@@@ザ・モップスPART3@@@©2ch.net
初期スレは8年弱、前スレは5年半。（現在消化間近。あと20レス。）
まったりとした流れの中でもスレの消費スピードは早まっているモップススレ。
華やかなGSブームの影で他のグループサウンズより一歩抜きん出ていたような気がする。
日本のロックの基礎を築いたといえる生粋のロック・バンド「ザ・モップス」。
もっと評価してもいいのではないだろうか？
前スレ
@@@ザ・モップスPART２@@@
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/legend/1284344093/
初期スレ
@@@ザ・モップス＠＠＠
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/legend/1040170829/ 母さん真っ青はマミー・ブルーのパロディーだけど
あれも母に見捨てられた放蕩息子の歌なんだな。
モップスは自分たちのヒット曲まで
セルフパロにしているのが凄いw 前スレは落ちてしまったようだな
落ちるんだったら適当に曲名や歌詞でも連投カキコして埋めちまえばよかったな
今回からは1000間際まできて特に話題がなかったらそうするか
あと何年先になるかわからんけど ここで聞いてもいいでしょうか
鈴木ヒロミツがヒッピー役で出ていてチープな舞台でひたすら歌う
若い者を、楽園と宣伝して郊外の施設に集め、シンナーでぐだらせる。働かせていたかもしれない。
先行きが悪くなると、教祖というかそこの支配者が金をもって逃亡しようとして失敗
全共闘みたいな時代背景とオウムの状況がシンクロするような内容だったのですが
そんな映画だかドラマを見た記憶がかすかにあるのですが、どなたかタイトルご存知ないでしょうか >>9
それは知らないなぁ
誰か知ってるセンパイいる？ 野良猫ロックはヒッピーってかモップスとして演奏場面があったな
あとはショーケンと一緒に出てた河を渡ったあの夏の日々ぐらいしかわからん
けどどちらも>>9みたいな内容ではないから違うかな 三幸太朗さんが興味深い昔話をしてます
メディアを通じて聞いたことのエピソードもありますが
本人たちの口から語られると、細かいニュアンスも伝わってきて、格別です
https://www.youtube.com/watch?v=1NmFLiP5ySU 9です。ありがとうございました。
以前から野良猫ロックは検索で見つかるのですがこれではないようです。
なんとも奇妙な感覚ですが、ぼちぼち探してみます。
まるでオウムのサティアンを予見したようなあらすじでした。 あんた他のスレでも同じ質問をしてないか？
ヒロミツの他に出演者は誰なのかとか監督名とかもっと具体的な詳細がわからんと
ググっても出て来ないから調べようがないな
まあだから質問したのだろうけど 評価がイマイチなのはやっぱあの風体と月光仮面と後のヒロミツのキャラのせいかな？ ヒロミツはあれでもモップス時代は女は入れ食いだったって言ってたな
役者はモテないけどミュージシャンはモテる、と そりゃあの当時は音楽やってりゃとにかくモテる時代だったからねぇ
空のギターケース抱えてるだけでもモテたって話だから ヒロミツが司会してた頃の「レッツゴーヤング」の映像は残ってないの？
CSの歌謡ポップスチャンネルのレッツゴーヤングは太川陽介が司会してた頃のもの
ばっかり放送してるけど 「16人の仲間」が最後のスタジオ録音だそうだけど、「1969～1973」の楽曲は
いつどこで録音されたんだろ？
あと、「EXIT」の『わらの言葉』も。 いいじゃないか日本語バージョン
https://www.youtube.com/watch?v=CAsgCy8aPzc
これ外道とか聴いてた暴走族のあんちゃんたちにもウケそうに思えるんだけどね モップスって関西人に好まれそうだな
関西人って洗練されたスタイリッシュなバンドよりも
モップスのようなバンドを凄く好みそう
バンドブームの頃の関西アンダーグラウンドのシーンを見てそう思った >>22
出自がGSだからなのか
この時代のニューロックのバンドにありがちな頭デッカチなイメージが無くて
何か憎めない。 別のスレッドでモップスを知り、『雨』を買いました。
日本にこんなサイケデリックロックバンドがあるなんて…！！！
聴けば聴くほどその世界観に引き込まれますね！
ヒロミツさんと星さんのボーカルも好きです♪
20歳/女性 カッコよすぎなバンドなのに知名度があまりに無い
レココレの特集も微妙なものだったし‥ >>32
いわゆる”70年代アングラ”なバンドはやたら持ち上げられるよな
拙い演奏や楽曲でも色々こじつけて持ち上げられてる
日本のロック系の音楽評論家ってそういうバンドをやたら好むよね はっぴいえんどとＦＴＢは構わないが、それ以外はねえ‥
もはや厨二病としか思えない
ゴールデンカップスでさえ軽視されてるしね モップスは実力派だったけどGS出身という事と月光仮面で色物バンドっていう認識が定着した事が致命的だったかな。
まぁ少ないけど俺たちみたいなのが細々と語り継いでいきたいバンドではある。 70年代アングラってのはあれだろ
村八分とか裸のラリーズとかそういうバンドの事だろ
あれはあれでいいと思うんだけどな
ただそれらのバンドをメジャーで活躍している演奏力もある実力派のバンド以上に
やたら頭でっかちな理屈で持ち上げて至高のロックバンドみたいに仕立てあげてる
ロックジャーナリズムに問題があるんじゃないかと思う
アングラ至上主義みたいな
演奏テクニックやメジャーである事をやたらとコキおろしてたりね フォーク畑も拓郎や陽水は過小評価されてるもんね。
フラワートラヴェリンバンドも内田裕也絡みで若干軽んじられてた事がある。 俺なんて当時の事情やモップスの立ち位置なんて全く知らないし、
音聴いて、単純に「素晴らしい！カッコいい！」と思った向きだからね。
いろんな雑誌の邦楽名盤ランキングに名前すら挙がらない事に疑問を持ったもんだよ。 >>34
ミカバンドはアングラになるのかな？
すでに加藤和彦はフォークルなどで売れてたから、アングラ枠ではないか？ ミカバンドは全然アングラではないでしょ
そうそうたるメンツがそろってるし
>>38の人が言ってるようなバンドでしょ 誰だっけ？
つのだ★ひろか誰かが、「俺たちがやってきた事をなかった事にしようとしている連中がいる」
と言ってたな。
おそらくヒロミツも同じような心境だったと思うよ。 >>38
村八分やラリーズが評価されてるのって
後のパンク、ニューウェーブ系のシーンが台頭していった影響が大きいな
ラリーズはそれらのバンドのライブの企画に参加していたり
村八分はパンク系のミュージシャンにファンが多かったりね
あと当時はロックは反体制とか反逆とかって概念が根強くあったので
アングラが評価高いのはそういった思想的背景によるものも大きいかと
本物のロックはアンダーグラウンドから生まれるなんて言ってる人もいるぐらいだし >>39
フォークだったらURC系のミュージシャンの方が
雑誌なんかでは多く取り上げられてたりしてね
上記のラリーズや村八分なんかと共にサブカル系の雑誌にもよく取り上げられてたように思う
まあなんにせよモップスってここでも散々言われてるけど
後のタレントとしてのヒロミツのキャラと星さんが裏方にまわってしまったので
ロックバンドとしては微妙な評価になってしまってるね
はっきり言って音楽性だけでいえば頭脳警察なんかより全然カッコイイと思うんだけど
頭脳警察の方が雑誌なんかにもよく取り上げられてて語り継がれてるよね
日本のロックって音楽性よりもむしろそういう背景の影響の方が大きいんじゃないかと思う 会社や社会でも、実力主義よりも、ごますり上手の方が
出世や人気は得やすいよね。
生き方の違いかな モップスはＧＳ出身とはいえ、ブームが去ってから後にＰＹＧ並みに宣伝された訳でもなかろうにな。 昭和47年8月4日のライブyoutubeでダウンロードしといて良かった。
Cdにして聴いてる。
Disk.1
01.わたしとあなたはひとつ
02.めくらな小鳥
03.ふるえ
04.トーク
05.トーク井上陽水
06.かんかん照り（夏）井上陽水
07.夏祭り 井上陽水
08.傘がない
09.トーク（女性司会者）
10.I Saw Her Standing There
11.トーク
12.She Loves You やっと先日1969-1973のＣＤ買ったわ
全部は当面無理だから、雨と16人の仲間くらいにしとこうかな？ 音楽自体よりも政治的イデオロギーが評価されたんだよ
おかしな話なんだけと評価するほうに政治的意図があるから
そういう政治的イデオロギーを出しているバンドをやたらと持ち上げる。
頭脳警察にラリーズに村八分
赤軍派みたいなやつらだろw
実は今でもそういう政治的イデオロギーバンドは
上げ底評価がなされる。
アジカンとイースタンユースな もちろんミュージックマガジンが諸悪の根源 あの手の音楽メディアで書く人って大体いつも同じメンツだしねえ
その人の趣味嗜好で過大評価されたり無視されるものが色々あるよ
はっぴいえんどの場合は再評価をビジネスに結びつける連中がいる訳でしょ はっぴいえんどは、後々日本の歌謡曲・ロック・ポップスに多大な貢献をした人たちの集まりだし、彼らの作品自体も良質だと思うんで
再評価され続けているのは理解できる。
‥でもそれは認めても、いいかげんしつこいと思わなくもないｗ 360 名無しのエリー sage 2015/10/25(日) 19:39:14.67 ID:M5mfW67Z0
日本語ロック論争から日本のロックの話題に入るのははっぴいえんどのステマ
そもそもこれはYMOと大滝詠一がすごいだけのことであり
同じ人間がやっていたとはいえ技術や才能がまだ未成熟でヒットにも繋がらなかった時代のものは
文字通りただの未熟な音楽に過ぎない。
フォークとロックの過渡期から販売する商品を選ぶとして
はっぴいえんどを売る商品に選ぶのは
YMO（細野）と松田聖子と大滝詠一に関連づけられるので
販売できる商品のバリエーションが増えるからである。 >>56は意味不明
ハッピーエンドが日本語ロックの元祖とする言説はデマだが。
このデマの出所は音楽誌。それが
何度も何度もいろんな雑誌の記事で拡散され
ネットで拡散され・・・今に至る >>57>>58
はっぴいえんど再評価は商売のためだと言いたいんでしょ 6/21（スナックの日・全日空857便ハイジャック事件・岡山金属バット母親殺害事件・フィリピン大型フェリー沈没事故）生まれの有名人
1893年 村岡花子 1905年 サルトル
1935年 サガン 1946年 鈴木ヒロミツ
1948年 都倉俊一 1951年 住田裕子
1955年 長谷川初範 1955年 ミシェル・プラティニ
1963年 青山剛昌 1965年 松本伊代
1972年 朝原宣治 1979年 笛木優子
1982年 李大浩 1982年 ウィリアム王子
1983年 宮崎瑠依 1986年 涌井秀章
1987年 手嶌葵 1993年 高城れに
1994年 岡井千聖 吉田拓郎と同い年なのか
この年代が現役最長老クラスか？ 拓郎の下だと、小田や陽水、永ちゃんとバリバリの人が続くね 最近聴き始めたのですが
ヒロミツさんと星さんのボーカルが
区別つきにくくて…例えば傘がないなど
どなたかアルバム、曲ごとのボーカルを
教えて頂けないでしょうか
アウトレイジの御意見無用からたどりつきました
とにかくカッコいいです、ロックです >>72
傘がない→ヒロミツ
永久運動→星勝
聴き込めば違いが分かってくるよ 星勝のほうが声が高いんだよ。
ヒロミツも歌は上手いがややくぐもった声なので
ハードな曲では星のほうに軍配が上がる。 はっぴいえんどはロックじゃねえし
頭脳警察は音楽的には稚拙の一言。
裸のラリーズは単なる騒音で評価に値せず。
キャロルやモップス、外道やゴールデンカップスのほうが数段上だ。
つのだ☆ひろが不満を連ねるのもうなづける。
実際聴き比べてみればはっきりと実力の差がわかるよ。 自称ライターの連中が左派気取りのいけすかない奴らなんでしょうなぁ せんだみつおの「ダメな男のロック(73年)」のバックバンドはモップス 星勝さんのヴォーカルは最初から高く評価されていたのですね。 星勝はすごく歌が上手い
自分も歌が下手なのでわかるが、これじゃヒロミツはやりにくかっただろう
って大昔に近田春夫が言ってた >>82
ニッポンの編曲家
歌謡曲/ニューミュージック時代を支えたアレンジャーたち >>84
おう、まああれだ
また何かあったら俺んとこ来いや >>21
「わらの言葉」はライヴ。
但し、かなりオーバーダビングがされていると思う。 >>75
キャロルもえーちゃんがかつてやってたバンドとして超がつくほど有名だけど
不良の思い出バンドとしての認識だよな
それだけで片付けるには非常にもったいない気がする はっぴいえんどもモップスも外道もシュガーベイブもＲＣもキャロルも、それぞれ方法論は違うけどロックやポップスを日本語で表現できる事を証明したという意味で素晴らしい遺産だと思う ヒロミツさんはかまやつさんやマチャアキとは親交あったの？ モップスは、名前でも損をしていると思うのだ
「モップス？うんうん知ってる、野口ヒデトとか赤松愛とかでしょ？」
そりゃオックスじゃー！あんな色物失神バンドと一緒にするな！ >>90
モップスもデビュー当時は色物サイケバンドだったけどね
で、両バンドは同じホリプロ所属で、仲は悪くなかったんじゃない？ 近くのBOOK-OFFでツインベストが1800円で売られていたんですが、購入する価値はありますか？ 改めて聴くと、星勝さんはアレンジャーとしての才能はもちろんだけど作曲能力も高いね。 ボーカルも最高！ ワンマンバンドでいったほうがよかた >>93
あるよ
昔の青いベストより有用価値はずっと高い ええじゃないかは英語ヴァージョンのがはるかに良いな 昨日からスカパー無料放送中！
このあと22時からTBSチャンネル2で「新・夜明けの刑事」第1話
23時40分からは「明日の刑事」の第1話を放送！ >>9です
解決しました
ザ・ガードマンの第344話でした 【モップスとユニコーンの共通点】
01 シリアスとコミカルの両面を持ち合わせている
02 ボーカル以外のメンバーもボーカルを務める場合がある
03 脱退者がいる(ベースの村上薫/キーボードの向井美音里）
04 アニバーサリーが重なる(今年で結成50周年と30周年・来年でデビュー50周年と30周年) >>102
たしかに、オウムの予感を含んでそうだね 「#343 煙突の上で無理心中したヌードの美女」
事件は八幡平レジャーランド建設現場での給料支払いのため
現金輸送する業務中に発生。
山賊のような一団がバスや輸送車を襲撃する。
近くに閉鎖された鉱山があるのだが、
その中が怪しいということになり、
ガードマンの一人が潜入することになった。
このロケ地は閉鎖されて間もない八幡平の松尾鉱山だ。
そこにはヒッピーの楽園が出来ていた。
ふんどし男や半裸の女性によるアングラ劇団（寺山修二の雰囲気あり）、
奇妙なバンド（ザ・モップスらしい）、次はヌーディスト村。
教祖の名前はサタンで、革命隊の男の名前がヤプー
（これは家畜人ヤプーのことか？）。
体育館では拉致されたバスの客や乗務員がシンナーを吸引中。
想像を絶するものすごい設定だった。
強奪されたのは1億円。キャッシュカードが存在しない時代なので、
山奥の工事現場で給料を払うためには
毎月現金を運ぶ仕事があったということなんだろう。
今の時代では考えられないね。
http://chinmovie.blog21.fc2.com/blog-entry-99.html 【モップスとユニコーンの共通点】
01 シリアスとコミカルの両面を持ち合わせている
02 ボーカル以外のメンバーもボーカルを務める場合がある
03 脱退者がいる(ベースの村上薫/キーボードの向井美音里）
04 アニバーサリーが重なる(今年で結成50周年と30周年・来年でデビュー50周年と30周年)
05 メインボーカルがジョンレノンのファン
06 メインボーカルがセリーグのチームのファン(ヒロミツは中日ファン/民生は広島ファン) 東日本大震災から6年…
ヒロミツが健在だったら復興支援雷舞と銘打って
モップス再結成してたかも？ 【モップスとユニコーンの共通点】
01 シリアスとコミカルの両面を持ち合わせている
02 ボーカル以外のメンバーもボーカルを務める場合がある
03 脱退者がいる(ベースの村上薫/キーボードの向井美音里）
04 アニバーサリーが重なる(去年で結成50周年と30周年・今年でデビュー50周年と30周年)
05 メインボーカルがジョンレノンのファン
06 メインボーカルがセリーグのチームのファン(ヒロミツは中日ファン/民生は広島ファン)
07 井上陽水と仲がいい(ユニコーンは民生のみ) 中野サンプラザで行われた解散コンサートから今日で43年 今年でデビュー50周年！ 紙ジャケで全タイトル再々発するんなら
ボートラは以下の通りに収録してほしい(サイケデリックとロックンロールはそのままで)
↓
御意見無用＋3(アジャ・森の石松・まるで女のように)
雷舞＋5(SOSコンサートの御意見無用を省いて)
雨・モップス'72＋2(フーズ・フーイン・マイライフタイム～人生の香り日本語版と英語版)
モップスと16人の仲間＋2(御用牙・御用牙～牙のテーマ)
1969～1973＋4(前回未収録のオー・ダーリン込みで)
EXIT＋2(SOSコンサートのタウン・ザット・アイウォズ・ボーン、御意見無用)
あと、再来年の解散45周年のときでいいんでEXIT完全盤の発売熱望！ BSジャパン、あの年この歌で「朝まで待てない」が流れた！(シングル盤のジャケットを映しつつ） あの曲は阿久悠の作詞の締め切りが当日朝に迫っていてひらめいたとかw EXITのモップスヒストリーでヒロミツは売れに売れたって言ってたけど
昨日の番組では「あまり売れなかった」ってナレーションで紹介されてた 同時期に同じビクターからデビューしたダイナマイツの「トンネル天国」などと同様に
Ｂ級ＧＳの中では売れたって程度 「朝まで待てない」はデビュー盤よりも73年の焼き直しverの方がいいね(「消えない想い」共々) 俺はビクター盤のほうが時代感、サイケ感があって好きだ
GS特集番組などで東芝盤がかかるとがっかりする
「わかってねえなあ、それはもうGSじゃねえんだよ」と ビクターはモップスとBOOWYで損をしたけど、逆に東芝は得をしたね >>130
たどり着いたらいつも雨降りの最初の詞、なさけなくてワロタw 阿久悠が久々に作詞を担当した「晴れ時々にわか雨」は
「たどりついたら～」に比べてあまり売れなかったみたいだな さっきBS朝日の「昭和偉人伝 阿久悠」で、朝まで待てないがジャケット付きで流れた！ TVQ九州放送で現在、太陽にほえろ！が再放送中
今日放送された 42話「知らない街で…」で、たどりついたらいつも雨ふりが流れた！ さっき、あなたの聴きたい歌の4時間スペシャルの阿久悠特集で
朝まで待てないがジャケット、写真、映像(4人になってからの)入りで流れた！ デビュー曲「朝まで待てない」を作詞した阿久悠が亡くなって今日で10年 ミュージックフェア、夜のヒットスタジオには出演したことないの？ さっき、BSジャパンの「あの年この歌」で「1977年以前のロックバンド」というフリップの中に
モップスの名前があった！(THE MOPSと英語表記で)
あと、Cherが阿久悠とモップスについて触れていた(バックで朝まで待てないが流れた)
モッ(→)プスではなく、モッ(↑)プスと呼んでいた >>142
CherでなくChar
Cherは「ソニー＆シェール」のシェール >>143
>CherでなくChar
ご指摘サンキュー！ リメイクはミキハル。
初期のGSの頃は分からん。
それにしても「永久運動」は日本のハードロックの元祖だな。今聴いても色あせない。 >>147
同意！
星勝のボーカルはちと細いけどアレンジは本当に秀逸の一言
ギターがいちいちかっこいいんだよね！ 今日カラオケに行ってモップスで検索したら、窓をあけろ・傘がない・あかずの踏切り
（いずれも陽水作詞作曲）が入ってた！
で、たどりついたら～ 傘がない あかずの踏切りを歌った（ちなみにヒトカラ） この人たちが影響受けたバンドはツェッペリンやザ・フーあたりですか？ フーの影響ありそうだね
ようつべのライブ音源でトミーの触りやってるの聴いたことある 英語ver.の御意見無用はZEPからの影響大だと思う あとヒロミツのルックスはオジーオズボーンを意識していたフシがあるｗ >>151
アニマルズ、スペンサーデイヴィスグループ
>>154
ジョンレノン >>155
やっぱり時代柄、レノンなわけね
初めてモップス時代のヒロミツの写真見た時、オジーかと思ったからなｗ モップスが活動期していた頃のオジーはヒロミツのほど太ってなかったし、メガネもかけていない 16人の仲間の時に「ねえ、ちょいとそこゆくお嬢さん」を
提供してくれた遠藤賢司さんが……
https://news.yahoo.co.jp/pickup/6258777 阿久悠の特集ではデビュー作としてモップスの「朝まで待てない」が必ず取り上げられるな。幸か不幸か。 >>160
いつも不思議に思うのだが、スパイダースの「モンキー・ダンス」のほうが先なのに
なぜ「朝まで待てない」なんだろう？
シングルのＡ面という条件でもあるのかね？ 中日ファンのヒロミツさん、星野監督がそっちへ逝きます…… >>160
拓郎が他の歌手に提供した曲を紹介するときに
かまやつひろしの「わがよき友よ」、森進一の「襟裳岬」
キャンディーズの「やさしい悪魔」は必ずと言っていいほど紹介されるのに
モップスの「たどりついたらいつも雨ふり」が全然紹介されないよな >>165
「我が良き友よ」はオリコン最高位1位、「襟裳岬」は6位、「やさしい悪魔」は4位
「たどりついたらいつも雨ふり」は？
そもそも一般人は鈴木ヒロミツは知っていても、モップスなんて知らない人間のほうが多いし
紹介したところで「そんな曲、知らない」となるだけ モップス好きはかなりのロックマニアだから少数なのは仕方がない。
