*公募展と美術団体*
国立新美術館などで開かれる公募展およびその美術団体について。 ある美術団体が、一般から作品を募集し、
その団体所属の画家が、作品の審査を行う展覧会で、
受賞者は、その美術団体の会員に推挙される。 公募団体ベストセレクション 27の美術団体を一堂に展示
http://www.tobikan.jp/museum/2013/2013_BS2013.html
一陽会、一水会、旺玄会、行動美術協会、光風会、国画会、示現会、
自由美術協会、主体美術協会、春陽会、新制作協会、水彩連盟、
創画会、創元会、東光会、独立美術協会、二科会、二紀会、日洋会、
日展、日本水彩画会、日本彫刻会、日本版画協会、日本美術院、
白日会、美術文化協会、モダンアート協会 美術規模は他の芸術と比して小さい。市場規模はわずかでしかない。
美術市場は音楽市場の約1割程度である。 売れない小さい美術市場。
日本人は美術を買わない。一般の人にとって評価しにくい誰でも
書けそうな落書きのように見え人々に受け入れられない自己満足的な
抽象画。「売ろうなんて考えてちゃ作品が描けない?」美術もビジネス
である。美術の評価でなく、社会を軸とした評価尺度の必要性がある。 1907年国家主導の公募展として文展開始したが
1913年に不満として二科展を開始し
大正3年に横山大観が日本美術院が再興して美術団体が乱立。
1919年帝展と改称するが1935年再び新文展となった。
1946年から日展となった。 新帰朝者は、1913年の文展に不満を持ち、二科会を結成したが
芸能人が入選することで話題になる。
後に一水会、一陽会、二紀会、行動美術協会、独立美術協会が独立した。 解像度を荒くすると近代美術になる
ルノワール スーラ ゴッホ
セザンヌ ピカソ モンドリアン 戦前のプロレタリア美術運動も創立に参加した日本美術会は
1947年フランスのアンデパンダン展を模倣し
「無鑑査自由出品」の美術展を創立した。 東京美術学校を辞職した岡倉天心が1898年に結成した。
1914年横山大観、下村観山らが日本美術院を再興する。
日本画のみの院展を主催する公募団体である 国展は1918年に京都の日本画家らによって結成された
国画会が主催する展覧会である。 上野園にある上野の森美術館は、1879年に設立された
日本最古の美術団体、日本美術協会が設置する美術館で
上野の森美術館大賞展を開催する。 え、「入賞」回数?.....
わかってるだろ、無いよ。o( ̄^ ̄o)彡プイッ 公募展は一見民主的なシステムであるが、入選の
審査基準は一部審査員の掌中にあり、その基準が
疑問を生みがちであった。そのため不満分子や新
進作家が脱退し、二科会、独立美術協会、国画創
作協会といった新団体が次つぎと結成された。だ
が結成時には新進の気風に溢れる彼らも、やがて
同様のシステムの陥穽に嵌り込む。結果、現在で
は二百を越える類似の公募団体が存在し、東京都
美術館、国立新美術館を舞台に輻輳している。有
力団体は加えて地方展も開催する。 フランスにアカデミックなサロンが存在するが
日本のようなシステマチックな階梯性はなく、日
本的公募展は精神的基盤を家元制度にたどること
の可能な、独特の習俗とされる。出品料と会費、
入場料が主要な収入源で、内部的には、団体に
よって呼称は異なるが、会友、会員、審査員、理
事などの序列があり、会員となるためには規定回
数の入選が、さらに昇進には入賞が必要なのが一
般的である。年功序列が基本にあるが昇格のため
には特定の幹部と近しい関係を得ることが必須で、
昇進には、団体内のパワーバランスに留意しなが
ら人間関係の画策にエネルギーを傾注する必要が
ある。 序列は上意下達のピラミッド構造、運命共
同体的な性格を特徴とする。幹部会員が美術系大
学の教員ポストを会内部で継承していくことに固
執するなど、団体の利権についてはきわめて敏感
である。一方、団体外部との交渉はほとんどなく、
美術的には内部完結的で発信力に欠け、長らく公
募展系から評価に値する動向は生み出されていな
い。近年では全国紙の展評からも等閑視されがち
である。 (中略)しかし、公募団体と公募展は今日でも衰
退を見せていない。この事象については美学的な
判断基準から批判するだけでなく、生涯学習とい
う視点から再考する必要がある。
「美術検定」テキストより 太平洋美術会は1889年に結成された明治美術会を再興し、1902年に
第1回展を開催した。1957年に太平洋美術会と改称された。 一水会は一水会展を主催する団体で1936年に
有島生馬らが二科会から分離した。 二紀会は戦後の1947年に、新しく第二の紀元を画する意図
のもと二科会から分離した団体。 三軌会は1949年に創立した水彩団体だったが、ジャンルを
拡大し4部門にわたる三軌展を主催している。 光風会は白馬会解散後の1912年に創立し第1回展を開催。1954年に
公募団体としてはじめて社団法人が認可された。 示現会は1948年に設立された団体で、1948年に第1回
示現会展を開催。以後、公募展を開催している。 春陽会は1922年に設立された洋画団体で、1923年以降、
春に公募展を開催している。 創画会は日本画のみの公募団体で、
1948年に設立されている。 新制作協会は1936年に設立された団体で、
新制作展を主宰している。 バルビゾンの1830年派に倣って、二科会、春陽会、国画会など
団体から絶縁宣言して創立された。1931年から公募展を開催している。 バルビゾンの1830年派に倣って、二科会、春陽会、国画会など
団体から絶縁宣言して創立された。1931年から公募展を開催している。 1965年から主体展を開催している主体美術協会は、
1964年に自由美術家協会から退会して創立した美術団体。 1965年から主体展を開催している主体美術協会は、
1964年に自由美術家協会から退会して創立した美術団体。 行動美術協会は1944年に解散した二科会が再建される
ことに反対し、1945年に新時代をめざして設立された公募団体。 現代美術家協会は1948年に日本作家協会と、現代美術研究会、
新生派美術協会の3団体が集まって結成された。 絵を描いてみる。
↓
うおお、味のある絵だ。
↓
自分の前世はピカソだと思う。 自分は画家になると言う。
↓
進路指導で親・先生に反対される。
↓
強引に美術大学受験する。
↓
不合格 自分はレオナルド・ダ・ヴィンチの生まれ変わりだと思い込む。
↓
日展など公募展に出品する。
↓
ぜんぶ落選 インターネットで売り出す。
↓
全く売れない。
↓
自分は現代のゴッホであると思う。 自分は未だ売れていない画家であると言う。
↓
同級生はもう部長クラスで、マイホームを建てて
子供も大学生だぞ。
お前はただのアルバイトだと言われた。 ( ´,_ゝ`)プッ、ずいぶん パッとしない人生だね。
..........ですか、そうですか。プイッ(`ε´♯) 昭和会賞 30号 無料 35歳まで
空想美術大賞 50cmx50cm 1点 35歳まで
シェル美術賞 100号 7000円 40歳まで
美術新人賞 30号 2点 8000円 45歳まで 小学生から中学、高校生まで約10年間
ず〜っと、美術部ですたアッー! 不況が美術館に襲いかかって、
美術館も厳しい財政で、所蔵品を手放し、
コレクションが散逸してしまいます。
悲劇的な美術館の閉館が相次ぎ、残念です。 ↑審査不正の根が深そうだから内閣府の調査が必要ですね? 今朝の旧みのもんたの朝ズバでも日展の八百長問題が出ていた
ここまで言われるようになったらもうお仕舞だね・・・
出品するより前に結果は分かっているって、ずいぶん前から言われていたのがこれではっきりした
「日本八百長美術展」と呼ぶことにしたいね・・・ 中国と同じレベルだからあきれる
当然金も動いているのだから、汚職でもある・・・
「中国式全国美術展」と言うのもいいかな 今更ではあるが公になれば大問題
相撲の八百長と同じ 真面目に出展している芸術家志望の人はお気の毒だってこと つーか、有力8会派以外の入選者がゼロってのが不味すぎだろ。
会派に属してない個人応募や、中小会派からの応募は1万円払って審査もされずに落とされてる。詐欺罪にすら抵触する。 >>56
だね。
大方そんな事だろうと多くの人が予想していたことではあるが
証拠が出てきちゃったら今までみたいななあななでは済まない そもそも今どき公募展に応募という時点で芸術としてはおわてる 書の分野だけでなく、ほかの分野にもメスを入れないとね。
現在の理事や評議員は総入れ替えで。 公益社団法人は、税制の優遇措置をうけることが出来る。
だから(公益性が無いとなると)、存在自体が揺らぐほどの大問題なのだ。
理事や評議員の総入れ替えだけでなく、再発防止策まで示さないと
認定が取り消される可能性があるだろうな。 日展って詐欺師と同じじゃん・警察力で捜査お願いします。 日展は開催を延期しないのかな。
審査に疑問がある状態で客に見せるのはおかしいよね。しかも有料で。
何年も前からの慣例だったとはいえ、公になったわけだしね。 そうだ、そうだ、公募展、コンクールは全て
捜査だ!!! 文化庁も文化庁だね?詐欺師(日展)に詐欺の調査(日展)を依頼ってどうゆう積もりかね?
国民が知りたい調査がそれで出来るのか?やはり官僚仕事だね? >>57
そんな奴居ないから、現代美術とは全然違う。
日春展とかなら、そういう人も居るかもしれないね。 公募展の入場料が有料だとこの前初めて知って驚愕した >>69
見に来るのは基本出品者の絵画教室の生徒だけだから。 今回の問題は文化庁や芸術院もふくめて報道してほしい 日展トカゲのしっぽ切り「顧問辞任・最高賞選考中止」でチョンか? >>72
まあソレでも良いんじゃない?
