エリック・ドルフィー Eric Dolphy
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classic/1200902096/
エリック・ドルフィー Eric Dolphy 2
エリック・ドルフィー Eric Dolphy
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classic/1200902096/
そんな気はさらさら無さそう(´・ω・｀)
１つアク禁されると毎日早朝から荒らして、IDを切換えて自演保守するスレが同時に過疎る
楽器・作曲板を朝から晩まで荒らしてる 自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江・59歳処女）とは？
もしや千葉が大好きな塩キャラメルのおばさん？と質問され、急に"塩キャラメルAAや連呼"をやめてしまう墓穴や
↓このように賑うスレに便乗して豚キニー、ブル厨、スカトロと連呼して嫌われ火消しに躍起の日々でノイローゼに
http://hissi.org/read.php/compose/20110819/Zmk0c0h2VUw.html ←▼▼▼千葉と塩キャラメルが大好物な証拠ｗｗｗ
http://hissi.org/read.php/compose/20110818/SEJRUWFtZys.html
▼孤高のオバサンが墓穴連発する原因は強烈な学歴コンプレックス▼
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1325692483/547-580
自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）が「折り込み済み」からの「共犯者を人質」と独りで墓穴連発のスレ
千葉に異様な執着を見せID切替ミスの自演失敗を誤魔化すために複数の常駐先で自分の質問に回答してる
▼http://i.imgur.com/7JlfMaY ご尊顔とお馬鹿な貧乏中年婆の妄想遊び自白の珍言集ｗ
891 ：自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2011/11/10(木) 21:25:48.85 ID:qMqKhH3D
ブル厨はもうお呼びでないなw 早く隔離スレへ帰れよw Get back JoJo wwww
156 ：自称"zkun"こと▼ 甘くてｼｮｯﾊﾟｲ塩キャラメルおばさん（大阪住之江）：2013/05/23(木) 10:54:39.59 ID:LlvH5fkI
どうした、ビビッてんのか？（大木笑）
「クチ競馬」はリアル資金ゼロでできる勝負なんだから、ビビリ以外で不参加の理由がないだろ？
参加しないやつは自動的にマイナス１億円がつくルールだから、もしオバサンが外しても-50万円で
オバサンの勝ちになるからねw（新事実発覚笑）
重要事項ｗ
▼措置入院明けの暴走荒し行為で長期規制となっていたが、8月末の●Tor流出事件騒動で檻から解き放たれた模様ｗ
２０年くらい振りに聴くＬＰなんだけど凄く良かった
前に聴いたときは全然理解できなかったんだが、トニー・ウイリアムスがよかった
傷とか全然なくてキレイだった。儲けた。
お前ら知ってたなら教えろよ
http://www.universal-music.co.jp/jazz/masterworks/
ファイブスポットを初めて聴いた時、マルのソロの後のドルフィーのアルトの出だしのフレーズで背中に電流が走った。
あんな経験はその後していない。若かりし日のいい思い出。
RVGの間違いじゃないかと
のスレがあったことにびっくり
だーれも来やしねー
やっぱ、ﾗｽﾄﾃﾞｲﾄ、ﾓﾝｸのｴﾋﾟｽﾄﾛﾋｨｰだろ
こら長生き出来ねーぞ
命と引き換えに吹いてやがる
はじめてかジャズ板は
ほとんどのスレが機能してないよ
たまにレスがあってもキャラメルだし
それどんなボックスなの？
ベスト？
エリック・ドルフィー
http://www.logsoku.com/r/classic/995285936/
Eric Dolphy
http://www.logsoku.com/r/classic/1080240807/
エリック・ドルフィー Eric Dolphy
http://www.logsoku.com/r/classic/1200902096/
Jazz Workshop Concerts 1964-65というやつ
コンプリートアムステルダムも持っていないなら買う価値があると思うっていう感じ
アムステルダムはアナログでDiwから出てた3枚組ボックスを持ってるが
コンプリートってのは、それにプラスされてるんだろうかな？
まあ一度そのボックス調べてみます！！
情報有り難うございます！！
新たな音源が発掘されるとはスゴイ事です！更なる音源の発掘に期待したいです。
ドルフィーだけは、いまだに良く思えないなあ
もったいない
フルートは今でも苦手だけど…
ｵﾚは逆にｺﾙﾄﾚｰﾝを退屈に感じる
声域の狭い歌手の唄を聴いてるよーだ
塩ｷｬﾗﾒﾙ ってなんだ？
"Round Midnight"良いねぇ。
之なら実に解り易い。
ドルフィーはチコハミルトンとかラテンジャズクインテットとかジョンルイスとかジョージラッセルとかとやってる時が一番輝いてる
ああいうカチッとした枠組みの中で自由にやらせると良さが発揮される
つまりドルフィー名義のアルバムは全部駄盤ってこった
声域の狭い歌手の唄かあ、なるほど
おれもコルトレーンはそれほど好きじゃないんだが、まあ音楽として聴ける
ドルフィーは、なんとなく音楽から逸脱してるって感じるんだよね
そこが個性で魅力なんだろうけど
これが気に入ればすべて良し。
照れ隠しのように爆裂ソロ繰り広げてるの、おもしろいね。
どのアルバムですか？
なんで今頃出てきたのか謎だけど。
「ちょっと昼飯行ってきやーす」
だけﾀﾞﾒなんだよね
なんであんな鼓笛隊みたいにしちゃうのかね
まぁ最後の曲なんかはロック的なドラムだったりいろいろ実験してるのは評価するよ
ただなんか音が楽しくはないアルバムではある
「Epistrophy」が収録されています。なくなる前に買うときや〜
Daniel Humairが入ってるのも入手難だから
ありがたいけど、著作権侵害しまくりだなあ。
いるか！
阿部薫（大爆笑）
自称ビリーホリディとドルヒィの子供らしいw中2設定ww
実際はプギョプギョハーハーフラフラ
若いときの
わりと俺かな
関西在住だけど
瘤つければ見分けつかないレベル
音質は良くなってるの？
アイラーぽくね？
それにしてはあまり彼の名前を聞かない
世界はこれ程の天才に見合う賛辞を捧げているんだろうか
マジメにやりつつ変態性がポロリとこぼれ落ちたら面白いんだけど
それすら無いからねぇ・・・
３２さんも書いてるように客演で好き放題吹いてるとき、
ラッセルのラウンド〜なんてあーもうたまらん
そこそこ正当に評価されている、と思うけどなぁ・・・
今ぐらいでいいんじゃないかな？
重度の糖尿病だったらしいね。俺も気をつけようっと。
たしかにつまらん
グループとしてのサウンドがえらくかっこいいんで、
特に素人とかロック耳の奴からの食いつきがいい作品だけど、
残念ながらドルフィー自身のソロは物足りない。
へんてこりんな曲の枠の中で窮屈そうに吹いてる感じがして、
いまいち自由に演奏しきれてないように聞こえる。
数少ない耳のいい評論家だった大和明や久保田高司も
アウト・トゥ・ランチを佳作レベルと見てたけど、
やっぱ慧眼だと思うわ。
おれにとっての最高傑作は昔からアウト・ゼア、これだね。
後から聞いても感動した
これがどるふぃーのやりたいことかなってね
過評価高すぎって面妖な日本語だねしかし
まあ最高傑作はインヨーロッパかコルトレーンとのヴィレヴァン集だね
あれはヨーロッパのミュージシャンやドナルド･バードに
モードを教えるために作ったやつなのかな。
「最高傑作」とか「名盤」とかそれほどの意味はもたないと思うんだが。
聴く側の便宜上のもの。あるいは思い入れ。
この時期のこれらの演奏がいい、とかの話はありえるが。
だったら61年かな
ミンガス作品の方が歪で生き生きしてる
気にはならない。本人の演奏で自分の音楽にしてしまう。
でもおれはランチが一番いいな。
>>67
ミンガスなら、インヨーロッパ(だっけか)かな。エンヤの。
アウトゼアもいいんだが、デュヴィヴェのベースがどうも好きになれん。
ごめん60年だったわ
アンティーブとかプレゼンツ。
評価しすぎのような気がする
やっぱ傑作はコートニーパインのだよなあ
ただ、客演のものは聞いたことがないんだけど、何がお勧め？
火の出るような奴を聞きたいです！
かかれてますね。
火が吹くといえばアンドリューヒルのポイントオブディパーチュアの一曲目とか
あともっと普通だけどオリヴァーネルソンとのストレートアヘッドもいい
けっこう不思議なひとだね。
短い中にストーリーがしっかり詰まってる
感じ。
モンク、ショーター、ヒルが
ブルーノート三大不思議ちゃん
だからな。次点はハービー・
ニコルス。
あれもっと残してくれてたらな。
Anthony Braxton、Oliver Lake、David Murray
あたりはみんなソロの名作持ってるね。
だってもう判明してますよ。
http://www.semja.org/dec99/
Jim Crowの頃のBob JamesとDolphyの関係について
書かれてるよ。Jim Crowはライブじゃなく、スタジオ
録音だろうとは思っていたが、やっぱりフェスティヴァルの
後に改めて録音したものだそうな。残り曲もあるようだから
いつか出るでしょう。楽しみ。
あいしゃはみんないいよね。
よかったのになぁと思う。
セシルのピアノに瞬時に反応してフレーズ繰り出せる奴は、今も昔もドルフィーしかいないと思う。
持ち上げてくれても、うれしくも
なるほどとも思わないなあ。
ライオンズってホントはフリージャズ
そんなに合ってなかったような気も
する。
セシルにとって邪魔になるだけのような気がする。意外と繊細な音楽じゃん。
セシルテイラーって。
ここ忘れちゃいけない
ラストデイトなんてもろシェーンベルクへのオマージュだから
64年、アイラーとドルフィーはアムステルダムかどこか欧州で会うことになってたくらいだから、フリーに進んで行った可能性はある。
ベースがバップだろうがなんだろうがフリーやるのに関係ない。
どのへんがシェーンベルクなんですか? ぼくにはそう聴こえませんが。
ビバップのプレイヤーでもないし。ビバップの伴奏だから、うえにの
っかるソロもビバップとは限らない。
しかも音色がクラシック畑の出身とは思えない。
ベニンクといやクルゾン3もっとCD出ないかな。
野蛮さもある。フリーといっていいと思うね。
ただ、コルトレーンでもセシルテイラーでもいいが、アンサンブル
全体で「コルトレーン(あるいはセシル)の音楽」を実現しえてること
を思うと、そこらへんは遅れをとってた。夭逝したのが悔やまれる。
モンクのようなフリーの祖ということでしょうか。
フリーの祖とはビバップつうならビバップなんでしょうかね。
どっちでもいいか ふひ
バスクラ吹いたことある人ならわかると思うが、
高音から低音までバスクラの音圧は驚異的。
マッチョなマレイでさえバスクラ吹くと音圧低い。
そうか、自分のバンドを持ってなかったのか。
ちょっとかわいそうだね。あれ程の人なのに。
「作法を存じませんのでぇぇぇっ！」と暴れまわるドルフィーが大好きで
自己名義、特にオリジナル曲は好きじゃないんだけど・・・もう少し真面目に聴いてみるよ。
知的でスタイリッシュで。
ドルフィー自身はアフリカっぽさを模索してたんじゃないのかな。ノンサッチ
Nonesuchから民俗音楽のレコードが出だしたのも60年代だし、そんな機運も
あった。コルトレーンが先駆的に探求してたし、それにも関わってた。
http://adale.org/Discographies/EDIntro.HTML
音源がリンクされてるので聴けます
リリースされてない音源もあるので要チェックかと
シェーンベルクの自作自演盤、月に憑かれたピエロを聴いてみて欲しい
ラストデイトのフルートソロ、こらかあと鳥肌が立つから
てかドルフィーが音大出身のゴリゴリクラシックの若者だったの有名じゃないの？
Wikiに書かれてないと無いことになってしまうのか
ああ、それ書いたのおれだ。
自演盤があるんだな。知らなかった。へーだな。
けど、オマージュというけどね。無調で直観的に自分のセンスと才能のみを
信じてスコアに書いた時代の作品の独奏部分と、中心音を感じさせずに直観的
に即興するドルフィーの演奏と類似性が出るのは不思議じゃない。編成も小さい
し。シェーンベルクやバルトークは聴いてたんじゃないかとは思うけど。
アドリブじゃなくてガッゼローニのために書かれた曲
をそのまま吹いてる。題名は忘れた、記譜されたパート
じゃなくてガッゼローニ自身のカデンツアかも知れないが。
せっかくそれを貼ったのなら、なぜこっちも貼らない？
http://www.nytimes.com/2014/05/28/arts/music/a-new-focus-on-eric-dolphy-in-washington-and-montclair.html?
