モニタースピーカーについて好き勝手に語るスレ [無断転載禁止]©2ch.net
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次から次に新製品が生まれる
ということはすべて不完全だということになる
作り手もそれを認めてる
完璧なものに｛新｝製品はあり得ないから
不完全な製品だと叫ぶ新製品が出てくる
もしそんなことがないなら
いったいどれが完璧なのか答えられなくちゃいけない
ゴールを放棄したと認めるなら競争は無意味だ どうせ不完全だから
お互いの欠点をあげつらう争いは不毛だろう
足るを知るしかない しかしそれにしたって同じようなものの製品はもう十分なので未来がない
美しい究極の素敵なオーディオ 仄かに光る真空管 スラリと伸びたスピーカー
音などどうでもいい どうせ不完全だから
イタリア人が作れば陽気にドイツなら生真面目 北欧は素朴でイギリスは斜に構え日本は四角四面
流儀に従い伝統と格式を重んじてお金を払い部屋に迎い入れる 根拠などいらない 500万払ったのだから
もしかしたらとてつもないバカなんじゃないのか・・・少なくとも周りの一般人はそう思ってるんじゃあるまいか モニタースピーカーを自宅の部屋でリスニング用途に使うのはお勧めしないな
特にアクティブモニターの多くは残留ノイズが少なからずあるのが常識と言っていい
静かな部屋でニアフィールドで聞いてる際は結構気になるもんだ
特に一曲終わって無音になった時、サーーーって聞こえてくると興醒めする >>601
それってアンプとツイーターの間に、普通のスピーカーの様に抵抗が入ってないってことで
音はいいんじゃね？ >>601
今回価格が安くなったGenelecはサーノイズ聞こえないよ。
リスニング向けのG Twoだからかもしれないけど。 音楽用モニタースピーカーとして、fostexのpm0.4cとマッキーのcr4で購入を迷っているのですが、どちらが買いでしょうか？ CDになって音質は下がる、
そして配信だ、ケータイに入れてこーんなイヤホンで聞くって！ありえへん！(笑)
あんだけ必死こいてレコーディングしてんのに、
出口こ～んなに小っちゃくなってるやん。
関ジャニ>
よりいい状況で聞いてほしいということですね。
じゃあどこまで(お金)出したらええんですか？
コブクロ黒田さん>
どこまでヤル気があるかやな(笑)
関ジャニ>
もうこの人(塚地)は個人で音楽を楽しむレベルですから。
コブクロ黒田さん>
上辺をなでる程度やったら！(笑)
関ジャニ>
じゃあ、せめてこれくらいのやつで聞いてほしいとかいうのありますか？
コブクロ小淵さん>
ひとつだけあります。
続きは
https://lineblog.me/maipapadays/archives/400833.html >>330
プロフェッショナル・スタジオ・モニターというメーカーの呼称 >>380
過去の大型遺物のよう。
現代のSR機のほうがまともに良いシステムを構築出来るよ。 堀込：そうですね、「良い音」であることはもちろんですが、元の音源をデフォルメして派手に飾ることがないのも魅力だと思ってます。原音を忠実に再現してくれる所でしょうか。
キリンジ・堀込泰行さんが体験したビクター“ウッドコーンシステム”のサウンド (1/4) - PHILE WEB http://www.phileweb.com/interview/article/200812/02/8.html @philewebさんから
自身もビクターのWOOD CONE（ウッドコーン）システムを愛用されているというミュージシャンのキリンジ・堀込泰行さん。 音楽の再生機器は、アーティストが伝えたい音に対し、「低音が強めの機器」や「高域が強めの機器」が、それぞれのユーザーの好みに合わせて存在している現状について
「素晴らしい楽しみ方ではあるが、アーティストが伝えたかったものだとは限らない。(作り手と聴き手の)音楽が同じである以上、機器では色付けがあると、基本的なものが違ってしまっている。
制作側と同じ環境で聴いてもらえれば、アーティストの思いや制作者のこだわりをそのまま感じていただける」と説明。
さらに、「重要なのは、音響製品の作り手が、制作現場で作られるのがどんな音か知っていること。ビクタースタジオでは日々音楽を作っており、モニターヘッドフォンなど、プロフェッショナルの現場で使われている製品が多い。
実際に、ビクタースタジオで制作するアーティストの多くが、自身のこだわりのバランスやサウンドを、これらの機器で最終チェックしている。これらの製品を使えば、制作現場の音をそのままご自宅で確認いただける。
好きなアーティストが、どこにこだわって曲を作ったのか、どういう風に聴いてOKを出したのかが共有できる。
それが音楽の楽しみ方であり、音響製品が元来持つ役割ではと思っている。“そのまま”を届けることを、車の中まで実現しているのは、他社にはない強み。その音作りの根幹がビクターのブランド」とした。
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1148539.html 【おすすめでも色付けされたスピーカーはアウト】
音楽の再生機器は、アーティストが伝えたい音に対し、「低音が強めの機器」や「高域が強めの機器」が、それぞれのユーザーの好みに合わせて存在している現状について「素晴らしい楽しみ方ではあるが、
アーティストが伝えたかったものだとは限らない。(作り手と聴き手の)音楽が同じである以上、機器では色付けがあると、基本的なものが違ってしまっている。
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1148539.html アーティストが使ったスピーカーて世界中でスタジオモニターとして使用されてるYAMAHA NS-10M なんかね
これを買えば間違いはないのか 10mで原音を出せると言ってるレコーディングエンジニア、アーチストは居ないだろw
だからJVCがそういうスピーカーを作ったんだろ。 ウッドコーンスピーカーの音作りをしたレコーディングエンジアが作成
ステレオサウンド社によるオーディオ・チェック／リファレンス音源『Stereo Sound Hi-Res Reference Check Disc』をハイレゾ配信 http://www.e-onkyo.com/news/784/ https://www.soundstage.com/index.php?option=com_content&;view=article&id=16&Itemid=140
に無響室で測定した周波数特性が出てるが、
やはりB&Wの周波数特性はガタガタ
全機種で2KHZが落ちてるという特長が見られるから意図的にガタガタな周波数特性にしてるんだな B&Wのやってることは全て意図的だよ
測定キチガイメーカーだからな ムジークのスピーカー海外でそんな使われてないけど日本のエンジニアやたら好きだよや >>614
10Mは 18㎝密閉2WAYで 60Hz～20kHz
サイズに比較して低音が全然出てない。
その代わり 中低音の余計な響きがない。
よって エレキギターのオーバードライブ・ディストーションといった歪系・
ディレイ・エコーなどという空間系エフェクト、
それらをつかった和音、っていうものが スピーカー（の癖）に消されずに把握できる。
周波数別の音の大きさじゃなく、どういう音を出してるのか？どういう音を作ってるのか？
っていうものを聞き取ることが重要で、そのためには中低音に余計な味付けされちゃいけない。なので中口径密閉2WAYをつかうのは理にかなってる。
逆にウッドコーンみたいな小口径で低音欲張ったものは中低音に余計な響きが加わって、
上記のおとはさっぱり把握できなくなる。 >>621
じゃぁ 中音がぐちゃぐちゃで気持ち悪くて、
店頭デモスピーカーで10秒と聞いてられないものなんで
