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黒沢清 Part 28
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ヾミ || || || || || || || ,l,,l,,l 川〃彡| こんばんは わたくし・・・・
V~~''-山┴''''""~ ヾニﾆ彡| 今日このスレの>>2をおおせつかっております
/ 二ー―''二 ヾﾆニ┤ 利根川といいます
>1 歓迎するぞ・・道を開くもの・・・勇者よ・・・！
/"''-ﾆ,‐l l`__ニ-‐'''""` /ニ二|
､|::=＝｡=~ l＝｡＝== | r‐､ │ 金は命より重い・・・！
.|` ｰ--1: l ｰ--‐ ´ ）|.|､ そこの認識をごまかす>>3は生涯地を這う・・・！！
|`ー‐/ `ー―― H>>4のように継続した努力ができぬ輩は
. | ／`ー ~ ′ ＼ .|ヾ.ニ|ヽ 本来大金なんて夢のまた夢
|ｌ 下王l王l王l王lヲ｜ | ヾ_,| ＼
. | ≡ | `l ＼__ >>5 ククク・・話しにならぬクズ・・！
!、 _,,..-'′ ／l | ~'''
‐''"￣| `iｰ-..,,,＿,,,,,....-‐'''" ／ | | >>6が恐れおののきながら不安定な橋を
-―| |＼ ／ | | 泣きながら渡っていくんだ、その様を見ていると
| | ＼ ／ | | それだけで、しみじみ幸せを感じられる
>7の精神はまるで病人、並みの治療では救われぬほど心性が病んでいる
>8-1002 FuckYou！ぶち殺すぞゴミめら・・・！
乙
>>2
中間管理録 トネガワを香川照之主演で黒沢清が映画化すればいいですね。
って何だったんだろう？パラサイトのはシェルターだったが。
コの字だからなんだっていうんだって感じ
両方良さがあるんだが
CUREは理由のわからないところがゾッとする。
クリーピーは理由のわからないところがカッとする。
パラサイトつまんなかったなwポンジュノもアメリカ経験してすっかりオワコン化したな
グエムルや母なる証明の頃は黒沢も褒めてたけど
母なるを超えたかはともかくパラサイトも面白かったけどね
誰もパラサイトが面白かったなんて書いていないけどな。
パラサイトの地下室の存在理由がきちんとしていた割にはクリーピーの
地下室が余りにも意味不明なので気になっただけ。
大体川口春奈が最初に住んでいた家の隣家であんなビニールに閉じ込められた
死体が見つかって大騒ぎになった時点で警察は大々的に捜査をするはずだから
香川の犯人もすぐ見つかるはず。
御都合主義って点ではパラサイトもクリーピーもどっこいどっこい。
だったらジョーカ―を見ろ。面白いぞ。
おれもそう思う
サム・ペキンパー（Sam Peckinpah, 1925年2月21日 - 1984年12月28日）
フェデリコ・フェリーニ（Federico Fellini, 1920年1月20日 - 1993年10月31日）
テオ・アンゲロプロス（Theo Angelopoulos、1935年4月27日 - 2012年1月24日）
小津安二郎（1903年12月12日 - 1963年12月12日）
リチャード・フライシャー（Richard Fleischer、1916年12月8日 - 2006年3月25日）
トビー・フーパー（Tobe Hooper、1943年1月25日 - 2017年8月26日）
ジャン＝リュック・ゴダール （Jean-Luc Godard, 1930年12月3日 - ）
エドワード・ヤン（Edward Yang / 楊德昌、1947年11月6日 - 2007年6月29日）
ロマン・ポランスキー（Roman Polanski, 1933年8月18日 - ）
スティーヴン・スピルバーグ（Steven Spielberg, 1946年12月18日 - ）
清はいつ塗り替えるんだ
リアルは俗っぽい
クリーピーは露悪的すぎる
岸辺の旅は地味
…ダゲレオタイプの女？
先ほどあった授賞式後の記者会見で、
「今村昌平監督や黒沢清監督など、たくさんの日本の監督から、強いインスピレーションを得てきた」と語りました。
“Sight ＆ Sound”誌、オールタイム・ベスト2012年版
ポン・ジュノ
・『悲情城市』“A City Of Sadness”(1989/台湾) 監督：ホウ・シャオシェン
・『CURE』“Cure”(1997/日) 監督：黒沢清
・『下女』“The Housemaid”(1960/韓) 監督：キム・ギヨン
・『ファーゴ』“Fargo”(1996/米) 監督：ジョエル＆イーサン・コーエン
・『サイコ』“Psycho”(1960/米) 監督：アルフレッド・ヒッチコック
・『レイジング・ブル』“Raging Bull”(1980/米) 監督：マーティン・スコセッシ
・『黒い罠』“Touch Of Evil”(1958/米) 監督：オーソン・ウェルズ
・『復讐するは我にあり』“Vengeance Is Mine”(1973/日) 監督：今村昌平
・『恐怖の報酬』“The Wages Of Fear”(1953/仏・伊) 監督：アンリ=ジョルジュ・クルーゾー
・『ゾディアック』“Zodiac”(2007/米) 監督：ディヴィッド・フィンチャー
キネマ旬報社 映画遺産200 外国映画篇
出版社: キネマ旬報社 (2009/12/10)
黒沢清
①絞殺魔（1968）
②ビリー・ザ・キッド 21才の生涯（1973）
③ゴダールの探偵（1985）
④ペイルライダー（1985）
⑤スポンティニアス・コンバッション 人体自然発火（1990）
⑥狩人（1977）
⑦?嶺街少年殺人事件（1991）
⑧そして人生はつづく（1991）
⑨ミュンヘン（2005）
⑩ヒストリー・オブ・バイオレンス（2005）
⑩グエムル-漢江の怪物-（2006）
すべて中途半端。
いつも上がってるスポンティニアス・コンバッションはyoutubeにあるけど、ちゃんとみたいな
生々しくて苦手やな
それもあるけど黒沢清は直接的に北野武の影響を受けてるのは間違いない
途中から見るの苦痛になるレベルで酷かった
黒沢清っていつからこんな事になっちゃったの？
カンヌパルムドール&アカデミー4冠
黒沢清
カンヌコンペすら17年選ばれず蓮實界隈の少数仲間からの賛辞のみ
大差つきましたね
当たり前だけどすっかりおばさんだった、けっこうよくしゃべる人なのかな
ポンジュノはめちゃくちゃ運が良かったな
今の過剰ポリコレの過渡期だから取れたもんな
もう数十年はアジア映画には上げないだろうからな～
全編では無いにしても基本1つ1つのショットは長く撮ってるし
長岡亮介が音楽やるんだw
めちゃくちゃ楽しみ
サントラも出してほしい
https://i.imgur.com/MbDqh5L.jpg
ちょこっとだけ流れてたけど
清の「cure」に影響受けたって言ってた
Knights of Odessa
2020/02/14
ロイ・アンダーソン『散歩する惑星』
イ・チャンドン『シークレット・サンシャイン』
クリス・モリス『Jam』(ドラマ)
ルクレシア・マルテル『頭のない女』
ジョエル＆イーサン・コーエン『シリアスマン』
マーティン・スコセッシ『沈黙 -サイレンス-』
リチャード・リンクレイター『ビフォア・サンセット』
マイク・リー『家族の庭』
デヴィッド・リンチ『マルホランド・ドライブ』
リューベン・オストルンド『Play』
ゲッツ・シュピールマン『Revanche』
ジェームズ・グレイ『エヴァの告白』
ジョナサン・グレイザー『記憶の棘』
ポン・ジュノ『殺人の追憶』
ケネス・ロナーガン『マーガレット』
デヴィッド・クローネンバーグ『戦慄の絆』
アルバート・ブルックス『あなたの死後にご用心！』
ポール・トーマス・アンダーソン『ファントム・スレッド』
チャン・ジュナン『地球を守れ！』
ヨルゴス・ランティモス『聖なる鹿殺し キリング・オブ・ア・セイクリッド・ディア』
パク・チャヌク『渇き』
リン・ラムジー『ビューティフル・デイ』
ホン・サンス『浜辺の女』
スティーヴン・ソダーバーグ『The Knick』(ドラマ)と『恋するリベラーチェ』
ジョアンナ・ホッグ『The Souvenir』
アンドレイ・ズビャギンツェフ『ラブレス』
ブラッド・バード『レミーのおいしいレストラン』
アピチャッポン・ウィーラセタクン『トロピカル・マラディ』
パトリシオ・グスマン『光のノスタルジア』
是枝裕和『歩いても 歩いても』
テレンス・マリック『ニュー・ワールド』
スティーヴン・スピルバーグ『A.I.』
三池崇史『ビジターQ』
ジョシュ＆ベニー・サフディ『グッド・タイム』
アンドリュー・バジャルスキー『Computer Chess』
ペドロ・アルモドバル『ボルベール＜帰郷＞』
エドガー・ライト『ホット・ファズ -俺たちスーパーポリスメン!-』
ポール・シュレイダー『Mishima: A Life in Four Chapters』
スパイク・ジョーンズ『マルコヴィッチの穴』
チャーリー・カウフマン『脳内ニューヨーク』
ガス・ヴァン・サント『エレファント』
ジャッキー・チェン『ポリス・ストーリー / 香港国際警察』
パールフィ・ジョルジ『タクシデルミア ある剥製師の遺言』
クリスティ・プイウ『ラザレスク氏の死』
黒沢清『トウキョウソナタ』
クリスティアン・ムンジウ『汚れなき祈り』
ヌリ・ビルゲ・ジェイラン『昔々、アナトリアで』
エミール・クストリッツァ『アンダーグラウンド』
アンドリュー・ヘイ『さざなみ』
ポール・ヴァーホーヴェン『スターシップ・トゥルーパーズ』と『ブラックブック』
ロバート・エガース『The Lighthouse』
ミヒャエル・ハネケ『隠された記憶』
ガイ・マディン『Brand Upon the Brain!』と『My Winnipeg』
アレハンドロ・ホドロフスキー『サンタ・サングレ / 聖なる血』
コルネリウ・ポルンボユ『12:08 East of Bucharest』
チャン・イーモウ『紅夢』
チアン・ウェン『鬼が来た！』
ジャ・ジャンクー『世界』
ツァイ・ミンリャン『河』
ニール・ジョーダン『ブッチャー・ボーイ』
黒沢清もヘレディタリーやミッドサマー絶対好きだよね
日本
黒沢清（1955年7月19日 - ）
三池崇史（1960年8月24日 - ）
是枝裕和（1962年6月6日 - ）
香港
ジャッキー・チェン（1954年4月7日 - ）
中国
張芸謀 （チャン・イーモウ、1950年4月2日 - ）
姜文（チアン・ウェン、またはジャン・ウェン1963年1月5日 - ）
賈樟柯 （ジャ・ジャンクー、1970年5月24日 - ）
台湾
蔡明亮 （ツァイ・ミンリャン、1957年10月27日 - ）
韓国
イ・チャンドン （1954年4月1日 - ）
ホン・サンス（1960年〈または1961年〉10月25日 - ）
パク・チャヌク（1963年8月23日 - ）
ポン・ジュノ（1969年9月14日 - ）
チャン・ジュナン（1970年1月18日 - ）
宮崎駿 是枝裕和 新海誠
韓国
ポンジュノ パクチャヌク イチャンドン
台湾
アンリー 侯孝賢 蔡明亮
香港
ウォンカーウァイ ジョニートー
中国
張芸謀 ジャジャンクー 王兵 ロウイエ ディアオイーナン ビーガン
こっちのほうがまだ納得できるが何故新海なのだ
ジャッキーチェンも納得いかない。
2020年1月31日
「小さな頃から日本映画を観て育っていたんです。昔の作品でいうと『雨月物語』（溝口健二監督）、
『藪の中の黒猫』（新藤兼人監督）、『鬼婆』（新藤兼人監督）、『怪談』（小林正樹監督）、
『愛のコリーダ』（大島渚監督）……ほかにも色々とタイトルは言えますよ」
「特にこの作品の準備期間に一番名前が出たのが、今村昌平監督の『楢山節考』『神々の深き欲望』といった作品です。
これらの作品のことを話していました」
「もちろん現代に活躍する監督も好きですよ。黒沢清監督、園子温監督も大好きです。
僕が反応する作品というのは、ある種のムードがあったり、感触があるものなんです。
日本のホラーにはそういう要素があるし、どこか儚さやミステリーのような感触を抱く。
これってなかなか他の国のホラー映画では、失われているものじゃないかなと思っています」
日本の恥・韓国で土下座した日本の首相を語るスレッド ※日本未公開画像あり
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/kokusai/1567335698/