自分の首を絞めて、ますます客が離れるだけだから。
現状でも院展以外は趣味の絵描きクラスでも入選する様な低レベルだしね。
違法献金の犯罪の片棒担いで来た奴らだし、全部潰れれば良い。 日展は人気取りで現代アート部門とか
つくりそうだな 現代アート部門ってパフォーマンスとかインスタレーションとかどうすんだよ、
アートフェアみたいにブース方式出ないと成り立たないだろうな、 このタイミングで日展の審査員として作品の前で記念撮影している写真をFacebookにあげる東京芸大の教授はアホ 日展では賞はお金で買う物みたいですね?(巷の噂では) 日展は書だけじゃなく、全部門メスを入れるべき。
昔、美大に通ってた頃の日本画の講師(日展会員)はまだ搬入前・審査前にもかかわらず、「今年は自分が大きい賞を貰う年だから額縁を奮発した」と言っていた。
こんなのはまだかわいいもんで、美術団体なんかは日展系に限らずどこも腐ってるよ。
そもそも日本芸術院会員なんかも金で買うようなもの。”1億は出さないと落ちる”ってのは美術関係者では有名な話。
日本のアート発展のためにこういう悪習はどんどん無くしてほしい! 別にこのままでもどうでもいいよ
権威なんて所詮は才能が不足しているか枯渇している連中が必要とするものであって
芸術とは全然関係ないものだし 全部門にメスを入れるべきだろうけど、やらないだろうなあ
せめて文化庁は日展の支援をやめるべきだね >>80
一番許せないのが、在外公館の絵が全部院展と日展な事、
あんな糞な絵を日本を代表する美術として晒し続けてるんだぞ。
大使館は日本文化のネガティブキャンペーンをやり続けている様なもの。 >>83
知らなかった。
日本にはまだまだ芸術がわかる、わかろうとする人がいないから、
わかりやすく権威ある肩書きのついた絵しか購入できないんだろうな。
恥ずかしいな。 >>84
税金を使っているいじょう権威が必要なのはある程度仕方ないです。
日展や院展に、その権威があるかどうかは別ですけど。 大臣賞の選考対象は評議員以上の人だよね。
審査なしで出品できる人たち。
国の支援があることが運営幹部を腐らせる典型的パターンだね 文化庁って調査してるのか?日展(官僚的)任せじゃ無いのかね? 日展任せに決まってるだろ。
本気に調べたら、天下り先が減る >>84 武田双雲と紫舟の作品は売れてるらしいよ(笑)
国の機関も買って宣伝に利用されてるらしいよ。
NHKは完全に取り込まれてるよ。 日展に付いて文化庁のコメントって無いのか?詐欺・八百長(あれだけ)の事件でも?
文科省・文化庁(自民、公明党・与党)って腐ってるね! 日展行ってきた。今回の騒動のおわびみたいなものが
会場に設置されているかなと思ったけど、なにもなかった。
書のコーナーにもない。
「なかったこと」にしたいんだね。
こんなことがあったのに入場料をとって開催しているのも変だけど。 公募コンペは全部調べろ!!
画歴や出身校書かせるのは怪しいぞ!!!!!
年齢制限で40歳までとかも怪しいぞ!!!
平等じゃなくてはならぬ!!!
フランダース ネロ 日展「公募展」で\1万円+運送費を払って展示もしてもらえないって詐欺だろう! 日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!
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日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ!日展金返せ! 公募ってそういうものだからね
外部の審査員を入れてる有名な公募も同じだよ
派閥への貢献度で出世する世界 ↑日展の人ですか?公募展って入選、特選(賞)って金次第と言う事ですか? まぁ公募展にはこもごも意見があるだろうけど、
でもねぇ、純朴に出品してた人たちは気の毒。
出品料払ってるし、たぶん地方から出品してた人はかなりの運搬料だって出してたんだろうしね。
出品料に関しては詐欺でいいんじゃないの? たぶん日展だけのことじゃないんだろうな。どうせなら他の公募展も洗ってほしいね。 >>102
金とコネだよ
優秀な新人なんか育てても先輩方には得がないんだから
派閥を作るための人集めが公募の目的だもん 日展って入場者の事って考えて無いのね?己等で選んだパチ物をも凝らしげに見せびらかす見世物?が展示会? どこの公募でも派閥に属さないと連続入選なんてないよ
純粋に作品の出来で見てもらえると思ってる奴はオメデタイ なんだよこれっていうような幼稚な絵が入選してるのをよく見かけるけど、
こういうのは絵の評価じゃなくて政治なんだろうな。
こういうウンコみたいな連中が日本の美術を潰してるんだと思うと許せないね。 日展はつぶすべきだね。
公募展といいながら、実態は「身内の学芸会」なんだから。
愛好家が集まってイベントをやるのは問題ないが、
それを国が支援する必要はない。 金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!
金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!
金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!!金返せ!! グルというより
役人に美術が解るわけがないんだよ
だから野放し 外部調査をするとかいいながら、実際には揉み消しを謀ろうとしてることが判明したっていうから重症だな。 しかし食品偽装ほど盛り上がるわけでもなく
いろんな意味でオワコンだな この前、知り合いの絵を見に清興展(東京都美術館)に行った。
総理大臣賞を始め、参議院議長賞、衆議院議長賞、外務大臣賞、
文部科学大臣賞、都知事賞・・とか、ピカピカの官庁賞
が並んでた。会の幹部たちが受賞していたけど、出品者は
100人ちょっと。日展とか院展とか大きな団体だけが対象
と思っていた。どんな仕組みで、お役所は賞を与えるんだろ
うか? 美術関係以外もふくめて、大臣賞はいくつあるんだろう。
名前だけではなくて、国の予算が使われているだろうから、
大半はやめたほうがいいだろうね。
そもそも各大臣(本人)は選考に関与していないのが
通例だから、意味のない賞だよ。 大臣賞を与えるのに条件は公表されているのだろうか。
日展の大臣賞とその展覧会の大臣賞は同じ価値があるのか?
というより、そんな小さな展覧会なら大臣賞は持ち回りだろう。
各省は選考に関わらず言われるがママに大臣の署名
した賞状(賞金)を乱発しているの。賞を出す担当者と展覧会は
どう繋がっているのか。申請すればどの展覧会ももらえるのか
。賞に価値ないけど大臣が署名するんだから税金は公正に使って
ください。 そんなにたくさん官庁の賞を持ってるのは凄いね。
普通はもらえないよ。清興展のレベル教えて。
有名な画家は誰? 日展は賞を売るんだろう?入選100万・特賞1000万円だって? JIAS日本国際美術家協会ってどう?
初の海外に挑戦してみたいんだけど審査料2万で躊躇してる…
規約無料請求!ってどこの通販よ〜 金の臭いがぷんぷんしてるような気がする。>JIAS日本国際美術家協会 出品したくないけど
どこの公募も腐ってるから
発表の場がないのよ 美大出でどこかの画廊が拾ってくれた人以外は
公募展かコンクールってことになるんだろうけど
どこも内輪でまわしてそうだから、ただのカモになりそうだね。 日展がやれば何処の公募展も右にならへに成るんだろう? JIAS日本国際美術家協会は画家の団体じゃなくて、欧州美術クラブという
企業の事業だから画壇とは違う。海外の展覧会の斡旋では、審査が2万円でも
入選すれば多大な出品料を請求されるから。
清興展はボタニカルや押花が盛んで専門家もいるが、絵画はほとんどがアマチュア。 アマチュアの画家たち相手に儲けている企業や展覧会に金を払って入選だとか
賞の受賞だとか言っても恥ずかしいだけなのに、それをやってる自称画家の多
いことは嘆かわしいね。マジに社会に通用する画家になりたいなら三流以下の
展覧会には出さず、無所属で通すべきだね。少なくとも恥はかかんぞ。 無所属では誰も相手にしてもらえないのが現実でしょ。
美大の学生時代に青田買いされた人はともかく、
それ以外のひとは公募展かコンクール以外に道がない。
現在は無所属だけど、
画家として通用するようになったきっかけは公募展とかコンクールでしたって人多いし。
ただ絵を描いてますってだけじゃ所謂「画家」じゃないしね。それはただの趣味でしょ。 128だけど・・・。
だからって公募展がいいとは思わないよ。
日展がああだから、他の公募展だって推して知るべしだもんね。 権力に屈した時点で終わってるから
そんな奴が作る物には何も宿らないし >>130
ていうか、公募展やコンクール以外に、世に出るためのルートがほぼないっていう点が問題で、
さらに言えば、しかもその数少ない入り口が見事なまでに腐ってる、そこが大問題なわけ。
権力とか宿るとか以前に、家でひとり描いてるだけじゃただの趣味家でしょ。
権力に屈する時点で終わってるって・・・、左翼かよ。
出品者批判をする前に、公募展やコンクールを不正運用してる連中を批判しろってこと。
あくまで出品者批判をするのなら、せめて彼らに公募展やコンクール以外の現実的な道を示した上でしろってこと。 131.133だけど、
村上隆起案のGEISAIみたいなイベント系は腐敗公募展の対抗軸になりうるのかな?
GEISAIってどういうのかよく知らないからなんとも言えないんだけど。 >>131
食えないで死ぬくらいの覚悟がないと芸術家じゃないってことだ
中途半端な作品なんて量産したところで全てゴミ >>135
食えるとか食えないとかの問題じゃなくて、世に出るルートの話ですよ。
たとえどんなに凄い絵を描いていたとしても、世に出なかったら意味がないでしょ。
ただの根性論だけで絵を語るのは無責任です。 >>135
ちなみに、【絵の才能】と【根性】は別物ですから。 >>134
まず村上隆が言うほど儲かってない。
村上隆の作品が価値があると周りが言うから価値があるのであって
村上隆にしかできない作品はない。
ただ、誰でもできることを特別なことのように
周りを納得させた(騙したとも言うが)彼と周囲の人がすごい >>138
村上隆という「芸術家」を作ったのは周囲の人々のプロパガンダで、
本来とくに価値のない作品をさも価値があるかのように装うことで貨幣化する、つまり錬金術のようなもの。
彼が起案したGEISAIは、システムとして第二第三の村上隆を作ろうとするコピー錬金術。
踏み込むんで言うと、だからその本質においては公募展と一緒ってこと?
公募展だって錬金術だもんね。 村上隆の究極系がヒットラー。
公募展以下だろ。
村上さんが転けたら皆コケるんだから。 >>137
才能でも根性でもなく情熱だよ
下手でも熱は伝わるんだよ
上手くても熱がないものは伝わらないんだよ また精神論か・・・。もしかして団塊の世代?それとも昭和初期?
伝わる伝わらないは情熱と関係ありませんから。 てか、根性と情熱って包括関係にあってほぼ同じですから。 >>141
ドラマティックに画家を解説する美術番組が多いからね。
そういうのから刷り込まれた画家像をそのまま鵜呑みにしてるクチじゃない? プロになるのために、公募展に応募したり、金を貯めて銀座の貸しギャラリーで個展を
しようと考えるのかな?
公募展は家元制度を継承した日本独自の習い事のシステム。
先生と呼ばれる人たちも絵の売り方を知らずアマチュア同然。
貸しギャラリーも日本独自のレンタルスペースで、顧客や販売のノウハウも持た
ないただの催し物場。
みんなカルチャーセンターの発表会と同じ。プロとは絵を生業にしてる人のことだよ。
おとぎ話みたいに、こつこつとまわりの人と同じことをしていたら誰かお金持ちの王子
様が迎えに来てくれると思いながら、死ぬまで公募展や貸しギャラリーに金を貢ぎ続け
るんだね。
誰も欲しがらず邪魔になるだけの100号や150号の絵を、夜も寝ずに年に1点とか2点と
か描くのはプロになるため? 学芸会で賞を取るため?
それより、200点以上の質の整った商品(作品)と年に150点以上制作できるシステムを持っていなくては、
プロとして市場に売り込めないよ。
それに、親戚や友達しか来ない個展に何十万円もかけるのは非合理だよ。
プロになるなら、何より作品が強いオリジナル性を持っていて人を惹きつける斬新な魅力を
もっていなければならない。
ちゃんと絵を売ってくれるギャラリーへ売り込むんだよ。
ポートフォリオをきちんと作り、プレゼンテーションの技術を磨くこと。
でも基本は作品。既成の公募展で受賞するような先行きのない作品では
ダメだ。
ギャラリストが投資したいのは10代せいぜい20代の画家だ。
死ぬまで貢がそうとする公募展では40・50代はヒヨッコというが、現実の市場では誰が30・40・50代まで閃きのなかった平凡な
画家を育てようなどと思うだろうか? 答えは明白。
世に出る画家は誰も頼ってはいない。
並外れた表現力と自ら売り込むセルフプロデュースの努力で、皆の関心を引き寄せた
だけだ。 >>141
じゃあその情熱に支えられ根性で描いた絵を描いたとして、
問題はそれらの絵を世の中がどうやって拾い出すかって話だよ。
公募展やコンクールは本来、そういうものを拾い出すシステムとして存在しないといけないのに、
サロン化して不正運用してる点が問題だって言ってるの。
論点がそもそもズレてます。 >>145
ギャラリーに売り込みに行くってイタくね? >>146
てか、画廊って美術団体と共犯関係じゃないの?
画廊によっては良心的な営業してるところもあんの? たしかにおとぎ話かもしれないけど、
実際は白馬の王子様に出会えるくらいの運と才能がなければどうしようもないともいえるかな。
ただ世に出て絵が売れることを目指すのであれば、必死に売り込めばなんとかなるのかもしれないけど
そんなのは一時的で芸術としてはたかが知れているだろうしね。 コネ的なものが排除されて入選する確率が上がると思う人たちが群がって
来年、日展の応募点数が大幅にUPしてたら笑える。 芸術性を謳うなら、既成の公募展やコンクールに評価を期待するのは意味がないこと
は明らかではないか。近代美術史が証明している。
未知のことを考え実践することが芸術であって、既成の価値観や技能によって絵画を
制作し既成の概念に凝り固まった公募展やコンクールでの評価を求める画家は、己自
身が体制に依存する(芸術性とは無縁の)世俗的な商品画家志望者に過ぎない。
己の創造物に社会的価値を付与し市場に商品としての需要ができた時、価格が決まる。
その意味で、画家が貸し画廊で勝手につけている価格は市場性のないものである。
違う言い方をするなら、画廊で売っているから商品なのではなく、画廊間で取引される市場性がなければ
商品ではないのである。
公募展で賞を取っても、会員になっても、貸し画廊で勝手な値段で知り合いに絵を売っている画家のこと
はプロと呼ばない。
銀座の画廊はほとんど貸し画廊であって、市場を持っている、つまり画廊間で商品を回して商売のできる
画廊は店舗すら必要がないのである。
海外ではきちんとした画廊と契約すれば、作品は商品として世界の市場に流れ、他国の画廊での販売や企画展などの商談が
日常的に交わされる。
海外の美大では、実践的アートマネジメントのトレーニングが実施される。ポートフォリオの作成法からプロモーション、プレゼンテーションの方法を学ぶ。
教授が教えるのは絵の描き方ではなく、作品のプロデュースの方法なのだ。
画家と画廊間に交わす契約書の種類は数えきれず、内容は複雑を極める。日本の美大の教授のどれだけが、公募展の先生方のどれだけが実際に契約書を書いた
ことがあるのだろうか?
それだけでも、日本の既成組織に絵の芸術性や市場性の評価を求めることが的外れかがわかる。
六本木や上野の公募展や銀座の個展でいくら待っていたって、金持ちのコレクターが絵を買いに来ることはない。
でも、金持ちが絵を買う市場は現に存在し、金持ちの外人が若い有望な日本人画家の作品を買いに来る場所がある。
絵なんか下手でいい。これで生きるしかないという覚悟があれば、自ら売るしかない。良い大学出れば一生安泰っていう
時代じゃないのに、学校や会社の文句言ってる場合じゃないでしょう。芸術家になるか、趣味の画家になるか、決めるのは
他人じゃなくて自分でしかない。 >>151
>日展の応募点数が大幅にUPしてたら笑える。
あると思うぞ、まじで。 >日本人画家の作品を買いに来る場所がある。
どこだ それ。
公開してくれ。 絵が売れている画家が必ずしも芸術家といえないように
絵が売れてない画家が必ずしも趣味ともいえないけどね 書道では
営業上すの書の素人が
書家として活動して
高額で売れている模様 市場に流通してはじめて画家といえるのであって
自宅に絵を溜め込んでるだけではただの自己満足。というよりただの趣味。
世に出て評価されてはじめて画家です。 ギャラリストは可能性に賭けるのだから、若い子にしか興味はない。
自己プロデュースの才能のある若い画家は、アマチュア相手の公募展
やギャラリーは相手にせず、交換会やオークションで商品としての作
品を流通させる本当のギャラリーに売り込んでいます。ギャラリーは
訪れた一見の客に絵を売って儲けるのではなく、ギャラリー間で
作品を貸し合い(売るのではなく、貸して作品を回し合う)、企業や美
術館に納めるのです。日本にも欧米やアジアにネットワークを持つギャ
ラリーは存在しますが、優れたセレンディピティを持つ若い才能にしか
関心は持ちません。
要するに、本当の美術市場を知らず公募展や貸しギャラリーという井の中
で一生を終えるのが日本の自称画家の現実なのです。
知識ではなく意識の問題ですね。
海外には公募展も貸しギャラリーもないからこそ、市場を持ったプロの
画家しかいないのです。
ただ、ニューヨークや上海にも日本人目当ての貸しギャラリーができてる
から気をつけてください。堂々とニューヨークの○○ギャラリーで個展と
経歴に自慢気に書いてる人がいますが、お金を払って展覧会させるギャラ
リーは地元では笑い者です。 _,. -‐1 ,. - ‐:‐:‐:‐:‐- 、
_,. -‐:'´: : : : : | , :'´::.::.::.::.::.::.::.::.::.::.::.::.丶
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! : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : ;.イj {辷リ ′/::/!::/ここは貴方の日記帳じゃないわ。
ノ: : : : : : : : : : : : : : : : : : :.:.:.:.:.. : :、/ ; /〃ノ:/
´. .:.:.:.:.:.:.:.: : : .:.: : : .:.:.:.. : : :.:.:.:.:.:.:__:.:.ヽ r―-, /-:'´::;′ チラシの裏にでも書いてなさい。
`ー---;.:.:.:..:.:.:.:.:..:.:.:.:.:.:.:.:...:.:.:.:.:.:.:.V ̄`ヽ、 `ー‐' ィ;、:::∧:{
/:.:.:.:._:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.|'´ヽ rく` ト、. -‐'´ | `:く ` ね!
厶-‐'´ |:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:ト、:.:.:.| _,.-‐! \ __,,. -‐''´ }‐:、
_l;.ィ´ヽ:./ヽ:|'´ ,>‐'´: : く ∨ > \
_,r{`7  ̄{ ̄} ̄¨`‐く__ヽ_;,: -‐; :\ _,.-:'´: : : : : :>、
,.イ | 〉´ ̄ ̄ ̄:  ̄`ー‘v'´>‐_く : : : \___,,. -‐:'´: : :ト-、_;,.-'´ ヽ
r'l ! ,し′: : : : : : : : :}_ノ/ __,,.ヽ: : : : : : : : : : : : : : V l
,Jー'´: : : : : : : : : : :`辷'_,,、 '; : : ∧: : : : : :_; -'´ |
l´: : : : : : : : : : : : }´ l l`ー':.:.:`ー:.'"´:〈 v' >海外には公募展も貸しギャラリーもないからこそ、市場を持ったプロの
画家しかいないのです。
目から鱗だよ。某美大では先生も公募展べったりで、マーケットの構造とか売り込みの方法など教えて
くれなかったものな。きっと、先生も知らなかったんだな。銀座ではないならどこのギャラリーへ行けば
いいのか公開してくださいませ。m(_ _)m 日記帳代わりに使って良いよ
美術板は過疎スレだから >>159
最近のチラシは裏面まで印刷してるから書けないし。 日本では昔から師弟制があって
その流れを公募展が踏襲してるからダメなんじゃないの? >>158
若手のセルフプロデュースっていうけど、大半は画廊による美大生の青田買いじゃないの?
