音楽理論スレ
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>>311
ちゃうよ
>>312
mを-で表記するのがそもそも悪いんだけどね でもすぐ慣れるw
自分用の楽譜ならm7は-7だしm7b5はφだし
どんな表記でも他人のは慣れるまでだいたい読みにくいもんさ -7だけは使わないかなぁ
理論に疎いとしか思われないよ 使うというか、思いっくそリアルブックに頻出するからしょうがない感じ >>306
13じゃなくて+13だよ
ドミソシラ♯
>>307
具体的指摘なしの時点で降参
たぶん次のレスも同じでさらに降参 だから13thにはそもそも+なんて付けないよって話で死んでるやんけ(笑) コードネームは略号だからひと目で通じないと意味がない >>320
じゃあドミソシラ♯は
どう書くのかな?
−7じゃ短7か減7かわからんよ?
無理にレスして恥をかいてほしいw 君達ピアノかジャズか
指摘も細かいんだね
それで人とやるときうまく行く? 初歩的な質問なんですがボーカルの高音でC4やG5まででるとかあるんですがどういう意味ですか?
ネットで調べてはしたんですがト音記号の尻尾のCがC4なんですか? そこまでコードネームにこだわる意義を感じないけど
増13度はテンションになり得ないって認識が根底にあるから♯13(+13)って表記は無いかな
Em/C7みたいにUSTで表す方がまだ目に優しいと思うけど
>>325
ピアノの真ん中のドからその次のオクターブのソまでの音程が歌えるということです >>326
ギターはあるけどピアノ持ってないので調べてみます
ありがとう 多分Em/C7だと意図をくんでないことになると思うよ。わざわざ♯13と表記したいのは多分B♭音がナチュラルB音より上にあると限定したいからだろう 相手に伝わらないようなコードネームは意味がないから
どうしても必要ならタマで書けばいい #13が伝わるか伝わらないかって言ったら伝わるだろ
-7の方が問題だよ ♯13は普通に通じるだろ
+13なんて記載はさすがに見たことないわ −7って記載はあくまでセッションでの譜書きの殴り書きでMとmが混同するから「マイナス→マイナー」ってジャズ派生の言葉遊びだしな
そもそもに↑5なんて記載もパッと見てすぐ分かりゃ良い精神のそれだしな CM7コードにブルーノートのb7やb3を小さく入れるカラーノートとか言われる手法はコードネームで表記する必要はない。
#13は通じない >>334
通じるは通じるだろ、なんだこれって思われるだろうけどね。
そもそも仮にジャズ主体ならコード表記にテンションすら余程強調されたもので無ければ記載から排除されるし、
Cだけで勝手にC69とか4度堆積弾きまくるのを当たり前に許容するジャンルなもんで、
ぶっちゃけ「記載なんか見た目シンプルなほど良いわ」位な風土だからな
他のポップスなんかの厳密なテンション指定とは意味が違うわね >>333
ちょっと違う
mの殴り書きが-だから本来なら_にしないとダメ
-ではないんだよ ああ、位置の話か。
_のほうが正当なん?リアルブック見てると ̄のが多くね? >>332
7+9はあるじゃん。ジミヘンw
あれといっしょだよ。
△7+13 で問題ない ブルーススケールについて質問良いでしょうか、cメジャーの曲に使える
スケールとしてcブルース以外に、平行調のaブルースとさらに、IV(サブドミ)をブルース化した
Fブルーススケールも使えるらしいんですがこれは何故なんでしょうか。 >>340
許容しうるってだけで、当然、適当な弾いたら調子っぱズレになります >>344
レスありがとうございます。
もう一つ、IVの長三和音に対して、#9th(IVadd#9)を使ってるのを
ちょいちょい見ますがこれはキーの短6度なのでブルーノート外
になり解釈がわかりません。key=Cで言えばFadd#9です。その部分がAブルースになっている
もしくはFにブルーススケールを適用したと考えたのですが、どう解釈するのが自然でしょうか その文章を書いた人に聞いてください。使えるとか使えないと言った話は主観的なものです。オルタードテンションがあったとして何が問題なのでしょうか?コードトーンに解決すれば、ミスっぽさは軽減できます >>345
横レスだけど、Aハーモニックマイナーを想定した場合の
サブドミマイナー代理にあたるF△#9と見るのが一先ず自然な気がする。語弊があったらごめんね
いわゆるコードスケールでいうとリディアン#9
このようなハーモニックマイナーからの派生スケールは案外多用されますよ。ジャンルによるけど
もちろんメロディックマイナーも同様です。
Wが△7系である場合、ブルーススケールという発想にはあまり持って行かない方がいいかも
