2018年度課題曲決定!! [無断転載禁止]©2ch.net
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
ところで課題曲3の冒頭からのユニゾンってクラリネットだけじゃないよな? >>101
だから?
言ってる意味わかってる?
バカしかいないのここ? ここで見た感じはWが不評みたいだけど…そんなに悪いかい?自分はUのカタチのマーチには飽きてしまった マーチは2より4を選ぶ学校が多いよ
3はこの後の展開が気になる良曲、金管の内容がどうなっているか 今はただ待つしかないね〜
あくまで私の予想だけど、
1は、去年のスケルツァンドより選ぶ学校が多くなりそう。
2は意外とリズムとるのに苦労しそう。 >>99
どう特別なんだ?
他のジャンルと評価分けて考えるべき特別なジャンルだという根拠をお聞かせ願いたい
>>103
2番も4番も君の言うカタチとやらはほとんど同じじゃないの? >>110
人に聞かないとわからないなら教えてもらってもわからないよw 自分の頭でなぜそうなのか?って考える事ぐらいはしましょうね? >>110
だいたい吹奏楽に関する言説に触れていれば、行進曲が特別ってのは感覚的に理解できるでしょ。 >>113
ほんそれ
単に煽りたいだけなのか透け透けなのな笑 今日書かれるマーチなんてほとんどが「全体、あるいは主部にマーチ的な性格を持った素材が扱われてる演奏会用音楽」程度のもんでしょ
特別扱いするようなシロモノでもない >>113
お前、吹奏楽は腐ってるスレでなんの根拠もなくマーチを特別視してあっさり論破されてたカスだろ?
どんな言説に触れたらそんな根も葉もない話を信じ込めるんだ? ここにきてマーチの吹奏楽における立ち位置のわからないバカが息巻いてるのが滑稽過ぎて草を禁じえない いつまでたってもろくに説明もできないマーチ崇拝者が息巻いていてもはや草も生えない。
所詮数ある音楽ジャンルの一つ。 コメ欄にこのスレともうひとつのスレのURL貼ったら
あいつらここに書き込みしよるんかな〜?
それはそれでおもろいかも やってればわかる〜
聞けばわかる〜
〇〇みたら理解できる〜
自分で考えて理解しろよ〜
人に聞かなきゃわからねぇのか〜
と息巻いておりますがww
一 度 た り と も ま と も に 説 明 で き ま し ぇ 〜 ん https://chiebukuro.yahoo.co.jp/search/;_ylt=A2RimVCsTVlaKEwAQkZNY.B7?sort=2&fr=common-navi&p=%E8%AA%B2%E9%A1%8C%E6%9B%B2&class=1&dnum=0&flg=0&ei=UTF-8 やっぱりマーチは特別ですよ。
吹奏楽に携わっていれば自然に分かる。 特別かどうかは知らないけど学校だとコンクール課題曲以外は精々式典の入場曲くらいしか演奏されてないんじゃないか 吹奏楽においてマーチが特別なジャンルとされる理由って
1. 今日の吹奏楽のルーツは軍楽隊による野外演奏にあるから
2. 機会音楽として演奏する機会が多いから
3. 他の演奏形態があまり積極的に取り組んでる曲種では無いから
だいたいこの辺じゃないか
よく言われてる「吹奏楽の特徴が最も際立つ曲種だから」とか、「行進曲を演奏する形態として最も適しているのが吹奏楽だから」ってのはイマイチ根拠が薄いように感じる
俺も機会音楽とそうでない音楽を単純に比較したりするのはどうかと思うけど、課題曲のマーチの多くは別に機会音楽でも無いんだし、
他の曲種と比較すべきでないとする根拠はようわからん >>125
分からんなら分からんってはっきり言えや >>125
その3つにおいても
1コンバスや大型低音楽器、ハープや多種多様な打楽器を使う今日の吹奏楽のルーツが軍楽隊ってのは無理がある。
2文化的な発展に伴い単独演奏が容易にできる現代においてむしろマーチの演奏機会のほうが少ない団体が大多数
3他の演奏形態で入場行進をまかなえるものが無いだけ。しかも現在ではそもそも隊列行進の機会があまり無い。スポーツ等も入場に行進することは少なくなり、パフォーマンスを伴う登場シーンでは様々な音楽が録音再生の形で使われている。
って感じで根拠は無いよ。
「マーチが吹奏楽という演奏形態に依存」している事実はあっても「吹奏楽にとってはマーチは数多くあるジャンルの一つに過ぎない」ってことなんだよね。 屁理屈並べ立ててるけど、
なら数多あるジャンルの一つに過ぎないというマーチが毎年二曲も課題曲として用意されてるのは何故? >>129
@基本に忠実に練習してる楽器初めて2~3年の生徒でも演奏しやすいから
Aだいたいが4分前後に収まって扱いやすいから
B形式が定まっていて委嘱しやすいから
Cあんま深い意味は無く隔年マーチのときからの踏襲で半分をマーチにするとしたから
別に「マーチが吹奏楽にとって特別な存在」かんかじゃなくたって、課題曲の半分がマーチになる理由なんていくらでもあがるんだけど、そんなあやふやな理由しか答えらんないの? >>132
あやふやな理由をいくらあげても全く説得力ないけど?
なら隔年マーチの年代に何故マーチとその他で隔年になってたの? >>134
あやふやな理由で説得力無いってわかってるなら「吹奏楽にとってマーチが特別な存在」であるあやふやじゃない理由を早く示したら?
あやふやになるのはいくらでもいろんな理由が考えられるから。なぜ、そうなるかというと、そもそも吹奏楽にとってマーチが特別な存在ではないから。
いろーんな理由があいまって昔は隔年でマーチに、今は半分がマーチにするのが都合良いだけ。 >>135
お前のあげた数多のあやふやな理由は
マーチが特別じゃないと思い込んでる理由で
マーチが特別じゃない理由には何一つなってないけど? ・昔は吹奏楽で演奏するオリジナルのレパートリーは、実用的な行進曲がほとんどだった
・管楽器の音色の明快さがそれなりに発揮できる曲種の中の一つである(※唯一つのものではない)
・その他のジャンルでそれほど追求されてる曲種ではない(※他の編成が適していない訳ではない)
これらの要因が合わさってか、マーチを追求する風潮がかつて吹奏楽界にあったのは確かじゃない?
課題曲にマーチが採用され続けてるのはその流れを汲んでるから
そういう点で「吹奏楽においてマーチは特別なジャンル」とされるのはわかるけど、
それはあくまで吹奏楽曲の開発を意図したものであって
「他の曲種の良い作品と比較する際に配慮されなければならない」といった類いのものではないよ >>136
無いことの証明なんて不可能なの知ってる?悪魔の証明でググってね。
逆にあることはたったひとつ事実を示しさえすれば完了。
だから世の中「あることを証明できないものは無い」ってことになるんだよ。
んでコンクール課題曲にマーチが用いられるなんていろんなあやふやな理由考えられてそんなのじゃなんの証明にもならないことが確認できたと思うんで頑張ってくれや 吹奏楽においてマーチが特別な曲種である(あるいはかつて特別な曲種であった)理由についてはいくつか考えられるものがある
だがそれは他の曲種の作品との比較において、マーチ側への配慮が必要だとすることに繋がるものではない
これまでの話をまとめるとこんな感じ? >>141
たった140レスすらまとめられないってイカれてるな。
>>128の最後の部分がすべてだろ。
「マーチにとって吹奏楽は不可欠な要素だが、吹奏楽にとってはただの一ジャンル」
片思いと同じよ。
「彼にとって彼女は大好きな人だが、彼女にとって彼はただの知人」
これが理解できず「俺がこんなに思ってるんだからあいつも俺を思ってるに違いない。理屈とかじゃなく彼女を見てればわかることだ!」ってやるとただのストーカー。 >>145
マーチを演奏する形態として最も適しているのが吹奏楽という訳ではないし
吹奏楽の機能性を最も活かせる曲種がマーチである訳でも無いが、
諸々の要因で国内吹奏楽において、他の曲種よりマーチの開発に力を注がれてた時期があったのは事実だろ
「だから他の曲種との比較では手心を加えるべき」とかいう話ではないってだけで お前らバカか?
マーチの評価に手心をくわえろなんて話じゃないだろ
マーチと非マーチじゃ曲想や難易度があまりにも違うんだから並べて評価してもここに集ってる知ったかぶりのキッズには非マーチの方が良く出来てるなんて考えなしに言っちゃうバカしかいないからマーチとその他で分けるべきって話だろうが >>145
お前がこのスレで一番の見当違いのバカだって事は良くわかったw >>147
曲想・曲種の違うものを比較すべきではないというのなら別にマーチに限った話ではないし、
難易度に関しては近年の非マーチも「楽器を始めて1〜2年でも演奏可能」という条件をキッチリ守ってるものがほとんどなんだし、
あえて分けて評価する妥当性があるかどうかは疑問が残るね >>149
マーチに限った話じゃないけど上記で散々出てきた通り、吹奏楽においてマーチは特別視されてた歴史があるからこそマーチと非マーチで分けて評価しても筋が通るって事だろうよ
いちいちまとめて全部説明してもらえないとわからないの? 一緒くたに評価すると筋が通らない訳でも無いんでしょ?
作曲の際の条件が大きく異なるならともかく、条件は一緒なんだし 音域なんかの募集要項は一緒だけど
わざわざ要項には吹奏楽曲(行進曲及び行進曲以外)と注釈があるし
応募用紙にも曲種(行進曲、行進曲以外)で丸つけるようになってる事からも、一緒に募集してるだけで連盟側もマーチと非マーチでそれぞれ分けて考えてる事がわかるんだよ >>147
難易度は大して変わらないだろ
マーチ以外の朝日枠に「楽器を始めて1〜2年の生徒でも演奏可能」を逸脱した作品が来る方が珍しい 難易度ってのは演奏する生徒だけじゃなくて指揮者にとっての難易度も含むんだよ
曲の作り方から指揮の振り方までマーチと非マーチじゃ全く違うだろ
お前ら本当に一部だけしか見れてないくせに能書きだけは立派だよねw 秘儀Vは中橋氏に難しくないのはどういうことかときいたら16分音符使わないのが良いと思うと言われたと西村朗はいってたけど。
16分音符使ってないのはいいけど、あのテンポで3連符乱発してるティンパニー は、実質16分音符よりむずかしい9連符になっていてティンパニーだけは楽器初めて1〜2年では無理な部類だったな。
ほかのパートとか1〜2年でもやれるように音域も守ってたりする。音楽的に1〜2年で理解できるとはおもわんけど。 つまり、楽譜を売るために必要な「猿でも振れる」枠に割り当てられてるのがマーチって話であり、
吹奏楽においてマーチが特別な曲種だとか、そういう話は全く関係なかったってことか >>158
何故全く関係ない事になってるのか理解に苦しむんだけど文盲かなにか? >>148
例えで言ったら本物のストーカー気質だった,,, ま、結局マーチを低く見られたくないんなら
「なんだ、マーチも捨てたもんじゃないじゃん」と思える曲を応募者が書いて、連盟が採用していくしか無いんよね
今みたいな採用方式を続けてる限り、マーチが侮られるのは変わらん 一時は間宮や原や三善に曲書いてもらうほど開拓に力注いでたのに
その結果が全枠素人でも演奏できる枠に成り下がってんのは草 >>164
しかも、その素人でも演奏可能枠を
西村に委嘱する悲劇 >>166
西村のは素人でも演奏できる枠じゃなくて、楽器を始めて1〜2年で演奏できる枠でしょ
まあ西村に限らず朝日以降の委嘱枠はほぼそんな感じだが 連盟の目標は別に吹奏楽文化の発展なんかではないのだから猿でもええのでは 昔は楽器1,2年でも三善等を演奏したりしてたって事だな。
出来る基準が違うかも知れんが、楽理系の人の作品は貴重だよ。 >>169
いやあ三善の委嘱は朝日の委嘱に比べて圧倒的に難しいし、課題曲としては相応しく無いと思うわ >>170
昔は1.2年でも難しい曲やってたってことだろ。 >>171
だからそれ自体が適切じゃないってことね
2003〜2008の五枠みたいに大職一限定でよかった 正直課題曲5を中学生にも解禁して良いと思う。難しい事が出来る事が適正でない訳じゃないし、別に出来ても出来なくても評価は変わんないだろ。
高校の場合顧問が出来ない事が多いが、初心者だらけなところでもやってる訳だし。 >>173
その必要は無いよ
中学生に現音が早いとは言わないけど、適切な難易度の作品に取り組むべき >>175
そう。つまり課題曲5が適切な難易度ならやっても良いんじゃないかって話。
実際に自由曲で課題曲5より難しいであろう曲を演奏している中学校もあるし。 >>176
> 実際に自由曲で課題曲5より難しいであろう曲を演奏している中学校もあるし。
つまり解禁したら、自由曲でもそうしてるように
適切な難易度じゃなくても取り組むようになるのが目に見えてるから
制度で禁止するのが一番だね 2006年の課題曲は難しかった
ほとんどの学校は海へを選んでた
ほとんどの学校は銀賞だった・・・・ >>177
高難度の自由曲を演奏している学校は、その難易度が適切だから演奏してるんだよ。
自由曲が適切な難易度を超えていたら評価されていないだろう。
解禁すればさらに多様化して、良いと思っただけ。 >>178
どんぴしゃ世代ですね。
周りに海へはいませんでしたが、難解で謎深い曲が多かった。
パルセイションなんか時代に合致してたし、表面的には難しくないけど内容は深いから、吹奏楽的に良いと思ってたわ 外国人に委嘱しないかな。
タン・ドゥンとかライヒとかw
お金持ってそうだから出来そうなのに >>179
演奏しているから適切だってのはちょっと論理が飛躍してやしないかな 音源が結構良い演奏してると思った。
5番のピッチは何とも言えんが。 ワルツって、演奏がアレなのか楽譜がそうなってるのかわからんが、ワルツという先入観ないと冒頭が良くわからんかった。
いきなりルバートだと混乱したわ。 冒頭一分音源の終わりらへんから少しずつ変化が見えてくる三拍子 冒頭は旋法の提示と、メロディーの暗示を3拍子の中で、ルバートの指示あり?で、やってんのかな?
