【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募31【響宴】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
釣りでなければ応募料が発生してからは応募してないって事? 為替って手続き面倒だし少額にすると手数料ばかり高くなる。
いっそ銀行振り込みにすれば良いのに。 すごく根本的な質問だけど、みんなはFinaleとSibelius、どっち使ってる? >>3
プロはメロディーが歌ってないので、そういうところは根本的にダメだとおもいます、たぶんメロディーの泉は枯れてしまったんでしょう、むしろアマチュアに期待します >>17
それが根本的な質問だと思ってるあたりかなりヤバイ >>20
今度はひたすら「たなばた」を熱っぽく訴えることにしました…酒井さんのベストではないか?という問題意識をもって たなばたはお前の言う「キャッチーなメロディーだけ書けてれば名作」という価値観には合致しないじゃん >>23
×「キャッチーなメロディーだけ書けてれば名作」
◎「キャッチーなメロディーすら書けない作曲家は死ね!」 課題曲スレではスレチな上に色んな意味で酒井氏に失礼だからやめておけ。 >>25
酒井氏は個人的に万感の想いで敬愛しているので、そう取られるのであればやめておきましょうか >>25
あのトロンボーン・ソロは痺れました、ボーンソロの最高峰だと思っています ああ、ココ課題曲スレじゃなかったわ…
酒井氏は「キャッチーなメロディだけ」じゃない面も近作では見せていて、むしろ最近の方が円熟していると思う。
たなばたは良くも悪くも習作。アレをベストとするのは失礼。 >>28
>最近の方が円熟している
金管5管だけでたなばたを再現した、というものは凄いと思いました 21世紀になってこんな言い合いしてたんじゃシェーンベルクも浮かばれませんわ >>32
残念ですが、シェーンベルグの後期音楽はお世辞にも心に響きませんね、頭の中の理屈だけで造られた感じしかうけないです、まあ浄夜は好きですが >>33
あなたが好きかどうかではなく、理論で作曲せざるを得なかった時代的苦闘が大事なのですよ。
ただメロディーを歌うだけの曲を作ってよいのならシェーンベルクもそうしたでしょう。 今年はパス、実力のせいだけど
五輪の年で競争率高いからで言い訳してる
応募する人頑張ってな 年度明けてコンクールシーズンに2番が最終的にどう評価されるかで来年出す奴の方向を考えるわ さて、明日から作曲に取りかかるか。昨日までは委嘱分の編曲作曲や
クリニックなどで忙しかったし。 そんな実力者のあなたなならおそらく連盟に応募するのでしょうね
難解なばかりでちっとも面白くないX枠に新風を吹き込んで下さい 確かに現音枠として考えるとレベルの低い曲がほとんどだけど
メタモルフォーゼとビスマスは割と面白いと思うけどなー 林檎の樹を植えるとメタモルフォーゼとビスマスサイケデリアはX枠で異論はないが
これ以外の年のX枠はね、うーんこの V枠で応募すらしてないなら流石に何目線なの?としかw それだと、スポーツ評論家はプレーヤーより高い技術を持っていなければならないのか?
という話になるぞ? 曲がりなりにも作曲スレなんだから、そこらの課題曲叩いてる奴らとは違う立場でしょう? >>50
別に持ってなくても口だけ好きに批評するのは勝手だけど、今でなくとも過去に同等の技術を有してた人ならその批評に説得力があるわな 国内の他の現代音楽系の主要な作曲コンクールの入賞作品に比べると、
構成面はもうしょうがないにしても、書法の面で大きく遅れを取ってるのは事実だしな とにかくX枠の曲を聴いて、いいなーとか、心地よいとか、また聴きたいとは思えないんだよな。
だったら、作曲の新規性とか斬新さで勝負すれば良いんだが、その面でも
けっして優れていない。となると、連盟作曲賞ってなんなの?ってことになる 公募の条件からして吹奏楽に縁の無い作曲家が応募したくなるようなものじゃないし、
それじゃあなかなか良い作品は集まらないよね マーチが度完成したが、どうも変化に乏しいんで変更しようかと思ってる
6/8なんだが、トリオ以降かブリッジ部分を4/4か2/4にしようかと・・・・
16分音符使ったリズムで変化を持たせると同時に課題となるよう難易度を高めるという作戦
こういうマーチって例はあるんだろうか? >>57
連符にして、付点8分と16分音符の音価のようになるようにとかじゃだめなのか?
付点4分音符の中に16分音符4つ入れたたらそうなるわけだし。 エンブレムズとかトリオとそれ以外で拍子変わってたよね
あとマーチじゃないけど吹奏楽の為の序曲とかは、
同じ箇所であるパートは2/4で別のパートは6/8とかだったりしてたな あとスーザのマーチでもトリオで拍子変わる例あるし、多くはないけど珍しいってわけでもないと思う 俺もマーチ作曲中
対旋律がどうもしっくりきまらない >>61
でもそのおかげで、中学生でも演奏できるレベルの秘儀が生まれたから連盟には感謝だぞ。
ティンパニー だけは鬼畜だったけど、それ以外はレベル高くない中学生でも演奏できたわけで。 >>61
I〜IV枠で課せられる制限を取っ払った上での委嘱をしてほしかったということだろうけど、
そういう曲なら既に課題曲外で書いてるしなぁ 制約が多くてもいくらでも書きようがあるって事の証明だね
制約に文句ばかり言ってたいしたもん書けない理由にしてる奴は恥ずかしいぞ ワシの見てきたスコアでは大抵ホルンって1と3、2と4で分けてたけど
課題曲のスコアは1と2、3と4で分けてある。
応募するときは12と34にした方がいいのかね?
13と24の方が解りやすいと思うのだが? 2番が連盟直々に不適切としてスコア刷り直しらしいw >>67
一般的にホルンは1、3が高音、2、4が低音を担当することが多い。
そうすると、1と3を1つの楽譜に書くと音符が接近して見にくくなる、ということでは?
どの音程を何番が演奏するかは自由なんだけどね。
おれは浅学にして、1、3 2、4で記譜されたのはあまり見たことがない。 >>68
それはマジで言ってるわけ? どこが不適切なの? さすがに教育関係の場でエロはダメだろう
曲も解説もクソってどこかの板に書かれてたがまさか刷り直しまでなるとはさらに近藤さん叩かれるのでは >>69
自分が見てきたオケスコの殆どは13、24が殆どで師も13、24だったのでどうなのかな?って(^_^;
でも課題曲のスコアが12、34だからそれに合わせておけばokだね ホルンの13,24って基本的に「上下2管編成の倍管でたまにdiv.」的な書き方の時しか使ったことないなぁ… どうせならマーチ他に2曲あるし、課題曲取りやめでも面白かったw
まあ今回の対応が妥当だが。 既存の曲と似てるかもと自己申告で辞退したのも当時としては前代未聞だったけど、
流石に刷り直すような事態になるのはw
https://twitter.com/yuu_askaze/status/1102634035107422209?s=21
しかし今回の当事者、↑のような事言ってる割には既存のアレコレ思い浮かぶような曲しか書いてないのは認知能力がアレなのか?
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 課題曲スレも見たし、作曲者のtwitterも見たが、どこにも刷り直し決定なんて話は載ってないな。
ましてや連盟のHPにも何も書かれていない。
スコア刷り直しなんて誰が言い出したんだ? 決定したなら知らせてくれ。つまらんウワサなどかまっているヒマはない ツイ検索したら刷り直しのスコア送付された人が訂正文と共に画像あげてるけど、そんなに検索下手なの? ヘタもなにもくだらんことを検索する気は最初からない。
あなたとは違うんです(笑) やらないアピールをかっこいいと思ってるのは本人だけだぞ へー、それがあなた達の価値観ですか
大笑いですね。お休みなさい。 なら話題そのものをスルーしてりゃいいのに
気になってる癖にソース探せないとはねw てかこいつ課題曲スレに住み着いてたキチガイぽいな
NGしとこ >>84
課題曲スレも見たし、作曲者のtwitterも見たが、どこにも刷り直し決定なんて話は載ってないな。
ましてや連盟のHPにも何も書かれていない。
スコア刷り直しなんて誰が言い出したんだ?
くだらん事に時間費やしてご苦労さんw さて、バカの書き込みはほっといて、朝日に出す曲を仕上げようぜ! スコア届いた。
分析ですでに今年のスコアがクタクタだから保存用にしておこう。 エロイプに負けて落選した奴プギャ――m9(^Д^)――!! >>95
連盟も載せてしまったのが悪いが書いた方も問題だろ。 連盟は一応頭足りない解説だとは思いつつ「作曲者の解説」だから「尊重」して載せたまで
いちいち解説の添削して赤付けて返すとか面倒見てられるか ここの住人のほとんどがエロ葉っぱに負けた現実
それこそ正にエイプリルフール 62だけど、対旋律がまだまだダメだ
この1日で4種類くらい作りなおしてみたけど・・・・
なにか良いコツはないかな? エロ葉っぱが反省してないってことは連盟から連絡はあったにしろ責任追及や
お咎めはなかったってことでしょ >>101
私も
どんな対旋律を作っても絶対に直行5度か8度が出てきて詰んでる
いっそ反復進行させて直行を正当化するか・・・ エロ葉っぱは良くも悪くも有名人になったから今後活躍の場が広がるかも そう考えてみると、昔のパレストリーナとかはすごいな
和声学とか確立する以前にそれを感覚だけでやっていたんだから 一番課題曲にしてはいけないやつを課題曲に選んでしまったようだ
どんまい連盟 >>106
彼らは理論などあてにせず感性だけで音楽を書いていたのでしょうか…
今私はブルックナーにめろめろなんですが、ブルックナーの理論、とかあったとしてもブルックナー自身は意識していなかったのだろうと思います
というか、ブルックナーの理論とか誰かまとめていたりするのでしょうか… 今回の騒動に懲りて、来年度課題曲の審査では応募者のSNSでの
言動とかも審査対象にされるかもしれないね(笑) >>106
和声学の確立以前ってことだとバッハとかベートーベンなんかもそうだよ。
108さんじゃないが、当時のクラシックの巨匠はみな「自分なりの和声学」というか
和声理論を持っていたと思う。もちろん、感覚と経験でそれを掴んでいたんだろう。
パレストリーナはそこまでいかないが対位法的作曲において功績が顕著だね。
当時の本人は対位法なんて言葉すら知らなかっただろうけど。 >>110
吹奏楽のオーケストレーションについて成書はあるのでしょうか?
最初にサックスがタンタカター、それを受けてフルート&ピッコロがタンタカター、さらに金管がタンタカター(これが吹奏楽特有ですね…)、とこだまするのはよくある書法なのかもしれませんが、クラシックで金管がこだまする例は思い当たりませんね… >>37
>理論で作曲せざるを得なかった時代的苦闘
(分野は音楽ではありませんが)理論で美を記述できたらどんなに素晴らしいことか、と思っていた時期もありましたので、この記述に一定の理解は抱けるかもしれませんね >>110
だからレオニヌスやペロタンの音楽も格調高く聴こえるんだよね
「自分なりの和声学」に忠実に即してるから 曲以外のところで炎上されるとは連盟も思うまいて
まあ曲も十二分にアレだけど
マジで来年は一時通した後にSNSとかで普段の言動審査あるかもな 作曲してます垢でグチグチ垂れ流してる奴は要注意だなw >>114
今までもあったのでは
審査前に応募曲の内容に関して発言した人で1次通ったなんて聞いたことないし
情報漏洩対策に多少は監視されてる希ガス エロ葉っぱも承認欲求スパークさせずに大人しくしてれば良かったのにな >>118
夏にかけてもっと問題起こしそうでヒヤヒヤ 連盟は間違いなくここをチェックしてる
数年前に本選進出作品が全部漏れた年あるじゃない
その翌年の本選通った知人が、当時の担当者から
「2ちゃんねるには書き込まないで下さい」って
釘をさされたって言ってた >本選通った知人
は、
>本選まで通った(残った)知人
です 少なくとも楽譜の発送が始まって以降なら、本選進出作品漏らすくらい良いと思うけどな
むしろ主催団体が今それをやってないのがダメでしょ 惜しくも採用ならずだった本選作品の方が魅力ある曲の場合物議をかもすでしょ
なんであんな駄曲を採用したんだ!て >>123
それは完全にセーフだと思う。吹連がなんと言おうと。
楽譜発送以降どころか、入選作が決まったら、落選作は個人のものだし、
予選の状況などを発信するのは自由だと思う。 >>124
それは別にかまわないのでは? それを気にして禁止するのは逆に
間違っていると思うし。 構う構わないじゃなくて、それでまた連盟に凸られたら面倒だからでしょ >>127
>それを気にして禁止するのは逆に間違っていると思うし。 吹連としては「発表しないでくれますか」という要請はできても、
禁止する権利はないわな まあワンダフルボヤージュより良い曲が落ちてるの知るとねぇ 良い曲が必ずしも採用されるとは限らない、ってのは以前から何度も言われたことだよね。
課題曲として適しているかってのもあるし。
それになにより、善し悪しの基準はひとそれぞれ。審査員達にとっては、
それよりも良いと判断されたんだろう。批判はしても良いが、その一方で、
審査にはバラツキがあるというのを寛容するのも大切。 さんざん問題になってるエイプリルの対旋律はどうよ? >>131
「課題曲として適していない」ってよく聞くけど、
課題曲をもっと簡単なものにしよう運動以降の本選進出作品の中で
音楽的な質以外の部分で「課題曲として適していない」と言える曲って、例えばどんな曲があるの? 対旋律より木管高温の飾りがキモい
特にトリオ再現部からラストまで コンクールは、それ1曲だけガチにやって満足するくらいの課題曲ひとつやればいい
制限時間がー、とかいって自由曲ぶった切るのが当たり前なのは異常 >>132
対旋律そのものは特に悪くないが上手くはない つまり「可」
ユーフォのみでなくホルンにも吹かせているのはこの作者らしいかも >>141
それな
実際に吹くと音色全然合わん
DTMなら綺麗に聞こえるが笑 最近の課題曲マーチはホルンとユーフォ重ねてるの結構ない?
