来日オーケストラ総合スレ 24
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毎年世界中からやって来る海外のオーケストラについて語りましょう。
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来日オケ
2018年
２月 ルーブル宮音楽隊（ミンコフスキ）
３月 ニューヨーク・フィル（ズヴェーデン＆ユジャ、龍）、トゥールーズ・キャピトル国立管（ソヒエフ）
ＢＢＣ響（オラモ）
５月 イスラエル・フィル（メータ＆辻）、トーンキュンストラー（佐渡）
ロイヤル・リヴァプール・フィル（ペトレンコ＆辻井、三浦）
６月 クリーヴランド管（ウェルザー＝メスト）、バンベルク響（フルシャ＆アブデーエワ）、
フランクフルト放響（エストラーダ＆ロザコヴィッチ、チョ）、ロシア・ナショナル管（プレトニョフ）
プラハ放響（ホロデンコ）、スロヴァキア・フィル（スワロフスキー）、レ・シエクル（ロト）
９月 ロンドン響（ラトル＆ツィメルマン、ヤンセン）
10月 ドレスデン国立歌劇場管（ティーレマン）
11月 NDRエルプフィル（ヘンゲルブロック＆グリモー）、バイエルン放響（ヤンソンス＆キーシン）
サンクトベルク・フィル（テミルカーノフ＆庄司）、ミュンヘン・フィル（ゲルギエフ＆ユジャ）
12月 パリ管（ハーディング）
前スレ
来日オーケストラ総合スレ 23
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/classical/1512557602/ >>740
>CDで聴く限り直接音しか聴こえないわ
CDだけ聴いていったい何がわかるんだ？
生のコンサートを聴いてから言えよな >>750
生行ってレポしても、どうせ
お前の耳、感性がおかしい、って言うでしょ？ >>752
ケチつけられたとしても生を聴きに行かない奴よりは1000倍マシ
生を聴きに行かない奴は本質的な事は何もわからない しかしいろんなスレの実演レポ見てると、生聴きってのは、音の外し具合とか、音の埋もれ具合、客の出す騒音とか拍手の早い遅いを「鑑賞」しに行ってるとしか思えんな。
確かにそういうのってCDでは滅多に聴けないがw >>755
レポ書かない人の方が圧倒的に多いのを認識しなければならない オーディオに100万つぎ込むならコンサート代に充てて一期一会の音楽体験を求める方がいいな。 オーディオとコンサートは全く別物で代替えするようなものではないでしょう。
冨田勲が言っていたけど、フルオーケストラとギターが対等に共演するのなんか
オーディオの世界以外では実現不可能なんですよ
本物より本物らしくというのがオーディオ >>758
アランフェス協奏曲なんかよくコンサートでやられると思うけど、普通にPA使ってるってこと？ もはや旧来のオーディオには特別な価値を見出せないけどね。
デバイスの多様化は面白いと思うけど 本物は生演奏のみ、と信念をもって演奏する音楽家はごくわずか。
ほとんどの音楽家は自分の演奏が再生装置で繰り返し聴かれることを望んでいると思うね。 つーか、録音販売はビジネスとしてやってるんじゃないの
それやらないと名前もなかなか売れないし
本当はライヴで勝負したい筈 客の反応も判るし その割には
ルーティンワーク的なコンサートも多いから・・・ >>759
それって、ホアキン・イエペスとか言う人が、
凄い演奏するんじゃないの 生演奏とオーディオは別物。
演奏会で客席でスコア見ながら聴くのはマナー違反。
あれは家の装置で、デッカ録音のような各パートが鮮明に聴ける時に限って行うもの。 >>769
？？アランフェスの実演聞いたことないのか？
ギターの前にマイク立てて奏者の横や後ろに
スピーカー置いてあるのが普通だが チャイコフスキーのピアノ協奏曲の出だしなんかも
オケの演奏が始まると、よほど剛腕のソリストか
オケが手加減してくれない限りピアノの音は消し飛んでしまう
オーディオではピアノの音はしっかり聞こえる
そこがオーディオの素晴らしいところ ブランデンブルクも大ホールでやるときは
チェンバロにPA入ってる あの曲を大勢のメンバーで大ホールで演奏すること自体間違っている 音量がないチェンバロなんてのは
小空間で演奏するものさ クラシック業界も、商業主義に毒されているのよ。そこのところを冷静に理解して
聴くことに臨まないといけない。 その曲に求める音楽は
どんな環境で演奏されたら愉しめるか？
を考えれば自ずと解は出てくる 生演奏なんてね.......
左右前後に変な客がいたらぶち壊し！ >>771
オメェはオーディオに毒されてるだけだな
曲本来のあり方を少しは考えてみるんだな >>770
そもそもギターなんつのがクラシックっぽくないし
普段はヘビィメタやパンク聴いてそうw
金管にジャズ好きが多いのといっしょ
クラシックは弦が、第1ヴァイオリンが花形 >>776
そもそもクラシック音楽じたい、その商業主義で書かれてるのがほとんどなのだが。 追記
ああ、ラトル/ベルリンpoのライブDVDでアランフェス観た時
なんでスピーカーがあるのかなぁって思ったわ
しかし、客席側に向いてないから
奏者のモニター専用かなあ、と思って、ぎりぎり許容範囲と思った
へぇ～、客席向ける時もあるんだ？・・・初め知ったよ 商業主義と言っても、程度の差がある。現在の商業主義のあり方のように、
大変革を与えたのはアメリカ。コンクリートの大ホール、スタンウエイの
ピアノ、レコード・ステレオ。 クラシックでPAスピーカーなんて、まさかマーシャルやエレクトロヴォイスを使うの？
原音が完全に御陀仏じゃんw
バッハのチェンバロ曲をマーシャルで鳴らせば、そこはもうヴァン・ヘイレンの世界w 日本で初めてPA使ったのがカラヤン
普門館で未完成やったとき アーノンクールは猛烈といっていいぐらいの
オーディオマニアだと言われていた
音楽家で古楽やってたってオーディオ好きはいる >>787
まぁ考えてみると
どこそこの博物館にある楽器の音が聴きたいって思っても、おいそれと借り出して弾いてみるわけにもいかんし、
これこれの編成聴いてみたいと思っても易々と楽隊呼ぶわけにもいけないから、
古楽の方が研究用に録音聴いてたのが高じてマニア化しやすいのかもしれんなw >>782
そもそも客席に向かってPA使ってなければ
奏者にモニタスピーカで音を返す必要ないだろ？ アランフェスは初演でギターが思いのほか響いて作曲者がホッとしたと聞いたことがある
１度だけ中規模のホールでPA無しで聴いた
てか早く次のオケ来日して。 もう日本のオケもPA使って、ショルティ、シカゴに負けないくらいの大音量にしたらいい
客入るよw ランラン聞くために
今秋のウィーンフィルと来年のゲヴァントハウス（ネルソンスと一緒に来日）へ行くのと
どっちがいいかなあ
やっぱり天下のウィーンフィルだよね 毎年来るもんだからクラヲタとして聴きに行く言い訳考えるのも大変だなw ウィーン・フィルは大阪のやつ行くわ
フェスティバル・ホールの音って文化会館みたいな直接音が強いからな
思い切り美音に酔える だってまた直前にユジャ・ワンに変わるかもしれないじゃないか ゲヴァントハウスはカジモトだもん
もしランランが何かの事情で来れなくなったら・・・
尖閣諸島問題が勃発したりしたら・・・
辻井くんランクのピアニストに代わるの？ ついに辻井君もウィ-ン・フィルと共演かよ
人気だけじゃなくて実力もついてきたんだな カジモトさん最近運が悪いから（前からか）
何かと想定しておいたほうがよいかと・・・ 数年前に有楽町の東京国際フォーラムのホールAでラ・フォル・ジュルネの特別コンサートで、アルゲリッチが室内楽やったけどPA使用していたよ。5000人収容の、しかも多目的ホールで室内楽をやるというのがメチャクチャなのだけれども、まぁお祭りだから勘弁出来た。 スロヴァキア放送交響楽団が岩崎宏美と共演するらしいけど、これもPA使用ですか？ >>806
婆は押さえたから、次は爺を押さえに来たか？ こんなのもありますけど耳の肥えた皆さんはどう思いますか？
ローマイタリア管弦楽団なんていかにも一流って名前なんですけど
一流オーケストラでもこんなライトなプログラムやるんですね
皆さんの意見を聞いてチケ買うかどうか決めます
http://www.impres-tokyo.com 三流オケだよ。
そんなの聴くぐらいなら国内オケのコンサート行ったほうがいい。 イタリアって歌劇場付きのオケ以外にまともなオケってあったっけ？ >>814
イタリアのオケで聞いたことあるのは①
①トスカニーニフィル（マゼール）6回聴いてる
ベートーベン英雄、シューベルト未完成、レスピーギ松、レオノーレ１番
ワーグナー名歌手前奏曲、シェエラザード、ブラームス１番、ローマ泉・松他
秀逸だったのは、運命の力２回＆ルイザミラー＆シチリア島の各序曲
名歌手序曲、レオノーレ１番。マゼール仕様の指揮棒保有
②ジュゼッペ・ヴェルディ管（シャイー）３回聴いてる
ブラームス１番、展覧会の絵、ベートベンピアノコン1番、ヴェルディレクイエム他
展覧会は秀逸、ベトコンはアルゲリッチだったので、彼女のプロコ3とともに
忘れられない。アンコールのルイザミラー序曲、ハンガリー舞曲１番も良かった。
③イタリア国立放送響（デ・ブルゴス）２回聴いてる
展覧会の絵、シェエラザード、アランフェス、運命の力他
グラナドス、ヒメネスのスペインラテン曲は別格の凄い出来
展覧会・シェエラザードも良かった >>814
イタリアのオケで聞いたことあるのは②
④イタリア・パドヴァ管（アシュケナージ）１回聴いてる
アシュケの弾き振り公演。名手だけど大感激ではなかった
ベト3番、モーツアルト9番等
⑤ニース響（グイダリーニ）1回聴いてる
ソプラノ・ゲオルギュー・リサイタル
全体良かったが、グラナダと踊り明かそう、は特に忘れられない
⑥ローマ・サンタ・チェチーリア管（パッパーノ）５回聴いてる
ローマ泉・松、マーラー巨人、ベト運命、シェエラザード、ブラームス2番、アルプス交響曲他
泉・松は凄い出来、マノンレスコー間奏曲も良かったが、運命の力序曲3回は忘れられない
名演奏。ベレゾフスキーのラフマニノフピアノ2番、ブルネロのドヴォルザークチェロコンも良かった
アルプスも標準以上
オペラ・ハウス系スカラ・ローマ・フェニーチェ・サンカルロ・ボローニャ他多数聴いているが割愛 >>820 >>821
すごいな。
①や②みたいに人名オケだと斉藤記念のような臨時編成団体なイメージだけど、常設オケなのかな。 イタリアのニースwww
イタリアのニースwww
イタリアのニースwww そういえば
フィレンツェ五月音楽祭なんてのもあったなぁ >>825
バカは知らないだろうが
近世までニースはイタリアの領土だったのだよ
北イタリアは近隣の国と取ったり取られたり
それが街の魅力なのだよ >>820
>>821
これだけイタリアのオケを聞いていてスカラフィルを聞いてないとは！
スカラ座のオケがコンサートやったの聞いたことないんですか？
日本ではムーティ、マゼール、シノーポリ などとコンサートやってるんだけど、、 >>827
現在の国境画定線を無視して近世とやらまでに遡り、未だイタリアのニースと呼ばわる人ですね草 >>827
近世までイタリアって国自体が無かったんじゃないの >>827
第二次世界大戦後ニースはフランスになったんだから、
イタリア時代のニースに行ったことある人間はもうほとんど生きていないだろ。
よって>>824は間違ってるということで、、、 >>833
そうだな。韓国は日本の領土だもんな。
日本国朝鮮総督府だもんな。
朝鮮人が嘘ばかりで信用できない使えないやつだから半島だけ分離して固めてやったんだから。
だから島だけよこせって言うんだよな。 お前ら
イタリアのニース爺
の話題逸らしに付き合ってやるとか
ほんとうに優しいね マイクの話だと、
いま、基本オペラはソリストにマイク仕込んでるよ。
もちろん、違和感ないように、メッチャ微妙に薄くだけども、 ニース、イタリア時代はニッツァ(Nizza)といっていたそうだ。
そうなるとイタリアのニースという言い方はおかしいし間違いといってよいと思う。 秋に来日するローマ歌劇場せっかく引っ越し公演するんなら１日くらいオケ公演やらないかなあ。
オペラＳ席54000円はちょっと手が出せない。 サントリーでのロンドン＋ラトルは、休みの9/24と9/29で考えていて、恥ずかしながら演目もソリストもよく知らない。
9/24で大丈夫ですか？ >>843
知らないなら予習すればいい。
19世紀までの作曲家しか聴いてはならん、という家の掟でもあるならやめておけ >>843
何事も他人任せで、自分では何も決められない奴はコンサートへ行かなくてよい ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
