日本の映画ってなんで全部糞なんだ?
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なんで?
韓国映画やハリウッド、その他の国の映画は面白いのに
日本の映画は稚拙で演技も下手。糞ばかり >>750
配信サービスの影響は海外でも言及されてるね >>752
シリアスな作品に限らない話として言ってるけど、結構教養って重いものだと思うぜ 「カラマーゾフの兄弟」とかメチャクチャ俗っぽい話だけどなw もちろん格別に面白いんだが >>750
それは要するに世の中馬鹿ばかりになってるって事じゃん
通りで、上映中にスマホ見る馬鹿が増えてる訳だよ
それはそれとして、教養つってもやる役柄にもよるな
弁護士や探偵とか知的な役柄やるなら深い教養がいるだろうが、逆にチンピラや犯罪者やるのには寧ろ底辺の生活を読みとる観察眼の方が重要
傷だらけの天使のオープニングの次々に食事に齧りつくシーンで新聞使ったのは、ショーケン自身が配管工の食事風景を見て取り入れたものらしいな もう多分、映画館はなぜ暗いのかとか なぜ昔の洋画は最初の1時間つまらないのとか
それも分からない人多いんじゃね テレビで映画を流すのはあんまりよくない気がする むしろ最近の方がテレビで映画流れてなくない?
俺が子供のころは水曜と金曜と土曜と日曜に映画やってて
日曜洋画劇場見終わった後は(うわぁ…明日から学校だ)って
憂鬱になったもんだがw
今は土曜の枠とか変なバライティやってることが多いし 邦画でBlu-ray買ったのってシンゴジが最後
その前はちはや上句
最近は繰り返し観たくなるの無いや いろいろ補助金もらう関係もあって
何とか委員会の段階で
きわどい描写がすべてカットされちゃうんだろうなあ。
その結果、長めのテレビドラマみたいになっちゃう。
検閲なき自己編集で、どんどんつまらなくなるのが日本映画。 サイタマは邦画の糞さが全てつまった最低の糞邦画だけど
アレが大ヒットするてことは
やっぱり客が知恵遅れしかいないってことになるよね >>762
表現の幅がテレビ的だよね。
それに慣れちゃったから、映画でもエログロ有るとこれいいのかなあ?
と見ているこっちも居心地悪くなるw
それと比べると洋画はフリーでいい。ミッドサマー万歳。 テレビ局が噛むと地上波で流せないような映画は作れないんだろうな
結果エログロも尖った主張も何もない暇つぶし映画しか出来ない >>764
洋画は洋画で変な規制あるじゃん
中世ヨーロッパが舞台なのに、平気な顔して黒人騎士が出て来たりするし
多少の規制は作り手次第でどうにでも料理出来るから、単に邦画監督に規制ギリギリを攻める気概も規制を逆用する才能も無いだけ >>766
それは規制とは違うんでないの?
ポリコレはディズニー作品ではプンプン臭ってくるけど、他のスタジオではそうでもない。 >>767
自主規制っていった方がいいかもしれんな
昔から洋画は黒人上司が白人部下を罵倒するとかあり得ないシチュあるじゃん
ただ、いいたい事は規制の有無じゃなくて、洋画は規制あってもちゃんと作品を仕上げるのと、時にはタブーに挑むような作品も多く作ってるって事
洋画には差別問題に触れるような映画は山ほどあるけど、邦画、特に最近の作品ではあまり聞かない
後は関係者を激怒させるような作品とかも最近の実写邦画だと聞かない
アニメには製作者の土下座エピソードとか山ほどあるのに
だから、規制があるから邦画が駄目なんじゃ無くて、元々駄目なんで規制で余計駄目になってるだけ
SW8?
パシフィックリム続編?