以前はそんな事なかったんだけど >>143
DTMの音源任せに作ってるからじゃない? 音源で困るのはクラとサックスだな
どれもこれもいかにもシンセ音ぽくてチープ ホルンとユーフォの組み合わせなんぞ死ぬほどあるわ。
合わないわけないやろ。 合わない組み合わせや音楽的に大して効果的でもない書き方が平然と用いられてんのが吹奏楽界です ユーフォだけだと音域的にきついからホルンを重ねてる? マーチみたいに誰もかれも吹いてる状況で、ホルンとユーフォをユ二ゾンで重ねて対旋律てのはモゴモゴするからやらないかなー
他の状況なら音域とか旋律によっては考えるけど 同じ音質に聴こえるけどホルンの一番目立つ高音域がユーフォと一致してない
(少なくとも課題曲の音域表では)から、実際のホールでの響きは乖離があったりする
だから、ユーフォとホルンを明確に分ける人もいるし、
響きが一致してないことを逆手に取ってUnis.に拘る人もいる
吹奏楽標準編成においてユーフォは1人か2人だから同一楽器で和音が担えない
しかしホルンは3人はいるから同一楽器だけで和音を任せることが出来る
それが今現在の吹奏楽の書法に大きな影響を与えている・・・・・・のかもしれない ホルンはやはり難しい楽器で、学生バンドでは豊かな音色や音量で吹けるところは少ない。
その補強としてサックスやユーフォを重ねるのは定石だし、効果はある。
スパークの曲はホルン目立つところはほぼユーフォをかぶせてるがC.スミスはホルンとユーフォを重ねることはほとんどない。作曲家によってかなり傾向が違いますね。 ターンブルマーチのホルンとサックス重ねてる箇所は凄くカッコよく聞こえたなぁ 普門館が取り壊されるのって耐震性の問題だけ?
アスベストの問題も大きかったと思うんだが・・・ >>157
アスベストが問題なのは取り壊し時のときであって、取り壊さないのならほとんど問題ないのではないかと思います
日本における大気中アスベスト敷地境界基準値は10本/Lですが、
アスベストを含む建材を使用した事務室 - 0〜0.50本/L
アスベストを含むタイルを使用した事務室 - 0.31〜0.58本/L
ただしいつも風を流す空調装置にアスベストを使うと基準値を超えてしまいますので、そんな空調装置は撤去するべきでしょうね
アスベストを吹き付けた空調機を使用している事務室 - 2.08〜5.00本/L
壁にアスベストを吹き付けた空調機 - 1.40〜1.70本/L
壁にアスベストを吹き付けた空調機(工事直後) - 3.34〜22.99本/L
なにが問題でなにが問題でないかを明確にしたほうがいいかと 140だがユーフォとホルン、意外と反響があったんでオドロキ エロ葉っぱは刷り直しだけで曲そのものの変更はナシ
悔しがってる人あわれwwwww >>162
そのうち音符の訂正も来そうな勢い。
音の二度のぶつかり合いが気になる 連盟はこんなとこチェックする前に自分の出版物チェックしろ 楽譜の変更があっても、曲そのものが変更にならなければ
作曲者としては結果オーライだよね マイナスと言ってもあの程度は屁でもないと思うよ、近藤には。
名前が知れ渡ることはプロとしてすごく大きなメリットになる。 どうせなら4/1に訂正を発表して『発送は発表を持って返させていただきます』とかまして欲しかった。
エイプリルリーフなんだから。
さてと、しょうもない書き込みせず、ラストスパート頑張ろう!
まだ手直しとかしてるみんなもがんばろうな! >>169
インタビューを見ると、ライブハウスとかに出てるというから
吹奏楽畑じゃないし音楽で食えてるとかどうか分からないが、プロ志向ではあるらしい てかあの曲、あのメロディでエロさとかセクシーさとか求めてるとか正気じゃない ここに来てfinaleの動きにトラブルが・・・・
タイミング悪すぎ! 去年の手直しして再挑戦しようかと思ったけど1からやり直したくなってきた、今から作り直すのは無謀だよね? finaleの音重すぎて低音がところどころ音無くなってしまう…。対処法知ってる人いない? >>179
新しいファイル用意して、コピー項目すべてを選択して、コピペ。保存したらPC ごと再起動して新しく作った方のみ立ち上げて再生。
もしくはMIDI保存して別のソフトで音源のみ整える。 >>181
I.D.変わって179だけど、ありがとう。試してみる。 あー、キーを半音上げたい。がそれだと音域をオーバーする。
逆に上げないと一部の楽器の指使いが難しくなる。トロンボーンのスライドも。
思い切って下げる手もあるが、それだと
美味しい音域じゃなくなったりする…… 来週いよいよ受付だね
もう今日で見直しやめて印刷してきたわ
月曜日に為替買ってきて発送するぞ〜 吹奏楽連盟に直接持参するのは駄目とは要項には書いてあるけど
応募期間内なら直接持っていって受け取ってくれるって
実際知り合いが過去にそれで提出したって話 連盟のあるビル見たことあるけど人気のない雑居ビルみたいで入る勇気がなかった
普通に楽譜とか買えるのかな 出せる人はいいな。おれは今年は断念。時間が足りなかった。
まだ六割程度しか出来てない。 176=187だけど、finaleでプレイバック機能を使っているとなぜかフリーズしてしまう。
以前はこんなことなかったのに……。なんでだろう? パソコンのスペックの問題かな?
だがそれなら以前もあったはずだし。
こんなトラブルさえなければ、あと4日で徹夜してでも仕上げる覚悟だったんだが……。 自分も今年は見送り
なんか今年は色々やる気が失せたわw >>188
HumanPlaybackスタイルをOFFにしたり削除したりすればどうかな
それか音源確認を毎回外に書き出す手もある、面倒だが >>190
ありがとう。そういう手もあるんだね。それとパソコンに詳しい友人に聞いたら、デスクトップ
パソコンの中にホコリがたまっていたら、それを掃除すると良い場合があると言われた。
最近冷却ファンの音がうるさいんで。
今から両方ともやってみようかと思うけど、一度緊張の糸が切れたんで、盛り返せるかな…… みんな完成した?
私は今日中になんとか浄書終わりそうだ。
出すのはもちろん連盟の方です。 「もちろん」とか言う必要ある? 上から目線だとして反感買うだけだよ 社会人だと最後の週末だから今日が実質〆だな
皆様お疲れさまでした >社会人だと
言葉は正確に使おう。「土日に休める境遇の人」、とかね。
社会人でも土日以外が休みとか自営業とか交代勤務とかいろいろある。
また学生であっても多くは似たような境遇だ。 こんなとこでスレタイと関係無い言葉尻つかまえてネチネチと、友達居なさそうだな もし通ったら縦読みでもいいからエロ葉っぱ入れてね エロだけでもいいぞ
I(1) □(四角)でもおk エロさは1日にしてならず
まずはツイッターで自己アピールから >>201
心配りのなさを注意してくださったんだからもっと素直になりなさい
「社会人」としてやっていけないよ(笑) 昨日の響宴に行った人いるかな? どうだった?
おれは朝日に間に合わないから、とりあえず5月末の響宴の方にだすよ。
来年の朝日はまた別の曲を応募する。 エロ葉っぱはあの曲を一昨年の4月に作曲したそうだ
でも響宴には出さなかった 狭き門だからかな?
朝日の方が課題曲になるから良いと思ったのかな エロ葉っぱのエロ葉っぱによるエロ葉っぱのためのエロ葉っぱ >>210
響宴なんて採用されないだろエロ枯れ葉は 響宴で課題曲マーチが採用されたのって数えるくらいしか無い気がする まだ修正中
14日に一番速い便で出すことになりそう おつかれ〜
今年は出さないから蚊帳の外すわ
為替はほんとダルい 頑張って作曲しても去年のお前らはエロ葉っぱに負けたんやで >>216
同じだね。
あと1日じっくり手直しと微調整。
夜製本、朝一 ヤマト運輸に持ち込む!
必着じゃなく、消印有効だったらみんな同じ条件になるんだが、必着とか配送事故あったら終わりだな。
がんばろう! エロ葉っぱは今年も応募するらしい、
お前ら誰でもいいけど負けんなよ そもそも、なんで受付期間3日間だけで必着なんだろう?
特に地方の人とか、その範囲内に確実に届かせようとすると、かなり気を使う必要がある。
そういう規程の賞って他にあるのかな?
文芸関係の賞だと、消印有効が大半で、必着というのはごく一部にすぎない。
必着の場合でも、期間を狭く設定している例は見たことがない。 とはいえ、現にそういう規程なんだから、それに合わせて出すよ。
でもね、吹連の人がここを見ているなら、そのあたりは改善した方が良いのではないか、と提言したい。 あかん。楽器パートのアラビア数字を普通の数字で表記してしまったことに今更気付いた。 楽曲と直接関係のない箇所の凡ミスは影響ないと個人的には思う >>228
それアウトなの?
課題曲のスコアがアラビア数字でないから普通に気にしないで良いように思うんだけど。 >>228
それマジで書いてる? それともネタ?
そのくらい違っても審査には100%影響ないわ おれは大きなビニール袋に3冊のスコアと必要書類を入れ、それを
段ボール2枚の間に挟んで周囲をテープで留めて送った。 その方法いいね
ダンボールに挟むっていう発想はなかったわ 封筒売ってないとかどこ住みだよ
俺みたいなくそ田舎でも売ってたぞ A3書類用封筒ならヤマトで買えますね。30円くらい 来年以降も使う機会あるかもしれないから封筒は通販ででも買っといた方が吉 3部をA3封筒に入れたらパンパンだぞ
B3のほうがいい 去年は封筒に入れただけでヤマトに出したら
担当のおばちゃんに
大切な楽譜なら濡れてもいいようにビニール袋に入れて、折れ曲がらないようにダンボールで挟まなきゃ!
って全部やってくれたぞ!マジ感謝! やっと出したよ。今は安堵感でいっぱい。
初めての応募なんで、1次予選通過したら万々歳 ここで話題になっているエロ葉っぱって何?
最近スレを発見したのでわからん。
ググっても出てこないし。 エイプリルリーフの作者が全国津々浦々まで配送済みのスコアの解説でエロを唱えて大問題
こりゃいかんと刷り直して再発送するも本人は全く反省の色を見せず「なんかまた届いた(笑)まぁ貰えるもんは貰っときます(笑)」と連盟に損害を追わせてるのにも関わらず余裕ぶっこきツイート
そのザマを見て課題曲スレでは、エロに拘るエイプリルリーフのエロ河童=エロ葉っぱと変化、今ではエロ葉っぱは文脈によって曲と作者両方を示すパワーワードに >>244
今年の課題曲U エイプリル・リーフ あるいはその作曲者近藤悠介のこと
作曲者のコメントに「エロっぽい(?)演奏が望ましい」と書かれていたことから
問題になり、連盟がすべてのスコアを印刷し直して再送付するという事態に陥った。
こんな騒動になったのに近藤自身はまったく反省の色を見せないことから批判が
高まり、「エロ葉っぱ」と呼ぶ人がでてきた、という経緯。
おそらく5ちゃんねる以外では通用しない。 ハッシュタグつけて呟いたらあっという間に認知されると思うけどなw スコアのコメントだと原文知らん人も多いから広まりにくそう 事の顛末とエロっぽくに関しては結構ツイッターでも物議を醸してはいる なんかさぁ、スマホでこのスレ見てるとエロ漫画の宣伝があって、エロ葉っぱがリアルな話に読み取れるんだよね。 刷り直しになったことについての責任は作者にはない。
吹連による校正段階の問題。
いろいろとチャラい行動をしているのは確かにアタマにくるけどね 責任の所在がどこにあるかはともかくとして、あまりにも当事者意識に欠ける言動が批判を集めてる原因だろう それだね、
責任があるないの問題じゃない
あまりにも他人事過ぎる
呑気に今年も応募しましたアピールしてる場合じゃないだろと >>232だけど、やっとa3封筒買えた。
コンビニや100均はもとより、ロフトやヤマトにもなかった。
結局自転車で1時間のAEONで買えたわ。東北ってやっぱ田舎なんだな。 ヤマトで買えないことはないと思うけどな。
普通の茶封筒ではなく、発送用の袋が用意してあるはず。 応募出来た安堵感でいっぱい
酎ハイと焼き鳥で一人お疲れ会してる
せめて演奏審査までは進みたいな 同じく、応募したみなさん、お疲れ様でした
最終審査でお会いできると良いですね
では、おやすみなさい! 配達完了になった。
これで一安心。あとは祈るのみ!
