探検
ヘルムート・ラッヘンマン ２
最近ここの検索装置がないね。
作品を収録。ギリギリと締め上げるような弦の軋み悶絶する音は、ぬるま湯現音
ファンにはついていけない拷問音響。非常に間が多いスタイルは現在も変わらな
いが、初期作品の突き放し具合はやはり快感。
直接の弟子達にとっては辛いだろうな。
どうも師のノーノもそうだったようだ。
そのわけはノーノ自体が音大の先生ではなく、
自宅でプライベートのみで教えていたので、
音を出す機会も予算もなかったらしい。
視野狭窄
>ぬるま湯現音ファンにはついていけない
こういう視点でしかラッヘンマンを聞けないとは。なさけない。
しゅとっくなみの自己陶酔ぶり。
理解できないだらう。
とくすさうはうでGranTorsoを理解した気分になってるダケ。
そんなに浅薄なさくひんではないワナ。
彼の初期はまだまだ誤報を模索しているような状況にあって、
将来どの方向へ行くのか全く見えてこない。
あきらか。
初期作品を破棄しないのはなぜ？連続性があるからだろ。
同じことを既にペンデレツキがやっていましたからね。
こいつみたいなバカのせいでラッヘンマンも、GURANTRSOも、実験音楽も
「専門家にしかわからない」と揶揄されるすきがうまれる。
ホント迷惑。
パーセルの四重奏も
ベートーベンの後期四重奏も
ベルクの抒情も
シュトックハウゼンのヘリコプタも
ノーノのディオティマも
ラ・モンテ・ヤングの四重奏も
ナイマンもバルトークも
すべて理解できますがなにか。
もちろんjazzもtechnoもpopsもね
カーゲルの四重奏も全部いいですね
まさかコッレーニョとか駒反対側とかのこと？
これまた底の浅いことを
＞ぬるま湯現音ファンにはついていけない
ってとこか？
｛;;;;;;ゝ T辷iﾌ i f'辷jァ !i;;;;; 他人より優れている
ヾ;;;ﾊ ﾉ .::!lﾘ;;rﾞ
`Z;i 〈.,_..,. ﾉ;;;;;;;;
,;ぇﾊ、 ､_,.ｰ-､_',. ,ｆﾞ: Y;;f. そんなふうに考えていた時期が
~''戈ヽ ｀二´ r'´:::. `! 僕にもありました。
いやいや、>>3は俺じゃないぞ？一応言っとくが・・。
>>3が行ってるような現音を感性で聴くという行為を批判するのかと思っただけ
ぬるま湯どもにはついてこれない＝自分はついていける
だから他人より憂いえてる。
３が中学生なら、周りの大人もほほえましく見守ってくれるでしょうね。
ぱーせる？べーとーべん？なんだそれ
そんなもん聞いてるお前がぬるま湯なんだよ。
死ね！バカ！いまどき調性のある音楽だの
ポップスなんてガキの聴く音楽だろ。
やっぱそこを批判してたのね、トン
まぁ、ラッヘンはYesでもノーノはNo!No!でしょ。
しかも上でだれか書いた通りグランのみでグリドの
良さは分からない。もちろん武満でろうが
ベートヴェンであろうが>>3にはムリだね。
拷問が快感？マゾかよ。ブソッッティとホモSMプレーでもやれば？
人生諦めな。
「 "ぬるま湯現音ファンにはついていけない拷問音響" -2ch 」
↑これをコピペってググってみ
>>3の正体はあいつなのね
これじゃ、いまさら・・・だね
いろんな検索法があるもんだね。
どんぴしゃだね。
到底拷問には感じられない。
中二病が乗り越えられない壁はそこだ。
なら自分は中二病でいいやww
http://www.amazon.co.jp/Lachenmann-Accanto-Consolatio-Various/dp/B004C001DU/ref=sr_1_2?ie=UTF8&s=music&qid=1296205626&sr=8-2
Accanto真似する作曲kは無数にいるね。
もうほとんど病的な模倣だよ。
これってLPからの再発じゃなくって？
何時も組み合わせが同じだね。
それでも出さないのは編集がめんどくさいのであろう。
商法
最高にいい曲だ、これ。そう思わないか？
コンタルスキーの弟子だって！
最終的には1音符も書けなくなるね。
そうやって音楽は死んでいく！
ダルムシュタットから離れてからはそれが酷くなったらしい。
でも最近は緩んできてアナリーゼとかしているようだよ。
ありがたがらなきゃいけなくなってるっていう今のｹﾞｿ、終わってんな。
ラッヘンマンは誰がなろうと全く関心なし。
劇作家、平田オリザさんの「革命日記」が来年１月にソウルで上演される。
平田さんが主宰する劇団、青年団の公演。
家族を題材に歴史と個人の関係に焦点を当ててきた平田さんは、１９９０年代の
一連のオウム真理教事件をきっかけに集団と組織の関係に注目し始めた。
今作の舞台は都市近郊に暮らす一見、平凡な夫婦の家庭で、実はテロを
計画する極左革命組織のアジトとなっている。組織員と、テロ組織とは知らずに
訪れる人が巻き起こす騒動を通し、集団の論理と個人の日常の隔たりを
浮き彫りにする。
来年１月１２〜１５日、ソウルの斗山アートセンターで上演。
http://www.youtube.com/watch?v=fAqG05ni-AM&feature=related
