パンクのせいでプログレが終わった!😡←これ
ブルース自体の人気も、オーティスクレイみたいなブルース特有の暑苦しさやネチっこさの無い
ソウルに近いライト感覚がウケるようになったからな 知り合いから教えてもらった確実稼げるガイダンス
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08T 今って皆んなが注目するような流行りってないよな
逆に分かりやすい売れ線がある的な考え方ってもう古いんじゃないか
どちらかと言えば洋楽邦楽問わず皆んな好き勝手に聞いてる時代だろ イギリスではヘビメタが今一番人気のジャンルだと
学者の説では、若者は新し物好きだが、一通り飽きたら温故知新で刺激的なものを探し始めるからだと
若者は80年代のパンクやヘビメタに引っかかって、70年代のプログレまで辿り着いてくれないらしい 流行りの青春パンクとかアホ丸出し
ここまで突き抜けると逆に清清しいな パンクが流行ったのってたかだか1976〜77年までの2年間だけだろ。
プログレが死んだのは78年。ディスコのせいだよ。プログレ勢はパンクには走らなかったが
どいつもこいつもアホみたいにディスコ化したじゃん。
俺がプログレが決定的に終わったと感じたのは81年にアバカブでジェネシスがEW&Fと
つるんだ時だな。駄目だこりゃとズッこけて俺のプログレに捧げた青春も終わった。 ジェネシスで言うなら
三人になってポップなヒット曲出した時点で
プログレ活動終わってるだろよ ディスコってのは良いとこ突いてると思う
全盛期のプログレってのはブリティッシュロック(一部ユーロのバンドもあるが)でもあって
そのブリティッシュロック(ハードロック含めてオールドウェイブ)が衰退したと思う
その後のニューウェーブはイギリスのロックであってもブリティッシュロックという音楽ではない かび臭い洋楽しか受け付けない年寄りがどう勝手に括ろうとも、今普通にブリティッシュロックと
いえばオアシスやブラーやヴァーヴ、アークティック・モンキーズ、コールドプレイなどを指す訳で。 >>427
それ全部カビ臭いオッサンが聴いて来たバンドの劣化コピバンでしょ
オッサンは新しい物は聴かないが若い奴は古い物は聴くのはなぜ
新しい物は古くなるが古い物は古くならない >>427
>オアシスやブラーやヴァーヴ、アークティック・モンキーズ、コールドプレイ
それらはブリティッシュロックの一ジャンルに過ぎないわけでw
それもみんな新しくないしw
みんなジジイになって勢いがなくなる、
それは今まで何度も繰り返してきた歴史w >>427
それらはブリティッシュじゃなくUKロックって言うんだよ。 どうして細かくカテゴライズしたいんだろう
どうでもいいと思う俺が特殊なのか? プログレリスナーなんてオタク拗らせたただのミーハーなんだから他ジャンル語ると知ったかだらけで話が噛み合わない そんなことはない
プログレッシャーから見た他ジャンル観はユニークで尊い
他ジャンルリスナーも大いに参考にすべし 最近のヒット曲というか街中で流れる曲のひどさから、反動でプログレがはやる素地ができていると思う
あとは人々がプログレを知る必要がある
伝道師の高嶋政宏がちょっとキモいのがネックになっている感がある 日本では人気バンドの楽器が上手い奴が集まってスーパーグループ結成みたいのが殆どないから厳しいと思う
バンド間の人の流れがない 俺的には80年代より全然いいんだけどなぁ、流行り物 お前らのいうプログレはオールドスタイルの
既に進化が止まった音楽だろ アニオタ、ゲーオタからの類型シンフォ厨みたいなのにも
やさしくしてやれよ おまえらw >>451
ただ腕自慢が集まってもプログレにはならんよ >>456
ならないけど上手すぎる奴らが超絶技巧しただけでプログレっぽくはなるから大目に見てほしい ドリームシアターにはプログレを感じないけどスパスティックインクやdistrict97には感じる つまり変拍子がきついバンドがプログレだという事ですね
