【宝塚】演出/作曲/振付/衣装について語れ 第37幕
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表題の通りです。宝塚の座付き(だけじゃなくてもOK)演出家と、
楽曲・振付・衣装について語りましょう。
ただし、喧嘩はご法度です。個人個人で趣味嗜好が違うのは当たり前なので。
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前スレ
【宝塚】演出/作曲/振付/衣装について語れ 第36幕
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/siki/1511756189/ >>1
乙
夏の帝劇は井上芳雄と堂本光一のミュージカルなんだね WSSみたけど、やたら長い暗転が多い。
98〜99年の再演版みたけど、そんな印象なかったから意外
元々宝塚向きじゃないといわれていたけど、今回初見の人は楽しめたのかな?
しかも2週間だと深めきれないまま終わっちゃうね
本番は梅芸かな >>8
初日時点で通常の大劇場や別箱よりはるかに
出来上がっていたよ
深めきらないなんてことはないと思う 初見で大いに楽しめたので問題ないかと
お茶会等でもかなり生徒自身解釈深めてお稽古してたんだなって発言多いし WSSは稽古半ばで演出も振り付けも完了して、あとは毎日通しで練習重ねてたからね
脚本ギリギリのひとの稽古よりはずっと深めた状態で幕が開いてる 岡田先生お正月の動画みたけどよぼよぼしすぎでは
もう引退なさったほうがいい気がするよ… 言うほどよぼよぼしてないよ
ロマンチックレビュー楽しみだ ヨボヨボって結構突然やってくるんだよね
ついこの間まで普通に会話できたのに??あれ?てことがお年寄りによくある グラフ見たら理事の衣装が上等過ぎてw
舞台でも張りがあってよさげに見えたけど
あれが理事様仕様の生地と仕立てということね 歌劇の岡田先生の新年の挨拶読んだら、古くささ批判されようとまだまだやるみたいな感じでげんなりした >>19
ロマンスはいろいろと物足りなかったなあ
久々の新作ロマンチック・レビューだからと勝手に意気込んでハードル上げて見てしまったからなのか
少なくともフィナーレはやっぱり黒燕尾群舞が見たかったと今も思う >>21
でも岡田先生て昔からちょっと違う事やろうとして微妙なパターンもあったし…
友情とイルモンドがあったから良かったけどイルモンドって大階段でも問題無かったよね
コーザイさんの中詰とか振付が薔薇の花を表している事が頭に入ってないと単調でかったるいし
観るこっち側もスピーディなショーに馴れて古き良きレビューが物足りないのもあるかも
昔中村Bが前の場面より面白い場面をどんどん出していけばショーは面白くなると言ってて
息抜きシーンを入れる岡田先生や澄夫ちゃんのレビューのやり方とは違う考え方なんだなと思った記憶 シトラスは大階段がパレードのみだが名作だよ
再演版で大階段っぽい黒燕尾を足したら文字通りの
蛇足になってた >>22
>イルモンドって大階段でも問題無かった
あー確かに
そのイルモンド、ブルーレイ&DVDでは音声差し替えの刑に処されてしまってて泣いた
1回しか劇場行けなかったのに ニュースでなら比較的緩い
宙組WSSも円盤無しが確定したけどニュース他ばんばん
舞台映像流れてる >>26
>>25は東京千秋楽のノーカット放送のことだと思うけど? >>25
映像で流すのとDVDで売るのはそれぞれ違うから
映像も以前はOKでもその後駄目になることもある ウエストサイドはスカステのみ放送ダメかと思ったけどカメラ入ってないもんね残念 同じ劇団で何度も商品化する意味わからんって言われたんだっけ WSS、71年の作品だから、2021年に著作権切れるけど
スピルバーグがリメイクするって言ってるから、あと50年は舞台の映像化無理ってこと? >>23
黒燕尾足されたのは地方用のおまけだと思ってる
今回は初演どうりデュエットソングかデュエダンにするくらいでいいと思う
夢アモールは前回の全ツで真風歌っちゃったから変えそう >>35
もともと舞台が先だし映画のリメイクはあまり関係なさそう >>34
1998年の月組はCD出るはずだったんだよね。
発表になってて、ビバタカのラジオでもマミがビデオは駄目だけどCDは良いよと言われたと発言有り。
でも、続演で星が決まってて、星のソフト化もその時に申請したんだろうけど、組という概念がブロードウェイには理解してもらえなくて、宝塚歌劇というカンパニーで二種類出すと言うことに理解得られなくて、月星ともに未発売。
だから、今回続演予定なければ宙のCDはでるかも。
ただ、昨今のCD事情では、また話が別になるか。 映像化した方が稼げるし色々な人の目に触れてコンテンツとして長続きすると思うんだけど
アメリカのショービズの考えがよくわからん 不滅の棘すごい
ネモを大幅に超えるトンチキでネモがかわいいくらい。トンチキだけどなんか度を超えすぎてオッケーって感じなんだね 筆頭が植爺で次が柴田かな
歌劇の年始挨拶見ると草野もまだ在籍みたいだし 下は今年も3人入ったということだし、プログラムを見ると「助手」だったか「補助」だったか知らないが、
え〜こんな人もいるんだという名前がいつも何人か載ってるからそれくらいはいるんだろうね 植爺・柴田・草野・岡田・小池・中村A・三木・正塚・谷・石田・
中村B・藤井・景子・斉藤・大野・小柳・鈴木・稲葉・原田・生田・
上田・田渕・野口・谷貴・越畑
劇場デビューしてるのが25人? キムシンがいない?
人数少ない割に名前被りが多いよね 若い方の谷先生もまだ東上書いてないし大劇場デビュー遠いね そりゃあきらバウでデビュー、あーさバウでやっと2作目だからね谷新
あきらバウ結構好きだったから盆や銀橋使いが気になるところ いつだかの演出家おとめで97期って見たような気がするからまだまだこれからでしょ >>53
俺様じゃねえ
間違えんな・゜・(つД`)・゜・ 現時点で新公担当してるのが町田・栗田・竹田・指田だったかな
竹田以外は女性演出家 理事長が一作でも駄作を出してはダメって発言したらしいじゃん
邪馬台国、ネモは珍作ってことかな 邪馬台国駄作臭しかしないんですが
カンパニーもダーイシだから心配されてるし でもカンパニーは原作おもしろいらしいよ
むしろ心配するならショーの方では 駄作ゼロは目標でまだ達成されていないということでは? 駄作ゼロって結果としてそうなったらいいなっていう振り返り目標であって、最初から駄作ゼロを目指して作り始めるってのはどうなんだろうね
それで小綺麗にまとまったものだけ出てきても宝塚の魅力とは違う気がするんだけどなあ しかし邪馬台国が駄作なのは事前に予想されてたし
実験的意欲作とも誰も思ってなかった トンチキ臭ってみんなどの辺から嗅ぎつけるの?
自分は邪馬台国とかネモは始まるまでは結構ワクワクだった 邪馬台国は中村Aな時点で期待はしてなかった
でも先行のみりおが結構よくて、みずらでもなかったし、これは意外と…!?
って思ったけどポスターであちゃーと思った ポスターとあらすじが多いかな
キムシンはキムシンの時点で期待するけど だいたいポスター
でもあーさバウのあらすじ見たときは直近のネモ臭を感じて警戒を強めてしまったw 中村ABとかオールド谷とかキムシンとか…
そもそも脚本レベルが低いので期待しない 情熱大陸を見た。児玉っち元気そうだったよ。
演劇ファンは思うところあるんじゃないかな〜 >>74
サラン 愛
大上海
香港夜想曲
ファントム つくづく野口はまぁ様と組めばよかったのになぁだいもんの歌詞ぜんぶまぁ様の方がぴったりだ。ジェンヌ個人に当て書きできないのかな ファントムは初演の演出が良かった
再演からはファントムが誤って殺してしまった描写になってて残念
エリックストーリーも初演の振付が良い >>58
普通に邪馬台国のことを言ったんだと思ったよ
2度とあんな駄作を出してはならないって 速報
サンリオピューロランドでやってる宝塚レビューとの2部構成不思議の国のハローキティー昨日千秋楽
小池先生がかけつけ挨拶したが
キティちゃんの頭・・・・の早変わり・・・・っていう
中の人がいるということみたいな発言をし夢をぶち壊せる >85
キティちゃんのお着替えが、とかじゃだめだったのかイケコ 雪組みてきたんだけど、隣の60代の母と感性が全く違うことにびっくりした
私はロベピ感動してスパボは駄作やっちゃったなぁと感じたけど、母は芝居眠くてショーはとても楽しかったらしい
子供の頃から今まで大体同じもの観てきたのにこうなるんだね しかし夜公演なのにショーの客席が冷え切っててびっくりした
雪って宙より客席静かなんだね 年配の人は自分の興味ある時代とか設定じゃない限り台詞ばかりでも眠いーって言うし歌ってても子守唄にして寝ることが多い
ソースは自分の親 うちの親も芝居はダメだな
イケコみたいに派手な演出が好きみたい
ショーもスパボは楽しかった言っていた
たぶんひかりふるは暗いと思ってそう
私が泣いてたからなんも言わんかったけど >>90
いや、感性はそれぞれなんだなと改めて実感しただけ
私はここでの評判イマイチなブケタカやクラビジュがロマンを感じて好きだし エンタテはみちこの個性にグッドマッチだったけど、SVは軽くてイマイチだったな
海のみえる街は名シーンだけど >>95
♪THE ENTERTAINER さいこーのじかんと♪SUPER VOYAGER 希望の海へって似過ぎじゃない? SVは何故冬公演に当てたのかと思うw
構成はエンタテと似てるけど初心者誘いやすい内容
わかりやすいエンターテイメント場面があるので凄いと感じてもらいやすい
会席減って一般・団体客の割合が増えてる今に合わせたショー構成かな ショー始まってだいぶ経ってからの場面なのに
マスゲームの歌詞がさあレビューが始まるってのはどうにかならんかったのかと思うw ウエクミショーは音楽甲斐先生に斉藤先生なのか
力入ってるんだな なんで博愛と友愛どっちかに統一しなかったんだろう
生田先生のことだからわざとだろうけどどこかで言及してます? うわぁ斎藤先生大好きだから一気にウエクミショー行きたくなった >>103
調べたら双頭の鷲も担当だった
どこか切ない名曲だった。また聴きたいなあ
てか双頭の鷲って、装置 松井るみ、作曲 斉藤恒芳、
振付 大石裕香、衣装 有村淳 どんだけよw >>108
それって単にいつもの景子の「アテクシのかんがえる〜」やん >>108
双頭の鷲は今週日曜2/4にスカステでファーストランよ 雪のスパボ、マネしたがりの駄々っ子が、あの衣装まねた服で「スパボ」って叫んで、
真夏の海にダイビングするかのように、今残っている雪の中飛び込まないことを祈ります 暴風雪の翔あーさ以外が着てる衣装
瑠璃色でもvoiceでも見たような
よく着まわししてるようだけど初出は何ですか? >>114
花組エリザベートのフィナーレの男役群舞のアレンジ
雪組トップさんも昔着てた ひかりふる暗くてつまんなくて宝塚的美しさもなくて友達とこれ通うのしんどいねって帰ってきた
ショーで有村先生使うのずるい ウエクミショー斉藤先生なの
一気に楽しみになって来た
オギーショーみたいなのくるかな 石田作品が同時期に2作公演されるって、不思議な感じ
公演0の時期との差はいったい
カンパニーが笑えないコント入っていたらと心配、
上組ショー見るための苦行化な予感もあるわ >>119
公演0の時は一年坊っちゃん劇場で
脚本演出やってましたのよ
終わったから帰って来ましたの ダーイシも60過ぎたから徐々にハリー並みの登板頻度になっていくかもね
サイトーや田渕がダーイシの得意ジャンルを引き継ぎつつあるし 田渕はデリカシーの無さは引き継がなくていいんだけどな >>115
それ翔あーさのほうだよね
でもありがとう
>>116
ありがとう
思い出したけどこまのDSでも着てた 途中からだったけどオイディプス王面白い
ついつい見入ってしまった。脚本もよく主要な役もぴったりで上手い
シェークスピアだと思ったらソフォクレスだった
小柳タンこういう演劇王道作品もできるのね >>117
宝塚的美しさはないのは同意だけど
暗いから嫌って主張するお年寄りが多いのはうんざりだ
どんぶらこみとけや 人死にすぎだし、殺し方の演出に工夫がないからリアルで気持ち悪いんだよ >>122
ダーイシの真骨頂は和物と文学作品の潤色だと思ってるから田渕はなんか違うな
復活とモンテが好きだったわ
ダーイシにはもう少し頑張って欲しい >>126
暗いからっていうか
ストーリーがお粗末だからだよ
尺取る場面の取捨選択も下手 >>128
モンテ良かったですの(*´ω`*)
宛書きが上手くスターの出番の配分が出来る
盛り上がる場面がしっかりあって
何故か起承転結つけられる稀有な宝塚作家ですの
多分やきうに下品なのさえなければとお手紙書けば
下品なのはなくなるのでは? 人死にすぎとは思わないんだけど谷のせいかな
ギロチンの演出はわかりやすくギロチンの装置を出してないところが好きだ 外部スカピンのギロチン見たあとだったから、宝塚はマイルドで良いなと思った スカピンはそれに立ち向かう話だけどロベピはそれが主役なんだよ 舞台セットとしてギロチンがあるわけじゃなくてSEや背景の光だけなのがよかった
宝塚らしく生々しくはないけど、ちゃんと不安を掻き立てられる感じ もっと象徴的でいいのに、血のようなグラフィックがダメだった
斜めの直線とSEでいいのに そんなに細部までお前の好みには合わせないだろw
言いがかりコンテストくるとこまできてるわ あれくらいの生々しさでちょうど良いと思う
あっさりしすぎず気持ち悪すぎずで ギロチンの場面はあーさとかだいもんの表情を楽しんでる 赤い光だけでもいいくらい
ギロチンは存在として強いけど、大事なのはギロチンではなく粛清として殺していくところだから 生田はロベピの何を書きたかったんだ?
周りから持ち上げられてるときだけ調子よくて
ちょっと劣勢になったら
信念も理想もなくずるずる落ち続けていくってカッコ悪い 信念ありすぎて終わらせ方がわからなくなった
ダントンと
はっちさんの最後の言葉が重たいわ タレーラン、フーシェ、バラス、タリアン…
生き残るには舌が何枚も必要だね >>128
ダーイシの地味にすごいところは
限られた時間内で生徒に見せ場を作って
しかもストーリーを破綻なくまとめる力だと思う >>144
センチュリー号はあんな短時間で組子全員出した上それなりにまとめてすごい 尺の取り方とかどうでもいいけど、モンテほどのトンチキそうそうなくない?役を増やすためとはいえ文学部はいらんかったし托卵もどうなの 別箱はカルテが良かったな
あの夢華あみさんに素晴らしいハマり役を書いて好感度上げたのが秀逸
バウなのにエトワールまでやらせてあげて拍手ちゃんともらえてたし >>146
役を増やすためじゃなくて、ダーイシ的尺纏め手法だよ。
殉情にしろ、猛き黄金の国にしろ、モンテ・クリストにしろ、はしょれるところはストーリーテラー使ってまとめて無事に時間内に纏める。
あと、ダーイシインタビューによると、現代の価値観では理解できないところを共通の視点を持つものを足すことによって咀嚼させる役割を担わせてるのだと。 >>148
>現代の価値観では理解できないところを共通の視点を持つものを足すことによって咀嚼させる役割
私にとってダーイシ作品の現代パートのキャラクターは物語に入り込んでる観客の集中をブツ切りさせる役割でしかないわ
観客の理解力とか、仮に分からなかったとしても分からないなりに理解しようとする観客の気持ちとか
要はあんまり観客のこと信用してないんだろうな、ダーイシ >>149
信用してないっていうか、色々ご意見もらうみたいだからね 前にも書いたけど元贔屓が役について尋ねた時に
「細かいことはどうでもいい」的なことを言い放った話
聞いてから信用してない
あと少々お下品なのは頂けない モンテは結末をあんなのに変えた時点で、原作の文学性も価値観もあったものじゃないわ
原作ファンとしては許しがたい駄作 >>152
外部でやったのもメルセデスとだったから、最近はあれがみんなハッピーエンドで良いじゃん
ってことなのかねえ
切なくも大人の関係で良いと思うし、ふたりとも(とくにはエドモンは女性と)新しい人生始めるんだし モンテは現代パート挟んだからこそあの長さにまとまったのでダーイシすげーと思ったが感じ方は人それぞれなんだな ダーイシは原作ありでもちゃんと当て書きのように
生徒に合わせたキャラ設定をするのが良い
でも賛否両論ある演出家なのも理解できるw 元々ダーイシはショー作家
それも今の大介や野口に通じるような作風で
当時は斬新だった 「相手役が下手だと自分も下手に見えるんだよ!!!」 >>151
その発言のなにがあなたの逆鱗にそんなに触れてるのかがあんまりよくわからない
どういう文脈の中でその発言が出たのかにかなり左右されるのでは? >>151
ウエクミの新公のひげ事件しか思い浮かばないですの むしろロベピに現代パート入れればよかったのに
何が言いたいかわからなさすぎる >>157
そうなんだ!