皆さんおつかれさまでした。 採用されたら課題曲の作曲者として相応しい振る舞いを心がけろよ みんなお疲れさまでした!
俺も配達完了になってた!
今年も一次通過の留守電が聞きたいです! >>256
お前みたいのがエロ葉っぱになるんだろうな。りょーかい それちょくちょく出てくるけどどういう案件だったの? エイプリルっていい曲だよな
春の道、南風、青葉よりすこすこ 例年水電話、月音源締切だったらしいが、水音源締切の今年は金曜に電話か? 弱起のマーチくん
吹奏楽でバンダくん
途中で拍子が変わるマーチくん
も忘れないで ネットで確認したらまだ届いてない。昨日必ず到着するというから
一番高い便でだしたのに・・・
今調査してもらってるが昨日届かなかったのは事実
つまり失格 この責任どうやってとってくれるんだ! 279は277へのレスね
細かいことまで言えばたしか単調のマーチ君とか
イントロでファンファーレがあるマーチ君とか
まだまだあったと思う >>278
とりあえず連盟に確認して
受付不可なら為替だけでも返してもらいなよ! ブラッシュアップするチャンスともらったと考えるのだ やった得したじゃん。どっちみち落選して時間と金を無駄にするところだったんだから 後出しジャンケンに後出しジャンケン
ループですな。 278です。
S急便の回答では、15日に届けたがネットに反映されていないだけとのこと。
再確認して連絡くれるらしいが、なんか不安だな・・・
連盟にも連絡を試みましたが休日のため電話には誰も出ませんでした。
結論は月曜日以降でないとわからないようです。 >>290
届いてることを祈るだけだよね。
気持ちものすごくわかる。
わたしは14日朝一にだしたけど、ヤマト運輸で確実に15日午前中届くか確認してだした。
みな同じだと思うんだよね。
1200円程度ですむものを高い金払ってタイムサービスまでつけたり。
が、事故等で何があるかわからんもんね。
何かあったら諦めるしかないってのがつらいな。
万が一のことを考えて2回(別の業者で)おくるか?とまで考えてしまったりしたが。 自分ルールというか、常識的な保険だろ。
就活の書類送付とかもそうしてる人がほとんどでは? 懇ろに下準備して応募した人が大体落ちて
ギリギリに出す実力者が通ったりするからな
まさに就活と同じだな! >>289
「過去10年で最高と言われた01年を上回る出来栄え」 すみません。
最近吹奏楽の作曲に興味を持ち、
響宴に出してみようと思うのですが、
演奏時間や編成の制限はあるのでしょうか?
毎年5月1日に要項が発表され、31日締め切りのようですが、
もう少し早くから準備したいと思っております。
小編成の現代的な作品を試みようと思っているのですか、
お門違いでしょうか? >>297
過去にはそういう趣向の作品が採用されたケースもあったけど
とりあえず、ここ2〜3年のCDを聴いてみれば?
響宴が求めているものが一発でよくわかると思うよ >>298
ありがとうございます。
今YouTubeでダイジェスト版を拝聴させていただいたのですが、
なるほど、私が作りたい作品とはかなり違っているように感じました。
出品することは時間の無駄でしょうか?
それとも、そういう傾向の作品が「応募されていない」だけでしょうか?
「新風を吹き込みたい」気分はあるのですが。 >>299
響宴の規約から
>21世紀の吹奏楽"響宴"の趣意に沿い、アマチュアでも演奏可能な吹奏楽作品、
>吹奏楽のよいレパートリーに成り得るような作品であることが望まれます。そのため、
>いわゆる作曲コンクールと異なった観点で演奏会に採用するか否かを検討いたします。
文章から察して、貴方が本当に書きたい作品をこの規約に準拠させるのは難しいんじゃない?
もちろん決めるのは響宴委員会の人達だから、わからないけれどね
ただし実際の演奏音源を送る人も容赦なくばっさばっさ落とされるコンペだから
なかなかハードだと思う 響宴の
> いわゆる作曲コンクールと異なった観点で演奏会に採用するか否かを検討いたします。
ってのは、所謂芸術音楽としての完成度で上から順に採用する作品を決める訳ではありませんよ、って程度の話であって、
別に現音お断りって意味じゃないよ
実際多くの回で現代的な要素を持った作品は採用されてるでしょ 響宴ってそんなに現代曲採用されてたかな?
小編成現代作品なら露木氏のかごめかごめくらいしか思い浮かばないんだが 選曲の審査員は毎回代わるわけだしコネはなくないか?
課題曲みたいな突拍子もない曲も選ばれないし まあどこかしらがやった委嘱が採用されることが多いよな 278です。15日に届いていたようです。ネット確認もでき安心しました。
しかし、S急便は・・・・ 電話口に出た人がご迷惑おかけしましたと謝ってくれたけどね 応募した訳じゃないけど課題曲で二分程度ってやっぱり短い? 規定は3から4分程度だから、常識的に考えて短くても2分50秒以上はないと
2分弱とかは流石に規定満たしてないからダメ ここ数年で一番短いのが「青葉の街で」の2分39秒、続いて「南風のマーチ」の2分42秒。
2分30秒より短いのはさすがにムリだろうね。
ちまたの評判は悪いけれど、青葉の街の構成は上手いと思う >>313
上手いか?
ごくごく普通の課題曲マーチじゃね 即否定で入る前になぜそう感じるか聞いた方が建設的だと思うの >>315
聞いてみようが否定しようが語りたい側は勝手に語るだろ
建設的な話になるかどうかは話題を振った側次第よ ちょくちょく現れる、どうでも良い部分の言葉尻を捕まえて因縁つけてくるだけの生産性の無い輩だから無視でOKよ 饗宴は4か5くらいまでは好きだったけどそれ以降なんか興ざめした 青葉をつべってきた奴正直に手を挙げなさい
青葉はトリオのブリッジとラストの吹き伸ばしがクドいの以外は嫌いじゃない 青葉に限らず割とファゴットに無理させる楽譜はあるよなぁと思ったり https://www.youtube.com/watch?v=AbW0dK4O2o8
短いのに課題曲マーチのエッセンスが詰め込まれてるから聴きごたえがある
他の課題曲マーチには無い個性的なソロ回しもあるし
傑出した作品ではないかもだけど、なぜ課題曲に選ばれたかがよくわかる 出来栄えとか作曲的な技法で言えば悪し様に言うひともいるだろうけど、個人的にやりたい事や工夫が見られるのは好印象 >>303
そもそも何をもってコネだと言ってるのか…
名前の売れてる作曲家ばかり採用されてるから? メジャーな作曲家の新曲発表会というイメージしかないわ。>響宴
申し訳程度に、課題曲くずれの素人マーチを採用してる感じ。 業界で名前が売れてる作曲家なら饗宴関係者に知り合いが必ずいるはず
それが審査にも多少なりとも影響するのは想像に難くない
世間ではそれをコネ採用と言うのでは? なんだ、やっぱその程度の話なのか。
素人に比べ、名前の売れてる人はそれだけまともな曲を書けるから採用されやすい、というだけでしょう?
そもそも曲に求められる水準は朝日より遥かに高いんだし、多少なりとも名前の知られていない素人が応募するようなコンペではないかと。 明らかに朝日落ちのなんだこりゃって曲が採用されてるよ
過去の曲いくらかはHPで聴けるでしょ 響宴採用の基準もよくわからんが
コンペとしての格は朝日とどっこいどっこいじゃね? 格はどうか知らんけど
朝日で採用されて課題曲になる方が饗宴で何曲も採用されるよりはるかに自分の作品が知れ渡るな、それもケタ違いに そしてそれこそ中学生からプロの作曲家や名のある指導者の人にまで聞いてもらって、分析されて本人が気づかないようなとこまで隅々まで裸にされる
雑誌やwebなんかで演奏の仕方やら攻略やらで特集までされるわけよ
饗宴なんか採用されても極々一部の人にしか興味持ってもらいないしな まさに承認欲求を満たすにもってこいなわけですわ
そこでエロ葉っぱ とりあえず一次通過した時のために音源作ってるんだけど、既に二箇所もミスを見つけてしまった!
まあ試奏の時に直せばいいや。 ここの住人がどんな曲送って落選してるのか知らないけど、
仮に朝日の落選作使い回してるんだとしたら、そりゃ採用されないのも当然じゃない?としか…。
そもそも4分程度の時間で「吹奏楽の良いレパートリーになり得る作品」を書くというのが無理があるんだし。
可能性があるのはオープナー枠、ポップス枠、あとは終始ゆったりとした曲調のバラードとかかな?
>>331
渡邉、片岡、船本のマーチなんかはなかなかに酷いけど、あんなのはマーチ枠に偶然引っ掛かっただけの例外中の例外かと。 例外が少なくとも3曲もあったらもう例外じゃないわな 例外中の例外で偶然が3回もありえるとか
パチスロの当たりより確率高いだろ 近年素人曲ほとんど採用しなくなったのは良い傾向だと思うわ
朝日入選レベルの曲なんて響宴で採用しても何の意味も無いからな そらそうだ
ここみてる素人は大人しく朝日一本に賭けるべき 朝日に間に合わなかったから響宴に取りあえず送る予定
またコツコツ書き直すよ
あー眠くなった、みなさん、お休みなさい! 「コネ選定」があることにしないと「名前が売れてないから」以外の自分の作品が選ばれない理由を認めなきゃならないからね。 それにしても、たまーに朝日レベルの駄作が紛れ込んでるだけで「朝日と響宴はどっこいどっこい」とか言っちゃう人が居るんだな
響宴の方がレベル高いのは採用曲聞いてればわかるだろうに
よく考えずにとりあえず否定しておきたい人が多いのかな? んなことはないだろ
少なくとも公募で選ばれる分はレベル高くない
その他の新曲はプロとか実績がある人の作品だから
レベル高くて当然 >>346
公募作品の話をしてるのに、何でわざわざ実績ある人の公募作品除外しようとすんの?w 何が何でも自分の方が優ってる事にしたい奴が話をややこしくすんだよ >>347
はあ? 君の方がおかしいんじゃない?
とにかく響宴の公募枠のレベルは高くない 昨年は通過者現れなかったような気がする
今年はどうなのか >>349
同じように集められた作品の中で、無名な人のは公募枠だけど有名な人のは公募枠じゃないとか
さすがに謎理論すぎひん? 響宴の公募枠で選出された曲って、具体的にどの曲なん?
興味あるから各回ごとに具体的に教えてほしい 響宴は委嘱と明記されていないのは全て公募
だから今年のは全て公募 とりあえず速攻で選外の連絡くれるとか
親切すぎるだろww >>362
やっぱそうだよな?
響宴の公募枠はレベル高くないとか、いったいどの曲が公募枠だと思っての発言なのか気になるわ 響宴は素人作曲家はまず通らないのはわかった
素人が送るのなら朝日の方が可能性があるけど
響宴に複数回採用された作曲家も朝日には毎年送ってる人もごまんといて
毎年落選を繰り返ししている人もいる
これはもうわけわからねえな 朝日は作曲技法が優れてれば通るってわけじゃないのがプロでも手を焼くところだね 響宴も作曲技法が優れているからって通るわけではないよね?
誰か両方通った人にレクチャーして貰いたいな_:(´ཀ`」 ∠): 朝日の締切が過ぎたらすぐに響宴の話題か
どっちみちどちらにも通らないのに・・・・ >>374
んでも書ける人が通りやすいのはやっぱ響宴の方でしょ
求められてる曲が両者で違うだろうから、朝日の使い回しで響宴に採用されるってのはなかなか難しいと思うけど そんなすぐに通知くる訳ないでしょ。嘘に決まってるじゃん 電話がくるor封筒が郵送される
晒すのは落選確定した後でいいぞ
誰も落選した程度の作品をはやく聴きたいわけであるなしに だから連絡は4月の第1週に電話あるから
それまでに音源のブラシュアップしとこうぜ! 以前、響宴のことを知らないって投稿があったがそれは仕方ないこと
ここの住人にとっては知名度は朝日に遠く及ばないし、朝日に落ちたのを
使い回せる便利な公募、くらいの認識しかないんだから
といいつつ、おれも落選したら響宴に回す予定だけどね、ダメ元で(笑) >>391
シンコペーテッドステップス
セレモニアルマーチ
未来都市
星の船
ファンタジスタ
胡蝶の夢
風の音に乗って
イッツショータイム!
フェアウェルマーチ
ブランニューデイ
天空の檻
スラブ風組曲
ヴォルケーノ
クロックワイズトイズ
この辺は朝日落ちだね
まあ見事に大半がマーチだが、朝日の条件で書いた曲で響宴に採用されようとすると
マーチ枠での採用を狙うくらいしか無いんだろうな
特に近年の「4分程度」という条件だと、コンサートのレパートリーになり得る曲種というのはかなり限定されたものになるし こんなに朝日落ちからの響宴採用が多いなら
時期的にも出さないのはもったいないレベルだね 朝日に落ちる程度のが響宴に採用されたところで当日演奏されてハイ終わりだからなぁ
上に挙げた曲でレパートリーとして定着したのなんてセレモニアルマーチと星の船くらいだし それを言っちゃったら朝日だってその年に演奏されても
翌年以降に再演されない曲ばっかじゃねーすかw >>395
その「日」とその「年」じゃ全然違うでしょw 少し上の方で出てるから気になったんだけど、
譜面通ったら音源用意しなきゃいけないの?
要項にはそんなこと書いていなかったが、
どうなんでしょうか?
今年初めて出したので。 >>397
要項に二次はスコアと音源審査って書いてあるやんけ… 今要項を見直しましたが、
第一次審査 フルスコアによる審査
第二次審査 試奏による審査
としか書いてありませんが… 今回の第30回要項はこれ。
(1)第1次審査 フルスコアによる審査
(2)第2次審査 フルスコアとMIDI音源を用いた審査
(3)第3次審査 試奏による審査
※いずれも非公開
>>400
それいつの要項? >>401
表紙には、
第12回(2019年度)
全日本吹奏楽連盟
作曲コンクール
とありますが…
DTMソフト持ってない、どうしよう。 >>400
連盟作曲コンクールは音源用意しなくてokだよ。
2次進む場合は4月下旬に連絡きて5月下旬くらい?までにパート譜作成。 >>403
ありがとうございます。
焦りました。
でも、パート譜は自分で作るんですね。
演奏の現場にいたことがないので…
その前に一次通過しなきゃですが。 >>392
挙げ忘れてたけどマジェスティックスターズも朝日落ちだったわ >>403
同じく、朝日だと思ってたスマンな
連盟、通ってるといいな >>397
連盟の方なら最初からそういえばいいのにな
ここの人は朝日に出す方が多いので… 実際問題V枠は音源出せいわれてもリプレイ簡単にできないだろうし作るの骨折れそうだわ なんで?
X枠でもfinaleとかで音源は簡単に作れると思うが そう思うなら今年のV番試しに打ち込んで見ればわかると思うが。 できない理由はなに? いちいち実験するようなヒマはないから結論を先に言え >>413
もしかしたら楽譜は手書きにこだわりのある昔ながらの職人肌タイプだからってのも考えられる。 作曲コンクール応募組だけど、フィナーレで作ってるが意図した音には残念ながらなってくれない。というか、小節をまたぐ連桁とか、見せかけで綺麗に作るために表示しないレイヤーに音符があったりする。
そうしたら音ならしたとしたらぐちゃぐちゃになる。
手書きだと楽なんだが、フィナーレで綺麗に作るには特殊な作業をしなきゃならんのよね。 Finaleだと相当頑張らないと微分音も鳴らんし、特殊奏法でも
フラッターまら許せるけど、スラップタンギングやブレストーンなど
こういう音符をもし書いた場合、その箇所を意図的にケアをしないと
まともな音源にはならんわい みんな>>413の為に優しいな、ちょっと考えればわかる事なのに まあ>>413みたいな奴は素人マーチぐらいしかスコア読まないなら検討つかないんだろうな つーかV枠なんてせいぜい20曲しか応募来ないんだし
その程度の応募数なら音源なんて提出する必要もないわな >>421
というより、1次はすべて作曲家の審査員だけだからスコアだけで判断できる。
朝日賞の2次は連盟役員や朝日新聞などの偉い人でスコアだけではイメージできない人が音源聴いてこれ!ってするためでしょ。
おっしゃる通り、作曲コンクールの方は20作くらいから2〜3作を試奏にえらぶだけ。
で、そこには連盟役員は関係ないってことだろうし、音源必要ないってことだね。 審査員の先生が自宅で送ったスコアに赤ペンで添削してるのを横で眺めてる、って夢を見た。
今年はダメだ。来年頑張るわ。 あーあ、知ったか君が多いね、このスレは(笑)
言われて悔しければ受賞してごらん フィナーレでX枠の音源は出来ないとか言っている人がいるが、そもそも齟齬がある。
・フィナーレは楽譜にしたものはそのままちゃんと音源が作れる。
・そもそも、X枠では音源の提出は不要。
・朝日であっても、midi音源に高度な品質は求められていない。あくまでも参考程度。 そんなのわかった上での話の流れなんだけど、アスペ? >>394
響宴聞きに行ったけど今回朝日落ちみたいな曲はなかったなあ。でも正直下田和輝しかいい曲なくて期待はずれだった 俺も朝日落ちたら響宴出してみるけど、響宴の方は別にどっちでもいいや >>435
神奈川大学のやる曲は毎年の響宴のCD聴いてもよくわからん。今年は広瀬の曲が分かりやすくて格好良かったけど芳賀のは…?って感じ >>436
去年なんてもっとああいう不協和音の終始スローテンポの曲多くなかったか? >>438
わかる。他の曲がガシャガシャしてたからタイミングも良かった >>437
第21回?
多かったどころか、ひとつも無くない? 朝日の結果待ちの気持ち逸らす位で響宴の話はいいわw 毎回メンツ一緒だから出来レースだろうし >>444
対して一緒じゃなくないか?毎回新入りだっているわけだし 名前の知られてる作曲家は応募すればほぼ採用されると思ってるんだろうな
実際は何曲も落ちてるのに 今回だって4〜5人は新人だったよな
ほんとしょうもない作曲家通らなくなってきて良いよな響宴
林は課題曲良く出来てんのにひでえ曲だったけどな あんたがたどこさよりかはよっぽどよく書けてたろw
それでも中橋とかその辺の2番煎じな感じは否めなかったけど >>449
あれは好み分かれるだろうな笑
課題曲より全然印象良かったが
曲頭は中橋かと思ったが意外と各所に工夫されてた
なんせ今年はゴチャゴチャした作品が今回多かったから気休める曲が欲しかった笑
下田作品は分厚い響きだったが美しくて良かったな むしろあんどこファンタジーってそんなによく書けてる?ってのが正直なところ
破綻がないのは否定しないけれども 印象良かったとか本気で言ってる?
ただ同じ音階が終始鳴り散らかしてただけだろあんなの
あんどこの方がよっぽど良い 結局調性も現音も習作レベルのものしか書けないってことでFA? 我々は課題曲と響宴ともにまずは通ることを考えましょう笑 そういえば今年の5枠の2位って誰だったかわかるひといる? 実はもう通過者には昨日の時点で連絡が来ている件について。
大多数が受け取る事になってる1次の残念通知が届く頃に2次の音源提出締切日っていうのがそういう事かってやっと理解出来た。 >>446
書法的な部分が優れていればそれだけ採用されやすくなるとは思うけど、
曲の完成度と同じくらい、実行委員会が求めているような曲種、演奏時間の作品を応募しているかどうかってのも重要なことだと思うよ
そこが満たせてれば、朝日受賞レベル、朝日入選レベルの作品であっても採用されたり、
レパートリーとして定着していったりする可能性はでてくる あ、受賞(入選)レベルってのは、近年の、ってことね >>462
大丈夫、安心しろ
去年は4月5日電話受けてからの
11日音源提出期限だった
まだ知らせは誰にも届いてないから 朝日に入選するために大して書きたい訳でもない課題曲マーチを書いて応募する人は多くても、
響宴に採用されるために響宴で求められてるような曲を書いて応募する人は少ないイメージがある 課題曲マーチ枠で狙いの人は嫌々書いてるわけじゃなくて課題曲マーチしか書けないのがほとんどだと思うけどね 別スレでも話題に上がってるけど、各楽器の運指まで考えて作曲してる人ってどれぐらいいるの?
トロンボーンのグリッサンドの際のポジションぐらいは気を付けると思うけど、木管の指使いまで考慮するもの? 向こうで言われてるのは軽く吹いてほしい装飾音に指の増減が激しい音当ててるからじゃね?
普通に旋律やらせたり単なるスケールならそこまで神経質にならなくてもいいと思うけど木管経験者じゃないとわからない嫌な指の運びとかはあるよ >>470
電話ってどうせしょうもないセールスとかそういう部類の内容だろ? 響宴に出す人たちって、レターパックで出しますか?
朝日はA3だけど響宴はA4で良いので、レタパが使えるけど。 レターパックに入れられる程度の分厚さの曲ならそれでいいんじゃない? 楽器経験1〜2年程度でも、って書かれると特にクラのブリッジ音域のパッセージは、音も指も不安定だから避けた方がいいのかな、と思ってしまうね。 >>475
オーケストレーションの教本にはそう書いてあるけど、課題曲に採用された曲でも、
あえて避けてるようなメロディーラインは見られないんだけど。
てか、歌モノ作ろうとしたら絶対に避けられないし。 ベークラだと辛い所でもエスクラだと指が楽になったり音色が良かったりするから補強で重ねたりする >>476
他の課題曲がやってるからOKってのもどうかな。
そもそも論として。 みんな詳しいね
応募する人ってどういう層が多いんや?やっぱり音大とかで作曲学んでたりするの? 吹奏楽なんてオケ以上に現場で自分の書いた譜面演奏してもらう経験がものを言う編成だし
最低限市民バンドには入っとくべきだぞ なんでみんなそんな気持ち悪い和声と旋律で曲書けるんや
自分で聴いてて気持ち悪くないんか・・・ >>481
プレイバック機能で何度も再生してるうちに慣れちゃうんですよ… プレイバック機能は確かに音間違いなどを見つけやすくなるし、多少はオーケストレーションのチェックにつながるし優れた機能
ただそのプレイバックに甘えて耳で聴きながら曲を作る人と、しっかりと音楽を構成してチェックするためにプレイバックを使う人とでは、明らかに作品の差がある
という自論 プレイバック機能は確かに音間違いなどを見つけやすくなるし、多少はオーケストレーションのチェックにつながるし優れた機能
ただそのプレイバックに甘えて耳で聴きながら曲を作る人と、しっかりと音楽を構成してチェックするためにプレイバックを使う人とでは、明らかに作品の差がある
という自論 自分も言えんが、一万円ドブに捨ててるような代物が半数ぐらいなんだろうな。 マーチだけで100曲以上あるとか聞くしな。審査員も気が狂うだろうに… @東京住み 落選通知届きました
192作品中18作品が一次通過 昨日電話があったみたいだね
知り合いが1次通ったってさ
皆さま今年もお疲れ様でした 知らない番号からの電話を普段無視してると、いつもの癖で電話に出損ねる。
後で番号検索して吹連か!って… >>493-495
まだの筈だが?
就活の面接審査の結果連絡でも来たのか? 音源提出は12日まで
最初はエイプリルフールネタかと思った 音源提出は12日まで
最初はエイプリルフールネタかと思った まぢか、まだ電話きてないよ!