action=click&module=Search®ion=searchResults&mabReward=relbias:r&url=http://query.nytimes.com/search/sitesearch/
%3Faction%3Dclick%26region%3DMasthead%26pgtype%3DHomepage%26module%3DSearchSubmit%26contentCollection
%3DHomepage%26t%3Dqry916%23/dolphy&_r=1
記事のメインは、ドルフィーが生前作曲していたかなりの作品が
実は彼の親友だった作曲家の手に渡されていて、
さらにその親友の死後、ジェームズ・ニュートンに渡ってたって話。
"Hat and Beard"や「預言者」の別アレンジも含まれてるらしい。
で、その一部が今回初演されたんだと。作曲家ドルフィーの側面は
これまで余り語られてなかったから、とても興味深い。
参考まで。
ハットアンドベアドの知られてる方は、あれ、アレンジされてるのだろうか。
彼自身の手で。いまいち、集まったメンバーの共通理解で、ドルフィーによる
「曲の骨格」に色づけていったという感じがするんだが。あのアルバム自体も。
OUT TO LUNCHリハーサルの頃のBobby Hutchersonの思い出
最初はHubbardじゃなく、Ed Armourだったが、Armourが
耐えられなくなって「お前も、お前の音楽ももうたくさんだ！」
とトンズラ。
その時のDolphyさん「困ったことがあったらいつでも連絡
してくれ。君を待ってるよ。（かなり意訳）」だって、
笑っちゃうくらいブレないね、この人。
そういうわけで、かなり長期間リハーサルやってた
ことがうかがえます。
人格者ですねー
1958年、チコ・ハミルトンとの真夏の夜のジャズ
に始まって、
1960年、ミンガスとアンティーブ
1961年、ヨーロッパ（2本くらい？）
1961年、コルトレーンとヨーロッパ（これも2本くらい？）
1964年、ミンガスとヨーロッパ（たくさん）
あと、ちらっと映るのが何種類かあるらしい。
アンティーブは完全版ないのかな
つべにあんまりあがらないから、少ないんだと思ってました。
コルトレーンやミンガスとのがあるのは知ってましたが。
自覚的にちょっと狂ってる、というか
ちょっとヘン、を突き詰めていったというか
そもそも自分をヘンだと思っていなかった、というか・・・・・
ごめん何をいいたいのか分かんなくなってきたよ
オフィシャルで今手に入るのってこれかな
London Concer 1964なのさ？
ほんとは In Europeが正しいんだわ。
前も某ジャズミュージシャンのCDで商品説明間違ってたのあったけど
これもそうなんだ。
ていうのも出てるよ
これ本当に冒頭の2曲をリチャード・デイビスと録ったのかまだ死んでないし証言とってほしい
そんくらい鮮明な音質な割に内容が伴ってないらしからぬボケたプレイ・・・・
未発表がどれもOther Aspectsみたいな
わけじゃないから。
Gaslight Inn 1962 (レギュラーバンドのエアチェック)
Epistrophy 1964 (ICP)
Last Recordings 1964 (死ぬ直前のやつ数種)
Coltraneとのヨーロッパ多数
Mingusとのヨーロッパ多数
Antibesも、もともとはブートだったのを
Atlanticが買ったんだよな。
権利関係をクリアしてるのかどうか知らん。
今普通に流通してるものでも、
もともとはブートだったのがけっこうあるんだね。
最近は新発掘とかやっぱりないんでしょうね。
TIME SPANの1961ヨーロッパTV音源・・・。
消滅したと考えていいのかな？
ではわりと最近の発掘品
1964/3/1, AnnArbor
Eric Dolphy(as) Bob James (p) Ron Brooks (b) Bob Pozar (ds) Once Brass Ensemble (8frh?+tu)
Strength with Unity
https://www.youtube.com/watch?v=VR9YxYStITo
http://adale.org/Discographies/V2/V2OnceFestival.html
Jim Crowと同日もしくは前日の録音。
In Europe Vol.3 のIn the Bluesとよく似た曲だ。
Dolphyの爆裂具合はいつも通り。素晴らしい。
ジャケットも最高w
植草甚一さんが存命中の頃かナベサダさんがドルフィーの事言ってたな……
内容は忘れてしまった……
あとA Personal Statement（Jim Crow）の
別テイクもAlan Saulのサイトにアップされてるよ。
この辺はまとめて、ブルーノートがOther Aspectsを
アップデートしてほしいね。中途半端なままで
ほったらかされてるTriple Mixも入れて。
途中でやめて帰った、というのを読んだこと
あるんだが、音でも映像でも、I Remember Aprilは
最初から最後まできっちりこなしてるんだよな。
ということは、別の共演曲もあった、ということ
だろうか？そのうち出てくる？？
教えて！Alan Saul先生！
かなりカットされてるから、映像のほうがお得。
カットされてる部分は「まあ、しょうがないかな・・・」
という出来だけど。
エンヤのインヨーロッパ1、2は持っています。オレンジドレスのドルフィーがたまらなく好きです。
そういう見せすぎた釣りはよせよな
荒れる基だろうが
つうか荒らしたいのか？
病気かなんかか？
神経症だろう
旗揚げのタウンホール聴いてから
パリコンサートを聴いたらいい。
ドルフィーの変化がわかる。
ありがとうございます。
タウンホール聴いてみます。
秋吉敏子死んだら混同なくなるし正式に出してもらえるのかな
Mal Waldronのソロがいいなあ。どこかに連れて行かれそうで。
（ ﾟ Дﾟ）
https://33man.jp/article/000909.html
グリーンドルフィンストリートって曲もやってるし
小学生の時にサメが好きってだけでジョーズを見てスピルバーグを好きになったりサメジャケってだけでどんなバンドかも知らずにクリエイションのスタジオライブってアルバムを買った俺みたいなもんだな
今度はHutchersonが行ったか。
でもRichard DavisもRoy HaynesもRon Carterも、Mishaも
Hanも健在なのはうれしいね。Hancockもいるか。
同じ曲を３つ続けたりとか・・・。
こないだ現地で観た人が言ってた。
まあ、演奏してるだけでもたいしたもんだ。
やってるし、ダイジョブ、ダイジョブ。
聴き所をおしえてくれ
と思ってしまうが違うのか
タラタラした感じでキレがなく
ダルくない?
ヘヴィーローテーションで耳を馴らしているところだけれど
今のところピンとこないなー
(好みをいうと
以前にピンときて買ったのはラストデイトとインヨーロッパvol.2です)
かなりセンスが古い?
ドルフィーらしいなーと思う人多いのでは？
そもそも40年代のビバップなんてSP盤で記録したものしか聞いたことないだろ
そんなものとFive Spotの今聞いてもクオリティの高い音を比べるのは無意味
いってることはわかる。アドリブ命！みたいな熱い感じがいかにもライブらしくて、ビバップを彷彿させるんじゃないの。
ビ・バップの発展形だったという人もいるし、
そもそもパーカー・オタクの人なんだから、
そう聞こえても全然変じゃないと思う。
ファイブスポットvol1の1曲目FIRE WALTZの、
ドルフィーのアルトサックスとブッカー・リトルのトランペットがあまり区別つかないんだが
拍手が入るおかげでソロが切り替わってるのは分かるんだけど、音色といいフレージングといい、この二人酷似してない？
ブッカー・リトルについてはこのアルバムでぐらいしか聴いたことないんだけど、ドルフィー独自だと思っていたフレージングにあまりにも似通っていたんで驚いた
たぶん拍手がなかったら切り替わってることにすら気づかなかったと思う
そもそも俺の耳がしょぼいとか、しょぼいコンポで聴いてるせいもあるかもしれないんだけど、
普通のジャズ好きからしたらこの二人の違いって一目瞭然なの？
携帯ラジオでさえ音色の区別はつく
聴き込んでいれば次第にわかるようになるもんだよ
そりゃドルフィーもリトルもお互いに影響を受けあってんだから似たフレージングが出てくることはあるだろ
しかしアルトとペットの区別くらいは付くようになった方がいいな
特にあのアルバムは相当区別しやすい部類だし
ブートLPは持ってたんだけど、モノラルとステレオが混在した変なブートだった
THE COMPLETE 1962 BIRDLAND BROADCAST
(Gambit) 2009
ての買った。こんなのあるの知らなかったよ。
INNER MANの3曲(2.9)とその翌週の3曲（2.16）
Inchwormが珍しい（Dolphyはｂｃｌ）。
Mr. PCのコルトレーンは前週にも増して荒れ気味。
低音か高音か、というAylerみたいな音を繰り返す。
まだまだ出てくるもんだね。
音質はどうなの?
みなさんはどれがおすきなんですか？
おそらく出処は、2.9同様、ボリス・ローズのエアチェック
だから音は悪いよ。2.9より悪いか。My Favorite Thingsは
何回か飛ぶ。雑音が入ったか、テープの傷んだか、
ボリス・ローズがブート・リリースあきらめたのもわかる。
Amazonのレビュワーみたいに、ブート買っといて
「音が劣悪！★１つ！」なんて怒るような人は
そもそも聞かないほうがいいレベル。
どれもどうでもいい出来。再発されるたびに変わるのも仕方あるまい。
同セッションからの録音では、Musesのジャケが一番素晴らしい。
いずれ全セッションまとめてCD２枚組にして、Musesのジャケで
出してほしい。全部持ってるけど、そしたらまた買うよ。
Outward/Here and there/The Quest/Far Cry/Where?(Ron Carter)
Five Spot vol 1/In Europe
まではなじんできた
Far CryがLeft Aloneまでしか収録されてなくて
それ以降の曲にも目玉があるそうでちょっと気
ドルフィーばっか聞いてるとクラクラしてくる
コルトレーンがくそ真面目に人生について重々しく語ってるのに
ドルフィーが全部ぶち壊しておちゃらけてるように感じて笑ってしまう
ドルフィーは真面目にはちゃめちゃなトーンで吹き続けてる
まったく問題は無い
NYに出てきた頃には、もうラウズがレギュラーで
動かないし。
0201いつか名無しさんが垢版
2017/01/12(木) 10:57:26.655ケ月聞いてる
ようやくなじんできて今いいところ
The QuestのMalの暗いトロッとしたゆっくりのピアノが最高
聴いてるけど、全然進まない。まあアナログで全部持ってて
（Lockjaw以外）昔さんざん聴いたからなんだが。
でも、ボックスものはやっぱ、ちょいと聴くか、って気には
ならないな。
スタジオものよりああいうライブの音が好きだしあの質のものが長時間あるのはありがたい
ドルフィーばっか聞いた数日間の後でヘヴィメタル聴くと
めちゃくちゃいいんだ
スゥーッとわかりやすくて、スムーズに落としどころが鳴るので
くらい言わないと。
ノッタラクッタラ鈍行電車の揺れみたいなノリなんで
イマイチデス
せっかくエルヴィン聴いても、それじゃもったいない
という気もするけど、正直かつユニークな感想で
ある意味新鮮。
蟻が冬ございマス
個人的には「サクソフォーン・コロッサス」でのマックス・ローチのプレイが
素晴らしいと思います
ドルフィーでは「ラストデイト」のドラマーがハードドライヴィンしていて
好ましい
その中からほんとに面白い表現が発生するかも
しらんからもっと頑張れ。
ブッカー・アーヴィンは、一本糞
with booker littleのmemorialは良かったな
マル・ウォルドロンのザ・クエスト1曲めは、指先がキュッキュルキュッと音をたてるほどキレイに磨かれた便器に駆け込んできて、ぶっといのぶちまける…この流れ、もうやめとくか
そうするとうんこが太くなった
そして便器配水管が詰まってしまう
仕方ないので
いや、やめとく・・・
ロック聴きまくった後で、ドルフィー聴くと音のよさと落ち着きのある音の
出方に(各メンバー全員)一流ミュージシャンの格を感じる
やろうとしていることがロックとジャズはちがうんだろうけど
あの筋肉バカ系のジェームスカーターやデビッドマレイでさえ
バスクラの音圧が低くてヒョロヒョロ
オムレツ作る時のひっくりかえしヘラみたいなので
輪切りにするとよろし
もう茶色の水になりすぎだけどね
今でもあの音圧超える人は出て来ないね
0221いつか名無しさんが垢版
2017/06/16(金) 01:57:25.77一気に出すんじゃなくてこまめに出してくれ
6枚組くらいか。ダグラス音源はすでに3枚分出てるから、新発掘は
あと3枚分くらいかな。中途半端なテイクだらけじゃないといいけど。
チコ・ハミルトン時代の前衛作品というのがあるな。
音源の所在は不明だけど、エリントン組曲みたいな
奇跡も起きてるんだし、今後出て来ないとも限らない。
じっと待ってよう。
0225いつか名無しさんが垢版
2017/06/18(日) 01:37:05.68Prestigeはもう全部出たらしい。
Douglasセッションはオリジナルテープが散逸したと言われていたのが、
今頃ぞろぞろ出てきた。
ヨーロッパものはまだありそう（コルトレーン、ミンガス含む）。
チコ・ハミルトンももう少しありそう。
ボブ・ジェームス・セッションをもう少し掘り出してまとめてほしいね。
誰もがそう思っていたところに、４年前シレッと別テイクが
出てきたから、みんな驚いたわけじゃん。
まだまだあるはず。なぜ出し惜しみする？
Mosaicででも出さないのはなぜだ？
フレディ・ハバードがそのテープ持ってんじゃないか？とか推測してるから、
これもいつか出てきてほしい。
フレディ・ハバードまだ生きてたっけ？
和気あいあいとしてて良い演奏だよな
衆議員と参議院の両院で、改憲議員が３分の２を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググってみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆
VICJJ〜で始まるCDと
最近ので、音だいぶ変わるのか？
そもそもVICJの時点で音的には充分
あとはなるべくデータ量を多く詰め込めるようにしてるだけで大差はない
あまりCdのデザインが変わるのが
いやなので笑。
統一したパッケージで再び集める。
ビクター版馴染みがあるので。
知りたい方だけみるといいかもしれません
グーグル検索『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
MZ24X
知りたい方だけみるといいかもしれません
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
BYW
ttps://diskunion.net/jazz/ct/news/article/1/76668
先日のコルトレーン未発表集を試聴してよくわかった
期待してたけど残念っぽい
チャールズ・ミンガス＆エリック・ドルフィー：ライヴ・イン・ベルギー1964
モダン・ジャズ史を代表するベーシスト、チャールズ・ミンガスが1964年にベルギーで行ったライヴ。1964年に亡くなった天才ジャズマン、エリック・ドルフィ―参加。
《出演》チャールズ・ミンガス（ベース）、エリック・ドルフィ―（アルト・サックス／フルート／バス・クラリネット）、クリフォード・ジョーダン（テナー・サックス）、ジャッキー・バイアード（ピアノ）、ダニー・リッチモンド（ドラム）
放映時間
12/02(日) 05:30
オンエア曲目リスト
1. So Long Eric
2. Peggys Blue Skylight
3. Meditations On Integration
DVDとかで出てたやつだと思うけど見てない人は是非
ファイブスポットと双璧だ
特に既発の２枚分は全然いらない。
Personal Statementは、Other Aspectsバージョンのほうが出来がいい。
インヨーロッパも全部モノラルで出してくれないかな
俺もそう思った。
既発分も音質の面で意味がある。
ブックレットにもプロデューサーのドルフィー愛が感じられる。
50年前の音源が発掘されたのは凄いよ。
あまり好きでない。
ステレオ盤をアンプでmonoにしても
なんちゃってmonoでしかないでしょ
そんなに売れないと思うぞ。自分はもちろん買ったけど。
大丈夫か？
CD取り出しにくくて、機能的でない。
いずれ全然聴かなくなるパターン。
全然大した演奏じゃなかったのに
リッピングして聴くだろ普通
良い？
買い？
>ファイブスポットBee Vampでのマルウォルドロンのピアノソロ好き
調律が狂ったピアノを弾かせたら、○の右に出る奏者はいねえらしい。
The Questの"Fire Waltz"も趣きがあっていいよね。
クラリネット(バスクラではない)を吹いているよね
ピッコロは？
Eric Dolphy on Baritone Saxophone with The Platters in 1957
https://www.youtube.com/watch?v=1T931IiQ_JI
熊谷の肛門＝くまんこ想って毎日オナニーが止まらない変態ゲイ
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/dj/1333267755/43-
このスレが糖質無職引きこもり50歳の熊谷に対するストーカー行為の証拠
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classic/1534227539/
https://www.discogs.com/Aki-Takase-Rudi-Mahall-Duet-For-Eric-Dolphy/release/3289449
Aki Takase, Alexander Von Schlippenbach ‎– So Long, Eric! Homage To Eric Dolphy
https://www.discogs.com/Aki-Takase-Alexander-Von-Schlippenbach-So-Long-Eric-Homage-To-Eric-Dolphy/release/6122673
わざわざオーソドックスなピアノ入り編成から入る必要ないな
ありがとう
試してみるよ
なるほど ありがとう
取り敢えず上げてもらったところから聴いてみます
VOL2の4曲盤の方がええぞ
三刀流全部聞けるはず
フルートがないよなあ
その直後の欧州ツアーのブート7枚組がアマで
一時かなり安かった。今もかな？フルートが
たくさん聞ける。バスクラはあまり聞けない
これなら１枚。中古でしか手に入らないが。
「インプレッションズ」でアルト、「マイフェバ」でフルート、「ナイーマ」でバスクラが聴ける。
「エヴリタイム〜」と「ブルー・トレイン」は出番なし。
61年の欧州やな
ナイーマはコペンハーゲンの録音しか
ない模様。ビレバンと同じアレンジやな
上の7枚組で聴いてみたが音はAMラジオ級の
上あたり。バスクラよく取れておる
（早送りで聴いて、聞き逃してた）
>>287
ナイーマはヴィレヴァンと違って、オリジナル通りのメロディーだよ。ドルフィーのバスクラソロがすばらしい。
録音日の記載がないが、トラックにより音質の差が大きい。悪い方はかなりひどい。
逆ナイーマではなかったか
なんかふいんき似ててわからんかった
ナイーマはストックホルムでもやってた
つまり"ラテン・ジャズ・クインテット"とはエリック・ドルフィーのことなのだ！
♪もう いらねえ 飽きた〜〜
♪ﾃﾞｭﾙﾝ ﾃﾞｭﾙﾝ
♪ﾃﾞｭﾙﾝﾃﾞｭﾙﾝ
6月のバードランドにはドルフィおるか？
2月にはいた
6月はないな。でも3月もないみたいに言ってる
これこそ間違いかもな
John Coltrane 5 Philharmonic Hall, Lincoln Center, NYC, Dec. 31, 1963
クインテットってことか
商品化されねえかな
音源（あれば）聞いてみたい。ウェスがハーフノートでImpressions
やったりしてるのはこの時憶えたよう。
という説をさっき見た。アマのカンバセーションズ（スカイフィッシュ盤）の画像2枚目の
文章にそう書いてあったわ
人間の感情には喜怒哀楽があり、普通の曲では主に喜、と楽が演奏される。怒はめったに演奏されないだろうけどドルフィーは俺らにそれを気づかせてくれているんだよ。社会の不公平、欺瞞。俺らに考えることを要求してくるんだな。それにはコード、既成概念を超えるモノが必要なんだよ。それを模索、人生の模索にも繋がるわけだ。
それは人生をかけなきゃできない。だから生活を犠牲にして単に売れることを拒否したんだな。音が生き方なんだよ。それを自分が犠牲になってるところを見せてくれているんだよ。俺はこうだ、お前らはどうだってことだ。ドルフィーと同じ地平に立つことを要求されそうしなければ聞こえないし、演奏者と聴衆の段差があってはならなかったわけだ。ドルフィーと一緒に俺も考えまた真摯に人生に向き合わなきゃってなるんだな。だめな俺でもそう思えるのが音楽なんだよ。
日本にもひっそりとそんな演奏家がいる。普通の人間は多数にまじり寄りかかることに安心感を得て毎日を生きている。否定はできない。そらそうだ。でも真実を音楽のなかに求めた、と思うドルフィーを信じることもまた自分を信じることだ。自分を裏切らない。自分を
見捨てない。名声、お金。そこじゃないんだよ。自分を見捨てるなってことだ。
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i/u￣￣ヾ:::::::::::i
|,,,,_ u,,,_ |::::::::|
（へ);（へ)==r─､|
{u(__..:: u / ノ
', ==一u u ノ うわ〜・・・・・も・・・・盛り上がっとるなぁ・・・・・
!＿＿_／
考えなければいけない。コルトレーンはどこまでいってもやはりコードのしがらみを感じ
させる、そこから抜け出そうとすることの無限地獄。マイルスは見せかけの似非白人らしさ、
資本主義的支配主義者。そんななかドルフィはコードでもなく白人的旋律の模倣でもない
全く違う地平へと進んだ。それは音でいえばほんのちょっとした違いだがそれを体現させる
ことは凡人には考えもつかないこと。それをドルフィはやってみせたんだよ。
数多い録音。生前には数枚しかレコード化されなかったのだが。今センチメンタルにドルフイ
を語ろうとはしない。それは彼の本意ではないと思うからだ。彼の残したかったもの、それを
我々は各自のドルフィを見出し、そして闘いのなかで自分、個の存在を明確化していくべき
ものだと思う。
色々なジャズマンの使用楽器をまとめたHPがあるような気がして探したのですが、見つけられませんでした。
特にバスクラが知りたい！
いけない。ジャズの属性と自らのアイデンティティの融合、破壊からの再組織化。そして願わくば
その開放。それは音楽が時代とともにあったし自らも現代に生きる者としてのあかしであり、自然湧出する
感情、抑圧への抵抗だ。その理論づけもなしにちょっと聞いてみたいなどと口が裂けてもいえない。
それはドルフイが苛烈なまでに自己闘争を成したことへの追悼である。アウトワードバウンドがいい。
などもってのほかだ。あの痛烈な叫び、今のウクライナ情勢に鑑み俺の胸に迫ってくる。
それは単にすごいとかいいとかで済む話じゃあないんだよ。張り裂けそうな人間の痛みが
お前らにはわからないのか。
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ドルフィーの母親が、遺品のバスクラをコルトレーンに渡しました。
そしたら、トレーンはドン・ギャレットに上げたそうです。
クルセ・ママで吹いてるのかな？
トレーンが Cosmic Music や Infinity とかで吹いているバスクラがドルフィ形見分けの遺品と思われ
他は貸してるだけでしょうかね
コルトレーンスレで虐められてたキチガイさんがここにきたか
おい!!、疑ってるんじゃないぞ!!、トラブルの元だろ!!、そんなにトラブルが好きなのか!!
