【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募27【響宴】 [無断転載禁止]©2ch.net
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
もはや委嘱枠が高チャンスあたりのレベルまで落ちて来ていることに驚き。
そんなんやったら俺らでもええやんか、 >>207
でも実際のところ高より明確に格上の作曲家で課題曲委嘱して欲しい作曲家って、現実的な範囲で考えるとあんまり居ないからなー
木下の2回目の委嘱と天野辺りは来て欲しいけど 天野は昔から課題曲の依頼ことごとく断っているらしいね >>207
高昌帥の曲ってそんなに悪かったっけ?? >>213
ただの逆張りかまってちゃんだから真に受けなくて良いよ 高昌帥何歳だったかな
近年の委嘱担当にしては若そう >>215
時代背景は違うが、
初めての非マーチ課題曲「若人の歌」は兼田敏29歳ぐらいの時の委嘱だったか?
保科洋「カンティレーナ」は40歳ぐらい?
しかし、真島俊夫氏の課題曲全て公募に応募だったって、すごいよな >>218
松尾義雄は全曲公募だったけどそもそも委嘱されるレベルの作曲家でもないし
採用されてる曲に関しても真島とは雲泥の差だからな >>221
中学生にしてはやると思ったけれど、
主旋律に裏打ちが適してない気が…… ちょっとクドいな。もっとシンプルにできないもんかね >>228
新作は書いたみたいよ
https://www.youtube.com/watch?v=bubjVixH00w&lc=z22oj3tjnkqtxnpxy04t1aokgbmxgku1sidldgqe3s0tbk0h00410 1次審査通ったら「MIDI音源提出」ってあるけど、VSTじゃだめ?
(そもそも、MIDI、VSTって何?というレベルの初心者ですが^^;)
finaleの既存のMIDIを使うと、音抜けが激しくって。。。
その点、VSTだと音抜けがないんだが。。。 録音でもいいぐらいだから、音源の種類自体はなんでもいいでしょ >>232
録音でもよいなら、何でもよさそうですね。
ありがとう。 最近下がってるね、このスレ
古き森の戦記 早く聴いてみたい
だれか、こっそり予選の音源とかあげてくれないかな 古き森の戦記w
ガキっぽい曲名だな
恥ずかしくなる 大人びた曲名で中身がガキっぽいよりは、ガキっぽい曲名で中身もガキっぽい方がまだ好感が持てる 俺はダメだ。。。
好感持てん。
気持ちが冷めちゃって恥ずかしくなっちゃう
曲の内容知らないのに申し訳ないのだが >240
これ完全に朝日作曲賞と同じ形式だね、ならば試奏はシオンか佼成?
外務省が宗教団体お抱えの吹奏楽団に頼むわけないし・・・・・・ 公募落選曲とか時々YouTubeなんかで見るけど
曲名ばかり凝ってて曲のほうがそれに負けてるものが多い気がする となると朝日は委嘱除いて入選は3枠か
作曲者のコラム出たね
IとVはタイトルからして作曲の題材が似た感じだけど、
どんだけ別物か楽しみ やっぱ調は♭2つか3つあたりが無難なのかねぇ
変ニ長調出そうかと思ってるけど無謀かな たしかクローバーグラウンドのトリオが変ニ長調だったから大丈夫じゃね?
その調にしてる理由が汲み取れる内容なら。 要項来たな
B編成の打楽器5人以内になったけど誤植じゃないよな
何で増えたんだろうか 審査員はj交渉中
標準音域表にString Bass追加 去年より要項早くね?
B編成で打楽器5人は良い改変
これでB編マーチでティンパニ使える 改めて思うけど標準音域表って要らんよな
「楽器を始めて1〜2年の子どもが演奏可能」って部分を守れば自ずと常識的な音域にとどまるし 採用された曲のスコア見ると、ちょくちょく音域はみ出してる所あるからあくまで参考でしょう 課題曲マーチ様式で書く人はあんまり関係なさそうかな
あの様式でティンパニと鍵盤どっちも必要なこと滅多にないし 逆に打楽器4人で必要充分な場合はどうしよう。無理やり割り振ってスカスカな譜面にする? AもBも5名以内で演奏可能な事と記載してるから、逆に3人で可能なら3パートだけでもいいってことか 4人で楽器持ち替え指示していたようなのは、楽器ごとに5パートに分けた方がよいのかな? 地味にバリサクの音域もだいぶ広がってる
バリサクの高音域アンサンブル以外あまり使う事なさそうだけど 応募期間1週間早まったな。
選考期間も長くなったんかな? 見直すたびに対斜や外声部の並達5度をみつけてしまう。。。
正しい和声を心がけるのってむずいな 和声の禁則なんてそこまで気にするものでもないよ
佐藤サンライズや晴天や春の道やプロヴァンスや南風が仮に教科書通りの和声連結が出来てたとしても印象や評価はほとんど変わらないだろうし
根本的な曲作りやボイシングにもっと気を使った方が良い 行き詰まった時に和声見直すとすんなり解決したりする 何がなんでも採用されたいのか
作曲家としての評価を得たいのか
で変わってくるよね
ゴミクズ言われてる曲でも採用されてる上に演奏団体もその年で1番多かったりするし >>275
その2つは言うほど変わらないんじゃない?
結局のところ、何が何でも採用されたいのであれば
(勿論条件をある程度満たした上で)文句無しに受賞レベルに到達してる作品を送るのがもっとも手っ取り早い訳だし、
そういう作品を送れば作曲家としてもそれなりに評価され得る それはそうだけど、ほぼ毎年必ず槍玉に上がる曲があるのは何故なのかってのが疑問 >>277
A. ガチに良い作品を選ぼうとした結果がアレ
B. 「下手なバンドでも演奏できる曲枠」は受賞作枠ほど曲の出来は重視していない
どっちでも好きな方を選んで良いぞ Aならそれに文句付ける事自体が不毛なんでBで。
だだ下手なバント枠としても、本来ならきちんと設計された低難度の曲であるべきで、作曲者が拙いから簡単な物しか書けてない故に下手なバントでも演奏できる枠になってるのは如何なものかと思う >>279
まあ俺もAではないと思うし>>279の書いてることももっともだと思うけど、
そういった枠の曲を演奏する中高生の大半は部活の引退と共に楽器をやらなくなる(たとえ「きちんと設計された低難度の曲」をコンクールで演奏したとしても)人だろうし
演奏する側のことを考えれば別に拙くても良いんじゃないかな
手ごろな難易度の充実した曲を課題曲として演奏したいのなら、今なら委嘱作品も毎年あるんだし
ただ2016年のような、曲の音楽的な質を無視したような選考結果はあんまり大っぴらにやらない方が良いとは思う
そういう年が続くとそれなりに書ける人の応募を遠ざけることになりかねないし
まあ当時巷で言われてたことを思い返してみると、あの年はコンクールで多くの団体が取り上げそうな曲を受賞させたいという思惑が選考側にあったんだろうな 画家とデザイナーの違いというか、自己表現としての作曲なのか、公募側の要求を読んでいかに採用される為のポイントを満たしていく作曲なのかで別れるかな。課題曲マーチは明らかに後者。なのでまた課題曲マーチかよって脊髄反射で叩くのはちょっと全体を見れてないと思う >>281
公募の条件考えると大半の応募者が後者に分類されると思うけどな
まあ後者だからダメだと言う訳では無い(架空の伝説のための前奏曲だって後者なんだし)
近年の課題曲マーチ様式の作品の中に明らかに稚拙なものが多いのは同意できなくもないけど、
そのせいか課題曲マーチ様式の作品全体に偏見持ってる人は結構見かけるよね
個人的には今年のIVは面白く書けてると思う 毎年一曲しかないならまだしも、基本4つから選べる訳だしね。それに商用音楽なんかは基本的に求められる要素から逆算して作るの当たり前だから課題曲にも当てはまるハズ。課題曲全部が全部芸術である必要ないし。
今年のIVは自分も好きだな、普通に飽きないし、ホールで聴いても2番より聴き映えした。 自己表現としての作曲でも、ある程度は公募側の要望を忖度しないと朝日は一次すら通らないんだよなぁ・・・・・・
連盟に媚びつつも作品のオリジナリティをも出さないと行けないバランス感覚、ほんっと、どの作曲コンクールよりも過酷だと思う。 >>284
公募側の要望を忖度しないって、つまりは
親しみやすい旋律ではなく、楽器を始めて1〜2年の人間では演奏不可能ってこと?
媚びるとか過酷とか以前に、それってただ要項無視してるだけだよね 結論としては、本来の作風を捨てて公募側に媚びたとしても良い作品は書けるのだから
各々がもっと勉強せよということだな 要はプレゼンだから、自分のやりたい曲やマニア受けする曲より、いかに相手側にウケる曲を提供できるかで考えた方が採用されるでしょ。
やりたいように書いてもいいのは委嘱される人だけの特権だよ、それでも課題曲という事は念頭に置いてると思うけど。 aba cdc ba の変則三部形式のマーチでいくつもり 今回、初めて応募しようと思っていますが、
A3なんて大きいもの、どういう封筒(?)に入れて送りますか? 2番はいつもの安心感。第1マーチの前の木管スケールをシャイニングのパクリと騒ぐバカが絶対出て来そう
4番は序奏がいつもと毛色違う感じ
1,3,5はさわりだけじゃなんとも言えぬね 個人的には5,3,1,4,2の順。
全曲聴けば印象は変わるだろうけど。
1はドラマチックだね。実際どういう風に鳴るのか実演を待ちたいところ。
2はリズムが転びそうだな。案外難しそう。
3は冒頭の木管群のサウンド、大きな鍵かな。
意外と予想より明るい印象。
4は1音上の調だったら、と仮想してみる。
やるところ多そう。
5は案外分かりやすい冒頭で今後が楽しみ。打楽器だけではない管楽器の色彩感やキレ味に期待。 今年のマーチはF-durとEs-durにわかれたね
去年は両方ともB-durだったからなー 新実徳英氏・・・シャコンヌS(2011)
森田一浩氏・・・ポップ・ステップ・マーチ(1985)
山内雅弘氏・・・架空の伝説のための前奏曲(2006) 今年のスコアとCD買うついでに2000〜2003年のスコアも買ってもうた
保守 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています