田中宗一郎スレ15
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>>286
でも例えば桜塚やっくんだって若くして死ぬようなキャラじゃなかったし・・ 酒の飲みすぎで死んだそうな
そこまでロックな奴だったのか
俺も健康には気を付けよう 酒の飲みすぎで死んだロックなのか?w
俺、ロックになれるかも・・ アーティストあんて早死にしたほうがアホに神格化してもらえるから正解だよ
可哀想じゃなくておめでとうと言いたい https://www.youtube.com/watch?v=zUESgYCkV84
ずっと韓国のヒップホップとかR&Bとか垂れ流してて面白い
やっぱ邦楽よりは出来いいな どこが?
日本のかっこいいのあなたが知らないだけでしょ
オリガミプロダクションズのovallとかmabanuaとか。あとslackとか。 ヒップ・ホップ、R&Bなら中国にも中国語のがあるぞ
??新歌《小屁孩》玩?版,?看???跳舞?
https://www.youtube.com/watch?v=4BITSFD3xxM
(HD)宋茜 Victoria Song Qian - 屋?着火 舞蹈版+舞蹈??介?+?价 Roof On Fire Dance Version+Dancer introductions
https://www.youtube.com/watch?v=6A9sD6n5Ero
日韓のより落ち着いてて、けっこう好きw
ここらへんのジャンルは「英語である必要がない」んだよ
欧州各国でも、各国語のシンガーやラッパーの作品の方が人気がある つい最近までヒップホップ、ラップは北米限定のローカルジャンルって言ってたのにな
もう真逆のこと言ってる。もはや定番 >>299
正直普通にナンバガきいたほうがいいよね 日本語のラッパーは何だかんだこいつが一番カッコいい
Diggy-MO' - PTOLEMY (Official Music Video)
https://youtu.be/CLNCgzB0vJM >>300
それぞれのローカル言語のローカル音楽って事だよw >>305
だよねw
さすがにこれは、ナシ。
ちょっとリスナーを置いてけぼりにしすぎ。
あんまかっこよくないし! だがSoul‘d Outが再評価される日はきっと来る ここで日本を代表するレジェンドラッパーKREVAさんの神曲をどうぞ
KREVA ♪神の領域♪
https://www.youtube.com/watch?v=E8CbyF81qvk
どうかなっちまいそう もう 今日は勘違い上等 神の領域・・・神の領域に
かみの・かみ・か・かみ・神の領域に
かみの・かみ・か・かみ・神の領域に
突入しそう
ってか突入してるのかも
ってかただの早口言葉かも ケンドリックは、やっぱこういうのと比べると異次元だよ
チャーリー・パーカーのサックスみたいにラップが怒涛のように湧いてくる
クレバーのは伴奏が無いと成り立たない早口なカラオケなんやなw カミつうか
そんな早口なのにカマなくて凄いねという、新春隠し芸大会的な驚きw トラック抜きで、自分の内的なリズム感だけを頼りに、あなたはラップをいつまでも展開できますか、ということだな
ケンドリックの強さはそこにある ラップのフリージャズ化であり、ケンドリックはラップ界のオーネット・コールマンだよ 何かお題与えると尻尾振って語り散らかすの面白いなw >>308
そうなのか申し訳ない
そこはきっちり区別しといた方が良いな >>305
ラマー聞いても何行ってるかわかんないだろ。
一聴してみると何言ってるかわかんないけど歌詞追いかけながら聴くとその言葉とスピードに圧倒されるってのがラマーのチャームポイントだと思ってたけど。
SOUL’d outも声を楽器的に使ってるところある。 >>318
完全に言語崩壊したあれと比べるのは流石にラマーに失礼 >>321
21世紀にCDが一番売れたアーティストはエミネム
現実逃避はやめようよw >>323
だから?
人種差別しない人は別に人種を気にしない
人種なんてどーでもいい エルヴィス、チャックベリー、モータウン、ジミヘン、マイケル、エミネム、EDM、と
パフォーマーの人種はどっちであれ
黒白成分のバランスの配合とれた音楽が爆発力を生んできた
これはポップ音楽創世期のラグタイムとかからずっとある図式 >>326はオーネット・コールマンの未発表曲でもok なおネット上でBURRN!は広告を出さないと扱わないという噂が流れているが、筆者が出入りしていた時分にそんなことはなかった。
むしろ必ず広告がらみの話になったのはロッキング・オン社で、渋谷陽一氏、増井修氏、田中宗一郎氏を始め、当時のロッキング・オン社の面々は
営業トークの口調までそっくり似ており、「この広告を見開いてくれちゃったりするとぉ、僕もインタビュー頁のボリューム増やすようプッシュ出来ますしぃ」
みたいな会話になるのが常だった。まれに渋谷氏から指名で電話があり、何事かと出るとまずカネの話だったりした。
http://blog.livedoor.jp/firebleeder/archives/cat_60246208.html >>328
>>筆者が関わった日本のアーティストも何組か海外でライブを行った。
X
筆者が関わった在日朝鮮系のアーティストも何組か海外でライブを行った。
O >>329
リベラルだが
反・大陸共産党漢民族だぞ
そして当然反・偽ウヨ朝鮮系アベシ電痛お笑いプロスポーツ通販ユーチューバー
ここらへん朝鮮系
韓国に関しては反日行動については反・〜だな
一般人は昭和の日本人みたいでいいぞ
台湾人はきわめて友好的でよい
区別しとけ >>トムズ・キャビンの麻田浩さんとその部下でBENTENレーベルの
>>木村さんがJapan Niteの仕切りをしていた
X
トムズ・キャビンの趙(ちょう 朝→麻)さんとその部下でBENTENレーベルの
キムさんがKorean Japan Niteの仕切りをしていた
O 音楽業界は
ミュージシャンも事務所もレコード会社社員も音楽ヒョーロン家も
呼び屋も用心棒も売春婦もヤク係も美容師も服屋も
ほとんど朝鮮系
邦楽は聞くな >>音楽業界人には山師のような人間が多いので、トラブルが大変多いのだ。
O
音楽業界人には育ちが卑しく欲の深いトラウマねじれの朝鮮人が多いので、
トラブルが大変多いのだ。
OOO >>「アメリカでは’90年代以降シングルCD盤のマーケットが縮小したので、日本から
策を講じて少々買い回りをすると、セールスだけのCDランキングに入れることは
可能だったのだ。NOKKOや倖田來未さんが話題作りでこの方法を使い、カテゴリー
別でランクインさせたと推察されるが、HOT100総合チャートはラジオ・エアプレイ
集計がメインなので無理だった。倉木麻衣さんや矢井田瞳さんのように実績は度外視、
ただ海外先行デビューという箔をつけようと、何の需要もないイギリス盤シングルを
出す人もいた。
坂本九さん以降、ヒットの目安とされる米HOT100トップ40に入ったのはピンク・
レディーだけだ。だがそれも力技で無理やり捻じ込んだと噂された。なぜなら、
その曲「Kiss In The Dark」はビルボードではトップ40入りしたが、Cash Box誌
(49位)とRecord World誌ではそこまで行かなかったからである。ペイオラ行為
つまりDJに賄賂やコカインを渡し、ラジオでかけてもらうことが当時横行し、問題
になっていたので、同じことをしたのではないかと穿った目で見られたのだ。」
朝鮮ヤクザの恥さらし
日本人の行動ではない 君もこのスレを汚染するのは止めようね
政治の話はそっちの板やスレでどうぞ
洋楽に無関係な話は板違い >>336
>>君もこのスレを汚染するのは止めようね
X
朝鮮原理主義的には何を言っても無駄(洗脳済み)
O EDMは小室ファミリー以降のユーロビート〜トランスの流れと親和性が強いので
トランスの後継ジャンルみたいな位置づけで浸透してるね
聴いてる層もヤンキーで被ってるしw >>340
タナソーと関係ない話しかしないもんな
ただタナソーの名前がないと人が集まらないのが所詮クソコテニートの限界 KさんてよくR&BやラップやEDMは田舎の低学歴音楽でロックは都会の賢い奴が聞く音楽扱いするけどさ
現実では頭がいいかは置いといて都会で流れてる音楽ってどっちかというとR&B、ラップ、テクノが圧倒的じゃね?
つか都会が似合うロックって逆にあまり思いつかない
ぶっちゃけロックって郊外型の音楽だからあんだけ人気あるんじゃないか? 地方出身の早稲田、慶応生がR&B、ラップ、テクノ聞いてるかもなw
エグザイルとか本田圭佑に憧れてるような連中が 東大生の普段よく聴く音楽はJ-POP 勉強中に聴く音楽はクラシック
普段、聴いている音楽のジャンルについては、「邦楽(ポップス)」が46人と圧倒的人気で、
以下、人気順に「洋楽(ポップス)」10人、「洋楽(ロック)」9人、「クラシック」9人、「邦楽(ロック)」7人と続く。
https://ameblo.jp/t-news/entry-10250021513.html
予想通りHIPHOPは0人だなw 高学歴はクラシックとか聞くんじゃね?w
プログレも実際大学生が集まる板とかで高学歴に割と人気があったな
まあロックを聞く奴は何かしら現実に不満とかを感じて考えてるような人種がメインで
オシャレな都会の享楽的なパーティーピーポーはR&B、ラップ、EDM、レゲエとか聞くんだと思う
ディスクユニオンとかでもレゲエやR&Bコーナーにいる連中はオサレで肉食系て感じだけど
ロックのコーナーにいるのはオッサンと何か難しいこと考えてそうなメガネでモヤシのの大学生っぽいのばかりだし そもそも学歴と音楽センスは別物
ホリエモンが好きなのは浜崎あゆみだからさ
日本の大学生なんてアイドルばかり学祭に呼んでるんだし >>343
お前らが聴いてるような下らんバンドはどうでもいいのさ
俺にとってのロックは、コールドプレイ&レディオヘッド(エレクトロニカやEDMと融合したロック)の事だから >>347
日本ではEDMは、たしかに人気
R&Bやラップは不人気
ここ一緒にしちゃダメ >>349
好きなロック・バンドを10挙げるとしたら、何選ぶ? >>346
ある程度以上のインテリにとって、ヤンキー的なカルチャーに対しては「自覚的アンチ」になるんだよ
「好きじゃない」という段階を超えてて「嫌い」という積極的なヘイト感情があるわけさ
あいつらと一緒に混じりたくない、という嫌悪感な
これを共有できるか出来ないか、で分かれてくるわけ まあロックは音楽の内容で勝負みたいなところがあるからな
都会的な音楽ってよくも悪くもBGM要素が強くなるから都会で聞かれるにはロックは暑苦しすぎるのか(自己解決) 山下達郎みたいなシティ・ポップも「ロック」だし、ロックというのはジャンル内の振り幅があり過ぎる
オリジナル・ラブなんかもロックだしな
ちなみに、ブルーノ・マーズは、父親の影響で山下達郎を聴いて育ったらしいぞw 同じヒップ・ホップにしても、デ・ラ・ソウルやATCQと今のトラップを一緒には出来ないと思うしな >>353
ゆっくり考えてくれ
U2やREMははいるのかな? U2とREMってなんで一緒に語られるの?
全然違う音楽に聞こえる KKKが考えてるあいだ、
ロック派のみなさんは、ジャネール・モネイではなく、
eomacの尖りきった新作を聴きましょうね
Eomac - Denounce Everything
https://m.youtube.com/watch?v=aRPvSVqfvqc
Eomac - Being Not Object
https://m.youtube.com/watch?v=by8PwZ_Khj8 >>352
インテリってwww
俺が知ってる工学博士なんかメタル好きだし
医者の友人や弁護士の友人はヒップホップ好き
(3人とも大学院時代の友人だ)
本物の知識人は君の言う「ヤンキー的なカルチャー」のファンの方が多いよ
むしろ大学院も行かず、学士だけの「なんちゃってインテリ」の方が
中二病ならぬ大二病的に延々とカレッジチャートに入るような音楽を聴いてる… >>360
単にお前ら50代にとっては 「 自分が若かった頃に流行ってた音楽 = ヒップ・ホップ 」 だからだよ 日本の有名ラッパーの系譜
高木完 57歳
ECD 57歳没
いとうせいこう 57歳
Kダブシャイン 49歳
BOSE 49歳
童子-T 48歳
宇多丸 48歳
ZEEBRA 47歳
KREVA 41歳
KJ 39歳
凄いよね、この世代分布の、アラフィフ以上の異常な比率w >>363
高木完 57歳
ECD 57歳没
いとうせいこう 57歳
↑
ここら辺は、アラフィフの自分が高校生の頃読んでた「宝島」の常連アーティストだったからねw
高木完なんていけ好かないなあ、って思ってたけど
実際に本人見たら良い人そのものだった。すまんって感じ。 あとは藤原ヒロシだよなあ。
いや全然ヒップホップじゃないけど、ピストルズなんだけど
マルコム・マクラーレン(バッファローギャルズ)意識してただろうから
そりゃ無関係じゃないだろうなとは思う。
84年頃聴いてたラジオ日本の大貫憲章の番組でこの人の話良くしてて
何してるかわからないけどエラソーって思ってた。
そう俺は人に嫉妬しやすいw >>362
50代じゃないよw
なぜそう知らない人のことを決めつけるのかね? >>368
年齢は自分から言ったほうがいいよ。
「自分語りイラネ」とか言われるけど、言わせておけ どっちにしても 「 自分の周りの数人 」 じゃサンプルケースになってねえよ
エビデンス皆無の個人的な話でしかない
その程度の事は理解した上で意見してもらわないと しかしタナソーの話題がビックリするほどないなw
今何してんのあの人? タナソーが好きなロックミュージシャン(覚えてる限り)
ビートルズ ザ・フー T-REX U2 R.E.M、エルヴィス・コステロ、BECK、レディオヘッド
やはりマニュアルミュージシャンばかりであんま面白みがないな
興味深いのはT-REXくらいか Kさんはもっと冒険していいんやで(笑)
好きなロックバンドにジャーニーだのヴァンへレインだのいれるくらい反権威的な回答を期待してるわw
そのほうがロックだよw >>373
サインマグは知ってるけどあんま見てないなw
何かこうもっと新しい雑誌創刊するくらいのことはしてほしい 「好きなバンド」って、難しいと思うんだよね
世代的にリアルタイムなものには思い入れがあるけど、それはタイミングの問題に過ぎなくて
本当に好みのバンドを知る前の感覚だったりして、後から補正される面が強いし
いわゆる「名盤リスト」とは必ずしも重ならない話になる
R.E.M.
Young Marble Giants
Tears For Fears
Prefab Sprout
Cocteau Twins
The Sundays
Slowdive
Low
Sigur Ros
Porches
ソロやユニットを除いたバンド形式だと、こんなとこかな
俺が過去のロックを遡っていって「ここからならリアリティを持てる」と直感した作品が、R.E.M.の「クロニック・タウン」だった >>375
雑誌創刊は無理だよ!
無理でしょ!
今雑誌売ってるの見て買います? >>376
俺の知識では半分くらいしか知らんです、すいません
レディオヘッドとコールドプレイはどしたの?
しかしREMとシガーロス好きだねえ >>376
おお
ついにKKKの俺ロックが明確に!
ほとんど知らねw
でも傾向があって、いいなあ。 >>378
そうだな…
もう雑誌の時代じゃないしな…
じゃあ何かこうもっと目立つ活動してほしい >俺が過去のロックを遡っていって「ここからならリアリティを持てる」と直感した作品が、R.E.M.の「クロニック・タウン」だった
俺のそれは、テレヴィジョンの「マーキー・ムーン」だった。 >>379
レディへやコープレは、大手セレクト・ショップなんだよ
色々なブランドをコンセプトでまとめ上げて、MIXさせて、より完成度を上げていく存在
だからリスナーと同じ目線を持ってるし、そこに共感は出来るけど、思い入れは持てないのよね >>376
これを見て思ったんだけど
この中にルックスのいいバンドってある?
あんまいないよね。サンデイズの女の娘はとても可愛かったが。
見た目で入る人(そして見た目で終わる人)と、音を優先する人
そこが音楽好きの分かれ目だな。
当たり前のこと言うけど、あらためてそう思った。
なんてシンプルなんだ!
見た目で音楽ファンになる人は、ミーハーであって音楽好きなわけじゃないんだ! R.E.M.
Tears For Fears
Slowdive
Sigur Ros
これしか知らん(笑)
いつも語ってるU2、ニルヴァーナ、ビートルズ辺りも落選ですか
>俺が過去のロックを遡っていって「ここからならリアリティを持てる」と直感した作品が、R.E.M.の「クロニック・タウン」だった
カッコいいねえw俺は正直言うと高校生の時初めて洋楽ロックに感動したのはディープパープルです(爆 >>385
プリファブ・スプラウトは普通に超メジャーだろ
カタカナで書いた方が良かったかなw >>383
なるほどね
スゴイとは思うけど思い入れは持てないって言う
レディオヘッドはともかくコールドプレイは評論家ウケのいいマニュアルミュージシャンでもないのに一貫して応援する姿勢は凄くカッコイイと思いますよ >>385
プリファブ・スプラウトについては、50代半ばの方が書いたこのコラムを読んでみて。
http://parlophone.blog.so-net.ne.jp/2009-11-21
日本式に書けば「プレハブ・スプラウト」(組み立て式の芽)という奇妙な名前のUKのバンドをぼくに教えてくれたのはタケシくんだ。
3年前からおなじ部署で机を並べているタケシくんは今年38歳、子どものころお父さんが買ってくれた赤盤・青盤の4枚のレコードでビートルズ・ファンになったという彼
「遼さん、プリファブ・スプラウトの『スティーヴ・マックイーン』は知ってますよね?」
「え、何? なんのスティーヴ・マックイーン?」
「プリファブ・スプラウト」
「いや〜、知らない」
「知らないっすかー、プリファブ・スプラウト。プリファブのアルバムはどれもみんないいけど、とくにこのアルバムは、ほんといいですよー。
『レココレ』の80年代ベスト100でも上のほうに入ってましたよ」
といって貸してくれたのが、2007年にリリースされた『スティーヴ・マックイーン』のレガシー・エディションだった。
ぼくはこのDisc-1(オリジナル・ヴァージョン)を聴いて、いっぺんにプリファブ・スプラウトと『スティーヴ・マックイーン』のファンになってしまった。 プリファブ・スプラウトね
名前くらいは聞いたことがあるようなないようなって感じかな
聞いてみるよ >>376 の嗜好でなぜThe1975を好きにならないのか不思議だ
見た目がリア充ぽいからなのか 今更だけどコクトーツインズは知ってたわ、スイマセン
80年代前半くらいからがロックにリアリティを持てるラインなのかね >>376
おー、Kのコアなセンスはこんな感じだったのか
下4つ以外は共感できる
特にコクトー・ツインズは最近改めてちゃんと聴いてるんだけど、古びない新鮮さがあるし、かなりセンスあるね
しかも尖りすぎず、ポップを感じさせる絶妙なバランス感覚を持ってる稀有なバンド >>390
The 1975は、オレの中ではフランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッドみたいなイメージでwハイプ系
今のバンドなら、こっちの方が、同じ80s路線でも「それっぽい」でしょ
Porches - Underwater
https://www.youtube.com/watch?v=w1rMMNAnrEM
Porches - Mood
https://www.youtube.com/watch?v=3Z8KZL6fHVM
Porches - "Car" (Official Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=O2rv_w944tY
ポーチズは、驚くほどオレの嗜好性に合ったバンドだわ >>391
音楽として聴くぶんには、ペンタングルとかフェアポート・コンヴェンションなんかも愛聴してるんだが
フォーク系は基本的にソロの方が好き、ってのがある プリファブはずば抜けた名曲って無いんだよな。
好きな曲でランキングしたら50位内に1曲も入らない。
ずば抜けた迷曲ならあるけどな。
バスケットボールなう >>395
俺もその辺はジミ―ペイジ経由で聞いたな
タナソーと同じでパンク以前にはあまりリアリティ持てないみたいな系?
でもビートルズとかピンクフロイドとかクリムゾン辺りには一目置いてるよね(でもクリムゾンは80年代派なんだっけ?) フォークやSSW系はいつの時代も同じようで時代遅れ感ないけど
ロックバンドには音的な古めかしさ、時代の刻みがあってあまりに古いのは
不自然に感じるのかな?
フェアポート・コンヴェンションは聴けてもレッド・ツェッペリンは聴けないでしょ? >>393
よくわかるけどそれもないと永久にフェスの小さいステージでやることになるんだよ ヤング・マーブル・ジャイアンツみたいなバンドが、本当に革新的だと思うんだよな
Young Marble Giants - Searching for Mr Right
https://www.youtube.com/watch?v=YH7EMXYvL2w
Young Marble Giants - Choci Loni
https://www.youtube.com/watch?v=0eymsEM8DnA
YOUNG MARBLE GIANTS final day 1980
https://www.youtube.com/watch?v=rB8ymBZwgOE
Young Marble Giants-The Taxi
https://www.youtube.com/watch?v=gum2uUoauXQ
スカスカのリズムボックスに、エフェクター殆どかかってないギターとベースのみ
下手くそなそこらへんの主婦みたいな気の抜けたヴォーカル
でも歌は真摯で、メロディは抜群
デモテープみたいな低音質の音源なのに、これを「アリ」とさせちゃう価値観のちゃぶ台返し
ある意味、究極のパンクというか >>400
Wire
Flying Lizards
Monochrome Set
についてはどう? REMって作品数多いから、どこを好きになるかで認識に差が出て来ると思うんだが
価値観を転覆させられた瞬間としては、この曲なのね
R.E.M. Laughing
https://www.youtube.com/watch?v=2PYz63XrSG0
「内省的な音楽」の存在を初めて認識したのが、REMのこれ
ようは「内気な人が頑張って歌っている」という姿が素晴らしかったw
モゴモゴ小さい声で歌ってるからネイティブの人でも歌詞が聞き取れないというエピソードも萌えポイントw 内省的という言葉はジョンレノンのジョンの魂で初めて知ったな
REMなんて俺のロック遍歴でもハマったのはかなり後の方だわ
最初は全然理解できなかった >>401
ワイアーは凄い名作を沢山残してるし、初期3枚はヴェルヴェッツ並みの名盤だと思うが
そこは「後追いの限界」というかw思い入れはやっぱないわな
CANなんかも同じだけど
フライング・リザーズも同じようなものかもしれない
モノクローム・セットとかフェルト、オレンジ・ジュースあたりは、声が苦手 KKKが好きなのは
ポップミュージックなら歌の上手い人
ロック・バンドなら声を張り上げないで歌ってる人
っぽいね。 >ようは「内気な人が頑張って歌っている」という姿が素晴らしかったw
ニュー・オーダーのビデオみてバーナード・サムナーの歌にショック受けたのが忘れられないw
もっともあいつらは内気というよりトラブルメーカー、パーティーアニマル的な人格だったみたいだけど。 >>376
これがKKKのコアなロックなのか
以前ハスカードゥとかフガジとかも推奨してたけど、その系統は入ってないのは何故なの? 全然話変わるけどいつの時代も世界のカルチャーの中心にいたアメリカはここに来て少しガラパゴス化してるよな
今のハリウッド映画のメインはアメコミだし
音楽はラップやR&Bやカントリー
スポーツはアメフト(これは昔からだが)
どれも他国人にはイマイチ楽しめない人が多い閉鎖的なカルチャー
アベンジャーズ一見さんで見た人が話についていけないってのが続出してるらしい
まあ別にアメリカとはいえ自国民だけ楽しめればいいんだけどさあ >>404
後追いの限界とか今更だろ
お前のリストほとんど後追いじゃないか アメリカも右傾化してるのは間違いない
そして、それをマンセーしてる音楽ライターが浮いてるのも必然 >>360
だよな
WWWあたりのラップイベント行けばわかるがオタクっぽい女の子やスーツ着たオッサン、いかにもなヤンキーから丸眼鏡キッズまでいろんな客がいる >>405
あれあいつってコベイン好きじゃなかった? >>408
アメリカはマッチョな国なんですよ アメコミとアメフトの共通点はマッチョイズム >>411
それ、アイドルヲタがよく使う自己弁護法だなw
「アイドルのライブは意外と若い女の子も多いんだぞ!(キモオタだけじゃない必死のアピール)」 >>414
逆にどヤンキーしかいないヒップホップイベなんて地方のダッサいイベントでしか見たことないが
アイドルも、グループにもよるがイキった若者が騒ぐ姿が目立つ
(陰キャやオッサンは地底や声優に流れる)
まあ今サブカルカテだからなどっちも
現場行かないで引きこもってるとステレオタイプでしか見れなくなる典型やな
感性がアラフィフよりオヤジくさい 今の日本だとヒップホップはやってる人間が田舎くさく見える
奇抜な髪型とかタトゥーとか田舎の人しかしないでしょ 現場の時代と散々言われて久しいのに
ヒップホップイベもロックフェスも行かないしアイドルライブも覗かない
音源と文字情報だけで現状を知った気になる‥
古式ゆかしい音楽鑑賞だね
おじいちゃんと喧嘩しながら80年代郷愁で馴れ合うのが似合ってるわ >>408
昔からこんなもんだよ
アメリカの音楽で海外でも受けるのはシングルヒットのポップ系とHR/HMだけ
この辺は本国以上に海外で強い
逆に最もアメリカ的なもの、本国で評価高いものほどアメリカ以外では受けない
シンガーソングライターやアメリカンロック、ルーツ系やカントリー、コテコテの黒人音楽
この辺は日本どころかヨーロッパでも受けない。
あとアメコミ映画は大受けしてるから
あの手のアクション映画は中国の需要だから クラブミュージックが全盛の時代もそんな事いわれてたけどクラブカルチャーなんてまるで根づかなかったね
結局音楽プレイヤーでイヤホンで聞いてるような人間の方が圧倒的に多い >>419
別に現場行かないなら行かないでいいと思うけど
知らんのにイメージ固めて切り捨てて
全てを知ってるテイで語るなよって話 現場ありきの音楽なんてそんなもんって言いたかっただけだよ
ロックなんて年に数回しかライブやらないアーティストいるし、現場の音楽でもなんでもない
地下アイドルくらいじゃ今現場メインで頻繁に活動してんの つか、クラブなんて、どんなにメジャーでも、せいぜいキャパ1,000人程度
しょせん「半径5メートルの世界」でしかなく、そこで何があっても世の中に与える影響は皆無に等しいぞ 流通なんかも、これから本格的にeコマース市場の時代に入るわけじゃん
つまり 「 現場=ネット 」 という時代なんだよな 日本だとクラブカルチャーってほんと局地的な盛り上がりで
評論家とかメディアの人間は東京だったりの局地の盛り上がりを日本全国で起きてるムーブメント的に扱うからギャップが出てくる
相変わらず日本はカラオケカルチャーの国だよ 自殺したアヴィーチーのインタビューが物語ってるじゃん
ttp://www.rollingstonejapan.com/articles/detail/28260/1/1/1
>「4、5、6年前からEDMは過飽和状態になってきた。あの頃から金が全てになったんだ。
>その頃から俺はEDMとの関わりを持ちたくないと思うようになった」と。
世界中の「現場」をドサ回りされた挙げ句、アイデンティティ・クライシスに陥り
「EDMしか出来ない男」がEDMを嫌いになってしまった
アル中のヤンキーを踊らせるのに人生を浪費したくなくなったんだろうw >>424
世界中がそうだろ
「カラオケ」って世界共通ワードだし
CBSのこの番組の「カップルカラオケ」なんてコーナーも大人気
Adele Carpool Karaoke
https://www.youtube.com/watch?v=Nck6BZga7TQ
視聴回数一番多いのはアデルで、ただの車内カラオケ動画が1億7,000万回だからなw >>385
辞書ロックヲタのKKK取り巻きってロックすらロクに知らない無知ばかりだよなほんと
ロック嫌いの俺でも知ってる有名どころばかりなのに
こんな奴らが全く知りもしないで他ジャンル貶してるんだから呆れる
ロックヲタ=音楽初心者と同義だって痛感するよ ヒップ・ホップはラノベと一緒だから、知識増やしても意味無いけどね
お前ら「ユーロビートのアーティスト」の名前なんていちいち覚えてるか?って話 >>429
>お前ら「ユーロビートのアーティスト」の名前なんていちいち覚えてるか?って話
覚えているよ?
乖離ー・ミノーグ
リック・アストリー
サマンサ・フォックス
マイケル・フォーチュナティ
アンジー・ゴールド
メル&キム
シニータ
もっと出して欲しい? ユーロビートを斬って捨てるだけなら初心者でも出来るんだよ
その中で優良なものを見極めるには耳が必要 >>419
根付いたかどうかは住んでる場所に依って違うと思う
やはりクラブがある大都市と田舎では違うし
日本とクラブの数が多い海外でも違う
日本は社会で踊る文化が戦後規制されたこともあって海外程には根付いていないとは思う >>429
単に非リア充の君がクラブとかに行かなかったし
その手の音楽に興味無かっただけだな
同様にメタルバンド覚えているか?と聞いたら
メタルファンは覚えているしメタル嫌いはせいぜい有名どころだけだろ?
そういうこと
君のネクラな基準は一般的ではないよ
今は多種多様な世の中 >>424
タナソーがクラブススヌーザーの名古屋を切ったのは、なぜだと思う? ユーロビートは、エイベックスの「スーパーユーロビート」シリーズが90年代に滅茶苦茶売れてたから
フロア向けの曲でも結構広まってたんだよ
ただ「今聞いてる奴いるの?w」という話で、そんなもんの名前まで憶えてんのか?って意味で聞いたわけ
それに、ビルボード・チャートにも食い込んだようなポップス寄りの曲なら、ユーロビートとしてじゃなく「80年代ヒッツ」として覚えてるだろう
MICHAEL FORTUNATI - Give Me Up (HQ)
https://www.youtube.com/watch?v=P-xfy-0RPMw
これなんてTMネットワーク思い出すぐらいでw
ユーロビートというより、エレポップとして記憶してる人が多いだろうしな >>436
別にポピュラーだからどうなんだ?
君と違って「他人が知らないから俺すげえ!」みたいな価値観で測ってないし
上に挙げた曲すべてにちゃんとユーロビート特有のオクターブのシンセベース旋律が
入っているからジャンルに間違いはない
俺は80年代リアルタイムユーロビートしか知らんから90年代のジュリアナ文化には
あまり興味がない >>421
いや‥辺境のクラブから生まれたハウスが
イギリスはじめヨーロッパを席巻して
巨大なEDMにまで成長したやないすか
何もうまないとか根付かないとか何を見てるんすかマジで >>438
だから、そうやって 「 現場でしか通用しない(フロア向け)」 の音楽は忘れられていくわけじゃん?w >>439
すでにメジャーだったダフト・パンクを仕掛け人にして、音楽業界が「作ったブーム」だろw
「自然発生」とか、そんなの無いよ
全部、仕組まれてる
ユダヤの陰謀 EDMという「パッケージ」が消費されてるだけだからな
プログレッシブ・ハウスとかダブ・ステップとか、それだけじゃ、ここまで一般に認知はされなかったわけだから オルタナと同じなんだよ
ファンクやりたかったレッチリと、シューゲイザーに憧れてたスマパンが同じパッケージに無理やり収められてた
無理があるんだけど、それでもオルタナというパッケージとして消費された、という事ね >>441
ダフトパンクはレイヴ・ハウスのど真ん中から始めてスターになったし
フロアで圧倒的に支持されて広まったよ
音楽業界が企画してできたユニットでも音楽スタイルでもないっつの >>442
そら自然な成り行きだけで巨大化することはないわな
とは言え端緒は現場から生まれる音というのは確実にある >>440
フロア向けなんだよ、俺が挙げたポップな奴も
ヒットする名曲は残る、ヒットもしない駄曲は消える
それだけのことで別にユーロビートに限った話ではない
>>442
>>443
パッケージとか売り方視点ではなくて、単に当時の主流(へあーめたる)への
「別選択=alternative」としてまとめられただけのこと
>>441
>ユダヤの陰謀
おいおい、最後はトンデモかよ
確かにユダヤ人の富豪(俺も個人的に知ってる○○○ンバーグ家とか
みんなもご存じロスチャイルド家とか)
はアメリカの政治(民主党・共和党両方)に介入してるし文化的にも影響力はあるけど
別に奴らがEDMを作ったわけじゃないし、それは乱雑すぎる主張 シューゲイザーに憧れてたスマパンw
そんなの初耳だわ
時代的に同時期なのに 無知乙w
スマパンが2枚目からアラン・モルダー(マイブラやライドやジザメリを担当したエンジニア/ミキサー)を起用したのは、シューゲイザーをリスペクトしてたからだしw
トレント・レズナーも同じくジザメリのファンだったから起用したんだよw
ジジイw スマパンのギッシュ以前は、完全にポスト・パンク路線で、HMHRっぽさは一切無い
スミスやエコバニのフォロワーだった
There It Goes (demo 88) - The Smashing Pumpkins
https://www.youtube.com/watch?v=eHucJfosf-s
My Eternity - The Smashing Pumpkins
https://www.youtube.com/watch?v=OGAQa837CsI
音だけ聞いてるとアメリカのバンドとは思えないでしょ
レディへもスマパンもオアシスも、デビュー前の音源を聴くと、揃いも揃ってスミスみたいな曲作ってるから面白い
同じようなスミスフォロワーから、あれだけ個性の違うバンドに発展していった
スマパンはダイナソーJrの「Bug」に啓示を受けて、ああいう方向に行ったらしい ジザメリがシューゲイザーw
ほんと後追い丸出しだよなコイツ
その頃どうせボンジョビとかマイコーとかに夢中だったんだろうな
小林克也のアホUSAなんか見て アラン・モルダーはジザメリ、ライド、マイブラ共通のエンジニアですよ
無知な、お爺ちゃん まあ、ビリー・コーガンについては、ジザメリが好きだと言った発言は聞いたことがないけどね >>422
半径5メートルのクラブミュージックの世界がいつの間にかスタジアム化したのがEDMなんだが >>452
ビリーコーガンがシューゲイザー自体好きだなんて聞いたことないね
ライドなんて存在すら知ってるかも怪しい >>455
ビリーはマイブラについて思いっ切り言及してるんだけどw
SMASHING PUMPKINS’ BILLY CORGAN POSTS DEBUT WEBISODE, ‘DAYDREAM’
2012-02-16
http://audioinkradio.com/2012/02/smashing-pumpkins-billy-corgan-webisode-daydream/
BILLY CORGAN ON MY BLOODY VALENTINE:
‘I COULDN’T UNDERSTAND HOW THEY WERE MAKING THE SOUND OF THE MUSIC THAT THEY WERE MAKING’
また無知晒したなジジイw スマパンがマイブラワナビーに近いぐらいのシューゲイザーワナビーだってのは「聴いてりゃ分かる」レベルなのにw
アホ丸出しw
The Smashing Pumpkins - Honeyspider
https://www.youtube.com/watch?v=eqs1AmkvlqY
「ハニースパイダー」なんて曲名からしてシューゲ好きを表明してるようなもんだろw マイブラ好きだとシューゲイザーワナビー(笑)
ほんとアホだなコイツw >>418
日本人はイギリス的な音楽には寛容だけどアメリカンな音楽は肌に合わないところがあるからな
逆にイギリス的な音楽、たとえばUKロックみたいなのがアメリカでウケるのは少ないからな(例外はあるけど)
風土的な問題なんだろう
でも逆にアメリカの土着音楽を理解するのも面白いと最近思ってきたよ
ラップR&Bカントリーアメリカンロックソウルファンク等
どれも聞いてるとアメリカの風土や俗世間が見えてきて面白い(アメリカ行ったことないけど) >>456
ネット上でネット信奉者の組み立てたロジックだけ読んでると認知が歪むよ
認めがたいカルチャーについては、ユダヤ、電通、マスゴミ、朝鮮のせいにしてシカトするんだからw テレビ、雑誌に印象操作されてた時代より今の方がマシ マスコミ→ネット、と
何かに印象誘導してもらいたい人って基本的には何も変わってないよな 長く5ch見てるお前らならネット世論は声のデカい多数派とその言うことを真に受けるバカのせいでテレビ、雑誌の時代より言論が偏りやすいのはわかってるだろ? >>436
お前なんにも知らないんだな(笑)
エイベックスのスーパーユーロビートは実質ハイエナジーっていうユーロビートとは別ジャンルなんだよ。 その「オルタナとロックの名称の違い」みたいな小ネタはどうでもいいw
CDのタイトルに「ユーロビート」って書いてあるわけだからw >>467
偏ってるとは思えないけど?偏ってるのは安倍たたきに必死なマスゴミでしょw >>471
どんなものだって偏ってるよ。
メディアって仲介ってことだから、そりゃ情報がストレートに無加工で出てくるわけじゃない。
マスコミ(マスゴミ表記はバカっぽいので嫌い)だって偏ってるし、
それのオルタナだと勝手に見なして「悪の反対は正義」的な単純化でネットに期待しても
懐疑心がなくちゃた騙されるだけ。 半径5メートルのクラブミュージックの世界がいつの間にかスタジアム化したのがEDMなんだが
いまは、半径五メートルのベッドルームミュージックの世界が、ライブを通じてではなく、いつのまにかバンドキャンプやSpotifyを通じて世界中に拡散する時代なんだよ
ライブは後からやってくるよ みんな、ロックの後を追ってるだけなんだよね
アヴィーチーの苦悩にしたって、ロックやインディのカルチャーを通過してれば、簡単に解決したはずなんだよ
「カートみたいにならなきゃいい」ってだけw
反面教師が過去にいる
「 そんなに売れなくても、本当に好きな音楽だけを、本当に音楽の好きなリスナーにだけ届ければいい 」
DJじゃ、このシンプルな答えに辿り着けなかった
なぜなら、彼らには表現の核が無いからだな
地上波のTVドラマと同じで、視聴率が全てであり、それが無かったらレーゾンデートルから脅かされる
まだカルチャーとして成熟してないんだよ つか、そもそも、20代なんかで才能を浪費するのは勿体無いんだよ
「本当にやりたい音楽」なんて、30代なかばまで、見つからないのが普通
トム・ヨークを見ててもそう思うし、レナード・コーエンがデビューしたのは33歳だし
20代の、まだ自分が固まってない時期にデビューさせられちゃうのって、音楽業界の都合じゃん
「若いほうが売り出しやすい」というだけの
そんなバカ共のあぶく銭稼ぎなんかに付き合う必要はないんだよ ケンドリック・ラマーなんてゴミじゃんか
あんなの俺でも作れるよ
面倒臭いからやらないだけでね
でも、あいつだって、もっと才能を熟成させれば、マシな音楽が作れるかもしれないんだぜ?
20代そこそこだから、あの程度の低レベルな作品しか作れないだけでさ >>477
>ケンドリック・ラマーなんてゴミじゃんか
>あんなの俺でも作れるよ
>面倒臭いからやらないだけでね
別にケンさん批判は好みだからいいけど
アラフォーのいい歳したオッサンが「俺でも作れるよ」は止めてくれ
小学生の発言じゃん?しかも次の行で何らかのくだらない理由
(面倒とか恥ずかしいとか)で本当は出来ないのをごまかしてるし
見ていて恥ずかしいぞw
本当に出来るのならやってみろ、ピュリッツァー賞撮って見ろよ、さあ!
出来ない奴がデカい口叩くんじゃねえよ >ピューリッツァー賞
差別利権でパヨクに利用されてるだけw 俺も黒人ならピューリッツァー賞取れたぞ
「差別反対」って叫んでりゃもらえるんだからw >>481
「〜だったら」「〜であれさえすれば」
要するに現実には無理じゃん
やはり君は何も出来ない単なるヒキニート
そもそも「差別反対」と叫ぶだけなんて甘い
そういう歌は以前からあったけど
https://www.youtube.com/watch?v=TlMdYpnVOGQ
ケンさんはやはり特別な才能がある 左翼でも右翼でも利用されることでピュリッツァー賞取れるなら
とって見ろよ?
できないんだろ?
じゃあそう偉そうな事言うのはやめようぜ じゃノーベル賞取ってみろよw
ボブ・ディランの方が上じゃんw >>484
また話を別な人に振ろうとしてるww
君は何様なの?ってこと >>485
>じゃノーベル賞取ってみろよw
君がなw
俺は別に「〜なんて俺でも出来る」なんて言わないしw
いい加減そういうガキみたいな「俺でも出来る」発言は卒業したほうがいいよ
言うのは何かを成し遂げた後な ビートルズが現れるまで
世にビートルズ的展開はなかったわけ。
彼らがシンギュラリティ、
つまり音楽的特異点を持ってた論より証拠。
モーツァルトが現れるまで、モーツァルト的な展開は
甚だ少なかったか、もしくはなかったか、だ。
モーツァルトにシンギュラリティ、
つまり音楽的特異点があったという論より証拠。 最近の音楽に食指を伸ばすものが少ないのだろうが、
それをして極論を展開するのは間違いを招いてる。
それは評論とは言えない。
人文学は情緒に左右されるから、
これらは起きがちな論旨だが。
音楽もしくは、音楽家たちを大切にしてほしい。 君なりに、音楽家に負けないくらいの覇気を持ってるのだろうし、
人文学的な論旨に込めることが可能なんだろう。
人としての失礼はともかく。
なら、その人文学的なセンテンスを
器楽的な実技学に変換して、
一介の素人演奏者として、
いっそ器楽に手を汚してみてはどうだろうか?
それが即物的にあなたの人生に
役に立つ立たないは別にして、
世に言う音楽がいかに精密に作られているかの、
実際的な理解に届くと思うのだけれど。
音楽の成り立ちは
持続的・反復的・永続的なものであって、
必ずしも人文学的な直接変換を可能にしないが、
それ故に奥深さを醸成する。
それが変わらぬ魅力的で醍醐味なんだから、
褪せないままで、常に魅了され、
夢中にさせるんだと思うな。
メディアを介しては決して見えない。
我々はイヤフォンを雑誌に差し込んでいないのだから。 遺伝子は決して反復せず、
同じ遺伝子は二度と現れない。
人間は73億人なら、73億の、
少なくとも別の遺伝子を
それぞれ固有に所持している。
クローン羊さえ、生まれ落ちた瞬間から、
別の存在としての遺伝子を内在し始める。
たとえば、
立ち位置ロケーションが数メートル違うだけで、
遺伝子はあらゆる才能を駆使して、
自分の側にいるもう一人の羊とは違う、
今固有の立ち位置に自分はいるのだと
無意識のうちにさえ、
遺伝子は情報処理をして、
内在して刻むのだということです。
これが科学的に「最後の審判」の
「根拠」とされたらしい。
あなたの遺伝子から発せられるメロディや
リフやフレーズは、あなた固有に含蓄され、
蓄積された、あなたなりの理由で成立する
音楽的に情報のアウトプットだと、僕は見ます。
あなたの人文学的なリテラシーを
器楽的に変換させれば、
選ぶ機材は違っても、音楽表現の落とし所は、
現実にあるわけで。慣れや理解や鍛錬や練習は、
それを促進すると思います。 担当器楽がなんであれ、あなたはその無形財産を
あなたなりのイントネーションを駆使して、
実学的に変換させることが可能なのです。
興味ない場合、失礼をしましたが、
音楽を聴きながら楽しむだけにとどまらない場合、
僕らは器楽をたしなむことが
可能なのだということが、言えます。
あなたなりに遺伝子を輝かせましょう? >>477
HIPHOPなんて先人の作品をサンプリングという名のパクリがなきゃ成り立たない
HIPHOP=音楽版まとめサイト
アメリカでこういう音楽が売れてるのってアメリカ社会の貧困化をよく表してるよ >>470
知らないんだったら語らなければいいのに(笑) >>497
いや・・・むしろハイエナでドヤ顔されてもなって思った。 >>496
まさにそこが今のラップというかヒップホップのエキサイティングなところであって
唯一世相を反映し得るジャンルなんだわ
均一化した最近のロックにはそういうダイナミズムがない >>477
いやお前には無理だよ(笑)
ここで吹き上がってるのがお似合い >>500
このグローバル化時代に、アメリカでしか売れず、アジア南米で低迷してるラップにダイナミズムなんて無いw
EDMにも負けてる
そもそも、今は、もうアメリカは世界から注目されてない
世界の中心は中国とインドだよ 世界の人々は「差別」なんて興味無いからな
アメリカ人しか興味持ってないガラパゴスなマター われわれ日本人に、もはや白人コンプなど無い
日本は世界一の国だし、日本人は世界一の民族だよ
日本に生まれなかった人達は不幸で可哀想 >>499
ユーロビートでエーベックス出すなんて価値観の奴隷だよw
身体に良いって聞いて飲尿しちゃう奴らと同レベル むしろエイベックスのお蔭で延命させてもらったんだろうw >>505
なんでそれが同レベルなのか?ってこと。
そういう喩え、ちょっとおかしいよ。 誰が延命したの?
面子が全く被ってないことに気付けw ユーロビートか。エーベックス!w ← ありがち。世間の多くの人はこれに特に何も思わない。
身体に良いのか!よ〜しお父さん飲尿するぞ! ← 世間の多くはこれを異常と思う。
同レベルではないだろ。 >>507
全く違うジャンルのものでもエーベックスが言えば信じてそれに従うんだろ?w
だったら飲尿すればいいじゃない?身体にいいって信じてさ(笑) ユーロビートを音楽として評価しちゃってるジジイがいたとは驚きだわ >>510
なんか、オタクがドヤ顔で違い(世間の人にはどーでもいい差異)をしつこく語る見苦しさあるよ。 >>509
世間の多くの人はユーロビートについて知ったかしないだろ
前提がおかしいことに気付けw おまえが飲尿の何を知っているんだ?
朝採れた尿と
寝る前の尿を濾過したのじゃ
まったく別物だぞ?
なんて言われてもな、っていうw
(ユーロビートにおきかえて読んでね) >>511
お前は評価云々以前だからなあ
音楽を聴いてる感0だもんw >>513
いや、知ったかなんてよくありそうだろ。
80年代を語る、なんてテーマで話してるときとかさ。
つうかおまえこそ「ユーロビートについての知ったか」にウンザリしてるから、
そういうの良く見てるから
いちいち噛み付いてくるんじゃないの?
KKKの揚げ足取ったみたいに攻めてるけどさ。 >>512
ここでオタク云々なんてわかりやすい逃げ口上でしかないよw
知りませんでしたって言えないだけですょ(笑) >>514
飲尿体験者乙w
でもそれは音楽で知ったかした言い訳にはならないね(笑) >>518
飲尿の効能しらずによく馬鹿にできるな・・・
呆れた。 >>516
知ったかなんてよくあるから見逃して下さいってこと?
了解(笑) >>520
俺のションベン飲んでから言えってこと。 >>519
なんで知らない前提なの?w
決めつけないとレスも書けないほど困ってんの(笑)?
まずお前が飲んでるってことは確定でいいのか?w >決めつけないとレスも書けないほど困ってんの(笑)?
それおまえだろ・・・
大丈夫化? ユーロビートなんか聞いてたから
50代になってもこのザマですよw 要するにお前らエーベックスがユーロビートって言えばなんでもユーロビートだと思う情弱ってことは認めてんだろ? 乖離ー・ミノーグ
リック・アストリー
サマンサ・フォックス
マイケル・フォーチュナティ
アンジー・ゴールド
メル&キム
シニータ
もっと出して欲しい?
↑
もっと出して欲しい! ユーロビート聞いて踊ってたらリア充
↑
ただの馬鹿だろ、と思われてたりもしたw >>533
俺はユーロビートなんてジャンル、一番キライな類だったからなあ。
知ったかするなら、もしかしたらおまえより詳しいかもしれないw
乖離ー・ミノーグ
リック・アストリー
サマンサ・フォックス
マイケル・フォーチュナティ
アンジー・ゴールド
メル&キム
シニータ
ここら辺の名前知ってるからな。 飲尿バレて恥ずかしい = ユーロビート好きだったのバレて恥ずかしい
だもんな。 飲尿くん、飲尿の効能について御高説お願いしますよ(笑)
仲間が増えるかもしれないよ?w 何かの例えとして
ユーロビートとかアニソンとかヘアメタル出してくるのはずるいな
ポップスにおけるダサさの頂点極めたような音だもの
何故か日本でめっちゃウケたジャンルでもあるが‥
どれも、黒人音楽から遠く離れたところで
「俺たちの考えたカッコイイ音楽」をやるとこうなっちゃう、という見本のような音
ある程度ブラックミュージックが念頭にないと、ポップスって急にチープでスカスカになる
料理でいう出汁のようなもんだな ギャングスタ・ラップやトラップも同じだからw
チープでスカスカw Pファンクも中身スカスカのゴミだしね
ここが分かってないんだよ、お前らは
まず 「 勢いだけで中身スカスカ 」 の元祖がJBでありモータウンだし
それを極めたのがジャクソン5だしw
マイケル・ジャクソンだしw
ここらへんは 「 黒いユーロビート 」 みたいなもんでw ただ、スライなんかは 「 中身スカスカですよ〜 」 ってわざわざ宣言して皮肉っぽくやってたから、逆にロックなんだよ
分からねえかなあw だから、ユーロビートも、逆に、ハイエナジーぐらい突き抜けてると、カルチャーとしては面白いわけだ
「江南スタイル」みたいなもんでw
俺は、結構PSYは好きw >>542
きみの好きなピッチフォークは
60年代ベストソング200にモータウン選びまくってて
ビーチボーイズに次ぐ2位がジャクソン5なのよね
てことはピッチって
80年代ベストソングではユーロビート選んじゃうのかな?? 「何でモータウンなんか選んでんだよ!
こんなのモー娘。とかユーロビートと同じだろ!」
とピッチフォークに言ってやりなよう^_^ >>547
何のそんたくだよw
ピッチより保守的で老害でサヨクくさい?ローリングストーン誌の
オールタイムベストでも、モータウンはマーヴィンのワッツゴーインオンが
60年代では3位(全体では4位)。
しかも、この曲は一般的にはニューソウルの代表曲で
いわゆる「モータウンサウンド」を脱したところが評価されてるのよね
定型のモータウンでは40位(60年代では25位くらい)に「ヒートウェーブ」が入ってるのが最高位かな
つまり、ローリンストーンよりピッチのほうが全然モータウンサウンドを評価してるんだけど? あ、ごめん、ワッツゴーインオンは71年やった^^
てことは60年代では上位にモータウン選んでないね
ローリングストーン誌 631KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2018/04/11(水) 19:16:37.43ID:XQufFblI
しまいには「ローリング・ストーンで評価されてる」とか言い出す始末だからな
その 「 ローリング・ストーン的なダサいセンス 」 への拒絶が、ピッチのスタンスの基本にあるのにw
ーーーーーーーーーーーーーー
「ダサいセンス」を拒絶したら見事ジャクソン5が2位ですは
どうよこれ^^ ピッチフォークは、白人インディーロックというトリュフを嗅ぎ分ける豚としてのみ優秀だった ついでなんでコレも反証しとこうかね↓
54KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2018/03/28(水) 00:55:46.72ID:hk6atIpx>>57
ラブよりラヴィン・スプーンフルの方が音楽的に優れてるなんて、他人に押し付けられるような一般的な見識じゃねえよ
付き合いきれん、さすがに
ーーーーーーーーーーーーーーーーー
NME選出60年代ベストトラック
http://www.rocklistmusic.co.uk/nme_60years.htm
57位
ラヴィンスプーンフル/サマーインザシティ
69位
ラヴ/アローンアゲインモア
ふつうにありますね、ラヴより上に評価してる大手メディア^^ >>552
「一般的にはまったくありえない見識」ではないですよってハナシ^^
60年代音楽についての一般論がどんなもんかってのを
今イチ掴めてないようなので‥
なぜか70年代のパロディーバンドのラトルズ持ち出して
「ラヴィンより遥かに重要」とか言ってるし^^
こっちの方が余程「他人に押し付けられる一般的な見識ではない」でしょね ラトルズ、nrbqみたいなスカスカ感が悪くないす。 >>554
ラヴィンが活躍した60年代中期は、まだビートルズのアルバム革命が
アメリカまで充分届いてないし、シングルや曲単位での革新性や新鮮みで評価されるべき
モータウンなんかも、ロック勢に比べても、アルバムに対する意識はずっと低いままだった
アルバムの完成度はラバーソウル以降の「革命」を受けてつくられたラヴ「フォーエバーチェンジズ」(67年)の方が高いのは当然ちゃ当然
そういう渦中に産まれた音なんだから
この辺の数年の変化ふまえて聴くのが60年代音楽のよき楽しみ方やな >>544
突き抜けてるから飲尿もするし
犬も食うんだ?w
こりゃ糞も食ってるな 改めて無差別爆撃を繰り返した事をお詫びしたい
4月終わりの時点で気付いたこと
どうやら、聴き専だとか恥じるようなものでも無いようだ
重要な役割を持った聴き専も居る
KKKもタナソーもそうだろう
このスレのお陰で俺もいろいろ気付けた
レディオヘッドが好きと言う点も共通している
そう、まさにレディオヘッド
何か電波のようなものを発信しているんだ
そして、世界中の同じ波長を持つ者へ行き届いていた
スピリチュアルな書き込みを信じられる? こう書いてみたけど、俺はビーディ愛を持ってるから真実が見えるんだよね
この書き込みが誰かの気付きに繋がる事を願っています カニエウエストがトランプ🃏支持する理由も分かる
黒人だとか白人だとか日本人だとか韓国人だとか茨城県人だとかでレッテルを貼る、優劣を感じるのも可笑しな話だ
俺もバーズムのカウントのように民族主義と俺の先祖の誇りを持って生きていく事にした
水戸藩の男は最高だった。俺にも神の血が流れている
もう天上へ召されるのは確定してるからホントに嬉しい Hearts HeartsのGoods / Godsは、今年の新作でダントツにカッコいいから聴いてね
レディへ成分もあるよ
本当ならタナソーが紹介しなけれはならないバンドだ
Hearts Hearts - Goods / Gods (Official Video)
https://m.youtube.com/watch?v=qBZLSMPPAKU
ライブも凄いよ、
Hearts Hearts - Sugar / Money
https://m.youtube.com/watch?v=N4HMvAUIFr8 ピッチフォークなんて崇めてるの日本人だけだろ
wiki英語版なんか見ててもピッチフォークの評価なんてほとんど引用されない
なんだかんだローリングストーンが多いね タナソーがお仕事で、ジャネール・モネイへの忖度をやってるさなか、
こんなバンドがウィーンから! バーズムのカウントは俺が生まれた93年から16年も刑務所に入って居たんだ
なんとなく、俺と苦しみを理解しあえる対となる存在が必要なんだったと薄々分かった
日本だと尾崎、hide、hoteiさんだろう
俺もソロアーティストが好きだ
みんなもカウントに印税をあげよう、Tシャツ、本、cdを買うのは神の行いだ
天上への道である ちなみに尾崎の命日は俺の誕生日4.25
明日はhideの命日だ5.2 俺には霊感がある
祖父が亡くなる前日に会いに行ったりしたし、プリンスが亡くなる前日に映画パープルレインも観た
その理由が分かった
神の目は確かにあった これはあまり書きたく無いが暇だから書こうと思う
エニグマの93年の名盤ザ クロス オブ チェンジズには真実が語られている
「理解しようと理解できずとも信じようと信じまいと宇宙には摂理が存在し真実の眼が我々を見つめているのです」
対訳:山崎智之
エニグマのマイケル誕生日5.18 ボノの誕生日5.10
エンヤの誕生日5.17
アデルの誕生日5.5
シドヴィシャスの誕生日5.10
トレントレズナーの誕生日5.17
ケヴィンシールズの誕生日5.21(ギリギリ)
占星術を信じれない人も居るだろうけど、おうし座、ゼウス、金星、スバル
俺の天上確定です。神様ありがとうございます。
https://i.imgur.com/xWcLNru.gif
https://i.imgur.com/pQxIFbQ.jpg
https://i.imgur.com/xC8jc8M.jpg
https://i.imgur.com/MdDd3te.jpg カールマルクスの誕生日5.5
フローレンスナイチンゲールの誕生日5.12
資本論とかナイチンゲールの話も関係あるけど、洋楽とは関係無いし、みんなには理解出来ないだろうから書いても無意味だな。残念だなぁ
マスかいて寝るとしよう😪💤💤 マスかいて思い出した
スバルはセブンシスターズとも呼ばれてる♉
セブンシスターズのみんなホントにありがとう
俺が帰るのはまだ先になりそうだけど、待っててね!🙋 忘れてた神様ブライアンイーノの誕生日5.15
最高のヒーリング音楽をありがとうございます。
俺の一番の憧れの存在です。今夜はイーノを聴きながら寝たいと思います。 >>582
いちおう、25歳ですが、確かにおっさん臭いです😅すいません
それよりも、何故か急にジョージマイケルとカルチャークラブとカジャグーグーとペットショップボーイズが聴きたくなってCDひっぱり出してきちゃいましたよ
ずっと聴く気無かったのに世の中ホント不思議ですね😊 https://youtu.be/JjDqX7ICXXU
zilch/inside the pervert mound
俺が洋楽で一番好きなバンドはやっぱりzilchですね!ホントに最高です😆 つまらんからそういうの
設定が雑過ぎてすぐリタイヤする未来しか見えん タナソーですら信者が200人くらいいるkkkも10年続ければ100人くらい信者がつくと思ってるよ 占星術は自分を知るためにとても良いよ
星座の影響を受けて無いと思って生きてても大丈夫だろうけど
俺には普通の感覚だし、見えない人には関係無いかも、でも、俺はそんな人が羨ましい
俺はおうし座の影響を受けてるから平和と美を愛する精神がある
逆にオリオン座の影響が強い人々は、暴力的で麻薬、ポルノ産業、兵器産業とかが好きなんだろうね
とりあえず、戦ってるって事なんだよ
それが宿命、辛いけど
https://i.imgur.com/sfwF2il.jpg https://youtu.be/9Bm-kdLwBVc
Burzum/Dunkelheit
いろいろと書かせてもらったけど、バーズム教を広めたいのが本心
みなさん、Tシャツ、本、CDを買ってカウントにお金をあげましょう。
その行いを神々は見ています。それが天上への道です。 https://i.imgur.com/jq2FPDB.jpg
https://i.imgur.com/ZPpF2Kw.jpg
バーズムのアルバムはどれもスルメだから買って損なし
ホントにカウントは音の世界で筆を自在に操る天才アーティストだよなぁといつも感心してる みなさん、目を覚ましましょう
何を見ているのか、何に支配されているのか、何に時間とお金を使っているのか
バーズム教に入会するのは簡単
バーズム関連の商品を買うだけ
意識の流れが変わり、人生で良いことが次々に起こるように成るでしょう
意識レベルが変わる=自分の質、魂の質、人生の質が上がる
霊感が得られる。幸福感が増える
見えなかったモノが見えるようになる
さぁ、今すぐバーズム教に入会を❗
https://i.imgur.com/DZn62l3.jpg
https://i.imgur.com/xBeDZ9A.jpg
https://i.imgur.com/08143nu.jpg
https://i.imgur.com/kxGX74A.jpg 皆さんおはようございます
今日はネクスト2chという過疎掲示板の宣伝で来ました
残念な事に5chでは規制されていてurlを貼れないので検索して来てください
カリスマ性のある固定ハンドルの皆さんの書き込みお待ちしております
それでは失礼します 洋楽板でマトモなリスナーってレディオヘッドスレの連中だけなんだよねw >>599
KKK曰く 「50代の洋楽リスナーは音楽に無知」
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musice/1525356507/
スレ建ててみた。
50代ジジイキラーとして思う存分やってほしい。
レディへのリスナーは知的レベルが他のバンドファンよりもちょっと高めなのではないか? 50代には「80年代が洋楽全盛期」という間違った認識がある
でも、一般的な認識だと
マライア・キャリー〜TLC〜セリーヌ・ディオン〜アブリル・ラヴィーン〜一時代越えて〜レディ・ガガ
+スパイス・ガールズ、デスチャ、ブリトニー
90年代が全盛期だよね
カニエやブラック・アイド・ピーズ、ジャスティン・ティンバーレイクあたりが流行らなかったとこから、洋楽プロモに消極的になった印象ね ファスブラの情勢と似てるんだよ
ユニクロが大きくなり始めたあたりから、GAPとか衰退し始めた印象はある
ユニクロの方がサイズも含めて日本人にはフィットするからな
勿論、今でも海外ファスブラあるんだけど、ユニクロのある/ないでは、かなり状況違うはず
で、ミスチル、宇多田、林檎、V系が「ユニクロ」だったんだよ
日本人好みにカスタムされたポップスだった
80年代までは、まだ無理してブカブカの欧米サイズを着てた感じ 今のクソダサいR&Bとかラップ聴いてるオッサンって 「 ブカブカの欧米サイズを無理して着てた 」 世代なんだよ
あの頃のセンスをアップデート出来ずに、「無理して洋楽聴いてる」習慣が続いてる
本当に好きな音楽には、まだ出会ってないんだろうね 90年代一番売れたアルバム
Shania Twain - You're Still The One
https://www.youtube.com/watch?v=KNZH-emehxA
00年代一番売れたアルバム
Eminem - Stan (Long Version) ft. Dido
https://www.youtube.com/watch?v=gOMhN-hfMtY
10年代一番売れたアルバム
Adele - Someone Like You
https://www.youtube.com/watch?v=hLQl3WQQoQ0
基本的に「バラードの天下」
エミネムの「Stan」が売れたのも、Didoのヴォーカルでメロディが入ってるから
ラップだけなら、こんな売れてない 歴代アルバムランキングを見てると、70年代ロックが上位にいて
その下は、シャナイア・トゥエイン、セリーヌ・ディオン、マライア・キャリー、アラニス・モリセット、90年代の女声ヴォーカルの作品が続く
なんと、アデルの「21」は、歴代ですでに11位に入ってて、レッド・ツェッペリンの「W」に次ぐセールスまで上がってる
エミネムも抜いたし、マライアもセリーヌ・ディオンも「サージェント・ペパーズ」すらも抜いてしまったw
アデルは今後の活動も順調なら、下手したらフリートウッド・マックの「噂」ぐらいのとこまで伸びるだろう
なぜアデルだけが、時代錯誤的な売れ方をしてしまうのか
この俺ですら把握できてない 何が言いたいかと言うと、90年代は二度目の洋楽全盛期だったんだよ
で、その主役は 「 女性ヴォーカル 」 だった
でも自称洋楽ファンほど、90年代にバカ売れした女性ヴォーカル物を、大して聴いてないんだよ
これが良くない セールス面で見ても圧倒的な音楽産業のピークだった90年代をスルーするのって、オッサン世代の嫉妬だろうな
当時既に年食ってて、あの楽しい時代に乗り切れなかったジェラシーで、不完全燃焼の80年代を全盛期だと思い込みたいだけ 最近、イギリスで行われた人気投票では、こういう結果が出てる
http://charts.radiox.co.uk/2018/
1. Oasis - ‘Live Forever’
2. Queen - ‘Bohemian Rhapsody’
3. Oasis - ‘Don’t Look Back in Anger’
4. The Stone Roses - ‘I Am the Resurrection’
5. The Verve - ‘Bitter Sweet Symphony’
6. Oasis - ‘Wonderwall’
7. Oasis - ‘Slide Away’
8. The Smiths - ‘There is a Light That Never Goes Out’
9. Oasis - ‘Champagne Supernova’
10. Arctic Monkeys - ‘I Bet You Look Good on the Dancefloor’
11. The Stone Roses - ‘I Wanna Be Adored’
12. David Bowie - ‘Heroes’
13. Arctic Monkeys - ‘A Certain Romance’
14. David Bowie - ‘Life On Mars-’
15. Led Zeppelin - ‘Stairway To Heaven’
16. Pulp - ‘Common People’
17. Pink Floyd - ‘Wish You Were Here’
18. The Rolling Stones - ‘Gimme Shelter’
19. The Stone Roses - ‘She Bangs The Drums’
20. The Courteeners - ‘Not Nineteen Forever’
トップ10は殆どオアシスw >>610
糞 1. Oasis - ‘Live Forever’
糞 2. Queen - ‘Bohemian Rhapsody’
糞 3. Oasis - ‘Don’t Look Back in Anger’
糞 4. The Stone Roses - ‘I Am the Resurrection’
糞 5. The Verve - ‘Bitter Sweet Symphony’
◎ 6. Oasis - ‘Wonderwall’
糞 7. Oasis - ‘Slide Away’
糞 8. The Smiths - ‘There is a Light That Never Goes Out’
糞 9. Oasis - ‘Champagne Supernova’
糞 10. Arctic Monkeys - ‘I Bet You Look Good on the Dancefloor’
◎ 11. The Stone Roses - ‘I Wanna Be Adored’
糞 12. David Bowie - ‘Heroes’
糞 13. Arctic Monkeys - ‘A Certain Romance’
糞 14. David Bowie - ‘Life On Mars-’
◎ 15. Led Zeppelin - ‘Stairway To Heaven’
糞 16. Pulp - ‘Common People’
◎ 17. Pink Floyd - ‘Wish You Were Here’
◎ 18. The Rolling Stones - ‘Gimme Shelter’
糞 19. The Stone Roses - ‘She Bangs The Drums’
糞 20. The Courteeners - ‘Not Nineteen Forever’
俺5曲しか好きなのねえし!w 俺はストーンローゼズ以外はあんま
ツェッぺリンが高校生の頃好きだったから少し思い入れがあるくらい
ビートルズもストーンローゼズもU2も好きなんだけど何故かオアシスが苦手 ストーン・ローゼズの1stが好きなやつって、おそらくVUの「サンデー・モーニング」が好きだよな。
そんな気がして心の中でニヤけてる。 オアシスは、ビートルズ愛を公言しながら、ビートルズの「化けの皮」を剥いじゃったんだよ
ビートルズはロック精神を体現したバンドじゃなく「R&Rをやるアートバンド」だった事を露呈させちゃた
そこそこ裕福な家に育ったジョン・レノンより、母子家庭で団地育ちのギャラガー兄弟の方が、ロック的だった 俺はモーニング・グローリーのリアルタイム世代だけど、なんか、こう「地に足の着いた音楽」という感じだった
同時期にサニーデイ・サービスの「東京」を聴いて、リアリティあるなあ、と感心していた
曽我部恵一もオアシス好きだと言ってた
ベックとオアシスの初期は重なっていたと思うが、あのローファイでいい加減に成立している感じは今でも良かったと思う
でも、ブラーの「ブラー」とか「OKコンピューター」が出たあたりから、またロックを含めて音楽が構築と洗練の方に行った印象
幸福な時期は長く続かないものだ
当時はラップもゆる〜いノリのヌケの良いビートで、グループが多かったから「匿名性」があってよかった
NASからダメになった
ただの「タレントラッパー」って感じで 無理なく「反スターシステム」「アンチ音楽産業」的な姿勢で音楽やってたんだよね
売れて、すぐに俗化したけどw
今は、そういう存在がいても野心もゼロだからw「波乱」は起こらないんだよね
みんな分をわきまえている
今のラッパーに反抗の魂なんて無いしな
ポリコレメディアに迎合して守ってもらってる「温室育ちのガキ」ばっか
腑抜けだよね ノエルとリアムはロック界最強の暴れん坊キャラだったもんな。 ケンドリック・ラマーなんかより、俺やトランプ方がロックしてるよ
差別反対なんて「共感されやすいミートゥーワード」でしかないじゃん
ただの安全パイじゃん
それより 「 差別賛成 」 って言う方がロックだろw やっぱカニエとかロックだと思うよ。
"400 years of slavery was a choice" とか言って「良識ある」黒人アーティストたちを激怒させてる。
まさに俺の思うロック! 兄弟はまだ華あるけど残りは金玉みたいなメンバーだけってやばいよな
良く売れたよストロークスみたいなビジュアルなら売れなかっただろう メンバー全員の顔と名前の認知度ないロックバンドはだめだね。
優れたロックバンドは、かならずメンバー全員が有名!キリッ そもそも元々ビートルズにそこまでロックを体現してると思ってる奴なんていたのか????