何の事だか僕には分かりませんが? 映画がテレビドラマやアイドルPVの延長として捉えられてるのが不味いんじゃない?映画というコンテンツの独立性が弱いっていうか。他国の内情知らないから何とも言えんけど
岡本喜八の"沖縄決戦"は面白かった。邦画らしくクサいし冗長だけど、役者や演出によくマッチしてて味になってるんだよね。今の邦画でアレやられたら痛々しくて観てられないだろうけど アメリカじゃ、テレビドラマの俳優と映画の俳優は全然別枠だしね
求められる演技が違うのに古典演劇からテレビや映画まで同じ役者がマルチに出演出来るのが異常なのかもな 嘘つけ
クリント・イーストウッド、ブルース・ウィルス、ジョージ・クルーニー……
みんなテレビで人気俳優になった連中ばっかりだぞ
にわかか マイケル・J・フォックスやジョニー・デップもテレビで世に出た人だな。
ウィル・スミスはどう見るべきか微妙かと思うが… ジェイデン・スミスの親父はどう見るべきか微妙かと思うが… 別枠っていうか明確に格付けされてるだけでしょ、映画の方が上でテレビの仕事は下
日本だってテレビドラマの仕事はしない俳優はいっぱいいるよ カメラワークが下手くそ、顔アップばっかで画面に迫力が無いってのもショボくて小さいセットを誤魔化すためだと思うわ
実際引きの絵だとすぐボロがでる マニュアル的なスタンダードな構図やアングルしかないみたいなのは大作系はよくある
あと全体的に照明のレベルが低い
出来てる監督もいるけどそれ以外はホントだめ >>776
オスカー俳優ケビンスペイシーも追放される直前までドラマ出てたりしてさ
まあ、日本人が知らないだけと思う 80年代なかばくらいまでは邦画でも挑戦的な作品たくさんあったよ
ディレカン組やATGは毀誉褒貶あるけど尖がっていたとは思う
「家族ゲーム」「復讐するは我にあり」「台風クラブ」「さびしんぼう」「青春の殺人者」
うーん時代だなぁ ホイチョイプロとか出てきて、コカコーラやリゲインのCMが盛んになったころからだんだん今の風潮になって行ったような気がする
「メジャーな客しか選ばない」って、むしろ偏狭な風潮が >>781
全部見てるわ
なかでも青春の殺人者は本当に素晴らしい パラサイトは決してスケール大きな作品じゃないけど
細かいアイデアに溢れてるんだよね。そこが洋画的。
邦画はうすーく引き伸ばした感のある作品が多い。 日本の過去最高作品はお前ら絶賛の東出昌大主演クローズexplodeで決定か? 一昔前はテレビドラマの延長みたいなカメラワークの作品が多かったからね
今はドローンのおかげで若干みれるカメラワークも多いけど
それでも自治体の規制とかでやはりカメラワークのショボさが目立つ。
それはそうと薄く延ばしたと言ったら今大ヒット公開中の「AI崩壊」も
そこそこ面白くて楽しめたけど終盤のダラダラ感は邦画特有だったな
犯人の自白でエンドロールに行けばよかったのに、そのあとの余談いらんやろw 日本人は目配せ一つも自然にできないよね。
よく邦画の顔芸とは言うが、喜び悲しみ驚きみたいな大雑把な感情のバリエーションしかない。
頭の動き一つ、目線一つで人に指示や感情を伝えるようなジェスチャーが乏しい。
これは人種や文化の差かもしれないが、映像表現では致命的な気がする。 女優は二階堂ふみや安藤サクラみたいに名優出てるけど
男優は人材不足だよね >>790
これに関しては俺は逆の意見だな
日本(というか日本人自体が)は細かい動作を主とするから
逆にスクリーンとして見栄えがしない
欧米とかはリアクションが大きいからある程度スクリーン映えする 映えてるかどうかじゃなくてその細かい動作の演技すら出来てないって話では
大ざっぱな例えだけど洋画では台詞を使わず怒りを目や表情や動きだけで何パターンも表せるけど邦画はだいたい「体で震わせて怒鳴り散らす」で終わるじゃん
それは演技というか脚本の問題なのかもしれんけど 日本映画はモノクロの時代で終わっている。
昔の映画を観るたびしみじみそう思う。 >>793
作品のトーンによるよね
コメディならオーバーアクトも普通だし繊細な演技は繊細な作品に必要とされる 監督脚本よりも
