ピュアストレートアームの話で盛り上がるスレ
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
ピュアストレートアームについて思う存分、語りつくしましょう! 別にピュアストでもいいやんw
石器時代のプレーヤーみたいでかっこ悪いけどw 荒らすつもりはないけど
どっちのブランドにも思い入れは無いな
音楽無視の
単なる党派主義に思える
この世界にはそういうのが昔からたくさんあったからね >>12
あの人は'80年代までは耳だけは確かだったんですよ。
元コンサートプロデューサーで、それを評論のバックボーンにされてましたからね。
でも解決法が支離滅裂だったと思ってます。
DDモーターの音質問題を回転精度の問題と決め付けて
手回しまでやったが、結局バッテリ駆動でも同じで
CDプレーヤーと同様のコモンモードノイズが原因だったという...
散々一方向でアピールしまくるもんだから、間違いに気づいても引っ込みが付かなくなったのではないか
耳で気づいた問題点の切り分けに拙さがあったと今の時点では思えます。 >>13
俺は江川は80年代前半までの人だったとみているけどね。
問題提起に関しては、それ以降も至極真っ当だったと思う。
でも>>13の言う通り、原因究明と解決法がねぇ…。あの人に
触発されて無茶しやがったヤツが数多いることか…
ピュアストレートアームも、あの人の提言のおかげで市販の
プレーヤー付属アームや単体アームが何本犠牲になったと… 江川はカルト教団の教祖だから体質的に合わなかった。
違いが聞き分けられない人には洗脳しようと躍起になる嫌なオヤジ。
それに比べれば鉄男なんて長岡教とか言われるけどファンに対してはず〜っと個人を大切にした優しい爺さんだったよ。 >>15
なんだか江川スレみたいになっちゃったねw オレが悪いんだけどw
ピュアストレートアームをゴリ押しするヤツって、そうした江川教徒のイヤらしさが
全面的に出てるんだよね。そこが嫌。
ピュアストレートアーム搭載機は一台持ってるけど(Vestax PDX-2000)、元より
DJ用だし、作りもプアーだから音質的には「だからなに?」って感じ。てかこれで
何かを聴くために買ったワケではなく、レコードクリーニング用に高速回転と逆回
転できる安いプレーヤとして買っただけw ピュアストレートアームなんか江川さんがいなければ
誰も見向きもしなかった代物なのに、何言ってんの? >>18
あまりにもなヤツ杉て相手する気も失せるよねw ピュアストに罪はないが他スレで流れをぶった切って散々荒れたから鬱憤も貯まるわな 音とは関係ない所でアンチを増やして回ったようなもんで
ピュアストはむしろ被害者 先にオーバーハング調整や針圧の質問をMMスレでしたことが間違いだな。
MMスレには使いこなしの話題も許されているけど、アームよりの話題だからこのスレができる前に誘導してた人もいただろ。
この件を忘れてんのかとぼけているのか知らんけど無かったことにしてターゲットをピュアストにすり替えて逃げて責任逃れするなよ。
どんだけ頭が悪いんだと感じる。
ビリ付きやサシスセソの濁りは針の精度にもレコクリーニングの良し悪しにも影響があるので一口には言えないけど。
ただ、楕円やSASを使えば解決するよという回答にも疑問があるわけで、根本的なことは無視で理解できてない人がいるからピュアストが出てくる。 >>22
音には関係ないだと?
大いにあるという書き込みばかりだろ。 >>23
>ビリ付きやサシスセソの濁り
個人的にこれはテクニカのインテグレートアームを使ってた時は出た事はなかった(当然か)
又今使ってるヤマハアーム+DL-103無印を使ってた時もなかった
DL103の前後に現用アーム(高さ調整付)+テクニカ(MM,MC何れも楕円針)の時だけ問題が出た
今は治まってるがどこを調整した時治まったのか今一わからん
でもピュアスト化しないと治まらないようなもんではない事は断言できる
又103で出なかった事から見て楕円針なら出ないという誰かの書き込みにも承服できない >>25
>ビリ付きやサシスセソの濁り
この部分はピュアストを使っているにもかかわらず解決できない場合は、別の濁りの問題があってレコードのクリーニング、接点不良と切り分けができる。
ピュアストはかなりアバウトな設定(針圧やアーム高さのズレ)でも濁りや歪は出にくいからだ。
オフセットアームで出る特有のビリ付きやサシスセソの濁りはピュアストには現れない。ここを学んでほしいという意見。
要するに「濁り」とか「歪」の定義も必要と感じるけど、難しいでしょ。
ピュアストの音を知っている人はオフセットアーム特有の濁りや歪を知っている。
だからまず一番大きいオフセットアームの濁りや歪を取り去って消してみろよということ。
ピュアストの音を知らない人は針圧を増やせ、接点磨け、オーバーハング再調整しろ、楕円針〜MR〜SASに変えろと言う。
一時的の変化で解決したかのように思うだろ?遠回りさせて何の解決になるんだろうねと思うわけですよ。 >>26
で、手持ちのアームをぶった切れとでも?まあ江川も一時期そう言ってたなw
YSA-2が出るまでわ。ま、今ならFIDELIXのヤツがあるけど、使ってる人間の
サイトとかブログ見ると、濁りや歪が大幅に減ったなんて書いてないしw あっ
一人居たわ、林ヅラセンセwww
>遠回りさせて何の解決になるんだろうねと思うわけですよ。
で、ピュアストにして解決しなかった場合は誰が責任とるんだ? >>27
26をよく読めよw
濁りや歪が大幅に減ったも出てるだろw
それに誰もアームをぶった切れとは言っていないし。
要点を読み取る能力が無いのか?
アルミ板とかパイプとかを買ってきてヤフオクにでてるものを真似して自作すれば済むことだろ。 あんなんでも効果あるんですかね。
シェルで音が変わるってのに。
まあ、シェルで歪が出るワケじゃないだろうから効果は試せるでしょうけど。 フツーのオフセットアームのマイクロMA-505に103だが
別に濁りもビリつきも歪みも感じられないけどな
昔懐かしマニアを追い越せ大作戦のハイレベルカッティング45回転レコードでも
なんの問題もなくフツーにトレースします >>28
>濁りや歪が大幅に減ったも出てるだろw
ヴァカなの?お前らや江川の自画自賛の感想なんかどーでもいいんだよw
>アルミ板とかパイプとかを買ってきてヤフオクにでてるものを真似して自作すれば済むことだろ。
それこそ、普通のオーマニにとってはすっげぇ「遠回り」だろうが。 アームによる音質の違い、音質に関わる要素は多く、
相反する要素もあって、どの部分が決定的、なんてものはよくわからない
ピュアストレートにもメリットデメリットがあって、さらに完成品として製作すれば
使用した素材、加工精度、所詮設計によって音質は左右されるだろう
つうことですよ
自作派には魅力の多い方式と思う、またメリットも多いんじゃないか?
製品としては種類が少なく価格も高いので、まあどうでしょうねぇという感じか それじゃボチボチ穴開けてアーム取り付けてみようかな。 ヤバイなこれ。
ピュアスト党になっちまったかもしれん。 やっぱりそう思われちまったか。
ヘデリクスなんか使ってないよ。
前のスレで質問したヤツだ。たまたま見つけたアーム。
どこの何だか全くわからないが、JELCO製には違いないからそんなに悪い物じゃないと思う。
ストレートだけどシェルが普通のユニバーサルタイプのジョイントでオフセットのシェルが付いてるけど普通のシェルが使える。
こんなアームが普通にあればピュアストもずっとやりやすいのになあ。 今日気が付いたんだけど安物プレーヤーのIONにはピュアストにできそうなアームが付いてるのがあるんだな。
ストレートアームにオフセットのシェルが付いてるが、これは普通のユニバーサルタイプのジョイントなのかな?
普通のシェルを付ければピュアストになりそう。
もちろんそのままじゃ長すぎるからなんとかしないといけないが。 ピュアストレートアームってのは最低1000mm長でないと意味がないと思っている。
中川がようつべ動画あげてるが、あんな子供だましに騙される馬鹿がまだいるとはな >>39
聞いてみたのかよ?w
リジットアームを聞いた限りでは、トラッキングエラー増大によるネガは聴き取れなかったなあ
ちな、ヘッドホンで試聴ね
ただデモ機は二つあって、M44と103で、両方とも丸針だったんだよな
トラッキングエラーにシビアと言われている、レプリカント針だったなら? 長いのはトラッキングエラーだけ有利だけど
剛性低下や共振や慣性モーメント過大とかの不利なことが多々ありそう
レプリカント針でトラッキングエラーがよほど大きいと
針先が溝の谷底に当たってラインコンタクト部は側壁から浮いてしまうかもしれんね >>40
ViV トーンアームなら認めてやるw
ちなみに自作だったが1200mmカーボンアームでやってみたがケーブルが長かったのが気に食わず
また使い勝手が悪すぎでやめたw≪ガイガースタイラスな≫ ウチにはレプリカントは無いけどバンデンハル・タイプIがあるから試してみよう。 >>42
>1200mmカーボンアーム
1m以上のアームって凄いですね。 >>46
ココまでやれば立派なもんだ。
そりゃ音もいいでしょうよ
ピュアストだからダメと言ってるんじゃないよ。エラーをどう処理してるんですか、と聞きたいだけだ
一部のレコードだけ無難にかかる、じゃダメなんですよ
>>39
余り言いたかないがあの人は技術的というよりも人格的誠実さに欠ける、と昔から内心思ってました ケンシロウ「もうお前はオフセットアームに戻れない。ほわたー」 >>47
技術者たるもの謙虚さは必要だよね
独りよがりなんだよね あの人は >>39
あれのどこが子供騙しなのか騙されているかもしれない俺に教えてくれない? 今号のアナログ誌はトーンアームのテストをやっているな
なにせ音元だけに悪いことなんか書いてないんだが
ピュアストは圧倒的に優れているとまではいえないような書き方だな
ところでフェデのアームは高さ調節がなんかメンドそうで、カートリッジの頻繁な交換には向いてなさそうだな
折角のユニバーサルシェル仕様なのに
テクの様にヘリコイド式には出来ないものだろうか?
・・・無理か ・・・ガレージだもんな >>53
>ところでフェデのアームは高さ調節がなんかメンドそうで、
イモネジを6角レンチで回して固定する単純な機構なんだよな
使っているけど、実際扱いやすくはない
せめてスタックスみたいにつまみのついたネジなら素手で回せるんだが
でもこの単純な機構ゆえに音がいいという面もありそう
ヘリコイドなんかつけたら音が鈍ったり濁ったりするかも
そして値段は倍以上とか
あと、フェじゃなくてフィね >>54
>ヘリコイドなんかつけたら音が鈍ったり濁ったりするかも
ビクターのUA-7045と5045とでその差が出るって聞いたことがあるけど、
実際はどーなんだろうな?自分はUA-7045とセミロングの7082使ってる
けど5045は使ったことがないのでワカラン。ヘリコイドがあまりに便利なん
で、5045は改めて入手する気になれないんだよなぁ。 あれからカートリッジをとっかえひっかえやってるけどやっぱりピュアスト凄いな。
よく言われてるような音の違いがハッキリ感じられる。
カートリッジの違いによる音の違いってのは大きいものだがそれ以上の違いがある。
自分も少しはアームやプレーヤーを変えた事はあるけど基本的にはアームの違いよりカートリッジの違いの方が大きかった。
でもこれは違う。
カートリッジの能力を十分に引き出すというかどれも何ランクも上の音にしてしまう。
バンデンハル・タイプIを使ってもトラッキングエラーによる歪の増加もわからないし。 >>53
>ピュアストは圧倒的に優れているとまではいえないような書き方だな
それ書いちまったら他のアームの立場が 聴きもしないで見た目で駄目だと判断して結論付けるからだろw
食わず嫌いが多い証拠 少なくても当時買った奴はそれなりにいるんだから
そこから広まらなかったってことだろ ピュアストレートアーム
ストレートアーム
この違いも理解できない人が居るからなぁ
結局は食わず嫌いなんだろw MM(MI)型カートリッジ相談所 第六支部
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1529248753/
411のレスに居たぜw
431みれば分かるだろw
センコも混同してた。
411とセンコが同一人物かもしれないがw
「ピュアストにするとカートリッジを頻繁に交換できないから嫌だ」と言ってたぞw
アホ丸出しw
理解力がこの程度なんだぜ
ストレートアーム
パイプがストレートでカートリッジ取付ける部分にオフセット角付き
ヘッドシェル一体型のアームもある(カートリッジの交換が少し面倒になる)
ヘッドシェル交換可能タイプもあってヘッドシェルにオフセット角が付いてる(角度が付いた独自のヘッドシェル)
ピュアストレート
パイプもヘッドシェルもストレートであってオフセット角度は無しで完全なストレート
ヘッドシェル交換可能タイプのトーンアーム それは単なる勘違いかピュアストを知らないだけ
違いを理解できないやつなんていない ピュアストレートのYAMAHA YSA-2はヘッドシェルが専用で交換不可だったから
そのイメージが浸透してるのかも >>65
なるほどね
YSA-2発売後しばらくしてベスタクスのPDX 8000 ピュアストがでたよな
これはヘッドシェル交換可能タイプ >>66
だ〜か〜ら〜そのPDX 8000ピュアストってやつをメインでピュアA用で使っててどんなレコードでも
無問題でかけてるよって人が居るのかって話で...
他所で訊いても返事があったためしはない
居たらマジで購入を考えるよ(現在同タイプのS字タイプのヤマハアーム使用) >>67
あんたにはもう説明しても理解する頭が無いのでピュアストは使わないでくれ。 ベスタクスなんてDJ用のインチキ商品ってイメージだったから無視してたがPDX 8000は確かに良さそうだな。
少なくともアームだけは。
しかし高くて手が出ないや。
でも他にもピュアストアームの付いたのがあるんだな。
ジャンクでも買って試すにはいいかも。 なんだ見向きもしなかったDJ用にピュアストアームたくさんあるじゃないの。知らなかった。
針飛びに強くて操作性もいいとか。
ただストレートアームと言ってるけどどう見てもピュアスト。ピュアAUに使える音なのかはわからないけどピュアスト党なら関心持ってもいいのでは? フィデのつZシェルを買った。
安いし、ピュアストレートアームにすると音がどうなるのかが良く分かるよ
付替えも簡単で通常のシェルと比較するのに便利だ ローコストのDJ用じゃ、ピュア用途には全てがダメダメだろw
アームがピュアストなら万事解決ってほど、アナログプレーヤーは甘くない >>74
本当にそう。
ピュアスト原理主義者の連中はオフセットアーム内の音の差など無きがごとき物言いだからな
MMカートスレで延々カンチレバー捻り説を開陳しだしたのにはおぞましさしか感じなかった
まともな奴はあんな事はやらない。江川氏ですらあんな演説はしなかった いやいや、俺が気になってるのはプレーヤーじゃなくて付いてるピュアストアームだよ。
もちろんアーム以外も使えるに越した事ないけど。
ともかく最近ピュアストに嵌ってアームでこれほど音が違う事に驚いてるところ。
まだまだ試してみたいからこんな安っぽいプレーヤーに付いてるアームなんかでも効果があるのかが気になってる。 >>76
だからアームだけでプレーヤーの音の判別なんてつきっこないって〜のw
モーターが中華安物DDで、キャビもナンチャッテ、プラッターも高いヤツは色々な金属混じったアロイだが
DJ用はナベカマ並みの安いアルミアロイだ
同じDJ用プレーヤーで、アームだけS字からピュアストに替えれば、アームが曲げてなくて(加工時の応力歪みが起きない)短い分剛性が上がる
ピュアストの方が音がいいだろうが >>74-77
ベスタクスのピュアスト、一台所有しているけど…
マジでオーディオ用にはオヌヌメできない。皆が言う通りアーム以前の問題だね。
レコードクリーニング用としては高速回転や逆回転出来てすこぶる使い勝手が
良いんだけど。 何回も言うけど気になってるのはプレーヤーじゃなくアームだって。
アームを外して今使ってるプレーヤーに付けるんだよ。
まあ、今はそんな発想自体出てこないのかもしれないけどね。
今ピュアスト使ってるのはSL-110。1200無印より古いアームレスだよ。
これならアーム交換も簡単に試せる。
メイン機も自作だからいずれ今試してるSL-110のピュアストアームをそっちに移そうかと思ってる。 今までのプレーヤーのままでミッチャクZシェルを使う事で
オフセットアームを擬似的にピュアストレートアーム化が出来るよ。
俺は0サイドフォースは買えなかったけど、
これなら誰でも手軽にピュアストレートの音が聴ける >>71
DJの人たちは言い方にちょっと独自の認識がある。
LRのステレオは2chと言うのに対し、DJ人はLRのステレオを1つの音源として認識して1chと言う。
レコーディングやDTM等のミキサー卓に接続するときの指示に混乱が生じる場合もw
俺「1chにLを、2chにRを接続して」DJ「え?なんで分けるんですか?」俺「基本ミキサーは1ch分がモノラル云々・・・」DJ「ハア・・ソウナンスカ・・・」
ピュアストなのにストレートと言うのも同じだと思うよ。
DJ人はオフセット角という言葉も概念も無いんじゃないのかな? >>78
それアームピボットが変形してスムーズに動作しないで壊れてるんじゃないか?w >>79
そこまで言うならやってみたら。でもマジでそこまでする価値はないぞ。
>>82
いや、それは無いよ。つーかそこまでマヌケじゃないわw
それに、その手の不良アームは過去に何度か体験済みなので、大体
触感で判別できる。 >>79
まあなんでもやってみるのはいいことだよ
5ちゃんには一度たりとも音を聞いたことが無い高級スピーカーやアンプをディスるゴミが、ごまんといるからなあ >>80
確かに簡単だけどまだ高いね。
それならヤフオクに出てるのでいい。
てか作った方がいいな。
>>83
もうピュアストはやってるんだから安物でも同じ効果が確認できればいいんだよ。
そこまでってほど大変な事じゃないしね。
上のヤフオクのスターターキットのマネでも十分。 >>84
>まあなんでもやってみるのはいいことだよ
そんなことはない。
いい加減な試聴をして、その体験が 真実 と思い込み、
ケーブルで音は変わらないと強硬に主張するアホが、5ちゃん にごまんといる。 >>86
それで貴方はピュアストについてはどうなの?やったの?やってみるのはよくないの?
そりゃケーブルでもアンプでもDACでも音は変わらないとするのは5ちゃんにはごまんと居るでしょう。
でもピュアAU板では少数じゃないの?
わざわざピュアAU板でそんなスレ建てるヤツは必ず荒れるスレを建てて楽しんでんだよ。 >>86
ケーブルで音が変わらないって荒らしにくるヤツは、実際に替えてみたことはないだろ?
そもそもオーディオを持っているかすら怪しいレベルのヤツらだwww
ヤツらは皆ブラインドで分かった人はいないとか、海外では判別ついたら賞金とか言うが
自分で替えてみたが変わらなかったと主張するヤツは、かって一人たりともいないの
逆に不思議だが変わるんだよなあと言う人は、みな実際に替えてみた人ばかり ストロボライトとストロボシートを付属、、、 笑うしかない。 今のGT思想ってなんだよ。
ガワがデカくなっても重さはGT-750より軽くするって事か? Great Technologyの略
総重量26.5キロと、ほぼGT-2000並にありますが、なにか? すまんな、あっちのスレで750より軽いって言ったのが居たんだよ。
どっちにしても価格からすりゃ軽いよ。
重さを増すだけなら技術もヘッタクレもないんだから昔でも今でも価格に比例させりゃいいのさ。 >>94
スマソ、それ俺だわ…。海より深く反省しまつ… 了解、確かにキャビネットだけで14.3kgだったね。
まあ、このスレ的にはアーム以外はどうでもいいや。
それよりヤマハがなぜ今あえてピュアストを採用したのかって所をもっとアピールしてほしいね。
あの程度の説明じゃ『なんだよセレブのDJ用か?』って思われちまう。 >>96
>セレブのDJ用か?
ワロタw
どーせ出すならYSA-2並みのモンを用意するべきなんだよな。
皆、記憶に残っているワケだし。 >>97
そうなんだよね。
あっちのスレでもセンコがアームが安っぽくみえるとか言ってるし。 >>93
×:Great Technologyの略
○:Gigantic & Tremendous の略 <- 途方もなく巨大な という意味
アームとは関係ないが、いい加減なことを書くと "荒らし" が登場するかもな!
>>94
アーム(ピュア・ストレート)、インシュレーター、内部配線等が格段にこだわっていて、
かなり進化しいるので、60万円 なら安いと思う。特にスレ的には、アームの進化がダントツだろう。
なお、駆動モーターが違うので、いい加減な判断だが、
今なら GT-2000の仕様(1991年の復刻は、約20万円)でも、量産数と物価高騰で 40万円位 はするだろう。
ちなみに、ダイレクトドライブ方式のモーターでは、復刻して改良する開発は無理だったのだろう。
となると、GT-2000 は、貴重なプレーヤーでしょう(壊れていなければ、劣化は少ないので、完全稼働が可能)。
>>87
オヤイデで江川式を買ったが、ADの情熱は消えていたので未試聴。
懐かしかったから、通りすがっただけで、主張は何もない。 随分と詳しそうなのに、ヤマハのDDモーターは自社製ではなく買って来たものだと知らないのは何故? >>100
事実無根の嘘をレスする 荒らし様 の御登場!! だな(w
詳しくはない、 >>89 の リンク先に書いてあることに感想を加えて述べただけ。
宣伝広告 の 文章も読めない "文盲" ですか?
また、モーターについては「自社開発」とは書いていない。
どこのメーカー製なのかは知らないが、トヨタ自動車だってエンジンは別メーカー製の場合は多い。
下請け? モーター・メーカーなどと打ち合わせて、モーターの仕様等を決めるのが、普通の開発ですが???
ヤマハと付き合いのあった、モーター開発部門などが、無くなっていたりするのだろう。
インシュレーターは「特許機器株式会社による新型特製レッグを採用」と >>89 のリンク先に載っている(w
アッセンブリー・メーカー という言葉を知らないのだろう。
全てのユニットや部品等 を自社で作っているアッセンブリー・メーカーは、果たしてて存在するのだろうか? >>96〜98
YSA-1〜2は設計(製造も?)をスタックスに投げてたんだよね
'70年代から両社には深い繋がりがあった。
でも今はもうスタックスが中国に売られちゃって頼めないもんだから
SMEモドキのデザインでハイエンドらしいデザインを演出しようとしたと推察 >>103
なるほど、詳しいですね。
確かにヤマハはYP-1000にUA-7を乗せたりしてましたね。
話が脱線しちゃうんですがついでにビクターのモーターは自社製だったんですか?
日本電産製って話も出てくるんですが。 >>102
またまた天狗のお鼻がポッキンされちゃったんでつね(´Д` ) YP-1000のモーターはテクニクスだね
そのあたりは、SP-10のモーターだけ使って、ドライブアンプ自作して
ターンテーブル作る金田式ユーザーが詳しい テクニクスのモーターはプラッターと一体だから 他のメーカーは使えないじゃん 松下はプラッターと一体のもたくさん作ったけどOEM用のもたくさん作って売り込んだよ。
ヤマハ、マイクロ、LUXなんかね。
SP-10用なんかは各メーカーがフラッグシップ用としてこぞって使った。
金田式はそういった各社のSP-10のモーターを取り外してみんな使うね。
DD用モーターとしたら今でも最高なのかもしれない。 >>103
>YSA-1〜2は設計(製造も?)をスタックスに投げてたんだよね
これは何かの勘違いじゃないか
構造等全然違いすぎる >>110
別に下請けしたメーカーが自社ブランド品とはまったく違うモノを供給するのは良くあること。
構造が全然違うのは何ら不思議なことではないよ。
一時期、オルトフォンのアームをSAECが作ってたって話もあったし(真偽は定かではない)。
アームじゃないけどPioneerのP-3のモーターはTechnics製。当時、自社製品では決して
やらなかったコアレスモーターを供給していた。 >>111
>>110 の回答とはなっていない。
よくるある話でも「YSA-1〜2は設計(製造も?)をスタックス」の証拠を一切、示していない。
そのようなスレからズレた蘊蓄だけを、匿名掲示板で自慢しても何の価値もない。
そんなことより、ピュア・ストレートアーム の話題に、さっさと戻れよ!! >>111
>PioneerのP-3のモーターはTechnics製
ちょっとDDモーターに興味があって、いろいろ情報を集めたりしているが
これは初めて聴いた話なので、えぇ?と思って検索してみた
それらしきことを書いているFC2のブログを見つけることができた
「ダイレクトモーターは松下からのOEMで、内部はSP10MK2、それをパイオニアがチューニングしたもの」
なんて書いてるんだが、これは全く嘘だ
P-3のモーターとSP-10mk2のモーターは見た目も大きさも違うし
内部構造からして全く違う
ここ
https://audio-heritage.jp/PIONEER-EXCLUSIVE/player/p3.html
にまさにその図が載っていて、
対比されている「従来のモーター構造図」のほうがほぼそのままSP-10mk2だ
>自社ブランド品とはまったく違うモノを供給するのは良くあること
そうだろうか、むしろこの構造は〇〇っぽい、みたいな方がよくあると思う
P-3のモーターの造りはテクニクスの流儀とはだいぶ違う
パイオニアは77年に埼玉県鶴ヶ島に「パイオニア精密」工場を建てて
レコードプレーヤー用モーターやトーンアームの製造を開始したそうだから
79年のP3のモーターはそこで作られたのではないだろうか
こんな調子で、時々いかにももっともらしいデマが広がってしまう
YSA-1,2とスタックスもおそらく関係ないと思う やっぱりベスタクスのPDX 8000のピュアストアームもヤマハ製って事で 江川さんの'80年代の文章を読むとスタックスもピュアストアームを出してたという記事があるんだが
当時スタックスのカタログ(方々のオーディオ屋に置いてあった)に全く出てこなかったのが
未だに気になるんだよね。幻の..って奴か >>115
カタログにちゃんと載ってたよ
今ちょっと部屋へ行ってみてきたら86年のカタログが見つかったが
交換用パイプ全種類が並んだ写真が載っている中にある
この前後数年に出たカタログには載っていたはず みんな鬼のように・・・ いや、林先生のように詳しいな ヌマークのストレートパイプがUA-7に挿さるとか誰か言ってたな
ヘッドコネクタと同じ形状なんで連結して超ロングにもできるとか 最近ピュアスト始めたから本当に凄いと感じている。
音の違いが尋常じゃないから凄く戸惑ってるところ。
よく言われるようにトランジェント感が凄く良い。
凄くクリアで鮮明、鮮烈、定位もピンポイントで決まる。
低域の量感が半端ない。しかし緩い低音じゃない。
もちろんトラッキングエラーで歪が増えた感じなんかない。
悪い所が見当たらないんだが・・・
誰かも言ってたけどそれをみんなが受け入れるかはちょっと疑問もある。
一般の人はこんな鮮明、鮮烈な音じゃなくてもっと優しく眠い音の方が受けるのではないかと・・・ >>122
初めてのアナログがピュアストなんじゃないのか?
それ、CDに対するアナログの優位性だぞw
ちな、リジットフロートでもそこまで劇的には変わらない
元のアームがポンコツなら別だが >>123
それこそ何十年もレコード聴いてきてごく最近ピュアスト始めたんだよ。
元のアームだってEPA-100とか十本以下だが少しは使った。
だからアームでこれほど変わるとはちょっと信じ難い。
だから戸惑ってるんだよ。
もちろんメインはレコードだがCDも聴くよ。 >>124
なんだかアフォーカルくんや、ADAMくんと同じ臭いがするな
贔屓の引き倒し、ってやつ なぜトラッキングエラーの無いリニアトラッキングのピュアストがダメだったのに、
エラーバリバリのスウィングアームのピュアストならいいって理由を
ピュアスト原理主義の方に御解説いただきたいもんだ 自分も最近体験しただけのニワカだから是非ご先輩方に解説していただきたいですね。 リニアタイプのアームは支点ががっちりしてないからなんじゃね?
そういやターレスもピュアストだが、親分の評価は圧倒的にオフセットの付いたSATだ >>127
リニアトラッキングはトラッキングエラーは無く、
フィデの画像にもあるようなインサイドフォース現象も起らない
一見理想であるかのように見えるが、横に動くという事はそれだけ遊びがあるという事
稼働部分が多くあるとアーム支点が明確化されないし、
とくにエアーでアーム自体を浮かせるのは空中に浮いているのだから推して知るべし
コンプレッサーの振動の影響も受ける
複雑な動きをするアームほど音が悪いという事 なるほど
それは非常に説得力があるね。
ガッチリと明確な支点が明瞭で力強い音。
ピュアストのイデア、概念はそこにあるのだろう。 >>133
ピュアストのインプレ とても良かった
私も初めて聴いて衝撃を受けたけど、その感じがとてもよく伝わってきたね まともなアーム使っていれば、衝撃を受ける程の違いはないんだが・・・
自演? >>134
いや、ありがとうございます。
今は本当にピュアストに嵌ってしまいました。
たまに今までのオフセットアームを使うとどうしても物足りないです。
実はこの後普通のプレーヤーのテストをしないといけないのですがだいたい予想がついちゃいますねww。 >>135
それは実際にピュアストも使った結果ですか?
まあ、そういう人が居るのも否定はしませんよ。
あと、ウチの場合はこういった音の違いを拡大して聴かせるシステムですから。
おっとそれは、ここの江川派の人達も同じなんでしょうね。
ちなみに自分は江川派ではありません。 >>134の代わりに>>137が答える・・・
確定フラグ? さっきから3人だけで回してる気がする・・・
アシュラマン? ピュアストレートアーム コンセプトはいいんだが
現存モデルのアーム支点の機構がどれもこれも貧弱すぎる。
YSA-2 は当時 がんばったほうだと思う。
GT-5000のアーム支点周りがしょぼすぎ ところで自演が指摘された途端にレスが止まったんだが・・・
やっぱ・・・ YSA-2のハードでゴリゴリ来るガッチリした音に惚れて、言い出しっぺ?の
江川さんが売ってたウェルテンバードもどきのアームはもっと音いいのかと
思って買ったけど、滑らかで綺麗だけど情報量は控えめで、力強さとかとは
無縁な音だったよ
今でも捨てないで持ってはいるけど、予備のオイルどこやったかな… 自演だのさんざんだけど。
自分は江川氏には全く思い入れはないので江川式アームは見た目だけでなんだかなあって感じですね。
信者のみなさんすんません。
まあ、実験でしょうからそれもアリなのかもしれませんが支点の明確化の点では全く別物のような。
やっぱりヤマハのアームは良さそうですね。
でもYSA-2なんてきっとベラボウな値段で取引されるんでしょう。
ベスタクスのPDX 8000あたりが狙い目なのかなあ。あれもかなり高くなりそうですが。 ベスタクス・・・
レコード逆回転させるなら、それでもかまわないんだろうが
アームさえピュアストなら、プラッターもモーターもキャビもどうでもいいのかねえ
あれはピュアストではなくてプアストだろう? >>140
カートリッジ交換でちょっと力がかかると ピボットが終了する >>143
ウェルテンパード式アーム軸受けは糸釣りオイルフロートだから支点が動く
低域がひ弱なのはそれが原因、リジット〇〇もオイルフロートな所が惜しい 江川さんも'90年代にはあらぬ物を褒めるようになってしまわれましたからね。
CDウォークマンD-E01とかフニャフニャな音で...メカは最高だったけど。 >>148
アレはフィリップスのポータブルだと例のスイングアームなので、音がいい
ソニーはリニア式なので音が悪い・・・
と言われているw >>145
ここはピュアストのスレなんじゃないの?
自分はアームさえピュアストなら、プラッターもモーターもキャビもどうでもいいんだよ。
もちろんどうでもいいアーム以外の出来損ないのオモチャみたいなのは要らないけどね。 現実問題としてピュアストはレア物の中古品か、法外な値段の新品しか存在しないので
自作するしかない、という話になってくる。
('80年頃極少数存在したヘッドコネクタ付のストレートアームに通常のシェルを取り付け、アームベースを下げて使うと無問題だが出回った個体が少なく上のレア物の場合と同様)
それで>>46の人みたいな立派なのが作れればそれが最良なのは間違いないが
大半の人にそんな技術はないわけで... ヤマハやデンオンが使えそうな、、、特にヤマハTT-S303
そのままだと微妙に無理かもしれないが、シェルを選べば何とかなりそうな感じがする 難しいね。
悪いけど音もDJ用と同じレベルだろうなあ。
見た目がだけマシって感じ。 倉庫からSMEとかいうアームが出てきたんだけど、結構高価なものだね
値段にみあった性能なのですか? >>157
ピュアストとは全く関係ないけど欲しいね。
使った事ないけど良い物だと思う。 >>131
ターレスはピュアストの条件から外れてるのを分からないのか?
>>135
「まともなアーム」って何なんだよw >>160
タ―レスはトラッキングエラーすら極小のパーフェクトピュアストじゃんwww
SMEを始めとしてまとまなアームは沢山あるぞ?w >>161
だめだ分かってなかったかw
首振ってオフセット角度つけたらカンチレバー支点がくの字運動するだろ。
ここでもうアウト。
オフセット角アームはCD以下の音質なんだよ。
どこがまともなんだ?w >>161
あなたオーディオの経験がまだ浅いのかな?
あまりアームの動作に詳しくないよね? ダメダ、こりゃw
マトモなアームを使ったコトがなかったか
そりゃ使ったコトがなけりゃあ分からんわなあ
ちな、ピュアストはマトモなアームではないという意味ではございませんので念のため また来たのかw
単純な奴だな。頭の中に自演しかないのか?誰もかまってくれないのか? トラッキングエラーなんて全然聴き取れないね。
ヤマハがデータで示したとおり。 トラッキングエラーがないのに、どうしてカンチレバーが苦の字運動するんだ
レコード盤のミゾに対して針先とカンチレバー支点は一直線だぞ >>171
>トラッキングエラーがないのに
そりゃ「トラッキングエラーによる歪みが聞き取れない」という話だろ
話がワケワカメになっとるがな あ、失礼>>171は
>針先とカンチレバー支点は一直線だぞ
なんて言ってるんだな
針先とカンチレバー支点とアーム支点で「く」だということが理解できていないんだな >>168
どちらもピュアストの改良型だが値段が法外。終了
あと「くの字運動」の人は文字だけでは言ってる事が訳が分からないので
自分でHPでも立ち上げて図解するように
今少しぐぐったが体操の記事しかヒットしなかった。 シェルは常に真っ直ぐなんだから、針が曲がるワケないじゃん
レコードのミゾによって内側に引っ張られるが、直ぐに針は真っ直ぐに
アームの支点ではなく、支点固定式リニアトラッキングアームなら
回転するシェルの支点とカンチレバー支点と針先が真っ直ぐならOK Reed 5Tのアームの回転台座は電動で固定されるんでくの字運動とやらは起こらないよ
別スレで既出だが >>179
それは単に前に使っていたアームとカートリッジとの差の様にも思えるなあ
同じカートリッジでMark-Vを使ったら? 横から見てカンチレバーの根元がくの字運動の理屈早う ハハハ、確かにピュアストで水平方向のくの字が解消されても
垂直方向にはまだくの字なんだよな
だからと言って水平方向の解消が無駄ということには全然ならない >>182
アームの支点を高い位置にすれば垂直方向もある程度解消されるよ >>183
>>182の言ってる垂直とは、普通垂直というカートリッジを正面から見た時の上下ではなく
プレーヤーを上から見た時の上下方向を垂直と言っているのだろう オフセットは溝に対してカンチレバーが常に90°になるように考えた物だろ >>179のブログ主も、どうやら勘違いしてるみたいだし
そもそもそんなにトラッキング角を付けないのがいいのなら
昔からあるアームごと移動させるリニアトラッキングアームはどうなのよ?
つー話しだな
最新のアームに替えて喜びもひとしおなんだろうが
話しの盛り過ぎはねえ >>184
あなた勘違いしてるよ
ついでに>>186
トラッキング角の意味を理解してない ブログ主はわりといい線いってるのに
なぜか結論の所だけご都合主義的にこじつけてるんだよね >>187
じゃあ垂直方向にくの字ってなんだよ?w
ちょっと絵でも描いてもらわんと分からんぞ
ちな、>>186でのトラッキング角と書いたのは、オフセット角の書き間違い
昔からあるリニアトラッキングアームで、SMEの様に他社アームに影響を与えたものはない
ピュアストにするだけで、劇的に音が良くなることはないのが現実
無論音がいいピュアストがあるだろうことは否定しません >>186
>そもそもそんなにトラッキング角を付けないのがいいのなら
>昔からあるアームごと移動させるリニアトラッキングアームはどうなのよ?
>つー話しだな
>>132を読んでみ 歴史的にはスイングアームよりリニアトラッキングの方が古いんだよね
フリクションは劇的に下がってるけど原理的に大きく変わってないのでSMEみたいな存在がないのかも ピュアストシートアームを固定でターンテーブルを移動させればいいな CDPではSONYがやったが、誰もついてこなかったし、SONY自身もヤメてしまったな そういやCDの方はアナログと違って、未だにフィリップスのスイングアーム式が人気だな >>121を試してみたがダメだった。
確かに挿さるけどパイプのベース側の端子が違うので導通しない。
どちらもパイプのベース側はオス型だがUA-7は端子が飛び出ていてバネで縮むパイプのシェル側のようなタイプ。
ヌマークはパイプ側はシェルと同じで飛び出してなくベース側の方にバネが入ってて端子が縮むタイプ。
なんとかヌマークのパイプのベース側の端子を飛び出させて接触させようとしたがダメだった。
UA-7は凄く良いアームだからなんとかピュアストにしてみたいなあ。
昔出てたピュアスト用の交換パイプなんかまず出回らないだろうし。
また、なんとかヌマークのパイプでも改造して使えるようにするつもり。 昔('80年頃)トーンアームの接点が多いのがダメだって話で
モガミの2526って言う細い同軸ケーブル(それ売ってた店今年潰れた)でカートリッジの端子から
プリのフォノ入力に直結する提案があったりしたんだよ。
(その名残で宅のヤマハアームはシェルコネクタの所からフォノ端子までモガミの太いケーブルで直結の仕様になってる)
今では誰もそんな事やってないだろ?
不細工な見た目に釣り合うほどの効果が無かったからですよ。改造ピュアストも多分同じ
>>197の書き込みを見て思い出した昔話 あのアームは高さ調整がすごくやりにくそうだ
カートリッジ決め打ちで替えない前提なら、シェル一体式にすべきだったな ユニバーサルシェル仕様なら、高さ調整もやり易く作らないとダメだ
実際リッジトフロートは工夫して実現している 高さ調整はヘッドシェルとそこに入れるスペーサーで調整してる
カートごとにアームの高さ変えるなんて無理だ テクのプレーヤーに付いてるアームなら、高さ調整もすごく楽
ヘリコイド式かどうかは知らないが、流石に部品を一から作れる大メーカーってスゴイやー ピュアストにしてからレコードクリーニングが上達しました。 Sound Guard て売らないかなあ あれは素晴らしかった
アメリカでは売ってるみたいなんだけど ピュアスト信仰もほどほどにな。
どうやったってSAECのアームにゃかなわんから。 >>209
確かに。
そんなにピュアストが良ければサエクが作ってますよね
近所のH/Oにピュアストアームの付いた"STANTON"って書いたTTが置いてあるんだが
(ラッピングされてて蓋開けられない)
上から見るとどう見ても針先が50m/m位スピンドルに届かない感じだ
隣にあるSL-1200と比べても明らかにディメンジョンがおかしいんだが
俺はこれを買うべきでしょうか? サエクはWE-308Nで常識的なアームの設計法を離れて極端にオフセット角を小さくした
エラー角が最外周で7°強(最内周で0°)、これは普通でない大きさだ
つまりオフセット角の害は認識していたということだろうが
それでもそこまでだった
ピュアストレートまでは思い切れなかったんだろうな >>211
上の方に学べるリンクが張ってあるだろ。
ピュアストはオーバーハングがマイナス値、つまりアンダーハングになっているからだよ。 ピュアストの音はオフセットアームとかなり違う様だな。
全域でオフセットアームより良くはなるが、特に低音の音質向上が顕著 回転シェルやターレス使えば?
こんなアームにハイエンド針は使いたかねーわ 使い分けたらええんやで
ハイエンド針なんか使わなくても良い音するだろうしw ファイル操作してるんじゃないの?って言う位ピュアストレートの音が良いですね。 良いとこばかりとは限らない訳で、通しで全体的に良いか
いろんな盤聴いてどうか、カートリッジとの相性や、その他色々
デザインも含めて市場は総合的に評価するんよ
だから音が良いだけだと決定打に欠けたりする、
みんなそういうことをよくわかってるから
色々言って楽しめる >>221
使いもしない奴ほど ごちゃ、ごちゃ、と文句を付けたがる。まず音聴けや 実は昔作ったことがある。少なくとも音は悪くはなかった
自作なので実用性や、その他色々問題があって使い続けることはなかった
またチャレンジしたいと思ってはいて、構想は練ってる >>211
STANTONのはオフセットアーム用のベースを使ってアームだけストレートにしてるので上下方向の軸が斜めなのと、アームの受けがプラでアレなのと、モーターがアレなのであまりオススメしないです。
逆回転出来るのでうちではレコードクリーニング用に重宝してます。w 例え色々とアレなスタントンであっても、ピュアストくんに言わせれば
オフセットアームの超高級機が足元にも及ばない、今まで聞いたことがないレコードの音が聞けるそうですよ 僕も色々あって今じゃVM型のカートリッジを使ってますが
MCより音がいいと思ったことはありませんけどね
>>221,225
確かに楽しめますよねw ピュアストやるならロングにしろや
それが真っ当な進化だろw >>209
まだ、曲ったアームなんか使っているのかw
早々に売らないとババ引くぞ >>230
垂直方向にオフセットしたトーンアームなら40年くらい前にDTS方式と称してAT-1010ってのが
出てましたよね。何故かテクニカ公式HPには無かったがココの人なら皆知ってるでしょう
>>233の女子高生さんは別としてw
ttps://www.audio-technica.co.jp/cartridge/navi/history/1978-AT1010_img.html
但し下のラ技誌のリンクのとはオフセット方向が逆の気がしますけどね
上のリンク(放送局の中の人?)の記述はちょっとアブナイなあ... >>234
垂直方向のくの字解消とは、アーム支点をカンチレバーの延長線上に置くこと
AT-1010は全くカンケーない オフセットは支点と力点の位置関係だから
いくらアームを曲げようが重りを上げ下げしようが何も変わらないよw
上下オフセットをなくすには
むしろアームを鎌蛇のようにして支点を下に下げるべきでは? ところで回転シェルは最悪の発想だろうなw
トラッキングエラーは大した問題ではなく
それでもトラッキングエラーを減らしたいのであれば
アーム軸を移動させる以外にない >>237
まるで頓珍漢 「く」の字の意味を理解していないようだ
>>238
最悪かどうかは聴いてから判断すべき
回転シェル自体はトラッキングエラーを減らす機能を持つものではない
ピュアストレートアームには本来不要なもの
有効であるとすればインサイドフォースキャンセラーを適切に効かせたオフセットアームに組み合わせた場合
音がいいかどうかは知らない オフセットアームは音の強弱によってアームが左右に振られて
音がまろやかwになるんだから
回転シェルなんか付けたら
ピュアストでもオフセットでも
ヘッドがプルプルしちゃうだろw
ピュアストに回転シェルつけて
トラッキングエラーなしのピュアスト!なんて勘違いする人も多いんじゃね? ラ技誌では'81〜'83年頃
米系のカートリッジに付いてたブラシに触発されて
ダンパー?の付いたヘッドシェルやらローラー?の付いたヘッドシェルを発表する人が居たんだよね
(どちらかは確か市販品もあった。いずれにしてもトンデモ商品だ)
アナログ爛熟期というか...
ピュアストアームもそういう文脈で出てきたのを検証しないといけないと思う >>229
YSA-1 + GT-2000X を使っていたが SAEC 407/23 に完敗 サウンドボックスの時代まで行くと遡り過ぎじゃないかな
アームの概念が今とはちょっと違ってしまうし
やっぱりカートリッジが使われた形式でないと今に繋がる感じが希薄になる
https://lajazz.jp/products-page/turntable_end/western-electric-300-a 江川さんが自作のターンテーブルにサウンドボックスつけてた写真
見たことあるんよ。 >>741
はっきし言ってオフセットがそういう文脈で出てきたんだよw
オレは別にどっちでもいいけどw でもさw曲げなくってもいいんだったら曲げなくていいだろうとw
曲がってるのはメーカーの都合だねw 慣れればそこまででもないけど手元が隠れるのは面倒臭いや フィデはワンポイントサポートじゃないダメ見たいのことを書いてますが、他のサポートではだめですかね? ワンポイントって原理的には全然ダメだろ
出来上がり的にはそれのほうがマシって場合が多いのかもしれないがw
ツーポイントにすればいいのに・・・
ナイフエッジの代わりにw
こんな優れたものはないと思われw フィデのは実質ツーポイントだろ
片方は傾きを規制するだけで重量を支えないから1.01ポイントと称しているが じゃなくって
左右をワンポイントで支える
回転軸が必要だがw ttps://www.youtube.com/watch?v=s2SViwF6zFk
トラッキングエラー角度は最大で12度でトレーシング歪はレコードのS/N比よりも低い
位相差は左右のスピーカーの接地位置が2.1ミリずれている程度と同等の誤差しかない アーム長くすれば
そんな七めんどくさい言い訳しなくても済むのにw アームが長いと反応が遅い
9インチアームで十分
まだトラッキング・エラーに拘っているのかよw >>259
結局ナイフエッジと変わらんやんっていう。 ピュアストレートのトラッキングエラーに問題が無いのならなぜ今までのアームは曲がっているのだ?という疑問が浮かぶ。
曲がったアームの歴史があまりにも長いので、ピュアストレート出してきたのはコストの関係でしょ?と勘ぐってしまう。
確かに中川さんの上げた音源聴くとピュアストレートの音は良いと思うけど
アルバム一枚聴ききった訳ではないし。
何故今までピュアストレートってメジャーじゃなかったの? 曲がってる方が音溝に沿っているように見えるので賢そうでかっこいいと思われたから >>265
それに尽きるwww
付け加えるなら
そう見えないと売れないし(ピュアストの見かけってバカみたいw)
バリエーションが全くないからあの手この手で適当なこと言って売ることができない と言う事はいつもメーカーが出してくるのは、音は二の次さんの次 安物プレーヤーのアームを取り出しピュアストレート改造して別のプレーヤに仮に組み込んだ
驚いた、CDみたいな鳴り方をする、内周になって相当に角度がおかしくなっても音が荒れない
単なるベアリングのジンバルサポートなのにね ジュエルトーンのスタビでゴミ取り刷毛代わりになる優れモンがあるだろw
アレにちょいと針を載せてみ?
オフセットは内側に
ピュアストは外側に飛ばされるからwww
まぁそういうことだw
溝の摩擦の大きさによってブインブイン左右に振られてるわけw
オレのピュアストは80cmあるけどそれでも思いっきり外に飛ばされるしw
硝子盤でもできるらしいがなんとも気分悪いよなw >>270
>オフセットは内側に
>ピュアストは外側に飛ばされる
ここを分かりやすくかみ砕いて説明できますか? オフセットは曲がってるから常に内側に向かう力がかかる
中学生でもわかるひし形の剛力っ!じゃなくって合力の問題なw
針は摩擦によって溝の接線方向に引っ張られるが
それを引っ張り返して針の位置を元の位置(溝のところ)に保つ力は
アームの縦回転軸からかかるわけ
回転軸と針を結ぶ線と溝の接線方向の角度がずれてるから
合力によって針は左右に動こうとする
オフセットアームではそれが常に内側
溝と針の間の摩擦力は楽音の振幅によって変わるだろうから
確認はしてないがwだってでっかい山があったら針は思いっきり引っ張られるだろ?
溝をトレースしてる間常に針は左右にふらふら揺らされることになる
針による溝振幅の検出でそれはまずいっしょw
ピュアストはだいたい盤の真ん中辺りで接線方向に合わせるから
内側では角度がずれてオフセットと同じ合力が発生するが方向は逆になる
つまり外側では内側に向かう力がかかり
接線方向に合わせた位置ではまっすぐ引っ張られ右にも左にも振らされない理想的な溝振幅検出ができるが
そこから内側に入ると今度は外側に向かう力が次第に発生し、針はふらふら始める
要するに接線方向と針とアームの回転軸を結ぶ線が成す角度が問題になるのだが
ピュアストの最大角はオフセット(盤のどの位置にいてもほぼ同じ)の半分程度となり
ピュアストでは真ん中に向かってだんだん減るからかなりメリットがあるわけだ
と言うと
今度は上下方向にもオフセットに問題があると言い出すのがwww >>273
ピュアストは、アンダーハングの領域ですよね。
アンダーハング領域でオフセット角をつけたらどうなりますか?
オーバーハング領域で、オフセットアームは内周側に行くのはわかりました。
では、オーバーハング領域でピュアストの場合はどのような動きになりますか? 88 勝手に相手を「持ってない聞いたことない試したことない」にして自分のクソ耳自慢は瀬戸公一朗 投稿日:2018/09/26(水) 09:25:08.30 ID:bTPkvOwo
>>86
ケーブルで音が変わらないって荒らしにくるヤツは、実際に替えてみたことはないだろ?
そもそもオーディオを持っているかすら怪しいレベルのヤツらだwww
ヤツらは皆ブラインドで分かった人はいないとか、海外では判別ついたら賞金とか言うが
自分で替えてみたが変わらなかったと主張するヤツは、かって一人たりともいないの
逆に不思議だが変わるんだよなあと言う人は、みな実際に替えてみた人ばかり 97 自分のクソレスに「ワロタw」はバカ瀬戸公一朗自演 投稿日:2018/09/26(水) 23:50:35.79 ID:ibqJpkHM [3/3]
>>96
>セレブのDJ用か?
ワロタw
どーせ出すならYSA-2並みのモンを用意するべきなんだよな。
皆、記憶に残っているワケだし。
98 自分のクソレスに同意するバカ瀬戸公一朗のコテは1000ZXL子 投稿日:2018/09/27(木) 00:02:40.23 ID:Rux6k4Ww [1/3]
>>97
そうなんだよね。
あっちのスレでもセンコがアームが安っぽくみえるとか言ってるし。 104 自分のクソレスを褒めるバカ瀬戸公一朗自演 投稿日:2018/09/27(木) 13:13:43.12 ID:Rux6k4Ww [2/3]
>>103
なるほど、詳しいですね。
確かにヤマハはYP-1000にUA-7を乗せたりしてましたね。
話が脱線しちゃうんですがついでにビクターのモーターは自社製だったんですか?
日本電産製って話も出てくるんですが。
105 自分のクソレスが「天狗の鼻をポッキン(←瀬戸用語)」したことにしてしまうバカ瀬戸オナニー 投稿日:2018/09/27(木) 14:14:48.70 ID:Z/+juA96
>>102
またまた天狗のお鼻がポッキンされちゃったんでつね(´Д` ) 130 理由を何一つ示せないバカ瀬戸公一朗はクソ耳なのに音がわかるフリ 投稿日:2018/09/28(金) 20:51:35.51 ID:lb66wwwf
気になるのは音じゃなくて理由なのかよ!
>>132-134,136,137はバカ瀬戸公一朗自演 ピュアストってフリントストーン一家に出てきそうなアームだよw
石でできててさ
鳥のピュアストプレーヤーはあったけどあれはかっこよすぎw
時折そういう原始的な絵は無いかと探すのだが
ことごとくみんな曲がってるな
それほどアームが曲がってることは印象的でプレーヤーの象徴なんだな でも寺垣さんの設計ではオフセット付のストレートアームにされてましたよねFA?
リニアトラッキングの時とは逆にあれは丈夫そうなアームだからオフセットでもかまわないとか詭弁が出るんですか? 論点は曲げなくていいのに何で曲げるのかってとこだな
ショートのピュアストがどんなことになるのか知らないがw
一番短いので30cmくらいだったかな
溝との角度を見るとあっちゃーってなるけど別に全然よかったけどw >>285
かんたん トラッキングエラーを少なくするため
昔 瀬川さんがこれを考えた人は天才だといっていた でもそんなことしても音は全然変わらないってことがバレてきたw オフセットを付けると全然変らないというよりむしろ音は悪くなる 音が良い悪いじゃ科学は進歩しない 裏付けのデータが必要 >>291
そりゃ、あのくの字運動の画像を見たら裏付けのデータなど吹っ飛んじまう でもオフセットもまろやかなおとなしい大人の音がして
それはそれでいいと思うぞよ? 売る為に新機構をアピール
音飛びDACの時と同じ商法 その昔のピュアストレートはステレオカートリッジだったの? ステレオでもモノラルでもオフセットを付ければ
カンチレバーがレコードに引かれて くの字運動をする事には変わりはないよ。 >>299
それはピュアストでも同じこと リニアトラッキングと勘違いしてないか グレイ型やクラークスタン型アームは見た目でオフセットがわかるけど
ピカリング型アームは一見ピュアストレートに見えて実はオフセットだったりする >>300はスケーティング現象と勘違いしてるね。
俺はオフセットを付けたアームでは音溝に刻まれた音楽の強弱で
カンチレバーがくの字に揺れる事を言っている やっぱピュアストは安定した音が出て良いよ
実際には盤の中央なり少し内側でエラー無しだけなんで
内側なんかはカンチがゆすられているはずなんだけど、間違ってる? >>303
あってるよ
カンチレバーの向き、アームの支点と針先を結ぶ線、針先の引っ張られる方向
その3つが一致したときのみゆすられない >>305
針が音溝の接線方向に引っ張られていると思ってるんだろう
それが違うんだなあ
ピュアストで正常にトレースしている状態ではまっすぐアーム方向に力がかかっているよ >>306
真っ直ぐアーム方向に力がかかっていたら、アームが内側に動いていくわけないだろ? アームが内側に動いていく、ってそりゃスケーティングw
当然長期的には内側に動くけど、短期的には静止していると観ることができるだろ
てことはどっちへ引っ張られてるのかな
>>179のリンクのページに詳しく(過ぎるw)解説されているから読むといい
しかしフツーの人には難しいかも そりゃ全然間違ってるだろw
そのページは30秒くらいで上から下までめくっただけだけど
スケーティングとインサイドフォース(ピュアストでは半分はアウトサイド)は原理的に同じだろ
溝があるから溝壁面から受ける力で溝位置に保持されるだけでw
その溝から受ける力で針が左右に振られるから問題なわけで
これは溝の接線方向にアームの回転軸がないと全く解決されない
IFCなどというのは全くの気休めであって(適当は平均値らしきものwを打ち消してる気持ちなだけw)
ピュアストでは半分は逆方向に向くから入れてはいけない >>274-275
ここを理解しないと切り分けて考察できないよ。
オフセットがあるから内周側に行くというのは、半端な理解になってしまう。
正しく言うなら
オフセットがあるから、オーバーハングの領域にトラッキングエラーポイントを設定するので、レコードの右回転に引き込まれる形でアームは内周側へ行く。
そしてオフセット角が付いているので、カンチレバーダンパー支点がくの字になる。
アームが内周側へ流れる要素は、オーバーハング領域に針があるからというのが適切な答え。
アンダーハングの領域
ピュアスト→トラッキングエラーゼロの場所で静止できる。針とカンチレバーダンパー支点とアーム軸は外周だろうが内周だろうが常に直線を保つ。
オフセット→トラッキングエラーゼロの場所で静止できる。ただしオフセットの分、外周だろうが内周だろうが常にカンチレバーダンパー支点がくの字になる。(音の強弱の摩擦力でもくの字の量も変化)
オーバーハング領域
ピュアスト→トラッキングエラーゼロの場所で静止不可能で、右回転に引き込まれ、内周側へ行く。(アンダーハング領域の直線を保つ)
オフセット→トラッキングエラーゼロの場所で静止不可能で、右回転に引き込まれ、内周側へ行く。(アンダーハング領域のくの字の動きもプラス)
クランクシャフトとピストンロッドの関係を思い浮かべてほしい。
レコードプレーヤーにあてはめると、プラッターがクランクシャフトで、アームがピストンロッドになるかな。
レコードプレーヤーは、クランクシャフトとピストンロッドの関係のように固定はされてないが、基本的な動きはほぼ同じとしても良いかと。 オーバーハングの領域
支点がくの字
とりあえずこれがわからない インサイドフォース、アウトサイドフォースについてちょっと訂正と付け加え
アンダーハングの領域
ピュアスト→インサイドフォース、アウトサイドフォース両方あり。トラッキングエラーゼロで静止。
オフセット→インサイドフォース、アウトサイドフォース両方あり、オフセットなのでトラッキングエラーゼロは無いが、釣り合う場所で静止。
オーバーハング領域
ピュアスト→インサイドフォースのみ
オフセット→インサイドフォースのみ >>312
>>313
>>314
針の位置の事。
プラッターの軸を超えるとオーバーハング、超えなくて手前ではオーバーハングのマイナス値、つまりアンダーハング。 オーバーハングがアームの回転軸を中心としてTT回転軸までの距離を半径とする円の外側を言うのであれば
盤の真ん中で合わせたピュアスト→オーバーハングなし それから
オフセット→インサイドフォースしか発生しない
だからIFCなどという見かけだけのごまかしが効くような気がしてしまう >>312
>支点がくの字
アーム軸と針の間にカンチレバーがあるよね。
カンチレバーはスポンジやゴムに突き刺さって取りついていて、支点でもあるわけ。
アーム軸とカンチ支点と針が、常に一直線なのがピュアスト。
くの字になるのがオフセット それはとりあえず関係ないんじゃないかな
針が受ける力はまずは溝接線方向であって
それがアーム回転軸からの力で打ち消そうとするから
針にはシェルから内側に向かう力がかかり
ところが溝があるからその壁面からその逆の力がかかって
針の位置が溝位置に保持される
その針位置の保持のためにかかる力でカンチレバーが曲げられ
それがダンパーからかかる力と釣り合う位置にカンチ位置が決まり
カンチ位置で音振幅を検出しようというときに問題になる
アーム回転軸が溝接戦方向にある時にはその力は(横方向にはw)まったく無くなる あぁオレのオーバーハングの説明間違ってた
シャワー浴びるといろいろ思いつくんだよねw
シナプスが切れかかってるのかなwww
オーバーハングって常々なんで必要なんだろうかと思ってよく考えたことがない
アームをTT回転軸の上に振った時のはみ出る距離くらいにしか思っていなかった
もしかしてシェル軸が溝接線方向に対して右に出るか左に出るかかな?
もう寝るわw ピュアストはレコード盤溝真ん中の静止する所では、オーバー、アンダーハング0、
それより外側ではオーバー、内側ではアンダーハングになる。
オフセットアームでもこれは同じで、スケーティング現象が起こる原因になっている
ピュアストレートでもオーバーハングにすれば、レコード外側からでも内側にスケーティングする
くの字運動はアームをてオフセットした事によりアームの支点と斜めに取付けられた針先が
真っ直ぐになろうとして音溝の強弱で引っ張られてカンチレバーがフラフラ動く現象で
上記のスケーティング現象とは全く関係ない >>179のリンクは途中まであってるけど何故か最後の結論づけだけ間違ってるよ gifの方は引っ張られる方向に間違いがあるんで実際とは少し異なる >>324
>引っ張られる方向に間違いがあるんで
針先とアーム支点間に力が加わるんだから間違ってないと思うけど
何か思い違いしてないか? >>321
偉そうだったけどお前が全然わかってないことはよくわかったw レコードの音溝方向に引っ張られると錯覚してるんだろうね オフセットアームは引っ張られる方向とカンチレバーの向きがほぼ一致して、針先とアーム支点を結ぶ線に対して斜めになる
ピュアストレートアームは針先とアーム支点を結ぶ線とカンチレバーの向きが一致していて、針先の引っ張られる方向が常に変化する >>328
ピュアストはカンチレバーの向きはオフセットほど一致しないだろ まぁ大体針のチップは溝の方向に引っ張られると思うんだけど?
まずはw細かいこと言わないでww
大きなこと解決できないのに細かいこと言ってもしゃぁないだろ?
でもって溝の代わりに針に糸付けて針の方向に引っ張ってみ?
何が起こる?
