NHK交響楽団 Part.77 [無断転載禁止]©2ch.net
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トロンボーンの栗田さん、2nd吹いてたね
昔の伊藤さんみたいにバストロンボーンも吹くのかしら パスタって今度新宿にできたバスターミナルか、って書き込もうと思ってたら新スレか いちおつ 乃木坂46ってNHKには欅坂やAKBより優遇されてるのかな ある人、曰く
「菊本は真面目な青年だ。曲や指揮者にかかわらず、全てをかけて演奏に集中している。
良い人間だ。指揮者にもそれがわかる。人間として、プロの音楽家としては誰も何も言うことはできない。
素晴らしいプレイヤーだ」とコメント 田舎者から見ると乃木坂と渋谷って近そうだけど、ぜんぜん違うのか 2chの流行語すぐ取り入れて得意気なアホってどうしょうもねえな >>11
地図で見たときの直線距離は近いけど、地下鉄だとどこかで乗り換えないといけないしアップダウンもあるから歩くとそんなに近くない
渋谷からNHKホールまで結構歩くと感じる人が大多数だと思うけど、渋谷〜表参道間を歩く距離と同じくらいの体感
乃木坂はその表参道よりさらに一駅先
都内の人じゃない感覚でこれが近いのか遠いのかわからないけど… 渋谷〜NHK間
体感でもそんなにねーよw
適当書くな それは多分渋谷表参道間を遠いと感じてるんじゃないの?
俺はこっちの方がよく歩くからNHKホール遠く感じるわ
>>15 気になったからぐぐってみたよ
渋谷〜表参道間1.3キロ
NHKホールまでは徒歩15分らしいから80m×15で1.2キロって感じかな
俺ずっと渋谷区東ずまいだったんだけど、もしかすると地域外の人の方が体感は正確かもね
ホールは家から全部歩くとかなり遠いと感じる…(´・ω・`) 地図みたら確かに距離同じくらいか
しかも青山通り真っすぐのぶんだけ
表参道のほうが近いか。すまん。
でもNHK方面は経路がゴチャついてるから
逆に体感距離短く感じるんだわ 原宿だな
出先の都合で渋谷から歩いたときは、地下迷宮でわけワカメになった(東横改修後) >>15
40代ですが私にはあの登り坂は辛く、
5回に4回は渋谷からタクシーです。
乃木坂から歩くのはないなぁ。。 水曜日のNHKホール、前の方で聞かれた方いますか?小生は2列目でしたが1stバイオリンの音、半分以上コンマス(キュッヒル)のワンマンショー。
ちょっと違和感ありです。2ndとビオラは普段通りでほっとしていましたけど。 行きは仕事帰りだから、原宿から歩く。帰りは渋谷まで歩く。
距離より私は帰りのあの街と渋谷の人だかりが苦痛。良い抜け道無いかと何年も思いつつ面倒なので >>25
わたしも二列目でしたよ。
確かに、言ってることはわかるし普段とは少し違いましたが、私には久々のキュッヒルさんだったので出てきたときおぉって思ったし良かったけどね。
それより、シュッツにブラボーと誰も言わないので言いたかったかど、女が叫んでもバカみたいだしやめたよ。 >>27
近くにいらした臨太郎さんやモリタさんも、キュッヒル翁みたいにでかい音出そうと思えば出せる方々なんでしょうか。演奏スタイルのちがいなんでしょうかね。楽器できないもんで検討もつきません。 >>28
この場合の「けんとう」は、「見当」ですね。 >>25
NHK通用口の方から神南小の裏を降りてセンター街を
スルーして東急本店通りまで出ると比較的空いてますよ。
ハンズの前だけちょっと混むけど。最後まで拍手付き合って
のんびりしてるとたまに団員と帰りが一緒になる。 でも地図みたら結構遠回りなんだな。
公園通りが最短コースか結局のところ 定期会員は高齢の人も多いし坂はやだよね
地味にコンサート帰りの経路は気になってたから声が聞けて興味深かった
団員と一緒になるコース楽しそう
でも下手に感想しゃべりながら帰れないな もうとっくにインストール済みかもしれないが
プライムシートってかなり高音質ですね。しかも、ベルリンフィル土曜
無料放送とか!すごい。N響定期公演も近いうちDSD配信されるのかな。 値段設定が難しいけど、クラ好きにはたまらんコンテンツになりそう。
そういえばドイツって光ファイバー普及率5%wwでこういうのやりたくてもできないらしいw
情報インフラ遅れすぎ。 N響公演の帰りの渋谷までの公園通りの人混みをアメンボのようにスイスイ通り抜けるのは
オレにとってはエンターテインメントでバスに乗るなんて大雨の時ぐらいしか考えられない。
行きは確かに上り坂だけどたった1km程度なんだからエクササイズと思えばいいだろ。
ちなみに表参道までと比べれば体感距離はかなり近く感じるが地図で見ると多少の違いか。
やはり風景が変化に富んでいるか単調かの違いが大きそうだ。どちらにしても渋谷は
文字通り谷の底でNHKホールや表参道は上なのでどっち方向に歩くかで印象は全然違う。 「バッハが憑依したようなイタコ芸人」の話なんぞ
展開してみてくれんか?
わしは、恐山でイタコに会ってきたぞ http://www.nhkso.or.jp/news/18160/
NHKホールとミューザ川崎との2日続きで行った人は音響の違いを痛感したのでは
オンデマンド配信サイトで視聴するとピアニストがなかなかいい プライムシートは英語サイトもあるようだから、N響DSD配信するようになったら
体裁を気にする日本人の気質から言って世界のクラシックファンに恥ずかしい演奏は
さらせないと毎回超本気演奏になりそうw 【本名は】金聖響 Part 13【金寿学 キムスハ】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1430955595/
50万貸してくれへんか
10日後に利子つけて返すけん
山田慶一に借りろよ
虚言どうしで丁度いい 全くくだらないわけではないし、
すごく面白いわけでもないし、
中途半端な話題ばっかり
江原なんだかの本性を暴くとか
なんか、面白い話題ないんか テレビで、難病の人が「私は、生まれてきた意味があるんでしょうか?」って言ってた
洗脳されて、自爆テロで死んでいく若者たち
自然災害で、何の罪もないと思われる人たちが死んでいく
神を信じる人たちよ、これをどう説明するんだ? @takamaron
クラシックおたくのオヤジの出会い厨
ツイッターで同じクラシックの趣味の人達をナンパしまくります
要注意! ベデルニコフで、また悲愴を聞いてみた。
前に「死への恐れ」と書いたけど、もっと澄んだ印象を受けた
静かにたたずんでいるチャイコスキーが見える、死を静かに見つめているような
悲愴はチャイコの中では特別な曲だな NHKFMを聴きながら、シュタインに今のN響を振ってもらいたいと思った。 FMをつけたら、なんかワーグナーかなと思って聞いていた
チョット生々しい音で、ホルンはひっくり返るし、アマチュアかなと思った
なんで、あんな下手な時代のNを再放送するの? おれも聴いた。下手くそだったよな。ビックリした。
もしかして80年代ってN響の暗黒時代? 千葉さんはリハでは凄い、団員にも一目置かれる
ただ本番のやらかし率は半端ない 【本名は】金聖響 Part 13【金寿学 キムスハ】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1430955595/
50万貸してくれへんか
10日後に利子つけて返すけん
山田慶一に借りろよ
虚言どうしで丁度いい >>52
やらかしならまだしも、ちゃんと音が出ていないやつがいた
一か所ダメだと、全体的にトーンダウンしちゃうのかな? ホルンとオーボエは楽団の格を左右する大事なポジション
然るに日本人に向いていない楽器でもある
ヴァイオリンなんかいくらでもいるが >>54
日本人は協調性に優れている。
ひとりダメなら他もそれに合わせたレベルの音になってしまうってわけさ。 今日の日フィルは、どうなんだろいう
あんまり聞いたことないけど
Nと同レベルってどこなの? 楽章の間にここぞとばかりに咳き込むガイジばっか
やっぱジャップは聴衆のマナー悪いな 日本はお行儀がいい
ヨーロッパじゃ曲中構わず鼻をかむ奴がいてビックリした
コーダの途中席立って帰るやつもいた >コーダの途中席立って帰るやつもいた
それは行儀の問題ではなくて
ブーイングの類だろ なんか、うすら寒い演奏だな
音楽の友の表紙はスワナイだし、
プラペラめくったら、ベルフィルが4万円かよ
糞お面白くないから、寝る
おっと、その前に犬の散歩に行って、雑音でも聞いてくるか 昨夜のEテレ見て思ったことは、なんだかんだ言ってもやっぱN響上手いんだなってこと >>68
途中で聴いてられなくなってテレビ消したわ 今日のブルックナーは酷かったなーw
ワーグナーのヴェーゼンドンクも途中カトリンと演奏が噛み合ってなくてわざわざ来日してくれたカトリンに凄く申し訳なかった
タインホイザーだけは綺麗にまとまってて良かったと思う 4万円でも、嬉々としていくやつがいるんだな
あの指揮者で、それだけ出す価値があるのか?
いま、あんまりいい指揮者思い浮かばない
パーボだったら、3万に値切って行ってみたい プライムシートブツブツ途切れて使い物にならないな。
プロバイダーみかか系の糞だけどアマゾンプライムの映画は問題ないのに しかし驚いた
木管金管は差があって当然として
大勢で弾く弦の音がNと比べてあまりにも薄い
ひーひー、ぴーぴー、ぴよぴよ…
録音機材やホールの違いなのかな
個々が持ってる楽器の差もあるのか NHK交響楽団
日本フィル
新日本フィル
東京都交響楽団
東京シティ・フィル
東京交響楽団
東京フィルハーモニー
讀響
東京ニューシティ管
ベスト3を挙げてみて 指揮者や曲やそのときのケミストリによって差があるから
ベスト3を上げるなど無駄な話
と
ほとんどのオケの定期会員のオレが断言する >>81
すごい
上手いも下手も含めてほんとに好きなんだね
こういうクラオタは憧れるよ 菊本見ると、長友思い出す
長友よ、インテル6年、ご苦労さん
スレチ、ごめん
あーーーー俺と彼女も、スレ違い >>78
都響が1位だという人もいるだろう
読響が1位という人も
>>80に出てる東響が1位という人も
まあでもN響が1位という人が最も多いだろうと容易に想像はつく
話は変わって、>>40で指揮者とピアノソロが共に著名だと真っ昼間の
午後3時でも客はけっこう入ってるなあ 誰か金のある人が「全日本フィル」なんて立ち上げてくれないだろうか プロレス軍団になっちまう
女子プロなら、Nが一番強いはず >>49
生々しい音ってのは良さもあるんですよねぇ
トランペットの痰を吐き散らすような豪快さとかw >>86
あの日ミューザ川崎行ってました
楽しいプログラムに客席も賑わってましたよ
ネットで観られるなんて素敵なシステム! >>89
俺も、もしかして上手いのかと、半信半疑で聞いていた
でも、ホルンがやらかした時は、どうもアマチュア臭いと思った
20年以上も前だけど、あんなにへたくそだったのに
よくヨーロッパに行って褒められるほどになったのかな
俺は、金管の改善が大きなウェートを占めている気がする
確かに昔は、木管も下手だったような気がするし 昔の木管はそんなに下手なイメージはないな。clの浜中さんがいたから。 プレビンが、さあ〜鳴ってくれって指示したとき
ヘナヘナって感じで・・・・金管が鳴らなかった
プレビンが情けなそうな顔してるのを覚えている 94年頃から聴きはじめたが、木管後列は
今より当時のほうが盤石の布陣だったような。
いまが悪いわけではないけど 金管も木管も日本人はポンコツという結論が出たようで
とにかく首席ぐらいは腕の良いのを ホルンの福川さんやラッパの菊本さんで十分満足してる
パーボがドンファンやった時、ラッパの場面で聞き耳を立てるようなポーズをした
これは信頼の証しだし、リスペクトしている態度だと思った
俺的には、もうチョット、ホルンにパワーがあってもいいかな、欲を言えば
金管はオケの華だし、打ち上げ花火だ
これがしょぼいと全体的に華やかさがなくなるし、弦の渋さや味わいが引き立たないと思う 外国との差は精神集中力の持続が一番あると思うな
マーラーとかワーグナーの最終版でも気力と集中力ぜんぜん落ちないよね、西洋人
日本人の管楽器奏者は体力はまあまあのこってても、精神的にヘロヘロみたいに聞こえる >>91
映像で見る千葉氏の晩年はポロポロやらかしまくりなんだけど
安全装置ナシの飾り気ない音は好きね
ミケランジェリがN響と共演したラヴェルのピアノ協奏曲の古い映像で
ホルンソロが素晴らしかったので、昔は本当に上手だったんだと思うわね 昔、千葉さんという上手い人がいたのは知っている
チョット映像で見たことはある、音はあまりよくわからなかったけど
大問題だったのは、ホルンじゃなくて、みんな知ってる、ほかの金管の人 金管がーーーーーーーーって言われ続けてるのに
なんでN響は外国人奏者やとわないんだろ。 客演は別として日本人しか採用されないのか!
しらなかった。 採用ルートが決まってるし、入りたい日本人が沢山いる
やっぱ、日本人にとって、Nはブランドなんじゃないの グローバル時代なのに時代に逆行するのもいい加減にして欲しいい
フルートオーボエファゴットフォルントランペットトロンボーンだけでも門戸開放岩盤規制打破天下り利権打破を念頭に政治主導で行って欲しい
まずは佼成ウインドとの人材交流から >>110
政治の社会と同じで、なかなか厳しいと思うよ
問題なのは、コネと情実で入団する奴
そういうのに限って下手だったりする
組織の方としては金が入って、一時的にいいかもしれないけど
大問題なのは、演奏の質が長期にわたってダメになること
今はN響はいい時期だと思うから、変な人をコネで入れないでほしい やっぱお役所だな
有無を言わせず金ふんだくるとこは同じだな
顔効きと権力の行使と天下りにしか興味がないか
音楽なんてただの方便に過ぎずか
日本人にはクラッシックは無理だな 国内最高峰のオーケストラが純血であることには大きな意味があると思う
西洋音楽を日本人がどこまでやれるかという挑戦ともとれる
2年先まで決まってるプログラムを改めて眺めてみればいい
国内では他に類を見ない曲目の多様さ、公演回数の多さ、世界的な指揮者、ソリストとの共演、しかも同じプログラムがひとつもない
楽員に対してこれ以上の教育はないのではないか
NHK交響楽団が日本人だけで構成されてることは非常に貴重で、これからもそうであってほしい 小学生か?しょうもない
例えば誰が朝鮮人なんだよw 本局に大量に潜り込んでいるのに
目の届かない外部団体にいないわけ無い
伸びしろゼロじゃ今季限りで縁切りだな 朝鮮の子が芸大や桐朋に行ってN響に入団してると?
そういうのがすでに半数いると?
そりゃまた面倒臭い計画やな
面倒な割に政治的にメリットがあるとも思えぬ
縁切りは自由だよ
ところで先日のNJPはどう思った? >>104
だいたいこの手の話で想定する外国人奏者ってかなりの名人級なプレーヤーなんだよね・・・
日本は地理・文化・言語・待遇などなど様々な障壁があるんだから一流どころは中々来ないゾ
まあヨーロッパは政情不安一直線だから状況は変わるかもだが かつてチョン・ミョンフン時代のソウルフィルが、コンマスに欧米人残りを留学帰りの自国人、管は9割欧米人を揃えることで
N響を上回るヴィルトゥオージティを備えていたのはアジアンオーケストラとして一つのやり方だろうな >>115
有名どころではオーボエの金(青山)さんくらいしか知らないなあ
さすがに半数は盛り過ぎw サイトウキネンなんか管のトップは皆んな外人じゃなかったっけ。あんなオケを目指すわけか? オレはあんまり好かんなぁ。 ここで話してる人種の話は、差別じゃないでしょ、区別でしょ
あと帰化した人は日本人だから アフリカより古い人骨がヨーロッパで見つかったんだけど 俺は、日本人はほんとに優秀な民族だと思う
クラシックをここまで理解して、消化して
現代最高のマエストロを迎えて、欧州公演をぶち上げる
凄いと思うぞ、ユダヤ民族に匹敵する優秀さだ・・・・言い過ぎた
ところで、ピーターバラカンが「現代クラシック音楽」って言ってたけど
どういう意味? 何人であろうと良い演奏良い音楽を聞かせてほしい
いずれ東洋のクラシック界は中国韓国に席巻されるであろう
そこに音楽があれば国籍など意味がない >>127
前後がわからないからイメージでしかないけど、ピリオド奏法の逆じゃない?
作曲された当時の時代背景や楽器の性能から推察して、できるだけ当時の音楽に近づける奏法がピリオド奏法だけど
それが本当に当時の作曲家が望んでいた音かどうかはわからなくて、もしかしたら、頭の中では例えばもっと強大な音を望んでいたかも知れず…そういうことを楽譜から汲み取ってモダン楽器で表現する…
「現代クラシック音楽」と聞いてイメージしたのは、こんな感じ >>127
お前、中国韓国人がどんだけ活躍してるか知らないのか?もしやネトウヨさん? >>130
なんのこっちゃ
日本人が日本人を褒めてるだけ
右も左もないでしょ
韓国も中国も確かに優秀だから、自国の人が褒めればいいじゃない
なんで今ここに出てきたの?
ちなみにNHKはマスメディアのご多分に洩れず反体制寄りですよ >>131
いや>>127はおかしい
指揮者 チョン・ミョンフン>>>>>小沢
ピアノ ユンディ・リー、チョ・ソンジン>>>>>>横山幸雄
バイオリン チョン・キョンファ>>>>>>諏訪内
GDP 中国>>>>>>>日本
だろ。 >>129
難しいな、ピリオド奏法が正しい理解じゃないと言ってるわけか?
クライバーの1989ニューイヤーを久しぶりに聞いた
これを聞いたら、理屈は吹っ飛ぶ、あまりの香しさに目が回る
若いキュッヒルさんもいいなあ〜〜もう禿げてたけど >>132
日本語がご堪能ですね
>>133
どうでしょう
ピリオド奏法を否定するものではないと思いますが…
どちらで「現代クラシック音楽」という言葉を見られたか、よろしければ教えていただけますか? >>132
「チョン・キョンファ>>>>>>諏訪内」は、そのとおり
俺は、国籍はほとんど気にしない。
どこの国の人であろうと、いい人はいい人だし、ダメなやつはダメ
国籍を超えていかないと、人間に未来はないと思っている
そこだけは、小林よしのりに反対する、あとは全部賛成、共謀罪は反対
>>134
ピリオド奏法については、よく分かりません
ただ、129さんがそういってるのかなと思っただけです
日曜の朝のFMで、ピーターバラカンが「現代クラシック音楽・・・なんちゃら」って言ってた
「現代クラシック音楽」?なんだそれ?って思っただけです クラシック界隈にも>>134みたいな馬鹿ウヨが増えたのなあ
なんか日本人の知的水準が落ちたようで残念だ いい歳してネトウヨやってるおっさんが多いのがヤバイな日本 読売新聞的根拠の無い日本推しは、ヤバイぞ。
国力あってのクラシック界だから。
金が無ければ一流の演奏会は開かれないよ。 安心しろ
技術の面ではとっくに中韓に追い越されてるから
もうじき日本では一流のコンサートは開かれなくなるw >>132
正確には、
指揮者 小沢 >>チョン・ミョンフン
ピアノ 横山幸雄>ユンディ・リー>>>>>>チョ・ソンジン
バイオリン チョン・キョンファ>>>>>>諏訪内
GDP 中国>日本 >>>韓国
小林よしのり>>カン・サンジュン>百田
だろ。 >>136
N響の団員は日本人だよというとウヨクなの?
そもそもNHKは左寄りでしょ?
N響ファンに極右はいないよw そもそも日本にはネトウヨと
反日リベラルしか居ない
ヨーロッパ左翼は基本愛国
日本は右も左も愛国は禁句 いまどきピリオド奏法といったって、バッハからストラビンスキーまであるから。
ガット弦でノンビブラートで弾けばピリオド奏法というほどお花畑じゃないぞ >>145
>ガット弦でノンビブラートで弾けばピリオド奏法
それ誰が言ってたん >>144
なんだ馬鹿まんこか
頭悪そうだから書き込み控えてくれる? >>147
メタボールのための対向配置ですかね
ビオラは2ndの隣ですか? 都響の首席を師匠の推薦なのにとらなかったとか、nも進化したもんだと思ったもんだけんどもね。 >>135
>国籍を超えていかないと、人間に未来はないと思っている
ということはイコール、グローバル化マンセーという事ですね
それが確かにそれがマルクス以来の左翼の基本線だから、まあそんなんだろう >>157
俺は、基本的には保守本流で阿部支持派
蓮舫をみると、腹が立ってくる、あれじゃ民進党も先が見えちょるよ
日本は、その昔、群雄割拠の戦国時代だったが、今は一応統一されて平和
地球も、地球外生物から侵略される時が近いうちにやって来る
それまで「のほほん」としていることはできない
今から地球人として、一枚板になる努力をしていかないと間に合わないぞ
(アンドロメダ第3星雲、P151惑星の住人より) おおよそプロと名のつくもので
外国人の居ない現場があるだろうか
野球サッカーバスケはもちろん
民間企業の開発生産現場
公務員教師から国会議員に至るまで
日本全国津々浦々各階層外国人の居ない現場など無い
N響も真のプロ楽団を目指すなら
グローバル化国際化は避けられない 一個性として日本人だけの楽団があってもいいんじゃないかと思うけどね
ウィーン人男性しか採用しなかった頃のウィーンフィルとか…、ちょっと違うかもだけど女だけの宝塚、男だけの歌舞伎みたいにw…伝統プラス個性として
でもまあ募集要項には日本人のみって明記されてないから、現状そうなってるだけで案外こだわりないのかもね
野球もサッカーも、もし日本人のみの編成で世界に拮抗できるなら、私はその方がテンション上がるかな
>>155
ビオラは2ndの隣らしいですよ ま、確かにね
農村歌舞伎に松竹の歌舞伎役者が一人二人入ったとこでどうなるものではないか
寧ろ下手なところはより倍加して目立つ、いいことなんか何も無い
今のままN響互助会で行ったほうが聴衆はともかく楽団員の生活と幸福は保てるな そんなに下手かなぁ
163さんは国内オケでどこ推しですか? >>163
どこが互助会なんだ?
とりあえずn響叩く俺かっこいいってかW 碑文谷バラバラ殺人事件って、覚えてる・・・?
小池百合子と鳥越が争った都知事選挙の直前に発生した
犯人は長期の引きこもりニートのはずなのに、腕のけんすいだけでマンション外壁を三階まで
よじ登って侵入したというあの事件
どうやらガチの対日工作員だったらしく、パチンコ利権から完全な報道統制が敷かれたらしい
http://hayabusa8.2ch.net/test/read.cgi/news/1469615198/137- 意味のない純血主義に嫌味の一つ言いたくなる気持ちは分かるけどね〜 純血であることに意味がないと思うのも、意味があると思うのも、どちらにも正誤はないよ
ただの好みだから
ていうかN響は純血に関して全然定義してないのでお間違えなきように… 生まれいずる悩み
新日本交響楽団の設立経緯が、西欧音楽を学べだからね
そこに西欧人が入ったらおかしいでしょ
仕方ないんだよ、
西欧のマエストロやソリストが来て教えてもらうのが趣旨だったからね なるほど大義名分があるだな。
今のところ日本で一番上手いのだからわざわざ欧米人入れろとは思わないな。
他のプロオケが追いついてきてから考えれば良い。
そうでないと国内一強になって下々のオケが干上がっちゃうよ。 欧米入れないのはいいけど
他所のオケから引き抜くのはやめろ そうだよねえ〜
美味しいとこ全部持ってくみたいな感じ
巨人軍、ヤンキース、レアルマドリードみたいだよね
どういう駆け引きになってるんだろね
やっぱ、本人が、いずれはN響でみたいな出世心(野心)があるのか? より良い給料の所にステップアップを考えるのは普通だろ そりゃ他とはコンサートの数も質も違う
ラジオ放送、テレビ放送が定期的にあって、それがまた観客動員数に繋がる
もちろん給与面でも飛び抜けてる
プロオケに居る連中はみんないつかはN響で弾きたいと思ってると思うよ やっぱり、コンセルトヘボーは落ち着いた風格ある音してるね 純血主義か日本一かなんかしらんが、そうこうしてるうちに香港や上海のオケに明確に抜かれるんやろうな
2000年代まで何十年も東大がアジアの大学トップを堅持していたのに
2010年代になって抜かれまくっているように
まあ大学と違って数値化はされないだろうけどさ、ブランド性みたいのが抜かれるよケケケ まあ抜かれたと気付いたときは既に手遅れ
シャープパナソニー東芝あと何処だっけ
俺が子供の時こんなことになるなど想像もつかなかった
そうだ銀行ランクも殆ど日系が占めていた時期があったよな 欧米人を団員として迎えたらどうかって話だよ
香港とか上海とか、なんのことよ いいじゃないの日本一の交響楽団はN響なんだから
他所は他所内は内 N響のブランド価値はモランボン楽団以下なんだが気づいてるか?ジャップ 新興のオケは産油国のサッカーチームみたいなもんだな FMでヘボウ特集堪能したがNは
金管はおろか木管も遥かに劣ってるわ 公式FBにリハの動画上がってたね
フルート甲斐さんかな
登板表あればいいのに
夕方歩く元気があれば行こうかな〜 >>185
聴けばよかった
コンセルトヘボウに勝てそうな国内オケはどこだと思う?都響か東響あたり? ジャップに西洋音楽は無理
雅楽(笑)でもやってろ劣等じゃっぷ 午後クラの動画が良いよ
フランチェスカダリミニとかチャイコの変態性が癖になる
アンコールのレズギンガも楽しい
フェドさん踊ってるし、スネアがノリノリでマロ笑ってるからね
まだ観てない人はぜひ >コンセルトヘボウに勝てそうな国内オケはどこだと思う?都響か東響あたり?
日本にそんなのあるはずないじゃんw
てか、本場じゃないんだから無くて当然
だからネトウヨはキモいんだよ 日本人の純血オケでも西洋に勝てないのはなんでなの?ネトウヨさん
日本人が劣等であるということですか? >>189
もしかして「がらく」と読んでた人かな
クラシックなんか聞いてるのに雅楽をディスってる時点でラッパーにクソ認定されてるよ >>196
「ががく」だろ
お前漢字も読めないの?チョンかよ >>196
だめだめ
汚いものに触ると手が汚れるよ
放っておくのかいちばん >>187
お前コンセルトヘボウの生を聴いたこと無いな
日本のどのオケも足下にも及ばないからな
11月に来日するから実演を聴きに行ってみろ >>198
光速で自演ってどんだけ悔しかったの
お前みたいなクソジャップが一番の汚物だよ^^ さて「雅楽」すら読めないラッパーが次にどんな自演するのか楽しみだ(笑) つうか、若めのデキる指揮者を呼んできて終身の音楽監督に据えて
国籍不問で団員募集を全部任せれば一流のオケできるでしょ。 前途洋々たる才能あふれる若手が
欧米から隔絶された絶海の孤島に来るわけない >>203
国籍不問の一流オケはN響とは別に作ってくれたらいいよ
日本放送協会という冠かぶってるんだからN響はこのまま置いといてほしいわ
集客が低迷してる他の在京オケが命運かけて挑戦すればよろしい なんで欧米人呼ばないの?
↓
N響は日本人だけの楽団
↓
そんなことやってるから諸外国に抜かれる
↓
できる指揮者を据えて国籍不問の一流オケをつくれば
↓
才能ある欧米人が絶海の孤島に来るわけない
解決したw 有能な欧米人は日本のオケに来てるでしょ
しらないのかね
欧米人で、日本人女性と結婚した有能な音楽家が
日本にやってきてオケの首席やコンマスになる例がちらほらある
欧米人にかぎらず、アジア系でもとにかく上手くて、日本語でコミュニケーションをとる意思がある人は日本のオケに入ってもらいたいけどね 何で日本人だけなんだろうね?
あれだけいれば外国人をリクルートするとか関係なしに
普通に日本人以外が少しは混ざりそうなもんなんだけどな。
>>208
別に英語でいいだろ。現に指揮者とは英語でやってるんだし。
日本語喋れないと本人が色々な場面で苦労するとは思うが… >>211
たとえばドイツやフランスのオケに入った外国人は、
ドイツ語やフランス語でコミュニケーションをとることを要請されている
使用期間の1年間で英語しか使わなかったら受け入れられないだろうね 第1862回 定期公演 Aプログラム
2017年6月24日(土) 開場 5:00pm 開演 6:00pm
NHKホール 当日券あり
デュティユー/メタボール(1964)
サン・サーンス/ピアノ協奏曲 第2番 ト短調 作品22
ラヴェル/優雅で感傷的なワルツ
ラヴェル/「ダフニスとクロエ」組曲 第2番
指揮:パーヴォ・ヤルヴィ
ピアノ:河村尚子
管弦楽:NHK交響楽団 オール外人オケで日本の国やら自治体から助成金もらったら、こりゃまた盛大に叩かれるだろうに。 >>214
オール外国人オケ呼ぶのにあんだけ助成金出してるのに?w 残念、行けなかった、FMがないのも寂しい
小林真央さん、ご冥福を祈ります。
海老蔵が「最後まで、自分を愛していると言ってくれた」と言っていた
本当に情けない奴だ、自分のことしか考えてない フライング拍手はどこのジジイだよ。
毎度書かすな馬鹿が。 >>208
きてるけど終身とかじゃないし、人事権ないでしょ?
ダメなのを切れないならいくら有名人でもオケをよくできないよ。 結局、ダフニスとクロエどうだったんだよ!
あ、聞いたことなから、感想聞いてもわかんない、ゴメン >>220
悪いけどおまえは本当に無知だね
これに反論したいなら調べてからにしろ ジャップ土人が英語しゃべれないのが一番の問題だろ
「日本のオケでやりたいなら日本語覚えて下さい」とか平気で言う馬鹿ジャップに外国人が迎合するわけねーだろバアカ 当券出たのはフランス物は人気ないからか
ダフニスとクロエちょっと地味めか
せっかくの休日派手めのラ・バルスだったら良かったのに 土曜日の夜は休日昼間より客層は若めか
パーカッションと木管に多数の綺麗どころ出演 ブラっと行ってシレっと聴けるのがNHKホールの良いところ。 >>223
好き勝手に団員切ったり国籍不問で採用できた外人指揮者今までいたか? へ〜
プロオケで日本語で、ってところがあるんだ。
芸大では個人レッスンの時間は英語のみで、日本語禁止だから卒業生。演奏に関しては大抵問題ないんだけどなぁ。 >>229
ローゼンシュトック あたりが頑張ってイスラエルに向かうユダヤ人引き抜いてたら変わったか? >>229
おまえなんで全然関係ない話でおれに突っかかってんの?
もしかして「首席」というのが指揮者の話だと思った?
辿って読んでもらえれば分かると思うけど、オケの楽団員の話なのね(はーと)
まさかとは思うけど、オケの各パートに首席がいるの知らなかった?
で、日本人指揮者であるにしろ、人事権があるような役付き指揮者なんてまともな常設オケでは現在どこにもありませんよ
で、N響にいる「指揮者ではない」外国人というのは客員扱いであり、パーマネント雇用ではないという事実は周知の前提として書いたから、日本の「N響以外」のオケの話
こんどは納得してくれるか、反論するなら本当に調べてからにしてくれな
バカの相手は疲れるわ、これ独り言 >>232
楽団員が一人外人に入れ替わったくらいで
オケのレベルあがらんだろ >>232
つか、お前のいってることくらい全部わかってる
長々ごくろうさん >>234
良かった良かった
やっと通じたか
納得してくれて良かった
以上にしてくれ N響って「孤島お山の大将ジャップ どんちゃか音楽隊」に改名すべきだよね
不細工ボンボンちんこまんこがお稽古の延長でしかやってないから伸びるわけがない
孤島倭猿は雅楽()でもやってればいいんだよ 東響は以前から有能な外国人を採用するのが上手いよね 本当に熱意のある人が入団できなければ意味ないだろ
ジャップ音楽隊はどこもコネ、コネ、コネ。
不細工が音楽の名のもとに貴族制度を維持してシコシコオナニーするための制度がジャップのオケ、ジャッポケ ジャッポケの聴衆はわが子の演奏会を観に行く保護者とノリが一緒
つか演奏者の家族が演奏会の延長でチケット買ってるからいつまで経っても市場が拡大しない
ジャッポケは海外みたいにその土地の芸術や哲学・文化に根差して演奏してなくて、排他的な階級意識だけに支えられて演奏してるカスの集まりだから有能な外国人を呼んでもレヴェルが頭打ち
トンキンポリスはポルノ文化が盛んで荒廃した土地だから低俗な音楽がお似合いだよ〜
ほらほらトンキン人の"純血"の音楽とやらをオラに聴かせてくれよーN響のみなさん コリアン系らしき一連のレスをみて思ったのだが
もしかするとこういうことが可能性としてあるのではないかと考えた
実績十分な韓国人がNの公募情報をみて応募したら、書類ではじかれた、あるいは客観的に明らかに自分より劣っていると思われる人が受かった(ここが難しいが)
そうしてN響は「アジア人」を蔑視し排除していると騒ぎだす
そうするとそれは問題だとパヨクが動き出す
朝日なんかも大々的に報道
楽団内で見直しの結果「アジア人」のみならず欧米人も受け入れることにする
という流れ
これが欧米人だとうまくいかないw
韓国人であることが必要w 付け加えると、青山さんが日本国籍を取得していてもいなくても、どちらでもまったく構わないです >>113
馬鹿ジャップがどの面下げて「純血」とか言ってんだよw
純血主義にこだわるならアニメとAVに立脚した音楽をやらないとなw
🎼
[第一楽章]
ざ〜んこ〜く〜な天使のセックス♪アンアンッ
ま〜ど〜べ〜あか精子飛び出すっ♪ンアッー!(≧Д≦)
ほ〜と〜ば〜汁熱い中出し(疑似)♪う〜やぁ!
[第二楽章]
デデドンッ♪
国産AVでシコシコドピュドピュオナニ〜きもてぃいね〜(ア^〜イクイクッ
キモオタコーラス隊「が、しかし二次元萌え〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜⤴⤴」たぽたぽ...(精子をフィギュアにかける音)
愛国てんす「ところで日本の家電は世界一〜〜〜〜〜〜〜〜」(劣等シナチョンは反省しろ〜〜〜♪
ジャンジャ〜〜〜〜〜〜〜〜〜ンwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww
-fin
これが日本の純血オーケストラだ!! >>241
バカウヨワロタw
N響演奏者の半数はチョンじゃなったのかよw
N響演奏者に欧米人が何人いるか言ってみろwwwwwwww >>245
篠崎でイライラ草
少しは練習しろよ智将 206 : 名無しの笛の踊り2017/06/24(土) 11:07:29.62 ID:PCKOhRTB
既に在日が10人くらいいるのに
マジなのですか? そういや日本のオケにいる彼の国の人って新日のコンマスくらいしか知らんな、そんなに日本のオケなんて興味ないんだろ。 >>241
>そうしてN響は「アジア人」を蔑視し排除していると騒ぎだす
>そうするとそれは問題だとパヨクが動き出す
>朝日なんかも大々的に報道
アサヒが報道したっていうソースあるの?ネトウヨさん
ないならレスコピーして朝日新聞社に通報するけど >>245
ガイジ(くそっ。悔しいけど反論できへん。せめてなんか言い返したろっ...!)
ガイジ「池沼だな」ボソッ
う〜んこの超絶糞雑魚ガイジ ネトウヨってまともな日本語を話せないから言葉遣いが汚いというかおかしいよね。 >>242
マジか
青山って二世やったんか初めて知ったわ
どこが純血オケやねんクソジャップwwwwwwwwwwwwww
シナチョン上級階級の社交界じゃねーかwwwwwwwww オーボエにコルクじゃなくてキムチ詰めてんのかな
つば抜きしたらトンスルが流れ出てきそうw 青山は親が金昌国だから有名だろ?
ちなみに親が二世だから本人は三世 NHK交響楽団もチョンに汚染されてるのかよ
ま、NHK自体がチョンに乗っ取られた反日放送局だからな
今の日本はどこもかしこもチョンだらけ
いやになってくる >>257
何でこのスレにいるの?嫌なら来なければ良いのに。 一昨日と昨日わかって驚いたこと
韓国人は日本人をディスるとき「チョンかよ」という
こっちから見れば、韓国と北朝鮮って親戚みたいなもんなのに
いやー驚いた 北鮮、南鮮、どちらも朝鮮人だろ
朝鮮人って絶対に朝鮮人だとは言わない
朝鮮人!と呼ばれると火病をおこす
なにが韓国だ、バッカじゃねえの アタマ悪いネトウヨ乙
朝鮮人はバカにされるから自分が朝鮮人だと言えないって、井川遥が言ってただろ
>>260だって、カミングアウトしたらしたで騒ぐだろうw >>230
芸大では個人レッスンが英語のみ?
なんの楽器?
バイオリンは日本語だったよ >>263
そいつ芸大エアプだからスルーしとけ
ジャップが英語話せるわけがない しかしコイツら、自身の知的水準の低さを競い合って、なぜ恥ずかしくないんだろう??