モニタースピーカーには不向き。
じっさい 小口径フルレンジの半数くらいは低音も欲張りすぎてるよ。
欲張ってない半数は スピーカー自体のサイズが小さくサブウーファー前提だね。
ビクターのウッドコーンは 欲張りすぎなうえに、奥行きが長いという変態構造のせいで気持ち悪くて 店頭デモスピーカーで10秒と聞いてられない。
中低音ぐちゃぐちゃで モニタースピーカーになんて使えない。 >>622
オマエ、ウッドコーン試聴した事無いだろw 山内：そうですね。初めは、コンポの本体で色々イジってるのかな？って思ったんですよ。
でも、実際にスピーカーだけを外して使ってみたら、全然そんなことがなくて。一番自然なバランスで出てるので、正直ビックリしたんですよ。
――ウッドコーンを使われてから、どれくらい経ちますか？
山内：もう3年ぐらい経つんじゃないかな？
――その間、ウッドコーンを超えるスピーカーには出会ってないということですね。
山内：このサイズでちゃんとしたバランスのものって、なかなか無いんですよね。難しい話になっちゃうんですけど、僕達ってモニターで使う時、音のスピードにすごくこだわるんですね。
ユニットの素材の問題だと思うんだけど、スピードの遅いスピーカーって実はいっぱいあるんですね。
音のスピードの速い物を探していくと本当に無くて。ウッドコーンは、それが見事に解決されていてビックリしたんですよね。ものすごくレスポンスがいいですし、木の物的特性があるんでしょうね。
「レンジがすごく広いのと、バランスも正確」／山内“Dr.”隆義（スタジオ・エンジニア） #ldnews http://news.livedoor.com/article/detail/4040992/ ギタリスト角松敏生のプライベートスタジオの写真にウッドコーンが写ってる
https://entertainmentstation.jp/37129/4
録音からマスタリングまで一貫してウッドコーンコンポを使って作ったＣＤ
https://www3.jvckenwood.com/audio_w/woodcone_info/dialogue01.html
が優秀賞とってる
https://www.japrs.or.jp/prorec/awards_vol_20/
「TOMA Ballads 3」より「The Summer Knows」 苫米地 義久
TOMA MUSIC(TOMA-0007) CD キリンジ・堀込泰行さんが体験したビクター“ウッドコーンシステム”のサウンド (1/4) - PHILE WEB http://www.phileweb.com/interview/article/200812/02/8.html @philewebさんから
堀込：曲をつくる時には色々なレコーディングスタジオを使っていますが、その場所ごとでセッティングが変わると、例えば同じモニタースピーカーが使われていても音の傾向が変わってしまいます。
僕の場合、作品づくりの時には大きいスピーカーでざっくりと低音の出方などを確かめて、ディティールは小さいスピーカーで確認していますが、
最近は多くのスタジオにウッドコーンシステムが置いてあって、それを活用し始めたことが最初の出会いでした。
ウッドコーンシステムのサウンドは、スタジオの部屋の違いにもあまり左右されないし、コンパクトなので同じ環境がいつでもどこでも再現できるから、
自宅でも使えそうだと思って購入しました。はじめは、これなら持ち運べるなと考えてポータブルに使おうとも思っていたんですが、
最近色んなスタジオで同じシステムが普及しているので、結局持ち運ぶ必要はなくなりました。自宅では仕事用としてだけでなく、自分の好きな音楽を聴きたい時にも愛用している、信頼の置けるシステムです。
－－システムとして、EX-AK1のサウンドはどんなところが気に入ってますか。
堀込：そうですね、「良い音」であることはもちろんですが、元の音源をデフォルメして派手に飾ることがないのも魅力だと思ってます。
原音を忠実に再現してくれる所でしょうか。 昨晩放送された関ジャニ∞の番組、関ジャムにコブクロがゲストで出ていました。
コブクロの黒田さん(キレ気味に)
>
「皆さん、スピーカーにそんなにお金かけないでしょ？これがおかしい思うんです。
みんな、こ～んな小さなスピーカーしかついてへんテレビに何十万も出すのに、スピーカーが10万って言うたら「高っっ!?」て何なん？」(怒)
あんだけ必死こいてレコーディングしてんのに、出口こ～んなに小っちゃくなってるやん。
関ジャニ>
よりいい状況で聞いてほしいということですね。
関ジャニ>
じゃあ、せめてこれくらいのやつで聞いてほしいとかいうのありますか？
コブクロ小淵さん>
ひとつだけあります。
ビクターのウッドコーンっていうコーンが一個しかないスピーカーがあるんですけど、価格て5万円くらい？
あれ位のものを持っていてくれてたら、ほぼ僕らがイメージした音が聞けると。共有出来ると。
https://lineblog.me/maipapadays/archives/400833.html >>629
フルレンジ一発っていう時点で 低性能確定なんだよ
そして 口径以上のレンジを欲張るじてんで 中低音がごみ確定
モニタースピーカー使い慣れてる人にとって それは 本気でごみ。
（聞かない）聞き流しBGM専用としてなら優秀なんだろうけど
モニタースピーカーとしていうなら 完全にゴミ。
まるで性格が反対のものなんだからね。 >>630
だからオマエが糞耳だというのは十分分かったからw
プロのミュージシャンやレコーディングエンジニアが高評価してるんだよw
>>624-627 >>631
プロ＝公式な場ではスポンサー以外の商品とは映らない人
だからね。
スポンサーの意向に反したものは言えないんだよｗ
ビクターの宣伝文句なんて 素人騙しのウソ800しかないじゃんｗ
君がその嘘を信じ込んじゃう知的障碍者だってのがわかるだけだよ。 >>632
角松敏生やコブクロの記事はビクターとは全く関係無いけどなw あと、
>>625で優秀賞とったCDもビクター以外の人達によって評価され優秀賞とってるし ビクターとは全く関係ない記事
当然ビクターからは一銭も金は出てない
生まれ落ちた瞬間の音を聴けた。角松敏生さんの自宅スタジオで、アナログレコード再生に挑戦(2) | Stereo Sound ONLINE http://www.stereosound.co.jp/review/article/2015/02/02/35339.html
https://i.imgur.com/R90KoRb.jpg >>636
ビクターの記事じゃなくても ビクターと契約してる人なら
他所の記事では ビクター以外の商品は排除するのは当たり前だよｗ
ペプシと契約してる人に取材申し込んで そのばにコーラがあったら・・・
取材対象者はブチ切れて部屋に入らないねｗ
もしかりにコーラと一緒に写っちゃったのが記事になったら違約金がとんでもないことになるから。
逆にスポンサード受けてる人の記事なら それがスポンサーのきじじゃなくても
そのスポンサーの商品が 映ってて当然ｗ
技術スポンサーとして現物渡されるだろうし。
「ステマ」って言葉知ってる？ｗ >>638
キリンジは日本コロムビア
コブクロはワーナーミュージック
角松敏生はソニーミュージック
だがなwwww >>639
レコード会社と オーディオメーカーのスポンサードはまた別の話。 >>640
キリンジ、角松敏生、コブクロってJVCケンウッドと契約してないだろwww 兎に角
>>635
>>636
>>627
の記事にはビクターはスポンサーになって無いのは明白だよw レコード会社所属アーティストが 同じ名前を持ったオーディオメーカの商品スポンサーをとれるわけじゃない。
トップ1％もそんなことは可能じゃない。
なので レコード会社として オーディオメーカーのスポンサー取得を契約アーティストに縛れるわけではない。