オフセットでは当然ながらアームは内側に回る
オフセットではシェル(カンチ)方向と溝接線方向はどこでもほとんど一致するから
盤のどの位置でもこの力が働くわけだw
ピュアストでは当然ながら針の方向に糸を引っ張ってもアームは動かない
しかし盤の外側では溝接線は内側に向き
内側では外側に向くからwww その方向に糸引っ張るとw引っ張んなくっても何が起こるかわかるだろ?w アームは何で動くかといえば
シェルにかかる力で動く
シェルにかかる力はどこから来るかといえば
針が溝から受ける力となる
シェルにとっては針がくの字だろうがへの字だろうがなの字だろうが知ったこっちゃなくって
とにかくシェルは溝の接線方向の力を受けることになる
だからアームは↑の動きをしようとするわけw
ところが針は溝にはまってるから
その壁面から受ける力でアームの移動を食い止めその位置にとどまるわけだ
となると何が起こる?
針はアームが内側に動こうとしてるのを食い止めるためによじれるわけだ@オフセットwこれがくの字か?
当然その力が大きくなったら
針は溝を通り越してそっち方向にバギボギ動くことになる
ジュエルトーンの毛羽付きスタビに置いた時のことが起こるわけねw
ま、溝からはぐれたら溝方向の力がなくなるからそんなことは起こらないけどねw ところでオーバーハングとやらは
アーム位置の自由度が小さいときに
シェルにカートを取り付ける位置で調整するときに使うんじゃね?
俺はバラックだから全く使ったことがないw
だって軸方向が一致する2つの回転運動の位置関係を決めるパラメータは
軸間隔しか無いもんねw
ほかのパラメータは全く不要w くの字ってなんだ? カンチレバーが内周側に引っ張られてセンターがぶれるって事を言ってるのか? ごちゃごちゃいわんとどんどん使って音楽を聴こう
私は買ってないけど、ああいう製品を出してくれたフィデに感謝
じゃないとピュアストが良いなんて思いもつかなかったからね
S字アームをピュアストに改造するのは条件さえ合えば比較的簡単 >>333
ちがうよ。オフセットの付いたアームではカンチレバーが音溝の抵抗の変化で
フラフラくの字に動く事。ピュアストは真直ぐだから全く動かない。
https://www.youtube.com/watch?v=6xpm6R3z3NE
フィデが動画で説明しているが、実際は目には見えないほど小さく振動している >>330〜>>332は全く理解してないから説明はしないでほしい。 >>335
おんなじことだろうがwww
糸の代わりに段ボール使っただけでw >>335
ピュアストレートだとトラッキングエラー角分だけ斜め方向に引っ張られるんで
その横方向成分がくの字運動として働く オフセットアームだけど全然フラフラ動かないぞ
フラフラ動くのはレコードが偏芯してんじゃないの? レコードに針乗っけて回転戻せばそりゃ可動点のカンチの根本で曲がろうとする。んじゃないの?
ピュアストレートじゃ曲がらんのか?
何か間違ってる、俺? もうね、自作や改造するとアームリフターは使えなくなるわ、針は折れるわ、回転軸が外れて貴重盤は傷めるわ
碌でもない結末しか想像出来ない。アンプの自作とは訳が違う
ピュアストの完成品を搭載した、どんな盤をかけても歪なんかでないターンテーブルが出てから買うわ。
江川さんの時代みたいにアマチュアがメーカーを動かせるようなアナログ再生状況じゃないでしょ? >>642
そんな貴方にヤマハGT-5000は如何? おっと!
ラックスのアームレスに、フィデのゼロサイドフォースという手もあるな ピュアストでは
カンチが意図せず横方向に受ける力の最大値が
オフセット(常時ほぼ同じ←誤解を恐れず言ってみればw)の半分になって
盤の真ん中に近づくにつれてゼロに向かうってだけであって
カンチふらふら絶対撲滅っ!というピューリタンwにとっては
根本的な解決には永遠になり得ない
理論的には無限に長いアームであれば解決することになるが
まぁ1mっちゅーか50cmもあれば十分無視できる大きさになるじゃないかねぇ
そんな長さで回転軸移動しても別に音変わんないしwww
1mくらいだと溝と成す角を見てあっちゃぁーってなるけどw
リニアトラッキングなら解決できる!と思うかもしれないが
リニアは根本的に最悪だねw
そんなことするならCDにしたら?ってw
でも要するに縦軸を移動させるしかないのは確かであって
商売っ気ありありだけどw(余計なものいっぱいつけてww)
ターレスの原理使ったやつ の よ う な 方法だけが
唯一まっとうに解決できる方法と思われw
まっとうじゃない移動しない難易度が高すぎる方法は思いつくんだけどさw
世の中には原子時計みたいなTT作ってる人もいるから作っては見たいんだけどねw ところでフィさまwは
結構まっとうなこと言ってるとは思うんだけど
やたら商売臭いところがあったりしない?
オフセットのようつべ上げるなら
ピュアストを盤の端と真ん中に置いて
ちょっと違うよねwってやるべきだよねw
それにショートのピュアストってなんかかけててものすごーくピュアじゃないって気しない?
なんでロングを出さないんだろう・・・ ロングは替える(買える)人が少ないよ、それに準備中のプレーヤーはショートアーム用ジャマイカ? 象徴として高値でいいからロング出すべきだね
結構買う人いるんじゃね?
簡単だろwチューブ伸ばせばいいだけでwww
いやwロングにしない理由を知りたいだけなんだよマジにw >>346
>カンチが意図せず横方向に受ける力の最大値が
>オフセット(常時ほぼ同じ←誤解を恐れず言ってみればw)の半分になって
>盤の真ん中に近づくにつれてゼロに向かうってだけであって
ここ、全くの第五回 ロングのピュアストなら、リジットフロートにあるじゃんw >>349
ロングアームは音が悪いから作らないだけ レコード盤の外周から内周に移動する程度では
トラッキングエラーの歪みは人間には分からない ロングのほうがアームパイプが振動しやすくなるはずだけど、それさえ解決できれば長いほうが良いなぁ >>349
S字アームはオーバーハング12mmくらい
ピュアストは18から20mm、この差は、30mm、つまり3cm
てことは、ピュアストのショートは、3cm程度右斜め奥に設置しないとならない
普通に商売するにはこれが限度なんじゃないかな
通常のロングアームがぎりで設置できているプレーヤーに同じ長さのピュアストは設置できない
そのために3cm短いピュアストにすると今のピュアストとの差は5cmしかない
あんまり意味ないかも、カバーのないプレーヤーだと何でもありかもしれないけど ピュアストは盤の真ん中あたりで溝接線方向にするんだろ?
左右に同じ程度のオバアン角が出るように ピュアストレートアームって何故リニアトラッキングアームが真ん中まで動いた所に設置しないのですか? 外周用と内周用に二本のアームを付けて途中で切り替える いい音のために、ヤマハはここまでこだわっていたのか(2)
36年ぶりに登場した、フラッグシップ・アナログプレーヤー「GT-5000」で
ストレートアームとベルトドライブを選んだ理由とは
https://online.stereosound.co.jp/_ct/17220043
ヤマハの開発者がピュアストの利点語ってる 追従性ってなんだよw
うにょうにょ盤をかけた時の話か?w フィデと違ってヤマハの技術者はピュアストアームの動作がよく分かってない様だ >>371
んなワケあるかよw
クラなんか内周に一番のクライマックスがあるんだぞ
内周でこそアームを含めたプレーヤーの総合力が試される >>372
フィデは設計者が説明者、yamahaは、商品企画グループ 主事と、(株)ヤマハミュージックジャパン AV・流通営業部 マーケ課 主事
きちんとわかっているはずがない 、設計実務者はフィデの説明も読んでいるだろう >>373
おれは普通のアームだけどLPの後半はあまり聞かないな 音が悪くて耐えられなくなる >>375
ピュアストなら外周から内周まで美味しく聴けるのに 外周と内周では情報量が1.5倍も違うのに同じに聞こえるとはこれいかに トレース半径の比なら2.5倍くらいかと思うけどなんで1.5倍になるの? 内周では線速度が落ちるが、音が聴いて耐えられないほど悪くならないよ
かなり暗示がかかってないか? 内周は線速度やトラッキングエラーが大きくなってトレーシングエラーを起こしやすいから
カッティングレベルを上げすぎないようにする ごちゃごちゃ言わんとピュアスト使おうよ、使ってみればすぐ良さがわかる だ〜か〜ら〜
既製品が無いでしょつってるの
フィデみたいなガレージメーカーはなしね。 トーンアーム作ってるメーカーなんてどこもガレージみたいなもんだ
まず大企業じゃないだろ ヤマハは「アームのメーカー」という認識には普通ならんだろ >>385
とりあえず擬似ピュアストのヘッドシェルでも使えば フィデのサイトで音聴き比べできますけど、ストレート、オフセットの違いより軸受構造などの可動部の違いによる音質差じゃないの? >>395
パイプがストレートでピボットが直角じゃないと意味ないだろ >>396
カートリッジが回転中心を向いているので全く駄目じゃないけど
反ったレコードだと動きが変になるね、この出品者1200しか持っていないんじゃ 頭が重くなるからね。ピュアストの効果を取敢えず聴くには良いのでは?
間に合わせなのだから しょうがない。 オフセットアームを見てみ。
ヘッドシェルに対して上下動が直角になっているもの。
ヘッドシェルの上下動の直角は無視して、アームパイプに対して上下動が直角になっているもの。
というか、ものすごく反ったレコードを鳴らすわけではないだろw
で、上下の動きは何ミリ?個人的に反りが酷いと感じるのは5ミリ程度。
殆どが5ミリ以下だし。
アームの上下の動きが気になるなら、レーベル面スタビとか外周スタビとかで反りを矯正して鳴らしたほうがいいだろw オフセットアームの話は良いけど反った不良品のレコードなんて捨てて買い直した方が良いでしょ それこそダブルアームにするなどして
ピュアスト「も」使用して他の構成が同一のオフセットtypeと同一カートでAB比較するって話なら分からんこともないんですよ
そしてピュアストが合わない盤なら従来型のアーム+DL-103で安定を狙うとかね...
でもここのピュアスト真理教の連中の話を聞いてると
とにかく「オフセットはダメ!!そんなもん外せ!!捨てろ!!」みたいな言い方にしか聞こえない
比較して悪いけど車板のHマークヲタみたいな精神構造か
逆に他人が愛用のアームを弄り壊すのを期待してるようにしか思えないの。 >>402
オフセットはダメとは言わないが、従来の鳴り方
ピュアストはCDのように鳴る、ゆるさが無い鳴り方
アームベース毎交換して、カートリッジは同一、フォノケーブルも同じという条件で比較した。
トーンアーム自体は全く別でパイプだけが異なる状態ではないけれど、
ピュアストアームは4万円くらいの普及品プレーヤからS字アームを外してパイプを交換したもの
金額的にはオフセットはその改造品の10倍以上高く、オフセット有利なはずなんだけど
カートリッジ間の鳴り方の差が例えば2ポイントあるとすると、
オフセットをピュアストに変えた時の差が5ポイントくらいの差に感じる
なので、ピュアストに変えるとカートリッジ間の差はあるはずだけど
CDのように鳴る(特に低域が顕著)と感じる部分にマスキングされて、カートリッジ間の差が少なく感じる
LPをどうするか、邪魔だけどCDで同じものがないし、困っていたが解決した >>403
おおむね同意だね。
ただ、CDよりピュアストの付いたプレーヤーではレコードのほうが音質も情報量も数段上
レコードの鳴らし方はピンキリだからCDの方が上と言う人もいるだろうけど なぜ昔の人はそれに気づかず、又オフセットは影響無いことも含め、わざわざ複雑にパイプを曲げるような事をしたのですか? それは簡単な事ですよ。
曲げると音溝に対してトラッキングエラーが少なくなるから
でも、実際聴いてみると10°程度のトラッキングエラーでは歪みは分からない、
曲げる事による音のマイナス面のほうが よほど大きい事が今回のピュアスト化で分かった。 オフセットアーム作ったときにストレートと比べて驚く程音悪くなったわけだから、そんなの採用しない筈だと思うんですねど。 人は見た目に左右される方が大きいから
その時は良く聴こえたんじゃないかな
でも、冷静に比較してみると音は圧倒的にピュアストの方が良いのは明白だよね 針があっち向いてホイッてなってたら
見ただけで誰も買わないだろwww >>407
作った人はトラッキングエラー歪がたえられなかったから >>407
その時代、レコードなんてまだハイファイには程遠い歪みだらけの
ナローレンジな音だったんで、いいも悪いも分からんかったんだろ フィデの比較ではピュアストレート確かに音良いけどsaecと比べたらどうだろう? >>404
情報量だとCDのほうが上に感じるし、ハイレゾのほうがもっと上に思う
でもピュアストは低域改善だけでなく相当な情報量アップをしているように聞こえる
ビニール盤は、盤製造系の問題があると思う、だけどピュアストを使うともう十分な情報量、
ピュアストでもアームの共振やらその他もろもろの共振は残っているはずだけど、それはピュアストとは別問題
>>413
SAECのピュアスト版が欲しいと思う今日この頃、あっても高くて買えないだろうけどね
SAECが通常の半分の角度だという事実、営業上仕方なくっぽいというネットの文章に納得 >>395みたいなアダプタでピュアストを自称できるんなら宅のアームもピュアストだな
(元々ショートアームが付いていたアームベースに無理やりロングアームが付けてあり、
そのままだとオルガンや合唱のLPで丸針でもトラッキングエラーが聴感でもかなりはっきりと出たので
カートを15°位外向きに取り付けたら解消した)
針先から回転軸に道糸を張ったらほとんど一直線になっていたよ。
そして外周と内周のエラー角の変化もほとんど無い。 ピュアストレートアームって自作する時のアームの長さってどの様に設定するの? 407と308しか知らんかったorz
はいはい堂2011年に入荷したという新品の16本はどこへ行ったんだろう
WE-4700は曲がっているね >>415
15度傾けただけだと、ひょっとしてオーバーハングのままなんじゃないの?
ロングアームからショートアームに戻した上で、15度傾けたならアンダーハングになっていると思うけどさw
それと
>トラッキングエラーが聴感でもかなりはっきりと出た
これはちょっと違うと思うけどな。
トレースミスという言葉がしっくりくるだろ。
一応さ、ピュアストの場合で10度もあるトラッキングエラーの歪は聴感上分からないんだし。
オフセットアームはくの字になるのでトレースミスが常に起こるから。 >>416
長ければ長いほどいい
強度の問題
ボロい盤は相手にしない >>419
>オフセットアームはくの字になるのでトレースミスが常に起こるから。
常に起こっていたらまともな音が出ないだろw 税込み1万6千円でピュアストアームが手に入るぞ、しかもフォノイコ付き
https://item.rakuten.co.jp/dj/569246/?scid=af_pc_etc&sc2id=af_113_0_10001868
ヘッドシェルが固定なのはバツだけど >>424
俺が先日H/Oで観たスタントンも正にあんな感じだった
ぱっと見スピンドルまで40m/m位届いてない。アンダーハングって言うの? >>425
スタントンはプレーヤで25,500円くらいで買えるじゃないの
ヘッドシェルは取り外せるし
誰か人身御供になって
アンダーハングは40mmってことはない、もっと少ないね インサイドフォースキャンセラはトーンアームを外側に引っ張る機構ですから、
レコード針には外側の溝壁の圧力がさらに増えてカンチレバーをさらにダンプするでは無いか?
そんなバカな!?って訳で私にとっては謎でした。
実際にインサイドフォースキャンセラを使わない方が、音も開放的になります。
そもそもインサイドフォースは何故生じるのか?
ちょっと真面目に考えたら、すぐに分かりました。何のことはない。
カートリッジにオフセットがついてる場合、レコード溝とレコード針の摩擦により
A方向の力が加わります。
その方向がトーンアームの支点からズレてるので、回転モーメントが発生し
トーンアームを内側に引っ張るのです。
しかし、レコード溝があるために、実際にはトーンアームは内側には行きません。
そして、その動きを阻止してるのはレコード溝の内側の溝壁なのです。
そのため、外側にトーンアームを引っ張るインサイドフォースキャンセラは、
上手くかけるとカンチレバーにかかる圧力を開放できる訳ですね。
インサイドフォースは針と溝の摩擦で生じます。
つまり、針圧力に比例します。
しかし、実際の摩擦力は針の形状やレコードの状態にもよりますので、
アームの目盛は参考程度になります。
溝の無いレコードでアームが内側に引っ張られない程度に軽くかけるのが良いかもしれません。
ただし、インサイドフォースキャンセラの機構自体に音を損なう要因がなければですが。
もちろんオフセット角の無いストレートアームやリニアトラッキングでは
インサイドフォースは発生しません。 >もちろんオフセット角の無いストレートアームや--- インサイドフォースは発生しません。
× 全体としてピュアストレートアームの方がオフセットアームよりサイドフォースはでかい ヴェスタクスの高級機の上に載ってたヤマハのピュアストアームには
ちゃんと糸釣り式のIFC'erが付いてましたよねえ
ここ読んでていつも思うんですけど
アマチュアの考える事位、仕事でやってるメーカーの中の人はとっくに知ってますよ
皆さんも御自分の専門分野を外野からごちゃごちゃ言われるとムッとなるでしょ?
まぁ知った上で態とやる・やらないって事はあるのかも知れないが... >>431
アマチュアには利益確保の壁がないので企業とは違う意見が出そうですね。
企業は音より金でしょうか。 >>432
ピュアストは当然聴いていて音が良いのはわかっているんでしょうね
けど、商業的には成立しがたいから出さないって感じなのかな、と思います
YAMAHAが展示会で出し始めたからほかのメーカーも始める可能性はあるます
ただ、オフセットを否定しなきゃならないので、追従しない可能性もありますね 内周歪むから返品しろって苦情が来るのがわかってるからな >ヴェスタクスの高級機の上に載ってたヤマハのピュアストアームには
>ちゃんと糸釣り式のIFC'erが付いてましたよねえ
付いてないよ ピュアストは軽量で短いのが一番なんだが
なんでそんな簡単なことがわからないの? アームは原理的に重たい方がよくて
ピュアストは長い方がいいのにw
短くていいことこれっきし無いw
ボロい盤聴くならアレじゃね? | ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄ ̄|
| このスレは瀬戸公一朗自演隔離スレ |
|_________________|
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( ゚д゚)||
/ づΦ
440 「ガチの池沼」と書くところ、瀬戸バレするので書けなくなったクズ瀬戸公一朗 投稿日:2018/12/10(月) 23:27:28.13 ID:K3LOcvvt
>>439
バカ?
それもガチの アームの重さはカートリッジのコンプライアンスとのバランスなんで、
重い方がいいとか軽い方がいいとかいうことではない >>396
>ピボットが直角じゃないと意味ない
全くそうですね。オフセット付のストレートアームを改造したやつとか
往年のヤマハYSA-2とか、宅にある同社S字アーム改造品?やなんかはなんちゃってピュアストって事になります。
それとも最近のピュアストアームがピュア・ピュアスト?スーパーピュアスト? w ピボットの方向なんてのはほとんど関係ないねw
あれは上下運動の話であってピュアストは水平運動の話 >>443
共振周波数が低すぎると反りや偏心がなくても、
共振で常に揺れるので重すぎも良くない それはあるw
回ってない盤に針を置いただけでぶ〜〜んって共鳴が始まるw
音響フィードバックではない
でもそれは重量配分で抑えることもできるww ぶーんて音は共振じゃなくてトランスの振動拾ってんだよ
共振はだいたい10Hz以下 インサイドフォースは針と溝の関係で生じるのではなく、
接線方向の摩擦力とアーム形状により発生するのです。
針がレコード回転の接線方向に引っ張られ、
引っ張り方向がアーム支点とズレてると、アームが内側に引っ張られ、
でも実際には溝に制限されて動けない!
だから何もしなければ、針はむしろ内側壁に押されて「外側に曲がる」のです。
つまり!インサイドフォースは溝が針を押すのではなく、アームが針を押し付けるのです!
一般的に言われてること?とは全く逆なんですね。
そして、アームを内側に動かすインサイドフォースと、
アームを外に引っ張る力とが釣り合えば、アームは動かず、
カンチレバーにかかる余計な力をキャンセルできるのです。
ちなみに、カンチレバーが内側に曲がるケースが多いとすれば、
それはインサイドフォースキャンセラのかけ過ぎです。
また、接線方向に引っ張る力は、針圧 x 動摩擦係数ですから、
インサイドフォースは針圧に比例するのです。(針圧と同じではない)
太古の昔より伝わるインサイドフォースキャンセラですが、
基本的な考え方や構造に間違いは無いのです。
ただ、それをちゃんと説明できる技術者は、今はもういないのかもしれません。(涙)
「キャンセル効果は・・あります!」 つまりピュアストはサイドフォースが強く出るということだなわかります >>451
>接線方向の摩擦力とアーム形状により発生
間違いです、形状は関係ありません。
ターンテーブル中心とアーム軸と針先の位置関係だけが関係します。
別の言い方をすると、トラッキング角が関係します。
>>452
そうではありません。
普通のショートのオフセットアームの場合トラッキング角は約20度近辺を推移します。
(オフセット角をそれに合わせてエラー角が小さくなるようにしている)
ピュアストだと10度強くらいから-10度あたりまで変化しますが
角度の絶対値はオフセットアームの半分くらいで、サイドフォースはより小さくなります。 >>451
まだ分かってないのか。
オーバーハング状態で、オフセットとピュアストはインサイドフォースのみ発生し、トラッキングエラーゼロで止まれない
アンダーハング状態で、オフセットとピュアストはトラッキングエラーゼロで止まれるし、外側ではインサイドフォース、内側ではアウトサイドフォース
カンチレバー支点が内側に向くのは(くの字)、オフセット角がついた針とアーム軸が釣り合おうとしてカンチレバーが仕方なしに曲げられる
インサイドフォースキャンセラーを適切にかけてアームを外側に引っ張ると、カンチレバー支点は一見真っ直ぐになるけど、
水平方向にテンションかかりっぱなしになり針の動きに制限がかかり過ぎるところが歪んだ再生になるということ
インサイドフォースキャンセラーを使わなくても、くの字になるテンションがかかるのでやっぱり歪んだ再生になる
テンション量は共に音の大きさによる摩擦力の変化で刻々と変化し、アームはフラフラする >アンダーハング状態で、オフセットとピュアストはトラッキングエラーゼロで止まれるし、外側ではインサイドフォース、内側ではアウトサイドフォース
厳密にいうとアンダーハング状態でオフセット角付けると、トラッキングエラーゼロは無いけど針とアーム軸の釣り合う場所という意味に脳内で変換してください エンジンのピストンロッドとクランクシャフトのコンロッド、SLの車輪を思い浮かべてくれよ
共に固定されているが、コンロッドの固定を外した場合で、アンダーハング、オーバーハングのそれぞれの動きを考察してみ? クランクシャフトの中心軸、SL車輪の中心軸をコンロッドが超えると回転方向に巻き込まれるだけで、インサイドフォースのみでアウトサイドフォースは発生しない
クランクシャフトの中心軸、SL車輪の中心軸をコンロッドが超えないと、釣り合う場所で静止するようになり、釣り合った場所の外周ではインサイドフォース、内周ではアウトサイドフォースが発生する 針圧は1.0~2.2 レコードにはsoundguard(アメリカ産)できわめて摩擦が少なく静電気は少量
でまったくインサイドフォースキャンセラーは必要性を感じない "インテル・インサイド"フォースキャンセラーって、AMDのことか? >>454
ワケ分かんないカタカナとかたくさん入れて煙に巻いてるだけ
しかも全然間違ってないか? >>454
541が正しいのではないか?
一本の針金を適当な所で山形に曲げてみる。
両端を持って引っ張ってみる。
指で摘んだ両端は外側に力が掛かるよ。
つまり針先は外側。
インサイドフォースが掛かってるのは針先ではなくて、簡単に言えばアームの曲がった所が内に引っ張っられてる。
んだよね? 針先が引っ張られてオフセットの付いたカンチレバーのダンパー部で真っ直ぐになろうとしてるだけ >>462
アンダーハングでオフセット角を付けた場合
オーバーハングでピュアストの場合
どのような動きになるか考えてみ?
オフセット角でカンチレバー支点からくの字になるのと、インサイドフォースは関係ないんだよ。
くの字になつたことでアームの軸と釣り合うだけなんだよ。
インサイドフォースが起こるのはオーバーハングの時だけで回転方向に巻き込まれるだけ。 すごく間違ってるわけじゃないけど、理解を張力だけに頼ると誤解が生じやすい
例えばカートリッジを逆向きに取り付けてもインサイドフォースによってカンチレバーは外側に傾くし >>465
>オフセット角でカンチレバー支点からくの字になるのと、インサイドフォースは関係ないんだよ。
そうだね。
>くの字になつたことでアームの軸と釣り合うだけなんだよ。
イミフ。
>インサイドフォースが起こるのはオーバーハングの時だけで回転方向に巻き込まれるだけ。
間違い。
針先からターンテーブル中心、針先からアーム支点、この間の角が90度より小さい時
インサイドフォースが発生する。 >ALL
本題はインサイドフォースでなくトラッキングエラー >オフセット角でカンチレバー支点からくの字になるのと、インサイドフォースは関係ないんだよ
関係あるよ
というか同じ現象を言い換えてるだけ
どっちも摩擦によって起こって摩擦が変化すればカンチレバーの傾きが変わる アンダーハングだのオーバーハングだのかっこいいwww余計な言葉は使わない
針が接する位置の溝の方向と針先とアームの水平回転軸を結んだ線の方向
これ以外に考えることは全くない
まぁ変な単語を羅列して全然間違ってるのに悦に入るのも
オーディオの楽しみの一つということは認めるw 区別もなにも起こっているのは針先の摩擦だけで
その結果どう動くかということだよ お前はインサイドフォースとカンチレバーが偏ることは関係がないということの意味を理解できていない >>463
インサイドフォースは何故起こるのか?
って事から確定してゆこうよ。
部外者読んでてワケワカメよ。 >>477
インサイドフォースを理解してないじゃん
通りで話が通じないわけだよ インサイドフォースで外側に針が曲がるじゃん
じょうしきだよ それインサイドフォースのせいじゃないよ
ピュアストだと外周でインサイドフォース、内周でアウトサイドフォースが発生するけど
針はいつもまっすぐ おれの環境ではオフセットアームでも針はいつもまっすぐだぜ それは、カートリッジのダンパーのコンプライアンスが低い(固い)んだな >>480
斜めに取り付けたカートリッジのカンチレバーが引っ張られて
アーム支点から見て真直ぐになろうとしているだけ
カートリッジが曲っているからカンチレバーが真直ぐになろうとすれば
見た目は外側に曲って見える 針が外側に曲がったときは内側に力がかかってるんだよ
力もかからないのに曲がるなんてありえないよ オーバーハングにすればインサイドフォースがかかり
アンダーハングにすればアウトサイドフォースがかかる で それがあり得るんだな。
曲がると言っているがアーム支点から見れば真っ直ぐになろうとしてるだけ。
カートリッジから見れば曲がった様にみえるだけ その時カートリッジからすれば針先とアームの間で力がかかってるんだよ 針先には前方に引かれる力が働いているんで、音溝の方向には引かれてはいない もとい、アーム支点から伸びる針先を通過した直線方向に引かれる力が働く 屁理屈垂れずに使えば良さがわかる
天才は忘れた頃も木に登っている ピュアストレートアームでもレコードの外周では内に滑るが
カンチレバーが外を向いているのは見た事がない
アームが内向きに滑る力とカンチレバーのくの字運動は関係がない 最大でオフセットアームの半分くらいだからわかりにくいだけだよ オフセット角によるカンチレバー支点の「くの字」の曲がりのせいでインサイドフォースが発生していると勘違いしている者が居るけどまだ理解出来ないでいるようだなw 内側にアームが滑る力(スケーティングフォース)の為に
カンチレバーが音溝内壁に押されて外側に曲ると勘違いしているんじゃない? IFCに話が絡むといつも荒れるね
正規の文書を読んだことがなくて我流の考察がはびこってるのと、
皆自分が正しいと思っていて、正しい発言を正しいと理解できないのが原因かな
一度は書籍を読んでみることいいよ この辺が良いと思う
・最新ピックアップ・カートリッジ・ハンドブック
・レコードプレーヤ 山本武夫
・レコードとレコード・プレーヤ 井上敏也
上のはテクニカの人たちを中心に色んなメーカーの人が集まって書いてる
真ん中のはNHKの人でDL-103とか2S-305の開発に携わった人
下の人はビクターの中心人物 そもそもカンチは剛体のはずであって
カンチがくの字ってのが意味不明
EDなん? >>502
そこが想像できてないならちんぷんかんぷんだろうね。 ちんぷんかんぷんなこと言ってるだけだろwwww
それもオーディオだけどなw >>501
どれも良い本ですよね
上の方で「メーカーの中の人は皆知ってる」と書いたのは
それらの本を読んで追試もしているからですよ。何せ仕事ですからね...
40年前の「江川三郎実験室」を引っくり返して見てみると面白い事書かれてますね
曰く(当時あったリニアトラッキングの国産高級機を複数台使用した実験で)
「トラッキングエラー角を徐々に増して15°になった時聴感上でもはっきりチリチリする歪を聞き取ることができた」
「タンジェンシャル・ノンオフセットアームはロングアームに於いてのみ成立する」
どこにもインサイドフォースで音が悪くなるとかくの字運動理論とか書かれてません
上の方にもありますがあの方は'80年代までは瀬川冬樹さんとかと同じちゃんとした評論をされてました
ですから「本当のピュアストの音」の優位性を主張するのであれば
変な手作り品じゃなく(上の方の動画の超ロングアームは別)
江川三郎氏も富田嘉和氏も絶賛されてたB&Oのプレーヤーでも入れてから言って欲しいと思います >>506
>「本当のピュアストの音」の優位性を主張するのであれば
「仕事で」やってる「メーカーの中の人」たちがしっかり検証してるぞ
ヤマハがYSA-2を発表したときにね
ホントにピュアストレートアームなんて成立するのか、メーカーとして流石に
納得しないまま出すわけにはいかなかったんだろう
YSA-2の説明書には詳細な解説が載ってるよ
多分昔の「書籍」には書かれてなかったことだろう 江川氏も昔はフツーだったんだね
>「タンジェンシャル・ノンオフセットアームはロングアームに於いてのみ成立する」
なんて言ってたのか、でも理由がそのまま
>「トラッキングエラー角を徐々に増して15°になった時聴感上でもはっきりチリチリする歪を聞き取ることができた」
であるのなら浅はかだったな
リニアトラッキングでカートリッジを15°傾けて取り付けた場合と
ピュアストで内周や外周でエラーが15°の状態とでは
カンチレバーに加わる力の方向が全然違うのだから
で、皆さんご存知の通り後年なるべく短いピュアストレートが良い、となったw
江川氏は専ら剛性の優位性でピュアスト推しだった
「く」の字のことに言及したのは(そんな表現じゃないが)フィデが最初じゃないかな 本家サイトの0 SideForceのページで
写真の後の文の2段落目から3段落目にかけて言っていることを指している オフセットアームだと摩擦の変化でインサイドフォースの強弱が発生するんで0 SideForceと名付けたのか
まあ厳密には0じゃないけどそこは方便ってとこかな ちょっと確認したいんだけど、
インサイドフォースは音溝が無くとも発生する。
音溝がある場合はその内壁がチップを外に押すのでカンチ(のダンパー部から)は外にくの字に曲がろうとする。
>>511
抵抗無ければ(音溝が無いレコード)
インサイドフォースは発生しない? >>512
>内壁がチップを外に押す
そうじゃなくて、オフセットアームでは
チップがレコードに引っ張られてアームの支点とチップ間が真っ直ぐになろうとして、
曲がったカートリッジから見ればカンチレバーが外にくの字に向いている様に見えるだけ
ピュアストレートなら最初から真っ直ぐだからカンチレバーのくの字動作がない
これがサイドフォース0 >>513
>曲がったカートリッジから見ればカンチレバーが外にくの字に向いている様に見える
ここちょっと解釈違うな
オフセットがあると、針先とカンチレバー支点とアーム支点が「く」の字形になるから
針先とアーム支点間に張力がかかったとき、ダンパーのコンプライアンスでくの字が開く、
その開き具合が音溝抵抗の大小で変動する
という話だぞ 張力が弱くなった時にくの字が開くでしょ?
実際は張力がかかるとカンチレバーとアームの支点が真直ぐになろうと
カンチレバーの関節部が内向きに振れるんだけど >>515
>張力がかかるとカンチレバーとアームの支点が真直ぐになろうと
この動作のことを「くの字が開く」と言ってるのよ
多分くの字の捉え方が違うと思われ 同じ動作をどこから見るかによって違う言い方になるね
針先は常にレコードに引かれているから、常に真直ぐになろうとしているのでカンチレバーは外側に曲る
音溝の強弱の変動もそれに加わるから、曲った状態で振れているんだよ 屁理屈ばっかりこねて音は全然聞いていないんじゃね? Fidelixが言ってるのは張力じゃなくてインサイドフォースの変化による曲がりがないってことだろ >>520
いや、フィデの言うインサイドフォースはカートリッジにとっての横方向の力のことだろうし
それは(オフセットアームにおいては)張力の一部だな >>513
同じ意味ですが人により表現方法が逆から見た目になっているので話がゴチャってるのかも。
なので司会者! まとめろ! フィデご本人が出ているのだと思うのだが
フィデはいつも前半の説明はいいのだが
後半が商売っ気アリアリのウソ満載レベルなところが気に入らない
まぁ御商売だから仕方ないとは思うのだがそこまでやらなくってもってwww
ゼロサイドフォースはリニアトラッキング(溝方向とチップー軸を結ぶ方向が一致する方式)以外に無い
フィデのその嘘八百レベルはまっとうな人が言えばダイブゼロッポイサイドフォースでしかない
1点でのみゼロとなるがw ハンブンイカニナルサイドフォース
ハンブンイカニナルカラダイブゼロッポイサイドフォース
ハンブンイカダシイッテンデゼロニナルカラコノサイゼロトイッチャウカサイドフォース >>523
>>513 >>515 は、カットリッジの向いてる方向と張力で外側に曲がるカンチレバーがくの字
>>514 >>516 は、アームの支点〜カンチレバーの支点〜針先を結ぶ線がくの字(厳密にはプレーヤーを正面から見ると逆くの字)
と思われ >>524
針先
>>525
フィデ言ってるサイドフォースは一般的に言うサイドフォース(アームが引かれる方向と接線方向のベクトル差による力)じゃなくて
オフセットアームのアームとカンチレバーのくの字が開くことによるアームの回転をサイドフォースと言ってる気がする まぁおれも実際目で見るまでは確証は持てないw
フィデなんか工作力あるんだから
モーターに溝彫ったプーリつけて針載せて左右に振ってみて
針がどんな傾くかやってみたらいいだろって
あの段ボールのデモなんてスバルレベルの隠蔽ねつ造ミスリードだぞw
多分プーリ実験やるとバレちゃうからやらないだけだと思うがwww ガレージメーカーなんかどこもそんなもんでしょ
改造ピュアストなんて車版でよく見かけるシャコタン改造と同列でFA? >>525>>529>>530
メカに疎い奴は黙ってろw まあそんなにフィデを貶さなくても
フィデには感謝してるよ、ピュアストが良いことを宣伝してくれた
そうでなかったらオフセットをピュアストに改造なんてしてなかったからね
後から調べたらピュアストって自作も含めていろいろあったのだね、知らんかった
レコードはオワコンだと思って何もやってこなかったよ ピュアスト が いいのかは分からんが
ピュアスト でも いいってのは分かるw
だったら何でwってことになる
ショートは知らんけどw
オレのピュアストデビューは30cmだったからw >>532
オフセットをピュアストレートにってパイプ交換したの? フィデリックスは張力なんてことは言ってないんでここの人の独自解釈だね パイプ引っこ抜いて
古いのはねじで止まってて大体外形8mmだからwホムセでアルミパイプ買ってきて
はんだ付けすればできるよ?
オヤイデでアームケーブル買ってきて
まぁいくつか穴あけと2mmとかのねじ切りが必要となるがw
やってみればわかるwアームなんて適当でいいからwwwケーブルもw >>534,>>536
垂直側の回転軸とパイプの出口が直角でないと塩梅悪いし、ねじ止め式のものでないとつらいと思う
パイプは測って同じものを調達すれば良い、外径が9mmから10mm、8mmは細い部類
アンダーハングにする関係で既製品のプレーヤだと長さを30mmくらい短くする
なので、ショートショートアームになる
蓋無しか、ロングアーム対応のものでやらないと実用には厳しい
パイプはアルミよりステンレス推奨、だけど重いので、重りの増量が必要
線は替えなくても大丈夫、まずはオフセットとピュアストレートの差を聴いてみるべし >>537
アンダーの30ミリってのは適当でいいの?
一台アームが余ってるし俺やってみようかな アンダーハング17mmなのでレコード中心から88.9mm点でトラッキングエラーが0度の設計です。fidelix その他 < トーンアームとターンテーブル1 アンダーハングだけで決まらんぞ
三平方の定理知ってるだろ アンダーハングから決めなくてもいいんだよ
トラッキングエラー0度を先に決めてもいいんだよ >>536 ,537
鈴木カプチーノのワイヤーハーネスを引っこ抜いて
5番ピンと7番ピンを短絡すると140Km/hのスピードリミッターが外れるよ、俺は170km/h出たよ !!
とかいうのと同種の書き込みだ。愉快犯そのもの
嘘は嘘であると見抜ける人でないと掲示板を使うのは難しい byひろゆき
勿論音質など改善はしない
ちょっと考えても針圧はどうやって掛けるの? 錘を増量なんかしたら原状の目盛りなんか使えないよ
針圧計を持ってるからいいって? w
貴重なアームとレコード盤を傷つけても惜しくない人ならやったら宜しかろう >>542
お→ ま→ え→ は↑ あ↓ ほ↑ か↓ >>542
改善しない、って変わらないってことかな? システムを見直さないとダメですね
針圧目盛りが使えないときの針圧の掛け方をご存じないようだけど、簡単ですよ
>>541
トラッキングエラー0の点を決めるとアンダーハング値が自然に決まる、が正解でしたね、訂正します
メーカー製だとオーバーハング調整のほうが簡単で早いですけど、自作(改造)だから順番が違いましたね
アームパイプの長さで変わりますからね アームなんてキャビの外に立てればいいんだよw
アーム長さなんて適当に作って盤の真ん中でアームが接戦方向に向くように置くだけw
そのうちキャビなんかとってバラックになるからww アンダーハングになったら針はくの字で外に向くんだろ >>545
スピンドルシャフトとアームの軸を別体にして切り離すと音が悪くなる事知ってる? いやwマジレスしてみればwww
木のキャビっていくら厚くしたってモゴモゴひどい音になる
そんなのに載せないで思いプラッターが載ってるところに直結したほうがいい音になることは良くわかる
離したほうが全然いいんだけどw アーム、スピンドルシャフト、針先が絶対に動かない位置関係が大事
木のアームベースは硬度が足りないから音が甘くなるし
アームベース自体を切り離せばそれぞれが勝手な動きをする為に音は悪くなる
特にインシュレーターの付いたプレーヤーと別体のアームベースは音が悪い
理想は金属の一枚板にスピンドル、アームを取り付けた物 モーターはそれらから浮かす事
硬度の高い大きな板の上にインシュレーター無しのターンテーブルと、重いアームベースを載せるのも有り。
リンソンデックの様にサブシャーシでスピンドルとアームを連結し仮想メカニカルアースも
ある程度の効果がある
シャフト、アーム支点、針先の位置関係が動かないのはピュアストレートアームで
オフセットアームは針先が伸び縮みしているのと同等だから音は悪くなるのは当然だな 厳密にはスピンドルもアームも切り離されて宙に浮いている存在だけどな スレ違いかもしれませんが、フィデリックスのターンテーブルは、まだ出ないんですかね。確か価格30万円ぐらいで、ベルトドライブとアイドラドライブ切り替え式。ずっと楽しみに待っているのですが… >>551
> アーム、スピンドルシャフト、針先が絶対に動かない位置関係が大事
> 木のアームベースは硬度が足りないから音が甘くなるし
ゴムのターンテーブルシートやカートリッジのゴムダンパーの方が
木のアームベースなんかより何倍も柔らかいのは無視か?w >>554
スタックスOBだからコンデンサPUを出すと言って30年以上そのままですよ
さすがガレージメーカー
スレチスマン スピンドルとアームの一体化を明確に目指したプレーヤーだと
ケンウッドのKP-1100とかあったなぁ
木製キャビネットは構造的にはお飾りで、取り外して使うユーザーがいた
ttp://archives.mijinko.jp/component/KP-1100.html 足は設置場所と剛体結合できるようになってるんでフレームに付けてある >>557
ちょっとオラクル・デルフィみたいですよね。感動
ちなみに画像の固体もデルフィの純正アームもオフセット付ですね
後者にピュアストなんか付けたら微妙な均衡からなる美観が台無しですが... >>555
プレーヤーの知識も無いのに難癖だけは付けてみたいんだね
ゴムダンパーの役目はカンチレバーの共振を抑える為に付いているんで
カンチレバーはワイヤーて引張られてカートリッジのボディに固定されているから
支点の位置決めは明確なんだわ 所詮ゴムシートひいてあるんだからって話だろw
いや、少年のような無垢な心は大事にしたらいいというか全く無駄だとは思うがw
TTとアームの相対位置なんて
つなぐつながないとは全く関係ないよw
畳の上に置いてあるとかだったら別だがw オレのTTの一つは4本足で時々足の高さ調整ねじが緩んでいて
押すとかたかた言うの見つけることがあるけど音は全然変わらないよ?ww
へぇ〜って自分で感心したけどw
だって重量アンバランスでどっちかにかしいでるのであって
針でひっかく程度の力であの慣性質量が動くなんてありえないもんw
そもそもそんなんで動くんだったら盤自体が動いてるなw
だったらバカみたいな重いスタビで固定すればってwwww
ビニールの弾性で動いちゃいますよw >>563
その程度のこころざしだから何を変えてもあまり音の差が分からないんだろうな
だいたい曖昧な音を出すゴムシートを使っているところからも
どの程度の音かが知れる ピュアーだなぁー(;;)
そういう純粋純朴な心を持った頓珍漢な人がたくさんいたほうが
国としてはいい国なんだよなぁー北朝鮮のようにw
そういう観点からすりゃ
そもそもビニール板に機械的に刻むってのが志が低すぎるんだよ
CDに行きなさいCDにw
そっち系行きたいならwww 人類の叡智の結晶、NASAのボイジャーも
機械式レコードなんだが。。。 俺はゴムの方が好き
塩ビ特有の癖が取れてフラットになる感じ つ ゴムマットはレコード盤やプラッターのダンプのために使ってるんだから 自分の以前使ってた寺垣T-2というプレーヤーも
剛体化設計と言う点では褒められたものではなかったな。今は手元には無いが...
でも金管の胴鳴りが聴こえる位生々しい音はしてましたよ
何か技術的なポイントを無理やり探せばWベルトドライブと
超ショート・オフセット付きストレートアーム位しか見当たらない。
上のほうにショートアームがいいとの書き込みがあるが
個人的経験からそれは機械強度でなくアームケーブルの短さによるものと考えたい 目で見える振幅で何かを表すのはどんな宇宙人であってもわかるはずって思想だろw
デジタルはブラックボックスが噛むわけでその中は我らの勝手であってw
そういう生々しい音としては
短いダイヤカンチがいいと思うよ?
カンチの弾性によるなまりがないというw
だからといってそればかり聴いてるわけではないところがLPの面白いところであってwww
おぉすげぇと言ってしばらく聴いて気づいてみれば他のを使ってるw(何とかならねぇかとか言ってw) レコードの中にアルミ板とか仕込むといいんじゃないかな
樹脂もシェラックみたいな硬いものにするとか >>574
ラッカー盤はアルミベースだったとおもた アームを長くするとトラッキングエラー角が小さくなるけど、アームパイプがしなり易くなる
というかしなるだろう
短くするとパイプは丈夫で曲がらないけど、トラッキングエラー角が大きくなる
ちょうど良い長さってどのくらいなんでしょう? アーム自体が重いんであって
カートの方はそれほどしならないねw
カウンターバランスの方がしなるけどw 逆に凄くしなるアームを作ってどれくらい悪影響があるか調べるのがいいんじゃね? >>578
ロングアームの問題は、慣性モーメントが大きくなることだと思います。剛性は同じ構造のショートアームと大差ないかと。 偏芯した盤かけると華麗にフライするよw
でもそんな盤どうでもいいから全然かまわんwww シェルは大地のごとくどっしりしてなければならない
だからシェル―アームが重くて悪いことは全く無い
だがしかしシェル-アームはカンチの横チン力で動かなければならない
だから限度はある
一方究極の盤(一定間隔溝)であれば最初に一発内向きのモーメントを与えれば
カンチは横チン力を発生せずとも内側に移動していくことになる
これであればピュアストはいらなくなるのか?ww
ところでロングであればテコの原理で軽い力で左右に動く
重いロングアームで不都合を感じたこと無いなぁ
偏芯盤で華麗なフライするくらいw 今年はピュアストで終わり、来年はピュアストで始まる、LP復活万歳 別にピュアストでなくとも、REGAの安いプレーヤーでも音楽は楽しめるよ >>586-587
別にREGAじゃなくてもCDじゃなくても脳内で鳴らせば音楽は楽しめる >>591
1日5枚聴いて全部聴くのに27年と少しかかるね >>591
レコード100枚で20kgだから、10トンになるけど?
1枚の厚さを3mmとして150000mm=150mになるけど?
5千枚もあればレコード屋ができるよ、そのくらいの数にしとけば信じたんだけどね
5万枚は超変態レベル それが時々いるみたいなんだなぁw
CDだったけどjpgうpスレで3000枚で威張ってたら
1万枚になったら仲間に入れてあげるってのがちらほら
その中にマジ10万枚って人がいたw
LPでもいるんじゃね?
ってぇオレは1万枚こえたかなぁw 得体のしれない本棚買うとすぐに垂れ下がるから高くなくてもいいから定評のあるのを買う
CD用に店舗用の特注品を手に入れてその差にがくぜんとして以来ホムセで売ってるのは買わないw
ヒガシの本棚おぬぬめ
下2段をLP用で40cmくらいにしてその上は本用で20cmくらいにしてスマート
組み立て式なのに全然垂れなくて立派
うちにある作り付けの本棚が全然垂れなくてこれイカにとさんざん見てたどり着いたのがヒガシ
でも上までLPは躊躇するねw
あとは物置きついでに25mmとか30mmで1段棚を自作w
それから仮置きはホムセで1000円?くらいで売ってる折り畳みの籠?コンテナ?
これって中古レコード屋も使ってるし
みんなキャスターつけて(キャスター付けた板の上にのせて)快適w
でもハイフィデリティみたいな棚作りたいなw 宅のはコレですね >レコード棚
ttps://www.amazon.co.jp/%E7%99%BD%E4%BA%95%E7%94%A3%E6%A5%AD-GRT-1211F-NA-%E3%82%B0%E3%83%AC%E3%83%81%E3%82%A2-%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%B9%E3%83%97%E3%83%AC%E3%82%A4%E5%8F%8E%E7%B4%8D%E6%A3%9A/dp/B0030VSLZC
同メーカーの現行品は雑誌用になってしまい高さが無駄に高くなったみたいです
懇意にしている家具屋さんに教えて貰ったものですが
これ系の商品は円安以来良い物が少なくなっている様です。アベノミクス.... あのアパートのシーンが最高なのに全然上がってないのねw
nightsonvenus.files.wordpress.com/2016/01/rob-high-fidelity-records.jpg
lifebetweenframes.blogspot.com/2011/04/songs-about-heartbreak.html
店のほうじゃないよw
これならしっかりしたべニアがあれば簡単そう
いまどきホムセで売ってるベニアってボロボロだけどw 皆さん棚のおすすめありがとうございます。
重さがあるだけに信頼できる物じゃなきゃ後に泣きそうですね。
年越しレコード整理できずレコードに埋もれて越す羽目になったので家人が怒っています キューブボックス沢山買って、積み上げて使ってる
材質はカラーボックスと一緒で、縦サイズはちょうどいいけど、奥行きは
ちょっとだけレコードがはみ出るので、気にしない人向け
地震対策に、連結固定できるタイプを選ぶといいよ >>603
持ち上がるっちゃぁ持ち上がるが
そもそもケースの耐荷重が10kgだからw
下に板を引いてるから強度的には全然おk
底面はハニカムのようになっていて丈夫
時々ちょっとだけ持ち上げることもあるが全然壊れる様子なし
下の板にはキャスターがついていてどこにでも気軽に移動できるw
ちなみに背の高い棚にこのケースを横に入れて使っているところもある
壊れると思ったが全然おk
上に小さな棚ができて便利w レコードケースは自分で作ればいいんだよ
正面のガラス(両開きが良いね)は通販でカットして送ってくれるところあるし、金具も同時に買えるし、
枠の木は、通販でもDIY店でもカットしてもらえばよいし、裏蓋と棚をねじで固定すれば強度は取れるし 質問
ピュアストアームに回転シェル使ったらさらによくなるでしょうか?
だれかやったことのある人いませんか? 質問その2
ミッチャクシェルって本当に効果あるのですか?
ちと高いんで、というか年金生活者はシェルにそんなにお金かけられません。
もし効果あるんだったら他の方法を考えようかと思います。 アームをアームレストに固定した状態で シェルの指掛け部分を持って軽く動かしてみて
ガタがあるようなものは ロクな音にはならない 要はアームの精度の問題 今、4方向カーボン40cmでロングアームをやっている
元のトーンアームの重り2個に鉛板を足してやっとバランスが取れる
ワンポイントで0.1ポイントを足していない、左右にバランス重りを付けて安定させている
軽いのでステンレスより良いと思う、低音もそんなにふにゃにならない
というか、自然な感じがする アームの精度ってまぁ物は言いようだよねw
ワンポイントなんてガタは言ってみれば無限大だしww
どっかによっかかってればガタって全然問題ないw
揺すってがたがたするアームでもいい音がするのはいくらでもあるw
シェルのガタとかは問題外だけどwww そこで出てくるのがツーポイントですよw
縦回転軸が必要になるけどw
SMEが言ってみてばツーポイだなwツーラインだけどw
アームとしての機能的にはラインにする必要は全くないだろ?
雑な扱いに対する耐久性が上がるだけでw
針2本立てて平面に乗せればばっちし
鉛直方向へのガタ無限大は変わらんが左右の揺れは皆無w
別に針みたいに尖ってる必要はなくってある程度丸まっててもおkだし
だってアームって基本的には上下運動するものじゃないからw
そういう尖ったアーム(針は)尖ってなくておkw)があってもいいと思うんだけどさww >>614
ワンポイントでも実際の演奏時は左右の振れは無いんだよね、安定するよ
手で持っているときはバランスが崩れてグラグラする、それは仕方ない
カートリッジの取り付け誤差とか、その他諸々で、ラテラルバランスをカートリッジ交換時に再調整の必要はあるけど そこでワンポイント+ワン
スタックスのUA-7の軸ですよ。
フィデの0サイドフォースの軸も同じ構造で音も良い スタックスなら欲しい。てかもうメーカーとしては無くなったんじゃないの?
フィデ以下は無理 >>615
それが全然簡単だよ?
最初はリベット使ってたけど
最近は尖り先のネジw
金属ブロックにねじ切るだけでこんなに精度のいいアーム無いってくらいw
調整も簡単だしw
問題は下手な扱いするとすぐに平面から落っこちるってとこだけど
使うのはオレだからwww >>616
無いように見えるだけで
オイルの粘性でどろどろさせて見かけわかんないようにしてるだけ
そういうのって許せる?
やっぱ金属平面上にツーポイントタッチだよね
微動だにしないというw >>622
>微動だにしない
水平回転軸はベアリングだからガタがあるだろ >>622
オイルを使っていると書いてある?
やじろべえのような左右の重りを付けると安定するよ
昔、スタックスにあったでしょ、UA-9 だから〜ワンポイントの軸受を安定させたければ
1ポイント+1だってばさ
スタックスの軸受は1ポイント+1
0サイドフォースも1ポイント+1 ピュアストアームに合わせるシェルってどんなの?
VIVのネルソンホールドみたいに >>627
フィデはグラグラするとお客さんから文句があるから0.1ポイントを加えた、とどこかで見た
カートリッジの取り付けが悪くて0.1ポイント側に大きく荷重がかかるかもしれない
でも0.1ポイントでストッパーになっているからわからない、ちと問題かも
スタックス最後のアームUA-9は構造図を見る限り1ポイント、倒れ防止に径が広いベアリングが入っているようだ
>>626
やじろべえは重りを重くするほど安定するのでは? あんまり重くするとダメだと思うけど >>623
重量で押さえつけてるから縦軸もガタなしw
カウンターバランスを支点の近くにすれば
めっちゃ重たくてしかし慣性モーメントは小さい >>633
残念。縦軸は上下2個のベアリングを使っているが
上で重量を受けている場合は下は浮いているし
下で受けてる場合は上が浮いている
上下両方のベアリングに均等には絶対に重さはかからないから必ず遊びがある
片持ち式だから2個のベアリングより上方はよりフラフラしやすい 結論
ピュアストで使い物になるのはスタックスのみ(OEMのヤマハ含む) >>634
残念w
上で重量を受け
下で左右のブレを止めるw >>623
>>634
>ガタ、遊び
検索キーワードを置いておくから学べ
ベアリング 与圧
アンギュラ玉軸受
ピボット軸 上のベアリングは重さがかかるから良しとして、
下のベアリングはどうやって与圧をかけるのかな?
ピボット軸受はゴムやバネで押して与圧してるから最悪だな ピボット軸受でゴムやバネが入ってないのも結構あるよ
ガタが出なくて感度を落とさない程度に押し付ける微妙な調整が必要 >>639
おじいちゃんみたいに
どこぞのブログとか入門教科書から拾ってふむふむやってるだけの人にはできないと思うけど
いくらでも手はあるだろうがw
下のベアリングに微妙なストレスを与えればいいんだろw
ワンポイントなんて全くそれがないんだからwww 教科書というか、産業機械とか大きいものに使われているので考えているのかもね
プレーヤーは微妙に傾いていればそれで条件を満たすんではないの? ステッピングモーターの軸なんてガタ無いけどなw
中身掘り出して軸だけにして使ってるw オカルトは、紙だけと紙に名前を書くのとでは音が違う、とか言っているとこでしょ
ファイナルオーディオリサーチは、まともでしょ? 信者の隔離スレだしな。盛り上がる盛り上がらないは別として存在する意味はある。 アームはピュアストでいい!
曲げる必要なし!!
でも長いほうがいい!!!
ショートはシランw >>651
信者てのは効果が無くても信じる人のことだろうが、
ことピュアストに関してはオカルトでもなんでもなく良いからね
YAMAHAのプレーヤーが発売されれば流れが変わるかもね 長いとトラッキングエラーが小さくなる
これはピュアストの精神に反しているな 長いと良いよ~
プレーヤからはみ出してダストカバーが使えなくなるけどね
トラッキングエラーなんか全然気にならない >>662
となるとリニアトラッキングが一番良くなりそうなんだが、
始点が明確でないからだめという事なので、ちょい長ワンポイントが良さげかな
しかしながらこのスレ、隔離スレで本当に使っている人は何人いるだろうか? トラッキングエラーよりもレコード内周でのトレーシング歪の方が
大きくて問題だとか
ピュアストレートアームは短くして剛性高めるだけでは駄目で
アームの振動をプレーヤー本体に逃がす工夫が必要とか、
YSA-2付属の技術解説書に書かれてるんだけど、読んだ人は少ないか
ttp://yosigaki.s214.xrea.com/nikki200293.html
ttp://yosigaki.s214.xrea.com/nikki200294.html
検索したら内容を解説したページが出てきたんで、参考に メーカー製なんて
おまいらみたいなうるさいのまで相手にしないといけないから
へにょへにょ盤でもてっきとうにかかるようにした妥協の産物だろw
説明は営業文句ばかりだし
こんなことしちゃいけないだらけの
自分用のピンポイント(アームワンポイントじゃないよw)作れよw
アームはずっしりしずしずがいい >>664
このスレ冒頭のテンプレ(というか次回からのテンプレ候補)にも挙げられているな >>9 >>666
メーカー製アーム改造だけど、自分で好きなように作ったよ
40cmのパイプ使って長いなぁ、と思っていたけど、1mという人がいて驚いた
重りが半端ない重さになるね 1mがあるのかw
オレのは回転軸から針まで80cmだが
この素材ではこれが限界っつーか最適だな
全長は1mになるけどw
決めた位置に垂直な穴あけができるなら可能性がものすごく広がるよw
オレも最初はメーカー品改造だった
カウンターバランスをなるべく軸近くにしてめちゃくちゃ重たくなるが
シェルの動きはめちゃくちゃ軽いw
ずっしりしずしずとwww 軸受は極めて簡単w
問題は回転軸w
でもステッピングモーター(アマで2000円くらいじゃね?それはばらしたこと無いけどw)
バラかして使ってるのもある
結構いいよ? 2cm角の銅、真鍮、またはアルミブロックを買ってくる
真ん中にモータ軸の穴をあける
縦軸はこれで終わり
M2とかのとがり先ねじを買ってくる
1cmブロック2個を買ってきてそれぞれに2mmの貫通ネジ穴を切る
とがり先ねじ2個をこれに1個ずつ固定
アームパイプにこの2個のブロックをM3かで取り付ける
これを縦軸のブロックに載せる
これでお終いw
かくしてアームは四角断面なのだw
8mの穴開けて丸チューブもやってみたが
特注じゃなきゃそこいらで手に入る丸より四角の方が全然剛性があるなw
ちょいと油断するとぶつかって縦軸から滑り落ちるが
そこはまぁオレしか使わないからw シェルは適当に買ってくるかアマで安いのを手に入れる
上の丸棒出っ張りをラジオペンチで引っこ抜く
すると何とか中の端子の付いたプラ詰め物が抜ける(またはドリルで壊すw)
アームパイプに2mmの穴をあける
シェルにM2の穴をあけて固定
アームパイプの随所にM2をあけて各方面から固定してもよしw
オヤイデで5色10mアーム用線を買ってくる
端子はシェルリード線を切って使うか
最近気に入ってるのはPC用端子(ラジ館(って言ったっけ?w駅前のw)2Fで手に入る)
カウンターバランスはやはり金属ブロック
最近アンティークな真鍮とかガラス取っ手を使ってたりするw
なるべく回転軸に寄せてめちゃくちゃ重くする
これにより縦軸に荷重がかかって慣性モーメントは小さくなるw
まぁやってみれば
そのほかいろいろと工夫するところがあって
これでいいかってとこになるまで結構苦労するとは思うけどw デンオンのアームとかテクニクスの古いプレーヤーからばらしたアームとか使うとパイプ交換だけで済む
どちらもピボット式だけどピュアストの効果は十分に味わえる
プレーヤーからばらして使う場合は、高さを完全固定にしないと大変だけどね
もちろん重りは追加が必要になるかも
そこからワンポイントにするにはちょっとだけ工夫が必要 >>669
全長が1mだったかもしれない、1mアームとなっていた、ご本人様? ピュアストリストが使うのは安物カートリッジって事実の件w 教祖様が >>662のような御託を宣わっても実際にはショートのピュアストなんかとても実用になり難いので
一部の特に技術レヴェルの高い自作派は超ロングアームの方に向かったということで宜しいか ? 長すぎるのはトラッキングに問題ありなんで
技術を知らない人がすることだよ どこに問題があるのかさっぱり分からねぇwww
どんな問題が? ww 世の中理屈に合わない事がありすぎるんで、酔狂な人が試してくれると助かる 短いのと比べるとそりゃ重いよね
溝のラセン状の動きにカンチが動かずアームが追従して動いて、
溝の細かい動きはカンチだけが動けばいいのだから、そうなっていればどんなに長くても良いと思うよ 低域共振周波数が5Hz切るようなのは弊害にしかならない
反りや偏心に弱いだけじゃなく、無音溝をトレースするだけで共振で常に横揺れする 回転角度はアーム長さに反比例するから長くても問題は相殺するかも、ほんのちょっと動けばいいわけで まぁ拾ったごもっともな話だけじゃなくてやってみてから言うw
80cmでも何ら問題は感じないよ?
もうメーカー製は使う必要なし
メーカー製は一番多い時で50本くらい持ってたけどねw
今は10本超かなぁ 測定って何かね?w
測定だのデータだのいうやつで自分で測定したり
データ実際に出してる奴は見た事ねーよ
どーいう事だよ、ってケチつけたいだけなんだろうな ま、>>693ってことだろうな
測定して出てくるレベルじゃねぇよw
103の測定チャート見て満足か?ってことなw それは論点のすり替え
自分で楽しむ分には問題ないって言ってんだから
測定しろって言ってるわけでもないが測るなら20Hz以下だな 何を測るんだか言ってみ?
