探検
田中宗一郎ｽﾚ17
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どのような評価してたの？
たぶん朝鮮系
これはどういうことかというと宇野のような一部の信者の声がでかいだけということである<了>
１位 「ハナミズキ」一青窈
２位 「小さな恋のうた」ＭＯＮＧＯＬ８００
３位 「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子
４位 「天城越え」石川さゆり
５位 「チェリー」スピッツ
６位 「世界に一つだけの花」ＳＭＡＰ
７位 「Ｓｔｏｒｙ」ＡＩ
８位 「キセキ」ＧＲｅｅｅｅＮ
９位 「Ｉ ＬＯＶＥ ＹＯＵ」尾崎豊
１０位「涙そうそう」夏川りみ
１１位「北の旅人」石原裕次郎
１２位「ＴＳＵＮＡＭＩ」サザンオールスターズ
１３位「酒よ」吉幾三
１４位「北空港」浜圭介・桂銀淑
１５位「居酒屋」五木ひろし・木の実ナナ
１６位「シングルベッド」シャ乱Ｑ
１７位「純恋歌」湘南乃風
１８位「粉雪」レミオロメン
１９位「桜」コブクロ
２０位「花」ＯＲＡＮＧＥ ＲＡＮＧＥ
歳ちゃんのフェイスブック貼れば一発でおとなしくなる
一方でAIはカラオケ層にも定着してるな
日本のバンドのトップはミスチルでもB'zでもなくモンパチ
ガッキー効果なのか？窈ポンここ15年ぐらい見ないけど印税で死ぬほど金に困らない暮らししてそうだ
なんせ残酷な天使のテーゼの作詞者は変な外人の若い男に金とられても平気で暮らしてるみたいだし
マッキーも逮捕にめげずにオンリーワンでよかったね
この音節の振り分け方は許せないｗ
しばき隊が糸井Disってたから在日の可能性は低い
法政で学生運動にのめり込んだくせにマスコミ人として大成功したから嫉妬してんだろ
お前ってしばき隊が純然たる左翼で在日を守ってると本気で思ってんの？
ヒキコモリ？中学生？
チャートスレのナマポ万筋ババアこんなとこにいたか
裏情) 通報+ＮＧ
http://www.ntunhs.net/cgi-bin/whois20_1_allip3.cgi?HPLang=JP&;LV=3&IP=126.57.189.28
電話で通報
https://www.city.hamamatsu.shizuoka.jp/fukushisomu/welfare/life/index.html
【毎年】年間ベストアルバム2018【恒例】
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musice/1542972649/l50
政治＝しばき隊はヤバイ
KKK爺さんは疎いようだね
しばき隊がディスってないから、あいつ在日！
間 違 い な い ！
糖質・ADHD・ナマポ・独身高齢・コリアン・ＬＧＢＴ・ヤリマン・アナルプレイ愛好家・
アジエン出禁＋ガルちゃんアク禁の喪女ババァで、 KKKと猿爺アンチ池沼ストーカー！
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の
多重人格で、IP・IDを複数操る自演連投・詭弁・コピペ・虚言壁の粘着荒らしババァ！
https://mevius.5ch.net/test/read.cgi/utu/1496606484/l50
https://twitter.com/youyouou1270866
https://twitter.com/sexsexsexsex186
裏情) 通報+ＮＧ
http://www.ntunhs.net/cgi-bin/whois20_1_allip3.cgi?HPLang=JP&;LV=3&IP=126.57.189.28
電話で通報
https://www.city.hamamatsu.shizuoka.jp/fukushisomu/welfare/life/index.html
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
まあ、年末に向けて洋楽板を再びヒートアップさせるにはKKKさんの「降臨」が必要だわな
ち
ゃ
ん
ID:U0TigCbr
コピペ万筋ババァ
http://hissi.org/read.php/musice/20181126/VTBUaWdDYnI.html
お前も万筋
年内に１万曲目指してるからまたアプリにかえりますがゆｗｗｗｗｗ
ついでに新曲聞いてるけどアーミンがロックな曲だしたねゆｗｗｗｗｗ２回はいいかなうんゆ
これまでアプリで聞けるってまぢでいい時代だねゆ全曲聞いちゃたはゆｗｗｗｗｗ
カバーブームが止まらないけどまさかこの曲来るとはゆｗｗｗｗｗ
(^ゆ^*)/三三三三三
90から00年代戻ってるとよく分かるはゆｗｗｗｗｗ聞くか聞かないかはさておきゆｗｗｗｗｗ
ベース利かせりゃいいと思ってんのかゆｗｗｗｗｗ
もうなんでもありかゆワロゆｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
あららららおろろろろお弁当つくろーかにしか聞こえなくなってきたはゆｗｗｗｗｗ
歳ちゃん
泣いてばかりで
ゴメンねェ
ちげーゆあたしが本貸したんだゆｗｗｗｗｗ
なんか嫌われたみたいだし数ヶ月行ってないゆｗｗｗｗｗ
このリストだけで１日垂れ流ししてられるくらい飽きないようにしといたはゆｗｗｗｗｗ
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20181201-00000044-jij-pol
音楽雑誌終了だなｗ
自意識過剰もここまで行くとキモいな
てか（二文字）
略になってねえだろｗ
てか→teka→tkみたいな思考の順序だろw
tekaを省略してるんだよ
更年期障害から来るものなのか精神的な疾患か
もともとの性格なのかはしらないけど
穏やかな精神状態で暮らせないのは気の毒に思う
仕方ないPREMIUMになっときますかゆｗｗｗｗｗ
３ヶ月で100えんだし試しだゆｗｗｗｗｗ
ｔｋ、PREMIUMいいなこれゆｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
何を消したのか分からなくなちゃうはゆｗｗｗｗｗ
人々は将来なんの抵抗もなく黒人音楽を聴くだろう
白人の薄っぺらい真似事など捨ててみたいなこと言ってたけど
半世紀後クラプトンの予言通り本当にそうなったんだな
パクリ少年団
最優秀レコーディングパッケージ賞ノミネートはどーだw
この本が自己啓発の情報商材そのものなのに
このオッサン何言ってんだろな
そもそもあいつ何で音楽の仕事しようと思ったんだろ電通にでも入れば良かったのに
八百長、買収が横行してるスポーツの癖に何を言ってるんだ？ｗ
PKを貰うためにわざとコケたりよ
球技の中で一番不純な競技だろ
宇野維正 (著), レジー (著)
出版社: ソル・メディア (2018/11/28)
序章 ミスチル世代とは何か?
第1章 JリーグとJポップの共犯関係
第2章 1998年のMr.Childrenとフランス大会
第3章 中田英寿が変えたもの
第4章 日本サッカーの日本化、Mr.Childrenの日本回帰
第5章 長谷部誠とはMr.Childrenである
第6章 本田圭佑というMonster
第7章 「自分らしさ」の檻
終章 平成が終わった後の日本代表とMr.Children
オザケンの次はサッカーって見境ないな
そのうち「安倍政権とEXILE」こんな本を出しそうな勢い
比べること自体おこがましいけど、東浩紀のゲンロン縮小に関するツイートが、
雑誌『スヌーザー』編集長時代の自分を見るようで、つらい。
17歳年下の社長に毎日のように呆れられたり、怒られたりしながら、好きなことだけやってる今は天国ですが。
2018年12月17日
宇野はサッカー雑誌の編集をやってたこともあるんだぞ
サッカー好きで有名でワールドカップの期間中はほとんど外出もせず
その期間だけ仕事も入れないようにして全部サッカー観戦に集中してたぐらいだぞ
それは宇野の方が正しいな
ポップ・ミュージックは「なんでウケてるのか？」が重要なのであって、大衆は音楽なんて聴いちゃいない
ビックリマンチョコのチョコの味やグリコのキャラメルの味を云々するようなもんだ
みんな「シール」や「フィギュア」目当てに買っているのは明白なのだから、最初から「オマケ」について語る方が合理的ｗ
うろ覚えだから宇野さんじゃないかも
そう。凄い正確だった。
自分はデビュー前のあいみょんのライブに行ったことがあるんだけど、
まんま四畳半フォークだった。そのメロディのままアレンジだけ変えて
違和感なく現代化してきたので、裏方が優秀なんだろうなと思った。
米津のレモンがメロディが70年代歌謡曲で曲の構成が90年代J-POPっていうのも
すごく腑に落ちた。コード理論はよく分からんが、最後がメジャーキーで回収する
というのもダサい部分だと思ってた。
これまでは、
これからはわからないけども
諦めろ
ただ俺には同族嫌悪にしか見えない
彼のつぶやきは宇野に似てるから
オレなんかは流行ガン無視して聴きたいもん聴いてるけどねｗ
たとえばカナダのエレクトロニック系のEgyptrixxとか
名義をいくつも変えつつ自分のレーベルでマイペースに活動してる
2017年作
Egyptrixx - Pure, Beyond Reproach [Full Album]
https://www.youtube.com/watch?v=ZC3Al7bl9rM
この曲は2017年のベスト10に入るぐらい好きだな
Ceramic TL + Ipek Gorgun - Tactics is Hench
https://www.youtube.com/watch?v=f4j4EVEGDv4
こっちは今年リリース
ACT! - Universalist
Ecstatica / On Patrol https://www.youtube.com/watch?v=3yCnyAkzabU
Unity Mind https://www.youtube.com/watch?v=87kdXkEvFXA
Para https://www.youtube.com/watch?v=SlLlIS5ILT4
Wish https://www.youtube.com/watch?v=yX0M4FLhtB0
B.T.H.L. https://www.youtube.com/watch?v=4HN5zDdtLX0
No Conflict https://www.youtube.com/watch?v=QglHiXWNzR8
まあ昔のソビエト/フランスやインダストリアル系の音を今の環境で再現したサウンドだが
アンビエント感が全体にあって心地良くも聴けるという
まあその界隈って傍目から見たらタナソー、宇野と対して変わらんけど
擁護してほしかったなあ
もう謝罪して終わってんのに擁護もクソもないんでは
謝罪したってことは自分たちの非を認めたってことでしょ
宇野は梯子を外されただけ
日本韓国以外の外国人の意見を聞いてもTシャツには殆どの人が否定的
宇野は敵が多いｗ 各方面に喧嘩を売ってるから
それらオリエンタル感あるよね？
こっちのインダストリアル(パンク系)にもオリエンタル感あるしクオリティ高いと思う
https://www.youtube.com/watch?v=CIWt8BUnby4
https://www.youtube.com/watch?v=2oD0W6SSBUA
https://www.youtube.com/watch?v=EavTye99eZA
https://www.youtube.com/watch?v=c6Mx2mxpaCY
自分たちのライブ中に「お騒がせしてすいません」みたいなこと言っただけでどういうことでかは明確にしてないのじゃなかった？
抜け道用意したやり方はせこいな
しかし宇野さんだせえな問題起きるまで滅茶苦茶イキった発言してたぞ
Capitol K ― Landlocked
https://m.youtube.com/watch?v=JU6D5co-Umg
Vota Ubu
https://m.youtube.com/watch?v=cHna0hH7If0
Million Dollar Mermaid
https://m.youtube.com/watch?v=Fz09DNdl1WU
Amor - Full Fathom Future
https://m.youtube.com/watch?v=21gY-TCntvY
泣いてばかりで…
ゴメンねぇ…
ライバッハの新譜なんて出てたんだｗ
そらま、日本ではまだロックバンドとの取材の仕事は多いからねぇ
しかしまぁ、SNSでは海外のロックにはダンマリになってポップ・ラップを褒めちぎってるのに
邦バンドの取材ではキチンと持ち上げる仕事をしてるのは褒めるべきかシラケるべきかw
http://themainstream.jugem.jp/?eid=3691
1.Total Xanarchy/ Lil Xan
1位はリル・ザンですね。これはひどかった！エモ・トラップとかマンブル・ラップと言われてる人たちって若いキッズ（それも非黒人多し）には人気あるけど、
アメリカのヒップホップ系メディアのフェイスブックのコメント欄見てても、ものすごくディスがひどくて、
白人のインディ・ロック・メディアがもてはやすような「ヒップホップは今がいい時代」みたいな雰囲気、実はあんまりありません。
結構、不満溜まってる人が多いです。今年の年間とか見ててもカーディとトラヴィス・スコットとプッシャT以外はほとんど、
かなりオルタナティヴな方向に振り切ったものをベストに選ぶ傾向目立ってましたからね。
前から洋楽板でも指摘されてたけど本格的にかつてどこかで見た歴史の再来だな
付け加えるとカーディもメディアの評価とは裏腹にリスナーが評価をつけるサイトでは低評価も目立つ
ここまでメディアと音楽オタクの間で評価に差があるアルバムも珍しい
洋楽板はミソジニーな人がわりといるからな
>>723
沢田のベストのことなら１、６、８はイギリス、７がスウェーデン、１０がフランス
ついでに２は日系ハーフ
これを全くツイートしない姿勢が問題だろ
ストリーミング再生回数を操作して全米チャートの順位を上げる方法が問題視される
http://fnmnl.tv/2018/09/24/59940
防弾少年団（BTS）全米1位獲得は“チャート不正操作”だった？ 空前の快挙があぶり出した「K-POPの闇」
https://news.nifty.com/article/entame/showbizd/12122-177167/
TIDAL、ビヨンセとカニエのストリーミング回数を水増しか。ロイヤルティ不正増額の疑い
https://japanese.engadget.com/2018/05/09/tidal/
今のビルボード・チャートは、「金で順位を買った」嘘のランキングなんだぜ
ピッチのベストソングが1975でベストアルバムがミツキとか
あれってそんなに前になるのかな
まぁ一気に来るときは来るのかもしれんね
何か疾患を抱えているのかもしれないし
俺も半年で体重が１．５倍にもなって死にかけてるし
これはどうでもいいか
【音楽】ユーチューブで「恋人たちのクリスマス」が再生回数1位に
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1545478389/
中国は父の国
韓国は兄の国
BTSは私の愛 世界の宝
時代遅れの老害評論家は困るｗ
ローレンちゃん、自分的には今でもイケるけど…
自分がオッサンになって熟女OKになってきたからだけか？
＞俺も半年で体重が１．５倍にもなって死にかけてるし
お大事に
東浩紀は社員を解雇し、アルバイトを詰り、会社にテッテ的なダメ出しをし、
抗うつ剤とアルコールで酩酊しながら、それを会員向けの放送でぶちまけ、
ツイッター非公開にして閉じこもった。
もう終わりだ、と。
それで良い。
日本の在日ユーチューバーどもも同罪
日本企業に広告費をタカる朝鮮電痛と在日ユーチューバーども
そこに金儲け目当てでゴミみたいなコンテンツを持ち込んでくる人間が増えすぎてる
オレが日本のリベラルが気に食わないのは、ちゃんと野党をバックアップしない点なのよね
自民党の方は主義主張を捨てて創価学会なんかとドッキングしてまで権力を維持してるわけだからｗ
それに対抗して政権選択可能な政治を日本で実現するには、左翼の方もある程度の妥協と野合が必要なのに
妙に潔癖主義的で「野党もだらしない、これなら自民党の方がマシ」とか抜かしてしまう
悪い意味でガチガチなんだよね
https://twitter.com/wowow_plast/status/1073530548499361792
最後、みんなで宗派の話になって、タナソーがガチガチの創価学会家庭に育ったって
（以前から知られてた話みたいだけど）言っていて、今後は宗教にポイント当てた話もいいかもね、
って感じで終わって、来年は期待したいなって。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
メイソウ（名創優品）
それっぽい感じがしなかった
バカバカしいからすぐ辞めたみたいな
すごい話だよね
じゃ学会員だったというのは亡くなった後に知ったって事？
よく知らないが、両親亡き後は親戚に預けられたのでは？
そこも学会だったのでは？
いや知らんけど。
宮台は民主党のブレーンしてた気が
10年位前ね。
あの頃はベタベタだったね。
福山哲郎と本出したり。
俺まったくだめなんだよね。
ああいう数学的なことって苦手。
ようは和音、コーラスに対するセンスを理論的に理解できてるか否かみたいね。
この音とあの音は合う合わないってのを「文法的に」語ることができるかっていう。
12月20日
自分の感覚としては、メロディー5度は歌っていて安心感があるし、3度はエモい感じがする。
6度や2度、4度でさえ場面に応じて思い切って歌い始めに使ってみるのもいいと思う。
どこに帰結したいのか意識的になるからだ。別に増4度や長7度だっていい。
7度で和声の意味合い変わってしまったって、別にいい。
↑
こういうの読んで「なるほどねわかるわー」とか、そんな人ばかりではないよね。
ディミニッシュの意味すらあんまり共有されてないでしょｗ
この手の顔って語りたがりなのかな
アスペ？
さすがにその程度ならｗ
すごく恥ずかしいｗ
玉置浩二なら、まだわかるけどなあ
この2人の方が興味深いトークをしてるから、聞いてみ
トーク+即興 槇原敬之/玉置浩二
https://youtu.be/Xvc0QHa9xIc?t=843
14:03
なぜ岸田が玉置や槇原のように時代を代表するようなヒット曲が書けなかったのか、その理由がわかるし
「歌唱力の不足」が音楽観をどれだけ狭めているのかも理解できるはず
あの人も歌がヘタだからなｗ
中谷美紀という代弁者（愛人）を手に入れた時だけ良い歌が書けていたという黒歴史もあるんだけど
小室哲哉も、女性シンガーに歌わせるようになってから、曲が売れるようになった
つまり、己の狭い声域と乏しい声量を前提にした状態だと「自分が歌えるメロディ」というリミッターが掛かってしまい
自由自在に旋律が描けなくなる
まず出るキーに制限があるから
そこで、男性には出ない高いキーまで出る女性シンガーと組むか、トシや稲葉浩志のような超プロ級と組むか
あるいは、玉置や槇原、小田和正、ワンオクのタカような、男性でも高音域を歌える作曲者だと、作曲にも自由度が出て来る
昔のフォークだと、吉田拓郎があんま売れなかったのも、これと同じ理由かもね
なにしろ、日本で一番売れた洋楽って、マライア・キャリーだからね
（マライアは7オクターブまで出ると言われている）
日本人はオペラ好きだし伝統的に「高いキーが出るシンガー（高いキーまで使う旋律）」を好む癖があって
小田和正、ミスチル、B'z、XJAPANなんかが国民的人気になったのも、彼らがハイトーンを得意とするから
だから、岸田みたいに、己の狭い音域と低いキーの中であれこれメロディを弄っててもヒットしないのは当然であってｗ
本当は別の上手いヴォーカリストを連れて来て、岸田自身はサイドギターに徹した方が良かったかもしれないよね
スーパーカー、中村一義、グレイプバイン、トライセラトップス、WINO
ここらへん全部売れなかった理由は、彼らの狭い音域の中でしかメロディが展開しないので
リスナーには「お経」みたいに聞こえちゃうｗ
その点を自覚していたかしなかったかは不明だが
ドラゴン・アッシュは「ラップ」という武器を用いることで、歌唱力の低さを補い、同時代のロックの中では最も成功していたよね
なぜ、日本では、ドレイクやウィークエンドが売れないのか？
それは 「 音域が狭く、声量に乏しいから 」
ようは歌がヘタだから
歌ウマのエド・シーランやブルーノ・マーズやガガが普通に売れている理由も、これだし
くるりが売れない理由とも共通しているのよね
以前ワンオクのタカを上から目線で褒めたりしてたけど、いや、普通にお前の方が格下だからｗと
一生気づかないんだろうけどね、頭悪いからｗ
ボーカロイドは、上に書いた「声域の限界」の制約を受けずに自由に作曲出来るツールなので
あれが出てきて以降、日本ではボカロ同人音楽市場が確固たる地位を得たのも
元々の日本人の音楽的嗜好性に合ったジャンルだったからなんだろう
アニソンなんかも、ハイトーンを要求される曲が多かったし
結局さ「自分が歌えるメロディ（弾けるフレーズ）しか書けない」なら、それはプロの技術ではないんだよ
手クセ鼻歌の延長線上でしかないから
モーツアルトやシューベルトがマリア・カラスみたいに歌えたはずがないからねｗ
これに作曲能力と歌唱力含む演奏力が抜け落ちてるとただの継ぎ接ぎ音楽であったり、ただの引用になってしまう
ってことだろうね
そういう意味でレディオヘッドのあのバンド体制は理想的
それこそ本当に第二のビートルズになれたんだろうなぁ
彼は「自分が歌えるメロディしか書けません」と自白しちゃってるんだわ
プロの作曲スキルは持ってません、と
もちろん自作自演のシンガー・ソングライターなら何の問題もないわけだが
それなら玉置浩二みたいに「オレは直感で弾いた時に気持ち良いコードを弾いちゃうの」って開き直った方がいいよね
教授ぐらいになると歌ヘタを逆手に取った神曲も書けるとはいえ
YMO - Perspective
https://www.youtube.com/watch?v=JnJfY8qbqPg
不破雷電 2 か月前
昔見た雑誌に、美しいメロディーを作曲するのに歌うと音痴の音楽家として、アントニオ＝カルロス＝ジョビン（ボサノバ）、
ミルト＝ジャクソン（ジャズ・ＭＪＱ）、そして坂本龍一と載っていた。
確かに坂本龍一氏はあまり歌はうまくないと思う。でも、いいじゃないか。こんなに美しいメロディーを作るのだから。
そして私たちに頭から離れないメロディーを聴かせるのだから。?
これも正論ではあるが、ただYMOは「テクノバンド（ミニマルバンド）」というコンセプトありきで
こういう朴訥とした歌い回しも表現として成立させることが出来たわけで
ポップス一般としてどうかというと傍流となるし、教授自身もあくまで余技としてしかこの路線の曲は作ってないのよね
Drake - In My Feelings
https://www.youtube.com/watch?v=DRS_PpOrUZ4
Drake - God's Plan
https://www.youtube.com/watch?v=xpVfcZ0ZcFM
まあ、聴いてみと
作業用BGMとして耳障りじゃない程度ではあるものの
日本人にとっては「言葉が聞き取れないお経」ぐらいの価値しかないのは明白でしょｗ
圧がAメロとサビが同じテンション
歳ちゃんは作業しないでしょ
もちろん上手いシンガーにも声域の限界はあるわけだが
小室哲哉（楽譜書けない、音楽理論知らない）は、そこを「強引な転調」で乗り切った
そういう天才のパターンもある
今じゃ「小室転調」とか言われてるようだが
TKは、脳内で譜面をシーケンスデータに置き換えてしまっているから
転調ぐらいはボタン一つで出来ちゃう容易な作業だったのだが
ちゃんと一から作曲を勉強した人にとっては「サビだけ別の曲じゃん」って事になるんだよな
でも、その掟破りが成立してしまうのがポップスの世界と
だから彼がロックをやり切れなかったのは、頭の中に「シーケンサー思考」があるからなんだよ
TMによって刷り込まれた
岸田のようにTMネットワーク（楽理を知らない人間が自己流で作った音楽）で育っちゃった人間は
後天的に音楽理論を学んだとしても、感性までは変わらないわけだ
なぜなら、小室哲哉に違和感を覚えず聴けるという時点で、すでに「破綻した音楽」が感性にインプットされているから
今さらルールブックを読み込んだところで、己の感性を不自由にするだけなのね
なら知らない方がマシなわけ
たとえば、モーツアルトのレクイエムの正題は「レクイエム・イン・Dマイナー」というが
昔は枕詞のように「調」というのが音楽作品とセットであったわけ
そこから外れれば別の曲になっちまう
それが調性の世界
でも、我々は、既に「調性の崩れた世界（20世紀後半〜）」に生きてきたのであって
今さら西洋の楽理をスタンダードには置けないはずなんだよ
「TVもラジオもネットもありません」みたいな浮世離れした映画「ザ・ヴィレッジ」の村でもない限りはｗ
いや、まじでキーボードできない俺は
1度2度からして「わからない」からｗ
絶対的に音のセンスないわけ。
さっきの音よりは高いよな、としかわからない。
整数比とかのセンスがまるでない。
多分、この動画を見れば一発で分かると思う
坂本龍一「戦場のメリークリスマス」解説
https://www.youtube.com/watch?v=mBctM3EwPno
「スコラ」という、坂本龍一がNHKでやってた番組の一部なんだけど
非常に分かりやすくスムーズな解説をしてくれている
あとHow To Goのシングルに収録されてる、テレビジョンのマーキームーンみたいなリフの反復が印象的な「地下鉄」かな
十代の時よくきいてたわ
初期の頃は、サビがはっきりしてて、ハイトーンの曲はあるな
一番完成度が高いアルバムは、図鑑だと思うけど
それって聴く方も学生だしそういうのはおもしろくない
サークルのノリの趣味でやってますみたいなものは見る方もそういう見方しかしないよ
必死にやらないなら時間の無駄
レジェンド世代からの評価が図抜けて高いのがくるり＝岸田なんだよね
あれは何なんだろうな
そういうところがまたkちゃんを苛立たせるんだろうけど笑
たとえば ロキノン系におけるくるり＝80年代アイドルにおける原田知世 みたいな
曽我部恵一になると、あの界隈とはちょっと距離があるんだよな
サニーデイは元々フリッパーズのフォロワーで、くるりはサニーデイのフォロワーだったのに
その間に挟まってる曽我部だけカラーが違う
で、個人的には、その「狭間」の感じが好きなんだよね
フジファブリックなんかもロキノン系の狭間系だった
全く違う
フリッパーズはネオGS出身
サニーデイははっぴいえんどリヴァイヴァル一派
サニーデイ（というか曽我部）はフリッパーズに強烈に憧れてたし、インディーズの頃の音聴けばモロ出しなんだが
はっぴいえんどとかはそこからの反動も併せての戦略的選択も多分にあるでしょ
いや、サニーデイは「若者たち」以前のインディーズ時代があるんだよ
サニーデイ・サービス 「フリー・ラヴ’94」
https://www.youtube.com/watch?v=5TIoJt6T3lE
今聴くと電気の出来そこないみたいでひたすら恥ずかしいけど
こっちはあえて説明不要ｗ
サニーデイ．サービス / 星空のドライヴ
https://www.youtube.com/watch?v=-hU9LUMtAwc
サニーデイ・サービス ?? コズミック・ヒッピー / Sunny Day Service - Cosmic Hippie
https://www.youtube.com/watch?v=kOPFOxPSWfc
ＯＲＡＮＧＥ ＭＥＣＨＡＮＩＣ ＳＵＩＣＩＤＥ
https://www.youtube.com/watch?v=2n7qX66mB8s
これも黎明期作品なんだけど恥ずかしさなんて欠片もなく、むしろ聞き惚れるレベルという
あそこで70年代フォークや昭和歌謡のリバイバルをサブカル文脈でやることにGOサイン出たというか
「犬キャラ」の方が先行してたんだけど、あのタイミングでは完全に滑っててｗ
俺は犬キャラ結構好きで当時聴いてたんだけど、本人が黒歴史にしてしまった
俺はURC系のフォークロックにはピンと来ず、そっちの路線を追うのは止めた
エンケンも超初期のライブ盤ぐらい
でも未だに脈々と続いてる感じがするね
小島麻由美がいなかったら椎名林檎なんかも出て来なかったんじゃないだろうか
ていうか「これならおれらが70年代にやってたことのほうがすごい」が本音だと思う
教授 >>795のスコラから発生したコンピでくるりの「ばらの花」選曲
矢野顕子 共作共演多数 プライベートでも交流 ばらの花カバー
「つまり、そこには「岸田繁」という作家性、あるいはカラーがすでに確立している。
そして、それは私のカラーとはまったく違うものなんです。
だから、もし私と岸田さんが同じ景色を見ていたとしても、
そこから出てくる言葉は、二人ともまったく違うものになるんですよね。
だって、どう転んでも私に“ばらの花”は書けないですから。」
細野 Heavenly Musicアルバム、ライヴに参加 一緒に東北ツアーほか共演多数で交友かなり密接
細野晴臣「daisy holiday!」 ゲスト：岸田繁 トーク部分
https://www.youtube.com/watch?v=r6bC35AfKBA
松任谷由実 「シャツを洗えば」共作共演ほか
「最初にライブを観た時から頭のいいバンドだと思った。岸田くん、天才だね！」
つうか俺もくるり好きじゃないのになんでこんなに一生懸命ソース集めなくちゃならんのだ
あの界隈によくある「身内びいき」の典型例だよね
それにYMO周辺の「お仲間」集団って売れないんだよｗ
だから、自分たちより売れちゃったフォロワーとは、つるみたくないわけ
で、高野寛、くるりぐらいが「嫉妬せずに付き合えてマンセーしてくれる後輩」ポジションなのね
槇原敬之だって坂本龍一フォロワーで、デモテープ送って採用された人だけど
高野寛に比べると放置状態で全然可愛がってない
理由は「バカ売れしてしまったから」だなｗ
メジャーバンドになってからは縁遠くなってしまったしｗ
あの界隈の中でやっていくのって、微妙なセールス規模を要求されるんだよねｗ
高野寛 ソング・ブック ?tribute to HIROSHI TAKANO? : Trailer
https://www.youtube.com/watch?v=TTKH_14UVK4
岸田も「ベステンダンク」のカバーやっててワロタｗ
ズバリ的中ｗ
そういえばハナレグミもいたよね
頼んだら何でもやってくれますよｗ高野寛のカバーでもなんでもｗ
「桜坂」がバカ売れするまではｗ
あれ幸宏ソロっぽいテイストなんだよね
https://www.youtube.com/watch?v=E81zzHoZQNg
まあ岸田が「新しい世代の音楽にも目配せしてますよ」アピールには
ちょうどいい存在なのかなとは思うけど
あの世代にちょっと抜けた厚遇されてるのは認めざるを得ないね
冴えない男が1日で作ったような曲なんて誰が買うんだ？
パンツマンの飯動画も見てる人がいる
それと同じかな
理論は後から秀才が形式を与える
岸田くんは秀才なので枠組み内で作品を作り
事情通みたいな人らに評価される
でもヒカキンだってブサイクなのに大人気だからなあ。
悪口聞いたことない。
ユーミンは「界隈」じゃないもんｗ
JPOP/ニューミュージックの人なの（TMネットワーク好きだったのも含めて）
でも、曽我部は、やっぱアングラ体質なのよ
フォークの人なの
GSは歌謡曲に吸収されたから
つまり、くるりも、ロックバンドじゃないんだよね
岸田、曽我部、高野 の中じゃ
曽我部が一番不良っぽくて好きだな。
曽我部＝ユキヒロ
高野＝細野
だよね。
絶対そうだそうに決まっている。
細野＝岸田
鈴木＝高野
こっちの方が近いかな
日本のフォークロック再評価を、GSはもちろん岡林とか高田渡とかの関西フォークから
それこそ4畳半のさだまさしとかまで広げて、後の「和モノ」シーンへの道を開いたことだね
そんな曽我部のことを当時旧フリッパーズの二人は黙殺したんだけど
フリッパーズを否定した小西は大絶賛したの やっぱり孫は可愛いんだよ
これで気付いたSpotifyスレ荒らしてるのお前か
鈴木ってマーチンかｗｗｗ
松本隆は、秋元じゃないの？
坂本龍一は、かなり強引だけど、YOSHIKIだよね
小山田小沢はバッファロー・スプリングフィールドはネタにしても、ニール・ヤングのソロは理解出来ない連中だからな
対して曽我部はエンケン経由でニール・ヤングにどっぷり浸かってしまった
こら傑作や糞の傑作や
ヒカキンは子供に人気あるからな。面白いかどうかは知らんが。
曽我部は音楽つまらんのがまずあってからのブサイクだから。
地方のライブハウスでTシャツ売って生活してるだけの存在w
評価してるのは特定世代の狭義の寒カル馬鹿のみw
日本のボン・イヴェールのボン・イヴェールだぞ
WilcoのJeff Tweedyのソロ・アルバムが結構評判が良かったね
ツイッターなんかでは音の分離が凄いとか、スピーカーの左右で違う音が振り分けられてるだの、
そういった録音の視点からも評価されてるんだけど
けど、そういう試み自体は昔からあるので、
そんなものはDTM導入以前には無かったといわんばかりに、録音環境の変化を強調しすぎるのも問題だと思う
Jeff Tweedy - Bombs Above
https://m.youtube.com/watch?v=86YWO4GEjMM
Alexander "Skip" Spence - Oar
https://m.youtube.com/watch?v=6KVb-MX7EEo
大瀧詠一さんがサニーデイ・サービスの新宿リキッドルーム(97年)の楽屋に
突然ドラムのスティックを持って「お呼びでない？」って言いながら降臨された時、
日本語のポップスにずっと拘ってきて良かったな！って泣きそうになったけど、
今回またそんな気分。大瀧さんとキイチくんは同じ岩手県の出身です。
2018年9月14日
829 名前：KKK ◆6fIrzOf.VQP7 [] 投稿日：2018/12/29(土) 01:33:01.41 ID:DiYfPIeM [4/7]
大滝＝曽我部
細野＝岸田
鈴木＝高野
さすが俺ｗ
そう言えば自分の周りで「サニーデイサービス(曽我部)聞いてます」って人って1人もいないな
https://pbs.twimg.com/media/DlrQEPeV4AAMZAV.jpg
こういう内輪ノリって、つまらなくなっちゃうんだよな
だから俺は平沢進に興味を持ち始めたし、米津玄師が平沢リスペクトを表明した時に「やるなお主」と思ったわけ
0852名盤さん垢版
2018/12/30(日) 16:29:33.39■まずはトップ3に選ばれたのはこちらのアーティスト
1位 DIR EN GREY
2位 Janne Da Arc
3位 L'Arc-en-Ciel
■続いて4位〜7位
4位 X JAPAN
5位（同率） the GazettE
5位（同率） シド
7位 SIAM SHADE
■8位〜11位
8位 UVERworld
9位（同率） Guns N' Roses
9位（同率） GLAY
11位 DELUHI
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1545972478/
らしいね。ちょっと期待だわ
左右の差が激しすぎるだろアホ
ルナシーどこ・・・？
同意
とのたもうておりましたが、
今年、あいみょんがブレークすると、推してますな。
んなのデモテープ作りで30年前からみんなやっとるわｗ
Half / C.M.C. (槇原敬之)
https://www.youtube.com/watch?v=hVvyXN7EhbE
坂本龍一のラジオに送って採用されたモノ
すでにシンセ主体のポップが完成されてる
宇野とかいうオヤジは「30年前に何やってたんだよ？」って言いたくなるよ
てめえが時代に乗り遅れただけなのにギャーギャー的はずれな発言しやがって
首吊り自殺しろよ
黒人のホモに掘られてエイズで死ね
宇野
完全にマンチェビートにかぶれてるけど、打ち込みリズムなんて既に使ってる
Radiohead/On A Friday - Rattlesnake In A Big City
https://www.youtube.com/watch?v=OEDMVukRwsg
そこからあえてオーソドックスな生のバンドアンサンブルを追求したからこそ90年代のロックはブレイクしたわけで
「打ち込みを導入することが新しい」なんてステージは、みんなデビュー前に通り抜けていたんだよ
30年前も前にすでに
一聴するとオーソドックスなフォークに聴こえても、それはエレクトロニカを通過したうえでのものなら
ボン・イヴェールのように新味のある作品を作れるし
トム・ヨークも「エレクトロニカを通り、そこで得た感覚を生のダイレクトなリズムで置き換えると新たなダイナミズムが生まれる」
逆に生演奏の真の醍醐味に目覚めたって言ってるからね
音楽というのは、そうやって表現手法を替え自己改革をしていく事で、己の世界観を深めフィードバックさせるのであって
「打ち込みの方がラジオでかかりやすいから打ち込みやってます」みたいな迎合主義的なスタンスじゃ、実のある成果は出ないんだよ
めんどくせーから万筋薫子のやつも貼ってきてくれwww
そういうことを言ってるんじゃないと思うぞ
最近のピッチフォークが「ローリングストーン誌みたいになってる」とか「音楽より政治を優先させてる」とか批判されてるけど
まさにこのランキングがそれだわ
独自性としてビリーアイリッシュ10位なんてのがあるけどアルバムの出来で選んでないだろとしか
＞1. Earl Sweatshirt / Some Rap Songs
底が知れたわｗ
1位 9.1/ Yves Tumor
2位 8.9/ Beach House
3位タイ 8.8/ Earl Sweatshirt,Rosalia,Mitski,Kamashi Washington,DJ Koze,A.A.L.
10位タイ 8.7/ Low,Snail Mail,Cardi B,Saba,Kacey Musgraves
いかにもって感じだし
でもサイン・マガジンがこれを1位に選んでも「ここのポリシーって何なの？」って話になる
Earl Sweatshirt - Some Rap Songs (FULL ALBUM) (Lyrics)
https://www.youtube.com/watch?v=czEvm4tItv4
コレ自体は悪い作品じゃないと思う、ピッチでも評価高いし、オレも嫌いじゃないし
ただ 「 これを頂点とするピラミッド 」 を築くとしたら、すげえ小さくなっちゃうんだよ
逆に、1975なんかは俺はそんな名作じゃないと思うけど、あれを頂点にするとデカいピラミッドが築けるわけ
中身の密度はスカスカかもしれないけどｗ
ライブ、ツアーでリアレンジしたり、生演奏によってアップグレードしたりして、中身を詰めていくんだよ
「KIDA」だって、そうやって再現性を高めていって、リリース時よりも評価が高まったし
最初から小さいピラミッドしか築けないようじゃ、そこから伸びて行く枝は無い
「あ〜こういうのもいいですよね」って言われて、ハイ、そこで整理整頓
そういう拡張性のポテンシャルまで見ていかないと、評論メディアは
昔のロックでもジョン・レノンやフーは好きみたいだけどジミヘンとかクリームみたいなのは全く好みじゃなさそう
タナソーはブルースロックが苦手みたいだよ。
そんな人が何でロッキングオンに入社したのか、訳わからないけど。
ブルースロックとかってそういうのより演奏の楽しさとか上手さが重要ジャン
多分ジャズとかもダメだよあの人
あとHRHMみたいな過剰にロックスター然としててタナソー的に言うと中身のない音楽もダメらしい
評論家でもなんでもない俺はそういうのばかりじゃ疲れるから無内容なHRHMとかブルースロックも聞くけど
黒人音楽関連以外タナソーと趣味が似通ってる
タナソーはプログレ大嫌い
宇野は基本的に結論ありきだから
都合の悪い事は見ないようにしてる
ギター女子はいつの時代も一定数存在するのになｗ
フーよりジミヘンのほうがよほど精神性や内省感あると思うがオマエの言ってることもよくわからんな
薄っぺらいイメージで批評したつもりになってるだけ
鈍臭いロックよりポップが好きなんだと思うよ
刺激的なポップミュージック
つまりロックンロールが
タナソーはプログレはキンクリは確か好きだったな
らしいっちゃらしいよね、ELPなんかが好きだったらかなり意外だった
ジャーマンプログレとかも好きそうな気がする、トムヨークが好きだから
ブラックサバスは好きだけどツェッぺリンやパープルはやたらコケにしてたな
1975も自作はBruce Springsteenみたいな感じと言ってたが
タナソースレだからタナソーの話題続けてくけど
内省的なメンヘラうつ病男がマチズモ社会でサバイバルするために反語的な意味で星条旗を持ち出してみたりして
ブルース・スプリングスティーンという男は、実は、NINのトレント・レズナーの系譜にあたる男なんだよ
全てがアメリカ男根社会の病巣にターゲティングされてて、マッチョに迎合するように見せつつ
その内側に抱えているどうしょうもなくナイーブな精神性を浮かび上がらせているわけだ
その本質に気づいた上でボスを聴けているのなんて、洋楽板では俺ぐらいだろｗ
ベクトル正反対だから
ボスはあくまでロックを「私小説的な表現ツール」として利用してるだけであって
「音楽としてのロック」はどうでもいいと思ってる男だから（ストリーツ・オブ・フィラデルフィアを聴けば分かる）
まあ、ロジャー・ウォーターズやピーガブの方が近いね
極めて一義的にしかロックを捉えてないのがボスで、テレキャス好きなのも、多分デザインが気に入っただけｗ
演じてるんだよ、ああいうキャラを
彼が追求したいのは「文学」だからね
ロックはそのフォーマットとしてたまたま選ばれただけ
長渕もナイーブなフォーク青年がいつの間にか男らしさの象徴みたいなキャラになってるしねw
ジョンは「音楽としてのロック」にもそれなりにこだわりがあったが
ジョンの根底にあるロックって50年代ロックンロールだけど
ネタがベタになっちゃった
ジョンは大きな男だよね
極めてモダンに聞こえるけど、仰る通り50年代のR&Rの愛好家であるスタンスは崩さないまま
「＃9ドリーム」みたいなドリーム・ポップすらもやってのける
でも、それでいいんだと思うんだよね
やっぱ「ナンバー・ワンはジョン・レノン」というピラミッドを描くと収まりがいい
NINのモチモチしたマッチョなエレクトロ感はミネアポリス・サウンド的なブラコンというかメタルでしょ？
個人的にはタイトで強靭なスログリの非メタルなファンクが好み
https://www.youtube.com/watch?v=odZob7hBFbo
もちろんジョンレノンもその潮流に乗っていたわけだが
前衛的だったり内省的な音楽をやりつつも本人は50年代のロックンロールにいつもこだわりを見せていたしね
今やライブの客が俺たちの大嫌いな体育会系のジョックで占められているのは複雑な気分だとかなんとかw
カートが今のスーパースターと化したデイヴを見たらどう思うんだろう？
カートがディスってたエクストリームあたりでも今なら一緒にやっても違和感無しだな
いかにも日本特有ののロックヲタ的な価値観
タナソーが最も毛嫌いしてるのは
こういう価値観だろう
アクセルはメジャーシーンの動向を観察してたらしいが(バーンのインタビュー参照)80年代ガンズはそこそこタイト
エクストリームはエアロ、クイーン、ヴァン・ヘイレン的なマッチョやぞ
イギリスでいう「階級」問題が、アメリカ（タテマエ上平等な国）では、ある種のセンシティブな差異
（LGBT論争がまさにそうだが）にあたるわけだ
日本でいうと「東京一極集中」問題ねｗ辺境から都市へ、都市から海外へ、という
「めんたいロック」とかあったじゃんｗ
あんま内面的な事を扱う方向にはいけなかった
だからブルース・スプリングスティーンが理解されることはなかったわけだ
ヘビメタ=グラン痔=オサレ系なんだから日本人は音だけを聴いたほうがいいんじゃないの？
ヒップホップも日本では流行らない
日本人はヘビメタでも聞いていればいい
>>907
このスレで王道ロックの話はしづらいよな
なんだかんだ王道ロックの話は楽しいけど
悪魔崇拝とか関係あらへん蔑称のことな
どのジャンルにもガチはいるだろ
悪魔崇拝の文化はヨーロッパ文学やオペラなんかにも脈々とあったもんじゃん
ヘビメタはやっぱクラシックの延長線上として捉えた方が分かりやすいと思うけどね
メタルのすべてが悪魔崇拝ではないけどな
日本人ってよく知らずにそのジャンルを語りたがるよな
日本で量産されカリスマきどってららるんだからスプリングスティーンの商品性が日本でないなんてことはない
海外で巨大すぎるから日本に来ないし相対的な人気でそう見えるだけ
超大物はこのパターン多い
親戚の子「おい引きこもり！聞いてんのか！」 (ヽﾟんﾟ) 「……」 今年もこの季節か… [476625236]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1546250039/
野心見え見えの才能ある魅力的な糞野郎はだれなんですか？
Kissも
Moneyみたいな行間を読ませることを全否定した歌詞はなかなか酷い
ニルヴァーナの「オン・ア・プレイン」の歌詞に「自己防衛のために去勢し中性化した」みたいな部分があるんだが
マッチョ社会の中で、それでも限界までファイティングポーズを取り壊れる弱く不器用な男がボスで
最初から「無理ゲー」と背を向けてしまうのがカート
今は21パイロッツのタイラーが実はブルース・スプリングスティーンの精神性を引き継いでいて
「弱いけど何とか食らいついてやるさ」という等身大のリアリティを歌う
twenty one pilots - My Blood (Official Video)
https://www.youtube.com/watch?v=8mn-FFjIbo8
このPVも「オヤジがアル中で壊れオカンが出ていった父子家庭（スクールカーストの底辺）」という背景をそれとなく描き
その現実と戦うために、脳内に本当は存在しない強い兄弟（ダチ）を作り出したという真相が後半で暴かれるドラマ仕立てになってる
＞ボスこそ「クリープ男子」の元祖なんだけどな
嘘ばっかり
戦う気概がある時点で「クリープ男子」の真逆だろタコ
戦う気概が皆無でめそめそしてるのが「クリープ男子」だろうが
誰も見てないかもしれないけどオレはここで必死で踊ってんだという自負、孤独な存在同士の連帯意識
30分近く集中しないとダメだがガラージとして聴けるだろ？
圧倒的な絶望感や喪失感なのに官能的かつ内省的な躍動(スイング)もできるし
アンビエント、ミニマル感、自然なダブステップもあるし相当な前衛作品
フルート(クレズマー)は聴き込めば慣れるか嫌いなままだと思う マイルスは凄い！！
https://www.youtube.com/watch?v=0QStHqvwAOo
ブルース・スプリングスティーン（Bruce Springsteen, 1949年9月23日 - ）は、
アメリカ合衆国出身のロックミュージシャン、シンガーソングライター。
渾名は「The Boss」
>>931 正解
FEATURES＞＞＞アーティクル＞＞＞
2018年
年間ベスト・アルバム 50 (link: http://thesignmagazine.com/features/50-best-albums-of-2018/) thesignmagazine.com/features/50-be…
たとえばこのランキングとかは女性やLGBTQの活躍を謳い「特権階級」による独占が崩れたと言いつつ、評者はほとんどが男性なんですよね。こういうの大丈夫なんですかね。
2019年の今頃アラフォーでゲットアップウィズイットに開眼しました
なんて云われてもなんじゃらほいだよ
語り口の偏り具合も馬鹿みたいだよね
アメリカなんてなんにも知らないでなにをかいわんやだよ
云うとおそらく１割〜２割程度しか理解できないはずで
でもそんなの素人みたいなもんじゃない？
所詮はそんなレベルのリスナーでしかないといつも思ってるよ
きみはアメリカに関しては何も知らない
UKだけかじって知った気になってるだけ
イキがって何か言ってますｗ
2019年にもなっていつまで古臭い話してんだよ
スレチだから他でやれ
ナイーブだからおまえらはダメで
ロキノンが一人勝ちするんだよ って吠えてたよな
かわいそうなマンさん
https://kotobank.jp/word/%E3%82%BB%E3%83%95%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%87%E3%82%A3%E3%83%A0-548747
クレズマー音楽×
ユダヤ音楽〇
https://f4.bcbits.com/img/0012567997_10.jpg
https://kaesun.bandcamp.com/album/whoever-comes-knocking
時代性が感じられていいけどね
アウトキャストはグラミー取ったから、ただのミーハーｗ
ポリシーが定まらないところが全く成長してないｗ
名前忘れちまったｗ今思い出し中ｗ
それだと「YMOもテクノじゃない」って話になるけどねｗ
ロックもそうだけど
だから〜じゃないとか言ってても不毛でしかない
海外ならぜんぶ一纏めにEDMだし
中谷美紀のアルバムで見たのが最後
復帰したみたいだけどいつ復帰したのか分からん
41. In Yer Memory - Memories Soundtrack
https://www.youtube.com/watch?v=75Fmj4azUiQ
結構ガチにそのまんま卓球ソロでやってる事を持って来て逆に驚いた記憶がある
電気はあえて外したよｗ
卓球さんもカリスマとしてTwitterで
崇められてるしね
池田亮司なんかは、別に彼がいなくても、ああいうパンソニックやアルヴァ・ノトみたいなサウンドをやる日本人はいくらでもいただろうし
田中フミヤなんかも、そうだよね
あの時代のトレンドに乗っかっただけ
レイ・ハラカミは、それを自己流アイデアで作り上げちゃった「変なやつ」なんだけど
それも、また時代の生み出した類型の1つとしてカテゴライズされるわけだ
日本人だとこの人がずっとその路線やってて関心する
https://www.youtube.com/watch?v=WZoAx60OkmU
すくいなくなっちゃったけど日本人離れしてたテクノアーティスト
両方とも同じアーティストに聞こえるの自分だけ？
それならいうことないっすｗ
最近では半野喜弘は松坂桃李主演の娼年っていう映画で音楽やってる
https://www.youtube.com/watch?v=D0fenXmQSiU
エレクトロニカだとAphexTiwnの系統でこの辺の人とか
いまポストロックっぽいことやってるWorld's End Girlfriendも初期はAphexっぽい曲とかあって推されてた
ポストロックとか
今は邦楽はボーカルがアニソンで、演奏がマスロックやジェントの企画バンドが多い
パリに住んでて映画監督もやってるらしいな
半野って
総じてインストゥルメンタルを主軸に置いていたポスト・ロックは急に陳腐化してしまった気がするし
邦楽では、90年代以降の「草食系ボイス」「ゆるふわ系」の反動であるかのように
ちゃんとボイトレし声量を強化したアニソン的なヴォーカルが主流になり、バンド勢もアニソン担当が出世コースとして定着した
昔はドラマ主題歌だったのに
でも今も活躍してるDe De mouseが>>976の人たちと過去に仲良かったりした、
https://www.youtube.com/watch?v=0u6hLLuLMuQ
この辺に影響を感じられる
これが日本の音楽業界が出した最適解らしいな
でも従来の洋楽リスナ―は囲い込めないんだよな
ボカロとかヲタくカルチャー出てきた人たちが見えないとこで結構売れててそっちを注目してると思うけどね
そしてリスナーもクロスしてた印象
これがJロックのプラットフォーム
テイストでメタル風だったりエレクトロニカだったりするだけ
俺が好きだった音楽も相対化されて商材になっちゃったな
あそこでそれまでの邦楽の歴史とかいろいろが白紙になった気がしたし
だからファンとの繋がりも強くてその辺のロキノンバンドよりファン層分厚いと思う
ここと親和性があるのがエレクトロニカやマスロック
打ち込みのパターンも小室哲哉（TMネットワーク）じゃなくて浅倉大介（TMレボリューション）の系譜なのよ
つまり洋楽輸入タイプじゃなく、純国産に近い
だから中田ヤスタカは過去になった
V系のギタリストも、海外勢には憧れない
純国産で煮詰まって来てる
スギゾーは昔、マッシブアタックのメザニーンを年間ベストに上げてるけどね
今のV系は、そのルナシーより、Janne Da Arc、Acid Black Cherryなんかのワナビーなのよ
平成生まれのV系バンドマン100名が憧れたアーティスト【2018年 年末特集】
https://www.barks.jp/news/?id=1000162810
レジェンド系は別格としても、UVERworldなんかが高い位置にいるし
洋楽だとなぜかガンズが1位
ここはよく分からないｗ
感じはあるんだよな
バンプ、ミスチル、アジカン、スピッツとか聞いて育ったんだろう
洋楽順位でいうとこうだけどな
1位 ガンズ
2位 Korn
3位 ドリーム・シアター
4位 マリリン・マンソン
5位 レッチリ
リンキンもスリップノットもBMTHもすっ飛ばしてなぜかコーンが2位ｗ
なぜｗ
いけてる人はヒップホップとかダンスミュージック聞いてたな
日本でヒップ・ホップに先進的なイメージがあったのは80年代までで、90年代はヤンキーDQN文化に吸収されつつあったから
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