この先艶かしい展開を期待するが、どうなるのか >>180
同じ年でパルセイションと正反対なのが一章だと思う。
連符・転調で小難しくさせてる割に肝心の演奏効果は今ひとつって意味でも。 >>180
パルセイションに限らず朝日作曲賞開始以降の委嘱作品は一部を除いて良い仕事してるよね
ちゃんと中高生でも自然に演奏可能な難易度で、内容も充実してるから取り組み甲斐がある >>191
一章って全く記憶にないな…作曲者ごめん!現役だったから練習しただろうし、実演を聞いているはずなのに。
あれから一回りしての戌年です。年々洗練されてきてはいますが、曲の個性の出し方をもっと考えて欲しいし。若くても良いから構造や理論をもっと磨いて欲しい 3番は毎年噛み応えのある曲がくるなぁ
1番はマーチ以外の時は結局あまり選ばれないね 課題曲を本当の公募課題曲1曲にして、賞金300万位にしたら最強の名作が生まれるんちゃうか マーチも現状2枠あるんだし、片方は委嘱とまでは行かなくても行進曲の開発を意図したものに割く枠にすれば良いのにね 難しい討論がなされていたようですが、今年の課題曲の感想と好みを率直に簡潔にお願いします。 冒頭1分で先入観と感想は持ちたくねえよな。
マーチが全く差別化されてないように思ってたんだけど、これから何かが起こるんだろ マーチはどうしても似たり寄ったりになるから、二枠のうち一枠、もしくは一枠増やして過去のマーチからこれぞという六曲を選んで6年で一回りのローテーションでもいい気がする。それなら中高ずっとその枠選んでも被らないし でも課題曲のシステムもやんわり変わって行ってるので、マーチに関してももっと突っ込んで欲しいな。
一夏の思い出マーチは何とも… まあ実際演奏してた時は一夏の思い出マーチでも楽しかったし、いい思い出ではある笑 それが良マーチでも良いよな。
実際全国で一夏の思い出マーチ聞くと、ホントに一夏の思い出っぽくてしかも最後やろうし、泣きそうになる。
クロスバイマーチだと、超良曲だけど、表面的感動とは程遠いよな笑 確かに歌モノメロデイがあるとマーチに限らずコンクールで聞くとすごく青春感はあるね
曲としては陳腐なんだろうけど ポピュリズムに迎合していると言えばそうなるが、アカデミズムからは激しく乖離しているな。
メロディーもあってしかるべきだろうが、進行も単純なので、結局引用して聞こえたり代わり映えはしないな。 課題曲マーチは、メロディだけを中高生などから募集してそのメロディをもとにプロがマーチとして作ったら良いとおもう。
そうしたら和声がとかオーケストレーションがとかの批判もなくなるだろうし、正しい和声感覚も学ぶことができる。
連盟としてもキャッチーなメロディの新曲が作れるから良いと思う。 調号って制限あったっけ?どうせできるんだから、どんだけでも調号増やしたり、転調しまくったり。短調のマーチも欲しいな。 >>211
プロヴァンス「」
まああれはガワだけ短調になってるだけで中身は結局いつものヤツだったけど そういえばそうだったな。アレは旋法が際立って聞こえたが確かにそうだ。
求めるのは、短調から短調に転調したり、軍歌的硬さがあるマーチ。 初めて聞いたが、重さと荘厳な始まりは良いが。速攻でチャラくなってウケた笑
後藤氏、細川氏、池辺氏の渾身の新作マーチが聞きたいな。 ロックンマーチはチャラいだけじゃないぞ、後半になるにつれ木管の指を絡めさせにくる鬼畜構成だしマーチのくせに裏から入る低音のおかげで下手クソがやると開始10秒で崩壊する恐ろしいマーチ 全部聞いたけど、一回聞いただけだと呆気にとられて終了だった。それより、習志野がめちゃうまだった。今のねっとり感がなくて、爽やかで良い吹奏楽だなって印象。
昔の演奏も音だけ聞いて状態が良ければ、純粋に音楽がわかるな。 >>210
応募料1万くらい取らなきゃ普通に委嘱するのと大して変わらないような メロディだけ公募でいけるって発想でふーん曲をそういうものとして捉えているのかーとなる >>220
近年のマーチはメロディーにしか気を使ってないようなのが多いからな
まあそういう曲は大抵メロディーも微妙なんだけど
サンライズみたいにTrioの旋律公募くらいなら行けるとは思うけど
普通に委嘱した方が手っ取り早いよな 曲の捉え方なんて千差万別なものでマウント取ろうとする浅ましい奴の多いことよ笑 2005年のサンライズマーチとか
基礎力をものすごく測れるマーチも評価するべきだと思うが >>223
曲の不備の克服を「課題として優れている」と見なすのにはあまり賛同出来ん >>222
理解あるふりして頭空っぽなんばれるからやめときや いろいろと思うところはあるが、はやく最後までききたい! マーチの諸問題はある程度出たな。
5番は得意な学校は得意だろうし、固定の所もあるから一応の位置はあるね。
内容も普通の作曲のコンクールで求められているような事を抑えているから、差別化されていて良いと思う。
委嘱や朝日賞が難しい立場で、難しいってのもあるが何処と無く避けられてないか?
5番の難しさってのは表面的な所によるので、問題がわかりやすいので理系なバンドにはもってこいだろうが、委嘱と朝日ってのはテンポとか表現の制約が緩いから、その自由な所のセンスを発揮できるような所がないというか。
ある種制約があった方がそれを守っていれば正解と思えるので、楽っちゃ楽なんだな。 委嘱はまだしも非マーチの朝日は全国まで生き残るのは一握り
2015年とかすごいことになってたし >>234
2015年のは演奏時間と引き換えにしてまで取り上げたいほどの作品じゃなかったからな マーチの出来で毎年荒れるけど、なんだかんだ演奏時間短い曲に流れるんだよね。結局現場が課題曲に求めてるのは音楽性よりいかに自由曲に時間避けるかって事
5番やろうと思えばやれる技術がある全国常連も過半数はマーチ選んでる事からもわかる 非マーチの朝日で全国大会の人気最下位じゃなかった曲って、サラバンドだけじゃなかったかなあ… 全国去年はダントツで4番が多くて大きく離して
次に1番、3番、高校に至っては2番ほとんどいなかったね あ、5番忘れてたわ、
5番は3番と同数かちょい多いぐらいだった 高さんの名前を知ったのは、ラメントだったけどあれは流行ったね。
ワルツはどのくらいの団体がチョイスするんだろう?
課題曲・自由曲共に高さんで選ぶ所もあるだろうな〜 マーチ同様ワルツも毎年課題曲に入れたらいいのにね。 そんなこと言われると確かに「え!?ワルツをなんで!?」となるな
マーチならならない
吹奏楽にとって重要な形式かどうかみたいなところ確かにある ワルツはオケで既に腐るほど追求されてるからな
マーチはさほどされてない
この違いだな
ワルツを毎年募集してもオケ曲の三番煎じにしかならないけど
マーチなら独自のものを書ける可能性がほんの僅かではあるけど残ってる
重要かどうかと言うよりはこれしかやることが無いって感じかな マーチが吹奏楽にとって特別だと認めると息ができなくなるの?笑 実際吹奏楽コンクールがないとマーチの新作ってほとんど生まれないと思うんだけど、それってもうマーチが求められてないって事でもいいんじゃね?
しかもコンサートマーチというのも、なんかコンクールマーチって言われてる気持ちになる。 そんな事言ったらむしろマーチ以外の曲種の方がコンクールでしか新作出てこないだろ笑
それもコンクールに特化したコンクールの為のコンクール曲
マーチはまだ国体とか自衛隊の演奏会とかで新作披露の場は残ってる きっと、知識が真逆だからそう思うんだろうけど、という事は大体コンクールがなくてもおおよそのジャンルは作曲されるわけか。 ならマーチ以外の新作ってコンクール以外だとどこで耳に出来るの?煽りとかじゃなくて単純に機会があるなら聴きたい 響宴だっけ?毎回結構な数初演していたような。
後は、日本初演だったら昭和ウィンドが結構手がけてるし、吹奏楽系作曲家も委嘱ばっかだろうけど、新作を結構書いてるよ。
全て初演の演奏会は聞いた事ないけど、演奏会の中で初演ってのは何回も聞いたことがあって、その中でマーチってあまり聞いた事がないなって思った。
国体は年1曲になるのかな?
自衛隊の場合隊長が作曲もやんなきゃいけないから、マーチでもその他でも何でも作るよ! とは言っても、マーチが特別だとされる理由ってだいたい>>137で書かれてる程度のものだしなぁ
吹奏楽ではあまり書かれないワルツですら、近年木下やら野呂やらがそこそこ規模の大きい曲書いてるんだから
マーチ以外の新作がコンクール以外で出てこないってのは自分がアンテナ張ってないだけだわね >>255
なるほど、響演面白そうだけど東京なのか・・ 吹奏楽で演奏した、薔薇の騎士とかツァラトゥストラのワルツめっちゃ楽しかったわ 響宴は演奏会っていうか品評会みたいな感じかな。
でも時間は死ぬほど長いしお得感はある。
演奏はアマチュアなんでほとんど沼な感じだけど、何回かは聞きに行ったよ。
地方だと有力バンドの演奏会か、音大があるならそこに注目するしかないな。 >>255
細かいとこ補足しておくと、響宴は基本的に再演の作品がほとんどだね
募集時には初演か再演かは関係ないけど 確かそうみたいなんだけど、プログラムが無いとどれが初演かわからんな…
委嘱以外にも初演はあるはずなのに。
大昔やってた吹楽を隔年でも何でもいいからやってほしいな。 今はyoutubeとかに作曲者自身が投稿したりする時代なんだし、日本に限らず世界の吹奏楽の新作をキャッチできるようにアンテナは高くしておくべき 新作スレでも立てたら晒してもらえるかな?