逆にスポンサー取得できたアーティストは他所の製品は使わない。（つかってるところを見せない）
その場限りの短期スポットスポンサーなら気にしないんだろうけどな。
なので 「プロが（これがいいと）言ってる」に 何の意味もない。 >>645
で、
角松敏生、コブクロ、キリンジがJVCケンウッドと契約してたというソースは？w >>645
これがいいじゃなく、
実際に角松敏生やキリンジはプライベートスタジオで使ってるんだがなw >>644
その記事の直接スポンサーについてるかどうかと
記事に登場する人物が個人スポンサーを受けてるかどうかは別。
その人物のバックに不利益なものを登場させないってのは当然のお約束事
そして そのスポンサー商品をもって（着たり使ったり）記事に映るのは当然のこと。 >>638で言ってる事とどんどん変わってるなw
>>638では
>ビクターと契約してる人なら
と言ってたのに
>>648では
>個人スポンサーを受けてるかどうかは別
てかwww >>649
Q1:レコード会社と違う名前のオーディオメーカーとスポンサー契約はできるか？
A1：できて当然。
Q2：レコード会社と同じ名前のオーディオメーカーと契約できるアーティストがどれだけいるのか？
A2：トップ1％以下
Q3：レコード会社と契約して ホーディオメーカーとスポンサー契約させないことは可能か？
A3:オーディオメーカーと契約結ぶのと同等以上の契約金はらえば可能
ということでA1となる。 これが オーディオでなく 楽器・アパレルまでふくめてけば簡単に理解できる。
「プロが（これがいい）といってる」には 何の意味もない。 >>652
実際にプライベートスタジオで使い続けてるなら十分意味有るだろwwww >>651
芸能人がWEB記事を消さずに残してる=仕事として記事を許可してる
＝プロ契約だよ
提灯記事 >>654
馬鹿？w
提灯記事じゃなくても普通は消さないだろwwww だから 金もらってかかれた記事だろ。
金もらってないきじなら速攻削除だよ >>656
芸能人が個人でやってるブログやSNSは金貰って無いが普通は削除されないぞw >>627の記事はテレビ番組の記事だし
>>635と>>636も記事内容はウッドコーンとは全く関係ない記事だし。
これらの記事がウッドコーンの提灯記事な訳無いw >>658
自分の宣伝のための自分のページだからな。
他人が芸能人の肖像使ったら即削除だよ。
それで商売記事書いてたらなおさら。 好き勝手語って欲しいネタがあるんですが
JBLの4312BとヤマハのNS-1000M
中古で6万ぐらいで買うなら、どっちがモニター向き？
アンプその他は同一の物として >>661
どっちもリスニング向け音質なんでダメ
今時パッシブスピーカーを使ってるレコーディングスタジオなんて殆ど無い。 >>661
その半分の値段で新品が買えるオーラトーンにしとけ
ガチでスタジオで使われてたモニターだぞｗ >>661
クラシックで使わないなら4312Bかな
クラシックにも使うならセンモニで
どっちにしてもアンプはきばらんとね アンプに気張る必要があったのは
昭和まで
今ではエントリーモデルでも十分以上 >>666
そうなの？
クラシックだと音色と空間の再現性がアンプでかなり違うんだけどね
ポップス系ならPMA-390あたりでもちゃんと鳴るのかな 390クラスで
ジャズ、ポップスなら
まったく問題ない
クラのピアニッシモで微妙な
差が出るか出ないか
眉間に皺寄せ・音を聞かず
音楽を聴く上では十分以上
でも4312クラス買う人は
1600、2000を買うんでしょうけど モニターって粗探しが出来なきゃ役に立たんからね
ポップス系で大音量が必要なのもそのためだし
クラシックの場合はノイズフロアが高めだからそこまでの大音量はいらない
かわりに質の高さが必要
パワーが入ってでかい音が出せるのは断然4312Bでしょ
でも音色の再現性ならきっとセンモニのが期待できる モニタースピーカーが出す音というのは、
検聴用の鋭敏な感覚が絶えず検討しつづける音であって音楽ではない。
音楽の情緒をむしろ拒否した、楽器の明快な響き、バランス、調和と言ったものだけを
微視的に聴きわける、そういった態度に適合する音だ。 >>671がリスニングにも十分使えるモニタースピーカーを聴いた事が無いというのはよく分かった。 >>664
低音が欲しいので、それはちょっと
>>665
ありがとう
クラシックも聞くし、普段使う音量も小さいので、NS-1000Mにしとく
>>668
何でガチで悩んでるアンプの名前が出てくるんで？
PMA-1600NEかA-50DA、A-S801あたりを検討中
いや、全部中古しか狙ってないんだけどね
>>671
尖ってるというか、鬱陶しい感じがするのは辛いんだけど
聴きやすく持ち上がってる感じがするのは、聴いてるとモヤモヤするので
私は適度なモニターの方が聴きやすい >>673
センモニでいかれますか！
中高域がうっすら霞がかった、案外高域の伸び感に「？」がつくスピーカーですが
クオリティに対するコスパは高いので、上手に使いこなされませ！
その三機種ならお勧めはヤマハかな～
パイは音色のキャラクターが重なるので一番危険だと思う
デノンは初めは良くても段々飽きてくる予感･･･あくまでもセンモニとの組み合わせ予想だけど
リスニングや使いこなしが楽しいシステムになりそう！血が騒ぐｗ >>673
自レス
671へのレス内容がちょっと書き足りない気がするので書き足し
検討するかどうかは聴いてる人がやる事で
再生自体は変化が分かれば何でもいいはず
だから、リスニングで使っても問題無さそうなモニタースピーカーはある
というか、何種類かモニターって言われる物を使った事がある
レビューで 豊かな とかの単語は入りづらいはずなので
そういうのを求めてる場合は、素っ気ないって印象だったりするけど
情緒を拒否した、までは行かないと思うので
そこまで気負わない方が良いんじゃないかなと
>>674
いや、あなたが血を騒がせなくてもｗ
そういえば、ニコ動にNS-1000Xの録音動画が上がってて
低音は良いなと思ったけど、高音は印象薄かったかも
とりあえず、ありがとうございました つーか、
センモニなんてモニタースピーカーで無いんだかなw
モニターという型番が付いてるだけのコンシュマー向けスピーカー >>675
いや、他人のでもシステムを構想するのは楽しいもんですよｗｗ
グッドラック！ >>676
なるほどスェーデンの国営放送でモニタースピーカーとして採用された事実なんてない
そう言いたいんですね
もう一つ書くと
>>662
って書いておきながら
>>663
とか貼ってるが
テンモニはパッシブスピーカーですよ？
モニタースピーカーじゃないけどリストに載っけてるんですか？
>>677
ありがとうございます >>675
センモニ系で気になるのは製品の経年劣化ですね……
なかなかしっかり作られたスピーカーで、密閉型で状態さえ良ければ今でもそこそこ良いスピーカーではあるんですけどね。
その辺り気をつけて選ぶと良いかと思います。 >>678
センモニは紛れもなくモニター用途として採用されたスピーカーであり、
モニタースピーカーと名乗っても良いかと思いますね。
モニタースピーカーだからと言って無条件に優れたスピーカーだとは言い切れませんが……
古いスピーカーですが、四半世紀弱製造され続けただけある音ではあります。 去年オクに流してしまったけど、TADのTSM-2201-LRは制作用モニターとリスニングを兼ねられる素晴らしいスピーカーだった。
ただ好みかと自問自答したときに90点ではあったもののデザインが気に入らなかったのと更に好みのスピーカー（Victor SX-500Dolce Ⅱ）を手に入れたため放流した。 >>680
どこのレコーディングスタジオでモニターとして使われたんだ？w
センモニをモニタースピーカーとして使った具体的なレコーディングスタジオの名前は？ 米国主要レコーディングスタジオ使用モニタースピーカー