日本の恥・韓国で土下座した日本の首相を語るスレッド ※日本未公開画像あり
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/kokusai/1567335698/
アリアスターも今話題のポンジュノも名前挙げてる
【作品紹介】
長編SF叙情詩。服部正和監督作品
【スタッフ】
監督/脚本/編集：服部正和
https://www.youtube.com/watch?v=_10X9cGmq7g&;app=desktop
商業作品撮れてないからこんな事になってるんじゃ…w
リアルとかめっちゃ観客に媚びたらしいしw
大いなる幻影と蜘蛛の瞳が特に好きだがあんな映画二度と撮れないだろうな
揺れるカーテン、道端の不自然なゴミ、夫婦でカレー
そして産業道路
リアルが一般観客に媚びてるっていうのちょっと分かる
ジャンル映画のクロキヨ的解釈って感じの映画が好きです
清も祝祭儀式系ホラーやってくれ
平成30年、世間を騒がせた日本映画界10大事件!! 宗教映画の跋扈、お家騒動、伝説の大コケ映画……
10）北野武監督、衝撃のデビュー
乾いた映像とバイオレンス、説明的な台詞を排したキレのある演出は、
従来のじめっとした邦画のイメージを一新させるものだった。
9）『紙の月』さながらの横領事件発覚
8）監督たちの“理想郷”ディレカンの崩壊
ホラーコメディ『発狂する唇』（00）などで知られる佐々木浩久監督はディレカンで助監督としてのキャリアを積んでおり、
当時の体験を『衝撃の世界映画事件史』（洋泉社）に記している。才気溢れる監督たちが集まったディレカンだったが、
予算を管理するプロデューサーは不在だった。佐々木監督は
「映画の制作経験のないプロデューサー」を重用し始めたことがディレカン崩壊のいちばんの要因だったと指摘している。
スタッフへのギャラの支払いの遅れが目立つようになったディレカン後期からは、
高橋伴明監督や黒沢清監督は低予算のオリジナルビデオ作品を手掛けるようになり、
90年代のVシネマブームへとつながっていくことになる。
7）名監督のミステリアスな最期
黒沢清監督は『スウィートホーム』（89）のビデオ版の著作権をめぐって伊丹プロと裁判沙汰となったが、
彼もまた伊丹監督が早くから才能を認めた一人だった。
6）伝説となった平成トホホ映画
5）邦画バブルに沸き、そして沈んだゼロ年代
2008年には『純喫茶磯辺』（08）のムービーアイ、2010年には『日本以外全部沈没』（06）のトルネード・フィルム、
2013年にはトニー・レオン、前田敦子らの出演を予定していた『一九〇五』の製作を進めていたプレノンアッシュが破産。
邦画バブルに沸いたのも束の間、映画業界に再び冬の時代が訪れた。
4）ウルトラマンが泣いている
3）宗教アニメがアカデミー賞ノミネート？
2）会社組織は街宣車に弱かった
1）日本の興収No.1映画は……？
（文＝長野辰次）
最終更新：2018/12/31
今度原作を送る予定
映画はホラーであろうと美しくなければならないというくだりで黒沢清の名前を出していたな
ミッドサマーも良かったしアリ・アスターすっかりファンになったぜ
@kotonisha
2019年8月開業のひとり出版社。札幌市新琴似出身。第1弾『超看護のすすめ』(12/3発売／井村俊義)。
第2弾『「家庭料理」という戦場』(1/14発売／久保明教)。
第3弾『ワールドシネマ入門ー世界の映画監督14人が語る創作の秘密とテーマの探求』(3月下旬発売予定)。
第4弾『世界裁判傍聴紀行(仮)』(5月発売予定)。
ワールドシネマ入門
世界の映画監督14人が語る
創作の秘密とテーマの探求
金子遊（著）
住本尚子（イラスト）
2020年3月26日発売予定
【対話監督一覧】
1. ペドロ・コスタ〈ポルトガルの世界的映画作家〉
2. ベン・ラッセル〈アメリカの映像作家兼アーティスト兼キュレーター〉
3. 黒沢清〈ホラーやスリラーで世界的名声を得た日本の名監督〉
4. 想田和弘〈観察映画を生み出した日本を代表する記録映像作家〉
5. トニー・ガトリフ〈ロマの血をわけたアルジェリアの名匠〉
6. タル・ベーラ〈ハンガリーが生んだ孤高の映画マイスター〉
7. オタール・イオセリアーニ〈ジョージアの世界的巨匠〉
8. アクタン・アリム・クバト〈キルギスの現代社会を問う名匠〉
9. モフセン・マフマルバフ〈イランで最も人気がある名監督〉
10. アミール・ナデリ〈世界的評価の高いイラン映画界の重鎮〉
11. キドラット・タヒミック〈フィリピンを代表する映画・美術作家〉
12. ブリランテ・メンドーサ〈フィリピンの底辺をまなざす名匠〉
13. ラヴ・ディアス〈フィリピンの怪物的映画作家〉
14.リティ・パン〈クメール・ルージュの虐殺を、証言をもとに紐解く巨匠〉
回路 カンヌある視点部門 批評家賞
トウキョウソナタ カンヌある視点部門 審査員賞
岸辺の旅 カンヌある視点部門 監督賞
ある視点コレクターかw
CUREがあるがなと思ったが、どうやらヒット作が無いという意味のようだ
清の作風は万人受けするとは言い難い
賞狙いのほうが上手くいく可能性が高いがだいぶ昔のインタビューでは賞なんか狙わないと言っていたな
https://rocketnews24.com/2020/03/02/1339203/
良かった！
もちろんトラウマ的体験となった
その後大学時代にCUREを観て黒沢清ファンになったが、スウィートホームの監督だと知ったのは更にしばらく後だったな
溶解する伊丹十三の勇姿を歴史に埋もれさせていいのか
警察の描写が緩すぎるのはともかく，西島のセリフや行動がいちいちチグハグ。
ワザと？
黒沢清の語る映画界 深夜労働やモラルの欠如は作品の質を左右する
https://fika.cinra.net/article/202003-kurosawakiyoshi_kngsh
の第二弾にでも入れてほしいがあれも伊丹サイドが権利を持っているのかな？
クリア過ぎて安っぽくなったりしないのかな
人は肌の下の静脈まで観える
清が悲しむ
前田敦子の芝居歌ルックス全部中途半端でやばいなこれ
分相応じゃない夢を追う女って意味では正しいキャスティングなのだが
コロナもいつかこんなふうに思い返すのかもな
なにがしかの遺伝子に変異（超能力とか）が起こり世界は変わるのだった。
それってかなり昔の園子温が酔っ払ってる対談だっけ
清や三池のVシネを観てこれは敵わないと思ったとかいう
ジョーカーは清が大事にしてる殺人はワンカットで描くルールを結構守ってたから評価高いか
寓話としてのホラーを、
どう思っているのか
正直こういう小さい話で120分は長いと思ってしまった
最後の歌はエンドロールにかぶせるぐらいで良かったのでは
清は薄暗いシーンがやっぱり魅力的
今回今までになく色彩が豊かだった気が
恋人の気配を完全に消して孤独感を出したかったのかな
最後連絡来るまで実在が怪しいから
頭おかしい女の話に転がっていけばいいのにと思ってた
清の場合
昔の清ならとっくに取れていたと思うが、今じゃ奇跡が起きない限り
無理だな。
清もそろそろ頼む
そもそも外国語賞の日本代表になったことあるのか？
3月28日(土)の放送予定
[4K]ドキュメント“スパイの妻”〜女優・蒼井優が挑む監督・黒沢清の世界〜[字]
13:30〜14:20 放送時間 50分
Ch.101 NHK BS4K
ありがとう
前田も何喋ってんだかわからねぇ
蓮實風に言えば映画に捨てられたのさ
公開当時、映画芸術になぜか変名でヘルプレス評を書いていたけど、「映画はおそろしい」に掲載されてるのがその文章。
４ｋは見えないんじゃ。
じゃあヘルプレス見ろ。
「フレームの外へ──現代映画のメディア批判」
この批評家、黒沢さんとか青山さんと交流ないのかね。
数年前に青山と一緒にストローブ＝ユイレの座談会やってた
ポン・ジュノが出た。
「日本の中·高校生に見て欲しい日本映画ベスト3は?」
「じゃ、家族がテーマの映画で
黒沢清 トウキョウソナタ
是枝裕和 歩いても歩いても
阪本順治 顔 」
やっぱ黒沢と是枝か、と肩透かしと納得を同時にしてしまった。
ま、いいんだけど。
日テレは是枝以外はぞんざいな扱いだな。
VTR流さなかったわ。
かな？
清はヒット映画は作れないかもなあ
新地図のブーちゃんとソンガンホぶつけたら見たいな
もちろん清にも
なんなら是枝版ゴジラも見たい
街も自衛隊も人もゴジラはワンカットで破壊しなければならない
清も自分の作品が独占レンタルされるの許すんだな
リバイバルが増えてきたので清もリバイバルしようよ
「叫」が良いです
38分ぐらいから古館のスウィートホーム話
“途中から収拾つかなくなって総指揮の伊丹が現場に降りて来て監督やった“
これ、いつも疑問だけど何あったんだろうね。
伊丹は我が強くて、プロデューサーなんて出来ない人だからだと思ったが
“収拾つかなくなって“ってのが気になる。
スイートホームは前半すごくいい。
後半がダメなのは伊丹のせいだと思う。
清の本では伊丹は寄れと言うが清は絶対引きで撮りたいみたいなことがあったと書いてあった
知ってたらごめんね
うんw読んでます。
知りたいのは伊丹のちょっかい出した理由なんだよね。
山城さんはさすがに撮影所時代からの俳優さんで、映画は監督のものだと言って率先して協力的にやってくれたと言うが
山城は自分の番組内で例の裁判について語るおりに
伊丹が撮影中、黒沢に辟易したのか「あれは映画青年だから…」と呆れたような言い方をしたのを聞いており、番組では完全に伊丹寄りの態度を見せていた。
有名無名問わずどんな曲者とでもうまくやれそうな三池崇史が最も厄介だった役者として名指ししたのは山城で、セリフを覚えて来ず全く言う事を聞いてくれなかったと言う。
しかし、山城は「三池ちゃんは才能あるけどなんでもすぐオッケー出すから」と、親身になっていた(？)話も別口で伝わっている。
山城新伍という男は分裂的で、機嫌の良い時と悪い時の落差が異様に激しいと思う。
プロデューサーとしては客に受けるものを作りたいわけで、黒沢の撮り方が伊丹としては弱い、分かりにくいと思ったんだろう
が見たい
古舘にはもう1回上半身だけになってもらおうか
それは黒沢清製作総指揮監督白石晃士で撮りましょう
イケてる映画監督という設定らしい
ファンが見ると笑えるセリフでも吐くのかな。
それとピヨシの助監督の山野井 龍一郎も元ネタがあるのか？
内容としても前作から繋がっているんですか？
事前に見ておいたほうがいいのか知りたくて
ありがとう
それなら『III』だけ見てみます
しかも１作目は夜９時からの地上波の映画劇場(確か日テレ系で)で放映されるなど、今からすれば考えられない。
のちのＪホラーの隆盛など想像も出来なかったホラー不毛の時代。
レンタルビデオブームの影響によるソフト不足により
せいぜい凝り性の池田敏春の死霊の罠や、貧弱過ぎる予算のオリジナルビデオなどで和製スプラッターが細々と蠢いていたのみ。
DOORは1も2も形式的にホラーとは思えなかったけど、世間や業界にもそこらへんの区別をつけるような者は少なかった。
ただなんとなく、気味が悪くて怖い映画であればオーケー。
どさくさ紛れのような感じで予算は少ないけどホラーがやれるという枠は当時の黒沢清にはありがたかったと思う。
「勝手にしやがれ」や「復讐」シリーズもあったけどもう全部捨ててしまった
カリスマの前説を水野晴郎がやってたのは笑った。
黒沢は水野を「どんな映画にも必ずメッセージを見出す奇特な人」というような意味の言葉でおちょくってた事がある。
木幡竜
ほんとに面白かった
監督は違うけどCUBEとかどう
回路、叫、カリスマ、クリーピーあたりかな
公開年とタイトルがちょっと似てるだけだろ
マジで言ってるのか冗談なのか
回路
蛇の道
廃校奇談
勝手にしやがれ！ 英雄計画
贖罪(小池栄子回)
2:【速報】東京五輪招致委、森元首相の財団法人に約１.５億の支払い 電通元専務には９億 仏検察査中 (231) [芸スポ速hr報+]
3:【五輪】五輪招致委員会、電通元専務に資金９億d円弱 (51) [ビジネスnews+] 未31
4:【東京五輪/高橋治之組織委理事（元電通）】9億円のカネ！高橋氏「（詳しいカネの使い道は）いつか死ぬ前に話してやろう」 (17) [政h
割とストレートに面白いジャンル映画的作家なのに
一部だけ読んで脳髄反射だけで書いている可哀そうな人は大勢いる。
人に勧めても誰もそんな感想持ってくれないが...
廃校綺談ってネット配信でもＤＶＤとかでも
いいけど買えたっけ？
アカルイミライ
ニンゲン合格
打鐘
復讐 消えない傷痕
大いなる幻影
CURE
復讐 運命の訪問者
復讐 消えない傷痕
蜘蛛の瞳
確かグエムルは評価してたけど
>>202
まあどこがどう面白かったか教えてもらった方がいいかも
カリスマ、回路、叫、
西島ファンの女なら
ニンゲン合格
みんなそれぞれ好きな作品上げてるけど
カリスマが無いな。あれ面白いのに。
ドッペルゲンガーも裏読みするとかなり複雑な話。
おまけ
タイムスリップ
https://youtu.be/Xj4cjXSD1og
軽い短編で、ほぼ大杉漣って感じwだけど
この監督の思考回路が現れていると思う。
有楽町で公開より1年以上前に上映した時も観に行った。
段ボール箱に製本されてない紙が入ってるっていう
英雄計画にカリスマの要素も含まれてはいたけど。
「企画会議 カリスマ」で述べられていた通り主演が坂本龍一か加藤賢崇だったらどんな感じになっていたのか？
最近の黒沢映画は面白いけど何か物足りないと思ったらやっぱ役所や哀川翔みたいな渋いおっさんだな
なんてくどくど言いそうな面倒くさい類(ユーサクさんの意思は俺が引き継ぐとか言いそうな)かと勝手に思ってたので
世間的にはポシャってた時期の黒沢清がＶシネ内でステップアップする際の最良のパートナーとなって驚いた。
Ｖシネでおんなじような2～3種類の役柄を何本もこなす内に「気負ってみたところでこんなもん」と、肩の力を抜く方法を会得していたのかもしれない。
哀川翔「あると思えばありますし、ないと思えばありません」
もちろん映画の内容とは無関係な意味でおかしかったのだが。
あの演出なら演技はむしろ表現力豊かな俳優の方が娯楽作品としてはバランス良いのかな
役所広司はそういう意味で清ワールドにピッタリだった
次点でクリーピー
同じくジャンル作家の清も家族映画のトウキョウソナタで、それまでの無冠の帝王から打って変わって賞を複数取った
家族ものはやっぱり鉄板なんだな
逆デジャブというか清作品で観た事ある様なカットが随所にある
何故か作品に流れる空気や演出の付け方で似たものを感じる
脚本が理解できない黒沢清が自分が不安っていうのもあって
だいじょうぶ？って哀川翔に聞いたらイケますって即答したエピソード好き
黒沢清映画でビニールカーテンって気持ち悪いなって思ってたけど
街にあふれて身近な存在になっても何か独特の存在感があるな
清も回路 リアル クリーピー 散歩とメジャーと組む事も少なくないけど、やっぱり主戦場はミニシアターでは
エドワードヤン >>>>>>>>>黒沢清。
てなもんか？
ろくに観てもねーくせに
急にどうした？
蓮實はヘルツォーク嫌い。蓮實虫も大抵はヘルツォーク嫌い。
四方田はヘルツォークを捨てヴェンダースを選ぶ蓮實を「肯定の人だったのに、排除と選別の論理に堕した」
と批判したが、特にヘルツォークが好きなわけでもなく蓮實批判したいだけ。
黒沢清は「小人の饗宴」ずき。
山田宏一はヘルツォーク嫌いでは無いが小人の饗宴は苦手。
ヤンのエリートな兄はシャブロルの奥さんのファンだがヤンは彼女の存在を知らない。
ハリウッドでのバッドルーテナントのリメイクは、元祖より面白かったという者多し。
キャメロン PTA ビグロー ノーラン ハネケ 伊丹
不仲になってからは、瀬戸内少年野球団で出演者の伊丹が出したアイデアを(それをおそらく承知の上で)貶していたが
伊丹の名前などは出していない。
似てるけど
https://eiga.com/news/20200504/4/
「幸福なラザロ」（アリーチェ・ロルバケル監督／2019）
「湖の見知らぬ男」（アラン・ギロディ監督／2013）
「散歩する侵略者」（黒沢清監督／2017）
「哭声 コクソン」（ナ・ホンジン監督／2017）
「ファンタスティック Mr. Fox」（ウェス・アンダーソン監督／2011）
散歩する侵略者が入ってる～
あれはどうも好かん
リアル クリーピー 散歩とかメジャーと組んだ作品が苦手 なんかちょっと無理してるみたいで
予兆は好き
監督賞とか
いうてたわ
一応60過ぎてるお爺ちゃんだろ 外見はそう見えないけど
画質はどうなんかな
ありがとう
その監督たちの映画って、喋らない男達が引きのアクション（行動）で見せるシーンが多いんだよね。
俺も大好き。
物語上でのサプライズであったり
作者の「人生なんてこんなもんであっけない」「他の奴らは醜く生に執着しても、オイラは潔く死を選ぶ」という人生観や理想のあらわれに過ぎず
撮影もその場だけで済んでしまう。
簡潔と言えば言えるが単調とも言える。
まるで作者は映画を現実の写し絵や思想を表明する為の器とでも錯覚しているかのようだ。
黒沢映画の場合、銃撃の直後にカメラが建物の外に廻ってロングに移行したりする。
映画内では地続きでも、実際にはロケ地から何から全て変えなくてはならないので面倒だしバカバカしい。
「突発的な暴力」「あっけない(意外な)死」なんてものもいかにもそれらしい作り事ではあるが
それ故に工夫して驚きや生々しさを醸しださなくてはならないという認識が感じられるし
何より面白い。
回路 カンヌある視点部門 国際批評家連盟賞
トウキョウソナタ カンヌある視点部門 審査員賞
岸辺の旅 カンヌある視点部門 監督賞
例の８Kドラマの詳細
普通のBSでも観られる様になるのかな
DVD版との比較だがやっとまともな画質で見れるようになったという感じだ
とはいえ元が16mmだしあくまでそこそこである
個人的にはリマスターしすぎて不自然になるより元のフィルムの質感を残したこれぐらいほうが良いとも感じる
あとは地獄の警備員と降霊と大いなる幻影か
何より映像がかっこいい監督なんだから早く全作品ブルーレイ化するかHD配信されることを願う
リアル見た時、かなり不出来な映画に感じたよ
CUREなんていい加減出てもいいんじゃないか
意外と映画賞まともに貰った事のないジャンル系の名匠って多いんだね カンヌで3回貰った清はまだ恵まれてるかも？
https://youtu.be/AFSVvQiTqY4
こういうふうに作り込まれた時代劇の世界だとどんな感じに仕上がるんだろ
しかも8K
安っぽくならなければいいが
似合わないよ
なんか画面が雰囲気出てないというか安く感じるんだけど、それ用のTVだとまた違うって事なのかな…
感覚ズレてんじゃないの
リアルやクリーピーで通用すると思ってるのが大間違い 散歩は題材的にまだ可能性はあったと思うけど
90年代から00年代位には日本を代表する監督として並べられてた、たけしや是枝はやっぱり売れる為にバージョンアップをしたんだよ
是枝は娯楽映画ではないでしょ。
tvドキュメンタリー出身であちら方面にコネがあるんだよね。
キャストも大手事務所おさえているし。
2000年代のベストにグエムルを入れてたし
作品ごとの評価はあるにせよポン・ジュノを馬鹿にしているやつなんて見たことも聞いたこともない
奴の才能は誰の目にも明らかだからな
ジャンル映画を撮ると言っても中途半端にアート成分入れてくるしホントに中途半端。
今後も大向こうを唸らせる娯楽作は無理そうだな。
日本じゃお金もないし何より規制で撮れない
だからその反動であんなドライブ描写をしてるんだと話してたよね
なるべく引き絵だけで繋げたいとか
アクションは必ずワンカットとか
回想や説明は全部切るとか
自分で設けた制約が色々仇になってる気がする
誰にでも楽しめるわかりやすいエンタメ映画を作って欲しいと
おれは清にしか作れない変な映画を作り続けてほしい
パラサイトは芸術性、作家性と娯楽性、大衆性を両立させた
カンヌとアカデミー賞両方とって劇場でも大ヒットさせてしまうという
こんなことができた監督過去例がないんじゃないか
清もそんな映画を作れたらすごいと思うけどちょっとハードル高いね
ちょっと変なスパイスが効いてるけどありがちな邦画
10年代入ってリアル 岸辺 クリーピー ダゲレオ 散歩 旅終どれも何とも言えない微妙なラインなんだよな
何が酷いって清にしては珍しいメジャー映画だから客層が清映画を見ない感じだったんだけど、
劇場が黙ってても伝わるくらい寒々として胃が痛くなってきたこと汗
それ以降はその辺に掃いて捨てるほどいる邦画作家になってしまった
おれは好きなんだけど
評価が高い90年台後半の作品だって決して万人受けする内容では無いだろ
しかもどこか現代アートのような美しい死体
怖いシーンでも美しさがあるのが清映画の魅力のひとつ
・途中のどんでん返し的展開がベタすぎてしらける
・終盤の首長竜大暴れのシーンがうまくいってない
・ミスチルの主題歌がクソ
これ以外は全部面白かった
いつだって
ああいうの観ると清はアクションが上手いなぁと思う
「旅のおわり世界のはじまり」の法面を降りる前田敦子も良かった
shall we ダンスで興収30億以上 放送映画批評家協会賞 ロンドン映画批評家協会賞 ナショナルボードオブレビュー賞
シカゴ映画批評家協会賞 フロリダ映画批評家協会賞 ラスベガス映画批評家協会 サテライト賞受賞
リチャードギアでハリウッドリメイク
の周防正行
黄泉がえりで30億 どろろで34億 抱きしめたいで15億ヒットさせた
塩田明彦
この2人かな
いや、わかるけどさ。
そこが一番よかったって言われる映画もなあ…
清こだわりのドライブシーンのスクリーンプロセスにしても、クリーピー観に行った友人から、何なのあれ？って言われる始末。
つまるところ、清には哲学はあっても共感性が無い。
商業的に1番結果を出したのは中田秀夫じゃないの
そこは「あれは何なのか、何故ああいう撮り方をしたのか」を説明してあげたら色々と面白いんじゃない？
したけど「ふ～ん、でもそれファンしか分からないよ。安っぽくて不自然としか思えなかった」そうです。
何よりも監督独特の美学が優先されそのあまり不自然になることも多々
その美学に共感できる人はファンになるしそうじゃない人にはなんだコレって感じだろう
初期のたけし映画も室内がガラガラでプロの美術入ってないよね？とか
清のはそれなりに予算をかけて、娯楽作として一般層を狙っているにもかかわらずこの仕上がりというのがね…
まさに学生映画気分が抜けていないというか、書生の映画というか、どこか限界を感じてしまうなあ。
恐竜だって厚意でやってもらったんじゃなかった？
そんなものが観たいか？
リアルを撮ったのが清で本当に良かった
日本の娯楽映画で出来が良くて一般層にもヒットしたもの最近だと何がある？
アウトレイジ最終章
アルキメデスの大戦、翔んで埼玉。
娯楽映画とは言えないかも知れないが、万引き家族の方が清の映画よりポピュラリティーがあるね。
パラサイトなんて是枝の万引き家族を清のタッチやセンスでやった様な映画に思えたし
それは腑に落ちる
日本映画界全体の問題だけど
原作が無いと予算が集まらない
その辺是枝は恵まれている
復讐2作 蛇 蜘蛛 CURE ニンゲン カリスマ…この辺とか全部低予算から中予算くらいでしょ
賞取ったトウキョウソナタや岸辺の旅もミニシアター系だし
是枝はうまいことやってるよなあ
TV局に金を出してもらうがTV局主導にありがちなくだらない映画には絶対しない
ある時期から、才能が枯渇したみたいな区分いい加減辞めて貰えますか。
それぞれ、好きな作品違うでしょうに。
ロフト位から1回見たら満足な感じが多くなった
パラサイトは吉本新喜劇の映画版を利重剛に撮らせたって感じだけどな。
（異論は認める。）映像は似ているけどストーリーは清のタッチじゃないよ。
とっとと、帰れ！。
カメラワークやカット割滅茶苦茶拘るし、てっきり綿密に考えてるのかと思った
カメラの位置と人物の動かし方は、平面図的なものは描くと言ってたいたような記憶が
黒沢清はアルファベットや矢印などで役者の立ち位置や歩く方向などを指示する。哀川翔か誰かが明かしていた。
案外それくらい簡素なもので画面に凝った映画って作れるんだね
ググったら小津安二郎や市川崑のコンテもマルチョンくらいだったし
清の凝り方って止め絵の構図じゃなくて、長回しのシーンのカメラや人の動かし方だからね
1番のネックは保存問題でフィルムは適切な保存環境なら何百年保ってデジタルは不安って事らしいけど
例えばデジタルで快適に撮影 製作した映画をフィルムに焼いてフィルムとデータ2つの形で保存とかは出来ないのかね
ゴミ！
ＮＨＫ、こんなゴミにお金使うな！
これは問題だ。
こんなことやって、正当化できない、ＮＨＫ、企画関連ETC、ゴミ監＝督黒沢清、
お金返せ!、そして、映画を返せ！
黒沢監督の新作ってだけで観たいけどわざわざNHKBSに入るのは嫌なんだよなぁ...
まぁ、巨匠イーストウッドやゴダール がデジタルに移行してるからいいっちゃいいんだけど
暗部が黒くしまった画面を作るにはフィルムだと強い照明が必要だけど、デジタルなら簡単にできるからよいと言っていたな。
当然プロの俳優 プロのスタッフにお金かけてるから絵は一流なんだけど、
演技の付け方とかアクションの無機質さとか人物とカメラの配置とかが自主映画を少しでも良く見せる時のそれって感じで
見慣れない手法で取っつきにくいのかも。
実は初期の作品、スイートホームや 奴らは今夜もやってきた 地獄の味噌蔵なんか
かなりカットを割ってたな。
それがテオ・アンゲロプスとかの長回しの手法に変わって来てる気がする。
映画製作の現場は全然知らないけどやっぱり映画は監督のものになるんだなと思った
たけしとかロケ場所も自分で探さないでスタッフが見つけてきた選択肢から選ぶだけらしいし
その選ぶ行為がまさに監督の仕事でしょ
ごめん。意味わからん。
たけしだって、設定やストーリーをスタッフに伝えて
「こんな場所探してこい」とかやってるでしょ。
北野組ってのもある訳だし。
お前が362だろ？
トンチンカンなことばかり書いてるからバレバレだぞ
別に清や武の良さがわからんなら無理しなくていいんやで
多分どっちもゴダールやエドワードヤンに影響受けてるっぽいからだと思うんだけど
対談見たかったよ
フィックスの多用、機能的な台詞の少なさ、説明不足とも思える省略、役者の無表情、無機質なブルー系の映像と共通項が多い。
黒沢清は森田の作風を嫌っており、蓮實ですら年間ベストに入れた「家族ゲーム」を「つまらない」と言い切ってる。
森田流のあざとい個性が乏しい「メインテーマ」に、まだ今後の可能性が感じられるという意味の言葉も残している。
当時は自分よりはるかに格上で映画界の注目の的だった中平康を「意識していた」と意外な事実を語る鈴木清順だが
ほかに中川信夫の作風に驚いて影響を受けたと語ってもいる。
てか、たけし映画の主演はやっぱりたけしに限るのと同じように清映画の主演は役所や哀川みたいな渋いおっさんがベストだと思う
そんな感じもしますね。でも二人とも数学大好きだからね。
黒沢清は、3-4X10月評で、「これ程、自由気まま（だっけ？）から遠い表現はない」
みたいな事言ってたよね。
そういえば武は数学が得意だったね。
清と武の共通点って、情緒的なものより構造的なものが好きっていう理系な所なのかもね。
たけしには蓮實の言ってる事が(自分を褒めているのかどうか判断する以外)まったくわからないと思う。
なのにあんな作品が撮れて凄いとも思わない。
たけしは黒沢作品の事はよくわからないと語っていたが
蓮實の発言内容次第では「なんだこんなモン！どこがいいんだ？」と(メディア向けの毒舌キャラを装いながら)幼稚に斬り捨てていただろうし
海外のライターの文章の受け売りで青山真治のヘルプレスを「オイラの真似をしている奴がいるらしいけど」と叩いていた事はあった。
黒沢や青山はたけし映画からの影響を語るけれど、実際はほとんど関係ないように思える。
たけしをたとえに出すと話が通り易いという方便として機能した事をたけし映画の恩恵と呼ぶならともかく。
実際にたけしの影響受けてるのって、「鮫肌男と桃尻女」や「19」辺りだと思う。タランティーノやコーエン兄弟などと並列に観れる邦画があって嬉しいという層。
こういう連中の作品は確実につまらない。
たけしは分かってて今は男ばっかの映画作って成功してるけど、何故か清は自分が女を描けると思ってる
どう見ても男性的な作家なのに
蜘蛛の瞳とかダンカンのキャラ含め武の影響を露骨に感じたけどなあ。
>>379
女性の演出は上手くないよね。でも、清は何気にいつも良い女優を使ってる。そこはゴダールの影響なのかも。
出てくる女性キャラみんな上品
それをつまらないと感じる人もいるだろう
そういうものを画面に映したくないんだろう
トウキョウソナタのウンコまみれの便器ですら真っ黒にしてあまり汚く感じなかった
ただ最近は例外的にモニター越しに低俗なものが映ることがある
クリーピーにおけるタオルチャンバラなど
ヤクザの描写はもろだね
自分はヤクザは好きじゃないが武映画に出てくるヤクザになら共感できるって
確か昔のインタビューでも言ってたと思う
そこまで映画詳しくないから分からんけど
俺が好きなのはたぶん武の影響を受けた後の清
初期の清の映画はあまり好きじゃない
要するにたけしにとってのお笑い芸人という概念みたく、シンパシーの対象だったり穢らわしい存在だったり、その場に応じて価値の上げ下げしてる。
3-4x10月が「本当のヤクザをよく知ってる」と元ヤクザの映画監督やヤクザ関係の仕事が多いライターに評価されたのは確かだが
バカみたいにヤクザ物を撮った三池崇史が言うように「本当のヤクザは映画では描けない」
たけしは本当のヤクザを「知っている」だろうが、任侠ヤクザ映画に落涙する若者でもあった。
黒沢は自分でも「ヤクザが普段どんな会話してるかなんてわからない」と言うが、逆に言えばヤクザそのものには関心がない。
Vシネ評論家の谷岡雅樹が「黒沢清は記号としてのヤクザを使い倒している」と評したのが正しいのではないか。
例としては勝手にしやがれ！英雄計画や復讐・消えない傷痕におけるヤクザ(あるいは町内の人たちからヤクザと思われている人物)の扱い。
85年作品の恐怖分子を観て「たけしに似てますね」と言った若い友人の事を思い出した。
たけしの映画は黒澤明より(本人は苦手だと公言する)小津に近いけれど、正面からの切り返しを不自然なほど多用するから小津の模倣だとは言われない。
黒沢や青山がそれをやると「たけしみたい」と言われるという。
押井守や中野裕通が、たけし映画は評価しても黒沢や青山の作品にはリアリティの無さ(殺人が続いてもまったく警察が来ないとか)などに抵抗を示すのは
彼らの作品がたけしに比して説得力が無い観念的な模倣品だからなのだろうか？
それとも、たけし映画は現実の写し絵としてのリアルさと映画的なご都合主義のバランスが黒沢清らより絶妙という事なのか？
映画は現実の写し絵などではないというのが黒沢清の本音だろうけど、たけしはそこら辺がいつも曖昧で
他人の作品に対してはリアリティの欠如を持ち出して批判するが、自分の作品ではほとんど棚上げされてる。
どれをやろうとカジュアルな美男美女を主演にしてる時点で他のイケイケ監督のイケイケ映画の出来損ないにしかならないよ
やっぱり清は役所 哀川 豊川とか、まだ組んでない人でも佐藤浩市とか唐沢寿明とか年齢のいったオッサンがいいんじゃないの
それだ、翔さんと菅田俊のバディ物を4Kでやろう
清の映画は普通に活劇じゃん
よっぽどジョン・カーペンターのが似てる
なんかこの辺の棒立ち無音銃撃描写が似てる
本人が言うからそれが真実とは言わないが、物の作り手なんて全てを意識的にやってるわけではないし、発言には見栄などの私情も絡む。出し易い名前とそうでない名前もある。
エドワードヤンが最も尊敬してるのは(蓮實らの評価が低い)ヘルツォークだったりする。
黒沢清なら、本人が繰り返し言及する50年代ハリウッドB級映画(特にフライシャー)の銃撃シーン含むアクションの方が似ているが
もちろん単なる模倣はしてない。
「我々(現代の日本映画作家)がここ(海外の映画祭)にこうして存在できるのも先駆者としての北野武監督のお陰」
とか黒沢清本人が言ってるし、俳優たけしやたけし映画への言及は昔から多い。
蛭子能収「たけしさんのその男凶暴につきを観た時は勝新太郎監督の顔役を思い出した」
ジョニートーのガンアクションはどう考えてもたけしだよw 本人も無意識なのかな？
町山は「エレクションは黒沢清の蛇の道辺りに影響されているのではないか」と語るが町山なので信憑性は薄い。
ジョンウーのように石井輝男やら小林旭らへ卑屈なほどリスペクトを示しつつパクるしたたかな者もいれば、ジョニートーのような者もいる。
しかしPTU序盤のようなアクション場面はたけしや黒沢には(環境的にも、おそらく資質的にも)撮れない。あれを良しとするかどうかはともかくとして。
清「復讐 運命の訪問者」1998
トー「ザ・ミッション 非情の掟」1999
棒立ちガンアクションって事でいえば、武は10年早いんだから、そりゃ大なり小なり影響を与えてると思う。
ちなみに、清は復讐の棒立ちガンアクションは昔のロシア映画かなんかの監督名を挙げてその影響って何処かに書いていた。
あと、撃たれて倒れた人間が一度仰け反ってから死ぬリアクションはシンドラーのリストのパクリだよね。
https://lp.p.pia.jp/shared/cnt-s/cnt-s-11-02_2_52331150-b3c4-44e1-97d2-450e36262bac.html
じゃねーかな。ちなみに
「羊たちの沈黙」 ｼﾞｮﾅｻﾝ･ﾃﾞﾐ
「クーリンチェ少年殺人事件」 ｴﾄﾞﾜｰﾄﾞ･ﾔﾝ
とかも素直にある。北野武作品はない。
贖罪の小池栄子篇でのプール場面は相米と50年代ハリウッドB級的なタイトな活劇を効率的にミックスしたような感じだし
ドッペルゲンガーの道中はフライシャー「ラストラン」「アシャンティ」「マジェスティック」などを想起させ
ニンゲン合格はペキンパーやアルドリッチやフーパーよりキアロスタミとか森崎東らを思い出させるし
勝手にしやがれ！英雄計画の前半は山中貞雄とラングが混ざったような感じで
ちょっと思いつくだけでいろんな監督作品からの影響や共通点が出てくる。
カリスマ序盤の射殺場面は、蓮實が他の作品について指摘した「成瀬じゃないけれど、カメラを外に出して思いきりロングで撮る。これはロケ先から何から全部変えなくてはならない」
たけし映画の「突発的な暴力によるあっけない殺人」は、撮影がその場だけで終わってしまいがちで
しかも切り返しばかりで、その単調さが個性とか作家性というやつなのだろうけど工夫が無いとも言え
映画ならではの詐術(一連の場面は本当は時間も空間も繋がってない)の魅惑より、現実におもねった「作者の考えや美学」しか伝わって来ない。
じゃあその曲全て聴いてさえいれば「君は天然色」クラスの曲を作れるかどうか？
芸人時代のビートたけしが近田春夫作曲の「恋のぼんちシート」をこれはパクリだろと指摘し、そのラジオを聴いていた小林信彦が本気でハラハラしたという牧歌的な時代を思い出した。
これは俺が思ってるとかじゃなくて、ポンジュノ本人が死んだ人も含めるならまた変わるけど、現役なら清に1番憧れてて、心の師だと思ってる
みたいな事をフランスかカナダの新聞で言ってたんだよね
確かに毎日年間ベストに清作品必ず入れてるし、10年代ベストにも散歩を入れてたし
役者づく前に是枝の劇場デビュー作を「江角マキコが大根洗ってる映画」と嘲笑い
黒沢清についても「(なんかよく知らないけど)日本のゴダールw」と半笑いだった。
たけしはリリーとコンビ売りされてたピエール瀧を使ったが…
俺は浦沢直樹も稲中もあまり好きではない。出来が悪いと思うのではなく嫌なのだ。
ただ、彼らが黒沢清より成功してる事は認める。
ポンジュノがオールタイムベストテンに挙げた今村「復讐するは我にあり」なんて、韓国映画に与えた影響は強いと思う。
カンヌで最も評価された日本人監督今村は苦手だが、むかしは今村を「なんでもあけすけにすれば良いと思ってる田舎者」と批判していたビートたけしは
世界の北野になってから今村と対談していた。
カンヌカンヌとなりふり構わずパルムドール受賞を目指していた大島渚を尊敬するたけしだが、本人は映画賞なんてオイラ要らないというポーズ(あくまでも擬装)を崩さない。
https://youtu.be/q1j4Ypm2DqE
https://youtu.be/sLLUsu19CcY
そういうの昔っからあるんだけど
昔の映画には時々あるけど、その2本は全然違うなあ。棒立ちで「撃ち合って」ないと。
あ、そういう事ね。
俺が言いたかったのは、たけしの棒立ち無表情片手撃ち。
これはかなり前からあるもので
たけしのオリジナルではないって事。
タクシードライバーの銃撃戦の自殺の真似から来てるんじゃないかと思ったな。
ゴッドファーザーあたりが最初じゃない？
てかたけしの相方もきよしか
何考えてるかわからないだろ？と見せかけているが必ず何か考えているたけしの演技は黒沢清とは水と油だ。
徹頭徹尾クールに作られた映画だ
これぐらい観客を突き放せば良いのだ
だけど多くの観客は説明しない映画をつまらないと感じるようだ
最後だけ当たってる…
清はいつも芸術映画を撮っているとでも言うのだろうか
ヒット作という意味なら確かに今のところそうだな
そこにホラー要素を混ぜるのもアリ
https://youtu.be/E01wL7V-3uM
楽しみだわ
そりゃたけしは実際のヤクザと付き合いがあるからだよ。浅草の興行界とかも関係あった
だろうし。そういうのはチンピラばっかでたけしの印象も悪かったんだろうけど
テレビとかで彼に興味を持ったヤクザの親分がわざわざ会いたいとか言ってきても
紳助みたいな目に合う事を予期していたのか拒んでいたところあまりにもしつこくて
拒否もできなくなったんで対談（日本の裏家業とかなんとかって連載で）って形式
にして話をしたこともある。だから親分クラスのヤクザの事も知っていてもおかし
くないよ。そういう知識を作品に生かしているんだと思う。
黒沢清はそういった付き合いがある可能性は無いからね。知識として無いから
リアルさは無いので記号的な扱いしかできない。
フライシャー「マジェスティック」のチンピラ(嫌な野郎だが最低限の人情はある)と
殺し屋(自分が助かる為なら仲間をも犠牲にする)のキャラと扱い(チンピラは死んだフリさせて警察に逮捕させ、殺し屋は射殺)の違いに近い。
塾の外で香川照之が女の子に
笑顔の後 表情変わるけど
あれどういう意味だったの？
あの生徒の人たちって死んでる人？
空間が歪んで時間が逆行するとか
教室の後ろの方にかれた花があったり