自分で検索するにしても限界あるし
新作じゃないにしても埋もれてる面白い曲とかあったら知りたい 俺は新曲マニアじゃないからよくわからんな
適当に検索しても結構当たるし、youtube巡ってみれば?
所で毎年曲が発表されると、最近の曲はつまらんとか、なんでこんな奴の曲が、みたいな嫌味や僻みがよく聞こえて来るが、素晴らしい曲を公募してるんじゃなくて、課題的な曲を求めてるんだよな。
どうも最近の若者は、って言われている気分になる笑 スレ立ってたら面白い曲紹介してみる
課題曲を課題としての観点で見ようとしないと言うのはあるね
作品としての完成度ばかりみている…というより叩きどころ探してるだけみたいな風にも感じる >>263
既存のスレの内容とも被るしわざわざ立てるほどのもんでもないだろ
主要な作曲家や各種作曲コンクールにノミネートされてる若手、自衛隊含めたプロ吹奏楽団、音大演奏団体、積極的に委嘱を行ってるアマチュア吹奏楽団やらのSNSアカウントやwebサイトチェックしてれば
国内の情報はそれなりにカバーできるんじゃないか
マウント取るつもりは無いが、煽ったり無知晒す前に最低限の情報収集はしようや 完成度で勝負するんなら5に提出してくれと言ったところか。
不完全な曲の方が遊びがあって色んな解釈ができる的な。
絶対音楽は不向きだし、実際受かりたくて落ちた人の作品が聞いてみたいわ
才能ある人、冒頭1分だけ聞いて最後まで作曲してみてよ。
マーチならあとちょっと考えれば完成っしょ 無知なのは承知だけど、上記の情報収集の仕方が最低限とか言われても、それがスタンダードなのは人によるだろ。
情強なのは凄いけど最後の二行は余計なお世話 全曲解禁になったら落選曲と比べてどう課題的に優れてるか聴き比べるのも面白いかもね。一次はアレだけど、二次以降の奴ならいくつか晒されてるし 郷間さんってウインズスコアの社長で、ジャニーズ系で、サウンドトレーナーの方だよね? 課題曲なんだからあくまでも課題であって
ものさしになれば良いだけ
良い曲とか将来的にも演奏される必要性もない
しかし、短い曲ばっかりだね >>265
「作品としての完成度は大したことないけど課題としては優れている作品」って、
公募条件以上に簡単にしてしまったせいで音楽的な充実度が犠牲になっているとか、
楽器法・吹奏楽法の未熟さ等の作品の不備を課題と言い張っている場合が殆どなイメージがあるんだけど…
具体的にどの作品が「作品としての完成度は大したことないけど課題としては優れている作品」だとされてるのか知らないけどさ おっしゃる通りで、作曲者のミス以外の未熟さは肯定的な課題として受け入れられるみたいな。これはマーチ全般なんだけど、結局ある程度のテンプテの中で外した感じで、アイデアを加える。未熟さを若さとして捉えると。
マーチの作曲者が朝日賞とれるようになるかといえば疑問だが、それくらい課題曲には意図がある。
数十年毎に今の課題曲方式と、マーチ・その他の曲交互方式が入れ替わってるみたいだし。そろそろ考えてくれてもいいよな マーチ以外とマーチが2曲ずつになったのって、結局マーチ以外の曲だけだと演奏が難しい
バンドがあるから?
(もしくは自由曲に割ける時間が短くなる) >>276
マーチ以外の年でも、課題曲を簡単にしよう運動以降は比較的簡単な課題曲が1曲はあった年がほとんどだし、
それすら演奏できないバンドはコンクールにおいては切り捨てても良い部類だと思うんだけどね(楽譜の売り上げはちょっと落ちるだろうけど)
うろ覚えだけどマーチの年とそれ以外の隔年制は、マーチの開発も目的として掲げられてて、
建前としては一定の成果を上げられたから混合制に戻すよって感じじゃなかったかな
マーチの年の応募作のレベルがあまりにも低くなったから混合制に戻す必要が出てきたというのも考えられるけど(最後のマーチの年の本選とか酷かったし)
今のラインナップを考えると多分これは的外れな推測だね >>277
あー、なるほどです!
混合性ありきでいきたいけど、マーチも様々なタイプを取り入れて開発したいから
枠を広げた(2曲→4曲)って感じかね??
ただそれだと現行(マーチ以外2曲、マーチ2曲)で、全く異なったタイプ(安心と
実績の課題曲マーチと歩く目的でのマーチ…2拍子、ハチロクなど、もしくはラメセスみたいな重厚な曲調、調性の特殊なもの…etc)で構成しないと、一定の成果をあげられた(建前とは書かれてますが…すいません…)とは言えないかなと。
だからラインナップ的に的外れと思われてるてことでOKでしょうか…?? >>277
ちなみに最後の年の本選会の落選曲って
@イッツショータイム
➁フェアウェル・マーチ
➂しおかぜのマーチ
C???(松本倫士の曲だったような…)
でしたっけ?1つわかりません。。。。 >>279
マーチ「ブライト・サンシャイン」?
てか本選落選曲とかどうやって調べんの? >>279
リークだとブライトサンシャインでは無かったな
作者不明の「勇気凛々」みたいな感じだったと思う
ブライトサンシャインもいつだかの落選作品ではあると思うけどね
じゃなきゃ松下があんな曲書くとも思えないし あんな曲と言われるような曲が本選まで残るってことは結局そういう曲を連盟が求めてるって事か。課題曲マーチ万歳! スマホで朝生、って番組の動画見てたんだが、おおよそ音楽とは程遠い堀江氏、落合氏等が議論していた。みんな年上。
あそこら辺のハイスペックな人は、頭が柔らかすぎて一応どんな世界にも共通でありそうな話をしていた。
音楽の環境やらシステムを整える事には役立つ、実力主義に対する懐疑や、時代の変遷への対応。
自分は理系だったので、不要な事は無駄だと思ってて、音楽も即効的な事を求めてたんだ、
しかし今どうも文転していて、今も昔も成功した音楽家は演奏だけでないのはもちろんなんだけど、
自分に合った正常な時間の感覚や、環境・人間を周りに置いて置かないと動かせないんだな。
思想というとあれだが、役に立たない事はわかっていながら、音楽で何かを訴えたいだとか変えたい、
そういった想いが無いとどんなジャンルであれ響かないのが持論。
不合理でも無理やりでも、何かしらのエネルギーが無いと聞けたもんじゃないなと、ふと思って 日記帳じゃないんで、スレタイと関係ない事ダラダラ書き連ねるのは遠慮するか、せめて要点を簡潔にわかりやすく書く努力はして欲しいわな ところで既存スレとの内容がかぶるって豪語してた>>266はどこに消えたの? 既に2018年の課題曲スレが二つある点については不問なのなw >>294
うーん微妙
それを新曲スレとして扱うのはあまり良くない
新曲の話題だけじゃないから新曲スレとして扱ってしまうと話題が限定される
新曲スレ、別に立てても誰も困らないだろうし立てたら?
立てることで話題が活性化するならそっちのほうがいいでしょ 誰も困らないだろうが立てても人が入り浸るスレにはならなそう なにわ盤はもう出ないんだよな。
今年からどれを買おう >>295
そもそも>>263が別に新曲に限定してるわけでもないしな
作曲家の初演・再演情報や面白い作品の紹介をどうしても作曲家総合スレでやりたくない理由って何かあるの? 作曲家総合スレ覗いたけどほとんど機能してなかったぞ、死にスレに人呼ぶより新しく立てた方が目に付きやすいってのはあるだろ。
それに上記のスレは作曲家スレだし。
あとは邦人勢も海外勢もひっくるめられるし、もっといえばプロ作曲家の作品でなくてもアマチュアの自作曲で面白いのもあるかもしれない。
逆にそこまで新スレ立てに拒否反応起こすのはなぜ?
新しいスレのせいで落ちるスレなんて誰も必要としてないし というか別に新スレ立てるのに誰の許可もいらないんだから必要に迫られればその内立つか > 逆にそこまで新スレ立てに拒否反応起こすのはなぜ?
既存のスレの趣旨と被るからでしょ はっきり言って被ってると提示してきたスレは内容的にそんなに被っているとは言えなかったわけだが
新曲の話もするというだけで被るなら他の沢山のスレが該当するだろう
自治的にも新曲のためのスレを立てるのは別に問題ないと思う >>302
その被るといわれてるわずかな部分より新しく立てることのメリットの方があるんじゃない?ていう意味だったんだけど、ちゃんと読んだ?理解できてる? 作曲家およびその作品(勿論新作含む)について語るスレと
作曲家の新作について語るスレが内容的に大して被ってないというのは
ちょっとよくわからない理屈ですね
>>278
ごめん今更ながら>>277の最後の行はちょっと見当違いなこと書いてたわ >>305
その程度のかぶり方なら新作CD情報スレでもyoutubeの吹奏楽音源スレでも同じ話題できるんだしかぶりと言えちゃうでしょってことだろ
新作の話題もするというだけで新作スレではないのだから専用のスレ立てることにそこまで拒否反応示されてもな
それよりいたずらに立ったまま放置されてる煽りクソスレとか今年の課題曲のスレ複数立てちゃって分散してるのどうにかしろよって感じ 馬鹿がスレ検索もせずに立てた結果重複になるのと
重複を承知の上で内容被るスレ立てるのは全然別の話だろw つかいい加減スレチなんで、立てたきゃ立てろでいいだろ。いちいち重複重複五月蝿い奴もしつこいわほっとけ 響宴すら知らんレベルのガチ無知が勝手に何か言ってるだけで需要もほとんど無いだろう
「自分で調べるのも限界がある」とか言うがそもそも限界感じるほど調べてねーだろお前w ↑調べるだけしか能の無い暇人が壁に向かってほざいておりますw >>310
需要のないのはお前の独りよがりのの無駄知識だろww ロックンマーチって委嘱なんだな。
インパクトあるしフーガになったりカオス感あるけど、有名な作曲者なんだね。 >>313
ヨーロッパで賞取ったりしてるね。
最近は吹奏かいてないのかな ロックンマーチを最初に持ち出したけど、意外と知られてなかった事に驚いた
30年近く前の曲だから無理もないか 吹奏楽やってて藤掛廣幸知らんとかそれこそガチ無知かよ 平成生まれだからって言うのはあれだけど、昔流行ってて今吹奏楽の曲を発表してない人って化石に感じるな。
きっとフィールドを移したんだろうけど、もっと委嘱されたり発表してくれないとわからない。 >>216
だから市立習志野しかやらなかったんだw そうなの?
習志野の演奏は確かに上手でいい曲だなって思えた。
平成生まれとしては、課題曲クソ難しい世代に生まれたかったと切に願ってたな
顧問が指導できないからハードルを下げたとしか思えない >>320
いやあ、当時の課題曲は中高生が取り組むのに適切な難易度だとは言えないようなのも多かったよ
今の非マーチ枠を難しい難しい言うのは甘えだと思うけど ロックンマーチに限らず潮煙やラ・マルシュ、ジャンダルムなんかの変り種マーチは例え応募はあってももう採用されないだろうな今の傾向を見るに >>322
審査する側も応募する側も「マーチなんてこんなもんで良いだろ」と思ってるからね、しかたないね
クロックワイズトイズとかは惜しいところまで進んだんだけどなー ロックンマーチからさらに10年遡ったシンフォニックマーチも個人的に好きなんだよなー
今のマーチからしたら木管の細かい装飾音とか嫌がられるかも 今って高校生の部が1番レベルが高いと感じるんだけど、自由曲も魅力を感じるのが
少なくはなったな。
ベクトルが同じ方にむき出してるというか。 >>309
毎年必ずいるスレタイも読めないバカの典型的な例ですね。
課題曲総合スレとかつくってそっちでやればいいですね。 今日届いてたぞ!
