前日に酒飲み過ぎて二日酔いで頭クラクラで定期に出たんじゃないのか？
二日酔いで頭クラクラで思考能力低下、頭がクルクルパー状態だからあんなミスを犯したんだろうな。
今後N響はコンサート前に出演する団員が飲酒したアルコールが体内に残っていないかアルコール検査を行うべきだろうな。
探検
NHK交響楽団 Part.83
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前日に酒飲み過ぎて二日酔いで頭クラクラで定期に出たんじゃないのか？
二日酔いで頭クラクラで思考能力低下、頭がクルクルパー状態だからあんなミスを犯したんだろうな。
今後N響はコンサート前に出演する団員が飲酒したアルコールが体内に残っていないかアルコール検査を行うべきだろうな。
腿にヒロポン打ってから指揮台に
向かってたと息子の忠明が言ってた
君を出入り禁止にした方が早そうだな。
あいつはアル中だぜ
昭和20年代の大昔の話じゃないか。
あの当時ヒロポンは違法薬物ではなかったらしいな。
俺のジイさんから聞いたことあるけど、疲労に効く薬物として普通に市場に流通してたそうだ。
ジイさんも当時は疲労回復薬としてヒロポンを打ったことがあると言ってたな。
＞尾高忠明
N響とやった中だと
エニグマ変奏曲は良かったな。
だからさ、アルコール飲んでステージに上がったくらいで
ごちゃごちゃ言うなって話しさ
コンビチュニー(親父の指揮者の方)もすごかったらしいな
↑
＿＿＿_
／ ＼
／ ⌒ ⌒ ＼ コイツ何バカ言ってんだ
／ （●） （●） ＼
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＼ ｡｀ ⌒ﾟ:j´ ,／ jﾞ~~| | | |
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午後7:00〜午後9:10(130分)
ﾍﾞｽﾄｵﾌﾞｸﾗｼｯｸ▽N響第1889回定期公演
大林奈津子
【解説】野平一郎
｢ﾊﾞｲｵﾘﾝとﾋﾟｱﾉのための協奏曲 ﾆ短調｣
ﾒﾝﾃﾞﾙｽｿﾞｰﾝ作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ｳﾗﾃﾞｨｰﾐﾙ･ｱｼｭｹﾅｰｼﾞ
(ﾊﾞｲｵﾘﾝ)庄司紗矢香
(ﾋﾟｱﾉ)ｳﾞｨｷﾝｶﾞｰ･ｵﾗﾌｿﾝ
｢組曲｢ﾊｰﾘ･ﾔｰﾉｼｭ｣｣ ｺﾀﾞｰｲ作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ｳﾗﾃﾞｨｰﾐﾙ･ｱｼｭｹﾅｰｼﾞ
｢ﾀﾗｽ･ﾌﾞｰﾘﾊﾞ｣ ﾔﾅｰﾁｪｸ作曲
(管弦楽)NHK交響楽団
(指揮)ｳﾗﾃﾞｨｰﾐﾙ･ｱｼｭｹﾅｰｼﾞ
〜NHKﾎｰﾙから中継〜
あんなミスをするバカは今スグN響を辞めてもらいたい。
3階席だとオケが強奏すると覿面で聴こえない。
まるっきり違う音楽だね、当たり前だけど
なんだか、それなりに面白い
メンデルゾーンは名曲だったね
１４歳か、信じられない天才
実演聴いてると、それなりに面白いのが何だか悔しいw
N響の音が大きい？
ご冗談を
ラヴェル、ドビュッシーも厚化粧にならず透明感のある爽やかな演奏で
デュトワのようなキレはないもののなかなかいい演奏
ピアノでもドビュッシー、ラヴェルをもっと録音して欲しかったな
きっと音の作り方がピアノ的でありながらも
なかなか上手いのかもしれないね
元々ピアノもオーケストラの様に弾くところがあったし
2014年に録音された「焔に向かって」ってCD
聴いたらまだまだテクニックが健在でビックリした
だからPA使ってんじゃないのっていう皮肉だろ
中学生が作ったと思えばすごいとも思った
そうだよね。「若い時の」って良く考えたら中学生。。。
【最高傑作】桜井誠VS在日朝鮮人とズブズブの神戸市職員「公務員今すぐ辞めろ！」３／４
好きなところにすわってちょ（名古屋人ではない）というくらいで開演前にはあんまり並んでなかったのかと思えて
しまった。自由席以外の部分もガラガラでもしかしたらN響ピンチなのかと勝手に妄想。開演時近くになったら3階部分は
ほぼ埋まっていて、お前のようにずいぶん前から来て座っているのが少数派なんだということを実感。
最初の曲は音にかなりのボリューム感があって変幻自在なピアニストに驚いた。（もちろん庄司紗矢香もよかったけどね。）
後半の最後の曲が終わり、カーテンコールを何度かやったあとにアシュケナージに花束。普通なら誰か女性奏者にそれを
あげるのが普通なのに今日のアシュケナージはその花束を持って中に入っていった。もしかして今日がN響の最後だったり
するのかと勝手にまた妄想。今日の演奏を聴く限りではアシュケナージとN響の相性はかなりいい。
みんな和解和解言うてるけど、何故だろう、そもそも揉めてた印象があまり無い？
でも本人は嬉々として(？)指揮台には建ち続けていたし、「解任」されて、
むしろ怒った位だから、今となっては、もう、わけ分からんw
香港フィルには2013年以降 毎年客演している。
今年は5/25〜26に香港フィルに客演した後に日本に来た。
今年は指揮するコンサート数はN響の方が多かったけど、N響はアシュケナージを毎年は招いていない。
読譜力と暗記力はたぶん桁外れなんだろう
指揮者としてはもう十分な才能だ
ショスタコやバルトークのピアノ協奏曲を初見で完璧に弾きこなして
リヒテルとショスタコを驚かせたというエピソードが残ってるね
高島ちさ子のあの怪しい親父なんだわ
アシュケとかキョンファとか、あの調子で
口八丁手八丁の営業かけてたのな
それだけで十分名演といえるとおもうな。その辺アシュケナージは巨匠だと思うよ
日本語でOK
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1516374970/
末期癌なので金策に困ってます
50万貸してくれませんか
必ず返します
（●●）
安上がりでいいなぁ
羨ましいよ ホント
年季の入れ方が違うw
栓
聞き飽きた
なんで何回もやるのかな
もー勘弁して欲しい
今月はオーチャードでアシュケナージがチャイ５やったばかりだろ
尾高のチャイ５なんて聴きたくない
マジ勘弁
カバレフスキーのチェロ協奏曲って面白そうじゃ無いか？w
他のお客さんはたくさん来てるわけだし
聞きたい人に空席を回せればもっといい
チャイ５ならゲネプロ本番でもいけるだろう
だよね
アシュケでリハ済みだから楽に手抜きできるしね
バルトークみたいな雰囲気
スヴェトラ、、、
ブーリバ・ハーリーに続いて、アシュケのチャイ5は凄いよ
アシュケのチャイ5は今月初っ端なのだが？w
別の団体とやるかは知らんが
あの時の指揮は飯守泰次郎だったような
そうでしたね、アシュケは指揮棒つきさしてリタイアしたチャイ４でした
オケを存分にドライブしたいなんて思う指揮者がやってみたくなるのかな
ラッパはバンバカ鳴るしね
打楽器が大勢いて乗せる必要があるなら悲愴ってかんじだな
ベストオブクラシック ▽N響第1890回定期公演
大林奈津子
【解説】権代敦彦
「チェロ協奏曲第2番 ハ短調 作品77」 カバレフスキー作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）尾高忠明
（チェロ）マリオ・ブルネロ
「交響曲第5番 ホ短調 作品64」 チャイコフスキー作曲
（管弦楽）NHK交響楽団
（指揮）尾高忠明
〜東京・サントリーホールから中継〜
読響のカンブルランって日本にきて生涯初めてチャイ5振ったんだっけ？
ゲンヲン振ってる指揮者にしちゃ、「オケのドライブ？何それ美味しいの？」
なんだろうな？
早く終わりたかったのかな？
尾高さん、もう少しタメがあっても良かったかも
チーコフスキにしてはちと物足りなかった
もちろん、もう少し偉くなっていただいて、正指揮者は50〜60年代生まれ世代でもと思うけど。
働かないと、もう一人みたいになるw
ような演奏だった、ドライブ感なし
溜めても溜めても味が出るのは、ベートーベンだけ・・・・かな
さよなら 伊藤さん
明日（今夜）の姿も目に焼き付けるよ
え、前書かれてたの本当だったのか？
早く治してね 臨病
ブス
シュニトケ→ソビエト共産党の御用音楽家カバレフスキへの変更の
理由を知りたいです。
単純にソリストの要望じゃないの？
カバレフスキー が弾きたくなった程度の
シュニトケはもういらない
カバレフスキの方が劣等比較でマシ
案外タイムリーな選曲なのかもしれない。
自棄っぱちの演奏って、こう言うのを指すんじゃないの？
多分どんな名演でも感動しないわ
今日はチェリストのアンコールが白眉。
てか頭の具合は大丈夫？
だいぶアレな感じしますよ
最後の１行書こうとしてきたとこ。
アルメニアってどこだが知らないが、中央アジアあたりの風に吹かれているような時間だった。
しかもチェロが風のような尺八のような不思議な響きで……あれは至福の時間
出身の相撲取りとかいると実感がわくんだけどな
いや、最近完全に断たれたよ
臨クンがセカンドに回ったせいかな？
ってのは無いわなw
コンマスは諦めてセカンド首席狙いに絞ったな
今週も現セカンド首席を2列目に押し下げて
堂々のセカンドトップだったし
シーティングは自分で選べないよ
ここに座れと言われた椅子に座るだけ
父親同様三浦息子氏とかいいじゃない？
N響でコンマスになったら、他のオケも誘い辛いし、誘われて行ったところで「落ちぶれた」と思われるのがオチ。
セカンドに下がれば、他のオケもオファーし易いし、行ってそこでコンマスになれば「出世した？」位に思われて、
そこで実績上げればN響のコンマスの話も再び出るかもしれない。
伸び悩みの「若手」としては、あえてセカンド狙いもありっちゃありだな。
尾高さんとか大フィルに引っ張っちゃうかもしれぬ？w
大阪なんて半ば左遷じゃんw
全く存在感を示せない伊藤氏を見るのが尚更つらいんだわ。
N響の歴代コンマスで1stヴァイオリンの一番前に座っている以上の存在感を示した人は寡聞にして知らぬな。
裏や外で存在感ある人はいたんだろうがw
本気で言ってんの？
書こうと思った
大フィルのコンマス(爆)
N響のtuttiのほうが上
もう老後、否、コンマス後の生活設計してるんかな？
マロはオケだが........