カンヌのある視点では3度も受賞してるけど
見てるならどうゴミなのか言えよ
心象風景的な？
ヤクザなんて今やペガサスと変わらないレベルのファンタジーな生き物なんだからどうでもええよ
「ホントの喧嘩をやった事ないんだろうな」
などと言うが、こうした理屈に賛同する者がプロのライターにも多いというのには呆れる。
ならばアキレスと亀も、知りもしない芸術家の世界なんかにせず芸人の世界を描けば真実味が出て良いという事になる。
第一、たけしは古き良き？マッチョなどではなく、そのフェイクなのに。
実際には三池の藁の楯だった
審査員長のスピルバーグにスピルバーグ大好きでジュラシックパークリスペクトのリアルが審査されるっていう胸熱展開を期待したけど
スパイの妻
ゴミ！
ＮＨＫ、こんなゴミにお金使うな！
これは問題だ。
こんなことやって、正当化できない、ＮＨＫ、企画関連ETC、ゴミ監＝督黒沢清、
お金返せ!、そして、映画を返せ！
じゃあなんでこのスレにいるんだよ
変態なのか？キチガイなのか？
リアル 岸辺 クリーピー 散歩 スパイ…
スピルバーグに見られなくて本当に良かったわ
トウキョウソナタは面白かったろ
いや物語全体のテーマはそうだけど夫婦の描写があるだろう、ということね
まぁ映画ってそこはグレーな部分が大きいと思う
結局上手くパクったもん勝ちというか…
CUREは絞殺魔とエクソシスト3だし、あの辺の人たちは好きな映画を割と無邪気にパクって喜んでる印象
トウキョウソナタ爆笑コメディだろ
これ
これのせいで大抵の映画がビンボ臭い
日本のゴダールってリリー見る目あるな
まあ実際ただのパクリににしかなってないものもあるけどなんでもパクりと言いたがる奴は好きになれない
「なんか日本のゴダールとか言われてるらしい人。ププッ」
という嘲笑モードの文章だった。
みんな偉大な先行者の影響を受けながら独自のものを作れるか
なにものの影響も受けていない作品など存在しない
>>401
なるほど
そりゃダメやな
ビートたけしも清映画に合いそう
棒っぽ演技する奴の方が好んで使ってる
リリーを使うなら役所の感じで使うのか？ピンと来ないけどな
あと武は全然合わない
清の映画はクリーピーの香川みたいな使い方以外役者個人の個性が強い奴は
あんま使わない
武は個性強すぎて清の演出には向かない
たけしは風貌の衰え(むくんだ扁平面とダルダル腹)もあるが、何も考えてないフリして常に何か考えてそうな様式的無表情演技は黒沢清作品とは似て異なるもの。
たけし本人は勘違いしてそうだが、「ただ存在しているだけで良い」という域にも達してない。
80年代半ば辺りのたけしなら(当時の黒沢では統御出来ず現場でうまくいかなくとも)ミラクルが起こったかもしれないが…
今後商売上の理由で起用する可能性はあるだろうが、あまり見たくない。
たけしは青山真治(すでにリリーは起用)に任せてほしい。
今回のこと言ってるなら今回は清が脚本じゃねぇからな
関わってるけどメインは濱口
買ってしまった。19歳の時に『青春の蹉跌』を見て神代辰巳監督と仕事をしたいと思い日活撮影所に入り、
編集助手としての最初の仕事が『アフリカの光』だった。姫田さんが流氷だけを延々と4時間も撮って来て、
試写室でずっと見ていた。アフレコで酒場のシーンのガヤをやった。だから僕の声が残っている
晄さんの後ろで立っている僕によく話しかけてくれた。「かん、どっちが気持ちいい」と訊いておいて、
気持ちが悪い方を選んでいた。漢字を間違えてよく指摘された。
『赤い髪の女』ではワンシーン編集をさせてもらった。僕が神代組の編集助手として一番本数をしているのは誇りだ。
『赤い帽子の女』は若松さんがプロデューサーで、今もいっしょに仕事をしている福岡が助監督だった。
僕が最後に編集助手をしたのは『ベッドタイムアイズ』だった。
編集室に酸素ボンベを持って来て菊池さんと編集をしていた。
ずっと編集者としてではなく編集助手としてであったのは何か幸せ。
suzuki_takuji
映画『嵐電』と『ジョギング渡り鳥』は、鈴木歓さんが編集技師です。
黒沢清組の90年代の『cure』『蜘蛛の瞳』『蛇の道』『復讐』二部作や『勝手にしやがれ』シリーズも歓さん。
とても鋭いカッター。映画は編集で決まる。
その驚きを実は多くの人が知らないけど、是非『嵐電』で確かめてもらいたいなあ。
2019年12月26日
1 顔
2 ユリイカ
3 パッチギ！
4 愛のむきだし
4 ゆれる
6 誰も知らない
7 ハッシュ！
8 千と千尋の神隠し
8 リリイ・シュシュのすべて
10 バトル・ロワイアル
11 ジョゼと虎と魚たち
11 接吻
11 たそがれ清兵衛
11 血と骨
15 鏡の女たち
15 下妻物語
1位 オーディション
2位 ビジターQ
3位 大日本人
4位 ピストルオペラ
5位 リンダ リンダ リンダ
6位 どろろ
7位 自殺サークル
8位 回路
9位 ユリイカ
10位 ディア・ドクター
2位 トウキョウソナタ
3位 害虫
4位 天然コケッコー
5位 回路
6位 その日のまえに
7位 歩いても 歩いても
8位 オトナ帝国の逆襲
9位 オーディション
10位 バトル・ロワイアル
次点
ノロイ
ジョゼと虎と魚たち
愛のむきだし
ぐるりのこと。
https://mao.5ch.net/test/read.cgi/underwear/1594664604/
大体パラサイトの話の作りが吉本新喜劇。
あれでお笑いで終わっていればまさにそのまんま
だったら、まだ認知症が進展しないうちに蛭子さんを使ってよ。
それに吉本よりドリフっぽいし
ドリフと言ったらマルクス兄弟のパクリだし
大日本人みたいなバカ映画評価してるやつは何も語るな
マルクス兄弟の影響の方が受けてるし
色々パクリまくってるのがドリフだから
ミスタービーンがーとかバスターキートンがーとか言えるのがドリフ
そんなの今どうでもいいだろ空気読めないやつだな
2019年映画ベスト（見た順）
『ワイルドツアー』三宅唱
『旅のおわり世界のはじまり』黒沢清
『運び屋』クリント・イーストウッド
『さらば愛しきアウトロー』デヴィッド・ロウリー
『トイ・ストーリー4』ジョシュ・クーリー
2010年代映画ベスト
1『ブロンド少女は過激に美しく』マノエル・ド・オリヴェイラ（2009）※日本公開は2010年
2『マリアンヌ』ロバート・ゼメキス（2016）
3『seventh code』黒沢清（2014）
4『それから』ホン・サンス（2017）
5『ローラーガールズ･ダイアリー』ドリュー・バリモア（2009）※日本公開は2010年
佐藤公美 （映画プロデューサー／マネジメント）
2019年映画ベスト（鑑賞順）
『旅のおわり世界のはじまり』黒沢清
『運び屋』クリント・イーストウッド
『ハイ・ライフ』クレール・ドゥニ
『ウルトラ・レーヴ』ベルトラン・マンディコ、ヤン・ゴンザレス、キャロリーヌ・ポギ、ジョナタン・ヴィネル
『ヴィタリナ』ペドロ・コスタ
2010年代映画ベスト（公開順）
『アンジェリカの微笑み』マノエル・ド・オリヴェイラ（2010）
『サウダーヂ』富田克也（2011）
『J.エドガー』クリント・イーストウッド（2011）
『フライト』ロバート・ゼメキス（2012）
『ホーリー・モーターズ 』レオス・カラックス（2012）
『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』ジム・ジャームッシュ（2013）
『グランド・ブダペスト・ホテル』ウェス・アンダーソン（2014）
『ハッピーアワー』濱口竜介（2015）
『散歩する侵略者』黒沢清（2017）
『ファントム・スレッド』ポール・トーマス・アンダーソン（2017）
2010年代映画ベスト（公開順）
『サウダーヂ』富田克也（2011）
『ホーリー・モーターズ 』レオス・カラックス（2012）
『罪の手ざわり』ジャ・ジャンクー（2013）
『ロスト・シティZ 失われた黄金都市』ジェームズ・グレイ（2016）
『ワイルド・ボーイズ』ベルトラン・マンディコ（2017）
『密使と番人』三宅唱（2017）
『15時17分、パリ行き』クリント・イーストウッド（2018）
『タクシー運転手 約束は海を越えて』チャン・フン（2017）
『ペンタゴン・ペーパーズ／最高機密文書』スティーヴン・スピルバーグ（2017）
『旅のおわり世界のはじまり』黒沢清（2019）
https://www.nobodymag.com/2019best/
マリアンヌ
ゴーストライター
ホーリーモーターズ
運び屋
ブリッジ・オブ・スパイ
さらば愛の言葉よ
フライト
ゼログラビティ
レヴェナント
だっけ
過去の作品群の要素がこれでもかというほどふんだんに散りばめられていてファンは大興奮だそうだ。
お前の狭量で排他的な感性じゃ、評価できないだろうな。
バカ映画に対して狭量排他的もねぇよww
エドウッドをベストに入れるやつの意見なんか誰も信用しないだけ
その理由は？
失せろ
松本人志は阪本の「王手」の一部をなんとなく社交辞令的に褒めていた。
お葬式やタンポポを人間関係のしがらみでそうしたようにタケシーズを無理やり褒めていた黒沢清は松本人志監督作品をどう観た(観てない？)のだろう？
松本人志「(だ、誰やそれ？それになんかコイツ、下手に出とるわりに妙に鬱陶しいけど、知らないと答えるのも腹立つしな)そうですかぁ」
これで面白い映画が1本でも撮れてたらよかったのにね。
シネマ坊主読めば映画撮れる人じゃないのはわかる
なんで才能ないのに撮ったかね
撮らせたやつの犯罪だよ
>>511
あなた達の意見は意見で、それはそれで構わないがその自信はどこから
来るんだよ。高名な映画評論家なにかか、あなた達は。
シッチェス映画祭 ディレクター アンヘル・サラ氏に聞く
それがカンヌやベネチア、ベルリンの映画祭においても反映され、アニメやホラー
はひとつのジャンルとして認められたわけです。カンヌ映画祭での宮崎監督作品へ
の評価や、あるいは三池監督の評価です。私は視聴覚の芸術においては、何か勇気
を持って新しいものに取り組んでいくことが非常に重要なだと思っています。
私たちは北野武監督の『ICHI』と黒沢清監督の『CURE』を非常に革新的であると
高く評価しています。新しい言語を使って大きな影響を与えている作品と考えます。
韓国や香港の映画についても、同様の重要性があると思っています。
私はシッチェス映画祭だけでなく、映画祭には常にそのようなイノベーションを
起こしていくことが重要な役割があると考えています。
私たちは過去10年間そうした革新的な取り組みに焦点を当て活動して来ました。
例えば今年について言いますと、私が最も革新的で素晴らしいと思った映画2本
ありました。それはやはり日本映画で細田守監督の『サマーウォーズ』と
松本人志監督の『しんぼる』です
ttps://www.animeanime.biz/archives/2823
評論家様じゃないと批判しちゃいけないのかい？
誰でも自由に映画について語っていいでしょ。
評論家様の威を借りないと感想を語れないの？
君の言葉で語りなさいな。
>>評論家様じゃないと批判しちゃいけないのかい？
誰でも自由に映画について語っていいでしょ。
俺は、>>あなた達の意見は意見で、それはそれで構わない
と書いているが。よく読めよ。
>>評論家様の威を借りないと感想を語れないの？
君の言葉で語りなさいな。
と大上段に構えた割には出て来た感想が、
>>大日本人は面白いところもあるけど、作品的には評価できない。
しんぼるは糞だと思っている
かよ。もっと微細に克明に語れよ。
>>評論家様の威を借りないと感想を語れないの？
君の言葉で語りなさいな。
と大上段に構えた割には出て来た感想が、
>>大日本人は面白いところもあるけど、作品的には評価できない。
しんぼるは糞だと思っている
かよ。もっと微細に克明に語れよ。
特段語りたくもないので。
君はといえばそんな俺ほども語ってないよ、評論家様の記事をコピペしただけで。
数多のフィルムメーカーは映画学校に行ってようが行ってまいが映画を死ぬ程
見てるし本を読んで技法を学んでいる
型の無い奴に型破りな物は作れない
松本と違って地頭が良いから奇跡的に成立させてしまった
頭が悪いならせめて勉強くらいしろよ
松本にはなかった
映像が美しくない映画は見るに値しない
まともに映画見てたらその男の異常に長い歩くシーンは良くも悪くも撮れない気がするけど
松本はただ芸術的な方面を目指してるだけのように思えた
アーティスティックな映画に対する態度の違いかね
唸るほど金があって技術も使い放題ならそれこそ最近の「ワイルド・スピード」作品みたいのを撮ってるかもしれない
フーテン時代に居候してた友人(ホモ)が映画好きで、それに付き合わされよく一緒に観に行った。
フランス座時代は、界隈で働いてる者に浅草六区内の映画無料パスが与えられており、金はないし暇なのでよく観に行った。
同僚の井上(構成作家として今も関係)いわく「たけしは若富さんのヤクザ映画で泣いてた」
オールナイトニッポンやインタビューなどで、映画出演の仕事とは無関係に大島や黒澤、森田や石井聡互などの作品にたびたび言及。
ツービート時代、糸井重里との対談で「これからやってみたいのは映画監督」と告白。
著書の増補改訂版に1章だけプラスした内容が「映画監督をやってみたい」
ターミネーターのビデオを「これすごく面白いんだ」と軍団らに何度も(観せた事を忘れて)観せたり、スキャナーズの頭部破壊シーンを真似て喜んだり。
60年代末に文化人の必須科目のような存在だったゴダールやフェリーニへの執着。ただし「映画大陸復帰後」のゴダールは理解できないと言う。
ソナチネの仮タイトルが沖縄ピエロだったり、みんな～やってるか！の仮タイトルが八月の毛沢東だったり…
中島貞夫の現代風俗フェイクドキュメンタリーでフーテンとしてインタビューされてるというのは本当なのだろうか？
その頃の仲間だったガイラに「俺が成功したらお前に映画撮らせてやる」という約束を「ほしを継ぐもの」で果たしたが、その内容については批判的。
若手の頃の松尾伴内に若松孝二から主演オファーがあったのを、本人が知らないうちに「暗い内容だから」と断る。
あれは立ち消えたんだろうけど、ちょっとしたキッカケで復活するのも映画の企画だからひょっとしたら…
まあ、どちらにせよ異形の怪物と戦う清映画は観たい。
デジタルが普及した今なら撮れそうだけど観客は呼べるのだろうか
ウルトラQダークファンタジーで脚本・太田愛の「境界領域」とかいうエピソードを監督するはずだったが、どういうわけか実現しなかった。
同番組で高橋洋が脚本担当した「ヒエロニムスの下僕」は面白かったけど、「これってウルQじゃなくて怪奇大作戦じゃね？」と思った事は確か。
10億くらい渡したらどういう映画を撮るのか気になる
誰か酔狂な金持ちがパトロンになってくれないものか
今のこと受賞は全部ある時視点ばかりだし、そもそも三大映画祭でコンペ入りしたのアカルイミライだけって納得いかんわw
予算があってセカンド班やサード班も使えるなら凝った弾着やカーチェイスもやるんじゃない？
ないそうだからな
ヒットした方がいいし若い人に見てもらいたいと思ってる人
だから物好きな金持ちが金出せや
そりゃそうなんだろうけど
根っ子はカルト作家だから大林宣彦と同じで「普通の作品」を作ってもぶっ壊れた作品になる
誕生日
1931年 - 水野晴郎、映画評論家（+ 2008年）
1955年 - 黒沢清、映画監督
1961年 - 中田秀夫、映画監督
1970年 - 宮藤官九郎、脚本家、俳優
2002年 - 藤井聡太、将棋棋士
忌日
1981年 - 伊藤大輔、映画監督、脚本家（* 1898年）
2006年 - ジャック・ウォーデン、俳優（* 1920年）
2011年 - 原田芳雄、俳優、歌手（* 1940年）
2014年 - ジェームズ・ガーナー、俳優（* 1928年）
2018年 - 橋本忍、脚本家（* 1918年）
清も拘りは全部捨てて大爆笑ギャグ映画を作るしかないな
大日本人好きのバカが暴れてるんだろうな
3:45～黒沢映画における笑いについて語っている
勝手にしやがれ！の何作目かでの、みんなで船に辿り着いたら巨大な玉が転がって来るなんてのは、どう受け止めたらいいか分からず笑ってしまう。
昔の文章で黒沢清は「映画館で遠慮なくゲラゲラ笑いがするのは慎みを欠いているように思え抵抗がある」みたいな事を書いていた気がする。
その前に、語っている武田真治の挙動も笑えた。
ダメを重ねたダメ人間だ！←直球
動けるなら最初からそうしろ←好き
あると思えばあるないと思えばない←紙一重
「体裁を考えず全力でバカをやる」なんてのは現場受けはするかもしれないけど観客にとってはイヤな身内ノリに見えてしまう。
東京国際フォーラムで(正式公開より1年以上前に)先行上映されたカリスマには
大杉漣がやたら大袈裟なリアクションとってる場面があったはずだけど、俺の思い違いじゃなければカットされてる。
さらに『カリスマ』の事。大杉漣さんが松重豊さんのラジオで
「『カリスマ』で余計な事をしてしまって申し訳ない」と言う話をしていた。
大杉さんは黒沢監督の現場では、必ず何かアドリブを入れて、
そのアドリブを黒沢監督が必ずカットする事が、二人の間でのお約束になっていたらしい。
2017年9月11日
『勝手にしやがれ』シリーズで哀川翔とコンビを組んだ前田耕陽さんに聞いたところでは、
黒沢清監督は「自由にやってください」、
「ゴールにたどり着けばいいですから、あとはアドリブで」という感じだったそう。
2018年8月18日
しかし、監督として見通しがついてない時期に自らドツボにハマるようなことをする黒沢清に不安を感じていた。
大杉漣が初めて参加した黒沢作品だが、ギャグ的には「ムー一族」の郷ひろみ(白ブリーフスーパーマンとカーテンの風)を思い出した。
初期常連の加藤賢崇が、出演してると言われてもなかなか気づけないようなモブみたいな役柄だったのは何故なのか？
東京国際映画祭で観た時、外国人の観客から「広角レンズなど使ってもっと迫力を出さなくては」と言われた黒沢清が「広角レンズは使いません」とキッパリつっぱねたのを未だに覚えている。
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/whis/1331610053/
81 ：山野野衾 ◆m6VSXsNcBYte ：2012/07/04(水) 22:21:29.68 0.net
以下蛇足。広島県にある、ウッドワン美術館へ行って参りました。
美人画（洋画・西洋画を含む）はまだよいのですが、ゴッホ、コロー、応挙、
大観、春草などの大家の名が並んでいるものの、絵自体はパッとしません。
一流作家の二流品より、二流作家の一流品の方が楽しめると思うのですが、
宣伝効果はあるのでしょう。
役者はただA地点からB地点に動けばいい
余計な情念とかいらんと
観てるのはどうせ同時代の人間なんだし、こう描けば人物の心情とやらを観客は勝手(わりと一義的)に解釈してくれるだろうという匙加減を覚えたが、それは妥協点でもあると自覚しており
そこから前進したのか後退したのかはなんとも言えない。
＞「広角レンズは使いません」
あれってカメラをセッティングする回数が増えるのでその分予算がかかるから広角より
望遠を使うのが理由だと前に読んだことがあるが。違うのか？
迫力を出すために遠近感を歪めてみせるような(マンガにはありがちな)真似をしたくないから。
少なくとも、映画を観てそんなものに迫力を感じた事がないのだろう。
それと日本の場合、カメラの向きを少し変えたら映したくないものまで見えてしまうという事情もあっただろう。
初期の石井岳龍がやたら細かいカット割りで尋常じゃないスピード感を出したつもりになっていたが、観ているこちらにはチカチカした場面が続くだけでかったるいとしか思えなかった。
石井にはその停滞を充実させる才能もない。
狂った文章を書こうとして支離滅裂な言葉を延々並べても、ページをチラ見した読者は瞬時に意図を悟り白けてしまう。
30分番組では名作を生んだが…
ロボット長官のエピソードはアルファヴィルの影響。
黙れ狂い咲きサンダーロードは完成度を超えた傑作だろ
ファントミラージュはピヨシだった。ゴーストマスクよりはいい映画だったぞ
清ヲタは嫌いそうｗ
どっちも程よく海外でも評価されてるし
しゃしゃり出てくる奴って正直イタいと思うんだが。
ギリアムだったら太田光とかさ。
芸人を起用してもあざとくならない。
イメージを逆手に取ったつもりで実は安易な「意外な配役」なんて事はしない。
ここでは好意的に語られてる哀川翔だって、もともとはこういう場で好かれるタイプ(のイメージ)ではなかったし
「いまの俺の背中の演技、見逃さないでちゃんと撮らないと」なんて言いそうな人物かと思っていた。
Vシネ主演で似たような2～3種類の役柄を何度も演じ続けてきた事で「無駄に力んでも仕方ない」という聡明な結論に達したのだろうか？
お前だけだよ待望してるの
太田は又吉が芥川賞を取った時の嫉妬ぶりが相当イタかったな。
>>582
＞タレントイメージや格に惑わされず
そんな探し方もしていないな。
芸人枠はお笑い系の芸能事務所にこんな人を探してくれって感じでリクル
ートしているみたいだけど。トーキョーソナタの時の児嶋の先生役は最初
は同じ事務所の人力舎からドランク鈴木が推薦されたけど鈴木の方で断っ
たんで児嶋になった。
いかにも俺は黒沢清に関しては詳しいとか自慢したいみたいだけど相当イタいぞ。ｗ
菅原文太×愛川欽也
『ビー・バップ・ハイスクール』シリーズ全6作
仲村トオル×清水宏次朗
『勝手にしやがれ!!』シリーズ全6作
哀川翔×前田耕陽
たけしに憧れて映画始めたり金髪にしたりコメンテーターしてる芸人がいるらしいね
太田は又吉の火花のこと絶賛してたが何を見て嫉妬と感じた？
サンデージャパン
一回銀髪にしてカモフラージュしたみたいだね
>サンデージャパン
そんな番組ねぇよw
そう見えたとしてもネタだと思うよ
基本又吉のことメチャクチャ褒めてるから
＞絶賛
>>591
＞メチャクチャ褒めてる
褒め殺しって言葉も世の中にはあるからな。
センス無さ過ぎ
寡黙な狂人、キムタク。
この人はやっぱりどんな条件でもやっていけるタフな人物だなと感心しつつ、寒気もした覚えがある。
セリフも覚えず勝手な事ばかりしてまったく言うことをきいてくれなかったと言う。
しかし、助監督時代から三池を知る山城はかつて
「三池くんは才能あると思うけど、役者の言うことをなんでもすんなりきいてしまうからもっと厳しくやった方がいい」
とコメントしていたという。
「山城さんはさすが撮影所時代からの俳優で、映画は監督のものなんだからあなたの好きにやるのが正しいと言ってくれ
とことん協力的でした」
と黒沢清は語るが
自分の番組で伊丹との訴訟問題が話題になった時の山城は
「あれは映画青年だから…」と呆れたように言う伊丹の言葉を挙げて、完全に伊丹寄りの立場で通した。
三池や黒沢が嘘をついているわけではなく、それだけ山城が気分屋なのだろう。
カーボーイと日曜サンデー毎週聴いてるから太田についての解釈は俺のほうが正しいよ悪いけど
太田のファンが太田を否定するわけないじゃん。
かと言って面白いわけでもないので鬱陶しい。
それで騙せると思ってるやつww
>サンデージャパン
ナギはすでに共演してるが
売れそうってことじゃないの？
各監督の評価で山城新伍を比較して論ずるにしても、その比較する論点が一定
で無くずれているが。スィートホームできちんとセリフを覚えてきて監督の
指示に従ったのかどうかで比較すべきだろう。
後から伊丹側についたかどうかは関係無い。
なんであんな音小さいんだよw
通常の倍くらいの音量で観たわ
それを承知でウケ狙いのアドリブかます大杉漣と、たいていはカットする(編集の都合で切れない場合も)黒沢清。
でも不仲というわけではなかった。
部外者からは仲間内の悪ノリのように見える「怪演」は、小劇団の常連観客みたいな人にはウケるだろうけど
誰々さんがまたバカやってる！なんてのはたいてい不愉快だ。
コロナで映画が流すことも作ることも困難な中、新作がTV放映 劇場公開 ヴェネチア映画祭コンペに出品される清は持ってるなw
1968年『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト』繰り返し見るならレオーネだ
1969年『ワイルドバンチ』こんなカッコいい映画を見たことない
1970年『ライアンの娘』映画のなかに伏在するもう１つの映画を初めて垣間見た
1971年『わらの犬』誰1人として本質を見抜けていない異端の映画
1972年『ラストタンゴ・イン・パリ』固有のテーマを必要としなかったベルトルッチ
1973年『映画に愛をこめて アメリカの夜』映画好きは見ないと損だけど、 一生を台無しにするかも？
1974年『田園に死す』寺山修司の引用で作られた寺山修司の映画
1975年『新幹線大爆破』日本映画が日本の戦後にケンカを売った最後の映画
1976年『タクシードライバー』トラヴィスと同じように「拳銃が欲しい」と自分も思った
1977年『戦争のはらわた』ペキンパーはけっきょく「暴力の本質」だけを描いた
1978年『SF／ボディ・スナッチャー』アメリカが初めて体験したイデオロギー闘争の恐怖
1979年『ウォリアーズ』ウォルター・ヒルの情熱と賢さ
1981年『劇場版 あしたのジョー2』出崎さんは乗り越えなければならない壁だった
1982年『ブレードランナー』映画だけに流れる特権的な時間
1983年『ブルーサンダー』ヘリコプター映画の最高傑作
1984年『パリ、 テキサス』快感に満ちた映画的な時間
1985年『ドレミファ娘の血は騒ぐ』映画監督の資質と時代感覚
1986年『ブルーベルベット』デヴィッド・リンチには勝てない
1987年『ニア・ダーク／月夜の出来事』メタファーとしてのヴァンパイア
1988年『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』ロボットアニメが到達したひとつの極点
1989年『その男、 凶暴につき』既存の映画の表現に囚われない北野武の自在感
1990年『トレマーズ』とにかくハッピーな映画
1991年『ヨーロッパ』僕の理想に近い映画監督
1992年『レザボア・ドッグス』ツーショットのダイアローグ劇を書く天才
1993年『アサシン 暗・殺・者』バダムについて語りながら、 ベッソンについても語る
1994年『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』等身大のヴァンパイア
1995年『セブン』デヴィッド・フィンチャーならこの１本に尽きる
1996年『バウンド』マイノリティへの想い
1997年『L.A.コンフィデンシャル』アメリカ映画の底力
1998年『ベイブ／都会へ行く』動物がしゃべることの違和感を克服してみせた
1999年『DEAD OR ALIVE 犯罪者』平然とデタラメをやって、 カタルシスもある
2001年『ブラックホーク・ダウン』ラストのカタルシスが見事
2002年『戦場のピアニスト』言いわけ映画の典型
2003年『殺人の追憶』ポン・ジュノは人間をこってり描く
2004年『ボーン・スプレマシー』監督の顔が見えてこない不思議さ
2005年『宇宙戦争』スピルバーグでも破綻することがあるんだ
2006年『トゥモロー・ワールド』アクションシーンがなければ立派な文芸映画になる
2007年『ノーカントリー』人間は不気味な存在だ
2008年『ぼくのエリ 200歳の少女』北欧映画の独特の雰囲気
2009年『ウォッチメン』世間はザック・スナイダーに厳しすぎる!?
2010年『ザ・ウォーカー』キリスト教とアメリカの歴史をもう１回やり直す
2011年『ドライヴ』すんなり見るだけでは済まないなにかが隠れている
2012年『ゼロ・ダーク・サーティ』相当な自信か信念がないと、 こんな映画は作れない
2013年『オンリー・ゴッド』謎の映画。 いまだによく分からない
2014年『フューリー』「映画の構図」について語ってみたいから選んだ
2015年『ボーダーライン』続編と比較して見ることで分かるもの
2016年『ジェイソン・ボーン』失敗した作品から学べることは多い
2017年『シェイプ・オブ・ウォーター』ギレルモ・デル・トロの最高傑作
押井守監督、忖度なし「いま見るならこの1本」をピックアップ！“私的映画史”50年を書籍化
清のはどこ？
まさか知らないのか？
https://youtu.be/z2rZVIE2oyQ
清作品に触れたのは「CURE」しか知らないな
たけしの最高傑作 ソナチネ
ポンジュノの最高傑作 母なる証明
武その男
ポンジュノ殺人の追憶
敵、または周囲の者、状況がキチガイじみてる
でも実は主人公が一番ヤバい
第一章 一九八〇年以降の日本映画
第二章 暴力の抒情
北野武／石井聰亙（石井岳龍）／塚本晋也
第三章 多元化するエスニシティ
高嶺剛／崔洋一／山本政志／阪本順治
第四章 ジャンルの記憶と解放
黒沢清／周防正行／押井守／瀬々敬久
第五章 ノスタルジアの再検討
市川準／坂東玉三郎
第六章 新しいドキュメンタリー
原一男／原将人／渡邊文樹／仙頭（河瀬）直美
注目度が低い話題だと
ネトウヨも工作しに来ないからな
何にせよヒットしてほしいわ
正直アレはそのおかげで中ヒットくらいしたんじゃないかと思ってる
清もそろそろカンヌのある視点だけじゃなく三大映画祭コンペでも賞を期待したいな
2018 ローマ
2019 ジョーカー
とアジア圏外が続いていることが上手く作用してほしい
でも清も女性映画で夫婦と戦争ものでテーマもあるから日本贔屓のブランシェットに響く可能性は高いかと
清のフィルモグラフィーでも2度目のコンペ部門、条件的に1番チャンスなのは確か
中華系だしそれも有利に働きそうだな…
>>629
友達の金子辺りから見ろと勧められたんだろうか？
それもテレビ編集版で、カンヌでテレビ編集版が選ばれたのは初らしいがヴェネチアはどうなんだろうな
金獅子か銀獅子賞をスパイの妻が撮るのが理想だけども他の作品で誰もが共感するような感動作が出るかもしれんからまだわからんよな多分
キュアロンのroma そしてジョーカーみたいな最強傑作がないから黒沢清監督金獅子行けるのでは！冗談抜きに
今年黒沢清のスパイの妻 共に尊敬してて
どちらも過去でかい賞を(ある視点は取ってるけど)取ったことがなくていきなり過去最高の傑作を撮るあたり運命的な物を感じる
グッドフェローズ 七人の侍 道 ザマスター
最近だと女王陛下のお気に入りだし
おそらくカンヌがなかった分注目はトロントとベネチアにいくだろうしね
トロント西川美和と河瀬直美がノミネートされてるみたいだけど女性監督優遇で賞取れるかな？
まぁしょうがないね
ブロークバックマウンテン 戦場のピアニスト ファントムスレッド
roma ジョーカー … まぁ低予算のムーンライト は大好きだけども
ポールトーマスアンダーソン も作品によってはそうかもしれないな笑 マグノリア ゼアウィル
ファントムスレッドは傑作だけど ザマスター とホアキン のもう一つのやつは好き嫌い激しく分かれそうだし
まぁダークナイト は家でも楽しめたけども
ノーランはインターネット嫌いで ＣＧも嫌いで今でもフィルム撮影だから時代の波に乗らない同調圧力拒否する姿勢は大したものだと思う
ノーランはおそらくキューブリックみたいに死後に再評価される感じがする
今でも 作品賞取ったフレンチコネクションよりも時計仕掛けのオレンジが語られるようにね
ノーランだって現状、充分に過大？評価されてるわけで、死後にこれ以上の評価は特にないんじゃないかなあ。
ハリウッド映画なら充分話題にはなるけれど
外国語映画だったら金獅子がやはり最も効果があると思う たとえ過大評価と言われようとも
(ジョーダンピールの超低予算映画ゲットアウトみたいに) あれは確か最初は期待全くされてないけれど最後はアカデミー監督賞 作品賞にノミネートされてた気がする
なお今まで三大映画祭のコンペに殆ど縁無かった分、スパイで金獅子賞取ってくれw
まぁいい結果だしてほしいけれども笑笑
まぁノマドランド金獅子 スパイの妻 銀獅子でも充分嬉しい
2018 本命 ブラッククランズマン カペナウム
バーニング
2019 本命 ペインアンドグローリー ワンハリ
portrait of lady fire だから スパイまだみてないけども 試写の感想見る限りだと金獅子でもおかしくなさそう笑
まぁ殺人の追憶やグエムルのような傑作だけど明らかに賞レースむけじゃないポンジュノがアカデミー4冠するぐらいだから本当に何が起こるかわからない笑笑
この3年間の作品を見ると 昔の聞いたこともないような金獅子作品と違って 芸術映画だけじゃなくてヒット要素を兼ね備えた映画が受賞してるから(シェイプ roma ジョーカー) カンヌよりもベネチアの金獅子の方が注目されてる気がする
(ザ スクエア ラブレス レミゼラブル cold war) アジア映画 (バーニング 万引き パラサイト ) まぁ評判良い portrait of lady fire とても見てみたいけど
ベトナム戦争の時にアメリカ人が イージーライダー 俺たちに明日はない 真夜中のカーボーイみたいな救いのない傑作映画のようにね
スケキヨみたいに言うな
アジア映画っていうかほぼ韓国映画じゃん
パラサイトはそれまでのポンジュノ映画と比べると異質
NHKはポンジュノに見せた方がいいよ
2019年ベスト10にも アイリッシュマン ミッドサマーと並んで濱口監督の 寝ても覚めても入ってたからな笑 スパイの妻はそれ以上の映画らしいから 年間ベストにも入れてくれそう^_^笑笑
カトリーヌドヌーブはイチャンドンのバーニングや是枝映画が好きらしいし
イザベルユペールもキネマ誌で濱口監督の寝ても覚めてもを今まで見た日本映画やフランス映画と違って斬新でとても大好きになったって語ってたし
韓国映画はそうだろうけど日本映画は人気じゃ無いだろ
案の定自分も今年 キングダム 新聞記者 翔んで埼玉を見たけど エクストリームジョブ パラサイト はちどりなどの、韓国映画とは差がありすぎてる気がした笑笑
韓国映画3本はどれも傑作だった
なんで最近の韓国映画って凄いのかって聞いたら
徴兵制や失業者激増などで嫌でもその要素を取り入らなければリアリティが欠けるらしく
韓国人は映画をたくさん見るから演技がわざとらしいとすごく叩かれるから良作が多いと聞いて納得した
オールドボーイ チェイサー コクソン などは見返したいとは思わんな ポンジュノ映画は何回見ても面白いが
そりゃ昔の日本映画はいいだろ
そういえばその仲のいい韓国人によると韓国内での映画好きの間ではポンジュノよりイチャンドンの映画の方が人気らしい
なんでスリービルボード シェイプオブウォーターに負けたんだろう…
デルトロ大好きだけどさ
と近年の中では傑作揃いだったけど 作品賞はシェイプオブウォーターだったんだよなー
あの年は監督賞 デルトモ濃厚 作品賞 スリービルボード の予想が大多数の予想だったから驚いたな
シェイプ～の方がより反トランプ的だったからじゃない
清はスリービルボードの方が好きそう
さらにスリービルボード は内容が内容だからまぁシェイプが妥当かな
スリービルボード の監督がたけし映画好きらしいしね
10ヶ月前の
地下のシーンとか笑笑😂
今村昌平と黒沢清にはとても影響を受けましたって名指しで言ってくれてたから本当に好きなんだろうな笑 阪本順治や是枝監督はお世辞で言ってるのかもしれないけれども
あの1940年代をきれいに撮影するとどんな風になるんだろうか キュアロンのromaみたいな感じかな あれは白黒だけれど
画面に重厚感がない。まあ、清は文芸映画的な立派な画面は好きじゃないとは思うけど。
清の2010年代好きな映画は マリアンヌやブリッジオブスパイのようなミステリー系と
イニャリトゥのレヴェナントやキュアロンのゼログラビティのような撮影に凝ってる感じのものを選んでるから予想が全く出来ない笑笑😅
これ
照明の問題だと思う
国家権力対個人という図式の王道的エンタメさに清の演出と濱口竜介の脚本が加わるのはかなり良いと思う
前から思ってたけど清はリンチやレフンみたいにジャンル映画撮るとハマる
ビューティフルマインドよりはるかに良かった
難解だったけど
NHK放送センターでも行かないと再生環境が無いな
たとえ脚本クソでも どんどん幸せな日常から狂ってくるのが画面越しに伝わってきそうだから海外の人にも充分伝わりそうだな
アンリーの金獅子作品ラストコーションって映画が見たくなった
美術良いの？
予告からはあまり感じられないんだけど…
まぁどの映画もポスターは綺麗か…笑笑
これ上映館少ないからチケットとろうか迷ってるけど ネタバレはしなくていいからどのような映画に近いか教えてほしい いまいちなら別に慌てる必要ないしね😅
ブロークバックマウンテン シェイプオブウォーター cold war など
その為にはヴェネチアだけじゃなくトロント映画祭やニューヨーク映画祭に出品出来るかも重要かも
しかしたしかトロントとニューヨーク映画祭はもうコンペ決まってたと思う トロントは河瀬さんや西川美和の作品が選ばれてて ニューヨークは
日本人は確か居なくて ホンサンスとかが選ばれてた気がする
クロエジャオの作品に加え ケイトウィンスレットやマークウォールバーグ などが多いからベネチアよりもきついと思う
個人的にはスパイの妻がベネチアで金獅子取って
キュアロンのromaみたいに(Netflix作品だが)アカデミーで旋風を巻き起こしてほしい
ルックがもろNHKやん
まぁカンヌやベネチアは日本人にはいまいちに見えてもあっちでは凄いと思われる映画が賞をとってるからな 影武者 うなぎ 座頭市など
お前ちょっと書き込み抑えてくれ
楽しみなのはわかるけど
だけど 最有力に押されてる意味はよくわかんない ファーゴ の主演が出てるからか❓
ベネチアで金獅子か銀獅子とればスレ盛り上がりそう無冠だったらそんなにだと思う……
まぁネタバレになっちゃうから内容紹介の仕方はSNSその他でも難しいかもしれないけど
ただここ数年のアカデミー外国語賞は
サウルの息子 ナチュラルウーマン roma パラサイト などはどれも叩かれる要素満載の映画ばかりだから良くも悪くもそうゆう映画のほうが
賞レースとることが多いと思う
脚本は濱口竜介だが
案外名誉だったりする
カリスマでぼんやりだけど天皇制の話してた（そう読める）くらいか…
そこをバラして紹介するのは難しいかも知れない
蓋を開けたらいつもの黒沢映画じゃないのか
まぁ変だと思われるかもしれないけど俺は初期のcureや回路よりも散歩する侵略者や岸辺の旅のほうが好き なんか世界観がたまらない^_^
だから期待している
テストしてんんじゃねぇよキチガイ！
旅の世界の終わりは見てないけども
結構三大映画祭のコンペで何が受賞するか予想したり発表に一喜一憂するの好きだから清でそれを楽しめる日が来るとは…
金獅子は無理でも 最近から銀獅子は監督賞と審査員賞２つになったからどっちか受賞してほしいな☺
熱中症対策でスッパイマンとか付けよう
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1597898238/
１９日午前８時ごろ、福岡市西区の九州大学伊都キャンパスのため池で「人が浮いている」と警備員から１１０番があった。全裸であおむけに浮かんでいる男性の遺体が見つかり、目立った外傷はなかった。周辺では１４～１６日に全裸の不審者が目撃されており、西署は関連を調べ、身元の確認を急いでいる。
ため池は九大の「生物多様性保全ゾーン」にある。西署によると、１４日午前１０時ごろ、大学院生の女性（２２）が研究のため車で訪れた際、全裸の男性に追いかけられ、研究室の助教に相談していた。１５日と１７日には女性らから西署に「大学側が何もしてくれない」と相談があり、男性が全裸で泳ぐ姿も複数回目撃されていた。【大坪菜々美】
毎日新聞2020年8月20日 10時51分(最終更新 8月20日 11時23分)
https://mainichi.jp/articles/20200820/k00/00m/040/039000c
他ソース
九州大学のため池で腐敗した遺体発見
https://news.yahoo.co.jp/articles/9dd6adb5e8775efd959e8eb0317ba93a4f464084
関連スレ
【社会】九州大学伊都キャンパスの池に成人男性の遺体が浮いているのが見つかる。福岡市 [記憶たどり。★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1597807121/
脚本賞だと他人だから監督賞プリーズw
グッドフェローズ 七人の侍も銀獅子だし
最近だとアカデミー監督賞候補にもいった女王陛下の、お気に入りもだし
「動けるんだったら、最初からそうしろ！」
と言えば動いたかも。
催眠術で人の奥底にある殺意を実行させるって、それだけ？
ラストも犯人が死んでも催眠術かけられてる人がいるって示唆して終わったけど脈絡なくて腹たったわ
誰でも殺意を持ったことあるだろうって言いたいだけ？
あの犯人は自己暗示で狂った状態になってたの？なぜ？
観客に想像の余地を託すんではなくただの不親切
この監督がなぜ海外で評価されてるのかわからん
どうやら清は1970年代初めのアメリカが混乱してる時に作られた低予算映画をずっと見て育ってるから アメリカンニューシネマのようによくわからないまま終わってるのが映画だって考えがあるのだと思う
アメリカンニューシネマの映画のように
お前なんかにニューシネマがわかるわけ？
蓮實重彦とか関係なくアルドリッチは日本の映画ファンに人気あった。
フライシャー、シーゲル、フラー、カーヴァー、ヘフロン…
ペキンパーは「ニューシネマ」寄りでもあるが。
2010年代の映画第二位にゴーストライターだし笑笑
冗談抜きでうっかり話しそうだわ
それじゃダメもう一回観て
1位がゼメキスのマリアンヌw フライトも入ってるし清ゼメキス好きすぎ
セザール賞では監督賞とってブーイングの嵐で
外でデモまで起きる始末笑笑
じゃあもう書き込まないわ
悪いな
Cureはあの映像やカット割りや音使いが凄いのであってプロットだけ見たら別に平凡だろう
20年代は幸先いいかも
今年はカンヌ中止 アカデミーもやるかやらないかわからない状況だから賞をとれば大きい
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1597965144/
充分報われているともいえるよ
これだけあればシネフィルの当人からしたら充分なんじゃないかな
ベネチア来月あるけど頑張ってほしいな
もっと偉大な存在だと思うよ
そもそもの認知度が低いんだよな
特にトウキョウソナタが好きらしいね
