな
ゴム臭さがなくて自然で爽快な音
ベタつきがないのでブチル系のようにゴミがくっついて取れなくなることもない
響きも音色も殺したい向きにはJP501+スタビライザー+DL-103という組み合わせが良い このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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