Xジャパンとかあーいうのはロックっぽい形をしただけの別の何かだからな。 >>166
>「たどりついたらいつも雨ふり」は？
最高26位 10万枚以上は売れている
前年発売の「月光仮面」は最高18位 売り上げ枚数は「たどりついたら～」よりも低いが >>165
同時期に拓郎も「元気です」でレコーディングしたりライブで演奏していたからじゃね？
提供曲というより、カバー曲というスタンス ヒムロックも(バラード調に)カバーしてて、ライブで「吉田拓郎さんの曲で…」と
前置きして歌ってたけど、モップスの名前は出さないんだよなぁ… キャロル・キング作の「君の友だち」（You've Got a Friend）を歌うときに
わざわざ「ジェームス・テイラーのカバーがシングルヒットした」と言わなくても
不思議には思わないだろう？ それと同じだよ ヒロミツに曲を依頼された拓郎がアマ時代の曲に
歌詞を作り直して提供したのが「たどりついたらいつも雨ふり」
https://youtu.be/PkYUCHmwoac
だから本来紹介されるべきなのはモップスの曲としてでしょ｡ 世間での知名度は
拓郎＞＞＞＞＞＞＞越えられない壁＞＞＞＞＞＞＞＞モップス
これがすべて ☆ 私たち日本人の、日本国憲法を改正しましょう。現在、
衆議員と参議院の両院で、改憲議員が３分の２を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググってみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆ さっき福岡のRKBラジオで
朝日のあたる家が流れた！ モップスってフリーの前座つとめた事あるんだな。ポール・ロジャースは鈴木ヒロミツのボーカル聴いてどう思ったんだろうか。 中野サンプラザで行われた解散コンサートから今日で44年 すごくおもしろいPCさえあれば幸せ小金持ちになれるノウハウ
一応書いておきます
グーグル検索『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
AZFGJ >>160
>>161
しーましぇん。あっしは
南こうせつとかぐや姫「酔いどれかぐや姫」
が第一作だと勘違いしておりましたorz >>186
そうそれそれ。こうせつは
「阿久悠はあの後突然ブレイクした」
と悔しそうに？語っていた。
全然トピずれですまん。 昨日、BSフジのクイズ脳ベルSHOWで
たどりついたらいつも雨ふりが流れた
ああこの○○○○はなんだ
で、答えは“けだるさ” というものだった 確実にどんな人でも可能な稼ぐことができるホームページ
関心がある人だけ見てください。
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
AC3 カバーズでチャーがモップスの「朝まで待てない」の事言ってたな。あの曲の歌詞作った人だから任せてみよう、と。 エリックバードンとブライアンオーガーがカバーしたのより上だ。 星勝がプロデュースした小椋佳の高音質CDを聴いてみたいんだが値段が高いんで躊躇してる >>55
とうようは知らんが、渋谷はヒロミツのボーカルを高く評価してたよね ヒロミツが歌わないのは犯罪だ
とか言ってたね、渋谷 リアルタイムに遭遇してない者にとって
「意外な実力派」ヒロミツのバンド
というイメージが強いが、さらに不細工かつ有能なヴォーカル（その他）が存在する事まではいまだに認識されてない。 ヒロミツのバンドというよりは星勝のバンドだと思うけどな俺は
作曲編曲は殆ど星勝だから ライブで星勝がボーカルの曲のときの、ヒロミツの手持ちぶさた感…… 90年代半ばぐらいにソロアルバム「ぴらみっど／ヒ☆ロ☆ミ☆ツ☆度」を出すべきだった。 今年で解散45年、一斉再発から早5年
紙ジャケで全タイトル再々発するんなら
ボートラは以下の通りに収録してほしい(サイケデリックとロックンロールはそのままで)
↓
御意見無用＋3(アジャ・森の石松・まるで女のように)
雷舞＋5(SOSコンサートの御意見無用を省いて)
雨･モップス'72＋2(フーズ･フーイン･マイライフタイム～人生の香り日本語版と英語版)
モップスと16人の仲間＋2(御用牙・御用牙～牙のテーマ)
1969～1973＋4(前回未収録のオー･ダーリン込みで)
EXIT＋2(SOSコンサートのタウン･ザット･アイウォズ･ボーン、御意見無用)
あと、EXITの完全盤と
ライブ写真集1967～1974
(ヒロミツの生前インタビュー、星･三幸･ミキハルの座談会付き)の発売希望！ そんなのやるくらいなら団塊の世代ターゲットにして映像付きBOXセットで出すべきだな
金あるからそれなりに売れるぞ 74年4月23日に中野サンプラザで行われた解散コンサート
撮影してるんならDVD発売してほしい(TVスポット集も併せて) ライブの様子をカセットに録音、あるいは8ミリビデオか何かに撮影してる人
ブートレグ所有してる人がいるんならtubeにUPしてほしい 前回の再発に乗り遅れてしまった。
気づいたときには入手不可か、高額転売なってしまう。
再発ものはこまめにチェックして買わないとなあ。 中古屋あるある、モッズはあるけどモップスは置いてない 今日のBS12の「時間ですよ」最終回にヒロミツが出るみたいだぞ 夜明けの刑事、新･夜明けの刑事、明日の刑事も再放送してほしいね
BS12が無理なら、大都会、大都会PARTⅡ、大都会PARTⅢを再放送した
実績があるBS11で
｢でも、何かが違う｣ ｢何処かで失くしたやさしさを｣ ｢愛に野菊を｣
ヒロミツが歌う主題歌がどれか1曲でも大ヒットを記録していたら
モップスのその後の評価と知名度もだいぶ違ってたと思う 時間ですよ最終回見たんだけどヒロミツとムッシュ、何だったんだアレはw
通して観てないからよく分からんかったが動くヒロミツ見れて良かった ヒロミツの出るドラマといえば「アイちゃんが行く！」
以前にCSのファミリー劇場でやっていたが
健康そのものという感じだった主役の坂口良子まで逝ってしまった今見たら
感慨深いだろうな…… ヒロミツと坂口良子も健在だったら今頃は
脳ベルSHOWとか出てたんだろうなぁ… 暴飲暴食愛煙家(マルボロ愛用)
どれか1つでも控えていれば長生きできてたろうに… 「たどりついたらいつも雨ふり」は、モップス（活動期間：1966年〜1974年のバンド）の曲で、
吉田拓郎さんが作詞作曲された作品です。
https://n-storyland.site/himuro-amefuri/ 脳ベルSHOWの問題でモップス
(鈴木ヒロミツ率いる日本初のサイケデリックバンドの名前は？)
BSフジ 6716
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1547729775/?v=pc
(>808-862) 宮川一朗太｢僕の父親役で共演したことあるけど、サイケって感じじゃなかったw｣
正解したのはエンリケ(バービーボーイズ)だけだった
同メンバーのイマサが初めて買ったレコードが月光仮面
初めて自分で買ったレコードは？
イマサ：モップスの月光仮面
杏子：小鹿物語
エンリケ：およげたいやきくん
コイソ：サンダーバードのソノシート
コンタ：シングルはハリーベラフォンテのさらばジャマイカ
アルバムは１st.OPTION
PATi-PATi 1987年8月号より 257 ：名無しのエリー：2007/03/24(土) 02:38:36 ID:5X8xtdNJ0
ニュ＋では、鈴木ヒロミツが芸能界最強らしい。
氷室は地元でも有名な不良で布袋もビビッテいたらしい。
さだまさしもあんななりで喧嘩は強いらしい。
安岡力也はそれほどでもないらしい。
らしいばかりだな
キレたら怖そうなアーティスト
http://blog.livedoor.jp/rockinchannel/archives/51908030.html 気づいたら廃盤というか在庫切れか
前スレで4年前くらいに
店頭にあるうちに買っておけ
無くなってから欲しくなっても後悔するだけだ
って書いといたんだけどな
俺は全部買ってあるから問題ないけど
もう再発されないと思うぞ
欲しい人は全国のCDショップから探して買いなさい ｢週末の喪章｣1曲を聴くためだけにロックンロール70’+2を購入
(眠り給えイエスはミレニアムベストで聴ける)
｢アジャ｣1曲を聴くためだけに御意見無用+1を購入
必聴名盤シリーズと銘打ってリリースされた(先に購入した)
ロックンロール70’と御意見無用は今も持ってる
5年前に全タイトル購入したときに、｢紙ジャケが良かったんですけどね｣と
言ったら、｢紙ジャケだとあそこ(ユニバーサル)はニッパチは取るから
プラケで丁度いいぐらい｣と、店主さんが言ってた モップスの最後の再発、ボートラは有りがたかったんだけど、内容に愛が感じられないんだよなぁ…星勝のコメントも短いし
「モップスなら俺にやらせろ！」っていうモップス愛がある人にコンプリートBOXセットとか監修して欲しい >>223
>モップスの最後の再発
いや、まだわかんないよ
結成55周年に当たる2021年
デビュー55周年に当たる2022年
解散から50年に当たる2024年の
いずれかの年に紙ジャケ一斉再発あるかも？
>内容に愛が感じられないんだよなぁ
EXIT+2の帯、“ラストシングル｢御用牙｣収録”
ラストシングルは｢あかずの踏切り｣なのにね(苦笑) >>224
「あかずの踏切」シングル持ってるわ
Ｂ面が「生まれた時から王様だった」 ラストシングルのA面B面どっちも星勝ボーカルなんだよな >>223
>「モップスなら俺にやらせろ！」っていうモップス愛がある人
渋谷陽一 末期のモップスのライブにはサポートのキーボードがいたが、あれは誰だったのだろう？
ヒロミツや星勝よりも、さらにオッサンくさいルックスだったが >>228 桐谷浩史(元ズーニーヴー) ソースはEXITに入ってるペラ紙 活動末期の73年12月1日にラストシングル「あかずの踏切り」が
発売され、同日に陽水の「氷の世界」が発売
さらに、同レコード会社からダウンタウンブギウギバンドが
「知らず知らずのうちに」でデビュー
モップス解散から半年後には同レコード会社から今度は
甲斐バンドが「バス通り」(74年11月4日発売)でデビュー
いい時期に解散したと思う 末期の頃の「永久運動」とかって録音が凄く良いんだよなぁ。海外のロックの音と遜色ない。レコード会社は東芝EMIだけどエンジニアは誰だったんたろうな。
はっぴいえんどの「風街ろまん」も音が良いけど、あれに匹敵するくらい良いと思う。 >>232
73年はモップスまだ人気あったんだな
キダリストてw メンバーで日本語詞書けるのがミキハルだけってのが淋しいな。
ヒロミツも一曲書いてるけどリズムにのれてない。
あとは当時の放送作家たちにお任せ。
喰始の詞はどれもいい。 そのミキハルが作詞してボーカルも務めた
｢もう、いやだよ｣をカラオケで歌いたいけど
入ってないんだよなぁ… 機種によっては陽水が提供した3曲
(窓をあけろ、傘がない、あかずの踏切り)が入ってる 今夜BSでやる「戦国自衛隊」にヒロミツでてると知って録画スタンバイした ザ・ベストテン、久米宏降板後の徹子の相棒に
ヒロミツを抜擢すればよかったのに… >>232
高中がまだベーシストとして認知されてた時代なんだな
というかやっぱりジュリー人気の高さからしてなんだかんだ言ってマスメディアへの登場頻度が
こういう人気投票に影響するんだよな
克夫さんや尭之さんとか一徳さんも結局はジュリー人気の余波だし >>233
御意見無用の英語ヴァージョンを初めて聴いた時は度肝抜かれたよ
こんなバンドが70年代初頭にいたのかと BS11、正義だ！味方だ！全員集合！！にヒロミツ(印刷業の役で) 日本ロック史上屈指のボーカリストなのに
一般的には三の線の俳優という認知のヒロミツ。まあ本人の責任でもあるけどな。 貼ったのに繋がらなかったので…
1975年12月27日公開で、役名は石毛 >>238
ほんのりと同性愛的なニュアンスを感じさせる役なんだよな
台詞覚え含めて割と器用に演じられる人だったから役者として売れちゃったから
歌手としての面が薄くなってしまったのは残念だね ヒロミツ｢日比谷の野外で、内田裕也主催、今日裕也さん来てますか？
お世話になりました、色々お世話になりました。
招待状行ってるはずなんですが…裕也さんにねえ、巡り会って
お前ら最高イイから、ケツから二番目にやれって。最後はやっぱり
裕也さんが締めてましたけどね。楽しかった…！｣
EXITのモップスヒストリーより
ヒロミツ｢銭湯で髪洗ってたら後ろの方から、ロックンロールを捨てた男って
言ってくるのが聞こえてきて、誰かと思って振り向いたら裕也さんだった｣
余命三ヶ月のラブレターより ヒロミツ、大瀧、裕也、今頃あっちで論争を再開してるのか？
それとも、｢そういえばそんなこともあったな｣と談笑してるのか？ ヒロミツ｢新宿にある、中川三郎ディスコテックって所にオーディションを
受けに行きました。そしたらテンプターズっていうバンドが出てて、
めちゃめちゃカッコイイ男が真ん中で歌ってまして、顔を見ただけで
歌う気がなくなりまして僕は、アレが今のショーケンです。｣ 裕也さんに続きショーケンも逝ってしまったか‥
昭和は遠くになりにけり 太陽にほえろ！40話｢淋しがり屋の子猫ちゃん｣(長さん主役回)
42話｢知らない街で…｣(ゴリさん主役回)で、たどりついたらいつも雨ふり
が流れたが、いずれの回もマカロニ欠席だった BS-TBSのSONGTOSOULでアニマルズの朝日のあたる家 【モップスとBOOWYの共通点】
01 デビュー当時はビクターに所属していた
02 結成当初は5人(6人)だったが脱退によって4人編成になった
03 東芝へ移籍して花開いた
04 ヴォーカルがバンド名を呼ぶときのアクセントが高い
(ヒロミツはモッ(→)プスではなくモッ(↑)プス、氷室はボ(→)ウイではなくボ(↑)ウイと呼ぶ)
05 ヴォーカルがピンでドラマに出演したことがある
(ヒロミツは「アイちゃんが行く」にレギュラー出演 ・氷室は「特命刑事ザ・コップ」に不良DJ役でゲスト出演)
06 「太陽にほえろ！」で楽曲が使用されたことがある
(42話「知らない街で…」でたどりついたらいつも雨ふり・524話「ラガーのラブレター」でFUNNYBOYのデモver)
07 活動期間中にリリースしたオリジナルアルバム6枚
(サイケデリックサウンドインジャパン、ロックンロール70’、御意見無用 、雨・モップス72’、モップスと16人の仲間、1969～1973)
(MORAL、INSTANTLOVE、BOOWY、JUSTAHERO、BEATEMOTION、PSYCHOPATH )
08 活動期間中から解散直後にリリースしたライブアルバム2枚 (雷舞、EXIT) (GIGS、LASTGIGS)
09 巨人の本拠地でライブを行ったことがある (後楽園球場でグランドファンクレイルロードの前座・東京ドームでLASTGIGS)
10 最後のライブが4月 (モップスは74年4月23日の中野サンプラザ、 BOOWYは88年4月5日の東京ドーム)
11 ギタリストが宮崎アニメに関わったことがある (「おもひでぽろぽろ」の劇伴担当・「風の谷のナウシカ」の王蟲の声をギターで表現)
12 結成、デビューのアニバーサリーが重なる (モップスは66年結成、67年デビューでBOOWYとは15年差) ボーイとやらの三流バンドとモップス結びつけるのやめてくださいよ ファーストアルバム聴いてみたんだけど
めちゃくちゃかっこいいね
鈴木ヒロミツがこんなにかっこいいとは
中日ファンの面白いおじさんだと思ってたわ シングル「雨」、アルバム「雨・モップス‘72」 72/05/05 同時リリース
シングル「たどりついたらいつも雨ふり」、アルバム「モップスと16人の仲間」 72/07/05 同時リリース
シングルを先行リリースして1ヶ月後ぐらいにアルバムリリースした方がもっと売れてたと思う "World Popular Song Festival in Tokyo '72"
（モップスの未発表ライヴ収録！）
http://kumacc.com/warehouse/rare/world.html LP盤 非売品 ヤマハ 1972年 第3回世界歌謡祭 ライヴ録音
モップス チューインガム カプリコーンほか
https://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/r356572762
自分はレコードプレーヤー持ってないから、持ってる人が購入して
tubeにUPしてほしいなぁ… 【昭和歌謡の職人たち 伝説のヒットメーカー列伝】編曲家・星勝
“ニューミュージック時代の革命家” 井上陽水「心もよう」「断絶」など手掛ける
https://www.zakzak.co.jp/ent/news/191016/enn1910160001-n1.html NHKの陽水50周年特番、星勝が出ると思って最後まで観たけど出なかった…
モップスの追っかけをしてたユーミンと、星勝プロデュースの安全地帯の玉置浩二と
モップス同様、シリアスとコミカルの両面を持ち合わせたユニコーンの奥田民生は出てたけど 星勝が出ても大概の人にとっては「何？このオッサン」てな認知度だからしゃーない 中日ファンのヒロミツさん、高木守道さんがそっちへ逝きます… BSフジの脳ベルSHOW、一昨年は「たどりついたらいつも雨ふり」の
空欄に当てはまる歌詞は何？という問題で取り上げられて
(Q.ああこの○○○○はなんだ→A.ああこのけだるさはなんだ)
昨年は、「サイケを売りにデビューしたこのバンドの名前は何？」
という問題で取り上げられた
今年も問題として取り上げられるか？それとも三幸太朗が解答者として出演するか？
いずれかに期待したい！ >>285
>それとも三幸太朗が解答者として出演するか？
ありえない 可能性0％ >>286
東京MXの番組でたまたま街頭インタビューに答えてたので
もしかしたらそのうち…って思ったもんでw
https://www.youtube.com/watch?v=NLE4jYCiCEs ついさっきBS12のカセットテープミュージックで星勝に触れてた http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1581077322/921
921名無しさん＠お腹いっぱい。2020/02/09(日) 21:06:58.91ID:jjG0C1xb
ほしかつ
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1581077322/929
929名無しさん＠お腹いっぱい。2020/02/09(日) 21:07:31.34ID:jjG0C1xb
星勝は安全地帯もやってる
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1581077322/938
938名無しさん＠お腹いっぱい。2020/02/09(日) 21:08:03.36ID:f/IDCs4V
>>929
陽水さんとか小椋佳さんもだなｗ
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1581077322/962
962名無しさん＠お腹いっぱい。2020/02/09(日) 21:10:31.21ID:f/IDCs4V
今日知ったぜよ＜「悲しい色やね」の編曲が星勝
http://tanuki.5ch.net/test/read.cgi/livebs2/1581077322/965
965名無しさん＠お腹いっぱい。2020/02/09(日) 21:10:38.85ID:jjG0C1xb
星勝はうる星ビューティフルドリーマーの劇伴も名作 星勝がソロで売れてたらモップスの評価も変わってたと思うが
反面、松山千春のように頭皮のことでイジられてたかもしれん…w モップス解散後の星勝作曲・アレンジのコンピレーションとか出ないかな 大澤誉志幸が明かす、あの名曲の数奇な運命
https://tokyo.whatsin.jp/72459
この曲は、最初は鈴木ヒロミツさん(注：伝説のグループサウンズ
“ザ・モップス”のボーカリスト。故人)に提供して、録音しなかったから戻ってきた。
そのあと山下久美子さんのところに預けたんだけど、そこでも録音してくれなかった(苦笑)。
「おや？」と思ってたら、俺の元に戻ってきたのね。 星勝も、松本隆と筒美京平のように「石橋貴明のたいむとんねる」で取り上げてほしい
と思ってたら来月で終了するって(苦笑) 70年12月、ジョンメイオールのオープニングアクトin日劇
71年4月、フリーのオープニングアクトin神田共立講堂
同年7月、GFR(グランドファンクレイルロード)のオープニングアクトin後楽園球場
同年8月、ピンクフロイドのオープニングアクトin箱根アフロディーテ
の音源･映像を発掘してほしい！ 早13年、20世紀に比べて21世紀は時の流れが“速”く感じる… って言うか年寄りになった証拠よ
13年前だったら90年代とかつい最近だと思ってたクチでしょ？
80年代辺りまで遡ってやっと懐かしいって感覚になるみたいな >>299
>90年代とかつい最近だと思ってたクチでしょ？
テレビ探偵団とかの回顧番組で60年代･70年代･80年代の特撮、
アニメ、ドラマ、CM、歌番組の名場面･珍場面を観て育った
クチなんで90年代はそこまで懐かしいって感じがしない
けど、ダウンタウンのガキの使い(89年10月～現在も放送中)の90年代序盤とか
クレヨンしんちゃん(92年4月～現在も放送中)の初期の頃のやつをYouTubeや
CSの無料デーで観たときは懐かしく感じる
ちなみにヒロミツを初めて観たのは、モービル石油の車を押すCMだった
20世紀はサイクルが速かったのに対し、21世紀は時の流れが速い割には
20世紀に比べるとサイクルが遅く感じる
>>300
阿久悠の特番で｢朝まで待てない｣がジャケットを映しつつ流れるように
なっただけでも再発前に比べて評価は上がったと思う
これで拓郎の特番で｢たどりついたらいつも雨ふり｣がジャケットを映しつつ
流れるようになったら尚良いんだけどね 拓郎の「たどり着いたらいつも雨降り」の誕生秘話面白いな
https://youtu.be/QuS8_UY51nQ >>300
ヒロミツが｢そして僕は途方に暮れる｣を歌ってヒットさせてたら
モップスの評価も変わってたかもしれませんね(>>293参照) 昔、渋谷陽一がラジオで鈴木ヒロミツを「日本ロック史上最強のボーカリスト」って言ってたな 雷舞の｢年老いた娼婦の唄う詩｣を聴いて、ミキハルは
日本ロック史上最強のドラマーだと確信した pen井上陽水が聴きたくて。
名盤・名曲の誕生を、陰で支えた男たちがいた。
川瀬泰雄 音楽プロデューサー
星勝 アレンジャー
https://www.pen-online.jp/magazine/pen/495-yosuiinoue
星勝インタビューは80～81ページに掲載 全タイトル再発から早6年、4年後の解散50周年に再々発するんなら
ボートラは以下の通りに収録し直してほしい(サイケデリックとロックンロールはそのままで)
↓
御意見無用＋3(アジャ・森の石松・まるで女のように)
雷舞＋5(SOSコンサートの御意見無用を省いて)
雨･モップス'72＋2(フーズ･フーイン･マイライフタイム～人生の香り日本語版と英語版)
モップスと16人の仲間＋2(御用牙・御用牙～牙のテーマ)
1969～1973＋4(前回未収録のオー･ダーリン込みで)
EXIT＋3(SOSコンサートのタウン･ザット･アイウォズ･ボーン、御意見無用、ヤマハ非売品LPの｢何処へ｣) 「トゥッティ・フルッティ」「ロング・トール・サリー」「グッド・ゴリー・ミス・モリー」などの
ヒット曲で知られるロックンロールの創始者の一人、リトル・リチャードが87歳で亡くなった。
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20200509-00033825-rolling-musi
モップスもロックンロール70’の2曲目でカバーしていた… 7thアルバム｢1969～1973｣リリースから昨日で47年
タイトルがタイトルだけにベスト盤と勘違いされたまま
CD化されなかったが、全11曲のうち8曲は2001年にリリースされた
｢2001ミレニアムベスト｣で聴くことが出来た
そしてリリースから41年、バンド解散から40年が経過した
2014年にボートラ3曲をプラスした｢1969～1973＋3｣と題して
待望の初CD化が成された 【全スレ連絡 注意喚起 】 【拡.散.希.望 】 コピーリンク転載自由
◆ ◆ 東京の無名DJ ume-rock（ウメロック） は危険 ◆ ◆
練馬区、吉祥寺周辺をうろつくume-rock（ウメロック）は集団ストーカー 工作員
大量デマ中傷投稿でアーティスト、スタッフ、一般客を自殺に追い込むネット工作
次々に人を自殺泣き寝入りに追い込む殺人鬼
ゴミ漁りして個人情報収集やストーキングもやってる
女性に卑猥なスカトロ投稿嫌がらせをやる変質者
ご尊顔
https://m.imgur.com/a/zI7k2Vx https://imgur.com/a/F99kLvs
https://imgur.com/a/PqVobul https://imgur.com/a/VxbHog0
https://m.imgur.com/a/mtOdqaw https://m.imgur.com/a/0kcA5wo
https://m.imgur.com/a/svw522P
@ume_rock http://mobile.twitter.com/ume_rock
詳細は専用スレで↓ ウメロックの悪事を一挙大暴露！
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/4649/1591070603/l50
「 ume-rock 集団ストーカー 」で検索
◆ ◆ 札幌のライブハウス Sound Lab mole は危険 ◆ ◆
店長 の大嶋（おおしま）は集団ストーカー ネット工作員
客叩き、アーティスト、バンド潰し、自殺に追い込むネット工作
次々に人を自殺に追い込む殺人鬼
店長 の大嶋 （ おおしま）は詐欺師
配信ライブで卑怯にお金を巻き上げる ※ソースあり
大嶋の顔→ https://m.imgur.com/a/CjiKmr2
@ohshima0040 http://mobile.twitter.com/ohshima0040
@soundlabmole http://mobile.twitter.com/soundlabmole
詳細は↓ 専用スレで 大嶋智洋の悪事を一挙大暴露！
http://medaka.5ch.net/test/read.cgi/4649/1590645255/l50 godkd
「 Sound Lab mole 集団ストーカー 」で検索
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 月刊ヤングギター1972年10月号モップス特別インタビュー
モップス大いに語る:ふたたびエレキ全盛時代がくるだろうか？
鈴木ヒロミツ ロックはやっぱり淋しいですよね。みんなフォーク
ばっかりでしょう。コンサート行ってもエレキ・バンドないですもん。
だから、RCサクセションとか、泉谷しげるを誘ってね なんとか
エレキもたせようと思って。今度、泉谷とジョイントやって
あいつはノリがいいから、エレキをもたせようと思って
勧めてんですけどね。一時はRCももつなんて話があったけど
やめちゃった。RCなんて早くからエレキもってたら、下手すると
世界のT・Rexになってましたよ。エレキをもつべきですね やっぱり
はなばなしくなりますもん。 >>316のつづき
加藤和彦だって、プラスチック・オノ・バンド
みたいなことやってるし………、いまの日本の
状態を考えると、とくにフォークなんかでは客が
集っちゃうけど、ロックの場合というのはアーティストや
ミュージシャンは、やりたくてしょうがないんだけれど
客が集ってこないという、いちばん最悪というか
いちばん悲劇的な状態におち入ってますよね。
あんまり目立たないからないような気がするけど
発表したいというグループはたくさんあるしね。 >>317のつづき
まだまだあるんですよ。ただ、それが活躍したり演奏したりする
場所がなかったり 又、演奏する場所があっても たまたま
客が来てみたいな。やりたいんだけど、見てくれないみたいな。
ひじょうに悲劇的な雰囲気ってありますねまあ、ぼくたちが
もっとがんばりぬいて、もう一辺そういう時代が来ないとますます
フォークがロック的になる傾向はあるけれど、やっぱり本来の日本の
ロックグループの演奏のレベルなんて凄いですからね。外国にも負けない
グループもあるしね。ただ、フォークというのは詩的なよさってありますよね。
だから、それらをミックスすると必ずいいもんが出来るって気がするんですけどね。 >>318のつづき
日本のロック・グループのどこに問題があるか
ーいまだったらフォークの連中がアコースティックからエレキに
かわるんじゃなくて、アコースティックがそのまま歌謡曲になっちゃう
ところがあるし……、
鈴木ヒロミツ そういうところがありますよね。小室君なんか
森進一の曲つくり出してんですよ。でも、グループ・サウンズの頃の
あれだけアンプがあったのに、どこに行ったんだろうね。エレキとかね。
最近あんまり見ねえもんな。
ーしかし、サウンド的にはどうなの？
鈴木ヒロミツ 結局つまんないでしょう。外国のグループだったら
音がチャンとしているから楽しめるんですよ。日本で日比谷なんかで
やったりしても声がきこえなかったり、ギターばっかり大きかったりとかね。
チグハグなんだね。だから、そういう状態じゃおもしろくないし まあ、
日本のロック・グループの悪さってのはね、ショウ・マン・シップに
欠けるんですよね。 >>319のつづき
要するに、つまんねえこと云うと おれはもっとかっこいいことをしてえとか
わりに てめえら、きくならきけっていう姿勢でしょう。なんかそういう
姿勢が多すぎちゃった。それをみんなが真似してね なんかみんな
これもんでむっつりという意味が出てくるでしょう。だから客は
のったときは一時ひじょうに楽しめるけれど やっぱり、あきるもんなんだよね。
いまフォークがうけてんだって 生ギターだけなら、もう二年もすればあきますよ
でも、やっぱりあれだけ異常にうけてるっていうのは、フォーク集会なんか行って
見てると、やっぱりひとつの若者の寄席ってかんじがするのね。 >>320のつづき
ほんと、みんな寄席にきてんだよ それにみんな、はなしがうまいんだよ
泉谷にしてもなんにしても。ほんとに寄席と音楽が両方楽しめるという
雰囲気だからね。フォークのほうは、みんなが集ってくるんだよ。やっぱり
ロック集会なんかに来ても、完全に音楽が好きで 只それしか楽しみがないでしょう。
やっぱりロック人口が少ないですね 日本は。みんな長髪で、、そういうのは
増えてるけど、あんまりロック人口って増えないね。 >>321のつづき
日本のロックバンドは最悪の状態ですな
ーしかしレコード(洋盤)のほうは、うれているのだろうけれど
鈴木ヒロミツ 結局ね。日本のグループが出てこないという状態はね。
やっぱりレコードを買わないんですよ。ロックファンが。
洋盤を買っちゃうんですよ。どうせ買うなら、おれむこうのやつ買ったほうが
いいってんでね。だから日本のロックバンドはレコード出しても売れないしね。
段々段々やけになってきちゃうんですよ。ほんとにロックやって行くんだったら
趣味とか道楽でしか出来ないでしょう。 >>322のつづき
ーお金？
鈴木ヒロミツ ええ。お金がかかっちゃって。だって
ロック集会なんて百円、二百円でしょう。五百円になると高くて
行けねえなんてブーブー云ってきますもんね。客の姿勢が悪いんですよ。
それにロックミュージシャンだって 日本はもう最悪の状態ですな。ほんとに。
日本人の客も悪いし、もう音楽を育てるとかしないしマスコミもね 最初は
グループ・サウンズからロックロックなんて調子がよかったけども、早いもんだよね。
日本のロックブームってのは、あれは半年か おい(鈴木ミキハル)一年ぐらいか、あれは。
こんどはフォーク・フォークですごいじゃないどこ見ても。「少年マガジン」見てても
よしだたくろう、泉谷しげるでしょう。ロックバンドはもう最悪だよね。 >>323のつづき
ー星さんなんかどう？その辺で。
星勝 そうですね。いまフォークがありますけどね。その、だんだん
日本でもフォークもロックも一緒になってきて 今でもそうなって
きてるでしょう。ただ、そのロックのほうの「はっぴいえんど」とか、
自分達のうたいたいことをうたえるようになってきて、「はっぴいえんど」も
最初はバックでしたね。なんか、ボブ・ディランのバックの「バンド」みたいな
あんなかんじだったでしょう。そういうバンドがどんどん出て来てね。ロックでも
自分の云いたいことを云うっていうか、そういううたをうたうバンドがどんどん
増えてくると思うしね 又、フォークのほうでもサウンド的にもいろんな楽器を
使ってみたりしないと いろんな表現が少なくなってきてつまんなくなって
くるわけだから。だんだんサウンド的にもおもしろくなってくるし、それにつれて
うたの内容も良くなってくるし 分野とかそういうものはなくなって来て、いっしょに
おもしろい、もっと楽しいものが出きてくるんじゃないかと思うんですけどもね。 >>324のつづき
鈴木ヒロミツ でも、いまのままじゃ日本のロックは絶対ダメ。
いまの星の意見だったらフォークのやつがロックに転向するしかないもの。
転向してきてロックやるってことだもの。だからおれは、いっしょにならないと思うよ。
まだおれたち「モップス」の場足は あい入れようとか、やろうという気持ちはあるけど
やっぱり、あい入れないところはあるもんね。なんていうんだろう。日本のロック
アーティスト自体が完全に煮つまってきちゃってるというか、うまく表現できないんだけど。 >>325のつづき
鈴木ミキハル だから、煮つまっているから結局アングラ意識
というのが強くなって、それしか自分のもつものがなくなっちゃう
でしょう。それしか自分を守る方法がないから、ステージ見てても
いつもステージのこっち側にくるものがなくて、いつもステージの奥で
やってるかんじがあって、そういう意識がどこのバンドにも強くあって
それしかにげる方法がないから だから結局、英語とか日本語でやったり
別にグループ・サウンズじゃないからって きらったりなんかして、結局
英語でやったって意味が全然わかんないでしょう。だから、むこうのコピーで
なるべく日本の中でのいちばんのオリジナルっていう名目でもって演奏ばかり
するでしょう。だから、みんな同じになっちゃうわけですよ。
鈴木ヒロミツ でも英語でもいいんだよ。英語でもサウンド的にも
いいものがたくさんあるわけだから それをわかるやつがいないというのが
いちばん最悪なんだから。おれはそれでいいと思うんだ。何も全部日本語で
やる必要もないと思うしさ。 >>326のつづき
すぐれたプロモーターやプロデューサーがいなかった
鈴木ヒロミツ おれはいまのロックバンドってのは、ほんとにかわいそう
だと思うね。あまりにも見ててかわいそうすぎるよ。この間もね
名古屋でカルメン・マキとオズ、それから陳シンキ・グループなんか来てたけど
こんな状態だと、ほんとかわいそうだと思ったもん。おれらなんかはっきり云って
まだ救われるところがあるけど あまりにも日本のロックバンドはめぐまれなさ
すぎるよ。だってガタガタバスで楽器はこんでね。名古屋まで来たんだもんね。
それでその日帰ってくるわけでしょう。そうしてまで発表したいという熱意がある
にもかかわらずさ。見てるほうはもうマンネリ化しちゃって なんか反応が
非常に少ないんだよ。アーティストもそれに気ずいてなんとかやんなくちゃいけない
けども、いまの状態じゃだめみたいね。ほんとにかわいそうよ。 >>327のつづき
もちろん、日本のアーティストにも責任はあるけど
いちばんの問題はね、ブッキングする奴がその興業者っての
いいプロモーターがひとりもいなかったことが最悪の事態を招いた
と思うね。はっきり云って。いままで、ぼくら何回もロック集会に出たけど
まともなロック集会って一回もないでしょう。はっきり云って。全部ルーズな
それこそ……又、ロックをやるプロモーターとかプロデューサーという人が結局
いなさすぎたんですよね。おれは、そこにいちばん問題があると思うな。 >>328のつづき
もっと楽しい集会にいくらでも出来るんだからね。それをもっとアピールする
機会をたくさんもたなきゃぁだめみたいね。又、二年や三年待ったってくるか
どうかわかんないしね。日本のロック自体なんていうのかな、体質にあわねえのかな。
鈴木ミキハル そんなことはないよ。
三幸太郎 むこうから外タレくると満員になっちゃうからね。
三千円の金はらってみんな見に来るよ。
鈴木ヒロミツ おかしいなあ……
(1972.８.11 文責 編集部) >>323脱字訂正
おい(鈴木ミキハル)一年ぐらいか、あれは。→おい(鈴木ミキハルに)一年ぐらいか、あれは。
>>325誤字訂正
「モップス」の場足は→「モップス」の場合は 代行業者の方に依頼して「気楽に行こう」のEP盤と
ヤマハ世界歌謡祭のLP盤をネットで購入してもらって
尚且つ、ダビングサービス店に送って「オー・ダーリン」
と「何処へ」をCD化してもらった
ユニバーサルめ、手間とらせやがって…
(2007年にリリースされたSOSコンサートの紙ジャケは既に購入済み)
でもまあ、何はともあれファン歴15年にして
ようやくモップスをコンプリートすることが出来て良かった！ 解散前のラストアルバムのタイトルは
｢モップス1969～1973｣よりも、｢何処へ/モップス’73｣の方が
良かったのでは？と思った
｢雨/モップス’72｣のように、世界歌謡祭入賞曲のタイトル･バンド名･年代で
そうすればベスト盤と勘違いされずに、92年に雨と16人の仲間と一緒に初CD化
もしくは94年にロックンロール’70、御意見無用、雷舞、EXITと一緒に初CD化
されてただろうに コミュニティFMのKOCOラジオのGSのお時間です
という番組でモップスのライブが2週にわたって放送されてて
初めて聞いたけど
カッコいい部分とよくわからない部分とだな レココレ6月号1971年の音楽地図
104ページでモップスについて少し触れてた
106ページでは、筆者が選ぶ1971年の16枚として
御意見無用が選出されていた 映画「ゴッド・スピード・ユー! BLACK EMPEROR」に「なむまいだあ──河内音頭より」が使われてる。 16人の仲間の12曲目の｢輪廻｣を初めて聴いた時は
いきなり、“エブリデイ～♪”って英語が出てくるのに驚いた 12thシングル｢たどりついたらいつも雨ふり｣
6thアルバム｢モップスと16人の仲間｣発売から今日で49年 中日ファンのヒロミツさん、大島康徳さんがそっちへ逝きます 後楽園球場でグランドファンクレイルロードの
オープニングアクトを務めて今日で50年 東映特撮YouTubeのビーロボカブタック
4話にヒロミツ さっき、BSプレミアム｢NHK特集･小椋佳の世界｣の終盤で
コンサートのリハーサル時のシーンに数秒だけ星勝が映った！ 東映特撮YouTubeのビーロボカブタック6話
せっかくの親父バンド回なのに小金井太郎役の
ヒロミツ休み… 東映特撮YouTubeのビーロボカブタック14話
スターピースの付いた如雨露(じょうろ)に
水を掛けられた小金井太郎(ヒロミツ)が
｢あぁ～！ここもやっぱり、どしゃぶりさぁ～！｣
って言ってたw BSテレ東｢武田鉄矢の昭和は輝いていた｣の、心に残る雨の歌特集
｢たどりついたらいつも雨ふり｣が紹介されるかもと思って観ていたが
無かった…orz ｢たどりついたらいつも雨ふり｣2:26～3:37
昭和48年7位(最高26位じゃなかったっけ？)
https://m.youtube.com/watch?v=9Yn0LtjYb2s 東映特撮YouTubeのビーロボカブタック36話
せっかくの歌合戦回なのに小金井太郎役の
ヒロミツ休み… 日比谷野音 //日本ロック・フェスティバル//
http://rock70s.music.coocan.jp/kosenjyo/hibiya03.html
5月 5日 (東京サンケイホール) ： モンタレー・ポップ・フェスティバル(映画)/
ハプニングス・フォー/フラワー・トラベリン・バンド/モップス/ゴールデン・カップス
5月 6日 (横浜公園野外音楽堂) ： ブラインドバード/エモーション/ハプニングス・フォー/
モップス/ルイズルイス加部グループ/フラワー・トラベリン・バンド/ゴールデン・カップス
5月 8日 (大阪厚生年金ホール) ： ニュー・クリエーション/ヘルプフル・ソウル/モップス/
フラワー・トラベリン・バンド/ゴールデン・カップス/モンタレー・ポップ・フェスティバル(映画)
5月 9日 (日比谷野外音楽堂) ： ソウルフル・ブラッズ/ブラインドバード/エモーション/
ヘルプフル・ソウル/ハプニングス・フォー/ザ・エム/フラワー・トラベリン・バンド/
増尾好秋グループ/モップス
5月10日 (日比谷野外音楽堂) ： フード・ブレイン/山口富士夫グループ(with成毛滋)/
稲垣次郎&ソウル・メディア/フラワー・トラベリン・バンド/猪俣猛&サウンド・リミテッド
モップス/ロカビリー・リバイバル・サーカス/ズーニーブー/ゴールデン・カップス https://www.preceden.com/timelines/44733-1971
第２回日本語のろっくとふぉ―く 6/1971 日比谷野外音楽堂
モップス／はっぴいえんど／遠藤賢司／頭脳警察／ＤＥＷ／町田義人／吉田拓郎
日比谷ロック・フェスティヴァル 7/3/1971 - 7/4/1971 日比谷野音
サムラ イ ／モッ プス ／ＰＹＧ ／ゴールデン・ カッ プス ／ハ プニングス４＋１ ／
プラインド ・ パー ド ／ザ ・ エ ム ／ブル ース・ クリエ イション ／成田 賢／
はっ びい えんど ／ガロ ／ 陳信輝 ／ １８１５Ｒ＆Ｒバン ド
箱根アフロディーテ 8/6/1971 - 8/7/1971 芦ノ湖畔
ピンク・ フロイド／１９１０フルーツガム・ カン パニー／パフィー・ セン トメリー／
成毛滋／モップス ／渡辺貞夫／山下洋輔トリオ 他
精進湖ロックーン 8/8/1971 - 8/9/1971 山梨県・精進湖畔
麻生レミ ／モッ プス／１８１５ロッ クン・ ロール・ バンド（ 内田裕也・ 竹田和夫他） ／
スピー ド・ グルー＆シン キ／頭脳警察／ブルース・ クリエ イション ／村八分 ／
エム ／ハプニングス・フォー＋２ （ チト河内 ・ クニ河内 ・ トメ 北川 ・ 篠原信彦 他 https://www.preceden.com/timelines/44573-70-s-vibration
第2回10円コンサート10/30/1969 日比谷公会堂
フラワーズ／モップス／ハプニングス･フォー／パワー･ハウス／エム／柳田ヒロ／
アイ高野／岸部おさみ／森本太郎
「第２回日本ロック・フェスティバル」1/6/1970 - 1/7/1970 東京厚生年金会館
パワーハウス／エモーション／エム／ハプニンプス・フォー／岸部“おさみグループ／
内田裕也とフラワーズ／成毛滋／モップス／ゴールデン・カップス／麻生レミ・オール・スターズ他
第１回ヘツド・ロツク・コンサート 4/1/1970 神田共立講堂
頭脳警察／フラワー・トラヴェリン・バンド（フラワーズから改称）、
モップス 頭脳警察が第１回ヘツド・ロツク・コンサート(神田共立講堂)で正式デビュー。 https://www.preceden.com/timelines/44573-70-s-vibration
第３回日本ロック・フェスティバル 5/5/1970 - 5/10/1970 東京の他、横浜・大阪でも開催
フラワー・トラヴェリン・バンド／ハプニングス・フォー／モップス／ゴールデン・カップス／
ザ・エム／ヘルプフル・ソウル／フード・プレイン（陳信輝ヽ柳田ヒロ、加部正義、つのだひろ）／
成毛滋／山口富士夫他
ロック・イン・ハイランド 7/26/1970 富士急ハイランド
フラワー・トラヴェリン・バンド／村八分／遠藤賢司／モップス／ロスト・アラーフ
灰野敬二がこの日ライヴ・デビュー(ロスト・アラーフの解散は74年)
ロック・カーニバル#1 12/16/1970 - 12/25/1970 京都、大阪、東京
ジョン・メイオール・トリオ／岡林信康＆はっぴいえんど／ミッキー・カーチス＆サムライ／
カルメン・マキ／ゴールデン・カップス／モップス／成毛滋他¨ 大物来日アーティストと
日本のロッカーたちの初の本格的共演。以後、海外アーティストの来日公演の際には
日本のアーティストが前座を務めるスタイルが定着。 http://www.studio-g3.com/godiego/01-history/0133-chronicle-71.htm
1972/1/9 エム及び井上尭之グループ(原田裕臣在籍）、
京都府立体育館での「オールジャパン・ロック・フェス」 に出演
（共演：頭脳警察、モップス、ブルース・クリエイション 他）。
1972/1/10 エム及び井上尭之グループ(原田裕臣在籍）、
東京都立体育館での「オールジャパン・ロック・フェス」 に出演
（共演：頭脳警察、モップス、ブルース・クリエイション 他）。
1972/5/14 ザ・エム、日比谷の「第4回日本のふぉーくとろっくのコンサート」2日目に出演
（共演：ガロ、はっぴいえんど、モップス、かまやつひろし、南高節とかぐや姫 他）。 渋谷公会堂
1970/12/24に行われたSOSコンサート･ロックとフォークの大合同演奏会
後楽園球場
1971/7/17に後楽園球場で行われたグランドファンクレイルロード
来日コンサートのオープニングアクト
日本武道館
1972年､ヤマハ主催第3回世界歌謡祭の予選1日目(11/17)と本選(11/19) 三幸太朗の訃報､新聞にも載らなかったし
Yahoo!ニュースでも取り上げられなかったけど
本人の意向だろうか……？ シングル､たどりついたらいつも雨ふり
アルバム､モップスと16人の仲間
リリースから今日で50年 ｢たどりついたらいつも雨ふり｣を提供してくれた
吉田拓郎(76歳)が年内で引退 BSプレミアムの浜田省吾ライブのスタッフロールに
サウンドプロデュース･アレンジで星勝の名が！ レココレ10月号1972年の音楽地図の113ページで
モップスと16人の仲間が紹介されている 白木みのるが2年前に亡くなっていた事が
先週公表されたけど､三幸太朗が亡くなった事も
来年公表されるんだろうか…？ ドラゴンズファンのヒロミツさん､燃えよドラゴンズを歌っていた
アニキこと水木一郎さんがそっちに逝きました… デビュー55周年にあたる2022年が
間もなく暮れようとしている… フォーク&ポップスVOL10(昭和49年6月15日発行)より
さようなら､栄光のモップス
時は､やっぱり､とめどなく､流れていくもので､
止めることは出来ません｡人も､次第にトシをとって､
その生活も､思想も､生き方も､夢も､次第に変化していきます｡
いいことのようにみえても､なんて､はかない現象でしょうか？
時が止まって､トシもとらなければ､ほんとうにいいのにと
思うことがしばしば､私にはあります｡自分が､充実した中にあるとき､
その充実からのがれることが､非常につらくなるからです
でも､こんなたわごとを言っても仕方のないことなのですから｡
さて､あの有名な､モップスが､4月23日の中野サンプラザ･ホールでの
さよならコンサートを最後に解散しました｡ >>381の続き
あんなにがんばり続けてきたのに､とても残念でなりません｡
モップスの残したものは､なんだったのか､考えてみるに､ただ､
単なる､G･Sの残がいと､片づけてしまうのには､余りに実力が
ありすぎます｡モップスは､誰がみても､きっとわかるように､
日本のポップ界の進展に､大いに影響を及ぼしたのです｡
それは､ちょっとの説明では語りきれませんが､おもいだしてみても､
あの昭和42年11月5日､G･Sの世界に､サイケデリック･サウンズと､
マスコミに語られた造語のにない手として華々しく登場したのでした｡
歌謡曲の亜流のような存在で､日本を吹きあれていた､スターのいる､
グループ･サウンズ全盛時代にです｡
なんとぶきみな､なんとひどいルックスのグループなんだろう､
などと言われながらも､その頃でも､一部からは深い理解を示され､
かつ､その実力の一端を感じとってくれた､力強いファンによって､
じみながらも､一応のポジションをつくりあげていたものなのです｡ >>382の続き
まるで乱立していたG･S全盛期､だせばレコードはなん十万枚も
売れる時代でした｡歌もひどく､演奏もひどく､それでもキャーキャーと
さわがれるグループのレコードは常に好セールスを記録していたのです｡
モップスの存在は､そうした､スター･グループの一群からは一歩しりぞいた
ところに存在し､ひそかに一線の人気を持つべく待期していました｡
とうとうそうした意味での成功はかないませんでしたが､それだけに､
このグループの解散はおしまれてなりません｡モップスの出現は､日本に､
おける､ロック･ミュージックの向上､そして､ロック･ミュージシャンの
芸能界における社会的地位の向上に寄与したグループとして､高く評価
されています｡
アンダーグラウンドでしか､認められなかった､ロックをオーバー･グラウンド
へともっていった､意義は大きく､その恩けいは､今のミュージシャンが大いに
感謝している筈なのです｡モップスのシングル盤のヒット曲の中には､ずい分と､
ユニークなものがあります｡ >>383の続き
そのいずれもが､当時のレコード界に新鮮な印象を浴びせたのは当然で､更には､
新しい音楽の分野を確立し､音楽層を広げてくれたことは､まぎれもない事実です｡
｢月光仮面｣のあの痛烈な､ユーモアとロックとの融合､そして｢たどりついたら､いつも
雨降り｣の楽しいロックン･ロール､｢朝まで待てない｣の気持のいいロック風･流行歌､
｢森の石松｣のあのさえわたった､センスのよさ､など､数えたらキリがありません｡
アルバムでも種々の挑戦をやってのけました｡特に印象に残るのは､｢モップスと十六人の
仲間｣というアルバムです｡吉田拓郎の曲､井上陽水の曲､かまやつひろしの曲､などと､
友人たちのつくった曲をモップス流に料理してヒットさせました｡こうしたアイデアも､
長いロック生活の中でつちかわれてきた､交友の巾広さと､信頼があればこそのことです｡
あたたかい､スタッフと､あたたかいファンとにかこまれて､モップスはこの7年間､
自由に､のびのびとロック活動をしてきたのです｡いろいろなこともあったのですが､
強い団結力と､トータルなロック思想が上手く重なりあって､解散しても､そのかがやきは
なくなることなく､ファンの胸にやきつづけることでしょう｡ >>384の続き
星勝は､作編曲を中心として､巾広い音楽活動をしていくようですし､
鈴木ヒロミツは､役者稼業を中心にやっていくようですし､三幸太郎と
鈴木ミキハルは､又､あたらしい､バンドを結成して活やくするということです｡
あのモップスの味わい深いロックは､きっと後進のグループに､ロックの心を教えた
筈ですし､その意味では健在ながらの解散も､カッコよくスマートで､よかったのかも
しれません｡
それぞれのメンバーが､それぞれの道で活やくする姿をみていくわけですが､彼らの
前途に拍手をおくりたいのと同時に､今後の日本のロック･ミュージックの前途に､
大いなるものが､生きつづけていくことを祈ってやまないのです｡
元気でがんばって下さいね｡元気でがんばって下さいね｡さよならモップス､さようなら｡
すずきまさかつ モップス7年間の軌跡(>>381-385の続き)
グループ･サウンズ―日本の音楽界でこれほど大規模で熱狂的なブームが
あっただろうか｡昭和42年､そのグループ･サウンズの全盛期にあたる｡ブルーコメッツ､
スパイダースに続けと各レコード会社は､その大半がグループ･サウンズ中心の方向へと走った｡
このブームは､音楽界のみならず､社会的にもいろいろな影響を与え､逆にいろいろな批判あびた｡
その全盛期､42年11月5日､モップスという､1グループがデビューした｡｢朝まで待てない｣
(阿久悠作詞､村井邦彦作曲)数限りないグループの中でこのデビュー当時から､何か他の連中と
異質なものを感じさせたモップス｡それまでのグループに見られたスター的存在になる
メンバーもいず､ましてやルックスのよさもない｡名前もモップス―｡
しかし､音楽面に関しては､いち早く､サイケデリック調と呼ばれ､一部に高い評価をえた｡ >>386の続き
｢サイケデリック･サウンドはサン･フランシスコ産の前衛ロック｡幻覚的な音が
妙味となっているが､モップスのデビュー曲､｢朝まで待てない｣｣にも一応それらしき
ふん囲気はでている｡それにしても､変わっているのは彼らの服装､メキシカン･ルックに
インディアンスタイル｡まったく国籍不明でそんなところになにか“植民地日本”といわれる
要素が感じられる｡｣(スポーツ･ニッポン､42.11.5)
｢それぞれ､個性的なスタイルだがその内容も個性的だろうか｣(報知新聞､42.10:23)
｢常に意外性を打ち出しながらやっていこうとする一派のグループであることは確かな
ようだ｡しかしこういったサウンドが日本の社会機構の中でどう生きながらえてゆくか
疑問は濃い｣(B音楽業界紙42.11.1)
｢このメンバーは絶対ユニフォームを着用しない｡無個性に統一されることを極度にきらう
からだ｡5人はモップスというわくのなかでそれぞれ自由に思索し行動している｡これが､
いままでのグループの観念とはまったく違うところだ｣(ヤングミュージック､43.3) >>387の続き
といったように､あらゆる意味でそれまでのグループにない要素をもっていると
評価されていた｡苦しかったジャズ喫茶時代を乗りこえ､今ここに､モップスが
デビューしたのである｡<この時一体誰が､今日のモップスを予期できただろうが｡
やがて無数にあった､グループ･サウンズも､2､3年のわずかな間に､次々と､解散して
行った中で､7年間という年月をえて､最後のG･Sと惜しまれることを―>
やがて､スパイダース､ブルーコメッツのグループ･サウンズ時代は､タイガース､
テンプターズといった若いG･Sに変わり､第二期のグループ･サウンズ時代へと
入っていった｡そんな時代にも､常にそして着実に伸びていったモップス｡43年､
3月｢ベラよ急げ｣､8月｢お前の全てを｣､デビュー盤ほどの売り上げはなかったにして
ブームの下火とうらはらにファンをふやしていったモップスであった｡
43年6月 世界的なコンサートマスターである小澤征爾指揮により日本フィルハーモニー･
オーケストラと合同演奏会､また文豪､三島由紀夫の原作による｢憂国｣の舞台においては
その音楽担当と､一種独特の歩みを続けていた｡ >>388の続き
<そのころ､(43年､春)岡林､高石友也をはじめとする､フォーク･ブームがまきおこった>
やがて､かつて､G･Sブームの時のように､フォーク､フォークと若者たちの音楽は変わっていった｡
そして､46年､夏､吉田拓郎が現れ､ますます､､フォーク一色となっていったのである｡
｢生き残ってしまったモップス､一体あなた達は誰に向って何を歌うのでしょう｣
(スポーツ･ニッポン4､23)
ジャズ喫茶はコンパに変わりあのはなやかなG･S時代は完全に消えてしまった｡
しかし彼らは､彼らなりに何にまどわされることなく､音楽を追求していった｡
ブームは去っても彼らに終わりはなかった｡あの､後楽園球場での“グランド･ファンク･
レイルロード”の前座として堂々と､｢御意見無用｣をうたった時も､三越の屋上ステージで
7時間あまりの長時間プレイの時も､彼らの気持ちはデビュー当時と何ら変わりはなかった｡
めまぐるしく流動するポピュラー界において常に自己のペースを維持することはむずかしい｡
けれどモップスはやりとげた｡そして､拓郎作曲の｢たどりついたらいつも雨ふり｣(47.7)
｢モップスと16人の仲間｣(同)等､彼らはフォーク界にも進出､いや､彼らの音楽にはそうした､
ジャンルをこえた何かがあった｡ついで､同年､11月の第3回､世界歌謡祭で｢何処へ｣(小谷夏･詩､
星勝･曲)が入賞｡ >>389の続き
一方リーダーのヒロミツは､TVドラマ､CMと､幅広く活動｡けれど収入はほとんどが
グループの音楽の研究費にしたとか｡星勝もアレンジを手がけるなど､地道ながらも
常に前進していった｡デビュー当時のあの異様な星勝のヒゲもメガネも､今は珍しくは
ない時代になった｡アマチュア時代を入れると8年 今､モップスは完全燃焼した｡
リーダーのヒロミツが言う｡｢ギターの星勝､ドラムスのスズキミキハル､ベースの三幸太郎､
ひとりひとりが全員の目標だった世界に通用するアーティストになったんです｡リード･
ヴォーカルの僕だけが世界に通用するまでいたらなかったんです｡彼らの出発はこれからだ｡
オールラウンドな役者になるというヒロミツ､すでに作曲､アレンヂで高い評価をえている星勝､
日本のアーティストはいつか世界に出るその時は俺が一番ノリと意気込むベースの太郎､
生きている間は､音楽からはぜったい離れない､プロデュースも､とはりきるドラムのミキハル｡
彼らのモップスとしての旅は今ここに終わった｡最後のGS､モップスはここに終わった｡
けれど､一人､一人の旅はこれからなのだ｡デビュー当時よりメンバー全員が10キロ近くも
体重がふえたという｡ハード･スケジュールにもビクともしない体力があったからこその
モップス7年間の軌跡―｡ モップスサヨナラ･コンサートより(>>386-390の続き)
最後のG.S.モップス｡去る4月23日のサヨナラ･コンサートを文字通り最後に解散した｡
昭和42年､あのG.S.全盛期に“朝まで待てない”でデビュー以来実に7年間､彼らは常に
とどまることなく､自己のペースで､それでいて､日本ロック界のリーダー格の道を
歩いてきた｡よくある､サヨナラ､コンサートの一種独特の湿っぽさはまるでなく､むしろ
これからの彼らメンバーの4人の旅立ちを､ゲキレイするかの様な､そんな熱気に包まれた､
コンサートであった｡
この日､会場の中野サンプラザ･ホールは超満員｡そして普通のコンサートよりは幾分､
20才すぎのファンの多かった様である｡これも､一つのモップスの歴史の長さを物語って
いるに他ならない｡モップスは消えた―けれど､彼らの残した軌跡はこの日本ロック界､
いや､ポピュラー界から消えることはないであろう｡そして､それよりも､すでに､作曲､
アレンジャーとして活動を始めている､星勝をはじめ､むしろこれからの4人の方向が
楽しみな､そんな意味深な解散であった｡サヨナラ､モップス！
数えきれぬほどあった､あのG.S.がわずか､2年ほどの間で次々と消えて行ったなかで､
シツコク生きのこったグループ｡サヨナラ､モップス｡以下は､4月23日､サヨナラ･･
コンサートの誌上再現である｡ >>391の続き
第Ⅰ部
およそ､30分遅れて､7時過ぎの開演､｢これで本日のコンサートは終了しました｣という
アナウンサーのモップスにふさわしいあいさつでいよいよ幕開け｡いきなり会場
われんばかりのモップス･サウンドがひびく､“スペル･オン･ユー”等､彼らがまだ
デビュー前に唄っていた､ロックナンバーが続く｡曲の間､ヒロミツの巧妙な話が
ファンをわかせる｡“ラブ･サンバディ”を最後にゲストの陽水にタッチ｡
第Ⅱ部
まだ､お互いプロになれなかった頃から､つきあいの深い井上陽水｡モップス､最後の
シングル盤となる“あかずの踏み切り”も彼の作品｡この日は､モップス解散の為､本当に
メズらしく礼装でステージに登場｡ジャズ喫茶で出演していたころの思い出話などを
タンタンとしゃべってくれた｡｢彼らを普通､一般の定規では測れない､何か宇宙の定規で
なければ測れないと思いました｣陽水のことばである｡｢この曲でモップスとお別れします｣
“人生が二度あれば”を唄って第二部を終る｡ >>392の続き
第Ⅲ部
メンバー､衣を変えて､再び登場｡陽水もまた現れ､モップスプラス陽水のジャズ喫茶
以来の夢の共演｡まずはビートルズの“I saw her atanding there”続いて陽水の傘がない
星勝のギター･ワークが､ここでもさえている｡2番目の詩をヒロミツがタッチ｡モップス
サウンドと陽水の曲とが見事にとけあってのりにのった曲の一つだった｡このあと
she loves' you.
そして､陽水が去り､モップス･ヒストリー･メドレーと題して､この7年間の歩みを
休みなしでメドレー｡ヒロミツのナレーションの間もバックは流れる様なサウンド｡
こんなにもグーなバンドかと今さらの様に知らされる｡“ウォーク･ドント･ラン”を頭に､
モップス結成当時の話をはさみ､“朝日のあたる家”“好きさ･好きさ”そしてデビュー曲である
“朝まで待てない”今はなき､ジミー･ヘンの“紫の煙”｡最年少のベースのタローが実に16才の
頃の曲である｡
そしてあの46年夏､後楽園球場で行われた､G.F.Rの前座で唄った､“御意見無用”
｢いいじゃないか､イイジャナイカ｣会場はステージと客席一体になって､手拍子で大合唱｡
星勝のあのちょっと鼻にかかったそれでいてすき透った声が最高にさえている｡続けざまに
“たどりついたらいつも雨ふり”アレンジも新たな感じでガンガンせまってくる｡ >>393の続き
ここで､メンバー紹介｡初めて､各メンバーがヒロミツの後に自らあいさつ｡
中でも星勝の角栄バリのまるで政見放送の様なアイサツは､客席を笑いの渦とした｡
このあと､深町純を加えて､新曲､“わらのことば”を発表｡メロトロン､ピアノを使って､
モップス･サウンドのいよいよ頂点といった感じ｡流れる様な､バックのメロディに
タローのベース･ワーク､ミキハルのドラミングがさえる｡これからのロック界を
暗示するかの様なすばらしい曲だ｡
続いて､“月光仮面”“ふるえてうらむように”“Nobody care”｡拍手の中､
ステージを降りるモップス｡アンコールの手拍子の中､正装した､メンバーが現われ､
あのデビュー曲､“朝まで待てない”を最後に消えていった､モップス｡
最初に書いた様に､サヨナラ･コンサートではなく､これから彼ら一人一人の
旅立ちを祝う様なそんな明るいふんいきの3時間であった｡ >>394の続き
モップス､メンバー紹介
鈴木ヒロミツ＝リーダー､ヴォーカル｡1947年6月21日生まれ､27歳｡
エリック･バードンの叫びに感動してヴォーカルを志した｡
デビュー当時から､独特の歌い方で高い評価をえている｡
最近では､テレビ･ドラマ､CM､司会､と幅広く活動している｡
7年間のモップスも､きっとこのヒロミツがいたからの要素が大きい｡
解散後は､オール･ラウンドな役者になるという｡
星勝＝ギター､ヴォーカル､1948年8月19日生まれ､26歳
17歳の頃から､ギターをはじめ放浪生活を楽しむ｡
茶の湯が好きという最も日本的な男｡
最近は井上陽水､小椋佳らのアレンジを手がけ､その新しい感覚が､受けている｡
これからも､作曲､アレンジにみがきをかけ､音楽を追求していくという｡ >>395の続き
三幸太郎＝ベース｡1950年3月13日生まれ､24歳｡
グループの中では最も整った､ルックスの持ち主｡
デビュー当時サイド･ギターを担当していたが後､ベースに変わる｡
デパートの特売場めぐりが趣味という変わり者｡
解散後は､新しいグループを結成､あくまでも､ロックをやっていきたいという｡
スズキ･ミキハル＝ドラム｡1949年3月26日生まれ､25歳｡
切れる様なシャープなドラミングをする｡
自分自身が､最も好きであるのと同時に最も嫌いだという哲学青年｡
生きている間は､音楽からは離れられないとみえて､作曲､作詩､末は
プロデュースもやりたいと意気さかん｡ NHKのアナザーストーリーズYMOで数秒ほど
モップスらしきバンドが！(たぶんモップス) アナザーストーリーズ ＹＭＯ 時代を超えた革命児たち
https://nhk2.5ch.net/test/read.cgi/livenhk/1689332511/201
201公共放送名無しさん2023/07/14(金) 22:08:13.25ID:/uD1n6Aj
今のモップス？ >>404
ありがとうございます。
星さんにしてはピッチが良くないなと感じたもので。
「二色の独楽」に結実するのですね。 BSよしもとの｢時をかけるアメマ！寛平さんぽ｣で
たどりついたらいつも雨ふりが流れる時がある 【モップスとユニコーンの共通点】
01.シリアスとコミカルの両面を持ち合わせている
02.ボーカル以外のメンバーもボーカルを務める場合がある
03.脱退者がいる(ベースの村上薫/キーボードの向井美音里）
04.アニバーサリーが重なる(1966年結成､1967年デビュー/1986年結成､1987年デビュー)
05.メインボーカルがジョンレノンのファン
06.メインボーカルがセ･リーグのチームのファン(ヒロミツは中日ファン/民生は広島ファン)
07.井上陽水と仲がいい(ユニコーンは民生のみ) 今月17日には全14曲のベスト盤がリリースされる！
https://store.universal-music.co.jp/artist/the-mops/
01.眠り給えイエス
02.ジェニ･ジェニ’70
03.朝日のあたる家
04.御意見無用(いいじゃないか)
05.月光仮面
06.森の石松
07.なむまいだあ(河内音頭)
08.雨
09.たどりついたらいつも雨ふり
10.フーズ･フー･イン･マイ･ライフタイム～人生の香り
11.御用牙
12.すずきひろみつの気楽に行こう
13.晴れ時々にわか雨
14.あかずの踏切り
更に6月26日には御意見無用と雷舞のアナログ盤もリリースされる！ 今回も「オーダーリン！」の収録はなしか....いつになったらCD化なることやら。 