でもまあ本質的にカルト監督と言っていいと思う
こないだジュリエットピノシュが真実で、来日した時に 他の日本人で組んでみたい監督は黒沢清監督って言ったのにはびっくりしたが笑
ほかの名前がptaやベルイマンだったし
いろいろびっくり
復讐 消えない傷痕
CURE
蛇の道
蜘蛛の瞳
ニンゲン合格
を1～2年の間に連打していたバケモノ時代に較べると物足りない。
清順も賞レースは生涯でベルリン映画祭の審査員特別賞1回のみ
日本のリンチとして評価されていいだろ
リンチと遜色無いしリンチ級に評価されないのはおかしい
初期のノワールも最高
「業界外」の自主映画でありながら、まともな映画が受賞した試しがない日本アカデミー賞を、質量ともに最大の話題作である影武者を抑えて獲得。
キネ旬の年間ベストワン。
この手の結果をあげた作品にありがちな、シネフィルからの批判が一切無いどころか、その手の連中もベストワンに。
徹子の部屋に出演。
小森のオバチャマに「失礼だけど鈴木監督の映画を観るのは初めて」と言わしめた。
小林信彦のコラム「ビートたけしの猛毒DJ」は活字で初めて
たけしのオールナイトニッポンを褒めた文章と言われているが
その半分近くはツィゴイネルワイゼンを褒めているもので、映画監督たけしを一貫して無視し続けてる小林との因縁含めて因果を感じる。
久世ドラマやポワリトンなどで役者としても重宝され、テレビでは飄々とした風情の山羊髭の老人という記号を纏った。
清順を日活時代から支持し、解雇以降も清順に仕事を与えた石上三登志は「陽炎座」辺りからの清順の態度に違和感を唱え
「キャラを作るようになってしまった」という意味の言葉を残している。
ヨルゴスランディモス は殺しの烙印が好きらしいね
https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_directors_associated_with_art_film
Art horror
https://en.wikipedia.org/wiki/Art_horror
清もコロナで次いつ作品撮れるか分からないからスパイはヴェネチアで賞取って結構デカい印象残しといて貰いたいかな
実現してたらかなり面白そうな企画
前田敦子は旅終がかわりだったし、松田翔太は散歩で龍平がかわりだったとかw
ホラー映画で数十年ぶりに怖くて視聴止めそうになった
昔CURE見て何日も嫌な気分だったの思い出したわ
嫌な人だわ清
襲われたら死ぬ、呪いが伝染して死ぬっていうもので
因縁とか怨恨からくる日本の怪談的な怖さじゃないんだよなあ
そういう意味で降霊の怖さの方が個人的に好き
ネット黎明期のネットへの恐怖を霊を使って表現した作品だからね
結構先進的な発想だし、霊的表現のネクストレベルでこれを超えるものは清も清以外にも無理かも知れない
モンスターの恐怖は予算的に実現出来ていない
5億くらいかけてグエムル的小規模モンスター映画をやってほしい
8/21(金)
黒沢清 コメント
ベルトリッチと清順と、そしてゴダールまでもが混在した実に挑戦的な映画だが、
何よりこの場所で撮ることの喜びと、この人たちを撮ることの熱気が全編に溢れかえっている。
若々しい。映画とは本来こうでなければならない。
中国映画が今まさに絶頂期を向かえようとしている証のような一本だ。
ラストタンゴインパリは見てみたいわ
自分もよく解らないけど2人くらいがやたら盛り上がってる模様
逆にお前みたいにネガティブな発言を専門スレにまでしに来るキチガイは何がしたいの？
損してるねえ
この監督の前作、薄氷の殺人は素晴らしかった
清好きなら気にいると思うよ
今作も早く観たい
薄氷の殺人まだ観てなかったからアマゾンプライムで観てみる
死ぬのが怖いというより、恨みでも何でもないから逃れようがなく、
霊が攻撃してこないから戦いようもなく、
ただただ心が崩壊していく感じが独特で嫌だった
ともかく最初の開かずの間で、バイトの男が黒い女の霊を見るシーン
あそこが自分史上もっとも嫌だった
娯楽を通り越して不快になる怖さ なんなんだあの歩き方
ところどころ特殊効果のしょぼさが救いになってたが、
いまのCG技術で回路をリメイクしたらコロナの恐怖も重なって日本滅びるかも
男がソファの後ろに隠れる→ソファの下から向こうを覗くと誰もいない→ソファの上から顔がにゅっ
という最恐シーンがあったが、
幽霊の顔が出る前に、幽霊の肩越しにソファへ接近するショットが一瞬入る
これは絶対にソファ裏の男視点のままにした方がよかったのでは
怖さが一瞬損なわれた
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1597965144/
黒沢清のゴミ映画より、面白い。
これから楽しみや
みのすけが結構上の方にクレジットされててナゴムファンとしては胸熱
トウキョウソナタ カンヌ国際映画祭 ある視点部門 審査員賞
岸辺の旅 カンヌ国際映画祭 ある視点部門 監督賞
気狂い
多部未華子主演映画『空に住む』10月23日公開！岸井ゆきの、美村里江、岩田剛典ら共演！主題歌は三代目JSB
『EUREKA ユリイカ』などで世界的に知られる青山真治監督が7年ぶりの長編映画のメガホンをとる。
https://screenonline.jp/_ct/17386554
洋邦ともに豊富な月だから9月くらいにしとけばいいのに
今年なんてアクションあったか？
キラキラと違ってアクションだと洋画との質の違いが明白に出ちゃうからなのかもしれないが
韓国なんて年10本以上アクションがある
数こなしていかないと質は上がらないから頑張れよ
復讐 運命の訪問者 ハードボイルドアクション
今の話をしようよ
純粋なホラーで賞取った回路の方が異端
その点夫婦 戦争 サスペンスのスパイの妻は期待出来そう 実際三大映画祭コンペに入ったのもそういう事だろうし
ホラーは世界的に見て映画賞では弱いからね
アカデミーもホラーはほとんど獲ってない
「CURE」、「回路」、「リアル」も何気に魅せるアクションがあるからな
「叫」もそうだったか
散歩のアクション以外と好きだけど
黒沢清
風の中の牝鶏
『晩春』の直前に撮られた小津最大の問題作。市井の民が戦争をどう乗り越え
ていくかをぎりぎりまで問い詰め、映画はついに一度死を経験しなければそれ
を成し遂げることはできないという結論に達する。その責任をひとり背負った
田中絹代が壮絶だ。彼女を含め、夫も息子もだんだん死人に見えてくるところ
が凄まじい。もしこの作品がまっとうに評価されていたら、その後の小津のフィ
ルモグラフィはまったく違ったものになっていたと思う。しかしそうはならなかっ
た。このことに小津は意気消沈し、映画で真正面から戦争を扱うことをきっぱり
とあきらめ、みなが知る後期のスタイルへと華やかに変貌していくのである。
日本の夜と霧
この映画の登場で政治ディスカッション映画というまったく新しいジャンルが切
り開かれた。世界が驚いたのも無理はない。カメラの強烈な長回しと切羽詰ま
った俳優たちの熱演が異様な迫力を生み、とりわけ後半で津川雅彦たちが刑
事に逮捕される描写は圧巻だ。また、激しい政治口論がしばしば歌合戦へと変
化していくあたり、後にギリシアのテオ・アンゲロプロスに多大な影響を与えた
ことが手に取るようにわかる。しかしそういう表現が可能であったのは、もちろ
ん大島渚の恐るべき才能もあるが、優秀な俳優たちと、どんな大胆な撮影形態
にも動じることない松竹撮影所の底力があったからだろう。この革新的な作品
を生んだ母体が撮影所であったことに今更ながら驚く。
https://movies.shochiku.co.jp/100th/celebrity/kurosawa-kiyoshi/
そんなことない
「消えない傷痕」で哀川翔が袋から拳銃を取り出す絵
あれをサラリと撮ってしまう清のアクションセンスは凄い
ラストタンゴインパリで検索……
俺もビグロー ハネケ キャメロンは苦手だけど
ptaは大好きだから複雑だなぁ
ハートロッカーは政治的な意味で貶してたけど
助けに来たサイ笑笑
そうやな… ダウンタウン の松本にもいろいろ言われて可哀想…
ミラジョボの旦那のダメな方のポール・アンダーソンの方が好きよ
特に意識してないのかな？
なるほど サンクス！
駿と一緒でクリエイターはやっぱ作っちゃうんだろうな
そういえば話してた笑 まぁあの人は仕事感覚じゃなさそうだからかな
なんでペドゥナって思ったけど空気人形あれ是枝監督なのか あれはなかなかよかった笑
キチガイ早く●ねよ
東出の元妻は杏
入ってなかったらどうする？
前売り券におまけは付いているのか？
ついてないよ
まぁスパイ の妻が監督賞でもとても嬉しい！
そうかもしれない！
ライフイズビューティーフル グリーンデスティニー roma…少し妄想が入ってるけれども笑
キチガイ
万引き家族 存在のない子供たち ブラッククランズマン どれも社会問題の話だな スパイ の妻はこの要素に入るだろうか…まぁ傑作ならばパラサイト のように満場一致になると思うが
1 非情城市
2cure
3 ファーゴ
4 ハウスメイド
5 サイコ……2番目にくるのが凄い
人の骨折って逃亡中。訴えようにも住民票と住んでいるところが違うという悪質
詐欺犯罪者でもある
キチガイいい加減にしろよ
黒沢清（1955年7月19日 - ）『スパイの妻』日本
クロエ・ジャオ（1982年3月31日 - ）『ノマドランド（原題） / Nomadland』アメリカ
チャイタニヤ・タームハネー （1987年3月1日 - ）『ザ・ディサイプル（原題） / The Disciple』インド
ジャンフランコ・ロージ（1963年11月30日 - ）『ノットゥルノ（原題） / Notturno』イタリア、フランス、ドイツ
ヒラル・バイダロフ（1987年 - ）『イン・ビトウイーン・ダイイング（原題） / In Between Dying』アメリカ
エンマ・ダンテ（1967年4月6日 - ）『レ・ソレレ・マカルソ（原題） / Le Sorelle Macaluso』イタリア
モナ・ファストヴォールド （1986年3月7日 - ）『ザ・ワールド・トゥ・カム（原題） / The World to Come』アメリカ
ミシェル・フランコ（1979年8月28日 - ）『ヌエボ・オルデン（原題） / Nuevo Orden』メキシコ、フランス
ニコール・ガルシア(1946年4月22日 - )『ラバーズ（英題） / Lovers』フランス
ジュリア・フォン・ハインツ（1976年1月3日 - ）『ウンド・モルゲン・ディ・ガンツ・べルト（原題） / Und Morgen Die Ganze Welt』ドイツ、フランス
アンドレイ・コンチャロフスキー（1937年8月20日 - ）『ディア・コムラーツ（英題） / Dear Comrades』ロシア
マジッド・マジディ（1959年4月17日 - ）『サン・チルドレン（英題） / Sun Children』イラン
コルネル・ムンドルッツォ（1975年4月3日 - ）『ピーシズ・オブ・ア・ウーマン（原題） / Pieces of a Woman』カナダ、ハンガリー
スザンナ・ニッキャレッリ（1975年5月6日 - ）『ミス・マークス（原題） / Miss Marx』イタリア、ベルギー
クラウディオ・ノーチェ（1975年8月1日 - ）『パドレノストロ（原題） / Padrenostro』イタリア
マウゴシュカ・シュモフスカ（1973年2月26日 - ）＆ミハウ・エングレルト（1975年5月4日 - ）『ネバー・ゴナ・スノー・アゲイン（英題） / Never Gonna Snow Again』ポーランド、ドイツ
ヤスミラ・ジュバニッチ（1974年12月19日 - ）『クオ・ヴァディス、アイダ？（原題） / Quo Vadis, Aida?』ボスニア・ヘルツェゴビナ、オーストリア、ルーマニア、オランダ、ドイツ、ポーランド、フランス、ノルウェー
清も運が無いな アカデミー2回取ってるフランシスマクドーマンが相手とは…涙
18作品中 唯一のアジア人監督&アジア人俳優の映画はスパイだけだしアジアというか日本贔屓のケイトブランシェットは出来さえ良ければ受賞作の中に含めそうな気もする
なるほど それなら楽しみや！
インドもアジアでは？
別に東アジアとそれ以外のアジアで分けたりはしないのでは？
清じゃなくて蒼井優の演技次第だな
番狂わせが見たい
たしかに笑 でも脚本賞より監督賞がいいなぁ
なんせカンヌの時得点断トツだったバーニング劇場版を無冠にするくらいだから笑(なお批評家賞はとってる)
あの年のカンヌはテーマがインビジブルピープルだったから
それにドンピシャだった万引きを選んだのは必然な気がする
なるほどね！ たしかにそうかもしれない
バーニングとても良かったけど感動はしなかったし難解だったしね
でケイト審査員長はパルムドール万引き グランプリブラッククランズマン 審査員賞存在のない子供たち でテーマ重視っぽい
ただし監督賞のcold warが戦争と男女の愛を高い演出力で魅せる作品でスパイとちょっと方向が近い気もする だからやっぱ銀獅子監督賞が1番狙い目か？
その中ではcold war が似ているね！
スパイ は見ていないからなんとも言えないけれども…
なるほどね！
いや、スパイの妻は並の監督が撮ったらテーマだけが前景化するほどテーマが強いと思うぞ
ただ、清は抜群に映像的作家生が強いのでそれだけの作品にはなってないだろうけど
たしかに イニャリトゥ ヨルゴスランディモス
cold warの監督たちが満場一致で！ 凄いことや
もちろんあの3人の女優の演技は素晴らしかったけれども
ノーランと一緒だろあんなやつ
新シネマ三羽烏ズラ
なるほど 何かいろいろわかんないな笑
アメリカと揉めてるイラン映画にも可能性がありそうだしロシアやボスニアのも凄そうだし まぁcold warは見てないけどスパイと似たような題材ならば監督賞とってほしいな
新シネマ三羽烏を讃えよ！
可能性は低いけど蒼井優の演技力が審査員を泣かせたら可能性はあるかも笑
まぁ賞取ったらラッキーぐらいの気持ちが一番いいかもしれないな
三大映画祭コンペはアカルイミライのカンヌ以来キャリアで2度目
作品がジャンル映画じゃなくてトウキョウソナタや岸辺の旅のような賞取れそうなタイプ
脚本に濱口竜介とハッピーアワーの共同脚本のも入ってて話の出来も評価されそう
コロナ禍の影響かコンペの顔ぶれがあまり強くない
今までの映画祭出品かある視点止まりだった清のキャリアを考えたらかなり絶好のタイミングがいくつも重なってしまってるw
たしかにコロナの影響でアメリカ映画が少ないし
romaやジョーカーなどの絶対に勝てないような相手がいないってのは大きいよね！ ただボスニアとかポーランド やイランなど未知な映画があってて怖いわ笑
ここんところアメリカ続き過ぎだし
そうなったら嬉しい
セットもちゃっちいし
エキストラは多そうだけど予算はどうなのかな？…
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1598964422/
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