俺っていろいろ測れるからwww まぁログスケールで表示してなんだかって
どんなレベルかって感じなんだけど
根本的な問題はどうやって測るかなんだよねw
測ったことない人にはわかんないと思うけどw (つまり測りゃいいんだったら好きな結果が出せるってことw) ネット検索中?
まぁぱっと思いつくのは
針を盤の上に置いて
どこぞをタッピングして
出力のスペクトルでも見るかな?
だがそれが何にどのように影響するかが不明瞭 いや常駐してるわけじゃないんで
テストレコードに低域共振測定用のスイープ信号が入ってるんで
サブソニックの入ってないアンプを通して測定するけどフリーソフトのFFTだときついと思う
テストレコードは現行のだとオーディオ協会のAD-1とか 測定だ理論だって、そういうのは後付けでいいんだよ
まずはやってみる、理論は後からついてくる、これ鉄則
いろんなパラメーターがあるからどれをどうするかでアームの長さも色々
変な共振してたら音だせばわかるでしょ、わからなかったらそれはそれでOKだよ まぁそういうこったなw
タッピングなんかして測定するまでもなく
アームを乗せ換えるごとにプラゲージで縦軸位置合わせをするのだが(オーバーハングという言葉は大っ嫌いだから使わないw)
そこに針を落とした時にぼむっって音がするが
巷のショートロングアームと全く変わりないよw
つまりその辺の低周波数共振Q値はほとんど同じってこと
ところが錘位置が悪いとこれが共振で伸びるどころか増幅しちゃうのもある
構造的共振の腹の位置におもりがあるんだなw
これを節の位置に移動するっっちゅーか
ちょいと位置を変えるだけでそんな強烈なQはすぐに消えるw
そもそも共振といってもアームの柔構造による共振(上の話w)と剛体としたときの共振の2つがある
重量級超ロングアームは剛体共振周波数が0.5Hzくらいか?
巷のショートロングアームはもっと高くてひどいことになってるんじゃね?
0.5Hzということは盤の回転に共振するってことであって
偏心した盤、反った盤では見事に華麗なフライを見せるw
CDの音飛びか?って感じの着地の針音がしない音飛びw
しかしそんな盤をかけるために他を甚だしく犠牲にすることは考えないから全く無問題w 低域共振はカートリッジのダンパーのバネと実効質量による共振で
剛体とかは関係ない まぁでも針を置いてハウリングを起こすのは
アーム素材の剛性から考えてアームの柔構造のせいではないなw
荷重がかかるのは軸近傍だけであって視点からの距離が短いから全然たわまない
アーム先端を持てばずいぶんたわむのがわかるが
おもりのほうを持てばアームは全然ガチガチだ
どのみちそういう共振は錘の位置でなくすことができるw >>707
アーム素材はアルミ? 4軸カーボンにしましょう。 何で外径3mmの次が10mmなんだよw
カーボンとかチタンって感触的にあまり好きくないんだよなぁ〜
でも試しに作ってみたい気がするw
穴あけねじ切りができるのか?
四角が作りやすいんだけどなぁ これか!
httpsARRIS 3K マットカーボンパイプ 中空チューブ 炭素繊維 内径6mm x 外径8mm x 長さ500mm (2本) 綾織 マット表面
アーム作ってるのがいるやんww カーボンパイプ 綾織、平織り、いろんな向き
よくある縦横だけでは弱いです、ステンレスよりしなります
縦横斜め(45度方向)とすると曲がらなくなります、でも高いです カーボンはしなるからボールが飛んで良いんじゃないか 純カーボン、ムクのカーボンのパイプなんて手に入るのだろうか
入っても使いにくそう、周辺真っクロケッケ ガラスは見た目がいいが(風鈴とかの色ガラス)比重が重いのでどうかな? >>715
コレも超ロングですね
>ガラスアーム
'80年頃のオーディオ誌に交換用にラインナップしている広告を出してる所はあったな >>718
あの写真、竹でなく金属で作る場合も参考になる。
重りを入れる箱を作っておいて、それにいろいろなものを入れてバランス、針圧調整すればいいんだね
ボールペン先か、千枚通しの先でワンポイントにしてやる、左右のバランスはやじろべえ式にする ワンポイントは何しようが反対だなw
ボルペンは外国でやってる人がいたw
いいアイディアとは思うが別にボール無くてもいいんじゃね? >>721 >ワンポイントは何しようが反対
何故? kwsk ワンポイントは常に左右にフラフラしてる
オイルダンプにすれば多少は良いが別の問題がある ボールペン流用は江川さんがやってた
>>720
普通はパイプだから薄くても実用になるアルミの方が軽くなる ジュラルミンは良いけど薄いアルミはとんでもなく柔らかい >>723
STAX UA-9 のようにやじろべえ式にすると針下ろすまではフラフラで、降ろした後に少し揺れて安定するよ
演奏中はふらふらしない、やってみれ UA-9は純ワンポイントじゃないしフラフラしないから >>728
ワンポイント+ベアリングだけど、ふらつきを無くすためにバランサーを追加している
ベアリングが無くてももう少し左右の重りを下にして安定させると演奏中はふらふらしないよ
UA-7やフィデの0.1ポイントは、反対側に振られてしまうときはどうするんだろうね、反対側にふらふら状態? >>730
>ふらつきを無くすため
ではなくてあれはヨー方向の慣性モーメントを増して安定度を高めている
ピッチ方向の動きにはほとんど影響しない
ロール方向は+ベアリングで固定されるのでふらつきは関係ない 実質的にはアンチヨースタビライザーだろうが
ヨーは一般に分かりにくいだろうから
ってんでロールって言っちゃったんじゃね これが付いてないUA-7はふらつくかといえばそんなことはなく
軸受構造はUA-9と全く同じ 平均台やら綱渡りをするときは手を左右に広げるよね
それは左右のバランスをとりやすく安定にするためだ
それってロールだよね、それと同じことではないの? 0サイドフォースの場合はワンポイントの支点を高くとって、
ロール止めの+1支点は低くし二点の幅を広くとってフラつきを抑えているんだよ >>735
もしUA-9が純粋にワンポイントアームならそうだけど
この左右の重りがなくてもUA-9はふらつきはしないから
「ふらつきを抑える」という意味ではそうじゃないということ
でもまあデッドマス効果はそれなりにあるかも
ロールの意味はそれで合ってるよ
ヨー方向、つまり水平回転方向に関しては
この重りがあるとないとでは明らかに回転しやすさが違う
重りのおかげで少しダンプされるといえる >>739
基本構造は、宝石軸受けによるワンポイントタイプですが、
左右のフラつきを無くすべく、レコード側を重くすることで支点下 20mm 位置を意図的に軽く接触させています。
つまり厳密には 2 ポイント構造ですが、その圧力比からすれば 1.01 ポイントと呼べるものです。
こういう構造なので、手で持つと 0.1 ミリの程度のガタがありますが、、、 ガタあっても
使うときによっかっかってればいいんだへ? なんだか体を斜めにして歩いているようで気持ち悪いと思うと気持ち悪くなるね
向かって左側に傾いているらしいけど、シェルの指かけが重いと反対側になるのかな? ワンポってやじろべえ無しで綱渡りしてるようなもんだろ?
だからやじろべえ付けたって?
+1点でよっかかってたほうが全然いい気がw 斜めによっかかっていると思っている人はメカに疎いな。
何も斜めにする必要はない 使ってもいないのにイメージだけでかたってるんだろ。 フェデやらスタックスのシンパが出てきてちゃんと説明してくださいな
この2つのアームはそんなに気安く手に取って試してみることができないだろうから
私は自作(メーカー品改造)で満足していて買う予定がないから高見の見物だけど ピュアストよりリニアトラッキングのほうが見ていて安心する、アーム長も短いし STAX系の画像は落ちてるんで構造はだいたいわかるんだが、
http://20cheaddatebase.web.fc2.com/needie/NDSTAX/UA-3-2.jpg
下のスタビライザーは上のアーム側に固定されてるだろうから
スタビライザーが軸に常に触れてると動かなくなるし、軸に触れてないと平衡状態では機能しないし
アームを動かしつつ常に機能させるようにするのがよくわからない >>753
ぎりぎり触れるか触れないか、下のリンクのブログは開放型というのかな
https://blogs.yahoo.co.jp/agape262/15554624.html
でもこれを読むとフィデリクスのようにベアリングじゃないほうが音はよさそうだ ワンポイントはどうもわからない アームは重いから軸の針先にはとんでもない圧力がかかる
針先はまる〜く仕上げてあるのだろうか
>>755-756
753さんのjpg画像をよくみてよ、半径50μとなっている
要するに直径0.1mmのとんがりを宝石(多分ルビー)で受けている 竹針を削るように、このオレンズを丸く削りながら使うのも一興かも
演奏中に折れても知らんけど ピュアストアームをゼロから作るのは大変だし、メーカー品は結構なお値段だし
メーカー製アームを改造するのが簡単でいいね
ネットをみるとDENON,Technics,STAX がいいようだ
特にSTAXはワンポイントだからベストかな、ほとんどフィデと同じものになる -[ ]−−−−−−−−−−−−−−−−( 〇 )=={ }
早い話がこれだけだものね、芸がないよね だよねー
でもそれでもいいそれの方がいいってとこが
触れてはいけないところなのだw [ ]−−−−−−−−−−−−−−−−( 〇 )=={ }
/ ^
______________________ ||
| ||
あんまり触れないで自分だけで楽しめばいいね 、あんまり書くとステマになるしね ピュアストレートアームってカートリッジのオフセット角0°ってこと?
そうなら1mのアームでもトラッキングエラーは3.43°〜8.25°になる。
2mのアームでもトラッキングエラーは1.72°〜4.15°とかなり大きい。
普通12インチアームのトラッキングエラーは最大でも1.8°程度だと記憶。 カートの針が横振動する方向と直角の方向にアームの回転軸があるかどうか、という理解でいい?
ピュアストは直角の方向にある、オフセットはずれている
リニアトラッキングは振動支点があいまいなものが多いので、ピュアストのほうが良い
トラッキングエラーはあんまり関係ない、と理解しているんだけど まぁ合ってるけど
盤から受ける摩擦力の方向の線上に縦軸があるってことだなw 腕を伸ばして棒を持ち左右にゆすってみればわかる
棒がまっすぐな時と、棒を斜め横にしてゆすったとき
腕と手への力の掛かり方と手がどう棒に反力を加えているか
カンチレバーの動きによる力の掛かり方のピュアストとオフセットの差も同じじゃないかな? ま、ピュアストはその理想状態(>>770)が一瞬現れるだけで
その前後でお布施よりはずれないってだけ
だから長いほうがいい
ただしずれ(トラエラ)に関しては>>765がだいたいあっているような感じで
2mにしてもアッチャーって感じでずれる
でもショートでも聴けるらしい(聴いたこと無いけどw)
腕をまっすぐ伸ばして
伸ばした方向に引っ張るのと
常に斜め横から引っ張るのと
どっちが腕が左右に振れるかってことw 0サイドフォースの場合はちゃんと高支点になってるな レコードが歪んでいる場合は、高支点は良いらしい
でもそうでない場合は、アームパイプの延長上が良さげだ 前方に針先が音溝に引かれるとカンチレバーが沈み込む。 上下の支点ずれはいとも簡単に解決できるよ?
何の問題もなくw
やってるのは無いと思うけどwww 何でいとも簡単かと言えばw
位置関係が全く変わらないからw
左右とはエライ違いwww 一般論としてアームを水平より錘の方を気持ち高くすると(高支点....?)
高い方は綺麗になりますよね >>782
そういうカスい話は相手にしない
曲がった盤なんかそこいらのひん曲がったショートで聴けよww
そこで言ってるのは摩擦の大きさによってアームが上下に振られるってことだろw
ますます慣性の大きいロングが有利になるわけだwww ショート、ロング、もっとロング、とやってみて、いちばん長いのにしている
上下に振られは感じないし、一番安定して使えているよ
カートリッジのダンパーで吸収できない分がアームをゆするわけだけど、
ゆすられる幅は同じとしても、長いほうがゆすられる角度は小さいよね
そのほうが良いと思うよ ロングアーム
カートリッジのダンパーにレコードの反りを吸収させてるようじゃ、そりゃアームの上下は感じないだろ。
可能な限りレコードに刻まれたものをカンチレバーが拾わなければならないのに。
ロングよりショートの方が質量も少ないから、機敏に動くし、ダンパーの踏ん張りが打ち勝つので
レコードのそりをダンパーが吸収なんてことはない。 プラッターにレコード盤を吸着するやつならロングが良いと思う 反ってる場合などというヘタれwwwは
このスレにはいてはいけない
ひん曲がった短いアームで歌謡曲でも聴いてればおkww >>786
カンチが動いてダンパーがつぶれて、そうすると音になるんだよね
ダンパーがつぶれないと、アームが動いちゃうから音にならない
レコードの反りまで再生するカートのほうが性能が良いとはいえないの? >>790
レコードの反りの有無にかかわらずヘッドシェルとの距離は常に一定であるのが理想。 音溝での針の細かい上下動でアームが動かないように設計しないといけない
反りにはアームが反応してアーム自体が上下に動いて盤面とカートの距離を一定に保たなくてはいけない
レコードの偏芯による左右の揺れにはアームが左右に動いて針をセンターに保たなくてはいけない
音溝の左右の振動ではアームが動いてはいけない 頭の重いロングアームはローコンプライアンスのカートリッジに合い
ショートアームはハイコンプライアンスカートリッジに合うという事 ひん曲がった盤も一緒くたにチャラくかけちゃおうというのは
ピュアとは言えないw
ピュアなピュアスティストは限りなくロングに向かうことは必然w
が、限度はありピュアと言ってもこんなものかと
自らの志の低さに幻滅しながらもいい音でウホッって適当に聴いているw だってロングでかかるとショートなんか全然使う気にならんぜよ?
時々華麗なフライを見せるが
笑って挙動を楽しむだけで
これをショートでちゃんとかけようなんて真剣な気持ちは全く起こらないwww
そんな変なのを真っ当そうにかけて楽しみたいならCDか圧縮音源にしたらいいやん? >>796
ほぼ同意、フライは見たことないな
ショート、ロング、もっとロング と試して
プレーヤーからはみ出しているけどもっとロングにしている
>>794
針圧1gのカートを使っているけど頭が重くてカートの動作がおかしくはならないな 偏心が無く反りが無ければ
ロングで悪いことは(まぁある程度の限度はあるがw)悪いことは一つも無い
ロングだからてこの原理で感度がとても高くなる(変わらない?)が
慣性が大きいのは確か(頭が重いという表現はチョト違うwちゃんと作れば軸周りが非常に重いだけ)
だから1度動き出したら止めるのに大きな力が必要であって
その力は針の力だけだから
偏心なんかあるとそのうち華麗なフライを披露するようになる
LPでこんな華麗なデータ飛びが起こるのかってしばらく笑って聴き入ってしまうwww あぁwやっぱ
軸の摩擦が同じであれば
ロングなだけ比例して感度は劇的に高くなるなw
軸周りが重い分摩擦は大きくなるがw
比例係数が違うんんじゃね?
それに軸周りが重たいとことは音に対していいような希ガス
支点がはっきりするような感じというかなんちゅーかw ロングが感度が上がるってうそでしょ
全体重量は重くなるのだから感度は落ちるでしょ
そのかわり振られる角度は反比例するからそこは良好になる
アーム強度はどうしても落ちるからそこは良くない部分だね
でも全体としてはロングのほうが良いなぁ 摩擦はかかる重量に比例するが
ピンポイント(2か所w)ではそんなに比例しないんじゃないかなぁ〜w
でもって長いだけてこの原理で比例して感度は上がるし?
想像じゃなくってそこにたくさんあるんだよw
感度が高いか低いか知らんが
かさかさしたショートなんて使えねぇぜwww
ずっしり軽々してないとなw 2ポイントと言っても水平軸はボールベアリングじゃん ワンポイントでロングでやっているよ、自作は何でもありだから 2ポイントの完璧な軸受構造が理解できないんだろうな オーディオクラフトの最後のアームもツーポイントだったような気が、 最初から最後までワンポイントサポート・オイルダンプだったのでは?
フィデは1.01ポイントと称しているな ーーー圧力比からすれば1.01ポイント AC-3300と4400がツーポイントだよ
あとソニーのPUA-1600もそう ポイントが2個あれば
左右の揺れは皆無
ユークリッド幾何学
チョト違うかwwww >>811
その2ポイントはナイフエッジの代わりに針が2つあるという2ポイント
水平回転はベアリングじゃないの
STAXのワンポイント+ベアリングとは大きく違う、やはり1か所で振動を受けるほうが良いのでは? へにょへにょワンポイントより
針圧によるアンバランスで片方に寄りかかってるベアリングの方が全然いい
そもそもへにょへにょぐらぐらワンポイントでいい人は
ピュアストのスレにいるべきではないw 圧力比とか誤魔化さず2ポイントと書け
インチキガレージめ >>819
すいません、これからは、1ポイント+側面ちょいお触り と書くことにします。 ワンポイントで側面ちょいお触りなんて精度が出せるのか疑問だ レコードがちょっと厚いとカートが右に傾くって事だろ 軸に関してだったらボール三個で受ける3ポイント支持もあるよ
ラテラルバランスとらないと傾くけど 3300とかを2ポイントだって言うからなんじゃ
そりゃとおもったら、そう言うことかよ。
アーム基部のガイドを含めてツーポイントだ!!
なんてことを言うやつがおるとはおもわなんだ。
>>821
単なるガイドであって常に接触してるわけじゃ
無いんだから大して問題なんか無いだろ。 質問です、(1)以前、1mくらいのアームパイプのトーンアームをネットで見ました。
今ググっても出てこないのですが、まだありますか?
(2)ワンポイントアームでは、ダイナミックバランスは無理ですね?
ピボットなんかで縦方向の動きを別にしないとだめですね?
そうすると、ダイナミックでピボットとスタティックでワンポイントとどちらが良いでしょうか? >>827
アームの音の良し悪しは 方法ではなくて別の所にある
しいて言うと値段の高い方 >>827
モノラル時代のグレイ型、ピカリング型、クラークスタン型といったアームはみんなワンポイントのダイナミック型だよ 超ロングでダイナミックは無理っしょw
超ロングバネにしたらいいかもだがw >>829
グレイはわからんかったけど、ピカリング、クラークスタンは、ワンポイントではないな
カートリッジが縦に動くようになっていてばねで押すのか引くのか針圧を掛けている
回転はベアリングがあるのかわからんけどふつうに回転だけするようだ グレイも同じみたいね、
モノラル時代のグレイ103は、アームの半分くらいをバネで引っ張って、回転はピボットのように見える
ステレオ時代だけど、212 はカートリッジ部分を引いているように見えるね、回転はベアリング? 質量分離って大昔からあったんだね、ダイナベクターの専売特許かと思っていたよ
でも、ワンポイントのほうが良さそうだね >>834
瀬川さんのその解説は108で、下の写真は同じ構造の208
左右に傾かないように規制されているから純粋なワンポイントではないのかな?
http://www.hifitown.com/pictures/gray2087c.jpg ふつうにワンポイントだね、スタティック型オイルダンプ
針圧はカートリッジ部分にスペーサー型の重りで調整 >>835
規制されてても動く支点がひとつなんだから
ワンポイントだろ。 写真では白い部分に当たるようになっている感じ
それだとこのスレでDISられているfidelixと同じ感じに見える
他社のアームだとこういう規制が無く左右にも自由に振れるワンポイントがあるよ ワンポイントて言ったってポイントの先が丸いから面接触だよな 感度も悪そう >>840
それいったら先っぽ丸いの集合体なピボットやラジアルベアリング、線といってもマクロじゃ一本道な
ナイフエッジなんか超面接触なんだがw
>>843
刺さっちゃダメだろw 接触抵抗が大きくなる。 ナイフエッジ研ぐなんてありえねーw
どーやって直線出すんだよw
はっそうか!ツーポイントにしようというわけか! ピュアストアームの単体市販品はフィデリックスとリジッドフロートしかないわけだけど
どっちがいいのだろうか?
価格からするとフィデだけど、両方所持して比較できる人いませんか? >>847
そんなこと聴かなくてもアームの支点が厳格なのはどちらか構造を考えれば分かる 市販品が2種類しかないというのはどうなんでしょう
他社は市販するほどの物じゃないと思っているのでしょうか? 1.自己否定になるから
2.カートリッジが溝の方向に向いているのが正しいと思うのがメジャーであってインチキ売られたってクレームが入るから
3.その後の口八丁手八丁展開が見込めず元々大して売れないガレージメーカーしか手を出せない >>851
そだね
だからyamahaは出せるんだね、あとはstax、それとべスタクス、それ以外は出せないんだ
RSラボも出せるかな、回転シェルをやめないとならないけど 回転シェルとピュアスト一緒に出したら
そりゃまずいっしょw
どんな口八丁やるんよww
そこまで顧客をバカにしてるのかとw 別にまずかないだろ
RS-A1は実際そういう構成だったし 江川工房も出せるね、まだサウンドナチュラーレが存在している >>858
格好悪いと思うのはお前さんのおつむが弱いからじゃよ^^ かっこ悪いのは間違いない
石器時代のアームかおもちゃに見えるw >>862
カラスがまっすぐ口伸ばしてて
それでかけるのさw >>870
ギアドライブがダイレクトドライブだと思っているのか?
ギアドライブは途中でオイルで緩衝部を設けて
モーターやギアの振動が直接伝わらない様にしてあるんでDDじゃない >>872
870は言葉足らずなんじゃないかなぁ? あれをDDだと思っているんじゃなくて、
DD発明前のドライブは大変だったんだよね、ってことじゃないかと想像している。 独り言: LPレコードは古いメディアだからほんの少し盛り返しても徐々に消滅するんだろう
それと共にピュアストアームも消え去る、当然そうだな、メディアが無くなれば必要ないから
今のSP盤のような状態になる、早くヤマハが製品を出して世の中の流れが変われ、と願います 今のヤマハにも、それに載っているピュアストにもそんな力はない。 三浦さんも小野寺さんも言ってるけど
なんでエラー角があっても問題ないんだい? どうも
もっと大きな問題があるんですか
オフセット角とかですね ピュアストレートのトラッキングエラーの位相ズレは
スピーカーの距離にして数ミリだから頭を少し動かせば解決する程度
レーザーでスピーカーの距離を測って頭をガッチリ固定して聴いてる人は別な 右と左の溝でトレースする位置が違うやんw
計算してみればスピーカーの位置の数o程度の差くらいだったようなw
>>879のとおりではあるが
言ってみればへし曲がりアームでもそれなりに聴けるのは
そしてピュアストですらそれなりに聴けて若干だけどいいのは
LPの適当さを体現してる(適当なこと言って商売になるw)ことを如実に表してるわけだww
いーんだよwこまけーことわww スゲェwww
スペアナで16kHzが楽音としてめっちゃ出てる盤を初めて見たw(聴いてもわかんねぇだろうがww)
CBSsonySOPU95
そんなにスゴい音なのかコレwwwww 針はダイナベカラットRかDかw
アームは実行長80cmのピュアストw 多分12kHzトとかのトレブルを最小にしてもわかんないレベルと思われwwww
幸せだなーw 意外とベースで出てるのねw
それから当然ながら拍手w
でもってCONCORD ICJ-80042でも出てるわw@103D@同様アームw
ジャズってあんまり聴かないけど
クラシックなんてたいてい15kHz以上とかさっぱりED状態だと思ったけど
そーゆーわけなーんかぁ〜〜w でもこいつはベースでは出ていないw
レイブラはヘタクソなんか?www
ブラシほかのドラムがすごいねw
ハナさんかぁ
聴いてもわかんないのだと思うけどwww ラジオ技術が売ってた回転シェルのアームはどうなの? 長さ自慢はティンコだけかと思ったらアームも長い方が良いの?
アーム長くすると具体的に音として何が良いの? 無駄に長くしても意味がないよ
特にハイコンプライアンスのカートリッジには百害あって一利なし 回転シェルは最悪
ピュアストの精神に完璧に相反する
長くてもいいんだから長くてもいいやんw
もう短いのは使う気にならんよ
かからないのはたいていは盤、そして時に針が悪いww
磁石でくっついたサテン2個はビビってどうしてもまっとうにかからないが
これは横方向の力に磁石が負けてるのかな?
そのほか支障を感じた針は無いw軽く50個はあるけどw
古い0.5gなんてショートですらまっとうにかからないしw
1g超えれば余裕@80cm
長いアームは土台(縦軸中心)がどっしりとし
カート先端はてこの原理でものすごく敏感
軸はほぼ同じなのに作用点がものすごく遠いからな
回転慣性力の問題はあるが
原則大きさほぼゼロの等回転速度だろw(だから番が悪いw) へしまがった盤をかけたい人には
ピュアスト(当然長くする)はお勧めしないw ピュアストレートだとカンチレバーひん曲がり易いんでないの? >>900
異議なし
>>897
何でそう思うの? >>897
フェデの理屈だとむしろ逆で、ピュアストならアームの軸から真っ直ぐ引っ張られることになる それ大嘘www
合わせた1点ではそうなるが
その前後で左右の一方向に引っ張られる
端で一番大きくなるがその大きさがオフセットの半分くらい
そのゼロサイドフォースとなる点から端まで0からリニアに大きくなる
ゼロサイドフォースと歌うのは
ワンポイント的にだけは正しい
というしゃれなのかなwww >>903
ピュアストレートの理屈が分かってない奴が此処にもいるわ 903じゃないけど説明求む、フェデのまっすぐ引っ張られは理解している フィデのはまっすぐ引っ張ったらまっすぐ引っ張られるってだけww
大いなるミスリード
同じ実演を盤の端でやったら同じように曲がって赤っ恥w >>903
溝のないレコードならそうなるな
でもそんなレコード誰も聴かないだろ? ところで以来ジャズをかけてるのだがw
今日はオスピーのパリコン
結構いい音でしんみり来るいい盤だと思ってるが
5kHzを超える音はほとんど全く入ってないのなw
とき〜どき6.3kHzがピコッw >>910
フィデご本人の情報操作?
それとも本当にそう思ってる?
っつーかなんでフィデはピュアストの方を盤の端において実演せんのよ?
赤っ恥でごまかしがきかないから?
あれって溝無いんだろ? w 確かにオレのピュアストはサイドフォース対策は何も付いてないな ダイナミックアンチサイドフォースって際物作ったらいいんじゃね?
どうせ付けたってわかんねぇしw変なの見つけて大枚はたくのっているやんw(それがオーディオの神髄だし?w) >>897
ピュアストはインサイドフォースからアウトサイドフォースに変わるんで、
カンチレバーが曲がったままになる心配はしなくていいんじゃないか? ピュアストレートならサイドフォースはゼロじゃねーの ゼロじゃないよ
ピュアストレートでもオフセットアームと同じオーバハングを設ければ同程度のインサイドフォースが発生する >>920
ピュアストをオーバーハングで使う???? >>920
だから〜、音溝がなければピュアストでも盤上を滑るけどレコードには溝があるから。
通常のレコードでは針先は内に入ろうとしても音溝に規制されているし
ピュアストレートアームでは左右に自由に動けるフリーの状態で針先に力が加われば
加わった方向にその分だけ移動してアームには常に前方に引かれる力以外は加わらないだろ?
これ当たり前の話。アームに左右の力が加わっていな状態 0サイドフォース
オフセットアームは此処でも話が出ているが音溝に引張られて曲ったカンチレバーが真直ぐになろうとして
ゆらゆらとくの字運動をする事になる これがアームにサイドフォースが加わった状態 横からすんまへん。
ピュアストってオーバーハング0の位置に設置する物なの?
針先がスピンドル中心の位置。 アンダーハングで合わせるんだが
ただしスタイラスチップがターンテーブルの半径上に位置するってのはおk スタイラスチップがターンテーブルの半径上に位置するように治具で調節する
内周外周の中間地点近くかな
上で変なことを書いてしまった 位置決めって
適当にスピンドルからターンテーブル端に向かって直接を引く。
レコード中盤辺りで直角の直線をアーム軸側に伸ばす。
この線上にアーム軸を設置。
直角の交差点がチップ。
なのでスピンドル位置ではアンダーハングになる。
であってますか? オフセットアームのようにレコード演奏中常に大きめのインサイドフォースがかかってるのと比べればゼロなのは一点でもピュアストのサイドフォースは無視していいレベル。 >>923
フィデ乙
あまりに見苦しいからやめな
溝で屁理屈言うんだったらオフセットの方が溝方向に針が向いてるから
そのヘンテコ理屈じゃオフセットの方が全然いいことになるだろwww >>927
単品アームなら調整用の治具が付いてくるんではないかい? >>930
単なる紙テンプレート程度のものも少なくない。 何か不足かい?
超合金とかガンダリウム合金ならいいのかな? フィデは一般的なサイドフォース(アーム支点 → 針先 → 音溝接線方向のベクトル差による力)に対して
くの字運動によるカンチレバーとアームの変動もサイドフォースっていう名称で呼んでるから話がややこしくなるんだよな フィデリクッスはそもそもその2つが存在するなんて言ってないよ
単なるユーザ側の勝手な解釈 フィデリックスではレコードの内側に向かって滑るスケーティング現象は音には全く関係ない
音質を悪化させる問題はオフセットアームの時に起こるカンチレバーのくの字運動だと言っているんだよ 少なくともフィデリックスの商品説明のページにあるこの文章はインサイドフォースそのものだよ
>レコードはピアニッシモでは摩擦が小さく、フォルテッシモでは摩擦が大きくなり、
>この時、レコード針は前方に引っ張られて伸びようとします。
>この力によって、オフセット角を持ったカンチレバーは上から見て反時計方向に回ろうとするので、カンチレバーの根本は内周に寄ることになります。 >>927
それでOK
これとかをコピーして位置を加工して盤の中央付近にゲージが行くようにすればよい
https://cre027t.jp/overhang/
自作品はそうする、メーカー品は、アンダーハング寸法によって合わせる
それだと簡単だからね、 ストレートアーム短くするだけで万能なら皆やってるw
つまりインチキ インチキとかいう話でもない
メリットがデメリットを上回ればそっちを採用するだけのこと
自分の判断でね >>937
>>930
詳しい解説ありがとうございます
先に単体アームで組みたいな、と思っていて皆さんの書き込みで勉強させて貰っています
ありがとうございました ガリベンだけが取り柄のませた中学生が書いたような文だから添削して進ぜようw
>レコードはピアニッシモでは摩擦が小さく、フォルテッシモでは摩擦が大きくなり、
ㇾ本件、摩擦の大小には関係ありません。
ㇾなぜに「シモ」の話になっているのでしょう?(#習ったばかりでうれしいのかもしれませんが、
必要もないのに使ってはいけません。ちなみに、シモはシモでもフォルティッシモです。ピアノッシモじゃないっしょ?)
>この時、レコード針は前方に引っ張られて伸びようとします。 この力によって、
ㇾよく書けました。ただし、「て伸びようとし」は無用です。
(#しかしその後の考察でこれは間違いだということが分かります。)
>オフセット角を持ったカンチレバーは
ㇾ「オフセット角を持ったカンチレバー」とは何でしょう?オフセットはアームが持っているものです。
ㇾ溝方向に対するカンチレバーの方向を言うのであれば、ほぼ1点のみを除き、
ピュアストレートの方が「そのオフセットとやらw」は巨大と言ってもいいほど大きいです。
>上から見て反時計方向に回ろうとするので、
ㇾあまりに省略しすぎて何を言おうとしているのか推測するのが不可能なくらいです。
(#チップが溝から受けた力が、オフセットアームでは軸のある位置を指していないため、
アームにはねじれの力がかかって内側に向かおうとします。しかし針は溝の中にとどまっています。
なぜチップが溝の中にとどまっているのかと言えば、内側の溝から受ける力が増大してアームの回り込みを
止めているため(+外側の力が減少して均衡している)と言っていいでしょう。
するとチップにかかる力は内側の方が大きいため(LR音量差を別として)
チップには溝方向ではなく外にねじろうとする力がかかることになります。
ようやく「反時計方向に回ろうとする」の言わんとするところが見えてきたように思えます。) >カンチレバーの根本は内周に寄ることになります。
ㇾ「レバーが反時計方向に回ろうとしてその根元が内周に寄る」では全くわかりません。
(#チップには上から見てチップ中心周りに反時計方向のねじれの力がかかるため、
カンチレバーの根元はこれの逆方向、つまり内側に動かされることになります)
ㇾこれだけのことを40文字かそこらで伝えようとするのは無理です。段階を追ってちゃんと書きましょう。
ㇾただし以上の事は、チップは溝から摩擦力を受けても溝位置から動かないことから明らかなように、
チップは、アームの軸とチップを結んだ線上の力を溝から受けている、つまりねじれの力を受けているのは明白、
と一言で済ますことができます。
#根本的な問題は、ピュアストレートもオフセットアームも、程度の差だけであって、
起こる現象は全く同じと言うところです。ピュアストレートは溝方向に軸がある1点のみでそのような
ねじれ力はゼロとなりますが、その前後では、外側内側で方向が逆転しますが、
オフセットアームと同じことが起きます。そのねじれの力はその1点から離れるほどリニアに増えていきます。
最も大きいところで50cm程度のアームで同じ長さでオフセットにしたものの半分程度になると思いました。
それなのにピュアストレートではサイドフォースがゼロと言ってオフセットを全否定して回る、
オフセットだけにくの字とやらwww(何がくの字やねんw)が起こると言って回って
オフセットを全否定するのはあまりにひどいのではないでしょうか?
否定してるか知らんけどwww誰が否定して回ってるんか知らんけどwwwwww
ちなwこの観点からもピュアストレートは長いほどいいという結論になるしw 長いほどいい君は全然わかってないのにわかってるつもりでいるから始末が悪い ピュアストアームがそんなに良けりゃ、リニアトラッキングアーム使えよw
つー話し
要はどんな形状のアームにも、一長一短があるってこったろ
ピュアストが全てにおいてオフセットアームより優れているわけではないな
実際の商品として、フェデやリジットフロートが同価格帯の他社のアームに比べてどうかは知らん
いっぺん使ってはみたいと思ってるけどな 使ってなかったのか…
リジッドフロートはいいぞ
2本限定で安くなってたが売り切れたかな
HP見てみ >>946
何だ?脳内で使っていたのかw
どうりで言っている事がおかしいと思ったわ
ピュアストはオフセットアームに比べて音質では10長はあっても1短は無いぞ
そのくらい音は違う リニアトラッキングは最悪
なんとなれば針が横方向に受ける力を1:1で横移動の力に使うから
回転軸アームはチップまでの長さと摩擦位置(大体軸外径)の比(言ってみれば80cmアームで100倍くらい)で増倍してるから
針先の負担はほぼほとんどない
アクティブ横軸にしてもふらふら溝に連動して土台がふらふらするなんて聞けたもんじゃないだろ
要するに横軸に対してアームが垂直に固定されてるからいけないのであって
一定速リニアトラッキングに縦軸載せたら究極なのに
大体垂直になってればサイドフォースは激減するんだから
ターレスがそんなことやってるけど
制御が余計だな
高くする方策だろうがwww >>947-948
はぁ?
何言ってるのかな?
書き込んだばかりなんだが・・・ >>952-953
894をちょっと直してみた(別人28号)慣れないことはやるもんじゃないな
回転シェルは最悪
ピュアストレートに相反
長くてもいいやんw
長くてもいいやんww
短いのは使う気ならんよ
かからないのは盤が悪いww
サテン2個はビビってかからん
磁石が負けてるのかな?負けてるのかな?
そのほかの針は問題無いw
だからかからないのは盤が悪いww
古い半gはショートもだめだめw
1g超えは余裕、余裕、@80cm
長いアームは土台どっしり、カートの先端びーん感
作用点がすごい遠いからだよww
慣性力は問題、問題、問題ありあり
でもでも等回転だからかからないのは盤が悪いwwww アームが長いとカートの先端は敏感つーのは誤りだな
テコは力を加える方だが、カートは力を加えられる方だ スタックス時代は気が付きませんでした、、は通用せんのだよ 摩擦は押し付ける力(≒重さ)に比例するので、
ショートと同じ強度を確保するために相似形に大きくすると重さは長さの三乗に比例するので、
テコの原理があってもロングにすると感度はむしろ悪くなる
強度が弱くなるけど長くするだけであれば重さと比例関係になるのでショートとロングで感度はほぼ同じになる
なので、テコの原理のみを持ち出すのは確証バイアスがかかっていると思う >>955
カートはアームの軸の抵抗に抗して動く必要がある
遠いほど打ち勝つための力は小さくてよい
中学生レベル
>>958
ませた高校生レベル?どこかで拾ってきて必死にできないこと否定?w
長さを倍にしたら質量は8倍になるって?アホだろw
そんなトラックのシフトレバーみたいなアーム誰が使うんだよwww
重たくなるのは軸周りだけだよ
しかも軸周りが重たいから軸は安定しスムースに回り
そのうえ軸なんてそんなに太くする必要ないからてこの原理バリバリw >>959
カート動いてるんじゃない
動かされてるの
だから短くて絶対的に軽い方がいいの ピュアストレートのトラッキングエラー角をCADで作図してみた。
支点から針先までが50cmだと-4.16°〜+6.61°、100cmだと-2.18°〜+3.29°
SME3012はオーバーハング11.2mmだと-0.84° 〜+1.63° ショートアームの動く角度とロングアームの動く角度は違うからね カートは動いちゃダメなのw
ただゆっくりと内側に動かないといけないの
しかもほぼ一定の角速度w
(ヘボい盤は除くw) 溝のうねりもトレースする廃コンプライアンスアーム登場!!
どんな音がするんじゃいwww ロングアームは当然だがショートより長くなった分とメインウェイトも重く質量が大きいので
センター軸のボールベアリングにかかる与圧はかなり大きくなる
頭も重く感度はかなり落ちる事になる >>967
ロングったって1mも2mも長くなるわけじゃないし、大して変わんないよ
同じアームでショートとロングがあれば、折ったマッチ載っけて試してみりゃいいんだ ロングアームの方が明らかに音はゆったりとして心地よい。 そんなに必死になってやらない理由を集めてこなくてもいいのに(;;)と思ったりするw>>967
ループしちゃってるしwww >>970
それはアームの長さではなく、長くなったことで実効質量が増えてf0が変化したせいじゃないかな >>970
アームを長くすると音が鈍くなるからなあ カートリッジはどっしり構えながら移動しなければならない
だからアームは長くf0が低いほどいい
基本横移動はDCだから 盤面が平らであればf0共振を起こさないと思ってるらしい レコードが平らならカートが上下動をしないと思っている 吸着式って...
もう現行品はおろか交換部品も無いでしょ
一過性のフイーチュアの見本みたいなもんだ f0の低さはアームの音質を決定する一要因でしかない
それよりアームの支点の厳密化の方が音質に大きく影響する 支点もそうだけど ユニバーサルアームのチャックの出来が相当影響してる >>982
>それよりアームの支点の厳密化の方が音質に大きく影響する
ウェルテンパードの立場は・・・ ピュアストはトラッキングエラー角が大きすぎるので、高価なカートは使う気がしない。 レコードは溝がうねうねでトレースすると針を痛めるので、高価なカートは使う気がしない。 www.dynavector.co.jp/dv/audio/507mk2.php
w GT-5000発売中止だそうじゃないか
やはりピュアストが足を引っ張ったか.... ヤマハは、4月発売としていた、、、を、11月発売に延期する。
予約受付は、当初3月1日開始を予定していたが、発売延期に伴い、9月2日予約開始に変更
まだ発売中止ではないな、延期の理由は「生産の都合」だそうだけど、
違うな、儲からないから何とか利益が出るように見直しするんじゃないだろうか? 人に頼んでいるなら早く作れってゴリゴリやるだけだから1か月程度の遅れくらいしか出ないよ
もうけを先延ばしする奴なんかはいないので、現状儲けが出ないのだろうね
もしくはピュアスト・ベルトトライブ採用は頭を冷やして考えろ、ってことなのかな? デモ機用のワンオフなら作れたけど、商品として数を作るのにしくじったんだろ
秋に発売された時にはゴルフボールアームになってるかもしれんな このスレッドは1000を超えました。
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