ちなみに通過した人マーチ枠? 例年通過者に電話連絡あった翌日に落選者へ通達が来てるっぽいから、今日通達なければ電話連絡あったってのは嘘ということです >>511
嘘って言われてもなぁ笑
来てるもんは来てるわけで… 例年通過者に電話連絡あった翌日に落選者へ通達が来てるっぽいから、今日通達なければ電話連絡あったってのは嘘ということです 今年は連盟側の再発送とか例年と違う作業あったし例年通りでは無いかもよ。 例のアレのおかげで事務方の作業が地獄だったろうしな
てか通達来てたらアレが呟くだろ 落ちたのはわかったけれど封筒がまだ届いていないぞ
都内なのに、どうなってるんだ てめーらそんな嘘つくようなひん曲がった性格だからひん曲がった和声とひん曲がった旋律しか書けないんだよ
心を清めろ心を 幼稚で気持ち悪い人格だと曲も自ずと幼稚で気持ちが悪くなる、そう言いたいわけですな >>520
というか、メロディーがダメダメなのは致命的ですね
プロバンスの風のトリオよりもダサいメロディーしか書けないのなら廃業しろ!と思います… トリオはプロヴァンス推しなのはわかった
では第1マーチは? >>523
それは無いわとか言われそうだけど
個人的にスプリングマーチ好き スプリング良いじゃない
あの時代はハズレなしという印象 >>525
90年代の課題曲を復活させたい
応募した曲は完全に定型マーチだけど…笑 >>525
90年代の課題曲を復活させたい
応募した曲は完全に定型マーチだけど…笑 >>527
昔の課題曲ならどれ選んでもいいよって
感じでコンクールのルールになったら、
昔吹奏楽やってた頃の人がまた楽器を
やりたいって活性化に繋がらならないかなぁ。 一応今でも自由曲で過去の課題曲選べるけど
課題曲として過去のものから好きなもの、てのは現状無理だろうね
一般、職場のバンド限定でそういう往年の課題曲縛りのオープンコンクールみたいなものをやったら面白そうとは思うけど コンクールの参加費を1バンド3万くらいにして全日本吹奏楽連盟に上納するってなら新曲の課題曲でなくても連盟は良いかもしれない。
が、1億に近い金額の収入を課題曲で毎年儲けるわけだからね。 >>528
各地のコンクール新人戦はすでにそういうルールでやってるところも結構あるでしょ 定型課題曲マーチのルーツってどこなんやろ
ライブリーアヴェニューもスカイブルーもK点が元ネタなのは分かるけど >>534
70〜80年代くらいに流行ってたマーチのスタイルが課題曲に持ち込まれた感じ >>535
なるほど
マーチの年、マーチ以外の年と交互で募集してたから、そのせいもあって完全に課題曲マーチが完成しきった感はある 昨日電話きて12日が締め切りって
今年はそんなに期間長いの? >>486
でもたまにそういう曲を採用した方が、「俺にもワンチャンある!」と思った素人の応募を活性化させやすいんだろうな
東京佼成の作曲コンクールなんて、第1回は現音の作曲コンクールとしてはあんまり芳しくない成果だったけど
それでも第2回では応募数が一気に半分以下になったみたいだし S君、口調が特徴的すぎてここに書き込んでるのバレバレだから気をつけて... >>541
こいつこれまでの落選曲につべで偉そうにコメントつけてる奴じゃん
果たしてどれほどのもん書いたんだか なんで電話連絡と通達がこんなに間があいてるんだ?
毎年こんな感じ? なんで電話連絡と通達がこんなに間があいてるんだ?
毎年こんな感じ? >>543
昔は真島氏や天野氏、NAPPなんかも2chに降臨してたんだっけ?
まあこれだけ記名式のSNSが発達すれば、皆そっちに行くよね
匿名掲示板だとどうしても挙げ足とっただけで反論した気になる人や煽りたいだけの人も居るし、建設的な話は難しい >>489
いつの残念通知だ?
今日届いたけど、応募総数196点、通過21点じゃないか!! >>548
これでS君がここの住人だったことはっきりしたな >>554
マーチも非マーチもYouTubeにもう上がってるけど >>560
てことはその人の29回の奴が昨年最終まで残ってたの?
にわかに信じられんな 実際の演奏であの音は大阪市音だろ
定型的な課題曲マーチかいてエロプリルと争った作品があれか 去年のも一次落選が妥当なレベルだしよく最終まで残れたなって感じだわな
まあ大抵の年にそういう曲はあるものだけど むしろ最終まで残るのが妥当だってマーチ作品があったのかね >>564
近年の試奏審査落ちだとクロックワイズトイズとかいい線行ってたと思う
まあ基準をヴォヤージュや春の道辺りまで下げると、それなりに多くの落選作品が
「採用されてもおかしくない」レベルになっちゃうけど エロが採用されてる時点で基準あって無いようなもんだしな 公募である以上レベルが高くないのは仕方ない気がする 有料ソフト導入しようと思うけどみんなどれ使ってんの? そうそう、言葉足らずだった
楽譜製作ソフト予算3万前後でいいのないかな? >>573
よく聞くのはfinale、Sibelius当たりだと思うけど、3万では少し足りないかも? >>577
そうなのか、今musescore使っててそれよりはどれも高性能だとは思うんだけどおススメある? >>580
finaleしか分からない、使いにくいとかは無いけど、他のソフトがどうか分からないからどれとは… musescoreだと譜面として仕上げる時の細かい見栄えとかが調節しにくいんだよね
実音と移調譜とで切り替えると臨時記号の関係で小節間が広くなったり狭くなったりしてスラーの位置やトリルの線ががズレたりして
最終的に公正する時、何度手間かってぐらい時間がかかったりする
もしかしたら知らないだけで良いやり方があるのかも知れないけど
プレイバックしたり単に音確認する分にはそこまで不満はないよ 32段とかそれ以上も常に表示しとくと見づらいから
必要ない時はパートごとにアコーディオンみたいに畳んで非表示に出来たりする機能があるソフトがありがたい finaleしか使ったことないけど、
周りにはfinaleからしべりうすに
乗り換えようかなって声はよく聞く。
その辺りの使い勝手の違い、どうなんだろ? 学生の頃からsibelius一本だから他はわからんな
最初に出会ったほうがいいのでは それぞれの良いところと悪いところをザックリでいいから知りたい みんなもう通達きた?
俺のところ全然こないんだけど、もはやちゃんと応募できてたのか心配するレベル みんなもう通達きた?
俺のところ全然こないんだけど、もはやちゃんと応募できてたのか心配するレベル >>589
今日届いたよ
嫁に紙切れ1枚〜って笑われた
From中近東 よろしければご一聴いただき、アドバイス・ご指導・ご鞭撻賜れますと幸いです。
https://youtu.be/KvoUZRsrtFQ 関東在住。落選通知来ました。
応募数196人、第1次通過者21人だそうです。
既にコメントにあるように紙1枚です。日付は4/2になっています。
個人的な意見ですが、前みたいに応募料無料なら仕方無いですが、1万円と割と高めの応募料取るなら、各作曲家の先生方から一言だけでも構わないので講評頂けると勉強になりますし、今後の作品に活かせるのですが、難しいのでしょうかね?
期間が短いなら締切早めでも構わないので、講評欲しいですね。 >>593
作曲の技術を争う作曲コンクールじゃなく、あくまで課題曲選抜のための催しだから、講評はあまり現実的ではない気はする
「よく書けてますけど、課題曲としてはふさわしくないです」とは書けないでしょうし 講評なんていちいち書いてたらきりがねえだろ
ましてやとんでもない曲送ってくる奴だっているんだし 一次はともかく二次以降は講評というか落選の理由的なものがあっても良い気がする いるいらないじゃなく、一次は物理的に講評なんざ書いてらないでしょ
二次以降なら数少ないんだから現実的には可能じゃねって話 二次は確か連盟の役員と朝日新聞社しか審査しないからMIDI審査になったんじゃなかった? 好みか?
譜面とMIDIデータと音楽表現の関係性はどうなってるの?
https://www.dtmstation.com/archives/51948313.html
この二つのMIDI聴いて違いわからんと先は厳しい 講評求めてる人は、朝日入選するためのワンポイントアドバイスと作曲のためのアドバイスと、どっちを求めてるんだ?
前者ならそれこそ主催団体から貰えるようなものでもないし、
後者だって、本選進出作品のラインナップを見ればまともに講評書けるようなレベルのものがほとんど無いというのが現状だと思うけど クソみたいな理由で楽譜刷り直して再送付するぐらいなら、応募者に採用作品のスコアぐらい送ってこい、とは思う。 >>604
とりあえず自分の作品もまともに講評してもらえるレベルにないと認識してるでFA? 2次審査は確実に好みでしょ
譜面読めないからMIDIで審査するわけだし、そんな人達が良い音源使ってるからって印象良くするわけがない
最近の課題曲は完全にポップス
音楽的なことは無視され、専門家があーだこーだと文句をいっても、素人のおじいちゃんおばあちゃんが良い曲だねと言う曲しか課題曲にはなれない エイプリルより良い曲でわろた
応募しといてなんだけど、朝日作曲ってほんとに運の世界だな >>613
トリオの頭はシャイニングロードに似てるけど、他は何かに似てるとかは無いと感じた てか2/4にするなら、マーチらしく2/2にするべきやろ
その辺に無知さを感じるけど、全体的にはスッキリしててエイプリルより良い曲だと思う エロよりなんぼかマシだな
こっちならエロだのなんだのなんだの口走る事もなかったろうて メロディーは4、4のフレーズじゃねえか
ただ拍子だけ2にしてみました感満載
けどエイプリルよりは全然良い
エイプリルの糞さがさらに引き立つ笑 朝日作曲賞だけ見ると、「迷走するサラバンド」以降から審査基準がおかしくなってるとしか思えない 行儀良いものより多少おかしい事になっても
耳に残るフレーズなり進行なりを入れないとアカンのか?
かと思えば普通にソツのない曲も通ったりするし
クジかなんかで決めてるとしても驚かないぐらい基準が謎 1次審査で、オーソドックスな吹奏楽の書式を書けてるのかどうかを見てるとは思う
課題曲になる前提だから、あとは各パートの負担とか?
曲としては良くても、あるパートは難しすぎてあるパートは簡単とかでも落とされそう でも過去に何度も採用されてるプロでも一次で落ちたりしてるしなあ、そういう人らが穴のある書き方するとは思えないし >>629
見切れるっていうか、そこで多く見切らないと決めれない 過去の会報をよむかぎり、各審査員にAB編成1曲はそれぞれの審査員で残してもらうようにお願いする!みたいな書き込みがあったから、3人でひと10曲くらい選んでるじゃないの。
で、被りもあるから20曲くらいになる。
1次で3人集まって審査するのか疑問。 出ない音書いて試奏の時に直したっていってたやつもいたな
スコアは絵面しかみてないのかと 細かいとこ見ないで適当に旋律線だけ見て決めてそうだな 一回ちゃんと審査の詳しい内容公開した方がいいと思うわ >>636
連盟のサイトのバックナンバーが3号くらい前までしかサイトで掲載されてないんだよね。
昨年くらいに見た記憶がある。 2曲目は構成力が無さ過ぎるけど、それ以外の音楽作りとしてのセンスは高いと思う >>638
1曲目はオーケストレーションにやや難あり、2曲目はごちゃごちゃしすぎ
というか638はどちらかの作曲者ぽいな 毎年課題曲マーチスタイルの人は思い切って別ジャンルにするとか、短調で書いてみるとかした方が良い気がする
特に誰とかじゃなくそれぞれの歴代聞くと手癖で作ってる感がバリバリあるから >>638
ココナラで違うジャンルの作曲して小遣い稼ぎ出来そうなレベル
https://coconala.com/search/recommend?keyword=&pro_priority_display=0&category_id=23 >>645
仕掛けが多すぎるしメロディーラインわからんなー
和声は面白い 「用いる和声進行がポピュラー音楽でやり尽くされたような定型進行ばかりでは、いくらキャッチーな旋律を書いたつもりでも曲の色彩や表情が乏しくなります。
旋律にばかり目を向けず、それを支える和声にももう少し気を配りましょう。
電子音頼りで作曲されているであろう方の作品は、楽器の重ね方以前に旋律からして吹奏楽向きで無いものが多いです。
時にはそういった要素がプラスに働くこともあるでしょうし、DTMを使って作曲することが一概に良くないとは言えませんが、
生の楽器のための旋律を書くのであれば、やはりその楽器らしさが活きるような旋律線を書きたいものです。
また、旋律のリズムを引き立てるバッキングのリズムもよく研究してください
SNSで取り巻きが多く居られる方は、落選作品に対して好意的なコメントが来てもあまり鵜呑みにしない方が良いでしょう。」
落選作品に対する講評求めてる人居るけど近年の総評ってだいたいこんな感じだよね 取り巻きが多い人は勘違いする人が結構な割合でいるのは本当 エバーグリーンは前半は良くも悪くも普通。
トリオ以降は迷走してる感じ。
コメットギャラクシーは第1マーチのインパクトが強過ぎてその他の印象が残らない。
だが個性はあるので今後面白い曲は書けそう。
矢藤氏の曲は相変わらずフワフワした音源と、合ってるんか合ってないんかわからない和音で聴いてて不安になる。 ていうか落選曲をYouTubeにあげてアドバイス貰ってためになるわけないだろ
本気で実力あげたいんならお金出して本物の作曲家に見てもらえ そもそもアドバイスになるような事言える奴もいないだろ
単に感想聞きたいだけでしょ 一次で落ちるような奴らからアドバイス貰えて楽しいかね
コメント見てて虫唾が走る 知ったかぶった事上から言われるよりは好きか嫌いが程度の方がいいやね >>650
インパクトが強いって言っても、ブラス音源と打楽器をでかい音量で鳴らしてるからインパクトがあるってだけで、
実演だとここは何の変哲もないただの金管のフォルテになってしまうね 単なる感想であれ的外れなアドバイスであれ、本人にとってはスルーされるよりいいでしょ。
そんなものにわざわざ突っかかるほうがナンセンスだわ。 まあ好みだろうな
落選しても職人の世界には上には上がいるもんだぐらいの考えで良し
【これわかる?】生演奏 vs. 世界一リアルな打ち込み音源 生演奏とパソコンのオーケストラ音源の区別が付きますか?
https://youtu.be/ssaDFFBQJLo
打ち込み VS 生演奏 聴き比べ トランペットオーディション編 『響け!ユーフォニアム』より
https://youtu.be/4JkjqHkag2c https://twitcasting.tv/takarajima901/twplayer/536804336
近藤氏、宝島でキャス 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:f141ee6c8a765bcc8a4ce39517419091) >>628
負担とかそこまで気にしてるのかとおもうんだけど。
今年の4番とか、ホルン的にはタッタ タッタの伴奏系ばかりだし。
満遍なくとか気にしてなさそうだけど課題曲に採用だしな。 パルスモーションなんかどうなるよ
負担とか満遍なくとかより曲における役割の当て方がおかしくないかどうかでしょ >>650
ありがとうございます。
和音はまだまだ不安定に聴こえるのですね。もっと勉強します。
音源ふわふわはfinaleの限界です。ごめんなさい。
>>651
ありがとうございます。
そう言っていただけると嬉しいです。
こんなのも書いてみました。よろしければご感想賜れますと幸いです。
https://youtu.be/H5SfL29nDWY >>662
Finaleの音源はリバーヴ系の設定するときにDRYのゲインを上げると化ける(2010以上?)
で、アイデア東奔西走感あるね、新曲
即興曲と題して上げたほうがしっくりくる印象
終結部は主観で好みが分かれそう >>638
両者とも作風が固まってきたかな
良い所も悪い所も共通点と相違点がある
1曲目だったら第1主題にもっと独創が、2曲目だったら全体にもっとモチーフの展開が欲しい >>660
ホルンがリズムうちばかりなのは普通のことなんじゃないか?
満遍なくって昔のM8みたいにみんな一回はメロディやろうみたいな意味ではないだろ。 >>662
パルスモーションとか昔過ぎて何の参考にもならん
百歩譲ってせめて課題曲を簡単にしよう運動以降の曲にしてくれ 委嘱だけど秘技3はチューバと弦バスは4分音符しかないぞ 関係ないじゃないわ、参考にならんか
とにかく年代がーとかいうのはナンセンス 少なくとも採用方針を探る上では、20年以上前の課題曲なんて参考にならないよ
公式による方針転換が図られた以前の話なんだし >>667
クリニックの動画で語ってたが、弟子の中橋氏に『吹奏楽で簡単な楽譜とはときいたら、16分音符書かない方が良い』と言われてあの譜面になったみたいだしね。
ただ、ティンパニー は16音符なんかより激ムズの9連符(3連だからいいだろうと思ったのかもだが)になってたけど。 打楽器は菅よりリズムにシビアであって欲しいから多少はね >>674
2次落選したときに、落選通知として来ると思うが。 審査段階ごとに郵便で結果くるわけじゃないんか
勘違いしてた ちょこちょこ落選でも「ここいいな」て箇所のある曲のが出てきたな でも全体通して聞くとちょっと練り足りなかったり逆にくどかったりとバランスとれてるのは少ない 最近気づいたけど、ポピュラー音楽で多用される王道進行に歌モノ系メロディーを付けるのって
吹奏楽でやってもあんまり上手くいかないね
歌謡曲や劇伴と違ってメロディーに使える音色が大幅に制限されるから
自分ではキャッチーに書けたつもりでも思ったほど印象に残らない
王道進行に乗せるなら器楽系メロディー、逆に歌モノメロディーをやりたいなら和声は凝った方がいいな 「アスリートの軌跡」は最初聞いたときこのレベルで一次落選とか嘘だろ?
と思ったけどこれオリジナル枠で出したのか、そりゃ落ちるわ
素直にマーチ枠で出してれば一次くらいは通ってたかもしれないのに >>682
アスリートの人、去年の応募曲で出版の話されてたよね >>682
今年たまたま非マーチ枠のレベルが低かったから、競争率が高くくじ引き要素もある程度高くなりそうなマーチ枠よりは、
非マーチ枠として出した方が可能性は高そうだと踏んだのかもしれないね そいつ他スレでもずーっと粘着してるよな
誰も賛同しないけどw これが5年か10年くらい前までなら採用されてたらまず叩かれるレベルの曲だったろうけど、時代も変わるものだね 擁護するときに粘着とか嫉妬とか私怨みたいな言葉しか出てこない時点でその程度の曲ってことだろ
2番もそうだけどな わかりやすい破綻なんかが無い曲ではあるよね
減点するところは特に無いけど加点するところもあまり見当たらない 今ヤフオクで風之舞とプロヴァンスの風の楽譜がそれぞれ49,900円の値段が付いてる件について。 見てきてら他の年度のも即決十万とかふっかけててワロタ
買うやついんのかよ まとめると
1破掟がなく書けてるがつまらない曲
2破掟だらけで叩きどころ満載の曲
3破掟はあるが音楽として成り立ってる曲
4破掟がなく書けてるがつまらない曲
という感じか? つまらないと感じるがどうかは主観だから
課題曲として長々練習するにあたって
破掟してない事が最低条件でしょ
3番は禁則あるっちゃあるけど正直あれは揚げ足取りに近いし >>702
1破掟がなく書けてるが、書法が特段優れているわけでもない曲
2破掟している部分も多いが、作曲者の幼稚な言動のせいでそこまでおかしくもない部分まで叩かれてる曲
3細かい誤りはいくつかあるが、音楽として成り立ってる曲
4破掟がなく書けてるが、書法が(ry
こうだな 1はあんどこのテーマだけだし物足りないかな
おてもやんとか入れたらいいんじゃないかな >>705
主題が一つなのは物足りない理由にはならないよ
同じ条件で書かれた曲だと、16世紀のシャンソン〜だって一つの主題の展開だけで
4分の楽曲としては充分な内容のものに仕上がってるんだし >>708
具体的にはどう違うの?
最終的に曲想に適したタイトルが変奏曲になろうが幻想曲になろうが、はたまた奇想曲になろうが、
○○の主題による〜〜というタイトルあるいはコンセプトなら、ある主題を自由に展開させて作る曲であるという点は共通してるように思うけど 目の前の端末で調べる事すら出来ないのに執着だけは一人前だな 言葉の定義の些細な部分に拘って
「幻想曲と変奏曲は違うから両者を比べるのは的外れ」と言うのもイマイチ何が言いたいのかわからないよ 具体的なこと言わずにはぐらかすのは相変わらず一人前だなお前ら 話元に戻すけどわ主題が一つでもちゃんとそれを上手に展開していけば物足りなくは感じない訳で、結局はどう書くか次第だよね 結局同じ制約の中で書かれた、○○(の主題)による幻想曲と△△(の主題)による変奏曲の間で
主題展開の手法の巧拙を比較しちゃダメな理由って何なん? まずは変奏曲と幻想曲の意味と定義を足りない頭で調べてから人に質問しような 変奏曲と幻想曲の定義なんて話は誰もしてないと思うのだけど。。 変奏曲とか幻想曲ってのは、結果出来上がった曲の性格を表してるだけだしな
なんちゃらの主題による〜と冠してるなら、一つの主題を展開して行くって部分は共通だろ マジでその程度の差でしかないと思ってるならちょっと色々ヤバいなお前 お前は適当にフラフラ作った曲に行き当たりばったりで適当な名前つけてるんだろうけど、変奏曲なり幻想曲なりタイトルにつける場合はそれを念頭にそれぞれの意味に添うように最初から設計して書くんだよ
バカだからここまで言われないとわからないか? 言葉の印象としては、どちらかと言えば幻想曲の方がより自由に展開していくイメージがあるね 主題による何ちゃらって言葉だけが共通で
設計思想が別の曲並べて優劣つけようとしてることのアホさに気づいて欲しいんだが?
語るなら変奏曲としていかに主題の展開がなされてるか、
幻想曲としてどうかって観点からだろうよ
形式を軽んじてる奴は反吐が出るわ 幻想曲の定義が「古典的な形式にとらわれることなく自由に展開して書かれた作品」なら
幻想曲としてはわりと微妙じゃね?>あんどこ
楽想の繰り返しが多くて演奏時間の割に展開して行ってないし >>647
>用いる和声進行がポピュラー音楽でやり尽くされたような定型進行
メロディーが歌っているものであれば、どんな和声でもいいです、むしろ定型和声のほうがメロディーが輝くのではないかと思います、音楽はメロディーがすべてです
>>645
メロディーが糞ですねっ! >>648
クラシック音楽自体、シェーンベルグ世代に入ってから勘違いの連続で今に至っているのです… >>660
>今年の4番とか、ホルン的にはタッタ タッタの伴奏系ばかり
ホルンは、一回か二回ここぞというところで吼えることができれば、後は裏打ちばかりでも納得する人たちだと思っています >>681
>メロディーに使える音色が大幅に制限
確かに難しいですね…提示部最初は無難にサックスとクラリネットになってしまいます… > メロディーが歌っているものであれば、どんな和声でもいいです、むしろ定型和声のほうがメロディーが輝くのではないかと思います、音楽はメロディーがすべてです
小学生の頃同じクラスに居たよな
わざと変なこと言ったり嘘ばかりついてクラスメイトの注目集めようとする奴 >>732
現代音楽の惨状をみて、まだそんなことが言えるのですか?
現代音楽は業界内=村社会の中で受け狙いだけしているうちに、パンピーがそっぽを向き裾野が狭まってしまいました… この話題で何で現音云々の話になるのかわからん
相手の言ってないこと拡大解釈して勝手にアレコレ述べる所謂クソリプ染みたことやりたいんなら
それこそTwitterなんかでやった方が爆釣で面白いと思うよ >管楽器、ストリングス、コーラスを三つ揃ってこなせるようになれば、一人前の編曲家として認められるとされることもある
編曲-Wikipedia [ArrangeCover] あんたがたどこさ〜ロックアレンジ〜|youまん feat. GUMI - Antagata Dokosa
https://youtu.be/KMz8Z8j_YBM
主旋律は大事
間違ってない あんどことハイおじってノリが似てるな
日本民族の好きそうなノリw
Cグルーブのないリズムの追求
https://youtu.be/cckGbwf1UtA >>734
昔は私もプロが創ってるんだからなにか「すごい」ことがあるのだろう、とにかく繰り返して聴かなくてはいけない、とか健気にも頑張っていました
しかし、今、は昔の私に対してこう忠告できるのならそうしたいと思っています。「お前の直『観』は正しい」
メロディーがすべて
メロディーが駄目なものを他の方法で救うことはできない >>740
勝手に極論化するのはただの詭弁だな。
まあ自分がどう思うが勝手だが、広く理解されようとは思わんこったな。 >>742
メロディーが駄目なものを他の方法で救うことはできない >>740
んであんたの言うメロディーがすべての曲教えてよ 他の要素の低級さを一発でチャラに出来るようなメロディーなんて、一生のうちにそうそう書けるものでもないからね
だから皆必死こいて勉強するわけであって >>744
プロヴァンスの風、トリオがすごくいい、これを超えるものがあるとすれば、それはもう「アルセナール」級のものくらいしかないですね… メロディーだけ書けてて完成度が高い曲なんてほぼ皆無だわな そもそも吹奏楽の様な声部の豊富な音楽をメロディ+伴奏だけ出来ていれば作曲が出来ているという安易な物として捉えられているのが間違い。歌謡曲かよ。管弦楽の名作にそんな安易な曲ない >>745
>他の要素の低級さを一発でチャラに出来るようなメロディーなんて、一生のうちにそうそう書けるものでもない
それがわかっているのなら、ゴミはこれ以上増やさないでください 春ばっかでうんざりだから夏っぽいマーチ作ろうとアゴゴティンバレスホイッスル入れたらサンバの出来損ないが出来たわ これまでの課題曲とは一味違う曲を書きました(キリッ)
みたいなの見ると少しイラってするのはなんでだろうな
そういうのに限ってまともにかけてないからかな >>752
答えほぼ自分で言ってるじゃないか…
書法は大して優れているわけでもないのに、ただ課題曲マーチを避けたというだけ
で
それ自体に大した意味はないのに何かやり遂げた気になってるからだろう 朝日は少しだけ特徴のある課題曲マーチが通るイメージ >>755
そんなイメージではプロバンスの風が通った理由が説明できない
もっともプロバンスの風は朝日とは関係ないようですが >>755
選曲する団体の多くなりそうなマーチ枠は、ほぼ定型をなぞった中に落とし穴になり得る要素、
考え無しに演奏するとおかしく聞こえる部分を盛り込んだ曲が好まれてる印象
プロヴァンスで言うとTrio前の増4度、エイプリルリーフで言うとTrioの禁則進行みたいな >>752
課題曲ぽくないから落ちたっていう言い訳ができるしな 独特なマーチ書いて落ちてる人より課題曲マーチ書いて落ちてる人の方が好感が持てる >>761
それは無いかな…
ただまあ課題曲マーチを避けたことを売りにしてる人って
結局課題曲のマーチ以外のマーチはろくに聞いたことないんだろうなと思う まあいわゆる歌モノ課題曲マーチ以外の古典的、正統派なマーチって出尽くしてる感あるから素人が新規開拓するのは難しいでしょ
課題曲マーチなら定形にのっとってればとりあえず運良ければひっかかるかも的なノリだろうし >>748
そういう作曲がやりたいなら、無理に吹奏楽でやる必要は無いわな >>763
課題曲マーチしか知らないなら課題曲マーチで勝負した方がいいってことじゃなくて? >>763
「課題曲マーチ」形式にしようがしまいが難易度に大幅な違いはないでしょうね
「課題曲マーチ」の https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/suisou/1526866725/753
の縛りの中で、それでもなんども取り上げたくなる・再演したくなる感情を技術的に表現することにあるのですから
手かせ足かせの縛りのある中で美を表現する、というのは、古来芸道の本道だと思います >>768
届いたっぽい人はまだいないけど今週中では? 頭軽く作曲するならするでボカロ系の曲作って
つべなりツイなりにUPしてホルホルしときゃいいのに
なぜわざわざ和声やらオーケストレーションやら隅々までつつき回される吹奏楽曲
しかも課題曲なんぞに手を出そうと思ったのが謎 オタクどもから金巻き上げて音楽で喰うてこうとしたんだろ
編曲で管弦こなせないと他と圧倒的な差をつけられる
たとえアイドルソング作るにしても
【初音ミクシンフォニー2018-2019】ダイジェスト映像【オーケストラ ライブ Blu-ray】
https://youtu.be/mr8tGojYFPI
ラブライブ!サンシャイン!! Aqours 4th LoveLive! 〜Sailing to the Sunshine〜 Blu-ray&DVD【ダイジェスト】
https://youtu.be/cP1A1HU9REs 生身の人間が演奏する事を1ミリも配慮できてない人間の曲を採用してしまう連盟が一番悪いなやはり 最初のアルヴァマーのパクリはまだ許すが中間部、てめえは駄目だ。
完全にスウェアリンジェン様どパクリ >>773
言うて最近のマーチに通ったのがまぐれじゃないと言えるような曲なんてそうそう無いだろう >>778
最近だと…ないなw
シャイニング・ロードは課題曲マーチながらも書法がしっかりしてるから納得な印象かも。。ついでに今年の4番も。 近年だとシャイニングロードと春風の通り道はそれなりに妥当だと思う
ボヤージュとクローバーはまぐれ感ある
特にクローバーは繰り上がりな上その他いわくつきだし なんでまぐれが生じちゃうのか謎
10年に1曲くらいならまだしも >>781
簡単だよ
「自分の落ちた作品より課題曲に選ばれた作品の方が優れている」
事を認められないから
「まぐれで選ばれた作品」
であることにしないと現実とのギャップを埋められないだけ。 >>781
そもそも「まぐれじゃない」と言えそうな採用って、少なくとも書法面では他の候補を圧倒してるレベルの高い作品のことを指すんだろうし
「まぐれ」レベルが大半を占めてしまうのは自然な気もするけど >>783
いや、シャイニングはどこかの誰かさんみたいに禁則使ってないし音のぶつかりもなくしっかり作られてるだろ >>778
お約束ですがプロヴァンスの風がすばらしい、「課題曲マーチ」定型パターンの上に「カルメン」スペイン風味と、近年めずらしい歌っているトリオを付加できている 第1マーチのワンフレーズ目から思いっ切りパクってるし
あちこちに切り貼りされた何かの残骸が残ってるな
よくアレで一次通ったもんだ 作者、エロ葉と繋がってるし、パクり癖ある奴は通じるモノがあるんだろうな 俺の耳が狂ってるだけだと思うが、公開されてる2次落ちマーチ
(てかマーチだけだよよな?)より1次落選の方が余程自然(好き嫌いは置いといて)な気がするんだが…。ちょっと今回に関しては例年にないくらいひどく無いか?これで「燃えよ!シャンテ!」辺りが2次行かないのは納得できないわ 今のところ確認できた二次落ちマーチ二曲とも運が良かったなとしか・・ https://youtu.be/wDKnYRnyPJs
作ってて気がつかないとか頭おかしいレベルでパクってるなコレ 太陽光の彼、その曲作ったの夏って言ってたからAメロが似てるのは偶然だと思うよ。
Aメロ以外は知らないけど 夏の太陽を意識したら青空と太陽まんまになったってか?
ワンフレーズそのまんまとか流石に草 >>799
エロ葉っぱに似てるって話してるのかと思ったら、青空と太陽に似てるのか トリオのフレーズ終わりはアルヴァマーからちょいパク出し
エロ葉っぱ先生と思考回路が似てるのかな サンシャインの奴、昨年まではあちこちの落選曲に粘着してパクリ指摘してまわってたのに
テメェはアレコレ丸パクりで気付きませんでしたとか草生える 気付かなかったらOKとかいう話じゃないしな
どちらにしろ厚顔無恥な奴だわ 丸パクリのまま完成にはしたくないから、Aメロだけでも作り替えようと思う。
Aメロだけの問題じゃないんだが 色々ずさんなエロ葉っぱが採用されたのは連盟が魔が差しただけかと思ってたけど
青空と太陽やその他パックんちょな曲が一次だけとはいえ通った事で連盟が課題曲(マーチ)に関してどういった観点で選んでるか見えてきたな
書法が優れてる事やオリジナリティなんてクソくらえで
既存の曲に似てようが同じフレーズが入ってようがどうでもいいらしい
まぁ他の曲に似てるかもと辞退した後に繰り上げた曲がパクリまみれだった過去もあるし今更ではあるが >>810
おまけに1番もパクリだわで2016年は本当に酷かったな >>809
完全丸パクの所だけでも直そうとしてるだけマシでは? >>812
まあ、他にもちょいパクとかいっぱいあるけどな >>809
ツイッターまで粘着して見てるとかお前も同類だなw 俺はフレーズ丸々同じになってる事放置するようなアホじゃないぞ? >>812
今さら直した所で無意味だろ、ワザとにしても気付かない無知さにしても丸パクの箇所そのままで応募した事実は変わらんし >>816
事実は変わらないとしても自己満足出来るなら無意味では無いと思うけど 応募してない曲なら直して自己満おおいにどうぞだけど
仮にも応募して一応一次は通った曲をあれこれ直したら
それはもう朝日に応募した二次落ちの曲ですとは言えないな >>818
まあ確かにそうだな、直して曲を変えたら一次審査を通ったという曲ではなくなるもんな >811
どっちもひどかったな。
1番はトリオとブリッヂの発想が、4番は第一マーチとトリオとトリオの確保の旋律やら発想が。
でも朝日とったせいか1番の方が余計叩かれてた気がする。4番は良課題曲とか本気でいってる奴もいて草生えたわ。 2016年の1番はやたら言われてたけど
ブリッジの作り方やトリオの進行なんかを借りただけで
旋律線はオリジナリティがあった
アレをパクパク叩くのはちょっと違う
4番のように旋律線パクってるのとは全く違うからな マーチってこれ以上増えてマジでなんの意味があんの? 意味なんてない
課題曲売ってなんぼだから新譜が必要なだけ >>821>>822
Trioは別に良いわ
ブリッジは借りた一部分の動機をより徹底的に展開するならともかく、
スカイブルーのはただ作曲の労力を省くためにそのまんま借りてきてるだけじゃん
あと旋律線にオリジナルがあったと言っても、第一マーチは和声も旋律線も露骨に既存曲のパクリだしな
ただまあ、1の方が叩かれてたとは思わんな
スレの流れでどちらかの叩きに偏ってたタイミングはあっただろうけど スカイブルーはどの部分から作ったのかわからないけど、ブリッジの低音の上のファンファーレの動機は前奏にも第1マーチにも使われてるし、細かく見ると単なる借りパクとは違うけどな
露骨に既存曲のパクりって初めて聞いたけど元の曲ってどれ? ごめん、全然似てないわ
それでパクパク騒ぐのは流石に中学生レベル >>831
あそこまで旋律の流れと和声が似通ってて似てないっつーのはさすがに逆張りとしか思えんわ
当時から言われてたろうにw https://www.youtube.com/watch?v=l7s1bEEkd6w
そこの尺だけ伸ばしても意味が薄いと思うのだけど…
どうせ改訂するならもっとガッツリ書き換えれば良いのに >>834
音源クソ過ぎ
商品でこのクオリティは舐めてる いや音源は商品じゃないだろw
サンプル音源としても電子音源だからと割りきれる分、下手な実演用意してるネクサスやウィンスコよかマシ どうせなら6分半ぐらいにしたら県落ちぐらいのバンドの自由曲にはなりそうなのにな
まあその他の改訂版出してる元課題曲にも言えるけど、課題曲の尺だったからこそ良かったのかもしれん 基本書捨ての方がいいぞ
こねくり回したってよくならない
この賞に応募する人は特にね ソフトシンセ音源でもせめて最初からfinaleに搭載されてるんだからGarritanとか安いんだからNote Parformerとか使えよって思う。
こんなカスみたいな音で聞いてやりてえ、ってならねえよ…
出版社の質落ちすぎだろ最近 トトロのさんぽに似てる くらいクソみたいな指摘だな エイプリルリーフやクローバーさサンシャインはちょっと似てるくらいで鬼の首獲ったようにパクリ指摘する癖に
スカイブルーのパクリは綺麗なパクリとか、お前らのパクリ認定基準ほんまガバガバやな クローバーはちょっと似てる所じゃなくまんまだろうよ
サンシャインも右から左そのままだし
エロ葉っぱはパクりよりその他の部分の炎上要素が遥かに香ばしいしな
どうしてもスカイブルーコケ落としたいだけなのはわかるけど あと華麗なパクりだなんて誰も言ってないしな
必死過ぎだろ 華麗じゃなく綺麗かw
どちらにしろんな事誰も言ってない >>838
「落選作は他の機会で発表するまでに改訂を重ねてるはずだから、採用された作品と同列に比較するのは間違い」
と言ってた人をはじめ、補作や改訂をやたら効果の大きなものとしてとらえてる人居るけど、
じゅげむみたいに旋律の確保をちょろっと追加したり打楽器アンサンブルを少し拡大する程度の改訂では、曲の質なんてほとんど変わらないしね
新しい部分を追加したり、後半を書き直したりといった大幅な改訂を施す場合はその限りでも無いけど 課題曲ですらないこないだの落選曲
なお丸パクの部分を直してUPし直すもそれじゃもはや落選曲とは呼べないと指摘されてそれも削除した模様 クローバーは全体の旋律線こそ酷似してるけど細部を見てみると結構異なってるところも多いし和声も違う
サンシャインも2小節未満の細かい一致が数ヵ所ある程度
これでパクリパクリ言われるのはさすがに言いがかりに近い どちらも顔とも言える第1マーチでやらかしてる上に本人が気づかないハズないんだよなぁ 短調のマーチは少ないんだから短調で書いていただければかぶる心配はないと思うのですが >>849
どう考えてもわざとパクってるだろ
パクるほうが二次審査いきやすいからな >>854
短調マーチの名曲って何でしょうか?(私の持論はここでは述べません)
うかつに書くと陰鬱な沈み込むマーチになりそうですね
そうじゃない短調マーチを探しています、スーザマーチの中にあったでしょうか… 完全なる好みならターンブルマーチ
というか好き嫌いで振り分けられるほど短調のマーチって数がないからなぁ >>856
ありがとうございます!
「ターブルマーチ」 https://www.youtube.com/watch?v=YB8VXieizJk
短調マーチに商機がありますね!皆さん、よろしくお願いいたします >>850
なら顔とも言える第一マーチで風の音や青空太陽以上に知名度高い曲から持ってきてるスカイブルーもあかんやんけ >>850
クローバーは、蒼昊が入選取り消される前に内輪向けにやってた配信を聞いた限りでは、応募した段階では本当に気づいてないっぽかったけどね
逆に言えば繰り上げ採用された段階では気づいてたってことだけど、
そのタイミングだと既にマーチ枠での本選進出作品のラスト1曲はyoutubeで公開されてたから
マーチから繰り上げるならクローバーしか選択肢は無かったのだけれども 個人的には、蒼昊がそこまで類似してたとも思わないし作曲者の申し出突っぱねるか、
マーチ2枠に拘らずに、マジェスティック・スターズ繰り上げのどっちかで良かったのにと思う もうカタロニア、ラメセス、レイディアント、ウィナーズみたいなマーチが課題曲として出ることは無いんだろうな クロスバイなんか今のラッパの学生が楽譜見たらお漏らしするかもな >>858
だからその知名度の高い曲から持ってきたとか思い込んでるのお前だけだからw 短調のマーチは昭和以前には結構書かれてるからねぇ
ただ今の朝日の応募者層が短調マーチを書こうとしたところで、三回りくらい劣化させた平和への行列かあるいはターンブルマーチになる予感しか無い 出がらしすら出なくなった長調マーチよりは目先変わる分マシかもな スカイブルーのは、クローバーに比べたら程度としてはマシかなとは思うけど、
下敷きにしてないと言えるほど似てない訳でもないってところだね
せめて和声がほぼまんまじゃなければもう少し受ける印象も違ったんだろうけど ◆QZaw55cn4cはア○ぺ?
謎の自論書き続けたり延々とマーチ貼ったり 今日私の中で一日中流れていたのは、ハチャトリアン/Sabre Dance
当たり前に聴きすぎて今まで流していた曲だけれども、よくよく考えるとこの曲は問題作…
最初の音がメジャーセブンスの頭、主調に対して導音の連打、導音というよりは5度上調の第3音を兼ねているのに意表をつかれ、
普通ならお約束の短3度上昇もなぜか新鮮な跳躍だ
中間部は贔屓のチェロ高音にて民謡風でいてそうじゃなく、フルートに低いところを鳴らさせるオブリガートも利いている
弦には裏打ちを一方的に押し付けて金管・木管・打楽器がおいしいところいただくオーケストレーションも極めて好ましい態度だ
最後のピアノ的黒鍵進行もわかる人にはわかるという小気味良さ
一晩で書き上げられたという速書きの一発勝負だというから…案外考えずに速く書くのはいいことなのかもしれない… 1970年代の課題曲のスコアが手に入ったんだけど
フルスコアの1番下段にコンデンススコアも併記されててわかりやすいわ 曲調が一貫してるのとはまた別の話で、一曲を通して音像の変化に乏しいのがこの作風としては気になるかな
まあ定型マーチ書いて作曲した気になってるような素人とはレベルが違うのは同意 何次落ちか分からんけど楽器の音にメリハリがなくて音源審査通らなそう
音源変えて聴き直してみたい 素人が上から「ほかの素人とは違う!」て語る事の滑稽さにいつになったら気づくんだろうか 今更このスレに書き込むの変かもしれないですが、朝日作曲賞に応募されている方の最終的な目標って何なのでしょうか
入選して有名になり、ちやほやされたいだけなのでしょうか
それとも、いずれ自らの楽譜を出版して収入を得ることでしょうか >>900
趣味の作曲をやる上でのモチベーションの1つとしての目標設定
市民マラソンで完走めざすようなもの 稼ぐ為に吹奏楽の作曲を志す人がいるとしたら相当な世間知らずやな 作曲依頼して初演まで済んだのに料金踏み倒す糞がいるらしいな >>909
ピアノは違反でしょ?作音楽器じゃないし… ソプラノサックスくらいは解禁でいいような気もするがな >>911
同意。ただ、アルトサックスでほとんどの音域がカバーできるから不要という意見もあるようだね。
おれは違うと思うけど。 ソプラノの音好きだけど目立つから曲調によっては浮きそうだな
A編成でも要不要が選べるとかならいいけど だから?
委嘱だって今は楽器編成守らないといけないんだが シンフォニック・ポップスへの指標(1975D)にソプラノサックスがあった気がする※委嘱ではない 来年もプロヴァンスのような課題曲が出ることを期待してますが、そうそうありませんよね あの程度の限りなく駄作に近い凡作なら毎年生まれてるだろ プロヴァンスのような旋法使ったオシャレ(色気)長調じゃないマーチって意味だろうよ
何にでも駄作だの凡作だのいちいちマウント取るなよ鬱陶しい 旋法っつったってただの自然短音階だし、
書法はいつものテンプレマーチとほとんど変わらないのに
短調というだけでありがたがるのはどうなん?w >>924
短調曲は蝶々に比較して和声が豊富になると思います 短調曲だからといって和声が豊富になるとは思わないな
耳の肥えてない人には個性的な和声のように感じるかも知れないが 和声が豊富だと思う事と、個性的な和声に聞こえるというのは全く別の話なんだけどドヤ顔で耳が肥えてないとか言い放てるのって社会経験のない知ったかぶりのキッズだから? >>926
短調のコード進行中に長調のコードを援用することは効果的であっても、逆はあまりうまく運用できないのでは? >プロヴァンス
第二マーチのオーボエのところは好き。あと単調マーチの雰囲気も好き。ただ、それだけなんだよな。 >>925
Pucciniは晩年に近くなるほど面白くてステキになるよねハート 駄作に入れ込んで練習重ねなきゃいけないのが部活生
高校の部の全国代表が固定化されたころから課題曲は駄作凡作が増えた気がする。
似ているもの 前例主義
こーゆので有利になるのは新しい事を勉強するきのない権威主義の指導者? 長年やったせいで応募者にも染み付いてしまった
一旦やめて全部委嘱とかにしないと無理
収入なくなるから絶対やらないけど 散々ここでも言われ業界人からも遠回しににあれこれダメ出しされてる2番が今のところ地区では1番選ばれてるしな
せめて隔年制に戻して4曲のうち2曲ぐらいは骨のあるマーチ採用するとか全て委嘱(曲種はお任せ)とかにでもしないとマーチと名前ついてるだけのポップスもどきが消える事はないだろうね
落選曲見るにちゃんとマーチと呼べるもの書いてる人だっているわけだし 今年の朝日と連盟の一位出たね
ついに現役Shiningの受賞者がでてしまった 連盟の方はともかく朝日の方はタイトルからしてハズレ臭がヤバイな >>938
タイトルだけの期待度の薄さなら連盟の方も大差なくない?
さすがに「吹奏楽の開発を意図した」枠に、2020年にもなってシェーンベルクの書法のオマージュに終始しただけの曲を送りつけてるわけではないと思いたいけど マーチっぽいっていうか
パレードもニュアンス的に行進の意味はある
直訳すると行列だが そうか?普通にエロ葉っぱなんぞよりマシだけど
とりあえず期待できない言うときゃカッコいいと思ってんの? 朝日作曲賞ってもしかして5年に一回マーチが受賞するきまりになってる? 「エロ葉っぱよりマシ」というようなネガティブな評価の曲の作曲者が1位取ってるって時点で非常事態の気配が漂ってるよな >>945
曲名と作曲者しか明らかになってない現状、過去に書いた曲が判断基準になるのは当然だろw
それが良い曲だったら期待されるし、駄作だったら危惧されるだけ そんな非常事態なのに一次落ちしたお前らって一体って話だわなww これ二次に進んだマーチらしいな。お前ら二次にも行けねえくせによく偉そうな口きくねえ!笑 ウィナーズとかレディアントとかしか認めたくない病気の奴には理解出来ないだけで特別欠点のない良い曲だと思うけどねぇ 欠点や直すところが無いから良い曲、というのも創作においては絶対的に正しい考え方というではないからなあ
そういう観点で判断する人が居ても良いけどね >>953
発表直後に過去の作品で語られるのはほとんどいつものことだろ。
林も江原も矢藤も山本も西村も石原も西村も高橋も三澤も岩井も福田も
過去作判断で勝手に期待されたり不安視されてたのに何を今さら。 942の曲はよく書けていると思うけどrit.が下品に聴こえてしまう ブリッジはもうちょいシンプルにした方が好みかな、
それ以外はいいんじゃない >>942
そこそこ曲にはなっていると思う。けど、これぞという魅力はないね。
課題曲ならそれでも多くの人に演奏されて記憶に残るが、それ以外はね・・・ 課題曲マーチとしてなら充分魅力はあると思うよ
今時はもっと単純なのが採用される傾向にあるから少しごちゃついてるかな 若いのに実力あるね。
おれももっと修行しないと・・・・ 過去の作品であれこれ語るのはいいけど、基本コケ落とす目的にしかなってないから気持ち悪いんだよなぁ
過去作から読み取れる作風と発表されたタイトルからあれこれ連想した議論交わすなら有意義だけど >>961
言うほどコケ落とすのが目的になってるとも感じないけどなあ
石原は事前に聞けたのがクラシカルな書法を踏襲した作品で、エッセイも含めればそれなりに期待されてたし、
林も過去の落選作品は賛否両論ある作風だったけど、ああいう作風が好きな人は普通に期待してた
むしろ過去作や経歴的に期待充分なのにコケ落とされてた例というのを寡黙にして知らないのだが、例えば誰が居るの? >>963
それは作曲者の言動が原因で「作曲者叩きが出来れば何でも良い」って層が沸いちゃって
何でもないようなところまで文句言われてたって話で、
期待充分なのにコケ落とされてたって話とはまた別の話だと思うけど >>965
シャコンヌSか
曲名発表された段階でどんな風に過去作と結びつけられてコケ落とされてたかあんまり覚えてないけど
どんな感じだったん? コケ落としてた自覚があったから粘着してんの?w
少なくともなんの根拠もなしに「期待できないんだが」と動画晒すような真似するのって落選者の嫉妬でしかないから見てる方はまたやってんな負け犬がw
としか思えないんだが シャコンヌSは最終的な評価はともかくとして、曲名明らかになった段階でそんなに叩かれてた覚えはないけど。
せいぜい「Sって何だ?」と言われてたくらいで。 第一マーチは何となくシャイニングロードのトリオっぽい 手癖で作ってるのか知らんけど変わりばえしないな
2年前から進歩してない >>971
そんなに悪くないかな。少なくともネットにアップして恥ずかしくはないレベルかと 本人?w
似たようなもん量産しててあまり関心できんわ
素直に終わらず下手な捻り方してるのも山吹色の街へを上っ面真似してるだけだし 本人なわけないやろ 傑作だとは言ってない、アマがネットにアップする中では
まあまあマトモな方かな、ってこと。確かにエンディングは不自然。 前奏だけ、第1マーチだけ、とかみたいにパーツ毎に見ればマシだけど、曲として頭から最後まで一貫性がない
その作者の他の曲と混ぜて継ぎ接ぎしても全く違和感ない
借用しまくってキラキラさせてるだけで曲としての個性がないから落ちるんだろ フレーズの最後がミセスロイドだったり、トリオからのブリッジがK点式の曲が最近やたら耳につく。
パクリとまでは言わないけど、あまりに独創性が無くて残念。 K点ブリッジはトリオで落ち着いた雰囲気の中で動きを出すのに使いやすい形だから安易に用いやすいんだろうな
低音で入りつつ転調してその上に前奏のモチーフ乗っけて一丁上がりだから引き出しない人にはうってつけ 中身がないから何も答えられない。
優秀な作曲家は自分の作品を事細かく延々と説明できるものだよ。 なんて事ない典型的な課題曲マーチなんだから、作曲上での信念やら工夫なんて無いだろうし、別にそれはそれで良いんだよ、課題曲マーチってそういうもんだし
ただああいう場に嬉々として出てくるんなら相応の用意してないと恥の上塗りという良い例だな
日曜作曲家枠なんだから、賢い人は理由つけて断るだろ 2020年度課題曲
トイズ・パレード 平山雄一 (第30回朝日作曲賞)
龍潭譚(りゅうたんだん) 佐藤信人
僕らのインベンション 宮川彬良 (委嘱作品)
吹奏楽のための「エール・マーチ」 宮下秀樹
吹奏楽のための「幻想曲」−アルノルト・シェーンベルク讃 尾方凜斗
(第12回全日本吹奏楽連盟作曲コンクール第1位)
マーチに「吹奏楽のための」ってつくのは珍しい なぜアルセナールのような名曲に比肩できる課題曲マーチが量産されないのか?
日本の作曲家は馬鹿ばかりなのか?
くだらない現音を創る暇があったら荘厳マーチの一曲でも書いてくさらせ!馬鹿!
https://www.youtube.com/watch?v=OL8YydHTqgA ゴガギーン
ドッカン
m ドッカン
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