元々ソリストになりたかったんじゃないの、
国際コンクールとか受けたり受かったりしてるし、
だから今オケでやってるのにびっくりした。
音鳴らしまくりっつー感じだったな
なんかリミッター外したかという位
外来のメジャー系オケでコンチェルトご指名期待してたってこと？
その下の下のクラスオケでも無理ポなので、室内楽コンに
夢中になってるのかね？
今あの人はめっちゃめっちゃ上手い
あれより上手い人いくらでもいるだろ
例えば伊藤亮太郎がチャイコンのソリストやったとしたら小学生が弾いてるのかなと思うほど下手
日本人だからと馬鹿にしてたが、意外にチャイ5が良かった。
指揮っぷりは他の日本人と同様あか抜けないが、音楽はなかなかの物だったと思う。
伊藤が出てくるとティンパニもそろって首席植松じゃないんだよね。
マロ＋植松じゃないとテンション下がる。キュッヒル＋植松もいい。
他の首席はあんまり気にならないけど伊藤＋植松ってなくない？
あの体格のショボさがだめだ。
生理的にダメだ。
伊藤さんはそうでもないけど、
植松さんに関してはよくわかる。
あとは
フルート 甲斐さん、
トランペット 長谷川さん、
ファゴット 宇賀神さんに、二軍感を感じる。
ホルンも福川さんでないと嫌だ。
ホルンは樋口センセイがいいよう
フルートは中野さんがいいよう(人)
最近ホールで聴いてないの？
昔は山口さんがそんな印象だった
地方公演でコンマスは山口さん、各パートもトップメンバーは軒並み抜けてることがあったけど演奏はいつもの官僚くささがなくて素晴らしかった
N響は案外トップメンバーがいない方が好きかも
統制かけてなんぼみたいな人が多いからな
山口さんはその手のタイプではなかった
コンサートゴーアーからの評価は高かったね
他は別に気になんない
最初は良かったけど今はパッとしない
堀将軍の統治下で
津堅さん、親方のトランペット時代より、
はるかにいい。
あの頃は読響とかに
抜かれてる感じすらしたが
今は、間違いなく国内でダントツトップオケ
やめて欲しくない
周りに比べて色が濃い
素人目線です笑
伊東の伊藤の話ばかりつまんねえよ
ピッコロ「負けてないわ」
ヴィオラの人は、読響からN響に来て、その次都響に行ったんだっけ
スチールウール？
こう考えるとやっぱりN響でポジション確保するのって難しいな
犬の方が本業だとしても。
フォアシュピーラーとセカンドトップだったらセカンドトップのほうがやり甲斐ありそう
ポジションも上だから、昇格と見るのが自然
なんかで一回3位に入ったけど、その後国際試合で
予選落ち連発で準決には行けないみたいなの。
その後も記録伸びず後輩にどんどん抜かれて歯が立たない。
最近、フォアシュピーラーとかいう独逸猿真似クッソ恥ずかしいポジジョンは
次席とかいう穏当な名前に変えられてないか？
次は第一コンマスとかいう誤訳ポジジョンの撲滅だな
世代的にはまだトップ張ってるんじゃ無いか？と思ったが、東響の水谷氏とか年下(後輩)なんだな。
臨くんはいくらぐらいもらってるんだろう。
次席とフォアシュビューラーは別物だろ
色々入れる人は決まってる訳だし
読響の長原幸太が同い年だから最初から2番手以下
つまり若いのに抜かれた、とかでもなんでもなく、トップを張ったことなど一度もない
むしろ若い頃からずっとコンプレックスを抱えながら生きてきて
いつか下克上をとの悲願を果たすためにN響コンマスを狙っていたというのが現実では
https://www.nhkso.or.jp/library/interview/523/
募集のときにフォアシュピーラー募集と出るよN響も読響も
ポジション(役職)的には次席で間違いないと思うけど、1stVl.の場合はコンマスの隣に座る人という意味合いが強いと思う
ところで、次席からコンマスに昇格することって普通にあるの？
イメージではコンマスは最初っからコンマスとして採用されるように思うんだけど…
ソロ首席と首席の違いは？
素朴な疑問
誰だか当てられたら凄いと思うけどねWWw
伊藤さんとマロなら、ソロがあればわかる
キュッヒルなら、オケと馴染まなさで誰でもわかるやん
wikiとか見ると長原氏の方が余程下剋上的な気がしないでも無い。
臨太郎はキャリアの初めがN響だったのが運の尽きなんだろうな?
