【世界の巨匠】黒澤明 7【最高傑作】荒らし禁止
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黒澤明氏の作品、そして初期の黒澤作品に欠かせない俳優陣について語りましょう。
貴方の中の最高傑作は？
1番好きな役柄は？
※このスレは荒らし厳禁です。
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【世界の巨匠】黒澤明 6【最高傑作】荒らし禁止
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/cinema/1526419432/l50
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:----: EXT was configured 若山版の子連れ狼にはあまり興味がないが、
東三千を裸にしたのは大きいな 明には映像の色彩センスが欠けていたようだ
極彩色のセット感丸出しの画面には失望したよ。
やはり宮川一夫撮影監督の水墨画のような映像センスのおかげだった
というのがよく分かる。 ヒットメーカーだってだけで、有名な活動屋なのであって芸術家じゃないわな
溝口や小津とは格が違う >>568
黒澤が感じてる色彩美と
撮影（斉藤孝雄）がカメラで撮れる色彩美には
大きな隔たりがあるのではないかな
監督・照明・撮影のコラボが上手くいけば、
「夢」の、狐の嫁入りのような美しいシーンが撮れることもあるけど 先日始めて七人の侍を観た
220分と書いてあってうへぇって思ったが、あっという間だった
観はじめたら止まらなくて、最初から最後まで面白かった はじめてみたとき侍集めのシーンで鳥肌がたってゾクゾクしてきたっけかな
うわぁこれ普通じゃないと 落語のりだったり講談みたいだったりギリシャ悲劇みたいだったりとにかく密度が濃いよね
未見なら用心棒とかもすごいよ
>>573 「腹減った侍探すだよ」からの場面転換鳥肌ものでした
>>575
ありがとう
これから用心棒や椿三十郎など観てみます
本当に楽しみ >>510
通りすがりが今さらながら書くけども、これはあれだよ
直接的には『用心棒』じゃなくてジョン・ミリアス監督の
『風とライオン』をおちょくってるの
今さらながら書くのも気が引けるけども
ジョン・ミリアスはスピルバーグの映画仲間にして
スピルバーグと同じく黒澤明の崇拝者
クロサワチルドレンの一人だよ
（もっとも彼に面会した黒澤は「あいつはダメだ」と
一刀両断したそうだけど）
このシーンの劇伴は『風とライオン』のテーマ曲にソックリ、
この黒づくめの剣使いも（ショーン・コネリー演ずる）『風とライオン』の
主人公にソックリ
だから観ればすぐ判るよ
ちなみに『風とライオン』は『隠し砦の三悪人』やら『7人の侍』を
引用したアクションシーンがあることでよく知られてる
映画の出来はともかく、一見の価値はあるよ 「ミリアスはだめだね。」
「ミリアスだって今ここだから言うけれどもね。人はいいよ。だけれどもなんかこの前会ったときなんか、
どうしたのか、おれは山本五十六の生まれ変わりだなんて言ったり、本（脚本）を見たら目茶苦茶なんだよね。」
「黒澤明語る」（聞き手＝原田真人・福武書店） インディジョーンズの冒頭は、用心棒を
意識していると言われているね いまさらいうのもなんだが
七人の侍は映画館のスクリーンで観ないと意味ないよ 七人の侍を劇場でも見たが、あの頃の映画は画面が小さいと思う
テレビに近づいて見るだけでもあまり遜色ない 藤原釜足が、黒澤の推薦で出演した「Mickey One」1965年
https://www.youtube.com/watch?v=xF9AoQQ4dP4
結構、熱演してる ジョン・ミリアスが黒澤のように撮ろうとしたのが分かる映画だ。
ショーン・コネリーに三船の役をやらせたらどんなに素晴らしいかと思ってできたオマージュである。
馬で相手をなぎ倒すシーンはもちろん、『隠し砦の三悪人』だ。
そうすると、キャンディス・バーゲンは雪姫、二人の兄弟は千秋実と藤原釜足ということになる。
ローズベルトは藤田進ということになるだろう。
ルーカスの『スターウォーズ』シリーズよりも先に『隠し砦』を再現したことになる。
ジョン・ヒューストン監督もうれしそうに出演していた。
めでたし、めでたし。 あなたの最高傑作は?と聞かれると 、黒澤は常に次回作。と答えてた。
しかし、乱の時は、乱が最高傑作だ。と答えた。
乱以降の作品、夢、八月のラプソディーは、画家を目指してた頃の原点に戻って作ったのではないだろうか。映画を撮るというよりは、キャンバスに絵を描くような気持ちで。
まあだだよのせんせいは自分自身を画いたのだろう。
つまり、乱は映画監督黒澤明の集大成であり、
八月の狂詩曲と夢は、画家黒澤明としての作品
まあだだよはあのせんせいは黒澤自身 エンリオ・モリコーネ氏が亡くなったようですね
「荒野の用心棒」の音楽を担当 ショーン・コネリーほどふんどしが似合う洋画俳優はいないからな モリコーネに音楽担当して貰えたら、黒澤晩年のクソ作品でも世界的名画扱いして貰えたかもな 確かに小津さんのあのスタイルは、西欧の人にはちょっと真似できないな
「日本の巨匠」で間違いないよ 僕もそれは認めるな
でもね、いいかい
僕は「せ・か・い・の クロサワ」なんだ
「せ・か・い・の」だよ
そこを勘違いしてもらっちゃあ、困るんだなw キューブリックこそ黒澤信者だと思うけどな。
シャイニングなんて、「蜘蛛巣城」オマージュだよ。
魑魅魍魎に何度もそそのかされる所といい、ニコルソンが、妻役Ｓ．デュバルの
いる部屋のドアに斧を叩きこむ度、デュバルが「ギャー」と絶叫する場面は、
三船に矢が飛んで来るのを横から捉えた場面に似てるし。
「夢」では、黒澤ファン(「生きる」を「タクシードライバー」に勘案)が確定している
スコセッシを、ゴッホ役で役者起用したら、間をおかずに、キューブリックは
「アイズ・ワイド・シャット」で監督本業のシドニー・ポラックを
トム・クルーズの友人役に起用したり。結構、影響を受けてる。
>やはり宮川一夫撮影監督の水墨画のような映像センスのおかげだった
というのがよく分かる。
「影武者」も途中まで、宮川が担当してるよ。Wikiによれば、
「1979年6月26日、姫路城内で撮影が開始したが、その翌月には撮影担当の
宮川一夫が病気で降板した」とあるが、間違い。79年12月までは現場にいたよ。
儂も撮影に参加したんで本人見てるし。最初黒澤と勘違いしたが、あまりにニコニコしてるし、
小柄だし違うかなと思ったら、後からジーパン姿の大男の黒澤本人が登場。
黒澤が現場でも色々アイデアを出してるのを目の当たりにした。 僕のこと完全主義者とか言う人がいるけれど
ヴィスコンティやキューブリックみたいな人に比べれば
僕なんて不完全主義者もいいところですよ
黒澤はかつて、あるインタビューでこの様に語った
この率直かつ謙虚な姿勢 巨人は巨人を知るのである ・・・それに比べてねらーときたら
愚者は愚者を知るのオンパレード＾＾
あー情けない あーみっともない
もうグシャグシャだよ アヒャヒャヒャヒャ ゴーストオブツシマやったか？
黒澤愛が溢れてて笑うぞ 隔靴掻痒と言うか何とももどかしい感じ
のインタビュー
リチークラスじゃないと外国人のインタビューは無理なのかな
やっぱ大島渚のインタビューが一番面白かったな
https://youtu.be/7UCG_pwOCHk あの大島渚も黒澤の前ではえらく緊張してたな
まあ映画界の大先輩だし当然か >>590
黒澤は世界の巨匠だからな
小津なんかとは格が違うのよ かつては「日本の巨匠」だった小津も日本ではすっかり忘れ去られて
今では松竹の後輩である山田洋次にその座を完全に奪われてしまったな 今はエヴァとシンゴジラの庵野秀明が世界的監督で、小津も黒澤も
年寄りしか知らない お前の中じゃ黒澤より溝口より小津よりベルイマンよりフェリーニよりヴィスコンティより
庵野が上なんだもんなぁ～ｗ >>605
性格的に両方とも激怒するタイプだから、
喧嘩にならないように大島が気をつけただけ
普段から顔を合わせていると、そのうち喧嘩になる
二人の相性はいいわけではない >>609
お前の教祖は全員死人ばかりじゃねーかｗ 八月の狂詩曲をBSで30年ぶりくらいに見たけど、改めて見るといい映画だな。
ストーリーがちょっと古くさくて、お説教くさいだけで、それを除けば文句つけようがない完璧な映画だ。
小泉堯史は、この映画を忠実に受け継いで行ったんだなと感じる。空間が横幅に広く感じるカットなんて師弟二人だけのものだ。
公開したときに全然評価しなかったのが悔やまれる。無視した評論家連中は馬鹿ばっかだな。 劇場でみて涙ちょちょぎれました
大好きな作品だ
しかし「それが大人のリアリズムなのさ」みたいなセリフ、今は慣れたけど当初は違和感あったなあ >>615はリアルでみんなから遠巻きに指さされてるが、本人全く気づいていないタイプ 「一番美しく」が好きだな。「白痴」の完全版が見たかった。 一刀のもと斬り伏せられた卯之助の断末魔、
まさに息も絶え絶え、「お題目なんか俺には要らねえ」ちう時の仲代達矢の顔の美しさと言ったら 関係ない映画までラインナップに加えた黒澤明DVDコレクションいよいよ完結か、
いくつか買ったけど欲しいのは絶版までに買っとかねばならんな、
結局「明日を創る人々」は無理だったかそこは残念。 白黒…名作揃い
カラー…駄作ばかり
結論：カラーの撮れない監督なんだ
（悪意で言ってるのではなく、そう割り切らないとやってられない） 汚いモノを撮っても綺麗に写るから
力んで綺麗なモノに固執する必要はないよって思う ずっとモノクロで撮ってたのもあって、
天国と地獄の煙ってのもあったけど、どですかでんからカラーで撮れるようになって
それまで使えなかった”色”というのを使える喜びが爆発した感じだな
異常に色遣いを強調するあまり、きつい赤とか
画家の感性をもろに出してた 映画作家は進化するし深化するし年齢とともに作風も変わるが
多くの観客は自分の鑑賞眼を磨く努力もせず、低い地点にとどまりながら
身の程知らずに作品を批判する
快楽亭ブラックがその好例だなww
選ぶ題材が変わったので気付きにくいが
黒澤の造形力や演出のパワーは「まあだだよ」に至るまで健在だった。
フェリーニの遺作「ボイス・オブ・ムーン」は見ていて悲しくなるほど演出力が萎えた痛々しい映画だったが
後期フェリーニで唯一ヒットしたのがあの映画だったとか
ロベルト・ベニーニのおかげで 黒澤は東京藝大を受験して落とされた、所詮は三流絵描きだぞ？ https://twitter.com/shin_bungeiza/status/1335164641723383809
新文芸坐@shin_bungeiza
元旦1/1より「黒澤明生誕111年 三船敏郎生誕101年 黒澤明＆三船敏郎」映画祭を開催。『七人の侍』など12本を上映。
【上映形態】1本立て・全席指定・完全入替制
【入場料金】一般1600円、会員1200円
※前売券は12/21、10時よりオンライン、劇場窓口で販売。詳細は追って発表します。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 10 great Japanese winter films
https://www.bfi.org.uk/lists/10-great-japanese-winter-films
銀嶺の果て (1947)
白痴 (1951)
楢山節考 (1958)
怪談 (1964)
侍 (1965)
樹氷のよろめき (1968)
御用金 (1969)
札幌オリンピック (1972)
修羅雪姫 (1973)
子連れ狼 地獄へ行くぞ！大五郎 (1974) 六本木のキャンティーはユーミンや三島だけじゃなくて黒澤も通ってたんだな 黒澤明監督作品を全く観た事がありません。
たくさんありそうなので、
とりあえず三作品ほど観ようと思っているのですが、
お勧めの作品を教えていただけないでしょうか？
「七人の侍」は観ようと思っています。 >>632-633
「生きる」は他の２作品とはテイストが違いすぎる
もうちょっと後でいいと思うぞ
「七人の侍」「隠し砦の三悪人」「椿三十郎」
そのあと
「用心棒」「天国と地獄」「野良犬」 カンヌ映画祭だったかな
クリント・イーストウッドが黒澤に近づいて、
「あなたがいなければ、今の私はなかった」と言って頬にキスをした
あれは単に、「荒野の用心棒」でのお礼だけじゃないと思う
おそらく、ダーティハリーも、三十郎のスーパーマンキャラを
参考にして作ったのではないかな パラサイト も天国と地獄に大きく影響を受けたらしい 黒澤も小津も溝口も完全に過去の人になってるな
40代でも見たことない人のが多いだろ
七人の侍くらいはゴールデンでやってほしいが需要ないと思われてんのか >>642
NHK-BSなら黒澤映画の人気作、たまにやってるけどな
「七人の侍」「天国と地獄」「赤ひげ」「蜘蛛巣城」「羅生門」…
ハリウッド映画を見慣れた世代にとってはまず白黒ってのがハードルになるらしい
でも職場の若いの何人かに「七人の侍」のディスク貸したらほとんどのやつが
「もの凄く面白かったです！」と概ね好評 確かに鬼滅とか見て喜んでるバカはいっぱい居るけど、中には真っ当な映画も判る若い奴も居る
SNSとかで若い奴が「七人の侍スゴい」とか書いてるのを見るニヤニヤしてしまうわ 黒澤は他の邦画と違い王道娯楽だしな
BSで七人の侍やってたけど聞き取れなくて見るの辞めた人なら何人か知ってる
まずは字幕つける事から 赤い死の舞踏会-付・覚書(マルジナリア) (中公文庫 ホ 3-4) (日本語) 文庫 – 2021/4/21
エドガー・アラン・ポー (著), 吉田 健一 (翻訳)
赤い死」が蔓延するなか、千人の友達と僧院に避難したプロスペロ公は壮麗な仮装舞踏会を催した。
そこへ現れたひとりの仮装した人物が、人々の間に狼狽と恐怖と嫌悪を呼び起こす
――死に至る疫病に怯えおののく人々を描いた表題作のほか
吉田健一の名訳で鮮やかに甦るポーの作品集 デルスウザーラの撮影日記という副題の「黒澤明、樹海の迷宮」が面白い
「赤ひげ」までは、一旦クランクインすれば映画会社は完成しないと金の丸損と見切って、予算はオーバーするは完成は間に合わないは、やりたい放題
おまけに、何百人ものスタッフや役者を待たせながら、二日酔いで現場に出てこない
これじゃ、呆れて制作者は手を出さないよな
まあ、豪放に見えて、黒澤が繊細でいつもビクビクしていた裏返しなのかもしれんが 1974年12月19日：黒澤は昨晩コニャックを1本飲み干したらしく、昼になっても酔っている。野上は「黒澤は今日も大事をとって休むことにした」と報告にいく。
黒澤が中井に怒りを向ける。中井は「酔っているからって、何を言ってもいいってわけじゃないぞ！ 殴ってやる！ お前と勝負してやる！」と立ち上がったので、松江たちが、松の廊下のように中井を背中から羽交い絞めにして部屋から連れ出した。野上が間に入り、「中井さんも一所懸命やっているんだから」と黒澤をなだめようとすると、「おいノン、一所懸命ったって精神が違うんだよ。精神が！」と怒鳴り、ドアを叩きつけて締めた。
1975年1月14日：黒澤は酔っぱらっていて目の焦点が定まらない。「今まで撮りたいと思った画は、ひとつも撮れていない！」とコンテを破り捨て、野上が持って来たお粥の器を乱暴に野上に投げつけた。野上は「黒澤さん、やめてください！ 私に何をしろっていうんです！ もういやです！」と怒鳴ってドアを叩きつけ、部屋を飛び出した。
1975年4月17日：野上が朝食を届けに行くと、黒澤は頭が痛いので今日は休ませてくれと言う。昨晩の飲み過ぎが原因。 まあだだよは香川京子きれいだったけどな
これがもし三船敏郎・千石規子のカップリングだったら
二人並んだだけで涙だだ洩れだったな 「センチメンタルな弱虫だから、強そうな顔をして意地を張っているだけだ。
弱みを見せたり、人に負けるのが嫌だから、無茶なほど頑張るだけだ」・・・
父のような人間が実は泣き虫なのを似た者父娘の私はよく分かる。
黒澤和子 自殺未遂報道を受けて
本多猪四郎「弱虫なんだよ…」 影武者って音楽ひどいね
映像と音楽がまるで合ってない
池辺晉一郎はまるでダメだな あと映像と音声もよくない
カラーフィルム映像って、小津の「浮草」とか川島雄三の「しとやかな獣」とか見ると
すごく魅力的なんだけど、60年代ぐらいが最上で80年代のフィルムの質感って逆に悪くなってる気がする
フィルムのことはわからんけど、何かフィルムの原料とか撮影機材の質とかあるんだろうな 影武者はワーテルローから幾つかの場面をパクってるな >>655-656
何の具体性も無いカスみたいなレスだなww 確かに「影武者」の彩度は暗めな色調だったね。
俺は好きな方だけど、あれが駄目な人がいるというのもわかる。 「七人の侍」を至高だと思ってるオレは「影武者」はちょっと…
「乱」は文句なしの名作だと思うけど「影武者」は映像や演出にヒーロー戦隊モノっぽい安っぽさを感じる 影武者のあの音声の悪さもなんなんだろう
微妙にエコーがかかったような変な響きが入っていてとても音声が聞き取りづらい
迫力がなく繊細さもない
この頃で黒澤70歳だから目も耳も悪く耄碌していたんだろう 子役の棒読みもひどい
油井昌由樹の息子かなんからしいけど いまラジオ深夜便で黒澤映画音楽特集を放送中
音声だけ聞いてもいろいろなシーンを思いだす
とくに七人の侍、赤ひげなどはとびぬけていい 椿三十郞だったと思うが「役者に本身の刀を持たせていた」と聞いて、てっきり本物の刀＝真剣を持たせていたと思っていたけど、ドラマの監督経験のある本職の人に聞いたら、本身と言っても「刃が付いていないジュラルミン製の模造刀を、現場では本身と呼称している」のだそうで、竹光では無い金属製の刀であっても真剣じゃないんだね
確かに銃刀法とか有るし、リアリティの追及と言っても本物の日本刀なんて素人に持たせられないよねw ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
