■全日本吹奏楽コンクール（大学、職場・一般）20■
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第67回全日本吹奏楽コンクール
大学の部結果
金賞 文教大学 東海大学 龍谷大学
銀賞 医療創生大学 福岡工業大学 活水女子大学 神奈川大学
創価大学 山口大学 静岡大学
銅賞 四国大学 富山大学 北海道大学函館 第67回全日本吹奏楽コンクール
職場・一般前半の部結果
金賞 大津シンフォニックバンド 川越奏和 創価グロリア 光ウィンド
銀賞 パストラーレ 浜松交響 宝塚市吹 百萬石 秋田吹
銅賞 西区市吹 高松市民吹 札幌ブラス NTT西日本中国 第67回全日本吹奏楽コンクール
職場・一般後半の部結果
金賞 リベルテ ブリヂストン グラール 名取 東京隆生
銀賞 Nissin 春日市民吹 大曲吹 西宮市吹
銅賞 出雲吹 上磯吹 ゆかいな藤原 氷見 今年も楽しかったです
来年は栃木県・宇都宮市での開催です
また来年を楽しみに貯金します 前半
大津 A5 B4
川越 A8 B1
グロ A8 B1
光 A5 B4 とりあえず金賞団体と初出場のnissin、23年振りの西宮の感想が気になります... 青森ありがとう
今の時期紅葉も素晴らしいから八甲田山にでも行ったほうが良かったかなぁ、と思いつつ帰ります(笑)
大職一の良いとこだ、日本各地に行けるのはありがたい 前半 大津、川越、グロ、光
の4つ以外のAはパストラ 浜響 秋田
で割れちゃったのか？ 大学の部、一般の部、団体ごとのレビューを
現地組の方、教えてください<(_ _)> >>12
うーん。秋田は割れるほどじゃなかったような…。 >>9
たしかにあの人、前向きだからな
団員もそんな空気になる 名取の指揮者との身長差もあって可愛く見えた（錯乱） 大学の部で金賞とるバンドって長年ほぼ固定されてるよね。ここ金とったの！？みたいな番狂わせが見たい。(去年の創価金もそんなに意外では無かったし…)
実際問題ワンチャンあるとしたらどのへんかな。 >>20
確かに戦力は揃ってそうだから時間の問題ぽいね 今年はミュート落としたりキャップ落としたりが多かったなぁ、演奏中 明星は台風の影響で練習が思うままにいかなかったのか各奏者の音量バランスや表現がバラバラだった
磐城の後追いは辞めたっぽいのでこれから期待 保科洋作曲『ふっきょう』って言われて気合が入らなかったんじゃなかろうか 復興のこうの部分の声が
裏返ってしまってたね、アナウンスの方。
ただ、アダージョスゥオヴィアンスキエ～や、ル・シャン・ドゥ・ラムール～はきちんと言えていた 今年はミュート落としたりキャップ落としたりが多かったなぁ、演奏中 奏和のビスマス素晴らしかったです。
リベがオールAなんて納得いきません。 >>28
これ見ていたけど全然気付かなかった
舞台裏で物を落としたのかと思っていたわ 奏和のビスマス素晴らしかったです。
リベがオールAなんて納得いきません。 リベルテのビスマスはテンポが速すぎた気が………
整理されていないように聴こえてしまいました。
川越はテンポ設定もよかったですし、随所に工夫が見られて楽しかったです。
光は前半はよかったのに、後半なぜあんな事になってしまったのでしょうか？？ 西区、パストラーレ、浜響は賞の色一つ上げてもいい演奏してたと思うなあ 光はどっかで崩壊してバタついたって感じか？その後ビスマスの間は持ち直さなかったの？ >>31
総和が審査員全員にAって思わせる演奏じゃなかったからオールAじゃないんだよ この審査方式のオールAに、そこまでの価値があるものなのか… 初歩的な質問なんだが、審査って書き直しあるのかな？
持ち駒、売り切れてAつけたいのに、BとかCしか残ってないとかあるのかしら？ 全員に金賞だと思わせた演奏ができたってことでは多少はあるのかな？
銅賞の手持ちが多すぎる気がする
13団体ならば、金賞6つ、銀賞5つ、銅賞2つくらいにしてもいいんじゃないかな？ リベルテはここ数年、ＳａｘとＴｐが下手なんだよね。
他のパートとのレベル差が大きい。
Ｆｌ、Ｃｌ、Ｔｂ、Ｐｅｒｃは特に上手と思う。 リベルテといえば独特な髪型のパーカスのおじ様、ハープかっこよく弾いてたなぁ >>41
終わった後にすべて振り分けできる。
途中審査表の途中回収はないはず。 一部ミスしたくらいで全体の審査には大きく影響しないだろうし、動揺はもしかしたら残ってたのかもしれないけどいい演奏だった。
来年はもっとあがってくるのか期待 今年もそうだけど、
これで銅賞？
ってのもあった。
いっそのこと、上位3団体まで金銀銅付けて、後は仲良くね！という全国大会もいいかも。 >>45
ありがとう。後半ボロボロとかじゃないのね。で大きな減点ではなかったと。助かったな。逆に聴衆の方が引きずりそうだ。 課題曲3は納得できる演奏がなかったなぁ
個人的には洗足のやつが1番のお気に入りのまま >>29
リベ >>>>>越えられない壁>>>>> 挿話
挿話さん往生際が悪いね 越川いなきゃリベルテの評判も良くなるだろうに、、、
かわいそうなこった 皆さんお疲れ様でした
帰宅しました、無事に帰るまでが吹奏楽コンクールです
また来年お会いしましょう(^_^)/~ >>54
Ｋ氏って仕事辞めてリベルテにどっぷりだと聞いたんだけど。
本当だとしたら辞めないよ。 >>56
仕事やめてリベにべったりって…何で食ってるのかな？ ここさー、昔から川越挿話のステマカキコ多すぎなんだよ
どんだけ工作員投入してるの？
恥ずかしくないのか？ >>58
それ言ってしまったらリベルテやらブリヂストンもでは？ グラール 名取の話題がないけどどんな感じだった？？ 奏和は上手いけど「奏和凄い！」「奏和上手い！」の書き込みが色んなスレでされてて辟易する。
ついでにリベをディスり過ぎの書き込みも多い。俺？俺はリベの方が好きだぜ！
今年の奏和は久々に凄く上手いと感心したけど、一部のバカの書き込みで結局苦手なバンドになるんだよな。 ブリヂストンのなりやまない拍手の後のグラールは、正直気の毒だなぁと思って、聴いて驚いた(失礼)
流石、佐川氏との付き合いの長さを感じさせる演奏だったなと。
佐川節全開な自由曲、マーチも良かった。
東関東大会は、混戦だね。
来年は、横浜、相模原も黙っちゃいないと思うんで。
でも、俺的にはグラール聴きたい。 特典ディスクの課題曲Vは奏和でしょうね。
リベも工夫は少なくても万人受けする演奏でそういった意味ではオールAでもおかしくないのでは？ >>62
前後のリベ、グラール共に金も驚ました。
周りが騒いでも審査員は冷静なんですね >>61
奏和を持ち上げて、リベルテをディスる。
なるほど。あの弦バスか。 リベルテも川越もどっちも最高だわ。でも横ブラや光の方がもっと好き。東関東民だもんで。
毎年腰皮だの書く人は止めてほしい。どんな事情があるのか知らんが執念深すぎでしょ。目の毒。 本当に川越が上手かったのか気になるからはよ音源アップロードしてくれ
ついでにオールAのリベルテも >>61
バレるの分かっててそんなあからさまなステマするわけないでしょ
釣りだよ釣り 毎年この時期になると、特典ディスクに課題曲を入れたいが為にリベ批判をする挿話の工作員が出てくるね。リベさん、テンポ早かったけど細かい仕掛けもクリアに聴こえ音楽の説得力もダントツだったよ！
同じ地区代表同士、仲良くやってくださいね笑笑 >>69
わかります
個人的に凄く光の演奏が好き。 >>57
悪事で食ってるよ。
他団体から金を巻き上げてね。 K氏がなんでリベの団長やってんのか経緯が知りたいんだが、だれか >>76
そんなことより川越で蔓延してるパワハラの件を知りたいです >>77
吹奏楽団はどこでもあるよ。古株のパワハラは職場よりひどい。
いじめて追い込んで辞めさせるとか、何度も見てきた。 そんなことより各団体の感想を聞きたいです。
パワハラとか他所で存分に話せばいい。 昔みたいに成績を公開すべし。
上下カットがなくなったのだから特異で癖のある審査員は理事会で事後審査して2度と呼ぶな。
一票で泣く結果となる審査法も改善すべし。 職一の中でも落ち着いた大人な音楽をするバンドと良い意味で学生臭い演奏をするバンドがあるな
奏者の年齢だろうか >>83
後者の代表は隆生か。「良い意味で学生臭い演奏」という表現が適切かどうか何とも言えんが。 川越奏和の課題曲も素晴らしいですが、名取を忘れないでください 名取も課題曲・自由曲共に素晴らしかったよね
タイムフォーアウトレイジ！はブライアントのウインドアンサンブルのためのコンチェルトに後半かなり似ていた 隆盛は去年に引き続き中身の無い委嘱作品だった。
課題曲はオクターブ上げる事もしなくて良かったよ 西宮は音楽の解釈、流れが自然でした。
われらをめぐる海の冒頭インパクト抜群でした が もう少し木管がしっかり鳴っていた方がいいように感じました 大曲はよく整理された演奏で流石だと思いました。
課題曲の春は少し歯切れが良すぎてこの曲には合わないかな？と思いました。
自由曲はもっと重々しく鳴らし気味でもよかった気もしましたが、素晴らしくクリアなサウンドでした 個人的に大曲はAがあと1つついたら金賞だったのかな？と感じました。
隆生と逆でよかったのでは(小声) 川越奏和の表彰式での万歳はちょっとね…
演奏はすごくよかった >>93
万歳だった？笑
パチパチ奏和！みたいな感じに聞こえた
あと、指揮者賞のむつおー！！笑 ブレーン様、今年もぜひ川越奏和をよろしくお願いします！ >>87
名取は課題曲マーチ、自由曲海外オリジナルという路線が合うんだろうね。
U氏からO村氏に指揮が変わり、O村氏はコンクールの指揮が初めてだったそうだが、
見事金賞に輝いたのが凄い。 >>92
感想ありがとうございます。
私も共感するところが多いです。
後ほど時間を見つけて書きに来たいと思います。 >>96
最近は奏和入っていなかったような...？ 利部も奏和も埼玉スレでやり合ってくれや。どっちもウザいんだよカス。いい気になってると出禁にするぞ 演奏はうまいのに、恥ずかしい楽団だな。どちらも。所詮埼玉か。 >>96
ここ数年のブレーンの選び方だと課題曲セレクトは初金賞団体が選ばれる傾向がある
となると５番の一般は光が第一候補でしょうね
高校大学一般から１つずつなのかな？
高校は菅生で確定、大学は龍谷っぽい気がする
>>97
東北大会の名取はまだまだ頼りなかったけど全国の仕上げはさすがだなと
指揮者が変わろうが団員さんは全て知り尽くしてる感じ
課題曲の途中でゴトンと物が落ちた音がしたけど大丈夫か？とずっと心配したw
自由曲中盤までおとなしいが終盤のTrpタンギング続くとこからが凄すぎた
来年は何やるのかな？楽しみです >>108
光はテンポが速くなるところがグチャグチャだったからさすがに無いのでは… 指揮者をコロコロ変える楽団は、そんなことしてて楽しいかと聞きたい。
コンクールの結果だけがすべてか？ 楽しさを求めてるわけじゃないだろうから別に良いんじゃないの 大学の話だが静岡大の課題曲ラストで音がまだ残ってるのに咳を我慢出来なかった爺さん戦犯すぎるな、あと2秒待てなかったのか
奏者が集中力途切れさせず自由曲入れたからよかったけどあれはさすがに可哀想だったわ >>97
指揮者ってよりは団内でちゃんと作れる人がいるんだよ。だから終わるので誰が振っても大丈夫。 >>111
楽しさを求めない趣味って気持ち悪いな。 まぁそれはあなたの主観だね。
人それぞれなんだからそっとしておけばいいさ。 リグ・ヴェーダ
ボアレス
われらをめぐる海
は個人的に好きな曲だったから来年以降も演奏して欲しい >>113
その団内の奴が諸悪の根源なんだよ
一流気取ってる勘違い
大したキャリアもないくせに、誰か注意してやれよ
ヒステリー起こすから、団員も何も言えなくなってるんだよね
団長しっかりしろよ！ 大学・一般の課題曲１はどうだったんだ？金賞無いが… >>108
名取の課題曲、途中のゴトンは後ろの団体の西宮だと思われます。ステージの裏から聞こえたかと。演奏中の名取からしたら最悪でしょうね、、 >>110
結果を求めて変えてるってどこからそう判断してんの？
思い込み？ >>121
判断してないだろ？結果だけがすべてかと問いかけてんの。
思い込み？ コンクールの実績がないプロと
シーズンを過ごすって
相当覚悟がないとできないと思うが
何故指揮者を変えるのが悪く言われるのか全くわからない >>122
じゃあ結果と指揮者をコロコロ変えることの因果関係は？
ないの？
自分が書いた文章の整合性すら保てないバカ？ 2 名取
5 文教 川越
なら初回限定買う
4はブリヂストン、大津
3はグラールで確定だろうけど
1は金賞団体が少ないから一般から1つ選ばれるかな？ ABCの数と順位とは別。中学生でも分かるぞ、
オールAで１位だと吹聴する醜さ。 >>122
うそだろ… そうとしか読めない書き方してるんだから、あなたはそう言ったんだよ。小学生みたいな言い草だな。 >>129
同感だわ。オールAだからといって1位とは限らない。 前半は
グロ A8 B1
川越 A8 B1
大津 A5 B4
光 A5 B4 >>126
音源だけで会場で聴いてないからわからんけど、文教の課題曲そんな良かった？自由曲は素晴らしいけど
1で金って上磯くらい？他あったっけ >>130
お前が勝手に勘違いしてるんだろ。顔を真っ赤にして、名取の団員か？www >>133
１番は仙台の向陽台中をお忘れなく
ちなみに自由曲はブリュッセルレクイエム オールAが一位じゃないとしたら
何が一位なのかしら？ ブリもオールAですよ
リベルテさんだけじゃないですよ 一般前半の部、順位を付けるとしたらどうなりますか？
やはり奏和が1位？ 名取の皆さん
客席でのスマホ使用を何度も何度も注意されてもやめず
客席係や役員とのいたちごっこだったな
そういえば去年は飛行機内で騒ぎすぎて注意受けたっていう書き込みなかったっけ？ まず、指揮者を変えることの
何が悪いのか
はっきりさせようや 始末書はオールAじゃない
ソースは表彰式後のロビー もっと色んな団体の感想を聞きたいのだが、埼玉県同士の言い争いは埼玉県でやってくれ、ここは全国スレだ 指揮者を変えることが悪いと言ってるのは一人か二人くらいでない？問題ない。 名取も川越もリベルテも
上手い団体は一定数批判してくるやつがいるのはいつもの事だから無視無視 >>102
kws乙
一人の人間のために団全体が迷惑を被る >>149
点数制だった頃は「〇〇先生、〇点！！」 あれだけ上手い奴ら集めてCなんてついたら恥ずかしいからな。 >>139
ブリヂストンとリベルテが午後の同点一位ですね。 >>155
「〇〇先生 C！！」
団員「エェェェェェェェェエ(๑•ૅㅁ•๑) 」「〇〇先生は分かっていない！！」
「銅賞の団体にAつけてないよなぁ？」
尚、声の大きさはA評価の模様 オールA＝１位ではないということがわからない人がいるから以下に。
ここで重要なポイントは審査員がAを５個つけるのは１位から５位のいずれかで付けたかがわからないということ。全団体を聴いてから、自分の中で順位をつけて相対評価でAをつける(つけているはず、が正しい表現？)。
言葉は悪いが、Aをつけたくないし、BをつけたいがAをつけたケースもある。逆にAをつけたいがBをつけてるケースもあるだろう。つける数は審査説明会で示している、とある。(プログラム27ページ参照)
分かりやすく点数制に置き換えよう。
１位Aを５点、２位Aを４点…で、５位Aを１点とする。BCは取り敢えず無視ね。
仮の話、オールAで審査員全員が５位の意味でつけたとする。この場合１点×９人で９点。全員４位でも２点×９人で18点。
では、Aが５個でギリギリ金賞だったとする。仮に審査員全員が２位の評価でつけたとしよう。この場合、４点×５人で20点。
すなわち点数制の考え方ならAがギリギリ５個でもオールAを上回る可能性がある。場合によってはAが４個、Bが５個の銀賞でも１位の可能性だってある。
だからAの数が多い＝１位とは限らないんだよ。まぁ、こういう極端なケースは考えにくいのは確かにある。
講評には「素晴らしい演奏でした。各ソロブラボー！」と書いてあってCがついてることもあると聞いた。AなんだかCなんだかわからないじゃんねw
>>138さんが言っているように、この審査方式では順位はない。 >>160
ちなみに点数制だったら順位がはっきりするということですか？ >>160
何を言われても川越奏和が今回のMVPです。 >>164
kwsみたいなお荷物引き取ってある意味MVP >>163
私は160さんじゃないけど、点数制のルールにもよるだろうね。 >>163
>>166さんが言うように点数制のルールにもよるんだよね。
全国大会で順位付けをしたくないから今の評価方式になったんだし。
点数制なら今よりははっきりするけどどうかなぁ？
自分の中で良いと思う団体がMVPだと思えばいいんだよ。MVPは沢山あっていいと思う。
ちなみに自分は全99団体いずれかの関係者ではありません。一般聴衆ですw
皆さんの演奏聴いて久しぶりに自分も吹奏楽を再開しようかと思わせてもらって楽しいかった！ありがとうございました。 >>139
ブリヂストンはオールＡじゃないと聞いたが。 そろそろ感想書き込みます
素人なのであんまり叩かないでほしい...
金賞だけ書くが、他のききたいなら言ってくれたら書きます。
大津
重厚なサウンド、マーチは暗めなのが気になりましたが、サウンド感が良かったです。
ナイトフォニーは大津のサウンドにとてもマッチした素晴らしい演奏。こうちゃんすさんらしい曲想で、とても面白く楽しめました。リード楽器の音が少し硬め？に感じましたが、全体としては素晴らしいと思いました。
川越
課題曲5はとても面白かったです。
が、ニュアンスの意味でのタメはいいとは思いますが、休符があからさまに見えるようなタメは少し引っかかりました。
中間部のゆるやかなところの打楽器が少しポップすぎたためもうすこし音楽の揺らめきが見えたい所でした。
ただ、他団体の5番より色々なところに工夫や面白さが見えたため、職場一般では一番良い5番だと思いました。
そしてまさか吹奏楽コンクールでショスタコ 10番が聴けるとは思いませんでした。
アレンジ作品は好みが分かれる上での選曲と素晴らしい演奏、とても感動しました。 >>177
創価グロリア
前半で一番よかったのはグロリアだと思います。
課題曲は爽やかなマーチ。不自然な<>はなく、すっと滲み入り、表情の変化もしっかりとあり、とても良かったです。
マインドスケープ、とても感動しました。
冒頭の意識を惹きつけられる打楽器のアンサンブル、その後の素晴らしいサウンド感のTutti。
ただ１つ惜しいのは、obソロからのゆったりとしたメロディーはもう少し流れを掴んでいければより良いと思いました(少し無機質...？)
最後は原曲通りの中低音終わり、ゾクっときました。
光ウィンド
課題曲はギリギリな感じです...
指揮者が振り間違えたのかな？一部崩壊してしまっているところがとてもハラハラしました。
音の並びだけでなく、表現の部分までもっと追求できればより良いと思いました。
自由曲は打って変わってとても素晴らしい演奏。
個人的に樽屋さんの作品はあまり好きではないのですが、
多くの作曲家の曲を連想させるテーマや不意を突くアメリカ国家などとても面白い作品だと思いました。
また、それを表現していた演奏も素晴らしいと思いました。 >>177
ありがとうございます！
秋田、百万石、西宮もお願いします >>179
秋田
いいサウンドだとは思ったのですが、課題曲はアンサンブル感がもう少しあった方が良かったと思いました。Tuttiの輝きと木管の美しいメロディの対比がより出るといいと思いました。
全体の課題曲1を通して、速くなったところは少しゆったり目のほうが色んな声部が見えていいのかな？と思いました。
アスファルトカクテルは、もっとドライブ感がほしい演奏でした。この曲の聴かせどころをメンバーがもっと表現できればより良いものになると思いました。
百萬石
少し酷評かもしれませんが、課題曲は全体的に荒さを感じました。少しまとまりに欠ける演奏だなと思いました。指揮がいささか邪魔になってる気がしました。(ぶんぶん振り回しすぎて見てても大変そうだなと感じました)
バッハザイツは課題曲と変わって凄いこだわりが見えました。サウンドも別バンドかなと思うくらいの音でした。
ただここでも全体としての音のまとまりが欲しいなと感じました。
西宮は大阪に帰る最終の新幹線の都合上聴いておりませんでした。 昨年もこのスレで感想を書かせてもらった者です。
昨年は多くの方から前向きなコメントをいただいて，その節はありがとうございました。
今年も早めにあげようとは思っていましたが，本業が思ったより忙しく…。
拙い感想ではありますが，今年も書いてみたので，ぼちぼちあげていきますね。（結果，去年よりも長く書いてしまった…。）
感想が不快な方，お手数おかけしますが，私のIDをNG設定にでも入れてください。よろしくお願いします。
1.西区
例年通り，独特の配置。今年はバスクラがひな壇最上段の上手側だったね（昨年はクラと近い位置にいたかと思う）。
課題曲：ティンパニーの音の鳴らし方が絶妙。第一マーチはトランペットがいい感じに自分の役割を自覚しているような印象を抱いた。
旋律ラインにメリハリの効いた演奏でした。その後フルートが入ってくるのだけど，ここで往年の阪急百貨店を思い出す。鈴木氏×阪急だったらこの曲を選曲していたのかな？阪急に近いような表現か何かを感じた。
全体的にきれいにまとめた（歌っていた）が，第一マーチ→第二マーチ→トリオ→ブリッヂ→トリオの確保，という流れがやや平坦になってしまったか，ずっときれいに歌い続けているような印象だった。
自由曲：カットは埼玉栄をベースにしながら，何小節か変えていた。冒頭も埼玉栄が数小節カットしていた部分やオーボエソロの部分もやっててよかった。
歌い方も松井氏独特の綺麗な表現だと思った。
3拍子の部分，原曲はよくわかりませんが，舞踏会に参加している人々の波長が共鳴して大きな力となり，海の波のように感じられる，といった印象を抱いた。
最後の盛り上がりがややオーバーだったか。トロンボーンが前にいるからこそバランスが崩れてしまったようにも思えた。
銅賞は厳しいなあ。2013年以降，審査方法が変わってプログラム1番で銅賞が出てしまったか…。
福岡からの遠征お疲れ様でした。松井氏は2日間お疲れ様でした。 >>180
大阪の方ですか！
感想ありがとうございます！ 2.パストラ
課題曲：冷静な5番だね。昨日の5をやった団体と比べると落ち着いてる印象。出だしは木管を主体としているためか，「衝撃」というよりは，木造建築のような強さと温かみすら感じられた。
8拍子の部分はサックス群が波を作っていて，それにクラ群が呼応してというのが面白かったです。
自由曲のペットのバランスはセカンドサード(?)を聞かせてきたね。全体を通してダイナミクスの変化が計算されていたのがよかったのと，曲調ごとに色を変えていたのが伝わってくる演奏でした。
特にドロっとした部分が好み。さらっとした部分はあっさりしすぎな印象もあったが，細かい欲かな。ラストは金管よりも木管に圧が感じられた。
木管の音色がこれまた好み。これはこれで新鮮で十分アリ。木管重視の演奏も価値があってよいです。一方でもう少し金管の圧を期待していた自分もいる。
前半の前半だけ聞くと場合によっては金賞届いてもおかしくないんじゃないかと思ったが，前半の後半もすごかったので相対的に印象に残らなかったのかも。
久々の全国お疲れ様でした。津堅氏もお疲れ様でした。 3.高松市民
課題曲：鈴の人が特にうまい。鈴、銅鑼(叩いた後になぞる)、ウッドブロック、ウィンドチャイムの鳴らし方が上手でした。
ピッコロのパッセージがあいづらそうだったが，この曲をやる団体共通の課題か。
全体を通してもう少しキャラクターの変化があればなおよかったかな。ここも後述の藤原と同じく，確実に力をつけて来ているかと。
自由曲：主題のD♭M7→E♭6→Fm （であってるかな？その後も調を変えてⅥ→Ⅶ→Ⅰ）の部分は5音が主張したバランスだった(あれ，３音だったかも…？）。
この進行，根音（低音）と第五音が共に上昇していくことで，切ないと悲しいと怖さの間にあるような感情をいだいてしまう。情緒に働きかける表現，好きです。
場面ごとの変化が見られるとよりよいかと思います。特に，中間部のピカルディ終始はもう少し解釈に工夫が欲しかったのが正直なところです。
4.札幌ブラスバンド
課題曲のトリオで木低を目立たせていたのが良かった。それまではチューバ主体の音作りをしていたが，雰囲気をガラリと変えることに成功していたと思う。
自由曲の束の間の木管アンサンブルに暖かみが感じられたのがすごくよかった。
バスクラファゴットのソリよし。そういうのもアリか，と思わせる演奏。
一方で，金管がもう少し勢いが欲しい。勢いというかなんだろう，この曲をやるのであれば金管特有の勇ましさと煌びやかさを兼ね備えた圧が欲しかったかな。
この2団体は3年連続で出場しているのでだんだんと慣れてきましたね。この調子で，どんどんレベルアップしていくことを期待しています。 5.浜響
復活おめ。前回の全国復帰の時も青森の会場だったね。
課題曲：トリオの確保に向かう部分で，アラルガンドっぽくなく一音一音をしっかり鳴らすのを聴いてそういう表現もありかと思った。コーダに向かうところでスネアが強調していたのも面白い。
ただ，全体を通して，特に旋律のラインが一本調子に聞こえてしまった。クラサックスの音色のブレンドの割合を変えたり，トリオでの歌い方を変えたりすると，変化が見られてもよいのかなと思った。ピッコロも音程があいづらそうでヒヤヒヤしていました。
本文が長すぎると怒られたので，自由曲は次のレスで。 「明らかに金賞」な団体の感想よりも、
「おそらく票が割れて銀賞」な団体の感想ってあまり書かれないのが残念。 自由曲：天地創造の賛歌。ここでいう「天地創造」とは単に物理的な誕生ではないと思う。曲の最初は，何の前触れもなく天地が出来，世界が始まった，というような古事記のような世界観
（あるいはそういう神話の内容そのものではなく，そういった神話を「むかしむかし」と語りかける語り手の存在か？あるいは博物館の展示から伝わるメッセージのようなものかも）。
この前触れのなさというか唐突さが古事記の特異的な表現だと思うのだけど，神秘的な前奏とそのあとの暴力的とも取れる金管とサックスの掛け合い，そして不協和音がそれを表現しているように感じた。
そこからはプレートテクトニクスにより物理的に隔たりが生まれ，太鼓の音とともに，アジアンテイストの旋律が演奏される。
ここではどこか土俗的な未開社会，人々の交流と人々の活動による文明の誕生。しかしそのような中でも(だからこそ)対立が起こる。
文明が人々の価値観を形成し，人々の価値観がまた文明をもたらす。ヒトが人間となっていく過程で，文明から社会的・公共的な価値を伴った「文化」となるには一筋縄ではいかない。一度はうまくいきそうだったものも白紙に戻り…。
0からのスタート，しかしそこにはどこか安心感もある。2本のピッコロが奏でる旋律からは先の対立を踏まえたからこそ見える発展への糸口のようなものを感じた。
このような歴史をたどって，文明が文化になっていく，そのような社会的イノベーションの軌跡を歩むような曲だった。一聴した限りの演奏を言葉にしようとなると，なかなか難しい…。
演奏に関して気になったのは，Dグループの音程が終始あいづらそうだったこと。このホールは暑いから上回ってしまったのかな，そこだけが残念だった。
以前までのようなお涙ちょうだい系の曲じゃなく新鮮さもあったが，やはりこの団体は歌いこんでほしいな。
来年はヤマハが復活するけど，大丈夫かな。後述の日進も好演だったし，昨年の白子も力のある演奏だった。昔からのファンなので，また持ち直してほしいな。2年ぶりの全国お疲れ様でした。 6.宝塚
課題曲：始めの雰囲気や急の部分のサウンドよし。中間部はオーボエソロとそれに呼応する他の楽器との掛け合いがやや不安定だったかな。鈴の鳴らし方はGood！
102，110，114の各小節から始まるフレーズで，歌い方を変えていたのがよかった。どんどん引き込んでいって114では情熱的に訴えかける，そんなつくりだった。
自由曲：職場・一般でのイーゴリ公は今となっては珍しいな。NTTの後ってどこかやってたっけ？
音の出だしが合わず，細かいミスが多いのが残念。頭拍を強調した解釈も新鮮さを感じる。
他の演奏ではホルンクラサックスあたりの「タタータタタータ」というパッセージが聞こえるが，ここの演奏はかなり抑え，鍵盤系の伸ばしが強調されていて面白かった。
前奏だけで感性を揺さぶる演奏。感情がこみ上げてきた。緩の部分はかなり練習されていてこだわったのではないかな。
一方，ティンパニーから始まる6/8の部分では少し不安定さが見られたかな。最後の盛り上がりはよし。
全体を通して正直，危うさを感じた。とりあえず銀賞でよかった…！ 7.大津
課題曲；よくぞこれを選んでくれた！そしてブリとともによく金賞を取ってくれた！
かなり整理された演奏。ブリは鳴らしまくってたけど，こちらは冷静だった（どっちも好きです）。ここ2年くらいは整然としたマーチに仕上げているね。6/8だからそのつくりが際立っていると感じた。
第二マーチのDグループの旋律の裏のクラは和音が心地よく，そして歯切れも良く，原っぱのような光景が思い浮かんだ。
トリオの歌い方，いいね。クラ主体の音作り。
ブリッヂの金管群もあまり鳴らしすぎず，その裏の木管群も冷静ながらよく聞くと感情的に訴えかけていた。
その後のDグループの旋律の裏でサックスが主張していたのもオシャレだった。ギターでコードを奏でているような演奏。
唯一分からなかったのが，161・162小節のアクセントの音形。ここのアクセントはどういう意図で指示しているのか自体，
この曲そのものの疑問点でもあるが（オマージュ先の希望の空ではアクセントはなかったはず），その意図がここの演奏を聴いてもよくわからなかった。
ここの演奏は案外あっさりしてて，たしかに相対的にアクセントにはなっていたが，すっきりというかあっさりしていた。
（敢えてそうした意図というか，どういう解釈のもとその結論に至ったかを考えたいな。） 7.大津
自由曲：最近の高作品って，コリアンダンスや陽が昇るとき，マインドスケープとは違った作風のものが多いと感じている。
今回はどっちかというと昨年のトリプロとラメントの中間のようなもので，ブラスの響き(金管群を前面に出したつくり)ではなく，
何だろう，オーケストラの響き（これはこれで語弊はあるが）を意識している作品だという印象を受けた。木管の扱いかな？
曲調としては，いつぞや磐城が演奏したバッハの幻想曲とフーガ ハ短調や，横ブラがやったマーラーの6番のような重い雰囲気の中に，ところどころ光が差し込んでいるような曲（ごめん，知識がなく，このくらいしか言えない…）で，
ただその光も真っ当な光ものではなく，生命力・活動源といったバイタリティーという比喩的な光なのかな。
ディテュランボスやパンソリック・ラプソディのような派手なグロテスクさはさほど感じられず，重く，丑三つ時に怪しげな化け物たちが夜な夜な活動しているような印象。
途中のギロは化け物たちが滑稽に笑う様か？
幻想文学のようなこの曲は，我々にとっての「普通の」生活では感じられないような価値観を訴えかけているようで，そしてその良さに気付かされる演奏だった。
決して派手ではないけれど（もっといえば鬱気すら感じたし，色で例えるなら曇り空ではなく漆黒），その漆黒な風景を見事に表現していた。
演奏とは関係ないが，この間，98年の演奏を聴くことが多く，シンフォニアタプカーラのような曲もそのうちまたやってほしいな。
（トランペットのスキンヘッドの方は今年もいらっしゃらなくて，引退されたのかな。遅くなりましたが，今までいい演奏をありがとうございました。） 8.百萬石
課題曲：正直，例年よりも荒く感じた。対旋律を目立たせるつくりは好きだけど今年に限ってはややもすれば破綻している印象さえも抱いてしまった。
トリオもメトロノームの目盛りを1つくらい下げたテンポで始まったね，解釈なのか・事故なのか，解釈だとしたら面白いけど，ヒヤヒヤしてしまった。トリオの確保の部分のホルンは勇ましくていいね。
自由曲：面白い曲だね。シャコンヌをベースに、リコーダーやクラの特殊奏法が輝いていた。
最初，どこかでリコーダーの音がすると思って，探したらトロンボーンの方々がだった。間違い探しのようで視覚的に楽しめました。
この重苦しい雰囲気に，リコーダーの素朴さがなお「惨さ」を際立たせていたと思う。
クラの特殊奏法，音色がキンキンしてしまい耳に障ってしまう部分も少々あった。
最後はシャコンヌの短調部分と長調部分が短いスパンで見え隠れして面白かった。
ここも危うい銀賞だったのかな…？ 去年のワイルド・グースのような爽快な演奏にそのうちまた出会えることを期待してる。 9.川越奏和
課題曲：全団体合わせて光と同率で最も好きな演奏。こちらはパワーが違う。さすがのアンサンブル力で，一瞬の隙もない。
5:4の前のタメや，5:4の裏の何気ない一音にも意義を見出すような解釈と演奏，大変すばらしかった。
3rdトランペットの「ポワ～～～」もそこまでこだわるかwと面白かった。
5年前のきみは林檎の樹を植えるの時みたいな，説得力のある演奏だった。これぞ川越奏和の底力か…。
欲を言えばホイッスルの「ポワッ」の音程はもう少し低いものの方が好みかな。でもこれはこれで勢いがあって面白い。というかそれくらいしか文句のつけようがないと感じた。
自由曲：サトマがどうしても金賞とりたかった曲なのかな。ソノーレとの比較で聴いていたけど，冒頭から圧が違う。
コントラバスが荒々と弾いていて，いい意味で不安になる。2楽章は全体を通してスターリンの恐怖に怯える国民の心情を巧みに表現していた。
あのカットは賛否があるかもしれないが，私はソノーレので慣れていたので，今回はうまくパワーを持っていったなと思った。
4楽章，オーボエソロ，ここはソノーレにはない部分。裏のサックスとクラのバランスも絶妙。
ゆったりとした旋律と，低音軍の行進のようなはっきりとした伴奏のコントラストの変化が面白い。メリハリが効いている。
ファゴットソロ，ソノーレの時は少し埋もれている感が否めなかったが今回はしっかり主張していた。
最後の「タタッタッタッタ タタッタッタッタ」は個人的にその中でダイナミックレンジが大きい演奏が好きだが，全部言い切るのもそれはそれでいいかな。
自由曲も説得力のある演奏で，完全復活した感じでした。 10.秋田
圧こそは川越奏和に劣るものの、解釈と表現には斬新さを感じた。
課題曲：
始めの和音にかなり気を遣えている気がした。一瞬だったけど，「幻想」の世界に引き込まれた。
急の部分では，ドラを軽めの音で叩いていたり，リムショトの扱いなど，打楽器の工夫が結構見られたかな。
ここも114小節への思いが伝わる演奏だった。そして何より，中間部のラストでは旋律部分で「ハモリ」を強調していて，面白かった。
個人的にこの解釈はかなり好み。後述の日進，藤原と併せてここの演奏も推したい。
自由曲：よくやり切ったね。トリッキーなこの曲，指揮する方も大変だけど，遠藤さんもよく頑張りました，お疲れ様でした。
東北大会も聞きましたが，その時は演奏そのものよりサトマの指揮に注目してました…w
支部の時より勢いと精度が上がっていて，銅賞はないと安心できる演奏だった。
名取の演奏と比べるとどうしてももう少しスリルを求めてしまう。
スピート感はあるが，猛スピードではなかったかな。そういうアスファルトカクテルもそれはそれでありなのかな。でももう少しほしいのが正直なところ。
久々の全国お疲れ様でした。
余談ですが，全団体通して東北が銅賞なしというのも，嬉しいです。皆さんよくがんばりましたね。 11.グロ
課題曲；コード感が好きです。バランスが整えられていて輝きがあってそしておしゃれなものとなっていた。
昨年のマーチは重いというか硬いというかそんな印象を抱いたが，今回はがっしりとしている印象。でもそこにノリのよさも見られて，練習時に恩恵を変えたりして楽しくやっている様子が思い浮かんだ。
コーダ部の木管のトリルが分厚くて，重厚なサウンドになっていた。
自由曲：最初の打楽器アンサンブルを入れていましたね。2017年の創価関西よりも長くやってたし，2013年の演奏とも一応差別化できたか。
トランペット・トロンボーンからもとにかくうまい。それに呼応する木管・中低音群も柔和なサウンドでスケール感があった。うまい，うまいのだがどうしても13年の演奏と同じように聞こえてしまう…。
ここ2年のマーチ＋再演路線は，ファンとしてはちょっと残念。
自由曲はやっていない曲にどんどんチャレンジしてほしいし，課題曲も演奏割合の多いマーチだと他に埋もれてしまう…。14年の役人のような狂気じみた演奏にまた巡り会いたいな。 12.光
課題曲：アルトサックスを強調した出だしはインパクトがありました。
5:4の部分は，川越が裏の楽器を目立たせていたのに対して，こちらはあくまでも5:4がメインというような演奏だった。その対比も面白い。
サックスのスラップもこれでもかというくらい鳴らしていた。
途中，ヒヤヒヤしたがなんとか持ち直したかな。
今年の5は去年と比べても大分難しそうに思えたが，それでも挑戦していたことにこだわりとチャレンジ精神を感じた。
自由曲：また樽屋作品かと思いつつ聞いてみると，冒頭の柔和なサウンドに癒される自分がいた。なんて柔らかいのだろう。ここでもしかしたら金賞いけるかも(?)と思った。
マリンバから始まる急の部分はサウンドが一変し，技術力を見せる演奏。
トランペットの決め所をミスしてたと思われるがそんなミスはご愛嬌。
その後のサックスソロも上手。中低音の長めのフレーズとトランペットの早いパッセージの部分はエネルギッシュだった。
イングリッシュホルンから始まる怪しい旋律，不気味さを醸し出しすつもその後のサックスで安心感。
フルートのソロは一体何の象徴なのだろう？そしてアメリカ国家。「そう来るのかw」と思った。
再び急の部分は，ブリュッセルのような音型も見られたw 最後のトランペットは次の世代への橋渡しかな？
テーマがケネディ暗殺なのだろうけど，正直それぞれの場面やパッセージが何を象徴しているかは一聴した限りでは想像しきれなかった。CD聴いて解釈を深めます。
初の金賞は樽屋作品でという強い意志がやっと報われたのだろう。初の金賞おめでとうございます！
台風の被害に遭われながらも，いい演奏を届けてくれてありがとう。来年以降も期待しています。 13.NTT
課題曲：やはり少し浮き彫りか。旋律が特に浅く感じてしまう箇所が多かった。これまでの2を選んだ団体の演奏と比べると，やや生音に聴こえてしまうところも見受けられた。
トリオのスネアもやや不安定に感じられた。うーん細かいミスが気になってしまう…。
強奏部はいいサウンド。コーダも申し分なかった。
今回に限っては選曲ミスのように感じた。3番だったらどうだったんだろう，そちらの方がバンドのカラーにあっているような気がした。（いっそ16年みたくマーチじゃないのもどこかで期待していた。）
自由曲：好演。全国大会では初演ですかね。よく踏み込んだね。七夕コンサートで演った交響曲第3番の方を持ってくるかと思っていたので，この選曲に驚いた。
パガニーニの旋律が曲全体を通して出てくるが，部分部分で歌い方を変えたり，メインの楽器が変わったりで，聴いていて楽しかった。オーボエソロ→サックス群→バスクラ→フルートと続くのも演奏会の楽器紹介のようで楽しい。
去年のカルミナもオーボエ中心の音作りだったので，この団体はオーボエ推しなんだね。上手でした。裏のクラ群の伴奏も怪しさを醸し出していた。
バスクラから始まる緩の部分は，曲想がまたガラリと変わり，夕べの海で若い男女が黄昏ているロマンチックな姿が思い浮かんだ。叙情的な演奏。
A G♯ C B の動機からは再び怪しさが伝わってきた。最後は案外あっさり終わらせたね。軽快でよかった。
前回銅賞だった14年も前半のトリでしたね。変なジンクスにならなければいいが…。
自由曲はよかったけど課題曲が足を引っ張ってしまったように感じる。
職場・一般に統合されてからまだ金賞に届いていないけど，惜しい演奏も多かった。またそのうち金賞に届いてくれるといいな。
今回の自由曲も面白かった。来年に期待。 後半
1.Nisshin
課題曲：歌い方が上手。課題曲1では一番好きな演奏でした。理路整然とした、しかし熱のこもった演奏。弱奏の歌い方はピカイチかと。
清野氏の手からはまるで全体を紡ぐような糸がでているかのように感じた。
中間部がとにかくきれいでした。異界に誘われたような印象を抱く。
すごく上手なので，もう少し情熱的な演奏も聴いてみたいな。この団体のこの曲を聴けてよかった。
自由曲：ドンファン，きれい。木管の細かいパッセージもまとまって飛んできた。緩の部分に行く前の細かいパッセージで音色をグッと変えたのも好印象。場面ごとのカラーに変化が見られ，色鮮やかだった。最後もちゃんと3回鳴らしていてよかった。
ただ，唯一惜しいのが，原調ではないことかな。
調を変えることで吹奏楽で表現しやすい音楽になり得るし，無理して原調でやるよりは聞いている方も安心して聞こえるかもしれない。
でもキーが低く，どうしても元気(精力)のない優等生ドンファンに聞こえてしまった。そこだけが唯一惜しい。
初の全国お疲れ様でした！来年はヤマハが復活するので，東海支部は激戦になるか…？
2.出雲
課題曲：暗めのサウンド（けなしているわけではないです），寒色系のカラーだと感じた。だからこそのネリベルか。
正直課題曲のカラーとはあってなかったですが，これはこれで価値ある演奏かなと。短調マーチが課題曲であれば，よりバンドにあった選曲なのかと思う。
自由曲：今時ネリベルを選曲するだけですばらしい。3年前の秋田を思い出す。
Ⅱの勢いは良かったけれど，Ⅰが単調に聞こえてしまった。ネリベル特有の表現がもう少し輝けるとよかったでしょうか。
久々の全国お疲れ様。小西氏もお疲れ様でした。 3.リベ
課題曲：E♭クラと1stクラの主張が強く，「衝撃」を感じられた。この手の現代曲はお手の物か。綺麗にまとめ上げる。
練習番号Eからのノリはここの演奏が好きかな，にやけてしまう。去年のエレウシスも5/8のところのノリが好きだった。105からは低音が重厚で背後から迫るものを感じた。
自由曲：愛と祈りの歌ですが，私は「愛」に注目しながら聴いていました。
ここのハープだいぶいいもの使ってますね。いつだかの全国の時にも感じたけど，太い音がする。
それに加えて例年よりも重厚感のある低音にフルートのソロが乗っかり，異世界のような雰囲気を醸し出していた。
冒頭は幻想的な「愛」だろうか，薄紫からピンクにかけてのグラデーションの背景が思い浮かんだ。この団体のクリアなサウンドが，はじめの色彩感に磨きをかけていたと思う。
フルートの細かい上昇音型も綺麗。しかし，この薄紫，どこか嫉妬のようなものも感じる。ただ単に美しい愛ではなく，不純さも感じられた。
早いパッセージでは幻想の打ちこわし？荒波？衝撃的な出来事に遭遇し，自暴自棄になる。
再びフルートの旋律とともに美しい音楽が奏でられる。Ⅵ→Ⅶ→Ⅰの進行は「切なさ」「哀愁」を兼ね備えた「愛」だろうか。
それがいつしか大きな力となるが，これは「負」の力。中間部の最後こそはメジャーの響きで終わるが，どうもすっきりしない。
形式上の和解（そう言い聞かせる・正当化）のようなものに感じた。
それがラスト1分くらいの情熱を際立たせたのかもしれない。様々な思いがこみ上げ葛藤。つい感情的になる。
しかしそれが本心だと気づき，自分なりの結論に至る。
…そんなストーリーでしょうか。初めて聴く曲は，場面ごとに先入観なしに想像が膨らんで、そういった楽しさがあります。
リベルテは愛をテーマにした作品をたまにやるけど，葛藤のある愛を巧みに表現してくれる。CDを聞いてもっと解釈を膨らませたいな。 4.ブリ
圧巻。課自通して今回のグランプリか。ここはもう審査とかそういう次元ではなく，お祭りのような印象（好きです）。
審査員によってはBをつける人もいそうだけど，それはそれとして，さほど気にしないかのスタンスがさらにかっこいい。
自分たちのやりたい表現でやる，聴衆もその雰囲気に包み込まれることを期待している，そんなエンターテインメントのような存在かな。
課題曲：よくこの曲を選んでくれた。てっきり2番かなと思ったが，嬉しい。この団体が6/8のマーチをやると，ゴージャスなものとなるんだよね。伴奏の扱いかな？
DグループはE♭クラを主体としていたのが面白かった。そういうのもありなんだね。核がしっかりしていた。
トリオ，伴奏(ホルン)が少し大きいかなと思ったけど，ドラマチックに歌い上げてたね。
ブリッヂの部分はブリヂストンらしい力強さと華やかさ。「夕方」のような景色，金色のシャワーを浴びているようだった。
トリオの確保，壮大なスケールで演奏していた。どこまでも吹ききるね。最後の残響が心地よかったです。
希望の空は冒頭が不安定で心配していたけど，今回は安心して聴けた。 4.ブリ
自由曲：演奏箇所は，序奏，代官の踊り，粉屋の踊り，終幕の踊り。前回と比べて最初に序奏と代官を加えた他に，粉屋を長めに，終幕は少しカットしてやってたかな。
カスタネット飛んで行ったのはびっくりして，その後の「オーレ」（会場では「ホイ」と「オイ」に聴こえてしまったがw）にさらにびっくりしたw
代官のフルートの音がちょこんとしていて可愛かったw すぐ終わっちゃったけど。
粉屋の冒頭，なんだあれw 楽器ってあんなに吹き込めるのかというくらいバリバリだしていた，それでいて決して不快ではなかった。
木管中低音だろうか，サックスだろうか，その辺りの楽器のブレンドされた音は弦楽器のボーイングのような圧を感じた。
終幕では，あんな情熱的な終幕の踊りは初めて聴いた。
なんだろう，「聴く」という次元を超えて，五感を使って体感する，という方が適切かもしれない。聴衆を引き込んでの演奏でした。
そしてラスト一分半くらいはこれまたお祭り騒ぎ。そこへの持っていき方が凄すぎて演奏が終わるまでずっとにやけていましたw
火の鳥の時も札幌で同様の体験をしたけど，今回はこういう曲調なので勢いがすごかった。
演奏終了後，鳴り止まない拍手。周りの人は「え，まだ続くのw」みたいなこと言ってた。退場するくらいまでは続いてていたんじゃないかな？
この体感を聴衆全員で共有できたのは，本当に，本当に良かった！ 5.グラール
5年ぶりの復帰ですね。前回も新潟で聞いていました。天野作品ではなく，課自ともに福島作品で揃えてきたね。
課題曲：前回の新潟の時の課題曲はバスドラに注目してた。あの白髪(はくはつ)長髪の人のノリが気に入ってた。今回はその方は課題曲はおやすみでちょっと残念だった。
ここのバスドラってゆるめにしているのかな，中大のK点まではいかないけどそんくらい響かせてた（全部じゃなくて，決め所で強調していたのがよりよい）。そういう表現も面白い。
全体的に守りの演奏のように聴こえた。手堅くまとめてきた印象。でも141はかなり歌いこんでいて，面白かった。職場一般でも課題曲3で金賞が出てよかった。
佐川氏の指揮は大変しなやかでした。 5.グラール
自由曲：G・B♭のパッセージは最初から最後までオスティナートなまでに主張していた。突風や粗暴さを表しているのだろうか。
初めの急の部分はいろんな楽器が「北風」を異なる表現で表しているような印象。
G・B♭だけでなく，トランペットとか金管群の長めのフレーズも「もしかして，これも北風なのかな？」と思わせるような曲だった。
G・B♭の勢いがだんだんおさまってきて中間部へと続いていく。ここは佐川氏独特のねばりが効いていた。
ただ，昨日の文教大とは異なるベクトルの佐川節だった。文教大は木管が息の吹き込みをガラリと変えることで生まれる，異世界に迷い込んだと思わせるような表現（レトロな雰囲気）。
グラールは十分なまでに鳴らした上で生まれる力学的な表現。この違いも面白い。
再び急の部分，G・B♭が復活。初めよりも荒々しい。
束の間の重厚感，トロンボーンのフレーズ，木管とホルンのアンサンブル→ホルンとトランペットのアンサンブル，テンションのような推進力を経て，中間部の佐川節が復活する。
この流れが緊張感があった。
ここの佐川節も力学的なパワーがありつつ，しやかさを兼ね備えていた。
そして最後までG・B♭。最後までやりきりましたね。
ふと，昨日の神大を思い出す。昨日の小澤氏はかなり元気が無く，本番前に文教大の演奏を聴きにきていたが歩いているのが精一杯に見えた。
今は元気な佐川氏も10年程経てばそうなってしまうのか…？悲しさと切なさがふとよぎってしまった。どうか，いつまでもお元気で，生涯現役で。
12年ぶりの金賞おめでとうございます！来年以降も期待しています。 6.上磯
指揮者が変わってサウンドにも変化が見られた。澤邊氏，結構お若い方だったんですね。
課題曲，コーダ直前の5小節で音量をグッと抑えてサックス主体のアンサンブルで奏でていたのはここだっけ？面白いつくりだった。
自由曲；まさかアパラチアを聴けるなんて…！清涼感。遠くの方から光が差し込み段々と明るくなっていく日の出の様子が目に浮かびました。
クラの「タータータタター」の部分が日の出の合図のようで，一日を無事過ごすためのエネルギー源となっていた。
澤邊氏のメリハリの効いた指揮も見ていて楽しかった。全体としてはぼやける（埋もれる？）感じは否めなかったけど，大変楽しませてもらいました！
7.春日
課題曲：濃厚な中低音のサウンドに華やかなトランペットが鳴り響く。要所要所のバランスが考えられていて面白かった。
自由曲：緩の部分の歌い方が好きです。昨年は液体や気体のような流動性と言ったけど，同じ流体でも今回は「油」のような気がした。
油は空気や水と比べて力学的なエネルギーを秘めているが，昨年よりもブレンドされた音がパワーとして伝わってきた（アンサンブル力）。
一方で，やや濁りのようなものも感じられたか，昨年はもっとクリアだった気がする。
ここはクラリネットアンサンブルがとても上手なことに気づいた。
緩の部分でクラ群が伴奏をしている箇所は特にシャリュモー音域が効いててとても心地が良かった。 8.大曲
私はこの団体の大ファンです。小塚氏×大曲吹奏楽団，この組み合わせが奏でる独特の表現に惚れ惚れしています。どちらが欠けてもダメなんでしょう。
老舗バンドですが，老舗が故のバンドのカラーというか波長の調和というか，そういったものを感じます。両者が出会ったのはちょうど30年前だったかな？(違ったかな？)
ただ，今回の演奏は正直もっと期待していた。
東北大会も聴きに行ったのですが，その時の衝撃が忘れられず，楽しみにしていたあまり，いつしか期待は知らぬうちに膨れ上がっていたのだと思います。
もし東北大会の演奏を知らなければ，こうしてヒヤヒヤすることもなかったのかも。まさに「秘すれば花」…。
とはいっても十分楽しませてもらいました。あの雰囲気をまた体感できたのは嬉しかった。
課題曲：歯切れの良いファンファーレ。かっちりしていましたね。バスドラの鳴らし方も気を遣っていた。第一マーチ，クラのハモリが綺麗だなあ。
トリオ以降は音色がグッと変わって小塚ワールド全開…と思いきや支部よりはあっさりしてた(気がした)。
ブリッヂへの盛り上がりは流石，ブリッヂの掛け合いも見事。ただ，支部の時はもう少しドロっとしていた，個人的にはそっちの方が好みかな。
トリオの確保に向かう部分では道祖神のような濃厚な表現だったし，トリオの確保の部分でも133と141の対比を支部の時は大げさにやってたと思う。
他の団体を聞いてて耳が慣れてしまったのかも。もう少し濃い表現が欲しかった。 8.大曲
自由曲：出だしが若干不安定だったものの，雰囲気をしっかりつくっていた。
今回の演奏といったら何と言っても中間部分。「ベルキスの到着」だったかな(?)，ここをもう一度聴けるのを楽しみにしていた。
始まった瞬間，心の中で「キタキタw待ってました！」と叫んでた。
山場で一瞬見せる，切なくも勇ましい和音をしっかり聴かせてきたのは予想外，心奪われる。
サックスソロに入る前の最後の一音から組曲版でいう2楽章冒頭のホルンに繋がっていくのだけれど，
その強引な引き込み方（巻き込み方）が非常に爽快でそしてグロテスクだった（一見相反するように見えるけど，そんな感じでした）。
サックスソロは哀愁漂う演奏。音色も変えてきたね。
そして狂宴の最後は金管の鳴りが良かった。
一方で木管が埋もれてしまい，ややバランスが崩れたか。それでもしっかり曲を締めくくってくれた。
演奏が終わってふと考えたのは，昨今の金賞団体は若い方が多い団体が多いのかな，
それに比べて大曲や高松市民や支部止まりだったけれど倉敷とかは「ザ・老舗」で（指揮者の印象かな？），
特に大曲は96年のベルキスと比べると金管が思うように鳴らせていない部分も見受けられた。
老舗のよさもあるが，裏を返せば若手が入りにくい・あるいはそもそも若手がいない地域・団体なのかな。
大仙市も（秋田県そのものが）過疎地域だけど，バンドをしっかり維持しているだけでも凄いことなんだろう。
そして自分たちのやりたい曲を，独自の表現で演奏したその姿に感服。独自の路線で，納得のいく演奏を続けてほしい。
（欲を言えば金賞を取ってほしいけど，いい演奏してくれればそれだけで大満足ですw） 9.藤原
ここも期待していた団体。昨年当日販売CDを買わず，後悔していた自分がいる…。今年は迷わず購入してしまったw
課題曲：昨年書いたけど，ここの課題曲はとにかく熱い。
プロヴァンス、ある英雄の最後の部分，そして昨年の古き森，「ここまでテンポ上げるの！？」と思わせるほどの独特なテンポ設定，だけどそのテンポに心惹かれる。
指揮者と奏者が我を忘れて「楽しさ」にふけてしまい，結果的にあのテンポになった，という演奏が多くて好き。
しかし今年に限ってはテンポ通り。早い部分もメトロノームの目盛りを上げることなく演奏していた。
しかし，熱は失われていない。例えるなら「低温やけど」。一見，大人しいように見えても，触れると危ない，実は測りきれない情熱が秘められている，そんな演奏だった。
急の部分のドラを軽めに鳴らす団体が多かったけれど，ここはしっかり鳴らしていたね。中間部はピッコロを目立たせる演奏だったね。
「風の通り道」を聞いているような印象だった（「和」のテイストとうまくはまっていて、「自然」を幻想的に表現しているように聴こえた）。
ただ一点残念だったのはピッチが…。情熱的な1番をありがとう，満足できる演奏でした！ 9.藤原
自由曲：トリトン・エムファシスではなく，トリトン・デュアリティを選曲するあたりが藤原らしいのかな。個人的には前者の方が好きだけど，敢えての選曲も面白い。
出だしの雰囲気はGood。曲を聞いていると「あれ？銅賞って何だっけ…」と思ってきた。
ただ細部の詰めがゆるいのは，仕方ないか…。中盤から終盤にかけて単調になってしまったのも否めない。
課題曲自由曲総じて感じたのは，音量のバランスが例年より整えられていたのか，会場の特性なのか，キャパオーバーに感じた部分はなかった。
打楽器も例年は鳴らし過ぎと思う部分があったが，今回はなかった。
確実に成長しているバンドで，その成長の過程を見られているのはこちらも嬉しい限り。来年に向けて，次なるステップへ進んでくれ。そしてまたいつか銀賞へ…！ 10.名取
かなり落ち着いた指揮ですね。遠くから見ていると1小節を 4で振っているのか2で振っているのか（そもそも振っているのか）わからなかった。
課題曲：最初の一音で差を見せつける。中低音の木管とホルンがいい感じに主張していて，ブレンドされた柔らかいサウンドだった。
第一マーチは四分音符の下降型で音色と音程がブレてしまう団体が多かったが，ここはしっかり整えられていたと思う。
トリオのダイナミクスの変化も素敵，弱奏部が以前に比べてだいぶ上手になったと思う。
（舞台袖で楽器が倒れてしまったのが唯一残念。仕方ないことだけど…。というか結構派手に落としていたけど大丈夫でしたか…？）
名取は数年前から課題曲が大事なんだと静かに訴えかけるように聞こえている。楊氏の影響だろうか？
全団体を通して課題曲2を選ぶなら，ここかな？グロリアのコードの煌びやかさも捨てられないが…。
自由曲：タイムフォーアウトレイジ，激怒への時間，ボルテージが高まっていく様が緊張感があってよかった。
曲としては，勝手に「ウインドアンサンブルのためのコンチェルト」の中間部（Ⅳ）の続きと思いながら聞いていた。
この曲では3～4分値のところで一度山が来て，その1分ちょっと過ぎたところで2回目の山，さらに数十秒過ぎたところでついにボルテージがマックスになり，早いパッセージが展開される。
支部の時はなかなか名取らしさ（打楽器を主としたテンポ感）がでないなと思ったけど，敢えてそうしているのかなと思った。
それぞれの山の和音が素敵だったのと，それぞれの山に向かう際の「静かなる怒りの蓄積」が緻密に計算されていた。それがあってのボルテージマックス。
だからこそ名取らしさがより強調される，そこに気付かされた。濃厚なサウンドと計算高いつくりで納得の金賞でした。
奥村氏，初のコンクールで金賞おめでとうございます！ 11.西宮
かつての王者。CDでしか聞いたことのない団体でしたが，テレプシコーレやカルミナの衝撃は忘れられません。かなり前に出た40周年記念CDを聴きながら楽しみにしていました。
われらをめぐる海は昨年の川越でも難しい曲だなと思って聞いていた。川越奏和にない部分もやっていて新鮮さもあった（サックスアンサンブルとかだったかな？）。
ウッドブロックのところ以降は，深海を除くことで感じられる生命の神秘・新たな生命体や概念の誕生と既存の生命体の危機・自然への畏敬のようなものを感じられる演奏だった。
中低音が濃厚に感じられた。
川越奏和よりもウッドブロックが目立っていたかな。阿部氏は何をもってウッドブロックを使ったんだろう。その意図について，録音を聴きながらまた考えていきたいな。
久々の全国お疲れ様でした。石川氏や楊氏の頃から残られている団員さんはいるのかな？
小谷氏も久々の全国お疲れ様でした。来年はどんな選曲をするんだろう，また抜けてきてほしいけどどうかな…？ 12.東京隆生
3拍子の次は5拍子ですかw 曲調も似たようなパッセージが多く，続編のような印象。拍子以外ではどんなコンセプト(テーマ)でつくったのだろう。ごめんなさい，正直昨年との違いがわかりませんでした。
例年通り明るいサウンドで，ミスもないように思えた。ただ欲を言えば，それ以上の何か（この団体だからこそできる表現や解釈）が欲しい。課題曲も同様。いっそマーチ以外も聞いてみたいな。
次は変拍子やスケルツォ風とかかな，と来年の選曲に期待している。
畠田さん，長年指揮者おめでとう。
13.ムジカ
瀬尾氏の指揮が見られて充分満足ですw
課題曲：一昨年の自由曲も和物で，そういった選曲が得意なのかもしれない。前回の富士山は正直生音が飛んで来てしまった部分も多く感じられたが，今年はかなりまとまっていたのでは？
叙情的な演奏だったと思います。
自由曲：待ってましたアーノルド。カットは文教大のを主として，途中オーボエソロの部分が入っていた。
そういえば08年のソールリジェールも瀬尾氏が振ってましたね。金賞だったけどどんなカットだったっけ？
多少荒さはあるけれど微々たるもので、ノリの良い演奏。ボンゴのところ以降はつい聞き入ってしまった。
Aも多かったんじゃないかな？藤原と同じく銀賞にとどいてもおかしくない演奏だったかと思う。
ただ，好き嫌いが分かれる演奏(表現)なのかな。案外AとCしかなかったりして…。
2年ぶりの全国お疲れ様です。 おまけ
表彰式の挨拶の概要
響け復興のハーモニーのもと被災地である東北に多大なるご支援をいただきまことにありがとうございました。
誠心誠意つくしましたが至らぬところもありご迷惑をおかけしたかと思いますが，この晴れ舞台に免じてお許しいただければと思います。
さて，表彰式が終わり緊張が解けたか頃かと思います。
今日はこれまでの疲れを癒していただければと思います。
ここ青森は三方を海に囲まれた日本有数の漁場で，ホタテやマグロ(ここで笑いや拍手が起きる)といった解散が有名です。
それに加え〇〇や○○といった地酒が有名です（さらに笑い）。この中にはとある理由でお酒を飲まれない方もいると思いますが，その方は是非りんごジュースを（ここでさらに笑いと拍手）ご賞味くださればと思います。
出演された皆様，全国各地から足をお運びくださった吹奏楽ファンの皆様，今日はありがとうございました。
来年はこの大会の運営を東北から東関東に移しまして10/31～11/1に宇都宮で行われます。
こんな感じだったと思います。大学もほとんど同様でした。 おまけ2
今年は大学の部も聞き，2日間楽しませてもらいました。
大学，職場・一般，どちらも課題曲を全て聴けたのもよかったです。
職場・一般は後半6・7をぞのいて連続しなかったのも，珍しかったです。だからこそ，感想をまとめる際「あれどこの団体だったっけ？」というのもありましたが…。
結果として賞は決まってしまいますが，そんなの御構い無しに，どの団体も素晴らしい演奏でした！
（ここの団体が特に好きというのはありますが，私は職場・一般で箱推しですw）
感想を書いていると昨年よりもテンションが上がってしまい…。だいぶ長々と，そして何レスにもわたり独占してしまい，すみません…。
またメモはとらないので，当日でも書いてるうちにどこかバイアスがかかってしまった部分もあるかもしれませんが，ご容赦ください。 （団体によって多い少ないがありますが，ごめんなさい。）
（大学の部も感想をあげるつもりでいましたが，書きかけで，今更まとまらず…。ごめんなさい…。）
出場された皆さん，大変お疲れ様でした！
来年は宇都宮で！（行けるといいなあ…。） >>214
お忙しいと思いますが、参考になりますので、お時間のある時に、また大学の部のまとめも頂きたいです。
図々しいお願いで申し訳ありません。 >>214
楽しめた。最高だよ。大変な労力だったでしょう。ありがとう。叩く人がいても気にしないでね。 来年は宇都宮だから、行き帰りが多少楽になるな。
宿代も土日の一泊だけで済みそうだし。 素晴らしい感想ありがとうございました。
私も会場に居た一人ですが、まさにその通りでした。
今回初めて全国を聞きましたが、ブリヂストンのファンになりましたw
普段どのような練習してるのだろう？
あんなに鳴らしてもうるさく不快に感じないなんて、すごいです。 >>214
こんな長くね熱意のある感想初めて見た
ざっと読んで1万2000字はこえてるかな
あんた凄いな
素敵な感想どうもありがとう 感想、すごいです、、ありがとうございます！
もしよろしければ大学の部に行った方、大学の感想もよろしくおねがいします >>180
口火を切ってくれ、素敵な感想をありがとう。今年はもうないかと諦めかけていたので心が躍ったよ。新幹線の都合とすると後半はあまり聴けてないでしょうか？グラールとか。 おれも好きだけど、その言い方はわざとやってそうだな。間についての意見もあるし好みによるさ。誰が聞いてもなんて言い方しちゃうとアンチみたいのが騒いじゃうよ。 >>224
新手の嫌がらせだね。よっぽど誰かに私怨があるんだろ。見え見え過ぎて草 大学の部の感想もよければ書いていただきたいです！
今年聴きにいけていないので… >>181
某参加団体だけどまさかこんなに
書いてくれるとは思わなかった
ありがとう 確かに川越の課題曲は上手かったが審査発表の掛け声で萎えた 課題曲ってちょっとテンポが参考演奏より早かったり、ちょっと味付けしただけでここぞとばかりに揚げ足とられますよね。
良くも悪くも >>228
いちいち反応してくれてありがとうございました >>214
マジ凄い感想ありがとうございました！
作曲家さん？指揮者さん？
お時間取れたら是非大学の部も >>233
参考演奏云々より、その曲を聴くときに聴きやすいテンポから逸脱していたら気になるだけでは？ ブリヂストンって工場の生産工程に従事する高卒男子ばかりなのに水準以上の
演奏技量を持つ面々が金管・木管・打楽器等に揃っているのは何気にすごいな
と思う
通常は１日３交代制で２２日間の勤務を５勤１休または５勤２休で普通の土日が
休みで定時後必ず空くという環境じゃないのにな
以前は淀工、名電、福工大附属(現 城東)等の出身者がいたが今はどうだろう >>239
高卒技能職だけで事業場が成り立ってると思ってるバカ発見。
普通に高専・短大・四大・院卒の技術職や管理職がいないと思ってるのかよ。 >>240
アホ発見
ブリは高校の部でスカウトor鳥栖・久留米工場への就職者からオーディションで取ってるから基本的にタイヤ生産者しかいない
工場に管理職が居るor居ないの話じゃないんだよ？ >>244
>>255
そんな喧嘩はやめて普通に会話しましょ 製造業の現場に「技能職」と「技術職」がいるのを知らない人がいますね。
タイヤの製造現場には両方いないとダメなのよ。
大卒の「技術職」がブリにいるの、知らないんだろうな。
これはブリだけじゃない。
今は見かけなくなった（あるいは出てこない）日立やNECなんかもそう。 >>240
読み取るに、ブリヂストン吹奏楽団久留米の団員が、という意味じゃない？まぁ>>239の言葉足らずさも大概おバカだが >>214今年もありがとう。本当楽しそうに聴いてるんだな。ボリューミーで楽しませてもらった。 ブリジストンもあれだけレベル高いのに、下手なアマチュアとコンクール出て楽しいんですかね？
ヤマハみたいに少しは自粛すればいいのに >>253
別に楽しいかどうかという問題ではないと思うのですが。(笑)
それにブリヂストンのような団体が無いと聴いてる側としては悲しいです。 >>239
知り合いの子供が今年ブリヂストン受けたけど、周りは淀工やら城東やらそうそうたる面々だったそうだよ そもそもタイヤの会社になんで吹奏楽団が必要なんだ？ >>258
社内外の広報＆社員交流活動のためと思います。
その一方、コンクール出場も50年近くの長い歴史ありますね。
昔は鉄鋼(新日鉄)・紡績(ツヅキボウ)・鉄道(JR)など幅広い業種に楽団ありました。
で、貴殿の思う必要性とはどんな部分なのかご教示願いたい。 職場に吹奏楽なんか必要ないだろ
その分消費者に還元しろ >>260
そう言うなら、同じように実業団スポーツやってる会社にも文句垂れてくれや >>260
むしろ消費者に還元する必要がない。消費者は正当な価格なら買えばいいし、高ければ買わないという選択が出来る。タイヤは他にもある。 本楽団は、1955年に「地域の音楽文化向上と社員の文化活動」を目的として、当社創業者である石橋正二郎が結成しました。楽団員は当社久留米工場と鳥栖工場の従業員55名で構成されており、通常勤務をしながら全国各地で定期演奏会やチャリティーコンサートを行っています。 >>214
しっかり拝見させていただきました。ありがとうございます。
我儘を言えば、書きかけのところまでで良いので大学の部の感想も見せていただけたら、なんて…是非… >>214
休日じゃないとじっくり読めないほどの分量だなｗ
それをパパッと平日に書いてしまうって、余程吹奏楽が好きなんだね
聴きに行けなかったけど臨場感のある感想でした
来年もまたよろしくお願いします 文量だけじゃなく解釈や言葉の使い回しもいいな。>>214おつでした。 >>259
過去形にするな
職場バンドフェスティバル今もあるんだぜ？ 腰皮って10年前の職・一統合を企んだ張本人なのになにも得してないよな
・80人から65人に減員→あとでブー垂れてるｗ
・西関東「だけ」が枠増えず
それと、西関東の恥だとしてＯ電気に圧力かけたこと土下座しろよ >>270
北海道だよね？
今年全道大会聴いてきた
小編成で出場して金賞取ってたよ >>160
じゃあ何段階評価から順位が妥当になるの？
この方式は3段階評価だけど、5段階？10段階？
東関東は課題曲表現10技術10、自由曲表現10技術10の内訳で審査員一人当たり40点満点だが、教育的配慮（）から1～5はつかわれないので実質17段階評価（24～40点）。
しかも審査員によっては10をつけない人や逆に6を使わない人もいる（そういう人は13段階評価）し、同一審査員内で点数の内訳が違っても合計はイコールになる団体も出てくる訳で実質10段階評価を厳密に適用した場合とそう変わらない。
また特異点的な審査員が混ざると全体への影響がデカくなるから上下カットなど審査員の評価の切り捨てをせざるを得ない。
コレで出た順位は本当に妥当かい？ 全国大会に久々にコープランドが登場したのは嬉しかった
特にアパラチアの春はゆったり綺麗な旋律に弱奏で消えるように終わる曲でコンクールらしくなさもあってか好き
コープランドは楽しい室内楽作品も結構あるし
桑山中のような小編成団体含めもっと演奏されると嬉しいな >>272
何段階にしたら順位が妥当(わかる？)になるということではなく、これは現行のABC評価である以上、順位はわからないということ。
仮に５段階や10段階評価ならわかるのかという話も連盟にその考えがないから説明できない。
地区から支部大会なら上位大会への推薦団体を決める上で順位付けを行わなければならない。
だから本来は順位付け(点数付け)したくないけど推薦決める為につける。支部によっては点数ではなくA◯数の多い順で決める方法を取っているところもあると聞いた。これもまた色々あったようで…。
審査員個人の主観で評価結果が変わることは確かにあるかもしれないが、丸１日長時間審査させて全体評価の一部を切り捨てというのもどうなのかな？と。特異的な人も確かにいるかもしれないけど…。
コンクールは難しいね。 表彰式で舞台と客席に向かって騒ぐ川越
表彰式後にロビーで騒ぐ始末書 始末書が最悪なのは存じ上げておりましたが、
川越が最悪なのは、ここを見て初めて聞きました。 表彰式で騒ぐ川越といい、面の皮の厚い腰皮といい、西関東界隈には恥の概念がないのか？ >>283
むしろここ見なくても酷さがわかる始末書w 多分川越の事どうこう書いてるのは同一人物だろ
酷くないよ >>284
腰皮が最悪なのは1990年より存じ上げておりました。 全国大会で相対評価する必要性ってあるのかね
世界大会みたいな代表選出があるならまだしも
最上位大会だろ？
ABCでいいから、数を制限しない絶対評価で充分だと思うんだ
オールAだらけで問題あるならまたその時考えようぜ
なんなら連盟が独自の特別賞あげてもいいだろ 大津のCDでナイトフォニーを繰り返し聴いてるけど、委嘱作だけあってバンドにマッチした、いい曲ですね。 訴えられる可能性があるのに見知らぬやつのためにリスク冒す？ どこどこから著作権侵害の申立があります
って自分のチャンネルに出てきたからすぐに消したわ 今年三善作品が収録不可の理由を某関係者から聞いたけど、そりゃそうなるわなって理由だった >>299
11月上旬とブレーンのHPにあったような気がする
楽しみだね >>302
ビスマスはそうでしょうね
でも、初金の光の可能性もあるかも？？ 2013年の福岡での全国で神奈川大が演奏した「魁響の譜」も、
今後コンクールの場では録音・録画不可だろうね。 >>303
光の可能性がかなり高いとおもうよ。
ビスマス結晶って見たことないがクリスタルな結晶の輝きを感じた。 まーた挿話の工作員がステマカキコしてんのか
困ったもんだな >>305
三善はしばらくダメでしょう。
少なくともあるお方が亡くなるまでは…。 >>311
やっぱりブレーン側とは被らないように調整するのかな？
ソニーの時は、基本が上位団体
しかも中高の金賞を収録しだしてからは
大人部門のみからのチョイスでしたね >>297
そういう感じの理由ですか？
暫く収録不可なんでしょうかね？ >>313
このスレや全日本スレを見ても助長している人多いからね。 個人的な大学の部の感想を書きます
拙い感想ですがお許しを....
文教
大味な課題曲でした。
テンポ感もとても良く、なるほど..と感じる部分も多々ありました。
いい意味で不意をついてくれた演奏でした。
しかし！もうすこし場面ごとのグラデーションの変化が見たかったです。
自由曲は例のごとく佐川節が効いた演奏！
少し音量というより音色の変化に乏しく耳が疲れそうになりましたが、Tuttiは一体感溢れる素晴らしい音で納得の演奏でした。
東海
少し早めの課題曲。
さすがの全国大会、文教と同じく粒がはっきり見えて良い演奏。ただ、場面ごとのニュアンスの変化(特に中間部の音色の移り変わり)はもっと見えて欲しいところでした....
中国の不思議な役人、編曲の問題だと思いますが、これはオケではなくザ吹奏楽と言った音がしていました。(上手かったのですけれども...)
金だろうなーと思いながら聴いておりましたが、最後の最後でTbの掛け合いが惜しい！！！
しかし、いい演奏でした。ありがとうございました。 >>315
神奈川大学
ここで東の横綱、神奈川大学。
課題曲は神大らしい丁寧な演奏。
きっちりとした音楽作りはとても好印象でしたが、何かが足りない....といった印象を受けました。
交響三章、神大十八番曲？だと思っておりましたが、こちらも何かが足りない....
今年度は可もなく不可もなく、上手いがそれ以上のものが感じられなく、もしや...？と思っていたら銀という...
来年度が楽しみです。
龍谷
1音目からあらびっくり。
まるで見てはいけないものを見てしまったかのような衝撃。テンポも良好で粒もはっきり見えている。
打楽器バンバンうるさくしてくる団体が多い中、素晴らしいバランス。
また、中間部のグラデーションの変化もバッチリで全国大会全ての中で一番素晴らしい課題曲5だったと思います。
なにより、わざとらしい表現が一切なく、もう王道！！といった演奏で大好きでした。作曲者もきっと喜んでいるはず...。アインザッツと音程だけで終わりがちな課題曲5番ですが、音楽というものを確かに感じました。
(DVDの課題曲セレクション載ってくれないかな...)
とりあえず、この興奮おさまらない中で今年大流行のブリュッセルレクイエムに突入。
まずクラのソロから！？となって釘付けに。
美しいコラールからの早くなるところはまず速い！！！が粒も方向性も揃っている！！！
最後の展開ハヤスギィ、しかし奏者なんでそんなに指回るのですか？？人間ですか？？
とりあえず言葉にできませんが、龍谷は文字通りのぶっちぎりの演奏だったと思います。
あとは楽譜を変えていない団体初めて聴いたので、いいなーとなりました。感動をありがとうございました。
(１つだけ文句を言うなら、テクニカルなカットだったので、レクイエムを入れていただけたらもう何も言うことなかったです。。。) >>317
317は批判されるんだろうな。でも、確かに気持ち悪いわ。 レクイエムの部分はタイムオーバーを考慮して泣く泣くのカットだったらしい 「まずクラのソロから！？となって」とあるけど、吹奏楽版でクラソロじゃないところから始めた団体ってあったっけ？ 315.316の者です。
気分を害されてしまうような書き方は大変失礼致しました。
>>324
クラのソロが良くてびっくりした、という意味です。 おいらも龍谷はレクイエムの部分をやって欲しかった
あれだけ吹けただけに 5chなんだからハヤスギィぐらい許容しなさいな、内容ならともかく。
神大はうまいと思ったけどそれ以上がなかったというのは腑に落ちた感が。書いてくれた人ありがとう。
せっかくだから、他の団体のも聞いてみたい。 東海、トロンボーンの人が本番過呼吸になっちゃったって噂本当でしょうか？プレッシャーとかすごそうだしゆっくり休んでほしいですね。 あと1週間後？
初回特典の課題曲に選抜されるのはどこでしょう？ >>327
5chなんだから嫌われるのも仕方ない
内容はともかく言葉遣いが気持ち悪いのはどうにかならんのか とりあえず>>316が龍谷マンセーなのは分かった。他の団体との差がわかりやすすぎw 結局、龍谷にしろ川越にしろリベルテにしろ そこら辺のまあまあ上手い団体をこんなとこで批判してるやつは金賞取れなかった他団体の妬みだろ >>334
全国金の団体をまぁまぁ上手い！って。
吹奏楽でどこなら上手いって素直に言えるんだよ。
全国金賞は他より抜きん出て上手い！って審査員が過半数あげたから金なんだし、素直に褒めてあげてほしい！ そりゃ龍大のあの演奏を気持ち悪いっていうのは僻み以外の何でもないわなw >>336
うちの県スレでもあったなw 全国常連の某学校の演奏に対して気持ち悪い、という
書き込みがあったなw
じゃあどこの学校が上手いのか？やら他県の学校が上手いのか？とレスしてみたが
反応ないという。 >>336
龍大を気持ち悪いとは言ってないかと…
龍大納得の金賞だったけど、>>316はかいかぶりすぎというか、東海や文教も創価や神奈川大とかも上手だった
それにわざとらしい表現がとあるけど、その他の団体はそんなに気に障るような演奏だったかな というのも気になる
もちろん龍大が上手だった上での話だけど、賄賂目で見てるように感じ取れる
それが気持ち悪いとかマンセーとか言われる理由では？
まあ個人の感想だからといわれればそれまでだけど >>316
まるでCDでしか聴いてないかの感想だね
本当に聴きに行ったの？ ここのやつらは後付けというか
結果論に自己分析をこじつけすぎ
仮に連盟のフェイクで神大金賞の発表でも納得したんだろ？ まあ銀賞以外ありえないという演奏でもなかったからな >>316
龍谷大の課題曲って言うほど王道だったかね そういや今年はキングレコード賞がうんたらって下りなかったよな
CD販売の方法も変えるし値段も高くなったし大変なんだろうか >>316
龍大の演奏聴くとき、最後の部分で「ハヤスギィ」って言葉が纏わり付いてしまった。どうしてくれる。 キングレコードのホームページ見ても今年は例年みたいなCDの広告載ってないけど売らないの？ >>316
どうすれば「人間ですか？？」なんて言える人になれるんだろう
>>345
まだ収録団体が決まってないので案内できません プログラム見直した
■出場全団体の自由曲を収録（課題曲は各1曲ずつ収録予定） >>350
会場でキングの担当者にたずねたら、中高大職一全団体で5曲といった返答だった
まだわかりませんがね とも言ってた
収録団体がいつ頃決まるかもわかりませんって言ってた 1.四国大
無難な選曲と演奏。
粗は目立つけど年々レベルは上がっている気がする。
しかし全国の水準ではないよな・・・と。毎年そう思うわけだけど。
2.医創大
前へ進まないマーチと練習不足としか形容できない自由曲の粗さが気になった。
3.富山大
覚えてない
4.文教大
Ⅴがまともに振れないのは結構キツいと思う。
自由曲も常套的アイデアの詰合せみたいな作品でがっかり。
5.福工大
サトマ編曲がいまいちハマらず。Ⅴもここには背伸びだったのではと
6.東海大
課題曲、指揮がとにかくよく要所をつかんでいて感心。奏者もよくついていけていた、
が自由曲にまで手が回らなかったのか？細部がボヤけて精彩を欠いたような演奏で惜しいと思った
7.活水大
覚えてない 8.神大
本当に練習から振ってた？と言わんばかりの指揮の醜さ・・・
東海大の後だったからそう思うのかとしれないが演奏ももうちょっと深い譜読みがあれば。。。
自由曲はオハコなはずの三善が空転するような、なんとも消化不良な演奏。
9.創価大
Ⅴラストの5秒を忠実に演奏した団体はここだけ？作曲家の耳の鋭さが光るような良い演奏だった
自由曲は情報が多すぎる、あらゆる意味でコンクールでやるような曲じゃないと思う。オペラを見ているから尚更そう思うのかも。
10.山口大
Ⅳは弾むようなコントロールが好印象。サロメも外連味のない演奏で好感。個人的にここが金で文教が銀でも良かった気が。
11.龍谷大
Ⅴはよく作り込んでいて圧倒的だったと思う。自由曲でこの注文は酷かも知れないけれど（笑）音色に目を向けて欲しい
12静岡大
長生さんの大ファンなので演奏を覚えてない
13.北教大
覚えていない >>354
長生さんのファンで長生作品の演奏覚えてないとか >>354
創価大の自由曲、オペラの感想も聞いてみたい
やっぱり詰め込みすぎ？ どんな曲か知りたいんならYoutubeにリハ映像上がっとるやろw >>359
「オペラを見ているから」とあるのでそことの違いが知りたかったのだが、なんか気に障ったようですまんね。 >>354
感想乙
創価大のⅤ、ラストの５秒というのは楽譜の最後に書いてある
「リメインモーションレス５秒」の指示をしっかり守ってたってこと？
それともそれ以前の５秒のこと？ >>369
なんだかんだ言ってみんなきっちり楽譜読みこんで来てるんだな
サンクス >>369
日景氏は5秒じゃなくても自由曲に入るまでにしっかり間を置けばいいって言ってるぞ
こんなレベルの低い感想はやめてくれ 総合スレから人が流れて来たんだろうな。
酷すぎる。 こんなのあったな
●課題曲の在り方について
・課題曲Vについて問題が多いと認識している。 まず「アンビル」とは何か。
調べると「金床や 鉄のレール」等と出ているが、参考演奏では「鉄 管」のような物を使用している。
Q & A では「代 替楽器でも可」となっている。
また、最後に 5 秒 静止するとあるが、「制限時間のある演奏では短 くてよい」との指示もある。
結局、各団体の解 釈に委ねられており、そういうものを課題曲に 選定している。
そもそも課題曲とは何か疑問に 思う。(朝日作曲賞である)課題曲Iも全国でど れだけ演奏されているのか。
プロが作った曲は、 音域やリズムなども含め平易に練習できるもの となっている。
賞金の 100 万円でプロの作曲家に 作曲してもらう方が良いのではないか。(岩手)
◇課題曲は原則、楽譜通りに演奏することが望 ましいと思っている。
「アンビル」は種類が多 く、その曲に合った音質を求めるのであれば広 く解釈して良いのではないか、との見解になっ た。
録音時、初めはレールを使用したが作曲者 のイメージには遠く、次に空洞のあるものを使 用したらイメージに合い、響きを重視したいと の作曲者の意向もあり、「金属音を出すような物 であれば良い」ということになった。
「静止」に ついても作曲者の意向を汲むことと(5 秒)計 測の問題を相談し、記載のようにした。
邦人作 品を発掘する目的として始めた課題曲Vは、概 ね当初の目的を達成したと思っている。【林(開 発・振興部長)】 > 邦人作 品を発掘する目的として始めた課題曲Vは、概 ね当初の目的を達成したと思っている。【林(開 発・振興部長)】
開始当初から今に至るまでの受賞作品で「概ね目的は果たせた」と言ってる辺り、
本当に発掘するつもりなんてさらさら無かったんだろうな 今年の全日本のCDいつも通りの全団体課題曲・自由曲収録じゃないの？ >>384
>>350に書いてある。
99年以前と同じ形式だが、課題曲は大学、職場・一般とは限らない。 >>386
もっと言えば、大学職場一般で5枚組として販売もどうかと。
5枚で9000円弱とかだったかな、パンフレットには値段も書かれてたよね。
>>388
キングもブレーンもダメ。 >>392
ごめん5枚で10000＋税だった。
>>393
三善作品はしばらく無理なんじゃないかな…。 >>386
同感。
銀賞以下の団体の課題曲はカット、金賞でも収録されない団体がある って吹奏楽ファンとしては残念でしかない。
キングレコードの担当者変わったのか？ >>394
三善がダメな理由を教えて頂けませんか？ >>392
>>395
課題曲が全団体分入ってないのも本当残念だし
更に大学職場一般で纏められてお高いセットにされたらちょっと買う気無くしてしまう… >>396 >>397
直接は言いたくないので、遠回しにヒントを。
・どっかの無神経なバカのせいで許可を出せなくなった(心理的な部分が原因)。
・そのバカはもちろん悪いが、三善作品に限らず同様の行為をしている人はごまんといる。(それを助長している人、やろうとしている人もいる。)
・今の時代ではそんな行為は簡単にできてしまう。
・見過ごすわけではなく、ある対策を講じた。その対策は目で見て分かるもので、今年ある変化が見られた。(現に抑止力にもなっている。)
・ただ抑止力にはなるが絶対ではないし、対策できても価値観を否定された(この表現も遠回し)ように感じたことには変わりないでしょうから、しばらくは(とはいっても…)不可なんじゃないかな。
こんなところかな。あとは皆さんの想像のうちに留めてください。この話題もここまでにしてください。
「こういう理由じゃない？」という推測もこの先書かないでくださいね。関係者が見て気分を悪くされたり、今後も許可が出なくなったら嫌なので。
なのでかなり遠回しに(でも組み合わせれば推察できるように)書きました。
今回の対策が認められれば復活もあるのかな。でも前スレに書かれてたように「収録が目的ではないんでしょう？」と言われればそれまでだし。
また収録されればいいな…。 >>398
当日CDも1300円に値上げしたのも痛い。 >>398
全団体聴きたいなら完全版DVDを買うか当日販売CDを揃えるかしかないのね…。
今まで2万弱で出来ていたことが、少なくとも3万以上か。 もうキングに頼むのはやめよう。当日CDもノイズを確認しないまま販売するような会社だからな。 >>399
要するに三善作品に無断使用があったわけだな。
演奏にしろ編曲にしろ >>404
こう言うやつのせいかな。ネットってリテラシーない人でも使えるからね。 >>404
やってしまいましたな～w
氏がこのスレを見てないことを祈るんだね。 無断編曲なん？
>>399読む限り違法コピーの方かなと思ったが >あとは皆さんの想像のうちに留めてください。この話題もここまでにしてください。
>「こういう理由じゃない？」という推測もこの先書かないでくださいね。 キングに今まで通り課題曲・自由曲収録してって要望すれば、考えてくれないかな？ >>399
知ってることを前提に見るとそこまで書くのかってなるけれど、全く知らん人にとってはいろんな解釈できそうだなw
とりあえず書いた人の意向を無視する>>403 >>404 >>409みたいな奴が減らない限り、収録は難しそうなのは確か。どこの誰かは知らんし本人は悪気なくやってんだろうけど。
関係者がここ見てないといいが。 今年の北海道3団体は成績は奮わなかったけど選曲がいいな。
この路線を続けて欲しい。 いやいやさすがに編曲許可は
取ってるでしょ
となると 今年から全国大会のCDにでっかく注意書きが書かれるようになったな。 >>418
始末書かよ。大学も文教がよかったなー。 >>419 別に何の話とは言ってないだろ？
馬鹿はお前だろ 隆生の曲、つまんないな。
作曲者が手抜きなのか演奏団体が面白くないのか。 川越奏和のフルートの人イケメン
昔常総にいた人かな？似てる気がする
ブリヂストンのフルートの人もイケる 音大卒でプロとして活動している指揮者よりも、理系大卒で教員になって高校の部活の顧問が指揮している団の方が成績が良い吹奏楽コンクールの現状。 元々のバンドの実力や、来団回数などの諸々の条件が違うことすらわからない人に、そんなこと突っ込んだらかわいそうだよ。 >>425
どっちも。まぁ全国大会に3曲も委嘱作品が出るだけでも十分なんだろうけど。 >>425
ナイトフォニーは好きだけど始末書の方はつまらん 東京代表4団体の選曲が残念
唯一楽しみだった創価大も聴いたら消化不良で「？」だった それにしても会場は暑かったな。
前にいたおばはん演奏中に扇子仰いでて怒られてたなw 確かに、暑かった。
会場の熱気か？それとも空調なしだからか？
演奏する方も大変だったろうな。 >>432
題材を知らずに初めて聴いた、水筒のっていうからてっきり喜劇的なものかと思ってたら冒頭から不幸のズンドコに落ちるような始まり方で当惑したです
あぁ、なんか悲しいお話なのかな程度の認識で聴いてたけど、最後のクラ？2本？のpppのハーモニー聴いてたらブワッと目から水が溢れそうになったです
個人的には最高のメインディッシュでした あとサイケの最後、アンビル叩いた後のあの張り詰めた空気が最高でした
もちろんシーデーも買いました >>316
コンテンテストを話題に取り上げる以上、団体ごとに明暗をつけなきゃ意味がないと思いませんか？
少し贔屓目な意見出したら総叩きみたいなことばっかりしてたらますますスレの過疎化が進みますね。 まあ全部の団体に興味がある人なんてごくごくわずかだろうし
興味の無い団体は完全スルーで良いよ
その方が書く人も楽でしょ >>436
去年の課題曲1みたいな感じで始まったな。 >>441
ピッコロトランペット2台つかってるんね A4個C5個で銅賞ってのもかわいそうだな
実際に今年起きた出来事
一個動いただけで銀にも金にもなる >>447
事実です
｢A4C5｣とTwitterで検索すると、関係者の方のツイート出ますよ A4C5がかわいそうとか言ってるけど本当にかわいそうなのは、
A4B5の銀賞でしょ。
A5B1C3の金賞より総合的な評価は高いわけだから。 レベルが低くても高くても個人の相対評価だから
同レベルだと評価が割れる。
レベルが低いグルーブに金が多くなり、高いグループなのに金が少なくなる場合がある。 >>456
だからこその面白さもあるんだけどね
みんな結果にこだわりすぎじゃね？
地方予選は出場団体次第（大人部門に限り）
全国は審査員次第（概ね毎年全部門）
こんな感じの結果だから、もう気にするのもめんどくさいし
結果金賞でもつまらん大会なら聴く気にならん
ブレーンの金賞スペシャルにも
銅賞点の自由曲が収録されたんだから
もう結果だけに括る聴き方ほどしょーもないことはない でも私達全員金賞って言われて他団体が引く程大騒ぎするのが生きがいなんです 大学の部は中高同様に会場固定にしたほうがいいんじゃね？
強化クラブ指定以外の大学は金ないし、旅費が作れない＝エントリーできない。
酷い演奏と定番の演奏。今年は驚いた（笑） >>461
金ない大学とかそもそも支部大会にもこれてないだろうから気にしだしたらきりがないよ。
コンクールに参加しない大学もおおいわけだし。関西とか京都の参加団体が十年前とか8～9団体あったのにいまは3団体で、そのために全国の枠へってるからね。 気づけば大学も私学ばっかね
九州が最近伸びてきたと思ったら
カネの力で国公立を下した私立
四国も近ごろ休まず参加してくるように
なったと思ったらやっぱり私立だった(笑)
結局、都市部そして資金力には敵わない 国立は北海道教育大、富山大、静岡大、山口大 あたりかな？ >>465
地方の私立大学は資金力なんて無いよ。
国公立大の方が授業料が安い分、遠征費とかに個人予算を捻出出来る。
私立大だと親に頼れないから、上の大会に進むと、バイトで忙しくなるわさ。 >>469
東京大学
京都大学
東京工業大学
一ツ橋大学 大学の部は全国大会ですらレベル低いから廃止でいいよ >>469
平成で金賞とれたのは広島と三重くらい？ >>470
いまも出てるで
四国大学に負けてるだけで フル課題曲4番の大津シンフォニックとブリヂストン吹奏楽団久留米を聞き比べたい ｋｓｋｗ「よし、西関東の枠を増やすために大学の部も統合しよう」 大学は職場一般と混合でもいい気がする。
開始遅いし1日が少しもったいないなと感じる。
もしくは、小編成の部を午前に設けるとか 昔は大学と職場が一緒だったんだけどな。一般は別で。
規模的にも一般は一般だけのほうがいい。
大学と職場が一緒の方がレベル的にも規模的にもいい。 ブリヂストンやヤマハあたり抜けてくれれば他に金賞回せるしな 全国には出やすくなったが全国大会で金賞は獲りにくくなったのか ブリヂストンとか
職場バンドはコンクール出場が「出張扱い」になってるところもあるから
やっぱり恵まれていると思う >>415
来年はサッポロ・インディゴ・ウィンズって団体がコンクール出るみたいね。
プロ並のメンバー揃えたみたいだし、全国大会は北海道勢に期待！！ >>482
なるほどな。練習も業務のうちなのかもな。
あんな最高な演奏されたら納得の他ねーよ >>484
いやいやさすがに練習は仕事扱いじゃねーよ >>482
コンクール出場が「出張扱い」って本当か？
だとしたらコンクールで演奏することに対して給料が発生するってことか？
演奏に対して給料が発生するなら、それは職業演奏家ということになり、
コンクール出ちゃいけないことにならないか？ >>486
それ言い出したら、
「一般の部」にも会社員などがいて日程上「有給」を使って参加する人はいるよね。（シフト勤務の人なら尚更）
それでも「職業演奏家」とでも言うのかい？ 出張扱いってことは演奏は業務ってことでしょ。
有給なら有給「休暇」だから休暇中のプライベートな活動でしょ。
全然別ものでしょ？ いやいや職業演奏家の定義がわからない人がいるとは驚いたw 普段は工場勤務して、それに対しての給料をもらってる只の会社員に向かって『職業演奏家』って。
見識不足ここに極まれり。 吹奏楽団の演奏でブリヂストンが収益あげてるなら駄目だろうけど、会社的にはただのボランティア活動だろ
ボランティア活動した社員に給与出すかどうかはその会社の勝手だろw その会社の社員として、演奏活動だけのために勤務してるならプロ契約ってやつだな。
普段は会社の本業に従事していてなおかつ演奏活動にも業務として従事する場合、年収のほとんどが演奏活動に対する給与だったなら職業演奏家と見られても仕方ない。
で、実際に今どきの企業の吹奏楽部にそんな社員がいるのか？いないと思うんだが。 >>499
大手企業の野球部なんかそんなだよな
ほぼ勤務の実態ないんじゃないの？
てかこの話つまんないなあ >>501
総合スレが荒れてクソみたいな話題になるとこっちにも変なのが流れてくるよな ヤマハも普段は楽器作ってるからな。
この流れはDVDでるまで続くのかね… 宝塚市吹ってやっぱり宝梅中閥が跋扈してるんですか？ まず、
団体「あ」→AAAAACCCCで金賞
団体「い」→AAAACCCCCで銅賞
なんだよね。
で、前スレ？で解説してくれた方がいましたが、
要は「ABCでもその中にグラデーションが存在する」ということでOK？
んで仮に極端な仮定だけど、ABCにそれぞれ1位から5位まであるとする。
団体「あ」のAは審査員全員Aの5位のつもりで判断、Cは審査員全員Cの5位のつもりで判断、だけど金賞
団体「い」のAは審査員全員Aの1位のつもりで判断、Cは審査員全員Cの1位のつもりで判断、だけど銅賞
こういう事態が発生したら両者を平均的に考えると成績はあまり変わらないんじゃない？ だからオールAで、１位だとほざいてる某団と某大学、わかってないよなぁ もうAが6以上で金賞でいいじゃん。
該当なし上等だよ。 はれと言われている気がしたので…
137 ：名無し行進曲：2015/10/28(水) 18:42:03.78 ID:x0hHdRID
東京隆生、嫌われてるわけがわかりました。
表彰式終了後、まだ退場が行われているロビーでこんなことが。
畠田「○○先生、A！」
団員「おおおおお～！！」
畠田「□□先生、A！」
団員「おおおおおおお～！！！」
畠田「△△先生、A！」
団員「おおおおおおおおお～！！！」
（途中略）
畠田「××先生、A！、ハイ、オールA！！一位だあああああ！！」
団員「ぎゃああああうおおぁおお～おおお！！！」
会場ロビーでこういうはしたない騒ぎをやらかして
本当に下品だと感じた。
こういうことは飲み会でいくらでもやればよい。
まだ他の団体の出演者や聴衆のいる前で
これみよがしに行うセレモニーじゃない。
Kitaraホールの係員の人もバカ騒ぎにドン引きだった。
態度にはオールCをつきつけたい。 >>513
なお早く散れと運営から注意があった模様。 曲を依頼するも明らかな手抜きで満足する始末
金賞は取るが何も面白くない演奏 何言われようと全国行って金賞の瞬間騒ぎ立てれば満足！来年も騒がせて貰います！ >>521
高校でやってるから隆生でもやっちゃうんでしょ？
ウルトラ級のアホども これだけ全国レベルのアマチュアに委嘱されておきながら未だに今後の主要なレパートリーとして定着する可能性のありそうな作品一つも無いのがヤバい
そりゃいつまで経っても稲穂の福島と呼ばれるわけだ それでも毎年名演を残してくれてるぞ
ありがとー！
嫉妬は良くないみっともない ルックスで言ったらいかんが、何処から見ても下品じゃん。畠田。
あの、媚び売りお辞儀からして気持ち悪い。金賞取れる音楽をするのが上手いだけのバンド。一般も高校もな。 青森では審査員の真後ろに身内のような人と並んで座ってたな
なんであんな席が取れるのか不思議やわ
連盟が押さえてて回って来るんだろうけどさ >>524
稲穂がそれだけ凄い曲だと言うこと
鮮烈なデビューだった ○谷のとこみたいに表彰式で喜ぶなとはいわんが、
始末書みたいにロビーで騒ぐバンドは翌年の参加資格剥奪でいいよ >>533
そんなことしたら始末書だけでなく川越や泉シンフォも出れなくなるよ！ 川越出れないのもたまにはいいんじゃない？
西関東はI学園OBもいい演奏するじゃん
ついでに腰皮も消えると嬉しい 音楽として聞ける演奏が金賞取れるといいね。
技術ばかりで、アナリーゼがちょっと、の団体は勘弁。その回で出演団体のなかで他よりできているから金賞ってのも勘弁だな。
そういう意味じゃ、昔より審査方法もおかしいし、審査員も技術さえよければ、になりがちなのかも。 >>537
審査員から
指揮者、作曲家、学者枠を外したのが痛い 大井剛史さんがオリジナル曲が改竄されて演奏されてるのを見抜いてBJで批判したせいかな？＞指揮者外し むしろ逆に、審査員を指揮者、作曲家、学者だけにしたら面白そうだ。
音楽的な演奏が評価されるようになるんじゃね？ 大井剛史
下野竜也
狭間美帆
安倍圭子
長生淳
須川展也
上田じん
コハーン・イシュトヴァーン
フィリップスパーク >>539
西村朗が審査員&BJ講評書いたときも、
独自の視点持ってたなぁ 仮に丸ちゃんが審査員選定ができる立場だとして、
そういう楽譜改竄に厳しい人選を避けるメリットってあるか？
ダフニスは副顧問がアレンジしてるし、俗謡もたぶん作曲者本人のお墨付きだろ？ コンクール録音聴くと東海札幌は2017年の富士山も結構手を加えてるよな。特に打楽器。
過去だと2011年東海高輪台のイーストコーストとか、ちょっとヤりすぎのパターンもある。一般で始末書事案が有ったのはこの年か。
演奏効果を高めるために？改変するパターン、作曲者に依頼したり許諾を得たりしてるなら良いけど。今年の市立柏高校は作曲者に依頼してハープのパート譜とかを作って貰ってる。作曲者も「2019年版です」と言ってるし。
宇宙の音楽の、最後Unknownでホルンが吹いてる音(原曲のブラスバンド版ではコルネットがやってる)をトランペットに吹かせるパターン。名取や精華女子がやってたけど、あれは原曲の楽譜に書いてるからセーフか？ 確かに
総合スレの方が合ってる話題だな
まああっちがちゃんと機能していないせいってのもあるが >>548
おかげでこのスレもつまんなくなってしまった 総合スレの方で出てきてる愛された男って、一般に出てた人なのか？ >>541
そんな分かりやすいのじゃなくて、「楽譜通りだと吹いていないはずの楽器が加えられている」という指揮者ならではの鋭い指摘だった >>542
加えて！
遠山詠一
高倉正巳
桐田んぽ
榊原達。
吉見光三
安城変態
◯谷明夫 >>552
さすがだね。
何年のどの団体のことかももし知ってたら教えてほしい。 限定BOX、14,520円は定価かな？
多分下がると思うけどアマゾンに来たね >>556
確か2016年の高校の部が特に改変に関して書いてありましたね >>560
高輪台の｢華麗なる舞曲｣片倉の｢ワインダークシー｣とこれはうろ覚えで含まれてたのかは確かではないですが、東海大札幌の｢マインドスケープ｣ >>561
ありがとう。これ以上はスレチになるのでここまでにするけど、今年はグロリアもコントラバスクラを加えてたし(都大会では大井対策でいれてなかったとか)、そういうチェックもあってもいいな。 >>510
点数制にはいろいろルールがあるだろうが、
単純にAの1位を15点～（中略）～Cの5位を１点にして点数換算してみた。
団体「あ」（金賞）
(11x5)+(1x4)=59点
団体「い」（銅賞）
(15x4)+(5x5)=85点
ん～なんだかな～。 だから点数で考えるからおかしくなるんでしょうか
聴いて金賞と思ったらA
銀賞と思ったらＢ
銅ならＣ
それ以上でもそれ以下でもないわけで 光のピッコロトランペットは支部の方がバシッと決めてたな >>558
Amazon安くなってるよ
ベストセラーになってる 西区のクラファン、112,033円だったっぽいけど、これって集まった方なのか？ >>564
それって一般聴衆者の意見と一致していたら楽しいよね >>563
オール5位Ａの団体（11×9=99）と比べても団体「い」はボロ負けじゃん。 >>570
比較の元ネタは
「A5C4で金、A4C5で銅ってバランス的にどうなの？」なので
それを出すのはちょっとね。 >>564
これだな。A5 B4 C4 と決められてるから止むを得ずAやBやCにしなければならないっていうのもあるが、それを踏まえても半数以上がA(C)だと思ったら金(銅)というのは、順位生の頃比較すると違和感を抱く人もいるのは分かるけどそこまでズレた方式ではないと思う。
もちろん欠点もあるし、審査結果を公表しないというのもどうかと思うこともあるが…。
一番ズレているのはAが9個＝一位だと勘違いしている団体。今の方式でそもそも順位なんてないということを理解すべきではないかな。 確かに高輪台は顧問で損してるよな。
生徒たちや演奏はそこそこ良いのに。 高校の話ならスレチ
隆生の話なら大人にもなってバカ顧問について行く時点でプレーヤーもアウト。その証拠がロビーでの馬鹿騒ぎ。 高輪台は、しつけ教育を重視しています。
と、学校案内に書いてあります。
以前は、道徳教育に力を入れています。って書いて
ありました。
H田センセは、どうなんだろうね、、、
部活で結果を出しているから、別モノなのか？ >>576
丸谷さんはこういう指揮者や団体を嫌うよ。 丸に嫌われようが関係ない。全員一丸となって騒ぐことに命かけてます！ >>579
ツイッターで万歳三唱してたよ。
可愛い。 アドルフサックスコンクールという出来レースコンクールをどうにかせよ。 未来から来ました
ブリの来年の自由曲はディオニソスです
グロは役人でした >>584
リベルテ、川越奏和、横ブラは何でしたか？ >>584
この2団体のサロメを聴いてみたい。
CDとかある？ >>584
隆生はまた委嘱作品かな。
ブリュッセルでもいいよ。 名取の課題曲中のゴトンについて
西宮の搬入は終わって、東京隆生の打楽器運んでる時にお手伝いの中学生が楽器落としてましたよ。裏方担当の中学生の顧問は隆生が落としたと思って注意してましたが、それを受けて当然隆生はバチギレ。 >>591
それがあって隆生はオールAじゃなかったのか
その中学顧問恨むべし まーた始末書か
にっくき名取を潰すためにようやるわ 全国金賞取れたからいくら酷評されても痛くも痒くもないわ 東京隆生の偉業
・課題曲を改変しまくって始末書を書かされる。それ以降、課題曲のチェックが厳格化。(2011)
・初の銀賞でロビーで大泣き。長時間居座る。(2014)
・表彰式後の混雑したロビーでセレモニーを始める。会場を後にしようとしている人達にオールA＝一位だと知らしめる。なお係員に注意される模様。(2015)
・表彰式後にセレモニー。創価関西や川越奏和の団員に冷ややかな目で見られる。(2018)
・ライバルの名取の演奏中(よりにもよってトリオの弱奏時)に舞台裏で楽器を落とす。(2019)
・関係者総動員で高輪台の部員全員分のチケットを確保する。(2019) >>598
育て方を間違うとこうなってしまうんですね >>598
すごいアンチ君だわ。
毎年全国大会行って監察してるんだね。
ご苦労様www 見に行かなくても素行の悪さはここに書かれるからわかってしまうw 高輪台ゲートウェイ高校吹奏楽部w
東京流星吹奏楽団w
全く感動しない音楽で金賞取れるから大したもんだ。この2団体の演奏で1度も感動した事がない。
「あーーー、減点の少ない演奏が出来るだけね。」
さすが金を湯水のように使う団体。
指揮者は生徒や団員の為にも糖尿病にならない様に気をつけてね。 ひでぇ言い様だなw
誰か始末書のいいところを教えてやれw 最近多いな。特定の他団体の揚げ足とって一生懸命誹謗中傷する奴。よっぽど私怨があるんだろうが見ていて気持ち悪いわ。よそでやれ。 やりすぎはよくない。
でも始末書に限っては仕方ないのも分かる。 もうキタラのロビーで審査公表騒ぎやってるの目撃してからそのイメージしかないわ 東照宮と中禅寺湖を朝10時くらいから夕方までに見て回ることはできますか？ 横ブラは定演そのままやりゃいい。今年のカルミナ最高だったし。来年なら宇宙の音楽か。 リベルテのK川は、若い女の団員にクリスマス予定ないならどこか行こうと誘っている >>616
断られると、LINEで嫌がらせをし続ける 486 名前：名無し行進曲[] 投稿日：2019/12/05(木) 19:12:05.51 ID:+zToxsoz [1/3]
それにしてもリベル〇の、腰革はおんなに連絡ばっかりしてるんだって
俺の彼女に何回も最寄りまで行くのでご飯しましょうって
487 名前：名無し行進曲[] 投稿日：2019/12/05(木) 19:12:54.42 ID:+zToxsoz [2/3]
ゴミかわは、セクハラ
嫌がらせの天才
488 名前：名無し行進曲[] 投稿日：2019/12/05(木) 19:14:11.28 ID:+zToxsoz [3/3]
越皮ほんとに死んで欲しい
死ね死ね死ね死ね
こんなに嫌われてるやつ初めて見た 宮城の団体にも１字違いで嫌われてる人が。
あの人、気づいて無いのがイタイです。 晒しが好きな吹奏楽関係者
ホント下衆だな。
おかげで、
人気もピークを過ぎているしな。 >>631
地域の職業、教員、役所が多いから。
自動的にそうなる。 課題曲5は再来年から小編成ものになるらしいし、いよいよ、少子化の影響が。
大編成バンドは無くなっていくのかな。
一般の部はいきなり支部大会から、になったりして。 一昔前は一点差で銀賞とかよくあったよな。
2011の北見や大曲、2005の川越や佐賀市民、2003の尼崎、2001のリベや佐賀市民、99の宮之城
今のざっくり表彰ならこういう演奏も金賞に届くのかな。 >>553
越川博も入れてあげて。
いつやるの。今でしょ。 来年から、一般の部、コンクールへ音大生出演全面禁止案はどうなった？関東、関西は打撃だと思うが。
バレなきゃわからないか。
どうせなら、音大出身者、出演禁止にしてほしい。実際、影でプロ活動しているやつ、相当いるからな。 当該楽器の専攻でなければいいとは思うが、
それを許すとなし崩し的に骨抜きになるかな？
やっぱり音大卒全面出場禁止にすべきか？
教育学部の音楽専攻はどうする？
やっぱり線引き難しいね。 音大生が出てても別にいいよ
一般は総合格闘技みたいなもんだから
個人的には音楽で金稼いでるやつでも出てもいいと思ってる
アマチュアの大会に出るなんてプライドのかけらもないのねと
冷ややかに見ているだけよ 音大生だらけになるわけでも無しそこまで気にする理由は何？
音大生だらけのバンドがあるのか？
ペット6人のうち1人音大生がいたとしてそこまで変わりますかね？ とりあえず、しばらくは目くじら立てる程ではないと思うけどなあ。 って認めてる奴らって、音大生が所属してるバンドの奴らでしょ？
あほくさ いないよ
出身者はいる
結果にそこまでこだわるのがバカらしいだけ 田舎の全国常連にはたくさんいるでしょ。
中途半端に地方の音大出たやつが。 目に余るから、
睡蓮でそういう話になっているんでないの？ >>643
異種格闘技の一般の部と職場メンで構成される職場の部じゃ腰皮の言う「適切な競争」」なんて無理じゃね？
統合の仕掛人と目される腰皮も統合の副作用である65人制限にブー垂れてたくらいだし、職場と一般はやっぱり分離すべきなんだよ
ま、理事長が丸のままじゃ関西方式ごり押しの正当化工作にのみリソースを割くばかりで
この話題もみ消されそうだけどな
西関東の枠がへらないようにするための腰皮はロビー活動なんぞするなよ？
それとO電気高崎に西関東の恥だからと出場辞退の圧力をかけたという噂がホントなら自害して詫びろ 2009のグロで課題曲のSaxソロ吹いてるのOsaka Shionの福田亨じゃね？
この時は藝大生かな？
音大生、音大卒が出演NGならグロや隆盛、ヤマハ、ブリヂストンとか、名だたるバンドはコンクール出れなくなりそう 中高大職一の他に音楽専攻の人用のカテゴリーも作れば？
中高生混じってる中高一貫のバンドは高校の部に出るように、
音楽専攻の人混じってるバンドは音楽専攻の部に出ればいいんじゃね？ 音大卒といっても底辺学生だと高校生より下手だったりするから。 たとえ下手でも、一応専門教育を受けたということは、
そうでない人と別扱いにする十分な理由になると思うが。
別に音楽専攻の部で下手な演奏してもいいんじゃね？ 基本的に専門家だろうが何だろうが出ることに反対はしないけど、現時点では禁止されてるからなぁ
そこは徹底して身元調べるほうがいいだろうとは思う
金賞至上主義の行き着くとこではある 十数年前まであった清水ブラオケ
コンクール時は音大生やプロ擬き
揃えてたぜ。東海大一･翔洋出身。
それでも浜響に毎回負けてた。
清水ブラオケは今･･･存在してる？ 地方団体やブリには関係ないね。
困るのは関東、関西の団体？
西関東の団体はどこも音大だらけだからな。 音大生のみの団体を作ってコンクールに出たとしても、支部大会銀くらいがいいところだってのは聞いたことがある。 ぱんだも別に下手じゃねいけど、やっぱりアマチュアに毛が生えた程度って感じかな。
本気でコンクール出てきたらそりゃ全国来ると思うけどさ とある県では音大生ばかり集めたすごいバンドが出来たらしい。
って一時期噂になったことがあったけど、県大会すら抜けれないこともある程度のレベル。
ところで今って音大生の出場が禁止されてるの？
一昔前の記憶では音楽大学と職業演奏家の出場禁止だったと思ったんだけど。
結局音大生がどうのこうの、そんな些細なこと気にしてる人は、結果は欲しいけど、上手い人が入ってきて自分のポジションが奪われるのはイヤ、って感じの中途半端な人たちなんだろうね。 >結局音大生がどうのこうの、そんな些細なこと気にしてる人は、結果は欲しいけど、上手い人が入ってきて自分のポジションが奪われるのはイヤ、って感じの中途半端な人たちなんだろうね。
んなこたぁない。
おいらはもうコンクールからはなれてしばらく経つけど
昨今のコンクールの音大だらけの状況はどうかと思うぞ。
ぜんぜん些細なことではないぞ。 尚美、洗足、昭和、国立あたりはほんとに酷い
そこら辺の高校生と大して変わらないし、そもそも音大入りたけりゃ誰でも入れるから仕方ないよなあ >>670
馬鹿言うなよ。
大学が悪いじゃなくて
本人の問題だろうが。
音大卒でプロ奏者は
数少ない。
しかも稼げない。
だからアマに入って
音楽してるだろう。
いいことじゃないか。 >>671
いばりまくって
周囲を音楽嫌いにさせる行為がなければね。
手法としては、仲間はずれに繋げる行為とか 極端な話
聴き手が満足する演奏をアマができるなら、
そもそも、音大って、プロって
いらないんじゃない？
少なくとも日本にこんなに音大いらないよな。
就職先無いのに
設置許可出す政府も無責任だね。 おいおいマジかみたいな実力の音大卒は音楽の仕事してないか大抵レッスンプロ()だわ >>673
> 聴き手が満足する演奏をアマができるなら、
ここが絵に描いた餅でしか無いし、その話に意味は無いな >>672
確かに。威張りまくる音大卒擬きが偉そうなことを言う団員またはエキストラがいる団体はまともでなく聞いていてつまらん。わかるよなアンタだよ大◯小。 >>677
音楽隊は定年での入れ替わり待ちで倍率メガ高かったと聞いたのが30年前。。。
方面隊音楽愛＆消防音楽隊も同様と考えてよろしいかと（＞＜ 全日本金賞レベルなら
演奏会はちょっと下手くそだが、
プロよりコスパいいし満足だ。
欧州くらいにプロの演奏が安ければいいのだが。 プロ吹奏楽団の演奏会より、全国金賞高校の演奏会の方が客が多い日本の吹奏楽の現状、 >>681
プロ野球より高校野球甲子園の方が見ていて面白く感動する。
プロ楽団より高校普門館<今は名古屋>の方が見て聞いて感動する。
だろ。 >>681
そういうもんだろ世の中
レベルは圧倒的にプロの方が高くて面白いにも関わらず、
何だかんだ理屈を付けてプロよりもアマチュアの活動に熱中する人が多いのは
吹奏楽に限った話ではない そりゃアマチュアの薄っぺらい音楽の方がにわかでも入りやすいからね
問題はプロの演奏をきちんと聞いて評論できるレベルの聴き手が他所に比べて少なすぎるところ プロ野球と比較するなら
NPBならともかく
四国アイランドリーグとかレベルのプロなら
甲子園観るわな
ただマジレスすると
指揮者は音大卒がほぼ占めてるよな プロの世界なんてそれこそワールドワイドなんだから
そういうところで勝負できない奴が
名前聞いたこともない国内の楽団に所属するプロだからといってどうということはない 大阪俗謡演奏した丸谷指揮の東京佼成ウィンド
大阪俗謡演奏した丸谷指揮の淀川工科ブラバン
淀工の方が断然上手い。 てことで、全日本吹奏楽コンクールはプロ楽団よりも存在意義、存在価値があるのであります！
音大は芸大以外、いらんよ。 まあ実際は、アマチュアの団体が束になったところで
プロ並みの企画をプロ並みの演奏、プロ並みの頻度で実行していくことなんて不可能なんだから
結局プロ吹奏楽団や音大バンドも必要なんだけどな ブリヂストンの録音聴き直したが演奏後のアナウンスでフェードアウトしちゃってるね、全然鳴り止まなかった拍手がBlu-rayでどうなってるのか楽しみ、たぶん暗転したところでブツッと終わるんだろうけど
アッキーも大興奮と書いてるし、審査員席を見なかったことを後悔(笑) >>692
花道下がるとこまで拍手続くのが収録されてるよ
実際はもっと続いていたけどね DVD届いた方、改めて印象に残った団体など感想を書いていただけるとありがたいです アッキーって誰w
今日Blu-ray届きました！
ブリヂストンやばすぎ！！
ブラボー大杉www
暗転して片づけしているのにもかかわらず、ずーっと拍手が鳴り止まない。
会場に居た人うらやましいと思いました。。。 クラリネット奏者の加藤明久さん、青森で審査員もされてました。アッキーにくらくらってバンジャの連載ご存知ないですか？ >>698
すみません、バンジャみてなかったので分からないです
審査員だったんですね！
興奮したんですね！ >>699
いいですねぇ、うちにも早く来ないかなぁ グロリアさん。都大会ではなくしていた楽譜にないコントラバスクラをまた入れてますね 金賞団体を差し置いて神大が選ばれたか。自由曲が収録されないから仕方ないのは分かるが、なんだかなあ。 2番もトリオで大胆に物が落ちた名取か。
修正されてたりするのだろうか？ >>705
神大を聴きたい人もいると思う
金賞取った年でも酷いときは酷い
結果だけで演奏の善し悪し語るのはもう古いね
とは言え、この選出システムはちょっと難ありかな
今後、全国であまり演奏されない課題曲や
著作権で収録不可の選曲した団体は無条件で選ばれるのかな グラールの「春」は酷いだろ
他の団体の方がいい演奏してたのにな～ Blu-ray
【課題曲Ⅱ】東京隆生
【課題曲Ⅲ】グラール
【課題曲Ⅳ】大津SB、ブリヂストン
【課題曲Ⅴ】龍谷大、川越奏和
CD
【課題曲Ⅰ】宝塚市
【課題曲Ⅱ】名取交響
【課題曲Ⅲ】グラール
【課題曲Ⅳ】ブリヂストン
【課題曲Ⅴ】神奈川大 >>707
＞結果だけで演奏の善し悪し語るのはもう古いね
そんなことは分かっとるわボケ >>711
え？
収録団体の金賞を差し置いて、ってのはそういう意味でしょ？
その事に対するコメントなんだが >>714
差し置いて(賞に関係なく)選ばれたか
(でも)なんだかなあ >>716
1991年と1994年の淀工よかったぜ。
聞いてみたら銀賞だなぁと思った。
でも感動したぜ。賞で語れないぜ。 >>717
銀賞だったら創価大や静岡大もいい演奏してた。
でも選抜されるなら川越や文教大、東海大の中からだろうなと会場で聴いてて思った。
自由曲収録不可だったら課題曲選抜とは別に自由曲枠として収録されればいいのに。
今年のCD販売は94年～99年よりも酷いな。 >>718
酷いと思うなら買わなければ
キングに対するメッセージになるよ
金賞聴きたいならネットのカスタム買え
っていうキングレコードの作戦なんだろうけどな >>722
当日販売CDも値上げしたし切羽詰まってるんだろうな バンジャで感想書いてた人だったかアッキーだったか忘れたが創価の5はべた褒めだったね
自分も素晴らしいと思ったよ、神大も良かったのは確か >>729
ええじゃないか。
ええじゃないか。
ええじゃないか。 >>728
俺はビクターが１番会場のリアルが伝わる録音だったと思うよ
キングやソニーは発売時の収録音量レベルが
ほぼ全団体均一だったね
あの露骨な調整は嫌いだわ ソニーなんかマルチマイクで収録してミキサーがいじりまくってたじゃんか >>727
馬鹿言うなよ。
神大が一番聴く価値あるわ。 来年は指揮を後進に譲るらしいね。
体力的にもう辛いらしいよ。 神大にムツオ先生は十分あるかも。
六角橋でも振ってたし、小澤先生とも仲良いしね。 連続金賞受賞団体
文教大 5年
東海大 4年
ブリヂストン 5年
大津SB 4年
リベルテ 4年
始末書 3年
川越奏和 2年
グロリア 2年
名取交響 2年 大学の部のレベル低すぎる気がする。
団体数も少ないから、職場一般と統合した方がいいと思う今の現状なら。
混ざって金賞とれる団体なんて、1か2団体くらいじゃないか...？ だから最初から大学と職場を一緒にして一般を独立させておけばよかったのに。 北海道と四国の大学なんて支部大会で2団体しか出てないんだぞ >>762
まあそれでも北海道はそこそこ実績あるしなぁ >>762
北海道は東北と混ぜて、
四国は中国と混ぜれば解決。 関西2枠に増やせよ 龍大と近大どちらかしか全国来れないとか 関西の大学部門には西関東一般のアイツみたいにアンサンブル団体にも参加を呼び掛ける人はいないの？
要は九州よりも参加団体が増えればいいんでしょ？ 東海支部と出場数は大差ないんだな
東京はいつの間にか差をつけられてるな 文教は周りのレベルは低いのに、よくあれだけの質を維持できてるよね。
レベルの低い県や支部大会であれだけのモチベーションを保てるのはすごい。 昔は埼玉大と文教大とで凌ぎを削っていた時代があってな
それを抜けたら、まだ関東が東西に別れてない時代だから、その先に神奈川大が待っているという埼玉勢にしたみたら過酷な戦い 昔は関東は神奈川大がいたから他大は全国出れなかった。
今は東西分かれてよかったね。 関西が1つしか代表枠が無いと、今後ずっと龍谷になりそうだ。 >>775
2016年に全国オールAをとっても向こう2年間は近大が行ってたから何があるかわからない.... 来年の自由曲予想
大曲 トッカータとフーガ ニ短調
泉 響の森
グロ 役人
始末書 高委嘱
ヤマハ 長生委嘱
ソノーレ ショスタコ7
宝塚 ハンガリー狂詩曲2
倉敷 サロメ
ブリヂストン ディオニソス
春日 GR
西区 青銅の騎士 >>774
小澤氏引退でその天下も終わりが近いか。
昔は支部でも独壇場だったし
他を寄せ付けない圧倒感もあったが
最近は他団体にまで金賞分け与えの構図。
いや、これは他が上手くなった要因もあるが。
いま御大いなくなったら代表うばわれるかもね。 まあ小澤氏が引退したら、神奈川大も終わりだろうね。
よほどいい後継指揮者に恵まれれば別だが。 >>779
指揮者変わると大学は大変だからな…
東北学院の淀氏
中央大の林氏
三重大の沖氏
駒澤大の上埜氏
などなど >>781
そうだね。
逆に、ある指揮者で全盛期を誇った大学で、
指揮者が変わってレベルを維持できた例って過去にあったかな？
高校とかだとあるみたいだけど。 >>781
指揮者が変わっても、というか、
そもそも固定指揮者がいない近大 >>786
あの頃は、学生指揮だけど木村吉宏氏が指導してたからね ああ、近大は固定指揮者がいないっけ。
俺90年代の近大は大好きなんだが、
俺の好きなのは木村吉宏氏の音楽だったのか。 >>787
尼崎も昔は凄かったな
札幌大は今はもう… >>791
倉敷がかろうじて、その路線を守っていたけど、今年は路線変更の酒井格委嘱で撃沈。
倉敷の演奏も嫌いじゃなかったのになぁ。 >>792
銅賞も多いけど人間臭い演奏もあって嫌いじゃない
哀愁や郷愁を感じさせるような選曲を続けてほしい >>792
大津みたいにやれると勘違いして委嘱したらしいけど、曲も散々なもので、演奏もひどいものだったよ。
中国大会で聞いたけど、いつものような優雅さは無かった。 大津はサウンドが独特だからなぁ
基本的に枯れてるのに弾けると凄いし グロはまた役人？
金賞取ることが目的化してきてて失望 >>795>>796
特にこの２年間あのTpの人がいなくなっただけで
Brassのシャープなサウンドが影をひそめた印象。
もともと木管サウンドは枯れてたから
なんだか魅かれるものがなくなった感がある。
単にまとまってるだけでサウンドが奥まりすぎて、くすんでる。 一般の部のコンクールで、演奏自体は上手いけど
メンバー「プロが混じってるからって
失格になることって本当にあるの？ 普通に考えると、アマチュアの大会に
プロが出てたら、コンクールよりも
プロとして失格だと思うんだよね。
メンタルがマジで凄いよwww 今は知らないけどちょっと前まで団員ではない現役音大生は乗ってたよ
学校内で先輩から打診があってギャラも少額出るってことで 音大生は別にどうでもいいなあ
大して上手くない音大生も飽和してるし 来年は光やグラールみたいに金賞とる団体がどれだけ出るかな
春日あたりそろそろいけそうか？ >>807
春日指揮者セクハラ
榊原先生やってね。 指揮者の力量が占める割合が大きすぎて
演奏者の占める割合が少ないからなあ
音大生が出てもどうということはない
今年高校で金賞とった団体の同じメンバーが
違う指揮者でコンクール出ても支部落ちしても何もおかしくない >>810
例えそうであっても
君が全国金に導いた指揮者に指揮を振ってもらおうと、金賞とったことのあるバンドに入ろうと
君が入ったら金賞をとれるわかえではないよ ある水筒の物語の冒頭って古き森の戦記のパクリだよね >>811
誰もそんなレスが付くような話はしてないぞ
まぁ肩の力を抜けよ >>798
大津の音は枯れてるとは思わないけど、楽器が鳴りきってる印象はないかも。
でも、かつての西宮も尼崎も、関西系の楽団は創価学会を除いてはそんな傾向にあるかな。
大津のペットの人ってほんとにやめちゃったの？ 明けましておめでとうございます
今年は餃子をたらふく食えるのが楽しみです あけおめ
グロ今年役人なの？
定演では「われらをめぐる海」やるみたいだけど、コンクール向けではないのか。
もしヨ○○ウみたいに祭→マイスケ→役人→復興の無限ループとかするならちょっとがっかりかな。 いや、今年の自由曲はまだ決まってないしリバイバル路線は去年で終わりだって。
一応、今年の自由曲候補は、ディオニソスの祭とか響きの森あたりだそうです。 >>821
ムツオならあり得る話
第六や祭なんて何回目だよって
ヨ〇〇ウ目指せるレベル グロはコンクール曲をいつも早めに練習してるから われらをめぐる海の可能性もあるのでは？ >>828
ここ2年、キクロシスとマイスケは定演でやってたから有り得る話だね。 Blu-ray見て思ったが龍谷のユーフォをもっと映してやってほしかったな
速いパッセージバッチリやったとけ
ホールで聴いててもたまげたよ >>835
技術がすごいという意味だ(笑)
なぜその発想になるwww >>837
お前まじで気持ち悪いな
自演かストーカーだろ >>833
東北支部は
弘前大学 イベール祝典序曲
秋田大学 トルヴェールの惑星 地球
岩手大学 ガイーヌ
山形大学 鼓響 故郷
東北福祉 ブリュッセルレクイエム >>842
グロリアの面白い選曲が聞きたいなら定期演奏会来いよ
コンクールじゃまずやらないポップスもやるから >>843
アマチュア吹奏楽の演奏会で
コンクールのレパートリーだけだったら引くわ
神奈川大学でも火曜メドレーやるぞ >>844
それくらいググれや
去年のプログラムくらい調べられるだろ？ 吹奏楽団なんだから
吹奏楽団曲か管楽合奏の曲やろうよ 打楽器とフルート奏者は自分の音しか聞かないから指揮するとろくでもないって聞いたことあるんだけどホントかな？
コンクール審査員もやってるプロオケ打楽器奏者を指揮者として招いたことあるんだけど、指導内容がど素人でとんでもなかった。
後々調べたら、吹奏楽経験が全く無いので管楽器の事はほとんど無知だったらしい・・・。 >>840
東北は国立大学法人の参加が多いんだな
旧帝の東北大学が支部でてないのは残念だが >>860
東北福祉大が県落ちしたときは支部で金賞取ってたな
アンコンもそこそこいいイメージ 龍谷大の全国音源きあたけどうますぎでしょwww
これは語り継がれるべき演奏で今回のグランプリか？ >>858
人による
ライナー、ラトル、岩城宏之など、名指揮者も居るしな 送信しちまった
リズムとテンポを完全に制御するだけで
演奏は劇的に変わるのに
そこを軽視してる奴は多い >>862
すんばらしい
ハヤスギィ
まぁ例え演奏が良くてもブリュッセルという曲だから語り継がれないのでは(マジレス) そこらへん高校生が前年に名演残した曲を大学生が取り上げるというとこに偏差値というものの存在を感じないでもない。
いかに上手だろうとも >>867
ごめん、全く何が言いたいのか理解できなかった... 龍谷大うまいのはわかるけど、最後速すぎて適当になってるのが残念 >>867
高校生がやってたから真似するんじゃないよ
2013 ブリヂストン ショスタコーヴィッチ5番
2014 グロリア 役人
2015 ブリヂストン 火の鳥
2018 名取 ブリュッセル
前年の金賞団体を真似しなかった2017と2018は支部落ち
今年は三角帽子かな？ >>873
支部落ちは課題曲の差なきがするなぁ。
英雄と焔だったら英雄のほうが映える。
インテルメッツォとワルツはアゴーギグとかその辺で点が伸びなかったのでは。
近大は一貫して5だし。
で、龍大も5にしてさらに作曲者のレッスンで仕上げてきたって感じだろう。
今年も5番でいくのか3番でいくのかきになるところだな。 >>874
それもあるけどフランスもの(というかラヴェル)は龍大には合わなかった
支部落ちした2年はうるさくて繊細さを欠いてたな >>874
なんで3か5の2択なんだ？
まだ視聴すら始まってないのによく言えたもんよ どちらにせよ路線変更して近大に勝ってしまったので、しばらく減点方式対策曲勝負では龍大有利なんじゃないかなー
やってみないとわからないけど 2番は佐藤信人だしそうそう酷い作品にはならないと期待
ただエッセイ読んだ段階で一番面白そうなのはぶっちぎりで3番だね >>886
天理のイケメン
淀工は花流兄貴
二大マエストロ >>888
定期的にレスしてる君は何がしたいんだい？ バンジャ2月号のP36読んだけど、やっぱり堺は黒歴史扱いで草生える 大学の団体でサロメってそう多くないんだな。
三重大と神奈川大に続いて山口大で3団体目というのが意外だった。
まあ神大は4回もやってるけど。 今現在高二のチューバ吹きの男です。
僕が目指している大学には吹奏楽サークルと管弦楽サークルがあります。
どちらに入るのが得策でしょうか？
まだ吹奏楽サークルと管弦楽サークルの詳しい違いも把握出来ていない状況なので詳しい方御教授お願いします🙇
まだまだ受験はこれからで気の早い話ですが受験勉強のモチベーションにも関わってくる話なので……笑 >>902
規模にもよるが将来オケに入りたいなら管弦楽に入るべき
でも管弦楽がたいしたことないなら吹奏楽がいい >>902
貴殿が何をもって「得策」と定義してるのかidの異なるみんなは知るわけがないんで
「得策」とは何なのかを示してくれ
とりあえずどこのオケでも言えると思うことだけ書く
吹奏楽オリジナル曲はオケの演奏会ではまずやらん
オケは降り番もある 大学生や社会人になっても吹奏楽やってるなんて言ったら笑われるよ
吹奏楽は高校生までの思い出にして、大学になったらもっと違うことやったほうがいい
おっさんになってもマーチでひと夏4分音符だけなんて虚しいだけだぞ >>902
ネットで検索して、目指す大学のオケの演奏会のプログラムを確認しましょう。
一般に大学オケは管が多いので、チューバだから出番がゼロということはないと思いますが、チューバに出番が多い曲がどれくらい取りあげられるかはオケの規模や実力に依存します。 結局は自分が何がしたいかなので自分に問い続けるしかなくないか？ >>914
出番ないときは楽章丸々タチェットだったら休憩タイムできんのに、途中数小節だけ音があったりして休みに行けないパターンが多々あるよな>トランペット >>909
この手の発言なんて、最近じゃ言う方が内心馬鹿にされるんだけどな
「ああ、いい歳こいて中高の部活動でやる吹奏楽しか知らないんだな」ってね >>921
世間の人だよ
オーケストラならすごいねぇってなるけど
大人になっても趣味は吹奏楽ですなんて言ってたら
内心バカにされて笑われるよ >>924
君の考える「世間の人」ってのは随分と人格が歪んでるんだねぇ
もう少し他人を見下さずに生きた方が健全だと思うよ 趣味は吹奏楽ですなんて堂々と言える？
普通は恥ずかしくて言えないぞ？ 「普通は」っつったって、まず君の思い描いてる「普通」って何やねんという話になるわな >>929
無趣味のつまらん奴らより
充実感あるよ。 世間的には吹奏楽なんて子供のやるもんだろ
ブラバンとかちんどん屋くらいの認識しかない
いい年してコンクールだとかやめたほうがいいよ
いつまで基礎合奏（笑）とかやるつもりなの？ 世間的には「子供がやるもの」という認識すら無いよ
そういう認識を持ってるのは、そこから少し進んだ
「吹奏楽の経験はあるけど、子供がやるような吹奏楽しか経験してない人」
だろうね なんにも関係ない世間的には、吹奏楽だろうがオーケストラだろうが、どうでもいいもののひとつだろうしね >>932
そんな子供のやる吹奏楽の掲示板、しかも大学職場一般のスレッドを見に来る理由は何かな？ 久々にレスが増えたと思えばくだらない話で草
他所でやってくれよ >>902
自分から聞いといて返信しないとかやっぱクズなんだな。
二度と書き込むな。 >>942
まだ二日しか経ってないのに何をいきりたっとるんだw >>298
キモいヤツしかいないのがわかったから退散したんじゃろ。 吹奏楽は子供だけのものオジサンは居なくなったんだな >>924
一般人は楽器やってるだけでへえって反応。
あまおけか吹奏楽かバンドかなんて大差ない（オタクしか興味ない）
社会をもっと経験したほうがいいよ。 ああ、コドオジの粘着かあ。
僕ちゃんはあまオケをやってて素晴らしいのになんで世間はこどおじってバカにするんだ！よーし、腹いせに吹奏をたたいてやる！
↑くそダセーｗｗｗ ご趣味は？
──オーケストラです
→ﾜｰｽｺﾞｰｲｶｯｺｲｲ！！
──吹奏楽です
→す、すいそうがく？ﾀﾞｯｻﾌﾟｰｸｽｸｽ >>902
思ってた反応と違ったからってスレ荒らすな。 >>953
オーケストラに入れたんですね！
おめでとうございます！ アマチュアオーケストラはｶｯｺｲｲ
吹奏楽はﾀﾞｯｻ！ >>953
君、オーケストラの前の「ピアニカ」が抜けてるぞ。 ウインドオーケストラです！ﾄﾞﾔｯ
wwwwwwwwwwww >>959
まだコドオジが粘着してるｗ
そろそろママに泣きつくかな。 >>963
なんで>>902に怒鳴りつけてんの？間違い？ >>964
>>902が荒らしてるんだろ
そうでなくてもこの流れを作った>>902が悪い >>964
スレチな話題を出して荒らした>>902が悪い 昨年支部で落ちた横ブラ、相模原、創価関西、ソノーレ、倉敷、白子、泉
それらを破ったグラール、パストラ、西宮、氷見、出雲、日進、秋田
銀賞の神奈川大、初の金賞の光
ここらの選曲と演奏がどうなるか楽しみ 創価関西13支部金→14全国金
横浜13全国銀→14・15全国金、16全国銀→17全国金
川越13全国銀→14・15全国金、16県金→17全国銀→18全国金
グロリア16支部金→17全国銀→18全国金
浜響15全国銀→16・17全国金→18支部金→19全国銀
大津 14支部金→15全国銀→16全国金
金賞取る団体でも支部金→全国銀→全国金のパターンが多いよな
創価関西は例外ゆえに楽しみ ナイトフォニーとムジカクインクェプレナとで曲の出来が全然ちがうな。 そろそろ全日本の音源UPされないかな…
リベルテ、川越、西宮を聴きたい >>975
課題曲の違法うpが出たら早速聴きに行くタイプやろ
ワイもだが いや配信で買えないって話では？
iTunesもまだ配信されてないでしょ 西区の埼玉栄路線は健在だな
今年は抜けられるか？そろそろ危ないと思う 課題曲1 名取、宝塚、NTT、ブリ、百萬石
課題曲2 北見、札幌ブラ
課題曲3 西区、藤原、横浜ブラ、倉敷、氷見、日進
課題曲5 リベ、川越、光、パストラ、秋田、ヤマハ
課題曲4 その他 このスレッドは１０００を超えました。
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