押井守 112
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■書籍（最近のだけ）
「世界の半分を怒らせる」(幻冬舎文庫)
「身体のリアル」(KADOKAWA) 最上和子 (共著)
「誰も語らなかった ジブリを語ろう」(TOKYO NEWS BOOKS）
「ひとまず、信じない - 情報氾濫時代の生き方」(中公新書ラクレ)
◆公式twitter
ttps://twitter.com/oshimaga
●関連サイト
映画『GARMWARS ガルム・ウォーズ』公式サイト
ttp://garmwars-movie.com/jp/
映画『東京無国籍少女』公式サイト
ttp://mukokuseki-movie.com/
Production I.G公式サイト
ttp://www.production-ig.co.jp/
前スレ
押井守 111
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1505907159/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvvv:1000:512:----: EXT was configured 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) どうしてエレクチオンしないのーっ!?
スレ勃て乙。 >>1乙
ZAITEN 2018年1月号
http://www.zaiten.co.jp/latest/
ZAITENインタビュー
映画監督・押井 守「情報の氾濫で本質を見失った現代人」
物事の本質を見抜けず、フェイクニュースに踊らされる現代人に、近未来SF映画を手がける巨匠が警鐘を鳴らす。
世界の半分を怒らせる (幻冬舎文庫) 文庫 2017/12/6
https://www.amazon.co.jp/dp/4344426746
ラ・ジュテ デジタル修復版 [Blu-ray]
https://www.amazon.co.jp/dp/B075F33B2G/
『ラ・ジュテ』に出会わなかったら、映画監督にはなってなかった」――
この作品の「呪い」が未だに解けないという押井守監督の語り下ろしインタビューを掲載
抜粋 http://www.cinefilwowow.com/nowshowing/blu-ray/3205 定期的に型やってんのかね。
日本のベニー・ユキーデは。 力士としての矜持を貫き、もはや角界の伝説となった
平成の大横綱・貴乃花親方が>>8get!!
,ｒ'＾⌒⌒ヽ,ｒ''⌒｀ヽ、
／;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;ヽ;;;;;;;;;;;;;;;;ゝ
/;;;;;;;;;;;;;;;;;;ノﾉ~~~~｀ヽ;;;;;;;;;;;;i
!;;;;;;;;;;;;イ::. ／~~~＼ ヽ;;;ﾉ
ゝ;;;;;;;|:::: （●） ,（●） |ｼ
从从/: ＼ ､_! / ﾉ
从从 i 'ｰ三-' i l
ﾉ从ヽ._!＿＿＿!_/
>>1 非常にすがすがしいスレであります。
>>3 >>2getには心の底から納得しております。
>>4 >>2getに不惜身命を貫く所存でございます。
>>5 集英社は昔、ジャンプで連載されていて若花田、貴花田の半生を描いたまさに幻かつ伝説の作品で
小畑健大先生が作画を担当し、あの和月伸宏先生もアシスタント時代に手掛けていた
『力人伝説』を今こそアニメ化、そして完全版で出すべきであります！！
>6 ・・・・・・・・・(マスゴミ共め俺の事を色々嗅ぎ回りやがって・・・！
うぜーんだよマスゴミ共の分際で！！俺様の謎の圧力をかけてぶっ潰すぞテメーら！！)
>7 白鵬の勝つためには平気でラフプレイをするその腐った根性はまるで黒バスの花宮そのもの(笑)なので
今度から奴の事を角界の花宮(笑)と呼ぶべきであります。
>9 この一連の日馬富士暴行事件はどう考えても元はといえば白鵬が一番悪いのであります！！ やっぱり友だちはいらない。 単行本 2017/12/19
押井守 (著)
https://www.amazon.co.jp/dp/4198645388
ロングセラー『友だちはいらない。』に新たな2章を加えた増補版。
Sams?ra N?ga 1&2 SOUNDTRACKS -サンサーラ・ナーガ1＆2 サウンドトラックス-
https://www.amazon.co.jp/dp/B077X9S3HD なぜ“不倫バッシング”は絶えないのか 日本の男性政治家は「女性を下に見ている」（AbemaTIMES） - Yahoo!ニュース
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20171208-00010000-abema-soci
不倫バッシングってそんな大層なもんじゃなくて、有名人に対する妬みや僻みが表面化しただけで、落ち度を大義名分にして叩きたいだけだろ。クレーマーに近い心理なんだろうな。
大半の人間は、有名人の不倫なんてどうでも良いし、興味ない。叩いてる奴も、本当は不倫なんてどうでも良いんだろうな。 どう見ても今時のカメラアプリ加工人間にしかなってない
スピードレーサーみたいなことになる未来しか見えん 来年のスーパー戦隊は史上初のW戦隊！『快盗戦隊ルパンレンジャーＶＳ警察戦隊パトレンジャー』
(´･ω･｀)制作者側がファンなのか？ >>15
なんか目がでかくて気持ち悪い、映像的にはさすがキャメロン >>13
というか、不倫して謝罪会見する意味がわからんし、メディアが大々的に取り上げる意味もわからん。
誰も興味ないだろっていう ぶったまげたのは「手書きの謝罪文を書いてくださいよ」とゴシップ記者の発言。
「まじでこいつら頭沸いてんの？なんでこいつに手書きの謝罪文出す必然性って何？お前の飯の種を上から目線で言うその発言の謝罪文まだ？」
ひっくり返ったよ。狂ってる。 不倫と色んな力による半ば強制な性行為を混濁しすぎ。
そんな映画なかったけ。
っていうかわんわんどうですか、そんな映画を作るのわん。 >>21
ロバート・ロドリゲスだしつまんないってことはなさそうだけど
ロドリゲスは「ニューヨーク1997」のリメイクも撮るらしいからそっちのが期待
タランティーノは「スタートレック」撮るとか… >>19
別に、来年以降も今年より悪化する事はあっても
好転する事もないだろうけどな 作家としてはどんどん仕事増えてると思うけどね。それでもいいんじゃないかな。
来年撮れるとすれば押井監督が実写Ｖシネマへ進出するかだね。それをしないと
監督作は来年も無いだろうね。 アニメの需要があったのは空手前の押井さんだったんだな >>29
アサルトガールズがCSで流れたが、日本映画チャンネルではなくチャンネルNECOだった。
微妙な所だな。 進出っていうかＶシネマ自体先細りでしょ
あれヤンキー兄ちゃんのためのレンタルカルチャーのもんだからさ １０００万円でオリジナルの実写映画（Ｖシネマ）を作れば市場はあるよ。押井監督のネームバリューなら
充分にペイする。 物価が30年ぶん上がったのに紅い眼鏡２で勝負しろというのか 低予算だろうが映画は映画。押井監督は映画を作り続けられることが勝利条件てよく
言ってるじゃん。製作条件のわがままを言い続けたら映画は作れないしチャンスも来なく
なる。とにかく監督作を作らないと。ファンも待ってるわけだし。 今アニメ制作にネット放送の資金が入って来てるが、
そこに絡めないのかね？ あれ納品検査があってそこで無限リテークがあるんだな、嫌がりそう >>36
俺ファンだけど新作は待ってないよ
むしろファンだから待たない 押井さんは映画を作る人から映画を語る人へ華麗な転身を遂げました
そしてずっとそのままでいてほしいと期待されるようになりました 戦後の山本嘉次郎、昭和の大島渚、平成の押井守
あと１年半で平成終わるけど >>38
今の押井監督にも仕事のオファーは来るが、
編集権がネックになってると思う。 TNGパトレイバーでの柘植の台詞
およそすべて戦争は正義の戦争である。自らの主張を正義として掲げ、その正義を実現するために戦う、という意味において全て、戦争と呼びうる限りのものは全て『正義の戦争』である >>43
パト２の荒川の台詞で返すよ
荒川「あんたが正義の戦争を嫌うのはよーく分かるよ、
かつてそれを口にした連中にろくな奴はいなかったし、
その口車に乗って酷い目にあった人間のリストで歴史の図書館は一杯だ。 >>35
ゴミを並べて作ったゴミのような映画と評されたと本人が書いてたが、
物質的にすごく貧相になった今の日本では並べるゴミに困りそうだな。 >>41
いつも押井だけ並べられた他より
数十段格下なのは笑うとこなんだろうか そこまで格下と思っているなら、なんでここを見てるのかね？
そんなつもりで書いたんじゃねぇよ >>46
かといって他に適当な人材もない
世の中全体の格が下がったのだから仕方ない
客もな お前や俺のことだ 作り手が客に格付けして
自分を落とす様になったら本当の終わりだけどな
押井は『落ちた』んじゃなく『元から下』なだけ 映画会社は客に合わせて作る様になってる、アニメ会社もTV局も同じ >>48
その時代に類する格の監督が今いないので今の監督を上げられないならわかるが
反対にあの時代にそこの人より格落ちする監督というのはいくらでもいるので
日ごろ映画教養自慢をするスレ住人であるなら押井を基点に思わず
うなるような人選を期待したいところ ゴースト イン なんたら ブレードランナー シーンまでおんなじ
イノ〇ンス シナリオが プレー度ランナー
アバ〇ン まさか レオン？ 細かいことを気にしない度量をもって映画鑑賞を楽しみたいものです。 >>51
もう少し分かりやすい日本語で書いてくれ
２ちゃんで読点打たないのは分かるけど、指示語が多くて読みにく過ぎ >>53
犬の作品は細かいこと気にしないで見たら中身スカスカ映画になるだろｗｗ >>50
要するに客の質を見越して映画を制作する有様を体言した存在＝押井って言いたいの？
その割りには赤字多いね 惜しいの作品なんてクズの集まりだろw
特に実写作品で良かったものなど一つもないわ
実写作品なら普通に山崎の方が格上だよ
まあ今ではアニメすら取らせてもらえないクズだけどな >>54
横からレス失礼。句読点を省く人はオフ、ブログ、FBでもそうなのか？
それとも、キッチリ使い分けられるものなのか？ レイアウトという技術を突き詰めていった結果、職人芸的にどんなネタからでも意味深っぽい画は作れるようになったが
今作ってるものが面白いかどうかは判断できなくなった人物
結果あるのかないのかはっきりしない監督の「メッセージ」を読み取る気のある囲いの信者にしか受けないジャンルに
平たく言ったら馬鹿が知ったかするのにちょうどいい映画監督か、かつての功績を考えるとこれはちと悲しい立場だな イノセンスまではなんとかその意味深なメッセージ性は通用したけどスカイクロラを
そういう目で観るのはちょっと難しいね。あの映画には何も無い。あのあたりで
終わったんだよね。その方法論は。 >>59
映画にメッセージなんてものは存在しない
あるのは物語と作り手がどう向き合ってるかという姿勢や手つきのみ
伝わるか否かはメッセージではない
繰り返すが映画が提示するのは非常に迂遠な方法論によってであって
ダイレクトマーケティングのようなメッセージなどでは断じてない
挑発的なあなたがそもそも勘違い「馬鹿」なのではないか
故に「メッセージがあるかないか分からなくて変な映画を撮る。そしてそれを客が知ったかする。」
などとと思っているのでは。 >>56
違うよ、押井さんは客の質が落ちてると発言してるだけ（創元元年1968の中で） >>60
レイアウトを緻密に作りこんで情報量を上げていく方法論はイノセンスの時にとっくに飽きてたんで
スカイクロラではレイアウトの情報量は落として代わりに時間を描く演出に切り替えた
自分ではスカイクロラが一番気に入ってるが、それ以前のファンには不満が残るだろうと押井自身が言っている
別にそれまでの方法論がスカイクロラで通用しなくなったわけじゃなくその前に方法論自体が変わっている
時間のほかにもう一つ身体論というテーマがあってこれもイノセンスで肉体的に限界が来たのが契機になってるが
これについては『身体のリアル』を読めばおおよそ作品ごとの変遷は追える >>62
作り手が客に格付けして
自分を落とす様になったら本当の終わりだけどな
押井は『落ちた』んじゃなく『元から下』なだけ >>62
まあ昔のオタクと今のオタク一緒にされたら昔のオタクはキレるよね 「求めよさらば与えられん」って押井もレントンも言うけどまあその通りで
基本常識的なことしか言わないのが押井 そういえば、松本俊夫追悼特集で、『薔薇の葬列』やってるね。『紅い眼鏡』が好きな人は観に行ってみれば？ メルマガで今年は本4冊出して後2冊待機中とあるが
出したのが『身体のリアル』『誰も語らなかったジブリを語ろう』『ひとまず、信じない』『世界の半分を怒らせる（文庫版）』で
これから出るのが『やっぱり友だちはいらない。』だからさらに1冊年明けに出るのか
企画も何本か動いてるとのことなので、来年は映画・アニメの仕事も表に出てくるだろう そもそも友達がいないのにそんな本いくつもだされてもしょうがないんですが だけどー
犬には時間がないー
人にー
伝える腕もないー ドラえもんの青い部分は脱げる
押井さんならこれを詳解な描写にしてくれるはず 素子の意識がドラえもんのボディにダウンロードするなど容易いことだ 素子が四次元ポケット持ったら世界が征服されちゃうだろ ガルムのBDを借りパクされたのでDVDを密林で買った。
最後の一枚だったらしく、三千円ちょっとがプレミア四千円に。 犬監督がコメント寄せそうな映画かなと思ったけど誰のも無かった
https://youtu.be/dcJygpqpwEg 脚本家の島田満さんをが亡くなった。押井監督よりは伊藤さんの方がショックかな？ >>61
いや、メッセージって単語からダイレクトメッセージってイメージしか汲み取れないような奴がなんでドヤ顔で映画の深淵さを語ってんのかわかんねえんだけど
俺わざわざ「読み取る」って言葉と組み合わせたよね？やっぱり押井ばっかり見てると自分達以外は何も考えてないとか思っちゃうの？
俺は信者は馬鹿にしてても監督についてはテーマを語る上で演出とストーリーのバランスがわからなくなったんだろうなと言ってるだけだわ わからなくなった？天使のたまごの頃から押井はずっと自覚してるだろレイアウト技術含めて >>80
「やっぱり押井ばっかり見てると自分達以外は何も考えてないとか思っちゃうの？ 」
何も考えてないとは思ってないし、「信者＝平たく言うと馬鹿」「やっぱり押井ばっかり見てると」というところに悪意しか感じない
おまいうじゃないですか 61を読めば分かる通り「メッセージ」という言葉を映画に使うのは正しく
ないと思ってるし、特別な事情でもない限り物語をそういう風に考えるべきではない。
読み取れるのは物語の意味やキャラクターの思いや物語の扱いから読み取れる監督の考えであって監督の「メッセージ」とかいうからあなたのような考えに至るのでは
実際は押井の作品が次第に縁遠いモノになってるだけでは ごく一部のファンはファンだから付いていってるだけか
楽しんで付いていってるだけ 59はそれを超見下してる気がしましたー
「読み取ろう」が「ダイレクト」であろうが「メッセージ」という言葉を使ったら台無しだと思いますよ
この言葉こそ興行上のアピール、スーツ組が考えるメッセ―ジではないですか？
「監督は言いたいことがあるんだよ」という
露骨な奴は「スカイ・クロラ」のアレですね
例え押井がちょっと言いたいことがあると言っても私はそれを「メッセージ」とは呼ばない
監督の考えが読み取れるだけですね
ラストの函南の台詞で異議が挟まるだけ
それを「メッセージ」とかいうとなんとも押しつけがましくないですかね？
そういう呼び名にも貴方の悪意を感じてしまいます。なんとも嫌な響きのある言葉だからです マモルくんの一言アドバイス「ドライタイプはダメ！」 ガルムをシナリオその他そのままアニメでやってたら、すごい評価高かったろうな。
実写見る度そう思うわ。 言うだけなら自由だけど
本気で言ってんなら病気だわ >>94
本当にうまい人だったなあ。
Wikipediaで芸歴見るとものすごくてビビる。
>>95
アニメでも製作費が相当ないと、
実写同様色々ショボくなるんじゃないか。 今更だがパトの湯浅監督が押見修造作品の実写化に関わるようだ
作風的にああいうのの方が合ってるのか 園村健介はジョン・ウーの「マン・ハント」のアクション監督やるんでしょう
凄いな >>98
製作費以外に製作現場もやばくなってる
アニメ業界、“日中”逆転のタイムリミット 日本人アニメーター“海外流出”危機も
https://www.oricon.co.jp/special/50511/ 予算は少ない、中抜きはされる、あげくに監督の金の使い方がおかしいとかだとやってられんよな！ >>99
湯浅監督は、以前『リバーズ・エッジ』がやりたいと直接聞きました。叶わず残念ですね。
影響を受けた映画は勅使川原宏監督の『砂の女』とも聞きました。
PFF受賞作は、なかなかシュールな作風。 https://youtu.be/iEFo0db6dOY
パトレイバーやワカコ酒が意外な起用だったことがわかります。 >>97
本気だわ。
現時代の価値観にそった主人公と壁や悪の登場、それを乗り越えての結末。
結末→ベストエンド、将来期待できるエンド、主人公が精神的解放できるエンド。
ほとんどがこんな感じだろ。
昔のアニメにあったような場当たり的では無い滅亡がガルムにはある。 あー、勘違いさせたような文だな、最初の四行は一般的な映画のことな。
それらとは違うってことを言いたかったわけ。 >>60
押井作品の中でもスカイクロラは一番メッセージ性がわかる映画だろ。
マンネリの繰り返しから脱却と挑戦って台詞でも近いこと言ってるし、あのラストからもわかりやすすぎだわ。 >マンネリの繰り返し
この描写があまり成功してないからしょうがない ガルムをガンダムに例えれば、自らの正義を信じて散々抗争してきた連合軍とジオン軍が手を取り合って絶対的な力をもつ第三者に戦いを挑む、そして滅び去る、って感じのシナリオだぞ。 ガンダムに例えられると「お互いの正義」なんて単語には疑問符しかつかないが ＞ガンダムに例えれば、自らの正義を信じて散々抗争してきた連合軍とジオン軍
ギャグかな？ ガルム褒めってネタにしても寒いわ。
こんな滅亡映画は他に無いって、希少性で評価しなきゃならないとかw。酷いな。 正直あんなﾏﾇｹどもじゃ敵が来ようがこまいが早晩滅びる ほんじゃ、お前らの押し映画や動画のタイトル晒してみ？ 今年観た映画なら
この世界の片隅にが一番好き
ブレードランナーは今年一番の期待外れ >>116
七人の侍
用心棒
幸福の黄色いハンカチ
犬神家の一族
太陽を盗んだ男
大誘拐
その男、凶暴につき
菊次郎の夏
ガタカ
ブレードランナー
グラン・トリノ
パーフェクトワールド
コンタクト
フィフスエレメント
グランブルー
キューブ
帝国の逆襲
2001年
暇だったんで、わかりやすいのだけ ガルム・ウォーズはいろいろ破綻してる映画。その内実は公表されてるからいろいろ大変だった
んだろうなぁと思うけど。自主映画みたいな構成の映画だよな。シーンが足りなすぎる。前衛映画
だと思えばそういうものなのかなぁと思うけど。 >>116
ツベに上がってるOats Studiosのショートフィルムはどれも面白かったよ。
ブレードランナーも良かったじゃん、膀胱が破裂しそうになったけど。 悪くも無いけど期待外れとしか言えんな