役者というか事務所に金流すのやめろよ 朝ドラ見て思うんだが、大阪舞台だとオーバーアクトなのか吉本喜劇みたいなんが日常なのか区別できないw 映画監督やカメラマンをリッチにすると広告代理店側が奴隷調達に困る
腕があって貧乏だと札束で奴隷にできる
芸能事務所はCMギャラもらったら代理店の人間を接待したりギフトを送る
監督やカメラマンはギャラを映像に全振りするのでキックバックがない 映画業界は金にならないから目指す人が少ない又は挫折して他の道に行ってしまうってのは聞くな
日本のクリエイターは文学界か漫画界目指した方が才能あるなら金になるのが現状 日本のあらゆる問題は大体電●が根本にある気がするな >>800
だからって面白くないスタッフキャストを集めて
宣伝だけデカい自称映画を世に出して良い理由にはならないんだよなあ
そら日本映画はテレビアニメの劇場版しかヒットしないし
質を求める映画ファンはミニシアターで芸術映画しか観ないわな >>799
アニメの話で恐縮だが
アニメの世界では兵庫が舞台の場合は
登場人物は標準語なのに
なぜか大阪が舞台の時は登場人物も大阪弁というry >>793
だからそれはスクリーンの向こうの話じゃなくて
日本人自体が怒りを表す表現があまり豊富じゃないってことよ
たとえば洋画でよくある「コイツ何言ってんだ?(呆」みたいな感情だと
外人だと目線を上に向けて両手でヤレヤレポーズをするデフォがあるけど
日本じゃそういうのないじゃん。そういうこと
これはどっちがいい悪いって話じゃないけどね >>804
ハルヒかな。あれは無国籍風だよね。
>>792
細かい動作って、よく分からないなあ。
邦画はマンガの記号的なリアクションが取り入れられて
ますます定型的な演技になってる気がする。
例えるなら人物AがボケかましたらBはセリフでツッコミを入れるが、
欧米俳優は表情だけでツッコめる。それが小粋なんだな。 >>808
なんか例をあげたいけど、いい例が思いつかない(´・ω・`)
まぁ一般論でいうならいわゆる
「・・・・・・・」
って演技を多用するのは日本映画って感じだな。要は間の取り方ってやつよ
書いてて思ったけど最近の日本映画はたしかに漫画チックな反応のやつ多い気がしてきた。
踊る大捜査線とかあるいは漫画原作系が漫画チックなアクションするのは普通だけど
一般映画でも同じ動きをされると確かに困るな 間の取り方も表情の細やかな演技も、洋画やアジア映画でも当然だけどよく見られるよ
ちゃんと観よう >>1
TV局や出版社が制作委員会を作ってそこが主導してんだっけ? 日本は英語を正しく発音すると爆笑される国だから
演技に対しても真面目に演技できない国民病みたいなのがある気がする
結果役者を志望する若者が減ってちょっと顔が良い女がちょっとふざけた演技をすると絶賛される状態 >>812英語の発音を馬鹿にする文化は芸人の反知性主義のせいだな まあ日本語に挿入される外国語は和製英語の
発音でいいと思うけどな マンガの話が出てきたからひとつ言わせて貰うが
表情で言うとアメコミより日本漫画の方が表現方法は多彩で自然
アメコミとかは怒ったなら怒った表情や台詞や行動で心情を直接表現するが、
日本の漫画は「汗」「青筋」「赤面斜線」「青ざめ縦線」等の「漫符」と呼ばれる漫画的記号が
発達したおかけで表情が自然なまま多彩に感情を表現できる
逆に「デスノート」みたいにくどい表情表現は、顔芸扱いされる
まあ、それ以前にひとつのシーンにかけられるコマ数がアメコミと日本漫画とでは全然違うんだけどね
ついでにいうと日本漫画で良くある「ぶち切れ笑顔」とか海外では理解し辛かったりする
当然映画にそんな記号はないからそのまま表現しようとすると顔芸扱いになるが
アメコミ映画が顔芸大会になってないところを観ると漫画的記号がどうのより単純に邦画のレベルが低いだけ 池松の気持ちの入ってないようなシラッとした演技
飽きてきた やっぱ演技はそれほど課題でもないよ
たまにおかしな大根役者がメインに抜擢されててうざいこともあるけど
基本的にはどの役者も及第点だと思うし
やっぱダメダメなのはカメラワークや町中の撮影の出来なさだね
洋画だとどこで撮影しててもビックリしないけど
邦画だと渋谷の街中でカーチェイスとかありえないしね >>819
俺も納得いかないw
パパと同じで、通常ブサ面、良くて個性派ヅラだと思うわ。
>>818
スコセッシの沈黙では邦画役者なかなかいいじゃんと感じたのでポテンシャルはあるんだと思う。
ただし旧態依然の邦画の演出がダメなんじゃないかな。
あと、わめけば熱演、泣けば好演みたいな評価されるので、役者もそっちに寄せてる感じ。
街中の撮影はCG技術を磨くしかないんじゃないかなあ。
東京の街中のモデリングをパブリックドメインで共有するみたいなプロジェクトを
官製でもいいから立ち上げてはどうかと思う。 踊るスピンオフの容疑者室井では
警察官が容疑者を東京の中で追い回すシーンのためだけに
その町中通りをまるごとセットで再現したらしい
さすがにこれはすごすぎて笑うわw スコセッシは太陽を盗んだ男の沢田研二を演技がうまいとべた褒めしたそうな
大根だと思ったが欧米人にはそうみえるのか 藤原竜也の「うわぁぁぁぁぁぁぁ!」は芸人のギャグと一緒でやらないとそれはそれで文句が出るから 全部が糞ではない
沢田研二の魔界転生だけは良かった 藤原は普通にイケメン枠だろ
それより綾野剛のイケメン扱いのほうが納得いかんわ
なんかヤベーやつの顔つきやんけ
90年代によく指名手配されてたやつ
通称「キツネ目の男」 >>830
わかるw でも、綾野剛てシロウト時代もファッション誌の街中スナップとかの常連だったんだろ
まぁ色気はあるんだろうな キツネを悪役にするディズニーは差別的と批判されてたね
ルッキズムを内在化してる奴ってブサイクに多いんだよなぁ >>833
そういう枠だから
なるほど確かにお前みたいな気持ち悪い奴書き込みする奴はコドオジだからね 見た目で人を安易に判断するお知恵の足りなさを批判してるんだよ わからん。ちょっと触っちゃいけない人だったようだ。 >>837
触っちゃいけない人
君コドオジのくせに人のことどうこういう権利ないよw キツネが悪役のディズニー映画ってなんだ?「ズートピア」は悪役じゃないし…
「ピノキオ」か?でもありゃ原作に則してるだけだぞ。 というか、キツネ顔の男じゃなくてキツネが悪役なのは、見た目がどうのこうのじゃなくて
ギリシア・ローマ時代から西欧に「ずる賢い悪者」のイメージがあったからではないのか。 石坂浩二の金田一シリーズなんかは、あの時代じゃないと出せない侘び寂びやおどろおどろしさ
があって良い >>1
単純。日本人が映画を見ないから。
日本人が映画を見ていた時代は映画も面白かった。
注目が集まってる産業に才能は集まるし、見ている人が多くて
回数を見ている方がリテラシーも高まる。
日本人は平均で年1本しか映画を見ていない。これで映画に対する
リテラシーが高まる訳がない。他の国は4、5本は見ている。 日本は劇場までせいぜい30分くらいの距離にどのくらいの人口がいるかだよな。
それ以上の距離だと年0本でも仕方ないと思う。 >>839
無知蒙昧
ググれよ文明の利器を活かせよ 邦画の登場人物が行儀良くなりすぎたな。
暴力描写でも小綺麗な殴ってる感くらいじゃ観客のエモーションは動かされない。
残虐感のある暴力、タバコやゴミのポイ捨て、スタッフがあとで美味しく頂けない食い物の扱い、
飲酒暴走運転、愛のないエロ、そんな破天荒な人物像を描いてほしい。
そんで動物には優しいとかならコロッといくわw 普通の映画は芸術作品とかではなく、あくまで興行なので、
配給会社やスポンサーの意向に沿わないものは世に出れない。
自主制作の映画なら自由が効くが、見れる機会も少なく、予算も少なく、
ただ好きで作ってるだけの自分よがりな作品が多く、当たり外れの振り幅が大きい。
というかほぼほぼ外れなんだけど。 葛城事件や百円の恋はとても良かったんだけど一般大衆に受ける作品じゃないなとは思った
こういう小規模映画もガンガンテレビで放映すれば観客も育つんだろうけどね >>849
>百円の恋
女版ロッキーとして間違いなく傑作 >>851
え?わざわざこっちに列挙させなきゃ
気が済まないのかい?ちょっと指動かすくらいを怠ってたらすぐボケるぞ >>849
育つかねえ
そういう映画観ても今の若者は暗い、分からない、つまんなーいだよ
糞映画に客が入る現代日本ってのはそういうこと ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています