邦楽界ってホント終わってるよな（笑）
アニメソングがランキング上位を占めたり
ヘキサゴンファミリー（笑）のＣＤが売れたり、、、名前で売れちゃうカバーアルバムとか
それにタイアップソングでしかヒットしないアーティスト多すぎ。一発屋大量発生
ってかありきたりな歌詞ばっかりだもんね。共感してくれるのって本とか読まないような
感情の薄っぺらい歌詞ばっか（笑）
音楽番組も視聴率上げるためにトーク番組化してるし
ほんと邦楽界死にすぎでしょ。名前とタイアップでしか売れないカスよりは
売れないやつら方がよっぽどいいわ（誰とは言わないけど） >>117
一般論で語ってるんだよ。
2000年前後のチャートと比べても
最近のチャートは酷いのが多い。
ジャニやヘキサゴンやそんなのばっか。
これはレベル低いだろ？
他のは具体的に名をあげるつもりは無いが
以前に比べてシーンに活気が失われてるのは明らか。
それは売れないからってだけじゃないよ。 >>118
レベル低いアーティストは挙げといて
レベル高いアーティストを挙げないのか？卑怯だなあｗ 日本一優れてるアーティストは上杉昇（WANDS）とB'z、ACCESSだな >>119
悪意を感じるな。
どうせ>>118が感じる「レベルが高い」アーティストを提示したら
内心はどうあれ、絶対に無理矢理にでも叩く気だろ？ レベルって何かね？
アーって何かね？
馬鹿じゃないの？ｗ まぁ、音楽で飯が食える時代じゃなくなったからねぇ・・・
シングル100万枚セールスなんてありえないし、配信も薄利多売
創作活動なんてしなくなるよ。 金にならなければ・・・ >>126
ジャニヲタに何か言われても心に響かないｗ >>129
お前の相手はいつでもジャニーズなのか
厨房丸出しだな 次世代アーティスト特集だけど筆頭がアニソンと初音ミク、
次がロックとK-POP、そのあとボカロがある。
なんだよこれ・・・ロックしかまともなのねえのかよ！
http://biz-m.oricon.co.jp/pickup/data/pickup_20100329.shtml >音楽シーンで存在感を増す“アニメ”時代は「アニソン」を求めている
はぁ・・・・・・・・・・
使用曲がシティーハンター並みの神レベル、にはならないんだろうしな・・・
http://biz-m.oricon.co.jp/pickup/data/pickup_20100405.shtml
タイアップってのは企業が宣伝費と著作権をもらって一緒に宣伝して儲けるっていう意味なのは
素人でなければ知ってる事実
ＮＨＫだから大きな問題だというだけ
http://xtc.bz/index.php?ID=184
360 ：名無しさん＠恐縮です ：sage ：2010/06/01(火) 10:04:12 ID:tZgod8D7P
日本の放送局の利益の大部分は音楽出版事業
http://www.garbagenews.com/img/gn-20080814-12.gif
日本じゃ音楽出版(著作権運用業)という作曲家の利益は
放送局（著作権ゴロ）が牛耳っている
7 ：名も無き音楽論客：2010/06/01(火) 19:40:33 ID:???
>>4
知られてないけど、そこは非常に大きな問題点。
放送局によってかなり音楽は歪められてるし
本来あるべき姿の時と比べ悪影響を蒙ってる。
彼らは別に違法なことをしてないし悪い事をしてないというだろうが
電波料が非常に安い建前上の理由は公器であり公共に資するからということなのでこれに完全に反してる。
テレビ局が音楽出版社を持っちゃダメだよな
90年代からのタイアップシステムは糞の象徴だったな
珍しいミュージシャンが出演してると思ったら
曲の管理著作者がその局だってことはよくあること
悪く言えば癒着だな 邦楽上位チャートが終わってるが正しいだろ
多様化してるだけだから日本全体の売り上げは変わらないとかいうけど
探さないと見つからない時点でこれから先は衰退してくと思うわ ＞多様化してるだけだから日本全体の売り上げは変わらないとかいうけど
売上げは10年で半減だ！
世界はもっと急激だ AKBはキャバクラ商法と言われるが
やり方を突き詰めている。
秋葉以上にヲタが集積する場所はないし、
あれ以上あくどかったり滅茶苦茶なのはそうないし
もっとうまいコンセプトって難しいと思う。
AKB(秋元キモ豚)はアイドル商法を醜悪に極めたな。
そうするとAKB以降はAKBを越せないで
ああいう大人数のアイドル集団は全体的に下り坂に入ってく可能性はある。
AKBはまだ知名度が上がるだろうが、そこで大スキャンダルが出ると一気に崩壊していくだろうね。 ユニクロは何かマズイとも思わないし
イギリスが優れてる？みたいのは違うと思うが参考に
AKB48はなぜトップアイドルになれたのか ヒットの裏に隠された「AKB商法」のカラクリ(MONEYzine) - livedoor ニュース
http://news.livedoor.com/article/detail/4811364/
炎上日記再び：AKB48にはついていけない - 金子勝ブログ
http://blog.livedoor.jp/kaneko_masaru/archives/1260891.html
ＡＫＢ４８と「賢いにもほどがある」ベッキー・クルーエル - 統計学＋ε - BLOGOS（ブロゴス） - livedoor ニュース
http://news.livedoor.com/article/detail/4807849/ 896 Classical名無しさん sage 10/08/18 18:52 ID:kuzgb8js
この人達にプライドや誇りはないの？
139 名無しさん＠お腹いっぱい。 10/08/18 18:39 ID:Zpnz5S86
不正な手段で、情報を得ながら
素人の聞いてる音楽をパクって儲ける音楽家と音楽会社がいる
プロ？ミュージシャン？を名乗っている
618 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2010/06/11(金) 03:44:35 ID:???
>>617
それを言うなら、
芸能プロダクションの皆さん、個人情報を吸い上げて勝手にネタとして使ってしまうのは何？ .
ttp://www.youtube.com/watch?v=yGJwpK8KFLI
ttp://www.youtube.com/watch?v=TXqitOYcFio 均一的で個性を持たず一切の当たり障りのない、わざと平凡・下手に作ってある音楽的可能性を失った歌＝Jポップで日本国内のみの音楽シーンを囲い込む戦略を、巨大広告代理店（電通）がテレビ局を使って行い（タイアップ）、
その企みは大成功、そのことにより音楽の多様な可能性を収奪され失い続けてきたのが、これまでの日本の音楽である。
ただただ利益のみのために広告代理店（電通）が介入してわざと当たり障りをなくした平凡な歌を作らせ、それを広範囲に売り出している。歌詞作りに自由はなく、アーティストが自分の歌を作っているのではなく、 電通の選んだ言葉の中から作られる。
企業経営者（スポンサー）がテレビで大量に露出される音楽（タイアップ曲）を決める。経営者はあくまで企業経営の専門家であって、音楽を判別するセンスや知識、経験はない。
企業イメージを損なうような音楽あるいはミュージシャンは敬遠される。（中略）広告代理店はこの辺の事情をよく承知しているから、
そういった企業が嫌がりそうな作風、あるいは「何かやらかしそうな」歌手やバンドはキャスティングの対象から最初から外している。
こうした現象が意味するのは、広告の表現基準がポピュラー音楽に持ち込まれた、ということである。広告と同じ内容基準でポピュラー音楽が作られるようになったのだ。
広告は基本的に、最大多数の消費者が商品を購買するよう説得するのが目的であり、そのため「社会のマジョリティ（多数派）が合意済み、あるいは合意可能」な表現の範囲内でつくられる。
音楽の可能性を奪うJポップ複合体（電通・テレビ局）、タイアップの脅威。
ジャーナリスト鳥賀陽弘道がJポップの現場を徹底的に調査、分析した「Jポップとは何か」 最近のはジャニーズやアイドルグループばかりだべさ
90年代はチャゲアスとかB'zとかドリカムが
全盛期でブームを作ってサザンやユーミンや井上陽水とかも
しっかり活動してたし若手ミュージシャンも続々登場したろ
それでジャニーズやアイドルを冬の時代に追い込んだだろ
要は若いミュージシャンがアイドル以外で
でてこないから今は質が低いといえるだろ >>155
メディアに踊らされた挙げ句にそれを偉そうに語って楽しいですか？ >>147
秋元は80年代にJ-POPをどん底に突き落として
更に歴史を繰り返し
底の底まで突き落としている。 日本人は詩を重視するとこがあるから
音楽的に考えるとどうしてもレベルが低くなる
洋楽
①詩を作る
②詩をもとに曲作り（逆の場合もある）
③音、リズムで仕上げる
邦楽には③が限りなく不足している。
音の変化を聴き分け、リズムを肌で感じる
音楽を聴いてリズムをとってる人っているでしょ？あれですｗ
しかし、邦楽にはそれが不足してるため、どうしても単純な曲となってしまう
カラオケで誰もが気軽に歌える。これがJ-POPですね
日本人は音とリズムを楽しむ事を知らない
つか、聴こえていないって言ったほうが正しいのかもしれない
邦楽のレベルを上げるには、まず聴く側のレベルを上げないとｗ
ジャニーズというオリコンランキング捏造&ホモ集団が芸能界から消えない限り邦楽は良くならない。 買い続けるやつが居るんだから
ユーザーのレベルに合っているともいえるんじゃないか？
客がそっぽむけばさすがに変わると思うけど。 >>160
ビルボードのヒットチャートを順番に聴いてれば分かるけど、
多くの洋楽ポップスの弱点は③だけに甘んじてることだよね。
しかもその③すらテンプレートに従って無個性の物が量産されている点。
確かに外国のリスナーは日本の大半のリスナーと違い、
①②③全てを楽しみ得るだけの水準（教育と素養）はあるが、
結局は俗物はどこの国も変わらない気がするよ。 オリコン「音楽ファン２万人が選んだ 好きなアーティストランキング 2010」
http://www.oricon.co.jp/music/special/2010/favoriteartist0909/index.html
*1位 嵐
*2位 いきものがかり
*3位 Mr.children
*4位 木村カエラ
*5位 aiko
*6位 福山雅治
*7位 宇多田ヒカル
*8位 B'z
*9位 スピッツ
10位 YUI
11位 コブクロ
12位 サザンオールスターズ
13位 絢香
14位 ゆず
15位 安室奈美恵
16位 ポルノグラフィティ
17位 DREAMS COME TRUE
18位 BUMP OF CHICKEN
19位 柴咲コウ
20位 GReeeeN
21位 SMAP
22位 レミオロメン
23位 L'Arc～en～Ciel
24位 中島美嘉
25位 EXILE
26位 YUKI
27位 椎名林檎
28位 Perfume
29位 桑田佳祐
30位 小田和正 当時はランキングといえばベストテンやトップテンといったテレビのランキング番組のことだった
そこで上位をとった歌がヒット曲といわれててオリコンなんて一般的には存在も知られてなかったしランキングも重視されてなかった
だからレコードの発売日は決算の都合で11日か21日に設定され曜日は考慮されなかった
ファンもベストテンにリクエストすることには力を入れてたがレコードをいつ買うとかオリコン集計店で買うとか全く考えなかった
だから今みたいに発売週に一気に売れてオリコン初登場1位をとって次の週には激減するという動きもなかった
だからこそ過去のミュージシャンと今のミュージシャンて価値観違うよね シングル年間
１嵐
２嵐
３AKB
４AKB
５AKB
６嵐
７嵐
８AKB
９嵐
１０カツーン
みたいになるらしいですｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
在日サクラ軍団恐るべし
韓国人歌手ピが日本,東京ドームで公演
http://news.nate.com/view/20070429n01787
実は今回の東京ドーム公演やはり 韓国人留学生が通う日本語学院（塾）などで団体観覧を誘導していると分かった。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
目的は過大広報の為。日本という大衆文化強国のイメージを利用して, 自身の既存市場,韓国と東南アジアでの地位を高める為にやっているのだ。
在日だけでなくこの時期から、韓国人留学生による団体動員の組織が確立してる事を向こうのメディアのほうがちゃんと報じてるｗｗ
しかも東京ドームを満員に出来る程のな
すべては「自分で」新しいものを作ろうとしない意識が元凶
そもそもオリコンでしか邦楽を語れないやつが終わってる まぁな
正直、嵐もAKBもオタしか曲知らないだろ
聞いたことすらないのだが そういえば、今年のアジアソングコンテスト（だっけ？）って生歌なの？
ユーロビションは、生歌だったと思うけど。 あいうぉんちゅ～～、っての今流行りのAKB48の曲なんだな
おれは全然こういうの知らないんだが、コンビニで流れてきて
あまりの酷さに腹が立ってきたんだ。地声まるだし、音楽の成績2の子ばかりを
集めた学芸会のような歌（とよべるもんではないが）
あんまり気分が悪くなったんで、店員の若い子に「これ歌ってるの誰ですか？」
と尋ねてわかったんだよ
こんなもんが売れる日本が恥ずかしいよ
>>176
＞「これ歌ってるの誰ですか？」
そこまでするか？
興味ありありだろｗ
そんなもん元から耳にも入らんわ。 時代をつくった人は記憶に残り、時代に乗っただけの人は残らない
時代をつくらなければは記憶に残らず、時代に乗らなければお金は残らない
>>164
スケールがしょぼい。心に響かない歌の下手な順に並べたのかぁw？ ジャニーズとAKBみたいなアイドルはランキングから外した方がいい
あいつらは別に音楽がよくて売れてるわけじゃないし >>164
こういうアーティスト(？)しか選べないような人は音楽ファンとか名乗ってほしくない。
『流行り物ファン』
でお願いします。
2010年のヒット曲は？
無いですｗｗｗｗｗｗ
何年かして2010年ってどんな音楽流行ってた？？と聞かれ
覚えてないがそれより以前は覚えてるｗｗｗｗｗ 現在流行ってるのはカヴァーばかり
曲書ける日本人いないのか？ 版権持たないカバーでしかリリース編成も動かせない
レコード会社の経済事情ってとこだな 作曲家は大量におるよ
でも大量に廃業進行中
まあほとんど１万も売れないのに1曲３円の印税じゃ生活できんわな 今後数年でメジャー歌手・アーティストの８割は休業or引退する 金のため名をあげるため、売れるため
宗教団体が蔓延って、一般人に犯罪犯して
あげく名曲のレイプとまでリスナーに言われる
音楽業界が音楽二の次だ
本当だ終わってる まあレコ社はほとんど無くなるらしいから
レーベル作って自己資金で宣伝＆リリースできない連中は廃業になるだろよ
矢沢、グレイ、レンジとかも歌番組出る金だけでヒイヒイ言ってるよ 一部の音楽業界で一般人に集団ストーカーして
さんざん儲けた犯罪者が
自分らで首をしめていった 俺らは自分のレーベルを持ったバンド
つまり金はテーブルの下に直接入ってくる 別に誰に言ってるわけでもないが
それでも他のバンドは俺らのことを好きじゃないようだ
俺らの影で悪口を言い 俺らの目の前で笑顔をふりまいている
別にいいさ 奴らも別に俺らが嫌いなわけじゃないんだ
ちょっとジェラシーなだけだろ だって俺らのほうが楽しんでるもんな
俺らは偽りのない王 中傷の絶対君主 DIY主義者だ
つまりお前らより金を稼いでるってことだ お前らよりいいドラッグをやってるってことだ
俺らのほとんどの曲の権利は俺ら自身が握っている 俺らは誰にもコントロールされてない
俺らに経営管理者は存在しない べろ酔いでプレイできるし、一年に三ヶ月だけで十分だ
時々一年丸まる休暇も取るぜ いつでも休みたい時に休む
俺らはこんなかんじでこれからもやってくぜ
遊びまくっていくさ 俺らの次の世代も同じようにやってく 10年後なんて今より酷くなってそうだぞ
期待するなら20.30年後ぐらい先じゃないと
そのころにはみんなおっさん、おばさんになってるがなｗｗ だから金と権力のあるジャニーズとAKBしか売れない
実力あっても金と権力がなければプロモーションすらできない
よって日本の実力ある歌手はどんどん消えていく
オリコンがよく表してくれる 先日某有名プロデューサ主催のコンサートにて会場ロビーで囁かれたように実力の差は圧倒的で、
我が国代表として登場したＳ嬢はフィリピンの新人歌手とは比べるも哀れで、もちろん他の実力派シンガーとは泥雲の差。
そもそもこの国は下手糞タレントのオンパレードで、韓国のエンターテイメント産業推進にも差を付けられつつあり、
エンタメだけならまだしも、中国から小国と呼ばれるこの国の半分に満たないその隣国にスポーツでも対等、
それよりも国を支えてきた産業パワーでも中国と共に完全に抜かれてしまっている。
国内でのＢＩＧ４の状況で見ると、ソニーはガラパゴス、ワーナーは本部と芸能プロとの板ばさみで社長自殺、
ＥＭＩは倒産寸前、現在国内最大売り上げのユニバーサルはその隣国アーティストの大フィーチャーの趣で、
相変わらず第２位は某インディ企業が業界をリードしている。
いまやアジアをリードするはずであったこの国はあらゆる分野で置いてきぼりのガラパゴスであり、
エンタメ産業は小室サウンドと歌謡曲しか知らない音楽家による楽曲を下手糞タレントが披露する作品が
今でも押し売りされており、それを大衆が支持しているように見せ掛けながら、その実は違法ダウンロードが
隣国並みに定常化しつつあり、一般庶民はその将来の自分達の生活産業文化の危機状況に疑問すら持たない。
著作権不法地帯の隣国が違法ダウンロード対策で大量に出稼ぎに来ているのにもかかわらずである。
>>200
でも忘れた頃にそんな状況でも突如とんでもない
音楽家が現れることに期待したいね
海外では稀に時代を飲み込む且つ時代を
象徴する人って5～10年に一人や二人出てきて
音楽界が盛り上がる時があるよね ぶっちゃけ洋楽も最近のは似たり寄ったりのつまらん曲しかない
まぁ邦楽よりはマシだが
B'zとかもうちょっと真面目に音楽やればいいのに
日本人離れした実力はあるのにいかんせん曲がゴミ過ぎる 浜崎みたいな糞が女性アーティスト売り上げ１位、シングル１位獲得数１位という現実が
いまの廃れた日本の音楽業界を象徴している。
>>203
B'zは今でも最初の方のは好きだ。
太陽のコマチエンジェルとかマジいい。
何で生き残ったのかって
結果論かもしれないけど金太郎飴にしたからかも。
音楽的には非常につまらなくなったが。
(まぁ純粋に才能かも)
自分は吉川と布袋のコンプレックスのファンなんだけど
89～90年のビデオを見てると
2000年代のシーンの停滞を感じて微妙な気持ちになることがある・・・。
他にも90年代の多くのアーティストでも同じなんだよなぁ。
もっとあの頃のジャンルがメインに戻って来てほしいよ。
渋谷系界隈のサウンドに、トリップホップや、
シンガーソングライターとかやっぱりあの頃のが質量ともダントツだし。 今はあまり目立たないアーティストのほうが
いい音楽作ってると思う。 セルアウトばっかで実力で売れるアーティストがいないよな バブル崩壊後の90～95年あたりの邦楽シーンは
アイドルやそこら辺の歌上手い兄ちゃん姉ちゃんが
死滅して個性やメロディーもしかりだが
その人ならでは秀でた部分がある人が強かったからな
あの当時ってB'zやドリカムがいても大御所の
井上陽水や松任谷由美や中島みゆきに小田和正も
いたし氷室、サザンやチャゲアスなんぞ商業的には
全盛期に入るしちょっと特殊だったべさ
それでいて一発屋もかなり登場してて俺の人生の中では
チャート的に一番楽しめたかな というか冷静に考えるとある程度、10年ぐらいかな？年を重ねてから
売り上げが伸びてくるタイプの
ミュージシャンがいなくなったな >>209
何か分かる。95年から意識的に曲聞いたりするようになったんだが、
凄いじだいだったよな。チャート上位の曲も今と違いいい曲いっぱいあったし。
あの衝撃は未だに越えられない。てか、今の子達って可哀相だなって思う。
チャート上位は嵐とかＡＫＢとか西野カナとかアニソンでしょ？あんなのが売れてるってホント終わってる。 例えば、こんなに何処までも深い歌が
週間最高順位3位（オリコン）
1999年度年間順位121位
だったんだから本当に凄い時代。
ここらへんの時代は世界的に見ても良い音楽が多い国のひとつだっただろう。
それが何故・・・
でもこういう潜在力はあるのだからいつかは復活できるだろう。
樹海の糸 Ｃｏｃｃｏ
http://www.youtube.com/watch?v=jvBDYULvjuc JPOP最大の戦犯はビーイング
９０年代にタイアップ商法でＣＤバブルのキッカケを生んで
レコード業界で初めてＴＶＣＭスポットを開始した
タイアップでバブルしたことでタイアップ商法を主流にして
その時代を境に以後あらゆる権利がアーティストにも音楽業界にも関係ないところに奪われてしまった
プロモート印税と著作権利益で放送局はビルが建ち、人気タレントを有する芸能プロは寝てても長者
avexは便乗し広告代理店を巻き込み、ビーイング社長は追放
しかしバブル弾けてもそれらの音楽権利はもう戻っては来ない
エイベックスも松浦降ろしがあった時に当時売り上げの
大半を占める浜崎が擁護したのがあほ過ぎたな
あれってアーティストの個性を強めていく路線に以降しようとして
松浦降ろしをしかけたんだよな
結局松浦が生き残って個性を強めるどころか
海外アーティストのプロモとかイメージ作りを露骨になぞっちゃって
ネット時代で全て暴かれることになるとは・・・
浜崎は音楽家なら公の場では
間違いなく口を挟んではならんかったよ
気に入らなきゃ松浦が解任された後についていけばよかったんだから・・・ 288 Classical名無しさん 10/10/31 13:01 ID:l.JeysGw
集団ストーカーやめないと音楽業界は終わるよ
まともな作品づくりが出来るわけがない
191 名無しの歌が聞こえてくるよ♪ sage 2008/04/15(火) 01:52:27 ID:???
変な団体に洗脳されて事務所もファンクラブもその一味に牛耳られて
歌も言動もおかしくなった。
284 名無しの歌が聞こえてくるよ♪ sage 2010/10/29(金) 15:55:33 ID:???
>>191
これ、日本の危機