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。 古いコピペ飽きた
いつまでもしつこい劣等朝鮮グックだな 曲の終わりを待ってるかのようなタイミングの
フライングブラボー野郎は出禁にして欲しい。 連レス失礼
あれは、自分の声が放送に乗るのを狙っている愉快犯だと思っている。 あーーーーあ、曲の感想なしか
周辺事情で盛り上がるのが2ちゃんの特徴
昔、韓国籍なのに、日本名を使ってる有名人が、かなりいた
やっぱ、差別が多かったからかな、そうなら日本人として恥ずかしい >日本人として恥ずかしい
お前は朝鮮人だから恥ずかしくて日本人になりすましてるんだろう
日本人づらするなよ、うそつき朝鮮人! 国籍、宗教、主義主張の違いで殺し合ってる場合じゃないぞ
俺が、何度も口を酸っぱくして言ってるだろう
しかし、人間というのは御しがたいバカが多い、
人間の歴史は殺し合いの歴史だからな >>267
飛び出し拍手・フライングブラボーはジャップ仕草
リヒャルト・シュトラウス作曲「英雄の生涯」(十数秒間、物音一つ立たない場合も度々ある。2006年の大植英次指揮大阪フィルハーモニー交響楽団の演奏会など)
ベルク作曲「ヴァイオリン協奏曲」(2007年のフランク・ペーター・ツィンマーマン、アラン・ギルバート指揮・NHK交響楽団による演奏会では一部の飛び出しにより非常に不自然な拍手になってしまった)
ショスタコーヴィチ「交響曲第4番」(2007年、井上道義指揮・東京フィルハーモニー交響楽団による演奏会で、名演であり且つテレビカメラが入っていたにも関わらず起きた)
ブルックナー作曲「交響曲第7番」(パーヴォ・ヤルヴィ指揮・フランクフルト放送交響楽団の日本公演で、上記ベルクと同様) ID:/B1ftJdI
そのジャップにあこがれてジャップになりすまし、ジャップの言葉を使い
ジャップの国に住む朝鮮人
朝鮮人としての誇りがまったくない朝鮮人
劣等民族の呪われた血筋は隠せない このスレにいる連中ではフランスものはわからないから
発言がないね 図星を突かれて発狂する朝鮮人
自己紹介の意味も分からないバカ朝鮮人w FMで聴いてあーだこーだ言ってるやつらばかりだから生中継なくなると何も言えない NHK交響楽団がこれほど朝鮮人に汚鮮されてるとは思わなかった
もうこんな朝鮮楽隊の定期演奏会など聞きに行かない >>272
最も酷いフラブラは福岡での2010年ティーレマン指揮ミュンヘンフィルのブルックナー8でのフラブラではなかろうか。
ミュンヘンフィルのホームページにも書かれてしまい全世界の恥さらしとなった。
それ以降ティーレマンは福岡に行く事を拒否しているとの噂がある。
福岡は朝鮮人も多いけど、フラブラの犯人が日本人なのか朝鮮人なのかはわかっていない。 >>280
噂の真偽はともかく、ティーレマンみたいな大物が福岡行く事自体がそもそも珍しいだろ。
仮に福岡から呼ばれているとしても、スケジュール的に断っているだけだと思うが。 昨日は開演前に「余韻までたっぷりお聴きください」とのアナウンスがあり、その効果もあってかラヴェルのワルツの終わりが素晴らしかった
音が消えてからもパーヴォの両手は下がらず、オーケストラも動きを止めて、そのまま20秒間の静寂を客席も共有した ピアコンは清潔な音色で好感が持てた
…が全体的におとなしめ
もっとはじけても良かったかな
アンコールのプーランクは非常にチャーミングで、ピアニストの本領はこっちかなと思った
ダフクロはブラボーとしか言いようがない出来栄え
ストーリーを伝える力、デュナーミクの幅、多彩な音色…透明感のある美しい絵画が頭の中に浮かぶような素晴らしい演奏だった
デュティユ、これは難しい
呪い、線形、憑依、麻痺、炎…
不穏なフランス語を聴いてるような感触
ドイツ語や英語を話す人が作ったらこうはならないだろうなという感じ
言語と音(音楽)の関係性がわかった気がする
対向配置、1stの後ろにコンバス、2ndの後ろにオルガンとチェレスタ
公演後、2階のロビーにてパーヴォのサイン会 >>282
フライングあっただろ、パーヴォが客席睨んでたのを見なかったの? きっと曲のあとの長い静寂が耐えられない病の人がいるのでしょう
ついブラボっと小声でつぶやいたり一人だけ拍手したり
でも昨日は演奏途中でも不安定な騒音をたてていた方もいたみたい >>284
ごめん、私の位置からはパーヴォの目線までは見えなかった
そのフライングって、パーヴォがふりむくまえに拍手した人のこと?
20秒は我慢してたけどね A定期2日目 開演15分前
昨日より客席のテンション高め >>287
そう。指揮棒降ろす前に拍手だもん。
あれは睨むだろ。 >>290
ぐるぐるで斬新だったねw
もう少しフォーマルなのが見たかったなぁ
あれなら街を歩けてしまいそう
アンコールは昨日と同じでしたね 河村さんのドレスはいつもあんなんだね。
ソロコンサートの時も同じ。
今日もエメラルドグリーンだった? >>296
そう!昨日と同じエメラルドグリーン!
そっかソロも同じなんだ
似合ってるし、着心地良さそう 実績のあるピアニストなんですね
どんな音色なんだろう、恥ずかしながら知りませんでした >>298
ディスコグラフィを見てもらうと得意分野がわかると思う。
やっとラフマニノフの協奏曲まできて、録音が止まってしまった。
フランスものは初めてなので、昨日行って正解だった。ただ、彼女の場合、ライヴが凄い。録音は至って安全路線なんだよね。 私も河村さんには感動した。
丁寧で、でも気迫のこもった良い演奏だった。 銀座線乗ったらM田氏に遭遇、自分と同じヤマカズマーラー9かとガッカリしたら表参道で乗り換えた。NHKホールに出演か? うーーん
歴史的ピアニストと比べるには、ハードル高かったようね
日本人は、足が短いから・・・・・・・・・・・・・ >>303
残念
次席のM田氏なら両氏とも降り番だったよ〜 じゃあ〜ワンランク下げて、
世界的ピアニストだと、誰を連想します?
内田さんって感じじゃないですよね、伊藤さんですか?
外国の方でもいいですけど・・・・・・・・・ >>306
いい加減スレ違い。
アンケートスレで聞いてこい。 結構満足しつつも、デュトワならどうだっただろうなぁと思わざるを得なかったが、
最後のダフニスとクロエはそんなことを忘れられる演奏で良かったな。来週も楽しみ。
パーヴォがNHKホールに慣れてきた気がしたんだけど、どうだろう? 日本のハゲが苦痛を受けているときに、ハゲ代表としてパーヴォが仕事をしてくれた フランス物はデュトワよりヤルヴィの方がN響は相性がいいかもな。 >>310
来年のフォーレのレクイエムが楽しみだわ ボレロと
アルゲリッチに捨てられた男として有名なだけだろ ダフクロは満足してるが、高雅で感傷的なワルツは緩急つけすぎじゃなかった? 第6曲の変則拍子から第7曲のクライマックスにかけて揺れに揺れたね〜
ブリが付いたコーヒーカップに乗ってるみたいだった
でもスリリングで楽しかった
テレビ放送が楽しみ 自分も高雅で感傷的なワルツ、混沌とし過ぎていて少し入り込め無かった。ダフクロは素晴らしかった。なんでかシェヘラザードを思い出す。 コントラバス美女は降り番だがそのほかの綺麗どころは満載だったからか 藤井四段が29連勝の新記録達成、天才なんだね
パーボさんが、モーツァルトの楽曲には駄作がないって言ってた、天才だ
じゃあ、モーツァルトとベートーベンのどちらを取るかって言われたら
僕なら、当然にベートーベンを取る、楽曲に大いなる努力の跡があるからだ
作曲に何の苦労もなかったモーツァルトより、耳をやられて、苦渋の中で
絞り出すように作曲したベートーベン、本当に尊敬に値する
人間は、なんらかの乗り越えなければならない障害を持って生まれてきている
それを乗り越えるのが人間としての一生だと思っている
何とか乗り越えた人を見ていると、人間としての味わいとかほのぼのとした優しさが見える
生きる意味は基本的にはないが、障害を乗り越えることが唯一意味あることだ
加藤一二三九段は大山名人の牙城を崩せなかったが、今の加藤九段を見ると
なにか心打たれるものがある >パーボさんが、モーツァルトの楽曲には駄作がないって言ってた ??
駄作は結構あるのだが、パーヴォが言えば盲目的に従うのがN響ファンなのか?
彼の解説には首を傾げざる説明がよくある。 >>318
モーツアルトは相当苦労したぞ
主にお金の面だが >>319
>パーヴォが言えば盲目的に従うのがN響ファンなのか?
言ってることなんかおかしいな
「盲目的に従ってる」ってどこの誰が?
そもそもパーヴォがモーツァルトをどう思おうと構わないでしょう
パーヴォは駄作はないと思っている
319は駄作はあると思っている
身分がどうであれどっちもただの意見
何をもって駄作と呼ぶかも曖昧 パーヴォの演奏会行って行かなきゃ良かったと思ったことはないからすげーんじゃね。
フェドセーエフ、トンコープマン名だたる指揮者で残念な演奏よくあるし、パーヴォの満足感平均点は最高だな。あくまで少ない体験での感想だけど。 >>319
あなたより、パーボさんを信じる
言葉使いも間違ってるし、嘘くさい ディトワさん、もう聞けないのかな
マーラー3番最終楽章が印象に残っている >>324
えっ
あのマーラー全然印象に残らなかった そういや、デュトワがRPOを2019年で退任するんだってね。 デュトワのマーラー3、自分もすげー良かった。翌年聴いたパーヴォのは別の曲のようで興味深かったなぁ。 ジンマンのシューマンはホントにいいけど
ベートーベンはどうなんだろう、このスレでは評判良くないみたいだけど
今日、CD買ってみようかな? 80過ぎの後期高齢者に辞めないでなんて
とても言えねえ
本人が好きなようにさせてあげて というか名誉音楽監督は終身の称号だと思う
心配しなくてよいのでは? デュトワ、今月の上海交響楽団のサロメ演奏会形式、体調不良を理由としてキャンセルしてるのな。
年末、日本まで来れるかな? 演奏会形式だからソプラノが普通のドレスなんだろう
ちゃんと7つのヴェール脱がせればキャンセルしなかったと思う シューベルト聞きてーーーーーーーー
コンマスはキュッヒルか、ますます聞きてーーー
でも、仕事で聞けねーーーーーーーー
来月のFMまで我慢じゃーーーーーーーーー
でも、わが祖国は見れる、クーベリックとは比べないようにする 今月号のフィルハーモニーの記載にもCプロにキュッヒルの名前は無いね 今週末放送の我が祖国、初日に聴いて予想外に明晰な印象で美しかった。大駱駝艦かよ >>335
その後、シドニーでペレアスとメリザンド演奏して絶賛されてるから大丈夫じゃないか? ラインの名演があるシューマンはともかく、シューベルトはどうなのかな?
あんまり得意そうな印象じゃないけど。
好きな曲だからいい演奏だといいな。 【本名は】金聖響 Part 13【金寿学 キムスハ】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1430955595/
50万貸してくれへんか
10日後に利子つけて返すけん
山田慶一に借りろよ
虚言どうしで丁度いい グレイトのようなしっかりした構成感のある意気のいい曲は
パーボさん、得意じゃないかな
しかしなあ〜わが祖国、楽曲としてはそれほどでもないと思うけど
チェコ民族は素晴らしい讃歌を持って幸せだよねえ〜
日本民族を讃える楽曲はあるのか!・・・涅槃交響曲?・・違うんじゃねえか そもそもお国ものはあっても、民族を讃えるとまで言える楽曲自体が少ないだろ >>349
ドイツの国歌位?
あれは単に転用だったっけ? ラインの守りを替え歌したミッションスクールがあったな >>347
どうして、第2ヴァイオリンの山田さんから借りるのでしょうか? フィンランドは、シベリウスのフィンランディアがあるし
オーストリアはウィンナーワルツが国歌みたいなもんだし
イギリスは威風堂々があるし、・・・・
スコットランドはスコットランドか? >>351
お国を御当地ソングのノリで全面的にマンセーしてるのはドイツ国歌だな
プロバガンダ曲というか権力者への阿諛追従としては1812とか戦争交響曲になるのだろうか。
所詮ご機嫌とり作品だからと評価が低い(派手なので楽しいのだが)
逆にフィンランディアはこれでひとつの国家を作ってしまったパワーが偉大すぎて
その政治性を感じさせないところが凄いとしか言いようがない >357
イギリスはルールブリタニアもあるでよ
ドイツ国家よりかは奥ゆかしいが 第1863回 定期公演 Cプログラム
2017年6月30日(金) 開場 6:00pm 開演 7:00pm
NHKホール 当日券あり
シューマン/歌劇「ゲノヴェーヴァ」序曲
シューマン/チェロ協奏曲 イ短調 作品129
シューベルト/交響曲 第8番 ハ長調 D.944「ザ・グレート」
指揮:パーヴォ・ヤルヴィ
チェロ:ターニャ・テツラフ
管弦楽:NHK交響楽団 プフィッツナー「ドイツ精神について」
ヴァーグナーの「マイスタージンガー」も普通にドイツの偉大さの賛歌 フィンランディアは確かに我が祖国と同じ土俵に上れそうな感じがするな。
他は辛うじて威風堂々がまぁ…
一方でさすがにきな臭い曲も多いなw 日本には蝶々夫人があるじゃないか
外国海軍士官に金で買われ捨てられた十代の元芸者の生活を描いた国辱物のオペラが シュトラウスの皇紀二千六百年奉祝曲もいいぞ
北原白秋が作詞の、万歳ヒトラーユーゲントとか へえーーーー、博学な人多いんだな
知らない曲たくさん出てきた
今日はシューマン、シューベルトか
ともに感傷的だけど、シューベルトのロザムンデを聞くと
シューベルトの純粋な精神性が感じられて、素晴らしい
シューマンは、ご案内の通り病的だったが、音が炸裂する個所でも
少し抑制が効いている感じで、僕的には奥ゆかしさを感じる
ともにベートーベンを大変尊敬していた点で共通するものがある
パーボさんは、そこをどのように解釈して演奏するのか興味が尽きない
たぶん、パーボさんなら、シューベルトが名演になると思う NHKグループ会社の平成28年度の決算概要が発表されているが、関連団体のN響だけが、
欧州公演等により赤字決算のようだ。その結果、正味財産増減額が6千万円の赤字の模様。
集客力があり期待度の大きいパーヴォが首席指揮者に就任したのに、なぜ赤字経営
に陥ったのだろうか??? イギリス国教会ってくくりでみると威風堂々よりは聖地エルサレムだな >>364
もっと一般に認知されるといいんだけどね
いや、認知はされてるんだけど色々不足している
ある晴れた日には有名だけど、他に日本の音楽がたくさん入ってることを知らない人が多いというか >>367
パーヴォに金を払い過ぎている上に
パーヴォのロンドンのマネージャーのアーティストを抱き合わせ販売されて
高値づかみさせられているのでは >>370
蝶々さんに言い寄るハゲ爺
本妻と現地妻との対決それを見て逃げ出すピンカートン
子別れ
喜怒哀楽すべてが揃った良いオペラ
アリアも
ストーリーがちょっと >>159
連合軍として戦えば良いので国や国籍が要らないことの思考実験にはなっていないね
さらに「国籍を超えた」ところで「宇宙人と組む」などの人間の分派行動を避けることにはならない
思考が甘いね
やり直し シューマンのチェロコンて難しいのに報われない系だな
ソリストがんばってるのにちっとも面白くない >>349
楽曲としてそれほどでないか?
冒頭のハープのアルペッジョからもう涙もんだし、ターボルからブラニークにかけては演奏者にかかわらず金縛りにあうくらいの感動を覚える。 君が代は各国の国歌の中ではかなり優れていると思う。
なにより最後がレで終わる歌なんてそうそうあるもんじゃない。あれは陰音階の名残りなのか?
遅く厳粛なテンポといい際立って個性的な国歌としてもっと誇りに感じていいのでは。 前半音が遠いと感じたのは、湿気のせいか?とにかくグレイトが素晴らしい、特に2楽章から。明日行ける人は迷わず聴いたほうが良いです。 全部繰り返すかと思いきや4楽章はリピートなしだったわ
やってくれても良かったのに
できるだけ長く聴いていたかったから
特に第2楽章から良かったに同意
第1楽章は、ゆっくり目に始めて怒涛のアッチェレランドで主部に入り、コーダで最後の序奏テーマを決めるときはまたしっかり足を踏みしめてみたいな一時代前のが染み込んでるし、そうやって欲しい気持ちが止まらない(笑) グレイト素晴らしかったわ。
大して好きでもないけどなんか好きになった。
でも、Twitterにも誰も書いてないし私の幻聴かもしれないんだけど聴力検査みたいなピーピー聞こえなかった?
いつもと同じ席なのに後ろはとんでもなく酒臭かったし。
当日券で明日聴き直したい気分だ。 第2楽章のホルンと弦の呼びかけあいのところも、
もっとテンポを落として彼岸からの声のようにやって欲しい気がしました
やや現世的なままで次に行ってしまった >376
フランス人に酷評されたのは、God Save the Queen 系だからだろうな チェロコンチェルトは第2楽章の後半が美しすぎましたね
実は今日の一番の感動はここ
涙ポロポロでした
こういう人間もいるということで >>375
まあ〜超有名曲と比べてという意味です
交響詩だからね・・・・・・・・・・・
しかし、クーベリックで聞いたときは感動したわ
祖国愛を高らかに歌い上げる感じで、巨匠の名に恥じない素晴らしさ
日曜日も楽しみです パーヴォの公演に当日券があるとは!首席指揮者就任当時のあの熱気や完売
状態からは考えられない現象。彼の人気に陰りが出てきたのだろうか? 去年もパーヴォ振っててもA定期、C定期は当日券出てたと思うけど NHKホールの定期で当日券出なかったのはマラ1の時ぐらいじゃね? >>388
五嶋みどり、庄司紗矢香、諏訪内晶子共演の時も当時券なかったな。
パーヴォ単独なら、復活の時もなかった。 キャパ多すぎるんじゃね
人見記念は箱バンいたっけ
二千席で丁度いい感じ音も良いし駅近いし
女子大独特の香りを克服すれば大丈夫 まあでもそう思って先週行ったらかなりの埋まり具合で軽く驚いた。
今日はもっと入るっぽいな。
人が多いとただでさえ悪いNHKホールの音響が輪をかけて悪くなるので
正直もう少し減ってもいいくらいだ。 ちなみに、N響2016年度業務報告書には、
>2016 年度の定期公演入場者の総数は11 万2,868 人で、前年度・2015 年度の
12 万5,186 人を下回り、目標とした12 万人を維持することは出来なかった。
ちなみに、NHKホールでの定期公演36 回のうち、3,000 人を超える入場者が
あったのは、2015 年度は9 回だったのに対して、2016 年度は3 回だった。
また、定期会員(席)数は、2016 年度は年間会員・シーズン会員合わせて9,396
人(うち年間会員8,025 人)で、2015 年度の9,560 人(同8,079 人)に比べて
こちらも減少した(注2)。定期会員数は過去2 シーズン連続して増加していたが、
減少に転じた。<、との説明がある。 実績数字をみる限り、パーヴォ効果は初年度だけのようだが? >>371
欧州7公演の内、4公演は完売している。ロンドン公演はN響自身の主催で
日本企業の関係者を中心にチケットセール活動を実施したとある。なのになぜ赤字に
なるのだろうか?
パーヴォやヤンセンの現地でのギャラはいくら払っているのか想像もつかないが、
日本での公演のそれとは別腹だと認識する。出演料の総額すら公開されないので、
闇の中…。 いよいよ、コバケンとか西本とか招聘しなきゃダメか?w おやじの家に用事があって行ってたら、ラララ・クラシックでリヒテル特集やってた
「どうも、すかんなあ〜」と言うから、同感と思いながら見ていた
リヒテルが「ピアノは選ばない、自分の腕が問題だ」と言ってた
まあ〜あれだけ叩けば、どのピアノでも変わんないか
俺ごときでも、スタンウェイとべーゼンドルファーの違いぐらい判るぞ
口直しに、バックハウスで27番聞いて帰ってきた C定期終演
昨日のコメ読んで期待して来たが期待を遥かに上回りました
グレイト、凄かった
湧き上がるような躍動感に推進力、弦も管も一体になってフィナーレ聴いていて自然に笑顔になってしまった 第1楽章から6連符の同音反復のリズムを強調していて、それが実は全楽章に張りめぐされて、主役になったり脇役になったりしているのがはっきり分かるような演奏でした 凄い分析力だなあ〜
詳しいことは分かんないけど、と前置きしてと・・・・・・
グレイトはシューベルトの楽曲としては異質な感じがする
他のは、だいたい感傷的なのに、グレイトだけは堂々とした様式感がある
明らかにベートーベンを意識したように聞こえる パーヴォは首席就任以降、NHKホールのA・C定期に20回出演している。
このうち就任披露の4回は全て完売。
それ以降で見ると16回中完売は2回のみ。
(ソリストはヤンセンと諏訪内。いずれもCプロ土曜公演
シーズン別で見ると、
2015-16シーズン5回(うち就任披露4回)、2016-17シーズン1回
単に一時的な就任特需だったと見るべきだろう。 >>405 さすらい人幻想曲は?
今日の演奏を聴いたが前半はやや退屈だった。チェリストは悪くはないが
1曲目を含めてシューマンの曲にあまり魅力が感じられなかった。
グレイトは >>404 が言うように細部にこだわったような演奏だったが、
そのせいで >>405 の言うようなベートーヴェンらしさがあまり感じられなかった。 そうだね、確かに、ベートーベンのピアノソナタ33番といってもいいぐらいの力強さだ
ベートーベンを強く意識した楽曲と、シューベルトらしい抒情性のある楽曲があるね
その間で揺れ動いたのかな、シューベルト本人はどう考えていたんだろう ホルンのエキストラで東響の首席が出ていたが
出番は一曲目の10分たらずだけで気の毒 どうもパーヴォの演奏って好きになれないんだよね。。
スポーツカーでドライブとかそういう感じ
音楽というよりはスポーツの一種、みたい N響のグレイトといえば、96年か97年のサヴァリッシュ指揮のが最高だった あ〜思い出した、いい演奏だった
ただ、パーボさんは、それを凌ぐ演奏だったと思うけど
なにせ、金管メンバーの出来が違うからね グレートは心配していた通り、パーヴォの強みと噛み合っていない気がした
ベートーヴェンはあれでいいし、ブルックナーですら嫌いじゃないんだけど
さすがにシューベルトに関しては多少まったりした演奏が好きだ
シューベルトは感傷的で苦手だと思う人であれば、別の感想になるのかも
とはいうものの、さすが常任の仕事と言うべきか、気合の入った演奏だと思った
満員に近いNHKホールという最悪のコンディションでよくあんな分厚い音が出るなと感心するところもあった
まあ結構楽しめたし、もう少し長く聞いていたいと思いながら最後は聞いてたよ パーボさんの特徴は、もちろん作曲者の意図を汲んでいるのを前提に
スコアに対する冷徹な読みにあるあると思う(純粋にスコアだけを読む?)
巨匠というのは、やはり、その巨匠のパーソナリティがどうしても出てくる
そこに、聞き手の好き嫌いが出てくる
シューベルトに関しては、ベートーベン的な形でベートーベンを乗り越えようと思ったのか
いやいや、自分は自分、俺の流儀で新しい手法で乗り越えてやろうと思ったのか
グレイトと未完成の作曲時期がヒントになるのか?
俺的には、未完成とグレイトのどちらかを取れと言われたら、グレイトを取る 上がったり下がったりの繰り返し
そのまた繰り返し
グレイトはブルックナーを超えた退屈さがある
ブルックナーは安眠を誘う心地よさがある
グレイトはまたかよいつ終わるんだよと苛立つ パーヴォのグレイトはオケの機能を上手くあおって効果をあげていたが中身の無い外面的な演奏だった。 カラヤン全盛期にもよく音は整っているが外面的って意見よく目にしたけど
外面的な演奏と内面的な演奏って何を基準に判断してんだ
オケが必死な顔して弾いたり濃密な表情つけりゃ内面的なのかい 【本名は】金聖響 Part 13【金寿学 キムスハ】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1430955595/
50万貸してくれへんか
10日後に利子つけて返すけん
山田慶一に借りろよ
虚言どうしで丁度いい 音楽の内容に沿った緩急があるかどうかが大きいと思う
たとえば第2主題で全然テンポを落とさずにスカスカいくと、外面的に聞こえる シューベルトは曲自体が超退屈だけど昨日の演奏はオケの機能を十分に引き出していて大変良かった 抒情的な歌心のある旋律が好みなのか
はたまた、音響美というか音の構成美、様式感に親近感を持つか
好みが分かれるんだろう
未完成は、あまりに抒情的というか、もろくも壊れそうなナイーブさが好みでない グレートが分からない奴がいるのか
評判がいいから最近取り上げられることが多くなっているのだが everything perfect, everything perfect … except tempo … とは
昨日NHKホールで演奏会終了後に階段で聞いた言葉。
誰が発したかは不明。 何年ぶりの「わが祖国」だろう
クーベリックの気持ちがよく分かる あの美しいモルダウの流れはどこへ行ってしまったんだろう
あの白くそびえたつお城はどこへ行ってしまったんだろう
わが祖国の英雄たちはどこへ行ってしまったんだろう
ああ〜〜時がたち、わが祖国の古式ゆかしい香りは消えてしまった シューベルトいけた奴うらやましいな〜
いいな〜
なかなか聴けないレベルのグレートだったんだろうな。 パーヴォ回は皆勤賞の予定だったが早速行けず無念だわ。
ただ、レニングラードの方が聴きたいので次のレニングラードは必ず行く。
ドンジョバンニは迷うな。 装飾的でもなければ抒情的でもなく機能的それがパーヴォの良さでもありN響の良さでしょう。
現代のムラヴィンスキー、ショルティなってほしな。 everything perfect, everything perfect … except t*mpo とは。。。?w そんなにあくせくした早いテンポだったかな?
>>433
ムラビンスキーはいいが、ショルティはチョット・・・ ムラヴィスキーにもショルティにも
なれるものならなればいい
ただN響はシカゴになる可能性は無い
アンサンブルの精度を極めればレニングラードの背中が見えるかも何週遅れか知らんが ド・ビリーのグレートはひたすら快速だったが、パーヴォのは2、4楽章に結構なタメがあった パーヴォの良いところは快速でもあくせく聞こえないところ >>394
貴重な情報サンクス
パーヴォの演奏スカだからかねえ? >>434
そら曲がグレートなんだから t*mpo もグレートであるべきだろ? >>441
客呼びたいなら、有名ピアニスト呼べばいい。
普段ピアノの演奏会いってる人が大挙してくる。
ところでエルバシャって頻繁に来日してる割には
N響との仕事ないが、なんか理由あるの? チェロの首席、向山さんがメンバー表からいなくなっている。 >>444
いろいろ内部であったからネ。
これでチェロ・セクションも少しは良くなるかと思う。
そもそも、彼女を首席にしたことが失敗。
チェロsectionだけじゃなく、団の全体に悪効果でした 土曜日、主席チェロが二人共いないからどうしたのかなと思ってたらそういうことか エキストラ参加から長いこと付き合いあったのにそれでもわからないものなのか そういえば、向山さん、毎回仏頂面で、何が面白くないのかな
と思ってた、せっかく、パーボさんから花束もらったのにね
麻呂さんと相性悪かったのかな?単なる憶測だけど >>435 第1楽章の入りはかなりゆっくり目のテンポだったと思う。その後普通になった。
あまりに機能的すぎてハイドンのような演奏に聴こえた。 そうだね、確かにハイドン的に聴こえました
長いハイドンという印象
第1楽章の第2主題を少し緩めのテンポで、
第2楽章でもう少し緩急の設計をすると、
シューベルトらしい叙情性がもっと出てきたのではないかなあ
第3楽章以下は文句無しでした >>444、>>446-452
次席奏者であった桑田さんが首席代行奏者になりましたね。
また、銅銀さんが次席奏者を退任し、トゥッティ奏者であった西山(健)さんと山内さんが次席奏者になったみたいですね。 >>444、>>446-452
次席奏者であった桑田さんが首席代行奏者になりましたね。
また、銅銀さんが次席奏者を退任し、トゥッティ奏者であった西山(健)さんと山内さんが次席奏者になったみたいですね。 音楽の世界も厳しいんだな
その昔、天才少年がアメリカに留学して、精神を病んで帰国して
一種の痴呆状態になって、お父さんがお風呂の面倒まで見てるって
ドキュメンタリー思い出した 弦セクションはそれなりの厳しさあるよね>N響
茂木はここまで生き残ってるが 今度新潟で茂木オケってのがチャイ5とチャイ6やるらしいんだが、
これ↑と関係あるの? その辺のオケがチャイ6をやるのか?
悲壮な覚悟が必要だ 地方公演名物のフライング拍手誘発レパートリーじゃないか いつの日か、向山さんがn響とドボコンで共演してもらいたいな。 >>461
チャイ6でフライング拍手はかなり難しい
悲壮な覚悟が必要だ
>>462
ドボコンが禿げていないと、難しい
「この、ハゲーーーーーーーーーーーーー」と言われるくらいじゃないとね >>406
N響中期方針には、パーヴォ・ヤルヴィ氏を活かした戦略として:、
>ヨーロッパ公演あるいは就任中のアジア演奏旅行はもとより、録音物の世界展開や
さまざまなメディア、テレビ、ラジオなどへの出演を通して「N響の顔」としての
パーヴォ氏の存在を十二分にアピールし、もってN響の存在を広く知らしめ、集客力を高め、
新しいファンの拡大をはかりたい。<とある。
なのに、単に一時的な就任特需だったのなら、N響の予測・方針が間違っていた事になる。
NHKも番組編成で彼を特別扱いしていたはず。その結果が出ないのなら、民間の会社なら、
責任問題に発展するのだが? ドゥダメル以外絶海の孤島オケのヨーロッパ旅行に客呼べる指揮者は居ないんじゃ
ギャラはともかくスケジュール的に無理だろうけど >>467
それだけ今回の人事は深刻なんだな
ゴタゴタ劇のようである >>444
向山は表向き契約満了による退団だが
旦那以外のチェロセクション全員が更新に猛反対、
実質クビだよ。 >>470
あなたどういう立場の人?
本当のことだとしても怖い
妄想だとしても怖い >>471
皆さんからウソツキ呼ばわりされましたが
以前こちらにキュッヒルコンマス就任を書き込んだ者です。 猛反対とか大人の対応ではない
そういうときは誉め殺しですよね >>472
本当に関係者かどうかなんてわからんが
仮に関係者だとしたら2ちゃんにホイホイ内情晒しちゃう時点で人間性疑うわ 首席がいない危機を救ってくれた恩人に対して無礼すぎるな。
ここはチェロ全員再オーディションしてテレビで生中継だな。
どんだけのチェリストなんだよあんたらは。 >>474
皆さんが事情を知りたいようでしたので…
そういうあなたもこのスレで見たことを誰かにお話になるでしょ?
人間とはそういうものです。 >>476
おまえの狂った社会性基準で人間語るなよw
自分がそうだから他人も同じと思うな >>477
こんな掲示板に出入りしているあなたも私と同類ですよ。
第三者から見たら目糞鼻糞でしょうが。
あなたは目糞、鼻糞どちらがよろしいですか? ソロが上手いからといってオケのトップが必ずしも務まるわけじゃないからね
オケによっては明確な試用期間があって1年でサヨナラの事もあるし
数年で辞めることは普通
最近もユキ・マヌエラ・ヤンケがドレスデンのコンミスに登用されたが、まあ結局追い出されたような形だ 向山先生に師事したことがあるので、>>476さんの人柄と発言内容に少なからずショックを受けています
向山先生がお辞めになられたお気持ちがわかるような気がします >>470
470氏のカキコ内容が概ね事実に近い
そもそも、何故にこの奏者を首席にしたのか?
あの時にきちんと首席奏者を内外から募集して正規の手順を踏んでいればよかったのに。 NHKのようなクソ組織の外郭で
縁故ってw
時代錯誤の権化だなw コネ情実縁故イジメまさに日本社会の縮図
音楽以前の問題
歌謡ショーの歌バンでもやってろよ 実際に日本在住の首席適任者なんてそうはいない。
Tuttiの奴らは自分より倍うまくないと文句たれるし。
支持率が低かったとしたら半分以上の原因は嫉妬。 旦那の方は、ディトワに認められてるし、パーボさんにも認められてる
弾き方が凄いよな、やっぱり、あそこまで頑張らないとだめなのか
一時、体壊してたとか言ってたな
昔、徳永の兄貴がガンで亡くなったけど、相当なストレスがあったのかな
チェロパートは、Nでは昔からかなり厳しいパートなんだろうか >>487
なんか、人間関係にストレス多そうだ
性格悪いのばっかりとか 昔は、見るからに変人ぽい人がいた
演奏終わってから、指揮者を批判してるような、嫌な感じの奴 ヴァイオリンは、Nでは昔から花形だった
朝比奈先生に「日本一の美しい音」とか言われちゃって
それと比べてチェロパートは?なんて言われた日にゃ、胃が痛くなるよ 486が書いているが首席は少し上手いくらいじゃあかんのよ。
特にN響は
桑田(元新星首席)、銅銀(音コン入選)
藤村(音コン2位)、村井将(元東フィル首席、音コン2位)、渡邊(音コン2位)
なんてのが揃っている。
向山もソリストと言っても各オケの定期では呼ばれないクラス。もちろんオケ弾きとしては経験不足。
こんな人が自分たちより高い給料貰ってるんだから面白くないわな。 なんだ音コンてw
海外で冒険する勇気のなかった奴らばっかかよ。 音大出てカツカツの金で欧米で不安な日々を過ごすより
N響プレーヤーのステータスと収入を得て
音楽祭に呼んだ子とヤッたり
整髪料でキメてテレビ出たりするほうがいいじゃん。 つうか大体留学して現実が見えて、
急いで帰国して定職得た人達でしょ? 三流音大すら受からなかった輩が吠えてるんじゃねえよ! しかしコイツら、自身の知的水準の低さを競い合って、なぜ恥ずかしくないんだろう??
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。 昭和の頃なら留学してそのまま欧米のオケに入っていた層が、
日本のオケに入るようになってきたんだよ
ドイツのオケの日本人が減ったと言われているが
その分日本のオケのレベルが上がったのは確かだし、ええやん N響ってそういうとこでしょ
高給安定高福祉高待遇の上シベリア送り無し シューベルト、シューマン、やんなるほど繰り返しが多い
ベートーベンのピアノソナタでも、主旋律を繰り返す(とても気持ちいいけど)
しつこい繰り返しの意図は?
分かる人、教えてください。 午後7:30 - 9:10(100分) ベストオブクラシック -N響 水曜夜のクラシック- 大林奈津子
「歌劇“魔笛”序曲」 モーツァルト作曲(6分30秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)トン・コープマン
「フルートとハープのための協奏曲 ハ長調 K.299」モーツァルト作曲(27分00秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)トン・コープマン
(フルート)カール・ハインツ・シュッツ
(ハープ)シャルロッテ・バルツェライト
「間奏曲」 イベール作曲(3分10秒)
(フルート)カール・ハインツ・シュッツ
(ハープ)シャルロッテ・バルツェライト
「交響曲第41番 ハ長調 K.551“ジュピター”」モーツァルト作曲(33分00秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)トン・コープマン
「アイネ・クライネ・ナハトムジーク ト長調 K.525から第1楽章」モーツァルト作曲(5分10秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)トン・コープマン
〜NHKホールで収録〜
(2017年6月14日)
「チェンバロ協奏曲 ト短調 BWV1058」 バッハ作曲(12分40秒)
(管弦楽)アムステルダム・バロック管弦楽団
(指揮・チェンバロ)トン・コープマン
<ERATO WPCC55495550> >>472 474
人間性だけの問題ではない、公表されていない内部人事情報がネット上に先に漏れているのなら、
NHK(グループ会社も含まれる)の服務規程違反になるが、関係者には処分対象の覚悟はあるのだろうか。 先日テレビでやった
我が祖国は名演だった
個人的にトライアングルを健気に鳴らす女性の姿に萌えた >>503
確かに一理ある
繰り返すと気持ちいい
テニスでもゴルフでも、正しい動作を繰り返すと気持ちいい ブルックナーの執拗な反復は性行為を彷彿とさせる、ってだれか言ってたような気がしてぐぐってみたけどでてこなかった。 同じフレーズを繰り返すのはなぜ?って人は
シューマン、シューベルト、ベートーヴェンに言ってるんだよね
指揮者が勝手にオリジナルに手を加えてリピートするとかありえないからね笑
わかってると思うけど念のため >>511
自筆譜には主題のリピートとかわざわざ書いて無いんじゃなかったかな ギネス的には「世界一長い第一主題」はモーツァルトト短調#40交響曲の第一楽章
ってことになってるんだが、ここにはほとんど繰り返しがない。モチーフはが2度くりかえされるとはいうもののすべて臨時記号がついているので
フレーズがとぎれるまでが一つの主題として扱われる。天才でないとこういう主題はかけないな。 >>512
確かに研究の結果、慣例になったものもあるんだろうね >>470
貴重な情報サンクス
>>491
貴重な情報サンクス
その割にはチェロ音色が読響に劣るのはなぜだろう? >>499
489みて思ったのがそこ。
指揮者のイメージと違う感じで自分の主張でゴリゴリ弾いてる?って思ったことがある。 読響のチェロって可もなく不可もなくな印象だけどなぁ。 魔笛からというのも、勢いがついていいな
どこかの宗教でも、繰り返し唱えると往生するらしいけど
宗祖の考えとは全く離れてる
繰り返しは是か非か、難しいところだね 善人なおもて往生とぐいわんや悪人をや
さあこの板の悪人どもよ
弥陀の本願におすがりするのです
極楽浄土は目の前だ
ナンマンダナンマンダ 打てば響く、ナイスガイとはあんたのことだ
コープマン、才気を感じさせないな
モーツァルトは、もっとウキウキ、ワイワイやってくれる方が好きだ モダン楽器 モダンオケに
ピリオドやらせてる馬鹿がいる 41番は良かった。
4楽章の錯綜した音の響き、でも、崩れない構築感
さすが、バッハを語るイタコ芸人だけのことはある なんで曲を中断してまで大分の大雨報道するのか
やるなら福岡での放送だけにしてくれ 安藤さん。
ご入団、おめでとうございます。
遅ればせながら、お祝い申し上げます。 トン・コープマンってまだ元気だな
30年くらい前古楽器界の巨匠と言われてた、その当時でも相当な爺さんに見えたのに 午後7:30 - 9:10(100分)
ベストオブクラシック -N響 第1862回定期公演-
大林奈津子
「メタボール」 デュティユー作曲(15分50秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「ピアノ協奏曲第2番 ト短調 作品22」 サン・サーンス作曲(23分20秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
(ピアノ)河村尚子
「バッハの名による即興ワルツ」 プーランク作曲(1分50秒)
(ピアノ)河村尚子
「優雅で感傷的なワルツ」 ラヴェル作曲(16分50秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「“ダフニスとクロエ”組曲 第2番」 ラヴェル作曲(15分30秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
〜NHKホールで収録〜
(2017年6月24日)
「アンダンテ・スピアナートと華麗な大ポロネーズ」ショパン作曲(14分12秒)
(ピアノ)河村尚子
<BMG BVCC-31115> ↑この書き込みは、N響関係者の仕事なの!あるいは個人的な書き込みなのか? どっちでもいいけど、たぶん個人の方が書いてくれてるんでしょ。助かりますありがとう。 全然うざくない
Eテレのときも助かってる
これからもお願いします 善意の個人的な行動であっても、N響職員ならNHKの服務規程が適用される。
その覚悟ありや! >>537
いやいや放送予定はいいでしょ別に
発表されていない人事のこと、それにまつわる真偽定かでない情報は、漏らすべきではないと思うけど N響職員ならどの程度まで許されるかは理解しているはず。
NNHKに通報されても問題がないと判断するのなら、会員の為に続けてほしい。
勤務時間内なのかも問われる。
>>534
コピー元を明記するのもネット上のルール。2chであっても、関係者ならその程度の
ルールは承知しているはず。 リンク張れば済むことだろ
コピペしてくる必要性はない
というかむしろ迷惑 いちいち飛ばないで、ココでわかるのありがたいやん。 リンク怖いじゃん
踏んだ瞬間いきなりグロ出て
ここの住人に犠牲者出たらどないすんねん
ウイルスサイト詐欺サイト送り込まれる可能性も 2ちゃんで訳わかんねえリンクなんてそうそう踏めるかよw
コピペ貼ってもらってありがたいわ
ウザイと思うならあぼんするなりして見えなくすりゃいいだろ コープマンのモーツァルトプロ全編オンデマンドのビデオで視聴できるね
http://www.nhkso.or.jp/afternoonclassic_video/#3
会場で聴いた訳ではないのだが、
キュッヒルがコンマスだと第1ヴァイオリンの表現力が一段上がるように思う
あとセカンドで根津っちを久しぶりにみたw
コープマンのお辞儀の仕方が可愛いw
演奏は質の高いモーツァルトを聴かせてもらったという満足感があった コピペありがたいよ
ラジオは特に忘れやすいし、6月は中継がなかった分イレギュラーだったし
コピペ以上のこと書いてないから全然うざくないわ >>550
第2回のフェドセーエフのロシア物も、めちゃ良いやん
アンコールのレズギンガ観てみて >>552
放送終わってから「○○よかった!」とか書かれても
聴きそびれて悔しい思いするだけだしなw fl.甲斐、ob.茂木、cl.伊藤、hrn.福川、trp.長谷川 >>550
上田公演だったけど、音が違うので驚いた
モダン楽器の古典奏法としては無理(違和感)をさほど感じず
ヴィブラートも要所でかけてたので適度な潤いもあってとても良かったよ >>558
上田のホール、響やステージの見え具合はどうでした? >>559
クリアかつ自然で適度な残響で、ここにこんないいホールがあるなんて、と正直ビックリでした
座ったのが1Fセンター中後方位で、ステージまでやや距離はありますが満足度は高かったです
大ホール1500席位だから多分何処でも均質な音で楽しめると思います >>560
ありがとうございます。良さげですね!次回は足を運ぼうと思います。 【本名は】金聖響 Part 13【金寿学 キムスハ】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1430955595/
50万貸してくれへんか
10日後に利子つけて返すけん
山田慶一に借りろよ
虚言どうしで丁度いい 午後7:30 - 9:10(100分)
ベストオブクラシック -N響 第1863回定期公演-
大林奈津子
「歌劇“ゲノヴェーヴァ”序曲」 シューマン作曲(8分30秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「チェロ協奏曲 イ短調 作品129」 シューマン作曲(21分30秒)
(チェロ)ターニャ・テツラフ
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
「無伴奏チェロ組曲第1番から プレリュード」 バッハ作曲(2分10秒)
(チェロ)ターニャ・テツラフ
「交響曲第8番 ハ長調 D.944」 シューベルト作曲(52分35秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)パーヴォ・ヤルヴィ
〜NHKホールで収録〜
(2017年6月30日)
「リチェルカーレ第1番、第5番」 ドメニコ・ガブリエッリ作曲(3分25秒)
(チェロ)ターニャ・テツラフ
<CAMERATA 30CM-365> ↑
NHKの職員の服務に関する準則の、第3条(職務専念義務)には、
職員は、公共放送を支える受信料の重みを深く認識し、その勤務時間および
職務上の注意力のすべてをその職務遂行のために用いなければならない。とある。 >>567
職員でないのなら関係ない。無視すればいい! 職員でなくても得られる情報なのに、なにが問題なのかわからない >>433
パーヴォのリズム感の悪さなんて
ムラヴィンスキーに遠く及ばずショルティの足元にも及ばないから
引き合いに出すことさえ憚られるレベルで
そこに期待するのが根本的に間違ってる。 >>436
シカゴになる可能性もレニングラードの可能性の
欠片もない、ミリもない、
妄想にしてもどこをどう捕らえればそうなる以前に有り得ない。
例えにすらならない。 サヴァリッシュのブラームス・チクルス(4)(1994年)
檀ふみ
【解説】池辺晋一郎
「ピアノ協奏曲第2番 変ロ長調 作品83」 ブラームス作曲
(49分10秒)
(ピアノ)アンドラーシュ・シフ
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウォルフガング・サヴァリッシュ
「交響曲第4番 ホ短調 作品98」 ブラームス作曲
(40分20秒)
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ウォルフガング・サヴァリッシュ
〜NHKホールで収録〜
(1994年11月10日) >>474
匿名掲示板なんだから
ホイホイ内情でもなんでも垂れ込み晒すのが2ちゃんの役割で
人間性疑うような不毛で無用な底辺のプライドの方がそもそもいらない。
そういう神経質なのはSNSでコメントと戯れてればよし。 >>542
お前がやかましい消えろ死ね二度と書くな >>547
犠牲者出たらいいじゃないか
匿名掲示板で誰が死のうが構うか死ねやボケ >>570
当事者でないなら何が問題なのかはさっぱりわからないが、倫理観のある
職員ならわかる。 そんなこと言っていいのかなーーーーーー
明日どうなってるかなーーーーーーーーー
○○様に逆らうと、どうなるのかなーーーーーーー
私が右って言ったら、右なんだよ!!!!!!! FMでグレート聴いたけど凄くよかった。
前半のシューマンもよかったし行けた人羨ましい。 いやーーーーーしつこい!!!!!!
3楽章あたりで、ありがたーーーーくなってきて、4楽章で目が覚めた
最晩年の昨か、ベートーベンとがっぷり四つに組んで戦ったんだな
ベートーベンの第11交響曲と言える? うーーん、ベートーベンに怒られるか
確かに、超問題作ではある・・・・・・・ナンマイダーナンマイダー https://www.asahi.com/articles/ASK765SRBK76UCVL01B.html?iref=comtop_list_obi_n02
『N響アワー』(2012年に終了)の司会を務めた、元NHKアナウンサーの後藤美代子さんが、5日に亡くなられました。
86歳でした。
後藤さんは、1980年から’82年まで司会を務められました。
ご冥福を、お祈り申し上げます。
合掌 >>575
これビデオ持ってるわ
シフの椅子がめっちゃ低いの 469 名前:名無しさん@ON AIR [sage] :2017/07/07(金) 21:03:20.77 ID:/rT14icD
888888888888888見事な演奏だった!さすがパーヴォ・ヤルヴィ/N響 庄司という名前の人は先祖が東北(おもに岩手、宮城)で小作農家だった人ですw
出身が東京でも先祖は東北です
しかもただの小作農家ではなく、極貧の小作農家ですw
東北はとても過酷で人間が住める地域ではないんです
そこにわざわざ移り住んで貧乏小作農家をしてた人たちは日本で一番の負け組みだったってことです
なぜ、負け組みになったかというと身体障害者の指数が高い人々だからなんです
身体障害者は体だけでなく性格も最低な人だということを知っといてください
東北人にはロクな人がいません シフさん、Nと共演してたのか
ブラームスは合わないだろ
シフはバッハというイメージを持ってる シフのブラームスいいよ。
ショルティVPOと共演した1番はなかなかの名演で今でもときどき聴いてる。 シフとの2番のコンチェルトと第4シンフォニーの回はサヴァリッシュN響の歴史の中でも白眉でしょう
先入観無しに聴いてみるべし ↑
NHKの職員の服務に関する準則の、第3条(職務専念義務)には、
職員は、公共放送を支える受信料の重みを深く認識し、その勤務時間および
職務上の注意力のすべてをその職務遂行のために用いなければならない。とある。 そういえば、N響はブラームスのコンチェルト得意なんじゃないかな
ラド・ルプーで聞いたの、今でもすごく印象に残っている
シフは意外とレパートリー広いんだね、ベートーベンを聞いたとき
なにか物足りないなって思ったもんだから サバリッシュのブラ4、さすがにいいなあ〜
ルイージになんて、まったくいいと思わない ベトの27番の第2楽章、主旋律がとてもいい
なんか、しみじみしてくる
苦悩の中で生み出された音なのに、なにかほのぼの、解決された音
苦悩が芸術に昇華されるって、こういうことなんだな
スレチ、ごめん サヴァリッシュのブラ四の映像は
二楽章でズレて焦ってるマエストロが可愛い。 ブラ4聴いたが録音が変なせいもあり
期待したほどではなかった。 >>603
片チャンネルの音だけを聞いてるようだな ワルターの艶やかさた小沢の爆発力には及ばないが
質実剛健ないい演奏だと思う、金管も思ったほど変じゃなかった 日曜の2時にFMでキラクラやってるけど、
なんか鼻につくな、面白くもない話にケラケラ笑うし、
なんで最後にリスナーの名前読むんだ、意味不明
まあ〜、フルベンの運命流したから許してやるけど
しかし、運命は、凄い「間」だな、普通の指揮者ならあんなに待てないだろ おれも何の気なしにFMにしたら古いベト5やってて、
おや、と思って聴き入ってしまった。
で、曲が終わってからきまクラだと判明して
ガッカリ(という現象がなぜか最近たまに起こる)。
そのまま聞いてると不愉快になるのわかってるので
速攻でCDに変えた。
しかしBPOだとわかってビックリした。
木管の音が今と全然違うんだな。
聴きながらVPOかなと思ってたわ。 今日のブラームスの交響曲1番良かった、と思ったけど最近の演奏と比較してどうだったのだろう。
いつもは行かないからわからないのだけど、最近良くなったように褒める方がいるので行ってみた。
オーチャードホールだけど、95%は座席が埋まっていたようだ。
券は買ったけど、当日来れなかった人分が空席なら実質的には100%? ジークハルト曰く
「N響のサウンドからは中欧の感じを非常に受ける」。
「N響には欧州に長く留学していた楽団員が多い。欧州の指揮者を
いつも迎えているのも影響しているのではないか」 9時から聞こうかな?
チャイコよくなかった気がして、
面白くなかったら、途中でやめる チャイコは最後やけどな
ピッツのtuttiまでは聴こうよ 歌おう、歌おうとして、冗長になってる気がする
チャイ4は、パンパカパンパカ鳴らせばいいのに
なんちゃって >>613
確かにそういう場面が幾つかあった。名曲すぎて却って素直に演奏できないのかね。
めったに聴けないボロディンのほうが収穫だったな。 チャイコ4番はけっこう難しい気がする。
実演で満足した例は少ないんだが。 チャイコフスキーの交響曲第4番、トライアングルを1度もアップで映さなかったのが残念でした。 やっぱ、チャイコは6番できまり
ぺデル二コフの終楽章は秀逸、完璧に歌ってた
Nの団員もみんな、納得顔してた ヴェデルニコフ良かったよな。思わず9月の読響取っちまった。 シリアスなチャイコフスキーだった
最後まで救いが無い >>623
シリアスだと救いがないんですか
あなたの言う救いって何ですか 迫り来るテンポ
反り立ったフィナーレ
こういうのが救いでしょw 改めてプライムシートのミューザ公演トンコープマン自宅で聴いたが
どうも古楽はだめだ。
ムーティの41番はあれだけ素晴らしいのに、音質の優位性にも関わらず
全く盛り上がらん。
ムーティは古楽奏法ついて、先が予想できてしまい意外性や創造性に欠けるから
一期一会の演奏で聴衆を魅了することができないと言ってたが、聴き比べると本当にその通りだな。 現代の大ホールで古楽奏法とか無謀というか無理ゲーだよな。
ただでさえ編成が小さいのにさらに古楽奏法でボリューム下げるとか無理な気がするんだが。
N響スレでいうことではないが汗 ほんとピリオドやるなら会場もピリオドにするべきだよな。 >>625
遊びがあれば、救われるって?
救いって、そんな簡単なものかな
僕は、シリアスでも真実を語ることこそ、救いだと思っている 真実の一つとして、変化がある
物事は変化し続けている
だから、ラララ・クラシックは間違い
ラの音ばっかり聞いていたら気持ち悪くなる
だから、ラシド・クラシックが正解
音楽は、極論すると「変化」です >>636
あんたみたいな人がいるから、いつまでたっても日韓関係がうまくいかない 日本人でも韓国人でも中国人でもオランダ人でも先祖を遡れば例外なくアフリカ人ですが何か コープマンの時コンマスのキュッヒルの疾走感が良かった。 ID:GRs0uUxy
こういう朝鮮人がメディアを利用して日本人を洗脳している
歴史捏造して世界に日本を貶める工作ばかりしてるくせして
何をふざけたこと言ってるんだ、このうそつき朝鮮人め >>637
らららクラシックは lalala classic
ドレミは DoRemi
はい論破 >>637
ラシドだとイ短調で陰気なので
イ長調のラシド♯でよろしこ 空席のチェロ首席奏者にはドイツ人奏者が就任との噂
現在イギリスの楽団の首席奏者 内部の者しか知りえないはずの公表前の人事情報がこうも簡単にいつも漏れるのだろうか。
N響組織の規律に問題があるのではないか。 規律じゃなくて管理の問題だろ
全ての関係者に愛社精神や責任感があるわけじゃ無い。 芸術家に集団への帰属意識や責任感は必要ないが
オケ演奏者は芸術家というよりも絶対にミスの許されない技術者だから不憫だねぇ >>648
まあでも音楽やってきた人の中では勝ち組だよ
一生弾いて食べていけるなんて
N響なら本番も多く、質も良く、バリエーションに富んでる
世界的な指揮者やソリストと共演できる
ソリストで家族養える人は少ないもん >>649
キュッヒルさんみたいな感じじゃないのかな
正団員だったら初だね >>653
日本人名(通名)を名乗っていても帰化していない朝鮮人はたくさんいるよ。
N響の団員はどうか知らんが。
しかも帰化しようと思えばできるが主義として帰化しない人と、そもそも帰化できない人とが混在しているからややこしい 7/29-30 の夏休みなコンサートが楽しそうね。 親父とかおふくろも、朝鮮人はずるいとか、うそつきとか言ってた
俺は、朝鮮人と付き合ったことがないから真偽のほどは分からない
日本の知識人にも蔑視発言をする奴がいるみたいだ
定住外国人以上の地位を要求するからかな?
過去の不幸な歴史があるみたいだけど、詳しいことは分からない
誰か正確にお教えてくれ >>646
ここは2ちゃんだ大いに漏らしてくれ垂れ込み大歓迎 「音楽は変化だ」というが、名曲には繰り返しが多いのもある
同じ旋律の繰り返しは、変化ではないんじゃないか 島田雅彦の小説 「退廃姉妹 」には戦後の朝鮮人と日本人の関係がさらっと書いてある
島田のような自称サヨクにとっても朝鮮人の輩の行状は否定できない酷さだったということで
当時を知っている一般の高齢の日本人が朝鮮人を生理的に嫌うのは故なきことではないと思った チョンが好きそうだもんね
楽器みたいな一芸稽古って
日本のオケに多いのも仕方ない のだめ時代でもヨーロッパ中韓留学生だらけだったし
日本人にできることは中韓にも出来る
ユジャワンの様に演奏なんかどうでもいい
ブス顔を見るな脚を見ろのような覚悟は日本人には出来ない
N響の団員が将来的に王さん白さん金さんだらけになってもいい音楽のためなら致し方なし それはどうかな
楽団設立時の理念が生きているのなら、西洋音楽を欧州の人に教わる意義はあるだろうけど
100年前まで土◯だった人々に一体何を教わるのか…
まぁ、あの強烈な自己肯定観だけは見習いたいところだね
恥という高度な文化が彼らにはないんだから 聞きたいのは音楽だから誰がどうかとか実際どうでもいいわ
朝鮮だろうがチョンだろうがこのハゲ引きこもりチビ猿ニート部落外人ホモユダヤニグロチャモロジプシー犯罪逮捕歴浮浪者路上生活者乞食カタワアホバカマヌケカス糞ボケだろうが
音楽屋は音楽がうまければそれでよし
むしろ下手糞は死ねだね
あとガタガタ言うのはうるさい黙れ静かにしろフラブラハは死ね 教養のあるネトウヨワロタ
まあ定年後に拗らせたおっさんだろうな >チョンが好きそうだもんね
>囲碁もチョンだらけだし
と自らが言いつつ
ネトウヨと野次るのは
どういう立ち位置?
一般的にチョンを嫌うのが右翼だよね >>679
パヨクが「チョン」なんて新しいね
朝鮮人は大切なお友達でしょうに あーもー言葉足らず
パヨクが「チョン」なんて差別用語を発するなんて新しいね
ってこと、ごめん何回も NHK労組ってまだ社民支持なの?
それとも新社会党か
何れにせよ手続きに則った採決を強行採決と言い張るところは
非民主主義政党支持なのは分かる >>682
マスコミは反体制寄りであるのが普通だけど
最近のNHKは中立を目指してるように見える
左右どちらからも怒られてるってことは公平なんじゃないかな
左から見れば右に寄ったように見えるくらいがちょうどいい
閉会中審査を編集しないだけでも評価する
民放の偏向報道は見ていて気分が悪い >>685
どうやら公平も中立も目指してはいないようだ
【加計学園】加戸守行前愛媛県知事の重大証言を報じなかった5つの大罪メディア 朝日新聞、毎日新聞、NHK… [無断転載禁止]©2ch.net
http://fate.2ch.net/test/read.cgi/seijinewsplus/1499811645/ パーヴォ・ヤルヴィ&NHK交響楽団《ウエスト・サイド・ストーリー》(演奏会形式)公演決定 おっ、NHK関連団体のスレだけあって、内閣調査室がお出ましかな?
http://www.excite.co.jp/News/it_g/20170706/Buzzap_43850.html
内閣調査室が「山口敬之昏睡レイプ事件」被害者を民進党関係者と印象操作する画像を配布、2ちゃんねるにも投下される >>689
これは「ダダンガダンダンダン、マンボー」ってのはやるのかな >>689
ラジオ中継もクラシック音楽館での放送もなしなんだろうな >>692
オーチャードか
東急はシアターオーブでもウエストサイドだし
でもオーチャードだとテレビもラジオもないんだろうね ウエストサイドの生音は楽しそうだな。これは行きたい。プレミアムシアターでかかりそう。 >>699
変な演出や舞台に煩わされないで曲そのものを楽しみたい >>697
多分メディア収録ないだろうね。
日程も無理やりぶち込んだ感がすごい。
みなとみらいのマーラーみたいに。 ブラボーぶっ込まなきゃ一時間半で終わる
トナイト マリア アイフィルプリティ マンボ 絶対止めるなよ アメリカの場面どうするんだろ
悪ガキ役もダンスも無しか >>706
作曲したバーンスタイン自身が
ホセカレーラスとキリテカナワで演奏会形式で全曲録音してるし
確かビデオにもなってた。
ミュージカルなのでオペラ歌手だと発声が違って
聞いててもやってる方も違和感あったけど
それでもウエストサイド物語N響で全曲やるなんてワクワクするわ。 バーンスタインは、キャンディードはバービカンでロンドン交響楽団の演奏会収録やったけど
ウエストサイドは演奏会形式でもあれはスタジオ録音だったかな そう
歌は絶頂期の二人
ただセリフは別人
各紙大絶賛
聞いてみたらコレじゃない感炸裂
映画がベストと刷り込まれてるからかな 2018年3月4日(日)、6 日(火)にBunkamura オーチャードホールにて、作曲家・指揮者のレナード・バーンスタイン生誕100周年を記念した
『パーヴォ・ヤルヴィ&N響 「ウエスト・サイド・ストーリー」<演奏会形式>』が開催される。
指揮は、パーヴォ・ヤルヴィ(NHK 交響楽団首席指揮者)、演奏はNHK交響楽団が務める。
パーヴォ・ヤルヴィは、2015年9月からNHK交響楽団首席指揮者に就任。
偉大な指揮者ネーメ・ヤルヴィを父に持つ彼は、父以外で唯一人尊敬する指揮者がレナード・バーンスタインだと語る。
祖国エストニアから渡米後、タングルウッド音楽祭でバーンスタインと出会い、その後、師事。バーンスタインが伝えようとする音楽への情熱、
指揮者としての使命感に強い感銘と影響を受け、“後継者”の一人として強い思いを持っている。
バーンスタインの日本での最期の公演地となったオーチャードホールを、生誕100周年記念の演奏会場に選び、
満を持して『ウエスト・サイド・ストーリー』に取り組むことになったという。
また、NHK交響楽団が本作品の全曲演奏をするのは今回が初めてとなる。
1957年の初演以来、60年を経て今なお絶大な人気を誇るミュージカルの金字塔『ウエスト・サイド・ストーリー』。
日本最高峰のオーケストラがバーンスタインに薫陶を受けたパーヴォ・ヤルヴィの指揮で奏でる名曲の数々をお聴き逃しなく。
公演情報
パーヴォ・ヤルヴィ&N響 「ウエスト・サイド・ストーリー」<演奏会形式>~コンプリート・ブロードウェイ・スコア版(原語上演・字幕付き)~
レナード・バーンスタイン生誕 100 周年記念
◆公演日程:2018年 3月4日(日)、6日(火)
◆会場:Bunkamura オーチャードホール
◆出演
指揮:パーヴォ・ヤルヴィ(N響首席指揮者) / 管弦楽:NHK交響楽団
◆チケット発売:2017年秋頃予定
◆主催:Bunkamura
◆お問合せ:Bunkamura 03-3477-3244 <10:00~19:00>
※開演時間、料金等詳細は決定次第、Bunkamuraホームページ他にてお知らせします。
公演公式ホームページ http://www.bunkamura.co.jp 映画で言えばストーリーが面白いんだから
台本の朗読でも楽しめます!というようなもんじゃね?
どっちにしてもオペラやミュージカルの劣化版でしかない >>709
それはブロードウェイでミュージカル見ても同じらしい こういう企画でちょくちょく振るのが常任ポストっぽくていいな。
>バーンスタインは、祖国エストニアから渡米後に師事したパーヴォの恩師でもあるだけに
こう書いてあるけど、パーヴォ自身はバーンスタインの弟子とは言えないとか言ってなかったっけ? 解釈がまるで違うと思う。
野見山さん、好きやねん
昔、クライバーがコンセルトヘボーでベト4振った時の、美人のホルン奏者思い出す
Nは聡明な感じのいい女の人、多いよな(一部除かれる)
仲良くなって、養ってもらいたい N響「夏」2017
2017年7月14日(金) 開場 6:00pm 開演 7:00pm
NHKホール 当日券あり
ブラームス/悲劇的序曲 作品81
ブルッフ/ヴァイオリン協奏曲 第1番 ト短調 作品26
チャイコフスキー/交響曲 第4番 ヘ短調 作品36
指揮:ラファエル・パヤーレ
ヴァイオリン:ヴァディム・レーピン
管弦楽:NHK交響楽団 迷ってだけど今日行くか。若い指揮者で勢いのあるチャイ4なんかな。 聴きに行きたいが部屋の片づけしないといけないから無理
別居中の妻と子供が三連休でくるから
最近こんなんばかりだw >>719
今日は渋谷も代々木公園も茹だるような暑さだよ
中は涼しくても汗だくになるよ こういう暑い日に限ってNHKホールって冷房効かないのよねー
保冷剤と扇子持っていくわ >>721
単身赴任ですか?おつかれさま。NHKホールってたまに冷房がめちゃ効いてる時もあるんだよな。 先々週ぐらいの題名のない音楽会にレーピンと奥さんが出ていましたね
バックはたしか東京シティでしたがブルッフの第三楽章演奏していました ぺデル二コフは言った
「6番を書いて、まさかコレラですぐ死ぬとは、チャイコフスキーは
思っていなかったろう。しかし、生きていたとして、かれの第7交響曲を想像するのは難しい」
実質的に、チャイコの白鳥の歌は悲愴ということになる。死の諦観にあふれた名曲だ。
ベートーベンの白鳥の歌は第9になるのか?歓喜の歌だよね。
音楽的な格調については不案内だが、白鳥の歌としてなら、俺はチャイコを取る
人間の最後は、歓喜ではなく死だからだ。
モーツァルトも後期のコンチェルトには、死を見つめる雰囲気が感じられる。
それに比べ、マーラーの9番ときたら・・・・・・・・・・・・・・・・
ブルックナーの9番は、格調高いスケルツォが聞けて素晴らしい、なにか、開かれた空間で不思議な発展性を感じる
バッハはたくさん聞いていないけど、白鳥の歌と言える局はあるのか? >>727
> ベートーベンの白鳥の歌は第9になるのか?歓喜の歌だよね
ベートーヴェンが第九を書いた後に何年生き、どれだけの作品を書いたかを調べ、次にそれらの曲を聴きなさいな >>727
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲、聴いたことないのか?
なんで交響曲だけで語るんだよ。 >>727
ベートーヴェンコンプレックスに陥ったマーラーは、
本来ナンバー付けてもよさそうな大地で水増しして
9など通過地点で、未完の10の終楽章どう終わらせたかったで考えるべきだし
ブルックナーなど迷いまくって弄りに弄り
未完だバージョン違いの中途半端であれほどわけわからず仕舞いなのはないわ >>727
強いて言うならロ短調ミサよりマタイだろうけど
あれはマタイの福音書の受難のストーリー展開通りだから
教会オルガニストでセレモニー作曲家のバッハには
バタバタ踊る黒だの白だの鳥のバケモノに
諦観を寄せるようなキッチュでバカげた妄想の曲がない 昔、学研から出てた伝記シリーズの「ベートーベン」で、
第九の初演で合唱指揮終わった後に倒れて、
そのまま死の床につく描写があったが、
史実はそのあと二年生きて、しっかり作曲もしてるんだよな。 いやーーーーー、勉強になる、2ちゃんも捨てたもんじゃないな
ベートーベンの弦楽四重奏曲やバッハのマタイ受難曲を聞いてみる >>699
箱物の違いかな。
本来ウイーンやバイロイト、メトなど常連オペラハウスのレパートリーだし、
ミュージカルはブロードウェイやロンドンの芝居小屋で歌芝居を楽しむものを
なんでも劇場でオーケストラステージ公演でやると
ピットがないのでオケも指揮者も照明に晒されて演奏主体になるから
聴く方よりやる方の身構えが全く違うのと
それがオペラオケでも座付き指揮者でもないとなると、
特に交響曲指揮者には慣れない曲で長時間道場みたいな試練の場になる。 チャイコフスキー交響曲4番にアンコールはエフゲニーオネーギンの舞踏会シーンの曲
パヤーレはもう最高だったわ
でレーピンの方はそうでもなかった
好みの音じゃなかった(´・ω・`) N響夏行ってきた。
指揮者がいまいちで、
レーピンと上手く合わせられず
いまひとつか。
レーピンのアンコールは、
コンマスその他数名の伴奏付きで
パガニーニ。これが一番よかったか。
普段の定期と違い客層がむごかった。
なお、今年も収録なし。
最近、収録減ってるのが気になる。 定期でないが意外に普通の楽員編成だったな
指揮者はパーヴォの真逆をいく最大級の頭髪だった
明日N響は大阪だが代々木公園はブラジルフェスの準備完了だ N響アカデミーで、チェロの受講生を募集していますね。 >>731
「白鳥の歌」の意味を国語辞典で調べたほうがいいと思う
畢生の大作という意味合いでもなければ、白鳥に諦観を寄せて歌う音楽という意味でもない
文字通りなら「フーガの技法」だが、死の前年に完成したロ短調ミサを挙げるのも可能だと思う
ただマタイ受難曲は、ロ短調ミサと並ぶ畢生の大作だが、完成したのは死の14年前
「強いてあげる」ことは不可能 アルバン・ベルクで、12,16番聞いてみた
基本的には力強い響きで、強靭な意志を感じさせる
やはり、ベートーベンは「生」への強い撞着があるようだ
どちらかゆうと、俺にはピアノソナタの方が合ってる気がする
バッハについては、生きるの死ぬのといった次元の音楽ではないと思う >>739
自分の周りだけかもしれないが
クラシック初めてみたいな感じの人たちが
演奏中鞄をいじってたり、
姿勢を平気で変えて物音を立てたり。
定期会員のときと同じ席に座ったが
普段は恵まれてることがわかった。
ところで、コントラバスにIさんがいた。
ダイナミックなアクションが健在で
嬉しくなりました。 >>741
額面通りに白鳥を真に受けるとはアホ丸出しで
相変わらずの揚げ足取りで頭が堅物過ぎて話にならず
言葉尻なだけで例によって内容を咀嚼能力も皮肉も内容を理解する能力もない。
おそらくは技法の集大成的フーガやロ短調が最晩年だろうことは知られているが
諦観という内容でならマタイほど死が迫り磔に至るストーリーを
ドラマチックに描いた作品が現存する他になくその内容に意味があり
バッハ当時としては画期的でも形式的なロ短調にはマタイほどの死への迫真の内容も意味合いもないから
なんでも順序立てた額面通りにしか受け取れない堅物の言う通りがそのままお似合いで
>>741のレスを受け入れることなど微塵もなく
堅物とは関わりあいを持ちたくもなく持たないと強いて付け加え唾棄しておく。 レーピンは正直言って期待外れだった。
アンコールは良かったけど。
パヤーレは若いなって感想しかない。
暴れっぷりも、曲の解釈も、いろいろと若い。
あんまり印象に残らないコンサートだった。 硬直したイタコにらめっこタイプのヴァイオリニスト好きには向かない演奏ではある >>744
どっちもどっち
めんどくさいやつらだわ、お前ら >>745
レーピンはそこがいいんじゃないか
あの暴れん坊将軍は今時のお坊ちゃんお嬢ちゃんの中では希少 キリストの死の物語に諦観を見出すのは
仏教的日本人的解釈だろうね
人間の罪、神の救いが中心だと思う そうそう、 ちょっと知ってるドイツ人に死について話そうとしたら
「やめてくれ、死の話なんてしないでくれ」って感じだったよ
キリスト教は、復活がテーマだよね まあ西欧の人は白鳥と言うとレダと白鳥を思い浮かべるのが先だろうね >>743
客層が配慮の欠片もなくむごかったの分かります。
私の場合ブラームスの時はいなかったのに、ブルッフ始まる前に近くに現れた客が一番最悪でした。
風邪かチック症なのか、曲の冒頭から「んっんっ!」って不規則に喉鳴らす。
突然ガタンっと音立てたので驚いて見たら、ガヤチャガチャ背広着たりしはじめたので、トイレに駆け込む緊急事態なのかと思ったら、そのまま居続ける。
その後は誰かと会話してるような独り言ブツブツ呟いていて、最後までその状態でしたから、こちとら曲に集中できませんでした。
普段も無音という訳ではありませんが、互いにエチケットや演奏を楽しむための協力があったのだと再認識しました。 >>737
予想外の頭髪比較に笑ってしまった
パーヴォくらいさっぱりしてるとむしろかっこいいけど ジャスティン・ビーバーのバックダンサーをしてるのが2番目のグループの真ん中の女性Delaney Glazer
1番目のグループの左が日本人のSaya okuma
David Guetta ft Nicki Minaj - Light My Body Up - Choreography by Jojo Gomez | #TMillyTV
https://www.youtube.com/watch?v=dBJauw90cCI
一番背が高い女性がDelaney Glazer
Portugal. The Man - Feel It Still | Brian Friedman Choreography | Artist Request
https://www.youtube.com/watch?v=1T73xhutNXQ
Dj Khaled Feat. Drake - "To The Max" | Phil Wright Choreography | Ig: @phil_wright_
https://www.youtube.com/watch?v=Kbp-JMBXLkw
Big Boy - "Twist It" | Phil Wright Choreography | Ig : @phil_wright_
https://www.youtube.com/watch?v=0lbuZWwmqRg
Busta Rhymes - GET DOWN - Choreography by Jake Kodish & CJ Salvador - #TMillyTV
https://www.youtube.com/watch?v=2dtDACmxeLM パヤーレの股間ばっかりに目が行ってしまった、不謹慎な俺。
あれはけっこうな巨根ですな。 そう言えば今回のツアー花束は毎回出るのかいな
ソリストと指揮者とマロと 聴いたことないが、適当に音良さそうなLC前列中央より7-9買ったけど音どうかな。 >>762
そこはかなりの良席
御前席とシンメトリーでしょ
音も良く見晴らしも良い
おめでとう〜!楽しんで! >>760
1年そこで聴いて、響きすぎるな、と思ったら、RA、LAのA席へ。少し安くなります。こちらはこちらでちょっと別の傾向を感じるかもしれませんが。 >>760
時間があるときに、定期一日目、二日目のご自分が会員では内皮の単券を購入し、A、B、C(センター)各ブロックを試してみたらどうでしょう。 >>760
766を訂正。
時間があるときに、定期一日目、二日目のご自分が会員では無い方の日の単券を購入し、A、B、C(センター)各ブロックを試してみたらどうでしょう。 >>763
>>765
適度に壁も近く良い感じで響きそうだし、ステージからの近さも2回最前列と同等だし
何より右側と前方も人すくなく見晴らしもよさそうなのが良いと思いこの辺りにしました。
2日目なので、1日目や他のサントリー公演でお気に入りの席見つけるのもいいですね。
B席で安いので二階最後方にしようかと思ってたけど、少し財布に余裕があったので
贅沢してしまった・・
会員特典のうち先行販売がB定期にはないのは分かるのですが、定期の継続できるんでしょうか?
あと翌シーズンの座席の変更も可能って普通に発売日に電話して変更するのと違うのでしょうか?
いまいちHPみても分かりませんでした。 >>768
定期会員の席替えは専用日程が一般発売前に設けられている。
それはABC会員すべて共通。
手順と日程は数ヶ月前にガイドから郵送されてくる。
B会員を有利に追加したければ、A or Cの春シーズンにD席あたりの会員になって
それをBの年間会員に席替えするしかない。
席替え先はシリーズ・席種を問わないから、CからB、BからAなども可。 >>770
詳しい説明ありがとうございます。
疑問が解けました!
ということは、翌々シーズンは一般販売より有利にB定期の他の席にも変えられると
いうことですね。ACシーズン会員からのB定期は裏技ではないけど良い手だ。
もっと早く知ってれば今年の春に会員になってました。 ということは、良い席とれたと思ったけど売れ残りだったんですね(汗) >>772
定期会員の席替えは現席確保の上で席替え後放棄のオケだと一般販売でも良席残ってる可能性があるけど、
N響は現席放棄で席替えのガラガラポン方式だから一般販売は必然的に残り物になる。 フィルハーモニアは、クレンペラーのベト5持ってるけど、
オーソドックスでいい演奏だ。でも、日曜のEテレはダメだった
サロネンは熟成感が全くないし、ソンジンは相変わらず無味乾燥
一応ベトの音楽だと分かるけど、ベトの迫力が全然伝わってこない
だいぶ前から巨匠の時代は終わったと言われてるけど、ホントそう思う >>773
昔からそういうシステム見たいね。
席替えチャレンジしたら、従来席より悪い席しかなくて、
気取って右往左往しているうちに、従来席より全然悪い席で
我慢確保して、席替え失敗したって泣いてるの良く聞くよね ちょっと前の、大巨匠時代って、凄かったんだろうね
クレンペラー、ワルター、トスカニーニ、カラヤン、クーベリック
チョット下って、コリン・デービス、クライバー、マゼール
星の数ほど巨匠がいたけど、今はほとんど死んじゃった
おっと、N響を指揮した巨匠が出なかった・・・マタチッチ
ブル8は凄かったけど、金管がねえ・・・・・・・・・・ マゼールやC・デービス存命中はカラヤンやバーンスタインらの巨匠時代は終わったと言われ
カラヤンやバーンスタイン存命中はクレンペラーやワルターらの巨匠時代は終わったと言われ
クレンペラーやワルター存命中はフルトヴェングラーやトスカニーニらの巨匠時代は終わったと言われ
以下略 >>774
実際聴いてもその通り、それが絶賛されてたよな。一人の気持ち悪い外オケ至上主義者によって(笑) そうなんだよね、N響でも、ダメな指揮者のダメ演奏について
気持ち悪いほど誉めてるゲストがいた、誰だったかなあ〜?
アメリカの指揮者(てっぺん禿げた人、名前が出てこない)でマラ4やった時だ
とっちらかった、面白くない演奏だった(4番そのものがダメという人もいる)
誉める誉める、よくぞそこまで言えるなって感じ
外交辞令もほどほどにしないと、評論家(音楽学者?)としての資質が疑われる 今年から新規で定期会員になり、B定期LC前方の中央より7-9辺りで良い席とれたと
喜んでたら、席替え後の売れ残りとしり少しがっかりしてたと書いた者ですが・・
N響で定期の空席確認見てびっくり。会員先行発売前にLCは完売で残ってるのは
現時点であまりよくない席ばかり。
自分は定期発売初日わりと早くに電話つながったので、多分新規では一番良い部類の席
です。ということは、今の空席状況からいって新規定期会員が爆発的に増えたということでしょうか?
パーヴォ効果ですかね! >>774
サロネンは若い頃にN響に客演したことあるけど音楽の中身は今もあまり成長していないな。
N響ではマラ3なんかもやったけど荒削りで棒の振り方も汚くて上手くなかった。
あれから30年も経つけど未だに表明的にキレのよさを追求してるみたいだな。
サロネンと同じフィンランドの同世代の指揮者のサラステのほうがよっぽど音楽的に成熟してきていると思う。 そんなブーレーズにドイツ精神主義を要求するようなことを言われても >>787
サロネンについては、全く同感です。
サラステは、聞いたことありません。 C定期の人いる?
11月の愛之助の日、その辺ギチギチに来日が詰まってる&愛之助興味ないからオクで手放そうと思ってたら全然売れてないわ。前方だから愛之助ファンが買ってくれるかな。
どんな悪い席でもいいから、土曜のA定期と交換してほしい‥。 >>787
昔サロネンのファンだったけど、最近あれでもキレが悪くなった印象
先の来日公演もパスした。サラステについては全く同感。またN響にこないかな 連投スマソ
>>782
全く同感です。いつも白々しいよね。 >>785
サントリーならもともと出る席が少ないだけよ
手放す人少ないし >>782
スラットキンにマーラー期待するほうがわるい。
先日のデトロイト響・文京のアメプロは素晴らしかったし、
最初の来日でN響振った幻想はその時代なりにかなり良かったと思う。 >>793
自分は全くの新規で購入でLCの前半分辺りだったのでLCで言えばの後ろ半分
は会員1回券の先行発売や一般販売に回るのかなと思ってたました。
少なくともLCの後ろ半分の方は新規会員なので、今年は例年以上に定期が売れたのかと
思ったのですがどうなんでしょう?
去年サントリー公演なかったので会員やめる方が多く出て、その方たちが戻ってきたのかな? なんで11月のイワン雷帝は特別料金ですの?
出演者多いの?演奏時間長いの? へええ、って感想を平気でいう人がいる、珍しいスレだね。ここは。 どんな演奏でも悪いところを見つけて貶す人より
どんな演奏でも良いところを見つけて褒められる人の方が音楽を楽しんでると思う 何の話題を振られてもいつも同じような言葉で胡麻をする感じの評論家さんとか、
ほめるにしても無理矢理すぎて、音楽楽しめているのかなと思うこともあるな。
>>782で出てきた放送ゲストの話とかまさにそんな感じ(それが誰かは別として)。 チョン:ミョンフンのマラ5に対するインタビューで
「静謐な中に美しさを湛えた演奏でしたね」って言ってた
たしか、ラッパのせいで盛り上がらない凡演だったらしいけど
本人を前にして、この程度の褒め言葉は許容範囲な気がするが
FM放送のゲストで出てきて、「まれにみる、特筆すべき名演で感動しました」
なんて言われたら、ちょっと待ってくれって言いたくなる
本人が、本当にそう思ってるんだったら、感覚の違いで仕方ないけど 奥田良道がいつもそんな感じじゃん
最近出てるか知らんけど >>810
N響の演奏の悪口言ったら次回から呼ばれなくなって仕事なくなるからね >>801
N響の演奏の悪口言ったら次回から呼ばれなくなって仕事なくなるからね 最近たまにFM解説に呼ばれる作曲家の権代敦彦はかなり辛辣なことを言うけどまたお呼びはかかるみたいだよ
ノセダの「運命」を「それにしても、あれはないでしょう」といった具合に言ってたな 生中継なのに予定調和全開、ってのが問題の核心かな。
別にほめようがけなそうがその人の自由だけど、
ほめ方がまずいよね。
しがらみの一般公開みたい。
そういうのを自慢げに公開してしまう桶もあるようだけど・・・ >生中継なのに予定調和全開
これはリハーサルを聞いてるからでしょ。 確かにリハを聞いていてそう思ったのかもしれないけど、
N響だろうとよそだろうと、放送だろうとなんだろうと、
いつどこで何を聞いても似通った褒め言葉を使いまわす
「素敵なゲスト」ってたまにいるでしょう。その話がしたかった。
ほめるのが前提で用意してきたように感じることもあるし。 ミッキーのタコの時のゲスト、女性だったけど
井上先生と言って、完全にリスペクトしてた。「およびいただき大変光栄です」とか
「この演奏終わらないで、ずっと聞いていたいです」なんて言ってた
他のオケでのタコも聞いてるみたいで、追っかけか?なんて思った
どんな人なんだろう、美人風?
しかし、ここまでベッタリだと、ゲストとしてどうなんだろう 日本の批評家(と言えるレベルなのかは怪しいが)ってクラに限らず褒めてばっかりで良くないよな。
客に良いものと悪いものを見分ける目がないと良いものは育たない。
(当然ながら、国内オケは常にダメだと言うのも同様に無意味)
海外で聞くような、地元オケの指揮者を執拗に攻撃するようなのが出てきても困るが。 業界の文化に、紋切り型の賛辞を送ったり必要以上にへりくだるのが当たり前になってて、
感覚がマヒしてるというのがありはしないか。それを平気で宣伝に転用する人がいる。
第三者性も何もなく、傍目には興ざめだけど、権威()に弱い人たちにだけは効果あるな。
生中継のゲストはその縮図だろ。俺の場合B定期で何度かそういう傾向を感じた。
誰かまでは覚えてないけどな。 >>812
その人、たぶんロシア音楽の研究者と称する一柳富美子さんですね 吉田秀和さんが、晩年のホロビッツを評して「ひび割れた陶磁器」と言った話は有名だけど
「的確で深い表現」と評価する人たちもいたようだが、俺は、ちょっと疑問に思っている
もし、吉田さんがホロビッツをあまり評価していなくて、そういう表現になったんだったら
個人の好みだから仕方ないけど、晩年になって手元がおぼつかない個所を評してそのように言ったのなら、
大ピアニストに対する敬意が足りないんじゃないか?
そんなことじゃなくて、彼の曲に対するアプローチとか解釈について評論してほしかった 手元がおぼつかないなら、「ひび割れた陶磁器」は正に至言じゃないか 晩年のホロビッツは、年齢による衰えもあり全盛期には考えられない程ミスタッチが多かった。
それを吉田氏はそう評価したのだが、それでも現役を続けるのか引退するかは、演奏者の
考え方次第ではないか。 >>815
一柳氏だけでなく、ゲスト解説者として特別席に無料で招待されれば、礼儀として
辛辣な批判はできないのではないか。特に、パーヴォが首席指揮者に就任してからは、
前任の女性案内人まで、N響の広告塔としてマエストロ、マエストロを連発していた記憶がある。
NHKの音楽番組に単発で呼ばれれば、音楽解説者としては名誉のようだ。もしそうなら
NHKを困らせるような解説は、権代敦彦以外普通はできないはず。 招待では客観的な批評ができないので、すべて自腹でコンサートに参加していた気骨のある
音楽評論家は過去にはいた。でもそういう評論家にはN響は声を掛けないであろう。 「ひび割れた陶磁器」じゃなくて
「罅の入った骨董」(うろ覚え)だろ。
全然ニュアンスが違うぞ。
ミスタッチに触れながら、むしろ敬意を払っている
というアクロバティックな寸評で、
それを咄嗟に思い付くなんて流石だと思ったが。 >>822
あの言葉、公演を生中継していたNHKテレビが休憩時間に吉田さんにマイクを向けた時にとっさにああ言ったんだよね >>819
一柳さんは演奏はベタ褒めする一方で、作曲者や作品の解説となると、
途端に従来の通説をめった斬りにして自説を開陳するんだよね ほめさせるために呼ぶ、名誉のためにほめる。広告塔の肩書きが「評論」家。
だったら評論って一体なんだよって話。礼儀ったって業界の内側しか向いていないし。
それが当たり前になってるならやっぱりいびつな伝統だ。
まずは有り難がらせないとと思ってるからこうなる。やっぱり古いと思う。 >>825
N響定期の生放送のトークは評論ではなく解説
曲目や作曲者、指揮者について、わかりやすく説明する役目でしょ
聴いてる人を楽しませるためには、褒めるところを見つけて語るほうが逆より良いと思う
褒めるところが何ひとつないなんてことはありえないし
解説者が評論しないからといって不自然だとは思わないな 必ずケチ付けろとかほめるなと言うのではないさ。
アナウンサーに「音楽評論家の」と言って呼び出されても、
あえて紹介役に徹することもあるだろう。そこはおっしゃる通り。
ただね、
そこで必ず>>782、>>792、>>807、>>814、>>821などの指摘に戻る。
無理くりなのと使い回しが問題。さりげなくない黒子は黒子じゃないよ。
NHKマターなのかN響マターなのかギョーカイマターなのかわからないけど。 >>815
ググってみたら、普通のおばさんだね、でも経歴が凄いわ
僕が聞いたときは、本心から言ってるように聞こえた
ミッキーはやっぱりすごいんだ
本心から言ってるか、社交辞令で言ってるか、すぐ分かるよね
一柳さんて、頭のいい素敵なおばさまって感じ? ホロビッツの晩年については、ミスタッチが多くてつらいなってことは、音楽ファンなら誰でも気づいていたはず
それを、高名な音楽学者がダメを押すように言うことないんじゃない
吉田さんがインタビューを受けていた時の印象は、ホロビッツについては否定的に聞こえた
アラウについて聞かれた時、「そりゃもう、立派な演奏家ですよ」ってはっきり言った
N響で皇帝やった時、指揮はサバリッシュだったけど、あのサバリッシュが気おくれしてるように見えた
やっぱ、アラウは地味だけど凄い演奏家なんだなって感心した >>826
そうであってもN響ゲスト解説者の褒め方は異様。ヨイショがすぎるのも事実。
他のクラシック音楽番組の解説者と比較すればその違いよくわかる。
「クラシック音楽館」同様、解説者抜きの放送にすべき時期に来ているのでは? >>830
思い出した。ブックレットなどで名前を見かける評論家(名前失念)が
自分で自分のこと「N響のスタッフみたいなもん」とか言っててさ、
それをみなさまのNHKが第三者としてゲストに呼んで、
「(第三者の耳でいかがでしたか?)→素晴らしい」と言わせてたわ。
どの人だっけなあ。話がつまらなかったことだけは覚えているが。
>>831
却って貧乏くさいよなと思うことが多いので賛成でっす。 NHKの専属であろうがなかろうが、評論家のいうことなんて全然あてにならない。
結局自分の個人的感想をいってる点では我々一般聴衆と同じ。
ただ知識情報量は豊富だから、その点では参考になることは多い。 評論家の言動をそんなに気にしてる人が多くてびっくりだな
みんなそこまで影響されてんのか 振り込め詐欺被害者予備軍だな
政治評論家経済評論家音楽評論家オーディオ評論家このうち何人騙されたか
冷静に数えてみたら
おおよそ評論家の言う事なんて そうだね。演奏放送してんのに評論家意味ねー。聞いて感じたままが評価だよな。
聴いてないものは、評論家の意見は参考にせざるを得ないけど 外で遊んでたら、Eテレのバイオリン500年楽しみになってきた。
頼むからSだけは出演しないでくれ
と思ってたら、また、ジンマンのシューマンが聞きたくなってきた 故中村紘子のラフマニノフ演奏の後の感想は言葉探すのに苦労してるな‥‥と思ったな 鍵盤を叩くだけの人
でも、ピアノは壊れない、リヒテルより力がないから >>835
たしかに「俺は疑問に思ったけど評論家がいいって言うから引っ張られてさあ」
みたいな流れならいかにも振り込め詐欺の被害に遭いそうだけどさw
今回は「評論家がわざとらしくて熱が冷めるから邪魔」と言われて
具体例わんさか挙げられただけでは?
>>841 ワロタ。あれやばかった。伴奏準メルクルだっけ? >>842
しかし、よくもまあラフマニノフやったもんだよね
ショパンのコンチェルトをFMで聞いたことあるけど
出だしは良かったけど、途中から耳に障って、聞くに堪えなくなって途中でやめた
どうして、あうゆう人を持ち上げるんだろう?
世の中で有名になる人は、非常に優れた人もいるけど、T代議士みたいなとんでもない奴もいる
超大物になると、人を殺した数でランクが決まる、RとかMとか、どっちが多く人を殺したんだろう ストラディバリウスを略してストラドって言うんだな
知らんかった、収穫はそれだけ 俺も知らなかったw
なんか、エレキギターみたいなネーミングだなw 姉と見ていて「バイオリンとピアノ、どっち好き?」って聞いたら
「ピアノ、バイオリンはキーキーいって、女のヒステリーみたいで嫌」って言った
なるほど・・・・・ちょっと待て、姉貴は女じゃなったのか!? nhkのエーネス押しは相当だな。まさかパーヴォとの26年前の映像がみれるとはおもわなかった。 >>850
これだけ弾かせてるんだから当然っちゃ当然だけどね 「シベリウス・・・・・・・ロマンサ!」
あのアンコール、忘れられません。
シベリウスの、べたつかないけどロマンティックな調べを、アンスネスが見事に体現していました
人間の汚いところがすべて捨象されて、美しいところだけが取り出されたような響き
本物です >>850
頭のトップ以外は髪がフサフサしているので、誰が指揮しているのだろうかと
気づかなかったが、26年前のパーヴォの映像は、外見だけでなく指揮法等の違いも
わかり貴重。でも当時は誰も注目していなかったのではないか。 ほっとコンサート、両日とも完売してる
ミューザ行きたかったのに油断した(T T) >>491
向山さんてなんとかいう国際コンクール取ってるじゃん。 最近2ch重いを超えて開かないとき多いんだが俺だけか?
9月レニングラードがとても楽しみだ。
8月は暇だよね。 夏は海なり山なり海外なり行ってリフレッシュ
たまに音楽から離れるのもいいもんだ >>855
1985年、第54回日本音楽コンクール第1位入賞
1990年 第10回ガスパール・カサド国際チェロ・コンクール第1位入賞
https://www.nhkso.or.jp/library/interview/11111/ >>858
チャイコンは本選に進めなかったけど@1990年 バレンボイム ウィーンフィルより
スタインバーグ N響の
我が祖国の方が良かった
なんでだ >>860
録音のせいかもしれないが自分もそう感じた。 >>860
そのスタインバーグN響より、2年前の高関健シティフィルの方が感動した。
あれ聴いた人は幸せ どう逆立ちしても、クーベリックにはかなわない
スタインバーグ・N響でも聞き劣りするのに、バレンボイムはさらにつらいのか
ウィーンフィルも地に落ちたもんだな >>864
空前絶後といわれた演奏と比較するのはかわいそうな気もするな。 歴史的にはこれが決定版だろうというのが、各楽曲には存在する
それを知っていても演奏家は演奏を続けなければならない
それってどういう心境なんだろう
相当厚かましいか、強じんな精神力が必要なんだろうね
「男はつらいよ」じゃなくて、「演奏家はつらいよ」ってか >>850
>>853
>パーヴォとの26年前の映像
アホか w
2001年だから16年前だぞ
計算もできないボケたジジイなのかよ ww <<865
高関かあ〜昔聞いたことあるけど、まとめるのが旨いと思った
でも、音楽的勧興という面では、たいしたことないかなあ〜
ミッキーとは全くタイプが違うので比較できないけど
ミッキーの方が数段格上であることは、衆目の一致するところ >>868
確かに26年前なら、パーヴォが29歳の時にN響を指揮した事になる。でもそんな些細な間違い
わざわざ指摘しなければならない大きな問題なのか!粗捜しに生きがいを感じている輩が
この板にいるようだ? でも、おまえらいつも
「あのホルンのミスがー」
「表面的な演奏で中身がー」
「気持ちばかり空回りで演奏の精度がー」
って粗探しばっかしてんじゃんw >>871
10年単位で間違えるとは、まともな数的感覚を持ち合わせていないようだね 単なる聞き違えた等による単純ミスでしょう。音楽論や演奏批評という本質論とは次元が
違うのでは? >>869
俺も我が祖国を聴くまではそう思っていたので、先ずは何かで聴いてみてください。
2月のN響とのチャイコフスキーも良かったよ そういや知人が高関氏シティフィルのブル3が良かったと言ってたな。 ここで音楽論とか本質的な演奏批評なんて見たことないけどな
ほとんどが単なる自分の好き嫌いやスコアリーディングもしないでCDとか録音媒体ダシにしてあーだこーだ言ってるばかりではないかな >>825
呼ばれて金貰えればヨイショするのは評論家ではないな
御用学者とかただの御用聞きで太鼓持ち芸人と変わらん >>856
なんだかんだずっと中国とかにサーバー攻撃されてるからね >>857
夏は海なり山なり海外なり行っても片時も欠かさず音楽聞いてるわ >>860
バレンボイムはウィーンフィルとはなんか相性悪いよね
重たいウエスタンなんちゃらとかベルリンと比べると
オーケストラに求めてる方向性が違うような気がする >>867
むしろついそれに引きずられてそれだけを絶対視するのもどうかと思うけどな
固定化して硬直化してしまいそこから抜け出せなくなると個性もなにも違いを楽しめなくなる
これはこれだけどあれはあれと同音異義みたいに捉え
別なモノとしていろいろ聴いた方が拡がりがあって楽しいけど
もちろん名作名演はそれとして楽しむが
どうもそういう保守的な聴き方は性に合わないというか好かんわ >>877
ただいちいち聴きながらのスコアリーディングまで始めてしまうと
つい瑕疵に目くじら立てて返って粗探しになってしまい勝ちで
演奏のクセや解釈の相違を楽しめなくなるから
ただ聴くだけなら設計図にこだわり過ぎてそれで神経質になるのもどうかとは常々思う >>883
うん、それはその通りだと思うし好き嫌いやぱっと演奏聴いての印象を語るのも音楽の楽しみ方だと思う
ただ、それを「本質的な音楽論」「演奏批評」って言われるとそれは違うんじゃって思う >>871
10年という大きな単位で間違えてるのに、
それを些細な間違いと言うオマエはまともな感覚を持ち合わせていないバカだな。
まともな計算も出来ない低能であることは確実だな。 >>874
テレビの画面にハッキリと「2001年」と表示されてるんだよ。 ひょっとしたら高関はバレンボイムより上だと思う。
オケの水準を揃えば、だが 広上、高関、尾高は、見た目とイメージで損してる指揮者の御三家と思っている。
実際には今、彼らは円熟の極みだ。
人気がないので労せずして好みの席が取れるし、いうことなし >>878
厄介なのは「私は公平です」と言うため(だけ)に、
楽譜情報をちょこっとだけ混ぜて、
あとはいつもの定型文でひたすらヨイショするタイプ。 髪があるっていうから、本当に26年前の話かと思ったw
>>889
バレンボイムって巨匠扱いだし録音も多いけどこれっていうのを知らない
何が得意なの?
