【初心者歓迎】フルアコ総合スレ【禁止事項アリ】9
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フルアコ総合スレです
GibsonL-5CESやES-175などのメジャーな名器をはじめ
アーチットップ（ピックアップなしも含む）、フルアコ、ピックギターなどの総合スレッドです。
手広く仲良く使いましょう。
マイナーブランドから安価なエントリー品までなんでもOKです。
このスレには禁止事項を設けます
・音楽ジャンルでの差別などは禁止
・演奏技術に関する自慢、誹謗中傷などの話題は禁止
・特定のミュージシャンを挙げての誹謗中傷は禁止
上記の点を守って、楽器について楽しく話題交換しましょう
前スレ
【初心者歓迎】フルアコ総合スレ【禁止事項アリ】8
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/compose/1495147885/
VIPQ2_EXTDAT: default:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured ボディが斜めのほうがピッキングはしやすいと思うけどな
ウェスは親指をボディに向かって突っ込んでるよ ハウリング対策が必要なほどの大音量での大きなステージにはでたことがないなw マイクとブレンドしたら音良さそうだけどね。
ジムホールみたいに。 つまりメタボ腹も結構使えるってことか。最近寒いしダイエットやめとこ 年取ってどうも指が震えるんだけどナチュラルビブラートてことにしている 俺も辻さんよりは弾ける自信はあるが世界中に顔を晒す自信はないなあ
プロでもないし >>34
腕を晒す気も無い奴がここでそんな上手いだの書く意味あるのか？ 今まで2chでさんざん叩かれてたギター作家やで
ちなみにギターが辻さん作な ここはエアギタリストしかいてへんのやで。自分の演奏なんてさらせるわけおまへん。 Blue-Gとかでチラッと触る位だけど、
昨今の若手製作家の製作技術と個性は凄いものがある。
それも辻さん世代が居てこそな訳だが、もう比べらんない位差があるのは事実。 jazzⅢ以外におすすめのピックおしえて
ソリッドなら普通のfenderティアドロップ型だけどこれではちょっとコントロールしずらい いくつも試したピックの中で一番良かったのはジムダンのjazztone204
全くしなりを感じないレベルなのでコントロール性は申し分ない上やたら太い音が出る
感触は硬い癖になぜか接触音は汚くない
でももっとおすすめなのは親指メインのフィンガーオンリー ウォーキンオリジナルの楕円形ッポイやつ良かったな
最近気に入ってるのはinfinixのJAZZⅢ型のやつの1.2もしくは1.0だな 板状の普通のピックより真ん中がクソぶ厚くて先端になるほど薄いV-PICKSみたいなのハマる
なんとなく買ったBIG STUBBY 2mmをもう何年も使ってる ジムダンジャズトーン207ずっと使ってるけどまったく削れないから何年も同じの使ってる
最近D'Andrea買ってみたけどとにかく丸い音になってどんな弾き方してもその音しか出ない
ちなみにジャズトーンは机に落とした時の音が他のピックと全く違うかなり硬質な音 >>43
ライブやセッションで、前の方にギター弾きのお客さんがいたりすると
ちょっと色気出して逆アングルアピールすると必ずと言っていいほど
ピック落としちゃうんだよね、それで途中から親指弾きにならざるを得ない
指弾きだと早いパッセージ弾けないしなんとも情けないネガティブな指弾き中年になってる
この頃特にピック落としやすいんで親指アップダウン今更ながら練習してるんだけど
物落としやすくなるのは老化だってみんなに言われて凹んでる >>42
しまむらの渡辺香津美モデルいいよ 1mmのやつ これから朝練なんだけど、冷たいからってフルアコを石油ストーブの風で温めない方がいいよね？ 加湿器は使ってるんだけどどうしても寒くてね。指はかじかむし体は強張るしで、冬の朝練は無理かな 皆さん冬の練習の寒さ対策はどうしてるのか気になります 前腕をお湯につける
暖まったら動かすしモコモコに服着てりゃどうにかなるんじゃない？
やったことないけど
グレングールドはレコーディング前やってたらしい 硬いピックでいい音出すの難しい。
ガチャガチャ雑になってしまう。 手だけ温めたりしても一瞬だからあんまり意味ない
温かいもの飲んで温かい格好してラジオ体操とかすれば案外効果ある >>56 丸いピックに変えてみるとかどう？飲み物一本我慢したら買えるしダイエットにもなるよ 丸いピックで硬い弦の上を転がす感じ？
それとも弾く感じ？力入りそう。 必要最小限の手応えくらいを意識してると言うか精度をあげると言うか
撫でる場合もあるし
難しいよねピッキングは 昔historyから出てたGH-FFってシリーズが良さげだなと思ったんですけど
今は後継機種とかないみたいですね
どなたか弾いたことある方はおられますかね？
historyスレは殺伐とした雰囲気だったもので… そのモデルは弾いた事無いけどHistoryはフジゲンって国内では大手だった工場製ですね。
フジゲン製のフルアコなら弾いた事あるけど、基本的には全然良く無いです。
ただhistoryは島村楽器がやってる所なので、中古だと凄く安くなりがちです。
何故ならみんな島村楽器の楽器とか欲しく無いから。
その点では安くなってれば中古はお買い得かもしれません。 Ibanezの上級機種の国産フルアコはフジゲン製じゃなかったっけ？
あれらはみんな結構良さげなんだけども フジゲンはフルアコ・セミアコ作る設備はもう持ってないはず
（全部寺田に譲ったと聞く） ああそうなんだ
じゃあ今の国産Ibanezは全部寺田製なんだね 65です
確かに島村ブランドはちょっとアレですね
自分としてはコンパクトなフルアコ欲しいので中古探してみます
フジゲンの評価は割れてるみたいですね
もし入手したら感想など書きにくるかもです Ibanezがフジゲン製じゃないならフジゲンの評価割れてなかったですね… リセールバリューで楽器選ぶ人は何手にいれてもいっしょやで。 10や20の楽器なら、欲しいと思ったら買うべし。この程度でリセールバリューもクソも無い。 お前ら程度のレベルで楽器の評価がどうのこうのとか100年早いよ だな
まあチューニングがほぼ正確にあっててネックがしっかりしてて弦ビビリがなければあとはそんなには気にしないわ ずっとエボニーのブリッジのギター使ってて、サウンドは満足してるんだが
いまいち音痴なので、TOMに変えようかと思案してる
やっぱり音の傾向は相当変わるよね？ 最近薄いフルアコでT.O.Mブリッジのチタンコマに変えた
とにかくハイファイ
ローがめちゃくちゃ出て全体がブーストされた感じ
ブルースの人間なので却下となりました チタンは一般的にはサスティン伸びて雑味無くなってタイトになる感じですが、
フルアコには個人的には向かないと感じます。
元々複雑な倍音構成で音が出ている楽器なので、整理されると面白くなるなると言う気がします。
フルアコでいわゆる鉄ブリッジの良さを味わいたいなら
駒はブラスがオススメです。 >>77
TOMでオクターブ出して駒位置をエボニーに移し替えたらいいじゃん。 >>80
エボニーブリッジでは弦ごとの調整ができなくて，理屈の上では６本の内２本しか完璧には合わないのが問題なのだから，そのやり方は意味がありません。
そもそもエボニーブリッジの位置合わせならTOMなど使わずに普通できます。 てかサドルを金属に代えてもブリッジは木のままだろ？abrとかの直接弦が当たる部分だけをサドルて呼んでる？
パーツの呼び方が不明確。 >>79
ブラス削り出しの駒があるって聞いたんだがどこに売ってるのか…
試してみたいわ～ ナイロンの駒はジャラジャラした倍音が少なくて木製っぽいかも。
ちょっとでも柔らかい感じするかなー。 >>81
読解力ないな。
TOMでオクターブを合わせて、その寸法でエボニーブリッジを作り直せ、という意味だよ。
小中学校ちゃんと行った？ そもそも調整できないのが問題なんだから読解力ないのはお前だろう きちんとオクターブ出したブリッジ作ればいいだけだろ。
木のブリッジなんか買ってきたままでは素材に過ぎないという当たり前のことも理解できないの？ >>87
調整できないのが問題じゃなく、オクターブ出たブリッジを作り直すスキルも資力もないのが問題じゃねーか？
そんな残念な方にはTOMがうってつけ。
ただし、音がどう変わっても文句言うなよw >>89
弦の状態やネックの状態でオクターブも微妙に変わってくるのにそんなんやってられないだろ
出番が少なくてピッチ悪くても気にしない音痴ギタリストなら別だけど そんな事でいちいち人の揚げ足取るなんて、フルアコ弾きは心が狭いねぇ！まあ、銀のスプーンを咥えて産まれてきた俺は名人リペアマンに調整丸投げ、何時も弾きやすくピッチもまあまあ合う楽器で気持ち良くプレイしているけど。 素人でピッチ完璧な木製ブリッジ作れるやつなんていねーよ。allpartsとか市販のは調整できるほど幅が無い。角材から作るにはそれなりの事具がいる。ウオキン辺りはけっこういい仕事してるよ。 ＿＿＿彡⌒ ミ
（ (⌒（ ´･ω･｀）＼ ｶﾞﾊﾞｯ！！
＼ ヽﾉ（,,⊃⌒O～ ヽ あーびっくりした ハゲる夢見たわ
＼ ／／*;;;::*:::*::::*⌒)
( (*:::;;:*::;;::*.::::*::::（
＼＼:;;;*::::*:::*::::*:::＼
＼`～ー---─～' ）
￣￣￣￣￣￣ エピのフルアコからイーストマンの175に乗り換えてみた。
フルアコって楽しいね。 175はコストカットして、一生懸命安く作ってるから大目に見てね トップ落ちもしてるんだろうけど
エスカッション(PUリング)が逆さまになってるなw 品質を高めるとギブソンでは無くなる。品質で選ぶなら寺田かコリングス。 イーストマンの175実際どうよ。
気になってるんだけど結構どこも売り切れだよな 寺田とフジゲン間違えるやつが多いよなぁ
フジゲンなんてありがたがるようなギターは一本もありゃしない
寺田ほどセミアコ ・フルアコがうまいところは国内にはないよな ギブソンのES-275ってどんな感じでしょう？
弾いてる感覚はES-335くらいな薄さなのかな？ >>116
ありがとう！
まだ実物見た事ないんだけどかなり気になってます 俺もES275気になってるんだけどあんまりレビューとか情報が無いよね。ネット上も店からの紹介ばっか。人気無いのかな? ネットでいろんな人のレビューぼちぼち上がってんじゃん
評判はいいでしょ 275は弾きやすそうだけど造りはショボイね。シンプルとも言えるけど。
小沼がライブで使ってるのを聞いた限りの感想だけど音は悪くないね。 指板がリッチライトって言うのがなぁー。
ハイポジも使えて取り回しは良いフルアコだね。
330買うならこっちかな。 あーいう箱の容積小さいイメージ通りのしょぼさでジャズには向かないというか全く弾きたくならん音
335のがあらゆる意味で使い勝手が良い そこで135ですよ
フローレンタインカッタウェイが可愛い いややっぱセンター入ってると雲泥の差だよ
335は弾数が多いだけしかメリット無い
あとロック～フュージョンも守備範囲の人とか
俺的には335はソリッド感だけでなくブライトさが過剰 >>129
175Tもいいね
p-90付いてたらほしい
Tはシンラインのことかな？ 275と628のバードランドもってるけど弾きやすさは同じぐらい。275はふくよかさとかバートランドに較べると少ないけどラウンドとか張ってエフェクタとか掛けると今風な感じ。バンドの中では抜ける音。l5とかがjazzギターな人には評価されないだろうね。 たとえチューンOが乗っていたとしても
ベースウッドの有無はとんでもなくでかい
直乗せはサスティン伸びるがトーンが一気に死ぬ
135なんて335と同じ角ばってほっそいロックギターの音だわ
俺の了見が狭いことは認めるｗ さすがに335は無いだろう。
あれはソリッドの音だよ。 センターブロックの無いシンラインフルアコってなかなか適当なのが無いんだよね
175Tなんてほとんど見かけないし、135や137はセンターブロックのあるセミアコだしね
それで結構使えるのが330やカジノ、形はダブルカッタウェイでセミアコみたいで興ざめだけどさ
ジョイントはフルアコと同じ深い位置で弾き心地は意外と普通のフルアコっぽいし
俺としては音もキチンとシンラインなりのフルアコの音で気に入った
ジョージベンソンもレコーディングに使ったってインタビューで言ってたし、初期グラントグリーンのイメージもあるし
なかなか良いもんだよ EastmanでAR-175のシンライン版があるよ
大阪アメ村の三木楽器しか扱ってないようだけど イーストマン175シンボディと通常のを弾き比べたけどかなりよかった
ただでかい方がフルアコ弾いてる感あって好きだった はっきり言ってイーストマンは良い
いきなり弾き込んだ古臭い音がする
その反面、10年後にスッカスカな
ビザール音になりゃしないか不安でもある
まあコスパを考えると文句も不粋だが 適度な大きさのフルアコってセッションにホント便利なんだよね。
狭い店とかフルアコ出すのもぶつけそうだし、立ち位置やうるさいとこだとハウリングするし。 ar-403がミディアムスケールなら買ってたのにな >>141
それな
125とか、もっと安いエピホンソレントとかでいいから
ぶつけても気にならない持ち出し用お気軽シンライン１つは持っていたい
いつも部屋に立てかけておいて、寝っ転がってでも弾けるよーなやつ >>144
寺田楽器が作っている Rozeo の Ladybug には thin body もあるから，条件に合うかも。ただし，以前使っていたマホガニーボディのフルデプスのものは，ハウリングにはあまり強くなかった。 あと，ロングスケールで良いなら，エピフォンノこんなの
https://www.youtube.com/watch?v=LOXBsqAncIE
安い，という点で，多少粗略に扱っても気にならないかも >>140
Eastmanあたりだと入りはじめてから10年経ってなかったっけ？ >>146
こんなのあるんだ、良いねえ～、ホント気軽に使えそう。
カッタウェイ付きもあれば良いのにね >>148
カッタウェイ付きなら，ES-125TCかES-125TCD (TDCの表記も）
参考までに
T = Thinline
C = Cutway
D = Double p90 pickups
Rozeo や エピフォン程には安くないので「気軽に」とは行かないかも。 rozeoも割と良い値段するな
これならAT102MDとかでいいんじゃないか
どうせ作ってんの同じとこだし あとはお手軽価格のシンラインフルアコだったらgodin 5th avenueがあった
海外のサイトだと評価高いけど日本だとめったに見ないね いやいや
ゴダンは有名で日本でも評価高いでしょ
使ってる人多いよ フルアコは持ってる人見たことがないな
エレガットはやっぱり多いけど
ネルソンヴェラスのアレもゴダンなのかな GIBSON ES-175って330に比べて生音の音量どれくらい違いますか？ >>156
そんなに音量あるんですか！
アコギの何割くらいな感じですか？ 何割かわからんけどジョーパスは175の生音でレコーディングしてたはず 175はフルアコの中じゃそんなに生音は大きくないよ
330より少し大きいくらい アコギといっても色々あるからなんだけど
まあ強く鳴らしても半分には満たないくらいかな >>157
ギブソンがアーチトップギターを開発したのはマンドリン族のトップモデルを開発した「おまけ」だったけど、音量がフラットトップの比じゃなかったおかげでギターがビッグバンドのリズムセクションに潜り込めたんだよ。
最初のL-5は16インチボディで始まったけど、「もっとカッティングパワーを」の声を反映して電気化が始まるまでにボディサイズは18インチに到達してた。 XブレイシングのL-5と一般的なフラットトップ(D-28)に同じ弦を貼ったら
前者の方が音がでかいって事？ 音量ていうか音の直進性ではアーチトップが優れているかと。アーチトップでも合板はだめね。ドレッドはもあっと鳴る感じ。同じフラットでも良いクラギは遠達性あるね。
大事なのは音抜け性能かと。オコモリ派の方にはどーでもいいことだろうけど。 生音がデカい小さいなんて何の意味もないしどうでもいい
重要なのはアンプを通したときの音質 >>162
L5とSJ200がほぼ同サイズ、同フォルムだね、マテリアルもスプルーストップにメイプルサイドバックで同じだし
勿論フラットトップのSJ200（ギブソンのトップは僅かにアーチ状に仕上げてる）の方が
遥かにデカい音量なんだよね >>164
夜間の自宅ではアンプ通さずに練習してる
だからオレにとって生音は非常に重要 ときによって生音も聞こえてるとごまかせないからフルアコもつ自信が.わかないｗｗｗ >>167
生音の音量の大きさの話だよ
生音がどうでもいいとは言っていない どう考えても生ならフラットのほうがでかいし抜けてくるだろ かのカウントベーシーバンドの名人フレディグリーンなんてビッグバンドの中でアンプ通さず
生音でザッザッと刻んでいるのによく通る音だったし、バンドの要になってたけどあれは特別だな
古いライブ録音でもドラムや多数の菅、ベイシー御大のピアノの中で生音がキチンと聞こえるのはすごい 生録音すればわかるけどL5やピックギターはレンジが狭い
だからアンサンブルで抜け出る
その場の音量はそりゃドレッドノートの方が大きいさ フラットトップなんて半径1mがせいぜいで何も聞こえんし音抜けする要素ゼロ
アーチトップとじゃEQもプロジェクションも全く違う フレディグリーンはギターを体から少し離してピッキングもネック寄りの辺りでよく鳴るようにしてたとギターの師匠から教えてもらいました リュート属はむかしからフラットだけどヴァイオリン属はアーチトップ
生音はヴァイオリン属の方が明らかに大きいけど擦弦楽器だからかな？
アーチトップギターもブリッジをメイプルにしてその下に魂柱立てればもっと鳴りそうだけど 家でしこってるだけのやつには何を言ってるのか一生理解できないんだろうな 生ギターとしてのアーチトップはSuper 400とEmperorで
行き着くところまで行き着いてる
あれ以上足すものはないと思うが https://www.youtube.com/watch?v=Bc30MqLjFNk
フレディーグリーンのこの動画の１分２０秒位からのギターの弦高の高さが分かって頂けるだろうか。
ギターを遠目で見て弦高たかっ！と思ったのは人生でこれが初めてである。 >>181
弦高もだけど構え方もすげーね。指板がほとんど上向いてるし。 >>181
ほんとすごい弦高だなこれ
とりあえずPUとアンプは偉大、ありがとうって気分になったわ >>181
オフマイクじゃなくて純然たる近場のコンデンサマイクで拾った音じゃん
増幅してるから弦のビビりまで拾てる
そりゃ糞ギターでもちゃんと通るにきまってるｗ
しかし弦高やばすぎｗ アイバニーズのフルアコ買ったよ！
今までセミアコでジャズしてた。
ふくよかな音だねー、硬いけど！ ギターやったことない初心者にいきなりフルアコは敷居高いでしょうか… >>188
そんな事ない、逆に初めてならそういうものとして受け止められるからね
下手にストラトタイプのメタル専用みたいの弾いてたヤツの方がフルアコに馴染めない
ジャズやりたきゃ最初からフルアコでスタートするのが一番！
頑張ってね、挫折する事なく上達することを祈ってるよ >>192
上手くなるのと引き換えにハゲるならいいけど
実際はただハゲるだけだからな >>192
禿げたくなかったからセミアコ使ってたのに…
by ジョンスコ >>192
ただの老化じゃボケ！
byジム・ホール >>197
くっ、くそー
黙っとけよ
byジェフベック >>192
7弦ピロピロしてた頃からハゲてましたが、何か？ ギター弾くと指先のツボが刺激されて脳は活性化される
その反面、血流が脳内部に向かうから毛根は弱るんだよ
アコギ、ジャズ系の太弦は要注意
これ豆な 両パット、コリエル、マクラフリン、スターンは大丈夫だ 「禿げるのは白人だけな。それもオランダ系」byジョージベンソン、ウエス共著 >>204
オランダ系みんな禿げる訳じゃねーよ
額は広いけどな
byジェシヴァンルー ギターみたいに狭い範囲を指先でちょこちょこやる作業は
神経使うので非常に禿げやすい
特にジャズみたいに複雑な握りばっかりしてると尚更だよ
なので出来るだけ幅が広い指板
そしてロングスケールのネックにした方が禿げ化を防げる
最悪がバードランドな
L5と400は両方ロングだけど、チューニング時に400の方がペグ周りに余裕があるので
演奏者はイライラしないで済む
そういう頭髪の味方という意味でも400はギターのチャンピオン >>204
>>205
白人じゃないけどすっかり禿げたのは
長いことバードランド使ってたせいなのね
byデビッドTウォーカー >>206
そういえばさらに指板が広いベーシストははげてないな 私のはギター始めた頃からすでに始まっていましたよ
byジョー・パス もしかしてここに書き込んでいるみんなもハゲてるの？
オレはフサフサだけど >>211
どうしてこうなった？
byエリックゲイル イケメンなら地味なJAZZはやらんだろ
音楽でモテることを諦めた爺が手にする楽器
それがフルアコじゃな
だが禿は邪な気持ちを捨て真摯に向かう長所があると思う イケメンは毎日鏡を気にして練習すらままならない
ハゲてモテだしたら最強だろうな いや、ハゲは生きる資格レベルでは、DV野郎以下というのが女子の定説だぞ。
特にフルアコ偏愛者は愛機と没るしかないの。 良く見たらスポットライト要らずで良いよな。ゲハも満更捨てたもんじゃないぜ！ アコギ→ソリッド→フルアコ→クラギ
ギター遍歴25年の人生でクラギ始めて
から急速に頭がさびしくなった
も一度アコギに戻りたい
Come Back My Blue Spring ！！！！ こないだar175買ったって言ったやつなんだけどみんな弦何張ってる？
とりあえずダダリオの13-50のフラットにしたんだけどもうちょい太い方がいいかな？ >>219
俺は三弦巻弦は必須だけどフラットワウンドにはこだわっていないんだよね
それで最近気に入ってるのがエリクサ12ジャズセットなんだな、
滑りが良くてフィンガリングノイズは少ないし単線も含めて寿命が長いしね
ラウンドワウンドのプライドさも気にならないしね トマスティックの6弦だけ太いやつよかったな
師匠が175に貼ってたので真似してみた 新年おめでとうございます
数少ないジャズギターが少しでも盛り上がりますように 最近L5の10から12フレットがビビるようになってきたんだけど、ネックは反ってるように見えないんだよなぁ。
ハイ起きとかL5でもあるんかね？
心配だ。 あけおめ。
ハイ起きしたら、逆にビビらないと思うんだけど俺の認識不足かな？
詳しい人解説お願い。 ハイ起きしてビビるのはボディと接合してるところからビリッジ側でしょ。
１０や１２フレットがビビるのはそこだけフレットが減ってるんじゃないの？ まだ新品買って2年くらいだし、見た目減ってる感じしないんだけどなぁ
他に原因として考えられることありますか？ 弦の不良なんて一般的だし張って1ヶ月なんてもう確実に死んでるから正常な状態の目安にはならん そんなに心配なら楽器屋で見てもらえばいいのに
L5なんて高価なギターなんでしょ
俺だったら楽器屋でみてもらうわ
楽器屋もない田舎住まいの人なの？ ほんとにフレットでビビり音が出ているのか？
ピックガードの留めネジ、テールピースの留めネジが緩んでて
ビビり音が出ているとか。
１２Fの各弦で発生するのか、特定の音程で発生するのか
いろいろ試して見よう。 みんなフラットワウンドをそんなマメに交換してるの？
ラウンド弦ならわかるけど >>238
不良品が多いからね。良品なら巻き弦は半年くらい使うこともある。 俺も一年は張りっ放しだわ
フラットワウンドて不良品多いんか
知らんかったわ 手に汗をかかないから全然弦は平気。
たまに他人のギター触らせてもらうと汗でベトベトで気持ち悪い。 俺は手汗若干気になるから月1で変えてる。エリクサーからフラットワウンド出ないかな。てかフラットワウンドでコーティング弦ないよね。 ダダリオのフラットワウンド1800円前後するもんなあ
数ヶ月は使うわなw 蛍光灯やLED電球下で、弦振動をよく観察すると、
上下左右に振幅方向が変化して、うねっているように見える場合がある
死んだ弦だけでなく、捻れないように慎重に張った場合でも、張りたてでも
そういう変な振動をする弦が時々あるよね、
それだと音も変だしフレットビビりの原因になってる場合もある フレット楽器の場合弦はそう長持ちはしないから
凹んでイントネーション狂う ベースだと2、3年は変えないで使い続ける人とかいるよね pm2なかなか良い音だけど22fあるのか…
なんか特殊な仕様って後々ネックになりそうで踏み込めないんだよなぁ 22フレットあってもデメリットは何一つ無いけど。
フレットなんて注ぎ足せば増やせるし。
まぁ、好きなのを買うのがいいと思うよ。 よく考えたらセミアコと同じだった
ネックが丈夫そうならこれにする ベースはコードなんか弾かないからある程度はごまかせるんでしょ
アコベなんてピッチ悪いの大勢いるし 確かに弦を替えたらビビらなくなったわ。
みんなありがと！ ハル高内氏の弦の寿命は冬で１週間、夏で2～3日だったそうだ
丁寧に拭くようになってからそれが２倍に伸びたらしい
それでも冬で半月、夏で１週間ｗ
>>226
その認識で合ってるよ
順反りでビビる、と勘違いしてる人が多いよね
ハイ起き（や順反り）したときに「なぜか弦高が高くなった」と考えて、
ブリッジ側で弦高を下げようとしてしまうからフレットに当たってビビる
>>254
出た音はごまかせないけど、聴衆からは仕方ないと思われてる（期待されてない）
期待されてないことを逆手にとって「ベースはこういう楽器なのだ」って顔をする奴はいるｗ
ベースソロは頭の中で鳴ってないのに「頭の中では鳴ってるけど指がついていかない」かのように
ごまかしてる奴も多いｗ >>261
それってギターにまともな和声なんて期待されていないというのと同じような発言 ボイシングの事を言っているのなら、そんなわけはない
音律の事を言っているのなら、その通りだよ ギターって鍵盤と正反対で構造上近接音の和音が弾けないから
展開したり省略するけど上手い人はそれを効果的に使ってるでしょ
でもそういう上手いボイシングやアレンジを思いついたり表現するのは難しいよね
まあ趣味だからさ、ハードル高くてとりとめがないからこそ飽きないんだろうけど
ジャズギターって本当面白い、それに俺みたいな貧乏なアホでもちょっと知的な感じがするかな？ ギターしか弾かない人ってどんだけピッチ悪い楽器かすら聞こえないと思うよ
チューニングずれてるのに平気で弾いてる糞耳が大勢いるレベルだし 確かにギター弾きはチューニングに甘いってのはあるね
あんまり神経質になり過ぎはフレット抜きたくなるから良くないけど
ちゃんと各弦の音程が合ってると楽器も鳴るし倍音成分が増えて音色も良くなる まぁそこらへんはほんと人によるだろう
管でも自分がやばいのにピアノのピッチが悪いせいにするやついるし >>266
それもまた見識が浅すぎると思うよ
ジャズの楽器だったら、例えばサックス特にソプラノサックスは
ギターの比じゃなくピッチが不安定な楽器で
アンブシュジューや音量、持ち方でさえ大きくピッチ変わるからさ
それに比べたらギターの方が遥かにマシだと気がつかない方が糞耳だと思うよ そもそも正確なチューニングって何？ってことになるよねw
今我々が使ってるチューニングも妥協で生まれたチューニングで正確なものではないし
気持ちのいいチューニングとして評判のバジーフェイトンチューニングシステムのフルアコ弾いたことあるけど
たしかに単純なコードの響きはいいんだけどなんか綺麗すぎてジャズのフレーズが生きないような気もするし
そもそも合唱の響きとピアノの平均律の響きと違うし、楽器によって音のズレがあるのは当然で目くじらをたてることではない
ギター弾いてるから糞耳という指摘は間違い >>270
まあキーボードに比べるとギターは全音域でぴったり調律し難いけど
ギターで2オクターブを数セント誤差で弾くのは簡単だが
管楽器では2オクターブを誤差20セント以内の誤差で吹くのはほぼ不可能
だからといって管楽器奏者は糞耳が多い訳じゃない
そもそも楽器の特質と奏者の音感や演奏能力は全く別の問題だからさ ピアノはズレの程度というより復弦のためズレが目立つという要素も大きい。実際、ギターを始めて調律の狂いがあまり気にならなくなった。 >>273
「おもしろい」のと「まとも」なのは違うから >>276
調律は定期的にちゃんとやってもらえよw 15年ちょいくらいずっとパンクとかシューゲイザーやったりしてたんだけど、エフェクターと使ってない楽器全部売っぱらってar175買いました。
三十路手前で急に楽しくなってきた。よろしくお願いします。 愛馬の安いフルアコ買った
ボリュート加工やノブの滑り止めがいいね
音はギブソンのような色気ないけど >>283
僕もパットメセニの安い奴持ってるけどフレットなんかもしっかりしていて弾きやすいし
音もなかなかのもんよ、出しっ放しで少々ぶつけても気にしないで気軽に弾けるのも良い
有名ミュージシャンのお墨付きって感じがあって安物でも気分良いしね、アイバのフルアコ好きだよ ES-175のブリッジのサドル部分（ABR-1）を木製に変えたいんだけどおすすめありますか？ >>286
純正の木製の駒はパーツ売りしてないのでは？ 魚金のような専門店にいけばいくらでもやってくれるだろ アイバのフルアコはメセニー本人が言ってるけど何もしなくてもこもった音が出る
普通のギターの音をこもらせるの簡単だけど逆は無理だから個人的には全く使えない 安いラインのメセニーモデル弾いたけどそんなに良いと思わなかったな
ネット上では評判良かったけどなんか違った。同時に弾き比べた現行エピの方が好みだった
型番忘れたけどAFシリーズのどれかはわりと良かった。マホネックのやつ >>285
ギターワークスで買ったけど結構良かったよ >>289
音の印象は人それぞれだな
俺はギブソンの合板トップはダークで渋い、
時に暖かみのあるトーンに感じるけど
アイバの合板トップは硬質でクリアなサウンドに感じたな
むしろ175の方が良い意味で特有のこもった響きを感じるけどね、 トラディショナルなジャズギターに合うリバーブって何がおススメでしょうか？
strymonのblueskyを第一候補に買おうと思っているのですが、シマーモード使わないし、もっと小さい個体でいいものあったら教えてください！ ストライモン綺麗過ぎて現代的な質感だね。
デジタル臭いって訳でもないけど、、、まぁ。
アンプに内臓のスプリングリバーブでいいんじゃないの？ IbanezのAGV10Aとかいうエセビンテージを買いました！Made in Chinaでした、、、 >>295
音綺麗すぎなんですね。
内臓スプリングリバーブだと、どうしてもベンチャーズ感がしてあまり好きになれないのです。。。 安いジャズ用ギター買おうと思うんだけど、ウォーキンはロゴがダサくてなぁ…
イーストマンにしようか悩むなぁ TReXのルームメイトなんかいいと思うよ(リヴァーブ) あのー、、、、
そもそもトラディショナルなジャズギターにReverbつけたらダメなんじゃね？
揚げ足取りじゃなくマジで >>300
ここそういうのしかいないから黙って見守るのが吉 今時トラディショナルなジャズギターなんて糖尿ハゲデブ親父しか目指してないやろ。活きのいい若いもんはどんどんエフェクタつこたらええんやで。 三十年前にエフェクタなんてほとんどねーよ
残念だったな、デブハゲさんw 30年前って1988年か
フュージョン全盛でエフェクター使いまくりの時代やんw >>308
それを言うなら、リトナー、カールトンのフュージョン全盛期は40年前の1978年頃で、セミアコ、フルアコにエフェクトかけまくりだったぜ！ なんだ、また定年越えジャズギター親父が暴れてんのか。
親父が古典な様式にこだわるのはしかたないな。
うちの教室でJAZZ習ってる学生たちはほぼソリッド使ってんだよね。
２割りほどセミアコいるけど。
普通にアングリチャーリーとかかましてドナリー弾いてるよ。 また適当なこと言ってなんちゃってジャズを教えとるんか タンタンところのアーチトップトリビュートって感じか 小沼、岡安、矢堀あたりが今の日本人ジャズギタリストの代表になるのかな
御大連中除くと彼らが第一線プレイヤーなんだなあw >>317
それはそれでいいけど、もっと新しいスタイルの人はおらんのか よくも悪くも日本製ギターみたいなものか
間違いなく優秀なんだが、誰もコピーしたいとは思わない そこから先は先細りじゃないの？
jazzなんて真面目にやってる若い人いるの？ だってアメリカの古い歌謡曲な訳でしょ
若い人たちは知らないんじゃないかな
ちょっとテンション使いたいとか
ジャズっぽいフレーズをロックに
取り入れたいとかじゃないの？
枯葉って何？って感じでしょ >>324
スタンダードばかりがジャズではないよ
アメリカのメジャーならアルバム6枚出して1枚がスタンダード集、あとは１枚に1、2曲という感じじゃないの？ 枯葉なんてジャズのアドリブ入門用の練習曲みたいなもんだろ
枯葉ぐらい簡単にクリアして次のステージに進めよ >>326
枯葉でさえいくらでも難しく出来るのがジャズだと思ってた まあバカは幸せって言うしそういう事なんじゃないかな？ >>332
枯葉やFブルースなんてギターレッスンで最初に習う課題曲
そんな課題曲もクリアできないならお前やばいよ おまいら家のアンプって何使ってる？
フルアコデビューしたし他のエフェクターとかアンプも全部売っぱらったから、残った金でちっさいチューブアンプでも買おうかと思ってる。
ちな今あるのは古いjc-20なんだけどおススメない？ >>334
DV MARK JAZZ 12
かなりオススメです チューブならプリンストンリバーブがクリーンいい感じ。 >>334
Kochのスタジオトーンの20wの方オススメですよ >>333
お前がクリアしたところから、脱初心者枯葉の長い道が始まる アンプの質問したものです
めっちゃ書いてくれてみんなありがとう。
基本的に家で弾くしかしない感じでライブは小規模なカフェが多いから小型でスピーカー一発とかで考えてるんだけどその辺でオススメある？
今までは40wくらいのが多かったんだけどそれくらいになると家じゃ持て余す >>343
なのでVOX AC4TVminiとかの5Wくらいのチューブが楽しい。 633 Engineering（触るどころか現物見たことすら無いけどｗ） >>343
車でアンプ運べるならプリンストンいいと思います。
自分も持ってますが10インチスピーカーで低音が出過ぎずフルアコと相性いいですし、音いいです。
ただ、自分はマンション住み&都内電車移動なので、持ち運び無理なのでたまーに家で使うだけで持て余してます（笑） 家にポリトーンとランチボックスがあるけど、ほとんどランチボックス使ってる 家ではフルアコの生音が消えるほどの音量は出せないでしょ
アンプ無しでミキサーに入れても十分 THR いいと思うよ
音はクセがなくて雑音がなく
横長で背が低くデスクの上に置いても使いやすい
ボリュームをかなり絞ってもちゃんと音が鳴るし サッカーの名古屋グランパスの永井がギター弾いてる、上手いじゃんと思ったら岡安だった 木製ブリッジ（エボニー）ってアーチトップのボディに全体がべったり密着してないとまずい？
両端は密着していて中央あたりは紙が入る程度に浮いてるんだけど調整必要だろうか 最初は密着してたブリッジが、トップ落ちすることによってアーチが浅くなって
ブリッジの外側しか接しなくなってるって可能性は無い？ >>360
ボディアーチが変形してというほどでもなく、
目視ではわからないけどコピー用紙程度の紙なら入る隙間
ミクロン単位の狂いなので温度や湿度変化によるブリッジ自体の変形もあるかなと ボディに紙やすり貼って削りゃいい
エボニーだと大変だけど トップ裏に補強材が入ってるのはトップ落ちし難いね
フルアコらしさも減るけど >>363のやり方でイイけど失敗すると１枚お釈迦になるから常に弦高を意識した作業が必要。
予め「求める弦高＋α」のラインでマーキングしておき削り過ぎないように、最後は微調整用にマージンを残すこと。
つーかショップに持ち込んだ方がお気楽でいいと思うが・・・ 最近のギブソンとか普通に隙間空いてるぞ。所有している175,275ともに隙間ある。
一説には少し空いてたほうが後のことを考えるとよい場合があると聞いたから放置している。 ギブソンはピックアップのアングルも合ってないし適当だからな 両端はしっかり密着していて中央に少し浮き程度なら、脚付きタイプと同じ接触面積では？とか思ったり
逆に両端が浮いたらダメだろうけど >>364
ブレーシングが入るのが基本だぞw
最初のL-5の発想は「ついでにギターもヴァイオリン族のボディ構造で作ったらデカい音になるんじゃね？」だったことを忘れちゃならない。
マンドリン族の最上級シリーズを開発したおまけでFホールを持つアーチトップギターが誕生したんだからさ。 音量と鳴りだけならフラットトップの方が全然良いのにな。 フラットトップは音が前に飛びにくい。クラギは別だけど。 たぶん弾いてる本人に一番聴こえるのがフラットトップの丸いホール
アーチトップ＋fホールは音に指向性があるから本人より前方にいる人の方がよく聴こえる
まあこれも楽器の作りで随分差があるけどね こないだ全部機材売ってar175買ったって書いた物だけど、すっげえ楽しいな。全然ジャズとか弾けないしペンタしか知らないからギター教室とか試しに行ったりしてるんだけどフルアコってくっそ面白い。
アンプも今色々物色してる。超楽しい。みんなありがとう。 初めてのフルアコを購入しようと思ってます。
用途はジャズとソロギター、たまにクランチさせたい、予算は～15万円以内で、10年は使いたいです。
以下4つを見つけたのですが、オススメはありますか？また他にもオススメのモデルあればご教示頂きたいです。よろしくお願いします。
Ibanez SS300
https://i.imgur.com/13EY2pv.jpg
https://goo.gl/unf4qa
単板、中国製、リアピックアップもついてる。15インチ小ぶり。
Ibanez ss401f
https://i.imgur.com/BqwDMSN.jpg
https://goo.gl/woLUZs
SS300の後継？
単板、中国製、フローティングピックアップ。15インチ小ぶり。
Eastman AR-175CE
https://i.imgur.com/ibCQXiQ.jpg
http://eastmanguitars.wixsite.com/eastmanguitars/untitled-c1xd1
gibson175コピーモデル。合板、中国製、16インチ標準。
AR-403CE
https://i.imgur.com/80w5vKV.jpg
合板、中国製、16インチ標準。 このスレにIbanezのそのタイプ持ってる人いたな。カリカリした音で気に入っていなかったみたいだけど 15インチはドラム入ったセッションとか持って行くのには良いよ。ソロギターとか歌伴とか小編成なら16インチくらいないと生音鳴らず物足りない。ARも良いけど、アーチトップトリビュートも試してみたら。 >>375～377
アドバイスありがとうございます。
16インチでミディアムスケールのAR-175CEが良さそうですね。
アーチトップトリビュートも調べてみます。 >>364
ブレーシングも効いてるけどES-175にトップ落ちが多いのは
上部のボディアーチが左右非対称だからでしょ L5についてちょっと聞きたいのですが
17インチのボディサイズが普通だと思うんですが
16インチ、15.5インチサイズのもあるというじゃないですか
なんでこんなに大きさがバラバラなんですか
個人的には15.5インチのL5が欲しいんですが色がなかなか気に入ったのがなくて
15.5インチのナチュラルってないのかなあ >>379
175は年代によって縦方向と横方向のブレーシングがあるみたいだね
以前持ってた97年製はＦホールから見えなかった気がするけど
どっちだったんだろう 175は八の字のパラレルブレーシンクじゃないかな。 板が薄いせいもあるだろうけど良く鳴るギターだった
国産のスプルース単板物より良かったわ xブレーシンクが強度と音のバランスが良いと聞いた。
鳴り過ぎるとハウルけど。 175なんて安物モデルだし作りも適当だよ元は何も考えてないし
リイシューは間違ってようが古いのを再現するだけ >>387
なこと分かってるよ
だけどキッチリ作ってある国産より音がいいんだよ ギブソンって決して作りは良くないけど、やっぱ人を惹きつける音だよな
不器用だけど毎晩ギターの生演奏は聴いてるぜって奴らが作ってる感じ >>385
175って「L4のエレキバージョン出して」というリクエストに応えて作られて
エレキにするのだからハウリング防止の為に敢えて合板にした訳でしょ
なのでブレイシングが音響特性の為だとしても、鳴らない方向(ハウらない方向)
へのセッティングだと思うけど
んで、市場は「175もいいけれど、L4そのまんまエレキにしてよ」って事で
L4のエレキも登場って流れだったと思います ES-175が出てL-4の存在意義をバトンタッチ。
以後は「オーダー入っちまった。仕方ねーから作るっぺ。」
でしょ？ 思いっきりコンプかけてマスタリング
その上購入者は卓上スピーカーで聴く
そんな市場に単板トップなんて不要 >>393
単板は生音がいい音だから、壁に吊るしておくと思い立ったときすぐ弾ける 自分は平日夜間しか弾けないから基本アンプラグド
だから生音の良いフルアコが音量的にもちょうど良い
ABR-1を木製サドルに換えたら更に生音良くなっていいねこれ イバニーズのフルアコってどこで作ってるの？ 寺田？ ibanezって一度もEpiphone broadwayみたいな大型フルアコ作ってないのか？ 175より若干小さめの16インチ？に拘ってる感じだね
実際大きすぎず小さすぎずちょうどいいんだけど >>401
拘ってるというより、日本向けと米国のニッチマーケット用では ボディサイズとアンプから出てくるアコースティック感のある音にはあまり相関関係ないんだなと思うな
低価格のフルアコ弾くとこんなにフルアコなルックスと構造なのに出音はすごくソリッドなんてのがある
結局はトップ材と弦なんだろうか ベンソンモデルをもう少し大きめにした型番違いのやつならあるよ
アイバのフルアコあんまよく知らないから他にもあるかもしれないけど
https://www.youtube.com/watch?v=qYVsWGdhxJ0 サイズだけじゃなくトップの材、厚み、ブレーシンクだな
愛馬は日本のメーカーらしく痒い所に手が届く感じ
つまみの滑り止め、ボリュート加工、ワンタッチロッドカバー等
アート引っ越しエンターみたいな女々しいセコさを感じるけどw
オリジナルを作る能力のない日本は細かい所で戦うしかない 販売店の中の人の話では、アイバとデアンジェリコはアスカ製作だと聞いた。 アイバニーズも寺田だったりフジゲンだったり。
年代と機種によって違うからなぁ。 アンジェリコは日本(アジア？)でしか買えない日本製アンジェリコと欧米で買える韓国製アンジェリコがあるよ。韓国製が粗悪なもんでわざわざ日本に来てアンジェリコ買って帰る人もいるくらい。ここの人には常識かもだけど。 昔アメリカのフルアコフォーラムを見てたら
「俺のGBはテラダかフジゲンか」「このディアンジェリコはテラダなのか？」みたいな質問が結構あって
シリアル番号や年代から「それはテラダ製だね」って返事に「当たりだ！」って喜びの書き込みが沢山あったのを思い出した
アメリカでは寺田製をステータスと思う人も大勢いるのに日本だとギブソン信者が多いのもおもしろいねw >>413
日本では普通の会話も、アメリカ人がやったら有り難がるのだな >>413
アメリカ本国ではmade in USAと聞くと、
南部でメキシコ人を安く使って作ったんだろ？ってイメージもあって
本国製をあんまり信用してない人も多いんだよね まあネットが広まった頃の昔の話だからね
アメリカ人達が寺田を知ってるというのが驚きだったわw
そして寺田製を絶賛しているマニアのおおいこと
アメリカにもオタがいるんだなとネットで繋がって知ったということですよ >>415
ギブソンのソリッドはエピフォンより安いのあるからな
最終工程以外は青嶋制じゃ思われても仕方がない 日本製って驚異の品質かつ激安で欧米市場に入り込んだからな。 アンジェリコはルシアーアンジェリコの没後ベスタクスが権利を買って寺田製を売ってた。
でも米アンジェリコが権利はワシらのもんだと韓国製の粗悪品を売り出して、
ベスタクスは訴訟を起こすも全権依託の証拠がなく敗訴、寺田アンジェリコは日本でしか売れなくなった。
2014年ベスタクスは倒産し寺田アンジェリコはクルーズギターが引き継いでいる。
ここの住人は知ってるかもだけど。 ちなみに寺田ンジェリコは個体差大きすぎて全体的にゴミが多かったね フルアコじゃないけれど
30年くらい前のFenderJAPANが作ってた24万円くらいのストラト
出来が良すぎて本家が怒って廃盤になったよね 出来がいいというのは身内びいきで、似て非なるキャラクターでハイグレードということだろう。
だって、まったく別物じゃん フルアコ勢も大変だな
俺はイーストマンのar175で超満足できてるんだけど、このままいくと沼にはまりそうでデジマとか見ないようにしてるわ 自分は金策でイーストマン175売って
本家175残したが正直後悔してる
出音自体は前者の方が断然鳴ってたのよね ギター は相性もあるから、必ずしも値段や名前だけじゃないところが面白い。私もギブソン175とアーチトップトリビュートと両方使ってますが、プロの友達にもATの方が合ってると言われます。 フルアコが欲しいけど自分の演奏力が低いから
買う気になれねぇ... むしろ好き勝手弾けるジャズのアドリブのほうが簡単かもよ lage lundのあの音が韓国製だったら、それで十分かもしれない このスレに演奏能力高いやつなんていないから安心しろ >>431
最近使ってるやつじゃなくて昔使ってて尚且つ明るい音のやつだと思う
standardsのheres that---とか >>433
えー、そこはレイニーデイって言わない？ 自宅練習用にパワーは無くても良いのでコンパクトでフルアコに合ったクリーントーンが綺麗なおすすめアンプありますか？ 最近買ったVoxのアコギ用アンプVX50AGが結構フルアコに良いですよ。しかも25,000円！ >>436
おお！これ良さげですね
価格も懐に優しい！ >>435
lunchbox jr＋リバーブ
THR5/10＋クリーンブースター(10Wにフルアコはちょい出力不足) >>436
nutubeのやつ？ベースとキーボードのが気になってる。 >>438
情報ありがとうございます！
lunchbox jr人気ですよね
手軽に移動できるのは非常にありがたい 7万くらい出せるならやっぱDV MARKがいいよ。'あの音'が出る >>442
LITTLE JAZZはどうなんだろう？ >>444
昔のjc-20持ってるんだけど、ライブでjc使ってるならいける印象。タッチはまったく一緒。
ただ真空管っぽさみたいなのと無縁だから、ライブでマイアンプがあるとかほかのアンプ使うなら他のがいいなあ ソフトのアンプシミュレーター使ってる人いない？BIASとかGuitarRigとかどうなんだろ オーディオインターフェイスにもよるけど、微かなレイテンシーが気になってストレス。ハードならいいと思うけど。 >>446
使った事あるけど面白いのは最初のうちだけで、やっぱりアンプに繋ぎたくなる 昔は175とか拘りがあったけど最近はギブに拘らなくなったなー。鳴きが良けりゃ何処のでもいいよ 2ピックアップで15万くらい(中古含め)のシンボディのフルアコでおすすめありませんか？
ジャズセッションからバンドまで幅広く使える一本探してます。 ロックとかブルースもやるならRozeoのP-90乗ってるやつ >>452
ありがとう。生産数少ないみたいで中々希望の奴がないですね。。 >>455
ありがとう。135いいですね。
今デジマート見てたんですけど、
トラスロッド：1/4周以上
っていう表現があったんですけど、これってどう捉えたらいいんでしょうか？
それだけ余裕確かめる為に回されたって事ですかね。。 ロゼオ初めて知ったわ
ハンバッカーのったレディバグってのがよさそうやね
しかし値段もどこで買えるかも全然情報がないw ロゼオは寺田楽器が作ったブランドで関東はLAST GUITAR、関西は三木楽器が代理店になってる。
無印は16万くらい。
オーダーも柔軟にできてパーツアップグレードしない限り値段は上がらない。
この前弾いてきたけどレスポール位だから座って弾くと流石に小さいw
生だと低音出ないけどアンプはレスポンス良くていい感じだった。
作りは日本製らしく細かいとこまで仕上げが行き届いてる感じ。
ラウンド張ってたからジャズよりブルース寄り狙ってるのかなと感じた。 フルアコのブリッジというかサドル部分が牛骨のやつってどうなんだろ？
ローズウッドやエボニーとは音もだいぶ違うのかな ありがと
LastGuitarみてみたけどロゼオはないね
本数が少ないのか
またチェックしてみるわ >>461
rozeoでググったらデジマートで一番上に出てくるよ？ >>413
向こうではテラダ信者が笑われてるかもしれないじゃん
尋ねなきゃ当たりかどうかわからないなら当たりでも何でもないわな Rozeoに興味が出てきた
eastmanとどっちがいいかな イーストマンのネックはましになってるの？
以前は盆栽の松ぐらい捻れるて言われてたけど。 エピフォンのファットヘッドキチガイを自認する俺は
フルアコはEpiphoneのImperial Zephyrしか持ってないので
高貴なるエピフォンのファットヘッドを探していたら
最近、蛇王のCurtisを見てしまい迷っているとこ
ちなみにSmithはすでに所有している >>466
その二つの違いってブリッジの材とネックのスケール、あとはカッタウェウイの有無とPUだっけ？
見た目はcurtisの方が好きだなあ。 ヤフオクでl-4ces競ってるねー
あの値段で落とせて良品だったらそりゃ棚ぼただけどね
実物見れないのが博打だよなー フルアコの木製ブリッジを金属ブリッジに交換してみたいのですが、持っているギターは一般的なギターより弦間(1~6弦の間隔)が広いようで合うブリッジがないです。こういうケースはどうしようもありませんか？モデルはeastman のar-403です。 >>465
私も持ってますが季節の変わり目は特に反りが変わります。湿度のせいかな？ >>469
サドル部分だけABR-1に替えるのは規格が合わないとだけど
木製ブリッジの台座ごとなら関係なくね？ 469じゃないけど台座って売ってますか？
作ってもらうんですか？
前に探したときに売ってなくて… >>471
規格が合わないとやっぱり台座からの交換になりますか…。eastmanみたいな大手メーカーでも規格が合わないことがあるんですね。 アマとかで売ってる
木製の上下セットの図面
金属製ブリッジの図面
これを比べていって使えそうなのを買って組み合わせる。
生音的には金属製ブリッジは木製のマスが十分あるブリッジより劣化することが多いけど、まあ色々試すといいよ。 たぶんセンチとインチの規格差
ギブソンのABR-1はマウントポスト間隔2.9インチ(74mm)だからそのサイズの台座が必要
または国産用のABR-1タイプブリッジなら今の台座に合う可能性もある
とりあえずマウントポストの間隔を正確に測った方がいいよ >>477
469で質問した者ですが測ってみると77mmでした。インチ規格なら多少の誤差があるかもしれませんが。ネットで調べてみても74mm間隔のブリッジしか出てこないですね。 >>476
台座ごと買うのもアリですね。現在の表板のアーチに合うかも心配なので台座は出来れば純正品でいきたいものですが。 イーストマンのマホはなんだろうねあれ普通のマホじゃないのは確かだけど
エボニーも他じゃ見たことないような木質だったなパサパサしてるって言うかMDFみたいな感じ
マホネックは知らんけどメイプルネックの個体ならさすがに反りは無いんじゃね 中国製とか買わないほうがいいよ。どんな嘘ついてでも儲けられればいいって民族性だし。おもちゃとしてならいいけど 木材も怪しい。普通乾燥させた楽器用の木材はあんな捻れないし。変な深海魚をマグロって売ってるみたいなことしてそう >>483
深海魚をマグロって言うなら親切な方じゃない？
あいつらなら消しゴムをマグロってくらい言うよ 俺は塗装が一番怖いからシナチョン製ギターは買わないかな
お家芸の発がん性物質とか入ってたらさすがに笑えないし >>479
ベースは最初から付いてきたのでも必ず擦り合わせが必要だよ。
昔のギブソンの最初からいじってない奴でもベースの底は結構粗かったりしたし、買ったら真っ先に確認した方がいい部分。 新品ならブリッジの底面は最初からぴったり付かないほうがいいと職人さんに聞いていたので、自分の場合は少し開くように細工した。
新品の場合、経年で表板が沈みこんでブリッジとぴったり合うのが理想的。 細工ができるなら、常に表板にピッタリするようこまめに調整するのがベターに思えるのだが 表面板へのテンションが激変すんの良くない気がしてあんまり弦一度に外したくないんだよね。後、ブリッジ位置調整すんのめんどいし。 >>493
コレ知らなかったわ、こんなに安いんだったら幾つか壁に飾っておきたいね！ >>492
今年だけの限定モデルかあ
15インチのフルアコというとGB10と同じ大きさなのかなあ
弾きやすそうだしかっこいいし欲しいかも
とにかく弾いてみたい >>489
自分は逆に木製ブリッジ（エボニー）のサドルが欲しくて買って、ベースだけ余ってるのであげたいくらいだわ みなさん、ギター側のボリューム:トーンってどんな具合にするのが好きですか？アンプやエフェクター、弾いてるフレーズによって違うんだろうけど。
自分はフローティングのミニハムで4:5くらいで使うことが多いような。 >>493
5,000ドルだぞ、安くないだろ。何か勘違いしてない？ >>499
ギターによってクセあるから、数字で聞いても意味ないよね？私はボリュームは10でちょっとうるさいなという位に調整して、少し下げています。トーンも10でアコギっぽい音になるよう調整して、1弦の芯が無くなるギリの所まで絞っていますよ。 ロックでボリューム10はまあ割といるけどジャズだとほとんどいないだろうね >>506
ギター側のボリュームだけど、そうなの？ >>508
アンプ側を「ギターボリューム１０」を前提にセッティングすれば，そんなことにはなりません。 自分はアンプはかなり上げめで
ギター側voは2~maxで5ぐらい
toneは基本全開~下げても7程度 途中での微調整の余地を残す，という理由で，ギターのボリュームもトーンも８位にしておく，というのはありますね。 ピックアップの出力にもよるけどフルテンが多いな。
ffはタッチでppが欲しいときだけVolを下げる。 toneゼロとかバンドで弾いてたら完全に埋もれるよね。家でひとりで弾いてる分には良いかもしれんけど。
volも電装系の安ぽい部品積んでると、絞るととたんにしょぼくなる。 フルアコのトーンゼロで家で一人で弾くて
そんなん確実に鬱になるわい ボリュームフルにする時は特にアンプ直結の時かな、ノイズが一番小さくなるので・・・
トーン0は先ずないなーフルアコは構造上、音がこもりやすいから多少は高音域上げないとダメ。
モコモコ過ぎるとクロマティックなフレーズなんか特に聴き取りにくくて気持ち悪くなると思うんだけどw
昔、録音技術が低かった時代に録音されたやつ(ウエスとか)長時間聞いてたら頭が疲れてトラウマになった。 >>516
それより、グラント・グリーンのペケペケの音の方が辛い。生で聴いたらそんな事無かったと思いますが。 エレキにもなれない、アコギにもなれない、弾けるジャンルは少ない、それなのに高い、そんなあたしフルアコ、それでもあなたは愛してくれる？ グラントグリーンのぺけぺけ音好きだけどな デアンジェリコのシングルPUも好きだ
逆にハムはローが強く出すぎてアコっぽくなくなるのが嫌い シングルかハムかの好みもあるしね
ブルース系が好きだとアタックのないモコモコした音は嫌われたりするし セミアコならフロントでボリューム3くらいまで絞ってカッティングするの気持ちいいけど 弾き方でもずいぶん変わるわな
同じL5でもジョンリーフッカーみたいな荒々しいブルースの音を出すブルースマンもいるし
王道のジャズトーンを出す人もいる
アンプ、ピッキングスタイルで音はがらっと変わる
ギターのPUだけの問題ではないね 自分はフルアコでトミエマ弾いてる。
aerにつないでめちゃアコギぽい音にしている。 https://www.ikmultimedia.com/mobile/products/iloud/
これめっちゃ良かったわ。
iPhoneをエフェクタとして使えるの。
アンプってかモニタースピーカーだけど。 ギブソンメンフィスってわざわざ書いてることがあるんだけどここの人的にどうなの？
箱物工場だったから評価高いの？逆？ >>528
箱物専門ブランドだよというアピールでしょ
カスタムショップも限定でESシリーズ作ってるけどね
単板フルアコは全てカスタムクリムゾンになった >>528
出来てしばらくは文句無しのゴミ
テコ入れしてからの数年は普通になったけど値段がアホみたいだった
ちなみにいつからか知らんけどナッシュビルの箱もボディはメンフィス製だから 地方の楽器屋で2011年製のメンフィス175がかなり安いんだけど地雷ですかね？ フルアコって175以外はリアPU付いてないやつ多いけど、
センターブロックないから構造的に付けにくいのかな？
使わないから付けにくいっていうならアレなんだけど、
薄型のフルアコ（センターブロック的な物無し）で2PUって175T以外にあるのかな 新品30はそんなに安くないんでは
2011でしょ7年前の 新品30は他に見つからなくてでも弾きに行けなくて迷ってます。30出すなら中古で探す方がいいですかね >>539
新品の175を試奏なしで買うのは俺はおすすめしないかなあ。
2011年の新品がいまだに売れ残っててなおかつその値段だしちょっと疑ってかかった方がいいんじゃない？
まあ俺は175持ってないんだけど 新品の175とかいう問題じゃなくてギブソンを試奏しないで買うのはいつの年代どの個体でも博打
30万が質問主にとってどの程度の額になるのか知らんし事前に確認しとけば返品くらいできるでしょ普通
駄目だった場合30万じゃ売れないから確実に損するってのは頭に入れといた方がいいけどね >30万が質問主にとってどの程度の額になるのか知らんし
そんなん言い出したらなんでもありだし、何のための質問だって話だよ >>546
別につっかかってるわけじゃないよ、
ただあんたの回答は
キュウリは何色かという質問に対してキュウリは野菜です
と言ってるようなものだって言いたいんだよ。
特にこれ
>駄目だった場合30万じゃ売れないから確実に損するってのは頭に入れといた方がいいけどね
こんなんサルでもわかるだろ？ >>546
帰国子女の貴方にもわかるように説明すると、一晩の飲み代が30万というような身分でないなら、ギブソンを試奏なしで買うのはやめた方が良い。外れで売っても15万位にしかならないから、15万の損を覚悟する必要があるよということです。以上 どうもありがとう。楽器屋で試奏してから選ぶことにしますわ。
自分程度じゃ作りの良し悪し分からない気がするんだけどギブソンのヤバイのはそんなにヤバイの？
音詰まりがあるとかfホールにささくれがあるとか接着剤ハミ出てるとかフレットの角で指切るとかそんなレベル？ 言ってもロゴが「Gibon」だったりするくらいだから大丈夫だよ。 >>550
皆が脅かすほどは酷くないから安心しな。
試奏して問題感じなければそれで十分だと思う。
それよりも買ってからのコンディション管理に気を使うのが大事。 中古175なら2013とか14とかでも20万前半で
買える。ジャズやりたいおっさんが
ジョーパスに憧れて買っては見たが
全く弾けないので売りに出したような
ほぼ新品同様のものは結構あると思う 買う前に妄想しているときが一番楽しいんだよ 夢を壊さないように >>555
代理店経由か並行輸入かなんてどうでもよくね？
見て触って試奏して気に入るかどうかが全てでしょ >>550
山野が代理店降りたのは通常業務に支障をきたすレベルの量で不良品が送られてくるようになったからだからね
世界一の取引先なのにも関わらず再三注意しても改善はゼロ
その後の日本法人は検品してないからその不良品がそのまま市場に流れてると思えばいいよ fホールの尖った部分が欠けてるとか、接着剤付いてないとこあるとか、ピックアップ曲がって付いてるとかは普通にあるよ でもこの間275をみてびっくりしたんだよね
ちゃんと作ってるじゃんて思った
今までは木工細工みたいな感じだったけど
ちゃんと製品になってるって感動した
ラインの塗装が曲がってたりはするけど 275は値段もそれなりだしちゃんと作ってるでしょ
つか、最近のフルアコでは一番のヒットらしいから275とL5で不良品は出せないわなw なので175を買うんだったら275をお勧めしたい
全然違うので175を指名買いなら代わりにはならないけど 雑さがギブソンの売りだと思わないと。
木工完璧だとテラダになっちゃう。 275って悪くはないけど、ほぼセミアコじゃん
175の代わりにはならないな フルアコはこれぞフルアコというぶ厚いのが欲しいのだが
高いので薄いので妥協しようかなあ
セミアコ持ってるしどうすっかなあ
やっぱこうガッとぶ厚いの抱きたよなあ >>565
シンボディのフルアコじゃないの？
似たような薄さでもフルアコとセミアコはやっぱり違うトーン持った楽器だと思うよ。
シンボディのフルアコがハウリングにも強くフルアコのトーン持ってるから一番汎用性あると思うので欲しい。
間違ってセミアコ買っちゃったから。 そう言われるとなあ～～～～～～
いっちゃうかなあ～～～～～
そうなんだよねえ
実用的が売り文句なんだよねえ～～～～
至れり尽くせりの仕様なんだよなあ～～～
色も気に入ってるしなあ～～～～～ センターブロックなけりゃセミアコじゃないわな。175と275は厚み以外おおきな差異がないのに音がかなり違うのが不思議。 実用性って話だとGB10と275を持ってるけど
今はほとんど275しか使ってない
GB10より軽くて薄いけど柔らかい音がする
ボディ幅は275の方が少し広め
16Fジョイントが使いやすい 自分が何を一番重要視するかじゃない？
弾きやすさなら間違いなく275だし、フルアコらしい鳴りが重要なら175あたりのフルデプスでしょ
箱の容積はそのまま音色に影響するから悩んだら試奏した方がいい ギブの合板系のブレーシングてとてもシンプルなんよ。
１７５も２７５もH型に貼ってるし板の厚みもほぼ同じ。
ちなみに１７５は５９年型のリイシューと比較。
２７５は倍音も豊かで１７５のようなおこもり感が無い。
もしジムホのアンカレとか狙ってるんだったら２７５は辞めといたほうが良い。
コンテポラリー系なら２７５が向いてるかな。 175と275はカッタウェイの形状も違う
あと275はチェリーとバーストで結構音が違うので
それも弾き比べた方がいい なるほど 小沼が使ってんのが２７５なんか！ ありゃいい音だよね 色ってよりアメ車特有の個体差かと（笑）
そういう個性も含めて好きになれないとアメ車には乗れない 俺の勝手な予想なんだけど、
幅が小さくて胴が分厚い奴の方が、
幅がでかくて薄い奴より柔らかい音色になる気がする。
後者の方は硬い音かな。
常識だったらごめん。 275は好評につきシリーズ化が決まって
重版で出た275はブラックやブルーもあるわな
指板もリッチライトではなくなったし
ただ個人的にはボディ幅がもう少しシュッとするとかっこいいと思うけどねえ
なんか平っぺたすぎるというかw 色っていうか指板の材質が違う
チェリーはローズウッドじゃなかったかな
サンバーストはリッチライトとか あと俺が試奏したときは同じサンバーストでも
重いのと軽いのがあった
300gくらい違った気がする 275はたしかに好評で確かピックアップをp-90に
変えたやつも出たよな
175にしろ275にしろ今後ギブソンがどうなるか
不透明だよな
倒産したら高騰したりするのかな >>582
L-4から派生した175の流れではなく
L-5からの派生だからじゃない？ 275のノーマルとカスタムはコンデンサとか電装系で差付けてなかったっけ。
アンプで鳴らすとけっこう差がでるよね。数千円高い部材使うだけなのに。 フルアコらしい柔らかい音、
テレキャスみたいなジャキジャキした音、
レスポールみたいな太い歪み、
全部出せるギターない？ どんな音が出るのかは想像できないんだけど
僕が心の底から憧れてるのは
チェット・アトキンス/SUPER 4000 です。 偉い順で書くと多分
L5<Super400<サイテーション<Super4000
だと思うんだよなー
ギブのアーチトップの中で一番偉くて素晴らしいモデル！ でもすごいハウるよ
でかければでかいほど厚ければ厚いほど
単板ならもっと 一番エラいのは1920年代の初期のロイドロアーのサイン入りラベルのL-5だろ。
それ以外は派生モデルに過ぎないよ。 必ずこういうどうでもいい知識自慢とかするやつ沸くよね
しかも誰でも知ってるレベルの 275って昔グレコだったかが出してたギターに似てるなと思った 648 名前：ドレミファ名無シド 2018/03/02(金) 11:15:25.42
ギブソンがカスタムショップの人員を削減、ベテラン従業員を含む15人以上を解雇
http://gear-otaku.blogspot.jp/2018/03/gibson-custom-shop-lay-off.html
ギブソンがカスタムショップの従業員を大量に解雇したことがわかりました。
ギブソンの本社があるナッシュビルの地元紙によると、2月26日に少なくとも15人以上が解雇され、
その中にはベテラン従業員や管理職も含まれているとのことです。
Heritage Guitars、CNC とPlek の導入に反対したベテラン従業員10名を解雇。さらに4人が抗議のために自主退職
http://gear-otaku.blogspot.jp/2018/03/heritage-guitars-lay-off.html
米Heritage Guitars が、従業員10名を解雇しました。理由はCNC とPlek を導入するという会社の決定に反対したため。
さらに解雇への抗議のために、4人の従業員が自主的に退職。一気に14名の従業員を失うこととなりました。 もしギブソンが今年逝って中国資本に買われたら
USAにはカスタムショップだけ残してあとはエピフォン中国工場で作るんだろうな
275も数年だけUSA生産の希少機種になるかもしれん カスタムショップのベテラン解雇されたんじゃ
やばいじゃん
ただでさえガタガタの出来なのに
もっと酷いレベルのものが来るんか ギターと関係ないけど
アメリカのホワイツブーツも難儀してABCマートに
買収されたよね
そんな感じになるんかな 単純にもうベテランにそれなりの賃金払えないんだろうな
いまある資産で工夫なく量産していくんだろう 違うよ
経営のいう事に従わないと首切られる状態になってるだけ
もう終わり >>602
そんな場当たり的なリストラではなく、カスタムの生産を減らすかグレードを落とすためのリストラだろう。 管理職も含まれているとなるとセクション一つ丸々潰した？ ついにギブソンがエピフォンの下に格付けされる時代が来るのか。胸熱だな。 経営陣：ローズウッド高いんだからもっと指板は薄くしてコスト抑えろ！
職人：そんな事したら音も悪くなるしフレットの打ち直しに耐えられなくなります。
経営陣：フレットなんかすり減ったらまた新品買わせればいいだろ！そうすりゃ更に儲かる！
職人：俺たちはそんなギター作りたくありません！
経営陣：じゃあお前クビなーｗ
職人：ふぁっく！！
こんな感じ？ 経営陣：おらーっ、次のレスポールは160万で売るぞーおらー！
(原価3万円だけど)
経営陣：昔でもやってなかった部分までニカワで作るぞー おらー！
経営陣：リッチライトがショボい材ってのをバレないうようにしろやおらー！
経営陣：面倒くさいからフルアコとか作るのやめろおらー！
経営陣：エボニーとか知るかボケおらー！
経営陣：セミアコも作るの面倒くさいんじゃおらー！
経営陣：木の色が薄かったら黒いマジックで塗ればいいだろがおらー！
経営陣：あーめんどうくせーなおらー！ >>607、608
こんなのが楽しいのか？ 中学生以下だな >>607、608
こんなのが楽しいのか？ 中学生以下だな そのどうでもいいレスを連投する意味も分からんけどな これすげー欲しいけど買えない・・・
Gibson Custom Shop Wes Montgomery L-5CES Wine Red
https://www.digimart.net/cat01/shop1484/DS04438248/ >>613
ギブソンのフルアコが寺田製になるかもw いやむしろ買収して寺田がギブソンに社名変更するかも L-5ってピックアッピが2つと1つで30万以上売値が違うんだけど
スプルース単板トップの加工ってそんなに手間がかかるんだろうか？ 仕事が雑なところがギブソンの音の良さ、とか下らない擁護してるから
今にも潰れそうだなｗ
ロゴだけでいくらとってるんだよ？ すでに限定のクラプトンの335とかUSAエピフォンのやつとかボディは寺田製だけどな 昔の人は寺田というと安ギのイメージがあるんだと
好き好んで安ギを作ってたわけでもないのだろうが
量産ギターのが商売になると思って作っていたのだろうけどな
ほんとか嘘かは知らんが
セッツァーが言うには寺田にはトップ板を薄く削る機械が無かったらしい
そんなもん調整できそうなもんだから眉唾ものだが
そんで今は機械を導入したから今のホットロッドはトップ板が初代より薄いんだとさ
なんかセールストークぽいけどな アーチを描いてるから裏から掘るて事なのかな きっとそうだな
でもそれだったら調整効きそうだよな
ルーターだろうからな 愛馬の単板削り出しの安いラインは中国産だけど、驚くほど作りが良かった。
自分が試奏したのはSS401fというやつ。
もうアジア製だからといってバカにできないと感じた。 おれもそう思う
日本は日本製という事にあぐらをかいていられなくなってしまった es330の緑かっこいいなあ。
最近セミアコ買ったけどそっちかっときゃよかった 実は20年前から一部の箱ものはテラダ製でした、てわかったら何人かはシリアル調べて手放したりするんだろうな。
175モデルとか実際の生産数は本家を追い抜いてんじゃね。もうテラギブでいいよ。 >>626
175が寺田製とか初耳だな
あの無骨で荒削りな作りはどう見てもアメリカ人の仕事じゃね？ ということは削りカスがでてこない方が寺田製なんだろ 限定で出てたウオキンブランドの59年製175コピーモデルとかけっこう良く出来てた。値段は本家の半額位だし。
音にこだわればテラダにギブソンサウンドの忠実な再現は望めないだろうけど、本家からルシアーが離れて行けばどっちみち伝統のギブソンサウンドは失われて行くわけだ。 なんで昔のギブソンの音知らないやつに限って伝統のギブソンサウンドとか小学生みたいな事言い始めるんだろう え、35年製のL50とオリジナル59年製175持ってるけど？
それから人間低いレス要らないから。 昔のギブソンの音を知ってる人というのはこういう人のことだろうな
この人のL50やL5は素晴らしい
この人に比べたらギブソン2本もってくらい屁みたいなもんだ
https://www.youtube.com/channel/UCW_elQQzDOt0ebHgWyzGfpA/videos ここで書いてる奴は皆趣味でギター弾いてるんだろ？だったらそんなにカリカリするなよ、自分が好きなギター弾けばいいじゃない。 やっぱギターの音なんだよなぁ
こういうの視聴しちゃうとヴィンテージコレクターの気持ちもわかるわ
買う金がないけど.. フルアコじゃないけど俺も昔37年のL-00持ってたよ、
金に困って売っちゃったんだけど、いい音だったな～。
あんなギター他にないね、68年のJ45もよかったけど。 予想通りたった2本所有で語ってるあっさいあっさい爺だったな
まあ脳みそお花畑だろうからそっとしといてやろう 暗めの寺田が大好きなんだけどあまり理解されないな
ディアンとかじゃなくてサドウスキーのほう 寺田サドの音色は全く暗くないし中身スカスカの軽い音
それがスタジオ系の仕事には癖がなくて使いやすいから受けてるだけ >>643
どういう層が買ってるのかすら知らんのに語ってたのかお前 値段を無視して何でも欲しいフルアコ一本だけくれると言われたらみなさん何が欲しい？
コレクター目線じゃなくあくまで一生自分が使うギターとして >>646
ロイドロアーのサイン入りラベルの初代L-5 L-5と言いたいところだけど、自分には大きいのでL-4ces 遺族には価値わからないので早めに処分しましよう。持って死ねないよ >>645
どこのスタジオミュージシャンが寺田サドなんて買うんだよ…
普通にギブソン買うわ いやそれはサドに失礼だな
ギブより寺田サドを使ってるプロもいるわなw プロ と スタジオミュージシャンを一緒に考えるべきじゃない
スタジオミュージシャンがフルアコを買うシチュエーションを考えればわかるけど、結局王道トーンが必要になるから必然的にギブソンが多くなる
少なくともフルアコにおいて癖がないから寺田サドがスタジオミュージシャンにウケるなんて理屈は通らない
これがソリッドなら話は変わるけどね 安アンプだけどvox vtどう？ハコモノに使ってる人いる？ L-4って中古だとコスパ良いように思うんだけど実際どうなんだろう？
現物さわる機会がほとんどないので知ってる人教えて 古いギブソン有り難がるのはシロート。てか非音楽家。 >>659
お前は鳥山さんがサドのフルアコ使ってるのを知らんのか？？ >>664
ここはFブルースと枯葉を克服した猛者の集まりよ なんかジャズもロクに弾けないのに175所有してはいけない気がしてしまうのは俺だけなんだろうか、
175持っててドヘタだったら結構きついよな。 >>669
ブルースでもいいやん
Tボーンみたいな
あと175でロックやってるプロもいるしジャズ弾けなくてもドンマイ >>664
現場を知らないギブソン至上主義みたいなやつは実際そんな感じだと思うよ おれは枯葉の次がステラ教えてもらってたけどワケわかんなかった >>676
俺もトマティートとミシェル神尾のステラ聞いてかっこいいなと思って練習してるんだけど、
いまいちメインテーマが入ってこない曲だわ。スタン・ゲッツのバージョンがわかりやすそうだ。 単純な疑問としてセッションに行かないような
人がフルアコを買ってどうするの？ 眺めて撫でて舐めてオナニーするんだろ
そういう楽しみ方があっても良いと思うぞ >>678
一般的なセッションの音響なら、それこそフルアコでもソリッドでも大差ないのでは 他の楽器にくらべて１人でも楽しめるのがギターの良さ
アンプ繋いでも繋がなくても楽しめるのがフルアコの良さ フルアコで生音流したいんだけど、ピエゾとか改造した人いる？
調べても前例があまりないからコンタクトタイプのピエゾがいいのかなって思ってる
バンドで使いたいんだけど、ただでさえハウリングしやすいのに余計ハウリングしやすくなるのかな
それ以前にピエゾは生音っぽくならないのかな？やっぱりマイクがいいのかな？プリアンプ通せば生音っぽくなる？ >>683
貼る、敷く、アコギシミュレータなど、色々試したけれどマイクの音は他で出せなかったよ 日本有数のスタジオミュージシャンである梶原さんなんかも使ってるフルアコはギブソンだよ
今剛さんも確かそう、まぁそこまで頻度は多くないだろうけど
末原さんだってそう
癖がないからなんてもっともらしい理由つけてるけど、スタジオミュージシャンの仕事がなんなのか解ってて多少の音楽経験があるならわかるはずなんだけどね >>687
ラベリアマイクをfホール付近に付けてみようかな
問題はハウリングよね 誰が日本のスタジオミュージシャンの話なんてしてんだよ
アホすぎるだろ ジャズギター専門店渋谷ウォーキンみたいなフルアコ沢山ある店教えて下さい
当方、仙台ですので東京は日帰りが可能です ウォーキン以外では、御茶ノ水のG-Clubとギタープラネットじゃない？ トマの弦全然売ってなくて東京住みなのに大阪の店で買ったことある トマのjazz swingて糸のせいかサステイン少な目でモコっとイナタい音なのか
ダダリオと全然倍音の出方違うね 試行錯誤めんどくさー L-4cesのABR-1ブリッジを木製に替えたらすごく鳴るようになって
自宅でアンプを全然使わなくなってしまったわ
ブリッジでこんなに音が変わるんだね いいなーみんな金持ちだなぁ
自分なんて韓国製のX-155しか持ってないorz abrはいろいろいけてない。
自分のは駒が少し浮いてた。駒が外れないように針金付いてるよね。浮いてる駒をぴったり下に着けたら良く鳴るようになった。 X-155結構いいじゃない。
ちょっとボディデカイけど、Cort製でエピより確実に作りが良い。プロに調整してもらえばAT並みの印象。 >>703
175「生音？関係ねーよ。アンプから出てくる音がすべて」 >>705
私もそう思って金属に交換したけど、何かコンプかけてるようなサスティンに違和感を覚え、戻した。 >>708
例えばハカランダなら「ハカランダッ!!」みたいな音になるよ。 駒を金属に換えると倍音が減ってサスティーンが伸びるからエフェクタの効きが良くなる。弦も0.10からのに代える。
生音はともかく今風の音にはなる。 >>709
他人のレスに割り込んできたのにそのレベル？ お前ら平日の昼間から5ちゃんって…大学生か？
俺は無職のおっさんだ 木製サドルは3弦巻き用かプレーン用か使用する弦に合わせないといけないのがな。2つ揃えるのもね。
巻き弦派がプレーン弦に浮気するのは少ないと思うけど。 一度金属に替えてオクターブを合わせ、それを基に木で作って貰うと凄く良いよ。コードの響きが全く違う。 >>716
ウォーキンでもやってくれるし、気の利いたリペア屋なら大概やってくれる。最低でも３万はするけど。 自分の買った木製サドルは最初から各弦段差ついていたので、ブリッジベースの前後位置調整でほとんど合って
あとどうしても気になる弦の部分だけヤスリで削って調整した
かかった費用は2000円くらい すまん、値段が違った
ALLPARTS JAPANのエボニーで3000円ちょっとのやつだった
ギブソンならベース残してそのままサドルだけ使える規格
弦高もアールもほとんどオリジナルのサイズになってる ＼
￣￣￣￣￣ヽ、 _ノ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
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○
Ｏ
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ミ三ﾐ三ミ三ﾐミ ヽ_,
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＿,,ンミミ三ﾐ三ミﾐ] -彡-一 ー-、 r一 ーミ、|ミﾐ三ﾐ=-'
_, -=＝彡ミ彡ミﾐミ| ン| ,=て)> (|ー| ,て)>、 ||三ミ彡＝=-'
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（＿彡三ミ彡ミミﾐ' ヽ、 ノ ＼＿＿ﾉiミ彡ミ三=ー
ー-=二三ンーﾐミﾐ `ー /(＿r-、r-_） .|彡ミ三＝-、
）（＿ミ彡ﾐ| i' ヽヽミ | : : : __ : :__: :i .|彡ミ三=-、
と彡ミ彡ミヽヽ<ヽﾐﾐ |: ﾝ＝-ニ-ヽ、 .|彡ミ三＝=-
彡ミ彡ミミヽ ) ` 、 .' <=ｪｪｪｪｪﾝ | |彡ン=-＝
-=＝彡三ﾐi `ーヽ : : : : : :i: : `ー--一'' : : ﾉミ三＝=''
'' てノこミ彡三ﾐ`i : : : : : :ヽ: : : . .:, :/ミ三=-、
'' 三ミ＝三三ﾐ|ヾ、: : : : :ヽ: : : : : : : : :_ノ:./三=-'
-=＝''￣ . :￣￣￣ 彡 ` フルアコの生鳴りマンションとかだと大き過ぎやしない？隣部屋まで相当響いてるんだろなぁと考えると短い間しか弾けなかったりする 気のきいたリペア屋は希少だけどな。さらに秀逸な木製サドル作れる所はさらに希少。 テールピースも金属なんだよなぁ。
テールピースを木で作ると相当高そうだね。 器用な人で、自分の求める物が何かわかっているなら自分で作るのがベストだとは思うけどな。私は両方が欠けているので、２０年来の付き合いの職人に頼むけど。 木のテールピースは割れるのか
木も金属も一長一短やな
どうでもいいかw 5万くらいの愛馬のフルアコ買ってテールピースだけ交換すれば ABR-1 とか金属ブリッジのコマの不部分だけ木製にしたらどうなるんだろ？
それか、木製ブリッジの上に金属のコマ(真鍮)を乗せてみたり。 部材が複数の部品で構成されているのと較べ、単一の部材で出来てたほうが音響的には良いんじゃね。
以前、ブリッジ、サドル一体型の木製サドル自作したことあるけど鳴りは良くなるよ。でもたかさちょうせいできないのがふべんかな。バイオリン属では普通なんだけど。 ヴァイオリン属だと駒（ブリッジ）はハードメイプルがほとんどだね
こだわってる工房なんかは駒に成型してから数十年以上寝かせたものを使うなんてところもある
それに比べたらギターのこだわりはまだまだ浅いわ メイプルか
色々調べたらギターのはローズウッドが多いね
俺のもローズウッド
色々試してみようかな 駒を電子レンジでチンすると水分抜けて音良くなるらしい。 マカフェリギターのブリッジも直付けだよね。
メイプルは音硬そう。低音出なそう。 セルマー系のブリッジは直付けじゃありませんよ。
ああ見えて脚2本、さらに肉抜きがしてあって固定していないブリッジですよ。ブリッジ左右のヒゲで左右の位置決めをしています。 >>738
ベネデットさんもMaking本の中に載せてるね。
ブリッジは弦とトップの間に必ず空間が存在するのがお約束なんだけど、それを無視したブリッジはダキストさんの晩年の割り箸ブリッジくらい？ >>740
なるほど！
コントラバスもブリッジは肉抜きしてあるね。
肉抜きすることによって適度なホロー感がでるんじゃないかな。 ブリッジがトップにぺったり着くとトップの沈下が早くなるて聞いたな。
だからすき間を空けるのかと。 普通のブリッジで歯車抜いてベタヅケにしたことがある。高音がでなくなった。 ブリッジ台座がべったり全面接地しているのはOKですか？
175でも、50年代の物はブリッジ台座が全面接地タイプで、60年代以降の物は、二股になっていて、台座の中央部が接地していませんけど… Epiphoneのアーチトップ加工って機械彫り?蒸気によるプレス? >>747
現行品は全部プレスじゃない？
ビンテージの単板高級機種は削り出しのもあったんだろうけど、
合板物や、日本やアジア製は全てプレス成形だと思います。 なるほどプレスだったんか
でもブライアンセッツァーはグレッチに薄く削る機械が無かったから
初期型ホットロッドのトップは厚かったと言っているぞ
ま 嘘くせー話だとは思うが
新型を売るためのセールストーク臭せーけどな
だってサイドくらい薄く削れりゃ問題ねえんだからな
昔にプレス機械があったらバイオリン職人が泣いて喜ぶよな
削り方で音が違くなるんだとか言うけどな
もしかして安バイオリンは昔の手削りより音良かったりしてな
よく考えてみると、いくらなんでもギターは昔からプレスだったはずだしな 勘違いしてるみたいだけど、昔も今も単板は削り出しで合板はプレス
生産効率を上げるためにプレスにしたくても単板では割れるから合板という発想が生まれた
ちなみにヴァイオリンも入門機には合板プレスもあるし単板機械掘りもある
高級機種が全て手彫りなのはタップしてトーンを確かめながら豆カンナで削る必要があるから >>749
それは機械の有無の以前に
薄く削るノウハウが無いか
手間をかけなかったということ 単板アーチトップも全自動化されてんじゃないの?
ドリルが横移動で可能やろ 今は単板プレスも有るみたいですよ。
同じ単板でも、削り出しと、プレスでは音が変わるみたい。
合板プレスギターが出だしたのは40年代後半からで無かったっけ？
合板の技術と、プレス加工技術が出来るようになり、175とかが出来る様になったのでは？ なんで知識無いやつに限って大口叩いて語りたがるんだろうなネットって 単板だろうが合板だろうがプレスだろうが削り出しだろうがどうでもいいわな
弾いた感じと見た目が気に入ればそれが自分にとってのいいフルアコ
単板とか合板とか気にしたこともないなあ 出たよ業界の低俗化を招く元凶め
機械でやれば済む事柄をわざわざ手作業で熟す工程に浪漫を感じないのかね?
私も若い時は君のように些細な事に拘りを見せない大人のつもりだったが、齢80を超える頃にはそうした事に審美を見出して相応しい金額を払ったものだけどね >>758
まだ90だぞ
あと5、6年は生きるわハゲ フルアコである意味がなくなるのにフルアコスレにくるのか アホさではお前が一番だよ！
誉められてよかったなw 同じピックアップならレスポール、ES-175、L-5CESが全部同じ音に聴こえるってすげーな ||￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣||
|| ハゲたら ｡ Λ_Λ いいですね。
|| 負け ＼ (ﾟーﾟ*)
||＿＿＿＿＿＿＿＿⊂⊂ |
∧ ∧ ∧ ∧ ∧ ∧ |￣￣￣￣|
( ∧ ∧ ( ∧ ∧ ( ∧ ∧ | |
～（＿( ∧ ∧ __( ∧ ∧__( ∧ ∧￣￣￣
～（＿( ∧ ∧＿( ∧ ∧＿( ∧ ∧ は～い、先生。
～（＿( ,,)～（＿( ,,)～（＿( ,,)
～（＿__ﾉ ～（＿__ﾉ ～（＿__ﾉ >>767
全部同じゲージのフラットワウンド張ったら俺わからないかも。。 >>767
お前以前、エドビッカードの音をフルアコて答えてたやつだろ？ 目を瞑ってエドビッカードは10年くらい前じゃなかったですか
貼った本人ですけど かろうじて残ってる175か、ウォーキンフルアコ or ibanezか悩んでるけど
175って工場閉鎖だか移転だかでもうオワコンなのかなぁ。 ウォーキンで弾いたことあるけどダキストよかったな
お手頃だし ダキストくらい余裕で買えちゃうリッチな俺アピ来てんね Gibson Customスレじゃ塗装の違いを聴き分けられるかどうかでバトルしてるかと思ったら
フルアコスレでは合板と単板の違いとか随分ハードル低いな 俺は単純にラッカーの方が指紋のベタベタが目立たないので好きだ。
持ってるフルアコはポリだけど。。 テレキャスがフルアコに聴こえるって言ってた人がいるみたいだけど、
フルアコでボリュームとトーン絞った時の箱鳴り感を伴った音はどう考えてもテレじゃ出ないよね。 フルアコは手元にもマイク立ててアンプと混ぜた音が最高 >>777
ちょっと違うかな
合板も単板もどちらも正解で答えは１つではないということだよ
ルシアー系に多い単板削り出しの生音の鳴りがいいブライトな音も175に代表されるバップギターのダークな音も優劣はつけられない
どちらがいいというかじゃなく弾き手の好みの問題でしかない
だから論争することなど意味がないということさ 個体差なのかもしれないけど、現行の175は比較的ハウリングに強くなってるね。
軽めの歪ならロックバンドでも全然使えそうな感じがする。あと新開発のPUもいい感じ。 >>784
ちょっと前のモデルはプレス加工して密度が高いから響かなかった
現行機種は機械彫りアーチトップで軽くなったがハウる >>783
優劣の話しはしてないよ
アンプを通したら同じだって意見にに違和感があるだけで
音色は個人の好みというのはその通りだと思う >>785
ありがとう。さすが楽作住人だ詳しいね。現行はハウりやすかったのか。
>>784で書いた個体は2015年製の1959の話なんだけど、歪ませても他の175よりハウり難いんだよね。
でも鳴りは凄く良くて不思議な感じなんだけど、たまたまそういう個体だったという事なんだろうね。納得した。
メンフィス製にはなんとなく抵抗あったけど、175に関しては良い物作ってるんだと見直したよ。 175の59モデル高くなったな。3年前は新品30万前半で買えたのに。現行が高くなったせいかビンテージの175も相場が上がっている。 確かにフルアコを業務用冷凍庫で一晩凍らせるとビンテージの風合い出るよ フルアコの音知らないやつほどトーン絞ったらフルアコの音とか言うからなあ
フルアコ触った事あってそれなら耳腐ってんだろうな 手彫り単板だけで有り難がってる連中とかボリューム、トーン絞ってフルアコの音や、とか言ってる連中はただのカルトだからな。 単板と言えばL4は本当にいい音なんだけど、使い勝手では175に軍配が上がるね。 >>793
ボリューム絞った時のトーンはフルアコならではの音だとは思うけどな フルアコとソリッド・セミアコは全く別物って言うくらい音違うしね GIBSONのフルアコってもう中古市場でしか探してなんぼなんだな。
数少ない新品もアウトレットみたいな売れ残り品だし。 >>789
マジか！毎日チェックしてるのに漏れてた！
これは俺が昔ピックアップとか配線とか全部やり直したのに金欠で売った奴だ
ボディのみ純正の50年代でネックは差し替えられて、パーツは全て安い奴
しかしPUはトムホームズだぞ そういえばフラットワウンドは張れないんだけどな
ラウンド・ワウンドでもいい音だったはず
おそらくその個体だと思うんだよな
もしかしたらボディもグレコとかの国産かもしれないけど、ケースだけでもかなりの値段がする 良く見たらPUとペグが違った
しかし、これだけ似てる個体があるものだろうか 送料59000円とか、、なめてるね。
こういう出品者から買いたくないわ。 俺Gibsonでバイトしてたことあんだけど、大まかな加工はヒスコレ以外中国に外注してる
Gibson工場でやるのは組み立て、塗装、検品のみ >>801
ボリューム0にして弾いてみ。
めちゃフルアコ感でるよ。 L-4って年間に何本くらい生産してるんだろ？
デジマ見てても新品が滅多に出てこないよね GB10のボディサイズにギブソン175のネックをつけたようなフルアコはないのか
理想のフルアコはないもんだねえ
どっかのメーカーがオリジナルモデルを作ってくれるような有名ギタリストにならないと無理なのか >>810
L5が2000本だからその十分のイチくらいやろ >>811
GB10のヘッドストックと指板を改造してもらえばええやん。 >>808
中国でやってたらもっと綺麗な仕上げになるんだが？ >>812
L-5って年間に2000本も作ってるの？ デジマとか結構マメに見てんだけどL-5って年間に新品が数えるほどしか出なくない？
L-4にいたっては年に数本程度で2018なんかまだ1本も見てない
予約で店頭に出る事もなく売れてるって事？ >>818
L5ならどこの楽器屋でもショーケースに飾ってあるからそんなもんやろ
それが日本だと県庁所在地や副都市には概ねあるから日本全国で常に300本は未使用新品であるやろうな >>816
275は平っぺたくて不細工な見た目があんまり好かん
ディアンジェリコのNYSS-3Bみたいにシュっとしたボディが好き
あれでフルアコだったら最高だったんだが 手彫りで1000本以上作れるてすげーな。ジョーンズみたいな宇宙人雇ってるんだろうな。 >>823
NYSSも平べったいと思うけどボディ幅が
15インチくらいのが欲しいってことね 275はずんぐりむっくりしてるよなシェイプが
デザインしたやつ本当に美的センス無いと思う 近年のギブソンのアーチトップギターで、かっこいいな！と思ったのは、
パット・マルティーノのシグネチャーモデルかな。 THE Gibson L5 Its History and Its Playersって洋書を注文した
年代別生産本数も載ってるのでそれ見る事にするよ >>823
NYS-2買えばいいじゃんあれ完成度高いよ >>824
天下のGibsonも現代じゃ、単板アーチトップも機械彫りかプレス
You Tubeにあるやろ
1時間で見事なアーチトップや
手掘りは数年前に廃止、手掘りは現品だけ
仕事でGibson取り扱いしえるからこれくらいの内情は耳に入る >>830
興味あってYoutubeで検索したけどその動画が見つからない
URL教えてもらっていいですか？ YouTube見たけどレスポールのアーチトップをプレスで挟んで作ってたけどたけどそれじゃね? ﾜﾝﾐﾝｸﾞｸ MM8a-QX9Aの言うアーチトップはレスポールのことだったのか。 さすがにレスポールとL-5を間違わないとは思うんだけど、
プルース単板を機械掘りで厚さ数ミリのアーチトップまで仕上げるマシンがあるなら見たかった
段々畑のような荒削りマシンなら昔からあるんだけどね >>829
NYS-2がありましたか
ありがとうございます
渋谷に行ったら一度試奏してみるわ 問題はその後のタップチューンができるか否か。
過去には1930年代に入ったころにタップチューンできる奴が消えて、80年代にF5-L(マンドリン)を始める時に社外からロジャーシミノフさんを招聘して、オマケでアーチトップギターでもタップチューンをやるようになったんだけど、できる職人さんは何人残っているやら。
そのあたりを主導したグレッグリッチはギブソンを離れて、自分が企画した中華ブランドにタップチューンの技法を持ち込んでるしwww
あれをやらないとL-5の形をした何かから脱出できないだろ。 >>837
Lシリーズもピックアップを搭載し始めてから流れが変わったんじゃないかな。
フローティングならまだしもトップに穴開けてピックアップを直付けしたり、それがフロントのみだったりダブルだったり。
重たい電装系のポットや配線まで付けばもう全然バランス変わるでしょ。
本来ならその完成形を想定して板の厚みをチューニングすべきなんだろうけど、そこまでやったら量産品ではなくなる。 一つ言えるのはギブソンにそんな職人の仕事みたいな物を求めてるも期待してるやつも最初からいない え？
fホール付きアーチトップはギブソンL-5が始祖にして以降の自社他社他ルシア製は初代L-5の謂わば派生モデルにすぎない。
とすればギブソンのトップエンドはそれなりに期待されるのが通例というか伝統じゃん。 結局、カスタム部門だけ生き残ればいいんだろ
それほど難しい話じゃない 実はマイファーストエレキギターは二光通販というのは内緒です 懐かしいな。
楽器屋巡っていろんなメーカーのカタログもらってきて夜な夜な眺めてたな・・・ 近年じゃプレス加工にもGibsonロゴ付いてるし
その内中国でGibson作られてEpiphoneで3万のがGibsonロゴで充満のフルアコ出るさ
SUZUKIバイオリンと同じ道筋
手工業製品は生産数減らして高額販売、基本的にロゴ代で食っていく
そもそもGibsonもペグやナット、ビグスビーまて中国に外注してるからな >>849
また来たなおっさん
SUZUKIは劣化版を目指したのではなく、当時高価な舶来手工ヴァイオリンしかない時代に
日本にもヴァイオリンを普及させたいという信念で、斬新なアイデアとしてプレス加工に挑んだんだよ。
実際それが成功して飛躍的にヴァイオリンが普及しただろ。 >>853
普通のハムでもシングル派からすればハイパワーだと思うけど、 EMGの使い方というのはメタリカやザックワイルドの使い方に代表されるように
激しく歪ませた上での分離の良さだが
それは根本的にクリーンでもそうだろうから悪かないかもね
例えばトーンを絞っても分離が良いいから玉にならずに済んだり
つまり新しい音色で演奏できるようになったりしてね そういやフルアコで歪ませる奴てテッドニュージェントがおったな ハイパワー化は歪みよりノイズが限りなくゼロになるメリットのほうが重要なのかもね
上の方でも話題になってたRozeoのフルアコをアクティブPUに変えたギタリストのブログがあったわ
電池の収納ボックスも作ったよう
https://ameblo.jp/seiji-193/entry-12162675598.html
しかしRozeoのフルアコの鳴りはすごいね
鳴りすぎてまるでアコギだわ。バップやブルースにはちょっと使いにくいかな 自分で実際弾いたうえで言ってるなら頭おかしいだろ。 >>859
Rozeo のフルアコはトップ材がかなり薄くて，多分，「鳴りの良さ」もそこから来てると思うけど，その分，ハウリングには弱い。 ボディの容積が小さいギターは低音が出ないので、絶対音量が小さい割には音量感があると思う。 Rozeo3本弾いたけど生だと全然鳴らないぞ。
ボディ小さ過ぎて座ってだと抱えにくいし >>859
井草聖二じゃん
この人のギターレビューは色々と調整入ってるから微妙に参考にならない
rozeoにはアクティブ化以外にブリッジにピエゾ仕込んでたり >>864
ロゼオが鳴らないならほとんどのフルアコは鳴らないぞ。
175は容積大きいし低音出るから鳴るって勘違いしてるかもしれんけど。 >>866
お前はスタインウェイの深みのある鳴りより中古のKAWAIのただキンキンした高音だけ聞いて"鳴る"とか思ってるようなもん >>868
そうこのペラペラの音なんだよ
これはコンプEQリバーブリミッターかましてるけど、
実際弾けばこのペラさが分かる アコギというか鳴らないエレアコの音かな。
まあ楽器自体の作りは確かに良かったけどね。 rozeoは175と同じで合板だから生鳴りがどうこうというギターではない。 こういう用途ならアコギでいいと思う
セッションじゃ使えない >>871
うわーやっぱL-5いいなー
ピックアップないと面もシンプルでいいね
一人で弾いて楽しむ分にはピックアップいらない気がして来た（苦笑 単に弾き方の違いというか、
ハゲのほうがヒゲよりピッキングのアタックが強いし
ヒゲはピックが薄いのか、弦が細めなのかな？
しかし、フルアコでもラウンド弦だと生音がこんなにギラつくんだね ハゲると音が渋くなる。
ヒゲ生やすと陽気な音になる。
太るとやたら間を空けるようになる。 suhrのSSVとか載せてみたいかなー
あとはディマジオのエアーノートンとか Archtop Tributeでスプルース単板トップのモデル作ってくれないかな
L-4のmade in japan的なやつ Archtop Tributeの175タイプってネックもギブソン175と同じ幅と厚みがあるの？
アイバとかディアンジェリコはネックが薄いのだけが残念だからArchtop Tributeのネックがギブソンコピーなら欲しいかも 自分はギブソンと寺田製エピフォン両方持ってるけど確かにネックが全然違うよね
国産は弾きやすいけどギブソンのあのガッシリしたネックはいいよね いつの175との比較かにもよるが、アーチトップ102のネックはかなり太く、Clubbyな印象。 最近の175なんかは太めのネックだけど、L5やスーパー400、350等の
メイプル＋ウォルナットの5ピースネックはどの年代でも大抵薄いネックだよね、
ギブソン社はメイプルネックの上級モデルではネック薄めにしてるけど
マホガニーの普及モデルだと強度が取れないから太めにしてるんじゃないのかな？
60年代半ばから細ネック→70年からボリュート付3ピース→75年からメイプル3ピースに変更
これってトラブルやクレーム対処の結果という面もあったんじゃないかと思うんだよね 60年代半ばからの細ネックを作るのは寺田は得意だよな
ギブソンはそれを頑なに作ろうとしない >>890
70年代の175とか最近のしかしらんけどギブソンのネックってちょっと厚みがあって弾きやすいのよねえ
アイバのような薄いネックでも強度には問題ないんだろうけど太くて厚みがあるほうが握った感じがしっくりくる
それにフレットも平っぺたくてスムーズだし
国産にもギブソンネックの握りやすさとフレットレスのような押さえやすさを参考にしてもらいたいと思ったわけです 上級者は複雑なボイシング使うから薄い方が良いんだよ
初心者はなぜかやたら太いネックを好む傾向があるレスポール買ってるやつとか極太ネック大好きなのがまさにそれ
ちなみにプロはレスポール買ってネックが太いと躊躇せずに削る（笑） では、比較的複雑なボイシングを使いがちなジャズギタリストは概ね薄いネックを好むと
果たしてそう言い切れるだろうか では、クラシックギターは単純な音しか必要ないから、あんなに太いんだ。 ジェフベックストラトの初期は
アホほど太かったな
ノーキャスター以上だった ベックも太すぎてすぐ細くしたんだよなあれ
てかネックの太さとナット幅の違いすら理解できてないやつはいちいちレスしてこんくていいよ そもそも日本人と欧米人じゃ平均的な手のサイズが違うのに上級初級の線引きに意味があるのかと 今あのベックモデル見ねえよな
ベックが使っている画像も極端にねえし
紫とかなかったっけ 俺、手が中指8cm無いくらいでわりかし小さめだけど太いネックが好み。
どうせ握り込んでの親指ミュートとか諦めているから太いネックの方が安定感があるような気がする。
ネックの好みも千差万別だよね。 いずれにせよメイプルにウォルナット挟んだ多ピースネックのギブソン上位機種は
マホガニー1ピースネックの普及機種より明らかに薄いネック形状だわな
当時はホンデュラスマホは安価な材で加工も楽だが強度が弱くて細く出来なかったが
メイプル多ピースネックなら材も加工コストも高価だが強度があるから薄く出来た
サウンドや握りの好みは人それぞれだけど、最近のマホガニー太ネック信仰みたいのは変だと思う ギブソンが使ってたメイプルやウォルナットって国産材(もちろんアメリカの)でしょ。
ローズウッドやマホガニーみたいな輸入材じゃない。 それからマホガニーはメイプルより安定した性状だからワンピースでイケた。
メイプルは暴れるからワンピースじゃないのよ。 木材の硬さは強度に影響するけど、安定性とは比例しない
安定性は材の乾燥のしやすさが大きく影響する 50年代のホンマホは良質ではあったが国産材より安価な輸入材だったんだな。
ちょうど日本でラワンが安価で大量に輸入されてるのと同じ。
米ドルが中南米諸国に対して強かったのもあると思うが良い時代。 59年式ネックいいわ。
ネックに厚みがあると握った時に余計に指に力いれなくていいから疲れない。
60年代の幅狭いのはローポジでテンションコード押さえにくい。 >>911
フェンダーのギターはメイプルワンピースネックなのだが・・・ >>918
じゃなくて，>>911 で「メイプルは暴れるからワンピースじゃない」
などと書いているから，「それが本当ならフェンダーがメイプルネッ
クであることが説明できないではないか」ということ。 >>919
クソたわけ。
>>910と>>911は>>909に対するレスだろうよ。 >>920
>>911 が >>909 に対するレスだとしても・・・
（ギブソンが，マホガニーネックはワンピース，メイプルネ
ックは多ピースと作り分けている理由について）>>911 で
「マホガニーは安定しているからワンピース」
「メイプルは暴れるからワンピースじゃない」
と説明している部分が解らない。仮にマホガニーとメイプル
で安定性に差があるとしても，メイプルがワンピースネック
にできないほどに不安定（暴れる）とは思えないのだが。 >>921
メイプルよりマホガニーの方が乾燥しやすく安定しているのは事実
メイプルは自然乾燥が遅いので十分乾燥しきらないうちに材として使用される率が高く、
製品になってから歪みが出てくる事があるんです
あと材の特性上、一旦動くとアイロンでは修正できない場合も多い
だから強度があって安定性の高いウォルナットを挟んだり、埋め込んだりする仕様が多いんです >>922
なるほど，乾燥のしやすさによる違いですか。確かにそれはありそう。
私の手持ちのギターについて書くと
・ES-125 マホガニー ワンピース やや太ネック → 安定
・ES-137 メイプル スリーピース かなり太ネック → 買って数年で順ぞり
なので，確かにこれだけ見ると「メイプルはマホガニーよりずっと不安定」となりそう。
だけど，さらに手持ちのギターを比べると
・Telecaster メイプル ワンピース（ローズ指板） 薄ネック → とても安定
と言う例もあるので，メイプルでも，ちゃんと乾燥させた材ならば，ワンピース・薄ネックで何ら問題ないと思います。 >>916
だから同じ59年製でもL5やES350、ES5などのメイプルネックは薄いし
ES175なんかのマホガニーネックはぶ厚いし、
59年って言ってもまるで違うぞ >>923
メイプルは緻密な寒冷地木材だから水抜けるのに時間がかかるし、
マホガニーは導管スカスカな南洋材だからすぐ乾燥するからね。
あと125はビンテージで狂いは出切ってるし137は最近のモデルだから
比較するには条件が違いすぎるでしょ、
ただギブソンは昔から上位機種はメイプル多ピース薄めのネック
普及機種はマホガニーワンピースの厚いネックと、
価格レンジで使い分けてたのは事実 >>925
なるほど確かに 125 のマホガニーネックはスカスカで乾燥しきっている感じはします。 あとプレーンなメイプルはまだマシだけど、杢が入ったメイプルは捩れるのよ。 >>927
確かに，メイプル多ピースのネックには綺麗に杢の入ったものが使われたりするけど，
フェンダー系のメイプルワンピースネックには杢の入ったものはあまりないですね
（全くない訳じゃないけど）。 >>928
一般的にギブソンの59年式ネックといえばレスポールや175、330等のマホガニーネックのことだよ。
メーカーの宣伝広告見ればわかる。 >>929
これは，>>928 ではなく，>>924 へのレスかな？ >>928
限定された特定の機種を持ち出して「59年のネック」と一般化されても困る。
それと「メーカーの宣伝広告」って言うならソース必要だろ。 アンカーミスったw
>>931は>>929向けです。 >>929
フルアコスレでレスポールのネックの話出されてもな 早とちりする感の悪い奴はどこにでもいるし
さも自分が間違ってないかのように
周りのせいにする奴もどこにでもいるよ マホガニーは柾目方向の応力に対して意外と脆い変な材だよね
粘り強いんだか脆いんだかわけわからん特性がある
古い材だとハンマーで思いっきり叩くだけでバッサリ真っ二つに割れたり
楽器用で使う導管の細かいホンマホその他高価な材はギター用の特殊なマホガニーなのかな >>935
良く乾いた柾目材に一定以上の力加えたら目に沿って割れるの当たり前じゃね？ >>935
常識ぐらいぐぐれカス。
お前の「おれこんな例外しってるから誉めて、テヘw」みたいなレス糞どうでもいいから。少しは世間に役立つレスしろカス。 >>935
そうだお前のような虫ケラは歯ね
お前母子家庭だろ?
親の愛情の無さと品性の無さが文章に現れてるやん
植松みたいに障害者施設でも襲って割腹しろやカス 注文してたL-5のヒストリー書が届いたよ
生産数の最も多いcesで、
1950〜1966は年間数十本
1967〜1979は年毎にばらつきあるけど100〜250本
1980〜1984は生産中止
1985〜1987は数本ずつ
1989年に200本に復活という感じ
その他派生モデルが毎年少量作られてる 記号が化けてスマン
1950 - 1966は年間数十本
1967 - 1979は年毎にばらつきあるけど100から250本
1980 - 1984は生産中止
1985 - 1987は数本ずつ
1989年に200本に復活 いや、L5は年間数千本制作してる、ソースはヤンギのGibson特集記事
明らかに100本レベルは年間日本に入ってくる量だよ
L5はどの店も一本はショーケースにあるし
年間100レベルはあり得ない
Gibsonはアメリカや中古、ヨーロッパも市場だし、Gibsonは利ざやデカイし、年間数千本は妥当 >>943
残念ながらヤンギより信憑性のある米国の専門書なんだよね
そもそもL-5が日本で毎年100本も需要がない事くらい誰でもわかるでしょ（笑）
ちなみに2012年以降は受注生産だから需要考えれば年間数十本が妥当だね 寺田のフルアコは月産700本ぐらいといってたな
世界最大の生産量である寺田が月700x12＝年間生産本数8400
ギブソンなら当然それ以下の生産量
そのうちL5に割り当てられる生産量なんて年間千本以下なのはあきらかだとおもうわw >>944
それはおかしい
仮に年100本だとして
偏在はあるだろうがだいたい各県に2本
糞みたいなビンテージだって1年もショーケースで大人しくしてないぞ >>946
各県にその年の新作L-5が２本は100%無い
あなたが見てるのは数年前の在庫か中古
わかってて言ってるよね？ヒマなの？ 一つしかない事実に対して、異なる主張をする二人が口汚く罵りあう姿はとにかく見苦しい。
ゆがんだ愛情表現なら二人だけで密室でやってくれ。 l5の話題に成ると必死になるやつは実際弾いたことも所有したこともない連中だ。スペックを語るのだけが生き甲斐のクズ。 L5の15インチハーフモデルならちょうどいい大きさだし欲しいと思うけど
現行のでかいL5なら別に憧れもない
15インチハーフモデルをレギュラーで作ってくれればいいのに
青いL5しかないのが残念 >>954
275は16インチで幅だけ薄くしてデザインのバランスが変になってるやつでしょ
15.5インチのL5は現行L5をそのままサイズダウンしたやつ
クロサワとかが別注でギブソンに発注してるらしい L5なんて大半の中古車より安いのに憧れのギターなの？ >>958
そんなん言い出したらビンテージの大半は元の値段もそんなに大したことない訳で、
アホだろおまえ 日本人のおっさんの平均身長にあった
L-5カスタムが欲しいってこと？ Gibsonに電話して聞いてみたけど2017に4000本代だって
まぁ最盛期が一万本だから妥当 こんなサイト見つけた
http://www.guitarhq.com/shippin1.html
1966年までは，L-5CES と L-5CEN を足しても年間数十台なので，
この年代に限れば，>>941 の記述と完全に一致する。 MM5a-KUJnの住んでる宇宙ではL5が大量に生産されてるんだろ。
俺の住んでる宇宙ではみんなL5を風呂の薪用に毎月１００本は購入してるよ。 >>964
お前それ自分で作ったサイトだろ
バレバレなんだよ、お前朝鮮人か?
下らないデマ流して空気悪くしてお前のような朝鮮人みたいな人間はくたばった方がいいんじゃないかな?
どうせL5が買えないルサンチマンからあらしてるんでしょうから >>965
ということはL5は昔は日本の漫才師に全部買い占められてたってことかな L5ってジャズバーが池袋にあったな
今もあるかな？ 壁にL-5を初めとするギターがいっぱい掛かっている店だよね？残念ながら閉店したよ。 >>970
そうか、残念だな
たくさんギターあったね
店主さんの趣味ではじめたらしいから経営とかギャラ設定とか微妙だったみたい >>967
その発言も確実に空気を悪くしていることをお忘れなく
外国人からバカにされる材料を拡散することで 預かって弾かせてもらってるアイバのLGB-30すごい良かった。ハウらないしアイバニーズらしからぬダークな音。中々使ってる人見ないけど。自分で買おうと思ったら生産終了品なのね。 >>972
こっちは善意で調べてやってんのにデマ流す奴の肩持つのか?
お前は母子家庭レベルだな
倫理観や道徳観をもう一度学び直したほうがいいんじゃないかな?
それとも韓国製ギターの音聞きすぎて頭おかしくなってしまった? フルアコスレ常駐なんて40～のおっさんだろうにお前ら本当程度低いな。Fラン卒か(流石に専門卒以下のゴミはいないよな)？ >>979
中卒で66歳ならメチャクチャ働いて日本の発展に貢献してきたんだから胸を張っていいと思う フルアコスレも今回で終わりにしたほうがいいね。
キチガイしか寄って来ないし。
次スレ立てるやつが呪われますように。 悪いのは平気でデマ流す輩だろ
きっと都合が悪くなると田中角栄みたいに記憶に御座いません、記憶違いでしたで済ます気さ
これだから母子家庭育ちにインターネットを使わせたくないんだ
本当に母子家庭が絡むだけでつまらん >>983
あなたは自分の頭が悪いという自覚がありますか？ >>976
>倫理観や道徳観をもう一度学び直したほうがいいんじゃないかな?
さんざん母子家庭や朝鮮人を煽っといてよくそんな口叩けるよな、おまえにそっくりそのまま返すよ。 家族も巻き込んで精神を病ませるから
昔は狐憑きといって座敷牢だった
今は病名も付いて保障も手厚く
ネットもできる世の中でよかったね
あんまり関わると、関わった人も精神病むから
NGがいいよ 母子家庭をディスってるけど、結局貧しくてモラルの低い家庭出身の人に問題ある人が多いということでしょ？ また母子家庭ネタかよ（笑）
片親のジョン・レノンはロクな死に方しなかったし、母子家庭っのは前世で罪を犯した輩が受ける罰みたいなもんやろが?
どんな罪を犯せば口から糞垂れ流すウンコ母子家庭になるんやろうな?
母子家庭って韓国製Epiphoneすら買えないんやろ? 所詮５ちゃんだから、こんなに醜い日本語を平気で書く人間が隣にいる。
せめて反面教師にするしかないのかも知れない。自分にもこのような要素がかけらもないとは言い切れないから。 よくわからん流れだな。
とりあえずDm7(9)弾いて落ち着こうぜ。大好きなコード。 ／ ＼
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j:::::::::: _ _ _ |::ﾘ
ｲ:::::::::/ '´ ＿__ ,＿_ }::f
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/'ﾊ:::| ｚｨ●~_.ゝ { ィ~_●ゝ Ｋ､
{ j小;| ｀`.υﾆ ィ iヾ｀ﾆυ | !｝
{ { ビ ヽ | ﾘ
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ヾﾍ ＿' |
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