メンバーは元ヤンらしいが初期はアイドル風で後期はスタジオに籠ってアート系の叙情派ポップスを作ってたバンドって認識が一般的で
アウトロー的なロックバンドらしいイメージなんて最初から誰も持ってないような気がする いやビートルズにはアウトロー的無頼があったと思うよ。
特にジョンだけど、何も怖がってない風の態度だったじゃん。
マスコミがいても平気でマリファナ吸ってさ。ビビらない。
これリアムが共感するのわかるよ。 当時はそうだろうけど
若いリスナーはロック的に持ち上げてるやつが多かったんじゃない ボブ・ディランもビートルズもストーンズも、権威に対して媚びへつらったりせずに生意気だったじゃん。
これは表面的なポーズだったところもあるでしょう(でもそのイメージを利用する厚かましさはある)
ストーンズなんてまったく不良じゃなかったのに、なんかいろいろ抱え込んで、それでも潰れなかったんだから大したものだ。 最初はビートルズにもアウトロー的なイメージがあったかもしれないが
わざわざオアシスの登場まで待たなくてもストーンズもフーもZEPもピストルズもそれ以前にいたわけで80年代にはとっくにビートルズなんてお行儀いい音楽になってただろ 確かになってたけどw
でもビートルズ=不良って言いたがる人が多くてね。
なんだろうねあれw >>627
当時の日本の親世代にはマッシュルームカットすら不良の象徴だったんだよ
未だにお堅い職種では長髪禁止でしょ
親世代にはない価値観で近所の笑い者になるし
日本ではビートルズの写真を飾ったり聞いたりしてると「不良が好むもんだ」と親になじられた子供(今は70歳くらいなのか?)は多かったらしいよ
かつてはパンクスやメタラー、今はトラップラッパーあたりが同じような扱いを親世代から受けてる >>628
いや最近でもさ
「ビートルズは本物の不良で、ストーンズはお坊ちゃんだった」とか
書いてドヤってるのいるしねw >>629
ストーンズとの対比で言えば労働階級出身だからなのかね >>629
あとはレコード会社の言うことを聞かない感じとか
解散の仕方も優等生ではない >>629
ミックは大学で経済を学んでいた「なんちゃって不良」
ストーンズは大人になってから戦略的に「不良化」したw >>617-619
まさに日本の頭悪い奴が大好きな『ロック』だよな
そんなしょうもねえイメージだから向こうの偉大なアーティストや音楽ファン全てから軽蔑されるんだろう
ロック=馬鹿のイメージ >>629
日本のラッパーと一緒だろ
あいつらもストリート上がりに見せてるけど、ほとんどが大卒
しかも実家は金持ちだったりする UKといえばタナソーは去年散々ツイートしてたMuramasaをもう覚えてないと思う >>618
ホイミン始め旧世代のコテハンの真似しただけだな >>638
東京の不良は殆ど金持ちだよ
貧乏=不良なんて図式は元々存在しない 東京と地方じゃ先進国と発展途上国くらい経済に差がある。
地方の150万が東京の900万って感じ。
6倍くらいの格差 >>638
BADHOPはガチのストリート上がりだと思うけどな。。。 >>645
東京じゃないじゃん。川崎だよ。
川崎って東京の隣だけど、東京から見たら異国だよ。
奈良とか佐賀と変わらないくらい心理的に離れている。
JRや京急川崎の話ね。
東急沿線の川崎は、また別。あれはただの糞ベッドタウン。 >>638
有名どころでいえばKOHH(北区王子)、般若(三茶)、KICKのLITTLE(八王子)あたりはストリート上がりでしょう >>647
KOHH(開成)
般若(青学)
LITTLE(慶応)
という噂もあったが、果たして? ストリート上がり=都会で不良やって遊んでた、ただそれだけの事
個々の貧富や育ちは関係無い
90年代の初期チーマーが渋谷を牛耳ってた頃からずっと変わらないでしょ
田舎の人がストリートとかストリート上がりとか言う言葉にどんな誤解を持ってるのかは知らない なんで鎖グループの名前が出てないの…。
漢とかD.Oとかいるでしょ…。 >>東京の不良は殆ど金持ちだよ
X
東京の不良は殆ど在日だよ
O 逆に考えるんだ
在日だからこそ心がゆれ親がいやで周囲全周が敵に見えて不良になるのだと なんで在日って日本は在日が仕切ってる的な妄想したがるんだろうか
ネットは昔からそういうのがいるw いくら貧乏でも元々の性格が気弱な奴は不良になれない 家庭に居場所があればオタクになって居場所がなければヤンキーになる
そのくらいの違いでしかない 日本のアーティストは金持ちでオタクな人の延長線上でしかないので不良風なアーティストしかいない
ヤンキーとか底辺からの叩き上げで上がってくるようなのがいない よく右翼で「在日が日本を支配している」とか
「メディアは全て在日」とかいう奴がいるけどさぁ
もし本当ならもう在日無敵じゃん?
従うしかないじゃん?w
実際はそんな権力もなく、単なるスケープゴートとしての宣伝だろうけどw 在日チョンが好きなものベスト3
1位 アメリカ国籍(アメリカで出産したがる)
2位 日本の古典芸能や和装(歌舞伎、落語など/後天的にアイデンティティの不足を埋めようとする)
3位 資格(医者、弁護士になりたがる)
※欧州のブランド品には中国人ほど執着しない >>660
・矢沢栄吉 在日
・氷室京介 部落
・和田アキ子 在日 氷室が部落なのは初耳だが、群馬の高崎に部落地区があるのか? ジャネット以外は良い感じだな
フローレンス・アンド・ザ・マシーン
インターネット Unknown Mortal Orchestra
The XX マイブラ ムーディーマン Rhye
見応えある
つか、ジャネット以外は「ピッチフォーク・フェス」状態
ジャネットだけが謎の起用
ポリコレの歪みを如実に示してると言えないだろうかw サブスクリプション使って、部屋に音楽垂れ流しして、友達と酒飲んで、踊ってるほうが安いし、涼しいし、楽しいからな もうカリスマを生で見るみたいな時代じゃないんだよ
音楽も、客が主役なの
ブルーノ・マーズが、自撮りするモデルにキレたって、ニュースがあったけど
モデルのマナーが悪いんじゃなく、昔のスター像を引きずってるブルーノ・マーズが古いんだ
もうアーティストなんか、客がインスタグラムで自撮りするための背景や色どりでしかないんだな
モデルは何食わぬ顔で、今の感じをこなしてるだけなの
これから、もっとみんなこうなるよ >>673
全くその通りだが、その簡単なことが出来なそうな奴が多くない?ここ。
友達いない、酒飲めない、踊れないみたいな奴(笑) 他人と音楽聴く意味がないだろw
自分の世界に没入しろよw アルコールなんて人間として終わってるしな
百害あって一利無しだぞ、あれは KKKが褒めてたガンビーノの新曲が大絶賛されてるな ガンビーノいいけど狡いな国が不幸なほど強い表現ができるみたいな 俺も、さっきチェックしてたんだけど、やっぱ良いと思うわ
Childish Gambino - This Is America (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=VYOjWnS4cMY
https://youtu.be/VYOjWnS4cMY?t=1m40s
1:40〜
聖歌隊が陽気に歌う→マシンガンで銃殺→「ディス・イズ・アメリカ」w
わかりやすいベタなブラック・ユーモアが風通し良いわ
また、このゴスペル隊の連中がムカつく顔で歌うんだよねw
「イラッと来る顔で歌って」って演技指導してたのかと思うと笑える
ラップの使い方も自然で宜しい タナソーは食い付かないかもしれないけど、今年に入ってからのチェインスモーカーズの曲も俺の中でヒット連発
The Chainsmokers - Everybody Hates Me
https://www.youtube.com/watch?v=DKPCBAlDw2A
ライブでも生ドラム主役になってて、完全に「EDMロック」路線に振り切ってて
歌詞がレディオヘッド的な自虐ネガティブ路線にシフトしててw大好物な感じ
今だとアヴィーチーへの鎮魂歌みたいに聴こえる
エブリバディ・へイツ・ミーって、まさに洋楽板のKKKだしw >>682
>エブリバディ・へイツ・ミーって、まさに洋楽板のKKKだしw
嫌われてるのわかっててこの板に住み着くドMなK >>680
メッセージ抜きにしても「どのトラップラッパーの曲よりも優れたトラップソング」なんて評もある
俺も最近のトラップにはゲロ吐きそうなぐらいウンザリしてたけど楽しめた メタ視点が加わってるからなんだろうね
上半身裸の時点で「黒い江頭2:50」だからな
黒人が黒人自身をライフルで銃殺しちゃう、ってのは、あんま見たことないセンス
元々黒人ラッパーって、スカしてんだよね
プライド高くて自虐ネタ出来ないから、日本人の感性からすると「つまんね」
ラップが受けない1つの要因かな
日本のラッパーも、スカしてるよな
「女の前ではカッコ悪いことは出来えねえ」みたいな寒さがあるw >>680
ええなこの曲
MV撮ってるの日本人なんだね
リアーナのBBHMM見た時以来に高まったわ >>682はボーカルはロックっぽいけど演奏はEDMじゃん
従来バンドでやってた音楽スタイルが、打ち込みに移行してるのはなんでなの? >>688
そうだよね
それで、音楽の魅力も下がってる
こういう表現で、バンドでやってればもっと魅力的だったかもしれないのに
KKKは音楽の見識は本物だと思うけど、なんでこんなん評価してるのか不思議なんだよな >>687
音源版ではEDMアレンジなんだけど、ライブでは生ドラム使ってロック版で演奏してるんだよ
The Chainsmokers - Everybody Hates Me [Live at Ultra Music Festival 2018]
https://youtu.be/2ZbrND7VwCw?t=1m35s
なかなか意欲的でしょ
EDMフェスにドラムセットを持ち込んでロックを布教しているチェインスモーカーズが
かつてのケミカル・ブラザーズに重なるのは俺だけじゃないはずw ガンビーノかっけえな
これと、ブラック・ミルクのフィーバーで今年の俺のヒップホップは終わったかもしれん 腕の悪い評論家は互いの記事を誉めあう オスカー・ワイルド Porchesやべーな。80sリバイバル最高や。
インディ音楽はまだ死んでなかったんやな。なんか安心したわ。 腕の悪い評論家は互いの記事を誉めあう オスカー・ワイルド ジョン・ホプキンスもさすがだったし、
個人的にはCanshaker Piがオッとなった ビーチハウス、ラブレスの新しいリマスターが出たのかと思った
ラブレスの現代版リマスターの最高峰 子がつく年齢の客おるんか
そこそこ大人が集まってそう >>701
全然人来ないからナンパしたいならやめとけ
まあ女の子の1人率は高め 一週間もレス無いのに勢い上位なのな、洋楽板ってほぼ廃墟だな >>705
PitchforkスレもだけどKKKの自演で伸びてたことがよくわかるな アンダーワールドとイギーポップがコラボしたやついいね >>706
>>713
フジスレとか来日公演スレとかもKKKの自演スレ化して久しいよな 登場するとやっぱりウザいのだけど、
過剰な不在もさびしいね あいつヒップホップ以外も詳しいのになんでああいう設定でやってたのか謎 k助が入院かなんかで不在時はこのスレも話題に対して意見し合ったりできてたような気がするなぁ。
ネタ的にヒップホップRnBが出るので、それにk助が絡んできて鬱陶しい。 とりあえずタナソーと宇野はケンドリック、フランクオーシャンが何故あそこまで推していくのかは謎。
メインストリーム云々いうなら蟹江の問題発言とトラック提供したプッシャTの新作には何もふれんのかいって思う 新しいアルバムの先行曲だけを聴き、好みではなかったので全体は聞いてないけど、mutemathっぽい
要はべつに新しくない ceroって子たちはFkjとクラムボン足したっぽいのやりたいんじゃないかなーとは思ったけど。歌い方はあれわざとだったら逆にダサいな
Fkj- skyline
https://youtu.be/qU5FWU0SH0o ナマポBBAは、ロックの趣味がハートとかジャーニーだからなあw
つまり、サブカル通ってないんだよね、あの人
ベストヒットUSA世代丸出し >>724
新しいか、新しくないかは置いといて
mutemathとは全然違うと思う
前作と今作はとにかくリズム
リード曲にしても6/8と4/4行ったり来たりしてる様な曲で
前回のjdillaパクりましたから、ラテン寄りになりましたって感じ >>727
ただのイーノ&バーンにしか聴こえなかった。
そういう知識のない若い子たちには新しかったりアヴァンギャルドに聴こえるらしい もしくは、レインコーツだね。スリッツでもいいしトム・トム・クラブでもいいや。
別に新しくない。 >>729
それまた大味な耳だね
もっと面倒な事やってるよ
けどもちろん変拍子とかポリとかって昔からみんなやってるしポスパンの人達もアフリカンとかからパクってるから新しいわけじゃないし
そういったのを最近の音でやりましたってだけじゃない?
例えばmax graefみたいなののエッセンス混ぜたり >>729
そんな上等なもんじゃないだろ
「地味なボ・ガンボス」程度でw 2000年代以降のロックのスタンダードを作ったストロークスと並べるわけか
それはとんでもないアルバムだね そんな歴史的なレジームチェンジに相当するなら、丁寧に解説してよ 久しぶりに更新されてたな
http://thesignmagazine.com/sotd/cero-klan-aileen-sunny-day-service/
2010年代後半のポップ・ミュージックにおいて、「リズムのグローバル化」というのは外すことが出来ないトピックのひとつではないでしょうか。
いまだその人気が翳りを見せないダンスホールはもちろん、
昨年2017年から爆発的な流行を見せているラテン、あるいはダンスホールにアフロ・ビートが接合されたアフロ・バッシュメントなど。
非欧米圏のリズムの導入が、ポップ・ミュージックの進化においてキーのひとつになっているのは間違いありません。
その理由としては、各国における移民の問題や、ストリーミングの浸透によって「欧米」だけでなく、文字通り「世界中」がポップ・ミュージックの舞台になったことなど、様々な背景を考えてみる必要がありそうです。 ceroのニュー・アルバム『POLY LIFE MULTI SOUL』は、「リズムのグローバル化」という時代の潮流と照らし合わせてみても、まったく引けを取らない強度を持った作品です。
アフロ・ビート、ブラジル音楽、ビート・ミュージック、ジャズ、レゲエ、ソウル、ハウスなど、世界中の様々なリズムが重層的に、
かつ滑らかに溶け合っているサウンドは、cero流の新時代的なポップ・ミュージックでしょう。ブラジル音楽、アフロ・ミュージックの影響が色濃いポリリズミックな“魚の骨 鳥の羽根”は、まさにこのアルバムを象徴する一曲。 J-POPの拡張か、でも聴くと地味な音だけどね
前作『Obscure Ride』はディアンジェロ以降のネオ・ソウルを下敷きにしていたものの、今回はむしろ独自のサウンドの深化を探求した、とメンバーたちは語っています。
それは結果的に、奇しくもグローバルな時代の潮流と緩やかなシンクロを見せることとなった。と言うことが出来るかもしれません。
ただ、こんな風に指摘してしまうと見失われがちですが、より重要なのは、この作品がこうした音楽的な冒険と同時に極めてオーセンティックなポップ・アルバムでもあるということ。
最大のポイントは、日本語特有の響きを拡張させた言葉のデリバリーと、親しみやすいメロディのフロウです。
リズムやプロダクションの多様化という世界的なトレンドと並走しながら、リスナブルな親しみやすさを持っている。つまり、この作品の功績はむしろ、「J-POPの拡張」を果たしたことにあるのかもしれません。 まあ、典型的な「人脈のコネで食えてる」系だよな
YMOパヨク人脈というかw ceroは星野源やレオ今井と同じで、慶一や細野幸宏の老後の介護して売り出してもらってる典型的なローカル芸人止まりだね
あのジイさんたちが死んだら、バックアップが無くなって綺麗さっぱり消える系 >>734
例えてるアングル理解できないのか。
作品の歴史的位置づけについてじゃねーぞw
>>734-735が的外れ過ぎる。 アングルも何も、あんな学祭バンドみたいなのを、ディアンジェロと並べる時点でフォーカス狂ってんじゃんw >>741
新しいものに対する拒否反応や保守的な意見っていう意味だから、
時代背景と位置づけももちろん含んでないといけない KKKめっちゃ嫉妬しててワロタ
まあ俺はceroなんてさっぱりわからないし興味もないけど >>743
議論のフレームを勝手に規定すんなよw
優れた作品が増えるのはリスナーにとって選択肢が増えるから良いことで、その視点が持てなくて叩くのは老害ってだけだぞ。
時代背景と位置づけなんて必要ないって話。 選択肢ねぇ
むしろこれを聴かなきゃダメ!くらいの勢いでむしろ限定してるような気がするけど。 誰が限定してるの?テイナソー?
歴史的価値は関係なくかなり良い音楽だけどね
ただmutemathと似てる様に感じる耳じゃ聞かなくて良いと思う >>747
ピッチみたいに、普段から色々な国の音楽をレビューしてる中に、たまたまJPOPもあれば、まだ見る価値あるけど
サインマガジンの場合、まともに他のJPOPのレビューやって来てないからな
どうしてもゴリ押しする裏事情を勘ぐってしまうよね スヌーザー時代のWINOだよな
あんなのスヌーザー以外の雑誌じゃ黙殺されてたバンドだけど、案の定消えて思い出されることもないw ハローハロー今日は次世代掲示板ネクスト2chの宣伝に来たよ
今日の21時頃から5chは一時的に書き込みが出来なくなるらしいんだ
ぜひその間だけでも遊びに来てくれ
URLを貼りたいところだけど5chではNGワードに設定されているから無理なんだ
各自検索してきてくれ
最後にスヌーザーといえばアッシュをプッシュしていた酷い雑誌という印象があるよ 若者に世界を変える力なんて無いんだよ
彼らはまず自分の将来設計をするので精一杯だもん >>非欧米圏のリズムの導入
そんなの
1950年代にジャズが
1970年代のプログレが
やったやん 非欧米圏のリズムといえばトーキングヘッズ。もはや、やり尽されている音楽。 KKKTaicoclub行ってるか?
アルファミストとmom出てるから >>756
でたトーキング・ヘッズ原理主義w
まるで頓珍漢 >>754
高野さんは小山田くんにポジション取られましたw 別にトーキング・ヘッズやらトム・トム・クラブにまで遡らなくても、そこらへんを踏襲してるインディバンドは掃いて捨てるほどいるからな
日本のバンドである必然性が無いことをやっても、意味がないよね 悪いけどサインマガジン()じゃピッチフォークの模倣も出来ないし出来てないよ
オールドメディアと癒着してるし、熱量が足りなさ過ぎる 10年代のインディーバンドってトーキング・ヘッズもどき多いよな
まあレディヘやベックだってそうともいえるが 確かに、非欧米圏のリズムだからどうしたのって感じだな
アフロビートを取り入れることが「J-POPの拡張」ではないな
普通の日本人リスナーはアフロビートなんか何それって感じだろうな だから、それは、どんとがボ・ガンボスに至るまでに試行錯誤してた事だし
「借り物のビートじゃダメだ」と結論を出したソウル・フラワー・ユニオンの方が音楽的に成功したわけじゃん
世代的にはタナソーが最もリアルタイムで接してきたはずなんだけどw なんか90年代の生音ヒップホップの日本語版みたいなの増えてきてるよな あんまつべに動画無いけど、リトル・クリーチャーズなんて聴いてみるといいかもな
Little Creatures - House Of Piano (2001)
https://www.youtube.com/watch?v=jZJiX6MHqrY
Little Creatures - For ease
https://www.youtube.com/watch?v=zPvjZPi_KjA
Little Creatures - Blame
https://www.youtube.com/watch?v=8nD81bs3a8U
Little Creatures "Night People"
https://www.youtube.com/watch?v=Tj4x6f8dNrE
この手の疑似洋楽系バンドの中では、最も古さがない部類だし タナソーの評論が現実離れしてるのは、こっちのマイナーを、強引に向こうのメジャーの文脈で語っちゃう点なんだよ
Ceroなんて、向こうにいくらでもいる凡百のインディバンドのワンオブゼムとして隅っこに置いときゃいいのに
やれ「ディアンジェロが〜」とか全く関係ない話をするから焦点が狂うw
こっちのマイナーと向こうのインディは普通に同期してる(シティ・ポップっぽいのが流行ってるとか)のに
タナソーは何故か欧米のインディシーンを軽視しちゃってるから、そういうメチャクチャな視点になってしまう >>766
>>あんまつべに動画無いけど、リトル・クリーチャーズなんて聴いてみるといいかもな
つまりどういうことだよ WINOなんて、ただのオアシスワナビーでしかなかったじゃん
コピバンレベルの「素人さん」だよ、あんなの
イカ天バンドみたいだもんw
あれから全く成長してないんだよ、この人 >>767
ディアンジェロじゃなくてヴァンパイアウィークエンドとかを参照して
論評すればいいってことか >>770
去年のアルバムも良かったフォスター・ザ・ピープルとかな
けっこう攻めてるし
ゲス極の川谷が選んだ2017年ベストの中にも、普通にフォスター・ザ・ピープルやダープロの新作が入ってたわw >>771
KKKは日本の若年者をリードするバンドと洋楽のインディロックがリンクしてるって言いたいんだな
俺はもうついていけなくなってる >>772
タナソーもついて行けないんだと思うよ
ゲス極は俺は大好きなんだけど
タナソーみたいな奴からすると「ふざけてんの?」としか見えないんだろうなw
だから、Ceroみたいな「真面目にサブカルやってます」的なオタッキーなバンドの方が馴染む
でも、ポップスって、その「ふざけてんの?」ぐらい思わせるとこがミソなんだけどな
エルビスやチャック・ベリーの時代からそうじゃん
チャック・ベリーなんて「ギターソロの時の動き、必要なの?」って突っ込まれてたでしょ、たぶんw ロマンスがありあまる
私以外私じゃないの
片目で異常に恋してる
もう曲名から「ふざけてんの?」ってなるが
魚の骨 鳥の羽根
こっちは「慣れない面白いこと言おうとしてスルーされてる」ような居た堪れなさがあるわなw Punch Brothers – Magnet (Live)
https://m.youtube.com/watch?v=jVGeLdfNDAA
こんなブルーグラスと、プログレを合わせたような現代的なバンドが向こうには存在するのに、
いまだに上物も、リズムも、ぜんぶ借り物のセロは、ちょっと照れ臭いよ ゲスの極みとかは、マスロックを器用に邦楽に落とし込んでる感じや
吉本タレントとの絡みでマスロック系で出てきそうなのが気に入らないんだよな
サブカルとかそこからアフロビートとかにいくセンスがもう行き詰ってる
っぽいのはわかるけどね サブカルっぽいのって一過性で確実に古くなる時がくるから真剣に聞けない >>777
サブカルといえる線引きはどこにあるんだろうな
生音ヒップホップやアフロビートやダブやマスロックは
十年前は全部サブカルだった
しかしいまではマスロックは構成次第ではアイドルにもなり得る 明確な違いは分からないけど
音楽以外の付属物が多いとサブカルっぽくなるかなあ >>775
パンチ・ブラザーズ久しぶりに見たわw
レディオヘッドのカバーが抜群なんだよな
Punch Brothers: Packt Like Sardines in a Crushed Tin Box (Live)
https://www.youtube.com/watch?v=jtujwGZYQa8
本家超えちゃった神カバー 勘違いしてるみたいだが
ボガンボスのオリジナル曲でアフロとか非欧米圏のリズムの曲って1曲もないからな
それとソウルフラワーユニオンの前にもいろいろいるしな
日本のリズムを追求した人とかバンドは
リトルクリーチャーズがイカ天5代目キングなのも知らないしw 「サブカル」とか「ロキノン系」とかあんま中身のないレッテル貼りの言葉だから
好きじゃないなあ 流石に持ち上げすぎだろうこれは
語り継がれるであろう作品の誕生を祝して
2018年5月16日、ceroが、4thアルバム『POLY LIFE MULTI SOUL』をリリースした。
前作『Obscure Ride』から約3年ぶりとなる本作は、5月15日付けのオリコンデイリーチャートにて1位を獲得。「日本の音楽シーンのなか」だけでなく、世界的に見ても、かなり前衛的でエクスペリメンタルな創作をやり遂げた本作が、多くのリスナーの耳と心を喜ばせている。
https://www.cinra.net/column/201805-cero >>781
NGで読めてなかったんだけどcero新作とボガンボス比較してんだ笑
この文脈でボガンボス出してくるとか素っ頓狂だよね
よく聴こえないダメ耳なんだろうな アフロファンクとニューオリンズファンクを同じものだと思ってる莫迦だからな だいたいトーキング・ヘッズなんて40代以下はリアルタイムでは知らんだろう。
49歳の俺だってバーニング・ダウン・ザ・ハウス以前は後追いだし。
じゃがたらだって実質後追いだしね。
でも、若い人が後追いで知ってリアルタイム派の感性を軽く超えて本質キャッチすることは普通だからね。
トーキング・ヘッズとかむしろ若い人のほうが「理解できている」んだろうな。 今の10代とかは「これはトーキング・ヘッズって言うんですか?
初めて聴いたけど、自分ら最初っから体と脳にこのセンス入ってましたね」
って言いそうだし。 まず前提として「身内関係者」以外には、全く話題になってないし、評価もされてないし、売れてもないバンドだからなw >>789
Ceroのメンバーって、もう30代だよ?
30代になって「トーキング・ヘッズ知りません」は通用しないだろw
全アルバムコンプリートしてるのが当たり前のバンドだよ
ヒットも無く30代まできちゃって、最後の頼みの綱は音楽ライターに「忖度」してもらうことで最後のチャンスかけてんだろうけどさ >>787
ボ・ガンボスは、フェラ・クティのカバーもやってるんだ、これが
それよりもリトル・クリーチャーズの方が近いけどな
どっちにしても、欧米のインディには掃いて捨てるほどいる平凡なサウンドよ
別に日本人がやる必要も無いし、聴く必要もない感じ つか「KKKさん」がいるスレで、ステマは通用しないでしょ
オレが絡めば絡むほど売れなくなる
ネガティブな書き込みが多くなるって事だからな
アマレビューでボロクソ書いてもいいけどさw Ceroってバンド、才能ないから、もう辞めた方がいいと思うよ
解散した方が懸命
バンドでやってる必然性も薄いしな
ストレイテナーぐらい薄く引き伸ばされた海外インディの劣化コピーでしかないし
まあ、ストレイテナーなんかでも続けられてるゆる〜い日本だからやっていけるんだろうけどw >>791
セロの人が関係してる阿佐ケ谷のバーに行ったことあるよ。
でもそれも10年くらい前。
ということは、もう相当な歳だよねあの人達。 何だこのダサいコテ
欧米のインディで似てるヤツ貼ってみろよ
しかもトーキングヘッズと同じ事してるとか、クラッシュとラモーンズ同じって言ってるようなもん クラッシュの White Riot はラモーンズそっくりだわ。 よってキング・クリムゾンとハノイ・ロックスは同じなのです。 ceroって30代なのか。そりぁ今回は傑作にしとかないといかんでしょ
海外とリンクしてるとかは変なノイズになるだけだし、特に意味ない論評だと思うけどなぁ もう30代ってすげえよな。
YMOなら世界進出(アルファあるある)してるわ。 ようはあれでしょ
90年代にディアンジェロを正しく評価できなかった糞耳は
今のアラフィフだっつーことでしょ。
異論ある? いやあセロはイイよ。人を楽しくさせるしね。
あれはもうマジックw いやセロは評価されてるだろ。
ケーブルテレビで番組持ってるし、海外でバンバンロケやって外人にもウケてる。
愛嬌あるイケメンだしな。 愛嬌あるイケメンってのは強いな。
でも、俺の求めるロックじゃねえなあ。
もっといないのかなガツンとくるの。 昔はカシオペアとかスクエアとかインストのバンド流行ったよね。
なんで今は盛り上がってないのかな?
テクニックを気持ちよく見せてくれるサービス精神旺盛なバンド、でてこいや! そのセロじゃねーよ!!
っていうツッコミ待ちだったんだがね。 >>807
>なんで今は盛り上がってないのかな
ダサいからだよ(笑)きっと >>809
誰が決めてんだよそれ?
cero 聴いてるやつ?
BTS聴いてるやつ?
カマシ・ワシントン聴いてるやつ? >>808
んー
説明してくれる?
してくれなくてもいいけど。 俺だよ(笑)だってめっちゃダサいもん。
でも他人がどう感じてるか知らないから一応「きっと」って付けてるじゃんw そうか。
ダサいか。ならもういいわ。
ダサくないロック、知りたいわ。 ディアンジェロはジャケがダサい。
もうその時点で損してるはず。少なくとも日本では。 >>792
ボガンボスはカバーアルバム3枚作ってるからな
30曲以上だぞ
その中で1曲フェラカバーしてるけどな
ただアフロやってるのそれだけだから 最近カシオペアとかTスクエアにハマったダサダサのKKK乙 セロの評価は謎だけど松山晋也とかどう見ても身内じゃないだろw 普段時代に付いていけてるおれアピールばっかりしてるのに
セロが焼き直しにしか聞こえないKKKにワロタw 裸踊りしてないで早く似たようなの教えてくれよ!kの助さん
>>どっちにしても、欧米のインディには掃いて捨てるほどいる平凡なサウンドよ YMO自体は好きだけどYMOファミリー()ってこんなのばっかなんだよ
「細野さんに認められたから・・・」が営業文句w腰巾着乙w ダーティプロジェクターズ、ヴァンパイア・ウィークエンド リメインインライトを当時「フェラクティのコピー」と評した人とKKKのCERO評は何が違うのか
どっちも時代についていけてないだけじゃないのか 全然違うよw
「リメイン・イン・ライト」の少なくとも後半は 「 海外のインディバンドの劣化コピー 」 ではないしw
Ceroなんて全然時代性にフィットしてないし それタナソーの方だと思うぞ
そもそも、サインマガジンって、ちゃんと新譜を追っかけてレビュー出来てないじゃん
だから「ケンドリック・ラマーが年間ベスト」という、洋楽初心者丸出しのこっ恥ずかしい2017年ランキング作っちゃうわけだしw ストロークスやトーキングヘッズだとか、比較する対象がいちいち大げさなんだよ
ロック史における一大レジームチェンジに相当するとでも言いたいのかな
関係者ばっかりで怖いわ、そんなに売り出したいのか >>829
昔はよくあった手口なんだけどな
ここのスレ住人は知らないだろうけど、ミスチルが「深海」をリリースした時に配られたレコード屋向けの宣伝チラシみたいなのに
「 ビートルズがマジカル・ミステリー・ツアーで新しいサウンドに挑んで以来の歴史的冒険作 」 とドヤ顔で書かれてあった事があるw 自分が理解できないと批評家の評を全部「関係者ばっかり」とか「昔からあった手口」とか呆れるわw タナソーはピッチフォークに対抗心燃やしてるようだが、最低限ピッチがレビューしてる音楽ぐらい聴いてないと駄目よ
ビルボード・チャートに出て来るような音楽しか知らないオッサンが、USインディの劣化コピーを時代の寵児のように取り上げるのは寒すぎるわ これが悲しき現実w
https://pitchfork.com/
Cero
ARTISTS No matches found.
REVIEWS No matches found.
TRACKS No matches found.
ARTICLES & VIDEOS No matches found.
レビュー数0 評論に合わせて下駄履かせるから無理が出てくるんじゃん
普通にいい音楽だっつって紹介すればいいのに、
必要以上に大きく見せようとするから信用されなくなるんでしょ
ネット以前までは通用した手段が今でも有効だと思ってるって相当ヤバイ ゆら帝坂本慎太郎はちゃんとレビューされており
Shintaro Sakamoto ROCK
Love If Possible 7.8
Let's Dance Raw 7.1
How to Live With a Phantom 7.4
https://pitchfork.com/artists/30643-shintaro-sakamoto/
Number Girl ROCK
School Girl Distortional Addict 8.3
Sappukei 7.7
Num-Heavymetallic 8.0
https://pitchfork.com/artists/33416-number-girl/
ナンバーガールも高評価されておりますw サインマガジンが真面目に過去の名盤やリイシューのレビューを積み重ねて来たなら、まだ話を聴くに値するのだが
今のタナソーじゃ、まず邦楽の文脈の中にCeroを置くことすら出来ないだろ
ロキノンへの対抗心で放棄して来たからw
みんなロキノン馬鹿にするけど、少なくとも「JAPAN」に関しては00年代以降のガラパゴスロックの文脈形成の屋台骨になってるし
それがRIJフェスの絶好調や、若い音楽ファンの中に「邦ロックが好き」と堂々と言い切れる洋楽コンプからの脱却を促した功績はあまりに大きく
上に出したようにピッチフォークの方から邦ロックに接近して来るような現状に繋がってるわけだ
で、今の時代は、そこを飛び越えていきなり「海外レベルです!」という、昔のフラワー・トラヴェリン・バンドみたいな売り込みは、もう通用しないのよw
全ての活動が可視化されてる時代だからな あの大げさに褒めてる批評家数名とかCEROを表紙にしてるミュージックマガジンは買収されてて
それが昔からある手口ってことか
自分が理解できないからってそんな大げさな陰謀論にすぐ走っちゃうわけかw MC5?と思っただけなのでバンドの事は全く知らない
ベースはストゥージズやパンゲアのカオス
ギターノイズとシンバルが共鳴して上げていく高揚感はシューゲーザー、ドリームポップ、ワールドミュージック通が聴きそうなコノノNO1的
http://www.google.co.jp/search?sourceid=navclient&hl=ja&ie=UTF-8&rlz=1T4GGHP_jaJP736JP737&q=BAND-MAID+_+DOMINATION >>826
早くそのコピー元を貼りなよ笑
口だけ番長のkkkスケさん笑
また妄想とスルー力で押し切るんですか?もしかして元ネタ貼れないのかな
あるいはボガンボス貼るのかな笑 邦楽のアフロビートの系譜としてボガンボスを出してきたときはぶったまげたなw
その前にもアフロやってたバンドはいろいろいるんだけどたぶん知らないから出せない
で、ボガンボス自体はアフロは1曲しかやってない、というかアフロをやってたバンドではないから
全く不適切なんだがあれをアフロだと思って聴いてたんだろうなw >>837
>>みんなロキノン馬鹿にするけど、少なくとも「JAPAN」に関しては00年代以降のガラパゴスロックの文脈形成の屋台骨になってるし
それがRIJフェスの絶好調や、若い音楽ファンの中に「邦ロックが好き」と堂々と言い切れる洋楽コンプからの脱却を促した功績はあまりに大きく
洋楽ロックが退潮した後の国内市場で、オルタナもどきの歌謡曲をやってるだけじゃん 文脈なんか無理やり作らなくてもいいよ
情報漬けにしようとするな
邪魔くさい 笑笑
kちゃん、ワールドミュージック聞いてないんだから
そういう時は余計な事言わない方が良いよ もう音楽つまらなくなった
ネットで聞けてもどうでもいい
昔に比べると興味持てなくなった
洋画もつまらん >>851
すっげー同意
俺の本心そのもので笑ったw >>852
俺は本気でこう思ってるよ
今はね
KKKを茶化したいわけでも、反抗心だけから言ってるわけでもなく
本当につまらなくなった ワールドミュージックw
それって「ヨーロッパ植民地の現地音楽」なんだけどw >>853
俺なんかKKKの腰巾着扱いだけど
おまえの意見には同感だよ。
音楽がつまらなくなった。
もちろん俺の感性が死んでるから。 >>832
80年代のUSインディー知らない無知が90年代のグランジや産業オルタナ語ってるようなもんだな
オマエみたいに >>855
>>もちろん俺の感性が死んでるから。
そうか?
むしろ感性があるから、反応するんだと思うぞ
この下らなさに 80年代のUSインディなんて、今や洋楽に興味がある奴なら大体抑えてるジャンルだよ
オレが最近よく聴いてるのは、アーサー・ラッセル関連のアルバムだし
Arthur Russell - A Little Lost
https://www.youtube.com/watch?v=MXH1Fk-EDFo
Arthur Russell - This Is How We Walk On The Moon
https://www.youtube.com/watch?v=eq5gjfN5lns
Dinosaur L ?(Arthur Russell) ? 24→24 Music (Full Album)
https://www.youtube.com/watch?v=xPlVNXMeEsY
The Necessaries- Event Horizon (1982) FULL ALBUM
https://www.youtube.com/watch?v=1VskSobwOwE
むしろ、ここにいる連中の方が、ちゃんと聴いてると思えないんだけどw >>857
お前はそうかもしれないけど、
俺は自分の感性が明らかに昔から衰退していて
もう廃人みたいなもんだ。
仕事して生きていくだけの生活になってるよ! つうか、仕事しないで音楽聴いてる生活と、
仕事がメインの生活、どっちが廃人かと言うと何とも言えないがw でも俺にはKKKのようなシャープな音楽感性がないから
そういう芸術を愛でる心が貧しいんだと思う。
年齢の違いではないな。感性の違いだ。 お前らが知ってることでオレが知らないことなんて無い
ただ、オレは 「 一周してる 」 から、あえてエド・シーランとかも語ることが出来るわけさ
お前らレベルじゃ、まだ「一番売れてるアーティスト」を論じるとこまでは到達してないって事なんだろう
売れるもんには売れるなりの理由があって、そこが本当にポップスの面白いとこ
ここが理解できるように、まだなってないわけだな アングラもいいんだよ
ただ、アングラにはレーゾン・デートルは無い
「いなくてもいい存在」だけど、勝手に鳴ってる、そこが面白い
でも、メジャーは、メジャーである限り「求められて存在する」ので「なぜそういう音楽なのか?」という理由があり、必然性がある
そして、そうであるからこその苦悩や葛藤も含まれる
なので、リスナーとして「考えて聴く」考える材料を与えてくれるのは、メジャーの方なんだよ >>858
アーサー・ラッセルなんていう天才も、俺は今の今まで知らなかったからなあ。
やっぱり音楽に詳しいやつと比べると自分は廃人だわw >>864
考えてみりゃ、自分の人生がアングラかメジャーかってのは、すごく大きな違いだな。
家庭を持っていない独身者と、世界中にファンがいて子供もたくさん養育している人間とではまったく
「求められ方」が違う。
俺は家族のために生きているとしか言えない。 今ごろアーサーラッセルか
時代と全く併走してないなw >>858
ショボいなー
いかにもオマエが好きそうな中二臭い音楽
アーティスト気取りで中身空っぽ
黒人音楽と対極だよな
しかしオマエが不思議なのは日本のアーティストに対してはそういうのを嫌うんだよ
これが不思議w >>864
ただ、アングラにはレーゾン・デートルは無い
「いなくてもいい存在」だけど、勝手に鳴ってる、そこが面白い
でも、メジャーは、メジャーである限り「求められて存在する」ので「なぜそういう音楽なのか?」という理由があり、必然性がある
それは00年代以降のロキノンジャパン系の邦楽ロックにもあるの?
それに、その役割は従来の洋楽ロックではなく、ロキノンジャパン系である必要があるの? THIS IS JAPANが超大炎上しとる。
日本の色んな部分をよく現してる象徴的な出来事だなこりゃ。ガラパゴス案件。 >>873
そうだな
まさに日本。
俺は日本人で良かった。
なんで英語なんて勉強してたんだろう?w THIS IS JAPANってなに?
例によってジジイが若者を搾取して組織権力や理事になってるだけだろ? >>875
「This Is America」の日本版となる「This Is Japan」は、「おもてなし」、「インスタ映え」、「マジ卍」などのワードが登場し、
風刺的な要素は特になく、「ピースで温かい国」を表現した内容に。
本家のメッセージとは大きく方向性が異なってしまった内容にSNS上では物議を醸し、炎上する事態となってしまった
だってw まずタナソー自身の「人生の11曲」がこれだからな
ザ・ビートルズ/Help
ジョン・レノン/Instant Karma
ザ・フー/Baba O'Riley
Tレックス/Metal Guru
ザ・ラーズ/There She Goes
エルヴィス・コステロ/(What's So Funny 'Bout) Peace, Love, and Understanding
リトル・リチャード/Tutti Frutti
ジャクソン5/I Want You Back
マーヴィン・ゲイ/Ain't no Mountain High Enough
スクリッティ・ポリッティ/Faithless
レディオヘッド/Lift
これといったカラーも無いリストというかw
この人には「本当に好きな音楽」が無いんだということが分かるよね 「なんか海外でTHIS IS AMERICAって曲が流行ってるらしいぜ。なんかカッコイイよね。ウウィエ―イ!
ダンシング♪」
この感じ。その曲の背景とか文脈全無視。パロディでもなくガチでこのノリなのが更に寒い。
日本の音楽はこういった表面上だけなぞるアーティストやリスナーによって支えられています。
浜田の息子も大のブラックミュージック好きなはずなのに、公のイベントで醜悪な黒塗りしてミンストレルショーしてしまうレベル。
この軽薄さは異常。 絶望してることに気づくことができないまでに絶望している国、日本 >>878
タナソー好きだけど、だっせえリストだなw
特にジャクソン5には殺意覚えるわ。 >>879
日本人って英語苦手だよね。
下手とかじゃなくて、苦手。 >>881
リトル・リチャードとか、絶対ウソだよねw
これでオレはタナソーを見切ったw タナソーは本当はクラクソンズとか入れたくてウズウズしてるはずや。
かなり無理してる。 >>883
正直がっかりだよw
ワンババルマッ バンバンバン
トゥティルッ♪
笑 kスケ「ceroなんてパクリだから聞く必要ない」
→じゃあその元ネタ貼って
kスケ「…」
→貼ってあげようか?
kスケ「ワールドミュージックはヨーロッパの植民地音楽…(ボソッ)」
また見当違いな逃げ口上で笑
kスケ「俺は今更アーサーラッセル聞いてるから(キリッ)」
ハウス界隈で流行った時の再々評価も終わった後に今更聴き始めるという笑 アーサーラッセル聴いてるおれマジイケてるしって感じだったよな
貼ってある曲も最悪なら2018年に聞き出してる意味も全く不明だけどなw
ピンボケアーサー ハウス界隈の再評価()とかどうでもいいんだよw
アーサー・ラッセル何となく聴いてるのは単に、ここ2週間ぐらいの話だしw
俺の生涯ベスト11ソングにはかすりもしないしw >>886
まあ、聴けても、せいぜい30秒だよね
30秒コマーシャルの間だけ、ちょっと映える、その程度の音楽
オールディーズなんて大半はそんな程度の商材 ハウス界隈()とか、そういうチャラけた言葉使い、ホント笑っちゃうから止めて欲しいw
50代のジジイは言葉使いも古臭いw 普段散々時代性だよ評価がどうの言ってるのに
都合悪いと「どうでもいい」笑
ごめん20代だけど2008年くらいに聞いてた笑
しかもリトルリチャードのtutti fruttiの良さ気づけないクソ耳笑
大好きな細野さんにそれ言いなよアラフォー サインマガジンじゃ、どうあがいてもピッチフォークに勝てないんだから、背伸びしてアメリカがどうとか言わない方がいいわ
あっちのピッチ読者がサインマガジン見ても「個人ブログ」程度にしか思わないもん、情報量が少ないし
ここのジジイも素直にピッチフォークに追随するべきだと思う 聴いてる/聴いてない で普段から優位性保とうとしてるから
恥ずかしいな笑
別にcero がどうとかどうでも良くて、そのクソ耳を少しでも良くしてあげたいんだわ
今だに元ネタ貼れないみたいだし笑 アーサー・ラッセルを最近「知った」なんて一言も言ってないんだが・・・w
ナマポBBAの「ワルツ・フォー・デビィ」の時の失敗を、そのまま繰り返してるじゃん
俺は80年代USインディの一例としてアーサー・ラッセルをあげただけなのに、お前らは「ドヤ顔で名前を出す」ぐらいマイナーな存在として扱ってるって事だからなw
このやり取りだけでも、お前らの持ってる知識量とオレの格差を示せてると思うんだけどね
オレにとっての「80年代USインディ一例に過ぎない」ミュージシャンが、お前らにとっては、結構な武器なんだからw 文句つけるのも言葉遣いだけとか
中身に文句できないで逃げてるだけという笑
早くボガンボス貼ってくれないかな(^^)
「これが日本で初めてのアフロ(キリッ)」 まず「お前らの11曲」をリストアップしてみろよw
どうせタナソーみたいな、無個性で無難な特徴の無いリストになるんだろうけどw 武器って何ですか?笑
アーティストを 知ってる/知ってない でマウントとか取らないんでそういう考えないですね
正直ロックのマイナーのメジャー知ってるだけだからねぇ なんか制限を決めないと11曲には絞れないでしょ互いに 自分より詳しい人を50代にする傾向があるみたいだけど、僕は20代よ
しかも僕より詳しい人周りにもっと居るし、孤独だとこうやって刺激がなくて傲慢になってしまうのだろうか テーマ何にする?
君の好きな中世音楽で対位法が際立ってるヤツとかにする? そういう、DTM講座で「お勉強」した、つけ焼き刃の知識を晒さない方が懸命だぞw でも、20代は20代で「遅過ぎる」んだよ
KIDAの00年で、せいぜい10歳かそこらでしょ
1990年生まれだとしても、15歳で2005年だから、CDバブル終わってから音楽に目覚めるし
ネットが無かった時代/あった時代の、両方は経験してないわけじゃん
いわゆる「ゆとり教育」が改悪されてからの世代だしw DTMやってないけど、ピアノやってると普通に学ぶよ
バイオリンでもやってたら普通にわかると思うけど
そう、ゆとり世代の被害者なんですよ
で、どういうベスト11にする? タナソーの11曲にも特にテーマなんて無いよ
単に好きな曲をあげただけ(色々考えすぎだと思うけど)
特定のテーマを設けると、それで「自分のセンスを晒さなくていい」から、「逃げ口上」に使えるし
一種の「答え合わせ」にしかならないしな
結局、そうやってテーマ云々の話を持ち出して 「 逃げの姿勢 」 を見せてる時点で、つまんない奴だなあと思ったけどね
サクッとリストアップしろよwって >>907
お前さ、対話形式のレスをするにはレスポンスが遅いw
スマホでやってんだろうけどw いや普通に5ちゃんなんて普段入り浸ってないから笑
遅いとか笑 763 名前:名盤さん[sage] 投稿日:2018/06/04(月) 01:51:57.85 ID:NMS9bDbN [1/7]
確かに、非欧米圏のリズムだからどうしたのって感じだな
アフロビートを取り入れることが「J-POPの拡張」ではないな
普通の日本人リスナーはアフロビートなんか何それって感じだろうな
764 名前:KKK ◆6fIrzOf.VQP7 [] 投稿日:2018/06/04(月) 02:06:54.05 ID:40KE1LGQ [4/14]
だから、それは、どんとがボ・ガンボスに至るまでに試行錯誤してた事だし
「借り物のビートじゃダメだ」と結論を出したソウル・フラワー・ユニオンの方が音楽的に成功したわけじゃん
世代的にはタナソーが最もリアルタイムで接してきたはずなんだけどw
このどんとがボ・ガンボスに至るまでに試行錯誤してた事っての具体的に貼るか曲名を挙げてほしい
どの辺を指して言ってるのか全くわからん 2分近く間をおいて書いたのが、それかよw
いいから逃げてないで11曲あげてみたら? 知識は、自分を武装(ディフェンス)するのに使っちゃダメなのよ
それは一番ムダ
自分をオープンにするのに使わないと、知識ってのは得る意味がない
知識で武装するぐらいなら、何も知らない方がいいのだよね
オープンじゃない人間は、ただ未熟なだけだからな 俺の人生のロック11曲
Every breath you take/THE POLICE
Today/SMASHING PUMPKINS
Lost!/COLDPLAY
Pretty girls make graves/THE SMITH
Creep/RADIOHEAD
Lost in the supermarket/THE CLASH
Alive/Pearl Jam
While my guitar gently weeps/THE BEATLES
今気づいたけど、全部バラードw
↓はギター初めて最初のほうに弾いたやつ
Heart shaped box/NIRVANA
Dont look back into the sun/ THE LIBERTINES
Sweet child O mine/GUNS N ROSES
なんか20代までに出会った曲ばかりでめっちゃ初心者っぽいなw スミスのsを付け忘れる奴は無理せずカタカナで書けばいいのに
っていつも思うw まあ「今好きな11曲」というのじゃ流動的だから、意味無いよな
その時時で影響を受けた曲(今はヘビロテしてない)という方が、固定されたリストにはなる なんかことあるごとにヘビロテするから俺のはマジで人生の11曲だ。
人生の11枚じゃないのが痛いところ。
でもアルバム11枚だとアングラ系を入れなきゃ駄目みたいなのが嫌 kスケのはベスト11はあるの?
例えば今DJするとしたらこんな感じ
山本精一/ラプソディア
holger czukay/good morning story
jackie mittoo/spring time
giorgio tuma/through your hands〜
manfred fest/arigo
fraziel chorus/dream kitchen
les baxter/cherry pink and apple〜
てな感じになりそう
けどベストって言うとベタになるね
以下は大体いつ聴いても好き
ロック編
lou reed/walk on the wild side
neu!/hallogallo
sly&the family stone/in time
aphex twin/xtal
caustic window/fluety
radiohead/reckoner
my bloody valentine/what you want
robert wyatt/sea song
brian eno/by this river
stone roses/waterfall
tortoise/tnt
1分野1つみたいになってダサいな笑 でも、最初のYMOの「Light in Darkness」はオールタイム・ベストな曲の1つかもな
すでにアンビエント・テクノなんだよね
エイフェックス・ツインを聴いてもさほど驚きがなかったのは明らかにYMOのせいw >>922
一応、補足するけど、これは「その時時(10代)」に影響を受けた11曲という意味であって
オールタイム・ベストではないから、あしからずw The Special AKA - Racist Friend
Nina Simone - I Shall Be Released
Dead Kennedys - Kill the poor
The pop group - We are all prostitutes
Edgar Winter - Tell me in a whisper
SAM COOKE - Bring It On Home To Me
Sonic Youth - Youth Against Fascism
Bob Marley - Get up, stand up
Suicide - Dream Baby Dream
Bob Dylan - I Shall Be Released
Eddie Palmieri - Revolt / La Libertad Logico
これやな。これしかないわ。歌詞重視。
本当はテクノとか80年代の音楽が好き。 ※925
Bob Dylan - I Shall Be Released → JOE COCKER - With A Little Help From My Friend
これに変更やな。これで完璧や! 結局テーマを統一できずに「好きな曲リスト」になっていくんだよな
これだからこういうのはつまらんw
「世代の音」が入ってないと、比較する面白さがないのに >>925
この並びにデッケネ入れてるのは違和感あるけどセンスいいと思う >>928
これは「センスを競うリスト」じゃないんだよ
「リアルタイムで刺激を受けた曲を正直にあげろ」って趣旨なの
サム・クックにニーナ・シモン?w嘘つけとw
お前、何歳だよって話になるわな
こういう時に気取って本当の事を書けないような奴は、信用できないわけ
タナソーのリトル・リチャードと同じでねw >>927
人生の11曲なんだからむしろ好きな曲リストじゃなきゃおかしいだろ。
言い訳が多いリストの方がつまらんよw >>930
にしても「ポップ」「ロック」という縛りが必要でしょ?
全ジャンルから11曲とかさすがに厳しいしw
テクノ選んじゃってる人もいるけど、それもありならクラシックだってありになっちゃうじゃん 「人生の11曲」だからこそ、たとえば 「 今は好きじゃないけど中学生の時は毎日聴いてた 」 ような曲も入るわけでね
つまり、お前らの黒歴史も晒せという話なんだよねw じゃあ俺は中学時代に聴いてたメロスピも晒さなアカンのか(困惑) わけわかんない独自ルール勝手に付けだすし笑
>>「リアルタイムで刺激を受けた曲を正直にあげろ」って趣旨なの >>933
アーティスト名だけじゃなくてさ、たとえば俺がニルヴァーナを好きになった最初の曲は「ネガティブ・クリープ」なのよ
今一番好きなのは「Sappy」だけど、でも実際に体感した衝撃の方を優先しようとという話だから そう考えると、タナソーの「Help!」とか絶対ウソじゃん?w
ビートルズを選ぶのは構わないんだが、ヘルプからビートルズに入るなんて絶対ウソじゃんw 助けて助けて助けて助けて助けて助けて助けて助けて 助けて助けて助けて助けて >>936
タナソーはインスタに思春期に愛聴してた「なかったことにしてる」アルバム9選あげてるよ
長渕とかw オレも佐野元春は好きだったけどな
「スイート16」は今でも名盤だと思う KKKはパク春が好きなのか
とことん偽物が好きなんだな
そのくせ業界受けしてるアーティストをYMO以外とことん嫌うっていう謎 >>899
>アーティストを 知ってる/知ってない でマウントとか取らないんでそういう考えないですね
めっちゃマウントとろうとしてますやん・・・ >>「リアルタイムで刺激を受けた曲を正直にあげろ」って趣旨なの
YMO / Rydeen
Earth Wind & Fire / Fall In Love With Me
David Bowie / Let's Dance
Michael Jackson / Beat It
The Fixx / One Thing Leads To Another
アラフィフの例に漏れずYMOに衝撃受けたあとは、1983年に中学二年で洋楽ヒット曲ばかり聴いてたから
完全にビルボード厨だよな。 実際はFMステーション見てたキャッシュボックス脳だったけどな
それはどうでもいい。単細胞チャート馬鹿には変わらん。 リアルタイムと言っても毎年変わるんだから何歳の時のリアルタイムかまで指定しろよ 小学校から高校2年生くらいまでのベスト11
Iggy pop - Lust for life
Sex pistols - Anarchy In The UK
The clash - what's my name
Damned - New Rose
THEE MICHELLE GUN ELEPHANT - BIRDMEN
Thee Headcoats - Comanche
ギターウルフ - カミナリワン
デキシード・ザ・エモンズ - デキシード・ザ・エモンズのテーマ3
Beach Boys - Surfin Usa
Ben E. King - Stand By Me
Underworld - Born slippy
色々あるけど、これやな。俺はむしろ誇りに思ってるで。
恥な音楽など無い! >>950
サーフィンUSAみたいなのが好きなの?
あれつまらなくない?
リアルタイムでのビーチ・ボーイズならココモ一択だな。「カクテル」いいな。
もちろんあの当時は大嫌いさ。
ママス・アンド・パパスのファンになった後に、あの曲も好きになった。 >>950
やべ!ハイロウズとブルーハーツ入れ忘れとる!!
10代前半は特にこれが全てと言っても過言じゃないのに。すみません。取消で。 >>951
当時は好きでした!!ギターでコピーした初めての曲です。
様式美ですよね。ラモーンズとかチャックベリーみたいな。 10代の頃っていうなら邦楽やアイドルも結構入ってくるよね
オマエラ正直じゃないw >>954
俺はなかったわ。
洋楽ポップス聞くまでは音楽自体に興味なかったね。
例外はYMO. >>947
「YMOヲタが好む洋楽アーティスト」ってのも、独自のカラーがあるんだよね
デヴィッド・ボウイ、トーキング・ヘッズ(デヴィッド・バーン)、JAPAN(デヴィッド・シルヴィアン)
ウルトラヴォックス(ジョン・フォックス)、CAN(ホルガー・シューカイ)、PIL、XTC
ビル・ネルソン、ニュー・ミュージック、トッド・ラングレン、ロキシー・ミュージック(ブライアン・イーノ)
アフリカ・バンバータ、808ステイト、ジ・オーブ、オービタル、トーマス・ドルビー、ローリー・アンダーソン
こんな感じ >>954
高橋由美子の魔神英雄伝ワタルの主題歌は好きだった
アニソンは不思議の海のナディアの「ブルー・ウォーター」とか、今でもたまに聴く
ふしぎの海のナディア ブルーウォーター
https://www.youtube.com/watch?v=5y2IE1gxvlQ
森川美穂 / ブルーウォーター / ふしぎの海のナディア OP
https://www.youtube.com/watch?v=SuujkwWuGVo
昔のアニソン歌手ってムダに歌上手いんだよねw PSY・Sなんかは、今聴いても普通に良いからな
遊佐未森とかザバダックとか、ピッチにはここらへんまで入ってきて欲しいねw トーキング・ヘッズは好きになったわ。
全米トップ10ヒット出してたからね。
その後に出たライブ盤がえらく評判よくてMTVでも流しまくってて
俺もLP買ったな。映画はしばらく後に観に行った。地方だからね。
トーマス・ドルビーはもうタイトルだけで惹かれたね。
「彼女はサイエンス」。これで聴きたくならないわけがない。馬鹿な中2なら間違いなくw 聴きたくならないわけがない
こういうの普通に使うけど、外国人には難しい表現だったかな?
ややこしいよね オレが本屋で立ち読みしてた頃(ひと昔前)
音楽雑誌周辺にあるアニメ本コーナーで立ち読みしてた子のファッションが今は普通なんだよ個人的に男がトートバック持つとかありえない 音楽聴き始めた頃だからブライアンバートンルイスのレコメンド聴いてた時期だな。ライブも観れてるので選ぶとこうなった
the mad capsule markets/ 4 Plugs
BJC/ロメオの心臓
audio active/ spaced dools
tha blueharb / still still〜
dry & heavy / From creation
number girl / sapukkei
boom boom satellites / UMBRA
At thedrive in/relationship for command
corrupted/Llenandose de gusanos
NEUROSIS/ time for grace >>963
うわ
audio active/ spaced dools
tha blueharb / still still〜
dry & heavy / From creation
これ俺ずっぱまりだったわw
ライブあれば必ず観に行ってたな・・・
今はどうなったんだAAは?? 代々木公園のマリファナパーティにも行った。
ハッパーズってやつ。みんな煙吐いてた。
あのとき聴けた「アンダーグラウンドvsアマチュア」とか「スクリュードライマー」とか
音源あれば聴きたいわ。不完全板ならあるが。 しかしマリファナはもちろんシャブとかサイケデリックとか
毎日仕事しながら普通にやってたあの頃はなんだったんだ?と思うわ。
ドラッグをほぼ完全にやめて20年近く経つけど、ほんとなんだったんだあの時代は。 つか今酒飲みながらカキコしてる時点でドラッグ断ち切ってないわな。
酒はマジやべえ。アル中になったらおしまいだ・・・おや終わらないにしても、やばい。 リアルタイムで衝撃
Prince / When Doves Cry
Yes / Owner Of A Lonely Heart
Durn Duran / Wild Boys
毎週のように衝撃受けてた中学馬鹿時代w でも思うのよ
俺がガキだった80年代って、10〜20年前の音楽がものすごく古く聴こえたんだよね。
それは年代というよりも、思春期、生後から15年経ったときの、独特な感覚だったのかな?
今の15歳の子供が、15年前の曲聴いて「古い!」って思うのかな?
懐かしい感じする、とは思うかな。 1985年にパワーステーションがTレックスのカバーをヒットさせたから
オリジナルが聴きたくなって、「電気の武者」を求めて輸入盤LPで買ったんだ。
当時は国内盤なんてもう買えなかったからな。
めちゃくちゃ古臭く聴こえた。アナログだったせいもあるけど、音が1972年ごろの当時の空気をそのまま真空パックしたような感触だった。
13、14年くらいしか経ってないのにね。
ビートルズだってそうだよ。60年代の音楽は20年経ったら完全にオールディーズだった。 20代にやってたドラッグを30代以降は酒に変えて結局40代以降に肝臓にきて逝くパターンが多い
感じがする、周り見てると でもアラフィフの俺よりも、10歳くらい年上の人のほうがもっと時代の移り変わりのスピード体感してる世代だと思う。
1960年前後生まれの人達。
彼らは昭和30年代が原風景だからね。まじで異世界。 あとboredomsのsuper goとCorneliusのpointかな。よく聴いてたね
渋谷系とフィッシュマンズ辺りは微妙に世代が上で距離があったな >>971
ですよねー。。。
酒怖い。負けたくない。
勝ち負けじゃないけどさ。
でも酒みたいな、なんの得にもならない、まじ下らねえものに負けたくないと思う。 俺が酒飲んで大麻吸わないのは、法律に適合してるか否かの理由だけ。
もし法律の問題がなく、どっち選んでも大丈夫ですよ?というのなら大麻選ぶし、酒は飲まなくてもいいかな、と思ってる。
金銭コスト的にはどちらも安い。
理由は音に影響する感覚の変化だね。
酒のんでるときは音楽の良さに不感症になる。聴いてて音にはまらない。
大麻ハイのときは、音楽もしくは音にとても感動することがある。この感動はなにものにも代えがたい。
音楽聴いててよかった、マリファナ吸ってよかったと本気で思う瞬間がある。
でも吸いすぎて日常になると、その感動は新鮮味を失ってしまう。慣れてしまうとあまり感動がこない。
だから大麻の効力を永久に信奉すべきではない。 >>969-970
完全に時代に取り残されたジジイの感覚だな
今の若い子たちはロックやバンドってだけでオールディーズだよ
今の時代の進化は凄まじい
時代についていけてない奴ほど、そういう間抜けな感想持つみたいね 今の邦楽は嫌になるほどロックやバンドだらけだぞ
小さいロックフェスたくさんある >>976
ほんとそうなんだよね。
アラフィフまじヤバイ ガラパゴス邦楽状況のことは度外視していたが
邦楽だって20年前のバンドなんか若い子は相手にしてないだろ
90年代のバンドは明らかに古いし世代交代も洋楽より激しい印象
あんまり邦楽知らないけどw 【音楽】ミスチルが8年ぶり1位 「2万人が選ぶ 好きなアーティストランキング」
世代別【10代】TOP10
順位 アーティスト
1 back number
2 嵐
3 AAA
4 GReeeeN
5 [Alexandros]
6 ゆず
7 いきものがかり
8 西野カナ
9 乃木坂46
10 RADWIMPS フジロックのメインステージ、日本はバンドが多く出るからね。あとはSuchmosとか
N.E.R.D→ユニット
サカナクション→バンド
YEARS & YEARS→ユニット
ROUTE 17 Rock'n'Roll ORCHESTRA (feat. 仲井戸"CHABO"麗市、甲本ヒロト、奥田民生、トータス松本)→バンド
MONGOL800→バンド
KENDRICK LAMAR→ソロ(ラッパー)
SKRILLEX→ソロ(ダンス)
マキシマム ザ ホルモン→バンド
JAMES BAY→ソロ(SSW)
The Birthday→バンド
eastern youth→バンド >>981
back numberって20年前のバンドなのか? >>981
back numberって20年前のバンドなのか? >>973
フィッシュマンズは後期に化けただけで、スピッツやミスチルと同世代のバンドだからな
「オヤジ受けするバンド」ってのも、伝統的にいるんだよね
くるりもそうだったし、今のCeroもそうw >>976
ワンオクのギタリストがテレ朝で今一番人気の女子アナ(しかもMステ担当)と熱愛発覚してるわけでw
【週刊文春】ロックバンド「ONE OK ROCK」のToruとテレ朝・弘中綾香アナのデート撮影
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1528269563/
バンドマンがモテモテの時代なんだがw >>944
まだこのヘタレコテいたのかゆ(爆)wwwww
・゜・(^ゆ^)・゜・ >>986
コテ雑にも投げ銭みたいなの導入したら名無しは誰に投げるの?
http://hebi.5ch.net/test/read.cgi/news4vip/1528267273/
ここでボロクソ言っていいかなゆ?
うん分かったーゆwwwww
・゜・(^ゆ^)・゜・ >>969
だから今の日本では、一番「古く聞こえる」のが、15年ぐらい前に流行った和製R&BやJラップなんだよ
リバイバルの兆しすら無い
R&Bっぽいのって、もうヒットするのを諦めてないと出せない状態
昔R&B路線だった人達も、今はEDMやってるからな
(DA PUMPの新曲もそうだし、三浦大知もそうだし)
ブラックカルチャーは日本では廃れたんだよ
全体的に「黒っぽいノリ」自体が死滅したと言っていい 安室奈美恵の引退も、それを示唆してるよな
彼女も最初は「黒人ディーヴァのコピー」で、ガングロブームと共にブレイクしたが、後半は和製テイラー・スイフトみたいな路線に変わっていった
もう二度と日焼けサロンは流行らないって事だなw >>993
はやくあっちのスレこいゆwwwww
スマホにしたんだゆwwwww >>990
今ブームが90年代に逆戻りって再三ゆうてんのにまだ理解されてなかったかゆwwwww
・゜・(^ゆ^)・゜・ 廃れたどころか絶好調、ラテンブームも追い風だし今が旬なのにどこが廃れてるのかちょっと分からないはゆwwwww
・゜・(^ゆ^)・゜・
Spotifyでも洋楽と勘違いしかけるR&Bとか普通にリストに紛れ込んでるやないかいゆwwwww 着うたRランキング 月間 2018/5
1 Lemon 米津玄師
2 LOSER 米津玄師
3 この道を 小田和正
4 初恋 宇多田ヒカル
5 Play A Love Song 宇多田ヒカル
6 Turn Back Time feat. FANTASTICS EXILE
7 アイラブユー 西野 カナ
8 Echo DEAN FUJIOKA
9 零 -ZERO- 福山雅治
10 Drive WANIMA
これが日本のリアルですわ >>965
>>966
>>972
>>975
ドラッグやってる書き込みって警察がチェックするらしいぞ
馬鹿なのこいつ アルバムランキング 月間 2018/5
1 この道を / 会いに行く / 坂道を上って / 小さな風景 小田和正
2 BOOTLEG 米津玄師
3 LOVE YOURSELF 轉 'Tear' BTS (防弾少年団)
4 15YEARS -BEST HIT SELECTION- globe
5 FROM NOW ON - EP SHINee
6 Anfang Roselia Roselia
7 LiSA BEST -Way- LiSA
8 70'sシングルA面コレクション 西城秀樹
9 LiSA BEST -Day- LiSA
10 ODD FUTURE UVERworld
アルバムだともっと「ロック健在」なのが分かるよな
ウーバーワールドなんて「まだ解散してなかったのかよw」って感じだが、今も売れてるという このスレッドは1000を超えました。
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