http://egg.5ch.net/test/read.cgi/dtm/1541252508/972-984
Avatar Studios
http://avatarstudios.net/
Studio B
UREI 813 C
Yamaha NS10M
Yamaha NS10MS
Genelec 1031AP
Genelec 1092A Subwoofer
Dynaudio Acoustics BSM15
KRK 7000
ProAc 100 Studio
E/V Sentry 100A
Auratone 5C
Tannoy System 1200
http://avatarstudios.net/cms/wp-content/uploads/2013/04/B%20Control%20From%20Right%20960x375.jpg 【驚異的】世界のレコーディングスタジオ使用モニタースピーカーは意外と小さい【大発見】 242名無しさん＠お腹いっぱい。2019/02/06(水) 02:25:41.25ID:KAr0Sg2L
まとめ
50万円クラスのソニーのSACDプレヤーで 表SACD／裏CDの盤で聴いたのだけど
SACDでは高域の高音が聴こえなかった CDの方が高域の高音も聴こえて音が良かった
店の店長らしき人に話したら、他の人もそう言っていたと、正直に答えてくれた
B&Wなど高域の出るスピーカーでモニターしたら録音内容として『音ヤセする』だろう
高級スピーカーによる録音モニターで『音ヤセ』を解消する方法として
パワーの出せるフルレンジスピーカーでマスタリングする方法を開拓した
『異次元の音フルレンジマスタリング』は『音ヤセ』を防ぐ最も有効な手段である 590 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 2019/02/12(火) 22:01:47.11 ID:sVSyOul+
ここで紹介されているBOSE M3の徹底カスタムスピーカーは、
とても5cmフルレンジから出ているとは思えない鳴りっぷりの良さだと思い、
ただのニアフィールド小型スピーカーとしても凄いけど、
改めてM3のポテンシャルの高さを知ることになったよ。
オレの壊疽のSACDプレイヤーからの再生音よりも音が良いっていうのが不思議だ・・・
http://youtube.com/embed/JADowO4w2us >>682
レコーディングスタジオだけがスタジオなんでしょうか？
当時としては人の声がとても明瞭に聞き取ることが出来、問題なく収録できているかチェックするのにとても向いていました。
その為、テレビやラジオの放送局にあるスタジオにてモニタースピーカーとして積極的に採用された時期があります。
今ではその役目を終え生産完了となっていますが、人の声を明瞭に再生する、という点においては未だにかなりのレベルにあるかと思いますね。 >>693
貴方は自身に都合の悪い話を板違いとして扱いたいだけでしょう。
このスレはモニタースピーカーについて好きに語るスレです。
それにも関わらず放送局でモニタースピーカーとして使われた話が板違いとするなら、
レコーディングスタジオで用いられているモニタースピーカーの話も板違いとなり、DTM板で話をするのが適切でしょう。
因みに放送局でモニタースピーカーとして採用されたセンモニには、
音楽を鑑賞するためのスピーカーとして未だに数多くの愛好家がいます。
経緯やモニタースピーカーとしての実績が放送局なだけで、実際にはピュアオーディオ用のスピーカーでもあったりしますね。 >>694
放送局はピュアオーディオに非ずなので板違いだろw >>695
じゃあミニコンスピーカーとアクティブモニターもピュアオーディオじゃないので板違いな
センモニは元々ピュアオーディオなので除外できない ここってレコーディングスタジオやら放送局のスタジオやら、モニタースピーカーであれば好きに語るスレの筈なんだけどな
変に除外しようとする方がスレ違い。 センモニを除外できない理由
当板で専用スレが長期間存続している（現在29スレ目）
ミニコンスピーカーが板違いな理由
ピュアオーディオではないから（AV機器板）
アクティブモニターが板違いな理由
ピュアオーディオではないから（DTM板）
>>698
本来は「モニタースピーカー」であればオールジャンル語っていいスレだよな
ウッドコーン太郎は「ピュアオーディオに非ず＝板違い」というマイルールで語るらしいので
本人はピュアオーディオではないウッドコーンとアクティブモニターを語れない事になった >>697
ピュアオーディオのソフトを制作するレコスタで使われてるモニタースピーカーはピュアオーディオの範疇に入るのは当たり前だろ。 >>697
だからセンモニはレコスタでのモニタースピーカーとしての採用実績無いだろw >>700
>ピュアオーディオのソフトを制作するレコスタで使われてるモニタースピーカー
=当然アクティブモニタースピーカーもな >>700>>702
あ、戦線拡大しちまったね
マルチトラック収録のポピュラー音楽は一般にピュアオーディオ向けではなく、
ミニコンやラジカセ、アイフォン等のゼネラルオーディオ向けに作られている
よってマルチトラック録音に特化したレコーディングスタジオの、特にリズム録り用
レコーディングスタジオのラージモニターはピュアオーディオに非ず、板違い
語りたければ自分ルールにのっとってDTM板またはAV機器板に行け
>>701
放送スタジオでも録音は普通にやってるわな
被せ（オーバーダブ）のレコーディングスタジオに放送機能を足したようなもんだ
放送スタジオを広い意味でのレコスタと区別する意味がわからん
もし区別するなら弾き出されるのはリズム録り用スタジオのラージモニターの方だ >>703
クラシックこそマルチトラック録音なんだがw
コンサートホールでの録音では、録音する時は演舞台に複数のマイクを立てて録音するので、そのホールの残響音も録られない事になる。
中には50本ものマイク立てて録音してるのもある。
http://www.mu-s.com/Edu/classic_rec.html
クラシックでホールの客席に立てたワンポイントマイク録音でも実際の演奏を聴く様な音は再現不可能。 >>704
クラシックでホールの客席に立てたワンポイントマイク録音でも実際の演奏を聴く様な音は再現不可能。
【レコーディングで時々、「客席にマイク立てれば、客と同じでイイ音録れるじゃん。」と言う演奏者に遭遇します。
自分が客席で聴いているような音にしてほしいという意味でおっしゃっているのだとは思いますが、マイクを観客の場所に置いても、自分が認識している音と同じにはならないのです。
人間の耳は カクテルパーティ効果という、便利で勝手な機能が備わっています。
周囲の音楽や大勢の人の話し声の中から、聞きたいものだけをフォーカスできるのです。
騒がしい音を遮断して、隣のひそひそ話を聞き分けるような経験をしたことがあるのではないでしょうか。
この性能のおかげで、演奏を生で聞く時も特定の楽器の音だけに集中したり、「自分の聞きたいようなイメージ」に合わせて無意識にバランスを取ったりもしています。
現実に鳴っている音と、脳が認知している音には乖離があるということです。
反対に、「キャッチできる範囲の音（空気の振動）をそっくりそのまま集めてくれる」のがマイクです。
それを耳に例えると、ただむやみに音を意識せず、ぼーっと耳に入れているのと同じような感じになる、といえば分かりやすいかもしれません。
だからこそ、レコーディングでは多くのマイクを使い、多チャンネルで音を集め、その楽曲の音楽性を合わせて「聞こえてほしいように作っていく」というエンジニアの作業が必要となるのです。
https://ninoya.co.jp/ninoya_log/nomos/9908 】 >>705
録られてないホールの残響音を補うには再生時にその残響音の感じを補わないとならなくなり、
そういうスピーカーに適したのがB&WやKEFとかモニオとかのクラシック向けスピーカー。
結局、スタジオで各楽器ごとにマイク録音する方が生楽器の音そのままを録音出来て音像も出るんだな。 ま、そんな訳で放送局だろうがレコーディングスタジオだろうが
モニタースピーカーとて使われたスピーカーの話題ならスレ違いじゃないのでよろしく
変に区分しようとしてスレ違い板違いとして糾弾する方がスレとしては間違っとる >>707
何がそんな訳なんだよw
放送局とレコスタではモニタースピーカーに求められる音が違うのにw
放送局ではこういう機材を使ってラジオで聴きやすい音に加工されてる事も知らないんだろうなw
http://mtc-japan.com/products/orban/
こういう音を加工を加えてる時点で放送局が求めてる音はピュアでは無いんだよw >>700＞ピュアオーディオのソフトを制作するレコスタで使われてるモニタースピーカーはピュアオーディオの範疇に入るのは当たり前だろ。
これはまあ問題ないと思うんだが、ここで問題になるのは
＞ピュアオーディオのソフト
だろ？
当然ゼネラルオーディオでは十分再生出来ない内容だと考えられる
もちろんゼネラルオーディオ向けに作られるポップスは一義的に除外されるわな
理想的には、
・生音を高性能マイクでワンポイントステレオ録音
・ミックス無し ・エフェクト無し ・マスタリング無し
・周波数レンジ広大 ・ダイナミックレンジ広大
というところだろうかね
所謂レコスタって、徹底的にこの理想を外れた制作手法のための設備じゃないか？
レコスタのモニタースピーカーのどこがピュアオーディオ当たり前なのか、
全くわからんぞ
おkなのはせめてオーケストラを録れるレコスタからだよな、アビーロードみたいな >>704
クラシック「こそ」？
クラシックでワンポイント録音なんていくらでもあるぞ
スタジオでワンポイント録音したポップスの音源なんてあるのか？ >>705
クラシックにワンポイント録音の音源がある時点で却下
>>706
録音は出来てもオーバーダブとエフェクトとマスタリングをかけるなら
そんなものが生なわけないだろ
音像？それはその通りだ
生音にない輪郭をモノラル録音で作り出してるのがマルチトラック収録だからな
生音知らないモニター信者は現実を知らないで暴れるから困るわ ウッドコーン太郎が暴れまくっては返り討ちにあいまくってるが
それを面白おかしいと思う人もいるだろうなw コン太郎は見るからに決して若くない底辺丸出しの不潔なおっさんだったが、
どうやったらあのようなガキみたいな性格のアラフィフになれるのだろう？ 社会経験とか競争体験が無いんだろうな
他人からどれだけ軽蔑され嫌悪されても平気なのは
それで困った事が無いからだろ >>709
クラシックの方がバリバリのマルチマイク使ってのマルチトラック録音で加工しまくりのソフトなんだけどw
>>704-706 ここにクラシック録音での標準的なマイクセッティングが書いてあるがバリバリのマルチトラック録音
http://www.mu-s.com/Edu/classic_rec_b.html >>711
ポップスとかは楽器の直前のマイクを置いて録音するから楽器の生音が録れるのに、
クラシックの録音で録ってる音なんて楽器からの直線音（生音）でなくほぼ100%がホールで発生してる反射音（残響音）じゃんw >>716
クラシック「の方が」？
そう言いたいならレコスタでワンポイントステレオ録音したエフェクト無しのポップス音源挙げてみろってばよ とりあえずクラシックのワンポイントステレオ録音ノーエフェクト音源な
https://www.discogs.com/Mozart-Sir-Charles-Mackerras-Prague-Chamber-Orchestra-Symphony-Nos-36-38/release/530219
Recorded at the Hall of Artists, Prague on June 12-14, 1986
Microphones: Two B&K 4003
Recorder: Sony PCM 1610 Digital Tape Recorder modified by Tony Faulkner
Console: Neotek, custom-built
Monitor Speakers: B&W 801F Special
Power Amplifiers: 2 Threshold S/1000 Stasis, Series II
Microphone & Interconnecting Cables: Hatachi LCOFC
Digital Editing: Sony DAE 1100
During the recording of the digital masters and the subsequent transfer to disc,
the entire audio chain was transformerless.
The signal was not passed through any processing device
(i.e., compression, limiting, or equalization) at any time during production. 太郎じゃないが、しばし、ホールの音をつかまえて生と言い換えているのは事実。
生はこんなに明瞭じゃない！
（まぁ奏者の近くで録ってますしねぇ）
オーディオの方が生より良いぞ！
（まぁ奏者の近くで録ってますしね）
マイクは演奏会の音全部拾ってない!
（まぁメインマイク置かれた位置はホール音少ないですしねぇ）
まぁ好きなの使えばよろしいがな。 ホール音をも収録してるんなら、それは生音と言っていい。
ホールの残響含めて演奏を調整して音作りしてるんだから
※特にクラシックに当てはまるが、クラシックに限らず 個人的には録音されているホール成分「だけ」を、しっかり出すスピーカーが好きかな。
響き成分その他を付け足すタイプは好みから外れる。
尚、ウッドコーンのような小口径フルレンジも、オケを聴くにはものたりな杉なので却下となる。 >>717
お前なぁ
そのリンク先に何て書いてあるよ
･･･
クラシック音楽の収録におけるマイクロフォンテクニックにはいくつもの流派がある。
その中で最も基本とも言える収録方法は一組のステレオペアマイクで全体を録るやり方だ。
かつてN響の常任指揮者に就任し厳しく一切妥協のない練習でN響を一流オーケストラに
育てたとされるヴルヘルム・シュヒターは録音方法についても細かく要求したそうで、
「音のバランスはオーケストラ自身がつくる」という信念のもと、従来のように複数の
マイクロフォンを使用するのではなく、メインマイク一本のみで録音することを求めたそうだ。
･･･
上記のマイク２本だけで収録する事も多いが、
･･･
余談だが写真の指揮者北村先生はここに設置されたマイクのワンポイント録音の音や
バランスをとても気に入っていた。彼のリリースしたハイレゾ盤にはこのマイクのみの
ワンポイントステレオバージョンも同梱されている。
クラシックにワンポイント録音が多い事を示す記事だろうが
バリバリのマルチトラック録音のどこが標準なんだよ
で、スタジオでワンポイント録音したエフェクト無し音源は？ >>724
ワンポイントこそホールの残響音しか拾わないよなw ワンポイント？になるのかバイノーラル録音は
放送局はそういう音源をアーカイブで残してオルのかな？
昔FM東京で放送したバイノーラル音源は、音楽を始め街の雑踏など、これがバイノーラル効果だ！というデモ音源だったが
その中で一番面白かったのが、床屋さんで髪を切る録音
耳元で話しかけて来る女性の声がエロっぽいし
耳元でチョキチョキ髪を切るハサミの音が気持ちええのよ
ヘドホンだとホント耳元でチョキチョキ聞こえるんだねえ
カセットに録音したんだけど、何処に行ったかなあ
引越し2回したからねえ >>727
バイノーナルも音源の直前にマイク設置してないから残響音拾ってるだけだろ。 >>726
ろくに聴いた事ないクラシックとかホールの生音を云々するより
まずスタジオでワンポイント録音したエフェクト無しのポップス音源挙げてみせろよ >>729
残響音だらけのワンポイント録音なんてゴミだからw >>730
話をそらすなよ
見つけられなかったならはっきりそう言え ワンポイント録音が世間一般から見てクソなら、複数の録音が製作され、販売されてるわけが無いんだよなぁ
そんなモン作って売るだけでも色々金かかるしクソなら売れるわけが無いし
> 残響音だらけのワンポイント録音なんてゴミだからw
というのは>>730の個人的な嗜好の問題なだけ。 >>731
クラシックも加工されまくり録音なんだがなw
>>704-706
更にクラシックは残響音だらけの偽音だしw >>733
だから見つからなかったんだろ？まずそれを認めろよ >>730>>733
ところでよ
お前が>>717で出したリンク先にはこう書いてあるんだが
余談だが写真の指揮者北村先生はここに設置されたマイクのワンポイント録音の音や
バランスをとても気に入っていた。彼のリリースしたハイレゾ盤にはこのマイクのみの
ワンポイントステレオバージョンも同梱されている。
レコーディングセッションの指揮者はワンポイント録音の音がお気に入りだそうだ
セッションを実際に指揮した人とお前と、どっちの感想のが信頼に足ると思う？ 残響音だらけのワンポイント録音に拘るクラヲタ必死でワロタ 結局、クラヲタって楽器の生音でなく残響音という偽造音を聴いて悦に浸ってる厨なんだよなw >>739
×残響音を豊かに捉えた
○99%残響音だらけの >>738
無響室で録った商業音楽なんてあるのか？
その考えならポップスのリバーブエフェクトなんて言語道断だよな？
さあ今度は無響室で録ったえリバーブエフェクト無し商業音源か
もし出てきたら拍手喝采だなw
>>740
99％ってどっから出てきた？何も根拠ないだろ
ほんと虚言症だなお前は しかし「ホールでは残響音しか録れない」って･･･
こいつは「直接音」という概念すら持ってないのかね？
生音をってものをとことん知らない
これでよくレコスタだのモニターだの喚くもんだ また大して意味ないグラフを持ってきたなぁ
面音源のデータはないのかよ？
ま、点音源のデータを使ってでもいいや
直接音1％・残響音99％というのがどういう条件で起こるか、
誰か計算してみればいい
遮蔽無しの収音で直接音を残響音が上回るだけでも相当異常な状況だぞ
残響音99％？いやー興味深い仮定だねぇー
ヒント
距離によって減衰する事自体は残響音も同じです >ヒント
直接音1に対して反射音は6面から多数起こるね そうね、理論的にはね
でも現実のホールには吸音性のモノがかなりあるよな
直接音が入って、なおかつ残響音が直接音の99倍でかいって
どんな状況？
いやー想像すら困難だなー >でも現実のホールには吸音性のモノがかなりあるよな
吸音されるのはは直接音も同じだね >>748
え？
この場合、マイクに届くまでの直接音は減衰するだけだろ？
吸音されるのはマイクに届かない直接音と残響音 「ホームシアタールームであなたが聴いている音、実はスピーカーの音を直接聴いているケースはわずかで、ほとんどが反響音である。吸音を徹底したスタジオですら、直接音と反射音の割合は1対1。」
https://www.phileweb.com/sp/review/column/201109/15/203_2.html >>750
ふーんなるほどねー
で、直接音が１％になるのはどんな条件？
念のためもう１つ聞くけど
ホールで直接音を拾ってワンポイント録音する時、
直接音が１％になるのはどんな条件？ マーシャル・モニター・ヘッドホン
Marshall Mid ANC vs Sony WH-1000XM2 vs Mid Bluetooth - Unboxing and Review
http://youtube.com/embed/VaVCqy6JEOU?list=UUuROGphRDQe-tN8uxZ2X4_w 毎日が日曜日、終わらない夏休みを満喫するつもりだったのだが
ついつい頼まれてしまった為、再び最前線に
今度の職場は女性雑誌に登場する様な、こじゃれたリバーサイドなのだが
仕事内容は結構ガテンで体がキツイぜｗ
しかしご褒美は3年後に一千万のボーナスが
何買おうっかな～(´▽｀*)
マジコのM2？
900万するスイス製のフォノイコ？
まあ900万なら買ってもまだ100万残るな
残りはケーブルくゎ？
あゝ、お金があるってホントーに幸せだなあ
この板は終わっても、オレのオーディオ人生はこれから始まるのさぁ(ﾟ∀ﾟ)ｱﾋｬ！ 900万するスイス製のフォノイコ？ ・・・（ ＾ω＾）・・・興味深い
『超音波サプレッサー』予定価格1000万円
【新製品】『耳に聞こえない有害な超音波をシャットアウト』と言うキャッチコピーで
ハイレゾに『可聴音帯域フィルターを付けると更に音が安定する』と言うオカルト製品はどうか？
15kHz、16kHz、17kHz、18kHz、19kHz、20kHz、21kHz、22kHz、23kHz、24kHz、25kHz、などLPF
1次、2次、3次、4次、5次、6次、7次、8次、9次、10次、11次、12次、などバタワース
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/pav/1551004340/782
あなたの耳にハイレゾが迫りくる！
http://player.vimeo.com/video/330332142
あなたの耳にハイレゾが心地良い！
http://player.vimeo.com/video/330336550
耳特性からするとこのくらいのハイレゾでちょうど良いと思われる
http://tlet.co.jp/pro_cdradio/ty_ah1/image/pic_01.gif
無料ハイレゾ
http://www.e-onkyo.com/music/album/sample02/
70kHz以上の超音波ノイズを発見した・・・ハイレゾ品質に悪影響も？
http://i.imgur.com/JVyesQL.jpg
超音波ノイズが耳に聞こえない・・・録音オペレーターの不備か？ Epic5買いました
m920につないで、ちょっとしたスタジオ状態ですわ
聴き専なのにｗ Amazon人気ランキング
https://t.co/ZFmjMmKvjk 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:b73a9cd27f0065c395082e3925dacf01) >>766
ナンチャッテスタジオ環境だからなぁ
この人、スタジオの音を標榜としてオーディオやってるって聞いたんだけど何で安物のクソ機器しか買わないんだろう？ >>767
レコスタで使われてるのは
このR65より安物が多いんだかw >>765
Rシリーズは様々な方法でカスタマイズが可能。スタジオの内装デザインに合わせて付属のブラックまたはブルーのフロントパネル・カバーを使用できます。
https://www.mi7.co.jp/products/presonus/r/ >>767
そもそもスタジオじゃねーのにスタジオ環境必要ないだろ
レコード聴いてる老人だろ >>772
プレーヤーはだいぶ前に買った物だからなw
消費税増税前に買い換える予定だわw >>764
おっ！ いいスピーカー買ったな、おめおめ・・・
ってPRESONUSって、アルテックの604HみたいなCDホーンの同軸が売りだったんじゃなかったのか？ >>774
同軸のはトップランクのシリーズ
https://www.mi7.co.jp/products/presonus/sceptre/
小さいので幅が230mmあるから俺の環境では設置するにはちょっと難しいかな。 見るからに安物感溢れるユニットだけれど実際安いんだから仕方無いかw >>779
安物も良いところだろ
その辺のメインターゲットは貧乏DTMerだぞ 9万円を単純にアンプとスピーカー半々とすると45000円づつになるが、
45000のアンプでこんなゴツいトロイダルトランス搭載してるのって無いよな。
https://i.imgur.com/2C8UXUi.jpg
調べたらジェネレックの小型モニターもトロイダルトランス使ってるから
アンプの電源がひ弱さいとまともな音質を出せ無いって事か？
https://t.co/ylYtkwCN67 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:b73a9cd27f0065c395082e3925dacf01) 全然ゴツいトランスじゃねえし、トロイダル搭載した低価格プリメインも全然あるし
アホかと >>782
45000円のアンプで左右チャンネル独立の2つのトロイダルトランス搭載してるのって有るんか？w ユニットがそれじゃ電源だのアンプだの以前の問題って言うねw フォーカルCMSシリーズのウーファーユニットに採用されているのが、特許技術「ポリグラス」コーンです。
ポリグラスとは、セルロースベースのコーンの上に中空ガラス球の薄層を均一に蒸着したもので、セルロースの高い減衰特性とガラスの剛性を理想的な按配で組成することによって
「軽量」かつ「高合成」、「高減衰特性」を併せ持ったコーンを具現しています。
リバースドーム・ツイーターの特筆すべき利点は、ボイスコイルとドームの間のメカニカル結合の最適化です。
一般的な凸型ドームの場合、エッジ部分でのみ接合が可能で、柔軟性のある表面はボイスコイルの動きに均一に追従することは不可能で、
特に16kHz以上の帯域で位相の反転が起こり、リニアリティを確保するためには何らかの「補正」が必要となります。
https://www.minet.jp/contents/info/focal-technologies/ >>786
CMSモニタリング・スピーカーは、上位機種と同等のアンプをバイアンプ構成で内蔵しています。ウーファー専用アンプ「TDA7293」は、MOSテクノロジーを採用し、トランスペアレントかつダイナミクスに富んだサウンドを生み出します。
高い出力パワーと超低歪特性が示すパワフルかつ正確な低域は、ボディサイズからは想像できない量感があります。
ツィーター専用アンプ「LM3886」はスルーレート19V/μsという特性をもち、微小情報を明確に再現、多彩な音色を見事に描き分けます。 直径80mm高さ35mmくらいの大きさなんで、100VAにも満たない容量のトランスっぽいね
RSコンポーネンツで2300円くらいのトランスだな（こっちは50VA）
https://jp.rs-online.com/mobile/p/toroidal-transformers/6718952/
これにLM3886（1個600～1000円くらい）というパワーアンプICを使えばAB級アンプになるね
パワーアンプの構成は分からんが、もしLM3886ならジェフロウランドにも使われた（使いようによっては）音の良いパワーアンプICだね。
見た感じ、補正回路込みで片方で安くて5000円、高くても10000円くらいで出来る構成だな。 TDA7293+LM3886だっけ？
LM4766を25Wで使ってて安物なりにちゃんとしてるんだなと思った記憶があるんだが…
(4766は30W超えると特性が悪くなる) >>780
貧乏DTMerさんの宇多田ヒカルさんも自室のスケッチ作業にCMS50かCMS65使ってましたね。
https://norikazu-miyao.com/?p=12488
CMSのアルミのガワはあのタイプでは金かかってるほうですな。 >>792
「メインターゲットは」と書いたでしょ
正直お金があるならCMSなんかを選ぶ理由が何一つ見当たらないんですが
曲を聴けば分かるようにあまり音質とか気にされない方なんでしょうねw
ガワはGenelec辺りと比べると明らかに見劣りしますがそんなもんでしょう
配線の処理やシールも安物なりにちゃんとしてます >>792
あのヒットメーカーの宇多田さんが貧乏ってw >>794
ウタダといえばデビューCDはJPOPとしては優秀録音だとあの鉄ちゃんもホメていたぞ
リマスタリング版もテッド・ジェンセンだかバーニー・グランドマンだかバーニィ・ワイズマンだかがやっていたはず 宇多田ヒカルが使ってるからとか
あんまり参考にならんだろ
別にそれほど音にこだわってないだろ
音にこだわりのあるコブクロ様お勧めの
ウッドコーンを信じろよ 正直、CMS40なんて、
最低限出てくる音がチェック出来る。
というレベルでしかないよ。
個人のDTM用かレコーディング用
PRESONUSのR65もそう 宇多田ヒカルをプロデュースしてた人はかなり音にこだわってたみたいだけど本人はどうだかな 宇多田メジャーデビュー当時にDJやってたからプロモの12シングル貰たけど、録音云々より何言ってるか聞き取りにくい歌声だけどこの子売れそうって思った >>798
バカなの？
道具はどう使うかだ
うちの近所の大地主もすげえベンツ持ってるけど
普段乗ってるファーストカーは軽トラw
町内会のイベントでも机や椅子や道具運ぶので大活躍さあ 軽トラでドライブしたくないから
そのスピーカーでもリスニングには使えないってことだね
せいぜいDTM用か バカ過ぎてクソワロタwww
フォーカルでいえばベンツ相当はグランドユートピアEMとかいう励磁型のすげえヤツだろうが
しかしおベンツでは野良仕事は出来んのだ
道具は使い方次第ってやつだな 日本語おかしい奴だな
道具は使い方次第ではなくて、
そういう時は適材適所とか他に表現あるだろ
使い方次第ていってしまうとそのなに？ベンツ？をうまく使えば野良仕事もできるみたいな話になるだろ まあバカとハサミは使いようってこったなｗ
最近のおベンツは知らないが、昔のベンツは直列エンジン縦置きの利点をフルに生かして
タイヤが大きく曲がって、かつオーバーハングが短い設計だったので小回りが利き田んぼのあぜ道も走れたから
野良仕事に使えなくもないｗ >>793
こいつは発達障害児アフォーカル
引きこもりの子供部屋おじさん
貧乏で高額品に手を出せず自分が買えたメーカー
Focal Victor以外を執拗に叩きスレを荒らす
199 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2019/04/25(木) 06:44:34.41 ID:ruyl6o06
【悲報】ウッドコン太郎（別名アフォーカル君=ID:c5lsCrdI=ID:0JML8ZpP）荒らしに走る。
http://hissi.org/read.php/pav/20190425/MEpNTDhacFA.html
【御尊顔】
https://i.imgur.com/L1kEn9a.png
【リスニング環境】
■メイン
https://i.imgur.com/kquQ5cm.jpg
https://i.imgur.com/QJzrrLl.jpg
https://i.imgur.com/VfgfV1O.jpg
■サブ
https://i.imgur.com/pC81n4Z.jpg レコーディングエンジニアのピーターさん
「NS-10M？今もレコーディングで使ってるよ。素晴らしいスピーカーだね。
テンモニって言うんだろ？これでミックスするととても仕事がうまくいくんだ。」
「こんなに良いスピーカーを作ってくれた日本人って本当に凄いね。とても感謝してるよ。
機会があったら日本に行ってサムライに会いたいよ。あとニンジャにもね。」
「え？もう日本にはサムライやニンジャはいないって？オーマイガー！！
凄いショックだよ！だって日本の野球チームはサムライジャパンていうんじゃないの！？」 原音の定義は「マスターテープの音を再現することだ」
https://ascii.jp/elem/000/001/759/1759167/index-2.html
マスターテープの音=イコライジング、リミッター、コンプ、リバーヴなどの音処理された音
であり
ホールの音イコールでは無い。
クラシックでも同様にイコライジングなどの音処理をされてマスターテープの音が作らており、
そのマスターテープの音を忠実に再現出来ないスピーカーは糞となる。 日本のスタジオは致命的に音が悪いことを受け入れないと >>812
確かビクターのスタジオはトム・ヒドレー閣下御自ら手掛けられたスタジオだぞ >>812
どこのスタジオの音聴いた？
(昔見た流れだな 海外のほうが音がいいのは色んなミュージシャンが証言してるだろ
ジャマイカとか電源環境からして凄いらしいじゃん 海外のスタジオで明らかに勝ってるのは空気と電気の電圧だな ミキサー卓の回路電圧が電源と同じなのか？トランスレス？
凄いな >>817
ミキサー卓ってしらんが、アンプと同じで内部はDCだろ？
だったらアンプと同様100V＜115V＜200Vだろ
無論日本国内仕様の器機を115Vに繋いでは・・・
マズイだろうな、多分ｗ 日本のスタジオの音は低レベルすぎる
アコリバの石黒氏にチューニングしてもらうべき 日本のスタジオの音はどこもクソだから、鈴木さんアキュのイコライザー持ち歩いてる >>310
ぽんさん見てないかもしれないけど、フォーカル君は3年以上経った今でも何ら変わりないです。
気に入らない機器を公然と貶し、好きでもないジャンルの音楽を貶し続けています。
また、DTM板のモニタースレやAV板のミニコンポスレでも同様です。 再生周波数特性さえ整っていればどんなスピーカーでもモニターできる
→はい
いいえ フォステクスのRM900というモニタースピーカーはテレビスタジオ用？
声はやたらはっきり聴こえて定位もいいんだが、キックやベースの音がえらく引っ込んで小さい。箱の大きさからすると出て当たり前の帯域も全然出ない、昔のモニターってこんなもん？ http://hissi.org/read.php/pav/20200127/NFhEbmlYOEI.html
35 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 :2020/01/27(月) 22:33:52.33 ID:4XDniX8B
>>34
そうだね
BELDENからQEDにしてみたんだけど、耐え切れずにいまとりあえずWEの赤黒18GAでクールダウンしてる
久しぶり 録音モニターは全体を大づかみにできるスピーカーが選ばれ、
マスタリングモニターには細部までよく見通せるスピーカーが選ばれる。
オーディオマニアに向いてるのは当然マスタリングモニターに使われるタイプだよ。 >>828
アンタ、バカァ？
・・・ いや、アンタ、プロォ？
なんかアヤシイなｗ
こてっちゃんの仕事道具は4320改こてっちゃんスペッシャルじゃなかったかな？ >>824
周波数特性は ぶっちゃけ大して重要じゃない。
5インチ2WAYが ポンっと置かれてるだろ？ その程度の性能でOKなんだよ。
重要なのは 時間軸にへんなくせがなく まともにモニターできること。
響いて気持ちいいのは却下。
エフェクトかけ具合が分からんからな。 175 名前:アンバランス転送 ◆VppUdchn86 :2020/02/01(土) 18:08:20.43 ID:+wEoWynD
>>97
やってみたよ
使ったのはiBUFFALOののcat6A、十字セパレータ無しで2本づつまとめてシールド/セパレートしてあるタイプ
シールド外に4線ある裸線はカットした(ショートするわな)
2対づつ4×2、剥いた末端までツイストして結線した
【感想】
特に、オーバーゲージのSPケーブル使ってた人は飛びつくんでないかな。ゲインやや落ちる(ことが多分多い)ので、戻す人もいるかもしれない。レベルちょい上げで聴き比べた方が良いかもしれない
BELDENだったら8460(18GA)までゲージ落としたら、この傾向に近くなるかもしらんと思って、BELDEN8460、8471、8473、WEの18GA、同長で比べてみた
8471、73はうるさい
SP外まで音が飛んでるのはWEだったが、ミッドにちょっとした歪感がある
8460は近いとこまで行く。押し出しは8460の方が強いが、分離、前後の幅、弾いてるところの一点感は残念だがlanケーブルの方がよかった
847xは使ってる人多いけど、案外60までゲージ落とす人少ないんで、もし試したことなければ、8460同長で比べてみて。少し脂っこくなる
で、今のとこlanケーブルにしてる
しばらくこれで行くわ
サンクスな 昔ピュアがっつりやってたけど最近ニアフィールドから再開すべく参考にしようと覗いてみたら角松敏生コブクロキリンジと三流ミュージシャンを有り難がってる層しか居なくてがっかりしたわ
当時もそういう残念なのが多かったけど今もこの辺の層は変わらないのな
もう少し意識の高いインテリや純粋に深くて良い音楽をチョイスできる層に居て欲しかったわ 自分は昨今だと生活環境の変化や移動の多い生活とポータブルHi-Fiやイヤホンの進化でそっちへ浮気してたけど、正直聴く音楽の質によって求めるものって違うと思うけど未だに心地良い音なんて作られた音を有り難がる層がいるのも残念
レコードの再現性のない音を有り難がってるとかね
原音ってもう死語になりつつあるのかもしれないけどモニターとリスニングの分け隔てないピュアな音質の復権が真面目に望まれるわ
圧縮音源のおかげでCDは良くないとか音の潰れる微小ノイズのあるレコードがうん万ヘルツ出るとか復権だとか最近またおかしな事になって来てるから
特にヒップホップ系やDJ界隈が再燃して賑わって来てからおかしくなってるわ
しかしハイレゾには期待してるんだが業界が悪すぎてな... 余計な話が過ぎたがO/IFとジェネ辺りからでも掘ってみるわ、ぐっばーい JBL STUDIO290からJBL 308MKIIに乗り換えたよ
ヤマハ プリメインは売っちゃったw ジェネリックよりもＡＤＡＭのほうが、スピーカーユニットの性能が高い。
ＡＭＴツイーター、ＥＴＯＮのＨＥＸコーンウーハー
ジェネリックは古臭いソフトドームに紙コーンウーハー（ポリコート機種もあるが基本紙コーン） PC周辺機器を作ってるメーカーのスピーカーはジェネリックと言って差し支えない >>839
GENELEC を ジェネレック って、日本人特有のカタカナ発音で言っちゃう奴はダサい
メルセデスを ベンツ って言っちゃう奴くらいダサい 日本人（特に年配ジジイ）は reも leも 「リ」って発音しちゃうからなｗ https://www.youtube.com/watch?v=e4kU-I7eDEk
メーカー中の人はどっちで発音してるか
あと日本の代理店はどっちでカタカナ表記しているか >>841-842
generic ジェネリック(訳：一般的な)
genelec 株式会社ジェネレックジャパン https://www.genelec.jp/about-us/ 【某近隣国の人】
機器や人のせいにする
【日本人】
自分の腕の未熟さに悔やむ Barefoot自体は同軸スピーカー出してないのにOutputの出したスピーカーが同軸なのはちょっと興味あるな 以前、逸品で中古を購入したら不良品だったことがある。
高い買い物だったので文句を言ったら、すぐ全額返金を約束してくれて、返金の手続きの対応も驚くほどスムーズだった。
不良品を売って印象を良くするとは、なかなかやるなと思ったよ。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