だから後でシュトックハウゼンがノーノに直接質問してもろくな答え戻ってこなかったのだ。
それでシュトックハウゼンは怒ってノーノの作品を批判ばかりしていた。
確かに生前のノーノはドイツ語しゃべれたがそれは酷いものだった。
ラッヘンマンはそういうのをすべて訳したり、
彼のオペラのピアノ譜などを全部作ったりしているからノーノの作曲技法はすべて頭に入っている。
自分の作曲技法にいくら外から批判を受けようと
全く相手にしなかったんだろうね。
ある意味ドイツ語能力無しってのが物語ってるよね。
まともなオペラDVD化されないかな。あと「マッチ売り」も。
批判されても余り離間できないので知らん振り。
ノーノもラッヘンマンもオペラの舞台見てもワーグナーのように余り面白いものではない。
ノーノのオペラ準備するのにどれぐらいの時間がかかると思う？
歌の人はその暗譜に2年前から準備するといってたよ。
ラッヘンマンはそうじゃなくとも社民党ぐらいは支持していると思う。
日本の民主党のような中道左派だね。
なぜ極端に走らないかというと彼の家庭が教会音楽や牧師の家系だから。
ノーノと違って具体的な政治や宗教にはほとんど関心が無いらしい。
従って作品の題名も作曲の技法から来たものばっかり。
「TemA」はAtem（呼吸）から、Kontrakadenz，Harmonica，Ausklang(終始音）などなど。
ただ新しい音響を産み出したいからいろんな特殊奏法を使いましたみたいな
「テロ」って仰々しい言葉とはちょっと違った創作態度っしょ。
「異化」とは言われても「否定」とは程遠いイメージ。
むしろラッヘンマンがやってることは分かりやすい現代音楽だと言ってたけどね
それはある意味、分かる気がする
そのレベルの作曲家が後に続かなかったのがｹﾞｿの退嬰の原因。
デュサパン、サーリアホ、リンドベルイ…メジャーどころになる才能の元若手が
マンネリ化するくらいならまだしも、皆様いっせいに思いっきりズッコケたw
あ〜俺は個人的にはヴィヴィエとラドレスクが好きだったよ。
ヴィヴィエの『マルコ・ポーロ』なんてタン・ドゥンのと較べモノにならない。
ラドレスクの独創性はIRCAM派が束になっても敵わない。
で、こっちに後続はなし。
自身の音楽的素養を活かしながらあそこまでエンタメ性に徹して世界規模で商業的成功を果たしたのは
他の作曲家がアカデミック畑での評価ばかりを気にする現代音楽村の出身としては異例だと思う
芸術的には浅いけど、ただ芸術畑の人間がエンタメ界で世界的に成功した前例としては凄いと思うんだけどね
>（かつてテロで）デパートを燃やした連中は自分達を犠牲者だと言った。
>銀行を襲っても…人質を殺しても、彼らは犠牲者だった。
>その立場にいれば、何をしても許される。全ての責任は彼らを犠牲とした者たちが負うべき事だと思っていたのか。
>それとも掠奪しなければ、犠牲者を生まなければ、人は…自分が犠牲者である事から離陸できないのだともわからせたかったのか。
>今更そんな事、わざわざ教わりたいとも思わない！
この人センス良すぎます。
クラスの女子の8割が好きだと言っていますよ。
「コントラカデンツ」とか「アウスクラング」とか作曲技法上の題名が目立つ。
所謂現代の「絶対音楽」だね。
>（かつてテロで）デパートを燃やした連中は自分達を犠牲者だと言った。
>銀行を襲っても…人質を殺しても、彼らは犠牲者だった。
>その立場にいれば、何をしても許される。全ての責任は彼らを犠牲とした者たちが負うべき事だと思っていたのか。
>それとも掠奪しなければ、犠牲者を生まなければ、人は…自分が犠牲者である事から離陸できないのだともわからせたかったのか。
>今更そんな事、わざわざ教わりたいとも思わない！
テロ賛美はばか
ノーノだって共産主義者だったろ？
もちろん革命を賛美してたんだけどそれで彼の曲は残ったと思うか？
芸術がそんな低級な思想レベルで残るなんてありえない。
シュスタコの革命交響曲だってイサン・ユンだってクセナキスだってみんな政治音楽で残っている。
今時北朝鮮でもあるまいしそんなのでプロパガンダするバカがいるか？
主題のネタそのものがその思想よりも重要なんだよ。
西村朗の曲が海外で完全無視されているのかがわかるだろ？
今日は曲が美しいとか出来が良いとかじゃないんだよ。
そういう曲は既に無数にある。
要はそれが問題作かどうかということだ！
だから今日ジョン・ケージの曲が大騒ぎで演奏されてCDがじゃんじゃんと出てくる。
買うのは超保守的な音楽家じゃなくて革新的な美術やパフォーマンスのやつら。
そこを放送局なんかは目を付けるんだよね。
美しい曲には誰も興味を示さないのががん代音楽界の主流。
ダルムシュタットやドナウエッシンゲンもいざこざが起こりそうな作曲家ばかりを選ぶ。
曲の上演頻度は作品の質より曲の関係者の政治力によるものが大きい。
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