例外はあろうけども、基本的にはね そもそもブルース自体が
マルチトニックで TもWも対等なトニック要素を持つから
普通にブルーノート扱いで構わない
というかそもそもブルース自体が3度を主軸としたコードクオリティを重要視してないので
メジャー上でひたすらマイナースケール弾くのすらザラ。
ブルースは5度で明暗付けてるとすら言われたりもするしな ブルースの話であれば、俺そのつもりでレスしなかったからスルーしておくれw
上の方読んでなかったからごめんね >>345
#9って表記されててもテンションノートじゃなくて意味はb3のブルーノートのことだよ
ブルースももともとは全部トライアドのスリーコードで節回しにb3b5b7のゆらぎが加わり、それが平均律の音として和音にも加わってきた。最初はb7で
さらにb3やb5も。
この場合は書くときに便宜上#9としてるだけ。だからコンディミやオルタード由来ではない。
IVの場合はIVをIとみなしてアプローチすることがある。特にスローテンポでは。 ブルーノートってアプローチノートみたいな使い方だよね
セブンスはブルースではコードトーンだけど そういうプレイは否定しないけど、俺程度の耳だとキツく感じますわ ジミヘン詳しくないけど、リードプレイでメジャーコードにブルーノートの長尺ぶつけてくるの? https://www.youtube.com/watch?v=kcfDxgfHs64
モーツァルトの不協和音って呼ばれてる曲
不協和音のところ(最初に全パートそろうところ)に強弱記号のピアノが付いてるので
弱く目立たないように演奏されるんだけどそれでも不穏感半端ない。
全体は明るい曲だけに ファンクでE7th1発ものみたいな曲はブルースと同じくトニックはEと解釈すべき?リードシートではEm7となってたりすることもある。結局メジャーなのマイナーなの? E7一発もの"みたいな"曲でも
Em7と書いてあったらEm7一発モノだろう 曲調による。
セブンス一発は好きにやれ。
メジャーへの引力を感じやすいが、
実際メジャーもマイナーも好きに行き来できる。
マイナーセブンス一発の場合、大抵が4度進行したドミナントセブンスも自動付随した想定になるから、
これまたそこで成立する何か適当に弾いても構わない。
ようはリズムさえキレてればなんとでもなるのがファンク そうですね まあキーEでといえば、どんな色付けもできるのは承知しているんだけど
SAXからキー何?メジャーマイナー?と聞かれて返答に詰まった。 >>368
ドリアンでもミクソリディアンでもブルーノートでも勝手にやってくれ!でよいではないか。 >>368
キーはAmやAメジャーの可能性はあるけど、どーーーでもええやんw やる方はどーでもえーけど、シート作って管や鍵盤に伝えるとき実際困る。A7支配してるけどブルース的解釈でキーAでいいのか自信なくなるんよね。 >>371
解釈がありすぎるから、
そもそもとしてたかだか一発ものの「譜面渡してわからん方」に問題がある。
何が正解のアプローチなんてものは当然無いけど、
確信もった自分なりのアプローチが無いのは単純に練習不足だしな。
教室なんかでの授業なら、
ゆっくり一つ一つのアプローチ解説して、気に入ったのを深く掘り下げていけば?となるけど、
セッションその場やリハその場で「解釈わからん、説明して」で
本当に納得させる説明なんか無理だろ 10年位前この板に出没していたらしい
UV777さんはもう5chを卒業されちゃったのかね?
テクニカルフュージョンや超絶技巧に
めっぽう強い人でブログやニコニコに
未だ動画が残っているけど wikipediaにこんなページあってびっくりした
https://en.wikipedia.org/wiki/Interval_recognition
日本だとこの曲のこの部分はこの音程、みたいなの聞いたことないよな
カノン進行が使われる曲とかはいくらでもあるんだが その曲のメロディーの冒頭の二音間が何度っていうのは教育方法としてはわりとあるんじゃないの
ただ、そんなことしなくても、ソルフェージュでドレミで覚えとけよそっちのが効率いいだろとは思うがワロタ笑 https://youtu.be/sARHmO_QuEM
これのイントロの最初の二音は音程でしょう?みたいなことでしょ
これは救急車のサイレンと一緒の音程だなワロタ笑 ジャズギター教本買ったのですが、
なぜ八長調やイ短調の曲にしないのですか?
トニックやらドミナントやら解りにくいから初心者にはしんどくなると想うのですが? >>379
ハ長調イ長調じゃなきゃしんどいって前提から理解できないんだが…。 >>381
音楽理論の本なら。
Wマイナーとかのローマ数字のがマシな気がします。
八長調やイ短調以外も、どのコードがトニックやらドミナントやら丸暗記してるもんなんですか?
初心者には不親切くないですか? >>382
そもそもモダンジャズ自体が元々
理論にうとい初心者がやるもんじゃなく、
プレイヤーがバーで腕試しにやりあって出来上がった経緯ゆえに、
親切だの不親切だのって時点で、見当違いだと思うよ
ちなみに暗記もするし、構成音から勝手に機能決めてアドリブしたりする。 >>379
なぜCかAmにしなきゃならないの?
根拠は? >>385
ってゆうか、
それ以外ならローマ数字のヤツのが解り易い。
初心者の教本でわざわざ、
CキーとAマイナーキー以外なら。
不親切に想える。 逆にジャズばかりやってるとDやAよりもAbやDbの方が楽になる わからんでもない
マイナーだとb3上のメジャー想定して弾くのも多いから
気分的にしっくりくる ピアノで黒鍵多いスケールだとブルーノートb3→3みたいに引っ掛けるやつやりにくくない? 音楽理論を勉強すると良い曲が書けるようになりますか? >>394
意義を感じない人は無理してやらなくて良いと思うよ ギタリストが学ぶ理論の優先順位って大まかに
1位 指板上のドレミ(特に6弦5限)、12音の度数
2位 コードのしくみ3和音、4和音
3位 ダイアトニックコード
4位 メジャー、ナチュラルマイナースケール
5位 ペンタトニック
6位 各種スケール
って感じですか? 大人になってギター始めたので調はABCが普通で
逆にしばらくして「ああ、あの学校で言ってたイロハって
明治時代の日本人がABCをイロハニホヘトに置き換えたパチモンだったのか」
ってなりました。 C majorのpopやrockの曲で一番よく現れるスケール外の音ってなに? >400
Abはサブドミナントマイナーを決定する音だからポップスで重要
G#は関係短調への導音なので重要
Eb、Gb,Bbはブルーノートなので重要
C#は二度マイナーのDmへの導音なので重要
F#は二度セブンス、つまりダブルドミナントの重要な音 コード進行が同じでも盗作にならんと鼻で笑うかもしれんが、
判断が裁判つまり司法に任されるとどうなるかは想像できんよ。
小林亜星がメロディが似てるとかでよく訴えてたけど、
それを法律や裁判官が判断可能なのかは曖昧なのだ > ダブステップみたいなワンコードでも作曲といえるの?
たとえばドラム適当に叩いて作曲と言い張ることだって可能だ。だれもやらんけど。
ゴジラのテーマとかコード分析が難しい曲もあるし、
コード偏重し杉ても意味ない >>404
東京地裁にいた変な判決出す“知的財産権に強い裁判官(自称)“に当たるまで
チェンジ!を繰り返す法廷戦術まであったので… 売れた曲と売れない曲では理論的になにか違いがあるかと言ったらないと思う きたー、エース清水の幻の理論名著
これって大昔から売れまくってたやつだよね?
これってヤンギで連載してたやつだよね?
結構人気あったよね?
廃版になってるのあるよね?
聖飢魔II ACE清水著 ギタリストのための音楽理論研究〜鉄人への道 全3巻セット
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/n353108000 >>404
有名所でヘイジュードはビーマイベイビーのコード進行なんやで
それを比喩したのがイエスタデイと同じコード進行のトゥモロウ
この事実を知って作ったのが、ちあきなおみの喝采
いとしのヘレンにおいてはAのみ
司法の凡人が人類が生んだ天才を裁けるわけなかろうね >>413
作曲の仕方を裁判官が直接教わればいいだけだろ。
パクりがほとんど訴えられないのは
どの曲もどこかしら似ているからでは?
元曲が存在するみたいな。
島木寸楽器の店員、客のピアノが下手な人に
対する嫌がらせは虐待のレベル。
ついでに、スタあ楽器も。わざわざ、店の前まで追いかけて
来て馬鹿にされた。
定番のギター屋の何とかはもう行ってさえいないので
名前を忘れてしまったが。赤羽に支店があって
通りの左側にあるところ。レジがニヤニヤしながら
パソコンの画面で防犯カメラの映像を凝視して
目の前の客がオドオドしているのを
楽しんでいた。
作曲は多少は他の曲を参考にしないと
時代に合わない曲調になってしまうだろ。
最初の一音だけ似てるとかB級アイドルにありがちだし、
お互いにパクリあってるとしたら
訴えられないのは当たり前。 何秒までOKとかすでに複数の判例があるから心配するなよ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています