http://www.nhkso.or.jp/
前スレ
NHK交響楽団 Part.80
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1511269830/
探検
NHK交響楽団 Part.81
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
http://www.nhkso.or.jp/
前スレ
NHK交響楽団 Part.80
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1511269830/
ゆら 43歳 東京都23区
もう自分の子は難しいが子育てしてみたい、
好きな人の子なら受け入れる覚悟がある、
そんな人が希望です。
https://partner.yahoo.co.jp/
漢字読めない
挺対協
サクラ
https://www.nikkan-gendai.com/articles/view/geinox/220579
今回の報道を見た都内在住の３０代女性は「Ｎ響に在籍するメンバーＸ氏から執拗に口説かれたことを思い出す」と吐露する。
なんでも５年ほど前に渋谷の路上で声をかけられた女性は、Ｘ氏があまりにもしつこかったため、近くの喫茶店でお茶に応じたという。
その際、Ｘ氏は自らの素性を明かした上で多忙な生活とプレッシャーに押し潰されそうな日々について延々と説明し、「だから一回ぐらいいいでしょ？ 慰めてよ」と体の関係を求めてきたという。
その傍若無人ぶりはア然とするもので、「僕たちが結婚したら、なれ初めはナンパになるのかな。それは嫌だな」などと意味不明な発言を繰り返したという。
揚げ句に「ケータイの番号を教えるまで帰らせない」と迫り、女性は泣く泣く番号を教え、その場を離れたそうだが、つい先日、未登録の携帯電話から着信があったというのだ。
「『誰ですか』と聞いたら『俺だよ、分からないの。っつーか、番号登録してないの！？』と逆ギレ。言葉の端々にＮ響をにおわすのでＸ氏だと分かりました。
昨年もちょうどこの時期に同じような電話がＸ氏からかかってきた。ナンパした人に手当たり次第、電話してるんだと思います」
セクハラ、パワハラ被害告白の流れは今年も続きそうだ。
2、ケータイの番号を知りたがったくせに、翌日に電話せず、5年後(後出しで4年後)電話してくるという不自然さ
3、これはただのナンパエピであって、パワハラでもセクハラでもない
日刊ゲンダイ、作文ヘタ
はいやり直し
好きな男のされたいことを嫌いな男にされること
だから
オンナの気分次第で決まる
https://mainichi.jp/articles/20180111/k00/00e/030/155000c
これは終わりましたな
今後、過去に収録した音源とか使うんだろうか
クラシックの迷宮ではCD使ってたけど、あれは事前収録だろうな
番組に依るだろうね
クラシックの迷宮なんかのように曲の紹介がメインならささっと流せるからありだけど、
N響ザ・レジェンドみたいに演奏者にフォーカスを当てて解説する番組だと難しいだろうね
つれぇわ
12月のデュトワもぜひ放送してほしい
犯罪者じゃないんだから
犯罪者じゃないわい！
お前はピューリタンか！
暫定デュトワという可能性もあるから、
明日の発表だけではなんとも言えないな。
暫定デュトワという可能性もあるから、
明日の発表だけではなんとも言えないな。
ttp://www.nhkso.or.jp/contents/wp-content/uploads/2018/01/2018-19_season-_subscription_concerts.pdf
パーヴォもそろそろ正体見えたし。
若手にチャンスをやっているようだけど結局ヨソで育ったフルシャと山田横取り。
結局ヤルヴィ父くらいだな。行きたいのは。
貴重な情報サンクス
先月は「デュトワ指揮で確定」が出てたからキャンセルですな
これは楽しみだなあ
そのまま3番、4番と続けて欲しい
なんかＮ響も都響と読響を合わせたみたいなプログラミングになってきたな
下野やらフルシャやらがなおいっそうその感を強めるわ
去年の第九と今年のブラ1はほんと良かっただけに残念
最近は狙いすぎてあざとく感じてなんか嫌だ
「男がしつこく言い寄るのは性犯罪ではない」セクハラ告発運動の行き過ぎにカトリーヌ・ドヌーブら仏女性100人が警鐘
http://www.sankei.com/entertainments/news/180110/ent1801100003-n1.html
大半はハニートラップですよ。
N響には賢い判断を望みます
愚かな一面も含めてデュトワなのだから
芸術家に聖人君子であることを求めるのはナンセンス
こんなんでいちいちキャンセルにするな
もしどうしても慎重にいきたいならＮ響会員に賛否のアンケートでも採ればどうだ？
おさわりしなきゃよかったのになw
会員にアンケートは良い考えだね
多数決は民主主義の根幹だから、デュトワ留任と決まった場合も世間への申し開きになる
デュトワが振るとお客は増えると思う
営業力がすごいのか？
アンケートを取らなくても、「最も心に残ったN響コンサート」でデュトワのコンサート３つが上位独占すれば聴衆はデュトワを望んでいると判断して良いと思うし、
なおかつ自由コメント欄に「2018年もデュトワ招聘を強く希望する」とでも書いておけば伝わると思う。ちな、いま投票期間中。
ＮＨＫ交響楽団では名誉音楽監督を務めています。
ＮＨＫ交響楽団は「事実関係を確認したうえで今後の対応を検討したい。
セクハラや性的な嫌がらせの訴えが世界的に広がる中、厳しい姿勢で
臨んでいく」と話しています。
セクハラ告発のシャルル・デュトワ氏 英管弦楽団退任が決定 | NHKニュース
ttps://www3.nhk.or.jp/news/html/20180111/k10011285681000.html?utm_int=news-new_contents_list-items_008
デュトワが来ることは無いわ
厳しい姿勢で臨んでいく ですか…
なんでN響がデュトワのリスクまで負ってやらにやいかんのだ
「セクハラや性的な嫌がらせの訴えが世界的に広がる中、厳しい姿勢で
臨んでいく」
訴えが世界的に広がっているから厳しい姿勢で臨むっておかしいね。そもそも、厳しい姿勢ってなによ！
韓国人の民族性を表すことわざに
「川に落ちた犬は棒で叩け」
というのがあることを知っていますか？
あなたがどこの国の人かは知りませんが
川に落ちた犬を助けたいと思うのが日本人なんですよ
あ…やっぱそうか…
やっぱプログラムにパーヴォの意向は反映されてるのかな。
来季もなかなかいいじゃん。指揮者に目新しさはないけど、人選自体は良い感じ。
それだけに12月が…
インタビューに応じる姿勢や言葉に誠実さと優しさを感じる
イワン雷帝の時も、合唱指導やソリストたちと良好な関係にあることが感じられる
人間性がホントにいいんだね
誰かさんと大違い
殊にBプロは2曲とも大曲だけに選曲に疑問。
Aプロ前半のプラハは以前もやった（あまり良くなかった）し、もっと負担の軽い曲に変更されると予想。
誰かさんて誰をイメージしてるの
NHKお得意の
都合の悪い票は無効になるよ。
なのでデュトワへの投票は無効票w
>>40
その人すごい美人で有名な人らしいよ。
見栄えも演奏も気品のあって人気らしい。
こないだボロボロだったじゃないかw
何年か前、リサイタルに行ったが、ひどい演奏だった。
サクラ外国人隊みたいのが指笛鳴らしたり、やんややんやの喝采だったが
正直聴くのが苦痛だったぐらい。
2年前のN響B定期でシューマンの協奏曲を弾いたが
案の定ヒステリックでひどい演奏だった上に、大きなやらかしをした（音符飛ばした）
普通ならもう呼ばないよなあ、なのになんでまた呼ぶのか、
巨乳の力か？
と言う意見。
シューマンのコンチェルト、音は飛ばすわオケとズレるわ、周りの音を全然聴けてなくて酷かった。
音色も汚いし、本人、耳が悪いんだろうね。
ブーイング出てた
セクハラで訴えられるよまた
みどりがタングルウッドの奇跡を起こしたセレナーデで
龍も奇跡を起こすことができるかな？
任せとけ！
どうでしたか。
辻井と並ぶ色モノだわ
ありがとう。明日楽しみに聴きます。
そういう意味で、Nのポテンシャルは凄いものがある
ただ、タコは厳寒の海で取った奴の方が旨い
やっぱ、最近の演奏はバースタインの影響が強いんだね
ムラビンスキーは凄かったけど、どこか寒々とした中で鳴っていたような気がする
フィルハーモニーに「指揮者選考中」の挟み込みがあった（泣
熱が出て会社も休んだので、行けなかったのを酷く後悔している。
無理してでも行くべきだった。
さようならデュトワ
収録は例外なく初日やで
その日は例外
8K撮影で将来的にサンプルで使うつもりで気合い入っていた
その日の演奏会は、８Kによる芸術部門の宣伝用として全国のNHKキー局のスクリーンでも
放映する予定だったはず。お蔵入りにぜざるを得ないのではないか。でもその賠償費用を
N響に請求できるのだろうか？
セクハラが犯罪として立証されてない以上
放送やめるのはNHKの勝手
えらいこっちゃなぁ
今後も立証できない
著名人を失脚させるのって簡単だね
8K映像のストックはパーヴォのマラ3はじめいろいろあるし
して「12月3日に行われるラヴェル没後80周年をテーマにしたN響演奏会のライブ上映を行います」
と具体的にメディア向けに発表している。その訂正会見が必要になるはず。面子の問題でもある。
もうほとんど退団済みだろうけど
放送出来ないだろう
8Kの試験放送で繰り返し放送されているよ
渋谷を始めNHKの各地放送局のイヴェントでも何度も公開されているし
ところが２日目 マイク カメラ撮ったからね 初日 NG出たんじゃね 行った人ならわかるよね 撮らない日はマイクも貼らんからね
2日目が8K中継用だったってことか
つーかドラゴンはあんな長身だったっけ？
指揮者とアイコンタクトするのに指揮台の広上を上から見下ろしてたよ
あれは迷惑千万
