■■■■■■■■ ウムの食い込み■■■■■■■■ [無断転載禁止]©2ch.net
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ｳﾑの食い込みパンツョックんどんじゃろ？
復活じゃろろ？
（ ,,ｰ一' '´'-‐‐', ﾉ
!◞≍≍≖≍≍◟ ◞≍≍≖≍≍◟丿
（ ,,ｰ一' '´'-‐‐',ノ どどんじゃどどんじゃどんどんどん
） "ｰ=：：=-', ヽ どんじゃどどんじゃパンツョックん
/＼ ヽニソ ,/､ ウムの食い込みパンツョックん
人 `ー' .ﾉ＼
, -''"￣⌒ヽ, , ｀.（ ）｀`ー;.''~´｀丶､
（ ,--一''" ~`〜〜''"~ ー--､ ）
/ ::| （_ヽ ＼､
(｡ｍｎﾉ ｀ヽ､_ｎｍ ＿_,,,,、 .,、
／'ﾞ´,_/'″ . ｀＼
: ./ i./ ,,..、 ヽ
. / /． ｌ, ,! ｀,
.| .,..‐.､│ .| ﾋﾞｸﾋﾞｸｯ
（´゛ ,/ llヽ |
ヽ -./ .， lliヽ .|
/'",i" ﾞ;、 ｌ'ｉi,''く .ヽ
/ ...│ ﾞl, ｌﾞﾞt, ''ii_ :.!
ﾋﾞｸﾋﾞｸｯ : /.._ / ヽ ＼＼.｀ﾞ~''''''"./
.|-ﾞノ/ : ゝ .､ ` .｀''←┬゛
lﾞ /.ｒ ゛ .ﾞﾋ, .ヽ, ￣ﾞ|
. | ./ ｌ ”'､ .ﾞゝ........ん
l / ヽ .`' ｀､、 .,i゛
.l| ! ''''v, ﾞ''ｰ ．l、
彡' """"''' '''"""ﾞﾞ ヽ;.;.ｊ
. （ヽｉ -= ﾆ= =ﾆ =- !ｨ） ダープインコログわにわプーだろろｗ
/ ﾉ＾ ､＿__￥＿_人 |
! ,,,ノ爻＼_ _人 ﾉｒ;＾ > ）
（ <_ ＼ﾍ､,, __,+､__ｒﾉ/ /
ヽ_ ＼ ）ゝ､__,+､_ｱ〃 ／
＿＿＿ ＿＿＿
ﾞ＝ｃ_ ＼ γ ⌒ ⌒ ｀ヘ ／＿っ＝'
く:::＼ イ "" ⌒ ヾ ヾ ／:::>'
＼::::＼ / ( -=ﾆ=- -=ﾆ=-ヽ）ヽ ﾍｯﾍｯﾍｯ
＼ ( / ｰ-' ヽ. ヾ ）
＼ゞ (. ：：.| ト‐＝‐ｧ' |.：.ﾉ.ノ
. | ゝ､､ゝ .＼｀二´'／ ノソ
＼ ゝ､､ゝﾉ ,, ノ ノ ががえたころでは、チャップーズーしか
ヽ、ﾆ__ ーーノ のションに過ぎなかったということだよ。 えたころャップー
人 Y
（ ヽ ﾉ のショがえたチャップーズーか
人 Y のションに過ぎなかったということだよ。 えたころャップー
（ ヽﾉ
人 Y のションだよ
（ ヽ ﾉ
人 Y
,,,（ ヽﾉ
, -''"￣⌒ヽ, , ｀又´｀`ー;;7''~´｀丶､ ￣￣￣
（ ,--一''" ~`〜〜''"~ ー--､ ） ＿＿＿
| 〈 〉 | ￣￣￣
| } { | ＿＿＿
| | | | ￣￣￣
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_／ { } ＼_
(＿_,-､__} {__,-､＿_)
`┻━┻ ┻━┻"
,,-''"´￣￣￣｀"''- ､
／ ＼
/ '、
,' r'"´￣￣｀"￣￣｀ヽ |
| .| 二ニ |.|
| .／ _,,;;:==='' '==:;;,_ﾘ
.⊥ .| 'ﾐ'´,.=､ , ,.=､｀ﾂ 君たちも
（⌒｀ヽ_| く●_） .､〈.く●_）.{ 万万党に入らないか？
| ヽく `ｰ一' .'､'ー‐' ',
| ヽく `ｰ一' .'､'ー‐' ',
| ヽく `ｰ一' .'､'ー‐' ',
.＼＿ ＼ ,ィ´ヽ ） .|
.| '、 ／ ｀⌒(て´ヽ ,'
.| '、 ｌ （ ^ー'二二ｰ^ ）/
.| ＼ ｀ /
/.＼ '､ ＼ /
''"´ヽ .｀"'- ,,｀''- ,,＿＿／、
＼ ￣￣￣￣ﾉ さて諸君
ここでもう一回確認しておこう
Atom Heartも ヨコチンの月を高く評価してる
細野はすでに1980年の時点でアシッドハウスの原型みたいな曲もつくってるしな
Sandii - Zoot Kook -
http://www.youtube.com/watch?v=pmScAoPrg_I
モロダシ漫子のI Feel Loveも早すぎたDisco Acidだったが細野のも悪くない
でHeaven 17が1983年にこれを出す
Heaven 17 - Let Me Go -
http://www.youtube.com/watch?v=uJ1BlnePihY バーベキューあーじーーーっ♪
なーんでーかーなーーーっ
バーベキューあーじーーーっ♪
ほーんとーかーなーーーっ ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
| |
| 伊 勢 名 物 |
| |
| > < 。。。。。<. |
| ／=||=＼;;;;;;;;;;;;;;;＼＿＿＿＿ |
|￣￣￣￣￣￣￣ ＿<ヽ＿ ほ |
| ヽ-, ,--'＿ |
| ゝ二 二＿７. ま |
| ニニニニ /７｜ | へ ,ー, |
| Ｌ | | | Ｌ/;;;__/ れ |
| ＿ ￣ |
| >__ヽ /７__ , ﾍ の |
| ＿,,,--、 / , ' ＿＿ |
| ヽ_ ! >￣ 7_ .ニニニニ|
| / / <￣／ｖヽ ゛!. |
| /_-, ! > /> <ｉ / γ ⌒ヽ |
| !＿| <＿/ヽ二／ i ,___, ｉ .|
| .ゝ ___,ノ へ |
| バーベキュー味 γ ⌒ヽ へ|
| へ | |. へ |
| へ ⊂ニニ⊃ ._,,,,....--|
| へ ⊂ニニ⊃ |
| へ ,,..ｨ''" ,,.._,,,,..-―| ＋
＋ ＿＿＿_
／⌒ ⌒＼ ﾟ
° + ／= =‐,､-= =- .＼ . ＋ + ほほっほ、ほーっぷﾌﾟｹﾞﾗﾚﾝﾁｮﾋﾟﾋﾟーッ!!
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（（. ｎんh_ 〈ヽﾉ///〉 ））
/| ! // 〉 / } っ
// ノ / ∧ , ィ´
. // / / / ノ 現代文学の代表的作家
アメリカ文学
ウィリアム・バロウズ
カート・ヴォネガット
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ポール・オースター イギリス文学
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イタロ・カルヴィーノ
Italo Calvino
誕生
1923年10月15日
キューバ・ハバナ近郊
死没
1985年9月19日（61歳没）
イタリア・シエーナ
職業
作家、評論家
国籍
イタリア
主な受賞歴
オーストリア国家賞(1976)
世界幻想文学大賞生涯功労賞(1982)
ウィキポータル 文学
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イタロ・カルヴィーノ（Italo Calvino, 1923年10月15日 - 1985年9月19日）は、イタリアの小説家、SF作家、幻想文学作家、児童文学作家、文学者、評論家。20世紀イタリアの国民的作家とされ、多彩な作風で「文学の魔術師」とも呼ばれる。 「20世紀のイタリア文学で、最も有名な作家は？」と聞かれたら、
間髪いれずに「イタロ・カルビノ」と即答しなければならない しかし、哲学ヲタクとしては、ウンベルト・エーコのほうが圧倒的なビッグネーム イタロ・カルヴィーノについては、今日になって初めて知った ホルヘ・マリオ・ペドロ・バルガス・リョサ（Jorge Mario Pedro Vargas Llosa, 1936年3月28日 - ）は、
ペルーの小説家。アレキパ出身。
ラテンアメリカ文学の代表的な作家でありジャーナリスト、エッセイストでもある。
主な作品に『都会と犬ども』『緑の家』『世界終末戦争』など。
1976年から1979年、国際ペンクラブ会長。2010年ノーベル文学賞を受賞。
従弟のルイス・リョサ、姪のクラウディア・リョサはともに映画監督。 ナギーブ・マフフーズ（エジプト・アラビア語: نجيب محفوظ, ラテン文字転写: Nagīb Maḥfūẓ,
IPA: [næˈɡiːb mɑħˈfuːzˤ]; 慣用されているラテン文字表記: Naguib Mahfouz;
1911年12月11日 – 2006年8月30日）はエジプトの作家・小説家[1][注釈 1]。
70年にわたる作家人生の中で小説34作品のほか、短編小説350以上、多数の映画脚本、演劇作品5作品を生み出した。
エジプト国内では1980年代までにマフフーズが脚本した映画が25本、小説の映画化が30本以上、制作された。
エジプト国外での映画化を含むとそれ以上になる。
代表作に「バイナル・カスライン」を含む「カイロ三部作（英語版）」、『街角の子供たち』、『渡り鳥と秋』、『蜃気楼』、『ハーネルハリーリー市場』、『ミダク横丁』など。
1988年にエジプト初、アラブ圏初のノーベル文学賞を受賞した。なお、生涯を通じてカイロの外へ出ることは滅多になかった。 クスウェル・クッツェー（John Maxwell Coetzee, 1940年2月9日 - ）は、南アフリカ出身の文学者で、2003年のノーベル文学賞の受賞者。 現代文学の代表的作家
アメリカ文学
ウィリアム・バロウズ
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ポール・オースター イギリス文学
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アイリス・マードック
ドリス・レッシング
カズオ・イシグロ フランス文学
マルグリット・デュラス
アラン・ロブ＝グリエ
ミシェル・ビュトール
ル・クレジオ ドイツ文学
ハインリヒ・ベル
ギュンター・グラス
ペーター・ハントケ アイリス・マードック
三度の飯よりセックスと哲学が好きな、変態女流作家 マルグリット・デュラス
ベトナム・サイゴン生まれ。
複数の中国人青年と愛欲の日々を送っては、それをネタに小説を書く、フランス人女流作家。 ミシェル・ビュトール
勢いよく、ビュッと出そうな名前だな ,..-─‐-..､ うわっ、キモッ、本当にウンコで釣れるんだ・・・・・
/.: : ノ し:::.ヽ
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仁二ﾆ_‐-イ | ｜
| l i 厂 ￣ニﾆ¬
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アメリカ文学
ウィリアム・バロウズ
カート・ヴォネガット
トマス・ピンチョン
ポール・オースター イギリス文学
ウィリアム・ゴールディング
アイリス・マードック
ドリス・レッシング
カズオ・イシグロ フランス文学
マルグリット・デュラス
アラン・ロブ＝グリエ
ミシェル・ビュトール
ル・クレジオ ドイツ文学
ハインリヒ・ベル
ギュンター・グラス
ペーター・ハントケ ビュトールの作品は一つ読んだだけでは誤解しかねない、とつくづく思う。先に読んだ『心変わり』の場合もそうだったが、主人公は、いまで云う”派遣社員”、である。
（五十年ほど前読んだ時は派遣の実体が日本の社会にないので理解できなかったが、その後の日本社会の変質は背景をより容易に読みとれるようにさせた。）
『時間割』を読む場合は、彼の社会的劣等感が根本的な実存的な劣等感に置きかえられて行く過程を読み過ごしてしまうとこの小説から逆の結論を引き出してしまいかねない。
（派遣と類似の立場に身を置くことで私にも理解が容易になった。） ついでにおさらいしておけばもう一つの代表作『心変わり』の主人公はいけ好かない俗臭ぷんぷんの商社のパリ支店長であった。
この作品を読む場合は小商社の支店長と云う点を抑えておく点が大事なのであって、たまたまかかる職業的位置や社会的身分がヒーローに与えられているわけではない。
サラリーマン社会固有の男の身勝手さや俗物性を計算のうちに入れて読まねば
作品を大いに誤解してしまいかねない。ビュトールのもう一つの小説『心変わり』は、
ロマン的小説的世界を世俗的俗臭が黴のように腐食し覆うことでローマに住むヒロインの清楚な可憐さが際立ってくると云う小説構造を持っている。
通常の一人の男を二人の女が囲む三角関係と呼ばれるロマネスクとは違って、
余りのヒロインの品性のなさに敵同士の女二人が含み笑いをすると云う秀逸な場面があるが、詳細は実際に読んでいただきたい。 ミシェル・ビュトールの小説の主人公は決まってある時期の戦後社会を代表するような俗物を選んでいることは
彼の文学の特色ではあると云える。
尤も作家のミシエル・ビュトール本人が俗物であったかどうか、これは一概に言えぬことではあるが。
（わたしは案外俗物だったのではないか、と思っている。） ちなみにもう少し脱線めいて言及すれば、同時に納められているサルトルの『嘔吐』は、
”俗物”の考察が光っている小説である。通常の世俗的俗物だけではなく、ヒューマニズムという
名の牛の胃袋のような旺盛さと貪欲さを槍玉に挙げている点が素晴らしいと云うか、
何か今日に於いても日欧の格差を感じて羨望の念を禁じ得ない。 ＿＿
／：：：：：＼ ﾍﾟﾝてるお
/：：🌀 🐽 🌀＼ ﾍﾟﾝﾍﾟﾝてるお
/：： | ` ｀👄´' |：） ﾍﾟﾝてるお
,.ﾞ-‐- ､ ｀⌒ /
┌､. / ヽ ー‐ ＜.
ヽ.X､- ､ ,ﾉi ハ
⊂＞'">┐ヽノ〃 / ﾍ
入 ´／/ ﾉ } ,..,.._',.-ｧ
／ ｀ｰ''"´ ,' ｃ〈〈〈っ<
/ __,,..ノ ,ノヽー'"ﾉ
{ ´ / ｀`¨´
/´¨`'''‐､._ ,'＼
∨´ ｀ヽ、 ﾉ ﾞヽ
∨ ヽ _,,..-'" ｀ヽ
∨ 〈-=､.__ }
ﾐ ヽヽヽヽﾘﾘﾉﾉノ
／ ⌒' '⌒＼
／ ,＜･> < ･> ヽ
/ ／. ﾉ( ◎ ) ＼ヽ
/ ﾉ＾ ､_____￥____人 |
! ,,,ノ爻-=・=-∵-=・= > ） ニャプーが
（ <_ ＼ﾍ､, -=ﾆ=-ｒﾉ/ / まららいんじゃろ？
ヽ_ ＼ ）ゝ､__,+､_ｱ〃 ／
／ ___ ﾞ ,:-'´ 丶
,,..／´ ヽ｀￣ ｰ-ﾞ:.､-.､_
,,r‐'" i - ､ ｀ヽ_~`ｰ、
,r''" . l: 、.: ヽ ﾞi" , ﾞヽ,
.,r" ,r"~! ｉ ; ｎ .:c.: ', ＿..ﾊ_ '''':､ ﾞ:、
,.i" r'" . | ﾊ/ { ＿,..-ｧﾉ ､r‐､＞ー ヽj ::ﾞi ﾞ:,
,! ,i'" ｜ ﾄ./ ｀￣__,.:=彡 :.ヾ､ﾆ二 /"ヽ :ﾞi l,
| ,r'.;:'"~:::"::::::::::::::~`''''ｰ―::::'''''"::::::::::::::::~~::::::::ﾞ''"`ｰ:';'.':､ |
.i, ,r'::r:::::ヾ;::::::::::ヾ;;;;;ｿ::､::ｿ:::::(;;;;ｼ:::ヾ::::::,r':,r､::::::::::::::::::::::::::ﾞi ,!
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ﾞi、 ﾞi､:::::::::〈:::::::::ヾ:::::::::::::::::::::::`ｰ''"::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::,r. ,r'
ﾞヽ、ﾞヾ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::ｰﾐ;;;:::::::::::::::::::::::::::::::::::,,r'" ,r'
ﾞヽ､~ﾞヾ;:::::::::::::::::::::く:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::,,,r''",,r''"
`ｰ-ﾆ_ｰ--､::::::::::::::::::::::::::::::::::::_,,,,,,r‐'二.:r''"
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インド人もビックリ にゃぷーがまららいんじゃろカレー 367 ：これだけが確実な事実である ◆G3C6uH3i9o ：2015/11/21(土) 22:47:32.23 0
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ヽヾゝ''ヽヽ::,, --v,‖ :ﾘ,,ﾘ,ﾞ,,,,,:::/／ﾉ ／ﾘ
ヾ|ヽ,ﾞヽヽ,, ''|'''_ :::ｿ/ ／ﾘ
ﾞヽ.＼ﾞVri ri | ‖iヾｿ ノ
／⌒ | ｀ｰ/ー ⌒＼
＼ / ＼ ／￣ ヽ
＼ ／⌒⌒ヽ ／ ＼
＼ ・ ｜ ＼ （ 人 ） ／ ヽ
＼ ／ ゝ ヽ ＼ ／ |
＼ |;; | ＼／ | |
純一は4日おきにしかマラを洗わず、自分でその匂いに陶酔してるという事実！！ .
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／::::::::,ニﾆﾝ´`ヾ::::ヽ
/彡ン´ ',ミﾐ
,':::z´ ',ミ:}
{:::{ =≡=､ ,ｨ=≡t､_}::::l
〉ﾄ{ ｨtｫ､ }'＾{ ｨtr }'!rﾄ
'､lゝ､＿ .ﾉ ヽ､＿_ノ |!/
| ,.(､ , )､ |} ＜ おどろどろいたね
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|＼ ´ ｀ , イﾄ､
／ﾊ ` ｀二 二´ ´ / |:::ヽ
／::::/ ', : . . : / |:::::::ﾊヽ ＿＿
／：：：：：＼ ﾍﾟﾝてるお
/：：🌀 🐽 🌀＼ ﾍﾟﾝﾍﾟﾝてるお
/：： | ` ｀🍩´' |：） ﾍﾟﾝてるお
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ヽ.X､- ､ ,ﾉi ハ
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入 ´／/ ﾉ } ,..,.._',.-ｧ
／ ｀ｰ''"´ ,' ｃ〈〈〈っ<
/ __,,..ノ ,ノヽー'"ﾉ
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∨´ ｀ヽ、 ﾉ ﾞヽ
∨ ヽ _,,..-'" ｀ヽ
∨ 〈-=､.__ } ,,::"::::::::::::::/ ヽ/ ヽ:::::::::::::"::,,
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／:::::::::::: ''" ヽ. ,.-‐-､ ノ "'' ::::::::::::＼
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.| l|′ ,,if!lll!!ﾞﾞﾞ‐'･･ .-- , 、 .l|l ll
.ll | ,〈, ,,_,,_,l,、 ,lﾞ,,l
.ll,,ﾞ l, _,,,,ノ ﾞﾞﾞﾞヽ,,,,_,,,,,,,／!ﾞ゜ ＼_,,,、 ﾉﾞ,,l
: ﾞﾞllllヽ, ,,llﾞ~｀ ￣"ﾞ"″ ヽlq .,/ﾞ’,l
ll,,l l,,. |｀ _ _,,,_ .,,"__ l .,lﾞll,_,l′
ﾞﾞ|'!i, ﾞ l,, .l（,,,, -=-´⌒=-´￣｀ｰ,,,,,_,_）,l".,/.l |ﾞ’ ペンパック聴くべきだろ？
l ﾞl,,.ヽ ﾞﾞl~l l~/~,ll⌒l⌒l~ l l ﾉﾞ゜/゜,√ ﾞl|
ﾞl 、ﾞﾞl, ﾞl, ｀ヽ｀- ┴,┴.┴‐┴´, / .,i/ |
,lﾞ|,, 〉､ﾞl、 ￣｀~´￣ 〈lﾞ｀,lﾍ .,／l、
l｀ﾞﾞ!,/ﾞ l,.'l、 ﾉ｢./ .l/ 'ﾞi, ＿＿
／：：：：：＼ ﾍﾟﾝてるお
/：：🔥 🐽 🔥＼ ﾍﾟﾝﾍﾟﾝてるお
/：： | ` ｀💜´' |：） ﾍﾟﾝてるお
,.ﾞ-‐- ､ ｀⌒ /
┌､. / ヽ ー‐ ＜.
ヽ.X､- ､ ,ﾉi ハ
⊂＞'">┐ヽノ〃 / ﾍ
入 ´／/ ﾉ } ,..,.._',.-ｧ
／ ｀ｰ''"´ ,' ｃ〈〈〈っ<
/ __,,..ノ ,ノヽー'"ﾉ
{ ´ / ｀`¨´
/´¨`'''‐､._ ,'＼
∨´ ｀ヽ、 ﾉ ﾞヽ
∨ ヽ _,,..-'" ｀ヽ
∨ 〈-=､.__ } もちろん、クラフトワーク以前にこの様な方法論、
すなわちテクノの本質である部分を用いた「バンド」は存在せず、
ミュージックコンクレートやクラウトロック、クサマラ、コラオマイッチョエー、テノバンミックンク、ぷぷらだお、のション、レのョョ！、マラあらよ、
プこってプいてるがね、ガッズトントンズ、つのがらいｸﾘ、だまえらがらいｸﾘ、ウムの食い込み、ﾜﾗウム返し、うどどんぺっ、アックノンビン、
がらがらがぼがら、ｴｽﾞｵﾄﾞｯﾄｺリ〜モナ〜、苧疾壺玖嵯夷於饅壺、万万党、コピペも結局オリジナルが一番なんだよな、イリガライによれば、
固体は硬い男性器を想像させるので男性的だが流体は経血や膣からの分泌液を想起させるので女性的、軽視され乱流理論が発達しない、
テラキモんだ？、人が見たがるものを隠し、これ見よがしに大きく「女子トイレ」「女子更衣室」等と書いてある、貴ノ岩にも暴行容疑、
妖怪おはじきババア、妖怪梨汁ババア、妖怪苺桑江万万、パンツョックんどん、ﾌﾟルンチﾋﾟﾌﾟ、万国庫、店で商売にするのは如何なものかな〜、
チャップーズー、大ってんﾌﾟｯ、枝豆まろちん、がポエップリエ、くんじゃエだんじゃポエッ、しかしの青体、ワ・シ・は・ぴ・か・ぁ・〜♪、
プｯﾍﾀﾞﾗﾊ〜のゃなゃぁ〜、ｾﾞ〜っ、ヘラゲラ生と死、ステロイド抜けたらガリガリでヨコチンを公共電波に晒す、マラを4日毎にしか洗わない純一、
タンタタンジン、ドタタンジン、ドップょっタン、ドップょっとねとねンジン、堵愚慧螺Boy、ダープイプイダープイプインだろろ、フフン、
ムンフバト・ダバジャルガルでもこの匂いには逆らえない、ボクの（∪）ポニョだよ♪、オヒョッﾌﾟョッﾌﾟﾝ、おどろいたね、モロダシ本の系譜、
イったことを認めないかね？、自分が隠し持っていた山響株を兄が隠していると騒ぐ、ドンドンドンドン！、ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪、いップったんです、
力水を土俵に吐きつける、未だ陰茎たり得ず、ビロハスハス、らゃらゃろ？？、ぷりろっっ ぷりろりろっっ！、はうっ、前原君もっとくれたまえ、
等と言われるムーヴメントの中で活動したバンドの中で、唯一、既存の方法論から抜け出し、新しい方法論、すなわち後にテクノと言われる
ことになる方法論、すなわちスナインコッコスマナラコッサーラ長老の説法を、ぎりぎり音楽の範疇へと昇華する方法論を確立したのが
クラフトワークだと言える
要するに
プｯﾍﾀﾞﾗﾊ〜のゃなゃぁ〜のゃなオヒョッﾌﾟぴゃ？
ｾﾞ〜っ
てプーｯﾍﾍっプオ
オヒョッﾌﾟョッﾌﾟﾝ
エズオドット〜ッコリ〜モエズオドット〜ッコリ〜モナ〜♪(hey!)
ナ〜♪(hey!)
りどわらずだこうしぶエズオドット〜ッコリ〜モナ〜♪(hey!)
り
にどわぶりぶりぶりどわらずだこうしのョョ！らがぼ
がらがらがぼオヒオヒョエ〜ッコリ〜
モナプｯﾍﾀﾞﾗﾊ〜のゃなゃぁ〜のゃﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪なオヒョッﾌﾟぴゃ？
ｾﾞ〜っ
てプーｯﾍﾍっプﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪オ
オヒョッﾌﾟョッﾌﾟﾝ
エズオドット〜ッコリ〜モエズオドッﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪
ト〜ッコリ〜モナﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪ﾌﾟｼｭｶﾌﾟｼｭﾜｶ♪〜♪(hey!)
ナ〜♪(hey!)
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° + ／= =‐,､-= =- .＼ . ＋ + という事じゃな？
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+. ＼ `ー'´ ／ ｳﾝﾀﾝ♪ｳﾝﾀﾝ♪
/⌒ ＼ 純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純
一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一
＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝
プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プ
ギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギ
ャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャ
オ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ
＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝
絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵
里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里
万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万
＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝
発狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発
狂さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂
さん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さ
ん＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん
＝ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝
ままみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ま
まみがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝まま
みがろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみ
がろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみが
ろ＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ
＝運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝
運知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運
知饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知
饅純一＝プギャオ＝絵里万＝発狂さん＝ままみがろ＝運知饅 ／￣￣￣￣＼
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| | Ｙ | | 普段なにげに見上げている空の星や、身の回りに存在する物質についてその起源を考えることはあまりないと思いますが、実はその存在は、別の宇宙からやってきた「ホログラム」かもしれないという研究結果が発表され、注目が集まっています。 「ホログラム」とは言っても、これは宇宙のある一点から発せられた光源によって宇宙が照らされていることを意味しているのではなく、すべての物質を説明する理論であるひも理論（弦理論）および超ひも理論（超弦理論）を説明する概念となっています。 「すべての物質の中には、振動する極めて小さなエネルギーの糸が存在する」という
ひも理論（超ひも理論）は、アインシュタインによる「一般相対性理論」と「量子力学」
が直面する矛盾を解決することができる理論の一つと言われていますが、まだその仮説は
証明されるに至っていません。 超ひも理論における重要な概念を発見したことで知られているフアン・マルダセナ教授が
1997年に発表した論文では、「極めて小さな振動する『ひも』によって生みだされる
エネルギーである重力は、高度な物理学の観点によって説明される」という仮説を発表しました。 「ひも」は通常の理解をはるかに超える10次元に存在するものですが、実際にはより低次元で重力の存在しない別の宇宙から届くホログラムである、というマルダセナ教授の仮説は、50年以上にわたって現代の科学の謎とされてきた
「一般相対性理論」と「量子力学」の矛盾を解決するものとして多くの関心を集めることになり、世界中で研究が行われてきました。 つまり、物質とエネルギーは、ヒモの振動によって生じる波動であるということ。 ただし、そのヒモは、われわれと同じ三次元の宇宙に存在するわけではない。
十次元に存在する。 Is The Universe A Hologram? Physicists Say It’s Possible
Ron Cowen A team of physicists has provided some of the clearest evidence yet that
our Universe could be just one big projection. In 1997, theoretical physicist Juan Maldacena proposed that an audacious model of the Universe in which gravity arises from infinitesimally thin,
vibrating strings could be reinterpreted in terms of well-established physics. The mathematically intricate world of strings,
which exist in nine dimensions of space plus one of time, would be merely a hologram: the real action would play out in a simpler,
flatter cosmos where there is no gravity.In 1997, theoretical physicist Juan Maldacena proposed
that an audacious model of the Universe in which gravity arises from infinitesimally thin, vibrating strings
could be reinterpreted in terms of well-established physics. in terms of well-established physics. The mathematically intricate world of strings,
which exist in nine dimensions of space plus one of time, would be merely a hologram: the real action would play out in a simpler,
flatter cosmos where there is no gravity.In 1997, theoretical physicist Juan Maldacena proposed
that an audacious model of the Universe in which gravity arises from infinitesimally thin, vibrating strings
could be reinterpreted in terms of well-established physics. The mathematically intricate world of strings,
which exist in nine dimensions of space plus one of time, would be merely a hologram:
the real action would play out in a simpler, flatter cosmos where there is no gravity. 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) 物質とエネルギーは、十次元に存在する小さな糸が振動して発生する波動である。
というのはいいんだが、フクザツなのは、その糸が「ホログラム」だってこと。
ホログラム宇宙論というのは、「われわれの宇宙がホログラムだ」というより、
その糸がホログラムだという理論。 ホログラムが光のトリックを使って３次元像を薄っぺらなフィルムに記録しているように，３次元に見える私たちの宇宙はある面の上に“描かれた”ものだ。
はるか遠くの巨大な面に記録された量子場や物理法則と，私たちの宇宙とは完全に等価だ。
ブラックホールの研究を通じて，ホログラフィック原理の正しさを示す手がかりが得られた。
常識に反して，ある空間領域のエントロピー（情報量）は，領域の体積ではなく表面積によって決まることがわかった。
この驚くべき発見は「究極理論」を目指す研究のカギになるだろう。
物質がブラックホールに落ち込んで消え去るとエントロピーも永久に失われ，熱力学の第２法則が破れてしまうように見える。 ベッケンスタインは英ケンブリッジ大学のホーキングらの研究成果にヒントを得て，「ブラックホールは事象の地平面の面積に比例したエントロピーを持つ」と1972年に提唱した。
さらに一般化すると，ブラックホールの全エントロピーとブラックホール外にあるエントロピーの総和は決して減少しない。これが「一般化第２法則」だ。 この考え方を発展させると，ホログラフィック原理にたどり着く。例えば３次元の物理過程を，その２次元境界面について定義された別の物理法則によって完全に記述できるとする考え方だ。
近年の理論研究によって，宇宙をホログラフィックととらえる考え方は定着したように思える。これに伴い，
物理現象を記述するには場の理論が最上であるという過去50年にわたる基本的な信念を放棄せざるを得ない，と考えられるようになってきた。 以上の仮説を述べていますが。ブラックホール内部のエントロピー(情報量)と事象の境界面の表面積のエントロピー(情報量)が一対の関係にある事を発見したことは凄い事実だとは思いますが、
ブラックホールは三次元宇宙空間に実在しているのだし、事象の境界面は数学的に二次元と定義されているだけで、ブラックホールの事象の境界面を二次元空間上の実在と記述できるのでしょうか。 さらに、一般化して我々の住む三次元宇宙空間は宇宙外部に存在する二次元空間から投影されているとの仮説は飛躍しすぎのような気がしてしまいます。
宇宙ホログラム説が真である場合、どのような構造として捉えればよいのでしょうか。
私のイメージとしては、宇宙が膜で被われていて、その膜は自由度二次元なので完全な平面である。
このような感じですが、時間と距離の要素が存在するのか、二次元平面と三次元空間との因果性や根源性が果たしてどちらが先なのか、それとも時間演算子は無視されるべきなのか、解らないことばかりです。 全ての存在は、量子的な不確定性に基づいており、無限につめこむと存在確率の山が平らになって、無と等しくなります。
この「絶対無＝不確定性無限」において、その無限の闇に認識体の仮定断面の運動を想定すれば、相対的に無の風は光になり、
認識体はその光（量子相互作用パターン）の向うに、自己の補完（相補的不確定性）としての宇宙を認識するのです。 しかしその「存在」は、認識される階層的現象の表面的に生じるもので、根源的に絶対化しようとすると、元の無限不確定性に発散します（不確定性原理）。
実は、相対性理論にしても、量子論にしても、認識体との相対によってしか存在は無い、という帰結を潜在的に持っています。
客観的時空や絶対的存在というのはない、というものです（認識性を除外した存在は、無＝不確定性無限化）。 我々は「過去は既に終わっている」「未来はまだ来ていない」ので、「存在するのは現在」と考えますが、真の『現在』とは、
認識体の感受表面での量子相互作用（光速）のみであり、その経験（過去＝超光速）による予測
（未来＝光速下）として時空的広がりは発生しているのです。
無の不確定性無限の潜在としての、「自我仮説性」の相補としての「時空仮説性」。
「相補」というのは、絶対時空を否定し、認識体との相対においてしか時空は計量できないとする
相対性理論や、同じく認識体が現象表面的に物事を捉え、本質的に決定しないことにより
有限的存在性は生じるとする不確定性原理といったものを伴う時空、ということです。 重力というのは、生まれた時から発生している。そう、ゆりかごから墓場まで働き続ける。
しかし、学校では重力の発生する仕組みを教えてくれない。化学反応の仕組みや微分積分の方法は教えてくれるのにだ。こんなに身近な物理現象なのに。
ということで、重力が発生する仕組みについて、なるべく簡単に説明をする。 重力とは歪みである。質量のある物質（簡単に言えば物体）が存在すれば、回りの空間が歪み、他の物質が引き寄せられるのだ。 言葉だけでは、難しい。ということで次元を一つ落として考えてみよう。ゴムの膜を想像してほしい。薄くて平らで伸び縮みができる膜である。そこに丸い鉄球を置くとしよう。
鉄球が置かれた箇所のゴムの膜は沈み込むことになる。この状態のとき近くをビー玉が通り過ぎようとしてる。するとどうだろう、ビー玉の軌道は変わり、ビー玉は鉄球の方に吸い込まれていく。これが重力だ。 上の例では、二次元を例にしたために分かりやすくなったのだ。つまり、空間（ゴム膜）に質量のある物体（鉄球）が存在すると回りの空間に歪み（ゴム膜の沈み込み）が発生するのだ。鉄球を地球、ビー玉を人間とすれば、もっと分かりやすいかもしれない。
二次元で考えれば、目にも見えわかりやすいのに三次元の世界になった途端わからなくなる。視覚情報に頼っている人間には仕方のないことなのかもしれない。
もしも、4次元生物なるものがいれば三次元世界の重力の様子が見えてるのかもしれない。 空間がゆがむことによって、それに引き寄せられていくことになる 本来は自由に動き回れるはずの粒子が、ヒッグス粒子にぶつかることによって動きにくくなる ヒッグス粒子 → 質量の発生 → 空間のゆがみ → 重力 → 重力波の発生 いや、これで物理が分かったは言いすぎだな、さすがに ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