確かにファンキーサンシャインは斬新だった ファンキーサンシャイン再演しないかな
結構好きなんだけどなー
ソーラパワー! ファンキーサンシャインは真風で再演してほしい
ダンシングフォーユーは愛で再演してほしい
宙ファンタジスタはずんで再演してほしい ずんファンタジスタ!?
思いもしなかった組み合わせ
新しいな >>161
生まれ変わったマクシムが、カミーユやジョルジュとキャッキャする高校生なんですね >>166
速攻でトンチキ作品スレで人気になりそうw
ところでジバゴはどうだったのかな
生徒の熱演、はまり役、覚醒の報はちらほらあるけど演出や装置脚本に関するレポがなくて寂しい ひかりふる〜はフランス革命マニアが色んなエピソード拾った上でよくここまで纏めたと絶賛してたな
予備知識が無いと厳しいのかもね >>167
あとセットの背景が凄い綺麗、脚本はわかりやすいぐらいか?
一番は生徒の熱量みたいだが >>164
そーらぱわーをかんじろ、イェイ!を真風で聞けるのは嬉しいようなゆうひ以上のむずかゆしさを覚えるかどちらかだな
いつ聴いても無駄に上手すぎるコーラスに笑いが止まらなくなる 見たいなぁ
見たいけどプラズマダンサーはりくで見たかった… ひかりふる見て思ったけど有村先生って色のセンスがいいね
みちるとまあやのブルーとピンクのドレスの並びもきれいだし
衣装のギロチン線と衣装本体の組み合わせが配色の参考になる
エプロンとかも細いストライプ入ってたりで1789の衣装使い回してるけどあれもストライプの使い方が素敵だ フランス革命好きとしては、ダントンの処刑間際の台詞の改変に暖かさを感じてグッとくる
史実だとギロチンへ向かう途中でロベスピエールの家を通る時に
「次はお前の番だ!」って叫んだと言われてるけど
ひかりふる路では「お前も俺の後を追ってくるんだ!…adieu mon ami」
って、最期までロベスピエールを友と思って死んでいくんだよね
「粛清されなければならない者がいる」も
実際にロベスピエールが言った言葉だけど、
本人はどういうつもりだったのか、芝居を観てずっと考えてる ジバゴ割と良い原田だったと思う
紗幕を効果的に使っててきれいだったよ
時代背景的に仕方ないけどラーラの衣装とか全部地味だったのが残念だったかな
映画で描かれているシーンが端折られてるのも多かったけど、
逆に映画にない部分が場面として描かれていたりもして良かった
舞台が色味的に地味だからフィナーレ欲しかった
しかも下級生から順に出てきてお辞儀するいつものじゃなく
半分がいきなりずらっと並んでお辞儀してまた半分がお辞儀してはい理事!っていう
あっさりしすぎのラインナップだったのは微妙だった フィナーレつけたら理事踊ったり歌ったりしなきゃいけないし… 理事にフィナーレする体力が残ってないんだよ
双頭の鷲もフィナーレなし 50歳のあの技術の轟さんがフィナーレなんて出来るわけない >>174
あー…それは多分、くらっちが路線候補から外されたからだと思う。 双頭にフィナーレ付かなかったのは景子たんの美意識でしょ
外部の舞台みたいなつくりだったし >>178
>>179
ここ生徒叩くスレじゃないから
アンチしたいなら闇へでも行ってやって 外部受け美意識以前歌いながら踊ったり出来んやん
あほらし ひかりふる路はマニアック視点を入れるばかりで肝心の大きな物語の流れが微妙な気がする
やっぱりラストのオチにもっていくのが無理がある マリーアンヌの私がロベスピエールを暗殺する理由のところ説明台詞過ぎるんだよな 恐怖政治を宣言するってのも後付けっぽいというか説明台詞だよね >>173
私も生田解釈いい意味で気になった
史実文章では呪いの言葉に思えたからあの台詞に目から鱗
ひかりふるダントンは悪いのは時代だと結論付けてそう
革命がなければ出会えなかったはずなので矛盾はするけど
ひかりふるダントンは最後までマキシムを責めず友人として貫いたのが涙を誘った
でも食料難継続中なのにごはん床に落としたのは納得できない
見栄えのする演出だったけど 一本物なら各方面がそこそこ納得の補完が出来ていたんだろうか
生田君が大劇場一本物できる立場になった時にマキシムできるトップがいたら再演してほしい >>185
やってる本人が宣言するものなのか?って感じだよね ひかりふる路、太田先生の音楽でやってたら駄作だったと思う。
正直脚本も演出も良くない。ワイルドホーンの音楽でかろうじて・・・って感じ。 >>186
時代とは思ってないと思いますの
自分達が海外を甘く見てたと
あーさ御茶会でろべたん達は政治にはアマチュアだった
だから失敗したと言っていて
ダントンも話し合いの失敗を含めて自分の未熟さを分かっていて
全てを認めて諦めた
明らかにするの方の諦めたんだと思いますのよ ダーイシ版モンテ、そんなにだめか?
外部を見ない自分のような人間にはあのザ・宝塚的めでたしめでたしな結末で十分ありがたい
それに宝塚を見に来るすべての観客が>>149のように舞台の観客として成熟してるわけじゃないので
「わかりやすさ」のための手法を取り続けているダーイシは素直に応援している
ちなみに「わかりやすい」舞台づくりの方針は師匠の小原先生の教え ダーイシモンテ良かったよ。
個人的には、りかにとっても、みりおんにとっても代表作ではないかと思う。
とにかく役が等身大で、違和感がなかった。
りかは、根本的にいい奴なんだけど、不測の事態がありこじれちゃった富豪、だけど愛に生きるほど泥臭くなく何処までかは理性的ってのがハマってた。
みりおんは、一般家庭の育ちがいいお嬢さんが、何かトラブって現実的に生きていかなくてはならない時、誰だってそう思うよね?っていうごく普通の女性の価値観が似合うんだよな。 ダーイシはそういう生徒本来の良い部分をちゃんと汲み取る、えぐいくらい露骨に汲み取るから生徒にとって「自分こういう人間です」みたいにアテガキされるリスクはある。
例えば、まどかなんかヴァンサクの、こどもで自己愛が強いっていうイメージを未だに払拭できないでいるでしょう。 高校生を出して分かりやすくまとめてしまうという荒業を使って作品世界を台無しにしている
テルは黒髪が似合わない(ダークブロンドでやればよかったのに)
みりおんも婚約者時代が事故レベルで酷い
女性が不快感をおぼえるだろうなーという台詞がちらほら
原作では、愛する人が自分の敵の子を生み、元婚約者のその子供に対する愛情をみて
最終的には暴走を止めるきっかけになるのだけど(失われた時間は戻らない)
実は自分の子供でしたーっていう改変オチは、安易で原作をバカにしてる
女性の演出家にやって欲しかったわ こどもで自己愛が強いイメージなんてないよ
それよりモンテのりくうららの会話が辛辣だったわ りくからうららへ
相手役が下手だと自分も下手に見えるんだよ!!
だっけ 「ファラオン号は、戸塚ヨットスクールではない!」ってすっしーの台詞が一番ひどいと思ったな……現代パートの役じゃないのに 生徒叩きにはみえないけど
ダーイシに苦言をていしてるようにしか >>168
亀だけど
その手のツイに賛同してない革命オタさん達も複数見掛けたから普通に個人の好みかと >>198
「どつかの」だったよ
あれは現代パートのキャラが紛れ込んでいるし
そういうメタな表現として自分は違和感はなかったな
ていうか本編パートは全て創作の物語の世界であり
全てはメタな枠組みで語られていた
後半いきなり現代人が乱入したり、ラストシーンでも
花道に登場してたのがその表れ
自分的には托卵だけ嫌だったが全体的にはハッピー
エンドのおとぎ話として後腐れなく楽しめたわ あなたの子供よーと嘘ついて別の男の子供を育ててたとこ
正確には托卵ではないが、割と皆托卵托卵言ってるので そう言われてみるとメルセデスってとんでもない毒婦なんだけどあまりそう感じなかったな モンテは贔屓組以外で遠征した唯一の作品
メルセデスが恋人から母親になり、我が子を守るために愛する人を殺そうとするところで号泣だった
カンパニーも楽しみにしてる モンテは座談会でダーイシが人の縁とあの時代に女性が一人で生きることの難しさを話していたのが印象的だった
あとは嫁と姑でタラちゃんとあゆみさんどっちに同情するか違うんだなと思った 姫と言っても奴隷に売り飛ばされて慰みものにされた後だからな
原作だとエデ姫とくっつくんだよな 自分もモンテ好き
普通に面白かった
ポスターはあんなだけど観たらテル格好良かったし、ファラオーン号は♪とか手ーをー伸ばせば♪とか歌もよかった
最後ハッピーエンドでスカッとした モンテも好きだけどダーイシは復活が好き
コンガとセットで観たかったなー ダーイシは組子にたくさん役をつけてくれるから好き
35分の短いお芝居だったけど指針が好き
なかなかロマンチックな話だった
最後のほうで「気になる人ってそういう意味だったのか」ってジェイクと同じセリフを私も心の中でつぶやいてしまったわw 自分ダーイシ結構好きなんだよなー
原作あるやつが not大石静 演出助手の間に辞める人多いみたいだね。
今年も募集してたら結構ブラック感ある 演出助手って具体的にどんなことやらされるんだろう?
パシリに近いのかな? 小劇場でデビュー出来るのだって何年もかかるんでしょ
大劇場なんてもっと先だし
それで当たればガッポリ入るかもしれないけど不評だったら干される可能性だってあるし
給料低かったらやってらんないわなー ウエクミが入団当初は生徒の気持ちを学ぶ為なのか生徒に混ざって劇団のダンスレッスン受けたって言ってたな
あと小柳タンがスケジュールの管理を徹底してやらされたとか とりあえず最終面接で「台本書く時間なんてないよ」と謂われますし 脳筋ブラック過ぎて能力のある人はそもそも近寄りもしない環境だなといつも思う
創作力より根気とコミュ力重視だよね募集要項見ても
組織の規模考えたら本来駄作が存在する事自体ありえないのに…せめて脚本と演出は分業にしたらマシになりそう >>218
大卒で額面18万
手当てなし 昇給なし 福利厚生なし
ttp://job.mynavi.jp/18/pc/search/corp100692/employment.html >>195
あれはダーイシオンリーの展開じゃないからなあ… >>222
福利厚生無し?
昇給無し?
大ちゃんとかも18万?