バカ？
今週の調子だと、来週も楽しみだ
これを迷惑と言える人、いるんだなぁ。あーあ。
海外バリバリの大野や上岡よりN響にかわいがられてるのは
日本の風土・価値感に合った指揮者だからなのかね
同類相憐れむの典型ということ。
広上＆下野 ＞ 大野＆上岡
曲の解釈と棒
１票
上岡の「第９」は速過ぎてオケが付いて行けなかった。
繰り返し実行で５８分切っていた。多分５６分くらい。
広上はとにかくいい棒だもん
で、お前はどこにも見向きもされない、鼻つまみ者。
低レベルなプログラムですこと
やっぱり日本は斎藤秀雄文化圏だよね
下野の現代ものはきちんと行く
色物系をこなせるからだろう
大野と上岡にはピエロは演じられない
美しい図形は描けるが、出てくる音楽は面白くないのが多い斉藤系とは違う
下野は秋山そっくりだ
シェーのポーズとか
鹿児島大学教育学部卒
大学オケで堤俊作（斎藤秀雄の弟子）に師事
桐朋学園大学音楽学部附属指揮教室で黒岩英臣（斎藤秀雄の弟子）門下
広上淳一
東京音楽大学音楽学部指揮専攻卒
汐澤安彦（斎藤秀雄の弟子）門下
どちらも斎藤秀雄の孫弟子だね
その汚い言葉を聞いただけで
あなたが音楽界に全く縁のない人間だってことがわかるわ
要するに人間関係じゃね、どこにでもある話さ
彼女は結局ソリストだからN響にはあわなかったんだろな。
最難関の藝大指揮科勢が負けてるじゃんｗ
大ウソ書いて楽しいか？ ボケ
釣られた奴もこの程度のウソは見破れよ
12月定期がそんなプログラムへの変更なんかあるわけないだろ
あそこは実務家ではなく学者を養成するとこだから
(難関国立大学あるある）
そういう斉藤系ってひとまとめにする考えが古いと思う。
そして日本人だと職人気質の指揮者はつまらんとか真面目すぎるとかいわれすぎているんじゃないかとも思う。
全く説得力のない言説であることは明白
音楽界でも汚い言葉を使う人の話はたびたび聞いているが・・・・
その二人はうまく道化として自分を卑下することができるし、
高慢なプレイヤー達の警戒心が自然に解ける容姿にも恵まれている。
汚い言葉を好んで使う人はいるだろうね
でも音楽家として明らかに優秀な人をわざわざ口汚く罵る感性の持ち主は音楽界に多くは居ない
弾ければ敬う、そういう世界
- NHK オーケストラでのコントラバスの役割を紹介
（1）土台となる一音
（2）ソロを支える一音
（3）音楽を動かす一音
http://www4.nhk.or.jp/lalala/x/2018-01-19/31/10340/2133250/
矢内さん出演キタ！
本当にそれ実現してほしい
尾高さん以外は共演が少ない
現長老の円熟を味わいたい
実力と音楽性で
小泉和裕、飯守泰次郎、小澤征爾
の三人をお願いしたい。
いらねーよ
尾高、秋山の両権威が慢心してる間に。
死ぬ程退屈だったわ、よくあんなに退屈に振れるね
いつもあんなに不貞腐れてるような仏頂面で弾いてたら、見てる方だって気が滅入る。
笑顔で弾けとは言わないが、舞台人なんだからね。
居なくなってしまった
しかし仮に代役となると誰が相応しいだろうか
パッと思いつくのは、スラトキン、ノリントン、ルイージあたりか
忘れるぐらいの人がいいが
読響のスクロヴァ→ロジェヴェンみたいに
大穴
ラトル ティーレマン
まあうれしい
ソヒエフ エッシェンバッハ ワールト
現実
アルミンク 尾高 メルクル
まあ 指揮者がダメでもソリストが
良ければまだ
ぜひ来て欲しい
あと多分無理だろうけど、ヘンゲルブロックとかコープマン
とにかくデュトワの代役はデュトワと同格の必要があるから、アルミンクとかメルケルはどうだろう？
ちょうど来期は予定がないし
いや、尾高が３公演は埋めないでしょ。一つはあるにしても（ないことを望むが）
正確には３プロ、６公演ね
メルケル「」
N響に登場するとなると往年のファンが集まると思うけどな
外タレとは違ったところで集客力あると思う
N響は日本人指揮者でも晩年になると呼ぶことが昔から結構あった
朝比奈は晩年にかなり客演したし、山田や渡辺も晩年に何回か定期で振らせていたと思う
逆にNHK音楽祭を見てみ。NHKがN響を二段低く見てる感じがする。
今から年末の代役できる指揮者などいないのではないか？めぼしい指揮者にあったても
日程の都合でと断れるのが実態のはず。交渉担当者のご苦労に同情する。
ドイツの首相は指揮もできるのか
指揮はしたのだろうか
とはいえゲルギエフみたいによっぽどギチギチのスケジュールでなければそれなりに空いてるもの。
3プロ全て同一は難しいと思うが、それぞれ別の指揮者であれば揃えられるだろう。
ドタキャンならまだしも、まだ1年近く余裕があるし。
プログラム発表前なので、代役指揮者がある程度自由に組めるのも幸いだ。
ヘンゲルブロックの名が挙がっているが、エルプフィルを早期退任して時間的余裕がありそうなので、
いい線ついてると思う。
明日明後日の練習風景はどうした？
完売していても、空席になるのは見栄えが悪いし、団員の士気も下がるだろうに
来てもらわなくても売れてりゃいいってか？
東大が優秀なのか三石がいい指揮者なのか
(この歳になるまでリハーサルまで立ってやっていたことに驚きだが)
そろそろカウントダウンかなあ
行けるうちに行っとかないと
ベルリンフィルとの比較を聞いてみたい気はするな
テクニックはともかく、体力的にはかなり劣りそう
定期会員払い戻し砲発令
では北原幸男
さもなきゃオーディションも兼ねて振りたい希望者を募ればいい。
ひどいことになりそう
手塚さんや、黒岩さん、松尾さんあたりの力を借りたいところ。
素人に用はない
無料でも行かんし
N響ではほば期待できないな
運営のブランド志向にしても、聴衆のケツの穴の小ささにしても
そんな話はトスカニーニくらいしか知らぬ。
その場合の「無名の若手」というのは世間には無名だけど、業界内では知る人ぞ知る若手なんだよ
そこらの学生連れてきて振らせるバカはいないし、客に対しても団員に対しても失礼やろ
どうも貴殿は芸大生を過大評価してるようだが、本当に才能ある学生は数人で大多数は凡人だからね
小澤を聴きたい
投票も小澤にしたよ
小澤を聞きたいなら水戸に行った方がいい。
フルプログラム振れないし。
目を粉にして探せ！
水戸やサイトウキネンは毎年聴いてる
N響を小澤で聴きたいんですよ
居るかもしれんが素人には見つけられない
無名の若手がプロの目に留まろうと思えば国際コンクールで名を上げるしかないだろうな
日コンに指揮部門を作って、そこで1位が取れれば在京オケを振らせてもらえるだろう
N響を振るのは無理だけどね
「神はきっといる」に似てる
パーヴォの指揮教室の惨状を伝え聞く限り、金もらって聞くレベルじゃないかな？
指揮者いない方がマシな可能性も高い。
コンマスが弾き振るんだけど、呼吸だけでピタッと揃うのが魔法みたいで面白かった
管が入る編成だと難しいだろうな
管楽器ありのオケでもザラにありますよ。
ただ、N響がやりたがるとは思えませんが。
演奏者は指揮者なんかとチラ見で
実際は音を出すコンマスを見ているからな
君はそもそも音楽がわかってないようだな。
指揮者みるのはトップだけでいい
急病等の理由で代役が成功した例はこの業界ではよくある話。この機会を利用してN響も
無名でも才能のある指揮者を抜擢すればいいのに、慣行を重要視し、単年度予算で運営して
いるN響にチャレンジ精神を期待する方が無理かも、デュトアには副指揮者はいなかったのか？
そこまで無名じゃなくて、あくまでＮ響に代役として呼べるレベルだが、日本には知られていないような人
欧州のオペラハウスとかで指揮している中にいそうな気はするんだが
また始まった…
いつも思うけど、音楽と経営を切り離して考えたらどうよ
それから、代役が成功する例はクラシックに限らず魅力的なストーリーだけど、
ここでの話の流れは、わざわざ学生を起用する必要はないでしょうということでしょ
セクハラ疑惑によるデュトアの代役は、N響の経営にも密接に関連してくる運営方法の問題、
純粋な音楽談義にはなり得ない。それとも切り離したい理由が何かあるのだろうか？
ないよ
音楽と経営を同列に置く考え方は、あなた特有のものなので、別個に考えたら？と言っただけ
デュトワがどーのこーのの話じゃなく
これを埋めるためには経営だの運営だの言ってられんわな
とにかくスケジュールの空きが優先で、音楽談義にすらならない
予約できる旅館なら知ってるんだけどなぁ
ああ、あなた前スレでバロックやらないのはNHKという公共的存在を考えてもおかしいとか
そういう意見を延々と開陳してた人なのかな？
いろんな意味で興味深い。
去年見たときはさすがに老けたなあって感じしたんだよね
今年もちゃんと来てくれるといいけど
https://www.youtube.com/watch?v=_pJXm_g58-A
直前で切ったNYPは副指揮者が振ったそうだが…
宮崎国際音楽祭管弦楽団の演奏です。
デュトワが音楽監督をやっていたころです。
そういうことでしたか
ありがとうございました
その通りで、特に年末の12月は欧米ではクリスマス休暇もあるので、どの指揮者も一番
多忙な時期なので、この短い期間で代役を見つけるのは至難の業。 ならば、
“この機会を利用して無名でも才能のある指揮者を抜擢すればいい”と提案したのだが、
反発があっただけで、賛同は得られないようだ。
尾高は大フィルのミュージックアドヴァイザー（＝音楽監督？）に就任しているので
数年間の日程は詰まっている。
サンティはいいんだけど「漏れなくお付けします」があるんで…
イラネ
まあなんだかんだ近年Nと一番いい演奏してるのはデュトワだろうし
同格以上の代役探すといっても容易じゃないな
みんな忘れるだろうから
デュトワでいいんじゃないのってなるだろ
渡辺謙だって大河出てるし
マリナーは別件で来日中だったような。
まあ、空いてたわけだけど。いいコンサートだったな。
こういうオケの危機こそポスト持ってる人が出るんじゃないの？
正指揮者なんて言わず、桂冠指揮者様がだな。
なんにせよ、3プロ全部は無理でも、1プロずつぐらいならねじ込めるんじゃないかなぁ。
>>251 みたいな可能性も大いにある気はするが・・・
半年も経てば闇雲に騒いでる人々も少しは冷静になると思う
所詮いい年した大人同士の色恋沙汰
当事者の女達も、その場で断固拒否しなかった己の打算的心情を思い出すでしょう
スラットキンのキャンセルを埋めたのはマリナーとアルミンクだったのだが、別件で来日予定だったのはアルミンクのほう
直後にhpacの客演があった
ダーヴィトさん、素晴らしい。12月、彼にお願いするのが良い気がする。
お客が増えてよろしいやん
スキャンダル以降世界初でデュトワが振るとなったら宣伝しなくても即日完売でしょ
怒られるから右にならえでは恥ずかしすぎる
とにかく自分自身の頭でよくよく考えよ
考えるためでなかったら神様がアンタらに頭を与えた意味がない
デュトワは否定している、それで十分では？
売れなかったら中止でいいじゃん
単純だよ
えっ
アフカムは無いわ
茂木も論外
怒られるだけならば問題ない
N響はセクハラに寛容、許容するオケだという印象を世界にアピールする事になるのが問題になる
デュトワが居なくなってもそれは続く
だから、デュトワに来てもらう為には少なくとも無実を証明する為の何らかの動きは見せてもらわないといけないよ
その可能性がそこそこあると思ってたら
RPOもN響もこの早さで引っ込めたりしない。（渦中のアメオケは仕方ないにしろ）
N響としては大恩人だから手を貸せるなら貸すだろうけど、そんな影響力はないし
そもそもここまで黒に近い状態で本人が否定してるんじゃ
ほとぼりが冷めるのを待つことくらいしかできないわな。
名誉音楽監督の称号をはがさないだけで精一杯だろう。
セクハラに寛容もなにも、セクハラかどうか誰が決めるの？言われただけでアウト？
「過去に出会った無礼な男を思い出してデカイ声で名前を叫び社会的に抹殺しましょうよ」
という風潮は痴漢冤罪よりたちが悪い
何やったか出てるじゃん。君みたいなのはセクハラに寛容という話ですらないな。
たかがセクハラで仕事を取り上げるなんて世界に冠たる日本の美意識に反するね
あなたは記事になったものは全部信じる人？
私はそうじゃないのよ
司法が決めたことは信じます
演奏内容を楽しむのではなく、指揮者の名前をありがたがる難聴相手にでは（笑）
アフカムよかったよ。俺もアフカムに一票。
チャイ４の一楽章終わったときにスタンディングオベーション。あのときばかりは紺マスのすごさを実感した。
デュトワがこんな状態なのに呼んでくれてありがとうと感激して刺しちゃった×６
でいかが
ていうかプレトニョフと牛田でコンサートやってるが大丈夫なのかね
合意の上で…
丸める髪がない
外せばいいだけ
とても若い頃の小澤を連想させる瞬間があった
アフカム２プロ＋師匠のバレンボイム１プロの抱き合わせなら、デュトワの代わりでもいいな
う、宇野センセイ・・・
天国だったら、朝比奈かスクロヴァチェフスキ、地獄だったらカラヤンかマタチッチを召喚してください。
これからN響と一緒に成長が期待できる
でも、ちょっとオケ鳴らし過ぎの感があったな
あんなに大きな音は必要ない
まだまだ清潔な若者だからね
ドンファンもオックス男爵も体感として感じることは無理なんじゃないかな
その点デュトワなら…
棒はうまいし今ヒマだろう
団員のためにリハは１日で
高齢で好色な音楽家には、私生活が不潔だから音楽を捨てろと言い
若く健全な音楽家には、オマエは経験不足だから音楽がつまらんのだと馬鹿にする
芸術というものは人間の寛容さによって育まれてきたのだということを忘れてはいかん
十束はもうダメだろ。
12～3年くらい前に勉強し直すために奨学金もらってウィーンに行ったけどモノにならなかった。
十束の棒はオーケストラをさばくことしか出来ないし、
音楽家には成れなかった哀れな棒フリだよ。
Ｎ響がそんなに有名か？ (^Ｏ^)
おっしゃる通り、個々の才能の発露に関しては満たされすぎないことが大切だろう
しかし歴史的観点から見れば、人間に不適切、非道徳、未成熟に対する寛容な心がなければ、芸術は生き残れてこなかったのではないかと思う
>Ｎ響がそんなに有名か？ (^Ｏ^)
貴殿の祖国が誇るモランボン楽団には負けていることを認めよう
音楽に限らず芸術作品にはそうした一面はありますよね
側から見たら傍若無人に映るような人が凡人では思いもよらない作品を生み出したりしますし
人物としての一般的な道徳性や未熟性と作品の質との評価ってまた違うのも事実
魅力がないと歯牙にもかけられないのでは?
たまに聴くけど、いいと思うけどな。
オザワと比べてもうダメとかいわれるけど、全然性格も違うしそもそもオザワみたいな人活動をする人は出ていないだろう。
当然でしょう
棒がヘタ
あちこち粉かけては玉砕してただけ
デュトワのように完遂できる根性はない
金聖響とどっちが凄いの？
金聖響は詐欺犯罪者だろ
タコ踊りが見たい、大音量を楽しみたい
県外から来るトラが良く泊まっているホテルに電話をかけちゃう。
だから彼の日だけは掲示を出さないことになった。
ずいぶん昔のことだ。
しかし彼に限っては誰かを落とせたとか持ち帰ったという話は一切聞かなかったな（涙）
そういう風紀の乱れは誰の責任で正すべきなのでしょう？
パーヴォ？
このスレで
県外から来るトラなんて今はいないな
旅公演は高輪からの距離で遠征費が決まるけどリハは高輪でやるんだからトラを県外から呼ぶ意味がない
現地調達はもっと聞いたことない
エキストラの座席表っていうのもなくて、団員の出番表に書き込まれてるだけだよ
あと、飲み会も打ち上げもないのが普通
冗談だと思うがパヴォになんの責任があるのか
大人の風紀は抵触しない限り自由であり
自由とはつまり自己責任である
当事者以外、他の誰の責任でもない
そういうのに疎いのよ
なんの責任を負わせたいか
それによって違うんじゃない？
アマチュア楽団じゃないんだから
入団とか席順とかをパワハラやセクハラできめちゃいけないなってだけだろう
やっぱ釣りだよね
昨日からパーヴォとかマロの責任がどうのこうの言ってる人いるけど
>オーケストラ内部の人間じゃないから疎い
とかいう話じゃないもの
釣りなのね
あの鳴りで、すべての雰囲気が作られた気がする
一曲の中に核心を突く響きがあると、その演奏すべてが素晴らしくなる
グリーグかシューマンのピアコンの最終楽章で、フルートが哀愁の旋律を奏でる個所があるけど
誰の演奏だったか、曲のすべての意味合いを込めて歌っていて、感動した
誰の演奏だったか・・・
おいおい
全ては>>329の夢の中かもね
イ短調協奏曲は全部同じに聞こえるかｗｗｗ
いやまあ、出だしの感じも似てなくもないし、
この2曲は昔からカップリング曲だし
さすがにそんなには間違えないだろう
どうやったら聞き間違うんだ？
ピアノはアラウ、ボストン響、指揮はコリン・デービス
フルートが寒々とした空と海の間を寂寥感を持って鳴るのでした
ゴメンチャイ（カモメのジョナサン）
すごいぞ！
まだ明日じゃん
明日はトイレに行っておけ
名前がダメだな
ウンジャンなんて名前、何やってもテキトーで無責任な奴にしかみえない
結婚式で鳴ってた
ピッタンコ
>寒々とした
と言うところは同感
そこがシューマンとの違い
夜のとばりの中をＦＭ聞きながら走ると、とても気持ちいい
酷いなこれジョンアダムスやるなよ首へし折ってやりたい気分
フラブラならぬフラクシャ？
音がとっ散らかった感もあったがエグモントの弦はいつものＮ響と違って
渋みのある音色だった。ジョン・アダムスではSQはPAを使っていたが
聴こえ方は不自然ではなかった。どの曲もＮ響の団員はノリノリで
いつになく大きなアクションで演奏する人が目立ち、実際音量はいつもより
大きく感じ、いい演奏だった。最前列のピット席はなぜか若者の客ばっかりだった。
ただいまの中継は、ワロタさんでした？
舞台裏っていうか舞台袖っていうか、全く出てきてない
ウンジャン 彼なりに細やかだが、縦の線をピシッと決めたりはせず、おおらかでもあった。アダムズもそういうアプローチ。エグモントはN響方向にバイアスがかかる。
第1オーボエ奏者としての荒木さん？を惚れ直す。
２曲目はほぼ同じテンポが続きすぎて飽きたが。
あのオーボエは荒木さんだったのか、よく通る音だ。
はよＮ響にきてほしい。
だだだだだだだ、だーーらららら、だーーーーだだだだだ
だんたららんたん、だんたららんたん・・・だんたららたんだんたららったん
だん！たん！だん！
おーーーーーーーーーーーーーーーーーー（掛け声）
ウンジャンやっぱりダメじゃん
Absolute Jest はサンフランシスコで聴いたものよりも格段に良かった。
あとは弦の皆さんのノリノリ感確かによかったですね。
打楽器・ハープ・チェレスタ・ピアノがよかったかな。
チェロもよかった。
いい夜でした。
別に悪いことやっているわけじゃないが、なんか釈然としないな。池田昭子だって元東響だったし。
これで一気の世代交代及び能力強化完成
それが実現したら、オーボエセクションは世界最高レベルだがな
ピッコロの菅原さんはいつ定年なんだろ
打楽器なんか完全放任で。
N響が組織として引き抜きはやらんだろ
放っておいても条件に惹かれて奏者の方から勝手にやってくるだけ
個人的な師弟関係のお誘いレベルならあるだろうが
露骨に組織的引き抜きだったのは最近だと日フィルから読響の日橋くらい
>>377
確かにマゼールとかテンシュテットはつまらないね
じゃあ何出身の指揮者が面白い？
弦のトュッティや管の二番以下はそうだけど、
首席は普通に引き抜きあるけど
うた
なるほど！
歌の人はいいねえ
歌は音楽すべての基本だものね
でも歌の人は楽譜に弱い傾向がある
ピアノの人は楽譜に強いけどつまんない
歌で楽譜に強ければ最強だね
だーんだ・だんだんだん
だん・だん・だーーーーん
だ・だんだんーーーーん
だだだだだだだ・・・だんたらだんたらだんたら・・だん・だん・だん！！！！！！
おーーーーーーーーーーーー（掛け声）
茂木さんは２０１９年３月まで。
菅原さんは今年４月まで。
M, S
クラオタが好きそうな地味系だもんな
打楽器出身 グスターボ・ヒメノ
oh...
プロオケの打楽器奏者出身としてはエストニア国立響で太鼓叩いてた父ヤルヴィ
>>377は、ヴァイオリン出身指揮者が、打楽器を軽視すると言いたいのだと思う
ピアニストのカンタービレってひどいなと思う。
ピアニストは歌えないから
ワロタw
池田さんだってちゃんとオーディション受けて入ってるから、引き抜いてない。
アマオケちゃうで
マロはヴァイオリンの篠崎一家の御曹司だろ。
入団した頃は自分のパートが休みの時は他の楽器が何を演奏していても無関心でボケーとしていた糞だったよ。
腕には自身がないから・・・
有名オケは大体やってるのに
「ようこそ実力至上主義の楽団へ」ならよかったんだけどな
一つもないんだもんなあ
キース・ジャレット聞けば、いかに（歌ってるつもりでも実際には）歌えていないかがよく分かる
巨匠は、ちゃんと歌ってる
（生で聴いたことないが）
その名も、トゥガン・ソヒエフ
シェエラザードは楽しみ
以前やったときは終楽章でオーケストラ崩壊してたから
ほーかい
ラッパが変わったから、崩壊しないに1票。
アンカーの>>の向きが逆ですぞ
新世界ありえない超絶名演だったのに
トラが多いと名演になるんだよ
山田和樹を一気に抜き去り置き去りにしてしまったような
N響相手にこんなに細かく要求しオケがここまで見事に答えを出すとは
開放的に鳴らす部分だけじゃなく通常より弱く抑えた部分の音楽が物凄い説得力
とにかく見事な新世界だった
アメリカ繋がりプロだったのに今日のN響の音は極上のヨーロピアン
東京音大だっけ？
今芸大より若手が良いね
N響が一番嫌うタイプだろ。
川瀬もバカじゃないから一回通して
「ありがとうございます」ってリハ終わってるに決まってる。
Nがこんなにノリよく踊らされるの初めて見た
去年はマンボー！も言ってたw
確かに扱い手馴れてる感はあったｗ
ソヒエフの新世界はたまに聞く
フライングエルボーがあったやつ
ドロ臭く鳴るのがいい
歌謡曲のヨーロッパバージョン
またやるぞ、一聴の価値あり
裸で弾けって指示があったらみんな脱ぐ
演奏不可能ってことでね
確か地方公演で（神奈川県内のどこか?）演奏してるんだよね。その後、n響にコンマスで入った（1997年4月に）、やはり腕を買われたんじゃないかな?他のオケのコンマスがn響にソリストとして出る事はないよね!
それは多分Nが彼に白羽の矢をたてるための団員達への御披露目
昔松平頼暁という作曲家の「マリンバとオーケストラのためのオシレーション」という曲が尾高賞を取った。
その時N響では2回演奏会が予定されていたが、2回目は演奏できないとのことで、
キャンセルになってしまった。
真面目なサラリーマン風
ソリストのことだが、シュニトケのV協には、音を鳴らさずにカデンツァをやれと書いてあるのもある。
気取った楽団は絶対立たねえよ。立っても音大きくならないし、かっこ悪いって。
第５トランペットと第４トロンボーンも省略ないしはアシで使うかってとこなんだけど、あそこまで休ませて楽譜どおりってNはよくやるな。
視覚的カデンツァだったっけ？
前に諏訪内さんがオケメンバーの膝の上に座るというアクションしましたっけね
具体的に挙げてみろよ
シッタカ恥をかくwww
まーた聴き専が
しょうもなさ過ぎること言ってたのか
まともな書き込みは一切なし。
つまらん。
聴き専＞＞＞水槽
だとずっと思っていた
ここでは反対なのか
水葬は最底辺
見てる客の方も同じくらい恥ずかしくなる。
いや見てる方が奏者本人より多分もっと恥ずかしい。
ああいう水槽っぽい指示は是非とも無視してほしいよ。
ステージ前に立たせること。ソリストでもないのに
あそこにいると微妙な空気感になるので止めてほしい。
なんでそうなったん？
一人でギコギコと音程も多少不安定の
そんなに上手くないやつが弾いたほうが
雰囲気でると思うんだがねえ
http://narakuma.web.fc2.com/dousi77-3.htm
とういことらしいのだがあまり普及はしてないな
そもパートだけが演奏するってことを
いちいちsoloって指定する必要がないよね。
作曲者はわざわざ一人で演奏するのと
誤解されるような紛らわしい書き方するかな？
(まあティンパニ入ってるけど)
soloの指定なら1人だろ？
soloやsoliの指定にほかの楽器（この場合ティンパニ）が鳴ってるかは関係ないよ
こんなことになるんだったらFM生中継を録音しておけばよかった。
「そう、えびせかったわーーー、なんかあったら、うちのと死んじゃってね」
「若いの置いときますけーー大丈夫です」
「あんた、正蔵が一緒に死んじゃるゆうてるから、安心しなさいよ」
「あの池田の外道ゆうたら、ホントに頭に来させよる、
内本が神戸に行ったの聞いて、しっぽ振って迎えにいっちょる
今度おうたら、ぶち切っちゃるけーーーー」
NHKもデュトワを切り捨てたのだな
官邸御用放送局の鑑と言って過言ではない
だったら見るな
お前がおもろいこと書けや気狂い
三列目行ったり2ndに回されたり
彼は一体どうなるの？
まさかの2ndVn首席とか
山口扱い再来かよ（泣
後ろに下がるのは弟子がトラで乗ってるときか
アカデミー生の教育係になってるときらしい
今日の2ndトップは単純に大林さんと白井さんが休みだったから首席代行に任命されたんだろ
少なくとも指揮者の意向を出来るだけ実現しようとしていたのは山口さんだった
「動きの少ない」演奏をしていたのが堀さん
アンコールあるんだな。ちょっと驚いた。
（ちなみにチェコ組曲からポルカ）
Ｎ響の定期ではなく、依頼された公演だから。
地方公演扱いのようなもの。
主催じゃないっていう区分は、Ｎ響にとって、重要なものらしい。
８割くらいの確率でアンコールやるよ。
逆にやらないと、指揮者との相性がよっぽど悪かったんだと思ってしまう。
アンコールはないと思う。
けち臭いN響
てか
何気取ってるんだよN響
印象がつかみやすい
聞くほどに耳が馴れて共鳴する
露骨すぎてなんかむかつくな
去年のベストテンのトップデュトワにならないかなｗ
他力本願じゃなくて自分も投票しろよ
デュトワかルイージじゃろ
ソリストのアンコールも要らん
前半の拍手なかなか止めないの貧乏臭い
N響の会員殿は老体ばかりだから、出るのが遅いと、たまに止まりそうになるけどなw
ある音楽雑誌に昔
「N響の定期公演会場はNHKホール、サントリーホール、オーチャードホール」
と書かれてN響激怒。
「オーチャードはうちの定期と関係ない！」って抗議したらしい。
主催が違うけど定期と銘打ってるのにねぇ
しかも前半(ソロ)と後半両方がほとんどだと思う。
放送時間の関係で時間にうるさいんだろうな。
放送の無い後半だけアンコールやる訳にも
いかんもな。
無いよ
定期ではプログラム曲に全力を尽くすからとか聞いた覚えがある
ソリストは別腹
できれば1番
心まで貧民なんだね
音楽雑誌じゃなくて、MOOKね。
それが出た直後の雑誌にお詫び文が載ってたね。
オーチャード定期は、本拠地のすぐ近くでやる地方公演。
だからオーケストラのアンコールもある（プログラム次第ではやらないけど）。
N響は、定期公演ではアンコールはやらない
ってことだよね。
「これも定期だろ！違うなら名称変えろよ」で良かったのに。
N響のくだらないプライドのせいで、意味不明の謝罪文を。
一年に一回もやらないだろう 今頃何を・・
例外的にやることはあるのかもしれないが
それに対して地方公演、というか演奏旅行でのコンサートは基本的にアンコールする
くだらないプライドって、オーチャード定期はあくまでもオーチャードホール主催の公演であって、
N響主催のN響定期とは区別してくれっていうのは当たり前の対応だと思うんだけど
「オーチャード定期」は、
地方公演なんだよってこと。
たまに「定期公演」と同じプログラムでやることもあるけど、
Ｎ響主催ではないという区別は必要。
地方公演だから手を抜いてるってことではないですよ
たとえお客ゼロでもギャラ貰えるありがたいお仕事なんだから
アンコールくらいやってくのが礼儀
したがってNHK音楽祭は地方公演扱いだが、オーチャード定期はそれとは別の「契約公演」扱い
横浜「定期」、愛知「定期」、足利「定期」も同様
そりゃこんがらがって当たり前だよ
別のオシャレなネーミングでも考えればいいんだよ
例えば「オーチャード場所」とか「横浜巡業」とか
地方というより
身売りコンサートだから
お買い上げしてくれたお礼にオマケ付けるよってなだけ
そりゃＮＨＫホールとオーチャードなんて徒歩圏内で近過ぎるからなあ
ご近所オーチャードでやることの特色をもっと出せれば違いが分かるんだけど
それがアンコールくらいなもんかな
つまんねえ話題
あっても実績は数曲に過ぎないと記憶するが
解説があっても訳がわからない複雑な分類。
これでは若者や新規会員は増えない。
・料金
・ソリストは新人ぽい人が多く、オケもエキストラが多いので平均年齢低い
・安心の名曲プログラム
・帰りに東急でお買い物
フランクフルトとパリ管で散々やってるのでどうぞお聴きください。
今年のシューベルトはレコーディングとかぶらないように選んでる。
パーヴォ、上海交響楽団とは「我が祖国」やっているんだよね。
N響とのレパートリー拡大は今年からじゃないの？
シベリウスの「クレルヴォ」、メシアンの「トゥーランガリラ」なんて嬉しいけど。
そうだな
パァ坊のメシアンて凄そうだね
近代、現代物って良い演奏で聴くと
一気にファンが増えるんだけどな
俺は、ソヒエフの方を多く聞いてる
Ｎ響でSEXしたくはならんだろうに
N響とはなぜ積極的に取り上げないのだろうかを問うている。ここはN響のスレ。
海外オケ、カーマンフィル等での古典派演奏は承知している。
＞N響とのレパートリー拡大は今年からじゃないの？
その気配がないから聞いている。確か今年は首席指揮者就任してから、4年目に突入
するのでは？その契約期間もあっと言う間に終わりそうだ。
デュトワとは中身が違うんだが、それを見抜く目が契約当時の幹部には無かった。
延長契約時のN響HPには、理事長がシャンペン片手に大喜びしている写真をアップ、
更に、NHKのTVのあさイチにパーヴォを出演させ、延長契約した理由を説明させていた。
あの時の関係者の舞いあがり方は異様としかいいようがない。当時の熱気はいずこに？
N響シベリウスあんまりやんないよな
ベートーヴェンはブロム翁がやっているから仕方がない。
モーツァルト？交響曲3曲とか？
お大事にねw
第3番以降取り上げて欲しい
今度パーヴォがレミカイネン組曲全曲やるからまだ良いわ
NHKはその権利持ってない
昔と違って取り上げにくいのもわかるが
３８番以降は耳が腐るほど聞いたが
格とか名前にこだわった人選でハズしてばっかりなんだから
こういうサプライズで当たれば儲けもんだ。
このスレで言うのもおこがましいが、モーツアルトの交響曲は41曲、ハイドンは104曲、
ベートヴェンは、と協奏曲他演奏しきれない程多彩。有名曲以外の選曲をしても名曲演奏会に
なるのだろうか？
古典派は他の指揮者との演奏比較がしやすい。特に歴代指揮者による古典派演奏を熟知している
会員がいるN響では、パーヴォの特徴が伝えにくいので敢えて避けているのではないか？
そのNHKとの権利関係が、会員含め視聴者・国民には訳がわからない。NHKの関連団体の効率化・
透明化は、NHK経営計画の喫緊の課題になっている。
なんのための受信料だよN響の放映権は全部NHKが持つことにしてゴネるやつは口に金つっこめ
ウェストサイドストーリーも放送しろ
N響だけに与えられた既得権とも言える優遇振り。
クラシック音楽ファンは望んでいないのだが…、何を根拠にしているのだろうか？
いやならベルリンフィルのデジタルコンサートでも見よう
ドイツ・カンマーとのブラ１期待して聴きに行った時のガッカリ感
半端じゃなかったなあ(遠目
バランス良く編成し、リスナーの期待に応える”と、NHK離れを薦めていない。
あなたの意見は何を根拠にしているのだろうか
本当にN響会員以外はN響の放送を望んで無いのか？
根拠を示して下さい
日本にはプロのオケが約３３団体ある。N響以外の主要なオケをどれくらい放送で
取り上げているのか、そのデータも根拠の一つ。なぜなら公共放送のNHKには、公平・公正な
バランスある編成をする使命がある事をご存じないのでは。例えばプロ野球中継も、特定の強い
人気球団だけをを放送するのではなく、弱小球団もバランス良く取り上げる必要がある。
、
球団バランス良く
クラシック音楽ファンなら、他の内外の演奏会も鑑賞したいのは当然のニーズ。
井の中の蛙にならぬように！
バランスも考えなきゃいけないんだろう
専門チャンネルができなかったんだから、コンテンツとしての魅力も推して知るべしなんだな
オレもカンマーとの生ブラはあまり気に入らなかったなぁ
でもDVDで出てるライブ収録のベトはとても好き
特にオケの扱い方に限定したい。N響の放送はけしからんので、すべてやめろと言っている
のではない。最低限の放送は必要だとは考えるが、NHKとの権利関係による今までの放送実績は
正常ではないのは確か、この程度・限度の問題を問うている。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090319-00000026-tsuka-soci
この記事で問題になった通称やりすぎ防パトは、創価学会と警察署が引き起こしていたようです
掻い摘んで説明すると
・創価学会は、町内会や老人会、ＰＴＡ、商店会等の住民組織に関し、学会員が役員になるよう積極的に働きかける運動を
９０年代末から開始し、結果、多くの住民組織で役員が学会員という状況が生まれた
・防犯パトロールの担い手は地域の住民と住民組織で、防犯活動に関する会議や協議会には、住民組織の代表に役員が出席する為
防犯活動や防パトに、創価学会が間接的に影響力を行使可能となった
・防パトは住民が行う為、住民が不審者や要注意人物にでっち上げられるトラブルが起きていたが
創価学会はその緩さに目をつけ、住民組織を握っている状況を利用し、嫌がらせ対象者を不審者や要注意人物にでっち上げ
防パトに尾行や監視、付き纏いをさせるようになった
・防パトは地元警察署との緊密な連携により行われる為、創価学会は警察署幹部を懐柔して取り込んでしまい
不審者にでっち上げた住民への嫌がらせに署幹部を経由して警察署を加担させるようになった
・主に当該警察署勤務と考えられる創価学会員警察官を動かし、恐らく非番の日に、職権自体ないにもかかわらず
私服警官を偽装させて管轄内を歩いて回らせ、防犯協力をお願いしますと住民に協力を求めて回り
防犯とは名ばかりの、単なる嫌がらせを住民らに行わせた（防犯協力と称し依頼して回っていた警察官らの正体は恐らく所轄勤務の学会員警察官）
※これに加えて防犯要員が同様のお願いをして回る
・こうして防犯パトロールを悪用し、住民を欺いて嫌がらせをさせつつ、創価学会自体も会員らを動員し、組織的な嫌がらせを連動して行った
つまり警察署に勤務する学会員警察官、警察署幹部、創価学会が通称やりすぎ防犯パトロールの黒幕
詳細は下記スレをご覧下さい
やりすぎ防犯パトロールは創価学会と警察署の仕業だった
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/bouhan/1516500769/
BBC Radio3はロイヤルフィル、ロンドンフィル、ロンドン響、フィルハーモニア管、ロイヤルノーザンシンフォニア等々放送してる
N響以外のオケを流すためにもベストオブクラシックの室内楽偏重をやめさせ国内オケ演奏会メイン番組として方針転換させるべし、室内楽は週1ぐらいでいい
>そもそも、すべてのN響定演や第９等の放送・放映をしてほしいとは、N響会員以外の一般の
クラシック音楽ファンは望んでいないのだが…、
だからこれは誰かが調査したのか どこかに数字が載ってるのか？
N響を放送して欲しく無いと誰かが言っているのか
「バランス良く」とは別問題では？
兎に角根拠を・・・
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。
あなたって、例のMさんなの
クラシック音楽フアンの好みは多様、＞＞５６９もその一人、詳細はNHKに聞かれたし。
国内オケ演奏会の番組として「ブラボー・オーケストラ」を編成しているが解説付き60分の
放送時間では大曲は演奏できない。それに比べN響演奏会は休憩時間を含め、たっぷりの130分の
生放送。更に「N響ザ・レジェント」（100分）が3年間も続いている。
俺が言いたいのは569が自分の意見が
さも世間一般を代表している様な口ぶりだったから
根拠を示せといっているだけ
他オケや室内楽を放送して欲しいと言うのは俺も賛成
こういうインチキ野郎はよく居るけどね
http://img.recordchina.co.jp/thumbs/m720/201802/20180208-035488567.jpg
2018年2月8日、首相官邸は、6日夜の地震で多数の被害が出た台湾に向けて「全力を尽くして支援を行っていく」とのメッセージをフェイスブック上に掲載した。
安倍晋三首相の署名が入った「台湾加油（台湾頑張れの意）」の文字が添えられており、中国・観察者網は台湾メディアがこれを評価したことを伝えている。
この地震では複数の建物が倒壊するなどし、多数の死傷者が出ている。メッセージは被害に遭った人々に見舞いの意を伝えるなどした上で、東日本大震災で日本が台湾から受けた支援への謝意を表明。
最後は「日本政府として（中略）全力を尽くして支援を行ってまいります」という言葉で締めくくられており、これに添えられたのが、毛筆で書かれた「台湾加油」だ。
台湾・中央社は「安倍首相が就任後、初めて『直筆の書』という形で台湾にエールを送った。しかも一目瞭然だ」と評価。
また、中華圏のネットユーザーからは
「日本の思いやりに感謝します」
「安倍首相はかっこいいし、文字もきれい」
「ありがとう日本！」
などのコメントが寄せられていた。
レコードチャイナ：http://www.recordchina.co.jp/b568432-s0-c10.html
台湾の人はちゃんと見てるからな
さっそくFacebookに台湾地震について書き込みしなかった日本人のコンサートが中止になって地震の影響と発表されたが、書き込みしなかった日本人以外のコンサートはキャンセルされずに通常通り行われる
Facebookアカウント持ってる以上、世界中から動向が見られてることを自覚しろよ
客席数と同数の傘立てを用意するのは無理だろうから、傘立てがあっても客席に持ち込むしかない人が出る
折り畳み傘をビニール袋に入れて紙袋にでも入れてクロークに預ければいいよ
サントリー、オペラシティ、ミューザ、トリフォニー、みなとみらい
どこも傘立てはある
フィリアホールもない
入口で傘袋はもらえるけど気をつけて持ってないと外れて無くなってるんだよね
座席に立てかけて演奏中に倒す客もいる
最初から横にするのが定石だよなあ
立ち止まられたら危険という判断なのかな
い、いま？！
フルオーケストラで録音もしてもらいたいと、N響第九のラジオを聞いて思った。
シュトラウスならまだしも、ベートーヴェンでN響ではブランド的にきついから
やるとしても海外オケとの録音かもしれないが。
録音可能なB定期は近代物の中でもオケの色を要求されないもの（か武満）をやってるからな。
てか、シュトラウスシリーズの次はあるんだよな？すごく良かったから期待してるんだけど。
阿部は救出作業に当たっている救助隊の隊員などに対しては「非常に大変だと思いますけれど、ぜひ頑張ってほしいと思います」と声援を送った。続けて「一日も早く皆さんの平穏な生活が戻ることをお祈りいたします」と一礼した。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180208-00000008-ftaiwan-cn
阿部寛ホームページ
http://abehiroshi.la.coocan.jp
安倍首相、０６年見解を「反省」
衆院予算委で菅直人氏（左）の質問に答弁する安倍首相＝６日、国会で
http://www.tokyo-np.co.jp/article/politics/list/201802/images/PK2018020702100070_size0.jpg
安倍晋三首相は六日の衆院予算委員会で、原発の全電源が喪失し、炉心溶融（メルトダウン）に至る深刻な事故は想定していないとの見解を二〇〇六年に示したことについて、反省を表明した。立憲民主党の菅直人元首相の質問に答えた。
第一次安倍政権は〇六年十二月、全電源が喪失する事故について「発生するとは考えられない」とする答弁書を閣議決定していた。菅氏はこの答弁書に触れ、「東京電力福島第一原発事故の発生を抑えられなかった理由は自民党政権にもある」と指摘した。
これに対し、首相は「その通りだ。政府、原子力事業者が安全神話に陥り、あのような悲惨な事態を招いたことは片時も忘れず、真摯（しんし）に反省し、教訓を踏まえつつ、二度と事故を起こさない決意で今後とも政策を進めたい」と話した。
安倍政権は〇六年の答弁書では「原子炉の冷却ができない事態が生じないように安全の確保に万全を期している」と説明していた。共産党衆院議員が巨大地震の発生に伴う原発事故への対応をただす質問主意書を提出していた。
2018年2月7日 朝刊
東京新聞
http://www.tokyo-np.co.jp/article/politics/list/201802/CK2018020702000151.html
「日本と台湾は親友です」「日本人は台湾大好き」
http://www.sankei.com/world/news/160207/wor1602070110-n1.html
高須クリニックの高須克弥院長が６日、南部の大地震で大きな被害があった台湾に、日本赤十字社を通じて１千万円の義援金を送った。
自身のツイッターで明らかにした。
合わせて「とりあえず日赤を通じて、いま１千万円台湾に送った。今すぐ手伝いに行きたい！」とコメント。
「全ての日本人は台湾が大好きです。がんばれー台湾」との内容の書き込みや「加油 朋友台湾」「がんばれー台湾の友人たち」と日本語、中国語でエールを送った。
７日には「日本と台湾は親友です。喜びも苦しみも分かちあいましょう。僕たちはできることは何でもするつもりです。永遠の友情を信じて」とも書き込んだ。
高須院長は以前、フィリピンの台風被害にも義援金１千万円を寄付したと書き加えている。
他のツイッターユーザーからは「台湾は日本にとって重要な国」「日本が苦しんでいるときに、多大な援助をしてくれた。
今度はお返しする番ですね」などの反応が返ってきている。
こういう気持ちが無い奴の演奏なんて聴きたくも無いね
医学界もドイツ語離れが進んでいるのに、未だにチクルスなる妙な表記のドイツ語を
使い続ける業界があるらしい
第一勧銀の全集か
懐かしいな
指揮者は小椋圭
寒波が来るというから、原宿まで濡れて歩くと寒くてインフルになるかも知れん
冷えて体力が落ちれば耐性が落ちて罹り易いというのはあるだろうけど。
基本は手洗いの励行と人混みを避ける、それが最優先。極端な話、ホールから家まで歩いて帰った方が安全だ。
N響演奏会
- N響第1879回定期公演 -
大林奈津子
【解説】山本まり子
「交響曲第7番 ホ短調 「夜の歌」」 マーラー作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
～NHKホールから中継～
今でしょ！
並んでるけど寒いw
第一楽章半ばで気持ち悪くなって
拷問のようだったｗ
終始トランペットのピッチが不安定で凄く気持ち悪かったんだけど…
日フィルの辻本
向山の後任テストだろうけど決まるといいなあ
テンポが速めの4楽章、
禁欲的なフィナーレでこの曲の
新たな面が楽しめた。
というか、N響上手すぎるだろう。
このクオリティだせるオケは
世界でも少数だろう。
おいおい大丈夫か？
期待して行ったが今日は相当がっかりした
買えるのはスケルツォとフィナーレの後半ぐらいか
出来はパーヴォとしてはせいぜい中の下あたりといったところ
それにしてもＮ響ヘタだな
昨年の今頃のショスタコ10はあんなに良かったのに
思えばみなとみらいで聴いた悲劇的も期待した程じゃなかったしNってマーラー苦手か
ああでもブロムシュテットが振ると途端によくなるんだろうな
マラ7の禁欲的なフィナーレとか
だれも聴きたくないぞｗ
1 大音量でないと凡演
2 自分の持っているCDと違う解釈だと凡演
3 N響だと凡演
学習しない奴らだな
救いようないじゃん
トランペットもホルンもピッチが怪しい、打楽器も含めてアンサンブルが雑でバラける
これで上手いって言ったらまずいだろ
ただN響の場合、初日がイマイチなのはいつものことなので明日には修正されているはず
たた個人的にはパーヴォはマーラー向いてないと思う
B・Cプロとウェストサイドに期待
特に金管
外来オケは5番ばっかだもんなあ。
全体としても縦の線が合わない場面が頻発した。マンドリンはもっと大きな音で
目立つ方が好み。でも弦の音量は出ていたと思うしところどころ変態的に
思いっ切り溜めたりしていたが演奏の表情付けには十分マーラーらしさはあった。
サクサク進めすぎの部分もあったが悲劇的よりはずっと楽しめる演奏だった。
日本のオケを生で聴くのはもう止めたがいいと思うw
>>633
マーラーは都響のほうが上、には同意だが、ホルンは落ちると思う
今日は今井だからしょうがないけど、福川だったら西條や劣化著しい有馬より数段マシ
明日確認して来るわ
11月にバイエルン放送響がやるね・・・芸劇だけどｗ
トランペットは分からないけどホルンはかなり上手い。特筆すべきは弦の美しさ。
>>636
確かに福川さんは上手いね
あの快速演奏はｗ
アバドがベルリンフィル退任時に選ぶだけあるわ
N響といえど、
今だにブルマラ位しか客寄せ出来ないねぇ。
フランス物なんかガラガラ。
大進効果だろうが
https://i.imgur.com/v8nmTNi.jpg
ババアが押し掛けて来るんだろうな
その通り。しばらくコンサート通いから離れていたらN響に移っていて
驚いた。あと川本嘉子も。
4年前に来日したシャイー指揮のライプツィヒ・ゲヴァントハウスで聴いた。
金管はとても日本のオケではマネできないような音が出ていたが、曲の
解釈は日本のオケの方が好み。その少し前に聴いた都響の演奏で7番が好きに
なった。おととし聴いた読響の7番は曲全体としての流れがよかった。N響は
昨日FMで聴いた。誰かが書いてあったようにショスタコ10の演奏の時より完成度は
低い。まあでもいろんな試みを取り入れた演奏だったのでFMでも楽しめた。
バイエルンの若いホルン首席はうまいけど
じいさんの方はヨボヨボ吹くようになってきてイマイチだわ
ヨボヨボの方が面白し
シカゴ交響楽団みたいな金管上手いオケしか演奏しちゃいけないんじゃないか
少なくともライヴでは
昨日の金管は音が当たらないだけじゃなくてモタッてしまって酷かった
今日はどうなるかな、行った人のレポに期待してるわ
外した外さないの問題でなく、なんでフレージングにあれほど音楽性が感じられないかということ
冒頭のテノールホルンや２楽章あたまのホルン・ソロなどブラバンの高校生みたいな吹奏だった
かわいそう～
日本のオケでは都響以外厳しいかも
海外だとベルリンフィル、コンセルトヘボウ、ゲヴァントハウス、ロンドン響あたりがよさそう
ところがトランペットはじめ金管の反応が悪くてどんどん後ノリ気味になってくる
ティンパニはインテンポで弦とよく揃ってたんだけど、他の打楽器群が金管に引っ張られて縦がバラけはじめて聞いていて気持ち悪かった
＞ブラバンの高校生
ホント、そんな感じ
皆で雰囲気のみ、いい音出してりゃ問題ないで来るとこうなる。
BPOのプロムスlive聴いて予習してるが
結構不安定で大きなミスも3回以上してる
何にしろ今日の公演楽しみ
公家気取りの麻呂顔
あれは気に入らん
・ピッコロはなにか荒ぶらないと家族の誰かが殺されるから仕方なしに音を外してでも叩いてくるのか
・金管はなにかストライキでも起こすつもりなのか
ってくらいひどかった。
首席トランペットは第５楽章頭で音を落としたが、他はパーヴォの棒通りに吹いてた。
ピッコロは今日も外してた。
>>669
> あと２、３、４はパーヴォがトイレにでも行きたかったのかってくらい速かったと思うのだが
全曲で７３分。
４楽章はアンダンテでは無い。
>>668
> ・ワーグナーチューバがなんであんなに荒ぶってるのか
ユーフォニウムだったが ＞ 使用楽器
完璧に演奏するのが難しく
さらには、解釈が別れるなんてのは
名曲とはいえないのかもしれない。
ヴァかか？
https://i.imgur.com/LPm01wS.jpg
名曲の範疇ではないな
それぐらい楽しく面白い
やる方は大変なんだろうけど
競馬なんかやってる場合じゃないぞw
マラ7って意外とメルヘンチックな曲だなあと思った。
溜めないっていうか小節きかせないってうか。
マラ7って意外とメルヘンチックな曲だなあと思った。
楽員もどう反応していいか分かんないってことないのかな
ラッパがいきなり下手になるって言うのも変だし
キージェ中尉の井川さんのラッパ、最高だったけどな
指揮者の頭の中で鳴っている音が、楽員に伝わるんじゃないかな（以心伝心）
だから、ソヒエフの頭の中で鳴っていた音があんな音だったんだろうと想像する
パーヴォさんのマラ７の理解が、いま一つなんじゃないかな
僕はマラ７の名演は聞いたことないし、今回のは聞いたけど途中で止めた
Nくらいになると、へぼい棒でもちゃんと形にするだろから、
やはり個人の技量の問題と思う。
パーヴォの7番は、アバド以降のスタイリッシュな解釈であり悪くなかった
悪いのはピッコロ。ラッパどころではない酷さ
カンブルランが7番を初めてやった時なんて、分かってない演奏の見本のようだった
ディベルティメント的な交響曲ですね
日フィルの山田和樹マーラーツィクルスでマラ7が好きなので行ったら
プレトークがあってマラ7の売れ行きが他と比べて悪かったとか（まあでもほぼ埋まっていた感じだった）
そんなマラ7でも聴こうという人が少しでも増えると個人的にはうれしい
と言うか、それしか生で聴いてないけど。
録音なら、ドゥダメルとMTTが好き。
どこがダメなの？
シャイーとライプツィヒはそりゃ素晴らしかったけど、
昨日のも、ちょっとカンマーフィル風味の軽さと抜けの良さがあったような。
俺は土曜日しか聞いてないが、あの日はとにかくオケが酷かった
期待に違わず見事に吹き損ねたやつだよな。
あれはなんか別種の面白さだった。
そのマラ7で1番かわいそうだったのが
ジンマンだろう
ジンマンってこんな演奏しかできないのかと
思った人がけっこういそうだったから
「その切れ方、うすうす下手だって気づいてるやつの切れ方じゃないの？」
鳴ってるだけで頭スカスカみたいなのよりマシ
パーヴォのは何聴いてもスカスカだから買わない
早く消えてほしい指揮者
老害冥土耳は早く死ね
死ね気狂い死ね
ドイツ・カーマンとのベートーベン交響曲集は現代的演奏だとは言えるが、他の彼の演奏には
深みがない。N響歴代指揮者にはいなかった音響効果を重要視する指揮者ではないか？
そういう面はあるかもね
ただ、たまに勢いがあって胸のすくような爽快な演奏するでしょう
あれはなかなか好きだな
それがN響会員には魅力なのだろうが、クラシック音楽には深みがないと共感は得られない。
だからと言って、パーヴォとは同列に論じられない。時代が変われば評価が
変わるのはクラシック音楽界ではよくある話だが、時代が変わっても評価が
変わらない指揮者もいる。
積み重ねの世界かも。でも交響曲・管弦楽だけを聴いていれば、見えてこない世界でもある。
二日目
１票
>>714
ツンボ発見
ツンボ発見
いかにも聞き専が言いそうな一見もっともらしい意見だな
そこまで音楽が好きなら聞くだけじゃなくて一度真剣に楽器とか歌唱とかやってみるのを勧めるよ
それこそ、聞くだけじゃ見えてこない世界があるぜ
シロート演奏に価値があるのけｗｗｗ
演奏に価値はたぶんないが演奏することには価値がある
どうしてオーボエとクラリネットのユニゾンが未完成以外にあまりないのかとか
自分でオケでやってみないとわからんな
残り少ない人生を憂いてねちょねちょ音楽に傾倒してんの？
そのクソ耳ごと早く火葬されてね
ぼく
＞一度真剣に楽器とか歌唱とかやってみるのを勧めるよ
折角のお勧めだが、学生時代に体験している。でも自分にはその道の才能がないと自覚
したのでその道に進むのはあきらめた。批判や相手を叩くだけでは何も生まれない。
N響の体質がここにもあるようだ！
N響会員だけは違うようだ！
＞批判や相手を叩くだけでは何も生まれない。
それ、正におまえのことじゃん
勝手に自分の中で「深み」とか抽象的なこと言って他の人批判してる自覚はないんかよ
一人だけでない。表現の仕方が違うだけで ＞＞７０３、７１６も、同じ意見。
しょせん音楽は抽象的な世界。
俺が言いたいのは
「批判や相手を叩くだけでは何も生まれない」
って言いながらN響は会員はーって真っ先に批判してる矛盾なんだけどな
すぐケチつけたがる人
何々は糞って言いたい人
そうするのが通だと勘違いしている人
こんな人のたまり場
健全な批判は歓迎だが、やってるのはマウンティングなんだよな。
N響はまだマシで、
都響なんかは変に国内トップオケを見下すことに意味を見出す客が多いからマウンティング地獄w
パーヴォが最後の最後にこっち向いて終わる時がある
だからお前が死にさえすればいいんだよ
お前は死ね死ね
N響の運営・収入の約半分は受信料で成りたっている。適正に使われているかどうか
チェックされるのは当たり前。視聴者からの批判が嫌なら自前の経営をすればいい。
クラシック音楽ファンの高齢化は共通の悩み。でもN響会員の高齢化が特に酷い。
＞老人で可聴域狭くて碌な耳、仮にそうなら高齢のN響会員も同じ！
相手にしたこっちが馬鹿だったわ
必要なので国会でチェックされる。
不満を書くのは有益なこともある
団員が2chとか見てるわけねえだろ
少なくともオレなら絶対に見ないｗ
ベストオブクラシック -N響第1880回定期公演-
大林奈津子
【解説】遠山菜穂美
「3つの舞曲 作品6」 デュリュフレ作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
「バイオリン協奏曲第3番 ロ短調 作品61」サン・サーンス作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（バイオリン）樫本大進
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
「レクイエム 作品48」 フォーレ作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（ソプラノ）市原愛
（バリトン）アンドレ・シュエン
（合唱）東京混声合唱団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
～NHKホールから中継～
フォーレのレクイエムなんてこんな簡単な素人でもやれるようなもの、誰が聴きたいんだろ
お前以外の健全に音楽を愛する人達
全席売切れ
まあ、確かにオケは地味だわな
>>750
あれはハルモニウム指定なんだっけ？
「今すぐ流してやろう」
地獄へ落ちろ
え
Libera me の中にあるじゃん
私は教養が無いので詳しく説明お願いします
自分で聴け低能
ソプラノの人は体調いまいちだったのかな
ラテン語の典礼文読んでみ
つまり、そういう事なんじゃなかろうか…
ソプラノはこの間の第九にも出てたよね。別に体調が悪いとかじゃなくて第九も一人だけ良くなかったよ。
笑顔だけは良かったけど。第九の客は騙せたようだが（華があるとか褒めていた声が聞こえてきた）今日は背中は開いていたがそうはいかず不満が聞こえてきた。
先週のマーラーは俺的には消化不良だったが、今回は大当たり！
パリ管との来日公演のサン＝サーンスも名演だったし、以前NHK音楽祭でやったベルリオーズやドビュッシーも素晴らしかった。
意外とフランスものと相性が良いのかな？
出だしでN響の方が弦の音が綺麗だと思ってしまったw
曲が曲だけにNHKホールなのが残念ではあったけども楽しめた。
SNSやWebサイトでも事後告知だったみたいだし、
放送でも番組冒頭では本来の歌手が紹介されていたそうだし、
代役は何時間前に知らされたんだろうか？お疲れ様でした＆ありがとうございました。
リベラメの途中で冒頭のレクイエム・エテルナムに戻る。
そこからの展開でディエスイレディエスイラという歌詞が出てくる
音楽も劇的になるので、わかりやすいと思う
強欲さが顔に出てて苦手
酷かったよ
音程取れてないし声も詰まってた
低脳は君だ
第６曲 Libera meの中には確かに「この日は、怒りの日」
という歌詞は出てくるが、これは飽くまで歌詞であって
フォーレのレクイエムの中には「怒りの日」という楽曲（楽章）は無い
と言うか「怒りの日」はこの曲に於いては省かれていると言うのが常識
だな。臨太郎も不満そうに首かしげてたよ。
いやそうじゃなくて、初めは怒りの日がない構成だったけど
第二稿で怒りの日を含むリベラメを加えたんでなかったかな
下手糞
死ねや気狂い！死ね！
プッ！やはりお前らのようなメンタル弱い無駄メシ喰らいの役立たず底辺無職のバカ引きこもり怠けて甘えてるだけのキチガイうつ病統合失調症欠陥人間カスが好む演目なんだなwww
アンドレ・シュエン降板で代役：甲斐栄次郎
恥ずかしいとは何かを、いまだに知覚できないのだろうか。
だとすれば、無知という用語の定義そのものなのだが。
器用貧乏
バロックから現代ものまでなんでもワンパターンのカラヤンより何百倍まし
コピペのお前が一番知的水準が低いんじゃね？w
CD買って聞いたけど、退屈で面白くなかったです
私って、鈍感で宗教性に欠けるのかしら
何が彼をここまで激高させたのだろう
誰かが誉めただけでCD買っちゃう主体性のなさじゃね？
ヌルいと感じるかも知れんが、ある程度、歳とると無性に沁みるんだな。
小編成のラター版よかったな
コルボとかクリュイタンスってなんかお涙頂戴って感じで好きになれなかった
座席からはみ出てるデブっぷりと調子っ外れの首振りにワロタwww
ところがすぐに着席しないで立ったまま3,000人の聴衆に向かって鼻をかむパフォーマンス
終演後、理由はわからないが入り口そばのＮ響関係者にすごい剣幕でクレームをしていた
だけど、みんな、誰かの意見を聞いて買うんじゃないんですか
たまに、FM聞いて感動して買うことはあります
団員入場後にチューニングを待たせたうえで、悠々と自分が着席するのがM田のこだわりの一つ
しかし今日は自分が入場したときにまだ団員が入場し終わってなかったので
終わるまで立って待っていたのだよ
ただしボーっと立っていたのでは気まずいからあのパフォーマンス
彼なりの照れ隠しなんだろう
係員を怒鳴りつけていたのも「入り」のタイミングを間違えたのは
係員のせいだと思っていたからだろうねえ
常に一定の座席位置、あの特殊な格好、彼の中には数々の譲れないこだわりが詰まっているのだなあ
変人観客ツートップが隣り合わせてたね。終演後にサイン会に突進するドンナアンナ見かけて戦慄だったわ。パーヴォは身辺に気をつけて。
ＮＨＫホールのＮ響定期Ｐ席はクズの巣窟。
松Ｄとか
なくしてしまえ
海外ではどうのこうのと言ってたような。
ひょっとして歌手交代のアナウンスがなかったのがご不満だったのか、と思いつつ
くだらないのでそのまま素通りした。
何があったら知らないが事務局かチケット売り場の人に激高してもしょうがないのに。
まあ、そういう神経があったら開演前のあのような行動はとらないか。
Ｍ田か、、、
浅草のマンションのあがりでオペラ＆バレエ＆クラシック音楽三昧。
良い暮らししてるわな
ほんと廃止してほしいだろうね
全廃希望
とにかく早くあの世に行って欲しいな
目立とうとするのは別に構わないが、クレーム入れるなど論外
ACの定期会員は日比谷公会堂から移ってきたなんて長期高齢定期会員がゴロゴロいるから
そういう爺婆からすれば以前よりだいぶ少なくなって見通しが良くなったと思ってるだろw
ツイッターはブロック、ミュートできるが、演奏会場での遭遇はなんともし難いから
もはや準レギュラー化してる吉井さん
ふと思ったのだが、英米オケなら楽員が揃ったところで照明が落ち
コンマス/リーダー入場で拍手だ
都響もそうだったか？
それならばM田氏も完璧なタイミングで入場できる
青山さんは復帰するのかそれともこのままフェードアウトなのか。
吉井さんはおそらく茂木の後任だから準どころかそのままレギュラーでしょ。
もう住居は日本に移して藝大講師の職も得てる。
それにしても昨日のダブルリードの女子率の高さと言ったら！
オーボエ・アングレは全部女性。ファゴットも男は水谷さんだけ。
ほんと早く引退してほしい。
逆にコンマスの麿のソロはちゃんと音出てて見直した。
前半は凄くよかったなあ
デュリュフレは曲自体が楽しくて面白かった
サン・サーンスは大進、熱演でオケとも良くあっていて聞き応えあったよ
ネイサン・チェンかよ
他の日本人ソリストと比べてどんなもんなのかな。
>>809
変人ツートップがもう一方を「右横に名物？サスペンダーおじさんが!!」と書いていて
乾いた笑いが出てしまった・・・
昨日も合唱の濁りがイマイチだったなあ。オペラシンガーズか栗友会の方がいい。
大進は素晴らしかったよ。
ただここが「フォーレクを貶めるスレ」と化してしまったため、誰もインできなかったと思われ
殺しちまえばいいのに
簡単だよ
Ｎ響の1曲目の演奏もよかった。でも定期演奏会だから聴いたものの
自分にとっては3曲ともあえて再び聴こうという気にはなれない曲ばかりだった。
迷宮入りかな？
団員がダメならエキストラでも
だれか教えてください
オケとの一体感を疑似体験する、とかはどうだい？
正式に入団とはいえないが、これが一番お手軽だぞ。
首振りで演奏に参加
サントリーのP席最前列で指揮者と目を合わせながら弾くわ
芸大でトップクラスに入ること
と、有名教授の門下生
４年の頃には一番後ろに座らせて貰える
うむぅ
じゃねえよタコ
桐朋の現役生、何人か見るよ
トラは芸大より桐朋のが多いのでは
下手くそすぎる
レクイエムで背中パックリドレスってどうなの？
> 市原愛はもう呼ばなくていいよ
> 下手くそすぎる
１票合唱団員の方がマシかも知れない、とおもわせる出来 ＞ 市原
大方、事務のほうから、他の客の迷惑になるからもっと早く座ってくれとでも言われたんだろう
最後の審判を描く〈怒りの日〉は省かれ、
って書いてあるけれど・・・
どっちが本当なの？
フォーレは歌詞としてのみリベラメの中にでてくる。
そもそもリベラメはミサが終わってから歌われるところなので
怒りの日ははぶかれているといって間違いない
低能ﾊｹｰﾝ
ネットで調べると殆ど“省かれている”と書かれているし
それが特徴だと書かれているものさえある。
作曲者フォーレも第６曲はあえて「リベラメ」と表記
している。歌詞にあるからと言ってこれを無理矢理
「怒りの日」と読み換えるのはチョット無理があると思うが。
ネットで調べると殆ど“省かれている”と書かれているし
それが特徴だと書かれているものさえある。
作曲者フォーレも第６曲はあえて「リベラメ」と表記
している。歌詞にあるからと言ってこれを無理矢理
「怒りの日」と読み換えるのはチョット無理があると思うが。
でした
(ダブリ失礼)
しつこい奴らだな
ピアノ→合唱→室内楽→オーケストラという遍歴をたどったわたくしめには信じられん
爺さん今朝は早起きじゃないか
約1名ないし2名がこのスレで暴れてただけだろ
マラ７のギターとマンドリンは素人でも弾ける難易度だから練習して売り込んでみたら
市原さんのフォーレは売り切れで満足度も高かったみたいだし、
今週の諏訪内さんのも売り切れなんでしょうね。
そりゃあ、オーケストラ主体じゃないんだからしょうがないだろ
当の演奏したNHK交響楽団の団員もフォーレのレクイエムなんてわざわざやりたくないだろうね
何が悲しくて貴重な定期演奏会でわざわざ金の掛かる合唱団と少年少女合唱団を入れてフォーレのレクイエムやらなけりゃならないんだよ
どうせ金掛けるなら他の大曲やるわ
何
市
今
縦読みじゃなさそうだな
看護師
市原目当てじゃなくて大進で完売だったと思う
ジジイさっさと寝ろ
プッ！
自分の思い通りにならなくてイライラしてやがるなwww
猿とか猫がいがみ合ってギャーギャー騒がしいのと変わらん
デュトワが指揮したときの天羽明惠さんが良かった
ちょっと引っかかったんで、注意していろいろ聴いてみたが、
たしかにob・clガチのユニゾンは未完成冒頭しかなかった。
以前音響学の本でこの二楽器は倍音列の組み合わせが悪くて
空虚な響きになるみたいな記述を読んだ覚えがある。
未完成冒頭のメロディーもそれを念頭に聴くとobでもclでもない独自な音がして曲想の幽玄な雰囲気を醸し出す
独特な響きがする。
ロマン派とか近現代の曲なら色々な例があるんだろうな。
ゴルゴに依頼済み
> 尾高、広上、下野で振り分け
山田は蚊帳の外かいｗｗｗ
なんで日本人の名前ってこう
韓国人の民族性を語り出したらスレはすぐに満杯になります
12月22日のN響の公式発表以降何のアナウンスもない中、それが事実ならそんな内分情報が
漏れてしまうN響の今の規律・管理体制が問われるだろう。
＞８７９のIPアドレスをトレースすれば、所属先は確認できる。
ベストオブクラシック -N響第1881回定期公演-
大林奈津子
【解説】舩木篤也
「ノスタルジア アンドレイ・タルコフスキーの追憶に」武満徹・作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
（バイオリン）諏訪内晶子
「遠い呼び声の彼方へ！」 武満徹・作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
（バイオリン）諏訪内晶子
「楽劇「ニーベルングの指環」管弦楽曲集」 ワーグナー作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）パーヴォ・ヤルヴィ
～東京・サントリーホールから中継～
音楽家もうまけりゃいいって時代は終わった
第9の生中継はカミカミで酷かった
お前ら、くだらん周辺事情や客席の配置なんかばっか、しゃべってるじゃないか
２ちゃんだから仕方ないけど、もうチョット中身の話せんかい
今日は、ワーグナーやるから、許してやるけど
武満の時は、寝て休息を取っておるわい
もういいパーヴォいらないとつくづく思う今月。
なら聞くな
死ね
わけのわからない人がわけのわからない曲をやると、全く訳が分からなくなって
とても面白かった
じゃなくて、パーヴォよ、さらばじゃ！！！
トップは吉井さん
「思わせぶり」「「妙に気取ってる」「妄想喚起」
ほめごろし?
ありがとうございます。
2番、3番はどなたでしたか？
パラパラと
なんか澱んだような、まったりしたというか、切れ味がなかった
抱負を語っていたが、その成果はどの演奏会で披露してくれるのだろうか？
ぜひ佐村河内先生の曲を
お前にはまだ早い！（byパパ）
N響からあそこまでの音を引き出せるパーヴォはほんと脱帽。
世界最高レベルの指揮者が振ってくれてる幸福に浸ったよ。
各セクション研ぎ澄まされた集中してたし、パーヴォ特有のピュアな音楽で聴かせるワーグナーは、華やかで尊大で堂々としてて良かった。
今日の演奏は、ベルリンフィルが演奏してるかのようで、年1あるかないかの出来だったと思う。
さすがサントリーで首席指揮者殿に振ってもらうと違うな。
もうちょっと長く聞いていたかった。ただし曲順は謎。
ただオケ自体は好調だったね
むしろ武満が名演と思った。２曲続けて聴くと確かに違いがよくわかる
武満は退屈で死にそうだった。諏訪内はここ何回かの共演のなかでは良い感じでしたね。
武満前半にもってきた事で、極端に退屈さからの高揚感のあるワーグナーを引き立たせるためだけに選曲したのではなかろうか。
N響はパーヴォの時は音が全く違う。
金管木管特にいつものN響からすると異次元だった。サントリー＋ワーグナー＋パーヴォは本当に贅沢ひと時だったな。
テレビあるなら是非観て頂きたい。
別人２８号となったのか
どうも、パーヴォは音楽かそれ以外で問題を抱えているような気がする
ワーグナーは最悪だったよ
中身スッカスカ
オケが好調なだけに残念だったね
だんだん馬脚を現してきたよーな
ただ、ワーグナーはコンサート仕様の演奏になってるので、
オペラが好きな人には物足りないかも。
あとガチガチのワグネリアンとか。
両者とも劣等感をバネにしてのし上がった
別の作曲家だっけ
少なくとも、私のような一般大衆にはその良さがわからない。弦楽のためのレクイエムは何度も聞いたけど、これが傑作なのかなあといつも疑問形で聞いている。
N響で演奏される日本人作曲家は、武満が一番多いように思うが、もっと他の人のも聞いてみたい。黛さんとは三善晃さんとか、かつて持ち上げられて今はほとんど取り上げられなくなったのはどうしてなのかな。三善さんのヴァイオリン協奏曲など、聞いてみたいものだ。
他は全部一緒に聴こえる
日本ピアノ曲集IIなる雑多な曲集で、高木東六、伊福部昭、山田和男などに並んで
彼の「遮られない休息」がひっそりとはさまっていたのだ
その譜づらに目がいった瞬間、釘付けになってしまった
とにかく只者ではない印象で、早く音に出してみたくて仕方がなくなった
そしてピアノの前に座って1音ずつ拾っていった時、こいつは凄い作曲家だと衝撃を受けた
三善も黛も一流で好きだが、やはり武満の不思議さにはかなわないと思う
武満は旋律がうまいと思う
レクイエムの、あの無調なのにひたひたと心に分け入ってくる悲しい旋律とか、
あるいは合唱のためのうたの数々など
それに対して三善はより響きの移ろいに秀でていると思う
黛はとにかく器用
何をやらせてもそつがない
ただ、眺めて理路整然としているのと、武満の吸い込まれるような譜面とは全く違う
武満の特に初期作品の譜面は不器用だがしなやかに感じる
それは音に出すと更に感じる
茂木よりも数乗ってるし既に実質首席と言っても過言ではない
後任はもう吉井さんで決まってるんだろうなと思ってる
青山さんの後任が東響荒木さん
ちょうど今、読響も蠣崎さんの後任首席オーボエ公募してるので、そこへ茂木が特別客演首席として横滑りすれば全て丸く収まるね！
音が強くて、伸びやかで、綺麗
バランス的にも男性誰かいないのかな
https://youtu.be/SBhocIg_lBE
N響の場合長いものに巻かれる精神も必要
現役のマーラー室内管首席兼ルツェルン祝祭管奏者の吉井さんと
シュトゥットガルト放送オケのオーディションに落ちて日本に逃げ帰って来てしかもその当時より格段に腕が落ちてる茂木を
同列に比較しようとすること自体が天に唾吐くレベルで失礼
吉井って長いものに巻かれるタイプなの？
なんか違う気がするが
年齢的に、すぐに広田さんの次を探す羽目になるw
見せつけられた感じ 圧倒的！
サクッと強奪すればいいんじゃないかな
しょこたんの弟子でもあるし
早く手を切って、ソヒエフを中心に据えなさい
昔は下手だったけど、指揮者は豪華
サバリッシュ、スイトナー、シュタイン、プロムシュテット
もはや、胸躍る指揮者を期待するのは無理なのかな
大巨匠時代は終わったからね
お前だけは死ね
問題は、レパートリーがどれだけあるかだ
タコ踊りはいらねぇ
ツンボは来ないで
見かけはあれだけど見ないで聴くと超正統派だよ
真面目すぎるくらい
人の噂も75日、もう少し待ちましょう
うん
待ってる
NHK交響楽団 Part.82
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1519561914/
N響も８２周年
結構爺だ
まあ、面白くないんだろうね
一流ではないね
君、いつも必死でパーヴォdisってるよね。
他スレでもマルチ乙です
さっさと死ねや冥土耳
N響は1926年（昭和元年）結成ですから92歳ですね
ドレスデン国立管弦楽団1548
ウィーンフィル1842
ニューヨークフィル1842
ボストン響1881
ベルリンフィル1882
レニングラードフィル1882
アムステルダムコンセルトヘボウ1882
シカゴ響1891
ウィーン響1900
フィラデルフィア1900
ロンドン響1904
東フィル1911
クリーヴランド1918
東響1946
パリ管1967
因みに現存する最古のオケは1448年に設立された
デンマーク王立管弦楽団だそうです
(間違いがあったら訂正して下さい)
ゲバントハウス1743
貴重な情報、ありがとう
Nも、あと８年で１００周年
誰が歴史的演奏を飾るのか、ソヒエフだと思う
N響欠乏症につき嬉しいけど音だけじゃなく動画にして欲しかった
それにしてもドヴォルザーク美しい
1946年創立の東響は名前は同じだが今の東響とは別団体では？
おそらく今の東フィルの前身が戦時中「東京交響楽団」を称してたことを
言ってるんだろうけど、東響自身が
「1946年東宝交響楽団として創立、1951年東京交響楽団に改名」
と謳ってるから。
その東フィルにしたって、1911年にできたのは子供ブラスバンドであって
大人のフルオーケストラができたのはずっと後の話。
指揮しながら、昇天するんだよ
楽団長が自殺したが倒産していない
NHK交響楽団 Part.82
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1519561914/
東響を懇意にしていたA ヤンソンスがとても
悲しんだそうですね
マリスの父 アルヴィト ヤンソンスはとても
素晴らしい指揮者でした
当時の日本のオケには到底実現出来ないことを
要求していて客席にいても少しビビった記憶が・・
マルチではないな
パーヴォがいらない、パーヴォだけはもういいって人けっこういるんだよ
にもかかわらず擁護するお前が、お前だけが死にさえすればいいんだよ
死ねお前は死ね
パーヴォとお前がいらないんだよ
毎回冥土とか言い出すのはお前がジジイだからだろ
爺なのまるわかり
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