>>890
尾高さんはいかにもクラシックの人って感じ(品が良さそう的な意味)で印象いい方だけどなぁ。
高関さんは写真でしか見たことないな。
広上さんは… >>893
バレンボイムの得意レパートリー?
そりゃベートーヴェンのピアノソナタだよ >>894
残響の多いホールで連続演奏やってたな
昔のことで、いいか悪いか忘れちゃった
やっぱ、ベトのピアノソナタはバックハウスで決まり
ベートーベンが、「やっとできた、通して一回弾いてみるか」といって弾いてる感じが
バックハウスの演奏から聞こえてくる >>882
もちろん、いろんな指揮者やオケを聞くよ
でもやっぱり、いわゆる決定版に戻っちゃうんだよね
まあ〜決定版といっても、何本かあって決められなくて好みが分かれる場合もあるんじゃない
よく分からんけど、マラ6なんて意見が分かれるんじゃないかな
でも、ベト4だったら、クライバー・コンセルトヘボーだ、と1本に絞れるのもある >>886
間違いだったと確認できているのに、まだこの単純ミスに拘る執拗さは何なのだらうか。
N響関係者やパーヴォフアンなら、当時の演奏評価やなぜ彼を呼んだか等の情報はもち
あわせているはず。彼もその時の体験が、首席指揮者を引き受けた理由だと語っていたが?
それを確認するのには貴重な映像と言える。 >>896
ベートヴェンの最高峰であるピアノソナタは、どのピアニストも挑戦したくなる
ようなので、どれが決定盤かは、個々の好みはあっても決めずらい。昔はバックハウスが
決定盤としての評価が高かったが、今となれば、彼の特徴であるあのごつごつとした
ピアノタッチが聴きづらい。色々と聴き繰られればその違いよくわかる。
個人的には、ブレンデル全集が大人の演奏として評価している。 >>900
6月だけ機材の関係で録音だったんじゃなかったっけ? 9月のNHKホール分も収録になったみたいだ。
http://www.nhkso.or.jp/news/18555/
9月定期公演の NHK-FMでの放送について
9月の「定期公演(A・Cプログラム)」のFM生放送は都合により中止となります。
各公演の模様は、以下のNHK-FM「ベストオブクラシック」で放送予定です。
なお、9月27日(水)「定期公演Bプログラム」は午後7時からNHK-FMで生放送されます。 6月放送時は、NHKホールの放送設備更新工事の為という已むを得ない理由があったが、
9月放送の場合の都合とは、具体的にはどういう理由なのだろうか?会員にはその理由
(更新工事がまだ終了していない)等、納得できる説明をすべきではないか! >>898
オマエも執拗に言い訳してるだけじゃないか w
>>850は 2016 ー 2001 という単純な計算も出来ない低能バカだってことだよ >>898
オマエも執拗に言い訳してるだけじゃないか w
>>850は 2017 ー 2001 という単純な計算も出来ない低能バカだってことだよ ちょっと聞きたいんですが、
例えば協奏曲なんかで指揮者とソリストと曲の解釈の違いがあった場合、どちらに合わせるんでしょうか? そこを摺り合わせるのがプロの仕事なのだが、
どちらかと言えばソリスト優先 >>894
デュプレとのブラームスチェロソナタやな。 >>908
バースタインとグレン・グールドがやったときは
開始前にバーンスタインがわざわざ挨拶して
全然合いませんでした
と断っている映像があるよ
でも、いい演奏 バレンボイムは
モーツァルトのピアノ協奏曲の弾き振りだろう
イギリス室内管のは有名 >>899
「彼の特徴であるあのごつごつとした ピアノタッチが聴きづらい。」
そこがベートーベンの特徴です。ショパンのような羽毛で顔を撫でられるような音楽とは違うんです
ごつごつ感が嫌ということは、ベートーベンを嫌と言ってることと同じです。
ブレンデルは知性派だと思うけど、冷静なテクニックといった感じで、僕の感性には合わない ごつごつが似合うのは中期の一般的にはいかにもベートーヴェンという
イメージの曲だろ。初期の若々しくてはつらつとした曲や
後期のロマンチシズムの漂う曲はゴツゴツしてない演奏の方がいい。 バックハウスのかっちりとした音、重厚なベーゼンドルファーの響きに馴れちゃうと
たとえば、先日アラウの全集を買ってきて聞いたけど、重厚なんだけど、タッチが柔らかすぎて物足りない印象を持った >>907
基本的にはソリスト優先だと聞いた。
N響でもソリストに頑張って合わせてる演奏があるような…w ただし、俺のほうが音大もいいとこ出てるし
上手い(はずな)のに
なんでコイツの伴奏しなきゃならんの?
と思われないのがじ前提条件だなw >>897
よりによってクライバー。
たまに気分転換で聴くにはいいけど、極端な演奏にハマってそこに凝り固まると
演奏には持ち味の違いがあるから絶対視基準で比べても意味がないのに
ついアレが面白かったとおかしな個性にもってかれるだけだから
クライバーとかデフォでまず除外するわ。
オペラにしても何聴いてもここ一番猪突猛進でまくし立てるキレ味優先の面白演奏だから
死んでやっとあの煙に巻くブームやらクライバー右翼の呪縛終わったと思ってたのに
まだクライバーよろしのカルト信徒いるんだな学会より恐ろしい。
それこそまるで死して尚影響力を及ぼそうとする生前振り回し型我が儘教祖指揮者の思う壷で
死人の演奏に洗脳されたまま死ぬまで抜け出せないんだろうな
それが恐ろしいし好みはあるけどそもそも決定番とか決めたがるのがどうにも性に合わん。 >>884
本質的な音楽論とか演奏批評ってのは、スコアなんちゃら以前に、
演奏家でも作曲家でもない御用学者や揚げ足太鼓持ち芸者評論家が
ペテンみたいなことしかできないのに本質論振りかざそうとしてそれを金に換えたい怪しい輩がすることみたいで
それでしゃしゃり出てきてはあーだこーだとほざいては飯の種にしたいとか
結局言い訳がましく金のなる木にしたいだけで、
つべこべ語らなくていいからそれより音楽やれと言いたくなるし
そもそも本質とか批評とか言い出すこと自体が怪しいわ。 >>890
確かに広上とかなに聴いても充実してるけど、年齢的に円熟の極みはまだまだ先かと >>894
バレンボイムは子供自分に既に全部暗譜して弾いてた言われるベートーヴェンのピアノソナタが
この人らしい力技の至芸だとは思うわ。
指揮者になってもいろんなオケでやってるベートーヴェンの交響曲など
古楽ブームなどどこ吹く風の重めの演奏で面白いけど、
それでもやっぱりピアニストの方がこの人はいいと思うわ。 10/28に代々木公園で行う野外コンサートのコンマスがキュッヒルだってさ。
ということは予想通りエッシェンバッハの時もキュッヒルかな >>912
ベートヴェンの特徴や本質ではなく、バックハウスのあの武骨なピアノタッチが好きか
嫌いかの問題です。当時は同じように彼の弾きぶりがベートヴェンの決定盤だとして
評価されましたが今の評価は違っています。要は、一般の評価はどうあれ、個人的な好みの
領域なので反論はしませんが、彼を評価しない事を持ってベートヴェン嫌いと断定するのは
飛躍しぎるのではないでしょうか。 スレ違いになってきてるからベトソナスレでやれ
ベートーヴェン ピアノソナタ総合 その34 [無断転載禁止]©2ch.net
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/classical/1486855544/ 925の投稿者、同感です。
ただ、このスレは自分の考えや好みと違うと、即批判があるのが特徴でもあります。
クラシック音楽にはもっと包容力があると思うのですが? ユジェ・ワンN響と絡まないかな
若い才能見てるとわくわくする
カビ臭い話してると音楽までカビ臭くなる ユジャの演奏は楽しいけど、特に印象に残るような感じじゃない。
リサイタルもジャズを聴いてるような軽い楽しさ。
B定期でデュトワとやったときは正直言って微妙だった。
テレビではまとまって聴こえたけど、生では薄っぺらい演奏と言うか。。。
この間の河村尚子のほうが断然良かった。 >>921
もっと良くなるってこと?
楽しみだ
広上さんのファンです ジンマンは何回聞いてもいいな、ラインが俺に合ってるのか、ジンマンが旨いのか
どっちでもいいんだけど、4楽章の荘厳な響きから5楽章の歓喜へ、たまらんわ
第一楽章でジンマンがにこっと笑って手を大きく広げるあたりなんざ、追悼写真にしたい(失礼)
シフのフランス組曲が俺の中で定番であるように、ラインはジンマン・N響が俺の定番になった クライバーか、凄い指揮者だけど評価が分かれるんだろうな
一部の隙もないって感じで、やってる楽員もたまらんだろうな
そのかわり、音は生きてるし、研ぎ澄まされた刀のようだ
フルベンが宮本武蔵なら、クライバーは佐々木小次郎か
でも、クライバーがフルベンに劣るという意味ではないんだけど ヴァン・クライバーンって
評価されないのはアメリカ人だからなの
チャイコ弾きは大家になれない決まりでもあるの 俺はクライバーン好きだったけどね。
ただ中村紘子の著書によると、スターになり過ぎて精神的スランプになってしまったらしい。
どこへ行ってもチャイコンしか弾かせてもらえないんじゃそりゃモチベーションも下がるわな。 昔フェスティバルホールにあったスタインウェイのコンサートグランドが、退役後に隣接のホテルに移されて宿泊客が有料で練習できたんだけど、鋼板にクライバーンのサインがあった。 公式ツイッターで素人の感想を延々とリツイートされると萎えるなぁ 個別にリツイートを非表示に出来るんだからやればいいだけ どっかの老舗レーベルの御用学者やジャーナリストが
「もうこの演奏形式は古い、これが正しい新解釈」なんて言ううんじゃないかな
つまり、CDやDVDを売りたいわけ
古くても新しくても、いいものはいいしダメなものはダメなんだ
なんと、アラウの10枚入りCDが750円で売ってた
ベトの31番を聞いたけど、凄い演奏だ、腹にしみる
そのへんのぽっと出の見栄えのいいやつのCDが3000円とかする
世の中間違ってるよ 朗報
リカルド・ムーティがNHK交響楽団を指揮
2020年東京オリンピック開催記念行事の一環としてとのこと 情報や団員の有益なリツイートは欲しいが、素人の感想はいらん リッカルド:ムーティがモーツァルトを指揮したのを見たことある
ふーーーんって聞いてるうちに終わちゃった、ちょっと品のいい演奏で、いい男だから見栄えがするだけ
N響がちょっと声をかけたら、二つ返事でOKが来たんだろう
なんせ、日出ずる国の日の出の勢いのNHK交響楽団だからな、自分の経歴に箔がついても傷はつかないと思ったんだろう
それに金になるしな
ムーティなんて、たいしたことないって ムーティから見たら貧困国へのボランティアみたいなもん
箔付けしていただくのはN響の方 ムーティは親日家だからな
既に「東京・春・音楽祭」で日本のオケを指揮してるし
マゼール客演以来のスペシャルな客演指揮者だな 指揮者の権威に従って、悦んでコントロールされる気質が合っているのであろ 去年横浜でのフィガロで最前に近い席が取れたらムーティの家族が近くに居たわ
凄い迫力の奥様だった >>948
マゼールが天才と言われたのは若い時だけ
年をとるにつれて才気はしぼんで普通に陥っていったのがマゼール
80歳頃のマゼールと今のムーティならそんなに大差はない ムーティはデビュー時の
アイーダが最高にしびれたわ
あとベルリンフィルを振った
モーツァルトのレクィエムは素晴らしいぞ
N響にも期待したい >>953
そうかなあ〜?
おれはずっと、マゼールもムーティも嫌いだった
でも、マゼールが最晩年に日本でベートーベンチクルスをやった時は驚いた
こりゃ、天才だわって思った。
あれがしぼんだ状態なら、若い時はどれだけ凄かったんだろう
天狗になるのも無理ないわな マゼールは最後まで天才。
N響とリング抜粋をやった時なんて、完全にオケを支配下においていた。 >>959
2012年にマゼールがN響とやったリング抜粋はかなりユルイ演奏でつまらなかった。
1991年ピッツバーグ交響楽団との来日公演でやったリング抜粋の方が引き締まった響きで、
才気煥発で積極的な表現力で格段に素晴らしかった。 そうだろうね
2012の頃は、やっと暗黒時代を抜けた頃だからね
金管のダメダメ時代が長すぎた NHKの敷地のすぐ北側にサッカースタジアム建てるらしいが
建て替え前のNHKホールの公演には騒音とか大丈夫なのか 定期はマチネなの
今時昼夜兼行などあり得んから
心配ご無用 8才で指揮の才能ってどうやってわかるか不思議、マゼール >>962
NHKホールは建て替えしないから
補強改修をして今のNHKホールを今後も使う予定だから サッカースタジアムじゃなくて新クラシックホールを建てろや 聖フローリアンみたいに残響が大きすぎても、風呂屋で歌ってるみたいでどうかなあ
しかし、朝比奈先生の伝説のブル7、聞きたかったわ マゼールはせっかくの才能を
カネへの執着と性格の悪さのせいで活かしきれず クリーブランド管との
マゼールは素晴らしかった
ロメジュリとかガーシュインとか… こんなに才能ある俺をどうして世の中はもっと大事にしない!
と思いながら死んだんだろうな 建て替えたとしても収容3000人超のホールでは音響は期待できるんだろうか。 やっぱりサントリーホールか、なぜ改修したんだろうね スレチと書こうと思ったら
コンサートホールスレ落ちてるんだな >>971
現状の後期高齢者の多さから考えて
将来建つホールに巨大なキャパシティはいらないでしょ
もっとも、ホールは建て替えないらしいが。(N響の悲願実らず) 収容かわらず、すり鉢ホールできるならいいけど紅白には多分不向きなんだろう笑 多目的且つ古いくせに、芸劇や文化会館と比べて全く聴き劣りしないところが、また改修、建て替えを躊躇させるよな。見た目は劣るけど、音は奥まで届くしなぜか悪くない。不思議なホールだよあそこは。 9月からは、パーボ、エッシュンバッハ、ヤノフスキと楽しみ目白押し
特に楽しみなのは、ヤノフスキの英雄
ワーグナー指揮者がベートーベンをどう振るか、興味津々
英雄はN響の得意とするところだしね
エッシュンバッハはやや不安、パーボはバルトークが楽しみ、モノクロ映像を見るような
乾いたバルトークは大人の味わい 厳し目の席しかなかったけだけどバルトークは買ってしまった。 管弦楽のための協奏曲は名演だった
パーボさんの振った中でもトップクラス
あういう理知的な曲はパーボさんに合ってる気がする
すっきり、くっきり、しっかりした演奏 ヴの書き方をそろそろ覚えませんか?
ついでにエッシェンはやめてくれ マイルス・デイビスの最後のアルバム
Paolo Rustichelli with Miles Davis- Kyrie [from Mystic Man]
https://www.youtube.com/watch?v=42pQsdQpkrg
↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓
Paolo Rustichelli: Kyrie
https://www.youtube.com/watch?v=2O_WaxW5fXE
https://www.youtube.com/watch?v=J6CwP14Se-w
Paolo Rustichelli with Miles Davis- Wild Tribes (Hi Tech Mix)
https://www.youtube.com/watch?v=nLkqfa-LzLg
Paolo Rustichelli with Miles Davis & Carlos Santana- Rastafario
https://www.youtube.com/watch?v=bDXDTLdFcfE
Paolo Rustichelli with Miles Davis- Capri/ Capri (reprise)
https://www.youtube.com/watch?v=v6X8re4c7A0 マイルスはマーラー、コルトレーンはブルックナー
ジャコはロストロービッチ、ウェスはカ二サレス
モンクはラド・ルプー(見た目)
では、ジャズ界でベートーベンに当たる人は誰でしょう そういえば、キース・ジャレットは天才肌で、一部に根強いファンがいたようだ
でも、チック・コリアじゃないのか?この前、N響と共演したし・・・・・・・・・・・・・ ビル・エバンスは洗練されてていいな
でも、ジャズのメインは、何と言ってもラッパです
ということで、ジャズ界のベートーベンは、チャーリー・パーカー >>982
ヤノフスキの「英雄」聴きたいけど、
2日間とも先にチケット買ってしまったブロムシュテット指揮ゲヴァントハウスと時間が完全に被っていて行けない。
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