ドリムシは単にテクニックを見せつけるためだけの、申し訳程度の変拍子だからダメなのですね >>458
演奏そのものよりも、曲
曲の構成がものを言うんだよ
技巧自慢が集まると、プログレというよりジャズロック、フュージョンに近くなる
その微妙な違いこそがプログレという音楽との大きな境目だと思うんよ
何せプログレ的な物をダサいと思う傾向にあるのが、こういう楽器の技巧派プレーヤー達に多いと思う
そういう根底にある音楽的嗜好が演奏に現われると思う
ドリムシも超絶技巧派集団だが、根はプログレじゃなくメタルだから
いくらプログレ的に演ってもメタルなんだよな
だからプログレじゃなく、プログレッシブメタルにしか聞こえない フュージョン的志向なのが集まってメタルに片足突っ込んで商売してるから技巧派ロックとなり、結果プログレ風に見られる傾向もあるね的な印象だ、ドリムシ ハードロック色が強いけどゲディーリーはイエスのファンでロック殿堂入りで代役ベース弾いてたりしたしプログレの要素はある 変拍子がないからプログレではないのだろうけど、じゃあラッシュをくくるジャンルは何か? と聞かれれば、やっぱりプログレなんだよなあ ジャンル分けマン
世の中の全ては整然とカテゴライズできると信じている >>462
構成がどう違うかを言わないとただのジャンル分けマンだよ >>469
変拍子だらけじゃん
あんま必然性感じないのは俺が好きじゃ無いからかw >>462
イイこと言った
フュージョンは何度聞いても頭に残らない
ウェザーリポートとか何度聞いても曲が覚えられん
4、5枚聞いても似たパターンの曲同士の区別がつかん
そして・・・メンバーが変わっても気がつかないw 同じ音、っていう・・・ >>技巧自慢が集まると、プログレというよりジャズロック、フュージョンに近くなる
>>その微妙な違いこそがプログレという音楽との大きな境目だと思うんよ
フュージョンは妙にスラスラ、ツルッと進む
プログレはつっかかりが残っていて、それはタメや感情の交点、分岐点になっている
つまり曲の展開に何かしら人文的意味を感じて演奏しているのがプログレ。
無意味で、高速に動いているのがフュージョン。フュージョンは音楽というより
体操に近い。
まー、僕はクラシックのシンフォニーも生の指揮者は芸術家というより
土方の大規模現場の監督に近いと思ってる。 >>473
大味系の他のバンド挙げてみてよ 興味ある >>475
>>462は俺だけど
言いたいことはほぼ自分の考えと同じだが
フュージョンはプログレよりもより純粋な意味で音楽的なんだと思う
プログレの場合、演奏される音、フレーズそのものよりも
それによって表現されるイメージなどの影響が強いので
同じフレーズでも、楽器など音色が変わると魅力が損なわれる点が大きい
観念的要素が強い音楽だと思う
そういう意味ではフュージョンがスポーツ的ってのは近いんだけどね 大味系の他のバンド
カナダのエイプリル・ワインというHRバンド
これもフランジャーのかかったギター? >>476
元祖大味系はツェッペリン
ラッシュもイエスの影響もあるが、元はゼップのコピーバンドでもあった
だからイエスの影響受けたプログレ的要素はあるものの
“根”はゼップのハードロックなんだよ
勿論ゼップもプログレ的要素も多少持ってる ポピュラー音楽はすべてどこかの系統に
整然と組み分けられると思い込んでいる >>477
アメリカにはプログレバンドがいないから、カンザスでもプログレバンドを名乗れる
まさに鳥なき里の蝙蝠である 例えばエイジアなんかに比べたらカンサスなんか充分プログレじゃん。ソングフォーアメリカ一曲で説明不要。エイジアに比べればドリムシやラッシュですら話はわかる >>482
イエスの根って何?
それがイエスの音楽にどれだけ反映されてる?
表出してる? >>486
イエスの“根”はCSN&Yとかじゃない? 全てのバンドの音楽性が
単一要素に集約化できると思い込んでいる 一番顕著な部分で判断してるだけだからな
ELPもハードロック的要素あるからな まあカテゴライズはされるほうはたまったもんじゃないだろうけど
するほうは楽だしいいよね ドリムシのフロイド狂気アルバム再現ライブの動画見たけど
なんだアレ
クソ面白くも無いし
タイムのイントロ部分のドラムの糞っぷり
こいつらが音楽の何たるかを、全然理解してないのがよく判る動画だったわ まあフロイドにドリムシやらせてもおんなじ事言われるんだろうがな
個人的にはどっちも興味ないけど イエスとかツェッペリンてメンバーごとにちがう音楽的傾向。
それがひとつの音楽に複合されるところがスゴイ。
90年代以降のバンドって誰かひとりの志向に後のメンバーはついていくだけ。
だからなのか性的エナジーがないんだよな。 >>493
フロイドにやらせようとしても出来んだろ ドリムシ的な音楽の何たるかをわかってないってことになるんじゃないの?そういう場合
知らんけど 機会的なテクニックか
音楽表現か
知り合いのバカテク自慢のギタリストが
先輩格の人からお前のギターは
音楽が欠落してると言われて
しょぼーんだったな どうかなぁ
その先輩格がどれほどのもんか
時代とかチャンスとか、そういう問題なだけじゃないかなぁ 本人も心当たりがあるからしょぼんとなったんだな
自信があったらふーんで終わる 聴き専も偏狭にジャンル分けに拘って音楽は二の次ってのが多い
以前大笑いしたんだけど、
ムーディーブルースってプログレ括りされるじゃん、
でもサウンド自体は60年代からのブリティッシュロックの正当ってイメージ
メロトロン使ってるからプログレとか言われて
友人がそれを真に受けてレコード買って唖然としてたぞ そもそもそのブリティッシュロック自体が
フォーク、ブルース、ジャズ、クラシックなどを内包した
プログレ要素を含んでいるもの
ジャズ、クラ要素のみ求めてプログレを聴くってのも
まだまだ修行が足りんのだよ ドクター・フィールグッドはちっともよくなかったが
イアン・デュリー&ザ・ブロックヘッズは最高だと感じた当時の俺
やはりプログレッシャーな感性・・・ >>ヴァニラ・ファッジ
熱いのに、ちょっとスカした感じもあるヴォーカルが苦手。
といいつつデッドのヴォーカルはまぁまぁおkなので
バックのせいか?
スプーキー・トゥースは好きだな
ハンブル・パイも嫌なときもある(リドレー、マリオット)がけっこう好き
9月のブルース・コバーンのコンサート見たかった
今はディープ・パープルが来てるね ポスト・パンクに分類される音楽って
聞いてみると結構プログレっぽいのがあったりする プログレと言っても
ヘンリーカウとかあの周辺の音楽っぽい音なんだろ? レコメン系は、まさにポストパンク系の音そのものだろ つまりカンタベリー≒ポストパンクと思っても間違いではないのでしょうか? カンタベリーってのは、地域的なバンドやメンバーの繋がりを意味する物だったんじゃないか?
たまたまジャズロック系が多かったってだけで
ヘンリーカウも一応カンタベリー系列に入ると思うが音的には異質で
後のレコメン系を代表するバンド >>508
そもそもプログレってのは、当時のロックやポップス、ジャズの枠組みから外れた
実験的な音楽、前衛的な音楽の総称として多用されていたが、
多種多様なジャンルが出現した今となっては、
「プログレ」なんていうジャンルそのものが古臭い、中途半端なジャンル名とも言える
たとえば、あなたのいうヘンリーカウなども、
今だったらフリージャズ、エクスペリメンタル・ジャズ、アバンギャルド・ジャズ
もしくはエクスペリメンタル・ロック、アバンギャルド・ロック
と呼ぶべきであって、プログレなんていう古い枠組みで呼ぶのはただのジジイ >>507
プログレっぽいかどうかは別として、たとえば80年前後に活動した
ノイズ/インダストリアル/サイケデリック/アシッド・パンク な Chrome。
後に与えた影響はものすごいものがあるが、残念ながら日本ではまったく知名度もなく評価もされていない。
日本でも知名度あるMinistryとかもこの系譜と言える
Chrome featuring Damon Edge - Lovely Loving Lover
https://www.youtube.com/watch?v=GQ2QyPiN6GM&list=RDASadV0oNvfc&index=5
この曲はちょっとNew Wave〜Dark Waveっぽいけどね。
Hawkwindがやったような実験的なことを、ノイズ/パンクの系統でやったのがこのChromeってとこかな Chromeのこのヘンとかは無理やりプログレといえないこともない・・・いやプログレではないけども、
かなり実験的、アバンギャルドな音楽を1980年に既にやってんだよね。
Chrome - Eyes In The Center
https://www.youtube.com/watch?v=eYJ20Xa9kDs 当時の前衛的なポスト・パンクバンドを集めたコンピレーション・アルバム(1978年)。プロデューサーはブライアン・イーノ
Various Artists - No New York
https://www.youtube.com/watch?v=nul3A0pS_oc ジジイかどうかは知らないけど、お前がウザいことだけは確か ウザいとかどうかとか小学生レベルの発言はいいから
パンクとプログレについて語れ ワイヤー、ウルトラボックス、ストラングラーズあたりは青春 >>516
ええやん その調子でどんどん語ってくれや >>516
知らんバンドだったけど結構ええな
この時代まではジャンルがかっちりしてないから、これでもプログレとして聴けるわ ポリス?まさかね(笑)
譜割りがダメなカタカナポップ
日本の芸能は一生、鎖国状態だね パンクもプログレもできるバンドって世界中を見渡しても筋肉少女帯だけだよな 一般的にプログレと見なされないバンドでも実験的なサウンドのものはある
結局プログレという呼び名は70年代のシンフォニックやフュージョンに相応しいのか年代や作風を問わず実験的・前衛的な音楽に相応しいのか? ロックにしろパンクにしろ、実験的なサウンドを追い求めてたバンドはたくさんいるからね
それをポスト・ロック、ポスト・パンクだの、アバンギャルドだの、プログレだの、ニュー・ウェイブだのと命名した
だが、個性あるバンドが多過ぎてそういったカテゴリでは分類仕切れない 実験的というのは、感覚としては解るが
基本的にプログレとはパンクまでの時期の音を構築してる音楽だと思う
ポスト・パンクという呼称が存在するなら
ポスト・プログレという大まかな呼び方をする音楽があっても良いと思うが
それらは別の呼称をされてる場合が多い マーズボルタとかパンクとプログレの合いの子やね初期な アメリカンイディオットはもうほとんどプログレだと思うんだがどうだろうか 単に実験的、先鋭的ってだけで
プログレ呼ばわり、プログレ認定するのには同意出来ないなぁ >>540
前衛的なパンクではあるよね。プログレ・パンクと言う言い方するのもいいんじゃないの?
プログレ(ロック)ではない
つーかプログレなんてもっとださい70年代のジジイしか聞かないようなのが多い 他人に期待するな 命令するな
自分の感じるままに表現せよ
主観を押し付けるのは他人の勝手だ
ただ、こっちは無視すればいいだけだ
よって>>1-544全部無視 >>545
周りを見渡してごらん
少し寂しくなったりしないのかい? プログレにとどめを刺した決定打的なパンクってどの曲なの? 実際とどめを刺したのはエイジアとかその辺。
大御所自らプログレに背を向けることにより。
好きモノがエッセンス程度にポップの中に、程度なら当時ですら多くのヒットソングに内包されていた。 セックス・ピストルズ 「ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン」
1977年 全英シングルチャートで最高2位 (NMEチャートでは最高1位) デジタルで一人で宅録ができるようになってから、
ついにロックもパンクも全部死んでしまった件
【音楽】プライマルスクリームのボビー・ギレスピー「ロックはラテン語みたいなもの。古くて終わったんだよ」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1558850637/30
30 名前:名無しさん@恐縮です[sage] 投稿日:2019/05/26(日) 15:39:37.21 ID:bhLB60gi0
>>5
ロックが死んだ、イヤ生きてるとか言ってるのはロック世代で、実際はトラックを全て個人でやれるようになってネットの発達で生でやる必要も減ったからバンドが死んだ しかし、そのヒップホップやグライム系のミュージシャンは、こう言ってるわけで
「俺の作る音楽は反抗的なパンクみたいなもんだ」
https://spincoaster.com/novelist-street-politician
サウス・ロンドン出身の若き(18歳)グライムMC、Novelist(ノヴェリスト)が新曲「Street Politician」を公開。
Novelist自身と、プロデューサーとしてはYoung Thug「Old English」で名を広めたニュー・ヨークのハウス・
ミュージック・トリオのCubic ZirconiaのメンバーでもあるNick Hookの2人の共作のトラックは、イントロと
フックで2011年にロンドンで大規模な暴動が起きた際の英・デヴィッド・キャメロン首相(=保守党)の演説
(*1)をサンプリングしている。
サウス・ロンドンに位置し、「イギリスで最も治安の悪い街」にも認定されてしまったルイシャムで育った彼は、
現在最もストリートの現状を認識し、若者や貧困に苦しむ者たちを代弁しているアーティストの一人なのかも
しれない。
−俺の作る音楽は反抗的なパンクみたいなもんだ。ファック警察、ファック政府、ヤツら(仲間)に感謝と敬意を。
俺のエネルギーはそこから来るんだ。 当時、頭でっかちの音楽などくそくらえー、と言われてたけど、言ってることはもっともだと思ったよ。
プログレも好きだけど、こればかりというのもおかしい。
パンク全部とは言わないけど、パンクの聞きやすさとエネルギー、興奮、暴力性、高揚感、肉体性、
を前面に押し出して、技術の可否など問うのではなく、主張と連帯性を思い出した。そうだこれも大衆音楽、
脳に眠っていた何かが動いた。いい歳になった今でも、パンクが聞こえると目が覚める。今でも聞くよ。 プログレもパンクもどっちも好きだけどね
PFMの『友よ』とシャム69を同じ日に聴いたりとかザラよ Ruins良いじゃん
あとFugaziとかプログレ好きなら楽しめると思う >>553>>554
要は安上がりでできるのに
わざわざ金かけて儲け減らして何やってんの?ってだけだわな >>561
プログレの根っこはちがう?一緒だろ?
パンクって単純に勢いとか衝動の音楽で小細工はなし。そこに当時の若い奴等が喰いついたんだろ?
プログレはロック(ブルース由来の音楽)にちがう系統の音楽やらを無理やり取り入れたのが、
段々大袈裟になっていったのがプログレって呼ばれるようになったんじゃないかと思うけどな
ただ前のレスで誰か言ってたけどパンクやそれ以降ポストパンクは叙情性を感じさせないけど
それ以前のロックは割と重視されてるってそのとうりかな?って思うよ ブリティッシュ・パンクはピーター・ハミルの影響を結構受けているからProgressive Rockと無縁ではない
ジョニー・ロッテンはVDGG好き
嫌いと言っていたピンク・フロイドも、実はコンサートへの出演を誘われて本気で嬉しくなるくらい大好き
イエスみたいなのはあんまり好きじゃないみたい ジョニー ロットンがV.D.G.G.が好きって有名な話だね
それからピーター マーフィーもハミルに憧れて歌い始めたとか
キュアーとかハミルの“シッティング ターゲット”に
チョット似てると思うし
他にもハミル好きなパンク、ポストパンクいそうだな >>564
ジョニー ロットンがV.D.G.G.が好きって有名な話
それ気になってるんだが何かソースある?
自分が聞きかじったのは、ジョニー・ロットンがロンドンの音楽雑誌のインタビューで、
影響を受けたレコードとしてピーター・ハミルのネディアズ・ビッグ・チャンスを挙げて
いたという話。フールズメイトに和訳されてたピーター・ガブリエルのブラインド
lリスニングのコメントでもそのことに触れていた。
ハミルのそのアルバムは16歳のパンク少年を主人公にしたもので、1975年の発売
だから、NYパンクとは同期してるがマルコム・マクラーレンがロンドンパンクをでっち上げ
るのは翌年。マルコムにリチャード・ヘル風のファッションをさせられたピストルズは
モンキーズと実質的には変わらないという意見もあるが、ロットンは自身をリッキ・
ネディアに見立てて暴れていたんじゃないかって気もする。
しかし大袈裟なサウンドと自己陶酔気味のヴォーカルで売るV.D.G.G.も愛聴していたのかどうか。 joy division の closer ってCANぽいな だよな
ピーター・ハミル& K Groupのライヴ盤 The Margin 最高 え?
パンクは"ロック"と違うってイキってたパンカー(笑)が
一時期Twitterで香ばしかったよ?
ま〜雄ちゃんが無意味に凸して炎上しただけだったけど(笑)
ま〜プログレの人は良くも悪くも
『オ・ト・ナ』
だからな〜(煽) え?
パンクは"ロック"と違うってイキってたパンカー(笑)が
一時期Twitterで香ばしかったよ?
ま〜雄ちゃんが無意味に凸して炎上しただけだったけど(笑)
ま〜プログレの人は良くも悪くも
『オ・ト・ナ』
だからな〜(煽 >>72
へー、知らなかった
fripp, freth, keith levin が好きなんだけど
hammill も bauhaus も好きなんで通じる気がする >>173
なるほど、とするとオイラはプログレ嫌いかも >>214
それをいうなら、言葉も概念も意味も対象も空性で仮設でしょ、そこには慣習用法があるだけで、実体とか本質はない、というのが仏教 パンクのせいで、というより、時代の流れ。
どのようなジャンルも、早晩、役割を終える運命にある。 パンクもニューウェーブもプログレも全部好きだけどね。
日本のレーベルが買い取ったバンドは、なぜ契約したかを考えると、そのバンドの良さに気が付く。
それぞれ対立するようなものと思ってるけど、プログレも元はクラシックをポピュラーに
表現すれば、ロックでもできるんだということを証明させたのが動機だったんだよ。
だから反抗の音楽という意味合いでは全部共通してた。 なんだかんだプログレは続けてる奴いるけど、パンクやってる奴死滅したな >>582
パンクはNewWaveに進化したんだけどね。Punkがイコールグランジだというのは
早急な考えで、たしかにそんなバンドもあったけど、有名どころには裏でハイブランドが
ついていて、広告塔にしてたよ。また結構保守的な音をしてて、聞きやすいポップだったなあ、
と今聞くとわかってくる。 >>72-74 >>573
ピーター・ハミルのソロ5作目「Nadir's Big Chance」がクッソ有名だよね
パンクの先駆的(プロト・パンク)作品というよりもパンクという言葉を最初に使ったとしてクッソ有名
(ピーター・ハミルがライナーノーツに the beefy punk songs 等と書いてる)
ハミルの大ファンだったセックスピストルズのジョン・ライドンはデビュー後のラジオでこのアルバムから2曲かけた
https://music.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kH9jGRH1Ur_IEVS-1QfOTTJZp5xKL_iGc
The album's songs vary greatly in style, as acknowledged by Hammill in the sleeve notes, which refer to "the beefy punk songs, the weepy ballads, the soul struts".
In a 1977 Capital Radio broadcast, John Lydon of the Sex Pistols played two tracks from the album, "The Institute of Mental Health, Burning" and "Nobody's Business", and expressed his admiration for Hammill. >>582
日本でもそうだが最初はパンクロック一直線で突き進む
途中でいろんな音楽取り入れる
気づいたらジャンルとしてはパンクとは言えない音楽性に
みたいなケースがマジ多い
デスメタルやってたのに気づいたら
プログレっぽい音楽やってますってのと一緒
いやちょっと違うか >>589
バンドもどんどん成長していくから当初の音楽性とはかけ離れていくのは普通だわな
ただ当初のファンがそれを許さないケースがあるのがツライところ
かといって仕方なく当初の音楽性に縛られたままのバンドもいるが、あれはキツイと思う
ジジイになってメタルやパンクの攻撃性維持するのはツライ ピーター・ハミルがパンク・ロックという音楽ジャンルを確立したとまでは言えないが
この音楽ジャンルが「パンク」と呼ばれるようになったきっかけはピータ・ハミルのソロ5作目の裏ジャケ
なんかメタル板の某スレみたいな展開になってきたな・・・
THRASH(スラッシュ)の元祖はメタルじゃなくパンク
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/hrhm/1551440613/l50 でも死んだスレ再活用すれば新スレ立てなくてええやん 四人囃子のメンバーだった佐久間正英がプラスティックスをやっていたのが象徴的 ライドンのピーターハミルとジャーマンロック好きは有名だな