だから外部の仕事でお金得るんですのね >嘱託契約団員(1年毎に契約を更新。契約期間は概ね3年間をめどとし、この間に適性を判断のうえ正団員としての任に応えられると認めた場合、正団員に登用)
それは正団員の給与じゃねーんだよ糞紙 現代を持ち出すなら、アイーダみたいに現代のてるみりを出せばよかったのにとは思った。 阪急ただ券もらえてる時点で福利厚生ある
寮もあるし 賞与
年2回(7月・12月)
休日休暇
年間104日の休日と年次有給休暇
変形労働時間制・裁量労働制
※(例)13:00〜22:00(実働8時間)
保険
健康保険・厚生年金保険・労災保険・雇用保険
ちゃんと読みなよ 正団員でも助手の段階ではしょぼそう。ジェンヌみたいにまとまってなん週間とかの休みなのかな。 昇給なし、福利厚生なしか……
正団員になったらもう少しいい待遇だと信じたい >>213
ダーイシの短いお芝居シリーズの私的金字塔は再会だな
またどこかの組で再演してくれないかな
ただサンドリーヌ役者がいなければ無理だけどw サンドリーヌは図書館司書から段々ドレスアップしていってオオッてならない娘役がやってもつまらんよ サンドリーヌより2番手との掛け合いの方が大事なような 最初変なんだから、普通になるだけで宝ジェンヌならたいていおおとなる オギーが演助時代が楽しかったと言ってたな
あとイケコの演助になった人達が悲鳴あげていた中で生田君だけウキウキしてたってのもw
シャルウィの時に小柳タンが見様見真似で演助のヤング谷相手に社交ダンスしてたのもあったな すみれ寮だとしたら助手も上下関係って関係あるの??上下関係はジェンヌだけのもの?? 宝塚舞台とか阪急電鉄総合職宝塚担当の人たちもジェンヌ並の上下関係あるんかな 4月からは阪急電鉄総合職は阪急阪神ホールディングス総合職に転籍になるんだよ
今後はタイガースから宝塚に転勤もありうる ご贔屓も卒業することだし、ネタだけは沢山あるから大学卒業後に演出家を目指そうかと不相応な夢をみたりすることもあるけれど
そこまで給料キツいと生活に苦労するかな、というか親に反対されそうだし、まずそんな狭き門を潜れる筈が無かった 演出家待遇悪いなら改善して欲しいわ〜
やっぱりいい人材が集まらなくなるよ
とか言いつつ今の若手いい人材多いけど…
高いチケット代払ってんのはおじ様の懐潤わすためじゃないから
下級生とかスタッフの待遇は出来るだけよくしてほしい >>250
高いチケット代…
高くないから月収18とかになってんだろ
そこらの給与確保し出したらS席16,000円B6,000円コースになるぞ 宝塚の出演者数、生オケ、その他勘案するに
SS20,000 S16,500 A8,000 B6,500
が適正価格やな
決して高くはない
よくあんな安いチケットで経営成り立つわ S前方と後方で値段変えるべきかな
SSもセンターとサブセン後方とでは値段変えていいよ >>249
阪急では宝塚の生徒だけでなく社員に
小林一三先生がおつくりになった、、、
って教えてるんだろうけど
今後の新入社員には阪急と阪神を同等に教えるようになるだろうから
長い目で見ると雰囲気が変わっていくかもね
それとも阪急阪神ホールディングスそのものを小林一三が作ったことにするのか? >>252
ほんっとこれ
よそのカンパニーなんてもうオケ入れられなくて録音なのにね〜
一方のヅカはタカスペでさえ生オケとか本当にどうなってるのかと小一時間問い詰めたいレベルw いや言ってることはよくわかるし自分だってこれ以上安くしろ!とは思わないけどさ…
やっぱり私もそうだけどよその公演と違ってチケット複数買いが基本なんだから、累積するとなかなか…
特に100周年以降はよく入ってるし、薄利多売でそれなりにいけてると思うけどなあ 多分CDとかスチールとかスカステも資金源なんでせうね
箱が自前で立地が安いから出来るとか >>241
大野も助手時代のエルドラードが楽しかったって歌劇で振り返ってたね
大変でも色々学ぶことがあって新鮮なんでしょ ほんと宝塚はすばらしい
一幕の間にトイレ掃除してある劇場ほかに知らない
アクトとか生理ゴミが溢れて汚い チケット代が安い分トンチキ作品やずっこけ歌唱を聞かされると…
演出家やジェンヌの給料あげればいいものみれるかというと別問題だろうが アクトは石鹸が普通のボトルで置いてあるのが信じられない 演出助手一年目は大道具や小道具とか色々な部署の手伝いをすると生徒から聞いたことある
各部署のことが分かるし、良いシステムだなと思った >>262
とりあえず2階と4階の広いとこに並んどけば大丈夫だよ >>252
この値段にしたらますます売れなくなるね…
今お金持ってるマダム層がお年を召されて観なくなったら終わりじゃん
バレエやオペラほど高尚なものじゃないから見向きもされなくなる
今も若い子は安くて接触あるジャニーズやらLDHやらヲタ系舞台しか観ないし 演出助手だった頃の話とか聞きたいよな。ジェンヌの予科時代的な感じで。 >>257
ヅカに限らず興行関係で一番利益が出るのが物販
CDDVDは言うに及ばずキャトルグッズからポンポンやタンバリンまでw
ライヴとか実舞台は製作スタッフから保安関連まで人件費に金がかかるので利益は出難い >>263
演出助手は経験値ゼロから舞台作りを学ぶ
ウエクミ生田も入団まで演劇未経験だったって >>266
ちょうど1年前の歌劇で生田くんとウエクミが対談してて思い出話してたと思う 利益とかの話をしだすとあれだけど
少なくとも箱が自前なのは大きいと思う 一番大きいのは出演者のギャラの少なさじゃない
鬘だって基本自前だし だれか訴え起こしたらおもしろいのにな
最低賃金と経費も賄えてないはず
給与あげろと暴動を起こして、結果チケット代値上げで劇場ガラガラとかだと悲劇的な物語のよう 取材でヘアメイクつかない衣装自前とか
聞いたことないわ
まれに雑誌のスタイリストついて200万円のコート着たりするけど 演出家、出演者は宝塚歌劇団所属でオケと宝塚舞台は独立?って考えるとどこが一番ギャラ低いんだろ。 東宝はオケ外注(3事務所でローテだったかな)
10年程前に中にいた人に聞いたけど
東宝オケはギャラが(あの業界では)良いらしい
今は知らん カンパニーでも語られてたけど演劇の世界は基本稼げないどころか持ち出しだから
月給18万+家賃かからないってすごい恵まれてる立場なんだよね その月給18万って正団員になる前だよね
演出経験ゼロから現場で学ばせてもらえて家賃かからないならいい方なのでは 劇団四季ってバイト禁止だったと思うのですが
あそこはどうなってますの? 高給と安定した人生を求める人は
演劇の世界なんかに足を踏み入れないやろうと思うので、
阪急阪神東宝グループの福利厚生と薄給でも月々収入がちゃんとあって
作品発表の機会もほぼ保証されてる宝塚は
演劇界にいる人からすれば恵まれてると映るのでは。 駄作を産んでもある程度の固定給と雇用は約束されてる
ヒット作産んでも権利は劇団のものだし特別稼げるという事はない(って確かどっかの組の元Pが本に書いてた)
普通に駄作メーカーしか集まらない環境だと思う 生田君は親族が演劇関係者が多くて小さい頃から帝劇に入り浸ってたんじゃなかった? 運が良ければ植爺みたいに理事長、阪急電鉄取締役もあるからな。
小池さんが1番植爺路線に近いかね? >>280
たぶん同じ本(元阪急電鉄運転士、星組プロデューサー、宝塚総支配人が著者)に書いてあったが宝塚の演出家は終身雇用みたいだね。 >>252
この値段は本物の芸術に払う金額だね
まずあのオケじゃ無理
宝塚は歌もダンスも個人差ありすぎだし >>282
今役員でも65歳までだから小池が役員はないでしょ 阪急電鉄直営と言うのがでかいと思う。
宝塚大劇場は阪急電鉄所有だから賃貸料は発生しないし、阪急駅構内に貼ってあるポスターや車内吊り広告もおそらくタダだろうし。
これが別会社で全て自分たちでやっていたら劇場賃貸料や広告費が発生する。また阪急電鉄の歌劇団へのスタンスは阪急グループのイメージアップが最優先で赤字にならなかったら良いと言う感覚だからなあ。 >>284
一三先生自ら、本物じゃないけど一生懸命頑張ってる子達を応援してやって下さいっていわれたのが宝塚なんだから
本物の芸術云々と言うのがナンセンス。
未熟だけど芸術にはない何かを感じて、ヅカオタはジェンヌを応援してるんだと想うんだけどな。
>>288
阪神大震災の後、悠長な事を言ってられなくなって、
宝塚も利益出すのが第一義になったらしい。 各分野の一流にはかなわないにしても
歌芝居ダンスをみんなやって
このレベルの人材を大規模に擁しているところはない 演者は発展途上の人が多いけど、人数が多いと華やか
もちろん衣装や舞台セットは豪華だし、生オケで聴けるのは大きい 昔は一生懸命がんばっている子を応援するという趣向が強かったけど
今は熱烈オタだけで客席埋めようとしてないから
芸術未満文化祭以上の大衆向けのエンタメ 2.5見てると宝塚は普通に上手いと思うけど
最近は歌が上手い人にソロを歌わせ
ダンスが上手い人に見せ場あげてて
見応えはあるし
アメリカの本場の人には敵わないかも知れないけど
とりあえず昔のように下手な人に歌わせないのは良いことですの ★★★金の心配ばかりしなくても生きられれる世の中にする上で一番良い方法は、累進税の税率を国民投票で決めることである★★★
この掲示板(万有▲サロン)に優▲秀な書き込み▲をして、総額148万円の賞金をゲットしよう!(*^^)v
http://jbbs.livedoor.jp/study/3▲729/ →リンクが不良なら、検索▲窓に入れる! 本公演の前売りが完売して大劇場で18,300千円/日、東宝で16,500千円/日だから公演の採算性は良くない
グッズで儲け出してるのかな。TCAで売ってるものの中では写真が一番粗利が良さそうだw グッズや書籍や写真の販売については、松竹歌舞伎座のやる気の無さを見るにつけ
宝塚のツメの垢でも煎じて飲めと言いたくなる
劇場で量り売りの佃煮売っている場合じゃないと思う >>297
東宝も同じでアイチューンさえ導入してない >>297
歌舞伎化粧パックは良いグッズだと思う
ヅカ化粧パックほしいもん >>297
木挽町広場で歌舞伎パックとか外部の業者のそれなりの土産買えるじゃん
スターグッズなんぞ作ってもどうせ襲名の時しか売れない
後援会で勝手に作ればいい モンテ好きって人多いから友達と録画したのみたらなんだこりゃ、だったよ
ひどすぎた 見るかどうか迷ってるんだけどどういうとこがひどいのか詳しく教えて 原作だとアルベールはフェルナンの子供で、それでも互いを許し合うのが肝じゃないの?
演出とかそれ以前にストーリーが駄目でしょ
歌もヘンテコだし、演劇部はダサい 他の人も書いてたけど原作変えたらダメな人には合わない モンテは原作の変え方がだめなんだと思う
それに演劇部で世界観ぶつ切りになるんだよねー
ロベピは、革命を機に貴族の娘と下層民が心を通わせて許し合うったという流れだと理解したし首尾一貫してたな モンテの原作読んでみたいけど本屋で分厚い文庫5分冊なの見て躊躇ってる
基本的に宝塚でやる原作ありのものは@takarazukaで見られるタイプだから大丈夫かも 原作ファンでもないなら別にモンテ観る必要ないと思うよ
作品のクオリティは最近のが普通にいいように思う でもテルがまぁみり夫婦の子供を見て全てを許すってビミョーじゃね?
ってなった結果の改変とオモ 改変は映画だかドラマだかが先にそういう風にしてた
ダーイシ原作読まなかったなと思った
楽曲はどれも好きだけどなあ
「俺はダンテス許さない。俺もダンテス許さない」
とか腹抱えて笑ったわ >>299
高麗屋ががんばったから
ヅカメイクは睫毛と目元が特徴的だからフェイスパックで表現するのは難しくない? >>310
原作は許すけどモンテとメルセデス(とアルベール)は違う道を選ぶからさ
そもそもフェルナンは女好きでもDVでもなく単にメルセデスに横恋慕するあまり罪に手を染める男だし
そんなフェルナンとモンテが現れたるまではメルセデスはそれなりに幸せな結婚していたぐらいで
アルベールはちゃんとフェルナンの実の息子だし
そのアルベールは父フェルナンの罪を知って父の元を離れ私財を寄付して軍隊入りするし
メルセデスはモンテに別れを告げそのアルベールに付き添い去っていく
一方モンテは自分が復讐にとらわれすぎてたくさん人を巻き込んで不幸にしたことに気がつき
自分を愛してくれるエデ姫と人生をやり直すことを選ぶ
ヅカ的には主人公が全てを乗り越えてヒロインとくっつくのが王道ではあるんだろうけど
そのための改変が托卵ってあたりがダーイシのデリカシーのなさ 外部版だとエドモンを失ったメルセデスがまるで生きる屍のようになってしまって
心配した父親が求婚するフェルナンに賭けた感じだったけど
宝塚版だとメルセデスはその時自分が妊娠していたことを自覚して子供の為にフェルナンに嫁いだって
後々伏線回収して分かる話だったからデリカシーないとは思わなかった モンテはそれでもハッピーエンドだからまあよかったけどアーサー王のラスト改編は酷いと思った
誰も幸せにならない上アーサーは寛容どころか狭量に見えるし
他の楽曲もダーイシオリジナルのアーサー王讃歌もよかったのにどうしてこうなった >>319
そうそう
それまでの過程はよかったのにラストがあまりにも酷くて衝撃的だった
そこだけ浮いてるからおかしいと思ったらダーイシによる改編だった
本当にダーイシ何考えてたんだろう 新コンビお披露目なのにランスロットと一緒にラブラブのまま逃げるのは良くないと思ったのかな >>317
レディジュエルペットの主人公のコスプレ?
数年前のアニメだけど何で今… ジバゴのスタッフは音楽玉麻・美術松井といつもの原田だった
振付は珍しく内部で固めていたけど理事踊らないからか 谷先生のお嬢さんはサンリオピューロランドのダンサーじゃない? ジバゴの演出、電車も面白かったし、紗幕をいろんな場面で使い分けてて面白かった
最後ユーリとラーラが手繋いで歩くところにパーシャが出てきてギリギリのところで届かず…って流れが最高だった >>326
一昨年で卒業した。
ピューロデビュー当時はイケコ演出のミュージカルに出演してました。
今はピカチュウ大量発生チュウのおねえさんとしてのほうが世間では有名だと思います。 >>311
あの歌、初めはダサさに唖然として
一周回って面白くなった トップをトップ娘役が踏んづけたり
ラスプーチンとカウベルで恐怖を与えたり
今回あんなスチールさせたり
ウエクミはなかなかやりよる >>327
演出よなげだね。あちこちで綺麗と言われている
観るのが楽しみになってきた ロシアの森を映像で済ませてるのはちょっとね
映像に頼りすぎ あれで映像多いっていうなら阿弖流為とか酷いもんだよw
大劇場じゃないしある程度は仕方ないかと 省エネなだけやん
もっとがんばれよ
ロシアの森くらいセットあるだろ 質問なんですけど
光降るの歌のろべたんとマリアンヌのデュエットの
「もう〜♪」
は転調になりますの?不協和音?
音感なくて楽譜読めないお手紙ちゃんに教えて下さいませ ざっと見て来たが、ジバゴのセットの評判がかなりいい
今回の松井さんは好きになれるかもしれない 宝塚で実験的な作品を上演するなら、芝居かショー、どちらかにして、
片方はオーソドックスなものにした方がよいのではないかと、
月組公演の評判を読んでて思った。
確かかつて、テンダーグリーンとアンドロジェニーの二本立てが、
大不評だったという記憶が。 ジバゴは同じセットでうえ爺かキムシンが作り直すべきですの
キャストも変えて
もったいないですのよ 植爺、キムシンって・・・原田の方が何倍もマシ
ショーはやはり景子女史で観たい
曲が斉藤先生だったらきっとパッサージュ的ショーになりそうだ 今回バッディが宝塚史上初の女性演出家によるショーなんだってね
評判もよいし女性演出家ショーが続くといいな 謝先生のMAHOROBA忘れられてるのかな
あれ大好きなのに 劇団所属の女性演出家って意味なのかね
MAHOROBA好きよー 確かに謝先生やってる
景子といい、ウエクミといい、やたら「女性初」を強調したがるよねw 女流()が話題になる
議員や役員、役職の数からいっても、日本がそれだけ未開発国ってことだわさ 塚板でそんな意識高い人もいるんだな
そもそも女だけで構成される劇団だぞw 社会が女性の活躍を後押ししてる
女性管理職を作りたがってる企業がかなり増えてる 興行の世界だしいち観客としては男だろうが女だろうが面白ければよし
たまきちのグラサンタバコパレード画像見てウエクミ馬脚を現すの早くねーかと思ったけどトンデモショーっぽくて楽しみになってきた 別箱なら小柳たんも一応ショーというかコンサートの演出はしてるんだけどね
長の挨拶では小柳先生の初のショーと言っていた うえくみ作品で誰もハッピーになれない結末が多い気がする
登場人物は悲惨な道しか選びようが無かった結末、悲恋等
相思相愛の男女が周りの事情で一緒になれなかったとかばかりだよね?
なので誰も不幸にならない、ばっでぃはましな作品かな
衛星放送の80年代のテレビ作品特集を観ながら考えた作品だよね、きっと 4月からフジでオディーン主演でモンテドラマ化だって
原作改変受け付けなかった人はどうぞ 原作改編受け入れられない人に勧めるのに日本人設定は受け入れるのかw スカステで一年後に東宝千秋楽映像やるんだから大劇場初日もそれに合わせてノーカット放送しないかな
理事長がノーモア駄作掲げるなら初日こそ放送して最初からある程度マシな仕上がりにしろって気付くだろうに >>356
公開稽古って言われる時点で駄目だと思わない辺り麻痺してるかと 邪馬台国の最初の週観たいし観てない人に観てほしいw
特に東宝組の方達 わかる
邪馬台国最初の土日行ったけど( ゚д゚)ポカーンだったわ
次週行ったら少しスマートになってて変更点あったんだろうな
全く覚えてないけど
マイティのパントマイムは笑えたけど
奇跡だ奇跡だ言い出した時はもうどうしていいか分からなかった グスタフとか初日はあまりの暗転多用に淡々とした山場の無さにあんぐりした思い出
るろ剣の2階から見えない戦いも初日だけだったな 邪馬台国初日は仲間の死ぬとこで遠慮なく笑いが起きててな
先が思いやられたものだ あそこは滅茶苦茶笑ってしまう
でもポーでちなつが死ぬときも同じようにスポット当たる?けど全然笑えない
ちょっとしたことで違うんだろうな ジバゴ、いろいろと際どい作品だった
原田は役者とセットと原作にホントに助けられている >>355 ねたばれ禁止!