課題曲1は2014年のIとそっくり
課題曲3は試聴から想像できる通り
マーチは思ったほど悪い曲じゃないと思う。
課題曲5は後半まさかのアップテンポ
単純な好き嫌いで言うと3のワルツが1番曲としてレベルが高い。
コンクールを機に課題曲でワルツに取り組むのに最適な曲だと思います。 >>332
なるほどなるほど
ワルツには期待できそうですね
気になるわくわく スコアも少しだけ見てみましたが、
課題Xは去年と比べるとだいぶ見やく取り組みやすそう。
後半は5/8になるけど、まあ去年の15/32や9/64に比べたら全然楽です。 >>332
もう届いたのか裏山
1はまたしても全国まで生き残るのが少なくなりそうな感じだね
ワルツが本当に楽しみだわ 関東民はもう届いたんだね…九州はまだ当分先だな、気長に待とう。
課題曲3がどんな展開を見せるか楽しみにしてる。 もしやと思ってポスト見たら不在票入ってたわ・・・
注文したの先週末だったんだけど凄い早いな 一分間だけ視聴とか、
エロサイトのお試しかよwwwww 続々届いてるね〜
つか郵便振込だったから発送も郵便かと思いきや
西濃使ってきやがった
西濃なんて普段家具とか大物の配達でしかウチに来ないから昨日呼び鈴シカトしてたら連盟からだったわ >>347
その3人に応募する理由が無いし、後ろ二人は委嘱作曲家ポジとしても微妙だろう
個人的には福島の前に酒井や後藤が来ると思ってたんだが 応募する理由が無いと思っていた長生氏が突然5番枠に入ってきたことは記憶に新しい。
こんなサプライズがまた起こらないものかなあ。 2も4も何でわざわざこんな変な旋律と進行にするん? >>334
俺も片倉が演奏する姿がイメージできたw 変って具体的にどう変なのか指摘できないとただの好みだろ 2はTrio以降、旋律のリズムを敢えてそうする必然性がイマイチ感じられない箇所がちらほらあるね
あと楽器の使い方がちょっと疑問 つべにお漏らしされてたのが削除前に2番と3番だけ聞けた
課題曲マーチ好きなんで2番も視聴のとこまでは好意的に聞けたんだけど、トリオになった途端に?マークだわ
なんか無駄な飾りとワザとであろう引っ掛けるリズムが耳障り
トリオも最初から対旋律がいくつも重なって主旋律が聞こえない
参考演奏でこれだとその辺の地区県バンドじゃ音出し状態確実、去年の4番どころじゃない相当な交通整理しないと聞けたもんじゃない
3番は文句なしに良かった
日進西が選んでくれないかな
ふくよかな木管と煌びやかな金管の対比が耳に心地よい ワンダフル・ヴォヤージュ、南風なみのひどさじゃない?
それ以下? 2番マーチはEuphソロあるね
中学は好みそうだけど意外とネックかな? 落選曲(「山吹色の街へ」「未来への冒険」など)と比べて優れている点があるのか? >>367
未来への冒険はさすがに一次落選が妥当なレベル 2番よりは山吹の方が良い
スッキリしてるし洒落てる箇所もワザとらしくない
未来への冒険は釣りだよね? >>348
後藤って?洋?
>>349
そうだったのか。その後日の目を見たのかな?
>>352
彼もまだだったな
今更いらんか NAPPは2005年の5番の次点で、
シンタックスエラー 私見:V > III > I >> IV > II
I. 雰囲気が良い。異世界ファンタジー戦記風?人気が出そうだけど、ソロが多いしちゃんと演奏するのは難しそう。ただ終わり方が気に入らないw
II. いつもの その1。メロディーラインが変。合いの手のリズムが変。去年の2みたいな単純だが素直な曲の方が好き。
III. 素敵なワルツ。テンポの揺らしは課題曲だからやらなきゃいけないけど、やりすぎると気持ち悪くなるしワルツじゃなくなる。指揮者の力量が問われそう。
IV. いつもの その2。メロディーラインがやっぱり変。2もだけど、主要部の低音が旋律を奏でる所が特に違和感。でも2よりは素直かな?
V. 最高!後半の5拍子部分は指定ないけど微妙にaccelをかけて煽りまくりたいなあ。変拍子が素直なぶん去年のVよりは簡単かな? 必然性もなくセオリーから外れることやってりゃそら変だと言われるわな T:かつての交響的譚詩に少し似てるかな?
でも所々たんたん狸の〜に似ていて笑って
しまう。一番人気無さそう。
U、W:いつも通り、それなりに人気が出るで
しょう。
V:表現が一番難しそう。前の方が書いてい たけど指揮者の力量センスが問われると思
う。
X:毎年よりはやり易いかな。最後に向かって
の盛り上がりはいいね。一般はこれが多い
かな。
あと9ヶ月後にどうなってるか楽しみですね。 >>378が文字化けする人は>>379でも文字化けするような気が >>379
>>382の言うとおり、??で表示される。
今回は順番でどの曲の話かわかるけど、これから?に決まりました!とか書いてあると悲しス
文字コード?のせい? なるべくアルファベット使うか、1番2番みたいにアラビア数字で書いてくれた方が間違いないかもね 機種依存文字ってやつやね
全角で○の中に数字の入ってるものなんかも該当するよ
>>379を書き換えると
>?の部分、上からI 、II IV 、III 、V
>です。スマソ
になる U番のトリオの微妙に和声音から外れてるとことか、ブリッジへの繋ぎとかこれOKなの? >>384
何番かわからないぞ
わかる人が反応くれるといいね 今年の5番、去年と比べると楽譜の余白がかなり多いw
メタモルフォーゼはメチャ難しかったなぁ、、、 2番と3番はコントラバスがいない編成になっててキレそう >>392
んなこと言い出したら4番もコントラバス要らんやん 1はベース愛なのか?
独立させすぎて負担大きい割に、
意図した音でなさそうだお エレウシスくそ楽しい
ノリがスケルツォみたいじゃねえか https://youtu.be/yPjo96aGwy0
youtubeにUだけあがってるじゃん
MuseScoreのやつだけど II番だけピアノ版やらクラだけとか妙に関連動画あがってるね 課題曲1がシンフォニアタプカーラに聞こえるのは僕だけ??
https://youtu.be/-KWfnufXllk 4番合奏してみたよBy中学顧問。
音域に無理がない感じがします。
2番のTb1st、高いね。一昨年と同じ感じ。中学生はバテるか。 5番を初めて聞いた時は後半ビックバンド系フュージョンか何かかなと思った I番はパッと聞く分にはかっこいいけどずっと同じ調子でメリハリないのが飽きてくるなぁ、RPG系なら英雄の記憶の方が良曲だった。
半年近く練習するの考えるとIII番やる方が色々勉強になりそう
マーチはIIよりIVの方が人気出そう、去年みたく高校はIVだらけになりそうな予感 5番多くの団体にに演奏されそうだな。楽譜も読みやすいし、リズムもそこまで複雑じゃないし。後半しびれる最高 課題曲でしかも中学生までやるのにスラップやらせるとか・・・。
なんか嫌な感じだな。
サックス奏者としておもうわ。
古い考えなのかなあ。
まぁ、スラップ自体はたいしたテクニックじゃないから出来るとはおもうけれど。 >>413
全部聞いてないけどTからWにもスラップ使うとこあるの?
Xはわかるんだけど >>120
w○shさんが恒例のを出したらやってくる スラップとか言うほど難しいテクニックでもないから中学生でもできるでしょ スラップで無理ならスタッカーティシモでも可能とか、標準音域外の音にカッコつけて、オプションで低い音を書くのとか、コンクールの課題曲としてはいかがなものかとおもう。
審査員が、ちゃんとそのことを理解してオプションでの演奏と、楽譜通りの演奏で審査できるのか。
そのことで審査結果が変わったりはほぼないとはいえ、同じ曲の中では一通りの音であるべきだとおもうんだよね。
それが課題曲だとおもう。 殆どの審査員は課題曲のスコアなんか事前に読んできてませんから 一応審査員にスコアは配布されて、審査中に気になった箇所をチェックするのに使ってもらってるけど
スコア全部暗記して審査に臨む審査員は流石にいませんよ。 だから、サウンド良ければオッケーな歌声コンクールになるんやな。
間宮芳生氏が課題曲書いた年、
バンドジャーナルに寄せた記事で、
「コンクール用の新作課題曲は基本的に初見か、
そうでなくても楽譜以外の一切の情報がないはず。
このように作曲者のコメントや、ましてや外野の分析や対応策示すって、違和感」なこと書いてたな 片方のスレが荒れてるもんで、毎年のごとく
本題ならこっちでできそう というか何で決定スレと語ろうスレが別々に立つことになったの 今年のマーチ二曲聴いた後にシャイニングロード聴くとすごく端正に聞こえるw 頼んでもない人が多いんでしょここは・・・w
YouTubeにもwishさんやら打ち込みやら色々出されてるけどね CDとスコア来た!
3番やっぱりいいなぁ
すごくいいなぁ
だけど木管強くないと選べないな
所々丸裸になる箇所あってほとんどアンサンブルだし
2と4はいつも通りだけど去年より子供っぽい感じがする
1番は視聴の時はいいかもと思ったけど
ずーっと一本調子で練習してる間に飽きそうだな
5番の後半面白い、譜読みもややこしくなくてこれまで5番避けてたところも挑戦できそう >>436
誰かも言ってたけど、完全に片倉の馬場先生を意識してるよな笑 ワイは3>5>2>1>4
1はよくできてる、朝日作曲賞受賞作品として妥当の完成度だとは思うけど最後の2分=60になる所?は無理矢理押し込んだ感じ、そこだけはあまり好きじゃないな 自分も3が1番好きだなー
3,4,5,2,1の順で好き
3は譜面みると難しい所全然ないんだけど
合奏でテンポ揺らしてきっちり合わせるのは至難のワザだと思う
個人のテクニックいらない分、どれだけ合奏に時間取れるかだね 自分は5,3,4,1,2かなー。
試聴段階では3,5,2,1,4だったんだけど、4にはいい意味で裏切られた。 >>444
合奏だけでなく、個人スキルあげて音色よくしていかなきゃ3は厳しい。
ごまかしがきかないからね。素材の味がしっかりと伝わる料理って感じ。
安もんの材料だとまずい料理になる。
日本料理とかそんな感じだな。
ファストフード的な課題曲マーチだと、素材の味をソース(合奏の味付け)でごまかしても料理としてはだせる。 >>446
音色の良さや統一感なんかの基礎的な部分はもちろんある上で、技巧的なテクニックはそこまで要求してない分易しいとは思う
しかしこの曲は指揮者の音楽的センスが相当要求されるね
その分仕上げた時の爽快感、達成感は凄いと思うよ 櫛田さんのツイートが昔からおかしいと思ってるんだけど、なんなのあれ
本人だよね? 今年も課題曲の打ち込み作りましたんで、良かったら聴いてやってください。
まだIIだけですが。
https://www.youtube.com/watch?v=zpFu5nAwIJw
音源:Vienna Symphonic Library
制作期間:2週間くらい よく出来てると思うけど、この作業に一体なんの意味が? パート別の音源上げてくれると耳から入る中学生にはありがたいかも >>450
自己満足以外の意味は無いでしょ
もうちょい需要のある曲ならともかく、既にプロの演奏が出回ってて
これから先もどんどん増えていく曲でやられても…とは思う これから他の人の打ち込みも色々出てくると思うけど
色んな人の打ち込み聴き比べんのも面白いもんだよ
合奏と同じで解釈の違いとか表現の好みとかで全然違うから それと今の段階で課題曲以上に需要のある曲なんてないと思うわw これから他の人の打ち込みも色々出てくると思うけど
色んな人の打ち込み聴き比べんのも面白いもんだよ
合奏と同じで解釈の違いとか表現の好みとかで全然違うから 吹奏楽の打ち込みって10年以上前からあるけどクオリティが変わらないというか迫力を感じない
弦のあるオーケストラとかだと迫力感じるんだけど そうか?
結構良くなってると思うが。
まあオレの基準が編曲で使ってるfinaleのサンプルなんで、まったくアテにならんがw >>448
免許証と同じで老人にもたせてはいけないのがツイッター
信じられない底の浅さ露呈しまくってて幻滅した 課題曲関連しか拾って見てなかったけど、なんかヤバい事呟いてたの? コンクールに機械演奏で出場してるみたいなもんだろ
機械演奏が生楽器演奏にどこまで近づけるか
ここで上から比較してなんだかんだ文句言えるのも打ち込んだやつがいてその音源が存在してるおかげ
細かい工夫とかで聞き栄え変わるからそれも楽しいだろうな
朝日作曲賞に採用されるマーチのデモ音源がどんなもんなのかそれで雰囲気を掴む意図もありそう
finaleの打ち込みにしろパート単位で再生もできるのは指導者向け合唱曲のCDみたいで楽しいだろう
まあ俺はめんどくさいからやらないけど くしだてつのすけのツィッター意訳
まともに聴けるのは3・5だけ。
普通のバンドなら3一択。
5も例年に比べたらわかりやすそうだし、やりたきゃやれば。
マーチしか選べない低レベルバンドはとりあえず4やっとけ。 >>463
コンクールの全国大会の金賞で学校のプロパカンダ成功!
とかで批判しておいて、自作曲の火の伝説の全国金の宣伝してたりするからなぁ。 それは流石に悪意の塊
さあ、どの課題曲に目をつけようか。III・Vというところか。IIIが一番良いんじゃないかなぁ。
木管群が試されるようです。Vも取っ付き易そうで、自由曲との噛み合わせ次第で ( とくに打楽器セクション ) 、選んでも良い。どちらも、オーケストラっぽいScore。マーチなら文句無しにlV。
別にここや他スレで言われてる事と大差ないけど?
IやIIの関係者? >>465
でも事実じゃない?
実際聞けるのは3・5、よくて4だよ…。 >>467
自分もそう思う
3が断トツで曲としても音楽の勉強としても一番いいし、
1と5なら5の方が取り組んだ後に実になりそうだし
マーチなら4の方がまだ素直な作りでやりやすい
他の発言は知らんけど
課題曲については何も間違った事呟いてないと思うが >>467
あ、悪意の塊ってのは
>>463についての事ね 来年の(2019年)課題曲、委嘱作品は福島弘和のマーチに決定。
公募する人はマーチの倍率が2倍になるぞ。 >>468
櫛田が顰蹙買ってんのって、まさにその「他の発言は知らんけど」の部分じゃない?
コンクールに対する考え方見て、何かその辺に居るような
吹奏楽嫌いの吹奏楽部出身クラオタと大して変わらないような気がしてがっかりした
他の人がどうかは知らないけど 櫛田さん、昔からフォローさせてもらってるが別になんの違和感も感じない。 割りとステレオタイプのかたまりだよな。
それが良さなんだろうけど。 >>473
価値観が似てるんだろうな
俺はコン厨嫌いだからてつのすけにもあんまり好感持てないけど またH間が、Twitterで、なんかイキってる。
今度はWの課題曲YouTubeにupしてることに関して。
みなさんどう思いますか? 僻みですね
同じ業界だけど全く関係ない所が悪い事していないのに苦言を呈してる ここにチクって共感されたいなら本文丸ごと載せるぐらいしないと
誰もいちいち見にいかねーよ >>472
全日本スイレンの会報「すいそうがく」に記載されてますよ >>476
まあ、東京佼成が課題曲コンサートやる時期に
YouTubeでアップしてたら、多少なりとも価値は下がっちゃうよね。 佼成とWISHじゃ演奏の質が大人と子供くらい違うんだからドンと構えてれば良いのに
なおツイートは見てない wishは正直音大生の合奏レベルで、プロとしては実力に?でしょ 3番なんかは荒さが目立ってたね
まああの曲は貰ってすぐ合わせて形になるもんじゃないけど >>471
>コンクールに対する考え方見て、何かその辺に居るような
>吹奏楽嫌いの吹奏楽部出身クラオタと大して変わらないような気がしてがっかりした
俺はほんとこれ
流行ってる格好良い曲を選ぶことを了見が狭い!音楽する意味!意義!とか言ってて元禄…となった >>473
ほとんど持論だからあんま参考にならんけど、はっきり言って欲しい人には良いんだろうね >>482
固定メンバー数名で寄せ集め状態。洗足発祥なので合奏は普通だけど、いまだに演奏にまとまりはないかな。
その状況で演奏会沢山やったり長続きしてるんだから、主催が別で儲けてたりやり方が上手いんだろう。 WISHは課題曲Youtubeにアップする以外の価値はない
プロ団体としての活動ならばさすがに連盟からクレーム来るでしょ
演奏が下手だから黙認されているわけで、公式からプロ団体とは見なされていないからこそ出来る活動 子供に違法視聴させないというか、違法アップロードされた音源ではなくWISHが演奏した動画を見るという選択肢があるのは間違いなく良いことだ wishは指揮者しだいで大人の演奏ができると思う
あの大振りな指揮っぷりは酷い
的確な指揮とは言えない 音大とかも演奏アップしてるけど著作権料とかどうなってんの? >>494
さすがにちゃんとしてたか。
詳しくは読んでないが。 >>1
【柏の天皇】
下の石田修一は島田紳助の番組でも紹介されたように柏市の「天皇」と言われてやりたい放題やってる
------------------------------------------------------------------------
なんで柏市教育委員会は在日朝鮮人の言いなりになってるの?
在日に支配される柏市
市立柏高校 石田修一 先生のこの言葉
「つらい時とか嬉しい時、悲しい時、
アリランが一緒にいてくれた。
アリランは明日への希望であり、壮大な愛です。
アリランは、無限大です」
子供にチマチョゴリを着せ、アリラン演奏させる柏市の公立小中高校
16/02/15 コメント(20)在日 韓国問題
http://blog.goo.ne.jp/inoribito_001/e/1593a0c623b48b1af7ca048e24913625/?cid=bba374989679278e6198b17f02452e0f&st=0
あらゆる友好イベントは無意味で、結果的に有害です。
戦後数えきれないほどの友好イベントが繰り返され、韓流がゴリ押しで一見流行り、その上日本は莫大な援助を韓国にしていますが、反日は終わりません。
事態は良くなっているどころか、日々ワースになっているではありませんか。
我孫子市の小学校でアリラン公演をする柏市立柏高等学校吹奏楽部。
「結果として」反日国称揚、日本の国土を占領している国への友好を小学生に刷り込むプロパガンダ要員に高校生がなっています。
公立校で、こんな偏頗な教育が行われているのに、教師も父兄も誰も反対しないことに驚かされます。
生徒たちに韓国民謡を演奏させ、また踊らせたのは石田修一という先生です。
あのリーブ21の(意味、解りますね)、島田紳助が絶賛というのもねぇ・・・・?
石田先生が、悪意でおやりになったとは思いません。もう退任なさったようですが。
(退任してません。本来なら定期移動があるのですが、そうならないように柏市教育委員会から市立柏高校への出向扱いになってます姑息です) クソ曲枠
2008年 なし(2は工夫が良かったが理論上難あり、4も動機の使いまわしで難あり)
2009年 2(オーケストレーションひどい、不協和音発生しまくり)
2010年 3(使い古されたモチーフの展開なし、意味不明)
2011年 4(トリオ以降蛇行感満載、ピリオドがなかなか打てない曲)
2012年 なし(2のオーケストレーション、4が無個性なのが問題ちゃあ問題)
2013年 2(意味不明なファンファーレと5拍子、旋律も無茶苦茶。3・4もひどい)
2014年 3(過去の課題曲のパクリ連発、斎太郎節をモチーフにする必要あった?)
2015年 1(今更感あるアメリカン序曲、無個性でこれが100万?という感じ)
2016年 4(和音進行上違和感あるところ多し、展開も思い付き感満載)
2017年 なし(2が無個性、ただ素直に書けてるという面では高評価、4もここ10年のマーチでは最高?)
2018年 2(流れに違和感、トリオが無駄にうるさくて主旋律聞こえない、1・4もなかなかひどい)
異論どんどんどうぞ! 12年はマーチよりじゅげむがひどいって言われてたと思う >>1
【柏の天皇】
下の石田修一は島田紳助の番組でも紹介されたように柏市の「天皇」と言われてやりたい放題やってる
------------------------------------------------------------------------
なんで柏市教育委員会は在日朝鮮人の言いなりになってるの?
在日に支配される柏市
市立柏高校 石田修一 先生のこの言葉
「つらい時とか嬉しい時、悲しい時、
アリランが一緒にいてくれた。
アリランは明日への希望であり、壮大な愛です。
アリランは、無限大です」
子供にチマチョゴリを着せ、アリラン演奏させる柏市の公立小中高校
16/02/15 コメント(20)在日 韓国問題
http://blog.goo.ne.jp/inoribito_001/e/1593a0c623b48b1af7ca048e24913625/?cid=bba374989679278e6198b17f02452e0f&st=0
あらゆる友好イベントは無意味で、結果的に有害です。
戦後数えきれないほどの友好イベントが繰り返され、韓流がゴリ押しで一見流行り、その上日本は莫大な援助を韓国にしていますが、反日は終わりません。
事態は良くなっているどころか、日々ワースになっているではありませんか。
我孫子市の小学校でアリラン公演をする柏市立柏高等学校吹奏楽部。
「結果として」反日国称揚、日本の国土を占領している国への友好を小学生に刷り込むプロパガンダ要員に高校生がなっています。
公立校で、こんな偏頗な教育が行われているのに、教師も父兄も誰も反対しないことに驚かされます。
生徒たちに韓国民謡を演奏させ、また踊らせたのは石田修一という先生です。
あのリーブ21の(意味、解りますね)、島田紳助が絶賛というのもねぇ・・・・?
石田先生が、悪意でおやりになったとは思いません。もう退任なさったようですが。
(退任してません。本来なら定期移動があるのですが、そうならないように柏市教育委員会から市立柏高校への出向扱いになってます姑息です) 無個性だからクソというのもわからん
聞く方がどれだけ吹奏楽の曲を聴き込んでるかで無個性と感じるかどうかはかわるし、無個性だから課題曲としてダメというのも全然繋がらない
奇抜なら良いのかと言われたら違うだろ ハローサンシャインが許されるんだったら何でも許されるわ >>498
逆にあなたの認める歴代の曲ってどんなの?
課題曲には個性がありさえすれば良いって思ってる? 15年は3が際立って良かったけど、1と2ってどっちがワーストなんだろうね どっちもどんな曲か忘れたわ
これも無個性叩きっていうのかな 変に奇抜な箇所があれば叩くし
無難にまとめたら無個性と叩くし
マーチ演奏するとしぬの? 無個性だからクソとは言わないけど、手垢の付きまくった発想・曲種であればあるほど
内容に対する要求が高くなるのは別に不自然じゃないし、創作全般がそうだと思うけど。
まあ課題曲として手垢の付きまくったオーソドックスな曲が必要だってのは>>498も分かってるようだし。
2013の4や2014の4、2015の2と4、2016の1にクソ評価が下ってない辺り、かなりマーチに甘い評価だなとは思うけど。
逆に2008年の4はちょっと評価厳しくない? >>1
【柏の天皇】
下の石田修一は島田紳助の番組でも紹介されたように柏市の「天皇」と言われてやりたい放題やってる
------------------------------------------------------------------------
なんで柏市教育委員会は在日朝鮮人の言いなりになってるの?
在日に支配される柏市
市立柏高校 石田修一 先生のこの言葉
「つらい時とか嬉しい時、悲しい時、
アリランが一緒にいてくれた。
アリランは明日への希望であり、壮大な愛です。
アリランは、無限大です」
子供にチマチョゴリを着せ、アリラン演奏させる柏市の公立小中高校
16/02/15 コメント(20)在日 韓国問題
http://blog.goo.ne.jp/inoribito_001/e/1593a0c623b48b1af7ca048e24913625/?cid=bba374989679278e6198b17f02452e0f&st=0
あらゆる友好イベントは無意味で、結果的に有害です。
戦後数えきれないほどの友好イベントが繰り返され、韓流がゴリ押しで一見流行り、その上日本は莫大な援助を韓国にしていますが、反日は終わりません。
事態は良くなっているどころか、日々ワースになっているではありませんか。
我孫子市の小学校でアリラン公演をする柏市立柏高等学校吹奏楽部。
「結果として」反日国称揚、日本の国土を占領している国への友好を小学生に刷り込むプロパガンダ要員に高校生がなっています。
公立校で、こんな偏頗な教育が行われているのに、教師も父兄も誰も反対しないことに驚かされます。
生徒たちに韓国民謡を演奏させ、また踊らせたのは石田修一という先生です。
あのリーブ21の(意味、解りますね)、島田紳助が絶賛というのもねぇ・・・・?
石田先生が、悪意でおやりになったとは思いません。もう退任なさったようですが。
(退任してません。本来なら定期移動があるのですが、そうならないように柏市教育委員会から市立柏高校への出向扱いになってます姑息です) 2000年以降のクソ認定されてる課題曲マーチと
ハローサンシャインは全く持って別格だろ >>509
両極端すぎる…
手垢の付きまくったスタイルでも書法が優れてれば叩かれないし
ありきたりなスタイルじゃなくても変に奇抜じゃなかったら叩かれないだろ >>498
曲名も書いてくれ。現役時代のやつ以外は全く曲名が出てこない。去年すら。 曲名とつべのリンクも一緒に貼ってくれたら
存分に尻馬乗ってクソ曲叩いてやるよ たいして課題曲に興味もないやつが叩きたいだけで叩きに来てるってのがよくわかるな 2016年は本選に進んできたマーチ全部クソという酷い年だったけど、他の年もだいたい似たようなもんなんだろうな…
今年は水口透がマーチで本選に進んでたと聞いたけどホント? みんな完全な個人的な主観やのにいっぱいのレスありがとう。
>>502
エンタメはひどいけど、青葉と春道はまだまし?
課題曲マーチを極めてたああなる気もするし…。良曲とは言えないけどなぁ。
>>504
それは思ってないよ。
マーチなら2017の4とか2012の2が個人的に好み。
>>505
他の年でも追加した方がいいと思うのリストアップしてくれたら嬉しいっす!
あとでまとめます。
>>510
その通り。いちばんまずいのはオーストドックスな形式から外そうと意識しすぎて変な曲になったやつ。
奇をてらいすぎもよくないし、無個性すぎるのもよくない。だから2016の1とか2017の2には高評価かな。
>>516
確かに。けど1のほうがまずい気がする…。
>>517
wikiとか見たらすぐにわかるけど…。書き方悪くて見にくいしごめん!これ参考にしてくれ!
2008年 1ブライアン/2晴天の風/3セリオーソ/4天馬の道/5火の断章
2009年 1シャンソン/2コミ★パレ/3ネストリアン/4青空と太陽/5躍動する魂
2010年 1サラバンド/2オーディナリー/3うちなー/4汐風/5スケルツォ夏
2011年 1ライヴリー/2天国の島/3シャコンヌS/4南風/5薔薇戦争
2012年 1さくらのうた/2よろこび/3じゅげむ/4希望の空/5香り立つ
2013年 1勇者マズルカ/2祝典ライジング/3夢の明日に/4エンタメ/5流沙
2014年 1ゼビア/2勇気のトビラ/3齊太郎節/4青葉/5林檎の樹
2015年 1天空の旅/2春道/3秘儀/4プロヴァンス/5暁闇
2016年 1スカイブルー/2スペイン/3英雄/4クローバー/5焔
2017年 1スケルツァンド/2シャイニングロード/3インテルメッツォ/4春風の通り道/5メタモルフォーゼ
2018年 1古き森の戦記/2ワンダフルヴォヤージュ/3ワルツ/4虹色の未来へ/5エレシウス
長くてスマソ >>521
キモチワルイ
ここ2018年課題曲スレなんだけど >>522
スレチスレチ言う香具師は大概話題についていけないからだ >>523
だからその話題をここですべきではないと522は言ってるんだろ?
バカを晒すなよ、低偏差値。 はい2018年の課題曲の話に戻しますね^^
今年の非マーチ課題曲には、去年のスケルツァンドのように3分台で終わるような曲がない(ここは例年通りなんだけど)から、
今年もマーチが多くなるんじゃないかな。中学校は今年のマーチの金管の音域についていけるかな。 >>521
結局スコアも見ずにフィーリングで適当言ってるだけか
まともにレスして損した >>498
あと、去年の4番もここ10年の中で最高と呼ぶにはちょっと程遠い出来かな。だいぶ素直に書かれてるのは否定しないけどね。
さすがに2011年の1番を超えるマーチなんてここ最近ではそうそう出てこない。 2005年のサンライズマーチを私怨叩きする人間に音楽を批判する権利があるというのか >>521
ちょ待てよ、お前498じゃねーだろ、俺が498だよ
勝手なことぐちぐち言ってスレ荒らすなよ…。
話題提供と落書きとは違うだろ…。 >>1
【柏の天皇】
下の石田修一は島田紳助の番組でも紹介されたように柏市の「天皇」と言われてやりたい放題やってる
------------------------------------------------------------------------
なんで柏市教育委員会は在日朝鮮人の言いなりになってるの?
在日に支配される柏市
市立柏高校 石田修一 先生のこの言葉
「つらい時とか嬉しい時、悲しい時、
アリランが一緒にいてくれた。
アリランは明日への希望であり、壮大な愛です。
アリランは、無限大です」
子供にチマチョゴリを着せ、アリラン演奏させる柏市の公立小中高校
16/02/15 コメント(20)在日 韓国問題
http://blog.goo.ne.jp/inoribito_001/e/1593a0c623b48b1af7ca048e24913625/?cid=bba374989679278e6198b17f02452e0f&st=0
あらゆる友好イベントは無意味で、結果的に有害です。
戦後数えきれないほどの友好イベントが繰り返され、韓流がゴリ押しで一見流行り、その上日本は莫大な援助を韓国にしていますが、反日は終わりません。
事態は良くなっているどころか、日々ワースになっているではありませんか。
我孫子市の小学校でアリラン公演をする柏市立柏高等学校吹奏楽部。
「結果として」反日国称揚、日本の国土を占領している国への友好を小学生に刷り込むプロパガンダ要員に高校生がなっています。
公立校で、こんな偏頗な教育が行われているのに、教師も父兄も誰も反対しないことに驚かされます。
生徒たちに韓国民謡を演奏させ、また踊らせたのは石田修一という先生です。
あのリーブ21の(意味、解りますね)、島田紳助が絶賛というのもねぇ・・・・?
石田先生が、悪意でおやりになったとは思いません。もう退任なさったようですが。
(退任してません。本来なら定期移動があるのですが、そうならないように柏市教育委員会から市立柏高校への出向扱いになってます姑息です) >>528
ライヴリーって何がそんなに評価されてるの?
各楽器とも無理の無い音域で書かれてるなとは思うけれど、あとはTrioでこの曲種ではあまり見ないような和声が使われてるくらい?
構成のバランスも悪いし既存の曲に見られる動機も未消化のまま組み込まれてるしで、
正直そこまで持ち上げられるほどのものだとは思わないのだけれども >>537
去年の4が一番というのに反論した、という経緯を見れば特筆して持ち上げてる訳ではないと思う。 >>538
>>537は日本語不自由だから許してあげて 課題曲としての評価にはあんまり関係ないけど、堀田の他の曲から考えると「何故あんな手抜きを…」と言いたくなる曲ではあるよね>ライブリー そりゃ課題曲だからだろ
なんでって自分で答え出してんじゃん いつまでたっても課題曲としての評価ができない
曲としての芸術性だとか、極端なこと言えば場違いな観点でしか考えられないのは恥ですらある
一番欠点を見つけた気になって叩きやすいから変える気もないという ライヴリーと他のテンプレ型マーチを一緒にしちゃあかん 中高生に演奏させるという部分を意識し過ぎてか、必要以上に簡単な単純な作品にしてしまい、音楽的な部分での魅力が削がれてしまうことはあるよね
近年のものだとラメント、ウィナーズ、サラバンドなんかは演奏の容易さと作品の完成度をある程度の次元で両立出来てたけど、ああいうのが良い課題曲と言えるんだろうね 過去の課題曲についてはいろいろとお話を聞きたいけど、スレチになりそうなので朝日スレかベストオブ課題曲スレでやろう。 >>543
本業の作曲の合間を縫って書いてる作曲家も少なくないだろうしねえ
全力を傾けて取り組める人と言うのもなかなか居ないと思うで 課題曲4、なんか親しみやすいなー、って思ってた。
自分がこの曲聞いてたら、母親が「田舎くさいな、それ。」
あぁ、この曲田舎くさいんだ…。 wishの演奏ってなんであんなに抑揚つけないんだろ。
構成についての考察も、もう少し出来るはずなんだけど。
出てくる音がそこそこ上手いだけ。マジで参考にならんよね指導者の皆さん。 あくまでYouTubeという無償で鑑賞できる場での参考音源だからね
でもあれはあれで参考にしてはいけないと思う
早く公開してるという点ではCD買ってない人にとってはいいんだろうけど 指導者の皆さんもこんなとこでグダ巻くしかてぎない輩の声なんざクソの役にもたたないと思ってるよ(笑) >>554
音楽に金払うつもりのない中高生向けの動画に何を言ってるんだか 簡単で無難な4を選んでソツなく演奏し
て、あとは自由曲勝負という団体が今年
も多くなると予想。
音楽としては3が一番だが、コンクールで勝ちにいくとなるとかなりの実力がな
いと難しい。でも、素晴らしい演奏ができれば、かなりの高評価になる。さあ、どちらを取るかだなー。 くしだ てつのすけ
課題曲Wの「虹色の未来へ」、なんといっても曲名が良い。
皆の明るい未来を呼んでいる、という作曲者の願いが曲を包んでいる。
明るいサウンドが、湧き上がって来る。この曲は練習していて、心が開けて来るのではないでしょうか。
演奏できる楽しさが、自然とすうっと湧いて来るでしょう。
やっぱりWinds Scoreびいきか? >>561
をどり唄のとき
『を』にこだわりをもつなら、和声とか旋律にももっと日本和声とかにこだわりをもて。なんていっていたなぁ。 >>564
「日本和声」ってなんや。日本に和声なんてあったか?
小山清茂みたいなんを言ってるんか?
それにしても「をどり」みたいな歴史的仮名遣いとはまるで関わらんが。 似たような曲に酷評しておいてこれだけ褒めてるんなら分からんでもないが >>569
てつのすけはこの手のマーチに対しては大抵「中高生が楽しく演奏できそう」みたいな感じの感想を書いてる気がする 今年、例年以上に4に偏りそうな予感。
1…朝日作曲賞のシンフォニック枠は嫌厭されがち。
2…小編成対応も、鳴らしにくく、リズム複雑な部分あり。
3…繊細なサウンドが要求される。また3拍子なので演奏団体は少ないか?
中学でも、4>>2≧1>>3(地区大会なら4≧2>>>1>>3くらい?)
高校じゃあ、4>>>>>5>3≧1>2 くらいになりそう?みんなの予想聞かせてくれ! >>575
そんなこと言ったらすべての討論が無意味になる 櫛田が何言ってるかは知らんが今年のWはマジでここ数年の課題曲の中でも駄作中の駄作じゃないか?
