ラフィンからNAOKIとPONが抜けてCOBRAがメジャー
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
あらゆるパンクバンドの再結成に慣れてきたつもりだけどさ
ジュンスカ系は歳取れば取るほどその過去が恥ずかしくならんのかな
よく再結成できるなと思うけどね >>215
もうバイトしながらはイヤだろうからな
音楽だけで食う為には仕方がない再結成なんだよきっと ビートパンクはこの時代かなりキツいわな当時からイタかったのに ジュンスカみたいなモロにバンドブームを象徴するバンドは再結成すれば必ず一定数の客が集まるからね
ただ新作をリリースするあたりから苦難の道のりが始まるかもね ラフィンとジュンスカ比べるの早おかしいんやけど結局はどちらも昔の曲に頼ってるからな ガンダムで言うと
ラフィン=初代
ブルハ=Z
ジュンスカ=ZZ
って感じか?
ハイスタはSEEDかな?(ここも今やロートルのポジだが) 訂正、初代ガンダムはラフィンじゃないなw
それこそブルハとかボウイとかが初代ガンダム的なポジションだろうな
ラフィンはその前のライディーンとかザンボット3とかあの辺? ラフィンは大阪のガチハードコアシーンに居たからジュンスカなどと比べるのは片腹痛いわ ラフィンもジュンスカもポップでお子様向けの軟弱サウンドという共通項はあるな 今のラフィンのファンって都合よくVAP期を
無かった事にしがちw
あれはジュンスカより酷いだろ ミートマのがいいね
ポップさが影を潜めた重厚な音楽性が素晴らしい >>225
ハイスタはメロコアだろ。
メロコアと70sパンクルーツの歌謡ロックを雑にパンクで括るの納得いかない。 >>238
当時は美妙だと思ったけど、今聴くとなかなか
それが肉屋 な?結局VAPは黒歴史だろ?
当時はボロカスに言われた肉屋か、これ1枚聴けばいいノットデッド。
この2枚がメジャー期の傑作でしょ。
誰が演奏してんだかわからないファーストは糞。
ラフィンロールは春日の再録の方が良い。
今のラフィン好きなら異論は無いはずなんだけどなー。
VAP期褒めるやつなんて、ラフィン好きだったよー、え!今もやってるの?w っていう過去のパンクもどきだよ。
TAKE YOUR SITUATION♩ TAKE YOUR SITUATION♩
あれがパンクだと思ってるやつとは付き合えないわ 「僕はあそこのペン持ちに勤クンという名をつけた」
「写真を売ってる暴力団」
「校長なんとかしてくれよ、校門で人が死んでるよ」
この頃はジュンスカの方がよっぽどパンクだな。
同時期ラフィンは「おまえはラジコンのジェット機にのりこみ」
などと意味不明な供述をしており、
ポカーン(・Д・)となった人多数。
俺はどっちも好きなバンドだからどっちもライブ行ってる。ジュンスカはスターブルー以降は糞。
現在はラフィンの方が断然かっこいい。
が、春日がいてキョーヤが入る前が1番好きだったな
https://youtu.be/G4F8pzGDW60 まぁインディの頃のままやったらここまで売れてないでしょ ジュンスカにパンクな時期があったのか
今はじめて知ったわ >>247
めっちゃパンクだった 番組でMVのカズヤ見たブラザートムがこれ妖怪人間ベムですよね?ってブルってた >>251
パンクと称する理由がベムって・・・・w no more hero とか16とかは普通にパンクと思うわ ハイスタンダードのほうがパンク
個人的には別に好きじゃないけど
日本より海外のほうがセールス枚数多いのはやっぱ凄いよ
ジュンスカと比べる事じたいがおかしいか藁 分かっていてMOBSとか言うの恥ずかしくて見ていられないわ >>242
それ言うとレゲエとかR&Bとかだって…
特にレゲエとかは、我々が知っているレゲエはボブマリー系のゆる〜いノリの奴だしな >>254
海外でこちらがパンク好きだとわかるとまず行ってくるのがハイスタ!だもんな
間違ってもギズムやSOBじゃない でも俺はハイスタまともに聴いたことないからリアクションに困るんだよな
あっちは好意的に言ってくれるんだから無下にもできないし >>264
ハイキング行くような格好でパンクって言われても… 自分達で運営してあんなに多くの人を
喜ばせれるだけでもパンクだと思うけどね
ハイスタ >>266
あんな短パン履いててパンクとかないわ。 ラフィンにも裸にオーバーオールを着てる異常者がいるんですが…
半ズボンよりはマシだろう 裸にオーバーオールは笑い者にしてもらおうとあえてやってる感じだが
半ズボンは本人がイケてると思ってるのが痛々しい パンク界隈でGGって言ったらGGallinに
決まっとるだろ ラフィンのファンは音楽知らね〜からな
沢山音楽聴いていたらハイスタをどうこう言わない >>268
ディスオーダーのたふなんて裸エプロンじゃん ヨースコーがベース弾いてた頃が最高だった
同じ曲でもメジャーから出したやつは酷かった ヨースコー
ナオキ
ヨシロー
この時期が最強だったと思う
このメンツでメジャー行った時はよし行けるっ!!!と思ったもんよ >>281
ヨースコーもちっとベース練習しなきゃ。 ヨースコーのベースはウネウネしてて初期キリングジョークぽくてカッコいいよ ポンのベースは下手なんだけどラフィンのベースはポン以外ありえないんだよなぁ
ベースの音やプレイヤーとしてより存在で勝ってしまってるから無敵だよね ヒロは金髪ヅラから黒髪のヅラに変えたからよ!なめんなよ!楽器も弾けねえ、歌も歌えねえ、ラップはできねえ、パンクでもねえ!ただのヅラおじさんだ、年はいってるから挨拶しろ!カツタだチャーミより偉いんだぞ!親にフェラーリ買ってもらってんだよ! ちなみにヅラも親に買ってもらってる!金髪も黒髪も思いのままだ! >>293 そうらしいよ。フェラーリ買ってもらってたし。これってロックとかパンクなの?ヅラだけど。 >>286
そのジャンルの最高峰はジョニーサンダースだろうな
ステージでしゃがんでるだけでもライブが成り立つし客もヘロヘロなジョニーを観に来てたからな >>295
普段は全然稼げない貧乏ロッカー
来日公演の後だけ少し潤う日本様々のミュージシャンだったからね ヒロは金髪ヅラから黒髪のヅラに変えたからよ!なめんなよ!楽器も弾けねえ、歌も歌えねえ、ラップはできねえ、パンクでもねえ!ただのヅラおじさんだ、年はいってるから挨拶しろ!カツタだチャーミより偉いんだぞ!親にフェラーリ買ってもらってんだよ! >>296
あぁ地元じゃCBGBも埋まらなかったらしいからな
新曲も作らないから新作も出さないしミュージシャンてよりジャンキーだよな完全にw 関西弁嫌やのにラフィンコブラスレに居るとかかなりの変態やな キーヤンが抜けたと思いきや今度はショーヘイが脱退かよ >>68
FALは日本のDビートの最高峰曲。
当時はDビートって言葉や概念すら無かったけど
チャーミーのDISCHARGE好きが世界の先をいった チャーミーのソロね
個人的にあれは何気に名作だったりする
あれ聴くとチャーミーが肉屋の後に行きたかった方向性が垣間見える
16なんて方向性には興味無かったのがよくわかる ハウスの影響を感じる音楽性ではなかったような気がする
でもあれはあれでカッコいいアルバムだったよ あのソロアルバムのギターは元ディスチャージらしいな DビートのF.A.Lを当時DischargeのAndy Greenに弾いてもらう
チャーミーのDischarge好きの筋がね入りっぷりよ これがBONESだったら、当時少しは話題になったのかな ディスチャージのアンディて誰?って感じだよなw
BONESこそがディスチャージのギターだろ
初来日のBONES不在のディスチャージは酷かったな〜 >>324
DischargeのAndy誰って意見はDischarge全盛期しか聴いてないミーハー丸出し
Bonesだったらって意見は現在のDischargeがBonesなのが全てを物語ってる >>323
ポイズン・アイデアのThe Harder They Comeも悪くないけど
チャーミーのThe Harder They Comeの方が俺は好きだな あのソロアルバムのベースはワンタンだからなオメーらwwwwwwwwww あれベーシストはワンタンなのか・・・超意外だわ
ギターがディスチャージなのは知ってたから各パートこだわったメンツを呼んだと思ってたよ >>183
どっちかというと見た目はハノイ、エアロでしょ >>270
パンク好きなのにGGアリン知らないのかよ。 このスレ的には厳しいかもよ
非常階段スレとかならわかるけど GGはライブ映像見るといつも全裸でライブやってんだよな
そんで驚異的にち○ぽ小さいんだよ
あれが屈折の原点なんじゃねぇかな
ステージ上でウ○コして客席飛び込んで避ける客にウ○コ投げつけてますます逃げられてさ
嫌われる方嫌われる方へと身を投げてしまうあの屈折した生き方の原点はち○ぽとしか思えん >>339
Doll読んでたら誰でも知ってるGGなんかで通ぶれるとか笑わすな
禿げる前の長髪時代の音源持ってるか? 押し入れ探せばあるよ
80年代と90年代に分けたのが山のように >>340
基地外の両親に育てられたからじゃないか?子供に「ジーザス・クライスト」なんて名付けたり虐待されたら屈折するわ。 G G好きって自慢になるか?
むしろ変な奴と思われそう メジャー期のラフィンとコブラなら普通のロックバンドだったしな
パチパチロックンロール読んでる人向けな
このスレはそんなスレだろ メジャー時のラフィン好きやけどなコブラは何とも思わんかったけど >>349
国内外の有名パンクバンドメンバーやパンクマニアはメジャー期を90年代頃から再評価してる。
メジャーはパンクじゃねえとか言ってる奴は80年代のジャパコアしか知らない情弱 良く出来たポップパンクアルバムと俺の周囲でも評価は高い
普段はメタルクラスト中心に聴いてる俺も当時買ったのをたまに引っ張り出して聴くレベル
ふしぎと飽きない >>353
そう言われてみればそんな気もしてきた
懐メロ補正9割かもしれん >>353
>>354
>>355
>>356
違うな、若い頃は厳格なパンク原理主義でダメだと決めつけてしまいがちなだけ。
大多数はちょっと歳を取ればそれもパンクだと俯瞰して理解するようになる。
ポップなパンクがパンクじゃないなら初期パンクもオイもパンクじゃなくなる。
あれはパンクじゃないとか言いがちな奴こそ実はパンクの情弱が通ぶるときにやる手口 ぶっちゃけバンドブームありきのバンドだっただろ
あのタイミング以外ありえなかった >>361
バンドブームを作った最大功労者のラフィンに
バンドブームありきとか本末転倒で何も分かってない情弱 言ってる意味はわかるけどラフィンファンって信者的なオッさん多いからめんどくさいよな バンドブームを作った最大功労者はラフィンなのか?
確かに一役買ったとは思うけど・・・・一番の功労者はブルーハーツじゃないの?
なんたってブームだからね、パンクを知らない一般人にまでバンド名が浸透したという意味ではブルーハーツだろ。
ラフィン、ウィラード、有頂天の御三家がインディーズシーンを超えてお茶の間に浸透したとは思えないな。 >>366
ブルーハーツがバンドブームを作ったとかトンデモ論すぎるから以後やめとけ。
普通の認識ではバンドブームが出来た後に人気が出たのがブルーハーツだぞ バンドブームって86年から89年位前なイメージだな
84年から86年までがインディーズブームで ジジイたちが昔のバンド持て囃すだけでもうブームはこないに等しいな 色々なカッコいいバンドが居てバンドブームになったのに1バンドで語るとかアホやろ 一番はどう考えてもBO??WYだろ
BO??WYがキッカケでギターやバンド始めた奴がメチャクチャ多い BOφWYは影響力はでかかったが
今聴くとめちゃくちゃ色褪せて聞こえる
当時は熱中してるつもりでいたが、
友達に話合わせるために聴いてただけで
元々大して好きじゃなかったんだろうな BOOWYはプリプリやバービーボーイズと同じ パチパチロックだな >>368
いい例えだな
その通りだな
個人的にはその周辺も言えば
84年頃からのインディーズブームはパンクシーンの盛り上がりとリンクしてて
82年あたりからのスターリンのメディア戦略がパンクをメジャーにしたのかなと
86年以降はインディーズのみならず盛大なバンドブームが到来
それが86年から89年、90年あたりまで続いてその余波が92年くらいまでかな
パンクシーンを始めロックシーンがメロコア・ミクスチャーに支配されてね
完全にアメリカ一色になったのと入れ替わるようにバンドブームの匂いも完全に消え去ったような気がする
ビートパンクやイカ天みたいなムダなのもいたけどやっぱバンドブームの華やかさと熱狂は今も忘れられん >>368
1991年には歴代最高の510組のバンドがメジャーデビューだから
インディーズブームもホコ天バンドブームもイカ天ブームも全部バンドブームに内包されたブームだと思うがね 80年代中頃までのバンドはライブハウスへ見に行ったりレコード買ったりする存在だった
これがインディーズブーム
80年代後半からは自分達もバンドやり始めてライブハウスへ出る様になった
これはバンドブーム
インディーズブームとバンドブームやはり別物だと思う
蕎麦食べ歩く趣味と蕎麦打つ趣味は別物と同じで バンドブームの頃インディブームのバンドがメジャーに行き出したからな バンドブームの頃にSIXTEENていうクソアルバムが出て、そのあとCOBRAがメジャーデビューしてたんだっけ ラフィンはシックスティーンみたいなアルバム出さないでミートマーケット路線を貫いて欲しかった >>383
そうそうあの路線で行きゃよかったのに
急にバンドブームの女子供に媚び売りだした感じになってみっともなかったわ 16出した時にPON止めなきゃ良かったて思ったらしいね。 王道ファンはラフィンロール路線が好きだよな
俺なんて亜流だからミートマーケットこそが最高峰と思うね
あのアルバムのナオキのギターは半端ないよ オレは肉屋の後のブレインコントロールの後のラフィンの姿が見たかった
凄いか最低かのどちらかだったろうなきっと 実際荒野に叫ぶ者の声
を最近やったけどどんなのなのよ。 >>391
ロック史の伝説に残るような名作を作ってた可能性はあるけどパンクシーンでは人気激減してたかもなw >>395
久保田麻琴みたいで悪くない。
ただ、ラフィンじゃなくてチャーミーのソロとしてやってれば、揉めずに済んだし、チャーミー自身のミュージシャンとしての評価も上がってた気がする。 地元イベント来た時にライブ観たけど、今もあのテンションのライブ演るのは本当に凄いと思う 他のジジイバンドとは違うからさ
タイマン張れるのはガーゼくらいよ >>378
バンドブームが終わる1991年までインンディーズブームでもある。
80年代後半からやっとライブハウスにバンドが出始めたなんてことはない。
インンディーズブームの頃からバンドブーム終焉までインンディーズバンドはライブハウスに出てるだろ。 ザ モッズとラウドネスが地元のライブハウスで演っててもうそうゆう時代なんやなと思った ちーちゃんの加入は大きい。よどんだ雰囲気が大分消えた デパートの屋上も親子連れに白い目で観られながらやってましたねえ >>391
live black box〜visioやろ?
あの音数であのグルーヴはスゴイで
ナオキにバンマスやらせたら間違いないわ 最近じゃ丸くなったのか知らんが
一昔前ならまず、あり得んよね 若いし力量が足りると判断されればしばらくはもつだろ
ポンのことだから渡すもんはちゃんと渡すだろうからバンドで食えるんじゃね? >>417
メジャーデビューした時の筋少大槻より固定給がいいインディーバンドメンバーなんて
ラフィンだけだな。 大槻はガチで5万スタートだったけどちーちゃんはちゃんともらうはずだよ
バンド側がサポートじゃなく正式メンバーと謳ってるからね 観てみたいな
今度おらが町に来たら久々に観に行くか >>419
現実は今のラフィンで月5万出せるか微妙だね
月3万あったらいいとこかもな
週末しかライブやらないのはそれ以外は、言わなくてもわかるか スゲえよな
サポメンじゃないからな
正式メンだもんな
大したもんだよ >>429
これは闇が深い
凡人には判別はムリ
さてはお前ゴリゴリのス○ト○マニアだろ?
正直に言えコラ!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! >>430
いやいや
ポン、打ち上げで酔っ払ってヤバいことやってるよw 大昔ラフィンがまだ大阪にいた頃にヨースコーと飲んでたポンがトイレの水飲んで猛烈な腹痛に襲われた話なら聞いた事ある >>434
何処の打ち上げか書けない時点で打ち上げにも参加できない奴なのは察する 月に5万は無いよ
辛うじて食える程度のギャラは出るハズだよ >>441
チャーポンはほんとちょいだけ多めだね
他は彼らのタレント性に関わるから触れない方がいいね
ヒントはライブやるのは週末のみ 週末のみなのは平日じゃ客が入らないからだろ
入らないから土日バンドなんだろーが バンド本業じゃないと平日なんかできへんやろ
平日仕事して深夜にスタジオはいるのもしんどいのに 平日やれる人気バンドさんに呼ばれなきゃやらないだろう 平日も土日も関係なく全国津々浦々でホールツアーやってた頃が懐かしいね 86年 客が暴れすぎるから貸してくれるホールが少ない
87年 死亡事故で半年活動停止
88年 チャーミー2度渡米
89年 ポンとナオキ脱退
90年 ベレーの事件で半年活動停止
91年 解散
ラフィンは人気絶頂期にライブを継続的に出来る期間が少なかった >>447
今でも人気維持してる連中でも今は週末しかやってないだろ
中高生じゃなくて中高年が見るものになったから平日はできなくなってしまった ポンという人間自体がおかしいんだもの
しかたなくね? ライブやる直前に呑む酒をやめたんだろ?別におかしくなくね? 酔っぱらってマトモに弾けない方が
金払って見に来てる客に失礼だよ 客だけど50過ぎると揉みくちゃ立ちっぱなしでライブ観戦もキツくなってきた
翌日はガクガクで体力戻るに3〜4日かかるわw
そりゃあ演者は更に体調管理大変だよな 揉みくちゃになるのが嫌なら一番後ろで手組んで地蔵になってろや 俺が尊敬する爺いはWWEオーナーのビンス・マクマホンだ ポンとナオキ抜けた時、当時ファンの落胆とか
すごかったの? >>469
落胆というより激震だった
そのあとに落胆かな
激震ぶりはそれはもう半端無かったよ
・ポンがラフィンを抜けた
・ポンナオキでコブラ結成
この二点に尽きる
辞めた二人でコブラ結成はクーデターみたいに見えたね
あとは絶対に辞めっこないと思われてたポン脱退でしょ 1年後にマル脱退
で暫くして解散。まぁある程度予想できたけど >>470
ほんじゃファンもコブラに流れたりで
ファンの動員数もガクーンて感じ? >>474
あの当時ナオキが1番人気あったから、結構女のファンはCOBRAに流れたと思う 今20代のバンドで武道館単独出来る奴らとかいるんかな? どくろたちがコラボもやゲスト出演も含めて一番大きなハコでやったのは、南こうせつのサマーピクニックかな?
あの時はラフィンがなんでこうせつ?と思ったもんだが。 あのサマーピクニックは野音事故の翌年だったから
もうこんな大きな舞台で単独やると言う夢もなくなってたかな。
こうせつもいいヤツだ。全盛期ならともかく重大事故おこして落ち目になり始めたラフィンを呼んでやったんだから。 ラフィンって昔はフェスとかで
BOOWYとかと一緒に出てたんだよなぁ コブラは武道館まで登ったんだよな
人気絶頂で活動停止は今思い返してもやっぱり勿体ねーよな 大きな都市でしかライブしなくなるしチケット高くしすぎるしありがた迷惑だよ メジャーは使い捨てだからしゃーない
そのへん考えたらピストルズつかマルコムはほんと頭良かったんだなと思う マルコムみてるとパンクロックは創世記から金儲けのクズがのさばってたんだなと痛感するね そういえば88年ぐらいに北九州かどっかで
RC・ラフィン・ルースターズ・清水宏次朗っていう組み合わせのイベントがあったんだけど客層どうだったんだろ 86年秋田ロックシティーカーニバルからの仙台ロックンロールオリンピック辺りは、ボーイが先に出てラフィンの方が後、格上扱いだったな。
88ロックキャラバンって言う、東北6県回った奴は、確かレピッシュ、ジギー、パーソンズ、バクチク、あとなんだっけ?みたいなメンツで、トリはラフィンだった。 あの頃はBUCK-TICKもカッコよかったんだよな >>491
88年頃まではボウイよりラフィンが格上だったな。
ボウイがラジオでパンクは渡米してるって話題でパンクは金持ってるねえと話したり
ミートマーケットのプロデューサーをボウイが後から真似したり 88年ってそもそも4月でのドームで
BOOWYは活動終了してないか 88年なんてボウイ人気絶頂期だろ
他のバンドなんざ寄せ付けないブッチギリの大人気だったよな? 大人気だけど、もう解散してて
バンドとしての活動はしてない。
その3ヶ月後に氷室はソロでやってるし >>464
120キロあるとなんか気後れしたままオッサンになってしまったわ。。。 BOφWYも16って曲あったな
何気にBOφWYで一番好きかも うむ、88年ではない。
だが、85年メジャー直前から87年の事故までの間はBOØWYよりラフィンの方が格上だった。
86年の音楽雑誌は軒並みチャーミーが表紙だったし、氷室と布袋がラジオでラフィンはニューヨークだってスゲー、金あるなーって言ってたのも86年。SOSからラフィンロールの間。
いい時代だったなー。 87年はボーイがサイコパス?ビートエモーション?どっちか出した年だよな?凄まじい人気だったと記憶しているがw 1987年に野音で死亡事故が起きて半年以上ライブが出来なくなる
1988年にVAPから東芝EMIに移籍してミートマーケットを発売して順調に活動、
しかし1989年5月にポンとナオキの造反で勢いが止まる、
更に1990年3月にベレーが恐喝で捕まってまたしても半年活動できなくなる。 まぁラフィンはインディーの頃の人気が凄まじかったからなメジャーではBOOWYの方が格上やけど 86年秋田ロックシティカーニバルには
メジャーデビュー1年前のブルーハーツとラフィンノーズが出演
ブルーハーツが
数日後に新宿ロフトでライブやったら
ラフィンノーズが客席の後方に登場
ヒロトは「今日はラフィンノーズが客席に来とる。秋田で仲良くなったんじゃあ」とMC まあ事務所の力を思えばよくやったと思う
BOOWYもブルハもなんだかんだで力あるところにいたもん 秋田ならラフィンはバービーボーイズとも飲んで意気投合してたハズだな メジャーデビュー直前まで事務所が決まってなくて、85年の野音はラッツ&スターの事務所仕切りだったそうな。そこから、宮本のおっさんがレコード屋閉めて来た!って登場。
ナオキがなんかのインタビューで下手したらバカ殿に出てたわwwwって言ってたなw まぁ各バンドの当時の人気度はメンバーの現状の生活水準みたら分かりやすいな そう思うとガバチョに出てたMOBSってある意味スゲーな 宮本さん(ナオキじゃなくて)は評判悪いね
『イースター』では事務所独立社長就任を美談ぽく書いてたけど実際はこのバンドは金になると踏んで近づいたんだろうね
ライブで死人が出たり突然ニューアルバム発売中止に追い込まれたり大変だったとは思うけどさ その借金の穴埋めにVISIOと
ブラックボックス出したんだよ チャーミーだけ好き勝手に買い物できたりして、金貰えなきゃ
ポンもナオキもそりゃ辞めるわ 宮本氏が店長だったレコード屋は宮本氏が辞めたあとも
ラフィンや日本の初期HCのブートビデオが普通に売ってたな。 >>519
ポンもそれなりに金貰ってるしAAレコードの売り上げがある。
無名のナオキは雇われギターの立場で給料12〜20万だから
他のメジャーバンドの主要メンバーより高給だ。 >>521
それはCOBRAの時じゃないの?
ラフィン時は出なかったり酷い時は1万円位だったはず メンバーみんなかなり未払い金があったみたいだね。
相当金チョロまかしてたんだろうな ポンがラフィンを辞めた建前はブレインコントロールをレコーディングしたのに
チャーミーが発売をやめたからとか、よれよれのヨースコーと偶然東京で会って
意気投合してコブラをやろうと思ったは言い訳で、実際はポニキャニにより良い条件で
ヘッドハンティングされて昔から子分のヨースコーと金に不満があるナオキで
コブラを再結成して即ポニーキャニオンからメジャーデビューからの、
フジサンケイグループのポニキャニ枠で推されて大衆人気となる。 >>522
ラフィン時に12万から20万の給料ってナオキがインタビューで言ってるだろ
1万円の給料とか何情報だよ?
ナオキはコブラ再結成直後に今まで親の借金払ってきたって言ってるぞ。 >>525
チャーミーだけ高級マンションに住んでたのは知ってる >>525
給料一万円はナオキ君から出たわりと有名な話だよ >>525
金ないから兄妹4で西荻のアパートに住んでたってインタビューに書いてあった >>524
そこまで売れたか?
数あるバンドブームの中堅上位バンドの一つに過ぎなかったが その当時ラフィンよりは人気あったのか?
メンバーの稼ぎも ラフィンより勢いあったのは間違いないと思う
事務所がしっかりしてるからTVやら色んな所に出てたし、ライブもほぼ
ホールクラスだし1stアルバムも
初登場でオリコン9位になったから パンクやバンドはガキ文化だったからね
今よりも全然回転速かった
アナーキーは84年には昔のバンドって感覚になったけど
89年にはラフィンがそんな扱いになった
コブラも92年にはそんな感じ コブラはバンドブームに乗せられて再結成して
バンドブーム崩壊で解散っていう
非常にみっともない活動だった印象 COBRAはポンとヨースコーの気まぐれに振り回されたって印象しかないな >>533
コブラの時にやっとマトモな月給制
になったて言ってた。12万円で後に交渉したら15万円になったって >>527
レコード会社も事務所もチャーミーが交渉して成り立ってるし
作詞作曲の印税もある。ナオキにはそれがない
>>528
チャーミーがマンションに住んでたって話のインタビューでは
ラフィン時代は12万〜20万って言ってるだろ
給料一万円でどうやって親の借金返して自分の生活できんだよ
>>529
それは親のキャバレーが山一抗争でダメになったからだろ >>532
集計期間 1990.2.19〜1990.2.25
LIVE'89 長渕剛 12万7750
Hi-King JITTERIN'JINN 10万8150
BREAK THROUGH B'z 4万1700
HUMMER MUSIC UP-BEAT 2万5160
うれしいひとこと 種ともこ 2万1350
ALBUM SIXTEEN ラフィン・ノーズ 2万1020 ←ベレー事件で半年謹慎後
Timely 鶴久政治 鶴久政治 1万7790
Southern All Stars サザンオールスターズ 1万5820
ザ・ベスト・イン・ザ・ワールド アリッサ・ミラノ 1万2850
LOVE WARS 松任谷由実 1万2800 >>539
ブレインコントロールが発売中止になった時に給料が一万の時があったってナオキ本人がマスコミに語ってんだよ
ポンも一万じゃ暮らせないからベースを質に入れたりして食いつないでた時期だったんだよ
秘話でも何でもねえよ本人達が堂々とメディアの前で語ってる話なんだよガタガタうるせえ野郎だな >>541
ポンとナオキの金を貰えないからラフィンを辞めたは
色んな発言からみて自己正当化のギミックなんだよアホ
いくら80年代でも1万で暮らせないぞ。
プレミアも付いてないベースを質に入れたら数百万入ると思ってんのかよ馬鹿 >>542
ギブソンのサンダーバードだから
1ヶ月の食費代位にはなるだろ >>542
給料1万円で家賃、食費事務所の経費で落としてたんじゃない?
いぃ加減なヤツだからそれ位やりそうだよ。あと適当に小遣いたまに渡すとかしてれば
何とでもなるだろ。個人事務所みたいなもんなんだから >>539
そんだけ売れて1人だけええ暮らししてメンバーに安月給そりゃバンド崩壊するわ >>545
それでもチャーミー1000〜2000万
ポンですらナン百万の未払いがあるって、インタビューに書いてあった >>542
ナオキがインタビューでウソついてるって事?そうは思えないけどな。 むしろ当たりくじもらっただろ
当時のあのタイミングでラフィンに入ってなきゃ絶対プロになんかなれないよ ドリフターズもリーダーががっぽり給料取ってたから人気支えてたメンバーは気に入らなかったなんて話しあったね 音楽的に才能あるわけでもイケメンなわけでもないのに
親しみやすいヤンキー顔という見た目だけで人気が出て
今でもやっていけてるのは凄い >>543
ベースの質入れ代よりも何倍も85年以降のAAで稼いでるだろ。
>>545
1人だけええ暮らしってのはナオキの被害妄想。
作詞作曲印税の有るチャーミーとAA売り上げが有るポン
そもそもナオキはポンにギャラ10万で勧誘されてラフィンに入ってる立場で
なおかつメジャーのレコーディングじゃ下手すぎてスタジオミュージシャンに変えられてる立場。
これでラフィンオリジナルメンバーであり作詞作曲とメジャーと交渉してるチャーミーと
同じだけ貰えないのに我慢してた俺って凄いだろ?は通じない お前しつこいな
いい加減にしとけよ
まだ気が済まないのかよ >>554
もういいよわかったから
すっこんでろドアホ >>554
いちいちウザイから反論してこなくていいよ >>554
凄いな必ず長文で暴れ出すなw
怒ると茹でダコみたいに真っ赤になるってよく言われるだろw あれで長文に見えるのがさすがラフィン・コブラファンと感心する そりゃZOOとかDOLLとか宝島を数十年間も読んでたし
新宿ロフトや渋谷屋根裏に毎週通ってたからな ZOOからパンクシーンをフォローしてるような層が田舎の工業高校生向けになった
メジャー以降のラフィンやコブラをフォローすると思えないんだけど 確かにインディーズの頃追いかけてた先輩方はメジャーデビューで一気に興味無くなったって言ってたな
俺はCOBRAがポニーキャニオンからデビューしてからの後追いだし
不法集会とかの再発CDもあったからインディーズも遡って聴いたけど >>555>>556>>557>>558>>560>>562
まともに反論出来ずに連投するのはみっともないからやめとき。 >>566>>567
情弱層はそういう印象になりがちだよな。しかし
そこそこ知れたパンクのバンドマン達にはずっと支持されていたがな。
これは幅広くバンドマンと話したり国内外のマイナーなファンジンとか読んでないと知らんだろうけど。 >>572
正しくないと思うなら反論しろよ。
おまえのHCやOiの知識を値踏みしてやるからよお 2人が脱退した1番の原因は金銭も
勿論だけど、やっぱり肉屋以降の路線じゃないの特にナオキは?
ポンも嫌そうに弾いてる感満載だし
当時ライブ見に行った時にそう感じたよ。映像見ても >>573
AAの売り上げってそんなあるの?
プレス数少ないし、86年位までしか
動いてたイメージしかないだけど? >>575
ラフイン以後出した7作品のシティーインディアンはそれなりに売れたろうし、
Oi Of Japanも売れたろう。Oi Of Japanなんて90年代に欧州でブート作られて
そっちも売れたからな。 個人レーベルは労力に対して稼ぎは割に合わないんで無いかな?
一般的にも知られてたバンド抱えたナゴムなんかも潰れたくらいだし
スレチだけどナゴムって田口トモロヲに大槻ケンヂにピエール瀧と後にお茶の間クラスの知名度ある連中が居たんだよなぁ >>576
ブートや中古相場の高騰なんか金銭的にはなんのプラスにもならないじゃん >>577
むしろナゴムは儲かっただろ
やめたのもちょうどいい時期だった >>580
そうだよね
たまの売り上げでケラは父親のお墓建てたんだし 7作品全部1000枚プレスだけど、
全部完売してもその場の一時的には儲けたかも知れないけど
脱退した後のCOBRAでlive迄の間
アルバイトしてたの聞くと、金銭的にキツかったような気がする。 輸入レコード屋とか相手だから売掛金の回収も大変だろうな
ルーズな金銭感覚の店も少なからずあるだろうし >>582
知り合いから90代始め頃マクドナルドの深夜清掃のバイトにチャーミーが居てびっくりしたって話し聞いたわ >>583
立ち上げ期はともかく
ある程度になってから直で取引してないでしょ
問屋が入ってるよ >>568
いい加減マジしつこいわ
アホみたいにアンカー打つなやダボ 反論したいんやなくてウザいだけやのに反論反論うるさいな脳内事情通のアホは 昔は修羅とかO-geletztとかの日本のインディーズ系バンドのファンジンがあって買ってたわ 80年代の思い出話で盛り上がりかかって、いいスレだと思ったのに、金の話ですっかり荒れてしまったな。 紫綬褒章を天皇陛下から貰ったナゴムレコードの経営者は新宿UKエジソンに売上金の回収に行くと「全然売れてない」と文句を言われてつらかったと言ってた 個人的にエジソンは当時は国内パンクレコード屋の聖地だと思ってた
散々レコード買いまくった思い出のレコード屋だった
ビジュアル系の店になってから悪評聞くしヤな感じの店になったなと思ってたけど
俺が通ってた当時からなかなかアコギな店だったんだなと後年になって知り出した
エジソン破産するらしいな >>592
80年代、高校生の俺ですらアコギやなぁ…と思ってたぞ エジソンはバンドのプロダクション始めた時期から悪い噂をたっぷり聴いたわ
たしかガスタンクやカラーやケンジなんかをマネージメントしてたんだよな easternの坂商マネージャーが店長やってた
後に凋落して風呂も入れないほど文無しになる
今どうしてるだろう イースタンはバンドメンバーももうバンドだけじゃ生活厳しいらしいからな
タモさんは独立して自営の仕事持ってるから余裕だろうけどね >>597
エジソンならミュージックビジョンか
そことPCMは悪名高いダクションだよ >>601
ミュージックビジョンはDOLLと対立してなかったか? 黒田:まあDOLLはそこそこ順調に行ってて、シティロッカーっていうレーベルを立ち上げたんだ。
LIZARDの前身バンドとか色々だして、GUSTANKってバンドが爆発的に売れたんだな。
そのレーベル作るのと前後して、溜まり場みたいな飲み屋やろうっていう話になって、BOYっていう店を高円寺に作るの。
で俺と相川が交代で、店番やりつつ、編集をやりつつ、ていう時代だった。
後にBOYっていうのはレコード屋になるんだけど、最初は飲み屋だった。
ZOOとDOLLで15年くらい居て、編集やって、評論家の端くれみたいなのをやって、そこそこだったんだ。
雑誌を始めるって言って、スタートしてから、今年で44年になるの。
ー 人に歴史ありですね。
黒田:歴史なくても金儲かってたほうがいいと思うけど(笑)
ー (笑) 最初の方は
黒田:最初の方は完全に偶然。音楽で飯くおうと思ってなかったし
ちょうどね、一番最初のパンクが盛り上がって、ニューウェーブになってハードコアパンクが出てきた時期なんだよ。 新宿にさ、EDISONっていうレコード屋があって今はビジュアル系の店なんだけど、当時はパンクのニューウェーブを圧倒的に売ってるお店だったの。
DOLLやってるときに一緒にイベントとかもやってたからさ、そこの社長と仲良くなってて、
DOLL辞めるときその当時いちばん勢いがあったのが田島さんだからその人に頼んで、今度ちょっと雇ってくれないかって言ったんだよね。
で、「雇ってくれって言われたってお前何すんだよ」って言われてさ。
とりあえず「インディーズのレーベル立ち上げて制作やります。」っていったの。
必ず実績出すから俺と、一緒にやめた奴の面倒を1年間見てくれって言って。
そして、残務処理終わってそこに入ってミュージック・ビジョンっていう製作会社を作ってもらうの。
一応、建前上雇われ社長になって、そのときシティロッカーズっていうレーベルの現場を仕切っていた渡辺って奴が居て、そいつがGASTANKっていうバンドを連れてきたの。
第一弾をGASTUNKで新作を出したの。
それが初っ端から売れて、同じ年の後半くらいに同じシティロッカーにいたKENZI&TRIPSっていうバンドがウチに入りたいって言ってあとから来たの。 黒田:最初はミュージック・ビジョンって制作会社だったんだけど、プロダクション的なこともやるようになって、制作とプロダクションの両方やることになったんだ。
当時はGASTUNKとケンジ&トリップスのバンドでさ、一年目で結構売り上げた。
ーそれだけ強いバンドだったんですね。
黒田:当時一番強いバンド2つってかんじだったからさ、とりあえず出せば売れるよって感じで(笑)
次はメジャーに行きたいって話の流れの中で、クラウンレコードっていうところと、日本のインディーズ系のバンドを共同でレーベル作りましょうって話になって、そのへんからプロダクション事業を始めたの。
でも最初は大変だったけどね。
今までは洋楽ばっかりだったから、日本のバンドほとんど扱ってなかったの。
俺が入って初めて日本のバンドを扱うようになったんで、周りのスタッフから最初総スカン食らった(笑)
でもそのうち、洋楽と日本のものとで五分五分になるんだよね。
それで一世を風靡して、全盛期、全国で11店舗持ってた。
(※その後、当時のEDISON社長、インディーズ時代のバンドについて雑談)
ジュディ・アンド・マリーのインディー版とかもやったね。
メジャーデビューしてから売れたけど。
人は見つけるのは得意なんだけど育てるのは苦手なんだよ。
いい素材を見つけてきて、CD1?2枚出してその後誰かが育ててくれると売れるっていうね(笑)
今売れてる人たちも苦労してる時代から知ってるから今だに付き合ってる部分もあるかな?
だって儲かってからやっても相手にされねーもん。 ミュージックビジョンの時十何年やってブラックボックスって会社作って独立するんだけど、時期によってドハマリするのがあるんだ。
最初はケンジ&トリップスってバンドやってから札幌にハマって、
そっからデビューさせたバンドいっぱいあるからさ。
最近勢いいいのは怒髪天とか、
その前のthe pillowsとかも一応きっかけは俺。
ーすごいですね。
まあ大きかったと言ってもインディーズで大きかっただけだから。
当時はメジャーで出す前にとりあえずCD一枚出してくれないかって話しでね。
それで1〜2枚出すのはよくやったかな。一枚インディーズで出して、実績作ってメジャーからデビューさせた。
当時パブリックイメージの月光さんに
「今度やろうと言われてるバンド3バンドあるんだけど、見に来てくれない?そこで気に入ったやつを一つCD出してくれないか」ってことで
呼ばれて行ったんだよ。
その中にZIGGYがいて、それでCDを一枚出したんだよ。それがそこそこ売れてね。
(※その後、過去のバンドプロデュースの話をたくさんしてもらう) いや、すっげー面白いわ
どんどん行こうどんどんww >>586>>586>>586
>>587
反論出来ない知ったか野郎は黙ってな >>612
お前なんてもう需要ねーよ
今いい流れなんだから邪魔すんな
失せろチンカス
失せるぐらいならお前みたいな知恵遅れでもできるだろ >>613
お前無知な癖にいつでも即レスだな。
気張り過ぎて糞漏らす前に反論してみんさいや >>614
いや反論やなくてお前邪魔やから早よしんで >>615
四十五十のおっさんが反論出来なくなった末に
邪魔だ消えてくれと発狂するのはみっともないね >>617
真・スルー 何もレスせず本当にスルーする。簡単なようで一番難しい。
偽・スルー みんなにスルーを呼びかける。実はスルーできてない。 ←笑
予告スルー レスしないと予告してからスルーする。
完全スルー スレに参加すること自体を放棄する。
無理スルー 元の話題がないのに必死でスルーを推奨する。滑稽。 ←笑 DOLLと対立っていうかその黒田が編集部の人間ごっそり引き抜いてDOLL辞めたんじゃなかったか?
嘘か本当か知らないけどDOLLがやってたレーベルのマスターを持ち出したとか噂は聞いたな
その後ミュージックビジョンになってガスタンクはDOLLに掲載されなくなったんだよな ここ元関係者とか居たりする?皆さんどうしてこんなに業界の内部事情に詳しいの? ナオキ本人が飲み屋店長やってたときやソロライブや雑誌(パチパチロックンロール等の音楽誌、アウトロー系、サブカル誌)や
吉田豪が関係する様々な売れてない超マイナー雑誌や
ファンクラブ会報のインタビューで(ラフィン〜コブラ〜ドッグファイト〜コブラ〜SAについて)語ってた 自分は関係者でもなんでもないが、20代の頃に新宿のレコ屋でバイトしててそこでシーンのことを色々見聞きしたなぁ
店頭で接客していてイメージ通りだったのは次の4人
PON(フライヤーを頻繁に持ってくる、礼儀正しい)
甲本ヒロト(アナログを大人買い、ニコニコ愛想が良い)
吉野寿(挙動不審w)
横山健(マニアックなタイトルを買っていく、無口) >>621
残念ながら、ここに詳しい奴なんてほぼ居ないんよ
まともにメンバーやラフィンの同姓代のパンクバンドマンと話した事がない
気弱でコミュ障のネットデビューのオッサンもしくはオバサンだから。 さしずめナオキがラフィン時代に1万しか給料貰えなかったとか
頑なに信じてるのはナオキおっかけオバサンなのかなと推測する 1万円は大げさだけど10万円以下は
普通にありそう。家賃と飯は別としても >>623
新宿のレコ屋で働いてたならポンにはよく遭遇しただろうな
一般客の俺がしょっちゅう遭遇してた位だもん
コブラの時はヨースコーと二人でよくレコのめぐりしてたよ
開店間際に俺達と一緒に普通に並んでたりしてたわ(笑) >>628
オマエガナーしか言えないって事は図星なんだな
5chで情報クレクレ乞食として今後もがんばりや パブリックイメージの月光さん
月光恵亮氏とは〜音楽プロデューサー、音楽制作会社パブリックイメージ代表。音楽制作会社ビーイングに副社長として入社、
サウンドプロデューサーとしてLOUDNESS、BOOWY、BLIZARDらを手掛けるとともに、アートデザイン部門の代表としても多くのアーティストの作品を創り出す。
1984年にビーイングを退社し音楽制作会社パブリックイメージを旗揚げし自らの掲げるロックアーティストのプロデューサに乗り出す。
以後、COBRA、横関敦、ZIGGY、SHADY DOLLS、LINDBERG、PEARL、BERREVE、FENCE OF DEFENCE、SORROW、
田村直美、松田樹利亜、LISA(呉梨沙)、真行寺恵理、GITANE、MASCHERA、氷室京介、OVERCUBE、GaGaalinGら日本のロックシーンの一翼を担うアーティストをプロデュースする。
月光恵亮氏は元々、大学在籍中に関西でプログレッシブバンド“だててんりゅう”や“摩天楼”を結成しボーカリストとして活動、上京後は映画音楽を手がけていた。
サウンドプロデューサーとしての手腕も優秀であり、変名井上龍仁の名で作曲&編曲からコーラス、ギターまで多肢に渡る才能を発揮している。 1952年月光恵亮氏生誕〜6月13日東京都出身
70年初ロックバンド“だててんりゅう”や“Dr.KEI&摩天楼”で活動
1974年映画音楽等の制作に関わる〜映画の音楽監督として「女子大生失踪事件」等を担当
当時の所属はオフィス・トゥ・ワンであり音楽制作のノウハウを学ぶ。
1977年ロックアーティスト舘ひろしのアルバム制作に関わる〜音楽プロデューサー長戸大幸氏と出会う
1978年音楽制作会社ビーイング旗揚げ〜副社長としてビーイング旗揚げに参加
1979年スピニッヂパワー1stアルバム「POPEYE THE SAILIOMAN」のジャケット&アートを担当
1980年月光恵亮氏の制作チーム“MOONLIGHT PROJECT”発足〜後に“MOONSHINE PROJECT”に名称変更、このプロジェクトから幾人ものアートディレクターが巣立っている。
1981年LOUDNESSのデビュープロデュースに参加〜それ以外にも数多くの作品に関わる
1982年BOOWY、EAST LORDの制作に参加〜BOOWYには歌詞も提供、氷室京介の名付け親
1983年BLIZARD等の制作に参加〜本城未沙子のバックバンドに参加していた横関敦の才能を見抜く
1984年11月、BEINGから独立〜スタジオミュージシャン神長弘一、須貝幸生と出会う
1985年音楽制作会社パブリックイメージ旗揚げ〜1985年2月8日、東京都目黒のマンションの1室からスタート
小幡洋子、BRONXデビュー
1986年音楽プロデューサーとして佐藤宣彦氏在籍
小幡洋子を中心としたロックバンドLOOK OUT結成、神長弘一や須貝幸生が在籍
1987年SHADY DOLLS、ZIGGYがデビュー
1988年翌年のデビューに向けて、LINDBERGのプロデュースを開始
榔ASSENGERSがデビュー
1989年事務所を恵比寿に移転
廊INDBERG、Jaco:necoがデビュー、大西結花、山瀬まみをプロデュース 1990年自社インディーズレーベルPUBLIC REDを設立〜初めてのインディーズレーベル
呂OBRA、THE JOINTがデビュー、本木雅弘、田中美奈子、秋本奈緒美をプロデュース
1991年徳間ジャパン内にPUBLIC IMAGEレーベルを設立(ZIGGY、LINDBERGが所属)、CD等の裏面に月光恵亮氏のクレジットが登場
櫓SSEX、LU-NA、FLESHがデビュー、田村直美のプロジェクトPEARLをプロデュース開始、荻野目洋子をプロデュース
1992年月光氏のプロデュース手腕が高く評価、数多くのアーティストのプロデュースを手がける
魯OG FIGHT、GENDAXBENDA、COW COW、SOY SAUCE SONIX、Bonnie Duck!がデビュー、Wizkids、佐久間学をプロデュース
1993年日本フォノグラム内にIMAGERレーベルを設立、専用レコーディングスタジオVOX RECORDESを設立
魯ELTA、Cublic、横関敦プロジェクト、松田樹利亜、THE TABLESがデビュー、浅井ひろみ、高橋克典、TOPAZ、白井貴子をプロデュース
1994年ポリグラム内にPrimitiveレーベルを設立、日本テレビ系「西遊記」のサウンドトラックを制作
森下玲可、ZNX、BEREEVE、田村直美、AXXLがデビュー、
橋村芽利加、鷹橋敏輝、児島未散、Kohhy(小比類巻かほる)、details、RABBIT、INFIX、高橋クミコプロデュース
1995年MITグループを設立(STエージェンシー等)、テイチク内に246レコードレーベルを設立
呉梨沙(LISA)、麻倉未有、法城慎一郎がデビュー、渡瀬マキソロデビュー
炉ENCE OF DEFENCE、世良公則、浅田真季、heath、SPYKE、鈴木康博をプロデュース
1996年企画モノを含む多数のプロデュースを行う
郎OSU-KO、Marvelars、Velvet Garden、石川寛門がデビュー
合谷洋生、BLUE BOY、吉田匠、GENTLE BLEEZをプロデュース
1997年PUBLIC IMAGE公式WebSiteを設営
1998年MITグループを解消(MIC→PUBLIC IMAGEと名称を戻す)
中村亜紀、Urara、ANGEL CAMP、真行寺恵理、MOONLIGHT ATTRACTIONをプロデュース
1999年日本クラウン内にmission hill records、SONY ASSOCIATE RECORDS内にSOLID BLUEレーベルを設立。BeatNix代表に月光恵亮氏就任
賂ITANE、Cronus、SORROW、Somali、analers、JOJO、ROSE OF ROSE、氷室京介をプロデュース 1982年BOOWYの制作に参加〜BOOWYには歌詞も提供、氷室京介の名付け親
1987年ZIGGYがデビュー
1989年LINDBERGがデビュー、
1990年COBRAがデビュー
1992年DOG FIGHT、COW COWがデビュー
1994年田村直美がデビュー
1999年氷室京介をプロデュース 90年初め、所有しているCDの裏面にこんなクレジットを見つけた“Keisuke Tsukimitsu Presents”一体誰?
こんな疑問から自分が持っているCDのクレジットを調べていく、所有していた多くの作品をプロデュースしているのが
月光恵亮氏という方で、その制作会社がPUBLIC IMAGEである事を知った。
ZIGGYもLINDBERGも私がずっと好きなバンドだった。それからである、新譜が出る度に月光氏のクレジットを探し始めたのは・・・・勢いあまって、PUBLICIMAGEの初期のワークスやレコードにまで手を出してしまった。その関連の制作アーティストなんかもである。
一体、この人はどんな音楽を創るだろうか?次はどんなプロデュース作品を繰出すのだろうか?常に意識して聴いてきた、
月光恵亮氏とは〜音楽プロデューサー、音楽制作会社パブリックイメージ代表。
音楽制作会社ビーイングに副社長として入社、サウンドプロデューサーとしてLOUDNESS、BOOWY、BLIZARDらを手掛けるとともに、アートデザイン部門の代表としても多くのアーティストの作品を創り出す。
1984年にビーイングを退社し音楽制作会社パブリックイメージを旗揚げし自らの掲げるロックアーティストのプロデューサに乗り出す。
以後、横関敦、ZIGGY、SHADY DOLLS、LINDBERG、COBRA、PEARL、BERREVE、FENCE OF DEFENCE、SORROW、
田村直美、松田樹利亜、LISA(呉梨沙)、真行寺恵理、GITANE、MASCHERA、氷室京介、OVERCUBE、GaGaalinGら日本のロックシーンの一翼を担うアーティストをプロデュースする。
月光恵亮氏は元々、大学在籍中に関西でプログレッシブバンド“だててんりゅう”や“摩天楼”を結成しボーカリストとして活動、上京後は映画音楽を手がけていた。
サウンドプロデューサーとしての手腕も優秀であり、変名井上龍仁の名で作曲&編曲からコーラス、ギターまで多肢に渡る才能を発揮している。
PUBLIC IMAGEとは〜1985年に設立された音楽制作会社。
月光氏がビーイング独立時に志しを同じくする者達によって結成。これ以後、日本のミュージックシーンに多くのアーティストをプロデュースしデビューさせていく事となる。 昨晩CSでドリフ大爆笑見てたら
レコード会社が舞台のコントでセットにコブラのでっかいポスターが貼ってあった
確かにあの時代はメジャーだったんだなぁとなんかしみじみしてしまった パブリックイメージはPCMと違って印税はしっかりバンドサイドに還元してた事務所だよ ミュージックビジョンも酷い事務所だったらしいけどね 日本のロックバンドは大変だよ
メジャーデビューなんて響きだけはいいけど内情はインディーズ時代より貧乏になるんだから
月給5.6万スタートでバイトする時間もなくなればそりゃ貧乏だよね 昔、カステラがソニーとの契約時に法外にふっかけて月給100万を要求したと明かしてたな
ピーズが10数万だかの安月給で活動しててアホらしいと
ブランキーもレーベル間で争奪戦になったから相場よりかなり高めだったろう その点ハイスタはうまくやったな。あいつらめちゃ金持ちだろ ヨースコー!
尼崎で何やって暮らしてるんだよ!
お前の生きる場所は、ライブハウスのステージだけだ! カステラのドラムって女優の福田ドブス麻由子の父親だろw ビデオ買ってか
懐かしいな
トモもたまにはカステラやらないのかね 干物なら酒のつまみになるな
でも呑みながらカステラ聞こうとは思わん なんでこのスレにカステラが書かれてるのかすら分からんなキモい 文句言うわりには皆カステラ知ってるんだなwwwww
トモフスキーが昔やってたバンドとググってはじめて知ったわ 知りたくもないのに目に入ってきてたからな。バンドブームのころやし 洋楽メインで聴いてた連中からするとラフィンコブラもカステラも同じ中高生向けインチキバンドだっただろ ラヒンとコブラの影響は大きいよ。インディ活動期をみればインチキとは言えないかな。カステラはしらんけど ピーズは今聴いてもあの時代のダサさをあんまり感じないよな
芝居がかってないからだな
お前らみんなクズだけど、がんばっていこうぜ!みたいなビートパンク臭さや英詞が一切ないのもいい >>678
洋楽メインの耳で言うとカステラは80sニューウェーブ感あっていいんだけどな。
ラフィンはなんだろ。
子どもの時好きだった野球チームが今でも好きでネットで試合結果チェックするし、球場にも応援に行くって感じ。 >>680
当時のファンの大半はインチキになったメジャー以降しか聞いたことなかったから ラフィンノーズがAAレコード〜宝島カセットブックTHE PUNX 〜新宿アルタ前ソノシート配布
↓
大ブーム
↓
メジャーと契約 OH オレたちだってあれだぞ オレたちだってバカじゃないぞアタマいいんだぞ
コミックバンドだろこれ >>686
あれだぞ←この言葉がいいw
元ネタはコクリジェだっけ? ラフィンの日本のロック〜パンクへの功績は大きいんだよ。メジャー以降のラフィンから入ってパンクにのめり込んだ奴等も沢山いる。今でもライブやればそこそこ客入るのはそういうことな あれだぞの破壊力すげーよな
ひまわり学級感がありすぎて笑いたくても笑えないという フリッパーズギターの東大生が「あれだぞ」の歌詞を褒めてたな
東京大学の上から目線で 結局、頭悪い感じがなんとも言えないね
あと「オレたち!」という所も好きだw 明らかに狙って書いた歌詞だろ
実際頭は悪いのかも知れんが文才というか詞才はある だからそれRjectsとかUpstartsのOi!の討論会の記事を転載したロッキンオンの約したセリフを丸パクりしてるだけだから でもコブラは世界で人気あるよな。昔ドイツ版の立派なブートとかでてたし。ヨーソローがもっと英語達者だったらな〜 >>688
ちげーよコックニーじゃねーよ
あれはコックスパラーだろうが しかしメジャー期のCOBRAの歌詞
はどれもダサイよな ラフィンノーズ のちーちゃん(ドラムス)って可愛いよね。 ポンはすげークールだよな
滑舌よければ演歌界でも成功しただろう 最初から日本語歌詞だったoi tonightとかは別に悪くないのにな ラフィンで儲けれてアカンなったから次コブラでも使うか程度やったんやろ メジャー1stだとジミーディーンの歌詞は好きだけどな
あれもポンなのかな?
他はヨースコー語のオリジナルがあるのに後付け歌詞はアレだし、新曲もバカっぽい歌詞だけど >>715
ジミーディーンってAAとメジャー期って歌詞違うんだ?
初めて知ったわ >>715ジミーパーシーに尊敬の念を込めて書いたってヨースコー言ってたから自分で書いたんじゃね? メジャー期はおれたちB面のREALNOW以外は全曲ポン歌詞だよ。
REALNOWとOiトゥナイトはヨースコー。インタビューで言ってた。これマメなw NEVER GIVE UPもインディーズの時と歌詞同じじゃないか? Oiトゥナイトは最初の音源が一番好きだな荒々しくて ヨースコーは、重病なので長い目で見ましょう。
必ずまた、会うさ。 ヨースコーは今どうなってんだよ?
考えただけでも恐ろしい結末なのかよ? >>737
元々再結成する時にポンに声かけられて断ってるじゃん ヨーはもしギターで加入したとしても辞めてたよ
コブラも含めて続ける事ができない奴なんだよ ヨースコーは23年前に日清スパ王のCMに出ていたな ヨーは昔1回だけ初期のラフィン
でゴッチャンが酔っ払って動けなくなったから、ラフィンでドラム叩いてるよね。 >>718
タイトルも歌詞もジェームス・ディーンのトリビュートソングじゃないのか? 【全スレ連絡】
気をつけてください
集団ストーカーが大量書き込みしてネット工作しております
ジャンケンジョニー、井口理などの集団ストーカー芸能人が、自分たちだけに有利になるように音楽関係板に大規模なネット工作をして口コミを捏造、悪評、デマ流ししてライバルバンドを蹴落としたり、客に嫌がらせ投稿をして営業妨害しています
詳細は、
ジャンケンジョニー 5ch
井口理 5ch
集団ストーカー
などで検索 SAナオキは被写体としてもCMタレントの素質あると思うけどな >>742
CMで工藤静香と共演してたっすよね?って訊いたら
「別撮りやったわ」って言ってた 歌詞が〜とかスパ王が〜とか、パンクに何を期待してんだか
やりたいようにやるのがパンクだわ CMはギャラがええんや
おまえらの給料2年分余裕や ザ・芸能ってことやってたから再結成後に
地方で某有力ローコアジャパコアバンドにライブ妨害されまくって
ヨースコー泣きそうになってたんだよね 嫌われてたのはスキンズ系だと思ってたよ
ハードコア連中からも嫌われてたのか イースタンユースだけじゃないのか
北の大地の人達に嫌われてたんだね 売れてるのが正直羨ましくて悔しかっただけでしょ。バンドブームだっただけに。
キャプテン日本武道館、男の渋公とか羨ましくて、羨ましくて、悔しくてね!
みっともない連中だよね。恥ずかしいwww 売れたら妬まれるのが当時のパンク事情だもんな
スターリンとかも
ブルーハーツくらいか?例外は >>774
ラフィンもブルーハーツも実力で売れた。
スターリンも、セルフプロデュース能力の高さも含めて実力で売れた。
コブラは、元ラフィンのネームバリューと所属事務所のゴリ押しで売れた面が否めないんだよな。
ヨースコーの楽曲センスはまあ良かったけど。 だからコブラとラフィン合体で、コブラフィンにしろよ 売れていたから妬まれたとは違うだろ
俺たちのパンクを安っぽくしやがってだな
ハイスタやブラフマンと仲良くする今の腑抜けジャパコアよりも全然パンクだろ 自分達で、やっちまえポップスターって歌ってたからなwww ラフィンは最初ハードコアグループに居てからポップ路線に行ったから裏切って売れ線に媚びたと思われたんだよな
コブラも同じくだが、oiは関西方面ではより政治的にも先鋭化したスキンズが出て来たタイミングでoiとパンクでoiパンク!なんて言いながらMA1に日の丸付けた格好でバラエティー番組にヘラヘラ笑いながら出てたもんな
あれは面白く無いって過激な連中に狙われるわな 90年代がなければ硬派な連中からもまだリスペクトされてたかもな。とわいえジャパニーズオイの先駆者で影響は大きかったのは間違いない COBRAもそうだけどBAWSの方が
選択者のイメージがあるわ 真逆のやり方だった当時の関西関東スキンズからは狙われて当然だろ。今回みたいにジャパコアに脅されたって話は初耳。 ガーゼのシンがセルフィッシュの広報紙でラフィンの批判してたよね 音楽性やジャンルを盾に自分の気に食わないバンドを叩く奴ほんと滑稽
自分たちが道を作ったわけでもないのにな 僕が東武東上線の池袋駅のホームで電車を待っていると偶然にも当時俄に隆盛しつつあった
ハードコアパンク・バンドのガーゼのベーシストである通称・シンこと深沢氏に出くわした。
実は深沢氏とは僕が大学に入学して間もない頃、池袋の東武デパートに店舗のあった「五番街」という輸入レコード店で頻繁に顔を合わせ、
お互いがパンク〜ニューウェイブ系のレコードのコーナーがあるエサ箱(陳列棚)を漁っていてそれとなくその存在を意識しあう仲であった。
その後、新宿ロフトや屋根裏といったライヴハウスでリザードというバンドのライヴでも彼をよく見かけた。
彼は東武東上線の朝霞台駅に校舎のある東洋大学に通う大学生でもあった。
そうこうしているうちにやはり当時のハードコアパンクスの重鎮だった深沢氏を含むガーゼのメンバーがやって来た。
その深沢氏は到着するや否や、会場内にいたスタークラブのヒカゲ氏に話があるから呼び出してくれと新宿ロフトのスタッフに要望した。
ヒカゲ氏は新宿ロフトのスタッフを通じ、リハーサルが終わったら店の外で話し合おうと返事をした。
リハーサルが終わり、ヒカゲ氏初めスタークラブのメンバーが会場外に出て来ると、
ガーゼの深沢氏がDOLLのインタビューでのヒカゲ氏の発言を糾す形で
「何で俺らハードコアがスターリンに嫉妬しなきゃいけないんだ?」というような事を口走って喧嘩腰で食ってかかって来た。
結局ヒカゲ氏と深沢氏が新宿ロフト隣にあった駐車場でタイマンを張って決着を着ける事になった。 この時、実は内心ホッとした。
双方の小競り合いが更にエスカレートして、もしかしたら暴力団の出入りのような乱闘騒ぎに発展してしまうのではないかと言うような一抹の危惧もあったのだが、
二人で決着を付けるという事で取り敢えず警察沙汰にはならないだろうと思った。
ヒカゲ氏と深沢氏のタイマン場面は、今でもはっきりと覚えている。
二人が対峙した後は、殴り合うのではなく掴み合い、揉み合いになり
ヒカゲ氏がプロレス技で言うヘッドロックで深沢氏を捕え、
そのままヒカゲ氏が腰を深く落として2〜3分離さずにいたが、
ヒカゲ氏が締め疲れた一瞬の隙をついて深沢氏が頭を抜いて技を解き、
その後お互いに顔面ではなく胸や腹にパンチを見舞って
打撃戦ではやや深沢氏有利の展開で5分程パンチを交わし合ったりしたところでまた揉み合いとなったところで
誰言う事なく「もういいだろう。」という空気になった。
僕を含めその場に居たギャラリーが無言で見守る中、最後は荒い息をしながら
ヒカゲ氏と深沢氏がお互いになにがしか捨て台詞を吐いてハードコアパンクス来襲劇はお開きになった。
この後は詰め駆けた連中も皆、あっさりと帰路に着き、大事には至らなかった。
そして会場に戻ったスタークラブのメンバーは粛々と本番のライヴをこなした。
ライヴそのものは一連のトラブルの影を微塵も感じさせない、いつも通りのものだったが、
取り分け最後に演奏した初期の代表曲『Let It Rock』をヒカゲ氏が一際感情を込めて歌っていた事を鮮明に覚えている。
ライヴが終わるとスタークラブ一行は何事もなかったように一路、名古屋に帰って行った。
一番印象に残っているのはこの騒動の一部始終を見守っていた後輩がライヴ終了後に目を輝かせながら
「喧嘩した後に平気でライヴやっちゃうヒカゲさんはやっぱカッコ良いよ。」と語った事だ。
確かにこの日、早朝名古屋を発ち、トラブルに見舞われながらもライヴを終えて日帰りという強行軍で
翌日は仕事に出掛けるのだから、並の精神力ではない。 この騒動の経緯・背景について分析してみる。まずヒカゲ氏の発言に何故ハードコアパンクスがこうも過剰に反応したのか?
深沢氏にスターリン一行と何があったのか聞き出して全て合点がいった。
深沢氏曰く「あいつらウチのヒロ(ガーゼのドラマー)を引き抜きに来たんだよ。」との事で当然ガーゼ側はこれを拒否した。
この時期スターリンは待望のメジャーデビューを果たしたばかりだったのだが、
ドラマーの乾純氏がプライベートな事情でバンド活動を継続出来なくなり、
全国ツアーを控えた彼らはその後釜に急遽ガーゼのヒロ氏に白羽の矢を立てたのだった。
思い返せば深沢氏が最初に結成したバンド、チフスも解散後はギタリストだったタム氏が早速スターリンに参加したという経緯があり、
今度はヒロ氏と‥穿つた見方をすれば深沢氏のバンドが次々とスターリンのメンバー補充の草刈り場になっていたような気がしなくもない。
スターリンの後任ドラマーにはヘルプという形でソドムの小田君がその座に収まった。
スターリンとスタークラブは懇意の関係にありスタークラブ、特にリーダーのヒカゲ氏としても
新興勢力である「ハードコアパンク」バンドよりも
スターリンに強いシンパシーを抱くのも無理からぬ話である。
こうした経緯もあって知らぬ間にスターリン、スタークラブと
ハードコアパンク・バンドとの対立構図が出来上がってしまい
ヒカゲ氏のDOLL誌上に於ける
「(ハードコアパンク・バンドが)スターリンに嫉妬している」発言には
ガーゼのみならず多くのハードコアパンク・バンドの神経を逆なでしてしまったのは想像に難くない。 >>786
ないないコブラはファションOiやんインディの頃はハードコアかクラストか分からん感じやったし COW COWの前にKAMIKAZE
って名前でもやってたよね確か? KAMIKAZE時代に北海道民などに襲撃されたときは
直樹の弟の大将が仲裁人になって和解させてた
直樹の弟の大将はKAMIKAZEと襲撃軍の両方と仲良しだったから 信じがたい話だな
eyのメンバーがそんなことするかね?想像つかん イースタン吉野達にヨーが襲撃されたのは事実
それ以外でも以前からヨーとポンはスキンズ界隈によく絡まれてた
もしそんな横槍が無ければコブラは間違い無くまだまだ続いてた >>803
いやヨーがトキコとシ○ブ中になってたから続かんやろ イースタンユースも活動中で女性がベース。
ラフィンノーズも活動中で女性がドラム。
良い時代になった。
コブラも復活したら女性のメンバーを入れるべし! 日本人がハマる違法薬物は○醒○と○麻ばかりだな
ピエール瀧はかなり例外の類だよな
これが○ロイ○になると更に愛用者人口減るからな >>805
ポンが横に居ればクスリにはいかなかったと思う
ポンが抑制になってたはずだよ
ヨースコーはポンみたいな存在がいないとダメダメな人間だからな なんだかんだでセックスにいいからでしょ?
ポンとセックスするわけじゃないから同じだったよ >>809
ラフィン再結成前はチャーミーもぼろぼろだったらしいからな。 >>811
もちろんセックスも大きな要素なんだけど常習になると普段から食わないと一切の力ややる気が出なくなるんだよ
ポンが居てCOWCOWが一応でも転がっていればそんな女とも出くわさなかったと思うんだが >>811
一度でも素人とヤッてから言わんかいダボwwwwwwwwwwwwwwwwwwww コブラの新メンバー予想。
その1。
ギター、ベレー。 >>825
絶対ってレベルなの?復活の確率は無しなの? ヨースコーが歌うなら キーヤンやPON そしてナオキ ガーリックボーイズのペタが集結するだろう
元気になってくれ 新生コブラ 理想的布陣
ボーカル…がいこつ
ギター…TENGA男
ベース…たこち
ドラム…でくの坊 >>836
ヨースコー居ないとコブラじゃぁねぇじゃん。もっと頭使え >>839
新生コブラ 理想的布陣
ボーカル…がいこつ
ギター…TENGA男
ベース…大仏
ドラム…でくの坊
プロデューサー…ヨースコー ベース、ボーカル、ヨースコー。
ドラム、キーヤン。
ギター、ベレー。
三人でやる方が、良いんじゃない。 ヨさんは病院療養中だとしたら生活保護でも受けてるんだろうな
本人は絶対貧乏なはずだもんな
病院に入る金なんて無いはずだもんな ヨースコーは、社会保険ちゃんと払ってるのかな?
ってパンクスに保険も何もあるかい! パンクパンク言うてても生活保護ちゃっかり貰ってる奴多いもんなアントキコみたいに ガーゼが自分のケツも拭けないヤツが一人前の口利いて〜
とか歌ってたけど、一般人より自分のケツを拭けてないないのがパンクス パンクスって消費税以外の税金を払ったことがないヤツが大半だろ >>855
世捨て人かな?
生きてりゃ税金だらけよ >>826
コブラとしての復活はない絶対にない
万に一、ヨースが歌うとしたら仮に身近なバンドマンが死んで追悼ライブとかした場合、セッションバンドでゲストとして二、三曲ならコブラの曲歌うかも
完全に誰からも見放された廃人だよ そんなに酷いのかよ
数年前に限定復活したばかりなのにな 酷いから限定とは限らないし限定だから酷いとも限らない レスを要約すると現状は相当ヒドい状態であるという事か どくろが救世主だからな。役立たず二人を面倒見てやってるし コブラ復活したら嬉しいけどキーヤンの顔はみたくないな笑 ハゲて太る王道の中年パンクス路線をひた走るヨースコー 【注.意.拡.散.希.望 】 コピペ転載フリー
大規模にネット工作してる集団ストーカーのジャンケンジョニーと井口理に注意!!!
マンウィズ ア ミッションのジャンケンジョニー @mwamjapan
https://mobile.twitter.com/mwamjapan
キングヌーの井口理
https://mobile.twitter.com/Satoru_191
ジャンケンと井口は売れるために、みんなのおびただしい悪口やあらゆるデマ作って流し、蹴落とす悪質なネット工作や世論操作を5ch で大規模にやってる
バンドボーカル脱退やバンド活動休止、アーティストを自殺泣き寝入りに追い込んでる
マンウィズのジャンケンのキングヌーの井口理のファンになるのは絶対にやめた方がいい
5ch で横暴ふるってる集団ストーカー
気にいらないマンウィズファンやヌーファンすらもネットリンチされてる
関係者も叩いてる
ジャンケンや井口理によって不当に、モンスタークレーマーのように叩かれてるバンドやアーティスト、スタッフ、一般人を応援していってください!
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 楳図かずおってまだ元気なの?
チャーミーは元気だけど 今年こそ復活すべきでしたね〜せっかくコックニーが来るんですからwwwww //.:彡.:.:.:.', / ',
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やっぱ体動かして疲れさせないとだめだよな //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 支部が荒らされてないところを見ると、こいつラフィンノーザーだな //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 ラフィン関連スレを全て荒らして自分が作ったスレに誘導してるんだろう
手口がミエミエだから誰も行かないけど //.:彡.:.:.:.', / ',
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915 名前:NO-FUTUREさん[sage] 投稿日:2019/06/01(土) 08:04:25.36 ID:??? スタンドザプレッシャーのlife warがとにかく好きだ //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 ラフィンノーザーよ
いくら荒らしたところでおまえが立てたスレには誰も行かないよ //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 AAつくる奴はどんな気持ちでつくってんの?気味悪いよなw //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 もう許さねえからな
ミートマーケットに売り飛ばしてやる //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 >>944
自分が立てたスレに誘導するために他のラフィン関連のスレを片っ端から荒らしてるんだよ //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 ビヨンドアイのジャケのチャーミーが包茎の広告にしかみえない //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 手動でアホじゃねーの。さすがオナニー君( ´,_ゝ`) //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 本日758セミファイナル( `・ω・´)ノ ヨロシクー //.:彡.:.:.:.', / ',
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:.:.:.:.:.:.:.:.:.:从:.:.:.:./:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:...爪 青汁とセサミンを摂取しろ
一週間目あたりから老いを感じなくなるから //.:彡.:.:.:.', / ',
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