【荻上直子】 川っぺりムコリッタ 【松山ケンイチ ムロツヨシ 満島ひかり 吉岡秀隆】
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心をほぐす 幸せがある
劇場公開日 2022年9月16日
オフィシャルサイト
https://kawa-movie.jp/
60秒予告
https://youtu.be/kWgnjJor0XU
劇場情報
https://eigakan.org/theaterpage/schedule.php?t=kawamuko
原作・監督・脚本 荻上直子
山田たけし 松山ケンイチ
島田幸三 ムロツヨシ
南詩織 満島ひかり
溝口健一 吉岡秀隆
中島 江口のりこ
大橋 田中美佐子
堤下靖男 柄本佑
沢田 緒形直人
黒田大輔 薬師丸ひろ子 笹野高史
知久寿焼 田根楽子 山野海 北村光授 松島羽那 早咲早咲
矢野浩之 南條早紀 小西広一 谷井美夫 松島雄二 竹内笑愛
中川清明 蒲原弓子 舛田亮太 石黒史隆 荻上直子
生と死の間にある時間を、ムコリッタという
仏教の時間の単位に当てはめてみた。 山田たけし
「母親はクズだったし、父親も野垂れ死にだし。ろくでもないのってうつるのかなって」
島田幸三
「ご飯ってね、ひとりで食べるより誰かと食べたほうが美味しいのよ」 南 詩織
「築50年なので、いろんな人がこの部屋に住んだけど、
ここで死んだ人はいないから、大丈夫」
溝口健一
「笑顔で過ごしていらっしゃいますか？」 富山の遊び場！
https://toyama-asbb.com/archives/82537
富山でのロケ地
・富山市馬瀬口の市営住宅地
・富山地方鉄道大川寺駅
・蛯米水産加工
・魚津市役所
・神通川
・大門庄川など 待ちきれなくて試写会に応募したら当選した。
のんびりほっこりできますように。 プレミア上映イベント 2022/08/30
https://youtu.be/kTqitU0sZGc
松山ケンイチ、ムロツヨシ、満島ひかり、吉岡秀隆、荻上直子監督
上映前だけどネタバレ・解説が多すぎだから観てから開いた方が良いかな
俺も途中で閉じた 明日のムロの舞台挨拶が心配age
KADOKAWAネタに走らなきゃいいがw スマホサイトで見たらあった
PCサイトは見当たらない 本当は2021年公開だったんですよね。いろいろ葛藤はあったかと思います。何せこの映画、みんなで同じ釜の飯を食うシーンが結構あるので、延期に至った厳密な理由は存じ上げませんが、撮影とか世情とかいろいろなことを考えなきゃいけなかったんじゃないかなと。
ただ、この場面が省かれてなくて良かったです。話の内容からして、この場面は最重要。そして肉にキュウリ、イカの塩辛にコメ…出てくる食材それぞれに意味がある。
予告編とキャスト、製作陣の面々から絶対ハズレは無いだろうと思っていましたが、期待以上でした。
社会からいろんな理由で弾かれたが故に、帰る場所を無くした人達が、自分達の帰る場所を作っていく物語。
結構いろんな場面で映画館内にクスクス笑いが起きてました。大体はムロツヨシ氏が出てくる場面でしたが。
個人的に好きなのは、主人公がある人との別れを思い起こし、ポツリと一言だけ呟いた某場面。
観た方には『柄本佑』『アパート』の単語だけで簡単に連想頂けるかと思いますが。あの場面でかなり本気で泣きました。
また観に行きたいです。地味ですが、観れば観るほど旨味が深まるような作品。 エンドロールに名前あったけど薬師丸ひろ子ってどこに出てきた？ 原作を読んで、書いた監督がどんな風にこれを撮るのか興味があった。
配役は、主人公は誰かな？と想像がつかなかったが、あとは勝手にこの人かな？と思っていたが、全然違った。
本との違いは監督が書いても変わるんだ。
ここに出てくる人は、ほぼお金に縁がなく、衣住（家賃を払わなくても住まわせてくれるって、大家さん大丈夫かな？と心配になるぐらい）はなんとなっても、食は、困ることもある。
みんな、死と隣り合わせと思わせるように生きている。
生きるって自分で努力しないといけない。
主人公は、ずっと孤独だったから、お隣の人がみんなでご飯を食べると楽しいんだよというのを最初は嫌がっていたけれど、いるのが普通になるといないと寂しい。
人それぞれ、悩みはある。
時々負けてしまうこともあるけれど、また、立ち直らせてくれる人がいる。
主人公は、負けるのを乗り越えていきそうだ。
他の人もそうだといいなあ。
もうちょっとお金もあると、尚、いいなあ。
エンドロールに薬師丸ひろ子って出て、え？どこに？と思って考えたら、そういえば。。。大事な配役だった。 >>19
ありがとう
どおりで出てきた人物の姿を思いかえしてもわからないわけか 目だけの江口のりことか声だけの薬師丸ひろ子とか面白い 命の電話の金魚の話を墓石屋も聞いたことがあったわけか
墓石屋は6人で食える量の高級肉を用意してたわけか 予告でマツケンがお金がありません宣言してすき焼き食べるシーン見てたから
向かいの自室から戻ってくるのワクワクしながら待ってしまった
戻ってくる時のあの軽快さがおかしくて
みんな声出してゲラゲラ笑ってて、なんか嬉しくなっちゃったな
あそこは客席に一体感が生まれたというか
こっちも団欒してる気分になれた いやー、打ちのめされた！
どこかに原作があるのかと思ったら
萩上監督のオリジナルなんですね。
そう考えると、彼女は恐らくムコリッタ
ハイツの住人のようにあの世に行ってもおかしくないような精神状態に陥った経験があるのかなと思った。その彼女を救ったのが映画だったのかもしれません。
蜘蛛の糸の話やフワフワ浮かぶ魂の話は
どことなくフェリーニの8 1/2の冒頭シーン
を彷彿させるし、ラストシーンもあの有名な「人生は祭りだ」のラストシーンとも思える。
後は全体的に流れる空気感は黒澤明の「どですかでん」か？炊飯器の湯気を嗅いでる松山ケンイチは殺しの刻印のようで面白かった。
こんなクソみたいな世の中ですよ。
みんな映画をたくさん観ましょう。 クスクス笑えてちょっと笑える・・・泣ける映画だったね
島田さんもただ厚かましい奴だと思わせておいてちゃんと背景が描かれている
何気に黒田大輔は流石だ結婚したい 公開記念舞台挨拶 2022年9月17日 上映後
https://youtu.be/xpl7JYBDIYc?t=79
松山ケンイチ、ムロツヨシ、満島ひかり、吉岡秀隆、荻上直子監督 舞台挨拶視聴終了
猫も現地猫が勝手に入ってきたらしいw 食べることは生きること、を無意識に繰り返す中で抱えてるそれぞれの死生観にピントをあてた物語、なのかな。
役者それぞれ皆すばらしい、松山ケンイチの心を閉じてる感とか抱えてるものへの戸惑い感とか、ムロツヨシのムロツヨシ感とか。丁寧に喋る柄本佑も新鮮だったな。
個人的にはラストシーンだけ急にファンタジーに振られた感じがあって、急に冷めてしまった。満島ひかりの衣装のせいかな。もっとシンプルでもよかったんじゃないかな。
前半のちょっとしたグロさからのファンタジー、松山ケンイチの黒さが皆がいることで明るくなっていった(黒さがとれていった、のほうがいいか)と観るべきなのか。
個人の葬式に対する感情、しきたり？の是非？によっては受け入れられるシーンかもなあ。
それぞれの独白がよかっただけに、急にハシゴを外された感。
きっと皆さん思うことだと思うけど、ごはんはとても美味しそう。
シンプルな食事だけどめちゃくちゃ美味しそう。
普段お米に興味がないけど、そそられた。 満島さんは未亡人感出てて良かったよね
イイ感じに年齢重ねてるお姉さん感出てきた
ムロツヨシはご飯カキコミまくっててコレNG出したら撮り直すの大変じゃない？って思ったｗ
松ケンは好演でした アパートの住民との友情が広がるのかと思ったがなにこれ
唯一仲良かった相手が島田さんだけだし、幽霊ネタとか唐突だし
あと皆心に傷があるんだろうなてな感じだけど、それも分からないところはわからないしで
ひどい期待はずれな内容だったわ 墓が売れてすき焼きをみんなで囲むシーンの雰囲気が個人的ハイライトかな
他人同士だけど家族団らんみたいな雰囲気がとても良かった 二時間のドラマくらいで充分な内容
映画にするほどじゃないわこれ 荻上監督に何に期待してんだか。よくもよくもこんな感じでしょういつも 気持ち悪い作品だった
かつて骨嚙みっていう風習はあったらしいけどさ… ミニシアターでやってそうな雰囲気映画という感じでしたね。
緒形直人がマスクしないのと、一人暮らしの飯にしてはキレイに作り過ぎではと思った。ただ今晩は和食にしようと思います。 江口のりこもうちょっとちゃんと使わなきゃダメだろ
友情出演かなにか？ 骨を塩辛の壺に入れた段階であの展開は予想出来たが実際にやられると笑えるなｗ
今作は山田が身近な幸せに気づき変化していく姿が描かれるだけでドラマティックさはないんだけど
ちょっぴりおかしく、ちょっぴり幸せになれる作品だな
こういうの好きだわ
>>37
お茶の間でやるには感情爆発ヒューマンドラマ？が不足すぎる
やっぱシアター向けよ あと
死生観や死者との向き合い方を描く作品だけど
多様性あって押し付けがましくないの良きな 連投しちゃってごめんだけど
犬の墓がウチの墓より高いのショックしか無い 世界観が80年代以前ならまだ分かる感じ
でも携帯がギリあるから90年代かあ
家賃手渡しとか公衆電話とか令和にあるんかって >>43
>骨を塩辛の壺に入れた段階であの展開は予想出来たが実際にやられると笑えるなｗ
島田が壺を抱えたところから場内がゲラゲラ状態だったな
「やるぞ、やるぞ」から期待通りにやってくれて、正にツボに嵌まった ID:1C6Of4LJ
へこたれずに生きろ
田中美佐子さんみたいな救いの手もあるかも知れん
犬の墓でも落ち込まずにすき焼きでお祝いする吉岡秀隆親子にも嵌まるw ああいうアパートの入居者ってリアルなら生活保護受けろと言われるよね
島田とか通りそうな案件 管理会社も通さないで借りる賃貸なら大家に手渡しとかあるんちゃう >>49
いやそうなんだけど
いいたいのは、古くさくて現代味がなくて
30年以上前ならまだ見方は変わったんじゃないかってこと この映画で驚いたのは富山の田舎でも電車がそこそこ立派だった事 >>51
山田が工場とアパートを紹介されたのもあるし
それ以上の制度をリアルに描いても生々しいだけ
逆に柄本佑の仕事っぷりは月末公開の映画の営業妨害w 島田って働いてるのかな
いつも一緒にたべてるのは夏だから明るいけど晩御飯だよね？ 自給自足だと言ってたからしてないだろう
台風で絶望的なんだろうな
死なれても困るからあの後役所の人が来るだろうな 真ん中にあるのは、人とのつながりをベースにした温かいメッセージ。一方で、周りにあるのは死の存在。
生きていくことの難しさと、生きるということのあたたかさ。物語に出てくる登場人物たちの深い部分には死の存在がある。だから生が際立って感じられる。取り上げられているのは生と死という、表面的には重そうなテーマだけど、島田はじめ愉快なキャラクターが軽やかにストーリーを進めてくれる。
小さな幸せを細かく見つけること
とても共感する。
一方で、この作品の中での伝え方は他の作品とは一線を画してて、そこがすごく好き。
小さな幸せを細かく見つけないと生きていけないほどぎりぎりな人がいるということ。幸せを見つけるというのは綺麗事ではない。そうしなければ保てない状況もあるんだ。大きな幸せを感じられないから、小さな幸せを見出すしかない。そんな見方もできる。意地悪で穿った見方と言われるかもしれないけれど、これはきっと事実。
必ずしもお金がないからそうなるわけじゃない。何かのきっかけでコースから外れて沈んでしまった時、暗闇のど真ん中で小さな幸せを見つけないと人は生きながらに死んでいく。孤独で、一番しんどい。
けれど、もう一度見方を変えると、沈んだ時にもう一度浮上させる力を持っているのもまた、周りにあるのは小さな幸せだったりする。
だからこそやっぱり大切なのは、小さな幸せを細かく見つけることなんだろう。
そんな説得力のある描き方だったから、すごく好き。それでいてコミカルでよーーー笑わせてもらったからもっと好き。
いい映画！！ >>65
お駄賃もらえないだろ
気にする様子もない南さん 予告でほのぼの映画かと思って見に行ったら骨オナだの嘔吐だの宇宙人だの見せられるの好き >>67は
収穫した野菜を売ったりしてんじゃないと言ってるつもりだと汲み取った オナニー入れておけば高尚な映画に見えるだろという風潮 >>77
元東急は富山地方鉄道
新快速みたいなのは、あいの里とやま鉄道 >>79
今日のった立山から富山行きの地鉄はレッドアローだったぞ
西武線近く住民だけどちょっとびっくりした 風呂が壊れたなら大家さんに言って直してもらえるだろうって思ったけど
実は壊れてないのに山田の部屋に入り込む口実だったとか？ その前に家賃払えよって言われそう
滞納してるとは言われてなかったけど滞納してそう感あるし >>78
そんなこと感じたことないしそんな空気も感じない じんわりと温かみのある穏やかな作品て思ってたけど、それだけではなくシリアスな部分も多く含んでいてさらに咀嚼が難しいけれど何となくだがそういったメッセージ性も刺さってくるような内容でした。
人が生きるということ、そして死ぬということについて。人はいずれ亡くなってしまうし、さらに自ら命を絶つことに是非が問われるし当然良くないことだと分かっていてもそれを周りがどうこう言おうと最終的には当事者が決めてしまうこと。語弊があるかもしれないけどそうはならないように人は生きなければならない。
強く一生懸命生きることは大事だけど、あまり肩肘張らず時には何となく良い加減に生きることも必要だと思う。人は皆生きづらい理由や過去のしがらみを抱えながら生きていると思う。それぞれ日々生きる中で自分なりの小さな幸せを見つける。毎日美味しいご飯が食べれる。それだけでも充分幸福なことである。それがきっと生きていく糧になるとそう信じたい。何かと生きづらいなあと感じる時に見ると少し元気が出そうな作品だと思う。
さらに、キャストが豪華でさらに皆クセの強いキャラを演じていてそのシュールな描写がジワジワくる。特にムロツヨシのキャラが濃過ぎる。初対面であの態度はさすがに抵抗あるし実際いたら怖い。