まぁウインズの郷間アレンジ曲聞いてりゃ察せるが >>579
いやあ、ここ数年の酷評されてるマーチもなかなかに強敵揃いだからね
どっちが駄作かを決めようとするのは不毛だと思うよ 一昨年のスカイブルドリームとかはテンプレだけど聞いてて嫌な感じはしないんだよなぁ...ただ今年のWはオープニングが耳を覆いたくなる >>579,>>581
それはわかる。
ていうか、W枠は、だいぶ落ち込んだ2013年から年々よくなってたのに…またガタン、って感じ。
試聴1分の段階で変なとこだらけやったしなぁ…。
ファンファーレからの繋ぎの雑感、第1マーチ12小節目対旋律と主旋律で同じD。なかなか酷い気が。 そんな4番マーチが今年は圧倒的に多く演奏されるんだけど >>583
テンポの遅い序奏からマーチ部への接続なんて、課題曲においてはシンプル(=君の言う雑)じゃないものの方が少ないだろうに
オーパスワンだってテイクオフだって栄光をたたえてだってパクスロマーナだって雑だよ
凝ってると言えるのはシンフォニックファンファーレとマーチとウィナーズくらい
>>584
十数年前はラメント地獄とか言われてたけど、今の課題曲のラインナップからすると何が地獄だwって感じだわね 昨今の課題曲マーチなんて行進曲というよりいわゆるコンサートマーチ、あるいはコンサートマーチですらないマーチの形式を模した課題曲ばっかりだからなぁ...
インテルメッツォみたいなスルメ曲とか >>587
列車で行こうみたいに課題がはっきりとしてわかりやすい曲が課題曲になるべき 課題があるべきではあるけど
必ずしもわかりやすい必要はない
課題を楽譜から読み取ることもまた課題と言えるから そうか?むしろ>>592の方が余程荒れを誘う書き方かと 櫛田さんってアンチコンクールみたいなツイートしたかと思ったら急にコンクール必勝法とかツイートしたり支離滅裂だよね。 櫛田てつ之扶ってTwitter見る限り言ってること矛盾しまくってるからな。上にある通りコンクール否定しながら高い順位を取ることを考えてる節があったり(全国の中高生もこの矛盾にぶつかってるので仕方ないが)、課題曲解説を延々とTwitterで書いてる辺り典型的な老害感あるよな 東北コラ、雲コラ、元禄、星のきざはし(2部ってCD出た?)等々良い曲を書いてくれただけで十分。人間性なんてどうでもいいわ。 >>595
コンクール文化は大好きなコン厨だけど、現状の吹奏楽コンクールのルールは嫌いってだけでしょ
「ぼくのかんがえたさいきょうの吹奏楽コンクール」とか時々Twitterに書いてたりするし 御意見番ぶってる割に同世代の作曲家と比べて大した曲書いてないのがなー
本当にただ声が大きいだけの人になってしまってる ここ櫛田アンチスレじゃないんで、これ以上グチグチやりたきゃスレ立てしろよ低脳 かといって今年の課題曲の話題に戻ったところで
5曲中3曲が微妙な出来映えとなりゃあこっちもアンチ寄りの論調になるしなあ
5番も5枠として考えると物足りない内容だし >>603
そういった話でも課題曲スレなんだから、別に問題ねーだろ。
馬鹿みたいにスレチを続けてるのか? https://www.youtube.com/watch?v=FDnG9ZhIuzE
この頃のWishの指揮者は振り方がスマートだったんだけど今はデブデブした指揮になったね、醜い Wishの指揮者って誰かと思ったら、、、
横浜でJCに手を出して問題になった奴じゃん
やべーわ Wish全体としても仕事の速さ以外取り柄ないから仕方ないだろうな
それにしても今年は例年以上に3・5以外話にならなくて何も論じられない >>614
煽るしか脳がない知恵遅れが偉そうだなw ↑バカを指摘されるとすぐ煽り返しちゃうボクちゃんですwww
早く好きなだけ「論」じろよww >>611
これほどまでに不作な年も滅多に無いだろう…と思ったけど2015年にあったばかりだった >>618
2015年は酷かった(課題曲でなく、演奏が) Xは最近全国高校の部での金賞率低いというかなかった気がするけど今年はどうでしょ 2014 林檎 片倉
2015 暁闇 埼玉栄
2016 焔 なし
2017 メタモルフォーゼ なし
課題曲5の全国金賞は確かに少ない
というより、金賞常連はみんなマーチに行ってるから 課題曲がABCD方式の時は強豪校は進んで難曲課題曲に取り組んでたのに
あの精華でさえ射影の遺跡とかやってた
良い時代だったなぁ 全国レベルだとマーチのほうが点取れるんだな
うちの県だと非マーチのところに下駄履かせてダメ金(上にはいかせない)与えてる感じだけど >>628
秘儀Vのティンパニーを叩ける中学生ってなかなかレベル高いと思うから、選べる学校少なかったのが残念だな。
ティンパニー以外は普通の中学生でも指揮者がしっかりしてたら選べるが。 2015って中学は
天空の旅、春の道、秘儀、プロヴァンスの四択か
そら春の道だらけになるわな >>629
このティンパニ、たしかに大変だが、
手順は左右ずっといっしょなので、
大人よりも、さらう時間がある中学生の方が可能性あったかも?
と後になっておもったが、
まあ、指揮者を選ぶ曲なので、多くなかったのは仕方ないか、、、 ティンパニが大変な課題曲と言えば、
その昔、5分の曲の中でティンパニだけのソロが1分も続く曲があったなw その曲でまさにその箇所で本番中にマレットすっ飛ばした学校があるとかないとか せや!大河用に書いた曲を吹奏楽版にアレンジしたろ! 90年代も輝いてたのって96年まででしょ・・・
むしろそれ以前 Vを聴いてぼくは感動した
拍頭の重心の表現、はっとする転調、めくるめく動く色彩感、クラリネットの室内楽的で素朴な使い方・・・
ヘミオラでメロディを作る場面があるのも面白い
しかも終止カデンツでのヘミオラである バッハのインベンションをふと思い出す・・・
彼自身をメジャーにした2002年の「吹奏楽のためのラメント」も、その名にたがわず
ラメントバス全開のバロック式課題曲だった
今作も「吹奏楽界におけるバロック・古典派の使者」としての自負がにじみ出ているといえよう
商用作品との描き分けがすがすがしく思える 知ったかオタクに商用作品の住み分けとか書かれた作曲者かわいそすぎる
この人の研究テーマ調べて来いよ きみはなにか誤解をしていないだろうか というより、きみの発言の意図がまだわからないが・・・
ぼくは「書き(描き)分け」と書いたのに、きみは「住み分け」と書いたところが顕著だろう
おそらくこの二つの意味は似て非なるものだ
最初に断っておくが、ぼくは高先生の商用作品を批判してない
大阪音楽大学のHPで、先生は「芸術性と大衆性の両立」を掲げておられる きみはそれを指摘したかったのだろう
課題曲以外の作品をみてみると、朝鮮音楽のリズムパターン(特にチャンダンなど)に
ストラヴィンスキー的な斬新な和声や西洋的な楽想を組み込んでそれを達成していると考える(もちろん、単一の傾向しかないといいたいわけではない)
一方課題曲では、バロック音楽の技法とシンプルな様式を生かして演奏の楽しさと読譜の楽しさを見事に両立している
それでいて、両者は「音楽好きの普通の人」が聴いても楽しめる楽曲だと思う
こういうのをディレッタンティズムというらしい
両者には、同じポリシーが貫かれているが、精神的・技術的なよりどころは違うと思う だからこそぼくはそれを「書き分け」と表現した
「商用作品」だとかいう言い回しが誤解を与えたのなら、ぼくは謝りたい
高先生の研究をきみはよく知っているということなので、ぜひ学ばせてほしいとおもっている ヴォヤージュ、櫛田に散々ボヤかれてワロタ
まぁその通りなんだけど 櫛田さんの解説ってアナリーゼの部分は合ってるけど、それ以外はオナニーっぽいんだよな。
現場離れしてるっつーか。いい曲か悪い曲かなんて、同業者と酒飲みながらして、ネガティヴな先入観を入れないでほしい。 好き嫌いがあるのは当然だけど、それ由来の先入観を広めるのは確かに良くないな
虹色の方は逆に肩入れしすぎてたし 別にネガティブなこと述べるのは構わんしどんどんやれとも思うけど
完成度の大して高くない2曲のうち、片方に明らかに甘いのはどうなの
ああいうのが幻滅される原因のひとつだと思うが 初歩的な質問でもうしわけないんだけど。
過去にマーチで2曲とも同じ調性とかの年ってあるの? そもそも課題曲って作曲的完成度よりは、課題曲規定内でどれだけふさわしいか。
理想論ベースで語ってもオナニーだよ。言うくらいなら自分が提出して当選しろよ。マーチで。 その二つはある程度の水準で両立できるものだから後者しか出来てない曲がボヤかれるのは仕方ないね
そもそも後者がどれだけ出来てるのか知らないけど 内容以前に、製本だとか表記の仕方だとか誤字脱字統一感見易さ等で結構落とされてそう。
これはその他作曲のコンクールでも一緒だろうが、一種の書籍になるからね。 毎年毎年同じ話題でループしてるなあ
完成度()ってそもそもなんやねん 完成度ってのはきっと作曲技法的完成度だと思うよ。
マーチで同じ傾向で完成度高くてセンセーショナルってのも難しいな。 基本に忠実なら「つまらない」「ありきたり」
ひねりがあると「突飛」「ありえない」
メロディックだと「安物」「商用作品」
すっきりとした作風なら「課題曲用作品」
うわべで否定するのはアホでもできるからね。
批評したいなら最低でもスコア読んだ上で理論的にしろって話。
それができないのはただの好き嫌い披露 別にひねりがあれば突飛と言われたりメロディックだと安物と叩かれる訳では無いからなー
架空なんかは作曲者が自分の語法捨てて親しみやすい旋律書いて、和声も結構意表を突いた進行してるにも関わらずあれだけ評価されてるんだし きっと作曲家なら基礎を押さえつつそう言って哲学的疑問も解決してくんだろう。
今の所稀代の作曲家が残すようなエキセントリックな曲がないように感じて、そういうのが欲しいなーってね。
審査会って参加者は匿名なのかな?普通その様な気がするけど、それなら審査員も参加したら面白そう。 マーチなんて既に課題曲として何十曲と出ているのにそれでもなお毎年2曲課題曲になり続ける。もちろんある程度の需要あっての事だが毎年新しい曲を選ばざるを得ず、かと言って奇を衒いすぎたものは敬遠される。
課題曲という制約の上にマーチという制約が乗っかって、既存曲でパターンも飽和状態。そりゃあより自由な他の課題曲より見劣りするだろう >>656
どんな曲になるんだろう?
でも2018年ではないですね。 今年の3番って、指揮基本1つ振りでいいんだよね?
テンポが遅くなるところで分かりやすく3つ振りにするのはありだろうけど? 2012年が好きだな
希望の空 さくらのうた よろこびへ歩き出せ じゅげむ さくらのうたは名曲やね
習志野最高
希望の空も良かった
玉女が初金の年 あくまで個人的な感想だけど
2012年の課題曲は5曲ともいい曲だった。
5曲(4曲)とも良いって言える年は
最近でも2010年くらいかな。 2010と2012は1番と5番が良かっただけだけど、2012なんかは前年が外れ年だった分相対的に良く見えてしまってる面はあるね
2012年の2番はオーケストレーションさえもう少し何とかなってたら… >>688
よろこびへ歩き出せ もまあ良い曲じゃん。
翌年のライジングサンやエンターテイメントと比べたら
十分取り組みがいのある曲だと思うよ。
(あくまで個人的な意見です。)
あと2010年,2012年の他には、2017年も全曲良かったかな。 よろこびへ歩き出せって当時
「全然マーチに聞こえない」とか言われてたよな >>690
課題曲マーチスタイルの曲しか知らないような中高生が無知晒してただけかと シャイニングとうちなーのてぃだとじゅげむが良い曲扱いなのはさすがに草
希望の空もオーケストレーションが良く鳴るからかろうじて評価されてるだけだろ >>692
何を持っていい曲とするかだけど、「課題曲として以外に演奏される回数」っていう考え方ならその辺は良曲なのかもよ。
というより、「オーケストレーションが~」とか「完成度が~」とか御託並べられるよりも「実際に演奏したいと思う人が多い」ってことのほうがはるかに「良い音楽」のバロメーターにはなると思う。 うちなーのどこがいいのかわからん
翌年の南風はひどすぎた >>694
いまだに楽譜売れてるし、演奏会で取り上げる団体もあるんだから実際に演奏してる人に聞けば?
