ごおうぃんふぉ～だわーん！
＜Going for the one (究極) のみ語る…＞
ごおうぃんふぉ～だわーん！
これからは「ハワイアンでコントみたいなレッド・ツェッペリン」って感じで聴いてしまいそうw
自分は初めて聴いたときからずっと、究極(曲)は大好きだけど
ハワイアンとかまでには手を出さなかったZEPは偉いというべきなんだろうか。
ハワイアンくらいは想定の範囲内だったはず
究極(曲)をそんな風に酷評した感性の鈍った評論家がいたとは。ツェッペリンにはあの楽曲みたいなアレンジは不可能。やりたくても助っ人なしでは不可能。プラントのヴォーカルではアンダーソンのような艶やかさは出せないと思うよ。
最初聞いたときどっから出た引き出しなんだと思った。
何でもありだね。
カリビアン・カートゥル
聴いてみたい
究極(アルバム)とラダーはなんか似てる
https://www.youtube.com/watch?v=UUSqIqpnULE
これ初めて観た、つくづく良い曲だと思うわ
究極とラダーは明るいポップさと、昔からのイエスらしさの配分が絶妙なところが良いな
https://www.youtube.com/watch?v=LzGIN61INaQ
半音下げてるだけでかなり重厚な雰囲気になるものなんだな
究極(曲)はかなりキーが高いからもっと下げないと
世に出せる代物じゃなかったというね。それを芸達者な周りがアレンジして
商品にしたというけど、ジョンのソロを聞くとそれがわかる気がする。
フックのない、ボーっとした退屈な曲ばかり。でもそれがバンド全体の
アレンジ力を高めた、いい曲につながっていった気がする。このバンドは
エゴの強い人ばかりだけど、牽引者がしょうもない奴だったんでまとまったようだ。
あのベースラインが楽曲を更に格調高くしている感じ。
テンションが高くなる曲展開の部分は特に。
悟りの境地のベースラインは結構複雑だものね
クリスが子供の時に親しんでた聖歌隊や教会音楽ぽいベースラインだね
海洋の悪い点を修正して、リレイヤーの良い点を洗練させて
奇跡のような曲が出来たんだと思う
クリスはアランに合わせるのに苦労するし、リズムセクションの方向性が定まってない時期だったのが効いてると思う。
あとリレイヤーに比べてジョンがベースを作ってる曲が多い気がする。リレイヤー以降、ラフな構成はスティーブのアイデアが多い感じ。
一体どこが真似てると言うんだ？
タイトル曲と悟りの境地 どちらも激好きなんだが、という事は両方の感性を兼ね備えている という事になるのか！？
因みに世紀の曲がり角がなぜもうひとつなのかは、やっぱりメロディーなんですよ。メロディーにあまり魅力がない ように思います。
サウンド・プロデュースは凄く良いので、ホントにもったいないです。
イエスで一番好きかも
トーマトは傑作。
ユニオンも世間でいうほど悪くない。
トークは名盤。
だがHeaven & Earth、これは駄目だ。次点はOpen Your Eyesだ。
個別の曲はそこそこいい
80年代以降のアルバムは、ジャケットデザインでこれは素晴らしい!! っていうのが個人的にはないかな。
ロジャーディーンなんだけどいまひとつなのが多い。
クリムゾンやジェネシスの80年代のアルバムのジャケットも酷かったけど。
究極の後のトーマトの違和感(短くてサッパリしずぎ)は、似てるのか、似てないのか･･･
>>405
そうか、海洋も全体としてはイマイチだけど
部分的には良い所もあるし、ある意味似てるかな＜海洋とトーマト
海洋の場合はたぶん大筋で「危機みたいなアルバムを作る」ってとこは合ってたように思うんだけど、
シベリアンみたいなので行くか、同志みたいなので行くか、タイトルトラックの中でもどのパートをフィーチャーするかで、
ウェイクマンとかハウあたりはモメてたんじゃないかな。
トーマトのレコーディングではハウとリックのどちらが多くソロを取るかで火花が散ってたらしいね
結果的にリックが脱退してるから、その点も海洋とトーマトの共通点かな
だから危機と究極っていろんな葛藤や競争心が良い方に向かった奇跡のようなアルバムなんだろうな
>> トーマトのレコーディングではハウとリックのどちらが多くソロを取るかで火花が散ってたらしいね
それは嘘。リック本人から聞いた。
そりゃトーマトの直後に脱退したリックは否定するでしょ。
その発言はクリスの発言だし、ハウもレコーディングでリックと衝突したと言ってる。
というかリックといつ話したの? 羨ましいなあ。
ジャケも嫌いで、一部を除き曲も嫌いだと。
師匠本61ページにこうあります。
On Yes's Tormato,which we recorded in 1978,I got the distinct feeling that Rick Wakeman and I were groping around for some of the time - Rick for sounds,and me for parts.
Also,this was the time when I felt that the synthesizer really began to interfere with my guitar work and impinge on my territory.
So I loved it when we came to work on 'Madrigal',where Rick played harpsichord and I played my Kohno,because I knew the sound was right.
師匠、ビビッてますwww
事情としては、最近のモラツのインタビューによれば究極はモラツがいた時に結構出来てたので、リック復帰後の本格録音はトーマトとなる。
そして師匠はここではじめて和音を出せるポリシンセが、特にこれをリックが使うことによってこれまで自分のギターだけの領域だった所にも入って来れる威力を目の当たりにし脅威を感じたんだと思う。
79年のレコーディングにはリックは開発段階から協力してたと言うプロフェット5を間違いなく使っただろう。
このレコーディングの失敗の原因の一つかも。
よく考えてみると最初のリック復帰後から師匠とレコーディングでマトモに成立した物がほとんど無いな。
ABWHだって、元はマット・クリフォードが弾いてたし。そう思うと師匠とリックで最後にちゃんと成立したのって危機までさかのぼる様な気が・・・。
あと書いてて今思ったんだけど、多分もうこの時点で師匠には後のGTRのアイデアの種がまかれたと思う。
師匠のインタビューで、GTRのプロデューサーとしてのジェフについてキーボードを弾かなければ良い奴だwなんて言ってたし。
そうそう、以上のことを考えると今のイエスがあれだけ批判されてるのジェフがキーボードをやってるのか解るなw
危機では後半のオルガンソロのパートは本来はギターソロが入る予定だったがリックに譲ったなんて余裕かましてた師匠だけど。
普通のギターにはない音の持続力と奥行きが出せるから。
同志や錯乱の扉あたりまではシンセに負けてなかった。
３面開きのジャケットは日本印刷だったが、レコード本体はアメリカ盤だった。
どんなポスターだったのか気になる
これだよ。
http://i.imgur.com/BvMdMtU.jpg
ありがとうございます。
これは究極の三面内ジャケのジョン、リック、アランの写真と同じ服装の写真ですね。
確か日本盤LPレコードのライナーノーツでこの服装、場所で五人が並んだ写真もありましたよね。
(歌詞付きの内袋でしたっけ?今はもう持っていないのですが、あの写真は大好きでした)
究極のレコーディングが和気藹藹とした充実したものだったのが伝わってきますね。
良いものを見せてもらいました。
なんでリックは半袖にマフラーなんだ？ 頭おかしいの？
とか、
おぉ「見返りクリス」！だ、亀にそっくり！
とか。
究極は悟りの境地以外は歌詞は一気に現実的な歌詞になりましたね。
（作詞・作曲／ボク）
（1）夫婦で子作り
子作りでアヘ顔
優子ちゃんと子作り
夫婦でアヘ顔
（2）夫婦でイキ顔
アヘェ、アヘェ、アヘェ、アヘェ
子作りは中出し
子作りで死んじゃう
（3）子作りの炎だ
幸せで死んじゃう
愛し合ったごほうび
子供をさずかる
雰囲気で言葉を繋げたら、難解に聞き手が感じ取ったというとこでしょうね…本当のところは w
（作詞・作曲／ボク）
（1）夫婦で子作り
子作りでアヘ顔
優子ちゃんと子作り
夫婦でアヘ顔
（2）夫婦でイキ顔
アヘェ、アヘェ、アヘェ、アヘェ
子作りは中出し
子作りで死んじゃう
（3）子作りの炎だ
幸せで死んじゃう
愛し合ったごほうび
子供をさずかる
（作詞・作曲／ボク）
（1）夫婦で子作り
子作りでアヘ顔
優子ちゃんと子作り
夫婦でアヘ顔
（2）夫婦でイキ顔
アヘェ、アヘェ、アヘェ、アヘェ
子作りは中出し
子作りで死んじゃう
（3）子作りの炎だ
幸せで死んじゃう
愛し合ったごほうび
子供をさずかる
②世紀の曲がり角 ★★★★★
③パラレルズ ★☆
④不思議なお話を ★★☆
⑤アウエイクン ★★★★☆
②世紀の曲がり角★★★★☆
③パラレル★★★
④不思議なお話★★★☆
⑤悟りの境地★★★★★
張り合ったみたいですまんが個人的好み
究極は出だしのよれよれカントリーギターが駄目っス
自分は気にしないけどやっぱり気にする人もいるんだな…試しに友人に聴かせてみたらスポンジボブのテーマと間違えられたなんてこった
今も昔も
フェイドインでいきなりコーラスにした方がインパクトがあって良い
俺はすぐ直後に出てくるアンダーソンのいきなりの超ハイトーンの一撃がたまらん
https://www.youtube.com/watch?v=h2JVr8ZBPss
誤解しないで欲しいが、ヒープは好きだよ。
_,.,.,.,.,.,.,.,.,.,.,.,_
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ごおうぃん ふわふ わんわんお！
究極はそれらに比べて何が劣っているのでしょうか？危機はわかりますが自分にはこわれものよりまとまりがあるように感じるのですが
究極は
・キーボードがヒラヒラキラキラヒュルルルルーしてるな
・曲がいまひとつ 特に大作の5曲めがさっぱり 個人的に好きなのは1曲めだけ
・やはりリズムに緊張感や構成上の創造性がない(ビルとアランはやっぱちがう)
セカンド～危機までが好きだな
リレイヤーも凄いのはわかるが、ちょっと流れ気味
ビルのリズムは曲がそうそうズルッとは流れていかない
1曲め(曲の「究極」)のはいい しかもすごくいい
俺流でいいのかがどこか遠慮に
究極にはそれは感じられない
これでいいんだ感が強い
海洋ではキレがない
まあねぇｗ
ELP や3人UK と比べたらランクは下だけど、ヘアスタイルや衣装(若い頃)やキャラ立ちでいったらランクは上だよ
メンバーの区別がつきやすいだろ
おまけにトニーバンクスってのが他所（それも比較的近いところ）のグループに
いたもんだから名前まで紛らわしかったw
なんていうか動物園化も進んだよね。
『こわれもの』や『イエス・ソングス』よりはこっちを高く評価したいですね。
タイトル曲と「awaken」だけでも価値が高いと思うのです。
それは嘘。
人生の進行やバリューが全体的に、質的に変わるのを体験してきました。
改めて究極の良さを感じたわ
人生のビットパーセカンドの数値が劇的に向上し
性能をフルに引き出せる多機能型人種へとアセンションが起こるのです。
パラレルに人生を謳歌する人々が増えていることは否定できない事実です。
ちょっと前までは「ボケ」とか
「年とって鋭さがとれて丸くなった」とか
赤瀬川原平が「老人力」と呼称した忘れる力だろ
敏感じゃなくなったってことだよ
気ぜわしい今の世の中、それがなければ生き抜けないよ
どんどん気楽な性格に進化していくなｗ
かなり後になってから聴いたんで
その粗さ、ハードさ、アランとビルのちがい、変な定位に
なかなかなじめなかった
「黒人音楽の要素を取り入れて、さらにその世界を深めるイエス。」
みたいな帯の宣伝文句で。。。
リレイヤーみたいに後年に評価が上がるような作品になってた可能性もあるけど
もし売れてなかったら絶対ジャケットのせいにされたと思う
いい悪いは別にして究極の印象は随分と違うものになってただろう
手ぶれがひどいしアングルもワンパターン でもこんな企画があったんなら
officialで見たかったなあ。1枚まるごとステージのアルバムは出してほしい。
パリ、サンフランシスコ、グラスゴー、ダブリン、
その他にライヴ映像の残っている公演はないのだろうか？
「DAN DARIRAN」のCDの盤面はありえないほどド派手」
「DAM DARIRAM」のCDの盤面はありえないほどド派手」
「DAM DARIRAM」のCDの盤面はありえないほどド派手」
（作詞・作曲／ボク）
（1）夫婦で子作り
子作りでアヘ顔
優子ちゃんと子作り
夫婦でアヘ顔
（2）夫婦でイキ顔
アヘェ、アヘェ、アヘェ、アヘェ
子作りは中出し
子作りで死んじゃう
（3）子作りの炎だ
幸せで死んじゃう
愛し合ったごほうび
子供をさずかる
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