そして、社長役の緒形直人がカッコ良すぎる。人情や思いやりがあって発言に重みを感じられた。 人工的な凧にしか見えないあのイカは宇宙人的なものだと思った方がいいのだろうか 俺も
塩辛会社の宣伝用バルーンが飛んできたのかと思った だからイカのタコだろ
宣伝用のバルーンか？
不気味だから切り刻まれたイカの魂が飛んでいったのかと思った ああいう長屋っていいね
みんなですき焼きつつきたい
でもプライバシーは無いに等しいんだろうな イカが飛ぶ前に電話かかってきたでしょ
子どもたちが宇宙人呼ぶためにかけてた電話だよ >>92
ならばもっと宇宙人らしく見せてほしいな
あれではイカのタコというか、タコのイカにしか見えない 山田があの程度の飯しか食えないんだから
よっぽど給料はしょぼいんだなと悲しくなった
地方のアルバイトだし良くて10万くらいだろうね
まあ刑務所暮らしも経験してるし最低限で生きていけそうだが 主人公の山田が、過去の出来事から無気力な気持ちで、田舎の水産工場に職を求め来ることから物語は始まるのであるが、そこで暮らすことになり古いアパートでの隣人住人との関わりが、実にゆったりと時間が流れ、登場するキャストの個性がこの映画を演出している。
死ということが丁寧に表現されていて少し考えてしまう反面、命尽きるまで生きなければと思わせる。
何気ない平凡な生活においても幸せはあるのだとそして誰でもその幸せを得ることはでき身近に存在してると信じたい。
生きることは苦しいかも知れないが、しかしお金持ちでなくとも自分の人生ってまだまだがんばれるんだと、そしてやり直しが可能なのだということではないかと考えた。
人間関係は煩わしいことが多いが、誰かと繋がっていたいと思うことも真実であるように自分勝手に思った。 じわじわくる映画だったな
>>92
だとしても、あれ自体は烏賊の凧じゃないの？ 溝口親子は、最初はどですかでんの乞食親子みたいに見えたけど、
かなり俗っぽくて好きだわ >>93
最初の火星人を知らないのか って感じ
>>92
大人になったら解るけど
綺麗なお姉さんを呼んだつもりでも、来るのは丸々太ったオバチャンってことは良くあるんだ >>97
監督自ら「あの親子はどですかでんのオマージュ」とハッキリ明言してる >>101
そうなんだ
その上で全然違うタイプに描いたのはGJだな 刹那は、オザケンのアルバム・タイトルになったり、森山直太朗さんや椎名林檎さんの詩に出てきたりするし、僕はお寺の家系なので知っていた。
でも、ムコリッタは知らなかなった。
この物語は、なんか良いなあと思ってしまう。
再生の物語だと思うが、再生の方法や最終目的みたいなものを定めず、取り敢えず、頑張って生きてみましょうか程度のところが逆に良いように思える。
再生だって人生と同じで十人十色なのだ。
昔、矢は的に永遠に当たらないという話があって、気が遠くなるけど、確かになあと思ったことがあった。
矢を射る場所から的までの距離を、半分に更に半分に更に更に半分に、もっと半分に、物理の距離というものは、そうして半永久的に半分に出来るのだから、矢は的に決して当たらないのだというロジックだ。
刹那は、これよりは理解しやすいように思う。
時間、つまり、0.013秒と決まっているからだ。
だから、刹那がいっぱい積み上がって、ムコリッタなのだ。
だが、この刹那の一瞬からしたら、ムコリッタも相当の長さだ。
悠久のながれにあって、僕たちの過ごしている時間なんてちっぽけかもしれない。
しかし、刹那をなんだかんだで生き抜いてみて、積み重なればムコリッタになって、更に長い年月になる。
全ての人に公平に当てはまることだ。
話は変わるが、考えてみたら、亡くなった人には、形だけの供養より、思い出してあげる方が良かったりしないか。
僕の父が亡くなって火葬した時、骨の丈夫な人だったので、骨がまんま残って、最後に骨壺に頭蓋骨が入り切らなかった。
それで、火葬場の職員の人が、「あっ、わたしがやります」といって、骨壺の上に父の頭蓋骨を置いて、手で、ガッシャーンと砕き入れていた。
不謹慎だと思ったけれども、人なんて皆んなこんなもんだと思って、ちょっと笑ってしまった。
まあ、あれやこれやで、人生は素敵だ…と思う。 見てきたー
島田さんが大家さんは今も亡くなった旦那を愛してるって言ったのは、
もしかしてあの様子をこっそり覗いたことがあるのでは…とゲスいこと考えちゃったよごめんなさい >>24
パンフレットにそこの写真があるけど山田すごい勢いで戻ってきてて笑う
いい瞬間切り取ってる あれぐらい取らないと社長から貰う塩辛のストックが増えすぎちまう 塩辛工場のイカの目がこっち見てるみたいでなんか怖かった >>112
あれはさしずめ、元受刑者が感じる周囲からのプレッシャーの比喩といったところか 陽の光と泥を浴び、汗をかく幸せ。
風呂上がり、冷えた牛乳を飲む幸せ。
きゅうりと塩辛で飯を食らい、
たまの日のすき焼きを囲む幸せ。
人と人とのつながりが希薄なこの社会で、何に幸せを求めるか。
きっと幸せと不幸の境界はトマトの赤ときゅうりの緑ほどくっきりしていなくて、
ちょうど米を洗い白濁する水くらいの明瞭度なのだと思う。
無論、生と死も然り。
この映画を観たのは台風前夜だった。
空が青から紫へ変わり、
小鳥の群れは鳴きながら東へ向かう。
家族だろうか、友だちだろうか。それとも。
厳しい生活だろうに、肩ならぬ翼を寄せ合う彼らの姿はどこか微笑ましくも映る。
ムコリッタふたつぶんのお節介な物語を観た後の自分は、
少しだけ図々しくなって、
けれどもささやかな幸せを見つけるのが上手くなった気がする。
凪のお暇、素晴らしい作品に想いを馳せる幸 ずっとご飯少なめにしてたのに多めによそってしまう
炊きたての白飯旨すぎ 萩上監督の作品はかもめ食堂以降全て観ている。ゆるくて優しくて再生が描かれる事が多い。本作も確かにゆるくて優しいのだけれどゼロ葬・行き場のない遺骨とテーマが重すぎた。
遺骨にスポットを当て、夜中に光ったり、亡き人を偲んで骨を愛おしんだり、粉々に砕くシーンなどちょっと苦手なシーンが多くて、夜中に思い出してゾクっとしてしまう。
だけど、壮絶な境遇と前科を持つ孤独な山田が、家族でもなく友達でもなく恋人でもない、言いたくない過去を抱え社会からはみ出した人達と不器用に繋がっていき、ささやかな幸せを積み重ねていく過程に小さな希望を見出せる。
それぞれの過去を敢えて曖昧にする事で踏み込み過ぎないつながりに心地良さを感じるし、再生の形も色々あるんだと思わせてくれる。
刹那もムコリッタの意味も知らなかったので知っていたらもっと味わえた気がする。
観た直後よりも後からジワジワと良さが伝わる映画。誰でも生きている事に意味はあるし、どこかで誰かと繋がっていたい。
ささやかな幸せを積み重ねて足るを知り、あの人と知り合えてよかったと言って貰いたい。 あらすじ見て良さそうだと思って見に行ったら役者がオールスターでちょい萎えた
逆効果じゃないのああ言うの 緒形直人と吉岡秀隆が一緒に出てくると正直「またか」とは思う 淡々とした生活で、ひたすら食べるカットに引き込まれた
白飯とか風呂、上がって牛乳、色々本当に美味しそうに食べる
小さな幸せ大切にしたい
子供たちも可愛かったし、音楽とか舞台になってる場所の雰囲気も最高
葬式をしないで遺骨捨てようとする主人公に対して、居なかったことにしたらいけない
と言う言葉、役場にあるたくさんの遺骨
命の電話、花火にしたおじいさん
色々知らないことを知れた
満島ひかりがほんとに綺麗で、骨を食べるシーンは印象的
松山ケンイチが明るくなっていくシーンとか
いつも明るいムロツヨシが見せる闇とか
ほんとに色々あった人が集まっていた
自分は人生経験ないし、人を失ったこともそんなないから共感できないことが多かったけど
これから何回も見返したい、大切なことを言ってると思った
自分が死んだ時寂しいと思ってくれる人がいるのか
祖父が死んだときに遺骨見なかったけどそれはどうだったのか
色々考えた
身終わったあとはほっこりというか
前向きな気持ちになる >>118
珍味映画だな
ホタルイカの塩辛を豆腐の上にどっさり乗せて食いたい
すき焼きは先日やった 世の中どうしようもない、それこそ子供にとって死んだ方が良い毒親ってのもいるから
島田さんの「いなかったことにしてはいけない」って言葉も上っ面に感じで響かなかったな
底辺と極貧の中でのファンタジーだが、
どんどん貧しくなっていく日本の未来には決してファンタジーでなくなるかもしれないなって思いながら見ていた
普通に生きることがどんどん難しくなり、一度普通から出てしまうと中々戻れないこの国らしい作品 吉岡秀隆の嘘くさい芝居もこういう世界観には違和感なくハマるなあとは思った
あの人の芝居はクセがあり過ぎて映画の中ではリアリティがないのだよな 薬師丸ひろ子は荻上監督のめがねにもちょい役で出てたな 人生に諦め、かと言って死ぬ勇気もない人々の物語
島田さんの「俺も連れていってくれ～」ってのが本音なんだろうな
こんな世の中に居場所もないし未練もない、でも死ぬのは怖い、だからの「連れてってくれ」
あと、あの家は終の住処にはならず、いつかは追い出されるというのがひとつのポイントかな
その理由が家賃未納かどうかは知らないけど、「沢山の人が住んでいたけどここで死んだ人はいない」というのはいつかは退去するということ
彼らがそのうちあの家から出て、やがては河川敷に済み、大雨で流されるかもしれないということを示唆している
きっとその時に「あの頃はまだ幸せだったな」と思うのだろう 人それぞれいろんな苦しかった過去や今があって、人それぞれ小さな幸せを感じながら生きてる……ということを日々の生活では忘れがちなので、
小さな幸せを大切にしないとなぁと思いました！
最初は受け入れられなかった相手を
知っていくうちに、いつの間にか受け入れて丁度いい距離感で接しているということも実生活であるので、そこも共感しました。
だけど勝手に風呂に入る、冷蔵庫開ける、白米食べるは私は多分許せません笑
「いたことを(生きてた)なかったことにするのはダメだ」みたいなセリフが印象に残りました。
盛り上がるシーンはないけど
その分、ゆっくりこの登場人物はどういう人なのか考える時間が持てて嫌ではなかったです。
ただ、一人一人の過去をもう少し知りたかったかな？ 今みた
ギャグの仕込みが自然でいいわ
それにしても役者豪華すぎる？
監督知名度高くなったから？ >>128
コトー予告は掛からなくてよかった
キャラがかぶる
アイアムまきもと予告は設定かぶってた 墓石売りがなんで命の電話薬師丸の個人エピソードの
宙に浮いた金魚ネタしっていたのか謎
山田から聞いただけかな 「いなかったことにしてはいけない」ってセリフはきっと島田さんが自分に向けた言葉なんだよね
いつかは「誰も知らず」「誰にも思い出されず」に死ぬであろう自分に向けて
「誰かは自分のことを覚えていて欲しい」というすがるような願望の言葉だと思う
でも、親に捨てられた子供にとっては、そんな親は「いなかった」と思った方が救われる場合だってある
本作では主人公が親と同じような社会の底辺という境遇だったから、
最後はシンパシーを感じて「自分も誰かに弔われたい」という願望から葬儀もしたけどさ
マトモに生きてたら自分を捨てたあんな親「いなかったことにしていい人」
実はそれでも全然構わないし、親の呪いから早く抜け出したほうがきっと幸せになれる
日本映画には「母さんがどんなに僕を嫌いでも」とか「百花」とか、
DVとかネグレストをした親が、血縁故に軽々に許されてしまう物語があるけど、それには欺瞞を感じるな
本作は自分が親と同類という自覚ゆえの、「忘れてほしくない」という願望からくる行動と解釈すれば、まだ理解は出来るけど >>134
あの人も自殺を考えて命の電話に連絡したってことだと俺は解釈したよ >>136
なるほど
しかし市外局番027じゃなかったっけ？
群馬県高崎市 >>134
山田から聞いたなら山田もいるあの場であんなふうに話さないと思うよ
自分も>>136と同じく、溝口さんも電話かけたことがあるってことだと思う
みんな何かしらを抱えてギリギリで生きてる 島田さんの部屋、日除けのよしず+αで完全ガードされてるところに彼の闇を感じるわ 正午またぎの回だったので朝ごはんを遅め多めに食べてったけど途中でお腹グーグー鳴り出して困った ご飯と塩辛と漬物とかの食生活だと炭水化物と塩分を摂りすぎで早く死にそう
まぁ、あの人たちはその方が幸せなのかもしれないけど >>138
現代版と言うより、ソフトなどですかでんだな >>142
夏場は汗かくし夏野菜採ってるから塩分摂取はそこまでひどくないかも 刹那、呾刹那、臘縛、牟呼栗多
山、川、野菜、鍵盤ハーモニカ、山羊🐐
今年一番楽しみだった荻上直子監督作品、映画館鑑賞！
訳ありの青年が、とあるきっかけで住むことになったアパートの、風変わりな住民たちとの交流を通し、命の意味を見つめ直すお話✨
好き嫌い分かれるとは思いますが、相変わらず自分好みの癒しと笑いの世界観！
いつもよりちょっと重め。
競争社会に疲れた現代人にオススメな作品です＾＾
キャスト全員が素晴らしいけど、特にムロツヨシありきの作品かな！笑
ラストの雰囲気はとってもすきでした＾＾
贅沢できなくても日々の幸せを見つけて生きていければいいじゃない✨
南さんのシーンで理解できないシーンがあったけど、あれは女性監督ならではの感覚なのかなあ(・ω・)
公衆電話とガラケーは出て来るけど、スマホは出てこない、富山県の景色に癒されるノスタルジックな雰囲気です✨
荻上監督はクリクリ頭の少年の使い方が相変わらずうまいなあ笑 牟呼栗多とは、「しばらく」「少しの間」「瞬時」の意味を持ち、時間の単位を表します。『摩訶僧祇律』では、須臾（しゅゆ）と表記されています。それによると、
１昼夜 ＝ 30須臾（牟呼栗多）
１須臾（牟呼栗多） ＝ 20羅予（らよ）
『大毘婆沙論』『倶舎論』では、
１昼夜 ＝ 30牟呼栗多
１牟呼栗多 ＝ 30臘縛（ろうばく）
１昼夜とは24時間で、1440分 ＝ 30牟呼栗多
よって、１牟呼栗多は約48分を表します。
だそうだ。
https://jiincenter.net/mukoritta/ >>139
薬師丸さんが出てくれるなら、俺も掛けたいわ
番号、教えてくれ>>137
金魚の魂が盛大に飛んでいくと言ったら『蜜のあわれ』だな
赤井赤子をずーっと思い出して観ていた ちょうどプライベートの状況も相まって、刺さりまくってしまった。
荻上直子さんの作品が好きで、今回もまた不思議な空気感の映画だなと軽く観始めたものの、物語が終盤に近づくに連れて、なぜか涙がポロポロとこぼれてきてしまっていた。
特にどこかのシーンが、とか、あのセリフが、というのもなく、理由はよくわかりません。
松山ケンイチ、ムロツヨシ、満島ひかり、登場人物それぞれが人生で何かを大切なものを失っていて、喪失感を持った人たちが優しく支え合って生きていく。
「毎日こんな事やっててなにか意味があるのか」
主人公の松山ケンイチがイカの塩辛工場で絶望感に囚われて叫んだ時に、「意味はあるよ！」って即答する緒形直人さん演じる工場長がカッコよかったです。
観終わった直後は、良かったけどもう観たくない。なぜかそう確信していたのに、すでに、もう一度観たいな、になってます。不思議。
ささやかな幸せを見つけることを大切に、丁寧に生きていく。
いやー、生きるって大変だなぁ・・ >>148
薬師丸ひろ子との電話なら「もしもし 私 誰だかわかる?」と言われたいなw >>140
あの物件住んでる人がいたみたいだから島田さんの部屋は誰か住んでたのかも まぁ、経営者としては何とか労働力を確保したいから、口先だけでも士気が高まることは言うわな >>126
島田に子供がいる(いた)のが本当だとすると、あれは島田の願望でもあるのかなと
毒親でしかない親もいるってのは同意だけど たまに来る邦画の名作
最高です
生きる意味を見いだせない孤独な男が
川っぺりにある安アパートに住みはじめたが、そこには初対面でいきなり風呂貸せ
と言うﾔﾊﾞめ隣人をはじめ、
癖が強い住人たちばかり…
ゆっくりとした時間が流れる
田舎の空気感が心地いい
飯テロ映画なんだけど
登場人物みな
過去に大切な人の死に直面しているので
自分の死生観について考えさせらるという
しっかりとしたテーマも
隠されてるのよ（別に隠してないﾔﾛ）
みな生きるの下手くそでさ、
なんか死にたくてさ、
人生どうしようもないとか
思うんだけど、
腹は減るじゃん？
ご飯おいしいじゃん…？
それで良くない？つって
ついでに名優揃いで唾飲んだ
ちなみにムロツヨシは
これで助演男優賞とると予想した
とにかく観てほしい
ネトフリランキング2位の映画で
時間無駄にする前に観て >>154
島田も話半分の人間だよね
見栄っ張りだし
「連れてってくれ」が1番の本音 ムロは監督から島田のバックボーンは聞いてるけど本編には出てこないから言わない、とパンフレットのインタビューで言ってる 見てきた〜
お湯あふらして風呂に入るのと塩辛をねぶり箸でとるの気になった
シャワーもなさそうなバランス釜の風呂だったら
頭洗って体洗ってお湯減らしてからつかるはず
記号的な表現なのかな
あと口に入れた箸で塩辛とるのウッとなったよ〜 そもそも湯沸かし器の修繕費は大家の負担だとは思うけど、ロクに家賃とか払ってなさそうだし
きっと言えないんだろうなと思いながら見てた
ただ、通常なら大家の負担 >>159
2人とも育ちが悪くロクな躾をされてないのだろうから仕方ないね >>161
なるほどです
「口つけた箸入れたらダメよ」て叱ってくれる母ちゃんいなかったんですな
切ない あと満島ひかりの遺骨オナニーは気まずかった
母と観に行ったので あえてお湯ザバーってやるささやかな贅沢を楽しんでるのかもよ
自分も子供の頃はお湯溢れさすの気持ち良くて大好きだったから、
うっかりお湯入れすぎた日は一番風呂入らせてもらってた >>154
いろいろ騙された結果
死なせたんだろ
許してくれは後悔の念
連れて行ってくれはあの世へ >>160
六ヶ月滞納しているほどではないか
真面目に払う人が珍しい
ナマポで二ヶ月まとめて
ぐらいじゃないかな 松山ケンイチの孤独貧乏寂しさ腹減りの不幸演技が最高だった
実際は俳優として成功して東京で高級マンションに小雪さんと子どもたちと幸せに暮らしてるんだと言い聞かせながら観たよ
しかしエンドロールの衣装協力？提供？のメーカーさんブランドさんのクレジットが異常に少量でおもしろかったです
衣装らしい衣装は満島ひかりの服くらいしかなかったもんね
あとはガンちゃんの袈裟とか吉岡秀隆らのスーツとかくらい？ムロツヨシは全編ヨレたTシャツとズボンだった >>167
山田の作業服が新品ぴかぴかすぎて
あとで社長から新品受け取ったのが
一瞬理解不能
底辺現場だとどうせすぐ辞めるからと作業服は辞めた奴のを使い回し当たり前だからのやり取りが場面成立していなかった
協賛品なんだろうから仕方ない
じつはミニマム島田さんの着ているものも高級ブランドだったりするのかな >>169
エンドロールで高級ブランドチックなロゴがひとつチラっと見えたけど誰の何の衣装だったのかな
塩辛工場の作業服がいちばん金かかってそう >>165
ムロツヨシが無能で貧乏だったために息子に手がかけられず目が届かずに事故か病気で亡くなった…くらいであってほしい
ムロツヨシの風貌の父親が虐待とかはキツい >>170
犬の墓石買ってくれた金持ちさん衣装かな >>171
詐欺でだまされまったと言ってる
仕事ができないタイプなのに
資産家だったが騙されたとか
別れるではない死別があったんだろう 最近の荻上さんは、初期のころとは作風が、よくない意味でドラマティックな感じに変わってきた気がして、昔に戻ってくれーと思ってたんだけど、今作は初期とは違うけれどもキチンと進化を見せてて、良かった！
満島ひかりはここ数年でとんでもないとこまで到達した感。
出てくるだけでスクリーンが華やかになるし、それだけではない引き込まれ力がすごい。
逆に松山ケンイチはいい意味で年々オーラが消えていくところがすごい。
多分もうテレビドラマとか商業映画で大ハネすることはないんだろうけど、完全な映画人になってた。
普段、農業してるっていってたから、世捨人というか、孤独感がとてもよく出ていた。
ほんで、ムロさんの底力を感じた。
多分彼はポスト香川照之になっていくんじゃないかな。作品や媒体でのじぶんのだしかたがすんごい。 ラストシーンのお葬式大行進はまさにたまの世界観であった。 >>175
子役のピアニカとリコーダー満島ひかりのおもしろ帽子のポップな感じにたまを感じました
許可なしで遺骨パウダーをそこら辺の河原にサラサラ〜てええの？坊さん先頭で一見して葬列とわかる感じで遺骨粉まいてたら通報されそうだ
満島ひかりの遺骨オナニー
笹野高史の遺骨打ち上げ花火
遺骨の扱いでザワザワしていい映画だね >>176
元々無縁仏に関するドキュメンタリーから着想したらしい
遺骨中心になるのはそういう理由
そういう意味では来週公開のサダヲの映画と同じ
満島ひかりは何故か両方出てる あっちって家族愛とか絆とか人情ドラマで
死生観や死者の弔い方を描いたこちらとはだいぶ毛色が違う気がすん 最初にみた満島ひかりは
ウルトラマンマックス
ただの基地のサポートアンドロイド役なのにマックスやマックスに変身する人、紅一点女性隊員より可愛くて人気あったな
ネクサス、マックスは映画にならなかったのが残念 >>180
なるほどだから
ムロがスキヤキシーンに感動してたのか
大先輩と卓囲めるほどになれたと
吉岡くんなんか
八つ墓村映画の赤ちゃん役デビューなんだよね
80年代の >>175
たまの夕暮れ時のさびしさにがかなりオマージュされてるね
お米、牛乳、お坊さん、風船ガム、縄跳び >>176
>>182
ムロはたまのランニングポジだね >>159
溢れるのわかってて肩まで浸かってお湯溢れさせてあ゛～～～ってやるのが気持ちいいんじゃん ホームレスさんは元たまなのか
パンフレット読むまで知らなかった 坂本さんネトフリ映画やるらしいな
クレイジークルーズってまたミステリー？ 2回目の柄本は重要シーンじゃない？
自分の父親だって実感出来たんだから >>189
どれほど死んだ旦那を愛しているかを
島田さんは知っている
につながっているので
重要なシーンです >>191
遺骨オナニーを島田が覗いてた
ますますキモいですね 観てきた
貧しいはずの松山ケンイチのTシャツが割と高そうなのばっかりに見えたのは心が汚れてるからやろか
めぞん一刻を想像して観に行ったのに早々に死生観について考える内容になってたから意外だった
ただめぞん一刻もムコリッタも管理人さんがどエロなところは共通w 富山に少し縁があり行ったばかりなので観てみました。
一人ひとりの過去とみんなの今とささやかな幸せ。
ほぼ昼ごはん食べてない私には飯テロ映画でした。
住民の日常とともに遺骨の扱い方を描くものでしたが、満島ひかりさん演じる南と夫の遺骨とのシーンは新鮮でとてつもなく色っぽくて、こんなにも亡くなった人を愛し続けられるのかと。私的見どころでした。
富山は雪以外の自然災害少なめなところなんだけどなとか、そこから海へは行かんでしょとか、どうでもいいことがよぎってしまったけど、イカの捌きが爽快なのととやまの牛乳は大好きです。 >>194
ヨレッとしたTシャツばかりだったような気が やりたい放題細かい事は気にスンナ的なキャラのムロが突然モラル的な事で説教しだしたり前科聞いた途端に距離置いたりただの性格破綻者にしか見えなくなってから魅力途絶えた
とってつけたような満島のエロシーンも蛇足 >>198
しそうですな〜
不安定でつかみどころがない
いい加減だったりモラリストだったり無邪気だったり過去を悔いて酔い潰れたり
ハイツムコリッタでいちばんしんどいのはムロツヨシだと思う 幼なじみの坊主が畑を手伝ってるのはそうならないよう監視する意図もあるんじゃないの >>199
浮遊する宇宙人に向かって叫んだ「俺も連れてってくれ〜」ってのは
「俺も死にたいんだ〜」って言ってるようなもんだったからなあ
現時点では周囲の人々がセーフティーネットになってるけど、あのメンバーが欠けたりすると簡単に自殺する気がする
社会的弱者が寄り添って生きる幸せの脆弱さを感じずにはいられない作品だった 風呂をねだったりメシを勝手に食べたりするのも、生活力のある図々しさではなく、単に最新のバランスが崩れた人で
タケちゃんが拒み続けたらそれをキッカケに自殺したかもしれないくらいのひとに感じた
一見緩くて温かな映画なんだけど、その横にぽっかりと開く底が知れない大きな穴の存在を感じて背筋が凍る思いがしたよ
そんな二面性を持ってる映画だったと思う >>202
あの話もどこまでホントなんだろう？
真実かもしれないし、ミニマリストと同じように「自分をちゃんとした人間に見せる為の虚言」かもしれない
島田さんの言ってることは、どこか信用出来ない感じがした >>200
なるほど〜！
ガンちゃんはセリフなかったけど重要な役割だよね
寺の息子が幼なじみということは島田さんの地元もムコリッタの町ということだけど、島田さんの実家や結婚して？息子と住んでた家？はどうなってるんだろう
山田より重い背景がありそう 息子はいたでしょう
酔って誰に謝ってたのさ
お盆の茄子と胡瓜の馬大量に作ってたし 小説では山田は、島田が電柱に謝りながら吐いてると受け止めてる
吐いて街を汚すことに対してのごめんなさい、みたいな解釈
あくまで山田視点だからこれが正解ということではない >>208
子供以外にも親とか兄弟とかいるし
いずれにせよ島田の話は話半分が正解だとは思うよ 吉岡秀隆も過去に自殺しようとしていのちの電話に掛けたことがあるから金魚が浮かんで魂になる話知ってたってことでいいんだよね？ >>212
何が正解かは映画にある情報がすべて
あとは自分で考えろ
意地悪なんでもなくどんな映画でもそうだよ
映画に描かれてることがすべて 映画内情報で確定できない場合は周辺情報で裏付けられた方が
より正解に近いと考える人は多かろう きっちり作中で情報が提示されてる事案の見落としならともかく
所詮は解釈でしか判断出来ないものに「確定」も「より正解」もクソもない
そもそも他人に「何が正解ですか？」って聞くこと自体がマヌケだよって話
ここまでハッキリ言わせんなw 何を「正解」と考えるかは人それぞれ
価値観を強制するのはおかしな話だということ >>216
そうではなく
何を「正解」と考えるかは人それぞれ
他人に聞くこと自体がおかしな話だということ
だろw いやまったくそうは思わんが
ぶっちゃけ作り手の意図を正解と考える人も多かろうと思うし
そういう正解がある（と考えている）なら人に聞いても何の不思議がある？
価値観が違えば考え方が違うのだよ
それはそれとして「劇中の情報だけ」ってだけで済まないこともままあるわけで
例えば続編物なんかが端的な例だが原作物であるとか
一般常識を前提とした上での描写なんかも多いわけだが
時代や国が違えばそれも通じるとは限らない
字幕なんかも作り手の想定とは違うだろうし
それでも解説なんかは不要って考える人は大分少数派だろうと思うがね 何が正解かを人に聞くのは全然ありだな
そこまで貶す方は逆に何そんなにイキっちゃってるの？って思うよ >>219
> 何が正解かを人に聞くのは全然ありだな
そもそも正解なんて存在しないから 人間って考えることをしなくなると安直に結果を求めちゃうのだよな 宇宙人ネタどことなくnopeと被ってたのはなんか面白かった
あんなの凧だろ
烏賊だけどw >>212
たまたま間違い電話して薬師丸ひろ子さんが出たらどうする？
また掛けるだろ？ 何度も死にたいふりして・・・
頭と蛸は柔らかい方が美味しい というか「映画内にある情報が全て」っていつの時代の映画批評だよって話だしな こうかな？こうじゃない？って見たあと話し合うのが映画の醍醐味じゃないの
答えはなくとも 何でも他人に聞いちゃう奴っているよな
そういう馬鹿に限ってプライドだけは高いとか実に安っぽい つか、他人がその答えを持っていないことすら想像出来ない頭の悪さが怖いわ 自分の考えを語ったりパンフにはこう載ってたとか教えた上で
正解は云々と書くならいいんだけどもな
典型的な夜郎自大の無駄レス
他人の考えに興味がないならなぜ掲示板なんか見てるのかｗ >>223
山田の父ちゃんの晩年も薬師丸さんの声に癒されて幸せだったのかもね
山田にコミュニケーション能力があれば、父ちゃんと何を話していたのか聞き出せたろう
慌てて切っちゃうんだもの 監督の人物設定と役者の解釈が違うことも、パンフの説明より観客の想像に納得することも珍しくない
これはそういう映画だから面白い >>231
にも関わらず、他人に「これって正解ですか？」って聞くのは頭悪いよなw >>230
同じ番号でも対応する相談員はひとりではないし
もし同じ相談員にあたったとしてもプライバシー中のプライバシーで以前話した相談者の話はしてくれないのでは…ヤボなマジレスごめん…
でも松山ケンイチが「親に愛されていた、気にかけられていた」とわかるエピソードがほしいのもわかるよ…
市役所職員柄本さんのていねいな対応はありがたかったけども… 正解聞くのアホガーのヘイトっぷりこえーわ
普通は自分で考えてその上で聞いてんだろうなと思ってたけど
てか、「正解」というよりも「みんなどう思ったの」くらいのニュアンスかと思うが まあなんでもいいから誰かにつっかかりたい、という感情は日本民族の国民性だからさ
日本人らしさだよこれが >>231
それは映画がどうこうというより監督の説明能力とか
パンフに文章書いた人の分析力とかの問題の可能性も 黒作りっていうイカ墨が入った塩辛を今作で初めて知ったのですがおいしそう
ただでさえうまい塩辛にイカ墨の旨味が？と想像してる
当地はじゃがバターに塩辛のせて食べるのですが
ロケ地の塩辛工場からお取り寄せしようかな〜とホクホクしてます
極限までおなか減らして白ごはんとねぎのお味噌汁と野菜の浅漬けでコラボ定食しようかな >>236
単に自分で考えることをしない馬鹿が嫌いなだけ
くだらん擁護が現れるから続いてるけど
それだけの話だよ >>234
> てか、「正解」というよりも「みんなどう思ったの」くらいのニュアンスかと思うが
だったらそう聞けばいい
言葉の選び方は大切だよ
言ってる本人はおそらくあまり深く考えずに言ってるんだろうけどさ パンフレットに黒作り使ったレシピ載っててちょっと惹かれる
でも塩辛そこまで好きでもないから、口に合わんかったらと思うとお取り寄せはハードル高い >>241
気になってました！黒作りを使った料理レシピですね〜「黒作りそのもの」の作り方が載ってると思って本格派すぎるな〜新鮮なイカの内臓はなかなか手に入らんよと思ってました
ロケ地の塩辛工場のサイトを見たら作中に出てきた赤作り&黒作りのセットが売っててかなり惹かれたわ〜
作中では社長は工場で作ったハネ品とかロス分を山田にくれてたと思うけど実際には高級珍味ですよね
江口のりこさんが塩辛のプレゼントにめちゃていねいなお礼状書いててまた好感度上がりました >>230
坊さん達と３人で呑んだときも島田さんが過去や懺悔や愚痴を吐露してた筈なんだよね
観てるときはそのシーンをいきなり飛ばされて、おい！もう吐くのかよ！と思ったけど
観終わった後は、彼等だけの秘密にしてやろうと・・・ >>233
・日本３大電話オペレーターさん
薬師丸ひろ子さんが出てくれるまで、何度もかけ直すまで
岸井ゆきのにぐちぐちクレーム入れて、困らせてあげたい
河合優実に構ってもらえるなら、ここに判子押してもいい
役所の堤下さん
「お父様は下半身裸だったと聞いております」とまでは言わない優しさ すき焼きはやったけど、塩辛は駄目になった・・・
あの目だけになった奴等がみんなでこっちを見てるのがもう
江口さん、ごめんなさい すき焼きのシーンで山ちゃんがお椀と箸を取りに行く背中から戻って来るまでを、
溝口さんの部屋から山ちゃんの部屋の台所の庭側の窓まで突き抜けて一直線に撮っているカメラアングルが凄くよかった 薬師丸ひろ子「『もしもし 私 誰だかわかる？』
もっともっと あなたを
もっともっと 知りたい
いま何してるの？
いま何処にいるの？」 >>248
江口のりこと薬師丸ひろ子は贅沢な使い方したよねえ 大量の目玉見てうずくまった時に確か「大丈夫？」って声をかけてたね江口のりこは ゲスだけど薬師丸&江口の両氏のギャラはどういう計算なんだろう
ストーリーの展開には関わってるけど、出演シーンが少ないし声だけだしで… 薬師丸は別撮りというか
アフレコするだけでいいもんな 【芸能】満島ひかり“毎日2合食べる”驚きの食生活！「お米があれば生きていける…お菓子じゃなくて」 [ひかり★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1664438768/
ムコリッタの宣伝かとおもいきや
まきもとの宣伝だった
明日見てくるわ 「アイアム・まきもと」と併せて見ると視点の違いが面白い
あちらは佑ポジションの人が主人公 まきもと見るつもりが
四畳半タイムマシンブルースみてしまった
よかった
まきもとは1日サービスデーでもいいかなと 味ぽんのCM見たらムロツヨシが島田さんに見える
窓を背にした光の感じ
イケメンとごはん食べてる
いい家に住んでこぎれいな服着て肉も食べられるようになったんだね〜 まきもとはサダヲのウザ度はどんなもんだった？
サダヲは好きなんだけど、どうも水田監督作品のサダヲは合わないみたいで >>263
両方見ると補完されていい感じだと思うよ
構成的にも似てる映画だ まきもと見てきた
たしかにセットで見るとじわじわ来るな
とくに未亡人大家がヒロイン的に出てくるし >>264
内容的には見たい映画なんだけど、サダヲのウザ度によっては耐えられない可能性があるので迷ってるのです
舞妓Haaaaanとか無理だった 原作読んでないから思ってたのと違った
ただの人付き合いが苦手な若者の物語りだと思ってた
前科者とは >>267
コメディの舞妓ハンとはまるで違うよ
今回もきっちり求められていた役作りできてる
さすが名バイプレーヤー 劇場で結構な笑いが起こるタイプの映画なのねこれ
大家さんのあのシーンは静まり返ってたけど そりゃ笑うシーンでもないし泣くシーンでもないし、明確なリアクションは起きなくて当たり前な気がする 電話の声薬師丸ひろ子みたいだなあと思ってたらまさかのエンドロール薬師丸ひろ子だった
映画みながら7の段逆に言えたのでムロツヨシ（理科大数学科）に勝った気分
あと、映画見ながら塩辛の匂いする気がした。塩辛は偉大 黒作り食べてたね
塩辛よりちょっとお高いんだよなあ この映画、見に行こうかどうしようか、まよってるんだけど、行ったほうがいい？
ちなみにこないだ、アイアム牧本みて、「まあまあ」だと思いました。(´･ω･｀) >>278
そう言われたらいってこいとしか言えない
まきもとと違って満島ひかりのオナニーみれるぞ キネマのなんとか見て思ったのは、ジュリーはあの年齢になってもギラギラし過ぎててペーソスを感じない 原作小説買っちゃった〜楽しみ
ハライチ岩井さんも映画観たそうですね
知久さんの音楽楽しみにお母さんと行ったそうです 自分も映画観たあと小説も読んだ
無口無表情な山田の感情の答え合わせみたいな感じで面白かった 見てきた。全体的には良かった。でも泣かせようとしてくるところでは泣けなかった。
なんでもないところで、ちょっと涙出た。。。そんな感じ。続編がみてみたい感じ。。 江口さんに切り刻まれる姿と、あの目玉の大群に襲われて塩辛ダメになったけど
今からホタルイカの塩辛で復活してみる >>288
>でも泣かせようとしてくるところでは泣けなかった。
わざわざそんな宣言しなくても、すごく良かったと言っておけばいいのに
ホタルイカもすごく美味しいムコリッタ >>288
なんかわかる
大家さんに肩ポンポンされながら泣き崩れる山田のとこはちょっとセリフで説明しすぎじゃねーかと思った
山田の生まれ育ちからしたら「ささやかな幸せ」みたいな言い回ししないんじゃないかと思った
金ないでーす！て元気に挙手してからすき焼きをむしゃむしゃ食べてたりムロツヨシが俺も連れてってくれ〜て泣いたり台風きて必死でみんなで作業してたところがホロリとした
ローソンのCMでイキイキ笑顔な松山ケンイチを見て元気そうでよかったと思う >>291
そうそう。全体的には「説明セリフ」が少ないところがこの映画の
良いところなのに、あそこだけやたらとってつけたような感じ。
でも全体的には良かった。ムロツヨシをはじめてじっくり見た
けど、あのめんどくさい感じを良く出してて、有能だと思った。 ムロツヨシ
キモい/ずうずうしい/めんどくさい/気さく/面倒見がいい/過去の悲しみ/おもしろ/前向き/洞察力/九九わからん
いろんな芝居で山田と関わってくれた
肝心の本人の背景は一切わからせないミステリアス >>294
あれ説明する場面じゃなくて
寡黙で自分のことを上手に伝えられなかった山田が感情を爆発させて言いたいことを吐き出してるのに
イライラしないで最後まで聞いてやれよ と
>>295
ムロさんまで吐き出したらしつこいw
居酒屋で何を話したかは謎のままでいいね 「俺も連れてってくれ〜」で充分
この世界に絶望はしてるけど、死ぬ勇気もない人 もし続編があるなら、ムロツヨシや墓石売り親子の謎なんかも、
すこしづつ明らかになったら、面白そう。 >>300
そんなに言えないかな？と思って映画見ながら七の段数えたら楽勝で数えられた 7の段を逆から言うのは認知シャッフル法なのかな眠れないときやってみよ〜 >>298
続編wwwwww
ありかも知れない
正体不明の女の子が出てきて島田の隠し子だと言い張るとか 昨日はイカの塩辛だったらしいな
10本足のイカを熟成→19で >>307
おっイカの塩辛の日？
ムコリッタを見てから塩辛を買うようになりました
えびよねの塩辛食べたいわ〜 つまんないこと言うなよ
それ言ったら映画全体がイカの塩辛の宣伝じゃん 荻上監督の手がけた「珈琲いかがでしょう」は原作漫画のよさがまったくなくなっていて残念
原作にないシーンが足されててテンポがモッチャリして
しかもその足されたシーンでヒロインが根性悪い感じになっていた
テレビドラマと映画は違うんですな〜 >>313
毎週見てたけど楽しかったよ
原作は前に読んでた 妊婦の腹蹴りたいとかってのは監督が密かに思ってたことなのかな 生々しさというか動物感あるっていうのはわからなくもない 監督が影響を受けた「夕暮れ時のさびしさに」の
歌詞に性的なイメージを思い浮かべる人もいる。
ひとりお米を研いでます
いくら研いでもにごる水に
時間の経つのも忘れます
となりのお寺のお坊さんたち
風船ガムふくらまして空とんでく
(映画には出てこないけど)
金のらっぱを吹いてます
金のらっぱを拭いてます
この辺とかはエロい感じもする。
夕暮れ、寺、坊さんといった死のイメージと
性(生)。牛乳にも性的なにおいがする。
その方向で見ると、オナニーシーンも
唐突ではないかも。
あと偶然かもしれないけど、
イカも性的な意味のある食べ物ではある。 たまの歌詞はエロチックなの多いよね
夕暮れどきには感じたことなかったけど ムロツヨシが松山の足に抱き着いてるのを、蹴っ飛ばして
離すシーン、ちょっとﾌﾌｯってなった。 ムコリッタとまきもと、どちらも骨壷を扱うけど宗教観が違うから両方みると趣深く感じるような気がしたりしなかったり
まきもとは、死んでも魂はあり続けるものという考えでキリスト教的
ムコリッタは現世をいかに生きるかってのに焦点を当てていて仏教的だあな マリコだけ見逃してしまった早く配信されてほしい
円盤でもいいけど コトーはすごく熱心に演技したそうだけど
ムコリッタの吉岡くんのほうが好きだな ttp://www.suncityhall.jp/events/no460.html
No.460 サンシティ名画劇場「川っぺりムコリッタ」
地元で上映されるからまた見に行こう 子供(15歳)も観られます？これ。骨オナってワードが駄目っぽく感じてます。一緒に観るというか同室にしかテレビがなくて。 規制はないよ
それより無職のムロツヨシは教育に良くない 最後の葬列、なんかぶどうの涙(糞映画)かなんかのファンタジー踊りを思い出してなんかこういうのやっとけば高尚感出せる感じで流行ってんの？まぁムコリッタのほうがほんとの葬列でまだ意味感じるからいいけど。松山、ムロ、柄本が良かったな。 ムロは期待以上だった。あの面倒くさいキャラを良く演じてた。 【障害者就労事業者】男性利用者に墓に埋葬されていた５～６人の遺骨をハンマーで粉砕する作業を行わせたか [水星虫★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1680082644/
粉にしたら
一般廃棄物だもんね 元たまの人が出てるというからてっきりあの坊さんかと思った
ああいう感じの人がたまにいたから年取ってああなったのかなと チューインガムを噛んでるお坊さんというのはユニークなキャラとして描きたかったのかと思うがそれがストーリーに生かされるところはなかったな めぞんぽいよね
未亡人の管理人さんとか
ヘンな隣人とか 物語の中盤で松山ケンイチが実は前科者で更生のためにここに来たことが明かされるがこれは今までの映画でさんざん使われてきた古典的シチュエーションで衝撃の事実感はほとんどないというかむしろ古くさい
逆に引きこもりのダメ人間と思ってた松山が実はそこそこデキる奴だったのかと思ってなんかストーリー的に違和感がある 炊きたてのご飯にイカの塩辛やキュウリやトマトの漬物うまそうだな >>334
監督がインスピレーションを得たたまの「夕暮れ時のさびしさに」という曲のオマージュ
曲を知ってるファンが見るとニヤニヤするシーンが結構ある 知らんな
むかしのアーティストやろそれ
じーさんのころか これは福井県か富山県が舞台なんだな
でも別に地区の必然性はなくて東京近郊の町工場でも成り立つ話だな
最近の日本映画はこういうのが多いな 赤楚衛二 VS 進化系“サメゾンビ”、Netflix映画『ゾン100』キーアート&本予告解禁
https://www.oricon.co.jp/news/2287282/full/
動画配信サービス「Netflix」で8月3日より独占配信されるNetflix映画『ゾン100～ゾンビになるまでにしたい100のこと～』より、赤楚衛二演じる主人公・天道輝（アキラ）が終末世界でエンジョイするキーアートと本予告が解禁となった。 吉岡秀隆があんな子供の父親ってすごい違和感あるわ
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