これからって若手はノビシロがあるから、たしかに画廊が10代20代に目をつけるのは自然なことだよね。 情熱であり、出会いなんです!
やっぱり、芸術はそうでないとね。
青田買いは使い捨てのアイドルと同じでお金なんて貰えないです。
投資して育てるのではなく、数撃ちゃ当たるの世界です。
画家はギャラリストより先を行ってなければならない。
ノビシロ のある画家がノビシロのある画廊を発見し選ぶのです。
硬直した大企業ではあく、若い実業家と手を組み新しいテクノロジーと
システムで世界に出るのです。
何のことはない、美術はビジネスなんです。
東大出て大企業入ったって、仕事ができなければお払い箱です。
学校出ていなくったって、仕事ができれば会社を作ればいい。
アートマネージメントの勉強が必須。
画家になるには、経済か経営学部あるいは英文科に行くべきです。
それから、ネットワークが大切。
旬のギャラリストを見つけるためには、若い実業家の交流会に
出席して名刺交換するなど広い視野で社会参加することです。
何人かの若い起業家と親密になるなら、数年後には実業界で
話題にのぼる画家として差別化が図れます。
画廊に値踏みされる画家ではなく、画廊の未来を示唆する画家で
なければ誰も大事にはしてくれないです。
すみません、日記が長くなり過ぎました。
制作に戻ります。 美大芸大行ってない専門ヤツこそ
公募展は開かれた道だともいえる。
いま最先端は評論家や一部の画廊ではなく
南條?さんや一部の学芸員中心にまわっている。 たとえばこんなのはどう?ギャラリーが集まってなんかやってる感じだけど。
Gallery TAGBOAT
http://www.tagboat.com/ >>167
公募展は開かれているように見せかけて
実は閉じているということが問題。
事前指導みたいなことは日展系どころか在野系でもやってるみだいだしね。 >>146
根性と情熱は違う
根性とは「我慢してでも努力する気力」→耐え忍ぶことだ
情熱とは「抑えられない衝動」→どうにも止まらない奴だ
情熱が集まって団体になる→冷めて守りに入る→腐る
腐ったら分裂するなり新派が誕生するなりが正常な流れなのに
それが起きない なぜか?
情熱がないからだ 才能があっても
営業もできない
ホームページを作る金もないのは
人間としての才能がなさすぎるということだよ 情熱と根性がまったく同じとは言っていません。
包括関係にあるので、結果としてほぼ同じだということです。
情熱があればいいのもができると素朴に信じているのは必ずしも悪いことだと思いませんが
世の中そんなに甘くはありません。
美術団体の分裂・分派はたいてい権力闘争の結果です。 いいものが出来ようと出来まいと好きで描くんだろ
描いたら見せたいんだろ
見せる場所が無いだ?
ないなら自分で作れよ >>173
どうやって作るんだよ。具体的に言ってみれ。 >>174
私的に場所を借りて発表しろよ
一人が無理なら仲間を募れよ
金がないならバイトしろよ
客が来ないなら何度もやれよ
来るまでやれよ
それでも人の目に止まらないような物は
この世に必要ない 発表って貸し画廊のこと?
素人の趣味の絵を誰が見にくんの?
友達?
家族?
それでなにが生まれるのさ。 美が生まれる
簡単になにか産みたいなら工場に就職してセックスでもしてろ
そのほうが社会のためだ 仮に美が生まれたとしても、埋もれてしまっては意味がないでしょ。
発言があまりにも無責任だよ。 つーか、
個別の美術団体とか公募展の話題がでてこないっていうのは・・・
かなり深刻な状況だね 意味なんて最初からないの
意味のために絵を描く?
それは芸術家ではなく職人だな
まさに工場の労働者と同じだ 意味のために絵を描くなんて誰も言ってないんだけど・・・。
どう読めばそんな解釈が出てくるのか不明すぎる・・・。 合理的に考えよう。
僅かな資金と制作時間を公募展と貸し画廊の個展に充てることの意味を
再検討しよう。
一流団体の幹部として権威を継承できるだろうカリスマ性を自負する
なら、下積み生活を耐えるのも一つの選択肢だ。
自分の芸術を沢山の人の目を通して鍛え、市場進出の機会を得たいなら、
個展の会場費で航空券を買い海外のアートフェアに出かけよう。
約5日間にあらゆる人種の客が作品購入の可能性を持って数万人も
訪れる。
ここでダメなら、それは客に見る目が無いのではなく、作品が
どこの国の誰が見ても魅力がないという証になる。
自分の作品が冷徹に評価される厳しさが心地良い。
一方、未知の価値観で世界的なコレクターが購入する可能性もあるのだ。
その現場を自分の目で確かめると、購入の意志のないわずか何百人の
人々に見せるためだけに多大な費用と時間を費やすことが人生の浪費に
思えてくる。
まずは広い外の世界を見てから、自分のやり方は自分で選択しよう。
パッション(情熱)を持続すること・・、私もそれが大切だと思う。
でも、それは未知のものへ挑戦する人のみが得られる喜びでもある。
それが芸術家ではないだろうか。 ここおもしろいな
人からの感想を必要としないなら好きに作って溜めこめばいい
感想が欲しいなら公募なり貸し画廊なりブログなりで発表すればいい
そこそこ注目され、かつ金にしたいなら人目につく工夫をすることと、よい宣伝協力者を得ることだな・・・
受賞歴はあるだけで知らない人を感心させる
ただし受賞しやすいところを狙って受賞歴だらけになっているのもカッコ悪いという いっそ売らないってのも有りだね。
売りたいが故の挫折感じゃないですか?
でも、本当はみんな、売れるなんて思っちゃいないのに
頑張ってるんだね。健気だよね。みんな芸術家だよ。 聞いたこともない賞をいっぱいより、
世間に通る賞をひとつ欲しいよー。
何の賞が権威があるのか意見をお願いします。
どこでどうすれば取れるの?
とりあえず目指してみたい。本気。 >>179
内情を知ってるからこんなとこに書けない
書いたら特定されちまう 損保ジャパン美術財団賞は賞金ももらえる。レベル低い団体ならすぐもらえる。レベル高いと死ぬまで
もらえない。がんばってください。 損保ジャパン美術財団賞は賞金ももらえる。レベル低い団体ならすぐもらえる。レベル高いと死ぬまで
もらえない。がんばってください。 これまでの活動歴が評価されてかつ推薦がないと応募できないところとか?
安井賞がそうだったよね 安井賞は芥川賞のように一般人にも有名だったからねぇ。
今はせいぜいVOCA展かなぁ。 ぶっちゃけ本江は審査やめてほしい。
あいつのせいで平面絵画アートが
面白くない。 なんでVOCA展の大賞は京都市芸のOG・OBばっかりなの? >>195評論家の建畠 晢さんいる?かなり律儀だから・・
でも選ばれて出せるだけ幸せよ。
俺は本江のせいで落ちまくり せいってなんだよ。
抽象画だから落ちるとか言いたいのか? もう、終わりなの?
相撲の時に あんなに騒いだのにwww 総理大臣賞はおかしい。政治家から後援者へ賜る褒美になっている。貰った団体はさらに団体に貢献した会員への褒美として利用している。
日展はその権化で日本の美術界を閉鎖的なカルチャーセンターの習い事レベルにおとしめている。盆暮れに先生に付け届け。受賞したら百万円単位のお礼。
総理大臣賞を金で買って、金で売る。そんな団体ばかりじゃないか。
国会で取り上げ総理大臣賞は全て廃止しないと、腐った公募展が総理大臣賞を毎年毎年数しれずばら撒いて、巷は総理大臣賞受賞作家の大安売りでばかみたい。 本江はもうやめてくれ。
筋は通ってないし、お前センスないよ。
センスは格好だけ 公募展が総理大臣賞を官庁から授かっているということは、公募展が官庁の口出しを受ける世俗的枠組みに組み込まれていることです。
何のことない、公募展はみんな日展のコピーさ。
日展に連なる二流、三流、四流の似非日展に過ぎません。日展こけたら公募展はみんなこけろ!
日展とコネ運営の公募展は総理大臣賞を返上しろ! 公募展が総理大臣賞を官庁から授かっているということは、公募展が官庁の口出しを受ける世俗的枠組みに組み込まれていることです。
何のことない、公募展はみんな日展のコピーさ。
日展に連なる二流、三流、四流の似非日展に過ぎません。日展こけたら公募展はみんなこけろ!
日展とコネ運営の公募展は総理大臣賞を返上しろ! 在野の精神で大臣賞を申請しない公募展もあるよ。
レベルの低い公募展ほど変な賞をいっぱい作って素人画家を釣っているよ。
総理大臣賞もどこでとったかしか意味ないよ。
日展でとったのと、下手くそ三流公募展でとったのは世間で違う。 ↑日展では賞を取るとは言わないんだよ、賞を買うと言うんだわw 土屋誠一 @seiichitsuchiya 12月16日
TLがVOCA VOCA言っててうるさいので、この懸賞展覧会を開催すること
自体には、何の問題も感じない。誰も言わないのではっきり言うが、高階、
酒井、建畠、本江の設立からの審査メンバーが変わらないから淀むんだよ。
この人達にアップトゥデイトの美術作品をジャッジできるとは到底思えない。 二束三文の金で買ったブリキのメダルをいっぱい首からぶら下げて、「スゴイだろう!!」と威張り散らす馬鹿の多いこと。
情けないねぇ。
確かに下品で稚拙な絵を描く素人画家ほどくだらない賞をいっぱい並べて自慢してるなぁ。 所詮 上野の東京都美術館と六本木の新国立美術館は習い事の発表会だよ。
子どものピアノ教室の発表会だよ。
プロのやることじゃねえ。
つまり、皆ど素人。
審査員だ評論家だなんて、素人を食い物にする寄生虫野郎だ。
金は口じゃなく体で稼げよ。 習い事の素人もつまらないけど、売り絵のプロもつまらないよ 新聞の声の欄に出して見るか・・・
掲載されるかな? >>212
>金は口じゃなくて体で稼げよ。
いつの時代の人だよ・・・。 みな同じかね?
最高の公募展はどこだ?
最低の公募展は? 未発表作品に限る・・・他所で落選したのはOKだよな?
1年未満の作品に限る・・・俺が描いたんだから盗作でもなし、分かるんかい?
文句あんのか? 落選作も一応は発表したことになるんじゃないの?わかんないけど。
ただ、他所に応募して落選したのを持ってこられたら不愉快なことは確かだよね。
審査員に他所の公募展の審査員との横のつながりがあって
「あの入選作、ウチにも出てたよ」ってバレたらかなり心証悪いんじゃない? 俳優や歌手志望の奴がいろんなオーディションを受けるのと同じこと
誰の目に評価されるかなんて解らないし
落ちた物を出しても失礼なんてことは無い 某有名団体展に落選した作品を超有名コンクールに出して受賞し、反対にそのコンクールに落選した作品をその団体展に出したらじゅしょうしたことがある。
それはふつうのこと。
それより、団体展の審査員をかけもちしてる美術評論家って何なの。
何の研究も業績もなく、信念も志向もなく、お金をたんまり頂い手を挙げるだけの人を評論家とは呼ばないね。 そういう外部の審査員なんてただの飾りで
実際の審査は身内で強引に決めてるのが実状だろ >>221
タレント業といっしょにするなよ・・・。糞味噌の区別くらいつけましょう。 >>222
同じものをあちらこちらで出すって節操がないね・・・。
たしかに、どこかの美術館の館長とか屁理屈ばっかりでセンスのない評論家まがいの連中が
コンクールで審査員をしてるのは問題だと思う。 そうやって、世渡り上手?な人が今の日本美術を支えてる訳で…
おかげで修復業界は振り回されてるよ。
画面の絵具が割れたのも、制作者の技術不足なのに、
ここの色は、僕にしか出せないから、の一点張りで、
違う色塗るんだよ…おじいちゃん色違うでしょ?なんてザラ >>224
何が違うって?
絵を描いてる奴がそんなに偉いのか? >>227
偉いって一言も言ってないよ
絵の世界とタレントの世界をいっしょくたにしてるから変だっていってる
世界が違えばルールや考え方も変わるからね 同じものをあちらこちらに出すのは節操がない・・という意見を
持つ人は、自分の作品の評価をコンクールや団体展の見識のない
権威主義に丸投げする作家ではないかな?
どこの審査員に自分の作品の評価を託すの?
狙った審査員に否定された作品は二度と誰の目にも触れさせないの?
作品は何万、何十万、何百万・・の人に見て欲しい!
評論家なんて作家の仕事の成果の後をくっついてくるだけだ。
そいつらにために描いてるんじゃない。
作品を世に出すためのツールでしかない。
ただし、社会的評価に結びつくコンクール、公募展じゃないと
受賞したって逆効果だけどね。
いずれにしても、誰かに評価してもらうのは学生までのこと、
いや気の利いた美大生なら、自分を評価できる奴を探すというより
育てることを始めているよ。
創った作品は、計画的に大きなコンクールを回してるよ。
必ず結果を出すのは、もちろん作品に自信があるからさ。
まず自己評価できる主体性があれば、作品を回すのが節操ない
なんて発想はでないと思う。
作家だったら、今ある状況を活用する方法を語りましょう。 みんなに見てもらいたいから同じ作品をあっちこっちに出すっていうのはどうかな・・・
別の作品でまた挑戦したらいいんじゃないの?
オレの作品を落としたのは審査員に見る目がなかっただけで
実はオレの作品はすんごいからいっぱいの人に見てもらいたいんだっ。
これってとっても独りよがりというか、独善的な発想でしょ。 229はかなり活躍してる画家の実践的な発言で、230は何も成し得ない素人画家の幼い感想だと思った。
だって、何のために展覧会に出品するのかっていう目的意識が雲泥の差です。
片思いの審査員への貞操を守る女々しさより、審査員を使い倒す発想の方がプロだしカッコいいです。 >>233
想像で物事を断定しなさんな。そういうことろが独りよがり。 淑女と売女。
売女がカッコいいっていう人とはじめて遭遇したわ www 公募展内で出世するには貞節を守るのが一番の戦略だよ。( ^ ^ ) >>228
だったら糞と味噌に例えるんじゃねえよクズ
どこが違うのか具体的に説明してみろ
出来るわけがないんだわ 同じ芸事なんだから >>238
タレント業界と画壇が同じっていう人はじめてだな。 >>238
今日は晦日だし、もしかして酔ってる?言ってること支離滅裂だぞ。 >>240
日本語を解さない奴に用は無い
シラフでその頭だと会話にならんだろ >>238
じゃあタレントオーディションと絵画のコンクールや公募展、
この二つのルールや考え方が同じという具体的な例をまじえて証明しなさい。 >>241
お言葉だが、日本語を解していないのはむしろキミだろ。 >>242
は?
俺が先に聞いてんだよ答えろバカ 論破してやるから
>>243
支離滅裂の意味わかってないだろ
辞書引いて出直せ 敢えていうけど、画壇と芸能界は同じだよ。
未熟な夢見て芸能界を目指す甘ちゃんのように綺麗事ばかり考えて
画壇に憧れるなら、幼稚すぎる。
あははは・・、自分が淑女だっていうのかい。
何で落ちた絵は他の展覧会に出しちゃいけないの。
売女ぐらいなれないなら芸術なんか目指せないよ。
片思いの貞操とはうまいこと言うな・・と思った。
失恋したら、もう恋愛できないの???
芸術は人生の機微も理解できない堅物には無用だね。
まったくタレントに失礼だよ。
他力本願で白い馬に乗った王子を待ってるいい年の親父画家より、
可能な限りのトレーニングとプロモーションで芸能界に喰い込んで行く
若いタレントの方がどれだけ芸術家らしい生き方か!
1年後、10年後を見越してどうしようかと思えば、落ちたら違う絵を描く
なんて悠長なこと言えないと思うけどな。
ここは、世に出るための情報の交換の場じゃないのかな。
高校の美術部の子が公募展に出したい・・っていうレベルの話や、
芸術の気高い理想を語るには不似合いだと思うよ。
とにかく、タレントを見下すほど画家が偉いわけじゃないよ。 >>244
いやいや、その二つのどこが同じだと言っているのか分からないから逆に訊ねてる。
論破してあげるから証明して下さい。
誰がどう読んでも支離滅裂でしょ。 横からスマヌ。
内容は長いので読んでない。
芸能人と芸術が同じというのは
人気が相当な影響を及ぼす点では一緒と思うよ。
高い技術があるかどうかなんて関係ない
(芸能人は私達庶民にはないレベルの技術や才能がある。
それが業界でどのくらい高いかどうか関係ないという意味) 複数の公募展に同じ【作品】を出すことと、
複数のタレントオーディションに【同じ人】が出ることは根本的に違います。
複数の公募展に同じ【画家】が別の作品を出すことと、
複数のタレントオーディションに【同じ人】が出ることなら同じかもしれない。
その根本的なことろを混同して議論してるから間違えるんです。 >>247
絵画コンクールとタレントオーディションのルールや考え方の話であって、
影響とかその周辺の話をしてるわけではないから。 >>246
作品(自分)を審査されるという点で同じだろが
そんなもんは芸能だけじゃなく就職だって同じなんだよ
おまえはバイトに落ちたら死んで生まれ変わるのか?
どうせなら全部落ちてから逝け >>245
比喩にあやつられて議論が明後日の方向に飛んでます。 >>250
別の作品だって自分でしょ。その一点だけが自分なの? 公募展も舞台や音楽のオーデションも同じでしょう。
どこが同じか?てきくのがおかしい。
そんなこと言ってるだけで、俳優やミュージシャンになんて
及ばない学芸会レベルの立ち位置の人ってバレてる。
強いて言えば、舞台や音楽のオーデションは世に出るための
エントランスだけど、公募展は世に出るどころかせいぜい数百
人の狭い狭い井戸の中だね。 >>252
あ?
両方自分だよ
だから別のにしたきゃすればいいだろ
したくなきゃしなくていいんだろ
何を言ってんだオマエは >>255
発表するということはまず自身の評価に合格してるという事だ
それから他人にみせる
A氏がだめならB氏に見せる、C氏にも見せる
それのどこが独りよがりなんだ?
オマエ大丈夫か 制作した作品は全て自分自身です。
他人に可否を決められる筋合いはありません。
生んだ子を他人に捨てろと言わせません。
展覧会に出して賞を取らなければ、こちらから願い下げです。
あなたは、何点でも入選するまで気に入りそうな絵を取っ替え引っ替え
描くんですね。
審査員に尻尾ふって主体性が無いんじゃ、基本的に芸術家ではなく画家もど
きです。 >>248
それはどっちでもいいんだよ
重要なのは当人が何を見せたいのかってこと いろんな人に見せるのが節操ないっていうのはヒドイなぁ。
独りよがりと言うより幼稚なアマチュアの発想です。
世界を目指して頑張って絵を発表している人たちに、非社会的趣味人が
批判してはいけませんよということです。
あなただけが頑なな思い込みに満足してれば良いことです。 空気読めない人はちょこちょこいるね。
やんちゃしすぎて美術団体追放処分になったのに、
その系列のコンクールに出し続けたりして…
せめて日本美術とその辺の成り立ちくらいは頭に入れておこうよみたいなw アルバイトして金貯めてライブスポットの場所代払ってライブを開催。
来るのは売れないバンド仲間と友達と親戚ばかり。自作のCD置いても、たった500円なのに誰も買わない。
ライブが終わって、売れない仲間と居酒屋で愚痴と夢を語り合うところは、絵描きもミュージシャンも同じだと思うんだけどなあ・・。
でもさ、ミュージシャンの方が確実にデビューのイメージを持ち影響し合いながら進化をしてる。
コンセプトをはっきりと打ち出しデモ作って売り込みに全精力つぎ込んでいる。
これで食って行きたい、一枚でもライブのチケット売らないと・・と真剣だし、年齢という時限爆弾を
抱えている。
切実さにおいて、個展やグループ展を50、60歳までダラダラ続け、あわよくば市場に繋がらない公募展で紙一枚しか貰えない賞を取ることを夢見る自己満足の
絵描きよりずっと芸術家らしいんじゃない。
絵描きとミュージシャンをクソ味噌一緒にするなというあなたは、一体どんな目的を持ち実践し成果を挙げているのでしょうか。
私の友達ミュージシャンは常にトレーニングと売り込みに同等に頑張っているよ。
オーディション荒らしのように時間と争いながら可能性に挑戦している。
ミュージシャンやアクターの売り込みをタカビーな視点から見下ろす絵描きの卵は幼すぎだね。
公募展以外にギャラリーや企業への売り込みはしてる?
20代のうちに決着つけないと市場価値皆無だよ。
芸能界の厳しさに学ぶくらいの謙虚さがなければ、未来が見えないまま歳をとるよ。 作品を回すといっても数打ちゃ当たるというものではないので、
公募展に出すならそのレベルだけじゃなくて、その系列も認識していないとね。
確かにそれが日本のアートシーンの特性ではあるのだから。
それに、ほとんどの公募展での受賞は社会的なキャリアとして通用しないし・・。
推薦制のコンクールを狙うなら個展で記者や評論家の評価を得なければならないけれど、
その場合もギャラリーを選ばないと金をドブに捨てるようなものだね。
銀座には300軒以上貸しギャラリーがあるが、記者やまともな評論家、
影響力のあるコレクターがリサーチしてるギャラリーは数件に絞られる
ね。 数打ちゃ当たるって法則が通用するのは広報だけだw
一本筋が通っていて、スレの上の方にも書いてある様に
自己分析がしっかりしてて、売り込むビジョンが明確な人は
何処に行ってもそれなりに道を切り開いていくもんだ。
技術力も磨かれていくし半端無いくらい高いよ
確かに芸術を一括りにしちゃってる人からしたら異端だけどね
大学卒業時の技術レベルは日本は抜きん出て高いと思うのだけど、
卒業してから駄目になっちゃう人が多いのはその辺上手く立ち回れない
人が多いんだろうな ≫263
そういう意味では、日本の画壇構造は貧乏な絵描きから金をむしり取るという
搾取のシステムにしかなっていない。
99%の絵描きが美術の業界と思って見ている世界が全くのフェイクなんだよ。
ただね、いくら言っても、この閉じられた世界しか知らない絵描きには真実は
見えないんだ。
使えるツールもある、しかし、ほとんど麻薬のように惑わせ酔わせるだけの
システムだ。
あなたの言われる通り、日本の美術大学(幾つかに限るが)での学生の技術水準は高いのに、
アートマネージメントの知識と能力は皆無に近い。
優秀な学生たちが、卒業後何の疑いもなくブラック企業へ飲み込まれて行くのを見て
いるようで辛い。
でも、自己責任なんだね。
一般論に凝り固まって思いがけない考えや意見に効用を見出せないこと自体、技術は高くても新しい価値地平を
切り拓く芸術家たり得ない証なんだ。
はっきりしているのは、技術は必要に応じたレベルで十分であり、何をどうするのかと
いうオリジナルな方法をデザインするマネージメント力こそ最重要な能力なのさ。
技術がなくても売り出す若いミュージシャンのオリジナルなコンセプトと演出への苦心
に学ぶことも有り・・だと思う。表現することは技術じゃない。表現する中で技術は磨かれる。
何か、一般の絵描きって、うまくなれば誰か声をかけてくれるだろうってのんびり構えている
うちに年老いて終わる人がほとんどみたいな気がする。
絵描きなら、出口のない画壇に取り込まれて無目的にさまようゾンビになるより、一度海外のアートシーンの実情でも見学してきて、環境条件の
分析と戦略を練った方が良いと思います。
ミケランジェロやダビンチも、そしてエコールドパリの伝説の画家たちも、制作の努力と共に(場合によってはそれ以上に)作品を誰にどう
売り込むかに商才を発揮していたよね。商魂と画才は矛盾しない。パッションの感じられない、パワーのない絵は人を惹きつけない。海外のアート
フェアで日本のギャラリーが持ち込む繊細で技術の高い絵はあまり売れていないよ。みんなが買うのは、下手でも自己主張のある、生命力が溢れて機智に富んだ絵が多いね。 絵は学閥あるから。(鶴太郎とか無理)
音楽(ロックとか芸能)の方が
才能あれば開かれた世界。 「節操がないと言われた画家さん」へ
貴方は一生懸命闘っているんですね。
貴方自身が画壇の異端児であることを誇りつつも、理解し合えない悲しみに打ちひしがれているようです。
高飛車な言い様も貴方自身を鼓舞しているかのようで痛ましい。
日本の画家など相手にせず世界へ羽ばたいてください。
ご成功を祈ります。 すでに音楽も芸能も金にならない時代に突入しとるよ
アイドルだけが売れるという現象は芸ではなくキャラを売ってるだけだから
クリエイティブの時代はすでに終わっていて
今後は芸術的遺産をどう活用するかという時代になる
造るのではなく選ぶ時代 今はアート市場では若くてカワイイ♡女の子のライブ制作とか流行ってるね。
芸能界も美術界も変わらないエンターテイメントの世界だよ。
歴史的にも芸術本来のボーダレスな状況に回帰しているね。
絵はパフォーマンスの一部。
くたびれた貧乏絵描きに時代を牽引するパワーはないよ。
キャラの設定から始めるべきだね。 時代は投票制と握手会か…公募展と美術団体の革命だなw 悩むよりとにかく何か芸術の名にふさわしいハプニングを!!表現を楽しめなくちゃ誰もファンになってくれないよ。さぁ、今年もあばれるぞー。みんな仲間だよ、元気出してアートしようね。 二科展に入選しました。
住所が近い会員を紹介され師事するよう指示されました。
その会員は絵のセンスも技量も低く到底師事などしたくありません。
しじするということは金を支払うということでしょう?
また、展覧会の前には地域ごとの講評会(下見会)に高額な参加費を支払って出席するように指示されました。
明らかに会員が潤うための上納システムで、家元制度と変わりがないです。
他の団体展も同じなのでしょうか? 団体の名前は出せないが、
大賞を受賞したら先輩たちから、金は大丈夫かと言われてわけがわからなかった。
最低100万円を理事長に払うんだと! 二科展に金払うなら
日展に金払うわwwww
そもそも、二科展とか出さない、もったいない。 某団体の会員だけど、会費以外に一切お金いらないし賞とっても、おめでとうって言われるぐらい
懇親会で、某有名作家に酔っ払って絡んでも笑って面白い奴って感じ
職なくしたら、他の会員に心配されて紹介してもらったり、絵描きの互助組合みたいなもんですよ。
是非出品してください。 あ、たまに先輩会員に飲み代奢って貰えるし、金だけなら会費分トントンって感じ
このスレみてびっくりした。
自分は、イイ団体に出してたんだなと 良い団体なら団体名をぜひ明かしてよ。
先輩が飲み代出してくれたり、懇親会が楽しいのでは同好会みたいだなぁ。
具体的にプロ画家として市場に出るためどんなシステムが用意されているの? >>278
新人賞や佳作作家に会から支援してグループ展するとかはしてるみたい。
自分の時は無かった。
地方在住なので、東京の運営がどんな事してるか知らない。
売れてる作家もいるけど、その辺は自己責任で、個展とか頑張ってねってスタンスじゃないかな
基本的に、売れてる作家が威張ってるなんて事は無い >>279
おまえは良い団体に居るのではなく
団体の意図に気付いてない田舎の天然野郎 その某団体の有名画家や優しい先輩たちが、絵で食べてるのなら良いのだけれど・・。
他の仕事で食べて絵で生活できないなら、野球で進学できない、プロ選手が出ない親睦だけの野球同好会と同じじゃないかと思う。
結局、東京で個展でもして頑張って・・というスタンスの団体では、世にはでられないのじゃないかなぁ。
でも、話を聞いて仲間がいるって楽しそうだなって、とてもうらやましいよ。
でも、仲間がいるから安心じゃなくて、みんなと同じことしていては何にもならないとも思うんだよ。
地方住みだからこそ、東京とか銀座の無意味なしがらみから切り離されて、もっと大きな市場を意識できると思うよ。
良い団体に参加している喜びを素直に伝えてくれてありがとう。
本当に楽しそうで、うらやましい。展覧会を見に行きたくなったよ。
そこは心を癒す場にして、社会に向けての発表や営業の方法は真剣に考えていった方がいいよ。
ところで、すでに会員ということは30-40代の人かな。
年に1回の団体展だけがベースだとあっという間に歳をとり、自分の死後に行き場のない多数の巨大作品を持て余す先輩をいっぱい見てるよ。
お互いに頑張って活路を見つけましょう。 >>282
創立会員が団体は研鑽の場みたいな考えだからね(本人達は美術史に残ってるけど)
まぁ、そういうスタンスでイイと思うよ
絵自体は、好きな作家だらけだし同人誌的といえばそうかも。
小説でも、名だたる有名文豪が同人誌に参加してるよね 同人誌的っていうのが何となくわかる。
リスペクトできる画家が何人もいるというのは良いね。
俺も高校生の時、ここに出したいなぁって思いながら見ていた団体展があった。
佳作賞くらいしか賞もなく、地味だけど社会性のある清新な感性で描かれた作品が多かった。
チャラチャラしてなくて、賞のためじゃなくて、何かを追求してるって雰囲気が絵描きっぽくて好きだったなぁ。
結局、合理的な発表方法を選んでしまったけど、研鑽という言葉に今も懐かしさと憧れを感じるよ。
もしかして、同じ団体だったりして・・。(笑) >>284
多分そうかも、ウチだけだろそういう団体 俺も、高校の時からウチの創立会員が好きで出したんだよな。
でも、やっぱりそういう雰囲気は未だにあるし、仕方ないさ
売れたきゃ団体の外で努力しなって感じだよ。 ウチは周りは丁度公募展や団体で行く人と、
地道に外でやるって人が半々位になって、
10年過ぎたけど、色々あるなぁ…
前者は教室運営して、地元の美術館に収蔵されたり、
後者は各媒体で自分の名前で仕事してたり、
ようやく両者とも軌道にのったかなと言う人もいれば、
根回しの度が過ぎて追放処分(画家としては表舞台には立てない)や、
普通のサラリーマンになって、美術は趣味にした人もいる
人生はわからんw 根回しの度が過ぎて画家として表舞台に出られなくなる・・っていうのがどんな状況なのかわからないので、教えてください。
団体が個人を画壇から締め出すなんてことができるの?? 二科のおばちゃんたちなんて、展示会場で今まで立ち話してたおばちゃんの
陰口言ってる。
陰口の巣窟って意味じゃ、2ちゃんと一緒じゃん。 今TV見てたら、中条って芸能人も某団体に出してるんだな。
二科だけじゃないんだ。
芸能人枠ある団体って 白日に芸能人枠はないぞ。作品のみの評価だろうが、師匠の作風そっくりだな。 >>293
本当!
あんなお人形さんみたいな絵でいいのか
芸能人枠って方がイメージいいんじゃないか? >>289
グループ企業のトップに睨まれたら、その傘下の会社にいくら営業に行っても、
契約は得られないって事では?日本を代表する様な企業なら尚更…
八方美人は沢山いるが、陰口叩かない八方美人は滅多に居ない
気が付いたら周りは全て敵になってた。なんて、アホな人は知ってる この板の書き込みの高度さにフイタ
もっと続けてほしいw 年度末は、学生の季節だからねぇ
卒展が落ち着いて、春になったら、
またここも騒がしくなるんじゃない? 賞が金で決まるって、もう公募展なんて出展する気にもならよ! 竹芝の近美術館に所蔵されている山田氏(高専卒を東大卒(中退?)との学歴訴訟)を
日本の美術史に残る作家として推し上げたのは確か本江だろ、
それでか、今は若手在学中のヘンテコなイラスト風人物画を推してるんだ・・・
でも300万大賞取った人上手いけどトレス?だそうだよ。
FACE展グランプリと二階堂ふみ写真が偶然の一致【トレス? 中卒なので・・m(*- -*)mス・スイマセーン!! また日展やらかしてるなぁ…架空の人を立てて受賞させるとか…
最近のゴーストライター云々の流れに乗っかるつもりかw
コメントがいかにも作家らしくて笑える >>292
二科は、元々趣味の絵描きの団体だから、そういう事があっても問題無いのでは。
岡本太郎が関わってたから勘違いしてる人が多いけど、あの団体は日展とか国画とかとは根本的に違う。 >>308
二科会は文展(現在の日展)からの分派で、公益社団法人です。
何を以って日展や国画と根本的に違うのかわからないのですが・・・・。 二科会創立メンバー
山下新太郎、津田青楓、有島生馬、石井柏亭、田辺至、梅原龍三郎、柳敬助、小杉未醒、斎藤豊作、坂本繁二郎、湯浅一郎。
ほぅ、彼らは趣味の絵描きだったのか。知らなかった。 馬鹿か、それでも大半の会員がプロじゃないと言う事実は変わらん。
奴らの試みは失敗だよ。 失敗だね。
大量の似非ファインアートを垂れ流しただけ。
日展(帝展)で無鑑査なる腐敗構造を生む前に
役割は終えていたんだよ。 いまや公募展に係わるのは、
変わることを諦めたと見られるに等しい。 公募団体展でもかなり面白い上にクオリティの高いものを出してる人も沢山いるんだけどね。
公募団体展っていうだけで色眼鏡で見てオミットするのはただの偏見に過ぎないよ。
一部 幼稚な絵が入選してるだけで、それが全てだと思うのは浅はかというものでしょ。 ピラミッド構造だから
一部ではなく大半が素人というオチ 団体展の初入選組のを見てもコンペなんかで見る作品よりよほど新しくて面白いのあるんだけど
批評家が団体展っていうだけでオミットするのは批評を放棄してるようなもんでしょ
どこ見てんだよって感じ 日展は公開審査に切り換えるみたいだね
さじ加減の世界だから、なんであの人落ちるの?って疑問に
キチンと筋通して答えなきゃ、また叩かれる事に… なんで落ちるの?って
誰目線だよ
落ちた作品は世に出ないのに 片岡珠子は落選の女王て
何に出していたの?(院展?)
今年損保のFACE展トレース疑惑の院展研究生
大賞ゲットでおとがめなし助かったね 公募展で賞を付けるからエコヒイキが生じるんだよ!入場者の投票にすれば良いんだよ。 エコヒイキはもちろんよくないけど、
人気投票っていうのは芸術となじまないよ。
賞のひとつとして設けるなら分かるけど。 賞は選考会での挙手
話し合いで決定する
これを無記名投票にするだけでかなり変わる
素人に投票なんかさせたら大衆に迎合したり
組織票が動いたりするだけ 何言ってんだよ。
日展の不正がいまさら新聞沙汰になるような時代だよ。
国に展覧会やらせておく方がよほど攻撃されるべきだよ。 うん。
ウンコのような作家がいっぱい育ちそうですね。 美術団体の役目はもう終わった。今や日本美術界の癌だな。
日展の不正にしろ、日本の恥だ。これじゃ世界中に笑われる。
文部科学省、文化庁も腐っている。この際 全部改革しろ >>328
それ少なくとも30年以上前から言われてたけど一向になくならん。 現代美術の公募展も保守的でウンコみたいな作品ばかり選んでるよ。
ワンダーウォールとか、ミッドタウンアートナントカとか。
興亜損保の公募展も最悪。見るに耐えない駄作だけしか入賞しない。 それでも現代社会と果敢にリンクしようとする現代美術は、
私的内面表現に固執する近代的公募展よりはよほどマシだよ。 自分はいまだに私的内面表現の方に興味あるけど結局才能ある人は絵なんか描かない時代
なんだと思う。 現代社会と果敢にリンクしようとする現代美術ねぇ・・・。
それがすべてだと思わないけど。 別に現代美術が時代性をテーマにしてるとは限らん。
オマエ個人の思い込みだよ 時代性なんて後付けだしな
そんなもん意識してる奴はクソ いつまでも個人的放出にこだわっていても、
公募展からは抜け出せないぞ。
あ、抜け出そうと思ってないのか。 時代性を意識しないアートこそクソだ。
せいぜい江戸時代でも追いかけてろ(笑)。 社会性が無いのは野々村竜太郎だけでたくさんだ。
これ以上、美術家をおちこぼれの吹きだまりにしないでくれ。 人間の中身は野々村と共通するやつは多いよね。自称美術家。
時代性を意識(笑) 今を生きてる奴が作れば時代性が出るのは当然で
意識する必要がない 時代性だけを意識した作品はデザイン分野に限りなく近づいていく。 職人に社会性はむしろじゃまだろ。
かといって普遍性を追いかけるってのも典型的な逃げ口上。
職人の言い訳って、たいがいセンスのいいもの作れない言い訳ね。 公募展系に現代性がないっていう紋切り型の洗脳にはまってしまってる奴って多いよな そうだそうだ!
ベネチアビエンナーレで金獅子よりも、文化勲章だ!!
バーゼルやサザビーズで売れるより、日動画廊で扱われたいぞ!! ぷっ。
「そもそも芸術がかならずしも現代社会に切り込む必要はない」
「社会主義者かよ」だって(笑)。 公募展系に「現代性」ってタブーだぞ。
わかってんのかコラ。 >>350
ぷっ。
いまどき現代性だってよ。笑える。 >>350, >>353
はい、ここはお笑い芸人の場所ですら。 >>349
おまえ二血同画廊がどの程度の画廊か知ってるのか?
【 銀座・日動画廊の鑑定経緯の嘘 】
【 日動画廊の鑑定の嘘を暴く 】
でググッて見ろ、おまえが崇拝してるらしい画廊の実態の一部がわかるぞ。 カスボケ そうだそうだ!
やっぱりファインアートは昔ながらの文化勲章をめざそうぜ!
現代性なんて完全無視だ!!
俺たちゃ普遍性を目指すぜ!! わかってないな。
そもそも現代性を排除したのが公募展なんだから。
公募展に現代性を求めること自体ナンセンスなんだよ。 >>358
「現代性を排除したのが公募展」って誰が決めたの? 現代アートというのは、まあ、多様性の権化のようなもので。
回答も解釈も流動的で、もちろん素材にも技法にもスタイルにも縛られないし、
物質として購入されることさえ拒んでいるものも多い。
そこらへんが、カンバスに油彩で絵を描いてとか、号いくらとか
緊縛プレイのような美術「品」とは大きく違うわけですな。 >>359
だから〜、現代性を表現してる公募展作家は誰か
具体的に示してあげれば事は済むわけでしょ? バカ。
公募展系に「現代性」とか言うのは地雷を踏む行為だぞ。 公募展作家に時代の最先端の作家なんているわけねーじゃねーか。 モチーフとして美人画、幽霊画などは、浮世絵、日本画に採用されてきたが、
多くはお座敷芸と揶揄され、会場至上主義のスケールによって
近代美術から撲滅された。
近代美術で進化を停止させた公募展では延々とそうした
お座敷芸差別は続いている。
だが、松井冬子の美人画、幽霊画しかり、マイノリティとなった
モチーフが、現代美術として蘇るのは、興味深い。
しっかりとコンセプトを構築し、現代美術史に残る作品へと
強化をはかってほしい。 松井冬子こそ座敷芸
あんなもん女優が描いてる絵とかわらん それでも自分の作品を
自分のフェイスブックとかブログで売ってる
みっともない作家もどきより100倍マシだよ。 >>363
なんで地雷を踏む行為になるの?さっきからぜんぜん理由を書かないのはなぜ?理由がないからじゃない?
>>364
だからなんでいるわけないんだよ。
あなた国画やら独立やら、公募展をぜんぶ見て回って確認してるの?
ていうか、それ以前に現代絵画がどういうものか理解してる? 現代絵画がそもそも美術史の用語じゃない
バカがあやふやな言葉を使うな。 >>369
タームは文脈から発生するもので、あらかじめ存在してるものだけじゃないよ 東京都美術館の出展美術団体の選び方はおかしい。
レベルが低く出品者数も極端に少ない団体が申請書類や
添付資料の数字を改ざんして数百人の存在しない準会員
名簿を作成してまで詐欺を働いていることを見ぬ振りで
最上の会場を提供している。
東京都美術館はきちんと出展団体の運営状況と提出資料
の監査を行っていないどころか、目をつぶって一部の不正
詐欺行為を行っている美術団体を優先しているのは何故
だ。
簡単なことで、倉庫できちんと搬入作品数を数え、展示
作品数を差し引けばいい! 誰も落選していないことが
明白だ。報告書の中のたくさんの落選者は存在しない。
準会員名簿の中の誰にでもいいから電話して「準会員
ですか?」と聞いてみればいい。幽霊会員だよ。
東京都美術館は美術団体との馴れ合いで存在する団体展
専用の貸し美術館だから、美術団体に対して共犯でしか
ない。
東京都美術館は一般グループ展にはほとんど会場を提供し
ないで都民に開かれた施設じゃない。税金は平等に使って
欲しい。虚偽の活動実態報告で厚遇されている詐欺団体を
見逃し続け、一般グループ展を支援しないなら東京都美術
館は政治的に解体される状況へと突き進んでいる。
なぜ私的利益団体(一部は不正な申請書類)が優遇され、我々
無所属の都民作家は東京都美術館での発表ができず民間の
高額な貸し画廊を使わなければならないのか。
全国区の団体展は国立美術館を使えば良い。
東京都美術館は都民に返して欲しい。 東京都美術館の出展美術団体の選び方はおかしい。
レベルが低く出品者数も極端に少ない団体が申請書類や添付資料の数字を改ざんして数百人の存在しない準会員名簿を作成してまで詐欺を働いていることを見ぬ振りで最上の会場を提供している。
東京都美術館はきちんと出展団体の運営状況と提出資料の監査を行っていないどころか、目をつぶって一部の不正詐欺行為を行っている美術団体を優先しているのは何故だ。
簡単なことで、倉庫できちんと搬入作品数を数え、展示作品数を差し引けばいい! 誰も落選していないことが明白だ。報告書の中のたくさんの落選者は存在しない。
準会員名簿の中の誰にでもいいから電話して「準会員ですか?」と聞いてみればいい。幽霊会員だよ。
東京都美術館は美術団体との馴れ合いで存在する団体展専用の貸し美術館だから、美術団体に対して共犯でしかない。
東京都美術館は一般グループ展にはほとんど会場を提供しないで都民に開かれた施設じゃない。税金は平等に使って
欲しい。虚偽の活動実態報告で厚遇されている詐欺団体を見逃し続け、一般グループ展を支援しないなら東京都美術
館は政治的に解体される状況へと突き進んでいる。
なぜ私的利益団体(一部は不正な申請書類)が優遇され、我々無所属の都民作家は東京都美術館での発表ができず民間の高額な貸し画廊を使わなければならないのか。
全国区の団体展は国立美術館を使えば良い。
東京都美術館は都民に返して欲しい。 あるプロイラストレーターの絵をパクっている、ひきこもりのバカ。
しかし、このパクられ元のカラカマってプロイラストレーターだそうだが、このくらいの実力で仕事あるもんなのか?
http://inumenken.blog.jp/archives/11704718.html 現在南画協会展(9・10〜9・15)特選
絵と出品者が違うんじゃないんですか? >>377
最終的には隠蔽工作じゃね?特選賞は取り消しだろう?永久出展禁止だろう? ↑来年(2015年度)の現代南画協会展が楽しみだわwww 毎年毎年作品制作ご苦労さん。
皆さん100号以上の作品を年間3点は制作していますよね・・・・
たまった作品の保管に移動可能な
花岡車両やナカオやの台車を使用してる人いますか?
★花岡車両 固定両サイド式台車 DG-P 仕様
★ナカオ アルミ製台車「運ぱん君」Bタイプ
ttp://www.monotaro.com/g/00545397/?t.q=%91%E4%8E%D4%20%8CN
★IKキャリー IK-410 IK-310
便利ですか????? 時代性。現代社会への問題提起。
それしか言えんのか猿め だから公募展で時代性とか現代とか言っちゃダメだろ。 公募展自体がそもそも近代に特化したシステムだから、
日展のようななれ合い汚職とか無鑑査とか
最低な結果が生まれる。 日本画の院展なんてひどいよ
賞は絵を何枚も買っている女を理事がごり押し
息のかかった同人が自宅で絵を直している
芸大出て優秀な人材が離れていく
なんとかしてくれよ 公募展の輩はなんでみんな判を押したように
「社会性も時代性も関係ねえ」って言うんだ? 一水会は、完全にカネで入選を買う世界になったね。どうしようもない。 pixiv武器屋イラストコンテストの締め切りに間に合わないのに無駄な手間かけて仕上げたバカ発見
足立区に住んでいるそうだ。
http://inumenken.blog.jp/archives/51545690.html 結局は師匠の力といかに金を払って公募団体に尽くすかがこの業界の常識。
世界で羽ばたく美術家はそういったしがらみに属さないいわば異端児くらいだろう。 2〜3年前に師匠が書いた絵を弟子が出品し特賞を取った例も有るんじゃ無いのか? >>296
お前が言ってる組織同士は親組織と子組織の関係ではない
傘下でも何でもない
見識まるで無し 美術は自分の感性とセンスを磨くのだから
団体は無意味だよ! ☆ 日本人の婚姻数と出生数を増やしましょう。そのためには、☆
@ 公的年金と生活保護を段階的に廃止して、満18歳以上の日本人に、
ベーシックインカムの導入は必須です。月額約60000円位ならば、廃止すれば
財源的には可能です。ベーシックインカム、でぜひググってみてください。
A 人工子宮は、既に完成しています。独身でも自分の赤ちゃんが欲しい方々へ。
人工子宮、でぜひググってみてください。日本のために、お願い致します。☆☆ 掲示板で話題のPCを使って稼げる方法とか
⇒ 『山中のムロロモノス』 というブログで見ることができるらしいです。
グーグル等で検索⇒『山中のムロロモノス』
43ADFT5ZMQ 友達から教えてもらった嘘みたいに金の生る木を作れる方法
知りたい方だけみるといいかもしれません
グーグルで検索するといいかも『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
9QRBH 運送会社が値上げでどうなる・・張りキャンや150号の木枠も買えないぞ
公募が50号になるぞ 審査ってぶっちゃけフィーリングで行われてるんでしょ?運ゲーですか? アートク○スとか麗○社みたいな悪徳系エセ美術出版社とは関わらないように
最低でも4万失うぞ コロナ緊急事態宣言で
公募展も中止の危機だな・・・
春に予定だったのに、とりあえず夏に延期されて
さらに完全中止の可能性もあるとか 院展
【パクリ?】展覧会の絵画が、CDのジャケット写真にそっくり。ネット「絵は元のジャケ写より劣化してる」
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1594987869/
宮廻正明 《 銀河鉄道 》 院展
東京藝術大学 大学院美術研究科 文化財保存学専攻教授/
社会連携センター長〔学長特命(社会連携担当)〕研究代表者 Instagram に作品載せだしたら、海外オファーがふえたのだけど、なんか嘘くさいので無視してました。でも、なんかこのアートフェアは作品選定もまともだし、気になる。心当たりのある方いますか?
art3f
ヨーロッパ 各地で開催してるらしいのだけど。 学校法人瓜生山学園「京都造形芸術大学」は、2020 年 4 月 1 日より、学校法人瓜生山学園「京都芸術大学」に名称を変更いたします。
※その略称としては、「瓜芸(うりげい)」「KUA(ケーユーエー)」を使用し、「京芸」「京都芸大」は使用いたしません。
※なお、申し上げるまでもなく、本学は、公立大学法人「京都市立芸術大学」とは異なる大学です。 >>395
ダダイズムが興った時期に写実を追求した
バカ洋画業界の弟子筋だからじゃね? 味噌汁の味も時代によりかわる。
そのレベルでは写実の絵もかわっているだろう。 院展と日展について調べたんですが2006年まではどちらも上野の東京都美術館だったんだ
日本の二大公募展?が同じ会場で開催されていたというのは不思議な感じがする 会長の師弟関係や血筋の人は賞とりまくり。
実際、それはいかんだろう!と糾弾めいた事を言った委員さんはどんどん影が薄くなっていく。
出品者の描く所謂、美人画は少女漫画みたいな可視感のある女性ばかり。つまらなくなったなあ。 >>428
シドヴィシャスとアンガスヤングの絵があったわ だから美術を語る言葉を持ってないのにしゃあない
見て来ただけだから 古典的な作法の作品が多く 現代的感覚で見てこれは斬新といえるような作品は少ない 独りで絵を描いていると虚しさが募る
仲間捜しを兼ねて教室か団体展に参加しようかな、 10号でも賞取れることある?
みな基本100号だよね。初参加なんだけど、搬入の時圧倒されちゃった。
でもでかいだけで、高校生の落書きみたいな絵の人も多かったのは否めない。 公募展に落ちて展示されてない絵って、他の公募展に使い回しちゃダメだよね?
たいてい未発表に限るって書いてあるけど、展示されてないから未発表ってことで……ダメか。 現代美術家を目指すとなると、
公募展はどんなランキング?