KIRINJI Part132
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キリンジの「エイリアンズ」が15歳の女子高生と同棲してた弟の実体験を描いた曲だという事実 [182311866]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1594886288/ 乙ほしゅ
今年はどんな活動するのかまだ分からないけどアルバム出るといいな 白じら
窓辺を悲しみが
覆ってはいるけれど
いいのさ 弓木さんがメインボーカルの曲はキラーチューンの他にもあったら教えてください。
よろしくお願いします。 >>11
ネオ
Mr.boogieman
11
クリスマスソングをなにか
愛をあるだけすべて
after the party
こんな感じだっけ？ KIRINJI 20132020
デラックスエディション
付録Blu-ray盤
KIRINJI Studio Live Movie 2020
LEMONADE 弓木英梨乃 レモネードの終わりの「サワー」歌った後に
弓木ちゃんがマイクからすっと離れるところ
いつも見どころだと思ってる ちょっと分かる
サッと離れる動作まで自分で考えてやってる感じがなんかいい レモネードはキャラソンとしてはメロディやコード捻りすぎてて特異な感じだけどKIRINJIでやると丁度よくなるね
なにげにイントロや間奏もかっこいい >>12
>>14
ありがとうございます
調べてきます この前のライブだとサビ終わりの「サワ～」のところでちっちゃくシャウトしてたのがすごくグッときた。 弓木ちゃんだんだん小技が増えてるよね
またゲストボーカルとして歌うこともあるのかな >>17
声優の歌い方が濃いから曲に合ってない
KIRINJIは曲が濃い分ボーカルはアッサリじゃないとバランスが悪いね fugitiveとかも歌詞とアレンジは重いけど歌はナチュラルで感情入れすぎないのがKIRINJIぽいんだろうね
弓木ちゃんはまたヴァイオリンも弾いてくれるといいな 宇多田ヒカルのトリビュート
「Keep Tryin’」も弓木ちゃんボーカルだっけ
以前ライブでやった「お針子の唄」も良かったなー しくじり先生、ってドデカゴンくらいのボツ曲でありそう 「休日ダイヤ」聴きたいなと思ったらサブスクに無いんだな 父方の祖先は奈良時代に寺を開山して代々温泉の湯守で、父は学費を使い込みした程の映画好きで建築関係に進み雑誌を介して対談した玉三郎さんの知り合い。母方の祖父は家族を投げ出し俳優養成所に入ったぐらいの美男子で母は女優のような美しさだなんて。
全てが出来過ぎのようなストーリーだった。
→はーい、azazウズくんの自慢始まりました～ 休日ダイヤや水とテクノクラートも好きだし2 in 1サブスクに入って欲しいな
高値ついてて手に入れるの難しいんだよね >>29
どう見ても長谷川博己のファミリーヒストリーの感想だが、どこが自慢なんだい？ん？ 水とテクノクラートはサブスク欲しいなあ
2in1は2バージョン持ってるけどね 2in1サブスクに入って欲しいね。他のバンドもインディーズ版ってサブスクに入らないこと多い気がするし、何かマネージメント的な問題なんだろうか。 茜もすごい良い曲だから色んな人が聞けるようにしてほしいな。 遅ハマりの自分は地道に探した記憶
前にジャンプにスカートが選ぶシティポップの名盤10枚が載ってて2in1を入れるあたり通だなと思ったけど
興味持っても気軽に聴いてみれないよね。せめて再販とかあるといいんだけど >>36
2 in 1の紹介文に最新作cherishも最高って書いてくれてたね
シティポップの解釈も独自の目線で面白かった
曲単位ならYoutubeにあがってたりするけど再販あればお金出したいな キラーチューンって唐田えりかの愛の性癖とマッチしてるよな
PV見ていまさらながら震えた >>36
ジャンプ？って、あのジャンプ？
>>38
やめてよ～怖い怖い(>_<) スカートの澤部さんもなぜ少年ジャンプぽくない自分に依頼が…て不思議がってたな
シティポップ周辺の音楽に興味持つなら学生より大人世代とは思うけど大人も読んでたりするもんね ちょっと心配になる体型ではあるね
ヤスと一緒に写ってる写真は芸人のコンビぽく見えなくもなかったな スカート、玄人筋の評価が高いが、なぜか自分にはあまりピンとこない 曲はいいけど声の好みとかは分かれそう
どっちかと言うとヤスに作風が近くて共作の曲はスカートの曲でもおかしくない印象はあったな スカートは声が無理
ヴォーカリスト迎えればいいのに 私もスカートの良さ分からないわ～
悪いけど見た目も歌声も曲の良さも… 曲はいいけどカットアウトで終わる印象が強くて単調
あと自分もあの歌い方と声が苦手 なにげにスカートはフジロックに出てたりしたしKIRINJIも呼ばれんかな
最近はAORやシティポップに寄ってる人も出てていてもそんなに違和感ないんだけど フジロックはメンツが常連化しやすい印象ある。若い時から呼ばれてたら普通にいたかもとは思うけど
去年YouTubeで放送してたフジロック見てたらDANの時にコメント欄にキリンジの名前がチラホラ出てて知ってる人が多そうではあるんだけどね 規模大きめのフェスは何年か前にライジング・サンに出たけど確か玄さんが体調不良で欠席だったんだよな
その後はずっと元気そうで良かったけど大所帯だとスケジュール面では大変そうだったな 今まではスケジュールや予算の都合で諦めたイベントもあって今後はもう少し柔軟にやりたいって話はしてたね
フットワーク軽くなるのは利点ではあるのかな そりゃコトリみたいにサックスと２人でワンステージできるとかなら利点になるけど
高樹、やるのか？ リズム体の2人はいないと不安がありそうだな
最近は小編成でも打ち込み使って上手くやってる人もいるから工夫次第かもしれないけど 最近の高樹の志向からいくと低音は強くないといけないから
打ち込みじゃなくてなるべくチガちゃんを呼びたい
ドラムは生音と打ち込みのハイブリッドがKIRINJIで切り開いた道なんだから
これを捨てるのはもったいない。理解のある楠さんが最適
これだけだとオッサン率が高すぎるからチャームポイントが必要
高樹のギターテクも十分とは言えないから弓木ちゃんが必須
ところで高樹の作る曲は音色の多彩さも魅力となっているが少人数編成で
それを再現するにはシンセやエレピができる人がいたほうがいい
ここにはちょっと高樹と同等以上の音楽知識を持ったシンガーソングライターを迎えたい。
近年映画の主題歌などで注目されてるコトリンゴという人に頼んでみるのはどうだろうか。
これだけだとちょっと編成がヒゲ男とかと被ってる。バンドには珍しい楽器
例えばペダルスチールの演奏家に参加願うのはどうか。田村玄一っていう人を
いろんなバンドのゲストで見かけるのだけどオファーを出してみては。 >>52
何を気をつけろと
むしろ痩せろとはっきり言ってやった方がいい マジでこれある日突然死んでも全然おかしくないわな
大体どういう神経してたら平気でここまでデブれるんだ？とっと痩せろデブ スカートってｸﾞｸﾞっても女の子の服しか出てこないわ ハンバーガー VS ピザの食いたいだけ食おう～を地で行くタイプやな
本人はああいうヘンテコな歌詞は書かなそうだが yonyonとかいう慰安婦出稼ぎキムチ女が参加してる時点でｵﾜﾀな高樹 KINJINAL "記憶がない" (Official Music Video)
https://youtu.be/-O8q3-2wIww キラチュン良いけど今後のライブでの登場率は低くなるのかな
新曲でも弓木ちゃんのボーカル曲はまた聞けそうな気はするけど スケジュール合わない時以外は居るって
前に弓木ちゃん不在のライブの時にキリクラおばさんがぶーぶー文句言う事があったから、バンド解除はそういうの回避のための措置でもありそう 縛りが緩くなる以外はそんなに変わらない感じかな
ゲストボーカルは一緒にやったことない人呼ぶのも新鮮でよさそう 年末のライブでも、変わるようで変わらないって言ってたからな 高樹だか竹山だか蒲田の町中華のおやじだか見分けがつかない わりとよくいる顔立ちだけど眼鏡以外は竹山には似てなくない
最近は痩せてるから特に 学校の先生にもいそうよな
体型キープしてれば歳取った方が良く見えるタイプかもしれない 偏差値は分からんけど年齢の割に若く見えるほうかもしれない
同じくらいの親戚はもっと老けてるな まあ中年以降は生活習慣の影響出るからね。ミュージシャンで夜10時には寝てて朝6時に起きてる人とか珍しいのでは
大病しなければ長生きできそう 兄ちゃんの相方も本物の弓木ちゃんを認めてるね
https://33man.jp/article/column44/009558.html
＞そんななか現れた弓木奈於。
ヤバすぎんだろ。
中田花奈の『沈黙の金曜日』最終回で初対面だったんだけど、すぐわかった。
こいつはやばい。 スカートって大食いなの？
持病や薬の副作用だったりしたら気の毒だなと >>85
すぐ上の方にインスタ貼られてるから見てみなよ
不摂生の合併症で苦しんで死ぬ気満々だから 次のアルバムでcherish超えるようなクオリティだったらファンながら正直かなりビビるわ cherishは得意路線と実験性が上手く融合しててしばらく壁になりそうだね
もう1作くらい近いバランスで作ってダンス系3部作にして欲しいな 近年高樹がV6に作品提供していて、井ノ原がキリンジファンだって話も聞いたことはあったけど、昔から当人同士で交流あったんだな
https://pbs.twimg.com/media/DvvADijVYAA3eX-.jpg:orig
Q8:「意外だと思われる交流」
A:（高樹）「V6の井ノ原君」 わたしの青い空を藤井隆のバージョンに近い感じで聴きたい
ダンスバージョンお願いします >>93
久しぶりにスイートソウルep聴いてたけど丁度その頃の記事なんだね
スイートソウルや愛のcodeが人気あるけど他も全曲良いねやっぱ。どっちかと言うと夏に合うepだけど >>97
スウィートソウルEPは全曲名曲
カタカナキリンジ時代のピークかと >>95
バンドKIRINJIでやってほしかったよね。なんなら弓木ちゃんボーカルのプールの青は嘘の青なんかも聴いてみたかった。 スイートソウルepはFBHLと同じくらい好き
ブラインドタッチの織姫や悪い習慣やクレイジーサマーも最高だしまとまりがいいんだよな
真夏の夜にピッタリな感じで 去年ヤスが久しぶり？にクレイジーサマー歌ってたけどちゃんと歌えてて安心したな
悪い習慣あたりは高樹ボーカルでも合いそう
>>99
弓木ちゃんにプールの青は合うよね。今後のKIRINJIのライブで歌う機会とかあるといいな >>99
バンドになってからだともっと良いアレンジで聞けたと思う
申し訳ないんだけど南波志帆さんより弓木ちゃんが歌った方が良さそうだと思ってしまった 879 伝説の名無しさん sage 2019/10/17(木) 12:48:21.31
キリンジは顔がブサイクすぎて子宮が拒否する 東芝EMIはアルバムのページ誤りあるとか
クソだった記憶だがリリースしたものは
全部良かったなあ リンゴが一日穿いて汚れたパンツを加湿器に入れて潤いたいなあ 歌ったことあるのはお針子の唄じゃないかな
バンド体制の初期だったから弓木ちゃんの歌がまだ初々しかったな KIRINJIじゃなくてもいいから弓木ちゃんの歌は今後も聴きたい
弓木トイ再始動してくれてもいいんだが、しばらくはYoutubeしかやらないのかね >>109
禿同
いいプロデューサーが付くといいな LALLAが活動してくれればね ... あのメンバーで、ハマくんのベースでキラチュンとかやっても面白いと思うし >>111
一定水準以上の曲を書ける人間が複数いるのに安いカバーなんかやらんでしょ >>109
クリスマスのYouTube配信で弓木トイもやる予定、曲作ってるって言ってたような気がする そんなん言ったら曲書ける人はみんなカバーやるのおかしくないってなるやん
まあキラチュンは歌うならKIRINJIだとは思うけど 鎮座がGJに参加とかもある意味カバーかな
カンペ見てたのも他の人が作った曲ですよって敬意示す意味合いもあったよね
弓木ちゃんフリーになったしソロにサポートにYoutubeと積極的に動くつもりなんだろうな Youtubeはギター講座やってるギタリスト増えててライバル多しって感じもあるね
女性で目立つ人はまだ少なそうだから早めにやっとくのはいいだろうけど 自分が作るなら全部KIRINJIでいいって言ってたしね
バンド名からソロプロジェクト名に変化した感じかな CorneIiusやORIGINAL LOVEみたいなもんかな
音楽性は違うけど年齢も近いな >>125
コーネリアスは「最初から一人だけど本名とは全然違うアーティスト名」だから、
OLやキリンジとは違うような？
どっちかって言うとBONNIE PINKとかシュレーダーヘッズ系の分類になるんじゃね？ 最近のライブ映像見たらCorneliusちょっと老けてたなぁ。高樹と同じ年齢だったのね
バンド名をソロになっても引き継いでるのはORIGINAL LOVEとはちょっと近いかな
共演NGのクレジットは堀込高樹 (KIRINJI)て表記だったけど今後そういう仕事もKIRINJIに統一するんだろうか KIRINJIは堀込高樹を中心とする変動的で緩やかな繋がりの音楽「集団」ということらしいから完全に堀込高樹一人でやる仕事とは線引きするんじゃないか 全て1人で作った場合は高樹の個人名で誰かが演奏や歌に参加したらKIRINJI表記なのかな
そのへんの線引きも高樹次第かもしれないけど KIRINJIは自分の創作・表現をするプロジェクト
提供・劇伴など相手方の要望に応じて書く仕事は堀込高樹名義
って気がする Spotifyだと共演NGのサントラは堀込高樹に分類されてるね
Home Groundの各曲を抑えてトップが共演NGのテーマ曲なのが面白い 昔のインタビュー読んでたら「牡牛座」は泰行の昔作った曲のメロディのリズムとコードを変えて作ったって書いてあるけどその元ネタとなった泰行の曲が何か知ってる人いる？ >>133
元ネタの曲は未発表なんじゃないだろうか。牡牛座はリズムが面白いからヤス曲を元に高樹が弄るってのは理にかなってそう
ヤスが双子座グラフィティで高樹が牡牛座ラプソディって自分ではなくお互いの星座が題名になってるのもシャレてるね 牡牛座は歌詞とPVの意味分からなさも最高だね
>>132
サブスクは名義が統一されてる方が探しやすいからKIRINJIで統一する方向もアリかもとも思った
ドラマのOP聞いて曲が気になったって人チラホラ見かけたけど曲に辿り着けるのかちょっと気になる 主題歌みたいな扱いだったけど主題歌じゃないから曲名クレジットされてないし若干探しにくいかもね
あの曲フルで聴いてみたかったしもう主題歌でもよかったんじゃないかって気もしてくるが 主題歌のバンド知らなかったけど人気あるらしいからタイアップ的な事情もあるんだろうね
フルで聞いてみたけど正直ごく普通の邦ロックだし作風が違いすぎるから
監督が片方を目立たせたら片方を引っ込めるしかなかったのは分かる気はした 共演NGが秋元康企画でNovelbrightの所属事務所も秋元康系のところみたいだからその繋がりで起用されたんかね 「しくじり先生 俺みたいになるな！！」
本日1月11日（月）テレビ朝日24:15～24:45
出演者
担任：若林正恭（オードリー）
レギュラー生徒：吉村崇（平成ノブシコブシ）
ゲスト：岩崎う大（かもめんたる） / ザ・マミィ / サルゴリラ / ジェラードン / 5GAP / ファイヤーサンダー
生徒：澤部佑（ハライチ） / 弓木奈於（乃木坂46）
顧問：アルコ＆ピース
かもめんたる・う大の「キングオブコント」寸評がネットで大反響!
そこで「キングオブコント2020」のセミファイナリストになった実力派コント師たちが、決勝に進出したら披露する予定だった“幻の決勝ネタ"を披露!
さらに、平子プロデュースによる若林・吉村・澤部の3人で結成された“しくじり学園SPユニット"も参戦!
はたして“キングオブう大"初代王者に輝くのは!?
https://nogi46p.com/wp-content/uploads/2021/01/1610292554-dcc1834f971c16961f009a89a6cebbe1.jpg 高樹曲は個性強いから出来れば劇伴まるごと手掛けた方が良い物ができそう
流線形と一十三十一がタリオの劇伴全部やってたけど統一感あったし
コトリさんの劇伴もコトリンゴの作品て感じだよね Spotifyのアーティストアイコンが
高樹だけになってるの今気がついたw KIRINJIと高樹のアイコン同じ写真だけど繋がりが分かりやすくていいのか。略歴も更新されてるね
今年一発目の仕事が何になるのか気になるな >>141
ん？共演NGは劇伴まるごと手掛けたんだけど？ >>144
主題歌含めて全部担当するパターンのことじゃないかな
コトリさんの片隅のサントラとか本当にいい仕事ぶりだったな
統一する場合はそのアーティストの世界観が欲しいってのがあると思うから監督の決定権が強くないと難しそうだけど 映画の劇伴の仕事とかが来そうで来ないのは作風の独立性が強いからかなとも思う
共演NGでもKIRINJIぽい音だけど下世話になりかねない脚本が上手く中和されてて良かったけどね ゲーム関係はアイマスに提供曲はあったけどアイマスぽくないと言われたみたいだしね
やっぱり個性が強いからKIRINJIでやるのが一番好きにできそうではあるな 真夏のサーガとかはRPGのエンディングでもおかしくはなさそうなんだけどね
アレンジの壮大さや子供たちへ送るみたいな歌詞といい。ああいう曲の時は玄さんの重要度も高かったな >>151
兄弟でグループ作って途中で弟が離脱の流れへ 専業でミュージシャンやるのは薦めなそうだよな親としては
作って発表するだけならカジュアルにできる時代ではあるけども ミュージシャンになるかはともかく家に大量のレコードやスタジオがある環境で育つのって羨ましいな
周りに音楽好きな人もいなかったしサブスクも無かったから沢山聴くようになったの大人になってからだったわ 聴く環境もそうだけど作ってみようと思ったら家に良い機材があるってのは子供らには大きそう
ギターもあるし。エピフォンなら持ってるけどギブソンは高いからそうそう買えそうにないな…
高樹は家族仲良さそうだけど男3人でおみくじ凶引いてるのはちょっと笑ってしまった 確率的には全員凶は逆にすごいかもしれん
中身がよく混ざってないから連続して同じのが出ちゃうんだろうけど 曽我部恵一「今でも“晴茂君”と心の中で大切なやり取りをしてる」
SmartFLASH1/13(水) 11:04配信
https://news.yahoo.co.jp/articles/b02e38da153b9587c062d3ded97b2b4bc2fdf213/comments?topic_id=20210113-00010002-flash
dssgf | 9時間前
彼らやキリンジって「はっぴいえんどチルドレン」みたいに言われてるけど、
俺にはその上澄みだけなぞってこじゃれてるバンドにしか聴こえない。
はっぴいえんどの醒めたスピリッツは感じない。 専門家にしちゃ全然分かってないと思ったらド素人のコメントやん
キリンジもサニーデイもはっぴいえんどは好きだろうけど音楽的には全然なぞってはいないぞ
せめてちゃんと聴けと言いたい 英米の音楽の影響が大きい以外は影響元の年代やジャンルもそれぞれ違ってるしね
まだ初期のオフコースの方がAORに寄ってる点で共通性があると思う。詞の世界観や歌い方は真逆だけど 醒めたスピリッツってのが何なのかよくわからんがそれを感じたいならはっぴいえんど聴いとけばいいのに サニーデイみたいなとっちゃん坊やのうんこバンドなんかどうでもいい
それより乃木坂を聴こう はっぴいえんどチルドレン名乗るなとか書いてるけど本人らは名乗ってないよね
J-POP系じゃない音楽マニアな系譜としてまとめられやすいけどキリンジとサニーデイ・サービスも似てないし
どっちもベテランになっても良いアルバム率高いのは普通に凄いと思う キリンジはAORに寄ってるようで曲も詞も遊びの要素が強いのも特徴だと思うな
牡牛座やイカロスのナンセンスさやGJやピザの狂気的なテンションはAORやシティポップにはちょっと無さそうな
特にKIRINJIになってからはクセ強い曲で演奏の本領発揮されてる気がする こないだのライブのダンサブルな流れは音の情報量に若干頭パンクしそうだったな、良い意味で
あとキリンジ時代はヤスのオールディーズ風味の曲も特徴かな。洗練されてるようで土臭い匂いも混ざってる面白さがあったね キリンジにはっぴいえんど要素あるか？ちゃんと聴いてないだろ。スティーリーダンならよく言われてたが まさか、リスペクトしている、カバーアルバムに参加した程度の情報を持って
「はっぴいえんど要素」とか言ってるんじゃなかろうな 多分ちゃんと聞いてないはっぴいえんどファンの人なんだろうな
はっぴいえんどは50～60年代のアメリカンロックぽいけどキリンジは70～80年代の洋楽の要素強めでパッと聞いても印象違うね
若手のヨギーやネバヤンの方がはっぴいえんどの直接的な影響を感じるな 詞の世界観も違うしね。キリンジの詞は郊外出身者の視点だったりどこか世の中に居心地が悪そうなシラフ感が独特だと思う
はっぴいえんどの東京の原風景を描いたような詞はあれはあれで素晴らしいけど別物に感じる たしかにトリビュートで夏なんですやってたけど音楽性の共通点は特にないと思う
初期キリンジはオフコースっぽいとも言われてたがあれはヤスの声質が似てただけのような‥ 声質とアメリカのAORの影響強い点がオフコースに似てると思われたのかもしれない
2人ともオフコース自体はそんなに聴いてたわけではなさそうだけどね 小田本人がキリンジ聴いてオフコースっぽいって言及してんだよな 小田和正はエイリアンズカバーしたことあったな
詞の世界観が自分とは違っててちょっと変わった人達だと認識してるみたいだったな ややうろ覚えだけど丁寧なカバーだったね
声質似てるようでやっぱり印象は全然違うなと思った記憶 堀込高樹 ライブでキスした女性を思い出す ファン悲鳴「うらやまし過ぎる」
https://news.yahoo.co.jp/articles/72f996bb00341c2bdbd807eace4569b603148a9f
人気バンド「ＫＩＲＩＮＪＩ」のボーカル・堀込高樹（５１）が１４日、インスタグラムを更新。過去にライブ中、女性ファンと〝長めの〟キスを交わしたことを告白し、ファンから悲鳴が上がった。 小田和正は昔クリスマスの約束でキリンジ にオファー出してるからな
あれ断らなきゃよかったのに 雑コラ感…野田洋次郎って男性ファンとキスするようなキャラだったのか
高樹は女性ファンに無理やりキスされた事件は記憶から抹消しただろうな なんかヤスもそういうのあったな。一部見境ないファンいると大変だな
キリンジは先輩ミュージシャンとの共演少なかったから小田和正との共演は見てみたかった
ジョン・レノン音楽祭で坂本龍一と演奏したのとか結構貴重だったんだろうな ホテル・ドミニクとかいうハッピイエンドがキリンジのオマージュをやったようなバンド 多分ヤスは韓国でイベントやった時かな。ファンと握手か何かした時のドサクサでみたいなのだったような
高樹のほうは警備の静止を突破してくるようなシャレにならないのだったからしばらく警備強化されたことがあったな 高樹は結婚した時も嫉妬したファンに奥さんの写真晒されたりあったよな
もともと奥さんもバンド活動してた人とはいえ災難すぎる
ミュージシャンにはそういうの付き物だから絶対家バレとかしないように気を付けてるだろうね 昔ネットで見た兄嫁さんは猫みたいな目元の綺麗な人だったって印象。 キス事件って高樹は日本で？
ヤスは韓国で韓国のファンにされちゃったの？ 当時のことは知らないが探したら今でも嫁画像見れるね
鼻の下が長い顔 昔細くて色白な人が好みって言ってたけど実際細い人だった
アーモンドアイズもまんまな気がするしタイプなんだろうな シルバガや隣で寝てる人とか年齢とともにパートナーへのラブソングも歳を重ねてるのが興味深い
夢物語じゃなくそういう風に書く人は案外少ないね >>180
曲は良いけど、ボーカルが残念だな
スカートもそんな感じだけど スカートのボーカルはそんなに悪くないだろ
少なくともKIRINJIの百倍マシ ホテルドミニクで検索しても、オテル・ドゥ・ミクニしか出てこないよ ここにいらっしゃるKIRINJIファンの方々でTWEEDEES（沖井礼二）とかも好きな人いますか？ さだまさしはもっと古風と言うか全然違くないか
世代が違うから当然かもしれないが 高樹の詞は普通は題材にしないことを拾っていく感じだったり発想が特徴かな
過払い金とか非ゼロ和ゲームとかピンときたワードを活用したりとかね >>196
TWEEDEESは一時聴いてたけどいつまでもCymbalsと土岐麻子に未練たらたらの沖井が痛々しくて離れた
結局Cymbalsの焼き直しに過ぎないんだよね https://twitter.com/YuzukiMuroi/status/1350390411081072640
室井佑月 @YuzukiMuroi
ラジオで流した曲なんだけど、キリンジのエイリアンズってすっごく良い曲だね。今に合ってて切なくなる。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 考えてみればエイリアンズのどこにも行き場がなさそうな感じって今の状況にも合うのか
他の曲もそうだけどキリンジは20年前のアルバムでも古くなった印象がないな やっぱりTWEEDEES聴いてる方は少ないんですね。
個人的に2つとも大好きなので、もしかしたらと思って聞いてみました。ありがとうございます… TWEEDEESは詳しくないけど土岐麻子はKIRINJIの曲にゲストで参加してくれないかな
まあ交流はあっても自分で曲書く人だから無いかもしれないけど 土岐麻子はヤスと仲良いんだっけ
昔からキリンジ好きってのはよく言ってくれてるし声かけたら割とやってくれそう シンバルスの矢野さんがKIRINJIのサポートだったり、土岐麻子には曲を提供したりとKIRINJIと関係があるのに
メガネとは交流が無さそうだよね
なんでだろう？ 提供曲は高樹だったねそういえば
交流は家派っぽい高樹よりヤスのが飲みに出歩いてたり歳も近いからからしゃーないんじゃない
声質はKIRINJIの曲も合いそうね 千年期末は高樹も歌ってみて欲しいな
歌も演奏も難しい曲ではあるけど >>204
20年くらい前って今より日本の経済面は豊かだったけどキリンジは浮かれた感じが無かったから
今でも不思議とリアリティあるね
あの娘は誰？～とかは今の状況だとリアルになりすぎちゃったかもしれないが 高樹でさえエイリアンズエイリアンズって言われてうるさいだろうに
ヤスへの圧力については察するに余りある
他の一発屋の人もこうなんだろ 本人らは別にエイリアンズだけを特別な曲とは思ってなさそうだし良い意味であまり囚われなかったとは思うんだけどね
ヤスがライブで毎回歌うのはややサービス的な面もあるだろうけど まあ飽きるほどテレビやスーパーで流されたりした訳じゃないし擦り切れるほど消費された風にはならなくてよかったのかも
コードの工夫が冴えてたり詞も良いってのはどう考えてもあの曲だけじゃないし他も聴かれて欲しいけど
spotifyとかでKIRINJIが最近の曲の再生数をジワジワ上げてるのは良いことだと思う サブスクで聴く時代になると音像の更新ってかなり重要だしね
そのへんはヤスも感じてるから若いミュージシャンと一緒にやってみたりしてるんだろうな >>217
確かに今現在もコロナで大変ではあるけど、今から20年前はちょうど第3次平成不況で、就職氷河期。それのどこが、「今より日本の経済面は豊か」だったの？ 不況は確かにあったけど非正規雇用は今よりはまだ少なくて若い人ももう少しお金持ってた印象あるな
中間層が崩れて富裕層と余裕ない層に二分化されていってる状況は近年のが顕著だよね
あの娘～はキラキラした上流層を気取ってると思いきやリアルでは明日も分からない若い人を書いてて鋭い歌詞だよな
まさに今の曲って印象ある 去年はコロナの影響もあるのか成功してるように見える人でも自殺が相次いだり世相が暗かったから歌詞もちょっと書きにくそうだよな
明るすぎても違和感あるけど暗すぎない方がいいのかなと思わんでもないし 取り扱い注意な事柄にそういう無神経さは無いでしょ。高樹の詞って優しさや無神経な人への苛立ちを感じるし
スピッツの詞とかはよく考えたら死んでるのかなって表現もあるけどオブラート強めだから成立してるんだよな SVは派手さはないけど優しい表現だったな
あのアルバム聞くと兄弟で別々の道に行く準備してるって分かるから別の意味でちょっと悲しくなる このヤスはさすがに丸くなりすぎてない…
声や健康を考えたらそろそろダイエットしたほうがいいな >>224
どう考えてもあの頃より国力低下してんだけど知障なのかな？ fugitiveやダンボールはフィクション性が強いからまあ
グランギニョールの意味を調べたりした思い出ある ヤスはマスコットキャラでも目指してるのかい…
正直ライブでカッコいい曲を歌ってもコミカルに見えてしまいそうだな 人が良さそうに見えるのが救いかも
ボーカルとしてはアウトな丸さになってきてるが 女性ウケを完全に放棄したなw
逆にこう言うのが母性本能をくすぐるのか？ 太り気味なのはアレだけど表情は柔和になったよな。高樹もそうだけど
2人とも若い時は目付きがちょっと鋭かった >>241
国力というのが何を示すかにもよるけど、実質GDPでは2000年が482.6兆円、2019年が555.8兆円で、数字は下がってないんだけど？
どう考えたら、その国力とやらが下がってると思えるの？
どう考えても下がってるんだよね？
キチガイの思考を教えてくれよ 問題なのは儲かる人は更にリッチになってるけど一方で子供の7人に1人は相対的な貧困状態にあるような状況かと
日本に限らず世界的に格差が問題になってるのを知らない人はいないでしょ
富裕層なら豊かになったと感じる人もいるだろうけど逆に経済的に余裕ない、暗い時代だと感じる人も増えてるのは否めないよ 上位1％の富裕層が世界の富の82％を占有してるってデータもあるしね。GDPが多少上がってても恩恵ある層と無い層に分かれると思われる
もう法人税上げたり富裕税を払ってもらうしか世界的な格差是正は難しい状況じゃないか >>249
まず最初に確認したいのだけど、>>217で世界の話なんてしてしたっけ？
格差については、所得のジニ係数の推移を見ると、たしかに当初所得ベースでは1980年代以降上昇傾向だけど、再分配所得ベースでは1990年代にやや高まった後、2000年代以降は概ね横ばいですが？
つまりジニ係数で見ると、再分配後の所得格差に変化はないことになるのだけど？ またやり合ってるの同じ奴ら？
違う意見をぶつけるのは構わないが最後にいつも余計なディスり付けてわざと煽ってるよな >>256
2021年に渋谷系ってコールドスリープから目覚めた人？ キリンジのスレかと思ったらスカートのスレかと思うほど話題にするの何故？ >>257
ごめんなさい、そこまで精通していなくて…
いま現在、渋谷系っていうなんとなくの枠というか言い方はしないんですか？
それこそ上にあったTWEEDEESとかスカートとか南波志帆への作曲陣とかは渋谷系の人たちって認識だったのですが。。
詳しく教えてほしいです！ 渋谷系ってもうないんやで
30年前に終わったジャンルや 今あるとしたらポスト支部夜景
キリンジに関しては支部夜景の流れではないって本人たちが否定してたような気もする
知らんけど >>262
あれは見てて恥ずかしくなる
チャンネル変える >>267
いや、効いてるwとかじゃなくて
会話が噛み合ってないし、場違いなのが分かってないのかなと思って言ったんだけど…。
逆に煽られてると勘違いしちゃうってことは、諸々の話の流れを理解していなかったのかな…
だとしたら説明しても分からないですよね、ごめんなさい… 渋谷系は一時代の流行って印象あるけどリバイバルしてるAORやシティポップも人によって定義違ってそう
高樹やヤスはよく自分たちの音楽はポップスて言ってたし特定の括りは意識してないんじゃないかな シンバルズはネオ渋谷系と言われてたみたいですけど、それ以降のそこら辺の音楽が何とくくられてるのかはわからないです。
雑誌とかレコード屋の影響が弱くなったから、そう言う言葉を聞かなくなったのだろうか。 ボイエンシー以降は意図的に渋谷系やシティポップ的な系統から離れてた感じだったな
都会的でシャレた音楽みたいに言われるのも嫌だったのかもしれない
最近の2枚はブラックミュージックに寄ってるから都会の夜っぽい雰囲気あるね >>258
音楽の話題じゃなくていつ病気で死ぬかみたいな話題だしなあ bridgeだろ
無理すんな渋谷系が何なのかわかってなくても誰も笑ったりしないから >>274
Bridgeじゃないのか？
ネットで見かける記事では、表記はBridgeであってbridgeではないんだが？ >>275と>>276が同一人物の自演ならまだいいが別人だとしたらこのスレに奇痴害が2人もいることになる
地獄だな >>276
なんかドヤ顔で書いてるとこ言いにくいんだがアーティスト自身が厳格に表記を定めてるならともかく
1つ目のリンク先のジャケットはBRIDGEで2つ目はbridgeになってるんだけど 高樹はリアルタイムでフリッパーズ聴いてたよ
同年代でああいう音楽を作る人たちが登場したのは自分にとって印象的な出来事だったみたいなことを昔言ってた ヤスも聴いてたとは言ってたね
洋楽の影響大きいミュージシャンでフリッパーズ聴いたことない人は少ないんじゃないかな
小沢健二とCorneliusそれぞれ作風が確立したのはソロになってからな印象もあるけど 高樹はわりとCorneliusも聞いてるよね
Corneliusは歌モノっぽくないから作風は全然違うけど
オザケンもまた違うけどボーカルスタイルとか一番癖強いな 小沢やCorneliusに限らずベテランの人らはアルバムをたまーにしか出さなくなりがちなのが残念なんだよな
KIRINJIは出来ればアルバム2年に1枚くらいは出して欲しいな 曽我部さんみたいに早いペースで出したいって言ってたことはあったね
KIRINJIのアルバム出ない年もドラマや絵本の仕事やったり今くらいのペースで長くやってくれたら嬉しいかな >>279
知ってる。で？
もう一度いうが、ネットで見かける記事では、表記はBridgeであってbridgeではないんだが？ >>232
ちょっと待て屋内なのにどんなけ厚着？そして自宅なのか？生活感。カーテンがうちの実家と同じなんだが。 音楽偏差値74だけど、邦楽で聞くに値するのはキリンジ、小沢健二、井上陽水だけだわ アルバム通してちゃんと聴いた。
この気恥ずかしさは嫌いじゃないんだけど、このビートの単調さと
音色・音圧のショボさが世間で許容されてるのはちょっと信じたがたい。
少なくとも家のスピーカーで聴く音楽じゃないですね・・・ >>292
逆だよ
逆
ミステリマガジンで年間一位 音楽偏差値74だけど聴きたいことある？
ジャズはマイルスデイヴィス、ビルエヴァンスきいてる >>297
聞く専門だから入れない
ただ理三よりも音楽的素養が深いよ どのアルバム聴いたか分からないけど音色は相当拘ってきた部分では
曲によっては部分的にダッキングとか細かい処理してるって高樹は説明してたけど
普通の環境だと気付けないようなマニアックな調整してると思うよ キリンジは詩がいいね
邦楽で一番良いと思う
文学的な詩 最近のアルバムなら何曲かMIXを任せてるD.O.I.さんの音作りにも特徴あるな
ヒップホップ寄りの音だから11以前のKIRINJIやキリンジとは大分違って聞こえる
あとキリンジ時代から音圧の調整は上手いよ。たまにうるさくない音楽でも耳が痛いわってアルバムあるけどそういうこと全くない印象 最近はチガちゃんの重要度も目立つね
あまり専門的なことは詳しくないけど低音のボリュームを上げると音の鮮度が下がりやすくて難しいらしいので
高樹とチガちゃん2人で時間かけてペースの音に拘ったのも良かったんだろうな チガちゃんは今後も一緒にやるんじゃない。仲良さそうだし
逆に違うベーシスト使うならちょっと驚くな 玄さんはひょっとしたら固定メンバーのバンド体制じゃなくすることや音楽性の変化に反対だったのかなって思う
高樹はアグレッシブに変化を求めるタイプだから合わなくなる人も出てきちゃうのかもしれない ヤスもそういう面はあったかもしれないな、ドデカ以降は2人の音楽性が離れていく感じはあったし
ただヤスやコトリさんがちゃんとコメント出して区切りまでやり遂げたのと違って
玄さんはタイミングも半端だったし本当に衝突しちゃったっぽいとは思ってしまう 正直玄さんのことだけは勿体ないと思っちゃうな
曲によってペダルスチールやスティールパンが必要だったら違う奏者を呼んじゃダメってこともないけど流石にやりにくそうだしね >>312
2020年は高樹と縁を切って自分のあるべき道に戻れた一年だった
って玄さんが新年の挨拶ツイートに書いてたね KIRINJIって1年中ガッツリ活動してたわけでもないのに玄さんにはストレスだったのか？ なにげにKIRINJI公式は玄さんのフォーロー外してないしそこまで誰も得しない言い方はしてないね
無所属の方が自分の性には合ってるんだろうって意味でしょう >>296
ラジオの収録現場かと
すごい厚着なのはヤスが寒がりなのか暖房が弱いのか オザケンは並の文学者が並の音楽付けてる感じかな、今は
陽水は個性的ではあるがもう余生って感じだ
高樹氏はゲーム音楽のように型に良曲を嵌めてパズルを完成させてる感じ
センスは悪趣味だけど良いのが高樹氏 >>313
普通に読めば「とんでもない１年」はコロナ禍のことを指すと考えるよ普通に読めばね
脱退のことやその他個人的な諸々も含まれてるかもしれないけどそれは玄さんにしかわからない 小沢も詞の人だとは思うけどあの演劇調なスタイルは好みが分かれると思う
音だけ聞いた場合どうなんだろう？と考えると海外受けとかはそこまで良くないのかもしれないな 昔からオザケン知ってる層と若い世代じゃだいぶ捉え方が違うみたいだな
90年代は過剰に神格化された存在だったし 昔うれる堂にキリンジが出た時に高樹がタモリを呼び捨てにして東野に訂正されてたな
高樹はブラタモリとか好きみたいだしちょっと話してみて欲しかった ヤスが大人しいから大体高樹が東野と喋ってたよね
ああいう色んなミュージシャンが出演する番組って今や皆無だからまだ良い時代だったんだろうな タモリも高樹と同じ早稲田の二文卒なんだな
夜学だから個性的な人も集まりやすいのかタレントや俳優や小説家になった人結構多いね >>319
オザケンは一部のファンがキショイんだよ
昔からそう 高樹の詞は才能ない人がじたばた頑張ってる感じだね
オザケンは好き嫌いあるかもしれないが突き抜けたものがあると思う 才能なかったら作詞の提供とか依頼来ないしやれないでしょ
人に提供したやつよりキリンジやKIRINJIの詞のほうが尖ってて好きだけど 詞の提供ではなく作詞の提供なのか
成果物の提供ではなく行為の提供か
派遣労働みたいなものか 詞の方向性がかなり違うのでは
小沢健二の詞は現代詩的な文体かつスケール感を広げて意味性を重視するタイプ
高樹は普通は題材にしない小さなことをつつくことや語感の遊びに面白みを感じるタイプじゃないか
まあ好みはあれど両方とも普通よりは上手いだろう。詞って下手な人も多いからな 視点の高さが違う感もある。キリンジやKIRINJIの詞はずっと日常に根差した視点だけど
最近のオザケンの詞は宇宙が多発したり抽象的でちょっと取っ付きにくい。まあそういうコンセプトのアルバムなんだろうけど >キリンジやKIRINJIの詞はずっと日常に根差した視点
そこが好き～ cherishとSo kakkoii 宇宙は同じ年に出たから比べられやすかったけど対照的なアルバムだな
小沢は良くも悪くも歌も詞もアレンジも過剰ぎみな味付けだけど
cherishは音数が絞られててタイトな作りだし。KIRINJIの次はどんな感じにするのか気になる 小沢がポエトリー挟むのってワンダーとかあのへんからの影響でしょ
中折れチンコのモヤシみたいなシンガーのくせにロイク志向とかガイジみたいと思ってたけど最近だとマシになったのかな 才能のない小西康陽でも他人に詩を提供してる
オザケンは好ききらいあると最初に言ったとおり 高樹は作詞家になったら今の10倍売れてた
それくらいのクオリティの歌詞書いてる ﾋﾟｺ( ﾟдﾟ)ﾋﾟｺ
そーいうエレポップで良いので兄貴がんばれ
ロマンティック街道レベルの楽曲があれば現状ファンは満足するお 個人的に高樹の歌詞はseven当たりが一番好き
この部屋に住む人へが一番かな >>345
この部屋に住む人へは自分も好きだな
誰もが経験するシチュエーションだけどわざわざ取り上げない事柄を味わい深く書くのが良い。ユーモアのあるオチまでついてるし 言葉選びの冴えは初期も好き
雨を見くびるなとかイカロスの末裔は曲も良いけど最初聴いた時は歌詞に感心してしまったな 高樹の歌詞って短編小説みたいなんだよな
一曲の中に展開があって
こういう歌詞書けるの今日本人では高樹だけ 最近は曲に合わせて詞の展開もちょっと短めだね
今の流行とは違うかもしれないけど展開がCメロまであったり詞が短編みたいな曲もまた聞いてみたいな ストレートな詞もいっぱいあるやん
ちなみに奇を衒うのもスタンダードをよく理解してないとできないよ オザケンネタにするとババアが寄ってくる寄ってくるｗ 前に佐野元春の番組でキリンジと学生たちが同じメロディに歌詞をつけるコーナーがあったけど
同程度の文字数でも含まれてる情報量が違ってて決定的な差があったな。やっぱ詞が上手い人にはしっかりしたノウハウがあるなと >>356
ちゃんと詞について深掘りしてて良い企画だったね
佐野元春のキリンジは世界を美しいと思うか醜いと思うかって質問に
高樹がそう思いたいけど現実は単に美しいとは思えないって答えてたのは印象に残ってる
そこは詞にも現れてるもんな そりゃそうでしょう
こっちの水は甘いぞってやったらほんとに寄ってくるんだもん 佐野元春のソングライターズは呼ぶキャストも丁寧な質問も良かったしNHKで再放送して欲しいわ
高樹とヤスがあんな良い人会ったことないみたいなこと言ってて余程好感が持てる接し方だったんだろうな 質問の的確さや人柄がよかったのかな
たしか高樹は曲は学生時代から作ってたけど詞はデビュー前後から書き始めたんだっけ
やや意外と言うか器用だな 佐野元春のソングライターズでの髙樹は最後の方感じ悪かった
人望がないのも納得 心がわりは何かのせい? あんまり乗り気じゃなかったのに
東京タワーから続いてく道 君は完全にはしゃいでるのさ >>364みたいな反論は>>251で処理済み
お前はもう死んでいる 黒のクレームって感じだな
って誰がうまいこと言えと まあ支持するしないに関わらず有能とか頼りになるって印象持ってる人そんないるか？とは思うが
どのみちコロナはずぐには収束しないから今年もミュージシャンは大変そうだな 自営もキツいし会社も経済的な損失出てるとこが多いね
年間通して同じ状況ではないだろうから感染者減りそうな春夏はミュージシャンも動きやすくなってるかもしれない 今後は配信を上手く使うのも重要だろうね
ツアーであまり行かない地方や海外の人も観れるってメリットもあるし演奏者も呼ばれると助かるし キリンジの良さは解りやすいからおんがくへんさち37のおれも評価してるよ ポップス目指してる音楽だし難しいとは思わないけど聴きやすい3を貸しても良いんだけど難しい感じって言われたりするから
コード使いが難しく聴こえるのかもとは思う 一番分かりやすいアルバムは7だと思う。シングル曲を集めててポップだし歌詞も分かりやすいから全く分からんて人はいなそう
ただ高樹曲の印象がかなり強くてヤス曲が埋もれ気味ではあるな >>367
え？あれで反論出来た気になってたって？ 7はホーン多めなのも好き
今日も誰かの誕生日や君のことだよやタンデム・ラナウェイとかパッと思い出せるのが高樹曲ばかりなのは否めないから
同じ作曲ペースじゃヤスがキツそうってのは感じちゃうけど ヤス曲はライブで聴くと良かったりするから声の調子をキープして欲しいな
7の曲は高樹もけっこう歌ってるけど家路や朝焼けは雨のきざしあたりも聴いてみたい サラリーマンの帰り道の侘しい感じを家路や切り花みたいに書けるのはすごいわ
会社勤めの経験が生きてるのか ユーミンや井上陽水といい曲と詞のセンスはわりと一致しやすい気がする
トミタンみたいに曲特化で詞は書かない人もいるが ボイエンシーのあえてのボワーンとしたMIXは歌詞が聞き取りにくくてちょっと勿体ない
曲の半分くらいはクリアな感じでもよかったかな トミタンでも冨田さんでもいいけどヤスはもう1回くらい組んでアルバム作ってみて欲しい
高樹はもう人のプロデュースはしっくりこなそうだな カバーアルバムはどうだろう
特に高樹より若いアーティストの曲を
ボーカルはゲスト入れてもいいし
「やめたげて！こっちの方が質高すぎてカバーされた若造のライフはゼロよ！」
みたいなのができれば一番いいんだけど ヤス曲のセルフカバーとか
まずはクレイジーサマーとかどうすかね カバーはうちゅうひこうしのうたはコトリさんの持ち歌なのかってくらいライブでもやってたな
KIRINJIの演奏とコトリさんの声にも合ってたからあれはぶっちゃけ元曲より良いくらいだった 黒のクレールのカバーも結構好きだな。アンニュイな曲は高樹の声も合うしKIRINJIらしいコーラスワークが良かった
コーラスはキリンジ時代からの特徴でもあるから今後も多めで頼みたい どんな捻じ曲げやねん
タワレコのペーパーの高樹コラム読んだことないから欲しいわ。ポールのジャケの説明がそうとしか見えなくなって笑う いやこの人の過去のツイート見ればわかるけど実際そういう人だよ この人がそうだとしてもただのおふざけ気味のジャケ評だからなぁ
躊躇なく大麻ネタを繰り出すあたりは高樹節だけどこのポールの表情は弄りたくなるやつではある >>388
>>364で一切日本語を発してないから、日本語できないと思ってたんだわ
ちなみに>>364に貼られたスレタイには平均所得と書かれているがリンク先の記事内容は平均所得の話ではなかった。バカは気づいてないだろうがな 黒のクレールのカバーはベストのデラックス盤か大貫妙子トリビュートアルバムにしか入ってないからサブスクにないんだよな
ライブでもやったことあるけど良かったからまた歌ってくれんかな >>403
KIRINJIになってから初めてのレコーディングが黒のクレールのカバーだったというエピソード、ベスト盤発売時のバンド体制振り返りインタビューでよく話してたよ KIRINJIになって初めてレコーディングしたのが黒のクレールのカバーだったらしいね
大貫妙子はそう遠い系統じゃないから普通に合ってたな リロードしてなくて被ってしもた
カバーで参加した3曲は高樹と弓木ちゃんとコトリさんでメインボーカル変えてたのもバンドKIRINJIならではだったね つべにはないが、ニコニコにはあるぞKIRINJI版「黒のクレール」 >>410
そんなにヘイト溜め込んで生きづらくないのネトウヨ君 弓木ちゃんが2020年にハマった音楽ランキング
1位 BTS「Dynamite」
2位 NiziU「Make you happy」
って配信で言ってた >>412
ギタリストとしては非凡だけど、リスナーとしては普通の年相応の姉ちゃんなんだな レイシスト消えろ
弓木をクソブスと言うのは正論だから構わんけど民族的なことを持ち出すのはただのヘイトスピーチだぞ ミュージシャンでもK-POPの音とか研究してる人は結構いる印象
あまりギター関係ない表現ではあるけど ジャンル的に好きではないので積極的に聴くことはないけどK-POPは良くできてるぞ
日本の同系統の音楽より間違いなく上を行かれてる
彼の国ってだけでK-POPを貶すような奴がKIRINJIのリスナーにいるってのは残念だわ 自分も特に聴く系統じゃないけど若い女の子とかがAKBよりBLACKPINKに憧れるのはまあ当然だろうとは思う
違う系統の人が真似する必要は無いけどもうアイドルは国外に出しても恥ずかしくない音作りと格好良さを身に付けないと勝負できないだろうね 日本の場合はグッズ付きの高いアイドルCDなんかが結構売れちゃうのが逆に足引っ張ってる気もする
世界向けなら勝ち目ないけどオッサン向けのアコギな商売でもそこそこ儲かっちゃうってのがね
まあCD商法はもう長く持たないだろうから今後は戦略練らなきゃいけないだろうけど >>419
こんな曲がナショナルチャートのトップ10に入っちゃうのかよ、みたいなのあるよね
しかもそんな曲歌ってるのがアイドルだったりという
そんなわけで兄ちゃんにも乃木坂をもう一段上の世界に連れていってほしい 乃木坂とか欅坂とか
売れるアイドルの曲のオファー欲しいね アイドルの曲って基本コンペ性じゃないかな
職業作曲家の人らが選ばれるために競争してるイメージ LampのメンバーがNegiccoのKaedeソロのプロデュースと作曲を手掛けてたけどそういう仕事ならKIRINJIにも合いそう
Lampもスティーリー・ダンの影響強いけどKIRINJIより冨田さんに似てるな Yonyonは認めるがBTなんとかは単なる人間の屑
血や遺伝じゃないというなら単にパーソナリティがゴミということだな ウワノソラもナイアガラぽいがスティーリー・ダン節もやらかしてるな そこは真に受けるとこじゃなくない。ルーツが日韓にあるのは弓木ちゃんやYonYonだね
Lampはもうライブ活動やってないのか
初期のキリンジには少し似てたけど結果的にはだいぶ違う方向性になったな >>431
YonYonは両親とも韓国人だぞ
いわゆる在日でもなく韓国生まれの純粋韓国人 いわゆる在日って何？
日本に住んでるなら在日じゃないの 本来は在日外国人という意味でしかないが
現代において「在日」と言う時しばしばある特定の人たちのみを指す言葉として用いられる
だから「いわゆる」とつけた
YonYonは「いわゆる在日」ではない >>433
戦前や戦時中に朝鮮半島から密入国などで渡ってきた人のうち帰還事業をスルーし日本に残った人達 弓木ちゃんがコリアンなのは本人も隠してないんだから
別に差別でもなんでもない
アメリカ人にアメリカ人って言っても差別じゃないでしょう
同じだよ >>436
コリアンって言うのは差別じゃないけどコリアンだから○○だというのは差別だよ
人種や民族を持ち出して個人のパーソナリティを否定したり貶めたりする行為や思想をレイシズムと呼ぶのだよ 弓木ちゃんどんどんギター上手くなってるね
ソロプロジェクトもやりようによっては軌道に乗るかもな ブルピンのハユライダもカバーしてほしいよ弓木ちゃん >>435
その表現は正確でないがここであれこれ言ってもヘイトが溢れてくるからやめておく >>435
徴用工や慰安婦として無理やり連れてこられたんだよ 話ぶった切ってごめんやけど12月配信ライブあったやん？
そのTシャツってみんな届いてる？ >>444
自分はTシャツ付き買ってないけど、2月に発送するって最初からアナウンスされてたはず だから韓国人は日本人のことをなかなか許せないんだな Amazonでキリンジ聞いてる人のおすすめで長谷川白紙でてきたｗ
そうか？ｗ >>441
従軍じゃない慰安婦ってそれ普通に娼婦では Kan Sanoの音楽は歌モノとは系統違ってるから海外のが受けが良い印象
>>449
高樹は長谷川白紙も聴いてるみたいね
新世代ジャズと言うのかなかなかマニアックな表現だけど 同じくネット出身系浦上想起は結構キリンジと似てるとこあると思う 近年は欧米人も質の悪い音楽に長年晒され続けて耳のレベルが日本人レベルまで落ちてるみたいだけどな 浦上想起は高樹がターザンで取り上げたの知ってて喜んでたな
質はむしろ難しくなってると思うけどね。3コードやパワーコード知ってればなんとかなった時代とも違うし 全部DAWで作る音楽の質はピンキリだね
宇野維正がYOASOBIのEPに対して音色・音圧がショボい、家のスピーカーで聴く音楽じゃないと苦言を呈して炎上してたけど
厳しい意見も必要は必要だろうし このスレにもコピペ貼られてたやつだよね
KIRINJIのアルバムの感想にしては有り得ないとは思ったけどYOASOBIの宇野評だったと
YOASOBIはボーカルは当たり引いたんだからMIXはプロに任せればいいのに キリンジは最初に冨田さんみたいな一流プロデューサーがついて色々と学べたのは大きいと思う
編曲や打ち込みは作曲とまた違う技術がいるからDAW世代も最初は熟練者がついた方が長持ちしそう >>458
本当のこと言ったら炎上するなんて気の毒すぎる >>457
多分お前はトラフィックなんかより菊地ナルヨシのやってるゴミをより質の高い音楽として捉えるんだろうな 冨田さんのチープさのない打ち込み技術は参考になっただろうね。ドラムとパーカッション併用するのも少し似てるし
アレンジを違う感じにしたい時は言いにくかったらしいから適度なタイミングで離れたのも今思えば必要な判断だったな 主に10代向けだと思うから分からなくてもいいんじゃない
宇野の指摘は音色やMIXの質が悪いのにウケちゃうのはどうなのって話だけどそこはレコード会社の責任もあるな
MIXまで上手く出来ない人に1人で作らせるのは無理させてるとも言えるし yoasobiは典型的ボカロ風で音が軽いから面白味に欠けると思ってたんだが
Mステの演奏で聞くと生っぽい要素が入って結構いいなと思ったよ
MIXの問題だったのかなるほどね yoasobiはボカロP ayaseのトラックに幾田りらのボーカルのせただけなんだよね乱暴に言えば
ayaseはメロディセンスあると思うしikuraの声もすごくいいのにもったいない
あれならニコ動だのつべだので発表すりゃいいわけでメジャーレーベルから出す意味はあるのかって思う
宇野維政が言いたかったのもそういうことなんじゃないの ボカロ上がりの代表的なとこでは米津がいるけど最近は共同編曲者を入れたりして音像を強化した印象あるから
そういう感じにすればいい気もする。曲作ってる方も若いから1人でできる範囲には限界あるだろうし KIRINJIのアルバムでもストリングスやホーンが沢山入るようなのも聴いてみたい
冨田プロデュース時代に結構やったから今はあまり興味ないかもしれないけど バックはけっこう良い曲もまあまあボーカルがダメ＝＞売れない
バックはショボい曲はまあまあボーカルが良い＝＞売れる
それだけの話だろ 売れたからこそ音もちゃんと水準上げろってことだと思うけどね
良くも悪くも日本人のメロディとボーカル以外聴いてない特徴が出てる案件なのかなって印象 そこはまぁ難しいところだな、「売れたから別バージョン作ります」ってなかなか難しそう 日本はアメリカのPitchforkみたいな辛口批評メディアも無いから商業音楽を厳しめに見る視点って持ってない気がする
売上に関わらず良い音楽を紹介する役割もあるから批評にも重要性はあるけど
今はSNSの拡散力が全てになっちゃった感もあるな 今後はサブスクの公式プレイリスト作る人が目利きの役目をちゃんとやることが割と重要だと思う
ヒットチャートも影響大きいけど色んなプレイリストが才能ある人や良い曲をピックアップする機能になってるきてる面もあるね 一曲で1.5億再生のヨアソビと、20年分の全曲トータルでも1億いくか怪しいKIRINJIなわけだが、曲にもミックスにもこだわってもこんなもん どこのアーティストだって曲にもミックスにも拘ってるよ、予算や環境の違いはあるけど
拘ってないアーティストがあるんなら教えてくれないか フォーク系の人とか拘ってねえんじゃねえの
知らんけど 90年代に何百万枚もCD売れたけど今じゃ跡形もないミュージシャンとかたくさん居るわけで、瞬間的に売れたものと比べてもだから何？って感じ KIRINJI愛聴してる人にとってボーカルの上手さとか魅力とかどーでもいいし感度も鈍ってるんだろうな
だからYOASOBIの魅力がさっぱり分からんのも頷ける、あれ半分以上はボーカルの上手さと魅力だからな >>480
KIRINJIは売れてもいないのに残りもしないと思うよ >>482
20年以上メジャーレーベルからコンスタントにリリースしてても残らないんだ？
厳しい世界なんだねぇ、知らなかったです >>482
残らないっつーかもう解散したからなぁ、解散じゃないと言い張ってはいるようだがw 売れたわけじゃないにしてもアルバムアーティストみたいなタイプで長く残るのは定評があるからには違いないよ
似た路線でもいつの間にか見なくなったバンドも沢山あるからね 最近は6000枚前後じゃない
売上はテレビ出て宣伝しまくってる人でも1万とかそんなもんになってるからCDの売上はもう拘っても仕方ないだろうけど 隣国を讃えるような作品やら発言やらするアーティストは長く生き残れるのかも知れんね >>478
ROTH BART BARONとかインディーフォークだけど音色の凝り方はすごいよ
日本ではインディーやオルタナやKIRINJIみたいなAOR寄りとかは面白いことやってても知ってもらいにくいのは不遇だとは感じるけど
まあ長く専業ミュージシャンやっていける人はすごいとは思う。規模はどうあれ評価されてないと不可能だから イギリスやドイツみたいに大人向けの音楽やオルタナ路線を取り上げる大きなチャンネルが日本には無いからなぁ
映画業界がアニメ以外は全然稼げなくなったことといい、流行があるのは良いとしても物凄く極端化しやすいよね
目立ちにくさではラッパーの人らも未だに不遇だし日本で好きな音楽やるってのは結構しんどいだろうな 隣国ヨイショしてたら和田アキコのいるホリプロにも入れるし優秀だよな
兄弟デュオから弟が抜けても「バンドだ」バンドが維持できなくなっても「解散じゃない」
その延命能力はすごいし評価されてると思うよ、そうこうしてるうちに大ベテランだし大変だな
髭男やらキンヌーやらは大先輩として扱わないとあかんのか、それも大変
で20年以上活動しているのに音楽的な結果は全然出さないのは何故？ 音楽的な結果が何を指すかは分からないけどキリンジは邦楽名盤ランキングとかやると雑誌でもネット企画でもほぼ必ず入るじゃん
売上から考えたら凄いとは思うよ。音楽好きからは長らく一定の支持があるってことだから 何とかして貶したいのが1匹いるなぁ、僻みなのかな？
その熱意を他の事に使ったらいいのに そういや初期のスガシカオと似てるとは言われててスガのほうが売れたけどSpotifyでは再生数が逆なんだな
そこはサブスクの面白いとこかもしれない 不思議とアリーナとかでライブやってるのにサブスクでは伸びないミュージシャンもいるね
プレイリスト作るキュレーターは音のバランス重視で選んでそうだから今後はそのへんの研究が欠かせないのかもしれない スガシカオとは全然似てないんだが
どんな耳してるんだ >>496
サザンだな
サブスクで本当の人気がバレた サザンのファンはジジババばかりでサブスクでは聴いてないってことか サザンは年配人気は未だに高いけど若年層は聞かなそうだからまあ仕方ないような
もう市場がCDからサブスクに移行してきてるからサブスク対策は重要度が増してるとは思う >>490
フジテレビのlove musicとか深夜帯で落ち着いた雰囲気なのに
取り上げるのがガキばっかりでがっかりするね 今はソングライターズみたいな番組も作れないだろうね。ちゃんと歌詞に特徴ある人選んでて興味深かったけど
スマスマが海外ミュージシャン呼べてたのも今ではもう有り得ないしテレビは音楽業界の余裕の無さが出やすいな 制約がある中で関ジャムとかはまだ頑張ってるほうかもしれない。知名度あまり無いミュージシャンも紹介するし
リアクション役しかやらないゲストいらなくないとかは思うけど 前にやった関ジャムの名盤紹介は2週に分けたらよかった気がした。ほぼミスチルと椎名林檎で尺なくなったし
Kan Sanoは愛をあるだけ～を上手く紹介してくれてよかったけど。テレビでは普通のテンションだったな カンサノ普通のテンションだと理知的な人って感じ
他の紹介されたアルバムと一緒にAmazonのCDランキングで一時的に急上昇してたからテレビ効果は侮れないとは思った 解散したばっかだからなぁ、まあその解散は１年以上前から分かってたことだが 初動３千枚アーティストのリリース間隔がどうなるのか興味あるな
配信リリースならハードル低くていつでもできそうだけど ここのBBAは未だにフィジカルのセールスの初動とか言ってるのか
昭和かw アルバムに相当な定評がある人がアルバム出せないとかは無いだろうからそこは安心してるけどね
今頃曲を書き溜めてるのだろうか 最初はシングル出すのかな
上半期には何かしら聴けるといいな そう考えるとキリンジ→KIRINJIは凄く早かったよね。変に感覚が開くとファンが心配するからかもしれないけど 確かシングルより先にライブで進水式が披露されたんだっけ
まだ新メンバーに慣れなかったけど素直に良い曲だなーと思った記憶 キリンジ時代の高樹のソロが売れなかったんだろ
少なくとも泰行ソロとははっきり明暗分かれてた
だから、キリンジ解散となったときに、必死になった まあ普通はソロはメインボーカルの方が有利だよね
ヤスの脱退が発表された時は正直ヤスの方が売れて高樹が苦労するのかと思ったけど
結局逆になった印象は否めないし多少無理してでもアグレッシブに動くのは重要だったと思う ヤスはソロ一発目のOneが遅かったうえにコンディション最悪だったのが痛かった
歌はヤス派だった自分でも11とは雲泥の差だと思ってしまった。体勢の変わり目は重要だから今年は色々動きあるといいな ヤスに勝てなくても、セールスあれば問題ないんだろうけど、そうではなかったんだろ
キリンジ時代、ヤスは２枚出してるのに兄は１枚だけ
ヤスの２枚はずっと販売してたのに、兄のは長らく廃盤で入手できなかった
今は買えるけどね それがここ数年の動きで逆転したという話なのでは
今はアルバムのセールスやライブのキャパもヤスのが小さいからなぁ
本人はマイペースにやりたそうだから別にいいけど地元でヤスのライブ観れる機会は無くなっちゃったな 自分も遠征しないとヤスライブは観れない可能性高い。今はエイリアンズの印税とかで割とのんびり活動できてるのかな
KIRINJIはcherishのツアーできなかったのは勿体無かった。ほとんどの会場ソールドアウトしてたのに
そこは他のミュージシャンも同じではあるけど できれば今年アルバム出して来年あたりツアーもやれる状況になってると嬉しい >エイリアンズの印税とかで割とのんびり活動できてるのかな
知的障害者ならではの書き込みだな バンドKIRINJIの到達点とも言うべきcherishのアルバムツアーができなかったのはかなり残念だよね ヤスはもう終わりだよ
spotifyのユーザー数が終わってる
KIRINJIの半分もいない >>525
馬の骨路線を期待してたからOneはガッカリしたなぁ。 >>532
残ってるのはキモいのばっかりだしね
ちょっとついて行けなくなった サブスクはキリンジ時代の曲に関してはヤスにも取り分があるね
あまりエイリアンズ頼みになって欲しくないけど未だにプレイリストには入りやすいんだよな なにげにSpotifyのKIRINJIリスナーの所在地TOP5が世田谷、東京、大阪、台湾の新北市、インドネシアのジャカルタになっとる
前に見た時は全部日本だったけど急に海外リスナー増えたな。今後は海外向けのプロモーションも重要かもね >>536
公式のYoutube動画の概要に歌詞の英訳載せるとかはやった方がいいかもね
最近そういうのやってるアーティスト増えてるしKIRINJIは歌詞が分かると更に面白いと思う インドネシアはシティポップをはじめ日本のアーバンな音楽が人気だよね
IkkubaruってバンドがTrekking Songカヴァーしてたりもする 作品についてはずっと最高言うことなしだからMVだったりビジュアル作品にもう少し力を入れれば日本の若いリスナーにも刺さる気がする。この前のスタジオライブの映像とかも一曲くらい公式でYouTubeに上げればいいのに Ikkibaruはtweedeesともコラボしてたね 2月に日テレでライブの放送あるけど契約しないと見れないしね
無断アップしてアカウント消された海外の人いたけど公式が1曲くらいプロモーション用に上げたら良いのにとは思う >>543
PC版のSpotifyアプリで今月のリスナーをクリックすると略歴の隣にリスナー所在地トップ5が表示されるね
スマホのアプリだと多分見れない？から最近まで気付かなかった PC版もライブラリ整理する時に使ってたのに気づかなかった…
細野晴臣やCorneliusやフィッシュマンズあたりは上位は全部海外リスナーだけど主に英米でまた傾向違うんだな そのへんの人達はCDやレコードしか無かった時代に既に欧米で知名度あって今も人気ある感じだよね
山下達郎やユーミンみたいなAORやシティポップの流れはもっと後に発掘されて今は特にアジア圏で人気っぽい
KIRINJIもシティポップの流れで聴かれてそうだけど高樹はYMOとかシンセポップも好きそうで実は中間みたいな印象もあるな >>548
日本語のお勉強思うように進んでないみたいですね
頑張って！ >>498
スガシカオ本人は似た系統と思っててちょっとライバル意識があったらしい
似てるとは思わないけどスガと冨田さんの対談でエイリアンズのグルーヴに言及してたのはちょっと面白かった
あの曲でもリズム面への指摘はあんま見ないので スガシカオ Progress
「ぼくらは位置について 横一列でスタートをきった」
高樹の書く歌詞とは対極のような歌詞だよな スガは村上春樹が好きらしいので詞もハルキストって感じだね
高樹は初期のモダニズム詩人寄りの言葉選びを最近はカジュアルにしてるけど一貫したシニカルな目線はフェイゲンぽいかな あの娘は誰？の詞はスティーリー・ダンの幻想の摩天楼的だと本人も言ってたね
最近の曲自体はフェイゲンとは違うけど完璧主義ぶりとか思考はどこか似てそう 特別歌が上手くない人をボーカルにするところも似てるのか？ シカオは提供曲がメガヒットしてるからな
兄樹さんはそこまで秀逸なヒット曲が無いのが残念
せめて一発売れたL⇔Rみたいな過去でも有ればねぇ アンサンブル重視なら歌はアピール強すぎない方がいいよ
たまにゲスト入れるにしても上手さを見せつける歌い方のシンガーとか選ばないだろう キリンジ初期のヤスとか上手くないのにこれしかないって良さがあるよな
ボーカルのルックスや上手さしか興味ない、曲の工夫や他の楽器を聴かないって人も正直多いから売れにくいとしても
歌を過剰に作り込まないスタイルはずっと重視してると思う なにげに高樹とコトリさんは声の相性がすごく良かった
コーラスは真城さんみたいなソウル系だとガラッと印象が変わりそうだし色々試してみるのもいいかも 真城さんはヤスのライブでもいると安心感がすごい
女性メンバーがいたから最近呼ぶ機会はなかったけどAOR寄りの曲は合うだろうね 弓木ちゃんはギターの腕も良いし今後も参加することは多いんじゃないかな
BTSのギターカバー他のバズってる人より上手いから再生数伸びて欲しいわ 流行り曲のギターカバーは後乗りなだけに自信を感じるよね
プロだからアマの上手い人より数段上なのは当然ではあるけど指板全体を使いこなせる余裕があって見てて気持ちいい コトリが上手いんだよなぁ、相手がアレでもそれなりに合わせる技術がある でもコトリさんより再生数は多いね
上手さ警察みたいな人って勘違いしてそうだけど作曲、レコーディング、ミックスで良いバランスで聴かせるのが重要なわけで
ただの歌ウマが見たきゃYouTuberでもいるけどああいうのはアーティストではないし タカキの奥さん実はタカキより歌うまいとかないのか
夫婦ボーカルとか新しいじゃん 息子が歌やラップできるなら普通に見てみたいけどまだ学生だよね
まあKIRINJIやコトリさんみたいなアーティストは作曲スキルでちゃんと残るでしょう
カラオケ100点出せる人はいくらでもいるけど作曲は単純に難しいから高レベルで続けられる人はすごく少ない 変態プレイの暗喩と思ってた
メロディも詞もひねくれてるのにポップで好きな曲 1人カラオケならまあ
濁さずセックスって単語使った曲は他にもありそうだけどメロディへの乗せ方が奇妙で当時も耳に残ったな 元気なうちはたまにエロい歌詞も書いて欲しい
>>559
昔ラジオで宇多丸が今日も誰かの誕生日をSMAPが歌ったら売れそうって言ってたけど
ああいう王道ポップスを人気グループに提供できてたらよかったかもと思う SMAPやV6に提供した曲よりも今日も誰かの～や君のことだよの方が分かりやすかった気はするね
嵐にも1曲くらい提供あったらよかったな。ヒットするかはともかくそこそこ儲かりそう SMAPやV6に提供した曲よりも今日も誰かの～や君のことだよの方が分かりやすかったらしい
嵐にも1曲くらい提供あったらよかった気がする。ヒットするかはともかくそこそこ儲かりそう まあヒットとはいかなくてもSMAPに1曲提供すると印税だけで100万くらいは貰える計算になるし
結構オイシイ仕事だったとは思う。それだけに簡単には来ないけど まあヒットとはいかなくてもSMAPに1曲提供すると印税だけで100万くらいは貰えるらしい
結構オイシイ仕事だったきがする。それだけに簡単には来ないらしい なぜかコピペされてる…微妙に変えて何がしたいん
SMAP用の曲は高樹とヤス両方が提出して高樹のほう採用されたらしいけどボツったヤス曲はキリンジで使ったんだろうか まあヒットとはいかなくてもSMAPに1曲提供したら印税だけで100万くらい貰えたんだよ。結構オイシイ仕事だった。あれから1曲もコンペ通らなかったけど SMAP用の曲は僕と泰行両方が提出して僕だけ採用されたんだけどボツった曲は泰行がソロで使ったよ あーいつものアンチが発狂してるんだな
キリンジは依頼が来たら受けるだけでコンペ出さないでしょ。特に誰かに書きたいとかはないって昔から言ってる >>589
あなた自分で書いてるけどコンペに出してヤスの方は採用されなかったってことじゃないの？
コンペったって有象無象が誰でも応募できるわけでもあるまいし
コンペに出しませんかってオファーが来るんだよ コンペというよりキリンジに依頼するのは決まってるけど2人とも書いてみて欲しいって感じじゃないかな
大抵はどっちに頼むか指定されててヤス曲は他の人が歌うと少し地味だから数は少なめって印象 実際ヤスのが少ないは少ないでしょ
作風が濃いほうに来やすいのは普通だし坂本真綾への提供とかはヤスに合ってたけどね >>593
そこをツッコまれてるわけじゃないだろ
ヤスの方が提供曲少ないという事実から紡ぎ出した>>591の妄想を嗤われとるんだよ まあ内情は分からないからなぁ
どのミュージシャンもコンペ受けたとか落ちたとか細かい報告なんてしないし
どのみち専業作曲家ほど必死にやる必要はないかと
自分のアルバムやライブが無い作曲家は取らなきゃ仕事ないからそこに賭けてるだろうけど コンペというよりキリンジに依頼するのは決まってるけど2人とも書いてみて欲しいって印象らしい感じな気がする 宇宙のトンネル人にあげなきゃよかったと言ってたし高樹は良い曲KIRINJIにとっておきたい派だから副収入は文筆業が向いてる
今もボチボチやってるけど数溜まったら単行本にして欲しいわ 「SMAPのものは、毎回、全部が競作（コンペ）だったんで、使われるともなしに出したものなんですが…あの曲（「らいおんハート」）も、多くの作品によるコンペなんで、なおさら残るとは思ってなかったですね。
（中略）
」
ところでこの競作（コンペ）が、最近の音楽界では主流になっているのでしょうか？
「昔と違って、どんなものでも殆どが競作と考えた方がいいですネ。例えば、実績のある人（作家）に、頭を下げてお願いする様なものは、リスクが大きすぎる事もあると思うんですよ。皆がリスクを背負わないようなシステムになってきていると思う。逆に、こちら（作家サイド）はリスクが大きすぎる（笑）…。だから、単純に作曲家という意味では、なかなかやって行きづらい時代ですよね。」 SMAPの楽曲コンペで採用された作家には中田ヤスタカやヒャダイン、MIYAVIや川谷絵音（ゲスの極み乙女。）といったビッグネームも少なくない。そんな著名作家でもコンペでは必ず採用されるとは限らないのが音楽業界の厳しさだ。前出の音楽ライターが続ける。
「SMAPを手掛けてきたI女史は音楽面のこだわりも強く、自分がこれぞと思った作家を指名して楽曲を応募してもらうことも多かったようです。そのためSMAPの楽曲ストックは、他のアーティストが見たらよだれが出るような良曲ぞろいでも不思議はありません。それを闇に葬るようなまねだけはしてもらいたくないですね」 らいおんハートって誰の曲だっけとググったけどコモリタミノルって自分は知らない人だな
ジャニーズはサブスクで公開しないからCD買うファン以外は聴きにくいのがちょっと勿体ない >>599
ここには名前がないが椎名林檎作詞作曲の華麗なる逆襲ってシングルもコンペ採用だったはず
リリース当時のインタビュー記事でSMAPメンバーらがそう話してたのを読んだ
ネームバリューのあるアーティストでもコンペなんだなと印象に残ってた 小森田実はaikoのデビュー曲で唯一の被提供曲「あした」の作曲家
ほぼ同じメロディの曲を深田恭子に使い回したのも有名
キリンジ関連だと高樹も2曲提供した藤井隆×松本隆『ロミオ道行』に1曲書いてる 高樹のSMAPへの提供って2曲あったんだな。倍率凄そうだから優秀なほうか
意外なとこでは忌野清志郎やフィッシュマンズの佐藤伸治も書いてたり。面白い人が書いててもサブスクに無いのは今時ちょっとね >>602
aiko「あした」
深田恭子「最後の果実」
オノ･アヤコ「TWO OF US」
でコモリタミノルやっつけ三部作やで
あした+最後の果実+TWO OF US(小森田△MIX)
https://youtu.be/6xjlcxF9EN8 ベテランの人なのに3曲使い回したら流石にバレるとは思わないんだろうか
自分のだから著作権的にはセーフか V6に提供した方はラジオで聞いたけど詞やアレンジも担当しただけにもろKIRINJIだったな
ドラマのサントラも良い意味で特徴あったしやっぱ曲に名前書いてあるタイプだなと >>604
どれも名曲よ
この頃はトランス作るの好きだったみたいよ 売れたいのか？今のまんまなら売れないの決定だろ
なんかの間違いで売れようにもボーカルがなぁ、せめてドルガバ程度にはならんと 売れないと音楽だけで喰っていけないだろ
超絶ギターテクでもあれば楽曲セミナーで講師でもやれっけどな
UKのインディバンドみたいに本業はエンジニアとか調理師とか多いぞ 若い頃少し注目された3の後が渋いFineだったのはキリンジらしくて良かったけどね
売れたい気持ちもあったろうけど音楽性への拘り第一でやってきて生き残れるのも凄いと思うよ 高樹は売れたくて売れたくて仕方ないと思うぞ
家族食わせなあかんからな キリンジの頃から2人とも上から曲を分かりやすくとかコードを簡単にと言われても譲らなかったわけで
やりたい表現があるなら仕方ない。残念ながら日本では大衆好みにひたすら寄せなきゃ当たらないし
でも香水みたいな当たり方もある意味不運だよ。音楽家寿命は縮んだんじゃないか 今の時代はサブスクも含めて固定ファンをつけて長期的に聴かれることを考えた方が建設的かな
流行は10代がTikTokやSNSで拡散するけど偶発的でプロでもよく分からないらしいし10代向けじゃないミュージシャンはターゲットも違うからね 一発だけ当たるのは一発も当たらないよりは遥かにマシじゃね？ >>597
Chocolatの宇宙のトンネルめっちゃ好き
高樹のはそれほど
あげてくれてよかったw 売上はヒット曲じゃないけどエイリアンズくらいの知られ方で丁度よかった気はする
馬車馬みたいに働かされたら高樹はともかくヤスは潰れそう 高樹「・・・最近、下界では『うっせえわ』って曲が流行ってるようだね」 Suchmosツアーが中止なのは分かるけどわざわざ活動休止って書くのはなんだろうな
無駄に不安を煽る言い方になってるような Suchmosて横アリ埋めてたのか、知らんかったわ >>615
奥さんバリバリ仕事してそこそこ稼ぎがいい人じゃないの？
高樹レベルで都内にスタジオ付き一戸建て建てられんでしょ 奥さんは確かメイク関係かファッション関係の仕事だったような
まあ子供2人で大学まで行かせそうだし共働きが普通じゃない。都内に一軒家建てたらなおさら ホリプロは矢野さんが所属してるからその繋がりで契約したのでは
所属はほぼ俳優やタレントでミュージシャンは数人しかいないんだよな マチスコープ以外にもNHKの番組のテーマ曲とかやらないだろうか
>>631
そういえば矢野さんホリプロかと思ってプロフィール見たら実は高樹より1つ年下なんだね
髪が白いのもあって年上だと思い込んでた ホリプロというと南波志帆もホリプロだけど彼女はまだ活動してるのかね？ ホリプロというと和田アキ子もホリプロだけど彼女はまだ活動してるのかね？ 高樹の年収っていくら？
800万くらいいってるのかな もともとKIRINJIは活動報告とかマメじゃないけど何か動きあるといいな
昨年の一時期に3つ仕事が重なってたらしいからドラマの劇伴以外にも発表されてない案件があるかもしれないけど ところで7日の日テレのライブ放送って2時間半あるんだな
思ったより長いけど30分くらいオフショット入るんだろうか 30分オフショットで両日のライブから1時間ずつって感じかね
GJは両方とも良かったけど満床～じゃないほう使いそう >>642
気に障ったのかすまんなファンの人かな
面倒だし検索するほど好きじゃないんだ >>646
別に彼女のファンじゃなくても、それ位ググれば良いのにとそんな風に思ったりするよ。 休日ダイヤってnamcoと決別するぜ的な歌なのかな？ 耳を貸すものかってのが正社員辞めてでもミュージシャンになるって意味ならそうなのかね
意味もあるだろうけど難解な言葉遊びしてる感じが聴いてて面白い あの歌詞最初は毒殺かと思った。詞も曲も1分であのキャッチーさは流石だが
次もダンス系でくるのか否か ホリプロというとイジリー岡田もホリプロだけど彼はまだ活動してるのかね？
面倒だし検索するほど好きじゃないんだ >>654
気に障ったのかすまんなファンの人かな
面倒だし検索するほど好きじゃないんだ >>646
ごめんね、検索も出来ない馬鹿なのかと思っただけ 平子はお茶の間に出る機会が増えてきたせいで垢抜けて兄ちゃん似ではなくなってきてしまった 眼鏡とると実はみんな全然似てない説
久しぶりに眼鏡とってくれんかな 体格と眼鏡が似てるだけで平子はイケメン高樹は不細工 えー40前後くらいの堀込兄弟は普通に好きだわ
イジリー岡田には1ミリも似とらんわ 老害なんて言葉は他人に対して使わないけど、老いるのが害ではないんですよ。老いて害をもたらす一部の人が迷惑なだけ。
菅義偉とか麻生太郎とか二階俊博とか森喜朗は政治家を引退して縁側でお茶でも飲んでいてもらいたいだけなんです。
→老害アズさんからの有り難き言葉。皆んな胸に刻めよな！ 中年以降は体型の維持と清潔感が重要だけどヤスは激変しすぎてゆるキャラ化したな
高樹はフェイゲンみたいにいっそグラサンでどうか。意外と似合うやん グラサン高樹はちょっと殺し屋風だったな
Tシャツ届いたけど割といいね。グッズはデザイン大事 似てるって言われる人を集めたスペシャルライブとかやってほしい
高樹フェス 高樹は少なくとも不細工ではないだろ
ほんとお前ら他人の容姿にうるさいな あんま老けない方だとは思う。胸板のせいか謎のフェロモンみたいなのは昔からあるな
自分のとこまだTシャツ来ないんだが地域差があるのか… >>671
胸板というか何というか
チビマッチョより兄貴のような高身長ガッチリの方が
全身を見た時格好良いよね。
「普通の顔」というのも貴重だよ。 2000年頃だったかの超大昔に、兄のメガネなしキメ顔のなかなか良い感じの画像をネットで拾ったことあるけど、あれはどこから出てきたもんだったんだろ。 高樹はどこでも寝れるらしいけどそういう人は大きくなるよね、遺伝もあるけど
ヤスは神経質で寝つきが悪いと言っててそこはシンパシーを感じる…自分も兄弟より小さいぜ マジレスすると女性ファン多いしな元々。わりとガチ恋的というか
サブスクだと男女比どうなんだろ。男性リスナーも増えてそうではあるね ライブに一番来る層はそれくらいだよなキャリア長いし。サブスクで聴いてるライト層は若い人もいるとは思うけど
音が古くないから演奏面でも弓木ちゃんやMELRAWさんとか若手は今後もいて欲しいな このスレでコトリンゴに否定的な書き込みがやたらに多かったのもババアファンが多いから まあ最初はヤスのことを引きずってる人も多そうだったからな
11とネオはコトリさんがいたからこその表現も多いからあれはあれで貴重だったけど ライブ行くとファン層の高齢化を感じるけどね
皆で同じTシャツ着てタオル振るようなアーティストじゃないから服装で年齢層がわかりやすいというか 年齢は仕方ないけどライブ行く時は地味になりすぎない方がいいね
Youtubeで10代で聴いてますって人見ると出会いが早くて羨ましくもあるな。リスニング体験はその後の趣味にも影響しやすいし 昨日のCSのステラボール再放送で
ブギーマン終わった後の「えりの～」呼びは
オバサンの声だったなー 12月のNHKホールは若い男性も見かけたよ
でも高樹と同年代かそれ以上の人もちらほらいたな
若いファンも付いてきてるのは良いことだね 10代と言えば崎山蒼志がKIRINJI好きって言っててやっぱ若い奇才みたいな人も聴いてるんだなとは思った
若手にも声かけたり色んな人と一緒にやってみてもいいかもしれない >>687
一目で鎮座フォロワーだと分かる若いお兄ちゃんが来てて
なんか微笑ましかった
>>688
まじか～＞崎山蒼志 ない。
今ググっても見つからなかったわー。
若くて痩せててなかなか格好良かったと記憶してる。 >>691
ありがとう
残念だそれ凄く見てみたかった 右下はついこの前のw
冬にはコロコロしがちだけど、この冬はコロナ太りやね ヤスは痩せればワンチャン…
今のままだと新しいアー写とか撮れないのでは 日テレプラスでやってたやつ、有料配信と同じやつか。
今年のライブと勘違いしてたわ笑 今年初のライブだったらもっと宣伝すると思うで。今日放送する曲はKIRINJI側が選んだのかな って今日19:30からやるんじゃん‼︎笑笑
あぶな！ >>694
ゆるキャラになってると書いてた人いたけど確かに右下の画像はゆるキャラみたい
高樹版を誰か出来心で作ってほしいよ 高樹はそれほど変わらないっちゃ変わらないよね
昔2人ともフェイゲンのナイトフライのパロディ写真撮ってたけど割と似合ってたな つーか、いま気づいたけどkiller tune kills meがカットされてんじゃん！
YonYonがトチったせいか？ 契約の関係か？ YonYonが出てきた
「さっき手伝ってもらったYonYon」とか「改めまして～YonYonで～す」とか意味が通じてないぞ
killer tune kills meは演奏のミスがあったからカットされたってことか
高樹厳しいなー YonYonの意向な可能性も。ちょっと気にしてそうだったし
2日目のはあまり目立たないミスだったけど これ1日目と2日目を混ぜてるの？
それともどちらかだけ？ >>714
今のところ2日目だけ
killer tune～以外は全曲を2日目当日の曲順で流してる
インタビューなどもなし >>712
あとからオーバーダブでもすりゃいいんだが、プライドもあるのかもしれない
ただよりによってあの重要な曲をカットするかね
まぁ、あと理由として考えられるのはバックに流れてた唐田えりかのPVの権利関係とか
でもそれも映さなけりゃいい話だからなー 両日でみんな衣装違ってたしセトリも4曲くらい違ったよね
2日目のほうがより安定してたから無難なのかな リアタイできてないけど1日目がレアになる感じかな
両日完全収録でコメンタリー付きで盤にしてくれてもいいんだが 2日目しか見てないけど1日目もミスってたらしいね
円盤にするにあたってどうするのかな 放送されるのは2日目だろうから1日目の配信がレアになると予言してた人がいたが、
まさか2日目もレアになるとは・・・ キラチュン1日目は星は帰ったの部分YonYonが入り忘れちゃって高樹が変わりに歌おうとした感じだったよね
2日目の方は放送してもよかった気がするなぁ 鎮座パフォーマンスもいいけどマイペースで面白い人やな
演奏はみんな凄いし今年もライブやってくれるといいな >>722
2日目は
そんなRoutine も
抜け出すかのように
聴こえる 懐かしのメロディー
ときめきは永遠
心奪われる
やっぱり あの曲しかないね
の「ときめきは永遠 心奪われる」を「そんなRoutineも 抜け出すかのように」と同じとこ2度歌ってしまったんだよね
でも一応歌えてるし、それが気に入らないなら1日目の録音の同じ箇所を重ねればよかったのに Mr.boogiemanでNegiccoがミスしたのはそのまんま円盤になったのにね 高樹は20周年ライブの時に歌詞抜けあったの気にして今回は2日ともカメラ入れたんだろうね
YonYon2日ともミスったのは勿体無いけどライブ久しぶりで緊張したのか。盤にするなら修正して入れたらいいのでは １日目を封印するのもったいない
それにミスもライブ感のうちでしょ 豊洲20thもBD/DVD出す予定で撮影してたという話だったのに封印されたまま 20周年の最終日は調子がな…違う日にもカメラ入ってたら良い映像撮れたかもしれないけど
去年のNHKホールは2日分セットで盤にできるライブだとは思う。細かい修正くらいしてもいいし ライブ後のインタビューで高樹自身が「2日目の方が出来が良かった」と言っていたから、
盤にするにしても2日目だけじゃないかな
歌詞間違いのところだけ1日目の音源を使えばいいよ 2日目で円盤化
特典映像として1日目のみ演奏した楽曲を収録
が無難かな エフェクトのかかり方とかも2日目の嫉妬やピザVSハンバーガーのほうがパワーアップしてたね
1日目もGolden harvestやsilver girlとか良かったから盤あるなら差分は収録されると嬉しい Almond Eyesアウトロのサックス、2日目はかなり音量絞られてた
1日目はクソデカでカッコよかった >>737
１日目は高樹が歌が不安定なのをマイクのせいにしてチマチマ構ってたのだけが問題 >>740
高樹がメルローの紹介する時に、メルローショーになってしまうとか余計な事言ったせいで萎縮したような気がする アーティストは神をも超えた存在だから、それでいいとおもうけどね 若い男女を中心に紅白にも出場経験のある
大人気のロックバンドのメンバーが大麻を常習的に使用している情報を入手した。
この人物は数年前に爆発的に人気が出たバンドのメンバーであるXだ。
このバンドは前述しているように超大人気バンドで、大きな箱でも多数ライブを開いていて、楽曲は元より動員力にも定評がある。
「Xは四谷にある高級個室居酒屋でバンドメンバーではない音楽仲間と
大麻を吸っているとの噂があります。そこの従業員からの情報提供ですが、
Xが来ると貸し切り状態になり、仲間と大騒ぎして帰るそうです。店の経営者とXが
共通の友人関係にあって、断り切れずに昨年からズルズルと関係が続いているそうです」（芸能関係者）
キングヌーとか髭男とか？（適当 ボーカル2日目の方が微妙に前に出てる印象だけどその方がいいとは思ったな。あんだけ色んな音が鳴ってると
メルローさんギターヒーローみたいにサックス吹く人だけあって目立つけど引っ込めるとこは弁えてて上手いんだよな 髭やヌーなら大騒ぎになるけど、高樹だったら誰？で終わるw 煙草も大嫌いなのにやるわけないし無理やり絡めても正直つまらない
鎮座がすぐ戻ってこれたのはラッパーが日本ではマイナー扱いされてるおかげもあるわけで超売れてる人ならバカだなってだけだな まあ電グルの例とか考えると鎮座との共演こんなに早くやれるとは正直思わなかったな
今後機会あるかは分からないから見れてよかったけど リアタイできなくて録画見たけど現地で聴いたより音が良いね
NHKホールは広いから場所によっては音のバランスあまりよくないんだよな 高樹くらいマイナーなら今瀧と共演しても騒がれないかもな 有名無名はどうでもいいや
今の人はビートルズのメンバーすら知らないしテレビ出ててる人だけ有名とかそんなもんでしょ
しかしチガちゃんやメルローさんは宣伝してくれたけど高樹沈黙しとるな。書き溜め期に入ってるんか >>759
まぁとにかくピエール瀧と共演して話題にもならない
下手したら売名を疑われるな 共演する可能性もないのにだから何って気がするんだが…
>>759
最近バンドマンでもポールの顔知らなかったりして正直ビビる
弓木ちゃんみたいにジョージ・ハリスンのコピーに明け暮れた人のが今時レアなのかもしれない >>761
確かに
マイナーすぎて瀧から断られるだろう 瀧ファンは電グルのスレいきなよ
またいつもの人っぽいけど。どんだけ高樹に嫉妬してるんだってくらいいつもいる謎 >>763
いい曲書いたけど売れなかったアーティストなんて掃いて捨てるほどいるからな
ましてやキリンジは大衆音楽に何か新しいものをもたらしたわけでもなんでもない
ビートルズと違って歴史に名を残すことはない 自分は作品すら残せないからって嫉妬しすぎだって
SSW崩れか知らないけど前から悔しさが滲み出てる感じが特徴あるよね
ライブの話題になると特にそうだし >>747
昔兄ちゃん「ミュージシャンって自己愛強い人が多いから苦手」みたいな発言してなかったっけ 手が届きそうな知名度に感じるのが逆に何かを刺激するのかな
実際はデビュー作からPDMみたいなアルバム作れるバンドはほとんどいないけど
あれ聴いてSSWとしては筆を折ってエンジニアになったと言ってる人がいたな。その人自体はいい人だけども ヤクやったけどそれに目をつぶりたくなるくらい魅力的なのが鎮座
そのまま消えていいのが瀧 鎮座はなんか不思議な味があるね
配ってたシールちょっと欲しい >>769
確かにPDMはいい作品だな
冨田恵一の偉大さがわかる 冨田さんも凄いけどあのメロディセンスと詞は堀込兄弟ならでは
実は今が一番凄いとも思うけどね
冨田ラボの最新曲もよかったな 鎮座、グレートジャーニーの時スマホで歌詞見てるの？ 元はRHYMESTERとの曲だからカンペ見るのはあえてじゃないかな
先輩の曲やりますみたいな
途中で老眼ぽい見方してて面白かった オフショットでも言われてたけど鎮座のスケボーがけっこう速くて笑ってしまった 鎮座は1日目は「カンペ見マース！」と冒頭に叫んでた 間奏で岡村靖幸みたいなダンスをする高樹の動画ください >>774
メロディセンス？
また、ピンとこないこと言い出したな
どの曲のメロディが優れてる？
エイリアンズだって歌詞とコードしか褒められていないぞw >>783
戯言はいいから、どの曲のメロディが優れてるのか示せ 普通、何かを指摘したらそれ言い出す方が例証や理由を示すのが普通では？
スルー推奨 >>785は私に向かっていってるの？
だとしたらお門違い
メロディセンスが優れてると言い出したのは>>774
なので>>774が例証や理由を示さなくてはならない
ここのレベルもかなり落ちたよな
支離滅裂な印象論しか言えないアホの巣窟になってしまった こんな馬鹿共の相手してるより、我が家の３歳児と遊ぶ方が遥かに有意義だわw 自演でもしてんのかってくらいスルースキルないよなここのやつ >>784
愛のCoda
恋の気配
時間がない
ネンネコ
共演NG
その他多数 PDMならニュータウンとかも面白いね
初期は器楽っぽくて予想できないキャッチーなメロディ作ってた印象
ボサノヴァ風のまぶしがりやもかなり好き 鎮座のグレートジャーニー最高だったわ、なんか「俺が歌ったらこんな感じだぜー」みたいな本気感が伝わってきた。
これからもこういうコラボあるといいんだけどなぁ。 コラボは今後もやるんじゃないかな
鎮座ほどの本格派はそうそういないかもしれないけど 僕の心のありったけはトリッキーな展開なのにやけにキャッチーで好き。Love is on lineは屈指の美メロ
コード進行がスティーリー・ダンみたいでもメロディは全然似てなくてポップなのが面白いと思う そういえば初期の曲もライブでやりたいって話もしてたし色々な曲が今のKIRINJIで聴けるかもね
難しい曲多いけどお蔵入りさせたら勿体無いもんな 高樹のピアノ弾き語りで午後のパノラマと甘やかな身体 AIR GUITARとかライブで聞いてみたい。ギターは弓木ちゃんが弾くのもいいけど高樹でもいいし
あのヨレヨレした女性ボーカルは真似するの難しそうだけど お前の中ではなってAAがピッタリなやつだな
3やスイートソウルEPとか全曲すごいわ
わざとらしいド派手なサビなんて入れずに工夫の効いたメロを作るのは至難の業っすよ レモネードや嫉妬はライブのアレンジが良くてより好きになったな。高樹のギターソロもなかなか良いし
過去曲もアレンジ変えてきそうだしそこも楽しみ レモネードの弓木ちゃんの小さいシャウトは1日目のが可愛かったかもしれない >>803
どう話にならないのか書けない3歳児ｗｗ >>802
あれって音源かなんかに入ってるんじゃないの
デデマウスとかで聴いたことあるよ フリー音源にギター中心にアレンジつけた感じかな
演奏したら楽しそうではあるよね >>808
自分自身ではメロディーすら紡いだこともないのにKIRINJI好きの人間を不快にさせるってことだ
批判、煽り、荒らしお断り キリンジではなく高樹にずっと粘着するあたりあまり言いたくないけど熱狂的なヤスファンだったりするのかね
今年はどっちもアルバム出すかもしれないし普通に楽しみじゃんって思うけど 高樹ほどのキャリアで近作のほうがウケがいいアーテイストてほんといないよ
なにかっていうと「初期の曲やれヒット曲やれ知ってる曲やれ」って言われてるなか
つまり天才なんじゃないかな それはそう
現役感あるんだよなあ
ついてきて良かったとつくづく思う 兄は凄いと思う。年々いい曲出してこれる。
Tarzanだったか、なにかのわりと最近のコラムで
若い時はエネルギーもあって曲も沢山湧いてきてかけるのは当たり前。歳とってもかけるのが真の実力みたいなこと書いてたよ。 キリンジ/KIRINJIのベストは愛あるやcherishってことか、近年の方が出来が良いとか受けが良いってのはそういうことだな、違うんならすまんが >>811
恋の気配ってメロディほぼないよね？
それと愛のコーダ聞くとジュディ・オング思い出すわ
お前らそういうのが好きなんだな
趣味が合わないわけだわ
>>814
そうなのか？
近作は全く聞いてないからわからないな
聞く予定もないw もう聞いてもないミュージシャンのスレに居座って文句垂れ流しか
ただの荒らしだな もうプライド捨てて秋元康に頭下げて乃木坂に曲書くしかないよね まずシングルが楽しみだな
最近キラチュンや時間がないなどシングル曲の反応がいい印象もあるから力入れそう K-POPに慣れると坂道アイドルのダサさに耐えられなくなる ONNA DARAKEの歌詞は絶賛して森元の発言は滅多打ちにするキリクラの皆さん ONNA DARAKEの歌詞はむしろ真逆やん。女が活発に経済回してるのに比べて男は何してるのって意味でしょ
まあ周りでも女性のが買い物行ったり旅行したりライブ行ったりフットワーク軽いのは否定できないかな いや、女が経済回してるから良いとか悪いとかそういう価値判断してないところがあの歌詞の面白いとこだよ
女がいっぱいいる！女だらけだ！という誰も歌にしないようなことを歌にするナンセンスさが肝 >>832
あれは女性を称賛してる歌詞だって日記で言ってたよ >>830
>森元の発言は滅多打ちにする
どのレスのこと？ >>836
最近のインタビューで
「時代的に昔書いてたような不謹慎な歌詞は書けない。例えばLGBTの人を馬鹿にするような歌詞は今だったら書けないですよね」
というような話をしてたね
時代の変化に伴って本心からマイノリティを差別するのは良くないという価値観が強くなったということではなく、今の時代は世間がうるさいからそういう表現はやめておこうって言いぶりで、
リベラルぶってる割にはその程度なんだなって思った 男達は仕事ばっかで定年後は何していいかわかんないってのが一昔前だからなあ
ミュージシャンから見れば普通の男達は灰色の生活を送ってるように見えるのかもしれんなあ ゲイのカップルズは見かけるのはノーマルの男以外って以上の意味はないと思う
唯一出てくるのが握手会で剥がされてるおじさんなあたりやっぱ男性風刺的な歌詞かな
知り合いでも無趣味で無気力だけどアイドルにだけは熱狂してる人いるから言わんとしてることは何となく分かるが >>833
えーそうなんだ
これは知らんかったよ
まあ、称賛してるようには別に見えないけど・・・ 一人ご飯や一人旅行も女性ばかりだしメンズ館もノーマル男性いないしもっと外出ようぜみたいな話かね
インドア男代表みたいな感じなのですまんなって思っちゃうけども 弓木ちゃんのBTSギターカバー動画の再生回数40万回超えてて凄い
KIRINJIの仕事なくなっても全然問題なさそうだな でも弓木たんはソロアーティストとしてはイマイチだけど チックが亡くなったのにここはなんもなしか
邦楽のゴミみたいなバンドやミュージシャン平気で羅列してるスレだもんな そもそもスレ違いだろ
チックコリアの話がしたけりゃ他行け >>809
アラビア語圏のラジオからサンプリングしたとか昔聞いてずっとそう信じてた。違ったのか。 >>846
本人が言ってたならそうかもよ
途中でちょっとアラブ風のアレンジ入ってるし >>809
あれフリー音源って言ってなかったっけ？
記憶朧げだけどそんな事を本人が発してた様な… くるりの曲で使われてる音源に似たのがあるから多分フリー音源かな
AIR GUITARはインドなのかアラビアンなのかギターロックなのか分からない無国籍感が面白いから
ボーカル無しでライブ向けに編曲してもよさそうな AIR GUITARはバラエティ番組のBGMみたいな曲だな～っておもってた
アド街とかで使われそう air guitarは弓木ちゃんとメルロウの演奏で聴いてみたかった そろそろ次の動きがほしい
cherishの次の一手って難しそうだけど JPOP BillboardJAPANチャートイン数ランキング
228週 wherever you are/ONE OK ROCK
167週 奏/スキマスイッチ
156週 ひまわりの約束/秦基博
156週 Lemon/米津玄師
152週 打上花火/DAOKO×米津玄師
149週 サイレントマジョリティー/欅坂46
143週 さよならエレジー/菅田将暉
138週 ワタリドリ/[ALEXANDROS]
136週 恋/星野源
135週 マリーゴールド/あいみょん
134週 君はロックを聴かない/あいみょん
134週 アイネクライネ/米津玄師
132週 R.Y.U.S.E.I./三代目 J Soul Brothers
128週 LOSER/米津玄師
124週 新宝島/サカナクション
115週 高嶺の花子さん/backnumber
114週 ピースサイン/米津玄師
112週 HANABI/Mr.Children ヒューストンって曲、初めて知って良いなと思ったんだけどこれはキリンジの曲ではないの？ >>853
もう一作シティポップの流れでもいいのかなとか言ってたぞ >>855
違うっぽいけどキリンジとしか思えない曲調なんだよね 知らんけど調べたらトベタ・バジュンって人の作詞作曲のようだよ >>859
トベ→「飛ぶ」＝「掘る」の対義語
タ→「田」で作るのは「米」
バ→highは「高い」
ジュン→ジュ＝「樹」
高樹の変名ってことで確定 >>860
本人のプロフィールが出てるからそれは無いと思う
トベタ・バジュンのアルバムにヤスがゲストボーカルで参加したことあったな
音楽の趣味は近そうだよね。しかもナムコにいたことあるみたいだし高樹も面識あるかもしれない 実は対談してたのを発見
https://www.barks.jp ? news ? id=1000129813
トベタさんはインタビュアーに徹してるけど。コトリさんがいた頃はKIRINJI内でコンペ的なことやってたんだね なんか直リンクできないぽいな
ネオ制作時に没になったらしいみんなの曲ちょっと聴いてみたい。日々是だけ採用なあたり基準厳しいな 弓木ちゃんの没曲は弓木トイで披露してたね。意外と大胆な歌詞っていう。
コトリさんや玄さんにはアコースティックな曲が合うけど高樹が一番得意な路線行くと都会の夜っぽい印象だから
今度はどんなアルバムになるか気になるな。 >>869
弓木トイのキャベツのようなものとカァカァカァがそうやで KIRINJIでボツになった時から大体あの歌詞だったんなら、弓木ちゃんのKIRINJI像が垣間見えて面白いよね ──弓木さんはサビ作りはどうですか？
弓木：どうなんですかね…あまり何も考えてないです。
堀込：弓木さんの曲はね、今回のデモテープとかつて彼女が作った曲は、サビらしいサビが来てるとは思うけど。普通に歌って作ってるからでしょ？ 歌って気持ちが昂るままにサビに行ってる感じがしますよ。
弓木：だそうです（笑）。
お兄ちゃんさあ… KIRINJI4枚目のアルバムでそろそろ弓木ちゃんの曲入るかな？と思ってたら、弓木ちゃんどころかチガちゃんの曲すら無くオール高樹
おや？と思ったらそれから間もなくバンド体制終了宣言したな みんなの演奏は凄いけど高樹の権限が強い方がアルバムの出来は良くなった印象もあるな。
>>874
あまり何も考えてないって言っちゃう弓木ちゃんが不思議な気も。
ヤスや弓木ちゃんは歌いながら作るタイプで高樹はピアノで作曲するタイプだろうか。 弓木ちゃんのYouTubeメンバーシップ限定動画でちょいちょいKIRINJIの話したり曲を演奏してるって聴いたんだけ本当？ ちょい暇な時間が増えたんで、ずっとやりたかった耳コピしてる。改めて真剣に聴くとスゴいや。フワフワとしか聴いてなかったけど、あの緻密さ、こだわり、それを自然に鳴らす演奏者の力。
ちなみに千年紀末w古いけど。ピアノで弾いてみたくなってさ。まず聞き取れない、何回も聴くと、こんな和音隠してる！とか沼にハマった。
もちろん今の曲も大ファンです。
ジャズの音も多いけど、独特の和音感覚だな。凡人が偉そうに申し訳ないけど、天才だわ。知ってるって？ 耳コピはしんどい曲も多いからバンド譜出してくれないかなと思ってる
昔出たピアノ用のやつは省略しすぎで評判悪いし
前に耳コピ職人が教えてくれた千年紀末を頑張って弾いてみたけどえらく難しいよね…これは歌いながら弾く曲じゃないわな 耳コピ職人いるのか。私は歌えないんでメロディーもピアノに入れるタイプだけど。ここ！気持ちええ！て所がクソほどある。
fineの楽譜かな、持ってる。バンドもあるといいね。
最近の曲はコードループ型？が多いけど、それもありきたりじゃ無いな。
いわゆる、ヒット曲のコード進行とか量産型にきこえる。なんと丁寧な物をコンスタントに出してくれてたのか。 日本語が危うい人がコロナで失職してこのスレに来るようになった模様 言ってることは普通に分かるけどね
キリンジやKIRINJIの曲ってコードもメロディもありきたりな運びを使わないから常に難しいことに挑戦してきたとは思うし
自分の腕じゃ弾けなそうだけどバンドスコア見ると色々発見がありそうではある 昔のインタビューで曲の特徴について高樹の曲は普通に着地しない感じでヤスの曲はコード外の音から始まるって説明してたな
勿論それだけじゃないけど自分の作風として作り上げていった部分なんだろうね ジム通い効果か高樹痩せたよな。若い頃のが太りやすかった印象ある
>>877
無料で見れる動画でも何曲かKIRINJIの曲弾いてくれてるよね
弓木ちゃん有名曲のギターカバーで知名度上がるといいな >>883
もちろん言いたいことは推定できるが、
文章自体の非論理性と曖昧性が気にならないとしたら、
あなたもなんとなく分子を読んでいるからでしょう
思考もぼんやりしてるんだと思う
メロディ？
どこがありきたりでないメロディなの？
ピンポイントにどの曲のどの箇所か示してくれ
ぼんやりした思考でなんとなく言ってるのでないなら、納得できる答えを提示できるはず キリンジの曲は単にコード進行が難しいって言うよりメロディとコードを合わせた時の響きをかなり重視してる印象だから
それこそ全曲スコアとかで分析してみないと理論的に説明するのは難しいよ
スティーリー・ダンとかに比べてメロディはジャズっぽくなくてポップスとして口ずさめるってのは意識してると思うけど
強いて言うなら高樹は借用和音や偽終止を上手く使う特徴があるね。エイリアンズのコード進行も実は高樹っぽいので手伝ったのかな？と思ってる >>888
日本語不自由なコロナ無職w
そのまま私だから笑ったよ。
じゃあ、今ちょうど聞き込んでる千年紀末でいい？
これG Majorの曲なんだけど、前奏からして不可思議でしょ？
歌の出だしのメロディー、シレミファ♯のファ♯はEmの9の音。いきなりテンションノートで伸ばしてる。そしてこのワンフレーズだけでも、コードはEm,Edim,Am7,Gdim,Am7,EMm7
もういいか、間違ってるかもだけどね。２拍毎にチェンジしてる。
すごい目まぐるしいけど、メロディーは美しいから自然に聞こえる。ベースラインもルート音じゃない所もあったり、独特なんよ。
あと、メロディーラインも、そこはソリなんて無理横切ろうの所、ソりのソがE♭、横切ろうのろがEナチュラル、半音で表現を細かく要求してるのも鬼wヤスも流石です。
長くなって申し訳ない。
ありきたりでない、変わってるってのは、何と比べて変わってるのか？ということだから、説明するのは難しい。 >>889
エイリアンズのコード進行が高樹っぽいのは発売時も言われてたけどそのへんの話は詳しく聞いてみたいな
メロディを作った人が作曲者になるからクレジットされてないけどヤスも兄にかなりアドバイスもらったとは言ってたね いま音楽業界関係者の中で「第２の新井事件になるかもしれない」と危惧されている人物がいるというのだ。
「人気アーティストのXですよ。都内の繁華街にヤリ部屋を所有していて、
酔った勢いでそこに女性を連れ込むんです」（音楽関係者）
Xは人気はあるものの、以前より素行不良が噂される人物。
もし男女関係のトラブルを起こしてしまえば命取りになる可能性も…。
その詳細は2月29日発売の実話ナックルズ３月号に掲載。ぜひご確認いただきたい。 >>888
聴いたら大体感覚で分かるだろ鈍感だな
まさか近作は聞いてないし聞く気もないとか言うなよな 牡牛座ラプソディとかイカロスの末裔とかキリンジじゃなきゃまず作れないって曲は多いね
あの娘は誰？みたいな複雑な譜割でも覚えられるキャッチーさもあるしポップス職人的だなと思う >>890
ごちゃごちゃ書いてるけど、それコードの話だよね？どこがメロディの話なの？
>>894
こいつは鼻糞以下の事しか書けないらしいw
相手にする価値なし >>896
同じことばっか聞いて絡んでるだけだよな
シンプルに糞 いつもの人なら詳しく説明してもどうせ納得しないだろうしほっとくが吉だと思われる
ちょっと人がいるとすかさず来るあたり相当こじらせてそう スタジオライブのときは本当にアインシュタイン稲田に見えた ネタかもしれんけど稲田よりは100倍くらいはいいでしょ。あの容姿だったら女性ファンはつかんよ
眼鏡は黒縁のが似合うとは思うけどね 痩せたのはいいけど髪はもうちょい長くてもいいかな
しかしホリプロはYoutubeにライブ動画1～2曲くらいあげてもいいだろうにあんま仕事しないね >>897
「シンプルに糞」w
同じことを指摘され続けるシンプル思考の癖によく言うw >>902
ライブ動画は日テレとの契約関係とかもあるのかもね
他のミュージシャンは配信やると良い演奏をあえて公開して宣伝に使ったりするしもうちょい活用したらいいとは思うけど もう新生KIRINJIはスタートしてるわけ？年末のライブDVD出ないかな こんなこと書くのもあれですけど、佐野元春のそんなライターズに出た時の映像ってどっかに上がってたりしませんかね ......？ >>907
Youtubeやニコニコにはないっぽいね。自分も見たことないんだよね
番組内容をまとめてるサイトが結構あるから話した内容は分かるけど学生とのワークショップで使ったヤス作のメロディ聴いてみたかった 稲田って何言ってんの？と思って見に行ったけどわかるw
てかあの写真は誰が撮ったの？奥様？ ソングライターズ出たときも最後の方高樹は感じ悪かったよ もともと愛想はないけど今のが丸くなったんじゃない
2011年放送だから10年経つんだな。いつか再放送とかされんかな 並ぶと楠さんわりと小柄ね。そして弓木ちゃんはやっぱ背が高いな 昔はキリンジの表面がヤスで裏ボスが高樹みたいな印象だったが今はバンドの父ちゃんぽい感じにはなったな >>908
ブランニュー・ソングの平メロになってるよ ソングライターズ懐かしいな
あれはヤスが「おれこういうの得意だから！」ってメロディー作りをとったんじゃなかったっけ
ひさしぶりに観直すかな ヤスのメロディと高樹の詞は番組用に用意してたからしっかりしたものだったけど
他のゲストみたいに学生の詞を元に完全即興で歌うのも見てみたかったかもしれない >>919
ラジオの企画で似たようなことやってたよ。読み上げたお便りを元ネタに2人が即興で歌うやつ
即興でもヤスはカントリーぽくて高樹はメロウな曲になっててらしいなーて感じだった
詞はやはり高樹のほうがその場で作るのが上手くて鼻緒が切れたら～のくだりは後にLove is on lineで活用されたね
ヤスの即興詞はシュールすぎて笑っちゃったけど面白かったな 懐かしいね
ヤスは俺はもう駄目だ～とか歌ってたよね。思いつかなかったにしてもシュールすぎるw
メロディは2人ともなかなか良い感じでしたな >>922
骨粗相症ってお洒落なボサノバみたいな感じじゃなかったっけ？w なんかあの放送は2人とも絶好調だった記憶
兄弟時代の凸凹コンビぶりはたまに懐かしくなるな。今の引率の先生ぽく仕切る高樹もいいけど 第1期が冨田プロデュース時代、第2期が兄弟2人でやってた時代、第3期がバンド体制KIRINJIで
今は第4期に突入したのかなと思うとちょっと感慨深い
次はどんな表現になるのやら いや、全然
バンド編成は無理があった
作り物感半端なかった そのバンドにしか出せない音ってのは確実にあるから成果は大きいよ
今後も慣れたメンバーとは楽にやれるだろうし。違う人が参加するとまた印象が変わるだろうからそういうチャレンジもいいけどね 冨田さん時代、セルフ時代、バンド時代大体7年周期かな？感慨深い、同意です。
寂しさ、切なさもあるけど、夢があるよ。
才能の天井が見えない。ライブで再現できない曲も沢山あるのに、前に進むパワー尊敬するわ。壊し屋の一面もあるのかな。 冨田さん時代、兄弟時代、バンド時代、これからセルフ時代、だろ バンド体制KIRINJIの7～8年でもアルバムごとにずいぶん変わったから普通より変化が早いよね
今後どんなアルバム出すか予想しにくいのも面白さかな バンド期を経た上で今があるのは分かるけどコトリンゴのコーラスと作風は混ざり切らなかったのでやっぱり辞めてくれて良かった 個人的には11あたりも好きだけどコトリさんは独自の世界感を醸し出すからいるかいないかで表現は変わったよね
恋の気配や日々是が生まれたのは収穫だな 高樹でもコトリさんの曲にサビが弱いとか言いにくかったらしいね。ジャズが根底にある人だから作曲の技法も違うだろうし
日々是のパッと開けたようなサビはとても良いから直してもらって出来たってのもバンドらしいな
最近は鎮座やメルローが大活躍したりもあったし参加メンバーで色々な化学変化が起きそうでもあるね それでコトリの公式サイトのプロフィールにKIRINJIが出てこないわけだ バンドを維持するのはしんどかったろうに頑張ったと思うし、素晴らしい結果も残していた
俺はここまでの活動に心からの拍手を送りたいけど>>926みたいな感想を持つやつもいるんだな >>926
何言ってるんだろう
もう聴かなくていいよあんた 感じ方は人それぞれだから仕方がない。自分と逆意見だからと言って突っかかるのはあんまりよくないと思う。
自分はバンド形式好きでしたよ。ライブは特に前体制より楽しく感じた。 一番最初の頃は女性メンバーの声がちょっと可愛らしすぎるのかなと思ってたけど曲が良いから慣れると愛着もてたな
長く活動してると色々な変化があるけど変化をマイナスに感じさせないでプラスにしてきたのは本当凄いなと思う ネオまでは悪くはないが兄弟に戻ってもいいと思ってたが
ここ２作を経て戻るよりは前に進んでほしいと思うようになったな ここ8年は試行錯誤中のアルバム2作と色々こなれてまとまりのある2作に分かれた印象はある。
昔から捨て曲とかほとんど無いとは思うし基礎水準は高いけど。 弟のやる気のなさがぱなかったからなあ末期は
曲も目も死んでた ７ぐらいからヤス曲がなんとも微妙な感じになってきた気がする。 Fineも微妙だったけど
レコ社としてはアレだったEMIで出したのが
全部良かったからその後だな 「ナイーヴな人々」な路線がずっと続くならもうキリンジいいかな、って思った自分がいるわ コトリンゴってメインボーカルはめちゃめちゃいいけど、コーラスは微妙だ
あの声は混ざらない、ハモリ向きじゃないと思う ビーチ・ボーイズみたいな綺麗なコーラスワークは兄弟時代のが分かりやすいかな
でもEXTRA11や黒のクレールのコトリさんのコーラスけっこう好きだな。ボリューム小さくても目立つ声だから好みもありそうだけど あの娘は誰？にはコトリさんのコーラスが案外ハマったと思う Mr. BOOGIEMANのコトリさんのコーラス好き コトリさんのボーカル、コーラスともに大好き！声の相性よかったけどな
ただ彼女のソロはそこまで聴いてない すごく女性的な表現だよねコトリさんは。高樹の声は女性的な曲に入っても違和感ないから恋の気配は相性良かったな
メインが男性陣なGJやアーモンドアイズはやっぱ男の世界って感じで対照的なのも面白い 個人的に一番男臭い高樹曲は涙のマネーロンダリング
油汗にまみれてそうな歌詞もいいが繰り返すリフが泥臭くていい。ああいうのもまた書いてくれんかな マネーロンダリングはライブで高樹から玄さんにラストのギターソロを繋ぐのが好きだった
弓木ちゃんも見た目に反してオジサンぽい音出すからいると頼もしいな ミュージックマガジンの2010年代邦楽ベストでチェリッシュがかなり良いところにランクインしてるね 今日発売のやつかな。表紙からして折坂悠太の平成が入ってるのは察するけど
岡村詩野は別の記事でKIRINJIの次アルバムは耳のハードル絶対下げないって書いてたな。しばらくcherishが壁になりそうな 燃え殻が雑誌でキリンジの歌詞について書いてるらしいがどの曲だろう THE GREAT JOURNEYのコトリンゴのピアノリフが神がかり的で言葉も出ない >>958
エイリアンズ、アルカディア、キラチュンが紹介されてたよ >>961
歌詞のレビューは＆Premiumの最新号らしい
詞でアルカディア選ぶのは珍しいような。ヤスの天然の勘みたいな詞はある意味説明しにくいよね 名前からしてヤスファンぽい人だけど燃え殻は選ばないんだね
高樹の詞はキラチュンより面白い曲いっぱいあると思うけど聴きやすさって点ではいいのかな まあ独立性が強い表現だから長く一緒にはできないよな。嫉妬やだれかさんのアドリブは凄かったけど
キーボード2段弾きとか本人のライブではやらないスタイルに挑戦した期間だったのかもしれない 2010年代3位おめでとう
ヤスの作品はランクインせずwww cherishはコロナ前のアルバムだけど今のほうがより世の中を反映してる感じもする
そういう意味でも鋭い作品だった印象。ハードル上がってるけど次が気になるな KIRINJI feat. Channel Tresとかないかな ChanneI Tresがインスタで非ゼロ和ゲーム取り上げてたんだっけ
TENDREがベニー・シングスと曲作ったりしてたし海外ミュージシャンとやるのも見てみたい気はする なんか系統が違うと言うか珍しい組み合わせだね
前に対談してた田中ヤコブなら本人のアルバムが結構良かったから一緒にやってみて欲しいけど 聖恵ブスだよな
いやいや弓木さんほどじゃないですよ いや稼いでるのは知ってるけどJ-POPど真ん中っぽいからあまりKIRINJIとか好きなタイプじゃないかと思って
まあそんなこともないから呼んだんだろうけど グレーのパーカー被りで並ぶとちょっと面白い
対談した中ではシャムキャッツわりと好きだった。解散しちゃったけど サンドウィッチマンとリットン調査団の対談みたいなもんかw
誰得よ だがツイートされた数は秦基博との対談より多かったりするね
一番組み合わせが不思議だったのは宇多田トリビュートだけど玄さんいないとあの音にならないからやっといて良かったかも 弓木をクソブスと言うのはただの正論だからヘイトではないよ
韓民族どうこうを持ち出すのは立派なヘイトスピーチだけど 弓木ちゃんどんどん可愛くなってるやん。ギターカバー上手いしニコニコしてて最高
今見るとソロの頃はなぜギャル路線にしたって思っちゃうけど 高樹とは今後一切関わりが無いかも知れない元メンバーのことをどーこー言ってもなぁ >>982
半島とか関係なく
容姿を貶すことがヘイトだろ あのカッティングの音はなかなかいなそうだから今後も弓木ちゃんには参加して欲しいな
女性のゲストボーカルは色々試してもいいかもしれんが ホリプロの仕事だから仕方ないのかもしれないけど
水野なんて西野みたいな一種の拝金主義の詐欺師の仲間だろう
深入りはしないほうがいい いきものがかり嫌い
曲も嫌いだし、ドヤァ水野が嫌い 兄ちゃん風に言うならお金が全てだぜと言い切ったような奴らだからね >>991
乙
売れ線狙って売れるのもすごいはすごいんじゃないかな
はっきりしたメロディに強いボーカルって組み合わせは好んで聴きはしないけど 弓木ちゃんのデュアリパ弾いてみたも再生回数が10万行きそうだな
この路線でバズるとは チャンネル登録者も一気に増えたよね
演奏者はソングライターと違ってCD売上やサブスク再生数からの印税が無いから自分のチャンネルは頑張りどころだろうな このスレッドは１０００を超えました。
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