この薄〜っぺらい真田丸を聴くと臨くんがコンマスになれない理由がなんとなくわかる(T-T)
でも応援してます。
>臨くん
きもすぎ。
ホモかよ
ウンザリだよ
誰が決めるの？
何だこの不安定でたどたどしいヴィブラートは…
臨くん？
ヴィブラートの練習した方がいいって。
してます！
NHK立て替えるって何十年に一回のことだからまとめてやってくれよ
ビルにして大ホール（3000人級収容）クラシック専用ホール(2000人程度）二つ作ってくれよ
東京は何だかんだ箱が多い。
完売必至、安い席なんて予約どころか会員で埋まる。
当日フラっといっても安席座れるっていう今のNHKホール最大の「魅力」がなくなるから
駄目だなw
あそこは本拠地オケ複数あるからいいけど
東京はホールも多いし、紅白も下火だし、N響以外で埋まってもいないし、受信料の件で
世間の風当たりも強いし、NHKが無理にホール持つ必要ないじゃね？になって、丸々
解体になる可能性もあるわな。
と、言われているそうだ（池辺先生）
それを目当てに外国から、わんさか一流どころが来るそうだ
N響もNHKホールだけでやってるわけじゃないから、いいんじゃないの
ていうのは、どうだろう
少なくとも月3公演x2日は見直さにゃならんだろうな。
NHKの受信料払って？w
>>渋谷公会堂
それは分かるんだけど、他の下位オケが音響最高のホール本拠地にしてるのに、N響がNHKホールって
かなしいよ。
申し訳ないけど、お金のない人や年金暮らしのつましく暮らしている人にはN響聴くの諦めてもらって
ホールを建て直してほしい。
反旗を翻すようなモノだ。
安席を会員で囲い込まれるのは阻止できるw
いわゆるリハーサルもそこでやってるって訳じゃないから、レジデントオケと言うよりはメイン会場ってだけだな。
音作りは高輪でやってるから、響きは求めても酷。
N響にはNHKホールの使用料（一日約2百万円？）が免除されているという隠された特典が与え
られている。そんなおいしい既得権を放棄してまでNHKホールを離れることができるのか？
受信料など当てにせず、自力で専用ホールを借りるか、建てればすべて解決する！
ホール使用料タダにした分、放送権料を安くされてるんだから
他ホールでやるときは放送権料釣り上げればいい
それでNHKが定期の放送止めてしまうのならそれもやむなし
使ってないときはカネかからないから良いよねってわけにもいくまいw
立ち見のできる体力のあるやつだけ貧民席にいけるようにすれば
認識なのか！まるで井の中の蛙ではないか？
読響がかろうじて深夜帯で月一回録画の放送？
NHKが毎定期ライブで中継するなんて、ある意味奇跡なんだろうな？
劇場の横でバブリックビューイングをやっている
これだけ世の中が変化していのに、N響の扱いについては、昭和時代から前年踏襲が
伝統のようで何の変化も１mmの修正すらありません。誰も口出しできない聖域なのか？
N響のライブ放送なんてやめて、もちっと数字取れる番組入れたいんだろう。
我々にとっては、むしろ「ヴィヴァ、昭和の遺産」と喜ぶところだろうw
問われているのは、他の演奏会と比べ放送回数や放送時間（130分）にバランスが取れ
かつ適正かどうか！生放送によるN響定演（年27回）をすべて辞める必要はない。
NHKが放送局としてバランスを考えるのなら、むしろ番組（間）の整合性・適正性だろう。
とすると、テレビ離れが進んでるとはいえ夜の7時(6時)台から9時(8時)といういわゆる
「ゴールデンタイム」に大して数字も取れない(=ほぼ誰も見ていない）放送を垂れ流して
良いのか？という問題になる。
もし、N響が一般企業の子会社並みに独立採算で動くなら、NHK（局）側としては、
この時間帯でやりたいなら、もう少し数字の取れるコンテンツ持って来いよとなって然る
べき状況だろう。
そもそもEテレで最高視聴率って何%？
総合テレビは兎も角 視聴率を求めてるとは思えない
「ねほりんぱほりん」はどれくらいいったのかな
いまや、日の出の勢いのN響だ、パーブォに文句付ける奴もいる
だから、今をトキメクN響にふさわしい音響のホールをねぐらにしてあげたい
NHKホールは、五木ひろしショーとか加山雄三の青春に乾杯とかでいいよ
なるんだから3000人で響きの良いホールも夢じゃない
東京は都内から市まで目一杯。神奈川方面は川崎横浜から横須賀まで満遍なくあるし。埼玉方面も結構あるんだな。
千葉あたりは余裕ありそうだから、その辺りに作るのはどや?w
今年の冬辺りだったか 爆 乳 ピアニストがゲストで、Ｅﾃﾚらしからぬ盛り上がりを見せてた回があったような
N響がフランチャイズのホールを作って欲しい。
あそこら辺は劇団四季の縄張りだから、ホール作るにしてもミュージカル仕様にさせられるだろうw
練習場から歩いて行けるのはいいかもな
時々ゲヴァントハウスにも近いような、独特な雰囲気があるぞｗ
原宿や、よくわからない「フェス」の雑踏をもろともせず来場する人波は、まるで信徒のよう
フェドセーエフやサラステを迎えて
豪華だね
地方にはもったいないビッグネームなのに、これだからイナカは
N響とは初共演なんだろ
可愛子ちゃん呼ばねば無理だろが。
理事長が1ー2年で交代するようなNHKにおんぶにだっこの組織・経営では、実現不可能な夢物語。
実現する為には幹部による政治的なスポンサー探しが必要。彼等にそんな営業力はあるのだろうか？
特定の団体とか企業に肩入れするような事業には与し辛いのかなと思うんだが。
その証拠に多数の支援企業や賛助会員が194社も存在する。専属ホール建設に向けた
協力者やスポンサー探しをすればいいだけの話。そんな建設的な意見や提案が評議会では
議論されないでは、何の為の理事なのか。外部から評議委員を呼んでいる意味もない。
それ以上に会員自身がなぜ呼びかけの運動もしないのだろうか！
あんたがこんなとこで延々と吠えてないで運動起こせばいいじゃん
場合によっては賛同するよ
結構自治体の市政何周年の演奏会開いてるし、政治的な動きならむしろ色んな団体の方から色々チョッカイかかってる可能性もあるんじゃ無いんか？
川崎のミューザのフランチャイズがナカナカ決まらなかった時にN響にも声かけたとか、かけなかったとかいう話もあったりなかったり。
バイバ・スクリデじゃあスケベオヤジは釣れないかw
RCAから2回もシベリウス全集出してるような指揮者なら、
全然知らない外国人よりはオケに睨みが効いていい演奏出来そうと見てる
吠えているのはこのスレ。依存体質や否定からは何も得られない。当事者である会員に
よる地道な草の根運動がないと何事も実現しない。
つらつら見てたら、収入内訳が載ってて、演奏会収入が全体の4割、公的支援が5割、企業個人の支援寄付は合わせて1割くらいだった。
ネームバリューが違いすぎるからアレだけどN響はどんなもんなんだろうね？
Ｎ響に１０万寄付・納税すると会員権バックされるとか
http://www.orchestra.or.jp/results/uploads/8923f8f1d97948fd48d6f5fe25628fffb6e0eaae.pdf
助成団体ってNHK？
やっぱ受信料流れてるんじゃないの
これでホールは格安で利用できて、毎定期の放映枠も貰ってるんだから。結構ズブズブw
少しでも多くの方の役に立ちたいです
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
RGR
助成団体(＝NHK)から降ってくる14億は全て皆様の受信料ですが何か？
挙げ句の果に580。
ダメだこりゃw
地方公演,海外公演はN響が営業&勝手にやってるから、放送するにはN響が放送枠買わないとダメなんだろうなw
ヨーロッパで賞をとって、ベルリンフィルにも１年いたそうだ
こういう実力のある人が、N響支えてるんだ
何か魅力的だなあと思う、臨君よりもね
放送枠買わないといけないw
これが管楽器だと状況は全く違うが。
喇叭は西洋人には敵わないな。体の構造的に同じレベルは無理だという話も。
https://www.concertgebouworkest.nl/en/tomohiro-ando
奥村愛に子供うませてるしな
N響の地方公演は営業が勝手にやっているのではない。NHKと共催の演奏会は、地方公演を含み毎年
７0公演程度あったはず。共催による公演のホール使用料は、格安ではなく払う必要がない。
同意
特にJAZZ！放送してほしい
音だけじゃなくてできればEテレで
団員さんの笑顔が見られるらしい
木管だって、水谷さんや松本さんや池田さんはいまいぞ
>>596
いつの前だったかアンドレ・プレヴィン時代。NHKホール公演では、よくアンケート取っていた。
「何時開演だったらいい」「土曜/日曜の公演、何時だったらいい」「どんな指揮者、呼んで欲しい」
「やってほしい曲目は？」「何か面白い企画、ない（そういう主旨の質問）」「どんなソリスト 招いてほしい」
あの頃 とりわけ2010/2011シーズン辺り 最もつまんない時期だった！！（プレヴィン の枯れまくった ガーシュインのPf協 ＋ プロコSym5 etc 周辺）
オーケストラのコンサートが好きなお客さんの中には、中学/高校時代に ブラスバンドをやっていた人が必ずいて、そういう人が定期会員になっていることあり得るよ。
本当にお客さんの層を増やしたいなら、木管/金管楽器群のみの演奏会やらなきゃダメ！
準備するのに時間がかかる企画だけど、必ずやってよ！！ とはっきり書いた。
NHKホールで実現したよ 夏に1回だけ。BSかEテレかなんかで放送したよ。 その後 NHK-FMの企画に移行して。すぐ無くなった。
N響枠でわざわざ水葬聞きたいなんて誰が思うよ
民放での公演をNHKは禁止していないようなので、民放FM・BSで放送してもらったら！
それ以前に、すべての定演のFMでの生放送、その後のEテレでの再放送、更に第９、NHK音楽祭
と続く特権的な環境にある中、欧州公演もBSで深夜放映された。これだけの既得権があるのに、
まだ足りないのか、会員の要求は貪欲のようだ。
会員が望まなくとも、若者や新規会員を獲得する為には良い企画だと思う。凝り固まった
会員層の意向は無視してでも実行すべき！日本での吹奏楽や合唱ファンの底辺は手堅い。
ということはＮ響も合唱をやれと
Ｎ響メンバーによる大地讃頌って実に楽しみだ
合唱曲を伴う大曲も多い。先週の「N響ザ・レジェント」では、ハイドンの四季を
取り上げていたが、今のN響のレパートリーにはないのか？
実は、Alwa(大馬鹿奈子）です。
中学/高校時代 チューバ 吹いてました。
よく未だにしっかりと覚えている課題曲は、木下牧子 作曲 序奏とアレグロ。
あれは、学生時代 一番ダントツの忘れられない 課題曲だったよ。。しっかり音感持ってないと吹けないんだもん。
なので、金管楽器群 やかましくこだわるよ。今でも。。N響のブラス・サウンドが良かったのは、シャルル・デュトア時代。
客演指揮者で、最も好きだったのは、エサ・ペッカ=サロネン の 冷ややか気味の客観性に富んだ＜＜あの、サウンド＞＞。
最もいただけないのは、アシュケナージ時代。あの時代は、デュトア時代の良いものをダメ！！にした張本人だ。
エサ・ペッカ=サロネンのあの当時の（2002年の1回だけのきゃくえん客演含む）”ブラス・サウンド” か デュトア時代の 丸みのある”ブラス・サウンド”に戻して。
これは、はっきり言う。 自分には、木下牧子 作曲 序奏とアレグロ の 音楽コンクールの調性・拍の処理・リズム感が残る。
なので、現代音楽も好き。
ハイドンやってもいいと思うけど、あなた以前モンテヴェルディやメサイアやらんのかと吠えてた人だよね？
以前フォーレのレクイエムやった時にここでは何故あんなものやるのか、みたいな書き込みがかなりあったな
あれ見て視野が狭い奴らだと思ったものです
こうもアンケートに書いたことがある。本気で書いたよ。
「やってほしい曲目は？」
2016年に シャルル・デュトア指揮で メンデルスゾーン ”エリア” を公演演目にして欲しい。
1986年/2001年 15年の節目ごとに ウォルフガング・サヴァリッシュ指揮で演奏してきた メンデルスゾーンのなかなかできない大曲をやってほしい。
公演曲目としては、ハードルの高い作品になるので 2016年に必ずやってね。デュトアが「イヤ。というならだれでもいいからやってよ。」（2010/2011シーズンのアンケートに書いた その時期に仕込まないと間に合わないから）
出てきた答えは、パーヴォの”マラSym８” と ”マラSym3” これが決定打になって 会員券一括何もかもヤメタ！
「どんな指揮者、呼んで欲しい」という主旨の質問だから。アンケートにこう書いた。
NHKは、放送局のオーケストラなのであって、放送局団体が持っているオーケストラ団体の首席指揮者/首席客演指揮者を多用することで 音楽のレパートリーを拡大して欲しい。
折角、”ミュージック・コンポジアム” という 放送局オーケストラ団体固有の特徴的な企画があるのだから 放送局付属のオーケストラ指揮者起用してよ。
１）WDRに居る（居た） ｛セミヨン・ビシュコフ｝ ｛ユッカ・ペッカ・サラステ｝
２）オランダ放送フィルの ｛ヤープ・ヴァン・ズヴェーデン｝ （その当時）これから就任する ｛マルクス・シュテンツ｝
３）BBC の 戻して｛レナード・スラトキン｝ これからの｛サカリ・オラモ｝ ｛尾高忠明｝
なども書いた。
「こんなの分からん」とか「何でやるのか」なんて言う。
己らも十分頭の固い老人だという自覚も時には必要だなw
一番 良い荒療治（DRASTIC MEASURES）
09月始まり3か月間 12月始まり3か月間 4月始まり3か月間 の３群 A/B/C びっしり
まとも作品やっちゃダメ！！
Anton Webern [1883–1945] Mathias Spahlinger [*1944] Helmut Lachenmann [*1935]
Elliott Carter [1908–2012] George Benjamin [*1960] Enno Poppe [*1969]
Gyorgy Ligeti [1923–2006] Peter Ruzicka [*1948] Bernd Alois Zimmermann [1918–1970]
Mark-Anthony Turnage [*1960] Sir Harrison Birtwistle [*1934] John Adams [*1947]
Miroslav Srnka [*1975］ Wolfgang Rihm [*1952］
やるからにはDIRIGENTは、パブロ・エラス・カサド スザンナ・マルッキ 大野和士 藤岡幸夫 この4人ありき
気になるんだけど、用事があるっぼくていけないのがちょい残念。
オケ版はいいよな。土の歌
筑後川なんかなピアノの方がかえっていい感じがする。
土の歌はちょっと引いちゃうな
日本で本格的なカンタータと呼べる作品があればN響定期でやってもいいけど、ちょっと見当たらない
海道東征なんか論外
合唱なし独唱のみ(+弾き語り)ってカンタータとして何と無く違和感があるが、そういえばシューベルトの「魔王」とか
最初に楽譜見た先生は(出来の悪い)カンタータと思ったんだっけ。
涅槃はカンタータというよりやはり交響曲そのものだね
カンタータとは呼ばないが、三善晃のレクイエムなんか、夏の時期たまにはやってもいいかも
ただ、絶対に受け付けない人多そうだけど
チャイコとか馴染みのある爆音のやつしかしか聞かない。展覧会の絵ーとかマーラーもあれだけ。
だから、多分会員になんてならないよ。ピアノも興味ない人多い。ラフマニノフ！とかだけ。
一回限りにすれば、ファンが来るかもしれないけど、そんなもの年間プログラムに組み込まれた日には転売するよ。
吠えているのではなく事実関係を指摘している。なぜ今のN響は古典派以前の宗教大曲を
演目に加えなくなったのかと！
いまどきモダン楽器でバッハ以前の曲やってもなあって思ってんじゃないの
ＢＣＪもあるんだし
この吠えてた人にはそれは通用しないから黙っていた方がいい
「吹奏楽のひびき」聴いてると、そうでもないように思うよ
確かにそういう傾向にあるのは事実だが、そういう決めつけが、若者や新規会員が増えない
原因の一つ。一回きりであっても、それがきっかけになりN響ファンが増えればありがたい話。
佐渡裕は吹奏楽出身の指揮者なので、吹奏楽を積極的に取り上げ応援している。
古楽演奏や団体が乱立している今だから、モダン楽器による演奏に魅力を感じ新鮮ささえ
覚える。予測が外れ残念でした。
違う
「思ってんじゃないの」はN響サイドがそう思ってんだろうって話に決まってるでしょ
貴殿の読解力のなさに呆れると共に、やはり貴殿には通用しなかったことを確認しました
こっちには同意
たまにはブラスアンサンブルやってもらってもいい
だけどらそれを正面切って定期演奏会とするのはどうも据わりがよくないと思う
会員のニーズではなく、N響サイドがそう思っているとは驚きで始めて知った。
本当にそうなの？
定演では据わりが悪く会員には不評であっても、定演で一回でもやれば「あのお堅いN響が
こんな曲を」と新鮮さを訴える効果は確実にある？保守的な運営の継続では何の前進もない。
だからさ、夏の期間には色々定演以外に今でもあるじゃないですか
そういうやつのひとつとして企画するのは大賛成
吹奏楽の人って、クラシック聞かないイメージ。やったことある曲しかきかないとか。
チャイコとか馴染みのある爆音のやつしかしか聞かない。展覧会の絵ーとかマーラーもあれだけ。
だから、多分会員になんてならないよ。ピアノも興味ない人多い。ラフマニノフ！とかだけ。
しかし、こういう見解が出てくると、自分は 東京に住んでいるお蔭でいろんなもの 聴いた。
大学の応援部の吹奏楽団に入るわけでもなく、大学の管弦楽団に入らず。バイトして稼いだお金で、
（ピアノなら）ヴァレリー・アファナシエフ ホルヘ・ボレット マウリツィオ・ポリーニ 内田光子
A・ガブリロフ C・ツァハリアス タチアナ・ニコラ―エワ ジョン・リル M・J=ピレシュ E・ヴィルサラーゼ 来日直前中止のC・アラウ。
（室内楽：カルテット）東京 エマーソン Farewellスメタナ ハーゲン アルバンベルク （現代音楽の）クロノス
NHK・SO・は、学生券（E席という自由席のない時代）をずっと L1列またはL3 R4列で聴いていたから。東京都SOが若杉弘/朝比奈 矢部達哉がコンマス始めた初期
NJPは、小澤/朝比奈 豊嶋 泰嗣のコンマス時代があり。新星日響という団体があって、山田一雄
（オペラ）ミラノ・スカラ バイエルン ボリショイ バイロイト引っ越し ウィーン 壁崩壊直後のベルリン WNO コヴェント
（オケ）貧民席での海外オケはとにかく行った。チェリ ヴァント スイトナー シュタイン シャイー マズア マゼール ムーテイ アバド クライバー もうわかんない。
今この年齢になると、ヘンデル の価値が尊い。これからは、ハイドン作品の復古が加速していく。実際がそうだもん。
夏休み期間中等の定演以外でも悪くないが、定演でやるから意味があり本気度が伝わってくる。
＞定演で一回でもやれば「あのお堅いN響が こんな曲を」と新鮮さ
>>636
＞夏の期間には色々定演以外に今でもあるじゃないですか そういうやつのひとつとして企画
>>638
＞定演でやるから意味があり本気度が伝わって
NHKの アシュケ時代が終わる時、2007年9月のA・プレヴィンのA/B/Cプロは全部大正解。
問題は、そこからだ。これだけ、世界の潮流から乖離してしまうと収拾がつかない代償を背負うNHK・SO。
NHKホールの１階席/2階席中央のお客さん 全部総トッカエ（取り換え/入れ替え）しないと。。
もう一つは、2年間 NHKホール 完全休館して 富山市が運営するところの”オーバードホール”化するの。
あそこは、5階席をシェードする機能を持っている。3面半の舞台機構あるし、演歌もできる。
そうなればNHKホールを一度潰してしまった方が良いのだけど。 杉並区の普門館のように。
先だって ダヴィット・アフカムをNHKに客演させたように
Nestle and Salzburg Festival Young Conductors Award のFirst Prize を多用するの。（冠協賛企業に ネスレ日本株式会社）
そうすれば、ハイティンクの代役のKerem Hasan。 バーミンガム市Soの首席指揮者も呼べる。女性指揮者に門戸もできる。
後は、J★PAN★RTSが抱えるTung-Chieh Chuangなどアジア人指揮者も呼べる。
あぁ、なるほど、諸君等はN響も日フィルを目指せ(見習え)と言いたいわけだねw
ブラスバンド 部活経験者の視点で話を言うけど、
インターネットこれだけ発達しているからこそ 思うのだけど
こういうプログラム 自分で作っちゃった だって マジ そう思うもん
予めの断り（予断）で言うけど、東★佼★ウイ★ドオ★ケ★トラ のようなことをやらなくていいんだ。
A) 悪例の最たるプログラミング できるよ。。
・ホルスト 吹奏楽のための組曲 第1番 変ホ長調 作品28の1
・ホルスト 吹奏楽のための組曲 第2番 ヘ長調 作品28の2
・ホルスト ”惑星” 作品32
最大の難点 は、金管楽器奏者が まじめに大変なんだ！！ 木管だってそうさ。。
弦楽器奏者は、日中 何時間でも練習できるけど、ブラスセクションの人にとって唇 大変なんだよ！
考えて選曲してくる指揮者も居るけど、「この人、本当にブラスセクションの事情知ってんのか］という選曲する人居る。
上手いな。と思う選曲した指揮者の演奏 NHK-FMで聴いた。ピエール・ブーレーズ/BPO
・前半 なんかわかんないけど 合唱曲 複数 ＋ 後半 ”春の祭典” ブラスセクションにとって 後半全力投球できるから助かる。
エリアフ・インバルも心得ている（もちろん都響で。）インゴ・メッツマッハー AND D・ハーディング/NJPもそう。
「こいつ、何も”ブラバン”の人 思いやってない。」日本人指揮者いるぞ。
パーセル ＋ ヘンデル ＋ ”惑星” の組み合わせ出来るよ。 女声合唱使えるから。パーセルでネ。
N響もマニフィカト演るぞ
日フィルを目指さなくととも、昔のN響ならこんな議論する事なく、バッハやヘンデル、更に
モンテベルディまで遡り果敢に挑戦していた。同じN響なのに、この違いは何なのか？
今のパーヴォ主体に回している運営と彼の偏った演目に疑問を持つのは私だけなのか？
全曲演奏でないと意味がない。外国合唱団を連れての第一部だけ（？）ではバッハを演奏
したとの実績（アリバイ）作りに過ぎないのではないか。
自分が振る以外のプログラムにはそんな興味持ってそうにも見えないんだけどw
ジョン・ウィリアムズ 大大的復古しているよね。もういつ天国行ってしまうか判らないけど。
本人にとっては、最高の世界中のファンから向けられた最大級の賛辞この上ない。
ある人、こんなプログラミング やってしまった。
・ホルスト ”惑星” ＋ ”スターウォーズ”組曲 たまっちゃもんじゃないよ。ブラバンセクション。 スターウォーズ冒頭に全精力使わなければならないので、”惑星”で全力投球できないんだ！。
>>640
見習う必要はないよ。あれも大変だから。非常に賢く利口なのは、マニフィカトを後半に据えたことだ。
なおかつ、テノール歌手に 吉田浩之 をがっつり据えたことだ。 これは、広上氏 賢いよ。大真面目に。。
広上淳一、R・シュトラウスできたはず。文科省の後ろ盾を得てウィーンに1年間 行ってなかったっけ。
R. シュトラウス：金管楽器のための作品 をまとめて指揮できるでしょ。
ウィーン市祝典曲、ヨハネ騎士修道会の荘重な入場、ウィーン・フィルハーモニーのためのファンファーレ他
R・シュトラウス 13管楽器のための組曲 含めれば。
（前半）パーセル：宗教作品・合唱作品 ＋ R・シュトラウス 13管楽器のための組曲
（後半）ストラヴィンスキー 3大バレエ音楽 （1910年作品 1911年作品 1913年作品）
上記 マニアックだけど、こんなプログラミングしている団体 まだないんだけど。。。
＞今のパーヴォ主体に回している運営と彼の偏った演目に疑問を持つのは私だけなのか？
自分が嫌ったのは、パーヴォの路線が パリ管の路線だったら A/B/Cプロ一括年間定期会員止めないヨ。
ただ、選曲がおかしいものになりやすいサントリー定期Bプロは止める。なぜなら、サントリーなら黙っても満席になるから、「エ！！」が続くアシュケ以降の年間プログラムがちらつく。
Bプロ定期は、バロック御殿にする絶好の会場に違いない。
Bプロ専門のアーティスティック・ディレクターを連れてきて、共同事業を何か作っておけば ここまで散々書かない。
バロック御殿プログラム ＋ まともな選曲プログラム ＋ 少しひねったプログラム この三位一体を成し遂げられれば、NHKホールのお客さんは微増し始めるよ。
若年層/高齢者層も上手く取り込めるよ。
パーヴォ。なんでもいいから、早くトーンハレ管に出てけ！
創立150周年チューリヒ・トーンハレ管アジアツアー 日本を完全無視したでしょ。
尾高さん器用だから頼んで振って貰おうってのも嫌だろ？w
尾高さんの利口なところ というか 賢いところは
NNTTのオペラ部門芸術監督であるに関わらず、”サロメ”を振ると言っておいて
2011年10月に チューリヒ歌劇場のポストを歴任した NHK・SOでもお馴染みの時期があったラルフ・ワイケルト指揮にしたことだ。
おまけに2013/2014シーズン幕開けに
・イギリスの作曲家ウィリアム・ウォルトン：オラトリオ《ベルシャザールの饗宴》を持ち出してきたことだ。
CDでも、マルコム・サージェント/LPO 探すので大変だった。。AMAZON.fr使ったよ。ないんだもん。
尾高忠明氏 せっかくBBC という放送局のたくさんあるオーケストラ団体のポストに居たのだから、
エルガー ”使徒たち The Apostles” Op.49（1903） 引っ張り出してきてよ。 NHKでは客入り悪くなるから サントリーのピットに強引に全員無理やり押し込んでしまうことだ。またはサントリーホール開場記念コンサート（敢えて10月12日）に参画させることだ。
ただ、現実的なのは あくまでも 同じく エルガーの”ゲロンティアスの夢 The Dream of Gerontius”Op.38（1900）
＊＊脱線併記 蛇足＊＊
コリン・デイヴィスにも重用された Va：今井信子氏 コンセルトヘボウ室内楽ホールでの室内楽
全曲差し替えで、後半に エルガー ピアノ五重奏曲 イ短調 作品84 を演奏もしたよ。
英国圏に明るい 今井信子（Va)/尾高忠明/N響 の組み合わせ 在りだよ。
えっ？ バッハのマニフィカトってどんな曲だか知ってるの？
しかもN響の方が「クリスマス版」を謳ってるんで、通常演奏されるバージョンより長いぞ
23年前に若杉弘でやったよ。正指揮者 就任披露演奏会で。
クリストフ・エッシェンバッハに振ってもらう。ブラームス（シェーンベルク編曲）ピアノ四重奏曲Op.25 を指揮できるから。
9月定演シベリウス演奏にヤルヴィも、母国エストニアから男性合唱団を帯同してくる。
大人数の合唱団の往復の旅費・滞在費等の経費は誰が負担するのか。経費の掛からない
日本の合唱団を使わないのは、日本の合唱団に信頼感がないか、財政豊かなN響なのでと、
舐められているかのどちらかか？
クリスマス版をクリスマスオラトリオと早合点した。Sorry。
バッハの
スルーしなければならない理由は？
>>エストニア国立男声合唱団
トリフォニー他、日本各地で公演するから、そのついでで出るだけちゃうか？
パーヴォにそんな力持たせてもあかんでw
日本各地での単独ツアー期間中のついでの出演なら、N響に招聘費用は発生しないはずだが
定演出演のついでによる各地での公演の可能性もある。招聘先はどこなのか？
それにしてもパヴォーの母国愛は（母国の作曲家や合唱団の紹介等）尋常ではない。
そのお返しに、N響や日本人の作曲家の宣伝を母国ではしてくれているのだろうか？
http://tempoprimo.co.jp/contents/ticket/pg205.html
結局できなかったって聞いたけど。
もう色々な雑音もリセットされた頃だしな
日本の合唱団ではなく、母国の合唱団を使う為にN響定演の滞在中を利用し、
パーヴォの力で東京公演の日程を調整、あわせたのだろう。
エストニアは小国であっても、日本以上に合唱が盛んな合唱王国、レベルの高い演奏は
期待できる。それがパーヴォの狙いのはず！
N響定演に出演させる宣伝効果は抜群で50人の男性合唱団の迫力に圧倒されるだろう。
エストニア政府の働きかけも否定できないが、それ以上に放送による影響力を知り尽くし
立場をうまく利用した彼の営業力は、とても指揮者とは思えない程小憎らしい！
N響は彼の意向に関係なく、共演する日本の合唱団（合唱団お江戸コラリアーず）も
使うべきだった。
あと３年もあるのか、なげーな
急いては事をし損じる
年に9回もあると思うとテンション下がるわ
聞くと、何にも感じない
死ねば？
生じる性質のものは、滅する性質のものである（ベートーベン）
ほんまそれ
選曲はいいけど演奏は無味乾燥
本人乙
好みの問題だからしょうがないけどね
でもパーヴォは音響的な仕上げだけ聴いても凄いんじゃないか
つまりN響では難しい。
それが結論ですなぁ
昔のシンシナティとのディスクや
ドイチェ・カンマーフィルとのライヴとか聴いてると
ワクワクするよ
そういうものは過去の遺物であり、音響美を追求するのがナウい
なんて、思ってるのかな
だから、「もう過去の大指揮者は、私には関係ない」なんて言ったのか
だとしたら、大きな間違いを犯しているような気がするけど
過去の指揮者にこだわってる人なんて居るか
私はこの人好きなんで似せて演奏しますとか
本当の芸術家なら他の奴なんてカンケーネー だろ
頭に焼き付いて離れず、聴くたびに頭をリセットすることができずそれら
過去の演奏との比較でしか音楽を語れない
しかもそういう輩は概して新しい演奏に拒絶反応を起こし見下した批判的
意見しか持てない方が大問題
小澤征爾も音楽家は物まね芸人じゃなく、求められているのは新規性って言ったよね
コンクール参加者がカラヤンやバーンスタイン、クライバーなどの真似しようものなら
真っ先に落とされて消えていくと
ものを、表現しようとするのが方向性としていいんじゃないか
表面的な音の美しさが感動を呼ぶものではないと思う
武骨ながら、たどたどしいけど、作曲家の生の声を伝えるのが
演奏家の役目じゃないのか
過去のマタチッチ、今をときめくソヒエフにしても、僕の心に訴えかけてくるものがある
https://i.imgur.com/udTajGo.jpg
グロ
それでいいんだよ
もう19世紀の作曲家と生で接した指揮者や演奏家はいなくなった
西洋のヒューマニズムなど存在しない
彼らも頼りは楽譜だけだ
日本人は日本人なりに解釈すればいいのだ
洋食は旨いだろ
古色蒼然としていようが斬新すぎようが、
曲の本質を感じさせてくれるならそれでかまわない
録音は頻繁に聞かれて他の録音とも比較されるから、
個性がないと存在する意味がないんだろうけど
ラーメンと一緒さ
大事なのは好みに合わない演奏を「間違ってる」
なんて思って否定したりしない事
どこが良いんだろうと思ってるうち
何年か先 好きになってるかもしれないしな
我々の心に訴えかけてくるものだろう
モーツァルトの後期なら、寂々とした消え入るような寂しさ
ベートーベンなら、人間の尊厳を高らかに歌い上げる力強さ
シベリウスなら、荒涼とした大地に生き抜く、ひょうひょうとした心持
人間に共通する感情に国境はない
そういった心情を、音楽における夾雑物として排斥しようとする動きがあるのは残念
はあ?何が人間に共通する感情だよ
あんたが頭の中で勝手に思い描いた単なるイメージに過ぎないだろ
みんながみんなあんたと共通の受け止め方するとでも思ってるの?
たとえば
レヴァインに言わせればシベリウスは新ウィーン学派より難解で理解不能な音楽
らしいし、ブーレーズもベートーベンを過大に美化するのは大間違いだと言っていた
それらは何れも「個人」の主観に過ぎませんね。
そもモーツァルトが、自身「晩年」たるを意識していたとは到底想像し得ない……まあ流石に「レクイエム」に手を染めていた頃おいには、「あれ？ 俺ヤバいかも!?」なんて情動を懐胎していた蓋然性を否やとする気はないけれどな。
まぎれもなくベートーヴェンそのものといった音楽を掘り下げる、ただもの珍しいだけではない演奏をもっと聞きたい
背景がいかに邪魔か
頭でっかちに作曲者も嘆いている
ブサの癖に
それは残念
チケットは払い戻し？
http://www.nhkso.or.jp/news/20584/
チケットの払い戻し方法など詳しくは、ハローダイヤルまでお問い合わせください。
メンバーはいまどこにいるんだろう
団員や楽器の移動の問題ではないと思う。
ヤクルトさんであったばかりなんで
入ったと思うと途中で落ちる。多分手続きできたと思うんだが・・・
N響定期会員なんて、じじいばかりで
ネット使うやつたいしていないかと思ったらそうでもなかった。
でもこれはという席はなかなか空かないもんだな
今回から現席キープのままの席替えだし期間中しばらく様子見か
1列前進、センター寄りへ。
近所だから、変なやつはいないはずだが。
>>717であった。
席替えせずに更新しちゃったけど、そうか、そんな人が来る可能性もあったかw
去年までは変なのはいなかった。
斜め前の毎回寝てたやつの席だと思う。
眠いならわざわざ来なきゃいいのになんで奴らはくるんだ？
拍手の時だけ起きて拍手する
うるせえ
逝ってしまったのか？w
その老人は演奏中は寝てて拍手だけはするんだw
そう
寝てるときはいびき、起きたときはでかい拍手。
寝てても起きててもうるさい
俺もおっさんだからもうすぐあんな爺になるのかな
優しくはしたいけど…
曲が終わるとコックリしてたのに突然起きてきて、
「こりゃ良い演奏だわ」って囁きながら大拍手する人いるな。
拍手目覚まし時計なんだろうか？
そっと鼻と口にかけてあげなさい
半分眠っていても聴いているのだよ
若造には無理な芸当だろうねえ
残念でした。
Alwaは、元々貧民席しか座りません。
NHKホールの学生券制度が、まだ3か月単位しか認めていなかった時から。しか知りません。
学生券時代の値段が染みついているので、高い値段払いたい人が座ればよいのであって。
貧民席でなくて、愚貧民席しか知らないから。 賓客民席知らない。
食べに来ますか？
でも額変の手術（ルフォー1型＋ssro）でもしてるのかな？笑い方を見て思った。口腔外科医なので。
顎変です。
あっちこっち行って儲かるのか
最近は満員になることが多いので、団員にバックもあるのか
団員/職員の慰労とバックを兼ねた余剰利益の掃き出しな気もしないではないw
ttp://www.salvia-hall.jp/event/?id=1526084489-767846
もちろんこの前のイマジン七夕コンサートも行ってきました♡
りんたろうの下顎は職業病だよ
バイオリニストの勲章
奇遇だね
こちらも歯科医
こうげ専門？
下顎自体は問題ないと思うけど？
咬筋が強いなとは思う。頭痛とか肩こりの元になるからボトックス打ってあげたい♡
臨くんの笑い方と歯の見え方がルフォー患者に似てるからやったのかなと思っただけ。ルフォーまたはセットバック、過度な歯列矯正で口元下げると臨くんみたいな笑い方になるよ。たまに下げすぎて不自然な笑い方になっちゃって（いわゆる般若顔）悩む患者さんもいるけどね。
臨くんは元々の骨格なのかな？Eラインもあるし、素敵だと思います(*'▽'*)
口外専門です♡
一緒に臨くんを応援しましょう♫
大好きなのはいいけどあんまり迷惑レス付けてるととばっちりで本人の印象まで悪くなるよ
団員の意見も聞いた方がいい、マロに聞いたら「ちょっと待ってくれ」くらいのことは言ったと思う
目玉指揮者のプロムシュテットやデュトワは高齢だし、アシュケナージは頼りないし
ソヒエフはヨーロッパで忙しいし、危機感あるのは分かるけどね
団員を決める時もそう、情実やコネで入れたら、百年の計を誤る
はした金で目先の利益を求めているようじゃ、世界のトップオケにはなれないわね
数年の任期で交代するようなNHKからの出向理事や理事長は、放送業務の専門家であっても
クラシック音楽業界に精通しているとは思えない。そういう彼等が契約延長が妥当かどうかの
判断や新規スポンサーや、会員獲得の為に足で稼ぐ地道な営業活動などできるのだろうか？
パーヴォの契約延長時に、前理事長が大喜びでグラス片手に乾杯する姿が、HPにアップされて
いたのが印象的であった。
今のパーヴォに対する冷めた見方と、首席指揮者に決定した時、更に延長契約した当時の
関係者のあのはしゃぎようは何だったのか。NHK関係者も同罪で、そのようなTV番組での
対応や、特別な番組編成をしていた。それに抗議しても、当時は相手にもされなかった。
彼の評価に対する先見の目があったのは、誰なのだろうか？
>彼の評価
ってどーゆー評価？
先見の目って何ですか？
パーヴォを引っ張ってきて延長も決めた人
またはその支持派
聴いていてつまらんところ
彼の評価はこの板で何度も指摘されてきた。その履歴・説明をご覧あれ！
一言で言えば、音楽の深みを感じるか感じないかの違いではないか。
何度も何度もおたく一人が指摘してた件ねw
何の事かサーパリ判らんかったよ
会員止めたって言ってた
この女性は、ホントにいい耳してる、ホントに分かってるんだね
N響が音響的によくなってきた時期と彼の就任が重なったため
音響的に美しさに酔いしれてしまって、心情的なの感動を忘れていたんだ
ソヒエフを聞くと、その辺がよく分かるよ
一人だけではない。そのようにただ叩くだけの狭い世界に閉じ込むのではなく、もっと
建設的かつ健全な音楽談義を！
この二人なら間違いない
俺は聞いてないけど、
音楽的度量の点で広上、佐渡、ミッキーにはかなわない、なんて思ってた
同じく広上のほうが音楽センスとしては上かなと思うが
二人同時に雇っちまえ
一昨日の音楽館でブル1を少し見たが、そのスタンスを自分の中で確立する演奏だった。
少し前にVPO定期演奏会でのブル1をネットラジオで聴いた時は、深く知らないなりに視聴期限がくるのを惜しんでリピートしたものだ。
俺ぁは好きだよ！♡
音楽に深みたいうより、楽しさがないと思ってます
要するにつまらない
平坦で退屈
これイイ！気に入った。
あなたですか、先見の目があった女性とは？
それにN響、日本人にロマンチックな演奏なんてとても無理でしょ?そこらへん考えてくださいまし
そこがイヤというか情けない。
これが日本のトップオケの事務所かと。
何十年前の話をしているんだよ
公言するのは恥ずかしいけどな
https://i.imgur.com/kD5MhY9.jpg
初めに追悼の演奏がありオケのアンコールはなかった
話題に事欠いてしまう
世間を騒がすようなトップニュースないんか
ヂュトワが復帰するとか？？？
俺も、他のスレで思わず個人情報を漏らすとこだった
その個人が、かなりやばい奴で、慰謝料ガバっと取られるとこだった
いざ書き込みしようとする段階で気付いてよかったわ
外人さんがユックリ行く
別に大した話題にならないような
こんなとこくる前に半世紀ROMってろ
１票
1票追加
同意！！！！！
ｲﾗﾈ
あの爺さん汚いんだよ
同意！！
品行方正でつまらん音楽するやつよりも
下品でも音楽に面白みがあるやつが好き
同意
昨年12月のラヴェルは神！
映像お蔵入りになってるけど12月のストラヴィンスキーも神だった
全くもって同意
>>818
映像はお蔵入りだが、音はFM生放送されてるんだから放送で聞いた人も多い
あなたたちは実演もFMも聞いてないのにテキトーなこと言ってるだけじゃないか
一緒にしないでくれ
糞耳が吠える吠えるw
お前がなw
高尚なクラシックファンとして、仲良くやろうじゃないの（２回目）
まぁ一階席の爺婆はある意味富裕層なんだろうが？
テレビでしか聞けない貧民のくせに、強がって調子のいいことばかり言ってみっともない w
酷貧の方以外はご遠慮下さい
> テレビの方が編集調整でいい音になるからな
相当ヤバい席で聞き続けてるなｗｗｗ
高齢の方が多い男子トイレは強力に消臭しないといけない
せいぜいN響聴きに行く金しかない奴の方が貧民だろｗ
いくら金出しても指揮者の頭上で聞くなんてできないだろうがｗ
そのN響の生演奏も聴きに行く金がないお前はニート乞食だろｗｗ
トイレの匂いを嗅ぎに行くかw
風が強くても、雨雪が降っても、暑くても寒くても面倒くさいよな、あそこ
図星だったようでｗｗ
コンサートに行ってる人にイヤミを言ってテレビだけでしか聞いてない奴はコンサートを聴きに行けない貧乏人w
N響聴きに行ったくらいで金持ち気取りか？wwww
普通のネクタイ姿だった。
スーツですか？見たかった(´；Д；`)
弦はさすがだった
大フィルの数倍は上手い
ただオーボエもぎぎだけあまりにヨタヨタで悪目立ちしてた
世界レベルのオケに紛れ込んだ素人という感じだった
サラステ良かったですよ
かっこよすぎ
オーボエは確かにそうだったが、10年以上前のご活躍を知っているだけに体調不良だったと思いたい。
たった数倍？
まず団員達の意識自体が違うと思う。
なお東京はカメラがなかった気がするが、大阪のを放送するのかな？
ツイッターで今年は放送無いって書いてたよ。
サタデーステーション？
オンドマルトモは知らない人ですが。
新参の指揮者をいびり倒したことと、女性奏者を入れなかったこと
ベルリンフィルの失敗は、カラヤンの後任に天才マゼールでなく、凡才アバドを起用したこと
そして、アジアの盟主N響の失敗は・・・・・・・分かってますね
でも、コンセルトヘボー、どうして赤字になったのかな、給料高すぎか？
カネカネカネ
になってただろう。
音楽バカのアバドの方が良かったんだよ。
アシュケナージじゃね
空白と言えば空白
(空白だから記憶に残って無かったよ)
何があったの？
と聞かれれば
何も無かったと言えば角が立たないかな
そう何も無かったんだよ
小澤を締め出したこと
N響団友だな。
あーそうなのかーって感じ
この人、プロサイドからは前々から良い噂は聞かんかったけどね
主演の眉毛がそれはみごとなつながり眉毛だったんで
ああそういうことだったのかと納得したのです
https://i.imgur.com/fnJRsL8.jpg
https://i.imgur.com/N1lJjcB.jpg
本業指揮者でもないのに長年アマチュア学生相手に指揮者として君臨してたのか
この人の貰っていた年間一千万も出したら日本の優秀な指揮者はたいてい雇える
その最新発展系が模擬
アシュケナージとかもダメダメだと俺は思ってる。
同意
演奏家として一流でもそれと指揮者の腕は全く別なんだよな
なぜそのところがわからない人が多いんだろう
早稲田の爺は演奏家としてもごく並だと思うから問題外
どうして自分の指揮に一千万もの価値があると錯覚したのか
アマチュア学生相手ならさぞやり放題だったろう
音大生相手なら音大生は情報も持っているし指揮者の価値もわかるからこうは行かなかった
日大の内田監督みたいな奴でも存在価値があったんだろ
そこから先が才能のある指揮者の仕事
でも監督自ら悪質タックルしちゃマズイよな
いやまあ今回その通りだな
潰してこいと言われたらヤっちゃうんだろうなぁ
コンチェルトをバリバリ弾きこなす様な演奏家が大勢集まったが いざ
オケを鳴らして見ると全く揃わず茫然としてたドキュメンタリーを
昔TVでやっていた それを見てオケとソロは別物なんだなと思った
演奏会まで時間が無いので後はサイトウキネンのメンバーがオケの基本を
汗だくでコーチしていたよ
トーシローの僕は、あんまり面白くない
爆笑
俺の周りにもワセオケ卒で同じような奴いるわ
同一人物かもしれんけど
それ樫本大進にいってみろ
ソロが出来ないからオケに回った人？w
逆もまた真なりだなw
意味わからん
ベートーベンの交響曲でも楽譜初めて見ますうみたいで
管楽器奏者からも、「こっちにも見えるように弾いてよ」とかさんざんいわれたけど
評判わるくないぞ
技術云々より民族性の問題やw
大進さんのは、新人いびりの側面が大きい
中国人がどうとかいう小話は、国民性が大きい
お前キキセンでしょ
言ってることが的外れで経験ないのすぐ分かるんだよね
ソロとオケは弾き方違いますよ
大進はどちらも出来るって話
まあ室内楽が上手い人はオケでも弾ける
それでガイが見込んでBPhに誘ったんでしょ
つんぼ発見！
まだ違法かどうかも不明なのに、永久の地位を辞める必要ないのでは。
他の永久でないN響の指導者陣は、学生の指導を続けるんですかね？
違法と確定しなければ何やってもお構いなしというのはまさにヤクザの理屈
デュトワの件もそうだけど、たとえ違法でなくとも道義的、倫理的に社会通念
に照らし不当な行いがあれば、法的制裁とは別に道義的非難を受け責任を
取るのは社会人として当然のことだろ(いわゆる社会的制裁)
どれでもできる様な教育はサイトウのお陰か
海野事件と同じで音楽家の「犯罪」って何かツメが甘い。
田中氏が年1000万もらえたのは、
ベルリンフィルやドイツの音楽家との
コネ、そこからの海外演奏の旨みこそが
ワセオケ民のアイデンティティであり
自尊心を満たしてくれたからでしょ。
現役団員やOBOGもこの旨みを手放し
たくない人達がいて、田中を生き長らえ
させてきた。
ここは一つケジメつけるために団友除名の上で永久追放が妥当だな。
なんて学生脅してるの隠し撮りされてるしね
大した人脈じゃないよな
この爺さんと今の日本で表に出てるような指揮者とは格が違うし比べるのも失礼
爺さんが大威張りするほどのコネなんてなんのコネだ？
それなら著名な指揮者よりコネあるかもな
そんな怖いコネ俺ならいらねーけどな
不思議な世界もあるもんだ
狭い範囲のコネだから逆に脅しになる。
何〜んにも面白く無〜い
何もしねーくせに文句ばかりたれんなよ
そういう方がいいよ
あんまり先のチケット買うと
その時になって行く気がなくなったりするかもしれないし
９月は、パーブォ
１０月まで待つか、なげーーな
涼しいホールで聴くコンサートは気持ちいいぞw
そんな性善説ほど嘘臭いものはなく
違法じゃなければ捕まらなければバレなきゃいいのが性悪説な人間の本質で
すべからく人間ほど自分勝手であくどい生き物はないと思うけどね
なのに、ベストオブクラシックでは8月27日〜29日の5日間「N響と共演したソリストたち」
の特集がある。耳障りの良い題名だが、実態はパーヴォを主体にした定演の再放送・選。
その延長に「N響と共演した指揮者たち」の特集があってもおかしくない！
何を演奏するんだ
嘘臭い性善説とか有り得ないのがよくわかる
死ね
すべからく性悪説なんだがなぜ間違ってると決め付けたがるんだい偽善者
どうでもいいから発達障害だよなあ
すべからくおまえは死ね
発達障害に言われてもな
それは正しい用法
いつもの倍くらいの厚さw
元団員が学生相手にパワハラ脱税恫喝ってかなり印象悪い
セクハラと違って曖昧さもない
録音もある
現役団員には可哀そうだがN[響が無関係を決め込むのもどうかと
当然のように5日間連続で放送するようだが、夏休み期間中位は遠慮しろということ！
放送するなら、定演の協奏曲選（再放送）ではなく「N響メンバーによる室内楽」程度の
演目の方が夏休みに相応しい！センスの問題でもある。
今更だが、もぎぎはとうの昔からガンだったと思ふ
やたら立派だよね
いったい何を送ってきたのかと思ったよｗ
今年の第九はヤノフスキなんだね
サマリーシート2枚に加えて、物理的にも豪華で日英でその月のプログラムにちなんだエッセーがあり、
1ページ1ページのレイアウトのデザインも凝りまくった (そのせいでこの月はプログラムに格差があるのかという
疑問を持たされるような) 高コストと思われる、ただし一方においてし定期会員の数はわかってるから
制作部数的に無駄は出なくてコストは抑えらるし、スポンサーの広告ページもしっかり確保した冊子。
Ｎ響定期会員は他の在京オケと比べてもスペシャルなんだから継続してね、というメッセージだね。
デュトワと一緒に定期に呼ぼうw
思ったより多い気がした。N響をミューザで聴くのは初めて。客演が
どれくらいいたかはわからないが、サントリーで聴くよりミューザの方が
N響の音がさらにいい感じがした。サクソフォンソロ、音楽性のカタマリだった。
アシスタントやってたのもあって26歳？で既に団員から信頼得てる感じ
クラリネットの首席が全後半で変わってたのは気になった
今回何故かショスタコーヴィチ10番全曲やるっていうから聴いてみた(最も当日プログラム見るまで半信半疑w)
したら、久々に本気のN響を見た気分(どこまで「原型」を留めてるかは知らぬがw)。
開演前の室内楽演奏もオモロかったし、
N響とは関係無いが帰る時ミューザの外でやってたヴァイオリンとコンバスのデュオもカッコよかったし。
なんだか今日は随分と得した気分。
猛暑も忘れて爽やかだったろうな
オメ
https://twitter.com/NHKSO_Tokyo/status/1025691648259284992
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
マロさんが私をフォローしてくださいました！夢みたいです！まろさん、ありがとうございます！
マロさん、こいつは有名なキチガイだよ
犯罪を犯した人もいるし
徳永さんは立派に見えるがね
枕なしで女が業界で生きていける術はない
既にかなり前からそうだが…
イカサマ師は取り敢えず
皆んな立派に見えるだろう
豊田、内田、山根・・・・・・３流が何を威張ってるの
「絶対権力は、絶対に腐敗する」
NHK交響楽団 Part.84
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1533909449/l50
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