ラファロでも完全に同じこと言いそう
ウプサラこないだ聴き直して感銘受けた
見てきたがなさそうだな。エンヤのべルリンコンサーツのアウトテイクの発掘待つしかない模様。あれ2会場だから
STEREO表示されてるわりに
MONOじゃない？
2013年のボートラ2曲追加盤聞いてるんだけどさ。
疑似ステってわけでもないんだよね。
分離のいいステレオで聞ける「Out To Lunch」のCDってありますか？
RVG以前のやつどうやろ
RVGリマスタはモノっぽいとちらほら聞くな
返信ありがとうございます。
RVGリマスタはモノですね。
最初のLPはモノとステレオ両方で出たはずだから
ステレオ盤あっても良さそうなんですが。
でも当時のことだから分離の変なステレオかもしれませんね。
とりあえず日本の現行CDは
STEREO表示されてるけどみんなMONOだと思われます。
混乱さすなレコード会社。
一応盤面にはステレオとあるような記憶。実家にあるから今度見てみよう。
実質的な弁別法もある。モノラルと明示して出すモノラルだとスピーカをマトリクスつなぎにしたときに消える音と残る音が曖昧になる。ドラムの金属音とベースなどの低音が主に残るが他の音も減衰するだけでぼちぼち残る。ステレオだと消えるもんはよく消える。
alone togetherを聞けばわかる気がする。
千年の孤独。
ハイグレードな人いますか？(笑)これの良さがわかったら音楽偏差値７７以上。
//youtu.be/f0og1UrDFy0
気持ちが伝わり共感もあるし、どうしようもないこともある。それが音楽だよ。
誰かに誉められる、拍手をもらう。音楽はそんなことじゃない。苦しい状況でも歩き続ける力を見つけ探そうとすることだ。
最近のまんがでもあったけど自分が勝つ、他人の上に立つことじゃないんだよ。それが なろう系 なら一体何になったんだ。
そこには有頂天になった自分だけだろ。ジャズでかっこをつけるな。今の状況に勝て。
それが今のウクライナの状況に考え合わせてしまうんだ。こうして静かなラウンジでドルフィーやウクライナについて思うことがどういうことかってね。
そして日本のミュージシャンはそれにどう反応しているのか。僕は地球上の人に関係のないことなんか何ひとつないって思うからなんだよ。
六十回忌の節目
「活音」を教えてくれた感謝をこめて南無....
https://kizuna.5ch.net/test/read.cgi/infosys/1663471723/l50
それはなぜなのか、あるいは自分ならどうドルフィーに向き合う、判断するのか、それは君自身の問題だ。
いつまで、目をそらすんだ、他人の反応をうかがうんだ。まったくジャズをやる意味がないではないか、あまりに弱気だ。
https://i.imgur.com/ufFOtzl.jpg
https://i.imgur.com/U32sn7E.jpg
https://i.imgur.com/OVAhEwV.jpg
https://i.imgur.com/dC6ZOAN.jpg
https://i.imgur.com/j7WgOoO.jpg
https://i.imgur.com/kWSZbCD.jpg
https://i.imgur.com/WN7q7JO.jpg
https://i.imgur.com/YaddOjQ.jpg
https://i.imgur.com/Ki3VqDM.jpg
「それは貴方の主観でしょ？」
俺とか、ドルフィーの演奏聴いても、ああ、上手だなあ、とは感心はするが
そこまでで。あとはウクライナのなんとかとか、叫びとか哀しみとか、
何も来ないんだけど。むしろマイルスが「馬の鳴き声」と評した、という
のが思い起こされて、そこがまたピッタリなので困てしまうんだよねえ。
マイルス上手い(笑)上手すぎて、しかしそれ謂われると思い出すから
言わないでマイルス(笑)
やたら複雑な不協和音を使って、何をやろうとしてるのかよく分からない。
何やろうとした人なの。ただコルトレーンとの共演聴くと、コルトレーンの
ほうはまだ複雑じゃないからコントラストが浮かび上がって面白い。それは
あるけど。
ちなみにコルトレーン&ドルフィーのVillage Vanguardってあるけど。
先のコメントの人が聴いたら哀しみの極致なんだろうか？俺は全然哀しくは
ならず。
あれって一般的にはどうなの？哀しみの極致なの？コルトレーン＆
ドルフィーのVillage Vanguardて哀しみの極致ではないですよねー(笑)
残念ながらジャズもほとんどの感想は「それは貴方の主観でしょ？」で
お仕舞なんですよねー(笑)ウクライナとか関係ない聴き方してる人が
ほとんど99%じゃないの？正直に言いましょうよ(笑)ウクライナ人のこと
いつも考えてるからそうなるんだって。
書いてる。俺も聴きましたけどあれは。涙は出ないんだよなどうしたって。
ドルフィーので涙が出たことない。悲しみもない。叫びなんだろうかこれは。
馬の鳴き声を再現したのだろうか。わからない。ただヒヒーンて言ってるのは
わかる。じゃ馬の鳴き声じゃないのそれは(笑)いやいやそこまでマイルス
みたいにひどいことは言えない。先のコメントの人とマイルスと対談させ
てみたい。「お前はいいヤツだがそれだけだ。」とか言うんだろうなたぶん。
から別の表現なんじゃないかと思うんだよね。絵画で言うと抽象画。何を
言いたいのかひと目では見当つかない。そういうのを狙った演奏なようなね。
だとしたらあの分かりにくさはまあ分からないでもない。さっぱり分からな
いんだもの。それは聴き手が悪いんじゃなくて元々ドルフィーの狙ったところ
でしょう。聴き手が首を傾げても聴き手が悪いじゃない。
若死にとかで悲劇のヒーローみたいにまとめるのが簡単だから、そういう
言説が出回るんじゃないかって思えて苦笑するんですね。本人は何者か俺な
ぞさっぱり分からんし、いまだにナニコレ？て感じがある。
聴き手が何思っても勝手だし、ジャズって勝手な移入しやすい。だって
最初から何やってるのか分からない音源もあるしさ。ドルフィーのとか典型
でしょ。
君は悪い意味での大人なんじゃないかな。俺は子供の頃聞いてショックを受けたけど。
人間の本質、元型。それは深層意識下のイマージュであり、さらにその下部の集合的意識体。それは人種を超えて他人との原初的な様々な方向性との差異。
それを見ることであり、感得せざるを得ないもの。あるいは同一のもの。その逆理性。
聞き手がどう判断しようと勝手だろう、と。ならば演奏とはなにか。音のたれ流しになる。なってもいい。それはどうしても言わなくてはならない。
そこに神を見るからだ。いわゆる宗教ではなく自分の中の神。地下水脈のように世界とリンクするなにか、だ。
君は女性を外見で判断するだろう。いや全ての事を。それってＡＩと同じだと思わないか？要は出来事の、知識の、結果の足し算だ。そこに君の感情はあるのか？
足し算の山から有利なものを選別するだけの作業。それが生きていると言えることなのか。いわゆる既成概念。そこの世界にいることが人間、自分であり、他人にも認知されるものだと信じていること。
それが全てだろうか。表層的なことだけで判断する。選別作業従事者だと思う。
どルフィこそその扉を開けて示してくれたんだよ。もう何を言っても大人になってしまってだめだろうけど、平たく言えばそういうことだ。
それはもう変えられないものだから。５歳のある日、偶然ドルフィのレコードがありプレーヤーで遊んでいるうちだった。
突然、ものすごい哀しみや怒りの感情がおそってきてリピートしつづけた。５時間くらいぶっ続けで聞いてしまった。小学校へ行く前の年齢で決まってしまうものかもしれない。
それ以来、例えばマイルスだと商売人に見えるようになった。おひとつどうですかお客さん？。それを聞いたお客が、そんなにすごいんなら、中身はわからないがひとつくれ。そんな人たちがジャズファンだということも。
もう変わらないね。徐々に成長するとかいうものじゃないのかもしれない。成長ではないのかもしれない。
だから批判しようとするつもりはない。そう思うということを言ってるだけだ。
夢みて、ああ、俺と同じ哀しみを抱いた音楽がある」とか。主観で決めつけて
そいで慰めて自慰して悦に入って(笑)勝手に泣いてる分には良いんだけど。
哀しみや怒りとあとなんだっけ。神ね。勝手にやってばいいでしょ。何
言ってるのってアクビしか出ないんよ。もったいぶって、何分かったような(笑)
ふざけてるように聞こえるのがどっちかというとアレは正解だと思うよ。
笑わせたかったって言われた方が納得する。聴いてて可笑しいんだもの。
なんかズレてる感じを故意に出そうとしてるみたいでさ。いや面白いよ
あんたは。アレ聴いて神だとか怒りだ。よっぽど不幸だったんだろうけど。
人は人。自分は自分なのでね。可哀そうにとは思うけど。あんまりそういう
体質には成りたくはないねえ(笑)
さっぱり見当つかないあのフレーズ。故意にあれを狙ったとしたらよほど
人を食うのが好きなコメディアンだろうな。
あれ聴いて怒りとか神とか言ってる輩をみて今頃爆笑してると思うけどね。
笑わせたかったのに泣かれて今頃顔しかめてふざけ方が足りなかったと後悔し
てるきっと。
変なフレーズ連発して呆気にとらせたかったのに「神をみたみた！」て
騒がれて迷惑してるぞきっと。おひとりでオナニーしてるのが癖なんだろうけど
他人は苦笑してるんだよ実は。
ピカソ、ゴッホの絵画、一流ビジネスマン、伝統芸能、学術研究。これらはオナニーと違うのだろうか。俺は同じだと思う。
なぜならビジネスマンから芸術絵画を見た場合、何の役にも立たない。逆も言える。すべてはその人の立場だ。エリートビジネスマンとゴミ清掃員も同じく大事だ。
一流芸術はオナニーとも言えるし、芸術ともどっちとも言えるんだよ。ゴッホも地動説を唱えた学者も最初はオナニー、気狂いだと言われていた。
君にドルフィの素晴らしさは一生わからないかもしれないが、そのあまりに狭い視野、既存の体制、常識内だと自身を持つことが間違いだと気づいてほしいんだよ。
他人からコメディアンだ、苦笑ものだと言われて、それがどうした。それで自身、自信をなくすのだろうか。君は弱すぎるぞ。俺はなんとも思わない。むしろ歓迎だ。
それは自分の感じたことを優先するからだ。自分を大事に自分を生きてみろ。それだけだ。
コードから離れることリズムをも無視すること。すべてをフリーにしてしまっては深層意識下ではあまりに苛烈、苛酷な生への責めと超克を聞き手にも要求する激しすぎる行為であった。
ならばどこかに現在との引っ掛かりを最小限求めるならアイラー的フリーには行くことをためらう。その苛酷な自らへの責め。それはコルトレーンをも超えた音楽追求といえるものだ。
その闇へと突き進むしかない、あるいは孤立をもいとわない自己解体作業。そこに僕らはドルフィの凄さを今また感じるのだと思う。
それは人間が他を阻害し体制へと組み込む抑圧構造のなかでの抵抗と勇気を見る感動ともいえる。
芸術家であるほどオナニーだ、笑いモンだと罵られることの声すらもエネルギーにしたのだと今また気がついたところだ。
だから音楽をスタジオの若手、多様なジャンルのミュージシャンを動員し自らの責任の所在をあやふやにするという欺瞞とめくらまし戦略。その嘘で塗り固めた先端音楽というからくりをさらに固定化させるピエロ的欺瞞演奏。
それがマイルスだった。そしてレーベルの誇大広告と世界戦略的プロデュースによって大衆を無能な商品購買層へと水路づけた。
ことごとく大衆が無能化し自らの飼い主を求め彷徨う、なしくずし的右傾化を結果として導いたのではなかったか。このマイルスからすればドルフィは自己の戦略構想の極北に位置する敵であり、叩くべき存在だったのだと思う。
そうしたマイルスのこざかしい企みをも超越した真に音楽、心を追求したのがドルフィだった思う。
集合的無意識のことを「集合的意識体」と知ったかぶりして間違えてる時点で
お前が如何にインチキで無知な愚か者であるのか示している
くる。
断っておくが興味がない、わからないという方の意見は受け付けるが批判は意味がない、と言っ
ておく。聞かなければいいし、ドルフィ体質ではないということだ。
ドルフィは私にとって特別な存在だった。それは同時期のコルトレーン、アイラー、オーネット
などと明らかに違う地平にいた、そして全くの孤独だった。それは小学生くらいの私のドルフィ
体験の初めは、日本語を喋っていると感じたからだった。レジェンドでも数名しかいない、言葉
に聞こえるミュージシャンだった。それがその当時なにかはわからないが胸を締め付ける衝撃さ
を受けた。
今、比較すると、コルトレーンは偉大だが何かコードとフリーにまたがり振り返りながら
前進するようにみえた。しかしドルフィは自分の感性を突き詰めることにしか興味のないような
激烈なソロを行っていた。しかもそれはあくまでもリズム、キーの枠内に残りながら羽ばたこう
とする、飛び立とうとしても飛び立てない苛酷さに身を置く自らへの責め。激烈さにあるものだ
。かえりみれば６０年前後の政治、社会状況。黒人としての明白なテーゼ。これらがないまぜに
なり音、言葉、叫びとして聞く者をその混沌に巻き込むかの勢いだったのだろうと思う。それが
あの切り裂くようなアルトといえる。パーカー後に自己の言語を獲得した稀有なミュージシャン
だろう。今ドルフィを聞くとあっという間に３時間が過ぎてしまった。ストーブのスイッチを今
入れようと思う。そしてあけましておめでとうございます。
人
ノ⌒ 丿
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＼＿――￣￣::::::::::＼
ﾉ￣ ::::::::::::::::::::::）
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/ ,,.ｲ'）'" 人 ,,l、 ノt ） `ヽヽ
/ / / `ゝ、 人 ,,イ jt、 ヽ i
f , ﾉ /、 `ー--;::-ﾆ"_,ゝ=---‐''" ﾉ ヽ、 ヽ t､、
）' ｆ ノ ヽ、 r ､ f" `i´￣` Y ｀ヽ / ゝ-,ヲ''' )
. （ ,.ィ''ｰr"~ ヽj ﾐi ! j' | / ,r" ft
ﾉ､,ﾉ ヽ, `i 、〉､.＿_,人,___,..ｲ､,i" j'' （ ,ノ j
（ t、 l i ヽf Ｙ ,j,. ,/ ） ,.イ´ ﾉ
fヽ ヽ、 l l ヽ、 .| ﾉ ,. / ,.ｲ '"ﾉ ﾉ
t i l､. t l ､j`ー‐‐'`ー="ﾚ' j' // / ,／
めたほうがいいだろう。何も感じないからだ。音が本物であるかどうかすべてを語っている。
コード、モードといったことを超えている音を聞いてほしい。音そのものなのだ。何をやってい
るのかわからないというバカがいる。あるいは分析しようとする者もいる。あまりに現代社会に
慣れすぎてしまっているからだ。頭で理解する、または理屈を言われなければわからない。
そうではなく一人の人間が何を言っている、訴えているのか巨大な意識、人類の意識みたいなも
のが激しく表現されていることに気が付かないのだろうか。普通の人間の感情だ。恐れ、怒り、
落胆、喜び。これらはドルフィーだけでなく日常生活あらゆる所で感じるものだ。平たく言えば
社会面のニュースを見て素通りするようではドルフィーを聞いてもむだだと思う。人としての
感情を取り戻せと言いたい。
いずれにしても、そこには共通して強い精神、屹立した人間像が見えてくる。
コードという枠から飛び出そうとし、しかし飛び立てないことの抵抗、虚しさ。でもいいし
現在地からのどこかへ行こうとする歩み、アメリカの偽善性、人種差別への怒りでもいい。
イーグルスのホテルカリフォルニアの歌詞のように、招かれた客のはずが囚われの身であった。
というジレンマにも似たもの。結局は聞き手の精神、弱いところへ刺さる音楽だとも言える。
そうした音楽にはテクニックや理論などはどこかへ行ってしまうものなんだと思う。
にしか生きる道がないからだ。自分の真摯な心。そこにしか帰る場所はない。そうしてみると
現在の音楽界はどうか。特にネットでは目立つことが音楽だといわんばかり。見られることの
快感に溺れた似非音楽家ばやり。音楽を通じて何をしたいのか、何ができるのか。そこに立ち
戻るべきだ。それを感じていない似非プロが多いのが残念だ。
。ドルフィーはそれをやった。つまり飾り物、なぐさめものでもない強い精神が聞く者への共感
をさそい、武力でなくして闘うことを教示したのではないのか。そこには音楽を超えた人間を
見る。
死ぬ気で恥をさらし、笑われてみろ。いつも安全な位置にいようとするやつには何もつかむ
ことはできない。徹底的にバカにされろ。そして悔しがれ。基本はそこからだ。
わかったか、このバカ。
各所で徹底的にバカにされてるお前が言うと説得力あるな
籠められている。その虐げられた黒人にとって、ジャズとは己の歴史への
反抗であり、まだ見ぬ未来への讃歌だったのだ。俺はドルフィーの演奏を
聴くと、まるで讃美歌のように聞こえてしまう。
マイルスの演奏を聴いてもそんな黒人の歴史への反抗は無い。きっと
マイルスは社会の中でどう売れるかばかりを考え、女を追いかけ、クスリ
に走ったのだ。俺の耳は誤魔化せないのだ。
マイルスの70年代以降の音は本質の現れだ。若者に迎合する本質だ。
ドルフィーの音とマイルスの音を比べれば一目瞭然だ。そんなことも
わからない人間がジャズを語る。これはあってはならない事態だ。耳を
澄ませ。そして本質を見ろ。俺には見える。ジャズの本質を知るとは
まさしくそれは虐げられた黒人たちの歴史を
本郷柚巴ちゃんてイイよね💘
田中美久ちゃんもイイよね🎵
あれ？スレ間違えた？！ややこしいなあ。どっちでもいいか。どうせ
ジャズファンとかいい加減だからさ🎵騙すには格好のターゲット。へへへ。
俺がいつ馬鹿にされるようなことをしたというのか。俺は一切馬鹿にされる
ようなことはしない。俺はジャズにおける革命と未来を語る、まさに
ジャズの申し子。俺の頭脳はジャズに向かって語り、ジャズに未来の方向
を指し示す。俺こそがジャズの申し子。そうbest kidなのだ！
こんな感じでいいか。
ああ、なんかムズムズする。溜まってる。最近抜いてないから。田中美久
ちゃんの水着って素敵だよね。イヤらしい。おっぱいが大きくなった
美久ちゃん。完璧抜ける。ああ抜きたい。シコシコしたい。もう立ってるし。
剥けてるし。ああ、我慢できん。美久ちゃん。おっきいね。おっぱい。
辛抱できん。💘美久ちゃん。イっていい？イっていい？イク💘
ん。マイルスは若者に迎合したのでもありません。何を本質だとしているのでしょうか。音楽は
未来を指し示すものでもありません。
あなたがシコシコすることと同じです。
よりクラシカルにより大衆化すること。その美に共感すること。それが音楽だとすること。それ
にアンチを唱えることです。社会のマイノリティはどこに居場所があるのか、なぜ生きづらいの
か。一般的な美に対し野獣派、理論に対し反理論。音楽の中でなく、それをどう捉えるのかと、
それであっても逃れられない、西洋理論、近代楽器の縛りからの開放。それを仕事として、生活
としてその場所でしか生きられない当たり前のこと。それは名誉、お金からも遠ざかること。
平たく言えば生き様を見せること。音楽をやることは芸術をひけらかすことではない。がそこに
生活を求めること。決してノスタルジーでも聖職者でもありません。マイルスも自分の居場所を
自分で作った。未来を誰かに指し示す必要はないんです。今、現在です。
あなたは自分の考えこそが正しいと思いたいために、他人を落とす発言をしています。そこにあ
なたの弱さ、愚かさがあります。だから何かの権威を常に求める行動をします。それはさらにあ
なたが弱くなろうとしている、逃げようとすることです。
。オナニーは誰でもすることだよ。罪悪感が強すぎるからそうなるんじゃないのか。
そして正しいものがあると信じていることがうかがえる。何かに認められること、権威があるこ
と。そこにすがりたい、と。人生は誰かに認められる、認定されるものではないよ。自分で作る
ことだ。だから今、現在しかない。未来に続くことを期待しちゃいけない。それこそ神の出現を
待ち望む、ゴドーが来ることを待ちながら。神の千年王国が来ることを信じる、狂信者のようだ
。マイルスを見てみろ、自分で王国を作り上げた。その力強さを見習え。レジェンドをバカにし
たところで、お前はただのオナニストだろ。
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