後の作品に及ぼした影響が評価されたのが前作であって
既視感とある種のノスタルジーしか感じなくて
「今作から影響を受けるクリエーターは居ないだろ」
って感じるわ 昔、ラブプラスにハマった奴にブレードランナー新作を見させた。
割とショックを受けていて、未だに感想を聞けていない。
作られたレプリカントが疑似人格の女性と恋におちる。
イノセンスと見比べるには良いかなと思う。 むしろそこらの人がはよう未来こいといってる映画だが >>121
あの映画から既視感とノスタルジーしか感じないのは、そりゃお前さんが歳をとったってだけだろ。 実際、新しい驚きとかある作品でもないからな
アニメ版を先行配信したりと
一般層取り込んだブームを作ろうとして
失敗した感じはある >>116
未知への飛行
ボーダーライン
第9地区
パトレイバー2
シン・ゴジラ
妖星ゴラス
ガンヘッド
2001年宇宙の旅
インターステラー 興業収入悪くて話題にもならなかったけど、今年やってたパワーレンジャーは良かった >>116
パトレイバー2
戦争のはらわた
Uボート（劇場公開版）
ノーカントリー
修羅の狼蜘蛛の瞳
駅‐STATION 宮崎あおいが再婚したな、全然イノセンスじゃなかったけど 俺は断然スカイ・クロラを推す
押井作品で一番好きだよ
>>117
>ブレードランナーは今年一番の期待外れ
ハリウッド攻殻や最後のジェダイに比べたら、2049は最高の続編だと思うわｗ
当然ながらオリジナルを超えられないってのは仕方ないことだし
どれひとつとして期待はせずに観に行った訳だが、2049は唯一許せる 膨大な予算をかけたファンムービー「攻殻」とアル中癇癪じじいにしか見えないルークと比べたら
どんな映画も最高の出来としか思えないんですが
日本プレミア版、予約しましたけれど 逆に2049という嫡男が生まれたことで、押井の奇怪な非嫡出子の良さを再確認したわ 2049もまぁこれでもかってくらいオリジナルを意識しまくってネタやトリビアを仕込んだファンムービー的要素はあるが
それでもヴィルヌーヴの色というか作家性は感じたから、傑作とは言わんまでも良い映画
>>137
うーんまぁ2049よりは押井攻殻2作の方が好きっちゃ好きだがｗ 「2049」は長過ぎる
上映終了後のトイレが大混雑だった >>134
んな元から期待値も激低のタイトルと比べてもな
GISには微塵も期待していなかったしSWは求めているものが元から違うべ
前情報からして満足度94％と大々的に宣伝されていたんだからな
辛口レビューサイトで稀に見る高得点叩き出しているってくれば
新しい驚きや予想を裏切り期待に応えるくらい夢も見るさ
個人的な事情を言うなら
全てに於いて対照的な
この世界の片隅にを観たあとってタイミングもアレだったけど パトスレでジブリ評を単に貶したり新書を書くのが小遣い稼ぎだって罵るのが好きな住人て確かここにいたよね
アマレビューでも同じような語り口だし同じ人だと思うけど、毎回何も具体的なこと言わず悪口のレッテル張りってこの人の方が
よっぽど上から目線の酷い人だと思うのだけど、、、せめて論拠ぐらい出さないと酒飲んでくだ撒いてるのはこのおっさんじゃねえかと http://www.yomiuri.co.jp/culture/academia/20171221-OYT8T50025.html
アニメ・映画界の鬼才が伝授する「現代日本の『幸福』な生き方」
講師 押井 守氏（映画監督）
日時 2018年2月1日（木）19時～20時45分（15分程度の質疑応答を予定）（開場18時30分）
会場 読売新聞ビル3階新聞教室（東京都千代田区大手町1-7-1）
定員 100人
受講料 5400円（消費税を含む）
5400円とは六本木より割高
この「大手町アカデミア」ってのは過去に五木寛之とかがラインナップされてるシリーズだが、割と高年齢層対象なんだろうか http://www.sanukieigasai.com/flash/
さぬき映画祭2018
2月10日（土） GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊
真夜中の映画祭再び
３夜連続 スペシャルトークイベント
映画監督によるトークをお食事と共に楽しめるイベントです。３夜連続23時スタート！
●2月10日「さぬき押井守映画祭」 鬼才て。
ワンワンそういうのは知らない書いてるのに。 >>135
ルークって最初から癇癪持ちだったじゃん、ヨーダに初見でその事指摘されてたし。 >>145
そういう意味じゃない。
書籍の話をしている。 >>146
それが老年性鬱でアル中みたいな顔で出てきたって、見てて楽しくないじゃん
SW以降、役に恵まれなかったマーク・ハミルの実人生じゃないんだから >>148
ヨーダも老年性鬱みたいになってたし、単純な娯楽映画じゃなくて神話や寓話的な所が大事なんだよ。 >>139
ジャスティスリーグが一時間
バッサリカットした
理由が分かるわ
ただ首都決戦DCの拷問みたいな
つまらなさに比べればまだそこそこ
面白シーンがあるだけマシ 「恋は雨上がりのように」の店長って
やっぱ後藤隊長がモデルなの？ とにかく、信じない
が尼でベストセラー一位になってる >>150
いや、もう伝わってないんで大丈夫です。 サーが、「2049」は自分だったら30分切ったと話してたね
それでもまだ長いが…
J.カーペンターなら60分くらい切っちゃいそう >>148
(´･ω･｀)たまには風の惑星を思い出して欲しい 古今東西、尺が長くなったディレクターズカット版が劇場公開版より良かった例は皆無。
別物として見るしかない。 上で出てる首都決戦もDC版つまらんかったしな
カットされるのにはカットされるだけの意味がある >>158
以前、札幌駅の商業施設の天井に「風の惑星」に出てくるあのヘンテコな飛行機の実物大（と思われる）レプリカがぶら下がってたんだよね…
誰も気に留めてないみたいだったけど >>143
ありゃ、行きたいけどチケットはいつ発売なんだ・・・ >>151
DC版切った方がいいっていう人はそもそもお話が読めてないんだなって
感じで諦めてるよ 首都決戦意味不明じゃん テンションも合って無いし
押井の映画を馬鹿映画に編集し直すのは無理
SWは元より馬鹿映画だからあれでいいのかってなんか落ち着いちゃったな テンションでいえば銃撃戦が一番あってないぞ
押井もプロデューサーも切れなかったようだが >>164
テンションで言う意味がよく分からないけど
銃撃戦と空戦切ったら何処にもエンタメ要素なくなるじゃん
合ってる合ってない以前の作りしているのが問題だが
あんなガラクタが鉄砲撃つだけしかレイバー要素ない時点で
切るに切れまい スカイクロラは空戦切ったディレクターズカットVer作りたいと言ってるぞ >>165
押井は太田莉菜で映画一本撮るべき、理由は俺得だから。 俺もだよ。
別々になられたのか。
あんなエロい唇の女性を。
もったいない。
色々あるんだねと思いました。 スカイクロラはたぶん押井アニメではもっとも売れないアニメ映画。天使のたまご以下だろう。
そういう作品にディレクターズカットのチャンスは来ない。 「やしたい」と「やれない」は
0と1くらい違うからなぁ >>171
「押井アニメではもっとも売れないアニメ映画。天使のたまご以下」
だから事実誤認で
「売れないように見えて売れてる映画」なんだよなあ
イノセンスの後でしかも上映後そんなに評判も落ちずに7億も入ってる上に円盤が初動で３～４萬だった？
今でいうなら成功扱いのサイコパスの劇場版並みの成績だからね
内容比べたらビックリよ
ディレクターズカットは興行とは関係なく最終編集権を放棄した代わりに作らせる予定だったのを反故にしてる
わけで、機運がないからだろうねえ 最初から押井に編集させとけばいいものを 予備のカットとか使うだけで
できちゃうからまあ2.0より金も掛からんだろうしその内同時上映とかやるんでね まあ、0には何かけても0だわな
カットしたいってのは裏返せばカットできなかったってことだから つーかわずかだが商品価値を落とす方向にカットって最早マトモな判断など期待できないんだなあ >>171
映画館で見たか？押井映画を上映する小屋であんなに女性客
が居た映画は記憶に無い。 そして二度と寄り付くことは無くなった
全ては宣伝のおかげやな うーん確かに空戦(アクションシーン)は魅力的だったけど、クロラは地上も良かったけどな。 ぶっちゃけクロラ以降女性ファン増えたよな明らかに
それとディレクターズカットで空戦カットするのは差別化の為で最初からカットするなんて
言ってないというね その意図は正に恋愛映画だからとそんなの言われなくても普通は分かるだろっていう >>179
流行りの女性歌手、旬な女優さんの起用かな？
一番の要因は鈴木プロデューサーの入れ知恵だと思う。 最初の構想では空戦は描かないつもりだった
延々と続く日常だけを描いて飛び立った後は描かない最初の構想に戻すだけ
今も昔もそれが現実の商品として実現するとどれくらい思ってるかはともかく カットしたいってのは裏返せばカットできなかったってことだから >>182
特車二課の整備棟で第二小隊と整備班の日常を、アニメ映画の予算と人材でやりたかった？ 大掃除中だが、
イノセンスの人形付きコレクターズボックス
毎年押し入れの中のこいつを見ると、思うぜ
どうしたもんかと アマで54800円でまだ売ってるじゃん
残り一品
欲しい奴はいそげ！
ちなみに人形の髪はシールでくっつけるだけのズラです >>183
その辺はイノセンスから続く大人の事情が絡んでるので
制作する前にカットVerを作る約束を石川社長としたのだが・・・
お互いに海千山千だしｗ クロラの空戦シーンはカットしないでむしろ作画でリテイクして欲しい
あのCGのヒコーキには色気感じない 押井監督って誰か他の人が考えた漫画、小説などのうまく脚色して映画化するのは得意だけど
押井守が弦数を書いてそれを映画化した作品ってほとんどないよな 押井オリジナルの映画を作るのは得意じゃないとか？
なんかそういう押井映画ってあったっけ？
イノセンスって史郎正宗の弦数ってあるの？ >>190
JINRO人狼って作品を探してみたら？ 弦数?
原作のことか?
違う世界から来た人みたいな言葉使うなあw 押井にとってのオリジナルってやっぱり自分の感覚や原体験のことだろ
作品のオリジナルって著作権が誰に帰属するかってことだろうけど、厳密に言うと誰も彼も他人から引用して
纒てオリジナルって言い張ってるだけなんだよな
一体誰が理想的な物語や皆がノレるお話のような現実を謳歌したの？って
結局作り話なんだから面白いモノほど他人にお世話になってるよね マイケル・ベイを引き合いにデヴィッド・リンチを貶して、あ、押井さんツインピークス見て嫉妬してやがんなとニヤリとしたわ
うる星やつらやればいいのに >>190
ガルムって何か書いてなかったっけ？
あれは得て不得手以前の問題の作品だが >>192
人狼は本編の狼に女が喰い殺される夢の所が
本来押井脚本では犬狼でもあったプラネタリウム
のシーンだったのを改稿したんだったな
改稿のアイデア出したのは今敏と言われている メルマガによれば今後出る本は『TVをつけたらやっていた』ともう1冊映画の本
映画に関してはすでに数本やることになっていて待機中の作品もあれこれあるとのこと >>200
クレジットに押井守が出るなんて。
でも、ヒットしてハリウッドでリメイクとなったら、
オールドボーイの二の舞やろ。 へー
あのえろい所は沖浦監督かと思ってたら今さんだったんか また押井監督の出番が回ってきたな
良きことだが良いのだろうかアンチが騒いでも売れないなんだかんだ言っても
押井戦略の方が正しいことになってしまうやん、笑
ある意味変革なんてないんだという 読んでなかったブログを整理していて気になったが、
ドワンゴ社長退任がこのスレで話題になったか？
TNGでは色々と押井監督と絡んでた。個人的にはあまりの映画的教養の無さに唖然としてた。 >>203
パーフェクトブルーの制作日誌の中で今氏が
人狼で沖浦氏に相談されてアイデア出したと
書いていた、というのがソース
人狼の押井脚本読んだけど、改稿されてるの
下水道狼のシーンだけだった
シーン回しが今氏であの執拗な描写、
犯すように貪り食うい、更に撃つのは
沖浦氏のテイストだよなーw
そこまでした後に嫁にしたんだからなぁ >>204
押井に限らずアニメ業界全体がもう衰退期
中華マネーに全部やられる マネーというか中国のスタジオも育ってて、
興行も上々みたいだしな。
上等な奴は日本でもかけてくんないかな。 中共はアニメなんか作ってないで実写の方にカネかけろよ。
今、アニメである必要性があるアニメが本当にどれだけあるのかという問題もあるし。 メルマガが届かなかったからニコニコで自分で送信してきた
映画の本楽しみだな！ 押井さん曰く、人狼押井脚本が沖浦監督でエロくなったと かつてバブルの日本がアメリカを金で買おうとしたように
今の中韓が最も欲しいものの一つだろうね、アニメ文化は
キャラの版権、ブランド看板と基幹アニメーターだけ外資に買収されんのかな
湯浅のデビルマン見るわ >>214
アニメは子供のうちから憧れを刷り込めるからね。
小さい頃から自国製のアニメを観てもらって、自分達の国に親近感や憧れを持たせられればかなり良いもんな 個人的に、この世で一番カッコいい乗り物がジェット戦闘機で、次点でバイク。
だから、戦闘機パイロットとmotoGPライダーには憧れますなあ どういうわけか車には興味を持てないけど、ジェット戦闘機とバイクはすごく好き コンニャクゼリーはあんなに叩かれたのに
餅を窒息死してまで食うことにこだわるのはナチョナリズムだお 平等なわけないだろ
死んでもいいから餅食わせろって年寄り多いんだぜ けもフレもガルパンも面白さがわからん
ガルパン見るより、戦車もののストーリー見たいなら、戦争映画見た方が面白いし、戦車見たければYouTubeの実物の戦車動画見た方が楽しめる。
艦これに関しても同じ。つーか、元の艦船に見えないし、関連性が分からない。
けもフレも何が面白いのか分からなかったわ。
考察で盛り上ったらしいけど、キャラで萌えたい奴の言い訳程度にしか感じない。
特撮ヲタね｢大人の鑑賞にたえる｣と同程度にしか感じない。 萌えオタクになることで所属欲求を満たせるのか？
満たせるのならビジネス的にもオッケーじゃないかと けもフレやガルパンをアニメに戦争映画を実写映画に変換できるな
アニメはディズニーだけでよいってことになる FOXもディズニー傘下になってしまったしな
ディズニーランドにエイリアンを出せるのか ただの萌に飽きて次進んでるだけだから、、、萌って癒しなんだよな、、疲れてんだよ
元々現実にある萌を記号として詰めて更に膨張させてるだけだから、、実写にも普通にある
昔の作品には意外とない要素なんだけど 映像が文化としてはすでに終焉していて商業的な都合で産業として様式化してるだけじゃねーの？ >>222
騒ぎたいだけならアニメでやる必然性はない。
軽自動車に矢沢永吉や浜崎あゆみのステッカー
貼ってる連中と同じ。
20年前まではそれが考察の対象になり得たけど
今や社会現象でもサブカルチャーでもなく、
大衆文化ですらない、下層の消費動向として
計量的に捉えられる文化未満の現象でしかない。 デジタル化で加工が簡単になり、ＣＧで誤魔化せるようになって映像制作のハードルがかなり低くなった、その分どうやって差別化し回収するかが難しくなったように思う 年取って頭硬くなってるだけだよ
意識的ににそういう自分の心性は修正していくようにしないと危険だよ
別にいくつになってもユースカルチャー楽しめるわけないし、
自分がもうそのターゲットじゃなくなったんだと思って黙ってりゃいいことで若い連中にグチグチ文句言わない
自分が若いころにジジイ連中が全然わかってないこと言うのウザかったでしょ？ そういや昨年末に犬監督が新聞載ってたけど
ここじゃ全く話題に登らんのな >>231
日経の記事貼ろうかと思ったが、有料購読者限定だったのでやめといた
どうせ「ひとまず、信じない」の内容と重複してたし 富の監督みたいにコドモたちにガンプラを売って金持ちになろう >>237
富野によるとスキンヘッドにそり上げてしまうと風邪をひきやすくなるとのことで
禿げても多少伸ばしてるそうな
押井もWOWOWでのガルムドキュメントではスキンヘッドにしてたから、
別に未練がましく残してるわけじゃなく実用的な理由なんじゃないか >>230
若者の流行りは正義ってのもいいかげん幻想じゃないのかな
最近の萌の回収方法はおっさんターゲットで若者の流行りではもうないんだけども
そういう印象にしたがってるとこすごくあるよね 今年は久しぶりに年賀状書いたよ。
パソコンや出来合いの物はつまらないから、犬年ってことで、バセットのイラストを描いたよ そうか
戌年なんだ
ケルベロスやろうよ
キム・ジウンの「人狼」は今年か >>239
そういうのは「若者」の流行りをリサーチしてから言ったら？ 流行りもなにも、韓国諜報機関謹製のLINEをいじってるだけで満足 萌がおっさんでも若者でも流行から消えたことないんだけど
もはや当たり前のデザインとして享受されてるじゃん >「若者」の流行り
またくだらんマウンティングしてるなそんなこといいだしたら
そもそもアニメが流行なんかしたことないとも言える
ファーストガンダム世代かエヴァ世代かまどマギ世代かしらないけどさ またもクソも萌えなんて今じゃ一般化された概念じゃん
フェチズムなんて世代毎に変わるものでもなし
若者が何に金使っているか、目を剥いて見てみりゃいい
その若者は何年経ってもそのままだ
客にオッサンが多いコンテンツなら
それに媚びてんじゃなくて需要のある層が老けただけ
若年層にはアニメが特別なコンテンツなんざ思っちゃねーぞ
押井もオバサンが汚い飯食う姿萌え～ってやってるだけで
それが変わった事もないだろ 所謂「可愛い」の萌から話が脱線してきたな
アニメや二次元でいう萌はずっと「可愛い」のことだけど 他にも親父萌え
ヘリ萌え
戦争萌え
いろいろありますぜ 萌えって意味がわからん言葉です。
だから自分の暗い欲望を周囲に引かれないように表現するときには便利な言葉です。
聞いた方は「あ・・・(察し)」ってなるけど、当人が「萌え」って言ってるんだから
じゃあ、萌えてる(意味はよくわからんが・・・)ってことにしておくか、って、
それが作り手受け手の間での実態のない共通認識になり、魔空空間が形成され、
その中でキモオタが安穏と暮らしているのが現在です。
その安穏が日本のアニメ産業を衰退させたのです。 衰退というのは、繁栄を極めている時から始まっているのです
その為あえて未完成で終わらせる物も有るくらい 新興なのにアイムズヤバいらしいね
最短で潰れたアニメ会社ってどれくらいなのだろう 衰退期に差し掛かった割には関心度は上がる一方ですよ？
押井みたいに虚業で生計立てている人間ばかりじゃないんだからさ スマホの所持やネットでの発言はもう免許制にするべきだな
金払って実名でやる気があるやつだけ悪口言えばいい
くだらないやつが多すぎるせいでどれだけ人類全体が損してるか
そろそろ考えてしかるべきだろう 人手不足、低賃金などで海外（特に中国）依存が高くなってる
アニメ業界、“日中”逆転のタイムリミット 日本人アニメーター“海外流出”危機も
https://www.oricon.co.jp/special/50511/
弊社の取材にて現役のアニメ監督・入江泰浩氏はアニメ業界の過酷な内情を明かし、
『日本のアニメ業界は10年もたない』と警鐘を鳴らした。
いまだその抜本的な解決策が見つからぬまま、期限は刻々と迫りつつある。 それは衰退じゃなく
日本のアニメ産業の外資化では?
日本の漆黒の企業形態を是とするなら
その方がいいじゃない？
非とするならJAL並のブラック企業体制の
革新が必要だけど必要ならやるでしょうよ ま、需要の無さを作家性って言葉でごまかしてきた
奴には死活問題だろうけど
そいつらに足を引っ張られていた人間には玉石を仕分ける
機会でしかないからね
半世紀に渡って侵食してきた自家中毒症状を
自浄するか透析するかの違いでしかない 淘汰されるのは萌なのか押井なのか？
聞くだけ野暮かなw アニメは金がないから会社がノウハウを溜めることができなかった
だから個人になんとか引き継がせようという徒弟制度が個々にあったがそれも途絶えつつあった
そしてここに来てノウハウを持ってる優秀な人材は外に出ていくのだった
よって使い潰すだけだった日本のアニメ産業は自分たちのコンテンツを優秀な人材でアニメ化できないという
危機に陥るのだった ノウハウも育成もないので 金で負ける 金で負けるといっても
能力に見合った当たり前の待遇も出せないほど日本のアニメ業界なんて脆弱なのだ
アニメ産業が栄えてるなんてその程度でしかなかかった
外資がって言うけど中国だって自国で宣伝アニメ作る方が割が良いの分かってきたから
そうなってきてる。日本のアニメ儲からないから。
よってこの流れで日本のアニメ制作会社が益々の危機に陥ってるわけで
個人が～とか言ってる馬鹿は何が問題か何も分かっていないと まあ何の抗いもせずピクサーに負けるみたいなことがまた他でも起こるわけで
そしてアニメだけでなく日本の娯楽の要である漫画もいよいよ出版社に余力がなくなって
ヤバくなってきてるというね 数字じゃなくて産業に関わる総力の問題なのであって
決して個人では代替できない問題があるのは文化ならではなんだよね そりゃ危機感をあらわにしている人だろ
誰とは言わないけど、金は貰うものだと思っている人とか 今重要なのは誰が作るとか
何処で作るかじゃなくて
何を作るか？という時代だからね
萌アニメや今風アニメ作っているから
衰退していると言うなら押井作品が
赤字出す道理もないな 逆張りさんは流されるまま～ってそれ荒らしのくせに押井と同じなのな
押井も口では一応言っても今更なるようにしかならんってタイプだし 押井スレだからって無理矢理押井絡めたいのは分かるけどそういう問題じゃねえんだよな もうアニメは全然観なくなったしなぁ
去年観たのはこれだけ
虐殺器官
モアナ
ひるね姫
バイオハザード ヴェンデッタ
ヤマト2202
メアリ
怪獣惑星
神山健治も海外に需要あるのかね この世界の片隅に
オススメしとく
あれは日本サイドの戦中を舞台にしているけど
海外でも受ける
……と、思う 「この世界の片隅に」は一昨年観たリストに入ってた
ロングランしたからね…
片渕須直もいろんなメディアに取り上げられてたけど誰も「エースコンバット」には触れないのね
エスコン新作にも関わるんでしょ >>274
評判が悪くないくらいはあるけどうけるってほどの反応は聞いたことないな
興行的にも大規模上映ではないにしても厳しいなぁってとこもあるし
漫画独特の個人の作家性でつくられた原作であの絵のシリアスものという
題材さえ原爆で同じ「風が吹くとき」と似てるんだがわかりやすい架空設定の
フィクションとガチガチに現実の歴史にそった舞台と当時の日本の生活で
構成された片隅では読み解きやすさに差があるように思える
日本文化に妙に理解あるフランスでさえすずというキャラの行動に幼さを感じる
みたいな感想がでる、こういう題材だともっと毅然とした主人公求めるのかねぇ >エスコン新作
あれもナムコから今はどう見てもいそがしそうだからシナリオ書く代わりの人を
推薦してくれませんかと片淵に相談したら、それを書ける代わりなんていませんと
自分から言い出してやってるんだな
いっちゃ悪いけどエースコンバット自体がセガのヴァーチャロンほどじゃないが
ナムコ自身がそんなやる気なくて中の熱心な人たちが色々算段して
企画通してるタイトルだしなぁ >>276
この世界の片隅で 海外 で検索したが評判良さそうだけどな
町山智浩『この世界の片隅に』アメリカの観客・評論家の反応を語る
https://miyearnzzlabo.com/archives/44799 >>276
いわゆるゆるふわな雰囲気は人（国）を選ぶと思うけど
作中での人々の生活振りは誰もが共感出来ると思うな
全編新鮮な驚きに満ちていた作品だったよ
あれは今後、アンチテーゼも含めた
広義での「影響を受けるクリエーター」が多い作品だと思うな >>259
20年前30年前からずっと「もう保たない」って言われ続けてんだけどね…
>>278
マニアどころじゃない研究者 30年処か国産アニメ第1号から
ずっと低賃金高ストレスな職種だよ 押井さんは人間ドラマに興味ないっていうけど、それって本当かしらね。
たとえば映画作ってる最中には作ってる人たちのドラマが発生するわけじゃん。
語り下ろし本とか読むと、それに対しては普通に興味深々風に受け取れるんだよな。
てことは、本当は興味ないんじゃなくて、単に下手だから敬遠してるってだけじゃね?
そして敬遠してるから、実写はへんな出来になっちゃうんじゃね?
ドラマも上手くやりとげて、やっぱり本当は自分もドラマとか興味あったんだなあって、
押井さんは考え直すべきじゃね？ やっぱ日本のアニメ産業は終わりじゃね？
この前、秋の新番組が延期になったじゃん。
あれは人手不足が原因っしょ？
なんで人が足りないかっていえば、貧乏重労働に耐えかねてアニメーター引退したりとかでしょ?
ボロボロ人が抜けてるからでしょ？
それも新人だけでなく中堅とかも。
アニメーターだけでなく制作進行とかも。
学生の若い衆もブラック嫌だからあらかじめ業界入りを避けてるでしょ？
今はデジタルツール発達してるから若い才人は単独でネット経由とかで無双目指してるでしょ？
いくら仕事の数ばかりあってもブラックじゃあ、しょうもないでしょ？
アニメ業界が待遇改善しなきゃ、人が消えて、もう終わりっしょ？
かつての人気作コンスタントに輩出してた会社も版権管理メインでパチンコとスマホゲーでしょ?
じゃ、もうだめじゃん？ 本人が感情の波が平坦だから起伏の激しいのが好きじゃない
だからハードボイルドの探偵モノが基本なわけで 「日本の」は一度終わらせるか労働環境に革命起こすかした方がいいんだよ
日本のブラック企業は黒ければ黒いほど無理だとか他とウチは違うだとか
端から言い訳だけして変わろうとしないんだから 俺が知ってる限り業界の構造は30年前から同じ
革命を起こす気がない奴に限って革命だとのたまう
聞き飽きた >>276
普通って言うのが全編に渡って
重要なんだし背負うものが
主人公すぎるとそれこそ
空中分解しちゃいそうだけどね 日本の公安がキリストとユダヤをぶち殺す時代が来たな
害虫はさっさと殺してー 社会構造が大きく変化するきっかけは戦争か大災害か疫病だろう。
大陸、朝鮮半島の動乱からの難民流入。治安悪化が一番現実的かな？ 日本は個人主義を否定しているから近代以前
でも袖の下を使えば融通が利くところもあり 先進国の仲間入りしたのに結局アジア的悪習から抜けれない
>>293
難民流入くらいで済めば、かなり御の字
経済混乱、ミサイル・テロ被害・・・等々ありえる
後はアメリカも危険、株価が上がり続けてるが世界大恐慌のようなことを起こさなければよいのだが 結局会社が潰れかけてこそ初めて
居住まいを正すものさ
トヨタもＪＡＬもブラック企業気質から
抜け出すきっかけはそれ
今のままそこにあり続けるってことは
それだけ余裕あるってことでもある
末端部の壊死が根元に届くまでの
猶予はマスコミが言うほど近くではないけどね ニコニコ大百科で押井作品の特徴として、
「主人公が飛び降りない。飛び降りたら死ぬ。」
とあるけどビューティフルドリーマーで普通に飛び降りてるじゃん。
虚構の世界から抜け出すために高いところから飛び降りる（一回死ぬ）
っていう表現はステレオタイプみたいになってていろんな映画で見た気がする。 >>291
主人公役に重責を負わせるっていう創話に欠かせないギミックを
逆手に取った作りが小気味良い作品だからね
原作で重要な「いい話」を削って日常シーンを詰め込んだのは英断だと思う
直感に訴えかける作りなのに、かなり計算高いと思うな >>297
虚構の世界から抜け出すために、その世界を作った側が対応できないようなことをやるということでは
そんなことしたら死ぬからやるはずがないー＞それをやられると対応できずに外の世界に出られる やっぱりスカイクロラのオチは、
もうちょっと外に出ても良かった気がするのう。 ブレードランナー２０４９スレに居座ってる押井オタクなんとかしてくれ
攻殻ageとセットで難癖レベルの２０４９叩きを自演でやってる
しつこいから、押井の作品のパクリ元を列挙してやったら
マジで過剰反応してやんの
関係者？ 「現代のピノキオは人間に憧れない」だの意味不明の言葉を何度も繰り返し
持論の長文レス繰り返してるよ・・ >>303
透明あぼ～んして
徹底的に無視するしかない
レス乞食にはこれしかない ひとまずワッチョイとIPは必須
心当たりあるアイツならワッチョイのこと仄めかしたら
800代でも平気で乱立させるキチガイだから
今から立てて引っ越ししても良いと思う
そして透明あぼ～んしてとにかく「平常運行」それ以外対策無い >>297
ビューティフルドリーマーはマトリックスのパクリ アニメに限れば、世界一のアニメーター、演出家、声優を擁しておきながら
負けっぱなしのチームみたいなもんだよな >>306
マトリックスの方が後だよ 一応訂正
夢オチは海外映画でよくある
pkディックのサイバーパンクがまず最初の最初であって
ディックの話は夢だの人格・AIだのの境界の話
押井もその他のSF系映画も多くの始祖はディック >>307
いや、負けている訳ではないだろ
世界相手に快進撃続けて需要は内外で高まり続けているんだから
ただ、所属するメンバーの経済格差がひど過ぎて
搾取層の元から有力選手が逃げたがり需要に対する供給不足ってだけ 結局さ儲からない作品作る奴が悪い
誰とは言わないけど そもそもP.K.ディックはサイバーパンクではないし 押井はもう実質引退だな
パトもガルムも大爆死だし次はないやろ ？
つぎが動いてるって情報ここで見たけど個人の願望で契約が切り替わったんだ。
へええ。
どうでもいいね☆ このスレも末期感出てきたしな
IGの石川が甘やかしたのがいけなかったんだよ なんでもいいからアニメ監督してほしいね
宮崎駿の次作品が「君たちはどう生きるか」だから
対抗して「余計なお世話だよな」みたいな感じのタイトルでw ジブリのおこぼれで生きるってタイトルで
クラウドファウンディングすれはＦＬＡＳＨアニメ
くらいでなら作れるんでない？ >>317
「君たちはどう生きるか」に対抗するなら、
「凡人として生きる」しかないだろｗ >>317
実際はせいぜいインタビュー記事か何かで語って終わりだろうなあ 10億は無理としても、出張デッキアップがどのくらい稼いだのか興味津々。 >>312
先駆けとされてるよ
wiki＞小説『ブラッド・ミュージック』や『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』等の作品もサイバーパンク（ないしはその前駆的作品）として列せられる。
今はネットが普及して、パクリ元がすぐバレるから、元々パクリを
優秀なアニメスタッフ頼りで映像化した「寄せ集め」しか作れない押井にはもう新規の作品は無理だろうね
作品ってのは、なんらかの影響を受けてるものだが、影響を受けつつも、自分の確たる芯や表現したいものがあるのが作家性だけど
寄せ集めだけで中身が無いからな・・ >>327
このスレに居座って小汚い文面を垂れ流さないでくれませんか >>324
年1億円稼ぐにも毎週200万円稼ぎ続けなきゃらんって事を理解しなさい >>328
それ、２０４９に居座ってる奴に言ってよｗ
それともアンタが居座ってる本人か？ｗ >>327
ここにいるのは公開時にやったイノセンスの人形展で赤襦袢の人形みてるような人なので吉田良の名前を
どや顔でだされてもふーんだよ ブレードランナー新作って無機質から生命が生まれた奇跡、
作られた人工物同士の儚い恋愛がメインだと捉えている。
それとイノセンスを比較するって何だかな？攻殻機動隊の方が向いてないかな？ ブレードランナー新作とイノセンスの話なんて何百レスも前にしたような 「NHKスペシャル 人体 神秘の巨大ネットワーク」のBGMが川井っぽいなと思ったら川井だった
引き出しが少ないって言われんのもわかるｗ >>331
よそのスレの話を持ち込むんじゃねえよ馬鹿野郎
市ね >>333
正確にはヤーベ、あるいはヤハウェと発音するのが正しい。エホバってのは誤って広まった呼び方なんだそうだ。それを聞いた帆場は狂喜したそうだよ」 なんで誤読で帆場は狂喜したんだろうなあれ。
いまだに意味がわからんのよね。 リドリー監督、ブレードランナー2049の続編を言い出してるな。
ホロセックスの編集に一年かけるし、お金持ちは凄いな。
一方、押井監督はイノセンスのコンビニで直ぐに諦めたそうだけど。
技術的な問題で、今なら撮れたのかな？ 頑丈だなリドリー。
ありゃすげえわ。
テクノロジーの爆進的進化と過去話しても。
あのコンビニシーン今見てもすごいと思うけどね。 押井は犬型サイボーグが未来からやってくるアニメを作れ
太田莉菜の入浴シーンも忘れるなよ 野良犬になった旧型AIBOが全世界で蜂起する話を
監督新機軸、クレイアニメで ワレワレハ無ニ還ル
アイボノ歴史ハココデ終ワルノダ ウエストワールドみたいなエンタメドラマ本気出せば押井も作れるだろ >>345
コーネル・ムンドルツォがやりそうだけどあの人も今の新作の次はハリウッド映画みたいだしな… 今日発売の新型と違い、先代のAIBOは実は犬だとは明言されていないのだそうな
犬とは何なのかについて問う作品を一本作れそうだな！ >>343
太田莉菜はねぇ、女性誌モデル上がりだから服着てないと表現力ないんだよ。 そのうちのせめて1000万ぐらいをギャラとして
ちゃんとした脚本家を連れてきて、
押井監督による脚本の変更は認めない、
ということにすればだいぶ変わるんじゃないか。 >>354
脚本をいじらない？伊藤さんと組んでた時でも散々いじったのを知らないのか？ 脚本そのまんま映像にすれば面白くなるってもんでもないだろ
文字で書かれたものとビジュアルなものは違う 脚本が一番大事だわな
映像がヘッポコでもお客さんは最後の手段で脳内変換するけど
脚本がだめだと、そんなことするエネルギーも吸いとられてしまう
実写のデビルマン観て「ハッピーバースデー、デビルマン」て耳にした瞬間にそうなった それは監督が脚本をいじるいじらない以前の問題だな
デビルマンは脚本も演出も絵も最初から最後まで全てがダメな見本ｗ 脚本、演出、絵、
今の押井で駄目じゃないものってどれだろうか 経済観念があやしいから
「スポンサーが出したカネはもらったもんだと思ってる」
などと揶揄されることになる
（あげくパト2の換骨奪胎まがいのシン何とかでヒットを飛ばされる）
冷戦終結後の環境の変化についていけているのかもあやしい
東西を分ける鉄のカーテンの向こうには精強な赤軍どころか
ハリボテしか存在しなかった
ゆえに「パンツを脱がずにいかに立派なモノを備えているか」
と思わせる手管も通用しなくなった >>362
>>（あげくパト2の換骨奪胎まがいのシン何とかでヒットを飛ばされる）
何の作品か気になるな、教えて下さい。 >>362
犬の匂いがする文体。
よく訓練されている。 >>364
シンだからエヴァだと思い込んでたな。
パト2より踊る～の影響が強いと思ってた。 パト2自体が押井版逆シャアだから、さらに改変されても別に文句はいえんだろ てかシンゴジのパト2要素ってなんだ
舞台が現代で社会構造に問題提起してるって以外に共通点あったかねｗ >>368
それは失敬、エヴァのほうは見ていないので
>>370
自国だけでは解決できずに外国の介入がほのめかされて
決死隊が組織されるプロットは引き写しだと思ったがね
出撃前にはご丁寧に“お言葉”まであるし
経済観念のあやしさは環境の変化とも関係してるんだ
イデオロギーが後退してビジネス（拝金？ 強欲？）が
前面に出てきた時代にあっては
「自分は納期厳守してる」「大半の作品は回収できてる」
（ただし数年～10年がかりで…）というだけでは通用づらいんじゃないか
「破滅的な仕事につき合ってくれる職人がいなくなった」
というのもその辺に端を発してる気がするよ プロットに神山絡んでるんだろ？
そこの繋がりだと思ってたが はみ出し者集めただけでP2意識してるって
病んでるとしか… >>371
シンエヴァは劇場番Qの最後でしか発表されてなかったな（苦笑 なんかパトでもめてるので今期アニメにでてる後藤さんはっときますね
https://pbs.twimg.com/media/DRntc5MUMAAY1Zl.jpg:orig
そうかP2のあと退職して会社つぶしたあとはファミレス店長か
しかも女子高生とあっちっちとは女の趣味まで変わっておさかん
水虫治ってるのかな >>362>>371
オタ丸出しカキコというのはこのスレで案外珍しいような
視野の狭さや自問会話とか 脚本が問題だ、演出が問題だ、いやいや組む相手こそが問題だ
指摘はあれども具体的にどの作品の脚本や演出のどこがまずいのか
言及は皆無じゃん
だったらどこかの誰かさんが押井について語った発言や
押井自身の発言から考えたほうが示唆が得られるかもしれないじゃん
撮り続けることが勝利条件の監督が10年も長編アニメを作れないって
残念なことだからね >>355
オチがダメだったらダメと言うゆうきまさみが居てくれたらw >>371
>自国だけでは解決できずに外国の介入がほのめかされて
んーパト2の米軍って事件解決のために動くっていうよりは、元々が荒川たちの仕掛けに与する側だし
柘植の画策で想定外の展開になった後でも、さらにあわよくば日本を乗っ取ろうって感じの立場でしょ？
それもあくまで米軍の一部の話であって米国全体の意思ではないだろうし、シンゴジとは全然違うよ
シンゴジの米国介入は現実の日本の安全保障の課題として存在するいわば普遍的なネタだから
わざわざパクらんでも普通に考えつきそうだし、もし庵野が下敷きにしたとすればむしろウルトラシリーズじゃね >>382
日本が事実上アメリカの支配下に置かれてる構図を利用した映画である点は共通している
問題は、その構図をあからさまに利用した日本映画の絶対数が少ない事
庵野が大好きな特撮界では、防衛隊は出てきてもアメリカ軍が前面に出る作品は少ない
ウルトラシリーズでアメリカが出てくる作品はさらに少ない それもそのはず
怪獣がアメリカ軍の比喩なのだから >>384
違う違うウルトラマンが米軍なんだよ、戦後の日米安保体制を踏まえて
日本の自衛隊だけじゃ外敵を倒せないので毎度最後には米軍に助けてもらうってのが基本構図な
（ただしたま～にウルトラマンに頼らず勝てることもある）
第2次大戦を下敷きにして、敵として米軍出てくるのはまぁ一番分かりやすいのでいうと宇宙戦艦ヤマト
あと富野も割と米軍を敵役に置くがな >>385
ガミラスって昔も今もデザインモチーフは
ナチスドイツだけどな せっかく自国、外国とぼかして書いたのに
日米関係からしか発想しようとしないんだから
敗戦の呪縛おそるべしだよ >>387
別に俺の発想じゃないし、シンゴジでもろに米国の介入描いてんのに何言ってんだ？
庵野ほどのウルトラマニアがそこを意識せずにあんな脚本書く筈が無いんだよ
>>386
ガミラスは当然ドイツに決まってる
まず白色彗星帝国がアメリカっぽかったんだが、後の復活篇の敵「SUS」こそもうどこからどうみても「宇宙アメリカ合衆国」
復活篇は西崎節全開で分かり易すぎる程にアメリカからの独立と日本の自立を訴えてるから一度は観とくといい、そんで二度と観なくていいがｗ
でまぁこれがおそらくは石原とか安倍とか自民党系の右翼勢力が戦後ずっと掲げてるのと同じ目標地点あるいはイデオロギーなんだろう
西崎が今頃生きてたら、さらに憲法改正とか国防軍設立とか盛り込んだ続編作ってたかもな >>388
シン・ゴジラはウルトラマンで言えば帰マンのツインテールの回だし、庵野が自主製作で作ったウルトラマンにも似たような話はあるよ。
ゴジラでも古くは地球最大の決戦とか、84ゴジがやってるね。
てか、シン・ゴジラって84ゴジのリベンジでしょ >>389
そらまぁコピペ魔の庵野のことだから、いつもの如くあらゆるヲタネタを取り込んで作品構築してるだろーよ
基本のストーリーラインは帰ってきたウルトラマン、
その上でさらにオマージュネタやら個人的心情の吐露やらもブチ混みまくったごった煮だ 折角押井スレでシンゴジの話してるので便乗
予備知識なく映画館で初見の時
東京湾に現れた巨大な尻尾を見た時
「水深的に考えてあれは尻尾だけなんじゃ？」
と思ったのはもちろん熱海の怪獣の呪縛だw
しかも予告編で映ったゴジラって尻尾しか
動いてないから絶対庵野はマトモにゴジラを
描かず周囲で右往左往する人間を描く
つもりなんだと予想してたけど、見たら
どストレートだった… >復活篇
石原慎太郎原案なんだよなぁあれ
名前使われて本人どう思ってるのか知らないけど 東京での核兵器使用を阻止する。押井スレ的にはさんふらわー号への奇襲とプールの底だよな。 庵野ゴジの何がガッカリって結局東京で核を使わないこと
神山健治の初期案だと使ったんだっけ？ おお、おお…結局庵野の数％しか稼げない押井の嫉妬はすげぇな >>394
撃っちゃうパターンはキューハニのアニメ版で
やったからなぁ
犬監督様はシンゴジの脚本は褒めてたと聞く
エヴァTVは1話の前半だけ見て
庵野のやりたい事はわかったので以後見る必要なし
と言ってたが、後のインタで画面の情報量の
コントロールの話をしていたのを伝え聞いて
その点は庵野と俺は考えが一緒だ的な
事言ってたな パト２でもシンゴジラも、日本を守ろうとはしていない、あくまでも自国の利益最優先ということ 存亡の機に直面しても外圧がなければ機敏になれない
腰の重さが描かれているわけだ
それこそ押井の真骨頂のはずだったのに（天使のたまごとか）
いつの間にか押井自身が動かざること山のごとしになって
時間を潰してる
あれだけ愛でていたヘリや戦車が乱舞する映画を他人に撮られても
身動きが取れずにいる（外野からはそう見える）
「疾風怒濤の時代はもう来ない」はずが
長編アニメに風が吹いているとも言われてるし
もう一度勝つために戦ってみてもいいんじゃないかね
脚本や演出の腕に問題があるとは思えないからね 押井版ゴジラが見たい、でいいよもう
（怪獣惑星の次作の演出を押井で…） バトーが素子の義体に入って
おっぱい揉んだりしても見にいくよ、おれは！ 押井さんのアニメ監督の仕事、どうなってんの?
無いの？
なぜ? 押井監督の映画って上映時間が90分～100分くらいでちょっと短いよね
押井守が作った3時間くらいの大作映画見てみたい気もする ミラーマンの画像、これは何を意味しているのか？
もしやミラーマンとして名をはせた、植草氏にかけられた疑惑、
つまり手鏡での盗撮行為と、押井監督の仕事の先行き具合に何か関連が・・・? >>412
トーキングヘッドとコンボで使えば
どんな自白でも引き出せるw トーキングヘッドは公開時、週刊文春(だったと思う)の映画レビューで、
評者が全員、星一つかそれに近い採点してた。
曰く、「貧乏臭い、わけがわからない」
押井ファンの漏れも、まあ、そうだなと思ったw サントラBOXのドラマCDも面白かったじゃん
どっかに失くしちゃったけど トーキングヘッドはわかりやすいじゃんというか
文春が取り上げる意味がわからん
あれロードショーしたっけ？してもたいした館数じゃないだろうに >>416
>あれロードショーしたっけ？してもたいした館数じゃないだろうに
劇場公開したよ。
実家帰ればチラシがあるはずだｗ トーキングヘッドはパンフの代わりにコンテ本を劇場で販売してたな 劇場で見てるよ、天使のたまごもOVAってことになってるけど上映はしてる
ロードショーでないと映画会社がわざわざ一般週刊誌に営業かけたりしないのじゃと
広告は美樹本絵でオタクだます気全開だったのは覚えてる >>394
やってもよかったろうが滅亡ルートだからなあ
東京へのダメージもさることながら、多分核爆弾への耐性つけたうえで散り散りに転移して
ガメラ３のラストの様相に >>416
あれで分かりやすいなら
今頃押井は宮崎、富野、庵野に
並べてますがな 言ってることが分かったところで
「だから・それが・どうした」がない
やまなし、おちなし、いみなしが今以上に受けない時代にアレだからさ >>414
ええ！押井実写で一番面白いのに！
……そうか、俺は信者だったのか。 >>394
攻殻SACでは日本国内で核兵器が使用された設定があるけどな。 >>427
SACで何度か取り上げられる
第三次核大戦、第四次非核大戦
あと公式報道とは違うらしい沖縄戦や
根室奪還作戦
シロマサの設定かと無根拠に思ってたけど
神山オリジナルなの？
ナノマシンによる核攻撃後の無害化を可能にする
「ニッポンの奇跡」も 今日のメルマガ、インタビュー部分ごっそり抜け落ちてないかこれ >>426
トーキングヘッドを見るという行為そのものが
なんか押井作品的な行為だな >>424
一昔前は庵野が宮崎富野押井にもう少しで
並べると言われていたもんだが
神3が入れ替わったのか？ >>432
もともとは「ゲーデルの首」というタイトル
監督逃亡はうる星オンリーユーだな >>434
オンリーユーは公開初日に新宿徹夜で並んで
押井カントクの舞台挨拶を拝めた
その隣には同時上映「ションベンライダー」主役の
かなり後にオーロラ輝子で紅白出た当時まだ
中学生くらいだった河合美智子がいたなぁ ときどきはりんたろうのこともおもいだしてあげてくださいー
幻魔大戦で大友をアニメ界に導いたんだし…今もその繋がりになるのかな 今＝大友元アシの今敏ね
しかし特定世代にAKIRAショックは大きかったろうけど、宮崎富野より一世代若いし
監督としてそこまで並び称されるほどの功績があっただろうか＞大友 当時はパヤオとサンライズ(禿を含めひとくくり)の他はその他扱いの認識だったな個人的に
けどあえて挙げるならりんたろうなのかもしれない >>438
生前、今氏の前で押井守というのは禁句
だったらしいけどな >>439
基本的にお話やテーマ性が弱くてふいんきと絵面重視の人だったし作家としての濃度はちとうすいけどね＞りんたろう
一足先にあっさり引退しちゃった感じだが、宮崎富野と同じ生まれ年ってことで世代的には一応並べてあげたいよな
>>440
セラフィムで押井が逃げたってのを恨んだかｗ >>438
その特定世代ってのが所謂一昔で
さらにその前から君臨している
宮崎富野がレジェンド過ぎるだけ 押井が好きだという『シルバー・グローブ』が初ディスク化とのこと
アンジェイ・ズラウスキー Blu-ray BOX(仮)
https://www.amazon.co.jp/dp/B078C8YCC3
カルト的人気を誇るポーランドの鬼才アンジェイ・ズラウスキー監督(1940-2016年)が10年以上の歳月をかけて製作した、
ポーランド版「2001年宇宙の旅」とも言われる超大作SF映画「シルバー・グローブ/銀球で」を新規作成されたHDニューマスターで初ディスク化する。
Blu-ray BOXのみズラウスキー監督初期作品「悪魔」「夜の第三部分」を同時収録。 >>445
マジか！
昔出てたVHS版をゲットして、DVDにコピーして
後生大事に見返していたものだが… >>427,428
攻殻の原作コミックのセリフの端々で
「沖縄が核攻撃された」ことに触れてなかったっけ？ りんたろうって……四半世紀以上前が一昔前かよ
エヴァだって二昔は前の作品だと思うけど…… トミカからパトレイバーがらみのアイテムが２点同時発売！
さふらわあ号のミサイルおよびランチャーは自作して下さい
2018年3月発売
http://www.takaratomy.co.jp/products/tomica/new/1803.htm 今敏は個人的に全然駄目だったな
初めて見たパーフェクトブルーが実写方面とモロ被りでだからどうしたっていう
原作が悪いんかな 今敏は絵も見せ方もすごく上手いんだけどパーフェクトブルーも千年女優もまったく1㍉たりとも感情移入出来ない上滑り感が…
東京ゴッドファーザーズは何も知らずに観たらいい作品だったと思うが今敏に泣かされたら負けって気がした
パプリカは変にお上品ぶらずに下世話でエロくて今敏の映画のなかでは結構好きだったよ
超クール美人ヒロインの彼氏（cv古谷徹）が超巨デブってあたりも悪意というのかなんというか下心丸出しで良かったわｗ
>>444
あの歳になっても第一線のその二人はまぁいわば魑魅魍魎の類だな
人間としてはりんたろうがよっぽどまともなんだろう >>455
アニメ業界で脚本頼める人いなかったので
当時畑違いの村井さだゆきを連れてきたんだな
原作にこだわらなくていいと言われて
タイトルと「アイドルとストーカー」ってのしか
踏襲されてなかった
俺は好きでパーブルのトークイベント付き上映行って
その後のディスカッションみたいので話した事も
あってまさか早逝すると思ってなかったな
まぁ本人の性格が色濃く反映された、全作の
根底に流れる底意地の悪さ(褒め言葉)に
拒絶反応示す人がいるのもわかるw
ちなみにパーブルの制作費は1億円 >>455
深夜ラジオで誰がホモ、ヅラとかを方言する人の原作。
最終的にはバーニングのSはホモ（本当は版権カツアゲをバラした）でラジオは追放。 >>429
なぜビオランテ金粉ショーが出てくるのか脈絡が分からんw >>465
天国って禁煙なのかな？そしたら彼にとっては
そこは地獄だろうな
もっとも地獄も吸わせてもらえなさそうだが TOHO日劇さよなら興行の2/1にイノセンス上映ある
仕事の都合つくなら観たいなぁ こういうナチュラルに故人の
不幸を願う人っているもんなんだな 日劇はなくなるけど３月には13スクリーン・3000席のTOHOシネマズ日比谷がオープン
スカラ座・みゆき座は改装で一時休館だけどなくならない
潰す予定だったシャンテは残すで、そんなに劇場作ってどうするんだろう
元々TOHOシネマズ日本橋に銀座的な客層をとられて、日劇３館は閑古鳥だったのに
シネコンって乱立してもOKなくらい、ランニングコストがかからないものなのかね
スレチ申し訳ない 2016年に邦画の大当たりがあったからじゃね？
シンゴジ＆君の名は、しっかりさよなら興行にも入ってるｗ
>>469
あーこれか、俺はAKIRAが観たいな
ttps://www.tohotheater.jp/images/Nichigeki_LastShow_timetable.pdf
しかしファミリー向けでドラえもんやるのはいいがSTAND BY MEはやめろと… 冥福の否定
その根拠は冠婚葬祭に欠かせない酒だとさ >>470
そう見える？確かに死んだら誰もが天使になるとは
思ってないが生前と同じく愛すべき偏屈者で
やってるだろうなと思ってるだけだがな >>472
マリオンならやはり「ゴジラ84」
「トップガン」もたしかここで観たけど満席で立ち見も大勢いたなぁ
しかしよくこのラインナップに犬映画が入ったな >>462
ワロタ
パトスレでもこっちでもそんなこと言ってるのお前だけだよ
荒らし宣言してるお前には無視して欲しいからさっさとあぼーんしてくれ >>475
立ち見で映画見たのは千と千尋が最後かな 映画のレイアウトってのがいまいち分からんのだが
レイアウトがすごいかどうかとかパッと見て分かるもんなの？ すごいレイアウトと言うより
しょぼいレイアウトの深夜アニメやドラマを見た方が
話は早いんじゃない？ ちゃんと三次元の空間を設計してレンズによる歪みまで想定すると実写の映画の撮り方しないとあかんよ、逆に空間上の嘘をついてトリックにはめる事もできるよ。
監督は誰か忘れたけど、西部劇の「クイック・アンド・ザ・デッド」で役者にカメラがズームで寄ると同時に役者を台車で前に出すってトリックがあった。 >>478
平面スクリーン上で三次元的な奥行きのある映像を如何に出すかということ
実写でも撮影、照明の仕方によって変わるが、
アニメで紙の上に描いたものでどうやって三次元的な表現をするかをまとめたのが
『Methods 押井守・「パトレイバー2」演出ノート』 >>481
2001年宇宙の旅でもその技法って使われてませんか？ >>405
誰が一番起きてられるかの大会に使えるな >>475
昔のゴジラはあんま観たこと無いが思いのほか良さげだなあ
ゴジラ（'84)
ttps://www.youtube.com/watch?v=xWNS0IQNTJE
>>478
映画っぽいレイアウト/逆にTVっぽいレイアウトってのはやっぱあるよ
例えば大きな景色の中に人物が小さく映ってる、とかいうロングのショットは
まず背景の描き込み密度が相当高くないと画面がもたないから手間暇かかるし
小さいTVの画面でやっても人物が見えなくて成立しない、みたいな
最近はTVアニメでもちょいちょい映画っぽいのやるけどね >>487
84年ゴジラはレイアウトやカメラアングルという面では
ダメだよ、ハッキリ言って。
昭和29年に作ったシリーズ１作目に負けてるんだ。
（特撮の技術は今見るとさすがにアレだけどｗ、
ミニチュアをうまく使って遠近感や「人の視点」を
カメラアングルで再現してる）
https://youtu.be/-aTxh0QmaEI 押井みたいなのが「俺流幸福学」とか語り初めたら末期だわ
>>487
レイアウトにぽさも糞もない
描けるカンバスの枠と描画出来る線の密度の制約だけ
A4用紙に0.5mmの線で
A1用紙に0.5mmの線で
同じモノを1:8の大きさで描いて見比べてみたら分かる
レイアウトなんて設計図と同じ
そこに書き込まれた情報が五月蝿くなるか寂しくなるかの
キャパが違うだけ ま、一概にも言えんけど
何でもかんでもHD化すりゃ良いもんでもないわな
テキサスチェーンソーラストの夕陽とか特にそう感じた
どの時代でも言えるけどその時の最善が未来でもベストとはならないし
誰の作品とは言わないけれど
二次元のやり方が実写で成り立つかとか
静止画映えする画が動画で通用するかとか、
素人ですら間違いが分かるもの >>488
１作目はそりゃあ不朽の名作と言われるだけあって別格でしょ、特撮ファンじゃない俺でさえ観てるしな
'84は後のビオランテだのデストロイアだのっていうチャラチャラしたのに比べたら硬派ぽいじゃん、
しかし'84でもスーパーXは出ちゃうのか…ｗ
>>489
ご家庭のTVでも大画面フルHDが当たり前で4Kも普及しつつある今じゃ
もうそこまで媒体ごとの物理的な密度差は出ないだろ、それ以上に演出の違いがあるって話 >>492
＞そこまで媒体ごとの物理的な密度差は出ない
だからそう言ってるのさ
レイアウトに於ける「っぽさ」ってのはキャパに対しての詰まり具合でしかない
制作費や制作時間の差で演出や演技に格差がでるのは
レイアウトとは違うってこと >>493
んー？
「制作費や制作時間の差」も考慮して監督・演出がレイアウトを決めるんだし、
アニメでいう「レイアウト」は単なるカメラアングルとか構図だけの話じゃなくて、そのショットの設計全てを含んだ話だよ
>二次元のやり方が実写で成り立つかとか
>静止画映えする画が動画で通用するかとか、
>素人ですら間違いが分かるもの
あ～でもこの>>491からすると、あんたは押井の方法論が間違ってるって話をしたいだけか
俺だって押井実写の「レイアウト」は実際ショボいと思うけどもｗ >>495
いや、押井の方法論は合ってるだろ
押井本人が自分の論理に置いてかれているだけ
なんども言う様だけど
レイアウトは「制約」でしかない
そこに「っぽさ」なんてないって話
今の時代ワンショットに力入れて良い画を出すテレビもあれば
リソースが尽きてしょぼいシーンになる映画もあるから
そこを分けるものは曖昧だよ >>496
なんだかよく分からんが
>そこを分けるものは曖昧だよ
俺だって絶対的な区別は無いと思ってるからこそ「ぽい」って書いてんだｗ
押井がいう「でっかいTV」なのか「映画」なのかっていう話みたいなもん いや、何か勘違いさせている様だけど昔は「それ」が明確だったんだよ
テレビの滲んだブラウン管越しの映像だからこそ映えるレイアウトはあった
それが「テレビにとっての最適解」だった時代と今は違うから
映画に於ける最適解と
テレビに於ける最適解の差が今やイコールで
「っぽさ」を生み出すものが今は媒体で変わる訳じゃないってこと むつかしいはなしはわかんねーけど
ショボいからテレビっていう境界線が
昔よりは曖昧だってのは何となくワカル >>498
んーだから俺も媒体の差じゃないと書いてるんだよ
昔のTVと映画の違いはもちろん、同じ映画館の同じスクリーンにかかってても
「映画になってる映画」と「映画になってない映画」があるってのが押井の原点にあって、
いかにアニメを映画にするかっていうポイントが「レイアウトと編集」な訳でしょ それが密度の話だべ
映画とテレビを分けるものが明確だった時代の考え方だよそりゃ
昔は発色から縦横比まで違うから文字通り
テレビ向けと映画向けはあったけど
今はどれも映画向けを目指してる
静止画向けと動画向けの話している訳じゃないんだろ？ >>501
えっその密度ってのは描き込み密度のことか？
絵のこまかさはあくまで必要要素のひとつであって、たくさん描き込めば映画になるってもんでもない
だからわざわざ同じ「映画」という媒体での話も入れてるのに…
そのショット内で何を映すか何を動かすかみたいな、絵と動きと音の設計の全てが違うんじゃん
さらにいえば前後の繋がりとかも含めて、尺の使い方にもTVっぽさと映画っぽさの違いのキモがあると思う その制約に合わせた適度な密度が
映画とテレビで違うって考えがそもそも古いって話だよ
方法は合ってても使い方が違う >>503
話がぜんぜん噛み合わないな、結局そっちはひたすら絵の密度の高低しか考えてないのか？
物理的な制約ってのももう関係なく、違いは演出の狙いやショットの設計にあるって俺は言ってんのに >>492
ゴジラ84と有楽町マリオンっていうのは
マリオンのこけら落とし作品でもあり、更にその
出来たばっかりのマリオンをゴジラが壊す(一部)
だからあそこで鑑賞してると「ゴジラがココに来た！」
というのを体験できる、というのが話題になった
余談だが「。」が付かない方の君の名はも
キーになる場所がマリオンの前の数寄屋橋
なんだが今回ラインナップには無い模様 荒らしの相手が好きなのかな
自分の理屈やタッチを捨てるのは漫画家だってやってること
方法論なんて所詮１つの作品を作り出す過程で生まれた最適化するための方便に過ぎないから
パト２のレイアウトでスカイ・クロラの青空なんて撮れない >>504
詰め込めれるキャパシティ（枠）に対して
詰め込んだ情報の持つ細密さ（線の細さ）で
五月蝿くなるか淋しくなるか（密度）が決まるってだけで
そのキャパシティを決める項目が映画とテレビで違うから
映画とテレビは別の描き方しなきゃならないって考えが古いって言ってるだけ ＞違いは演出の狙いやショットの設計にある
それ、作品毎に作るものじゃないの？
アニメと実写で違うならわかるけど
映画だからって理由で作るもんか？ >>505
あぁなるほど、そういうロケーション的な美味しさかｗ
>>507,508
基本的に無料で垂れ流せてさらにOP・ED・CMも入って短尺のTVと、客がわざわざ劇場まで出かけて金払って約2時間じっと観てくれる映画、
みたいな視聴環境とフォーマットの違いは厳然として存在するし、演出に際してもそれは当たり前に意識するだろ
そもそもまず全体の尺が違うんだから、1ショットごとの表現内容だって同じじゃあ成立しない
たとえ後にその映画がTV放送されるとしても、制作サイドでは当然「本来の発表形態」に最適化して演出するに決まってる
映画の2時間を区切って全4～6話にして放送したって、TVアニメとしては成立しないんだよ 別に2時間だろうが10分だろうが映画として観れるものは映画だぞ >>510
ああ、その言い方はそもそも「TV的なレイアウト・演出」と「映画的なレイアウト・演出」の違いが存在するって前提だよな
TVも映画も全く同じだというなら、「映画として観れる」なんて言い方はしない訳で TV出身の監督は画面がどうしてもTVになっちゃうというな。
スタトレのライカー副長が撮る映画はどうしてもTVスペシャルの印象を出ない… >>491
黒沢清の「CURE」や「蜘蛛の瞳」はリマスターしてほしい
低予算だったからか画質も音も悪過ぎる
>>505
そうそう、当時そのマリオンで観たんだよね
ショッキラスが怖くて武田鉄矢で笑った思い出 >>511
映画っぽさとテレビっぽさの違いが尺によるものって言うならね
それはもうレイアウトによる違いではない
レイアウトはあくまでキャパに対する密度の話でしかないから
同じ尺でテレビと映画でレイアウトの正解が違うかどうかってこと
自分の見解は「昔は違うけど今は同じ」という話
たとえテレビ向けであっても映画で効果的な演出はちゃんとテレビでも映える TVの解像度や画面サイズが地デジ化で底上げされたからねー お陰で昔のテレビ番組のしょぼさが際立ってしょうがない
上で言われているけど、昔の作品は作られた当時の環境で観たいわ アメリカのTVドラマは映画っぽく見える時もあるけど
日本のTVドラマを映画と間違えることはないな。
どこで見分けてるのかな 海外のテレビドラマ→出演者:外人、言語:外国語、ロケ地:海外→非日常感
日本のドラマ→出演者:日本人(しかも見覚えのある)、言語:日本語、ロケ地:日本→日常感 >>514
いやだから、尺や発表媒体が違えばレイアウトの中身（演技やセリフなどすべての設計）も変わるんだって
もういくら語ってもしょーもないから好きにしてくれ、あんたはずっと家に閉じこもってTVや円盤を観てればいいよ
俺は俺で映画館でしか体験できない映像作品を求めて映画観に行くし
実際家で何度もみた古い映画だってまた映画館にかかるならあらためて観に行きたくなるしな どこがどう違うのかを説明しないとただの思い込みと何も変わらないんだな
まあ押井もそうだしらしいっちゃらしいが >>518
残念だけど、製作費だと思うよ
日本のドラマは最高視聴率を取れるレベルでも１話１億円（これで破格）
米国だと１シーズン24話で最高１億ドル以上
製作費にはライティングやレイアウト、カメラワークに掛けられる時間のコストも含まれるから
園子温監督が邦画の低予算ぶりを明かす
例えると中国アメリカは金があるから１日が89時間くらいある。
金が無い日本映画は１日が６時間くらいしかない。
同じ日に５シーン撮らねばならなかったら、大陸はじっくりこだわって撮れるけど、
日本はとにかく撮りきれたらラッキーだくらい。
http://news.livedoor.com/article/detail/11681452/ 昨日やってた元々はフジのオンデマンド用につくってたらしい
「ROAD TO EDEN」も中々悲しいものだったよ
もう日本でああいうのは勇者ヨシヒコ以外やっちゃだめと思うくらい
そうそう実況でもう押井にでもやらせとけといわれてた あと、米国ドラマはパイロット版（第１話）に平均400万ドル
勝負作だと2000万ドルくらい掛ける
監督が好きな「ゲーム・オブ・スローンズ」で１話1000万ドル超
最近だとNetflixがドラマ１話に１億ドル以上掛てて、訳がわからん世界になってる
日本のドラマの平均制作費は2000万～5000万円
ちなみに破格の１話１億円は「ドクターX」の最新シリーズねw だから世界で勝負できるアニメを海外で売り込もうとしてるが、
国内のアニメ製作現場が改善されないからジリ貧だろう >>521
金を使ってもテレビドラマにしか見えない
実写パトレイバーなんてものもあるし
画面がスカスカかどうかもあるんじゃね？
金かけたところで間延びしたディティールで作られると
途端に貧乏臭くなんだよね それは押井の金の使い方がおかしい上にやり方が古いだけですし… 若木康輔?@koyan_waka 1月16日
学生のうちから映画批評やりたいという人には「よしなさいよ…」と思う派ですが、折角なのでタメになることを。
みなさんが「この作品はここが足りない、ここが浅い」と気がついて
鬼の首を取ったような気分になれる点は、
実は９割近く、この条件下ではここは目をつぶろう…と判断された部分です。→
その判断は実は高度なのを理解しないと、意味の無い映画評ばかり書くことになる。
低予算のもの捕まえて「美術が貧相」なんて得意顔で書くの３年続けると、
あなたの感性のほうが磨り減るからね。
作り手はどこを捨ててその代わりどこに力点を置いているか、
に留意して勉強してもらえるといいと思います。 実写パトレイバーのドラマシリーズは12話で20億円
１話で２億円近いから破格以上だけども、SF物で実物大ロボットまで作っているんだから
ジャンルの製作費的には１桁少ないと思う
押井監督に限らず、日本のドラマ・映画界で100億円レベルの製作費をマネージメントできる
環境がないのが致命的、といってしまうのは簡単だけど悲しい話
で、NHK「精霊の守り人」実写が１話４億円はマジなのかw ジャンルがSFでロボット物って皮被ってるけど
SFロボット物としてやるべきことやってから
モノ言って欲しいね 「イノセンス」が28億円だけど、100億掛けてたら
コンビニ銃撃戦を全編で展開できた訳で
お芸術性で振るい落とされるカンヌじゃなくて、全米で勝負できてたよ
元々、米国人がいちばん好むタイプの話なんだし そもそもコンビニ銃撃戦は今のプリビズ的な製作法を模索した実験カットで
ちょっと考えりゃやる前にわかるはずなのだが、そもそもシーンが重すぎて
プリビズなんぞには使えず、ただひたすらオブジェクトをアプリの限界量並べる
ことに費やしたカットで、100億使ってコンビニ銃撃戦と言われても
何を目指していってるのかよくわからない
例えばハラウェイのラボの机や椅子、灰皿にその中のタバコの燃え殻
これらを手描きでテクスチャ描いて３Dにおこすとそんなにうれしい？ 今だって実写パトレイバーの出来に耳を疑うような言い訳飛び出したし
言い訳してくるの奴はいくらでもしてくるだろ >>532
コンビのシーンを銃撃戦のクオリティとして評価できないなら、何を話しても平行線だと思う
あそこだけ異空間で突出してるじゃん
最近の実写に関しては、銃剣盆踊りというかドジョウすくいを止めない限り
何をやっても金の無駄だと思うけど 実写の場合は押井が昔の鈴木清純のB級映画みたいな映像でいいと思ってて
もう最初から観客との間に齟齬があったりするかもしれないな >>535
異空間と言われても異空間という設定で演出だし
交わることを求めてるのではなく説明を求めてるだけマジ卍 金をいくら積もうが駄目なもんは駄目なまんまです
それともFFの映画をありがたがるのか？ >>539
新作の方のジュマンジ予告見たが、ヒットするなら
アヴァロンって早すぎたのかなぁ、と思ったり ロック様のピープルズ・アイブローはバセットハウンドっぽいから犬映画に出れるかもしれない 時間はむしろ実写パトレイバーの方がかかっているくらいだが 943名無シネマ＠上映中2018/01/18(木) 21:27:06.52ID:c5u+CH0O
押井信者の鎮火作業は下手くそだな
それともTNGのブスー数えてみたけど
「卑下する程でもない数字」下回っちゃったのかな？
ｶﾞﾗﾌﾟｰ KKde-k0gP [07052500895173_vm])2018/01/18(木) 21:06:45.52ID:c5u+CH0OK
07052500895173_vmは検索すると荒らしばかり 「GRAY GHOST」は邦画にしてはリッチな製作期間だったんじゃない？
音付けるだけで三ヶ月とかだし >>544
亡くなった人を「押井より幸せ」との書き込みは酷かった。
前から、獄中死した元制作会社社長もネタにしているだろう。 そのガルムにどんだけ時間かけてあの出来かってーと…… >>545
それであのショボじゃなあ
アニメでやってりゃ余程まともだったろうに アニメでやるにも絵コンテを実演する出渕とゆうき役の誰かと
それを羽交い締めにして書かせる伊藤役の誰か
そして脚本を書ける伊藤その2役の誰かが居ないとミニパトにしかならんぞ ミニパト好きだよ
またやって欲しいかと聞かれたらNOだし
初稿からぶっちゃんの悪口9割減と聞いたときは
どん引きだったけど
そこそこ好き 543名無シネマ＠上映中 (ｶﾞﾗﾌﾟｰ KKde-k0gP [07052500895173_vm])2018/01/19(金) 11:03:34.45ID:PGFNQOfYK
546名無シネマ＠上映中 (ｶﾞﾗﾌﾟｰ KKde-k0gP [07052500895173_vm])2018/01/19(金) 13:25:32.50ID:PGFNQOfYK
549名無シネマ＠上映中 (ｶﾞﾗﾌﾟｰ KKde-k0gP [07052500895173_vm])2018/01/19(金) 15:29:48.03ID:PGFNQOfYK
551名無シネマ＠上映中 (ｶﾞﾗﾌﾟｰ KKde-k0gP [07052500895173_vm])2018/01/19(金) 18:00:40.02ID:PGFNQOfYK
お見事とゆうかなんとゆうか 何のためのワッチョイなんだっていうね
>>549
ガルムって実質製作期間ってどんくらいなんだっけ？ ＞俺は円盤について重要なのは寧ろ売上数じゃなくて出荷部数だって言ったんだよ
じゃあさっさとtngが誇る出荷部数出してよあうあううーさん >>555
ガルムはよく構想に15年とか言ってるけど
良いとこ3年くらいじゃね？
どっちにしろ異常だけど そりゃ頓挫したからな
べつに15年やってたわけじゃない アニメの何が悪いのかわかんね
作品によって使い分けるべきだろそこは >>562
>>564
一概にアニメにすればいい
てのもどうかと……
>>561
行ってみるかな？
出来るかわかんないけど
質問あったら受付だけはするよ たしかに…ごめんなさい
>作品によって使い分けるべきだろそこは いや、分かり難い言い方したしこちらこそスマン
聞けたら
「円盤の出荷部数」って知ってるか聞いてみて 個人的にホラーと太秦系時代劇は実写
アニメじゃギャグにしかならん ハガレンとかジョジョとか進撃とかデビルマンとかSF・ファンタジー系はたいがい駄目っぽい＞実写化
斉木楠雄なんかはキャストだけ見てると案外いけてそうな気もするがｗ
海外でもハリウッドGISはまるでカスだったし、キャメロンの銃夢もどうだかなあ 日本の漫画・アニメ原作はハリウッドこそ地雷だろ
何か当たりなんてあったか？ オール・ユー・ニード・イズ・キルは別に不満はなかった原作しらんから違いはわからん >>575
まぁ確かに
>>576
あれむしろ漫画がつまらんかったけど、漫画の実写化というより同時並行？な感じだったけ
実写はの方は観てないがトムクルーズだからそこそこ良さそう サイレントヒルは大好き
続編は聳え立つ糞だったけど 押井作品の中ではスカイクロラが1番好きだわ
あんな世界に憧れるというかキルドレ楽しそうだなって思った
まあ押井が言いたいことはそういうことじゃないと思うが 東京無国籍少女って最後の戦闘シーン以外は信者的にもゴミだよね？ >>582
いや実際押井自身が「戦争」とか「テロル」に憧れているのは滲み出ているべ
人狼とか特に反戦反テロの思想もへったくれもねーじゃん >>585
あれは犬監督が脚本書いたけど、
監督別の人で、犬監督世界を客観視したから佳作になった気がするね。 人狼よりアヴァロンの方が趣味丸出しだと思うけど
ぶんどどの為だけにある世界 ああ、血を出さないって言うのは責任逃れの常套句だもんね
ゲーム感覚の戦争とテロルを否定する体を取りながらも
そこはビンビンに感じるわ >>582
俺もクロラが一番だが
正直キルドレが楽しそうというか羨ましくて大人になんてなりたくない
>>583
押井の実写だとだいぶマシな方だろ
戦闘シーンは何も格好いいとは思わないが >>590
あの沖浦ならではのエロっちさは
君の名はクライマックスのどう見ても沖浦画
にしか見えない走るシーンのパンチラとかに
通じてるな
つかあの走り、イノセンスのバトー突入にしか
見えなかったw >>591
俺はキルドレはきつい。
というか申し訳ない思いがあるし同胞として観てた。
この書き込みを見て物語って面白いんだなと思いました。 >>593
えー、戦闘機に乗れて美人ねーちゃんにもモテて最高じゃんキルドレ
死んでも転生できるしｗ
俺はまぁ酒とタバコは要らんけどね >>593
大丈夫
押井が最高に感情移入いているのは
各男キャラののおいしいところだけだから 最近、西郷どん観てるんだが、 西郷隆盛役の鈴木亮平が藩の不正を正す為に「変態仮面」に変貌するんじゃねえか気になって仕方ない。 押井がその線で二次創作しないかなあ。 >>595
ビューティフルドリーマーの外側に限りなく逃れられない世界ってキッツいわ
それを自覚した途端に狂いそう まあ狂ったら死ぬんだけど 押井が二次創作したら元々西郷なんて居ないとかになりそ >>599
『わんわん明治維新』で興味深げに論じてるから、
結構面白く料理してくれそうではある。
まあ脚本に徹するか演出に徹するかどっちかにしないとダメだろうけどさw 西郷は本当に存在しなかったことにも出来る素材だからいいじゃないの >>565だけど
質問は>>568だけでいい？
仕事で明日からはケータイになるんで
返事はしないけど
受け付けとくよ
（あくまで「出来たら」だけど）
レポは許可あったらツイートとインスタでするんで、
興味あったら#さぬき押井守映画祭で検索してみて
27辺りに質問の結果だけ書き込むよ >>601
脚本は他人に任せるべきだと思うがね……
>>605
迷惑ついでに>>568の変わりに
「映画で、興行収入、円盤の出荷本数、円盤の売上、円盤の売上消化率
のウチ資金回収に効いてくる数字を二つ選ぶならどれとどれですか？」
で出来たらお願いします
理由も聞けたらヨロシク >>606
出荷と消化はゲームの数字じゃないの？
ちょっと聞くの恥ずかしいｗ
友達からの質問って形でいい？ >>607
それでいいっす
なんならここで受付したら出てきた質問ってこと
説明して下さいな エゴサーしてない宣言している御仁に
それ言う勇気ないですｗ
他あったら（あまり期待せず）どうぞ～ >>609
今は何か動いている作品有るんですか？
パトレイバーEZYはなんか関係するんですか？
あたりは気になるかも >>610
それは>>609本人の質問にゆずってやれよｗ
便乗でお願い
>>597の路線で仕事来たらどうする？ 「紅い眼鏡」観すぎ、テーマ曲聴きすぎで気が狂ってしまった。モーゼルも買った。 >>614
とっくにがいしゅつ
どうせなら俺はパト2かクロラが良かったなあ ゲーム好きで格ゲーにも接点あったけど、
eスポーツについてどう思ってるのだろうか >>613
昔は観過ぎて台詞全部憶えたな…
「File538」も全部言えたな >>614
｢ファイナルイベント｣を｢ファイナルベント｣に空見してしまったw >>617
モータースポーツすらスポーツと認められない日本じゃeスポーツも怪しいな 「さぬき映画祭 2018」上映会登壇ゲストの変更及びクラウドファンディング「さぬき押井守映画祭コース」の返金対応について
http://www.sanukieigasai.com/info/index.html?pScinfo146
2018年2月10日（土）19:30から、イオンシネマ高松東で上映される「GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊」
および23:00から、いけす道楽にて開催される「さぬき押井守映画祭」にゲストとして、押井守監督にご登壇頂く予定でしたが、
両イベント共に諸般の都合により、やむを得ず登壇者を変更させて頂く事になりました。
変更後のゲストを以下のとおりご案内いたしますと共に、押井監督の登壇を楽しみにされていた皆様に深くお詫び申し上げます。
■ 変更後ゲスト ： 黄瀬 和哉（きせ かずちか） てか聞きたいことがある人はメルマガがあるだろっていう
時数掛かりそうな質問をここで募って酒飲みながらインタするって頭悪くね 体調が理由なら2月1日にある自己啓発セミナーにも影響出てくるか…？ >>591
肉体的に老化しないのは羨ましいな。
でもあれは中年になっても精神的には思春期のはまんまの人間を皮肉ってる存在なんじゃないの？ >>629
映画はともかく原作はそんな意図微塵も感じないけどな
映画はともかく 原作と映画は別物でしょ
>>629
別に中年とは限らないしそこまで皮肉でもないと思うけどね 押井の「孤独はイカン」発言って
オタクの否定では？ そんなせいぜい岡田斗司夫のデマゴーグの道具の言葉にしかならなかったものを後生大事にすることもなかろう 仮面ライダークウガすげえ面白いんだが、古い作品で仕方がないとは言え、CG関係がショボいのがざんねんだな 押井くん、セーラー服がAK持って走り回る実写撮っちゃイカンよ まさにパトレイバー２な記事
（前略）
渋谷駅や、品川駅、蒲田駅、武蔵小杉駅などの主要な乗り換え駅では「駅構内への入場制限」が行われ、「考えられないような大行列」が
発生してしまったのです。雪の降る寒い中で、長時間待つのも大変ですが、22日の状況としては雪の勢いはどんどん強くなって行った中で、
電車の運行間隔は少しずつ長くなり、一時的な運転見合わせなども起きる中、大変な思いをした方もあるのではないかと思います。
（中略）
それは「論理や統計などの抽象概念から、リスクを取って判断することができない」ということ、更にもっとシンプルな言い方をするのであれば、
「目で見ないと納得できない」とか「実際に起きて実感しないと動けない」という問題です。
今回の大雪の場合ですと、それこそ「雪が積もり始めないと退社の決断ができない」ということです。中には笑えない話として、「鉄道が運休になった
路線の沿線の人は帰宅して良い」などという信じられないような命令が出た職場もあったようです。運休になったらもう帰れないわけですが、
要するに「実際に起きてみないと」ダメというわけです。 パトレイバーならP2よりも漫画版の風邪薬の話を連想した >>640
この状況になっていながら、また同じ事を繰り返すと首都決戦になる 東京なんか一目で構造的にヤバイってわかるだろ、あの面積であの集積率、冗長性の欠片もない。
あんな所に住む方が悪いとしか… >>650
>>644の事かな？
それならそういう意味で言ってるんでは無いのだが… 天災と人災の差は大きい
3.11のリフレインだと言うなら想定外の事態への
インフラ整備にかかる時間と金をしこたま用意するお題目としては
数日の混乱だけで済んだのは長い目で見れば僥倖とも言えるべ
>>650
自衛隊員が備品で国民にテロを仕掛けるなんて天門事件に匹敵する国家レベルの恥だし
繰り返すたら国の責任で良いと思うよ
それこそお目付け役として各基地に米軍が駐屯して
実質的な自衛権剥奪をされても文句言えないレベル >>652
そんな複雑なことではなくて、首都決戦って時代や人が変わっても、組織としての体質が変わらない限り、結局同じ事(失敗)を繰り返すという話だったじゃん
そういう事を言いたかっただけ 自衛隊員がテロリスト化して国民に銃口を向けるなんて
今の時代でやるには幼稚としか思えない脚本だけどな ＞組織としての体質が変わらない限り、結局同じ事(失敗)を繰り返すという話
だったら特車二課の『伝統』全否定ですね 恋は雨上がりのようにで押井風味のアングルあった、起源 >>657
長い歴史を持った本庁お役所組織と埋立地に島流しされた特車二課では「伝統」の中身が全然違う >>659
そういうのダブルスタンダードっていうんだぜ？
変わるげきだと言いたいなら
まず自身が変わるべき >>660
ダブルスタンダード＝二重規範の使い方が間違ってる
あくまでも「伝統」の中身が違うといってるだけだが、伝統なんて組織毎に違うだろ
ダブルスタンダードの例
アメリカの核保有をめぐる「ダブルスタンダード」
国益に叶う国とそうでない国とで態度を変えてきた大国・アメリカのダブルスタンダードも見え隠れする。 良い伝統と悪い伝統として
立場を変えて
変わるべき、引き継ぐべきと
言っている様にか見えんけど？
特に二課の伝統とか遺産とか
犯罪だろあれ >>662
良い伝統、悪い伝統とは一言も書いていないよ 総括が
＞＞組織としての体質が変わらない限り、結局同じ事(失敗)を繰り返すという話
になるだろ？
滅茶苦茶やん ＞だったら特車二課の『伝統』全否定ですね
に>>659でレスしたのだが こっちは
＞組織としての体質が変わらない限り、結局同じ事(失敗)を繰り返すという話
にレスしてんだけど？ NEXT GENERATIONと冠しているなら変われと言っている様に
受け取るのが自然に感じるんだけどね……
クロラの子供へのメッセージ云々もそうだけど
次世代の物語を伝統伝統で流しちゃうのはどうなんだろ NEXT GENERATIONと冠しているから変われと言っている様に
受け取るのが自然に感じるんだけどね……
クロラの子供へのメッセージ云々も「？」だったけど
「次世代の物語」の〆を伝統伝統で流しちゃうのはどうなんだろ >>667,668
>クロラの子供へのメッセージ云々
そこは別に難しくないぞ
ちなみに表向き「若者向け」と言ってたが、実際はほんとの若者・子供向けってわけじゃなくてな
キルドレが酒タバコ女に浸りまくってることからも、歳だけくって見た目は大人！頭脳は子供！という現代人のことだからね
で、外も中もまっとうな大人になるってどーゆことかって話だから、かなりロジカルでわかりやすい いや「表向きにそう言った」理由が
わからないってこと
表に向けるなら表面だけでもそう繕うべきでは？ クロラが無限ループから脱しようとしたように、TNGも無限ループから脱しようと登場人物が足掻くけどできなかったという話でしょ
一番最後に灰原が戻って最初に戻る。 >>670
それこそ簡単じゃん、マーケティングの宣伝文句
オトナだけじゃ儲からんから中高生も呼び込みたいし、可能であれば
ほんとの子供のうちから押井アニメに触れさせてファンを増やしたいって狙いだろ
他にもご丁寧に樋口とか別の監督数人呼んで、デッチ上げくさい偽テイストの予告まで作らせてたよなｗ あと「表面を繕う」とかってのも、戦闘機の空戦だの恋愛だのエロだの、実際ちゃんとサービスもやってるだろ～ 若人に受けるとこか、そこ？
一昔前から若者の好みは一も二もなくポップさ優先って感じだけど >>676
君の名はしかり、邦画でもハリウッドでも何でもかんでも恋愛要素ブチこんでる理由
戦闘機とかはまぁ今時のナウでヤングな若者にウケるかどうか知らんがなｗ 年に一回くらいはジブリの鈴木さんとトークショーやってほしいな >>142の大手町アカデミアは完売の模様
https://twitter.com/oteacademia/status/956431120559558656
こっちは中止になっていないので、さぬき映画祭のキャンセルは健康上の問題じゃなくスケジュールの関係だろう
未だに六本木も発表されてない辺り本業で多忙になってきたのかな この企業同士で戦わせて欲しい
スマートブレイン社
サイバーダイン社
ウェイランド社
オムニ社 本業が忙しくなったからドタキャンするとか
日雇いのアルバイトかなんかかな？ 2週間以上先の仕事をキャンセルするのをドタキャンと呼んでまで茶化す神経はよく分からんけど
讃岐のアレはなんかクラウドファンディングとかがもう動いてたんだっけ？ 平日の宿泊前提のイベントを
２日前にキャンセルして
主催者が返金対応しているけど？ 取り返しがつく事前に対応が為されて何よりじゃないか
よかったよかった 10日だから土曜日じゃね？
ま、なんにしてもドタんばでキャンセルだからドタキャンだけど 時代が変わっても変わらねえ変わっちゃならねえのが押井アンチの伝統ってヤツだからな
また今度会ったらその時はドタンバ定義論争でもしようぜ 本業が忙しくなっても本業に集中しない奴はクリエーター失格で信用できん
ナウシカの漫画が何度中断したと思ってる？ >>690
むしろ色々変わってファン→無関心→アンチに転換になった人です 今じゃもうアンチし甲斐があるほどの活動してねーじゃねーか ま、ここの住人にしつこくお呼ばれしたから
わざわざ顔出しているだけだから
こちらとしてはあーだこーだ言われたくないけども
ここ一年はメルマガにまで誘われているが
そちらは有料だから辞退しているよ テロリストが自分をテロリストと自称するかどうかみたいな話 >>697
アンチの自演の線も疑って2年は来るの控えていたけど
貴方じゃなくとも間違いなくこのスレの住人からの
熱烈なオファーだったよ 今年の六本木イベントようやく発表
http://www.granaten.co.jp/hn/index.php?e=72
Howling in the Night 2018～押井守、戦争を語る
出演：押井守 岡部いさく
司会：野田真外(グラナーテ)
日時：2018年4月29日(日・祝) 17時開場 18時開演
会場：六本木アカデミーヒルズ49（六本木ヒルズ49Ｆ）
席種・料金：全席自由(パンフレットつき)
前売券 4300円
当日券：5000円（発売しない場合があります）
発売：e+（イープラス）にて2月3日（土）より発売 二ヶ月延びたということは、その間に何か撮影が入ったとみてよさそうだな 嫁はブスって書き込んだだけで5ch民が横浜の井納に約200万の訴訟起こされたってよ >>706
飲み屋で同席した女性をブス呼ばわりした田舎議員がいた。
裁判沙汰になって負け、落選。
古くはNIFTY時代でも「バカ」発言で裁判沙汰になった。
ネットだから大丈夫って考え方は怖い。 今、
NHKでやってる番組のBGMが川井憲治っぽい 実写版パトレイバーのスレで何回か殺害予告受けているけど
入れ替わり立ち代わり捕まっているんだろうか？
この間の奴は怪人40号くらいかね NHKの赤報隊のやつ、カラスが出てきたり、居たのかどうかわからないみたいなこと言ってたり、川井憲治だったりで押井っぽかったw 実際何罪でぶち込まれんだろ
702 名前：名無シネマ＠上映中[] 投稿日：2017/09/02(土) 23:00:36.30 ID:BDpB0WTg
木村孝則58才
50過ぎても童貞の真正のゴミ
てめえ殺したって俺は3年て出所出来るんだからな
ＰＣに溜め込んだエロ動画消して遺書書いてろ
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1499780513/702
557 名前：名無シネマ＠上映中[sage] 投稿日：2017/12/28(木) 00:13:01.21 ID:K3dsn370
アンチ殺す
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1506178381/557
>>462
463 名前：名無シネマ＠上映中 (ﾜｯﾁｮｲ 3bbd-g+kA [60.113.42.193])[sage] 投稿日：2018/01/16(火) 22:41:34.07 ID:bWhdxzI+0
今敏もそう考えた末にあの世へ引っ越したんだろうね 今更、シンゴジラを観たけど、いつ特車二課が出てくるかヒヤヒヤしたわwww >>714
ひろみちゃんが目と目で通じ合って、
貴重な税金の弾薬消費がなくなるのかw >>708
事件もの、恐怖ものには川井節が似合う
でも深夜アニメ（将棋もの）ほんわかものもやれる所が凄い
勝負対決シーンはちょっと川井節だったが >>707
便所の落書きも by○○って分かっちゃったら問題になるしね
噂話を誰が言いふらしたってだけで問題になるのが外の世界だし
大事になるのは古今東西しかも人類が生まれてからずっとある問題だな WOWOW
http://www.wowow.co.jp/special/013218
2月はハリウッド版「ゴースト・イン・ザ・シェル」放送に伴い
「攻殻機動隊の世界」特集でGITS、イノセンス
http://www.wowow.co.jp/detail/103199/-/03
ガルムドキュメント「さらば愛する日本よ」も放送
http://www.wowow.co.jp/special/013247
3月は「闘う押井守」と題してガルム・ウォーズ初放送、首都決戦DC版WOWOW初放送、P1、P2、スカイクロラ
ついでに3月は湯浅政明特集で夜は短し歩けよ乙女、ルーのうた、マインドゲーム
さらに聲の形も放送とアニメ尽くし 相変わらず、爆死タイトルは詰め合わせで盛っていくスタイルか スーパーの市場規模：13兆円
コンテンツ産業の市場規模：12兆円
だから声優だろうがアニメーターだろうが監督だろうが
わりとスーパーの店員になるようなもんなんだわ 日本自体が頭打ちだから当然だな
人類という種が頭打ちだという説もある バブル弾けてから四半世紀
ずっとそう言われているけどね 頭打ちは息が詰まるからヘッドショット
人類はヘッドショット
犬にヘッドショット
アニメもヘッドショット そういやイコ・ウワイスの「ヘッドショット」をまだ観てなかったな… >>711
そいつは押井ファンではない
押井を理解できる俺すごいだろをしたい底辺の人間よ
そういう連中は映画も見ないし金も払わない迷惑な存在だ >>728
ま、いまんとこ自分にも家族にも被害はないから
どちらでも良いっちゃ良いけどね 冬アニメのダーリンインザフランキスに出てくるリーダー格のオカッパ風女子が
クロラのクサナギのように映ってるカットがあったりして続けて観てるわ
戦闘のためだけにいる子供達やらナンバーが付いてるなんて設定に
ついクロラやガルムを連想してしまうのは押井作品の観過ぎだなーと我ながら思う >>730
その説明だと別なアニメを連想するけどなw >>717
野球選手の嫁さん誹謗中傷の件、諸費用は70万を越えたとか？
前日の高須クリニックの件といい、ネットでの言い合いさえ現実の経済的格差に左右されるのか。 >>732
なら押井や怪人28号には何言っても問題ないね ま、赤字こいた作品を赤字
馬鹿を馬鹿
つまらないものをつまらないと言って何か問題があるなら
真っ先にスレタイの人が捕まっとる
犯罪者を犯罪者と言うのは何かにひっかかるんだっけ？ 常々エゴサーしてるんじゃないかと
思っているし、いっそ反応してくれたら
最高なんだけどねｗ >>734
つまらない物をつまらないと言うのは、全然良いと思うよ
但し、全員あなたと同じ感想を持っているいう訳ではないので、つまらないという感想に対して反論や反発を受けることになるよ
そういうこと言うやつに限って、信者は批判を許さないみたいな事を言ってる事が多い そんな奴相手にしてもしょうがねえよw 荒らし君はビビってるようだけど
名前の出てる特定の相手に対するウジ虫とか人格攻撃発言はアウト、真偽の定かではない噂話で貶すのもアウトでしょう
散々やってたけどw
因みにネットの誰だか知らん奴を攻撃しようが名誉棄損にはならないでしょう
誰の名誉やら人格だか分からんのだから このスレもはや「○○が押井ぽい」とかしか話題なくなってるんじゃねーの 映画はB.OとA.Oに大別できる、お前ら押井犬尊師を崇め讃えよ まぁアニメに限って言えば押井前・押井後ってのはあるかもな >>736
批判を許容出来ないあまり、批判に対する批判でレスを消費していたら
そうも言われよう
ゴミの様な作品はゴミとしか表現できないからね
発言権は誰にでもあるし中傷を意図的にするからには少なからずギャラリーに眉を
ひそめさせたいって狙いがある筈少なくとも自分は荒らす為に使うから
それが何か罪になるならどうぞ訴えてくれ
ただ気に入らないだけの意見なら無視すれば良いだけだろ？
それに自分は近年の押井作品は心の底からウンコとしか思っていないよ
そこに反応する人がいたらそれはこちらの狙い通りでもある
押井本人が気にしていたら大成功だね 亡くなった人の名前を使っての押井監督の人格攻撃、
亡くなった人は押井監督より幸せって書き込みには反吐がでる。 押井の名を使って他の人間の作品すべてを低く見て貶めてるスレには反吐が出ないのかしら >>743
具体的にどう貶めて書いてるの？
このスレでよそ作品の名前が出る時って、あのシーンは押井作品のあれから影響を受けてない？
そういう表現が「貶める」って事か？ >>742
最初に反吐が出るような書き込みしたのは↓だけどね
463 名前：名無シネマ＠上映中 (ﾜｯﾁｮｲ 3bbd-g+kA [60.113.42.193])[sage] 投稿日：2018/01/16(火) 22:41:34.07 ID:bWhdxzI+0
今敏もそう考えた末にあの世へ引っ越したんだろうね どうやら怪人28号と故人の冥福に相当感じ入るものがある様だね
忘れた頃にまた蒸し返そう >>741
なるほど、君は｢自分は人の批判をしても良いけど、他人が自分を批判することは許さない｣というわけなのねw 終わった話を蒸し返すなよ、冥福だのなんだのどうでもいい 終わった話を蒸し返すだけでこんなに荒れるんだぜ？
盛り上がらなくなるまではそりゃ蒸し返すわ これで押井守の新作が見られたらいいな
海外の人ならまだお金出してくれそうだし
NetflixがProduction IGとbonesと包括的業務提携
http://animekaigai.blogspot.jp/2018/01/netflixbonesigwit.html 評判の湯浅デビルマン観たけど正直ショボかった…シナリオ改変もアレだがえらく貧乏くさい絵面ばかりで残念だわ
実写デビルマンよりは流石にマシだが、アニメ寄生獣とどっこいどっこいか微妙に劣る感じ
ネトフリは予算潤沢と聞いてたのに、実際そーでもないんか >>749
どこがそうなのかわからないな
>>741の内容を要約しただけだよ お前ら月食は見たか？
久しぶりに見たが、こういう天体ショーは良いね 流石に、人の死をネタにしたのは不味いと自覚したのか？ 予算多いのは嘘でTVアニメと同じだって大麻吸ってるやつが言ってたな
どっちがほんとかしらんがな いやちゃうわ、町村が予算多いって言ってたんだったか 町山じゃないの、あの人は話盛るんで話半分だよ
湯浅は予算あろうとなかろうといつもの影なし作画だろうし
凝った絵みたけりゃヴァイオレット・エヴァーガーデンでも見りゃええやん 作品貶すのは勝手だけどただ単に個人貶すのはアウトだね
簡単な話、本人目の前にしてその侮蔑表現言えますかってだけの話じゃん？
故人のやつはほぼほぼ妄想なのによく垂れ流せるよな
1人で言ってるからレス拾うコスパ良さそう
危機感無い感じからして社会的責任の無い人なのだろう デビルマンの絵は好きだけどシナリオは行き当たりばったりでスカスカだったな
どれもこれも取って付けてるの丸分かりで４，５話ぐらいからヤバくなる
そして結局何でもない男2人の話に要約されて草
あのー、、、、堕天使、人間、悪魔、亜人間、神この辺の話がごっそり抜けてオサレアニメになっとるんだが 韓国版人狼の情報が徐々に露出してきたな
これを機会に、20年近く前にあんなアニメが作られてたのを初めて知って驚く連中の顔が見たい >>755
「あの世に引っ越し」とか「酒がなきゃ地獄」とか言って
笑いとって良いのは本人だけだよね 韓国と言えば押井ファンには
アンチ＝韓国人と認定して忌み嫌っている
人いるね
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1506178381/195
195 名前：名無シネマ＠上映中[sage] 投稿日：2017/11/23(木) 12:08:08.42 ID:R0marvnq
>>193
>>194
未だにこの映画に粘着してるのはお前だけだ
韓国人みたい 正直、キム・ジウン版「人狼」にプロテクトギアが出てくるとは思ってなかった
外国でも人気なのかね >>768
胸電卓と原子炉装備なら完璧だったのに。 プロテクトギアのデザイン関連の話で出てくる、電卓とか、ストーブとかその辺よくわからんのだが、どういうこと？ >>770
ごく初期の設定。最初の犬狼本に友成純一の寄稿があった事も幻なのかな？ 「あなたが次に何をするべきか、何に興味を持っているのか、
そういったことをGoogleは示唆することができます。
考えてみてください、Googleはあなたがどこにいるか
何が好きかってことがわかるんですよ。」
「これならもう寂しい思いをすることはないですね。
それどころか退屈な思いすらもしなくなるんですよ。
Googleがあなたが何を今見たらいいか教えてあげられるんですから、
だってGoogleはあなたが何に興味があるかわかりますから。」 押井さんは君ら相手にいつも5000部でいいから楽なもんやね パンドラBOXは本当は実在しなかった
パンドラBOXというアイテムの存在自体がブラッドスタークの記憶操作によるものだった >>783
ペットなんてあの世界にはいないんや、ワンコが通ったあの入口って本来の用途はなんなのかねえ >>785
素数の例えも妙だが、検索してヒットしないなんて。 なぜＩＧのアニメって、「黒髪（でない場合もあるが）の強い女」「大切な人との別れ」がいつもあるの？ 原作ものはＩＧが利益獲得のためにやってるだけだからＩＧ色は薄い。 I.G.は今後、パチンコやパチスロにしやすい題材以外のアニメは作りましぇえん!!
攻殻、サイコパス、ギルクラ・・・去年もいっぱいホールで活躍した!!
そして今年も!?
もっとコンテンツを増やしたいはず!!
パチ向けだから脚本とかは適当でいい(笑) ボールルームは脚本良かったで
まほよもちゃんと出来てる
ネト充のすすめも良かった
漫画原作ですがね
原作物が扱わないような物語やってくれ パチマネーで作った009がアレだったり
いろいろ陰りもあるけどね～
おきにいって東北新社レベルの痛手被ったら
跡形もなく消えそう 最高潮のパチンコマネーの増益分を
トータルトントンに変えた作品があるらしい 押井守の映画ってさ「映画作りで人を踏みつけまくる銭ゲバで恨まれてるから、犬かＢＢＡに愛されたい。ヤりたい」っていう願望を込めてるだけなの？ 犬監督、「スカルアイランド」観たのか
銃の話してたけど、サミュエルL・ジャクソンのガバは.38口径のコルトM1902だったりするんだよな
ブリー・ラーソンお気に召さないのか…
「フリーフォイヤー」とか好きそうだけど >>786
秘密結社が検索でヒットしたら秘密じゃないだろ？ 映画作ってる間って基本給みたいのは毎月もらってんのかな？ ビューティフルドリーマーに押井の副音声が付いてる事に気がついて
聞いてみたら面白かったんで
他に副音声が聞けるのある？特にレンタルで聞ければありがたいんだけど。
ゴジラモスラなんたらの副音声したらしいけど
レンタルDVDで聞けるんだろうか？ >>802
ゴジラのは「GMK」BOXの特典ディスクのことかな
たしか樋口真嗣、神谷誠や品田冬樹と犬監督ってメンツで対談
たぶんうちの何処かにあるな >>803
ってことはTSUTAYAでレンタルしても入ってないのか。
押井は解説とかエッセイが面白いから副音声をもっとやってほしいな。
自作品のコメンタリーもやってほしいし。
弟子の作品のコメンタリーとかもやってほしい。ひるね姫とか 犬映画をレンタルで観たことがあまり無いので判らないんだけど邦画でレンタル版にオーディオコメンタリーが収録されてるってよくあるの？
洋画だと多いけどね
洋画はBlu-rayだとディスクが世界共通なのかメディアプレーヤーの言語選択を日本語以外にするとそれまで見えなかった特典映像がどっと出てきたりするw 神山ごときのアニメに触れる必要などない
時間はもっと有意義に使おう ビューティフルドリーマーはレンタル版でもコメンタリーついてた。
他のはないと思う。うる星の1は確認できてないんだけど。どうなんだろ？
パトレイバーはコメンタリーなかった。 オーコメは司会というか一緒に喋る人が結構重要だよね
犬監督の場合はやはり辻本とのオーコメが面白い
>>807
「TNGパトレイバー」シリーズのオーコメは面白いと思うよ
レンタルに収録されてるかは判らないけど >>801
契約によって変わる
基本給が雀の涙で売れたら売上によって分け前が貰えるか
基本給はキッチリ貰えるが出来高によるボーナスはなしか
押井はどう考えても後者だな そういう話なの？インセンティブの話じゃなくて
請負いの報酬を分割前払いされるのかという話に読めるが？
片渕は片隅作るときに生活費にも余裕なくなって途中で
丸山が融通したそうだけど月々とかではなかった？ように思うが 北久保が押井のそこら辺の事情話して無かったっけ？
どう転んでも自分は儲かるように上手いこと契約結んでて惜しいさん流石だなって 押井は出来高性で契約結んで痛い目みているから
今は「とにかく金」の人だよ 自衛隊に看板を掛け替えた後もカミカゼ精神は健在だったんだな
でもスパイ以外の日本人に体当たりするのは勘弁してほしい そう慌てるな 死なない人間はいない
貴様は永遠に生きるつもりらしいが
俺の不謹慎さなど何ほどのものでもない
現住建造物めがけて墜落するヘリコプターの不謹慎さに比べればな 敵を殺す前に味方を殺す軍事組織が不謹慎でなくて何が不謹慎だ
莫大な国家予算使いくさった結果があのざまだから呆れた
ことは安全保障に関わる 憲法改悪する前にヘリを墜ちないようにしてみろ
本土並み復帰という掛け声が昔あったが、ヘリの墜落に関しては
これで本土もやっと沖縄並みになるんじゃないか？ 目の前にある動かしがたい現実から目を背けようとする愚か者であることを誇るな 結局副音声はレンタルで聞けるのはビューティフルドリーマーだけなのか。
ところで世界の半分を怒らせるの文庫版が出てるけど。
中身は最初に出たやつと一緒？
そのあとに5000円ぐらいの有料ブログ？みたいのをまとめたやつが出たと思うんだけど
それの文庫版ではないのね？ >>822
その前によく考えよう
それを話す場はここではない
別にスレを作ってやるべきだ
君のやっていることは、脱衣場でもないのに服を脱ぐ行為と同じだ >>823
昔出たやつと一緒だと思ってチェックしてなかったや
犬監督の話が好きならメルマガ購読してみたらイイよ
面白いから >>820
荒川と柘植ってずっとそんな会話してたのかな >>801
押井の場合、円盤が売れた時代は印税で後から貰う契約が多かったと思うが（普通は監督料という拘束料が当たり前で印税契約は異例）
円盤売れない時代になってからは監督料に戻して交渉してたと思う
企画料や脚本料は後から入るって言ってたけど監督料は１，２年拘束して後払いだと飢え死ぬからそれは無いんじゃないかな
>>813
bloodで欠席裁判食らって決裂した北久保さん
最近の事情を知ってるのか？ >異例
テレビはともかく映画は異例というほどではないのじゃ
宮崎はナウシカからインセンティブつけてるし、監督の名前で立ててる作品は
インセンティブつけてることのが多いでしょ、あとその手のやつはどっちかの
二択じゃなく割合の問題だと思うよ、それで失敗したのは天使のたまご、どっちも鈴木
あとイノセンスでも監督料は下げられてる、これは押井が選んでるというより
石井にそうせられたように見えるよ、支払いには上場株も入ってるように思えるしｗ >>828
あれは押井のいいぶんのがわからん裏で何かあったのかと勘ぐりたくなる >>829
名前は伏せとくけどテレビが主戦場だけど映画もやったことある監督は印税契約は普通
できないって言ってたなあ
「監督の名前で立ててる作品」
アニメは今はスタッフ立てない方が珍しいっていうか
だから一昔前の基準になるのかな いずれにしても極一部でしょう >スタッフ立てない方が珍しい
立てるのとり方の違いじゃない >>830
bloodを初めて見た時、骨董屋で刀が出るシーンの意味が分からなかった。
オチもアレだったし。押井監督は脚本の段階で矛盾点があるから、修正するように指示した。
北久保も了解したが、結果として無視された。
欠席裁判はその件だと思っている。 押井フォロワーっているようでいないよね。
神山ぐらい？けど神山の映画も見てみると全然押井とはちがうんだよね。 それ言ったら富野フォロワーも庵野フォロワーも居なくね
宮崎フォロワーはちょいちょい居るがｗ
どのみち真似しても全然追いつかなくて、酷い劣化版にしかならんね アニメ映画とか結構みたけど
ナデシコの劇場版とかで押井っぽい演出やってたけど。
パト2のカラオケ画像を見てる隊長達みたいなのを真似てやってた気がする。
庵野も旧劇場版でうる星2の水が広がって反射していくってのをやってた気がするし。
神山は意外とそういう直で真似ましたみたいのはない気がする。まあ009で天使の化石とかやってたけど >>833
だからそこが押井が糾弾するほど致命的な演出かという話
その後のBloodみてもあれが一番ましだろう、オタク受けはしないけど
IGの好物のハイクオリティクールｗアニメっていう点ではオーダーにかなってる。
刀は折れない曲がるもんだとか難癖だし、その後がなんでCLAMPなのとｗ
IG内の政治的な思惑が絡んじゃう企画なのかと邪推する、知らねぇけど
北久保本人のパーソナリティの問題は別にして >>835
フォローって要は後追いしたって事だろ？
旧エヴァンゲリオンは放映後の影響力を考えたら凄いよ。
ただし、新訳エヴァやシン・ゴジラのフォローって？なるとどうなのか。 押井、庵野、宮崎、冨野
皆パクられてるから大丈夫だよ 安心しろw
もうサブカルの遺伝子に刻まれてるレベル >>833
そんな細かい話じゃなくて、監督やれると言うからまかせたら
散々な出来でボロクソ言ったからでは 押井、あれだけPUBGがどうとか言ってて何でドン勝ちを知らないんだ？ でも、初代BLOODの試写を見たキャメロンが「あれはおかしい。大丈夫なのか？」と
聞いてきたとインタビューで言ってるよね
シナリオ上の問題だと思うんだけど、具体的に何なのか分からない
米軍・CIAと主人公の関係？ 「BLOOD」は小雪の実写版しか観てないな
あと犬監督の小説版は面白かった >>838
ナディアから続くセルフオマージュ、セルフリメイクの作品群に何を言ってんだ？
そもそも庵野は
円谷、松本、富野、宮崎、長浜、永井と様々なクリエーターの
強烈なフォローワーでもある
庵野が押井ナントカ呼ばわりした人物なんて押井ナントカくらいしかいない >>838
たしかに劣化エヴァは雨後の筍のごとく沢山作られては消えていったが、主人公がやたら悩むとかごく一部の要素だけで
庵野フォロワーってのとはちょっと違ったような…
んで庵野自身はもちろんあらゆるネタをパクったりオマージュしまくってるんだが
あのレベルになるともう「特定の誰かのフォロワー」じゃなくて、やっぱ庵野の個性になってるんだよ うる星っぽいのはいまだにたくさんあるけど。
あれは押井フォロワーじゃなくて原作者のフォロワーなんだろうな。 >>841
やったけど難しくて生き残るだけで精一杯だから知らないふりしてとぼけている、というギャグと思われる。 状況を説明してくれる長ゼリフ
これは多分押井のアニメ映画全部にある気がする。 >>846
BDにやられちゃったのはいるんじゃね
その後のうる星の映画自体がそこにはまって辛気臭いものにｗ
ハルヒとかでもさかんに言われたしね うる星って押井が降りた後のも見たけど
決定的にギャグが下手になったよね。映画3.4もギャグが冴えてなくて
きつかった。
押井ってちゃんとギャグできる監督なんだよな。 ある状況や世界観から抜け出せない、あるいは抜け出せたのかってなると途端に押井っぽくなる
押井映画のドラマツルギーは大体これだからか
全く関係ないけど冲方原作マルホの映画3部作は後にariseに加わる監督なのだが凄くイノセンスっぽい 昔の押井作品にはシンボルが分かり易く表現されていた。
パト2の鳥、魚、犬なら下記の通り。
鳥 神の視線、死、柘植
魚 孤独、南雲
犬 被支配、一方的な親愛 後藤
三者は分かり合えない。魚は犬からの親愛に答えず海の底を通って鳥の国へ向かう。
これを竜宮城に帰ろうとする浦島太郎の変形だと評した人が居たな。 tngの短編はギャグ連発していたけど
何一つ笑えなかった TNGのギャグは面白かった
あれだけギャグやったの久しぶりだったしね
>>849
「祈りの幕が下りる時」観たんだけど阿部寛が延々独白したり船で日本橋の下をくぐったりと何この犬映画 深読みは所詮自己満足にすぎぬ
映画は浅読みが疲れなくてオススメ アニメーター高木弘樹氏急逝
テレビ版パトレイバーで作画監督でよく名前を見かけたな
インフルエンザはヤバいね >>858
_,,;' '" '' ゛''" ゛' ';;,,
（rヽ,;''"""''゛゛゛'';, ﾉｒ）
,;'゛ i ＿ 、＿ iヽ゛';, お前それ押井スレでも同じ事言えんの？
,;'" ''| ヽ・〉 〈・ノ |ﾞ゛ `';,
,;'' "| ▼ |ﾞ゛ `';,
,;'' ヽ＿人＿ / ,;'_
／ｼ、 ヽ⌒⌒ / ﾘ ＼
| "ｒ,, ｀"'''ﾞ´ ,,ﾐ゛ |
| ﾘ、 ,ﾘ |
| i ゛ｒ、ﾉ,,ｒ" i _|
| ｀ー――----┴ ⌒´ ）
（ヽ ＿＿＿＿＿＿ ,, ＿´）
（_⌒ ＿＿＿＿＿＿ ,, ィ
丁 |
| | >>859
えー
今まさにヤマト2202やってたはずだよね… >>861
押井は何も考えていない
お前が勝手に深読みしているだけ 今は何作ってるんだろ？
実写立て続けに撮ったけど評価されてるのかな？
東京無国籍少女見たけど
実写だとなんで序盤のシーンは退屈になっちゃうんだろう？
スカイクロラの序盤も似たような構成だけどスカイクロラは
日常シーンも見れるんだけど。
東京無国籍少女の学園シーンはきつい。伏線貼ってるのはわかるんだけど。
アクションシーンのやたら足首狙うのは斬新だとおもうんだけど。 >>865
金子ノブアキの演技、めっちゃ面白いじゃん
本田博太郎の長い間に困ってとりあえず歩いてみたり 石川光久は「次はアニメをやらせる」と前言ってたがどうなってるやら >>859
ゆうきまさみのツィッターに死因が出たそうだが、
そんな簡単に人が死ぬ事にショックを受ける。 >>867
一円の金にもならない処か赤字確定のもの
作らせる余裕なんて何処にもないだろ >>869
単なるインフルエンザじゃなくてもっと詳しい死因？ インフルエンザなのに風呂入っちゃったんだそうだ。
そりゃいかにもヤバい。 >>872
え、マジでそれで死ぬの？
知らんかった… >>873
普段、風邪の初期には風呂に入って体温を上げて寝ていた。
インフルエンザでは致命傷になるなんて。 みんな「マンハント」観てきなよ
ウー映画だけど園ちゃんのアクションだったよ ストーリーが停滞するからアクションは嫌いです
って言っときゃいいんだっけ？ 物語はいらないともいっておけば完璧
停滞するのは物語じゃなくて映画らしいけど 映画が停滞するってのは制作途上で放置してたガルムみたいのを言うんじゃないのか 押井作品はそこが杓子定規なんだよ
それかレパートリーの少なさを「あえて型に嵌めている」と言っているだけ つまらんものはつまらん。
言い訳が上手くなっても面白味が増す訳じゃない。
押井ちゃんは老いてそれが分からなくなった。 イノセンスは駄目だと思ったがスカイクロラはめっちゃ良かったから押井はまだいけるよ
惜しむらくはその最高傑作のクロラが売れなかったってとこで 純粋にクロラのどこが面白いのか知りたい。
もともと上手くないカットの積み重ねが悪化したようにしか見えなかった。
ダサいキャラデザ、うざい劇伴、つまらない脚本、周回遅れのテーマ。
こちとら信者のつもりだが相当辛かったぞ。
問題は相当あってもイノセンスのがはるかにマシ。
比べることさえ躊躇するわ。 イノセンス以降ではアヴァロンが一番好きだが人に勧めようとは思わないな >>887
キャラデザが良くて劇伴も良くて脚本も良くてテーマも良かったところかな
カットの繋ぎというかシーンの切り替えが最初わからんとこは多いけど繰り返して観れば納得だし
3DCG戦闘機の空戦だけは不満あるけど他はほんと大満足
まー、既に家庭持ってたりキルドレ卒業しちゃった客には響かないかもなあ 観たの家庭持つ前だったけど全然響かなかったわ
いつも通りの「戦争ごっこで金貰うって最高じゃね？」と言う
押井の理想とする生活を送る主人公と、
「戦争ごっこは甘くないぜ」って主人公に漠然とした
危機感と敗北感を植え付ける押井がこうありたいと夢想する
オッサンキャラが居るだけ みんな「悪女」観てきなよ
あれ、たぶん「東京無国籍少女」観てると思うんだけどな >>888は時間を遡行してるんだよ
そのうち身体が縮んで胎児になって消滅する フジテレビと縁切られた666のタツノコプロが汐留カトリックの日テレでタイムボカンやっててワロタわ
死ね汐留 >>893
ブラッドピット主演でそんな映画があったな 2049は
ハリウッドが押井さんに引導の花束を渡したように見えた スカイ・クロラのような停滞した地獄って一見あからさまな地獄よりよっぽど荒廃して欝々としてるって
話で気付かないフリしてそこを謳歌する奴もいれば、気付いて自殺願望に走るやつもいれば、気付いていてもなんとなく
やり過ごすやつもいるって話だよね。ただあれが何事なく続くなら誰も革命起こしそうにねえなっていうのが本当に絶望的だった。
ニートはニートのまま終わってしまう人もいるわけで、、、そこまでいかなくても殻を破かないで一生終える人もいるよね
それこそ掲示板荒らしまくって変わらない人もいるわけでw つまりスカイ・クロラっていうのは劇的なドラマが起こりそうもない世界を、そういう世界を生きてる現実の人の周りや予感と重ねて描いてるわけで
恐ろしいなって思う 映像編集者のリアル～クリエイティブの “余白” で演出する編集者たち～
第５回 『ガルム・ウォーズ』『シン・ゴジラ』編集 佐藤敦紀［前編］
https://videosalon.jp/2018/02/editor-real_satoh-1/ >>899
＞つまりスカイ・クロラっていうのは劇的なドラマが起こりそうもない世界を、そういう世界を生きてる現実の人の周りや予感と重ねて描いてるわけで
＞恐ろしいなって思う
判る！
ただし監督は「恐ろしい」ではなく、それでも生きる価値があるから「若者に向けて」撮ったんだ思う。
押井守作品で一番好きなのがスカイクロラ。
濡場もエロいし。 >>901
ハゲドウ
生きるってことはそれほどドラマチックじゃないけど、
それでも何かを変えようと思えば確実に変わる
そんなことがわかるようになった時には
人生を変えるにはもう遅すぎるんだ 何若者みたいなこと言ってんだ？
子供が出来てそいつらが主役だって、人の人生はそれで良いだろ 何若者みたいなこと言ってんだ？
子供が出来てそいつらが主役だって、人の人生はそれで良いだろ >>898
高校生ぐらいの頃は停滞した日常に頭が変になりそうだったが、社会に出てからはそんなノンビリした気分にはなれんかったな。
WW2末期の東部戦線ドイツ軍みたいな撤退戦の連続だしな、今ゼーロウ高地ぐらい。 >劇的なドラマが起こりそうもない世界
今の日本と世界の現実は良きにつけ悪しきにつけもっとリアルな
不安定さが表出しいる
今の若いのは現在の不安定な日本にシフトした時代を生きてきた
戦争も知らないが。サラリーマンは気楽な家業でもなく、
くうねるあそぶの時代を知らない子供たち 押井スレ言うのもなんだけど
吉永尚之(パトTV版)って何してるんだろう? >>905
20数年前に大学を卒業して、同期のゼミ生名簿をチェックしたら就職先の三割が消えていたな（苦笑
俺自身、担当先がダイエーに西武だったから何度となく閉店の手伝いばかり 北欧で少年ジャンプの「銀牙」がヒットしてるらしい
押井さんの出番やな >>912
企業や職場や同業者の人間を観察していると民間人でも「損耗率」は考慮しないとあかんな、押井の本でもそんな話があったかな。 >>907
亡くなったっすよ
新ＯＶＡが終わるときに
「パトは預かりものだから大変だった。これで肩の荷が降りた」
とおっしゃったそうな 検索しても訃報の記録が全然出てこないから自信なくなってきた
上の情報、信じないで保留にしといてくれ >>916
そんなもん、Ｗｉｋｉでみれば、と思ったら
本当に情報少ないのな
あれだけ有名なＴＶシリーズの監督なのに…
帆場みたいな人だ 以前このスレで紹介されてた「結晶世界」みたいな内容の映画のタイトルご存知の方お教え願えないでしょうか >>919
『アナイアレイション -全滅領域-』（原題：Annihilation） Twitter掘っても確定的な情報ほとんどないねえ
もう全然関係なくなるけど佐藤博暉さんも今なにやってんだか気になる
忘れた頃に吉宗の監督してたりホワイトアルバムで脚本書いたりしてたけど
もう全然音沙汰なくなった >>924
北米以外はそういうことになってしまった。
監督も劇場のスクリーンで観てもらいたいのに残念だと話してたよ。 >>920
え、映画化したの？あんなストーカーみたいな内容が今受け入れられるかな？
結晶世界ってこの世ならざる「彼岸の世界」だと思っている。
身近な作品ではエヴァQが近いかな？後は漫画遠藤のエデンもお勧め。 >>926
映画になったのは「結晶世界」ではなくてジェフ・ヴァンダミアの2014年の小説「全滅領域」
以前このスレでそれって結晶世界みたいだねと言われていたから ネトフリか、オルタード・カーボンも気になるし入ってみるかなー 宇野選手の最初のミスは
押井氏のコラムの通りになったな?
真央ちゃん転んだ時のネタで書かれたやつ みんな「ジュピターズムーン」観てきなよ
犬監督が撮ったみたいな絵がたくさんあったよ おっさんとにいちゃんのサカサマのパテマか
と思うと見なくていいかとなるｗ >>930
あらすじを読んだけど、どの押井作品ぽいの？ 地雷をひとつ事前によけることができたﾖｶｯﾀﾖｶｯﾀ >>933
犬映画とお話が似てるわけではなくて、犬監督が撮りそうな、好きそうな絵がたくさんあるなぁという
やってる劇場が少な過ぎるんだけどね… 押井が撮りそう、好きそうとか
爆死確定の宣伝文句だなぁ そもそも全国で12館しか上映してないからね…
キュアロンの「トゥモローワールド」や黒沢清の「勝手にしやがれ 英雄計画」が好きな人はハマるかもしれない 犬監督が褒めてたポーランド映画ってこれか
TSUTAYAにあるのかな
「4デイズ・イン・イラク」
https://youtu.be/hBtV1hGj79g >>935
レスサンクス。
今は「難民」（難民を偽装した経済移民の方が多いが）
を無視した物語は有り得ない。 メディアに踊らされて安いヒューマニズムを騙る平和ボケっぷりが
乳臭い 金曜ロードSHOW!で観たいと思う映画のタイトル募集！
https://apps.ntv.co.jp/kinro/form/30655be5-f93c-4d0c-b96f-3ed87c903896.html
さあ、未だ地上波に乗らないイノとスカクロをリクエストするんだ。
日テレが版権持ってるからかかりやす...い...はｚ 限りなく可能性０、エヴァでさえ内部でかなり揉めた。
押井さんが映画賞を獲るとかすれば別。
深夜枠なら可能性あるかも >>913
原作付きのやつに寄生するのはやめろ
昔からのファンと揉め事を起こすのは必定、ここがまた焼け野原になるぞ
お前は映画を楽しみたいのか？他ジャンルのファンと喧嘩したいのか？
>>936
正しく呪いの言葉だな >>943
押井名義の映画が地上波で流れたのはオンリーユー以外にあるんか？ >>945
大昔、読売TVの深夜 アニメだいすきで
鬼才・押井守の世界という特別企画があり、 「迷宮物件」「天使のたまご」を放送した スカイ・クロラはお茶の間で流すのはどうだろう
個人的にはとても好きな作品なんだけど
ついでに、ゲームも良かったよ 過去の実績から視聴率取れないの
理解したから流さない
かんたんなりくつ 深夜でいいなら日本テレビでTNGのダイジェストセレクションやってたやん
MXでも3と4やってた 首都決戦は冒頭だけで終わってたな
あの紛争地のセットだけ良く出来てた 俳優の大杉漣氏が亡くなった。一度、押井映画で見たいと思っていたのに。 >>949
あれ首都決戦の宣伝の為だろ？
今後どうなるかは首都決戦の興行収入が
全てを物語ってるよ >>955
転形劇場の同僚だった瀬川哲也さんは異例のアニメで起用されたけど、大杉さんとは縁がなかったね。
実写初期三部作の頃など、ほんのきっかけで接点ができてもおかしくなかったけれど。 タツノコはユダヤだから裏の情報が回ってくるのが早いな アニメだとキャラクターが止まっていても絵として格好いいから引き込まれるけど。
実写でアニメみたいに止まって台詞の応酬とかするとしらけるのはなぜなんだろうな。 >>962
実写で棒立ちはアニメで言えば棒読みと同じことだからだよ >>962
アニメはそういうもんだと差し引きして見てるだけでしよ
映像の情報量で言えばアニメは実写にはとても敵わない
タルコフスキーみたいなのはアニメじゃ無理なんだから >>962
いや、実写棒立ちは何も問題ないよ
そんなのいくらでも当たり前に有るじゃんw
踊りながら喋れとでも言うのかい？w >>142の講演レポート記事
大事なのは「優先順位」を固定しないこと。『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』押井守監督の制作秘話
https://ddnavi.com/review/438584/a/ アニメと同じレイアウトや演技内容で実写やって失敗する押井によくあるパターンだな 実写撮影レイアウトをアニメに取り入れたのが押井監督 押井の実写はテンポが遅すぎるんだよとにかく
ワンカットが長いから安さやショボさが嫌でも目につく
シンゴジみたいにポンポンポンポン割れと >>969
実写じゃ通用しない実写のレイアウトって一体… ベテラン声優の演技力頼みで間を持たせる
それが押井メソッド >>970
本来、実写でこそ効果的な長回しショットってあるだろ
>>972
アニメーターの力量もなー
実写だと俳優のスキルが低いからダメになる…ということが分からない押井の実写演出スキルも低い 押井さん、ハースストーンとかドラクエライバルズとか
あのへんやらんのだろうか >>969
そしてそれをアニメ側で醸成し、アニメの手法を
実写に取り入れたのもまた押井カントク >>970
庵野監督も実写手法をアニメに持ち込んで
アニメ側で成功したものを実写に取り入れて
最初はアニメ寄りにハニメーションとかやってたな
映像表現志向や画面の情報量に対する考え方が
両者は近い、と押井さんも話してた事ある アヴァロンもイノセンスもアイジー石川に尻を
叩かれてそれでもやりたい映像表現があるから
腰を上げ、ガルムも実写パトも上記以前の企画
の貯金消化だし、
この先やりたい映像表現とかあるのかな？ でも作ってきたものは色褪せない、それが
クリエイターの特権だな
是非とも常設の押井守ミュージアムを
そこでたまに立喰の短編流すとかw 庵野監督も実写やるとこんなかと思ったが
ラブ＆ポップは普通に面白かったし、シン・ゴジラは大ヒットしたし
予算と内容の兼ね合いかな…。
やっぱりガルムは遅すぎたね。若くて体力のある時にやっとけば…
まあ無理だったんだけど。 いや意味わからんが
三枚目ひでーな
故意なのか単なるフェイクなのか >>981
映画で一番大事なのはプロデュースって事ですな。
石井は何をしてるやら？ ガルムもアニメならいくらかマシな仕上がりになったかもしれない ガルムまだ見てないけどそんなだったん？
ファンタジー系の犬実写って映像加工しましたよ感がありありでなぁ
役者よりそっちのが気になっちまうよ 巨人や兵器はCGのままでいいし、ちゃんと上手い連中がキャラ描いてたら
そりゃあ全く別物の仕上がりだったろうよ
押井本人としてはランス・ヘンリクセン出演だけで他はもうどうでも良かったかもだがな 思ったよりは良かったけど人に勧められるもんじゃないな…
ていうか話が単調なんだよなイノセンスあたりから。
トーキングヘッドや御先祖様万々歳の頃は本人が書いても面白かったのに。 中身はあるけどストーリーがさらさらと流れていくので
見てる人が「これどうなるの？｝とハラハラさせる要素が
なくなってるのは感じる ジブリの本読んだけど「海がきこえる」は省いてるのね、編集的には
映画作品じゃないからでいいのかも知れないけど、今となっては
ジブリの中で一番の異色なもんなのでジブリを語るには面白い
ネタだと思うんだけど
これと「On Your Mark」加えれば増補版できるなｗ
こっちこそ押井は語らなくちゃいけないだろうという 「空母いぶき」実写映画化
犬監督も興味あるんじゃないの 失敗には達人というものはない
人は誰でも失敗の前には凡人だ このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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