私もわからなかったぞ!でもうえくみの信念がわかったわ 原田はそんなのばっかりだな
役者に助けられてるのにすべて自分の実力だと勘違いしていそうで迷惑 ジバゴ3000円でも引き取り手ないし
原田理事の二重苦でしょ
助けられてない ジバゴは2000円
不滅は6000円
ネモは10000円
の価値があった
ネモはネタとして見とくべきだったから 月組見てきた。ウエクミに嫌悪感しか出てこなかったわ。
仮面の男以来の不快作。 >>370
役者に助けられてって言うけど
役者の技量を生かすのが演出家の仕事なんだから
それがむしろ正解だし、演出家の手柄になるのは当然では 原田ってうまく役者の個性に役を丸投げしてるよ
つまり当て書きが上手ってこと >>374 >>376
同意。ジバゴは映画も見てるし、原作も読んだことあるけど、潤色というのか脚色うまいなあと思った。
流されっぱなしの印象のある主人公を、理事のキャラクターにあわせて意思のある人物に描いていたし、パーシャの描き方(と死なせ方)もうまいと思った。映画も原作もそこまで描いていないんだよね。
瀬央も天寿も新境地を開けたと思うし。 ユーリが芯の通った人間になってたからこそ奥さんと生まれた子供を放ってラーラを選んでしまったことが心底気持ち悪かった私みたいなのもいる >>377
転売価格で叩いてるチケ基地が一番幼稚だよ
ここ演出家スレなのに >>375の方が公演見ないで思い込みだけで
必死にアンチ活動してるように見えるけど あらあらここにはまだ頑張る擁護隊いるんだね
それは失礼しました 1幕は結構イケてる原田なんだけど、2幕は原田のいつもの人物描写の浅さで話の流れが唐突に感じる
それを演者たちの熱演と美しいセットや照明が補ってる
主要登場人物だけでなく下級生も初日から客席の反応見て、自分たちで考えて演技を変えてきているからな
そういう誰一人として気を抜かない芝居が全編を通して感じられるので重厚なお芝居見たって気になる
原田の本がいまいちなのはいつものこと >>382
自分が気に入らないから擁護隊認定って
どんだけ単純なの
これじゃ幼稚呼ばわりされても文句言えんわ >>379
約づくりが表面的でないからこそ、まなとのフェルゼンやバレンシアのフェルナンド、神々のドミトリーは気持ち悪く感じた私には
あなたのレスはよく分かる
下手に苦悩せずにだって好きになっちゃったんだもーんぐらいの書かれかたや演じられかたしたほうが
観てるほうもじゃあしょうがないね!で素直に受け入れやすい場合もあるね 原田は美的感覚は良いんだけどなあ
今回のポスターはヅカで初めて仕事する人に依頼したらしいけど、早々に完売してた 理事とくらっち、似合ってて美しかったけどなぁ。
この二人が綺麗だから、生々しくなくて、切なくて良かった。
あのユーリが、道を踏み外してしまうほどの恋っていうのが、ちゃんと伝わってきたよ。
恩を感じて生きてきたユーリが、
やっと自分の人生を生きられたんだなと思った。
ただ、2幕が時間無いの分かりすぎて、余韻が薄くて残念。
トーニャの歌とか、電車とかもっとカットして、二人の場面を深めればいいのにと思った。 むしろトーニャと電車とかなかったらつまらなくて見てられない
理事くらは相性も悪いし相乗効果もないし良くなかった >>390
ただの有沙アンチじゃん。
でも私もトーニャ嫌いだからわかるけどね。
トーニャあまりに不細工だし、下手くそだし全然感情移入出来なかった。
ビジュアル無視ならりらちゃん使えばよかったのに。 役を語るならともかく役者のアンチはスレ違いだから他所でやってくださいよ
まったく ほのか良かったよー
ほのかアンチはよそでやってください
理事くらがとっても良かったらもっと売れてる なんでこう基地って開き直ってわざとスレチ続けるんだろう?
まあ基地だからだろうけど >>387
まだドミトリーの方が昔から想い続けてた人と政治の狭間で揺れてたから違和感は無かったかな
今回の場合気持ち悪さと違和感しか無かったのが残念
くらっちブスじゃないんだが演技が下手なんだよ
演技が下手なヒロインには演出家が考えてやらないとダメだろ BADDY最高〜!型にはまった退屈なショーより全然OK
再演で全組やった方が絶対良いって、紅も頭下げて再演させてもらいなよ
宇宙飛行士の衣装が凄く豪華で、たばこ加えながら踊るのが大変だと思うけど、良いわ
みやるりはまじかで見ると顔のパーツが大きいかもしれないが、
小さな画面とか、舞台で観客が遠くからみるためには絶対大切な要素
うえ組は今後1作物やる予定かもしれないね、その時の参考にショーに挑戦したかも
何より、じめじめなうえ組じゃないから、楽しめるわ 私はユーリがなぜラーラを選んだのかわかるわ
見た目の若さと美貌に惹かれてふらふらとかそんなんじゃないと思う
もっと心の奥底で相通じるものがあったと思った
だから2幕目は確かにびっくりはしたけど納得いったわ
ジバコは役者の配分とかバランスがすごくよかった
音楽も美しくセットも綺麗だったな
みんないいお芝居していた
いいもの見せてもらったわ 何に通じたのかな
一度見ただけでは伝わってこなかったし、もう一回見たいとは思わなかったから駄作でした 今日初見
Baddy 個人的に好き
タバコ云々はモンペだわほっとけばいい
ひとつだけ嫌だなって思うところ
ファンシーで馬鹿馬鹿しさ全快でショーが進むのに爆発シーン音映像がリアルでしかも長い
今の時代のテロを想像させてせっかく世界観に入っていたのに現実に引き戻されちゃった
ロベピのギロチン音がリアルで嫌って意見には全く賛同できなかったけど
テロは身近に起こるかもしれないし
もし公演中に911のような事件起きたら問題視されそうで怖い
と思ったのですが
見た人少ないと思うけどどう? >>403
ここ数日星スレでも頑張ってるよね。
ほのか捨てられて発狂しちゃったの? ウエクミは次にショー作るとしたらどんなの作るんだろ
一転、ものすごく綺麗なショーとか作るのかな ID:IeFA+CnNって別ID使ったお手紙の別キャラじゃないの?
お手紙キャラはいい人ぶってるけど、毒吐く時は別ID使うお手紙の手口 くらっちアンチでもほのかヲタでもないじゃん
否定的なこといったらアンチで肯定したらヲタかよ >>410
そいつはお手紙じゃなくて5ch中毒の雪の妄想基地だよ
咲くらっちが大嫌いで粘着してる 見返してみたらそうだけど
それ言い出したらここでIDあぶり出して個人攻撃もスレチなので演出の話しようぜ 妄想基地が基地なのは間違いないが
IDあぶりだしてしつこく蒸し返すのもやめーや 基地に絡むなよ
ミイラ取りがミイラになってどうする ジバゴの音楽綺麗だし、格好いい曲もあるんだけど、
頭に残るテーマ曲ってないよね。
出演者の熱演でカバーしてるけど、
演出も音楽も、リンカーンの方が出来が良かったと思う。
一幕をもう少しすっきりさせて、2幕の詰めた感じを緩和させて欲しかった。
カテコ無音なのもやっぱり寂しい。
カットされたカテコ見てみたかった。
きっと音楽もあったよね。 私はせおっちがラーラのことを歌ったソロが帰って来てから頭の中をぐるぐるしている
あとユーリたち家族がモスクワを離れる時に歌うアンサンブルと
パーシャのあの歌を死ぬ間際にもう一度歌う演出が効果的
パーシャの死の悲しみが増す
二幕の話が詰まりすぎってのは同意
最後が無音なのも何とかして欲しい
お芝居の余韻がないよ原田
そんなに上演時間て厳しく決められてるものなのかな? フィナーレないのは仕方ないとしてもせめて挨拶は音楽があって順番に出てきてお辞儀してほしいわ
ただでさえ作品は煌びやかな感じではないのだから あれはあれで厳格な感じがしていいじゃない
オペラ座の怪人のカテコみたいで好き 上演時間は厳しいよ。1分でもはみ出したらアウトだと聞いた。
やっぱり鉄道会社がやってるからかなぁ
外部の舞台だと余裕で30分オーバーとかしてるのにねw
昔、贔屓のソロが初日始まって何日かしたらカットになった作品があったわ。あれはショックだった 真面目な話も暗めなはなしだってたまには、いいんだよ。だけど肝心な二人の出会いとか、どうして恋に墜ちたのか適当にすっとばしたらだめだろうというのがドクトルジバコ。みんな口々に原田ってだめね。と言ってたぞ。 暗い話とかウジウジした話はリピがきつい
観た後にすっきり楽しかったとならないから
宝塚は日常のストレス発散や娯楽と思ってるからかな
キラキラな世界に浸って笑顔で帰るのが最高
もやもやズドーンは勘弁 ジバゴ良かったぞ。
映画の唐突感は解消されてるし、人物もしっかり描けてる。
私はリンカーン理事より、むしろユーリ理事のほうが味わいがあって好きだ。 原作は知らない。レンタルショップにもないくらいすごい昔の作品だから。 >>429
レンタルショップw
AmazonプライムとかHuluとか知らない? わざわざ、このために会員になって借りるほど見たくはないかなあ。 疑問なんだが、わざわざ会員になりたくないという人に
何故TSUTAYAレンタルすすめるの?
TSUTAYAはみんな会員になってると思ってる? レンタルショップにないくらいってことは一応どこかの会員なんでしょ そろそろスレチ
原田がショー作家になってくれますように
それじゃ賞レースに参加できないから嫌なのかなぁ 脚本家の力不足で描き切れていない部分については批判してもいいと思うけど
大劇場作品でもない外箱の小劇場ものでわかりにくいロシア物ときたら
予備知識のない人が予習せずにぼーっと見て楽しい作品にするには難しいわな
私はお芝居自体はいくら暗い話でもいいから短いフィナーレが欲しい
それが無理なら一人一人出てきてポーズ決めて最後は主役も敵役も死んだ人もみんなニッコリ笑って手をとって
「…というお話でした!次は大劇場でお会いしましょう!」感を出してくれたら
あー宝塚観たなっていう満足感で家路につける くーみんはショー作家志望で入ってるけど
原田はショー作家志望ではないから
単純な話でしょ 志望してなくてもオーダーされればやってほしいもんだ そりゃ劇団の上からオーダーされたらやるでしょ
ネットで一部オタがああだこうだ言ってても関係ない
理事長にでも手紙書け >>404
業火燃え盛る中のデュエダンのところ?
ちょっと長いかなと感じたけどそれまでの
真っ白な世界から一転、悪くないよ
音は言われれば大きいかな
ただまゆぽんは舞台で歌ってるのに
としは影ソロなのが残念 舞台上で歌ってもいいと思う くーみんがプリキュアの脚本を書いて出来上がったのがバッディって感じ すごくおもしろいネットで稼げる情報とか
暇な人は見てみるといいかもしれません
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
4NUVU >>428
でも初見で作品の良さを理解するのは難しいかな
今はジバゴがダントツ好きだけどね
一回ストンと来るとかなりの良作
ジハゴとラーラの愛が切なくて儚くて、おまけに曲が切なくて綺麗
最後挨拶のところはやっぱ曲を流して欲しいが 星組の配役のよさと熱演
理事の美しさと目眩ましのような説得力列車のセットの面白さ
曲の美しさ
などが特によかった 私はまだちょっと消化しきれてないや
初見は前の方の席だったし、ちょっと浮足立って観ちゃったので赤坂では後ろの方で全体を観てくるわ
1幕は演者の熱演もあって好きなんだけどね ジバゴは今までの舞台を観たあととは違う不思議な感覚
何だろう、簡単に良し悪しが判断できないというかしたくないというか
もしかして化けつつある作品なのかな?
actでもう一度確かめたい 舞台は初見で勝負。一発で決めないと
ジハゴはいろいろ好きな場面が多い
ジバゴとラーラの再会から別れるところまでの流れがとてもいい
あの原田がこんなに繊細に描けるとは
もしかして切ない恋をしてたりして ところでダーイシはぶっちゃけどんな?
いつもの軽快な展開が冴えているといいんだけど だーいし台詞がぽつぽつ切れてる印象
劇的な展開じゃ無くてもいい台詞宝塚には多いのにそれも多くない
脚本にも?がつくし
イマイチだなと幕間過ごしてたらBADDYが始まって終演後BADDYしか頭に残ってない感じ ダーイシの悪趣味で下品な部分はさておき
クライマックスがなくて平坦
たまきちの役もちゃぴの役も何も成長していないし、ロマンスは描写不足
成長物語として見るにはカタルシスがないし、ロマンスとして見るにはときめきが足りない
あと所々「おっさん無理してカタカナ使うな」って感じ…会社勤めしたことない人が下調べせずに書いた感じ
ダーイシここまでの駄作は珍しい
フラッシュモブはただの夏祭りだし そうなんだ。ダーイシにしては珍しいね
いつもは凄い何かはなくても小気味良く楽しめるのに 初日 あんなに絶賛されてたのに
本当に初日の感想はアテにならんのな 初日はそもそも組ファンばかり
なのに初日でもカンパニーよりBADDYの感想の方が多い時点で相当アレ >>451
フラッシュモブとかブレイクダンスとか、本来のものと違って違和感あるよね ダーイシ作品のちゃぴって地雷女の役しかなくて悲しい…
バイトしてるコンビニによく来る青柳のことをきになっていた美波
青柳がバレエ団出向で思いがけず近づけるチャンス
だけど青柳には死別した妻がいたことを美波は知る
何かあったのかと聞く紗良に「恋のライバルは幽霊なの」って答える美波やばい…
ダーイシの無神経さや下品さに慣れてきたつもりだったけど、これはスルー出来なかった >>456
恋のライバルが死んだ妻っていうのは
理事ねねのニールサイモンだったかな?
そこに出てきた
あの時は素敵な感じがした ちゃぴ様がさぁ本番白鳥の湖を踊りますよ〜!って暗転で打ち上げパーティーになってズッコケたわ
盛り上がりに欠けたままなんとなくハッピーエンドです みたいな
王妃の館とおんなじような終わり方だけどロマンス要素がなさすぎてたまき社会人物語って感じだった 第二章はニールサイモンが秀逸だっただけで、ダーイシが人物設定したわけじゃないからね
ニールサイモン2作品、放送できないの残念
良質のコメディーなのになあ 恋のライバルが故人というのはよくある設定だから問題ない
そうじゃなくて、カンパニーでは「恋のライバルはどんな人?」って聞かれて「幽霊なの」って単語を使ってるのが無理
これがあらすじやキャッチコピーで「恋のライバルは幽霊!?」みたいに使われてるのなら気にならない 何故恋のライバルは幽霊と答えると下品ってことになるのかがわからないなあ 故人っていうより、今そこにいないけれどいる存在って意味では
幽霊が妥当なのでは
亡霊とか言ったら酷いけど ライバルは○○なんだから、面影とか思い出とか文脈的におかしいだろう
そういう言葉を入れられた方が、センスないっていうかおかしいと感じるわ お手紙ちゃんが読んだ801本では「今は亡き人」
もしくは「亡くなった奥さま」
幽霊は原作表記ですか? >>461
下品とかじゃなくて、それなりに好意持ってる人間の家族に対して幽霊って言える?
デリカシーがないって言うより人間の心持ってるとは思えなかった… あと、面影や思い出は、亡くなった人であることを指さないというのもある
別れた恋人とかでも成立するからね
あと、下品って言ったのは>>456
>>467のもただの言葉狩りにしか思えない なかったら受けたいなぁ演出家募集…
万年助手でもいいから >>474
たしか28とかそのくらいだったような
年齢制限は確実にありましたの
でも大卒ぴったりではなかったような 昨年あったけど新卒5年以内ならエントリー可能だった 演出家募集に中学生だかで応募して
大学生になったらまた応募してねって言われたの誰だっけ >>451
ダーイシっていつもは手堅く纏めてくる感じなのに、イマイチなのか。今度観に行くけど、期待値は下げておくわ。 ここに入り浸ってる腐った人格の屑が脚本作るなんて勘弁して 生駒さん熊倉さん吉田さんは新公デビューもしてないよね いやいやここに書き込む奴らに見にきてすら欲しくないだろ バッディは大大大大大駄作!!!
あれならカンパニーを2時間にして、バッディは30分に短縮すべきだし
だったら風の錦絵再演でダーイシ祭にしてくれたほうがマシ!
ウエクミは芝居だけ書いてろ
もしまたウエクミがショーをやるなら演出助手で勉強してからか、バウでレビュー勉強してから、もしくは30分のミニレビューにしてくれ
バッディは宝塚のレベルじゃない
これぞ生徒の無駄遣い!スタッフの無駄遣い!客の時間の無駄遣い!そしてウエクミの無駄遣いである!! ダーイシ祭りならショーはファンキーサンシャインがいい ファンキーは当時それほど評価されてなかったけど
同じ人が書いてますの? バッディほどの駄作ショーは前代未聞
ボレロやワンやクライマックスやファンシーガイやホッタイやクラビジュを軽く軽く軽ーーーく越えてきた ファンキーサンシャインはコメディチックな場面があるかと思えば
プラズマダンサーのような名場面もあったりして
おふざけと本気モードを使い分けるあたりがダーイシらしい作品って感じ 本当にトンチキなのはバッディ
ウエクミは気が狂ったよう バッディは恐らく歴史に名を残すトンチキだから
一回生で見ておいた方がいいかも あれだけの不快に耐えたら中村Bとか斎藤とか涙出るほど感動すると思うし
ベルばらや風共のプロローグとかフィナーレとか素晴らしすぎて失神するかも 宇宙人の中の人ヲタだったらむしろ同情するわ
下手したらおとめのスチールも1年間宇宙人になってしまうからw 演出スレでなんでもヲタ話にすり替えるのは辞めませんか? ID:5+ZWmO9pはちょっと落ち着いてからバッディの何が駄作だと思うのか冷静に書いてもらいたい
今のままではただ単に自分の癇に障って叩いてるだけにしか受け取れない ファンキーサンシャインは初日にプログラム見て
今日も天気はピーカン☆ピーカン☆って歌詞みて嫌な予感しかしなかったの思い出す 恋のライバルは幽霊!
キャラの性格とかIQをそこはかとなく匂わせている、下品と感じたなら、
下品なキャラなんだなと思うだけ
新品じゃなければ嫌な人にとっては、誰かも物だったのは嫌なんだろうさ 「ライバルは幽霊!」下品というより
発言者の年齢からしてひどく幼稚な感じがしたなあ ポーの取材のゆきちゃんのデュエダンのドレス
胸元どこまで透けてるのか凝視してしまった
肌色の布かな?
肩やお腹は透けてるよね >>505
種明かしはしたくなかったが、それ100%肌色の布切れ
根拠は小学生からバレエ等発表会有系舞台衣装作成経験者、
高校生の文化祭や運動会で、衣装初作成組は大抵、本当に地肌と思い込んで、
肌色の切れを使わず、結局エロ衣装作成しちまうんだな、これが 安藤美姫もああいうエロ衣装よく着てたよね
宝塚は生腹すら隠したりするからドンジュアンのカリの生腹みてエッッッロ!って思った >>505
たぶんこういう人が、おばちゃんのシースルーな服でも興奮するんだろうな
おばちゃんがシースルーな服着るのは、地肌見せていない強気からなんだってば 檀ちゃんも星名優里ちゃんも生腹出してたよね
檀ちゃんはともかく優里ちゃんの生腹は見応えあった(腹筋的な意味で) 一時期お腹やら胸元に肌襦袢付けて徹底的に隠してたけどまた最近お腹出した衣装増えてきた印象 >>511
えっ?翔くんとか谷間も胸も見えまくりでしたが? >>509
星奈ね
なぎしょのロラン夫人デコルテ部分の開きが当初より大きくなったって言ってたね ちょっと前だけどフェニタカのみりおんがヘソ出して銀橋に出てきた
驚異のウエスト50cmなさそうで細過ぎて驚いた BMBが異質だと書かれていたのですが、何故ですか?
アフロだからでしょうか?個人的にはバニーのシーンで上をすーっと流れといく二番手に笑いましたが… >>519
あれは白の変わり燕尾だったからドーラン付くの防ぐため仕方ない バッディ、かなり芝居要素あるからかごちゃごちゃして見えたな
あと単純にダンスや歌を楽しめるシーンが少なかったような…
ロケットやフィナーレもストーリー仕立てにするっていうのはすごい試みだと思ったけど、自分が頭かたいからか、普通のフィナーレが見たいと思ってしまった…
怒りのロケットは好きだけど カンパニー、原作改変についての賛否はあるんだけど
セットの使い方と、あとアイドルグループは何かよかった気がする
ショーの中でああいうアイドル演出あることもあるけど
芝居の中で使うってのはいい手だなと バッディは初見よりも2回目、3回目と観るごとに良い作品だなと思う
それぞれの登場人物を細かく描いている
としとわかばのストーリーを観てると涙が出る
MOON SKIPの方が好きだったな オタは何度も見て布教活動するけど
ツアー客やたまにみるライトファンはそこまで見ない
ミラーボールが回ったことと羽が大きかったことくらいしか結局印象に残らないんだよな カンパニーもBADDYもどちらも面白かったよ
カンパニーは代役ちゃぴが白鳥の湖やったところもっと上手く演出すればよかったのにと思うくらいで全体的にスマートに話進んで面白かった。 ショーに通しのストーリーはいらないんだなと実感
バッディ10分にまとめてショーの一場面ならいいんだけどね >>533
トップのサヨナラ公演でのショーだと何かしらの通しのコンセプトがあった方がグッと来る
(例・ジャンクション24、ヘミングウェイ・レヴュー、Misty Station)
バッディは見に行けないのでどのレベルまでコンセプトが固まってるのかは確認できないけど
上記の範疇を超えているのかどうか 自分はオギーショーみたいな通しのコンセプトショーのが好きだからバッディ楽しみやで BADDY面白いショーだけどこれで退団する人辛くない?
としわかばは除く BADDYはショーではなくミュージカルショーと構えて観ないと面白くない
ショーだと思えば不満が出る
ミュージカルには物足りない
音楽劇か舞踊劇と思って全く新しいジャンルだと思って観てる バッディは10分の場面を55分に引き伸ばしてしかもテーマがちょいワルみたいな時代遅れなショー
ゆーひや麻子やマリコやヤンさんなんかが同じテーマを別の演出家でもっとスタイリッシュにやれば悪くなかったかも あまりに主観で語りすぎじゃない?
仮にも演出スレなんだからもう少し形式についての評価をきちんとしよう
要するにどういうところが”時代遅れ”であるのか タバコをかなり大きく取り扱うところかな
あとジュリ扇 嫌煙のあまり真っ当な評価ができなくなってるのが
よくわかる 喫煙オッケーのサインに変わって、本当に客席で吸い出すおっさんとかいたら面白いのに とりあえず544のセンスが古臭いのはわかった
ジュリ扇てなに?あの扇がそういう名前なん? 煙草そのものを扱っているっていうより、
それが持っていたイメージ、例えば、子供→大人への憧れだったり、
あるいは、カッコいいとされた時代の価値観、そしてそれが害悪として駆逐され排除されていくことになる時代の移り変わり、
そして、こういう話題になることを含めて、今回は、ヘビースモーカーをアンチヒーローとして扱っているんじゃない?
なんだかそこがかみあってない気がするんだけどな タバコも扇子もオモチャにしか見えなくてダサい
あの非現実な近未来の世界観がそうさせてるのだろう
タバコやアウトローを扱うならノスタルジックな世界観でやったほうが良かったと思う このタイミングで劇場の喫煙所を無くしたら面白いのに笑 BADDYは中詰が大好き
あの曲と善悪、○と×、白と黒がぐるぐるぐちゃぐちゃしてるのがいい 少なくともの東京は、2019年中には、喫煙コーナーが無くされる可能性高いんじゃない 否定的な意見に対してだけ証左を求めるレスが謎
だったら「面白かった」というレスにも
要するにどういうところが面白かったのか?って問わなきゃ
自由に「面白かった」「駄作だった」って言い合っていいんじゃないの
もしかしてウエクミ乙? >>549とかは具体的にどういうところがよかったって話してるやん
自分も中詰はかなり圧を感じたしバックに映し出された○×と
双方入り乱れた群舞とがよかったと思うよ
ボルテージあがる感じで盛り上げたよね >>551
「【こういうところが】面白かったorつまらなかった」という書き方だったら議論の発展が見込めそうだが
ただ単に面白かったorつまらなかったと書くだけでは盲目的絶賛orただの叩きでしかない
それなら演出スレじゃなく組スレや闇スレで書いてれば?という話になる 去年、栗田さん竹田さん指田さんあたりが新公したし今年は生駒さん熊倉さん吉田さんがするのかな。ついでにそろそろ町田さんはバウデビューしてもいいかと。谷先生と同期だよね 昨日と今日月組観てきた
カンパニーは寒くてけっこう辛かった
なんかわざとらしいセリフ回し(演出だと思う)とちゃぴの「みなみ」という名前のせいであだち充感がすごくて鳥肌たってしまった
特に寒かったのは京さんが「あたし、ギャンブラーでもあるの」みたいなところ
ガリットチュウがやる木の実ナナのモノマネみたいで勘弁して欲しかった
あのようなセリフを書くダーイシと京さんは相性最悪なのでは?
洋物ならちょっとはマシだったかも
日本人はそんなこと言わないだろ。月がきれいですねだろ カンパニーは地味でのっぺりでどこが盛り上がりか分からず平坦、バッディーは切れ目がなくて息つくところが分からず平坦だと思ったから見ていて疲れた
ショーは内容を考えながら見るのは面倒だし、全部意味が分かってしまうのもつまらないと思った
あの場面なんの場面だったの?ってなってあとでパンフレットで解説を読むけど読んでも「なるほど分からん」ってなる宝塚が好き
あと男役群舞がかっこよかっただけに終わりで拍手出来ないのはフラストレーションがたまりまくった
ちなみに月組はとても好きだ >>554
ニュー谷は経験者というのも大きいのでは? >>555
その「あたしギャンブラーなの」って原作にもあった気がする >>559
じゃあスレチだった!ダーイシごめんなさい >>559
あるけど、そこじゃない
使い方おかしい ひかりふる→ポー→カンパニーの流れだったから
カンパニーは歌少ないなって思ってしまった いけこのとーと達、エドカーズ、その他作品で舞台前面の本芝居と、後方での本役の影達の小芝居、
演劇の表現方法なんだけど、それにしてもトート達とエドカーズの半端ない数の多さが毎回笑える バッディ大好きなんだけど装置の使い方だけイマイチ
所々でスカスカ感気になった
予算が無かっただけかも知れないが スカスカなら照明で誤魔化せばいいのに
何故かやらない また変なこと言うだろ 糞お手紙 は
見てもいないのに適当なこと言うなってるだろ ポーつまらな過ぎて寝たわ
gdgdすぎてイケコの株が下がった カンパニーはセットがおもしろかった
バッディも張り出した階段セットとか好きだけど
ステージ両サイドにある模様はなんだろうあれって思った >>567
東宝組なのでバッディ未見だけどそうなのか
星逢コンサバと舞台装置スカスカでやたらと舞台を横切る長い布多用で舞台装置や機構の使い方下手だったのを
神々で克服してきたと思ったんだがショーは振り出しに戻るか バッディは期待外れ。ウエクミ史上最低だわ
衣装もセットもセンスも悪すぎて、ウエクミの株下がりまくり
設定も寒いし台詞も寒い。完全に外してるわ
最後のキンキラ扇子がタバコになるのもダサ過ぎ
昭和のトンチキショーみたいな、タカラヅカじゃないわ
あんなのやらされる組子も気の毒。手抜き感満載 ウエクミ次はストーリー仕立てじゃないショーを作ってみて欲しい
それでもアレレ?ならこれからは芝居一本でお願いしたい ストーリー仕立てっていうか宝塚のショーのテンプレートを真逆にしただけだよね
普通にプロローグ中詰ロケットフィナーレ男役群舞デュエットダンスの流れ
これをストーリーに沿わせて善悪逆にしただけの二次創作みたい
これはデビュー作一回こっきりしか使えない手だし、正直言って無から生み出したウエクミショーが見たかったから肩透かし ウエクミ、もともとショーがやりたくて宝塚入ったと聞いたけど
ずっと作りたくて仕方なかったショーが、今までの宝塚を皮肉るショーだったのか?と思えて悲しい
野口くんの初ショー作品であるA-ENみたいにやりたいこと全部詰め込みました!っていうショーの方がよかった
座付きってだけで、普通の外部演出家よりも求められるものが多くなるんだけどさ ウエクミショー
かつてのオギーアレックスも毒を出し切ったアンチ宝塚な演出に感じたけど
あんな感じなのかね バッディはアンチ宝塚どころか過去の宝塚ショーへのオマージュっぽいけどな
別に何も宝塚らしさを否定はしてないよ デビュー作一回こっきりしか使えないからデビュー作でやったんじゃないの? ポーのシャンシャンの[P]に笑った
[ポ]じゃなかっただけマシなのかな…普通に薔薇モチーフがメインで良かったのでは… 私はウエクミ芝居嫌いだからショー専門になってほしいよ >>587
いやあれ結構好きなんだけどwいい感じにレトロでなおかつちょっと不気味で
>>589
TOKIO長瀬のレインボー発をレインボ一発(いっぱつ)に読み間違えたの思い出した 小柳作品あるある
娘1と男1の例の「天川」寝室に4日間こもる場面、
二人のキスシーンの後の暗転、召使のセリフで「もう4日間も寝室から出てこない」というセリフで
説明する演出
観客が期待するエロシーンは封印される演出 柴田先生とか抱き寄せて音楽が最高に盛り上がったまま暗転で明かりがついたら事後とかよくあったw ファンはそんなん期待してないし、そんなセリフ要らないwゾワッとする >>595
かめロマだな
宙組なら神々でもドミトリーとイリナの再会→暗転→朝の散歩で
したよ/してないよ派がそれぞれ自論を展開してた
あの展開と演出でしてないと思えるほうが自分にとっては謎ではあったが 昔は体臭も含めて楽しむ文化があった
ナポレオンが「もうじき帰るから風呂に入らず待っとけ」
と手紙を送ってたりとか
やたら風呂に入りたがるのは割と最近のしかも日本人の傾向 上にもあったけど、バッディ舞台がスカスカだった
みやるりが一人得してる感じがした フランスは気温低くて湿度低いのと
硬水だから肌あれるから洗顔すらいまだにやらないって
テレビでやってましたの
化粧水でお顔拭くのが洗顔だそうですの
毎日のお風呂はマリーアントワネットがウィーンからフランスに持ち込んだ習慣で
そーゆーのも嫌われた原因と聞きましたの ドクトル・ジバゴ見てきたけどベルリンの焼き回し演出多すぎ
小手先の演出が多すぎて感動するよりもどこが盛り上がりなのかわからないわりに生徒が熱演で見てて疲れたわ
原田って思ったより一本調子の演出しかできないの?次の天草心配だわ 映画のローマの休日学生の時に見たときはいい話だなと思ったけど
雪でやる前に見直したら川に飛び込んだ後のカット割りや台詞が事後をうっすら匂わせててちょっとショックだったけど
ちゃんと王室に戻ったのは愛を知ったからなんだと思えば今までとは違う見方が出来た
って話をしたら何でそんなエロイ発想しか出来ないのって友人に叩かれて何でそんなにヤることに拒否してるんだろうと思った >>605
あれね、自分が王女としての自覚が出たのって
祈りの壁に行ったからなんですって
王女の訪欧の目的は戦後の親善のためで
祈りの壁には戦争へ行って帰って来ない家族や恋人(死んだ確率が高い)への願いが書かれてて
それを見て
自分の本来の任務である公務
自分にしか出来ないことを思い出して
別れる決意をしたそうですの
これは町山さんの新作に書かれてましたの
あの湖に飛び込むのは
当時の映画のヘイズコードのため
映画の「トランボ」にも描かれてて
トランボ面白いオススメの映画ですの
その名画を台無しにしたのが田渕ですのよね つかあれは少女が大人の女性としての愛を知って
それでも別れる決意をするのがポイントなのになあとお手紙ちゃんは思いましたの
愛し合う者がお互いを欲しがるのは当たり前だと思いますの >>605映画というか英語のセリフの解説とかみるとおしゃれな感じに事後感出してるからぜひ解説見て欲しい 宝塚でわざわざエロいシーンを観たくはない
「天川」な時点でそんな場面がある予感しかない
なので、小柳さんにエロをとことん無視する内容にしてくれると期待している エロイって男女が重なって暗転とかでか
私からしたらショーで腰振ってる方がエロく感じるよ 激情初演でヒェ〜ってなった
再演ではマイルドになっててよかったよ ちょっと前にどこかのスレでダーイシが良い演出家って話題になってて
びっくりしてた自分だが、カンパニー観て普通によくて感動したw
いつから良くなったの?ダーイシ
自分の中では長年駄作作る駄台詞と下品な糞演出家だったわ 華やかなのを期待してる人には物足りないかもしれないけど
こういう心温まるような作品もあっていいじゃない
贔屓目だけど個人的にはけっこう好きだよ カンパニーのさいごにたまきが手をゴシゴシして差し出してちゃぴと手を繋いではけて幕って、ちょうど一年前にこの場所で観たわってなった
こうなったら来年の二月もぜひそのオチを採用してほしい カンパニーの方が確かに面白かった
やや下品なダーイシテイストwは健在だけど
ハートウォーミングに仕上がってて意外
ただ日曜9時TBSのドラマが似合う話で
宝塚かな?というのはあったけどww
ウエクミのBADDYの方がつまんなかった
ヅカオタはお行儀いい人多いからあれでも刺激的なのかもしれんが ヅカで直接的なエロといえばダルと激情が双璧だろ
マリコユリ版はひたすらエロかったけど アサカナ版は二人の個性も相まってマイルドだった
ラントムでダルみて赤面したかったw コンサバの赤いデュエダンも直接的よ
みりおそこで腰動かすんかいと思ったわ ウエクミのBADDY、すごくつまらなかった。
初見のしかもショーで寝たのはイッツアラブストーリーぶり(古)
カンパニーのほうがよかった カンパニー、直立不動でセリフが続く場面が多くて
何度もここで歌いながら踊ればいいのに、もったいないと思ったな
古典の悲劇じゃないんだし、役設定ある程度無視しても
もっと軽やかな動きが欲しかった
セリフで絆とか何度も言う割にはそれほど感じさせないし、なんだかなーって感じ >>623
ダルの「卑しいことをなさいっ!」という台詞に悶絶した記憶。
周りで一時、流行語になってたわ。
マリコユリ版の外人振り付け家によるフィナーレダンスは格好良かったな。 BADDYみて、芝居の人物設定とショーの人物設定って
似たようにみえて違うもんだなあと思った
ショーではキャラ掘り下げるよりシーンシーンの華や躍動感がほしいんだけど
キャラ設定に縛られた感のあるBADDYはそれが感じられなかった
同じ設定でウエクミが小さい小屋用の芝居書いたのみてみたい 王妃の館とカンパニーはムラの2月ってことで団体客を意識してるんだろうなと思った
来年の2月もおじさん受けの良さそうな大衆小説が原作かもしれないw クラシカルビジューの方が寝たわ
BADDYはストーリー的にもみられるし宝塚のお約束も条件クリアしてるからふつーの宝塚ショーとしてもみれる みれない
最近のショーで一番楽しめない
クラビジュもホットアイズも駄作だけど、バッディは駄作どころか宝塚でない ウエクミは人生に一度きりの観劇でも楽しめるがモットーだったはずなのに、ショーになったら違うの?
ニュースでわかばもまゆぽんも一度ではわからない、二度三度見てほしいといってたけど
チケット売るため半分、あと半分はやってる側も理解できないんだろうなと思ったわ ロケットがなんか嫌
ウエクミのしたり顔が見えるようで ウエクミ大好きだったからけっこうショック
宝塚好きじゃないのが伝わってきて でも私もバッディーの怒りロケット気持ち悪いしウエクミのやり方に無理矢理賛同させられてるみたいで嫌だから手拍子しない ウエクミショーもうしなくていい
原田がショーもっとやってほしい 娘役だけでやることに意味があるロケットだと事前に聞いて観たら
ちゃぴが突然怒りだしてぽかーんだしあざとく感じて駄目だった わたしはバッディ大好きなんだけどロケはイマイチ
あれをちゃぴがやるのがよくないんだと思う、叫びそうな子が叫んでもあっそて感じ、でもわかばがとしにハンカチ捨てられたあと悲しい顔で一生懸命歌ってるのは萌える
か弱い子が叫ぶからあのロケットは意味を持つんだと思うけどな 単純に娘役がメインだと迫力が足りないんだよやっぱ
気合いがすごいのはわかるんだけどちゃぴも含めて長身の男役がセンターになるのとは迫力がちがう
体格と手足の長さの問題は大きいよね
月のロケットは最近真ん中付近を長身男役で固めてたし ロケットに迫力は求めてないからなぁ
雪ショーでよく見る気がするけど、娘役メインのロケット好きだよ 2011年 谷貴矢
2013年 町田菜花(既卒(留学))
2014年 指田珠子(既卒)
栗田優香、竹田悠一郎
2016年 生駒怜子、熊倉飛鳥、吉田瑞季
演出助手求人
2010年
2012年
2013年
2015年
2017年
最近めっちゃ求人出してるけど昔からこんなに取ってた??この調子だと恐らく今年も求人出すよ??そんなに大変なのかな。 うえくみって知的で綺麗な人に見えたのに
最近は能面か大仏みたいな顔になってきてないか なんか最近女性ばっかり採用してるんだねー
2016なんて女性だけじゃ...
女性演出家の起用はもちろんいいけど作品が偏る気はしないでもないんだよな
男女半々くらいにしてほしい 女の考えるどこか現実的な作品ばっかりなんて嫌だ
男の方がロマンチストだったりするし >>647
たま基地はちゃぴが評判いいシーンとか絶対許さないよね
たまきちより目立つものは許さないからね
でも後妻さくらならさくらのがまた目立ちそうだね >>656
あなたちょっと気持ち悪いんだけど毎日何やってるの?
目的もよくわからないし >>658
たまきちの為に毎日気持ち悪い組子叩きやってる基地が何言ってだかw たま基地の気持ち悪いは、一般人の正当な意見か、
たま基地に関わらないようにしよう >>657
ちゃんと嫁にもらったししばらく干されてたし禊は済んだだろうにね
そもそも演出家の嫁で元生徒結構いるしなぁ もともとおもしろくないから返ってこなくていいけどね >>661
え、鈴○の場合初婚ちゃうやろ、今回なんか特に不倫の果ての無理やり結婚疑いもあったろうに、
真っ当な手順を踏んだ他の演出家と同列とか? >>654
とはいえ、男性社会だから、女性採用率増やさないと
半々にすらならないんだよね 鈴木の件はなんかいやなかんじなんだよね
例えば原田が楓ゆき、田渕が茜小夏、生田が舞雛かのんと結婚してたって誰もなんとも思わないし罰として干されろとも思わない >>637
わかる
野口SVはヅカらしさ、海外レビュー、アイドルなどいろんな要素を詰め込みすぎて
おかしな具合になってしまってるけど、そこには確かに愛がある
ウエクミBADDYはどのシーンもウエクミのドヤ顔だけが見えてしんどい ロケットって、初舞台生以外はいらない気がする
特に岡田作品でギネスに挑戦とばかりな大人数ロケット、
しかもそこは女性の奇声な掛け声、男役っぽい声でじゃなくて、入団前の素の声に近い、
初心者には有り難いロケット、初心者じゃなくなるほど箸休めな場面化しているロケット
うえ組のロケット観、斬新で嫌じゃない >>669
言えてる。
ウエクミ本人は社会風刺で、こういうショーも作れるってことをアピールしたいんだろうけど、はっきり言って大駄作。
そもそもセンスがないんだよね。喫煙=悪って構図も変。 ウエクミ1作目はバウでよかったのでは?
劇団がウエクミの1作目を大劇場でチャレンジさせようと考えたんだろうけど 内部批判をショーで見たい訳じゃないんだよなぁ
宝塚では現実を離れて夢が見たい >>670
こうやって劇団のスタンダードにいちいちケチつけたがるような
反抗期をこじらせたお子様のような人が今回のウエクミショーを好むのかな >>671
今回のショーを作るにあたって、っていう長々とした文書があってね
タバコは嫌われどこもかしこも禁煙
(ここは表現か難しいけど)何かあるとすぐにパワハラ、セクハラ、〇〇ハラ
最近でいうと子供が真似すると困るからカーリング女子の北海道弁をやめろ、とか
そういう「臭いものには徹底的にフタを」的な風潮はいかがなものか、と
その結果少しのことも我慢できない社会になってませんか、と
そんな思いがあるそうで
プログラム見てもらっても書いてる通りだけどさ
だからタバコが悪なんじゃなくて、タバコを排除しようと躍起になっている社会への問題提起
それをタカラヅカのショーでやることの是非は知らん ウエクミ批判にちょっと前の景子たんが大嫌いな人たちに通ずるものを感じる
なんか近親憎悪的な感じというか それを芝居でやってみんながすっきりできたらいいけど、バッディは失敗
説明的すぎるし
それやりたいならもっとアウトローの魅力に焦点当ててトップを選んでやるべき >>674
逆でしょ。
ちょっとでも新しいことにチャレンジしても、自分の感性に合わない人が伝統がー宝塚愛がーと非難してるだけ。
そういうのは大抵歳とって変化に追いつけられなくなってるババァ。
このあと、私20代だけど今回のショーはおかしいと思うという書き込みまでがセット たまにある雪の娘役ロケットは毎回かなり素敵だけどな
コンタカが最高だった記憶 ウエクミショー作家志望だったけど入団試験の時に出した
ショーの企画書見た偉いさんに「キミは芝居向き」って
言われたんだと >>679
でも宝塚に求められてるのってあなたがババァとけなしているもの何じゃないの?
ファンの求めるものに答えられないなら座付きの意味がない
それにあなたはそんなに不満があるのに、何のために宝塚見てるのかも理解できない いろいろあっていいし、今回のは今回ので楽しい
今回の感想はほんとバラバラだな
芝居の方も駄目だった人もいればしっくりきた人もいる
芝居とショーとどっちかよくてどっちかは駄目って人が多い印象
真逆の感想がみられる >>682
私は岡田先生のロマンチックレビューもすき
ミキティーのFuncy GUYもすき
うえくみのBADDYもすき
それぞれ観る前に頭切り替えてみてるから
対応能力ない人がロマンチックレビュー観る気でBADDY観たらそりゃ面白くないわな
単に受け身で観るんじゃなくて受動的に態度変えて観ないと 単純に愛を感じられないんだよね
新しいことなんて別にウエクミ以外もしてるんだからさ 本当に優れた演出家だったらロマンチックレビューの世界観で
バッディのような問題提起のある要素を含んだ作品を作るでしょ
そういう意味ではウエクミはショーにおいて本当に優れた作家とは言えない たかだか1作目でそこまで貶されなくてもいい気が
これだからウエクミ関連はファンもアンチもめんどくさい
無関心よりいいんだろうけど 1作目の若手に本当に優れたショー作家じゃないとか言っても
そりゃそうだろうとしか思わない
大ベテランに対する評価ならわかるけど >>675
ショー観てウエクミ喫煙者なのかな?とオモタ 総じてタバコってダサいw
に持っていこうとするのがウエクミの真意かもよ
だったら成功してる >>684
>それぞれ観る前に頭切り替えてみてるから
>単に受け身で観るんじゃなくて受動的に態度変えて観ないと
ウエクミかかると、こういういちいち上から目線のアテクシが教えてさしあげるチャンが現れるの本当面倒くさい 観てない人のほうがごちゃごちゃうるさい
劇場は楽しんでるし、通ってるファンは中毒症状出てるよ
これ、のちに、ライブビューイングとか、スカステファーストランのときには、さらに荒れるんだろうなあ 見てない人は知らないけど、ウエクミのマニフェストは初見でも楽しめるものだからね 見たうえで言われてるのに蓋して、観てないと決めつけられる鈍感力ならすごいよね
ただの煽りだってわかってるけど >>669
芝居もウエクミどや顔が透けて見えてイヤ 「○○のドヤ顔が透けて見えてイヤ」
景子たんでもウエクミでもいけるな
小柳たんはあまりこういう言われ方しないね 小柳はかもめとかボイスとか別箱でチャレンジしてるし
本公演は別箱よりクオリティ上げてくる
別箱なんてほぼ組ファンが見るだけだから批判されにくい
幕末が少し微妙だったけどこれまたサヨナラだから批判されにくい
うまくやってる 小柳は自分の哲学より原作ありきの人だから
作品作りで一番に気にするのは予算だって前に歌劇で言ってた あとは芝居とのバランスかな
カンパニーバッディはなんか損した気持ちになる 悪とかよく分かんないけど、たばこは確実にこの世のなかにいらねーよ
ウエクミってセンスない >>692
ウエクミは吸わない、煙も嫌い
でも煙草がなければ生まれなかった芸術もあるのではと想像する
とプログラムに書いてるよ まあね、コンサバも96期のいじめがなかったら生まれてないもんね うえくみのクララ&シューマン&ドボルザークの話に共感できない
1.シューマンよりドボルがモテ男のように演出されていた件、事実はシューマンはドボルよりモテた
2.そもそも今の時代、ピアノ習っていた人以外でこの人たちの3各関係興味持つ人いないよ?
知る人ぞ知る今更な逸話を今更舞台に取り上げられて、うえくみお手柄!と絶賛されてもって感じ?
「星逢一夜」もそう、宝塚で一揆の不幸なんて見たくない、辛い出来事を宝塚でやることに、
発想の豊かさ以上に、人間性問われるよね、外部の舞台じゃないのに?って感じ
宝塚ファンなら宝塚の舞台では絶対これ観たくないと思っていたものを、
ドヤ顔でやる傾向がうえくみあるなと思った
かのちゃんの意地悪姫役も、あの事件を元のキャラ設定やっちゃったし >>643
ウエクミのショーは個人的には否定はしないものの
確かにウエクミのお芝居をもっと見たい
原田はショーの方が圧倒的に良いよね >>709
いきなりのドボルザーク乱入に吹いた
ブラームスだよw
今の時代に興味ある人が少ないからってその題材を避けてたら
お手軽で軽薄な題材だけになっていっちゃうんじゃない?
宝塚の舞台がきっかけで身につく教養というのもあっていいと思う 星逢は良かったよ
コンサバも神々も好き
バッディは大嫌い 石田先生はセクハラ脚本とか言われても「いろいろな意見がある」くらいに
受けとめてそうだけど、ウエクミは絶対に許さない感じw
自分の演出の時に演出補に口だしさせないとか、頑さを感じる 翼ある人々にドボルザーク出てたっけって思っちゃったw >>715
リストはそれこそ逸話たっぷりあるモテ男じゃん 誰のことなんだw
ブラームスリストワーグナーあたりの誰かなんだろうけどw ウエクミ作品の新公を他の誰かにやらせてみたらどんな感じになるのだろう コンサバとBADDYは好き
翼とほしあいと神々は苦手 およそ20年ほど宝塚観てるけど
ウエクミは外れが少ない方だと思うな
バッディも面白かった
天国なんてじーさん、ばーさんのものみたいなところに
ウエクミの毒吐き感じたけどねw
老害すっこんでろ みたいなね >>724
同意
昔っからだけど、ヅカファンって文句多いよね。
私もさんざん言ってたけど、今の若手の子はあんまり外さない気がする。 バッディ(ウエクミ)の価値観に共感できないだけで頭固いだの老害だの理解力がないだの言われるの理不尽 >>726
好きだって言ってる人いるのに全否定したがるからでしょ
私は嫌い、まではアリだよ
「バッディ=ウエクミの価値観」って思っちゃってるのもなんか楽しめて無くてもったいないなーって感じ 仕事してる若い女の子はカンパニーは糞でバッディは爽快って言ってたわ
こういうのは見る人の生活環境によっても受け取り方違うよね >>729
仕事してるけどバッディうるさすぎて、疲れた
ギャグも寒くて >>728
プログラムと座談会読んだ? 社会風刺宣言してるしウエクミの価値観じゃないというのは無理があると思うよ
ウエクミ信者が他の演出家をウエクミと比べてsageたりみたいなの山ほど見てきたから、今回否定的な意見が目につくからって被害者面しないで欲しい >>716
それ思う
ほんと融通効かない頑固なこじらせって感じ
京大だからプライド高いんだろうね
ショー見たらウエクミはただの喫煙者かと思ったけどw 大学はどうでもよくて、単に宝塚へのリスペクトが足りてないのが残念 ウエクミは普通のハッピーエンドを一度作って欲しい
バッドエンドや切ない別れはそれだけで評価が上がる場合もあるし
ラブラブ少女まんが原作とかやったらどうなるかね リスペクトとか愛情とかを薄っぺらい表層面でしか
見られないとウエクミや原田叩くよね 好き嫌いがあるのは当たり前なのにすぐ人格否定になるのは何故なんだ >>727
ショー作家なら叩かれないかも知れないw 東宝組なのでバッディ未見だけどトンチキショーっぽいので今からワクワクしてるw
社会風刺っぽさが鼻につく人はトンチキなもん見に行くつもりで気軽に楽しめばいいんじゃないかな?と思ったけどどうだろう
自分は星逢はどうも嵌まれなかったけどバッディ楽しみよ シトラスのスタートフェア?だっけ土砂降りの中トップコンビが出会う場面あれなくなっちゃうのかなあ花占いになっちゃうのかなあ なんで花占い?
ステートフェアあんまり好きじゃないけど
来週情報がでるんだからちょっと待てば? >>745
なくなるってそもそも元祖シトラスに無いシーンやん
sunriseでやる必要ないと思うけど 花占いはシトラスオリジナルじゃないからどっちでもいいのでは 大劇場デビューしてない演出助手の人たちは
東大 谷、吉田
慶應 栗田、熊倉
明治 竹田、町田
上智 指田
立命館 生駒
吉田さんは大々的には演劇してた様子はないけど、それ以外は演劇経験者。生駒さんは立命館文学部、竹田さんと町田さんは明大演劇。 ウエクミの狙いは作品で論争されることなんだろうなとおもった
だったら成功してるわな >>756
私には理解できないつまらない作品って正しく言えば?
楽しんでる人もたくさんいるのに ロマンスやケイレブは好きだったし楽しめたけど、バッディは超絶くだらない >>758
ウエクミだけなんでそんなふうに言わなきゃならないのか バッディ好きな人って宝塚に何を求めてるんだろう
贔屓が出てればなんでもいいのでは?
そういう人はこのスレにくんなと思うのだけど ウエクミは批判が想定されることには伏線はってるから
ウエクミが考えつかない批判が出ればいいが
あっても後から言い訳するタイプと思う 演出に対してではなくて、演出家個人に対しての嫌悪感を吐き出したいなら、ここではなく闇スレがよいのでは? >>758
みんな主観で感想言ってるんだかさぁ
つまらなかったら理解できない私が悪いみたいな言い方だね >>761
BADDYって宝塚でしか観られないショーだもの
外部であんなに楽しいショーはできないよ >>763
批判や論争を巻き起こして話題性や集客を狙う演出手法について書いてる 星逢のプログラムでウエクミ「※実際は〜」みたいな但し書き入れてたよね。
あれ見て、批判のガードを入れる人なんだなと思った。演劇の世界なんだから、そんな予防線はいらないんだよ。
そのくせ作品で議論させたがる。
議論するほどの作品でもない。バッディも星逢も。 やっぱり上演中にタバコ吸い始めるおっさんを客席に投入が一番効果あると思う うーん
しょせんすべては主観()だからさ、客観的にというのは不可能なことなんだろうけど
例えば、映画で言えば、暴力やいじめを扱った映画を撮った監督がいた場合に、
暴力反対!いじめ反対!
に始まり、監督の人間性や、出地に至るまでを批判する、というより嫌悪していることを吐き出している
…という風にみえる
あくまでも主観だけどさ
あんちにしろ執念にしろ固執にしろ、みんな熱くて羨ましい位だ バッディは宝塚では見たくないんだな
仮面の男もそうだったわけで
現在児玉先生は外部で批判されることなくご活躍です
仮面新公見れば原田は宝塚向きだってわかる 柴田先生が黒豹で戦争にいそしむ青年が理想ということではないとか書いてたから
電話の苦情とかが多かったりして困っているのかも ここって本当にウエクミ来てるね
本人じゃないとこんなにムキにならないw 宝塚なんて江戸時代の話に戦国時代の甲冑着てたりするしw ウエクミが来てたら理詰めでめんどくさい事書くだろうなぁと思うw ウエクミみんな好きね。いけこのポーなんか全く話題にもならない。そもそも宝塚リスペクトっていったいなに? 永遠のワンパターンがいいのかしら。 こんな論争させること自体がウエクミの手の平の上で踊らされてる感がする >>776
ウエクミだろww
即効出てくる擁護も笑えるわw BADDY嫌いな人がヒートアップして長文投下しちゃうと
BADDYが皮肉っている事そのものって感じになっちゃうんだよな うん、いらないね
皮肉るならおにいさまへ…の舞台化をウエクミよろしく ヲタが主張する「宝塚らしさ」なんて、時代ごとに結構コロコロ
変わってきているのになあ そもそも宝塚らしさって新しいことをどんどんやる所だと思ってる 仮面は新しいというより、だまっちの演出顕示欲が作品から
浮いちゃって作品が破綻してたのが問題かと BADDYはまだ賛否両論て感じだけど
仮面の男は、初日の感想からもう
否が大多数って感じだったな だまっちって今2.5ミュージカルの演出バンバンやってるみたいだけど評判どうなの? >>789
悪かったらこんなに来ないですの
だまっちは照明綺麗でフォーメーションもいいし
歌詞のセンスもいい
何より人数動かせるから強いですの 自分はBADDY好きだー
ただ贔屓組では見たくないwww忙しいから通うのしんどいわwwww うえくみのBADDY、恐らく東京や神奈川の人達には大歓迎されると思う
西武警察のメンバーとか、芸能人は喜んで観にきてくれるはず ちなみにロマンスは最初から最後までつまんなかった
組ファンが絶賛してるドアの場面?も???ジャニーズ場面は雪組以上に寒かった...... >>792
西部警察やでー
西部劇みたいな派手なアクションをする警察ドラマ 公演がごっちゃになってる人は見てないか見てても全く意見として取り上げる必要のないレベルの人だなあ ポーの一族、今の小柳先生だったらどう作ったかなと思ってしまった
銀薔薇は本当にそれっぽいのやりたかったんだなあと思わされて バッディあれだわ友達が退団者ファンだと何て声かけていいのか困る作品だわ わかば、最後はショーありで辞めたいと思ってこのタイミングにしたみたいだけど、こんなショーでビックリしただろうね… わかば歌劇で芝居が好きだから芝居仕立てのショーで退団できて嬉しいって言ってたよ >>797
ヴァンパイアものやると皆ポーの一族に影響されてるように見える
漫画はそれだけの名作ってことなんだよね
ポーは生田君で見たかった 関東人だけどバッディはディズニーのアトラクション乗ってるみたいであっというまに終わってめっちゃ楽しかった
だけどとしわか以外の退団者の扱いは…どうにか… 乗ってる最中は超楽しくてハイだけど乗り終わったらどっと疲れてる感じ
私スペースマウンテン大好きなんだけどあれに似てる
体力消耗する >>802
ロケットで同期でセンターもらってるし
通し役で他より目立ってて
今までよりは扱い良いと思うけど? カンパニーとバッディ両方が皮肉や風刺なのがな
組み合わせが悪い >>804
確かに扱いはいい
だがショー有り公演の一般的なイメージとかけ離れている分
退団者ファンにどう声かければいいのか困る
芝居では老け役でもショーでは格好いい場面があるからバランス取れていたでしょ宝塚って ポーは生田君が演出助手か演出補に入ってくれれば、もう少しバラを散らしたり、情緒あふれる画面にしてくれるんじゃないかなと思ったんだけど、買いかぶりすぎかもしれない >>805
正直ショーと芝居は作者を逆にして全く別のものにした方がよかったかも >>806
自己レスだけど自分がショーを楽めた分
友達の事を考えると終演後にしょんぼりしてしまう
あれだけ楽しかったのに >>807
たしかにポスターの割りにバラ感なかったね バッディ見たけど、これウエクミじゃなかったらフルボコだよな
他の演出家がこれ作ったとして見たらどうよ?ふざけんな!だよ
2階のB席から見たら最後たまきちが西部警察サングラスにパンチパーマで出て来て
やりすぎ!!て怒り心頭で呆れてしまった
嘘でしょ!?とオペラで確認したらパンチパーマではなかったのかな?よく見えなかった
ギンギラ扇子でジュリアナ状態で扇子たためばタバコ!?何がしたいの宝塚で
カンパニーもバッディも初宝塚の人が見たらちょっと違和感かんじてヅカには嵌らなそう >>811
みり基地丸出しですな
相変わらず詳しい事全く書けずエア観劇お疲れさん >>811
初ではないけど十数年前?のベルばら以来の歌劇がカンパニーとバッディだった
最高だったので、エリザベートも見よう
未だにバッディ、バッディ!と頭から離れないわ
お話が2本も続くの!?と驚いたけどスピーディで楽しかった
カンパニーは華やかさに欠けるからバレエシーンとかもっと増やして欲しかったな
でも5500円でお得感満載だった >>814
羽の扇で踊るの
閉じるとタバコになる
悪趣味だよ ジュリアナっていうのは1896年に世界ではじめての羽の扇を使ってキャバレーで踊ったアメリカ人ダンサーだよ
それまでダンサーはいやらしいものっていう人種差別みたいなものがあったんだけどジュリアナのあまりの美しさと評判にダンサーへの偏見も次第に薄れていったんだよ
だからウエクミもそういう見た目とかでの偏見はやめようねってメッセージを込めたのかもね 811のいうジュリアナはバブル期のジュリアナ東京というディスコで
ワンレンボディコンwの女性がバッディのパレードの扇子みたいのを持って踊ってたんだよ
平野ノラがネタにしてるやつ
そのことをジュリアナ状態といってるんだと思う ジュリアナ東京 で検索な。
華やかで面白くてぶっ飛んだ世界観のBADDYすごい楽しい。初見も楽しかったけど観れば観るほどまたすぐ観たくなる楽しいショーでうれしいよ。
もちろんこれまでの王道のショーがあってこそ成り立ってるものだけど時々こう言うの悪くない。 「ジュリアナ状態」がガチで通じない事に若干ショックw ジュリセンも死語なのかなと検索したら画像わらわらでてきてなんか安心した ウエクミおつかれさま
とにかくセンス磨いてくれ
ださいんだよ ほんと1回で充分。あれを贔屓組でリピしないといけないなら泣くわ
あんなショーは二度といらん 某会で、意外と年配のヅカオタがBADDY評価してることについて、若い子が
「あれ否定すると老害呼ばわりされるから。私たちは平気でつまんないって言える」
って言ってて、面白いなあと。年齢で演出評価にバイアスかかるって興味深い 観た後の評価なんか二の次だよ。
観に行きたいかどうか、それが大事。
客席がガラガラなのか満席なのか。評価されるのはそこ。 >>825
堂々とつまんないって言える自分かっこいい系の人か 自分はわかるけどさ
ジュリアナって言って普通に誰でもわかると思っている人っているんだなと思う 演目の有名漫画だって知らない人は知らないし
自分は天河知らなかった いやさ、それが過去の遺物だっていう認識がないんだろうなと…
自分の知っている時代のものは世間の共通認識、常識であるという思い込み
ジュリアナって?というツッコミレスをみたのは今回が初めてではないが、
スルーしてるケースが多かった、知らないと思ってさえいないんだと思った >>820
wwwwwwwwwwwwww
職場でもジェネレーションギャップをまざまざと感じることあるよね〜
おばちゃんになったんだわと思うw >>827
カッコいい系というよりは、おばさん世代をディスる系の若い子かな
「必死に若い子ぶって、あんなショーを楽しい!とか言っててウケる」んだそう
若くみられたいために自分の評価変えて発言するという発想が新鮮だった 若さより感受性の柔軟さと考察力の差
国語や純文学苦手なひとには無理 ジュリ扇でも何でも知らない単語は取りあえずググるよな 面白いものは世代を越えて大方の人は面白いというよ。限られたひとのここでの意見は役に立たないけど。 鴨川先生とか若いころの岡田先生を知っている本物の爺婆世代は懐かしがっている
ウエクミも大御所に育つかも ウエクミの作品に否定的な意見に必ず登場する
「教養不足」「理解力不足」「純文学苦手」
他の先生方の作品にもこういうフォロー入れてくと面白そう
岡田ショー古いと感じる→「優雅さおよび品性不足」みたいに まだ見てないけど自分のTL大絶賛なんだよなw
うちの贔屓好みの作風なのかな バッディ 去年の宇月ディナーショーを布石に、ウエクミ的には「芝居もできる、ショーもできる(しかも既存のショー作家とは一線を画す)」ってことをアピールしたかったんだろうけど、結果バッディはショー作家の才能がないことを露呈しただけ。
上に誰かが書いてたけど、本当に才能のある人なら、正調宝塚レビューの世界観で社会風刺を盛り込んだ作品に仕上げられたはず。
バッディの見方が人それぞれなのは当然だが、センスがないとか、ゲテモノだとか言われてしまうのはショー作家としては致命的。 そうだね
ロマンス否定するなら宝塚見るなと思ったわ >>709
タルハーミネと演者を混同する人多すぎ
二次元と分別つかないヲタクかよ… 今回のバッディで知ったことは
宝塚の幅を勝手に狭めてる人がかなりいたこと
すみれコードを拡大解釈してる人がかなりいること
つまらん!ダサい!みたいな批判より、こんなの宝塚じゃない!って言う人にだいぶ抵抗がある
宝塚ってもっと色々よ、と思う ベルばらもエリザベートも叩かれた。新しいことをするのはいいことだと思う。
贔屓組にあたって欲しいかと言われるとアレだけど。 エリザ叩いてるのは見たことないですの
眠いくらいかなあ ジバゴ、ラーラのテーマもバラライカも出てこなかったけど
あえて出さなかったのか出せなかったのか バッディ自分はかなり面白かったよ
カンパニーはつらかった >>850
兄と娘全カットなんだから出さない方が畳みやすい >>850
ジバゴは宝塚のオリジナルμだよ
今日観てきたけどかなりよくできている
松井、玉麻、理事とかさ、原田ちょっとずるいぞw
客席の男性率高くてしかも一般人ぽくない人が多くて異色 そうか、どうしてもドクトルジバゴというと映画のあのメロディが出てくるもんだから… ジバゴのプログラム、原田の文で理事の三人称が彼女になってるのにすごい違和感
間違っちゃないんだけどねw パレードで顔隠すのだけはやめてほしいな
こんなの宝塚じゃないという観念では無く ジバゴ、理事みっきぃせおっちの男連中が黒系統ですっきりして見えるのに対して、くらっちの衣装が似たようなアースカラーの重ね着ばっかりで色合い的にもシルエット的にも綺麗に見えないのが残念だった
くらっちはあんまり衣装映えする体型じゃないんだろうか
髪もボリュームある金髪のウェーブヘアなのでまったく映えず重苦しかった いわゆるヒロインキャラになられると困るからじゃない バッディは「贔屓組には当たりたくない」って意見が少なくない時点でトンチキの枠を抜けられてないのでは
ところでバッディは演出はさておき曲も結構な鬼門な気がする
東京まで皆喉持つのかしら 確かにくらっちの衣装はモコモコとして太って見える
お針子ちゃんたちの衣装がすっきり見えてずっと綺麗
ヒロインを綺麗に見せないでどうする >>867
お針子ちゃんの方が綺麗に見えてるのはまずいよね
最初はお針子ちゃん達はずっとアトリエにいてくらっちは外から帰ってきたから厚着なのかな、とも考えてたんだけど二幕通して最後までずっとおんなじ感じだった
もう少しなにか工夫があっても良さそうなのだと思いながら見てたわ 中村先生の番組で、宝塚らしい品性を心がけているとのこと、
上組涙目、外部に行ったらどう? 新しい宝塚ではなく、素敵な宝塚が見たい
ロマンチックでドラマチックなの ジバゴ、生徒は熱演で見応えあったけど作品自体は良くも悪くもいつもの原田だったな
話の流れのつくりかたに緩急がなく山場がない
こういう絵が作りたかったんだろうというキレイな場面はいっぱいあるけど
その場面への導入の流れが出来てないから唐突に感じる
ストプレのようか説明台詞含めた長台詞の場面が続いたあとに歌い出すと登場人物と場面変わっても次も歌という連続になるわりに
その歌同士が繋がってるわけでも呼応する対になってるわけでもないのでひとつひとつの歌が印象に残りにくい
キレイな場面の絵づくりは本当に上手いから原田は早く宝塚ではショー作家に専念してほしい
そしてウエクミはショー作家の夢は諦めて今後は芝居に専念してほしい 朱紫くんだっけ、若いのに副組長とか輝咲みたいな雰囲気が出てた
お針子役で出てたのにはまったく気づかなかった 丁度ジバゴの公演評が出ていたけど、ざっと読んだ感じだと原田の素晴らしさは理事にジバゴをあてたことなんだね
理事の素晴らしさ、松井さんを始めとする轟公演のスタッフワークの素晴らしさ、星組生の素晴らしさ、これらが大きい
やっぱり原田はちょっとズルイw ウエクミや生田も重苦しい題材を扱うけど登場人物の感情と悲劇に転がっていく流れの描きかたに無理がないし
緩急のつけ方が上手いからドラマティック
原田は芝居の流れ全体を優先して自分が見せたい絵づくりをひとつふたつ捨てられるようになったら芝居作家としてもグッと良くなると思うんだけどな
ベルリンもジバゴも見せたい絵づくりを詰め込みすぎ
それでもベルリンに比べたらジバゴのほうがキレイな場面と話の説明上必要な場面との絵づくりの落差が大きくないだけ良かった ジバゴまったくよくないだろう
ベルリンは新公が良かった
原田の代表作は雪華抄と仮面の男新公
これだけでも、宝塚への愛と敬意がわかる 生田は演出だけで脚本は問題ありだと思うけど
話が流れていかないよ >>870
中村って中村A?
原田以上に言う事だけ御立派な、無能が服着て歩いてるような
あの中村A? 早く定年になって欲しいわ。 >>874
原田はイケコがやれなかったキャパの舞台化を実現したりと
謎の手腕がある。そこは評価していいかと 生田はきゅんきゅんする
ロベピもDVD視ながら泣いてしまう ハリーはかつてショーを作った時「もう二度とやらん」と言ってたけど、ウエクミはどうなのかな
私は面白いと思ったし宝塚のショーの形は保ってるからウエクミ自身がもう嫌と思ってなければたまには作ってほしい
ロマンチックレビューの世界観で社会風刺〜とかやられたらかえってひくわw そういうのを感じさせない夢々しさこそがロマンチックレビューでしょ ひいき組来てほしくないからもうやらないで欲しい あのうるさいショー
社会風刺はやってもいいけど絵が汚いショーだった 岡田氏のロマンチックレビューでも時代批判的な場面あったよ
シトラスで再演されてたのとか >>880
生田は萌えツボが女性的だよね
乙女心ならぬ腐女子心を持っている バッディ楽しいショーだったわ〜ちょっとダサい感じがカッコイイ破天荒な感じ バッディも良かったって言う人楽しかっただけでどこがいいとか言う人いないよね >>881
ハリーは自分はまたやる気あるけど
「もう二度とやるな」って言われたんじゃなかったっけ? ポーのメリーベルの衣装全然可愛くなかったけどアレって加藤先生の方?
邪馬台国も衣装微妙だったし衣装もう少し何とかして欲しい ジバゴってだぶん最初の頃と終盤を観た人では感想が違ってきそうだな
マジで凄いと思ったし、あちこちで凄い、凄いと聞こえてきたからね
理事さまさまではあるけれど、原田やスタッフ陣、出演者みんなよかった >>890
ハリーwww
どんなショーだったんだろ
全編殺し屋ばっかりとか? それはそれで見たいw
いろんな殺し屋オンパレードw >>894
デパートメントストアだっけ?
初演凱旋門とセットだったような記憶 バッディは下品すぎた
台詞なんか入れるな
それも汚いセリフ
舞台の上には愛がない
宝塚愛が感じられない
早く外部へ行って欲しい ジバゴの原田脚本はよく書けている。演出も曲も綺麗
ベッドシーンもエロくて美しいし二人の愛の描写も刹那的で美しい
ぼっちゃん原田が大人になったのか?
もしかして原田って凄いのかもと思い始めている そうか??
書きこみ足りないし、削るところと足すところ間違えてるって思うところも多い。
出演者の熱量と、音楽に助けられまくってる。
梅田の初日の後はポカーンだったよ。
アクトに来てから、出演者の成長のお陰で、別物になったけど。
やっぱり原田は組みたくない演出家だと思った。
すごいのは出演者とスタッフだよ。 宝塚らしいのが観たいとかこんなの宝塚じゃ
ないっていうわりには
ブーケドタカラヅカみたいなのは古いだの
つまらないだのいうんだよね
あれこそ古き良き宝塚らしい昔からよくある
ショーなんだけどね懐かしすらあった
皆さん宝塚らしいのがいいならあれは大絶賛
だったはず
結局自分が気に入らないならあれはダメ
これはダメってなるんだよ >>864
衣装がもうひとつなのは原田の課題だよね特に娘役のね
セットは綺麗なのに ブケタカ構成はよかったので歌えるトップで見たかった
紅に合うレビューだけど歌を琴他にもう少し任せてもよかった ブケタカが叩かれたのは紅星に全く合ってないかつ紅がずっと歌ってたからであって
みりお花ならまだましだったと思うよ ジバゴベッドシーンは背景が明るくなって鳥のさえずりが聞こえてたけど朝まで1泊したの?
それとも雨上がりで日が射して明るくなっただけ? >>908
雨が上がったとか言っているから一時間後ぐらいじゃね?
あのシーンを原田が演出しているかと思うとw 中村Aはどんなに大駄作を書いても嫌いになれない。
キムシンも。 ジバゴが最初の頃と終盤を観た人では感想が違っていそうというのはわかる
DCとact両方合わせて6回観たけど、初見は1幕はまあ良かったんだけど2幕が( ゚д゚)ポカーンだった
公演が進むにつれて演者たちの演技がどんどん深まっていって原田の書き込みが足りない部分を埋めていった感じ
今回原田は出演者一人一人の丁寧な役作りと熱量、優秀なスタッフ陣に随分助けられたと思うよ
けっして宝塚向きの演目ではなかったけど、客席の普段とは違う男性率の高さ
ヅカファン以外にも観てもらえてよかったと思う なにがどうでも、理事の老けは否定できない
老人ものすべき 初代シトラスで、コムが出てた場面(仮面つけてお花のアップリケのやつ)とか「正統派ロマンチックレビューの社会批判場面」の括りになる? アンチしたいなら闇でやりゃいいのに最近スレの主旨を無視する婆多すぎ え、別にアンチじゃないよ
花だったらもっと出来るのにみたいな自慢が鬱陶しいなと思っただけ ウエクミの反骨精神は自由と変人を愛する京大の気風だね
昨日初見で、大悪党のバッディは楽しいショーだった
たまきちの、ちえっぽいビジュアルもカッコイイ
ただ、子供っぽいお花畑的な、学級会的な正義に反対するのはいいけど
半面、バッディが子供っぽい悪徳になってしまってるのが個人的には残念
食い逃げとかせこいし、政府側でなく一般人に迷惑かけるのカッコよくない
わかりやすい、ださカッコイイを敢えて当ててるのかとは思うけど…
バッディの美学がよくわからん
れいこの役は美味しいね、まさに、ださカッコイイ
カンパニーのたまきちとちょっと被るけど
あと全篇がハイテンションでノリがいいけど、音楽と歌声が大音量すぎる
2階で見てたけど耳が痛いというか、うるさいと感じる場面が多い
しっとりした落ち着いた場面を置いて、時々耳を休ませてほしいと思った
ただ、これは逆の感想の人もいるかも
ちゃぴ率いるロケットも登美丘高校ばりの大迫力で良かった
でもちゃぴのダルマはあまり見たくないw
いっそ男役の衣装でいいのでは?
パレードでバッディのキャラが継続してることについて賛否両論のようだけど
個人的には、素の珠城りょうに戻してあげたかった
そのまま幕になるから、客からしても、公演終わりに素の珠城りょうに会いたい
えらく長文で失礼しました >>918
あなたのことじゃないよ
演出家スレはちょっと前まではわりとまともなスレだったのにここ最近総じてアンチしたいだけのレスが増えてきたからさ レベルが高いのは知ってるけど
女子高生ばりの迫力ですごいって
劇団としてどうなんだろ ヘビースモーカーの人が近くを通ったらもう臭くて臭くて倒れそうになった
舞台は違うとわかっていてもあの羽からも臭いが漂うことが脳裏をよぎった
笑うと歯がヤニだらけだったり
歩きタバコで子どもが火傷したり
なかなか割り切って観るのも難しい ブケタカは中日劇場の最後に伝統的なレビューを持ってくるというコンセプトにマッチしてたと思う >>919
れいこは毎回「美味しい役」と言われながらなぜ人気が伸びないんだろう? 今回美味しの芝居もショーもありだわ
那由多のいいとこ全然脚本でいかされてないもゆ おいしくない人、おいしくない人生もれいこが演じると素敵になるんだよね
おいしい役ばかりが役者じゃない >>924
れいこは若い子受けはしないけど、金持ってるオバ様方には受けがいいから
別ににそれでいいのよ
逆パターンがあーさ >>926
ありちゃん美味しいよね
妖しい雰囲気推しのみやちゃん、正悪(芝居とショー)2面アピールのたまきち、
退団ボーナスのとし、この辺に紛れてれいこは今回ちょっと損 >>922
タバコは割り切れないのにグラホで泥棒してたり激情で人殺してるのはなんとも思わないの?
煽りじゃなく単純に疑問 「ハッスルメイツ!」って、どんだけ東京12chでやってたような
昭和のテレビ番組タイトルと思ったら、ダーイシか。
これ、確信犯的ネーミングセンス?マジセンス?どっちなん? >>928
あ―確かに そういう意味でれいこはある意味
正統派の古き良きタイプのジェンヌさんだな 金持ってる人に受けがいいってどうやってわかるんだろw >>911
難しい題材だから熟成するのに時間がかかったのかもね
時間がないから仕方がないけどジバゴの最期はもっと老けさせてもよかったのでは?
最強ビジュで出てくるからびっくりした
原作はどうだったんだろう? れいこは持ち味がテルだからトップにはなるけど人気は出ないだろうね >>1
>表題の通りです。宝塚の座付き(だけじゃなくてもOK)演出家と、
>楽曲・振付・衣装について語りましょう。
>>937
ここは演者の役作りの深まりや熱演について語るスレじゃないの
そういうことについて語りたければ組スレかつぶやき、隔離ででもどうぞ >>941
見てないんだよ理事のアンチは
余裕ある理事のファンは気にしないのにいつも必至 持ち味テルって外れまくりだろうにまなとヲタまだ居んのかい ヲタが流れたとか書かれてたからじゃないのかな
ソースなしでちえヲタは誰へ壮ヲタは誰へテルヲタは誰へまなとヲタは誰へって割と見るけど スレチ知らんがな
ジバゴよかったけど確かに娘役の衣装微妙だったかも 理事のビジュアルが最強のは事実ですけど
ビジュ難のヲタには悔しいだろうけどね 最強ビジュアルが面白いんじゃないんですけど伝わってないみたいだからもういいや 上手いのは分かるが理事は専科で公演してくれ
バウは下手でも下級生に真ん中立たせて欲しいよ
星組ファンが気に入ってるなら星のみで主演して下さい 理事演出はなさらないのかな
理事付きだと原田先生二人いるのかというくらい違う 原田は天草でどういう評価になるかだな
理事公演は+αが大き過ぎてカウント外 >>952
>>954
いいかよく聞け
単純な話お前らスレチ
ここは演出スレだ
生徒にどうこういうスレじゃない
言いたいなら他のスレでどうぞ 大野の日本物レヴューって微妙な気がする
芝居ならともかく(芝居もつまらんが…) >>948
でも衣装淳有村なんだよな〜
男役陣の衣装はカチッとキマってたように思う >>957
ウエクミショーと同じで大野もショーの演出は初めてだから幕が開くまで吉と出るか凶と出るかは分からんね
個人的には大野のエセ和物嫌いじゃないから楽しみ
ただウエクミや原田みたいに舞台の画をどう作るかがあんまり印象ないからそこだけが気になる >>955
原田は偉人ものはわりと手堅く作るイメージだけど、大劇だと時間が短いからそこが不安要素
別箱2時間あっても脚本の書き込み薄いからなあ 大野くんでもみえこ先生の場面は削れまい
15分くらいやるのかな 天草四郎、玉藻の前、ダヴィンチ・・・
ヅカの演出家ってFGOに毒されてない? あんだけ歴史上の偉人出してたら被るに決まってるじゃん
それに玉藻も天草もFGO初出じゃないし 営業重視にするとか
一部に知名度の高い歴史上の人物にスポット当てるとか
劇団が手探りしてるのを感じる
元々のヅカファンに頼らない運営にシフトした様な
これも時代なのかね 大野君も妖狐だね。あとダヴィンチが生田君のシェイクスピアとなんとなくカブるなぁ。 >>966
シェイクスピアの当初発表されたパトロン・密かな想い人ってのと被るのかも ジェンヌはパトロンとかまあファンに貢いでもらうとかあるけど、演出家も助手時代から貢がれることとかあるのかな?かなり薄給よね。 薄給でも演出家は髪飾りもカツラも用意する必要ないからなあ
ジェンヌとはかかる経費が段違いだし、やってけるんじゃないの >>953
いつか理事も演出なさるかもね
理事公演だと原田がいつもの10割り増しになる不思議 >>971
脚本原田
演出理事コラボはいつか見てみたい
脚本キムシン
演出理事でもいい 本当に凱旋門も雪組の今の芝居がダメなの理事でどうなるか楽しみだわ 理事はショーの演出はなさらないのかな
あのセンスを生かさないのはもったいない >>964
ヅカのファンシステムは前近代的過ぎた
固定客も大事だけど中流層が減った今はエンタメ界は客の奪い合い
ライト層の興味をひきそうな演目が増えるだろうね
漫画原作が多いのはヅカに限らないけど 小柳タンなんてマンガ原作ばかり当てられてるけど、演出家としてはオリジナル作りたい欲求はないのかな?
もちろんマンガは好きなんだろうけど 劇団はオリジナルこそが演出家を育てるという考えみたいだからそのうちオリジナルもやらせるんじゃない?
そのかわり理事長いわく駄作はダメだそうだけど あ、こんな朝から980踏んでしまった
出勤前なのにw
立ててみてきます オリジナルはシャングリラがあったかな
マンガに限らず基本原作物が得意だね
ただ今は新規獲得の為のメディアミックス要員としてのニーズが高いからしばらくオリジナルできないかも
それよりVoice手がけてたしそのうちショー担当しそう 小柳本人が外部雑誌のインタビュー自分はオリジナルより二次創作の方が好きだったと言ってたからどうだろう
Voiceはよかったけど、まさおのサヨナラショーだと思えば二次創作と同じだし
2幕の小柳の趣味全開な部分がきつかった >>979
小柳 漫画作品やるご褒美に夢の幕末やらせて貰ったんでしょ 異人たちのルネサンス、って、仮題とか副題ではなく…?
もうちょっとどうにかならんかったんかw ジバゴに出てくるトーニャって原作や映画でもあんなに善良な人だったっけ? >>761
贔屓のいない月組だけどおもしろかったよ
宝塚におもしろさを求めてるよ
あーおもしろかったって帰るのが好き
つまらないより、おもしろいほうがいい イケコも完全オリジナル無いしねえ、まあ念願のポーは出来たか >>992
ブサイクではあるんだけど、ジェラルディン・チャップリンは素敵だった
育ちが良くて、多分登場人物の中で一番頭が良くて温かみのある女性で映画ではジバゴの方からラーラに別れを切り出してるのも納得させるような奥さん
ラーラのジュリー・クリスティも繊細な美しさが魅力的で、女優2人とも良かったわ ポーネタバレ
原作改変部分色々あったけど
シーラと男爵の最期は良い改変だった
一緒に死ねて良かったね えー原作のシーラと男爵の最期の儚さが好きだったから
結構なんやねんって思った…
改変といえば原作にないマイティ周辺がひたすら邪魔だった
記憶から抹殺してたのにチームごとスカステニュースにまで
出てきてうざかった トーニャは映画だと留学先から汽車で帰ってくるシーンがある
現代的な感覚を持ち合わせた知性ある女性として描かれている
原田の描くトーニャはいい人だけどひたすらお嬢様でやっぱり男目線のできた女性なんだよな このスレッドは1000を超えました。
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