「どこが良いんですか?」って
俺の個人的な感覚としてだが、演奏会のメインにしたいとは思わないけど、似たような選曲になりそうな時に違う雰囲気の曲としてプログラムに挟むにはちょうど良い思う。 楽譜売ってるんだ
あの頃の楽譜って取り扱いしてないのかと 在庫があれば連盟で売ってくれるよ。
うちなーのてぃだは売ってるのはアンサンブルとかに編曲されたやつだと思う。
過去の課題曲の譜面はコンクール出ている団体や学校に連絡して借りるのが一番手っ取り早いだろけど、コピーは違法なんで注意してね。
もしくは作曲家本人に連絡して売ってもらうか。 課題曲について正当な評価を心がけなければならない
私怨による誹謗中傷なんてもってのほか
今こそ2005年のサンライズマーチから学ばなければならない >>695
なんでいまだに楽譜が売れてる(?)ことを知ってんの? >>693
アマチュア奏者なんてカノン進行や王道進行さえ使われてたら他がおざなりでも良い曲だと感じる人も多いし、そういう層による演奏頻度が多いというのが完成度よりもはるかに重要な尺度であるとは思わないかな
同程度と言うのならともかくね
>>695
さくらのうたや星の船がレパートリーとして定着しているのも、そういった箸休め・変化球的な役割を担えるからだよね
同じような沖縄風小品との比較だと、道祖神の詩やコーラルブルー、琉球幻想曲なんかは要素が多くてその辺の吹奏楽オリジナルと変わり映えしないし アマチュア人口の方が一部の難しい理論や現代音楽をありがたがる、吹オタよりはるかに多いのに何を言ってんだが・・・ >>699
賛同どうも。
もっと見当違いな反論(モーツァルトよりEXILEのほうが売れてるからEXILEの方が素晴らしいとでも言うのか!みたいな)が来るかと思ってたから嬉しいよ
>>702
カノン進行や王道進行をしっかり抑えてて多くの人に親しまれている曲を「良い曲」としないって方が無理があるとは思わんのかね? >>704
「そういう考え方もある」って程度かな
他よりはるかに重要視されるべき事柄だとは思わないな
親しみやすい進行のみを扱うだけで良いなら、それこそ新垣の言葉を借りれば誰にだって出来る訳だし 呼び捨てによるマウンティング。
さもしいねえ。。。 IIIはやたら大絶賛されているが、似たような曲がリードの組曲に無かったか? 本人不在の日常会話の中で敬称省くのをマウンティングとみなす人初めて見た 知り合い出ない、偉大な人とかは多くの人は呼び捨てにしてるんじゃないかな。
『自由曲で天野正道の曲やりたくない?』とか。
作曲家とかはフルネームでいう場合が多い気もするが。
芸能人もそうだね。
知り合いや、近い人で 身内でない場合は その本人がいない場合は基本的には『◯◯さんは、どうこうしたの?』とかさん付けるだろうけど。 ムツオちゃんバレバレの伏字で言うぐらいならハッキリ物申せばいいのに、気持ち悪い奴やな フルネームなら普通だけど「天野の曲やりたくない?」だとバカorガキっぽい。 誰か1番の課題曲として優れた所を解説してもらえませんか? 電子音源でシミュレートしたような曲が1位取っちゃう現状だともはや全部委嘱作品で良いよな
もちろん数は全2曲くらいに減らして ムツオちゃん、便所の落書きは便所に書くから良いんであって、顔名前晒して公共の場に遠回しにネチネチ書き捨てても賛同する奴よりまたムツオがネチついてるwと思われて株下げるだけだよ?
と思ってたら鍵垢になってるwww
さすが卑怯者のムツオちゃん なかなかはっきりと苦言を呈してくれる方はいないので、くっしーは貴重かも ムッツリムツオちゃんと違ってズバっと的確に物申すだけ男らしいわくっしー 櫛田も櫛田で主観入り雑じりまくりの居酒屋トークレベルで話にならんわ そんなこといいつつ中学生からでも「ワルツ」の名演は出ると思う。
中学生でもスミスとかやっちゃうしチョロい 日進西、桑山、上磯は去年インテルメッツォで金とってるからワルツも選んできそうな学校で名演生まれそうではある。 >>726
少なくとも同じ条件のもとに書かれた曲は、同じ水準を用いて評価すれば良いのにな
今年はIVに対してかなり甘い 日進西は顧問が異動して副顧問が正顧問になったから
選曲も変わってくると思うよ。
他の2校は顧問の異動はなさそうだし、
2校とも例年通りの選曲でワルツを選びそうかな。 日進西のワルツすごく楽しみだったのに、顧問異動という暴挙・・・
というか元々日進にいた先生方を西に異動させて日進を潰し、今度は西も潰す気だろうか日進市のアホは・・ 公立の学校だからね。
教諭の異動は普通。
クラブの事情で特別扱いされる方が異常。 >>726
課題曲5について、
審査員の先生方との、相性が結果に繋がります。それより、バンドの昨年までの実績 (?) が大いにもの言うところでしょう。
ですって。 5なんかめんどくさいのやるより4やって自由曲の練習に時間かけたい >>736
多かれ少なかれ 過去の実績に左右される審査員はいるが、それを公に発言するのはなんなんだ??
まじめにその日の演奏だけで評価してもらえる!と思ってる子供達が聞いたらどうおもうんだ。 審査員っていちいち去年どの学校がどの賞取ったとか覚えてるものなの? 全部じゃなくても、指導者と親しい場合は判断が緩くなる場合もなきにしもあらずかもしれない 審査員が外部指導として複数の学校に出入りしてる場合もあるし、その年の課題曲の作曲者が審査員の場合もあるしなぁ 李下に冠を正さずとは言うけどお前らもお前らで審査員信用しなさすぎだろw 久しぶりに覗きにきたけどもしかしてここ全然課題曲の話してない感じ?まあいいや。
マーチはどっちがいいかって言われてもなんとも言えないなあ。書き込み読んできたけどここの人は4のが好きなのかな?4のトリオはAsばっかでクラが泣くね。後半もスラーかかったままだし盛り上がりに欠けるかも。木管が相当充実してないと難しそうだね。
2はトリオの編成がよくわからん。ユーフォにしては音が低くないか?かわいそうに。 朝日作曲賞受賞作品の魅力的な曲は下記の曲ぐらいだな。
1991 吹奏楽のための「斜影の遺跡」
1993 ターンブル・マーチ
1995 行進曲「ラメセスII世」
1996 交響的譚詩 〜吹奏楽のための
2000 道祖神の詩
2001 式典のための行進曲「栄光をたたえて」
2003 ウィナーズ―吹奏楽のための行進曲
2005 パクス・ロマーナ 俺は
2013勇者のマズルカ
2012さくらのうた
2004風の舞
2002吹奏楽のためのラメント
中学以降(99年〜)の課題曲だとこんな感じかな ウィナーズって聴きたいとも演奏したいとも思わないのだが 朝日のマーチ枠の中では文句無しに最高傑作だよなウィナーズ マーチなら
クロスバイマーチ
エイプリルメイ
アップル
ウィナーズ
と、言ったところ ユニークで個性的な確実稼げるガイダンス
時間がある方はみてもいいかもしれません
グーグル検索『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
5M2L5 洗足の課題曲クリニック動画笑えた
普段の偉そうなムツヲたんどうしたの?www 洗足の課題曲クリニックもそうだけど、今日 滋賀県の大阪桐蔭と4番作曲者のクリニックいってきたが。
楽譜の指示とは違うダイナミクスを、『ほんとうはこれくらいが好み!』とか言ってたんだけど、審査員によっては楽譜指示通りに吹いてなきゃバツつける人もいるんだよな。
だからほんとはこうだよ!っていうより先にスコアに何故書かなかったのかきになる。 4って標準音域守ってないからアルトサックスがとてもかわいそうだわ
あんな意味ないグリッサンドの出来だけで技術点つけるサックスの審査員出てきそう サックスのグリッサンドはホルンが弱いとこ用の補強でしょ
まともなホルンがいるならそこはサックス聞こえなくて問題ない >>770
おまえよりマトモに吹けるやつなら掃いて捨てるほどいるだろ 洗足クリニック課題曲4
伊藤康英(たいした曲でもないのにエラそうに長々と喋りよるでこいつ) 洗足のyoutubeチャンネルで
昨日?の昼間一瞬だけ課題曲5の
クリニックが見れたんだけど今見れない 尚美の「課題曲のすべて」って
去年から楽曲解説のコラムやらなくなったんだな。あの遠回しにチクチク言う感じ面白かったのにw
洗足の課題曲クリニックもつべに全然上がらんし、てっしーのツイートも尻すぼみで今年は課題曲ネタ終了か あからさまな違法コピースコアもって偉そうにしてたからなぁ >>777
どうやってコピー譜を「あからさまな違法」と断定したの?
自分で買ったもんのコピーじゃないと言いきれる証拠とか写ってたの? 武満徹もたしか、練習で原譜購入したものを書き込むためにコピーはしかたないにしても本番は絶対に原譜で出て欲しいとかいってた記事を見たことがある。 とても簡単な副業情報ドットコム
暇な人は見てみるといいかもしれません
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
S86 風紋のような課題曲は、もう作曲されなくなって久しいのですか? >>784
私は今まで吹奏楽に興味がなかったのですが、
https://www.youtube.com/watch?v=o8uecF45aC4
をはじめて聴いてちょっと感動したのです
でも今年の課題曲に失望してしまったのでした、否定的な意見の多い例の「三日月の舞」レベルですらない…
みんな繰り返し繰り返し練習する曲なのに、こんなていたらくでいいのでしょうか? >>785
曲を募集する段階で、まともな曲が生まれづらい制約が課されてるのと
特に権威のある作曲賞でも無いのが知れわたってるから既にある程度の地位を確立している作曲家はなかなか応募してこない
故にろくな課題曲が生まれない
プロの作曲家への委嘱や応募が多かった平成初期以前でも、あくまでもその制約の中でよく書けているといった程度のものか大半で、
本当に優れた課題曲なんてほぼ皆無
例に挙げてる風紋だって保科の作品群の中ではまるで重要でないし >>786
>まともな曲が生まれづらい制約
どんな制約が課されるのでしょうか? >>787
よく指摘されるのは楽器の音域制限だけど、個人的には音域制限より時間制限の方が厳しいと思う
今の規定だと3〜4分程度、長くても5分前後に収めなきゃならないんだからかなり厳しい >>788
たしかに 4分は厳しいですね、三日月の舞でも 7 分もある、
こんなに短いと、曲に構造を組み込むのはむりかもしれません 構成力の無い作曲家により時間を与えてもそれを活かせないし(まさに三日月の舞がそうだし)、
今の応募者層が改善しない限りは時間制限が緩和されても曲の質は大して変わらないだろうね 音大の課題でやらせれば少しはましになるかもね
流石に洗足生は愚作なんて生み出さないでしょ? でもさ、コンクールって意味合いでは逆に6分とかの曲があって、それを敢えて選択できるってのも有りとは思うね。
えらぶ所は少ないだろうけど。 まともに作曲の勉強もしたことない素人批評家()が偉そうに知ったかぶってマウント取り合う惨めなスレはここですか? >>795
MIDI データ自体を公開できないものですか… 本気で金とかかけたら打ち込みの音源のクオリティって上がるのかな >>796
著作権法に抵触しますので公開は考えていません。
打ち込み動画の公開自体、Youtube等のJASRAC許諾の動画サイトでなければ違法ですし。
>>797
擦弦楽器以外の木管・金管・打・鍵盤・撥弦楽器はお金をかければかなり良い音がします。
オーボエやサックスの細かな音楽表現や息遣いまで再現することは難しいですが。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています