１５年後、母が、帰ってきた。
オフィシャルサイト
https://www.hitoyo-movie.jp/
監督 白石和彌
原作(舞台作品) 桑原裕子
脚本 高橋泉
佐藤健 稲村雄二
鈴木亮平 稲村大樹
松岡茉優 稲村園子
音尾琢真 丸井進
筒井真理子 柴田弓
浅利陽介 歌川要一
韓英恵 牛久真貴
MEGUMI 稲村二三子
大悟 友國淳也
佐々木蔵之介 堂下道生
田中裕子 稲村こはる
探検
【白石和彌】ひとよ【佐藤健 鈴木亮平 松岡茉優 田中裕子】
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１５年後、母が、帰ってきた。
オフィシャルサイト
https://www.hitoyo-movie.jp/
監督 白石和彌
原作(舞台作品) 桑原裕子
脚本 高橋泉
佐藤健 稲村雄二
鈴木亮平 稲村大樹
松岡茉優 稲村園子
音尾琢真 丸井進
筒井真理子 柴田弓
浅利陽介 歌川要一
韓英恵 牛久真貴
MEGUMI 稲村二三子
大悟 友國淳也
佐々木蔵之介 堂下道生
田中裕子 稲村こはる
そうみたいね
だとすると、いわゆるスープの冷めない距離的な描き方からして旦那の素性全然知らないってのがよく分からないんだよな
うまくコミュニケーションとれないんだろ
夫かなに考えてるかわからん
MEGUMIがタクシーで行き先を告げるシーンで
石岡市の福ちゃん電器と伝えてた
大洗から石岡も神栖から石岡も東京と同じぐらい距離あるんだよ
旦那の実家の素性知ってから逆に別れたくない方向に転換したよね
この嫁さんもちょっと独特の感覚持ってそう
結婚したのもそもそも頼りない男だからもっと自分を頼ってくれそうと思ってたのかも
車で一時間くらいでいける
土地勘あると絶妙な距離だと思うな
megumiからしたら家族が大切だという長男の本心が知れたのはいままでのコミュニケーションとれない人からの一歩の進歩なんじゃないかな
すごく演劇っぽいよね
そこは笑っていいとこだよねw
ああそうなのか
土地勘ないとわからないね
せめて長男の車通勤のシーンでも入れてくれるとよかったのに
事件のこと知らなかったというか
大ちゃんの名字を聞いても繋がってなかったわけだし
地元ではないんだろうなと思ったよ
そんなとこまで詳細に説明しないとだめなもん？
嫌いじゃないけど、自分に心を開いてくれないから、
駄々をこねるつもりで離婚しろって言ってたんだと思う。
だから、長男が本気で離婚届を書き始めたら戸惑った。
どもりの人は、説明が上手くできないから、
普通でも話すの遠慮してたりする。
結婚してずっとそんな感じだから、
そこを変えて欲しいと思ってるだけで、
本音は嫌いじゃないんだと思った。
たぶん、あなたが書いてるように頼られたいってのもあると思う。
会社持ちの家の娘だし。
とはいえあまり土地勘あっても神栖のタクシーがなぜ大洗で客のせるんとという疑問がでてきてな
設定はタクシーも大洗なのかなあ
そうだよ
事件記事の見出しも大洗タクシー会社殺人事件だったし
大洗だからこそ社長が漁師になりたかったと言える
まぁ、神栖も銚子近いから漁師いるかもだけど
大洗の漁師の方が断然、収入多いらしいからなぁ
ロケ地が散らばってるからリアルに当てはめるとおかしくなる
蔵之介が息子と会ってたのは千葉県の酒々井駅だし、そこで募金活動してたのは茨城県鹿嶋市のゆるキャラだったり
いや、妹と一緒に地元に残ったって設定だし近所の電気屋にしか見えなかったもんだから
混乱はするよね
そうなんだよね
あそこで親子3人と妹が同居してたんじゃないの？
そこから電気屋に通勤
でもこじれたから荷物残して妻子は実家へ
わし自身は母親と不仲なまま母親が他界した。
謝りたくても感謝したくてももうできん。
母親がもうすぐ死ぬってときに、20年ぶり以上に
一泊で家族旅行行った。その時写した家族写真、
わしだけ表情が硬い。映画の中の家族写真みて、
次男にエールを送った。
大悟がしゃべってるようだ
住んでたんじゃなくて遊びに来た時などに増えてった程度の物じゃないの
元々の住処は嫁の実家かその近辺で関係が悪くなり長男だけ実家に帰って電気屋には通ってたって事かと
孫の代まで影響があることを表現したくて設定をねじ込み
破綻したようにしか見えん
15年振りの母帰宅で久々の嫌がらせ
…ではなく、長男家族は稲村家じゃない所に親子3人住んでたわけね
なるほど
専務の設定によって、親にさほど関心がない可能性はゼロ
親をバカにした上に、地方企業も同時にバカにしてるようなもん
鈴木の設定は本当に酷い
みたいなサイトのせいでバレそう
音尾とコードブルーの人が実は裏で・・・・だったらイヤだなあって見てたわ
コードブルーは、裏で人妻とパコパコしていたじゃん
筒井真理子は後家さんだろ
お婆ちゃんの件がなければお葬式のシーンの代わりにウェディングベルが鳴ったはず
想像できんのか
メグミの母は社長夫人だぞ
どれだけ多くの交友関係があると思う
あ〜ら奥さまと続く会話して娘の結婚相手をどう説明するのかと
隠した？それなのに専務？友人も誰も知らなかった？
社長だって地元の振興会やら盛りだくさんの知り合いが
誰も知らなかった？そもそも田舎の企業はめっちゃタクシー使うから
片手でも余るくらいの少ないタクシー会社のしかも社名が
変わってるのに、地元の社長が知らないとか
池沼級のバカと奇跡の機密情報のダブルパンチかと
ありえない
それもあってあの夫婦の問題が薄ぼんやりしてしまうのは否めない
嫁両親は事件の事は調べて知ってはいたが余計な事と思って嫁には黙ってて、
大樹の人柄には惚れて結婚させた
こんな所じゃね？
５０年前ならいざ知らず、田舎の従兄弟達はほぼ全員、長距離通勤、知らない街の子と付き合ってるわ
でも映画が描いてるのは「田舎の閉鎖的な共同体」の悪意だろ？
それはステレオタイプじゃないの？
それか、噂では聞いたけど本人の口から聞いてないから聞いてないと言う人っているじゃん
そんな感じかなと思ってる
二つの濡れ場は意味があるという視点での感想
登場人物の人となり、人間関係
二人きりでしか見えない心の機微を描いていたのでは？
その理由
「性は生（生きること）」
心と体の結びつきは、きわめてプライベートなことで、
秘め事、そして、人によってそれぞれの形がある
ということを前提に考えみた
監督は「痛い」を入れることをこだわった
by ティ―チングのやり取りで判明
女性は、「痛いけど、言わない、言えない」という時がある
真貴は雄二と幼馴染で、
「痛い」「ちょっと待って雄ちゃん」
遠慮がない、本音が言える、関係かな？
雄二は「久しぶりで燃えちゃったよ」
自分の感情を持て余しているのを隠していない感じ
真貴「なんか、怒ってる感じ、ちゃんと、皆で話した？」と
真貴が雄二を心から心配していると感じた
要一と弓の濡れ場
職場での場面とは違う、弓の女性としての一面
ばあちゃんがいなくなったという携帯を見たあと、
弓「もう、まただよ、いやになっちゃう」
要一「弓ちゃん、おばあちゃん探しに行こう」
弓「もう、嫌だあ、最後までしよう」
こちらは、要一が弓を心から心配している感じた
濡れ場の1字1句覚えてるの？きもーい
やさしいんだよなみんな
蔵之介だってある意味やさしい
田舎の共同体の優しさといびつさが入り交じってるところがいい（これは凪待ちにも言える）
宇多丸のラジオ明日だなあ 感想おくれなかったわ
テーブルガタガタしてキレるとこも長男だけど一番精神的に幼いんだよね
MEGUMIみたいなしっかりした奥さんがいないともっとダメになりそう
あの商店街は千葉県香取市
タクシー会社のある神栖市から利根川越えたとこにある旧小見川町のあたり
でもエロ本を万引きしたコンビニは香取市じゃないと思う
勿体ないなと思う
あそこがコントっぽく感じなければ
もっと息子のシャブ中が利いたのに
しつこい
これ
それ
わたしは光をにぎっている 9点(4点×2、1点×1)
ひとよ 9点（4点×1、3点×1、2点×1)
爆裂魔神少女 8点(3点×2、2点×1)
影踏み 7点（3点×1、2点×2)
地獄少女 6点（3点×1、2点×1、1点×1)
決算!忠臣蔵 5点（2点×2、1点×1)
ＭＡＮＫＩＲＩ 3点(1点×3）
(参考）
i-新聞記者ドキュメント 11点(5点×1、4点×1、2点×1）
963 ：名無シネマさん(神奈川県) [sage] ：2019/11/20(水) 15:52:13.85 ID:ZRHcDpXa
ひとよは凪待ちと比べてまあ妥当な点数の気が
凪待ちから半年も経たずに同じ監督の似たテーマの作品公開したらそりゃ評価は前作より下がるわなあ
凪待ち 11点(5点×1、4点×1、2点×1)
踏切は香取市だと分かったけど、商店街も？
コンビニは神栖にしか無いオオサカヤだと思う。
蔵之介が食べていたラップ巻のおにぎりが
オオサカヤのだった。
大悟ってだけで笑けるんだもん
ミスキャストだよ
倉之助に対する態度が絵に描いたような虎の威を借る狐だったよね
あのキャスティングの妙と演出が判らない人は残念
下の３つは理解できるが『わたしは光をにぎっている』に１点付けた人って誰だと思ったら
面倒くさいオバチャンだな
『ひとよ』に２点付けた奴も「敵がはっきりしないから」とか、もう評論家って要らない種族だわ
お似合いですよ好きにして
>>830
打ち切りとかないよね？
ヒットしてて！
観たヤツの評価皆上々だから絶対観たい
多少無理してでも早い時期に行くべき
もうしばらくは上映しそうだな
ミニシアターじゃないところがつらいよね
けしてヒットしてないわけじゃないけどこんなもんなのではやめにみるよろし
だからああいう状況になればなるほど観客は笑ってしまう
でもあの場面は佐々木蔵之介と大悟との上下関係逆転を明確に表現しないといけないから関係性を曖昧にしてしまう笑いは必要ないんだよな
なので自分もミスキャストだと思った
大悟は好きな芸人だしもっと演技も出来る人で人間としてなら大好きなんどけどね
それがありありと分かってしまうのがなぁ
日悪でTKOの木下が出てきたときと同じような
居心地の悪さを感じてしまったよ
どちらもそれほど芝居に問題あったとは思わないんだけどね
雑念が入ってしまうのは受け手の問題か
今回は達者な役者揃いだったから悪目立ちはしたね
残念
まあ今回は仕方ない
連投荒らしは別にしても
使いっ走りの小物がカタギになった相手に目一杯虚勢を張っても全く様になってない
それをわざと演技素人を当てた意味が解らない奴が要るんだな
ID:0t70pBim
それならわかる
凪待ちは鬱過ぎで感情の幅が全体で狭かったからこっちの方がみんな様々で自分は良かったね
ほんと後悔
田中裕子ほんと凄いな
開始から最後まで田中裕子の演技1つで作品が締まるんだよなぁ
若い時は永作や剛力に似てたが違うんだよなぁ
独特のオーラがあるよなぁ
いやーでらべっぴんで泣かされるとは思わなかったわ
佐藤健vs蔵之介のところのお前がカーチャン一番好きやんけwでも泣かされまくったわ
カーチャンがくれたチャンスをどんなに汚い道であろうと成功させなきゃと次男泣かすわ
次男をブサイクがやってたら全然泣けなかったんだろうか？どうだろう？
あんな長男でも嫁と子供がいるのにおまいらときたら...現実はもっと残酷だよな
キネマこんなのあんの？知らんかった
「夕陽のあと」よかったんだけど何点やった？
「光にぎってる」は初日に観たがノーミスという印象
イントネーションがどうとか
このタイミングで復刻してんじゃねーよとか
なお、ウェブサイトは健在
https://dxbeppin-r.com/
凪待ちよりは断然こっちだな
松岡美優もあれやってればな
あいつは映画わかっとらんな
家族+運転手全員が主役の演技で泣かせどころ作ったのが背脂こってりうんざり
kwsk
2回目観ると印象変わるかもよ？
題材は重いけど、ライトに観られるね
復刻してんじゃねーよワロタ
その後雄二ともーちゃんは結婚してタクシー会社継いで社長は念願の漁師になると予想
蔵之介の話は重かった
一社に焼肉食ったあの夜の最後にタクシー乗るとき、金をくれるのを待ってる間、口笛吹くみたいに口を尖らせて上のほう見てるそぶりが昭和かよwwって思ったけどかわいかったわ。
でも「あの夜は何だったんだよ」なんだよなぁ…
蔵之介と親子ゴッコをして小遣い稼ぎ
わかるだろ
タクシー仲間に息子に会えたことをプチ自慢していたのに
その後の絶望感が半端なかった
あの後どうなったかなー？と思いを巡らすって
いいよね
描かれてないけど長男夫婦はよりを戻すんだろうなとか
堂下は最後出てこなかったけど、足を洗うってのは簡単な事じゃないってのが分かった所でもう一度息子と再出発に向けて頑張って貰いたいなとか
長女がなあ 暴力男につかまる未来しか見えない
実は宇多丸さんほぽ絶讃一部ダメ出しなんだけどそのダメだしのポイントが自分としっくり来なかった
まず殺人が映画の中で肯定されているという見方が違うんじゃないかと思った
母親自信も実は迷っているし子どもたちはともかく周囲の人もちょっと100パーセントは肯定してない感じがした
あと、悪意のある貼り紙つくったり嫌がらせした人誰か描かないところはあれが正解なんじゃないかなと思う
だれか身内なら
はなしぶれそう
だれともわからない誰かの悪意というのにしたのはとてもよかったなと
なるほどね。確かにその論評だと自分とも解釈違うわ
特にチラシの犯人なんて変に明らかにしたら物語が矮小化するのは確実だし
あの時鼻をすすり上げるとこもちょっと時代がかってないか(暖かい目)って感じだったけど、
シャブ食ってるってわかったあとも1回やらせてて、あーそういうこと？ってゾッとした
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