そろそろコントラバススレがたってもいいはず

**名無し行進曲** · 2010/06/23(水) 23:28:18

みんなそう思うだろ？

**名無し行進曲** · 2011/03/18(金) 23:16:24.74

コントラバスで校内ソロコンクール出るならどんな曲がいいんですかね？
へったくそなんでまだ難しいことは出来ないですが。
情熱大陸とかYouTubeで見てやってみたいとおもったんですが、どーでしょう

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 03:03:21.87

ハイポジ使える？

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 21:14:57.26

なんとかしますが
B♭あたりが限界です^^;

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 22:02:55.44

B♭はハイポジじゃないだろうｗ

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 22:13:07.81

え、上のBでしょ？

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 22:25:01.66

G線の真ん中のGのすぐ上のB♭は、
ハイポジではないと思う。ｗ

**名無し行進曲** · 2011/03/19(土) 22:33:44.02

でもそこまで使えたら十分だわ。
校内のソロコンだし。

**名無し行進曲** · 2011/03/20(日) 00:49:11.59

Bまで？？
ならCまでできるだろう。フォームが整ってるならあとは上がるだけなんだから。
ただ無理やり押さえてるだけならできるとは言わない。フォーム矯正したほうがいい。
親指でG、１でA、２でH、３でC
とりあえずこれが同時に押さえられるように教則本の写真とかようつべでもみて練習。
低音域だけしか使えないなら情熱大陸とかやってもダサいだけだから、象とか民謡だな。

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 14:02:32.33

私は高校時代吹奏楽部でずっとコントラバスをやって来たんだが、自分の音
は聞えないし、演奏会に行ってもコントラバスの音なんてほとんど聞えない。
アレンジ作品をやる時にpizzカート要員として合奏に参加することは賛成だ
が、常時いるパートしてコントラバスパートがあることに疑問を感じる。
コンクールに行ってもコントラバス奏者の審査員なんて見たことが無いし、
課題曲でもoption指定のもが多い。
吹連はコントラバスを何だと思ってるんだ!!

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 14:13:54.12

>>347
話が支離滅裂すぎる　とりあえず寝ろ

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 14:32:05.46

>>348
吹奏楽におけるコントラバスの必要性について聞きたい。

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 14:34:09.25

>>349
必要ないからオケやりな

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 19:13:14.76

>>347
誰か反論できる者はいないのか？

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 19:39:02.32

とりあえず上の方読んだら良いと思うんだけど

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 21:55:31.14

>>352
上の方を読んだが納得できない。
ちゃんとした奏者なら聞えると書いてあったが、その曲に影響を与えるほど
聞えるかは微妙であるし、奏者自身も自分の音程や音色の違いが分かるほど
聞えることは難しい。(狭い合奏室などであったらなおさらである)

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 22:06:57.39

>>353
聞こえる
与える
微妙じゃない

下手の打楽器奏者より

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 22:15:48.66

まぁ解り易くコンクールで例えると、
５５人の編成でたった１台弾かせても
あんまり存在価値はないんだよね事実

しかし５０人ぐらいのバンドで２台あったら
弾き手次第でサウンドはかなり変わる

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 22:17:24.44

>>354
打楽器奏者には分からない。
自分の出している音が聞えない苦しみが。

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 22:27:44.53

>>355
５人減ったくらいでは変わらないと思う。
それよりも編成の問題が大きい。
たとえ２本あってもTubaが３本あったらほとんど聞えない。

録音で聞いたらコントラバスの音なんて皆無に等しい
プロの生の演奏を聴いたとしてもコントラバスの音を良く知っている
人が注意深く聞いてようやく聞える程度である。
シエナはコントラバス団員いないしねww

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 22:49:46.23

コントラバスは生で聴いて初めて違いがわかるから
ある意味では希少価値があるんだよ
まぁ、それでもホールによるけどな

デッドなホールはいくら数があっても効果が薄い
逆に響くホールはむしろ管を減らしてでも入れるべき
良いホールで純粋に響きを作ろうと思ったらコントラバスは必須

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:12:13.78

オケでも自分の音聞こえないよ？
コントラバス同士で混ざっちゃうから
それと影響力の有無は別
上手ければ影響力は充分ある
コントラバスの音ってtuttiの中でそれと判別するの難しいし
後は上の議論とループの予感

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:20:47.74

ていうか、一回オケで弾いてみろ
そこで音量だけでも貢献できるか試して、役に立たなかったらあんたが下手なだけだ

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:23:38.57

響きの悪いホールはコントラバスだけでなく低音楽器にとっては地獄
だね。
なぜ必須だとおもう？
そもそも吹奏楽は管打楽器合奏なのだから弦の響きがブレンドするは
ずがない。そもそも良く聞えない。
木管アンサンブルなら別だけどね。

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:33:20.52

>>359
うまいオケで弾いたこと無いんですね。

>>360
オケにコントラバスが無かったら話にならない。
ちなみに俺は音大生です。

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:38:55.76

アレンジをする場合は特に、管楽器だけでは
弱奏のボウイング表現がほぼ不可能なうえ
音域と安定感に欠けるから

現の響きがブレンドするかどうかは、サウンドの作り方による
高音域と低音域だけでスッキリしなくても中音域が入るとはまりやすくなるように
バスが入るところで、そのサウンドの理想に近づければ自然に聴けるし存在価値も感じる

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:47:43.49

ああ、音大生なら吹奏楽苦手だわな
「誰も吹奏楽のトラやりたがらないから、俺はいっぱい引き受けて結構稼いだ」
って俺の先生が言ってたよw

オケでも自分の音が聞こえないってのは、自分で自分の音が聞こえないってことな
ホールや配置にもよるが

>>361の必須ってのは何に掛かってるんだかよくわからんが、
>>362がそこそこ弾ける奴なら吹奏楽でも貢献できるぞ

**名無し行進曲** · 2011/03/21(月) 23:55:34.22

>>363
上の三行おかしいだろ
ボウイング表現とやらがしたければオケでやればいい
コントラバスが入っただけでそれが可能になるとも思えないし

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 00:43:32.15

吹奏楽のアレンジ作品はオケの物真似だよ
そりゃあ本場のオケでやったほうが良いというのは同意だけど
オケを学校でやるには負担の方がでかいから
ボウイングの表現がコントラバスで可能になるとは言ってないけど
ラヴェルのような作曲家の作品ではグリッサンドが使えるんだよ
これは大きいよ

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 01:15:31.47

グリッサンドといえばサロメだが、あれは初心者でも簡単に出来る。
グリッサンドのためだけにコントラバスが必要ならハープ的な要員
で十分である。
固定パートとしてコントラバスは必要なのか？

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 01:21:30.33

課題曲では確かにオプションですね
演奏会ではコントラバスが必要になってくるでしょうが
コンクールにおいては必ずしも必要ではありません

とりあえず普門館は純粋な響きが少ない上に
空間も広すぎてあまり価値ありませんね
あとはプログラムと編成によるでしょう

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 01:43:16.91

サウンドに膨らみを持たせたいならコントラバスはあった方がいい、という事だけは言いたい
もちろん、それにこだわらないのであれば入れる必要はない

それでも弦楽器なので、管楽器には出せない奏法があり（これ書くと必ずオケの話が出るが）
低音域の補充も利く（音量も出ないが、これも目立たないので地味と言われる理由の一つ）
確かに吹奏楽では追加楽器みたいな認識なんだろうけど、パーカッションの数ある特殊楽器の一つだと思えばいいじゃん

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 01:57:50.19

そもそもどっからその疑問が沸いて来たんだ？
必要ないと思うならやらなきゃいいだけだろ

吹奏楽はその機能として、「とりあえず音楽に触れる」
ってのも割りと重要なんだよ
少なくともコンバス弾きの人口増には貢献してる
それだけでも十分だと思うよ

アレンジやるために必要とかいうのは後付けの理由にしか聞こえないが

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 02:03:17.56

でも実際問題、アレンジをやるために追加されたようなもんだよコントラバスは
前進の軍楽・鼓笛の中にコントラバス入れても何の役にも立たないのはバカでもわかる

室内楽に形を変えたからこそ、作品や音質を求める過程でコントラバス（だけじゃないけど）が追加されたと

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 02:04:44.11

あと吹奏楽「部」では、部員100人いるようなとこは例外だが基本全員乗る
降り番がほとんど無い
だからコントラバスが不要な曲でも必ず編成に入れるんだよ

吹奏楽は音楽の質が最優先じゃないからね
クラシックと同じだと思ってると混乱するよ

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 02:47:05.64

そうか？
pizzやポルタメントが加わる程度じゃ気休めにしかならないだろ
俺たまに吹奏楽もやるけど、アレンジ大嫌いだから基本オリジナルしかやらないよ

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 12:07:54.69

気休めにしかならないからいらないって言う人は、そういうこだわりが薄い人だから
そういう人の集まりでは確かにいらないと思う
だからそれはそれでいい

アレンジ（特にフランス物）においては、バス無しだと吹奏楽の限界点が低くなるってだけ
ブラスバンド→吹奏楽への変遷の過程で表現の幅を広く持たせる要求で入ったのだから
海外の作曲家はその辺の利用も意識してるせいか、最近の作品にオプションというのは見かけない

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 13:52:34.99

>>370
聞えなきゃ音楽に触れられないでしょ。

>>374
コントラバスの有無で変わる限界点なんて気休めにしかならない
５５人編成でそれなりに弾けるコントラバスが５、６本あれば別だけどね。

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 15:06:09.39

だから、コントラバスだけじゃないって言ってるでしょ
たまたまコントラバスのスレだからそれを代表例として挙げてるだけ
気休めでも無いより良い、っていう意見もスルーしてるし

むしろコントラバス不要論を必要以上に推す意見が良くわからない
あった方が良い状況と云うのもいろいろあるし、
自分の中では海外の吹奏楽でチェロが使われるような認識とほぼ同じなんだが

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 16:28:49.83

俺N響の人や音大の共助やらいろんな人に教わったけど、みんなオケの中に入ったら自分の音は聞こえないって言ってたよ？

音大生の君は高校でコントラバスをはじめたのかな？
だとしたら吹奏楽にコントラバスがあるおかげじゃないか
そうやって始めてオケで活躍してる人がいるだけでも意味はあるだろう

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 16:34:10.80

>>374
こだわりを追求すると結局は「じゃあオケでやれば～」になるだろ？
そこまで行かない程度の中途半端なこだわりって、つまりは気休めじゃん

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 17:41:12.20

もう、議論が堂々巡りだなｗ

オケでやれば？っていう議論と、吹奏楽の中での追求とは質が違うだろｗ
学校やサークルでオケが組めたらそっちが主流になるし、
吹奏楽曲をオケでやれる環境下にないから、吹奏楽ではそういう手段が取られてるだけなのに

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 17:53:29.32

仮に気休めであったとしても、違いが実感できて良いのであればみんなそうするし
それでも全然価値を感じないなら外せばいいだけ
こだわりの段階は人それぞれ違うし、好きなものだって人それぞれ違う
吹奏楽でそれを目指したいと思う人間がいても全然不思議じゃなくね？

オケで吹奏楽の迫力出せ、っていうのが限界あるのと同じように
吹奏楽でオケの繊細さを出せ、っていうのも無理があるんだよ
それを補う形でそれらが足された経緯を考えれば一概に不要とは言えないけどな

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 20:14:57.86

>>377
打楽器をやってるものです
自分の音が聞こえないってどうゆうことですか？
楽器に一番近い奏者が聞こえないのに、お客さんに聞こえるんですか？

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 21:17:51.05

>>381
客席にはちゃんと聞こえるよ。

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 21:28:42.60

ちなみに俺は吹奏コンバス肯定派だよ

チューバと木管低音だけじゃ音が軽くて迫力が出ない
そのためにコンバスが必要

多分オケと吹奏両方やってるからあえて吹奏楽でオケに近いものを目指す意味が俺には理解できないんだな
無駄ではないんだろうが
すまんね

**名無し行進曲** · 2011/03/22(火) 21:47:16.87

コントラバスの歴史っていう本がほしい・・・日本の古本屋サイトで３万・・・・ぷう。

**名無し行進曲** · 2011/03/23(水) 02:02:53.05

とりあえずコントラバスは５５人編成で最低４本無いと意味無いと思う
吹奏楽にコントラバスがいるいらない以前に、ぼろぼろの楽器を使わせてる
指導者に問題があるでしょ
コントラバスに関する知識が無さ過ぎる
１００人の部員がいる部活だったら７、８人はコントラバスがいないと理不尽だ
音楽的に成り立たない

**名無し行進曲** · 2011/03/23(水) 21:35:05.26

>>385
同意
例えばオケに対する弦5部の編成で言うと
16型→8人
14型→6人
12型→4人
は必要なのに
吹奏→2人ぐらい？
これは少なすぎる。
これじゃあ確かにコントラバスに意味あるのか疑問になるわけだわ。

このことで過去に実感したことがある。
千葉の幕張総合高校がコントラバス4人でコンクール出てたんだ。
2009年だから課１はシャンソンで自由曲はキリストの受難な。
コントラバスが活きた、他団体にはない良い演奏だったよ。
特に課題曲はすごかった。

**名無し行進曲** · 2011/03/23(水) 23:13:47.68

吹奏楽畑で育ってきた指導者がコントラバスの重要性に気づくことがむしろ異常
結局のところ、吹奏楽でコントラバスは単なるオマケの認識が主流

打楽器（音質・音色）ですら放置するようなところが少なくないからな
そんなところがコントラバスに耳を傾ける余裕があるとは思えん
コンクールで大音量を求めるようなバンドはだいたい放置するだろ

**名無し行進曲** · 2011/03/23(水) 23:32:18.77

コントラバス人口増加以外には役立ってないな

たださ、逆に吹奏楽で活かされてる楽器ってなに？
ユーフォはそこでしか生きられないとして、
吹奏楽だからこそ輝く楽器なんてないんじゃないか？

結局吹奏を丸ごと否定することになるのか

**名無し行進曲** · 2011/03/24(木) 00:43:02.85

吹奏楽におけるコントラバスの扱いは
指導者によって決められることなのか
それとも、もうすでに
一般的に決められていることなのか

まあ理解している人なんて皆無だろうな
学校の指導者なんて尚更いないだろうし

そんな状況で人数増加なんてありっこない

**名無し行進曲** · 2011/03/24(木) 23:17:10.40

皆無ってことは無いと思うけどね

**名無し行進曲** · 2011/03/27(日) 21:29:38.21

上の話読んでもよくわかんないんだけど
よーするに
コントラバスは吹奏楽で一番かっこいいってことでいいの？

**名無し行進曲** · 2011/03/27(日) 22:31:44.99

おｋ

**名無し行進曲** · 2011/03/27(日) 22:54:31.61

おｋ

**名無し行進曲** · 2011/03/28(月) 07:03:45.80

>>391-393
ちょｗｗｗｗ

**名無し行進曲** · 2011/04/04(月) 22:34:44.64

高音部門一位
ピッコロ

低音部門一位
チューバ

ガチャガチャ部門一位
パーカッション

かっこいい部門一位
コントラバス

名誉なことだ

**名無し行進曲** · 2011/04/05(火) 22:55:50.14

おれコントラバスのことあまり知らないんだけど、
弓の持ち方は、一般的にどっちなの？

フレンチ・ボウ
ジャーマン・ボウ

**名無し行進曲** · 2011/04/06(水) 07:18:03.39

>>396
統計を取ったわけでなく主観だが、
アマチュア吹奏楽では圧倒的にジャーマンが一般的だと思う。
たいていの教科書ではジャーマンの持ち方が書いてあるし
９割方はジャーマンから始めるんじゃね。

Ｎ響アワーとかテレビで見ると、プロオケは半々ぐらい？って思う。
フレンチの方が、力が入れにくいけど繊細な表現ができると言われている。

**名無し行進曲** · 2011/04/06(水) 12:43:43.56

プロでも９対１以下だと思いますよ。もちろん９がジャーマン

**名無し行進曲** · 2011/04/06(水) 14:49:31.34

>>397
>>398
ご回答ありがとうございました！
やっとすっきりしました。

**名無し行進曲** · 2011/04/06(水) 17:01:16.77

吹奏出身なのにフレンチに変わってる人を見ると
いったい何があったんだろう？って思う

**名無し行進曲** · 2011/04/06(水) 23:52:03.21

ジャーマンボウはドイツ圏
フレンチボウはフランス圏が主流。

日本は昔からドイツに学んできたからジャーマンボウが多い。
しかし最近はフレンチボウも増えてきている。

因みにジャーマンボウはヴィオール属の持ち方、フレンチボウはヴァイオリン属に
由来する。

**名無し行進曲** · 2011/04/07(木) 14:43:56.42

あとイギリスもフレンチ。アメリカは半々かなあ。

**名無し行進曲** · 2011/04/10(日) 00:39:57.45

つまり本場はジャーマンってことよ

そもそも吹奏楽のコントラバスでフレンチな奴はホームラン級のバカ

**名無し行進曲** · 2011/04/10(日) 01:26:52.36

ご注意ください。。。。。

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**名無し行進曲** · 2011/04/13(水) 01:00:27.68

今も昔もフレンチの俺はバカだったのか

**名無し行進曲** · 2011/04/14(木) 22:46:21.55

音楽の本番は、何百年も前からイタリアだろう。

**名無し行進曲** · 2011/04/14(木) 22:50:05.31

>>405
なんで吹奏楽でフレンチなんだ？

**名無し行進曲** · 2011/04/15(金) 01:01:14.52

別に吹奏楽でフレンチでもおかしくないと思うが・・・

**名無し行進曲** · 2011/04/15(金) 02:19:38.82

ジャーマンとフレンチのそれぞれの特徴を考えてみろよ

**名無し行進曲** · 2011/04/15(金) 10:01:12.73

フレンチならarcoからpizz.への移行が楽だな。

**名無し行進曲** · 2011/04/16(土) 00:55:29.16

>>407
中学であった弓がフレンチだったんだよ。
後で自分の弓を買って、それ以降フレンチ。
高校ではジャーマンがあったけど、結局フレンチのマイ弓でやってたな。

**名無し行進曲** · 2011/04/16(土) 12:19:16.56

あぁ

ソロコンどうしよう
曲がない

**名無し行進曲** · 2011/04/16(土) 15:36:23.14

ロリコンどうしよう
に見えた

**名無し行進曲** · 2011/04/16(土) 23:14:04.24

>>413
あぁ

ロリコンどうしよう
治らないし脈もない

いやいや
違いますが^^;

**名無し行進曲** · 2011/04/18(月) 22:16:25.26

>>339です。
楽譜見た感じ、意外に行けそうだったのでやることにしました。

楽譜だと普通のポジションで、ハイポジションは使わないのですが、やはりかっこいいのでオクターブ上げてやることにしましたww

動画も何も無いですが、何か曲のアドバイスとかあったらお願いします

**名無し行進曲** · 2011/04/24(日) 15:45:41.13

ハーモニクスってどうやったらピッチをコントロールできるんですか！

**名無し行進曲** · 2011/05/10(火) 12:36:44.91

フラジオはピッチよりも、いかに綺麗に鳴らすかが大切だと思う。１ミリでもずれたら綺麗に鳴らない。

**名無し行進曲** · 2011/05/15(日) 18:00:24.85

>417
ハーモニックスとフラジオの
違いをわかってないねｗｗｗ

**名無し行進曲** · 2011/05/16(月) 07:00:00.30

>>418
ハーモニクスとフラジオを
違うものにしたいのですねｗｗｗ

**名無し行進曲** · 2011/05/16(月) 16:37:51.75

一緒やったのか？

**名無し行進曲** · 2011/05/17(火) 06:52:14.72

一緒だろう？

**名無し行進曲** · 2011/05/19(木) 12:37:26.35

まだやってんのか

**名無し行進曲** · 2011/06/10(金) 07:55:46.36

弦バス上がりよりピアノ崩れのほうがすきだ。

**名無し行進曲** · 2011/06/10(金) 16:35:52.16

>>423
そうだね。

弦バスいうな。

**名無し行進曲** · 2011/06/13(月) 21:13:49.27

なにわオーケストラルウィンズ凄すぎる
コントラバスなしでは成り立たないサウンドだ

**名無し行進曲** · 2011/06/14(火) 00:36:33.13

うちの吹奏楽部
６５人いてコントラバス三人チューバ三人なんだけど
どう

**名無し行進曲** · 2011/06/14(火) 07:37:56.30

チューバ二人でもよくね。

**名無し行進曲** · 2011/06/14(火) 17:50:07.11

チューバ0でいい

**名無し行進曲** · 2011/06/14(火) 22:50:35.38

>>426
大編成バンドならそれが普通だと思うけど…。

**名無し行進曲** · 2011/06/14(火) 23:54:42.20

>>429
そうか
ありがとう

**名無し行進曲** · 2011/06/21(火) 22:49:58.73

聞こえないから意味無いとかいってる人いるけど中途半端に数揃えるより一人のほうがきれいに響く気がする
一年生来てから音程とか合わせてもなんかしっくりこない感じ
音楽室でしかも体感だからホールの客席ならどうなるかわかんないけど

**名無し行進曲** · 2011/06/25(土) 01:07:14.02

コンバスは音量じゃなくて響きだよ。響き。

**名無し行進曲** · 2011/06/25(土) 18:22:46.02

コンバスいうな

**名無し行進曲** · 2011/07/04(月) 14:20:56.61

コントラバス(欧)。
タブルベース(英語)。･･･Ｗベース
ベースヴァイオリン(アメリカ)
アップライトベース(英語)
ストリング･ベース(英語/管楽器のベース楽器に対しての用語で主に吹奏楽で用いられる。楽譜にもストリング･ベースの表記)
ウッドベース(和製英語)
妖怪大提琴(中国)

**名無し行進曲** · 2011/07/05(火) 17:50:09.31

フルサイズバンドなら、
チューバ１本(又は２本)ＶＳコントラバス８本(４プルト)。
一応のイーブンなバランス(管弦楽でのバランス)
コントラバス８本の内、２～４本が５弦バスないしはエクステンションＥ弦のＣマシーン付き４弦ならなおヨロシ。
チューバには困難なコントラ音域が容易にゲト？！で地響き上等!!

閑話休題。
５弦バスのチューニングをhighＣ弦仕様(上からＣＧＤＡＥ)にかえるとチェロの音域に迫れますよ？(お上手なら･･･)
チェロは編成上ダメでも５弦highＣ仕様のコントラバスならオケ！
ユーフォニュームとテナーサックス辺りの(チェロ的な)お仕事を剥奪可能かも？

**名無し行進曲** · 2011/07/12(火) 00:32:19.94

こんばんは。
ただいまコンクールに向けて練習中なのですが，自由曲の中でＡ弦，Ｅ弦での速いパッセージが出てきます。
その時にどうしても汚いというか･･･音程のよく分からないゴリゴリとした音になってしまうのです。
弓を強めに押しつけると余計に音がひどくなり，押しつける力を弱めると弦上をすべって音が鳴りません。
日によっては，Ｇ弦やＤ弦でも同じような音になるときがあります。

弾き方以外の原因としては，練習場所が高音多湿，松脂のつけすぎ，弓の張りすぎなどが考えられるのですが･･･，
よろしければありそうな原因を教えていただけないでしょうか。
また，松脂を塗るタイミング(目安？)なども教えていただけると嬉しいです。
お願いします；；

**名無し行進曲** · 2011/07/12(火) 07:09:02.19

>>436
弓は最大音量で弾いた時に毛が弓につくかつかないかくらい、意外と緩い方がよく鳴ります。

松ヤニはつけすぎると失敗します。(自分は校内のソロコンでグダグダでひっかかって最悪でした)
自分の場合は結構ガッツリつけて、そこからがむしゃらに5分程度ガシャガシャ弾いて、すこし松ヤニを落としてます。
あと、松ヤニが溶けていると駄目です。自分は冷蔵庫にいれてます。

**名無し行進曲** · 2011/07/12(火) 07:20:56.26

>>435
デタッシュ（一音ずつアップダウン）かな？
以下、左手は正確に押さえられているという大前提の上で。

弓を強めに押し付けるのは間違い。
軽い力でもE線・A線を立ち上がりの速い発音できるよう、
右手だけで16分～32分音符の刻みの基礎練をすると良いよ。

あと音符の長さが半分になれば、弓の引き幅も半分になるはずだけど
初心者は弓を動かしすぎる傾向がある。
ほんの数ミリだけ往復させるような気持で。

松脂を塗るタイミングは「ロングトーンでも滑るなど、
どう考えても松脂が欲しいときに最低限塗る」ぐらいの気持ちで。
言い換えると、初心者のうちに速いパッセージできちんと発音できないのを
松脂で解消しようとしてはダメ。

落としたテンポで正確に弾けるようになってから
徐々にテンポを上げていく反復練習あるのみ。