【邦画】日本映画のここがダメXXI 【邦画擁護禁】
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
日本の映画のここがダメ！ を語るスレです。
・建設的に話し合いましょう。
・基本、まったりで。
・アニヲタは及び邦画擁護派は参加禁止です。
アニメの話は荒れがちなのでほどほどに。
XIX から邦画批判だけでなく邦画界の改革方法や行動などについも議論をしていきたいと思います。
本物の映画界、エンターテイメントを構築致しましょう。
いよいよ日本に新しいエンタメドラマ、映画を制作する活動を始めたいと思います。
協力者、賛同者募集
情報は随時更新 >>199
うわあ、これは…ギョーカイ人ですね。間違いない。
なんだこれは…たまげたなぁ >>199
コケるコケないじゃなくて
無難な内容なら、コケても責任を取らなくていい、という所が違うんだよねぇ
攻めた内容やキャスティングをするには、当然誰かが説得しなきゃいけないだろ？
それでコケたら、あそこまで言ったのにコケさせやがった、だから反対だったんだ
とそいつが干される事になる
みんなが使ってる役者なら誰も責められない >>200
ここは日本映画がダメだということを語るスレだ
在日に勝つスレでも自分が権力握って映画を作るスレでもない
日本映画がダメなことを指摘されたらお前が作れという趣旨のことを言うのは議論において敗北してるんだよ
日本映画がダメなままでも何も困らんよ
そんなものには金も時間も使わず一生バカにするだけだから
そもそも日本映画がダメすぎだと言っているのは世界中の人間の声だ
このスレの人間だけの声ではない
>>196
努力して映画に金を出す立場にまでなったのにそんなチンケな気持ちでエンタメに関わってんのか
止めちまえよ
しょうもないねんお前ら
向上心のないゴミだろ
>>200
何が高みに押し上げただ
セコい在日とセコい日本人が共存しても高みになんざ押しあがっていないからの
>>196のレスだろ 地位だけがいっちょ前なのが日本の上級国民なんだよ
中身スカスカ実力も度胸も勇気も皆無
口先だけの社内政治力でのし上がってるカスだらけだ >>200
日本を押し上げたのは芸能に関わっていない人間な
芸能は押し上げるどころか韓国が芸能に力を入れたら10年で全て負けたレベル
お前ら日本芸能の戦後60年間はなんだったのって感じ >>206
ほんこれw
在日韓国人と日本人が共存して作り上げた日本芸能は韓国人だけの芸能に負けてんだよな
共存した効果がまるで発揮されていない
ただの間抜け
そもそも共存なんてものがあると思ってる時点でお花畑なんだよな
日本人が共存してると思ってても相手側は利用してやると思ってるだけだ
だから在日韓国人が社内政治で上に登ったら周りを在日だらけで固めるんだろ
これのどこが共存だよ さらに>>200は戦後日本を復興させた偉大な先人たちとかのたまってるが戦後の日本て300年もつの？
少なくとも原爆落とされるまでの日本は1945年間は日本人の日本だったわけだけど
この国が2300年になった時には外国人だらけの中国自治区になってるイメージしかねえわ
いやはや脆弱な戦後日本だこと >>204
＞日本映画がダメなことを指摘されたらお前が作れという趣旨のことを言うのは議論において敗北してるんだよ
過去ログを読んで欲しいんだが改革派という人物は以前から今の日本映画界や芸能界を変えたいから
みんな力を貸してくれっといった旨の発言をしてる人物で、>>1にも書いてあるだろ
だけど実際は自分は何も行動せず、実際は朝鮮人がどうしたこうしたって話がしたいだけ
だから>>200は朝鮮人なんてどうでもいいからお前がちゃんと行動しろよって論調になってる
＞日本映画がダメなままでも何も困らんよ
それはお前のスタンスだろ。それでいいと思うよ
ただこのスレでは、こうしたら良くなるのにねえって議論するのも自由だ
＞セコい在日とセコい日本人が共存しても高みになんざ押しあがっていないからの
まあ共存して行くしかないというのは諦めでもあるよ。誰にも変えられない現実なんだから
池の水を全部抜いて外来種は全部ぶっ殺すってわけにはいかない >>206
ああそこは芸能以外の一般論も織り交ぜて書いてる
まあ黒澤や小津などの戦後の名作や功績も含めて
>>207
共存とは仕方なく共存してるって事だ。そこは現状諦めるしかないという意味で書いてる
在日外国人をどうやって排斥するか考えるよりも現状共存したままどうするか考えた方が建設的だということ
>>208
時は止められんよ
日本が早くて中国が遅かっただけ
それでも生きて行くしかないだろ >>200
俺が腐れ朝鮮人以下だって？ 有難う！（大爆笑）
まずてめえが朝鮮人と堂々と名乗ってたらどうだ？
本当に卑怯者だよ日本人に成りすましてな！
朝鮮人が悪いのは、誹謗中傷でもなんでもなく真実だから
日本の癌だから
日本の芸能界、映画、ドラマがくだらないゴミなのは朝鮮人が支配して
朝鮮人の好みで選んでいるから分かるか？
映画や芸能界だけでなくて、政治など他の分野も日本は腐れ朝鮮人に支配されている
日本の政治家も帰化した朝鮮人が150名もいる！
なんど過去、日本映画の問題点を論じてきたが意味があったか？
原因を探れば朝鮮人なんだよ！
お前という奴は人を罵るだけで反論にもなっていない！
お前は腐れ朝鮮人なんだろ？ 答えろよ
なにが共存だふざんけな！
日本人は、朝鮮人と共存などする気は一切ない！
日本の朝鮮人問題は、アメリカにおける黒人やヨーロッパの移民問題とは桁が違う！
どこまで馬鹿で楽天家なのか？
もっと日本の朝鮮人支配の深刻現状を勉強してから嚙み付いてこいや！
こいつらは日本人を排除して腐れ朝鮮人お得意の成り済まして乗っ取りする計画だからな
お前は、もし日本人であっても反日の屑で日本人の資格はない！
（100％腐れ朝鮮人だろうがな） >>209
なぜ行動していないとてめえが決めつけているんだよ？
また朝鮮人お得意の勝手な印象操作か？
>お前がちゃんと行動しろよ
そこまで偉そうなら書くならお前もやる気あるんだろうな？ 火病るなよ
まずお前が日本人であると証明してみろ
>>212
お前想像以上にバカだな？
なんで行動してないのがバレてるか分からんのか 映画ばかり見てるとこんなバカになるんだなwほんと映画なんて見ないほうがいいよw >>196>>203
攻めたキャスティングするとコケた時に責められるのか。
>>199が事例を挙げてくれたが人気がある役者さえ出せば映画やドラマが確実にヒットする時代は終焉した。
でも、お偉いさんや出資者は典型的な日本のエリートでデータ主義なのかね？
ヒットは確実でなくなってもヲタが多い俳優、女優を何人も出せば大コケは防げるのは変わってないしね。
あくまで俺の経験則だけど歌手/ミュージシャンはアマチュアまで含めて人気が分散する傾向がある。
一方、俳優、女優は人気が上位組に集中する傾向があると思う。
ちゃんとした統計（それこそデータ）がないもんかね？
小劇団のアマチュア俳優、女優とかヲタが三人いると超人気者の部類らしい。 そりゃそうだろう
映画だって単なる仕事だからね
自分のいる会社の商品開発で考えてみればわかるでしょ >>217
そう考えるとキャスティングだけでなく脚本なんかも攻め過ぎるとまずお偉いさんが首を縦に振らないね。 今、長澤、東出、小日向が出てるテレビドラマ見てるんだけど、画面真っ白だな
演技もセリフも説明的でオーバーアクションだし
映画はテレビドラマよりずっといいが、この延長だからね 若い奴がこないんだろうな
50、60の爺がでかい面してるんだろうし >>220
＞映画関係スタッフ常駐？
日本の映画ＴＶの現場の人は忙し過ぎてこんなスレに来る人は殆どいないよ。
来たら来たで「日本ももっと映画に税金を出せ」だの「メジャーはマイナーにカネ寄越せ」だの
（自分たちのロケ先での振る舞いを棚に上げて）「日本は民間も役所も警察もロケに無理解で
ケシカラン」だのありとあらゆる身勝手な言い分しか言わない。
たまに有益な事を書く人もいるけど、それはそれで「日本映画の現場を擁護するな！ 甘えるな！」
とか言って追い出すやん。擁護じゃなくてあくまで「現実」を教えてくれているのに、
それさえ許せないわけでしょ？ >>221
そもそも「若い奴」はもう映画に興味なんかないでしょ？
そしてそんなのは既に７０年代にはそうだったんだよ。
７０年代の時点で「日本人の映画館利用回数＝１年１回」に過ぎない。そして「１年１回」
は現在に至るまで大して変わっていない。
「いや昔は地上波の映画放送も多くて」「バブル期にはレンタルブームもあって」とは
いっても、昔は娯楽も少なく暇潰しとして映画放送やレンタルビデオが需要されただけ。
大半の人はそんなに熱を入れて思い入れて観ていたわけではない。
名画座・ミニシアター・特集上映・映画祭などの類も常連だったのは一握りのオタだけだよ。
ちなみに他の先進国も日本人よりは映画館に行くけど（他の先進国の映画館利用回数・１年＝２〜４回
アメ人・韓国人＝４回）、それだって結局は一握りのヒット作に依存しているだけ。
「ジジイが若い奴を抑圧しているんだ！」と言われてもねえ、、そもそもが７０年代の
時点で日本人は映画になど既に大した興味はなかった。
強いて言えばそれは映画興行界が「日本人の映画離れ」に対して無策だったから。
なぜ無策だったのか？、、そこはまた長い話になるが、、
いずれにせよ「若い奴」はそもそも映画になど興味はない。
それはジジイが抑圧しているからではない。そもそも興味がない。
当の業界も無策で現在まで何の手も打てずに来てしまった。それだけだよ。 なんでそんなに映画に興味ないんだろ？
今の映画がつまらんからだとしても、過去の名作とかあるのに
ていうかみんな舞台も見ないしライブもあんま行かないし美術展も行かないよね
俺は全部見るんだが
それでなぜ携帯ゲームばかりあんなに金使うのか俺には全然わからん スピルバーグ監督は本作に関して「私にとって非常にパーソナルな映画。ぜひ自ら日本へ来て紹介したいと思った」とほほ笑み、
「日本のポップカルチャーのいろいろな要素が含まれている。ぜひともキャラクターたちやストーリーを楽しんでほしい」とアピール。
13年ぶりの日本の感想を問われると「（環境など）いろいろ変わっているところはあると思うが、人々が本当に礼儀正しい。お互いに敬意を払う。この国はあまり皮肉が見受けられない。
それが私の国とは違う。そしてこの作品は、私が作った映画の中でも一番皮肉っぽくない映画。日本には合っているのでは」と話した。 日本のバカ女向けにコンテンツ作ると駄目なんだよ
日本の映画興行市場規模が
ゲームとかと比べると異常に小さいのもそのせい
ゲーム1.5兆円で映画2000億
馬鹿向けに作っているせいでそれ以外の客全部のがしている上に
海外でもまったくヒットしなくなっているのが日本のテレビ芸能関連
日本の映画興行市場規模の適正値は7000億円くらいだよ
小銭稼ぎのためにマーケット自体を衰退させてしまっているのが
日本のテレビや芸能界
特に映画とかは日本のマーケットを考えると異常なほど小さい
日本のテレビや芸能界はこのまま滅ぶだろうね ゲームもバカ向けのソシャゲの方が何十倍も稼いでるからそうじゃないだろ >>229
また的外れな発言だ
箱型ゲーム機も20年前に比べて個性も面白みも、
なにも無くなった。
ソシャゲみたいな知能の足りない屑ゲームが流行る お前が市場規模での評価を持ち出し始めたんだろ
売上で考えるならバカ向けで正解ということになる >>231
だから頭が悪い奴だな
映画もゲームもバカ糞向け以外の
まともな人間の希望を無視して売り上げを逃している事を指摘しているだろう。
馬鹿向けが正解とか馬鹿そのものだな ほんとにその需要がバカ向けを求める人より多いと思ってる？ 映画は基本的に興行、商売だから売れ線狙いの映画を製作するのは間違いじゃない。
邦画だけでなく世界中の映画が売れ線狙いが多いしハリウッドのメジャー系がその最たる例だし。
少なくとも理屈の上では悪くない。
ただ、日本の映画やドラマは売れ線狙い（特に役者）なのに劇中に「世の中、お金じゃない」みたいなメッセージが込められている物が多くて嫌だ。
勿論、売れ線狙いの理由が金儲けだけじゃないのは分かっている。
承認欲求みたいな理由もあるし、殆どのP、D、Wが売れ線を狙う理由は金儲けとは別物の商業的にコケたら大勢の人に迷惑がかかるという責任感が一番強いであろう。
「世の中、結局はお金」というメッセージを込めた映画より「世の中、お金じゃない」というメッセージを込めた映画の方が金儲け出来るから観客も悪いよな。
でもまあバリバリ売れ線狙って商業的にコケる映画が一番の愚作。 こんなのばかりの日本の異様なタレント俳優たち
https://www.msn.com/ja-jp/entertainment/celebrity/「綾野剛“似”は不細工%EF%BC%81」実際そこまで“イケメンじゃない”と思う芸能人ランキング/ar-AAw5xSw?li=BBfTjut&ocid=spartanntp
似たり寄ったりで気持ち悪い >>233
2000億という数字が証拠だ。
擁護するならなんでここに書き込みしている？ >>236
うんだからその2000億はバカ向けより売れるという確証のある数字なの？
バカ向け市場の方が多いからソシャゲがこんなに流行るんじゃないの？
なぜ書き込みしているかというとここは内容ベースで話す場だからだ
バカ向けの方が売れる、そして商売である以上それが正しいと言っているのであって、その良し悪し、内容については擁護していない
良いものを作れば売れるとか思ってるタイプ？ 改革派は映画的議論じゃなくて単に自分の思想を押し付けたいだけだからなあ
単に謎の上から目線で
＞日本のテレビや芸能界はこのまま滅ぶだろうね(ｷﾘｯ
って言いたかっただけだから…
だから理論もトンチンカンな独自理論
日本映画もテレビも芸能界もクオリティ低くてもそこそこ儲かってこのまま滅ぶ気配が無いから
みんな文句言ってんのにねえ
改革派の方が先に滅ぶ（死ぬ）だろ
スレタイにわざわざ邦画擁護禁なんて書いてるのも
単に自分の意見を否定するなって牽制してるだけだしな さすがに20年くらいしたらやばいんじゃね(適当)
有名どころは流石に引退か死んでるだろう 次が出てくるんやで
テレビは滅ぶかもしれんけどすでにネットもかなりテレビ製作者が食い込んできてるし
ユーチューバーも事務所が出来たし
視聴者の趣向が変わらん限りずっとこのままだよ >>238
頓珍漢はお前だろうがこの腐れ朝鮮人
改革反対なら書き込みするなよ >>237
まず映画とソシャゲを同列に持って来ている事が間違いだ
ソーシャルゲームは簡単に遊べ、知能が遅れている奴が好むモンスター集め、カード集めものが主流だ
それとは別に据え置き型の低学年向けの任天堂スイッチなどは売れている
大人向けのPS4などのソフト売り上げは酷いものだ
ファミコンから知っている世代は、現在の日本の大人向けゲームソフトが内容もいつも同じでつまらないか理解しているはず
技術力も売り上げも落ちて目も当てられない
SSやPS1の勢いを体験していたら尚更だ
日本の現在の映画も同じ事が指摘出来る
いつも馬鹿向けと、くだらない恋愛スイーツとアニメのみ
それでもその層の売り上げがそこそこあるから現状で良いという考えがまずおかしいんだよ！
ゲームも子供向けの任天堂があり、スイッチが売れているから良い
それは違うだろ！
馬鹿向け映画もあっても真面目な大人向け映画もある
これが正しい民主主義のあり方である
馬鹿向け映画やソーシャルゲームも赤字でないからそれだけで良いという考えは北朝鮮や中国共産党と同じであり
意図的にそれしか制作しない節も見られる
>>238
の阿保は、トンチンカンな独自理論と揶揄しているが
日本の映画界とくにエンターテインメント、マスコミは腐れ朝鮮人が支配していると批判と指摘したが
これは真実だ
電通の会長も朝鮮人、NHKには二千人の腐れ朝鮮人、TBS、日本テレビ、テレビ朝日、フジテレビも通名朝鮮人が支配してゴミ屑ドラマを量産していやがる
新聞各社メディアだけでなく、経団連の榊原も腐れ朝鮮人、副会長も腐れ朝鮮人！オウムの麻原彰晃も朝鮮人、座間9人殺しも白石も腐れ朝鮮人
池田大作も朝鮮人、小泉純一郎も腐れ朝鮮人！安倍晋三も朝鮮人の血をひく
これは日本の乗っ取り支配であって>>238の腐れ朝鮮人？馬鹿が人に書いてくる思想等とは次元が違う！
それを思想の押し付けと書く、こいつのお頭の悪さには閉口する！ 安倍晋三には日本人の血も流れているからか知らんが
放送制度改革絶対にやってもらわねばならん！
今、安倍政権が異常に叩かれている理由分かるよな？
いままで散々アベノミクスと無能政策をヨイショしてきたマスコミが手の平返しだ
放送制度改革はもしかしたらアメリカ政府の要請かも知れないが
下等民族の腐れ朝鮮人をメディアマスコミから排除しなければ日本映画復活も絶対にない！
これは思想でもなければ、差別や妄想でもない！
これを読んで疑問に思うなら自分で調べなさい！
放送制度改革の途端に全テレビ、新聞安倍政権叩き、恐いね朝鮮人は！ 誰がそれで良いなんて言ってるんだよ
商売である以上そうなるのが宿命だと言ってるんだ
赤字でもちゃんとした物を作れ！なんて言っていてどうするんだ？
それを言いたいならお前が出資しろよ >>134
ハリウッドはシナリオを複数で考えるから
それが原因での変なシナリオが完成することも多い >>152
ネットで無料公開している漫画はどんなグッズが販売されているの？ >>155
豪華声優が問題ならば
声優使うのをやめて、俳優やタレントが声を入れたらよくないか？ 今さっきアヴェンジャーズ見てきたけどやっぱオモロイね
その後「いぬやしき」とか「ブリーチ」やらの邦画ポスターや映像見ると
マジで恥ずかしくなってくる…もう勝ち目ないやん >>248
という事は、豪華声優の問題は、ジブリにおいては既に解消されているって事になる？ >>247>>248
ジブリがタレントを使う理由が今までわからなかったが
豪華声優を排除する為かなるほど
普通のアニメだと豪華声優の排除はできないが、ジブリだからこそできて
それによって質を維持しているのか
さすがジブリだ >>249
そこでいぬやしきやブリーチ持ち出すのはどうかと >>244
なにが赤字だ？意味不明！
しっかり制作しないから誰も観なくなる！買わなくなる！
単純な理由
やはりただの馬鹿だなお前も！ アウトレイジがヒット曲したから知らんが、東映はこんな映画を作りやがった
映画『孤狼の血』予告編
https://www.youtube.com/watch?v=Yc8lxXXunig
薄ぺくて、また喚きの芝居三流、四流役者のオンパレード
孤狼の血は、菅原文太のイメージと県警対組織暴力を影響を受けているようだが
県警対組織暴力（予告編）
https://www.youtube.com/watch?v=aCIV0y89Ha0
重みがあり個性溢れ本物の俳優が揃う実話を基にした名作
予告を見比べ欲しいね！ >>155がいうジブリとかの「豪華声優」ってのは文字通りのそのまんまの意味じゃないよ。
プロの声優じゃなくて一般知名度が高い俳優、女優やアイドル、タレント、芸人等に声優をやらせることだよ。 >>252
親と子供の需要がマッチするのは動物園か水族館、次点で植物園
遊園地は金と教育効果的に嫌がる親がいる
美術館は子供が退屈する >>257
「最近のジブリはつまらない」と言われるが、漫画で見たら確かに面白いのだよなー 「コーヒー熱ぅにして、ええコップ入れて持ってこい」
「ちょっとすき焼き甘ぅやってくれるか」 >>253
マーベル同様、SF漫画作品の実写化だから比較対象として間違ってないだろ？ いぬやしきは全てにおいてダメダメで
邦画の未来は暗いな。 いぬやしきはキャストがな…
そもそもなんで高校生の獅子神の役を三十路前の佐藤健にやらすんだよw
この作品だけでなく邦画が全部に言えることだけど
高校生役に2、30代のオッさんオバさんに演じさせるのいい加減やめろ むしろ日本は未成年に芸能活動をさせすぎだろ。
問題の本質は、中学生や高校生がメインキャストを占めている映画が多すぎってこと。 日本映画が衰退した理由はハッキリしている。作る側の低レベル化だ。
分かるだろ？世界で駄作扱いされている映画が日本では何故か絶賛されており、逆に世界的名作を日本人が駄作扱い・あるいはロクに見ていない。
そんな奴らが監督としてのさばっていやがる！
例えば「アルマゲドン」や「天使にラブソング」のような駄作で喜んでいるような連中ばかりじゃないか。なんてレベルの低さ・・・ 日本映画のダメダメな部分をよせ集めたような
ラブドック、乞うご期待！ いぬやしきの
２人がスローでぶつかるクライマックスの
CGの酷さはちょっと目を疑ったわ https://www.youtube.com/watch?v=c-PGGthw3-w
いぬやしきはこれを超えているので傑作でしょう 金出して見る気はないが
これを基準に考えれば怒ることもない 今フジテレビでやってるコンフィデンスマンJPってドラマ酷すぎるな
コメディやギャグシーン多いけどどれも内輪ネタで寒すぎる 出てくる警察が 昭和の警察ドラマ丸出しの演出
リアル感 0 日本映画がカンヌのパルムドール獲ったのにこの過疎りよう >>274
海外の人には新鮮に映っても
こういう題材の家族映画は日本人は見飽きているからでは？ こういう場面１つ取っても
日本人監督に高度なギャグセンスを
求めるのは不可能なんだと思った
家に帰ると妻が必ず死んだふりをしています。
https://www.youtube.com/watch?v=GC-VHuZP9Ow 海外とかまず置いといて日本人見に行く映画作ればいいのに
賞狙いのために作ってんのか 日本人が見に行く映画は作ってるだろ
ちなみに2017年の実写邦画トップ10は
銀魂
君の膵臓を食べたい
忍びの国
だそうだよ
これが日本人のための映画だ 世界に通用しないとか文句いっといて賞をとったらとったで文句 まず日本人に通用しないとな
まだ公開すらしてない作品に賞はおかしいよな 日本人に通用する作品と世界に通用する作品が違いすぎるだろ というか映画祭は宣伝にしたり買付先を探すためのものだから公開終わってる映画を出す方がおかしい そんなことはないよ。三大映画祭のコンペはワールドプレミアだけど、
本戦以外の部門は欧州プレミアだったりとくに条件がなかったりもする。
もっとマイナーな映画祭では公開済みの映画だってコンペに入る。
世界で最初に上映ですよって映画祭が自慢しているだけさ。 いや基本的に映画祭の役割は見本市だぞ
製作者は出品料を払って上映してもらい、
配給プロデューサーが来年上映する作品を探しに来るんだ
観客はおまけ
古い映画流すのは小さい市民映画祭とかだろ 見本市であることは否定していないよｗ
もちろんそれが映画祭の役割に違いない。大規模に宣伝できる予算の豊富な
商業大作以外の映画のためのマーケットだよ。
それと公開済みかどうかはあまり関係ない。
ここで応募条件確認してごらん。有名な映画祭でもプレミア条件ないところも結構あるから。
http://www.galacollection.com/ ＞三大映画祭のコンペはワールドプレミアだけど、
と書いたけど、いま確認したらベルリンはプレミア規定なかったようだな。 >>289
公開済みだとダメだなんて話はしてないんだよ
映画祭に出すなら日本で公開してからじゃないとおかしいという意見に反論してるの ちょっとわからないな。
＞映画祭は宣伝にしたり買付先を探すためのものだから公開終わってる映画を出す方がおかしい
が、
＞映画祭に出すなら日本で公開してからじゃないとおかしい
という意見への反論になる？
たとえば、アカデミー外国語映画賞の場合、公開済みである程度評価の定まった作品を出品して
それが海外でのヒットにつながることもあるよね。たとえば「おくりびと」は2008年に日本で公開されて、
20009年に受賞して5月から全米で公開された。
日本で公開後に出品すべきだという意見に賛同しているわけではないよ。
それから、アカデミー賞は映画祭じゃねえって微妙な話はおいといて。 いや微妙でもなんでもなくアカデミー賞は興行した映画に与えられる賞だから当たり前だろ
そういうものはいくつかある
報知映画賞も日プロ大賞もそういうものだ
それが見本市であるカンヌでの受賞に対して、日本で公開してないのに受賞はおかしい、という意見をどう正当化すると言うんだ？ >>293
いや、だから、日本で公開してないのに受賞はおかしいには賛成も反対もしていない。
映画祭は見本市だから公開終わってる映画を出す方がおかしいに異論ありって言ってるだけ。 この際はっきり書くと、
＞日本で公開してないのに受賞はおかしい
も、
＞映画祭は見本市だから公開終わってる映画を出す方がおかしい
も、どっちもおかしいって言ってるんだよ。 訂正
言ってるんだよ、じゃなくて、どっちもおかしいと思っているけど、「日本で公開していないのに受賞は
おかしい」はバカバカしすぎて反論する必要も感じないから「映画祭は見本市だから公開終わってる
映画を出す方がおかしい」に対してのみ異論唱えてる、ということ。 役割の違うものに同じ映画祭と名が付いてしまっているだけ
興行済みの人気作を上映する映画祭がある事は否定していない
地方で数多く行われている市民映画祭は市民への娯楽提供のため、一般観客を相手に町おこしとして行われているものが最近は増えた
それらとそもそもの国際映画祭の役割は根本的に違う
世界的な映画祭だけでなく日本の伝統的な映画祭である東京国際でもフィルメックスでもゆうばりでも、少なくともジャパンプレミアがほとんど
映画祭といえばバイヤー向けに、どうですか？配給しませんか？というのが一番の目的というのが一般的な認識で間違いない ジャパンプレミアだったら海外の作品は海外で上映済みでも可ということじゃないかｗ
なんか話がかみ合っていないからこれでやめるよ。 なんで都合の悪い部分は無視し続けるんだよ
映画祭といえばバイヤー向けに、どうですか？配給しませんか？というのが一番の目的というのが一般的な認識で間違いない
俺が言ってるのはこれだけ
これ否定できるの？ だから、それには何も反論していないだろｗ
プレミアっていうのは、映画祭の主催者にとって意味のあることで、出品者にとて意味のあることじゃ
ないの。だってそうだろ？ 映画祭にとっては、「初物観られますよ」っていうのは宣伝になるが、
売る側にとってはできるだけたくさんセールスの機会がほしい。プレミア規定は邪魔なんだよ。
だいたい考えてごらんよ。シッチェスとポルトで両方受賞したなんて売り文句にしている映画が
いくらでもあるだろ。どっちも有名な国際映画祭でその辺の町おこし映画祭じゃないぞ。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
