王見イ弋シ゛ヤス゛
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
手始めにいくつか貼る
Rudresh Mahanthappa "Rune:Breakfastlunchanddinner": http://youtu.be/LlgghF970w0 Nir Felder 4 Live at Smalls 9.8.11 - Code: http://youtu.be/-dzgqziQFAQ Tim Berne - Science Friction, 2002 (Full Album): ID変わったかも
Jonathan Blake - Freefall: http://youtu.be/J22DKPIar_o Grégory Privat - Precious Song (feat. Gustav Karlström): http://youtu.be/ddjis1Oo9YU あまり詳しくないので適当なところで前スレの1に任せたい
Shai Maestro Trio - Invisible Threads: http://youtu.be/ngPOfz4AR2g Antonio Loureiro - Só - 01 - Pelas águas: http://youtu.be/5liCPAM8B6Q >>1 乙
アヴィシャイコーエン来てたね〜誰か行った? ベース?
ラッパ?
同姓同名二人居るからややこしいアビシャイさん げ、知らんかった
来日情報に詳しい人は貼ってくれるとありがたい Amnesiac Quartet - Bodysnatchers (Tribute to Radiohead Vol 2, 2013): http://youtu.be/dn8G0vbGBmE Mats Eilertsen - The Old Oak: http://youtu.be/e71DUfXUAds KSO Live at the Cotton Club, Tokyo - Too Much: http://youtu.be/0R-TAZWzVw4 Tigran Hamasyan Vardavar live in the mountains 2013: http://youtu.be/6PH0ADtLzTU 来日情報が一覧になってるようなページ無いかな?
知ってたら教えて サム・ヤエル:ピアノ
マット・ペンマン:ベース
ホルヘ・ロッシィ:ドラムス
のトリオも来日してたんだよな〜
知らなかった 残念 サム・ヤエルかヤヘルか、どちらか分からないけど
ピアノも意外と良かったよ。
ラリー・ゴールディングスのオルガンもいいよね! 来月これ
ジョンカウハードってどんな人?
ジョン・カウハード・マーシー・プロジェクト・フィーチャリング・ブライアン・ブレイド、スティーヴ・カーディナス & ジョン・パティトゥッチ
2014. 2.9.sun - 2.12.wed
http://www.cottonclubjapan.co.jp/jp/sp/artists/jon-cowherd/ >>30
スティーブ・カーディナス来るのか!
これは行かな グラスパーってそんなにおもしろいかね
よくわからんわ >>38
商業的な音楽性とブランド志向(黒人、ブルーノート等)が合わさったミーハー向けジャズの象徴 グラスパーは昨年11月くらいだったかな?
週末にJ-WAVEで放送してるTOKYO HOT 100に出演してて、
ははぁん、こうゆう人なんだーって思った。
(商業主義的なミュージシャンだなって思った。) ま、売れるのはよくわかる
Robert Glasper Experiment: NPR Music Tiny Desk Concert
http://www.youtube.com/watch?v=oGTVoX7AaRc 誰か行って報告頼む
【お知らせ】新企画イベント第一回
『NEW ARRIVALS』
ユニバーサルジャズ×ディスクユニオン合同主宰
新譜リスニング・セッション
http://diskunion.net/jazz/ct/news/article/10/42118 >>1
なんで普通のタイトルでスレが立てられないんだ?
「〜ニキ」といいまともなスレ立てもできないようなヤツは
この板に来るな。 >>1
おうみいよくじゃず?
意味不明なんだよ!
ここは日本なんだよ!
削除しろ! めんどくせえなあ君ら
今スレ立てられないから後でな
それこそクソスレ乱立になりそうだけど なんだよ、日本人が立てたスレじゃなかったのかよ、、、 ジャズ板は40以上のおっさんしかいないからしかたない アーロンパークス来るんだ。知らなかった。
予約するわ。 >>61
Billy Hartってのが意外な気がする JAZZ The New Chapter ロバート・グラスパーから広がる現代ジャズの地平
シンコーミュージックMOOK 1,680円 スレタイで文句いうやつはキチガイかよ
わかればなんでもいいだろ おうみいよくじゃずってなんやねん!
わけわからんわ! 「コルトレーンの時代にヒップホップやYouTubeがあったら、ジャズは別物になっただろう。そんな時代に生まれたのが俺たちの世代だ」
バック・カタログだけがジャズじゃない!
閉塞的な業界の空気を突き破り、創立75周年を迎えた名門ブルー・ノートの「今」を体現する風雲児ロバート・グラスパーを主人公に据え、
稀に見る盛り上がりを見せつつも体系的にまとめられることのなかった2000年代以降の海外ジャズ・シーンに特化して紹介する一冊。
多彩な音楽ジャンルを自在に横断し、気がつけばあらゆるリスナーの耳に響く刺激的な音楽となっていた最新系ジャズを詳細に解説。
もちろん世界初の試み!
■ロバート・グラスパーの革新性を徹底解剖
■主要アーティストのインタビュー&バイオグラフィを完備
■21世紀以降の重要作を計300枚に及ぶディスク・ガイドで紹介
■ヒップホップ
R&B~ロック~クラブ~ワールドと繋がる昨今のユニークな傾向を多角的に検証
■「山中千尋が語る最新ジャズの魅力」「NYライヴハウス・レポート」「インターネット・カルチャーとジャズ」など取材記事・コラムも充実
誰が書いてるのかはよくわからん >>64
スレタイ検索で引っかからないようなのは問題だろ >>72
ジャズ板のような過疎板で検索なんかいらんだろ グラスパーが革新的?
D'Angeloが15年前にやったことをジャズミュージシャンが焼き直してるだけだろ 新しい音楽も聞いていることをアピールしたいジジイにとっては格好の音楽 スレ違かもしれませんが、下の動画で 1:50 あたりから流れてくる曲名とピアニスト名をご存知でしたら教えて頂けますでしょうか。
もしもこの曲のYouTubeへのリンク等があれば教えて頂けると助かります。
https://www.youtube.com/watch?v=SeNHdsel3vk
よろしくお願いします。 >>78
知らないしつまんない演奏だから探さなくていいよ >>78
あまり現代ジャズっぽいピアノでは無いね〜 アフリカっぽいコンテンポラリーのジャズがないですかねえ
パーカッシブなやつ >>85
>>86
サンキュー。
リオーネルは好きなんだけど、もう少し民族音楽っぽいやつを探してたんだよね。
Kora Jazz Trioいいね。来日もしてるみたいだし。
http://youtu.be/Upd1pYtNUg4 カリンバもアフリカっぽいよね。
パーカッシブじゃないけど。
http://youtu.be/LKL3tPuxM_w
Paco Sery >>88
うーん
もうちょっとアンサンブルがあればな >>1
おうみいよくじゃずってなんやねん!
削除せんかい! Nicholas Payton - Give Light, Live Life, Love: http://youtu.be/ZrHpfdUtn_g Aaron Parks - "Nemesis" (LIVE): http://youtu.be/zRZaicH1_YM Taylor Eigsti - Speaking Song: http://youtu.be/wXZTKxhuEmE >>93
これ歌ってるのNicholas Payton?
普通にいいじゃん 現代ジャズで検索してきた。ECMみたいなのかとおもったけど違うんだね ECMみたいなのもオケ
どんどん何か貼って帰って。
たとえば
http://youtu.be/ExznZ5rnyTA
Arild Andersen - Song For a Sad Day
とか 地味だけど ECMがコンテンポラリーのジャズだったのって何十年前の話だよ ジェフバラード、リオーネル、ミゲルゼノンの新譜聞いたけど
思った以上にアフリカだったわ
ジェフバラードってああいう音楽性の人なのな 現代jazzっちゅうけどマルサリス兄弟登場時
もっと言やハンコック処女航海くらいから進歩なしだろ。 >>104
いヤングだ!まあ俺にゃラップのECDあたりのビートと
クリスデイブあたりのもんとの区別がつかんのは事実だがな。
インプロビゼーションの内なる進化とJazzを捉える時点で
俺も歳かな。 MASS 対 CORE! MASS 対 CORE! スティーブコールマンあたりから進歩なしというならわかるかな
音の肌触りこそ変わってるが 現代ジャズの典型とされるブルックリン派系のジャズがいまいち馴染めない
知的で浮遊感のあるサウンドが特徴だが俺はもっと熱いジャズが聴きたい ブルックリン派ってどんなん?
モチアンバンドみたいなやつ? アーロンパークスとかベンモンダーとかクリスチークみたいなの >>102
http://youtu.be/x1U93o4kObY
これだね
Jeff Ballard Trio - "Time's Tales" EPK >>110
やっぱりモチアン、フリーゼル、ロバーノのトリオにルーツがありそうだな スティーブカーデナス、パティトゥッティ、ブライアンのやつ行った人いる? へぇ、ジャズもブルックリン派って喧伝されてんだ。
ロッ糞と同じだなwww >>118
ジャズでブルックリン派と呼ばれてる人たちの中でロック寄りの人がそう呼ばれてるだけじゃない? ターナー&ローゼンウインクルの
sax、guitar、時々スキャットみたいなんが
ブルックリン派と思ってたわ。 >>123
それM-BASEじゃね?
現在のブルックリン派の元になってる >>125
M-BASEはSコールマン、Gオズビー、Gアレン
GPブレリー一派でリズムは変拍子ファンク
ヴォーカルはギターユニゾンのスキャットじゃなく
歌詞付きで別物じゃまいか? ブルックリン派はよくわからんが
今の最先端のジャズとM-BASEとの間に連続性があるのはたぶん間違いないだろう
アイヤーはスティーブコールマンのバンド出身じゃなかった? >>127
アイヤーはそうらしいな。
tpのアキムシーレもいたことがあるとか聞いたが。
最先端ってどの辺を指して言うの?インド系ジャズとか?
M-BASEとの連続性が今いち見えない。 今はM-BASE派もハーモロディクス派もフリージャズ
も元気がない。アーサーブライスやウルマーが
当たっていたらよかったんだが失速したな。 ルドレッシュマハンサッパの名前を覚えられた時の喜びは凄かった 今のジャズは縦の影響関係では捉え難いわな。
アイヤー、マハンサッパがM-BASE直系とかありえん。
アイヤーのバックは二人ともJAZZの主流派と共演してきたが
インド的なのもの(タイム感覚、和声)にも対応できて有能だ。
ただそれだけだろ。ルドレッシュとフュージンスキーなんかは
デジョネットのグループで知り合っただけだわな。 何で今頃M-BASEの話かと思ったら
>>63 の本がネタか。
現代ジャズにふさわしいとっ散らかった本だな。
周縁だらけ中心なしってやつ。 >>137
ないんだろうな。
アドリブの無くなったjazzか。 中心なんてない。
現代ジャズってリスナーが勝手に知的、クール、浮遊感・・・みたいなぼんやりしたキーワードで括ってるだけだしなw
現代ジャズが独自に生み出した新しい語法ってあるのだろうか?
新しいと思われてるのは他ジャンルの成果を拝借してるものばかりで、それを差し引いたらジャズの取り柄ってやっぱアドリブくらいしか残らない。 いいとこ取ったつもりが元のジャンルの方がマシってのがほとんど。 ジャズのいいところはボーカルがないこととながら聴きできるルーズさ
BGMに最適 ヒップホップ・ファンにも聴かれるべき現代ジャズ=グラスパー
みたいなウザい宣伝はジャズ・ファンの思い上がりだろうなwww >>144
新しい音楽もフォローしてることをアピールしたいジジイのための音楽だから グラスパーのリズムがわからない。
黒人音楽共通のゆったりしたグルーブ感が
感じられない。 John HollenbeckのSongs I Like A Lotってアルバムの話題はでましたか?
これヤバイ。
ポップな曲のカバーアルバムという体裁なんだが、
ビッグバンドでミニマルの手法を全面展開したアレンジが、新鮮だし素晴らしい。
既存のビッグバンドサウンドを想定すると、こんな茫洋としたサウンドでいいの?って思っちゃうかもしれないが
マリア・シュナイダー以来のヒットと言って過言ではないと思うよ。 ビッグバンドっていっても
ベイシーとかサドメルとか
そういうサウンドとは全然ちゃうやろ
編成に囚われてると本当にいい音楽を聴き逃すぞ >>147
> んな茫洋としたサウンドでいいの?って思っちゃうかもしれないが
そう思っちゃうわな
茫としてる印象
BGMじゃね?
現代ジャズではこういうのを「ヤバイ」と言うのか? ヤバイっすよ。
無意識に聞いたら「アンビエントです」って言っても通りかねないだろうね。
ゆえにこのすごさに気づかれなくて世間的にもまだうまく評価されてないのかもしれない。
だがよく考えてくれ、これビッグバンドジャズだぞ?こんな音聞いたことあるか?こんなビッグバンドっぽくない音。
ところがよく聞くとなるほどビッグバンドでなければ出せない音であることも確かなんだ。
何気なく聞いても気持ちいい音だし、
もちろんよく聞けば、悪い意味でのアンビエントみたいなヌルイ音楽でないことは分かる。
アレンジのカタルシスもすごい。自分の「気持ちいい」という感性を信じるんだ。 まともなライブ音源や映像がないのは残念、
これ是非ともブルーノートあたりに呼んで欲しいなあ生で聞いてみたい http://www.youtube.com/watch?v=RPE0JccWcpQ
つーかこっちのほうがいいわ。
しかし宗教音楽とECMの中間みたいな音だね。寝る前に良さそう。
ふつうなら密室でやるようなコンセプトをビッグバンドでやってるってのが売りなのかな。 >>155
これはフルで聞かにゃダメだね、ちとミニマルの前置きが長い気もするけど。
8:30くらいから、それまでのミニマルの絡みから、だんだんアンサンブルになってって、
12分くらいに向けてアガってくアレンジ。いかにもホーレンベック。
Songs I Like A Lotにもこういう編曲の曲入ってるよ。この部分にピンと来たら是非アルバム聴いてみて欲しいな。
しかも歌物カバーの枠組のおかげで、悪い意味での実験音楽臭い散漫さも無くなってるし。 実験性もなく、歌物のカバーで、アレンジに頼ってイージーリスニング化したジャズにどれほどの価値があるのやら
何が何でもヨイショしようとするのやめれ >>63
読んだが、既に知ってることばっかりで
新しい切り口、視点はないという印象だな >>147
駄目だな、ぬるい
そもそもシュナイダー自体がライトリスナー向けのポップジャズだからな シュナイダーとかビッグバンド自体には興味ないが所属してるドニーマッキャスリンは興味ある >>159
読む気はないけど大体想像つくわ。表紙と監修者の名前でw なんでこのタイミングでホーレンベックの旧譜を大プッシュ?と思ってTwitterで検索したら
3/1にFMおだわらの「象の小規模なラジオ」という番組で>>147の曲がかかったらしい
しかもその番組の2/27、3/1放送の内容が>>63の特集というね >>163
FMおだわらも>>63の本も全然知らんよ。それが本当ならたまたまだね。
グラスパーは嫌いじゃないが、音楽全体だと微妙な作品多いし、
あとよく一緒にやってるクリス・デイブってドラマーがヘタすぎて腹立つ。
>>160
ちょっとキツイ言い方するけど、その感性が古いんだと思うよ。
もはや「先鋭的なサウンド」なんて存在しない時代なんだから。
イモな実験音楽より、一見とっつきやすいが内容の濃いシュナイダーやホーレンベックのほうが全然新鮮だよ。
質の高さを見分ける目がないとな。フリー系とかでも本当にテクも内容も質が高ければ大歓迎だけど。 >>158
僕もさっき検索して知ったんだけど、
米ラジオ局NPRの「ジャズ評論家の投票による2013年のフェイバリットアルバムTOP50」で
28位にランキングされてたよ。
マイナーミュージシャンのわりに健闘とみるか、ハンパな順位と見るか微妙なとこだけど(8人の票で56ポイントだってさ)
ともかく価値があると思ってるのが僕の独りよがりなわけではないことは確かじゃないかな。
http://www.npr.org/blogs/bestmusic2013/2013/12/16/251761858/the-2013-npr-music-jazz-critics-poll?ft=1&f=1039 >>165
俺もクリスデイブは騒がれてるほど上手いかなって思ってしまうな。特に複雑なリズムを何重にも叩けるのはグラスパーには合ってないから、余計にパッとしないよ。
でも生で聴いたらめっちゃかっこよかった。 >>166
連投だけど、俺もホーレンベックのそのアルバムは好きだな。
ビッグバンドに抵抗あったけど、すんなり聴けたよ。ホント、新鮮だなあと思った。
これをポップジャズだと言う人は、どんなジャズが好きなのか知りたいな。 ホーレンベックは全然マイナーじゃねえから
ダウンビート投票のコンポーザー、アレンジャー部門の常連 ホーレンベックていかにもポストロック厨が背伸びして聴くビギナー向けのジャズって感じだな
これをいいという人はちょっと恥ずかしいぞ(笑) どうでもいい。マイルス聴いてたときビギナーと貶されたなあ >>171
同意
「アレンジのカタルシス」とか言っちゃってるしなw
ニワカが「聴きやすさ」を「新しさ」と勘違いしたまま通ぶってる典型
シュナイダー、ホーレンベック、グラスパー
ダサいぞwww
>>63の本の表紙も10年くらい前のクラブジャズみたいでダサいw >>173
ニワカだから何が本当に新しいのか教えてくれたら嬉しいケロ >>174
そんなの2ちゃんねらーにわかるわけないだろ そういえばホーレンベックてロッキンオンに載ってたな
ターゲットはそういう層なんじゃないの? >>171
じゃあ、お前は何を聞いてるのか教えてよ。 >>167>>168
分かる人がいて良かったよ。
クリスはテクがな。癖のあるドラマーでもMark Guilianaならかなりいいと思う。
アヴィシャイコーエンやメルドーとの競演でもうだいぶ有名かな。
なんか僕がホーレンベックを聴きやすいから押してる、とか揶揄してる人がいるが、
5年以上前にジョン・ブッチャーを「こいつやべえ」って薦めまくったが、当時ほとんど理解されなかったのが懐かしいわw 「やべえ」じゃ説明になってないだろ。
どうやばいのか具体的に説明よろしく。 ぶった切るけど
ヴィジェイ・アイアーって過大評価じゃない?悪いとは言わんけど。
サックスのマハンサッパみたいに良いテクニック持ってるならいいけど
アイアーは、10年後には話題に上らないダラー・ブランド状態になってるんジャマイカ >>183
アイアーのトリオは妥当な評価だと思うけどなあ。でもジャズ的なテクニックがあるかと言われればそうではないから、おっしゃる通りダラーブランド状態になるかもしれないね。
俺は反対にマハンサッパがこれから残るか疑問に思うな。テクニックはあるけど、調子一辺倒だと思う。飽きられる前に別のスタイルも身につけてほしいな。 >.181
クリスのテクに不満を持ってマークジュリアナならOKってなかなかない意見だな・・・
マークコレンバーグじゃ聞いてられないんじゃないか?
マークジュリアナは無理やり変拍子つっこんできてノレなくなりそうだわw
正直クリスデイブみたいなドラマーは今までいなかったのは事実だし右に出るドラマーもいないとおもうが。
ぐいぐい引っ張るような独特なグルーヴとフレーズのセンスがずば抜けているって言っても主観すぎて説明できないけどね
自分の意見じゃなくて申し訳ないが
ハーランドはクリスデイブをイノベイター、沼澤はテク含め全て異次元とまでいってたな >>181=147の言葉遣い、文体、嗜好、理解度、はったり感、age進行。
これだけ特徴が揃えば誰だか分かりそうだけどなw
また否定するだろうけどステマ乙w なるほど、本を売るためのステマか
やり方が卑しくねーか? こんな過疎板でステマしても意味あるかよ
なんでもかんでもステマいうやつアホとちゃうか >>193
wazawazakimoinoerabuna(ww まあ>>9-10のアントニオロウレイロとオースティンペラルタとか完全に某氏の趣味ですよね ぺらるたって男だったのかw
しかも死んでたとは
若いのに >>196
そっちのスレでも言われてるけどcom-postとか益子の影響受けてるのは間違いなさそう。
幅広いけど好みに主体性を感じない。レコ屋のレコメンド的なw
>>181
クリス・デイブもジョン・ブッチャーも聴く人って限られてると思う。
5年以上前にブッチャーを薦めまくってたのは意外。
で、薦めてたからホーレンベックと何の関係があるんだ? カート良かった。ただ個人的にはモーションブルーに来た時の方が良かったけど。 @kyrierich
クラシックに関心を向けづらいのは関心ちょっと持った程度の人に
「クラシック好きなんですよ」
「ほう、では貴様の知識を試してやろう」
ってポケモンバトルを挑むかの如く相手の嗜好を無視してステージ引き上げちゃう人が多いからじゃないかなあ。
ミリタリとかと同じ文化の匂いがする。
@Elis_ragiNa
レコード屋で働いているころは、こういうタイプの人けっこういたなぁ。
どうみてもこのスレにいるだろw アーロンパークスがインタビューで
何をやっても音楽に聞こえず落ち込んだ時期があったと言っていたが
あのクラスの人でもそういうことあるんだな 上原ひろみが全然ぴんとこないと正直書くと
めちゃくちゃに攻撃してくる奴がいるんだよなぁ 念のため補足
いる、と思ったのはクラシックの高圧的なリスナー(ツイッターの引用
部分)ではなく柳樂っつうジャズヒョーロン家()ね
このスレ見て反応してるんだろうなと クリスデイブもケニーギャレットのバックの
4ビート物はたいしたことねえじゃん。
そんなやつが16か32ビートかしらんが
革新的になりえんだろ...とは思わんか?
コルトレーンは初期で青くても光ってたぞ。 コルトレーンはそうなんだろとしか
革新的ということばばかりは数にまかせるしかないと思うわ
多くが革新的と感じれば革新的
クリスデイヴの影響をうけたアーティストがどの程度でてきてそれがスタンダードになっていくのかはまだわからない
結果革新的じゃなくてただの個性的な上手い人といわれるもしれないw やなぎらくとかいうやつって何者なん?
Twitterのアカウント名からしてイタい感じだが >>215
その個性的と言う中身がわからない。
hiphopのドラミングスタイルを
(サンプリングでなく)生で
インプロビゼーション込みでできる?
かったるいよ。 >>221
それは単に好き嫌いの問題で
個性的は個性的なんだろ >>213
この時代に、
フォービートで光ってないと革新的でありえないってことないだろ >>223
どこがどう個性的かを言葉にしてみろよ。
例えばエルビンならずっしりしたシンバル
レガートの4つ打ちの後をポリリズミックに
3連のスネアが追いかけてくるとかな。 >>211
同意。
技術は凄いのは分かったから、ひけらかすような繰り返し表現をやめろと言いたい。
技術は凄いんだろうけど芸術性を感じないんだよなぁ。
フィギアスケートで言うと伊藤みどり的な感じ。 >>227
そもそもすごいといってもアメリカの第一線には全然かなわないしな ここまで読むと現代ジャズに魅力を感じている人たちが、何が革新的か?あるいは個性的か?を説明できていないじゃないか。
現代ジャズってジャズ・メディアが作り上げた虚像じゃねーの?
佐村河内騒動からも少しは学べることあるなw ビーバップの時代のリスナーはビーバップの何が革新的か明確に説明できてたのか?
そんなんどうでもいいわ そんなんどうだっていいから
冬のせいにして
暖め合おう 革新的かどうかなんて今までこんなのは聞いたことないってだけで充分だ
クリスデイヴなんかはバネの異常に強いグルーヴで尚且つ手数が極端に多くなったりやたら動き回ってもそれが崩れない
それをあの音作りとでやってるから異様に感じる
例えばグラスパーだけど、why do we try、open mind、festivalあたり、あとはdrumheadz
2chで具体的に曲だしたら叩かれるのが落ちだろうがw
他のドラマーがインプロでヒップホップやっても革新的とは言われないだろ >>231
>そんなん どうだっていいから
>冬のせいにして 暖め合おう
T.M.Revolution 『WHITE BREATH』 >>232
ああ今の人にはそう聞こえるわけか。
宇宙人みたいな感性かと思ってたが
割と普通なんだな。 現代ジャズと呼ばれるものは既視感だらけだな
つまんね 佐村河内守
STAP細胞
現代ジャズ
最近は実体が疑わしいものを持ち上げるのが流行ってるから気を付けようぜw
無知な大衆を信じ込ませるくらい簡単だ 音楽業界もCDが売れないからあの手この手で買わせようと必死
CDショップの抽象的で当たり障りのない誉め言葉を羅列したレビューとかなんの参考にもならないし なんか勘違いしてるっぽい人がいるから説明しとくけど、現代ジャズという言葉はハード・バップ以降のジャズ全般を指す
言葉であって、特に賞賛の意味が込められている訳ではないし、何らかのスタイルを指す言葉をでもない。
コンテンポラリー・ジャズやポスト・バップという言葉と近似した概ね60年代以降という括りの
広範囲のジャズを指す言葉だよ。(このスレのラインナップ的には90年代以降のジャズを指しているみたいだけどね)
それと今の時代はユーチューブやアマゾンなどで手軽にジャズを視聴出来るというネット環境が当たり前に存在する
いわば個人個人が聴きたい曲を自由に選択できる時代なわけだから自分がじかに聞いて「良いな」と感じたら、
それが「その人にとって良いジャズ」とおのおのが勝手に信じればいい時代だよ
つまり評論家の推薦文やキャッチコピーにいまだに踊らされている人なんてだだ馬鹿だからほっとけば良い
それとそもそもジャズに先行しているクラシック音楽の潮流だって、久しく全体を包括する様な革新的なスタイルは生まれてなくて
結局の所個々の作曲家が個人のスタイルを追及する時代になっているというのが過去半世紀の流れだから
古い/新しいという絶対的な物差しで、現行の音楽を計るのはナンセンスだよね ハードバップ以降ってジャズの歴史の2/3なんですが すいません。「ハードバップ以降」という表現ではハードバップも含んじゃいますね
ハードバップは含まないという意味に訂正します >>238
何?誰がどう勘違いしたって?
無駄に長くて言いたいことがよく分からん。
このスレの「現代ジャズ」は多分、前スレや本のステマ紛いのレスから考えて主に21世紀以降のジャズのことだろ。 >>241
分かりにくくてすいません。改めて説明しなおすのは齟齬が生じるのでいたしません
ただ「誰かの勘違い」というのは憶測に基づいた不適切な表現だったかもしれませんので撤回します。すいませんでした
あとは238に書いてある通りです 今のジャズの潮流がネフェルティティあたりから始まったって言うならわかるが
それ以降が全部現代ジャズって乱暴すぎだろ
せいぜい2000年以降 >>243
ジャズ史の考証などの細かい部分を議論するつもりはありません。色々すいませんでした せっかく長文書き込んだんだから
もっと頑張ればいいのに http://www.youtube.com/watch?v=oGTVoX7AaRc
グラスパーって良いとこも無くはないけど、結局やっぱツマラン。
ンデゲオチェロと同じ。
テクだってハンコック世代を全然超えてないし。
ヒップホップ?路線ならロイ・ハーグローブのやつのほうが素直に楽しい。 グラスパーはjazz的には勿論だが
pops的にもダメなんじゃないのか?
パンチは無いし、かといって寂寥感は無いしなあ。 >>238
古い/新しいという物差しで音楽を計ってるのは
最新系ジャズとかJazzNewChapter(笑)とか謳ってる連中だろ
君が勘違いしてるんじゃないか? @hkrrr_jp @tahsaan_h だからね、僕があの本で変えたいのは、何でもかんでもそこに帰結させなきゃならんジャズリスナーの貧困なメンタリティですよ。何でもかんでもバディ・ホリィでもエルビスでも、ロバジョンでもないわけで。 @hkrrr_jp これからやればいいんじゃない?ハンコックとか、リアリティのあるところから。無理にロリンズまで行く必要あるかなぁ。おっさんのビバップ話からは何も出てこんよ、たぶん。
こういうやつがジャズニューチャプターとかいう本書いてるとかちゃんちゃらおかしいわ。 @hkrrr_jp パーカーは吹き過ぎだし、デニス・チェンバースは叩きすぎみたいなね。それは今のジャズみれば明らかなんじゃないかな。で、それは頭の中からパーカーやロリンズを外すことでしか見えないんじゃないかな。あの本の対談で原さんが吹き過ぎ問題は語ってたよね やなぎらくと会話してるひかるとかいうやつ、ジャズ研の学生みたいだけど何なんだろうな 柳樂光隆Jazz:NewChapter ?@Elis_ragiNa ・ 6 時間
@mutaito10 ジャズに拘りすぎて、見落とすものは多いんですよ。僕はそういうものから開放したいと思って、あの本を作りました。
かなり痛いおっさんですねw
https://twitter.com/Elis_ragiNa 痛いおっさんとジャズ研の学生が書いてんのかよ
そりゃあかんわ @Elis_ragiNa
結局、ジャズリスナーよりも「音楽リスナー」にきちんと読んでもらえるから、ジャズの人からなんか言われても全然こらえてないってのはあるw
ウザぁ
この人、音楽リスナーの敵でしょ グラスパーって逆に、ジャズから見たら新しげな音(ってたいしたほどじゃないが)かもしれないけど、
「音楽リスナー(?)」から見たら単にツマラン音楽でしょ。
「音楽リスナー」だったらエリカ・バドゥとかでいい。
そゆのと比べてもグラスパーは単に劣化してるから、ジャズファンにも音楽ファンにもたいして支持されんのでしょ。
もうジャズミュージシャンだから演奏力高いって時代でもないしさ。 アンチが沸くほど多くの人が聴いたわけだ。
グラスパーの狙い通りだなw やんぐジャズ。オーソドックスなかんじだが。
ピアノは16歳だってさ。
ドラムは30くらいかな、かなりバカテクのオールラウンダー。
http://youtu.be/TDEmV1GHABY?t=1m55s クリス・デイブは単純にテクがすごく低いのが不満。特に細かい音符になるとすぐ音が潰れて一目瞭然。
エリック・ハーランドはわりと好きだが、あの人も速いテンポは苦手だよな。
個性があるからヘタでもいいってことにはならんでしょう。テクは音の気持ちよさに直で現れるんだから。
他ジャンルでは、スタイルを切り開き、かつ技術的にも素晴らしい人だっているし。
全ジャンル的にテクニックはどんどん上がってるのに、最近のジャズはむしろ取り残されてないか? サンダーキャットの兄貴やな
まだ20台だったのかw
>>266釣り針でかいよw え?どこが釣りなの?
デイブやハーランドのテクが微妙なことが分からん人は
単純にテクニックが分からんか、最近のうまいドラマー聴いてないだけでしょう。
そういやサンダーキャットもテク微妙だよなあ。
ほんと今は全般的にどんどんテクレベル上がってるから、こんなんじゃちょっと聴くのツライよ。 わざとだろwww
現代ジャズアンチが多いここでもさすがにそれはw
もうそれでいいですw クリス・デイブだぞ?デイブ・ウェックルじゃないぞw?
どう聴いてもテクは相当低いよ。何言ってるんだ。もっといろいろ聴いてきなよ。 アンチがわくということはそれだけ売れてるし支持もされてるということ
ここに来てわざわざアンチコメントを残してる奴は逆説的にグラスパーを応援してることになる さてはひかる君の演奏聴いたことないな??
チビるで >>272みたいのは何か世の中を分かった気になってるアホだな
別にアンチじゃないから今後グラスパーが売れようが売れまいが知ったこっちゃない
そもそもグラスパーなんて今さらってかんじじゃないか?五年前にはもう名前は普通に知られるようになってただろう
ただつまらん音楽だという事実を述べてるだけ、つまらない音楽でも売れてる人はいる
ンデゲオチェロ、菊地成孔、etcetc...
だからといって別に売れるな!とも思わんよ 274にとってはつまらんと感じただけならともかく、
つまらん音楽という事実ってw事実wどうみてもアンチの言い回しじゃねーかw
272も逆説的に応援してることになるとか意味不明だけど、どんぐりだなこりゃw
あと以前から知ってたアピールかしらんがブラックレディオ前後じゃ知名度はえらく違うとおもうよ察しようよw 本当に凄い音楽は最初分からなくても
何か引っかかるところがあって繰り返し
聞きわかってくる深みがあるものだ。
ロバグラにはそれがない。 ハーランドもクリスデイブもうまいがただそれだけだ。
クリスポッター、マークターナー、ブラッドメルドー
ウオルタースミスV、ジュリアンラージ、テイラーアウグスチ
アーロンパークスも同様。現代ジャズについては以上。 >>281
パーカーは騒音だとか、○チガイとか言われても
うまいだけとは言われてなかっただろ。
奴らを継承してあるいは否定してでもいいが
乗り越えてゆけよってことだよ。
>>254みたいに歴史から逃げてもなにも生まれんよ。 >>279は彼らの魅力がわからずにケチをつけてるだけ
そこまでいうんなら現代のいいプレーヤーあげてみろ クリスデイブはうまくねーって。
ジャンルを考えずに言えば例えば
打ち込み系の音楽に影響受けてるジョジョ・メイヤーとか、有名だろ?
ああいうのこそ真にコンセプトとテクニックと表現力を兼ね備えたプレイヤーと言えるだろう。
クリスデイブなんて横に並べたらむしろクリスに気の毒で、とてもジョジョの横になんか並べられん。 ジュリアン・レイジは素晴らしいな。十分新世代の実力と魅力を備えてる。
新奇なだけが能じゃない。
新奇でもヘタクソや、「斬新モドキ」の煮え切らない音楽なんて糞食らえだし
オーソドックスな中でもハイレベルな表現力でこれまでのプレイヤを超えた魅力ある音楽をやる奴もいるだろう。 >>285さん! ジョジョ・メイヤー好きなんですね?
高橋ユキヒロ、屋敷豪太の路線と見ました。
私はスティーヴ・ジョーダンのほうが好きです。 >>284
今の奴らがうまいのは認めてるって。
279に書いた奴らは皆
複雑なラインを端正に乗りをキープして
弾ききれる。だけど何かときめかないんだよ。
>>286みたいに今の奴らを擁護するレスを
もっと引き出したくてフーフー煽ってんだが。 >>288
確かひげのオッサンだよな。
ようつべのアコピが無茶粘っこくて
好きだったんだがアルバムがワールドミュージック風
でソロ部分が少なく2度ビックリ。 斬新とかいいから昔のスティーブグロスマンやファラオサンダースみたいなもっと熱いジャズないの? >>282
279だ
灯台liveみたいにはいかないが
CHRISTIAN SCOTT
ttp://www.youtube.com/watch?v=opa_7eUXPJQ
とかは?みんな低温が売りの奴が多いから選ぶの難しい。 スマソアンカーミス
>>293は>>282でなく>>292向けな >>146
2000年代のヒップホップにあーいうリズムあったよ >>295
俺には理解できない、なぜなら良くないから っていう批判してるだけだとおもうよ >>297
煽ってどう援護するか見物してるんだがな。
おまいら語彙が少ないからな。
jazz好きの奴らはジェマソンやパーディーや
キャットフィッシュとか好きな奴も多いんだぜ。 グラスパー300選のアルバムに何があったのか教えてくれ。 もぐりのチンピラが評論家と名乗って本まで出しちゃうジャズは終わってるってことだ jazz new chapterのことだろ
グラスパーが選んだわけじゃなくて jazz new chapterはhiphopjazzが多く取り上げられているの? グラスパーはMミュラーがアイドルなんだよな。
普通はハンコックやタイナーがアイドルで
ついでにマルグリューという人が多いはずだが。 ボーカルものでオススメありますか?グラスパーみたいなのじゃ無くて。 ボーカル無しでオススメありますか?グラスパーみたいなのじゃ無くて。 308ですが、何か不味かったですかね。>>7のスティービーみたいなのは購入して、他にもあればと思ったんですが… >>313
グレッチェンいいよね。ピアノのアイグスティもいいな。 >>308
グレゴリーポーター、ホセジェイムスあたりは?
もっといやノラジョーンズあたりは聴いてるの? >>318
古めのものはチェックしていて、ノラも1stは持っています。2000年以降のジャズで演奏もヴォーカルも聴ける物があればと思って探している最中です。 アンブローズ・アキンムシーレの新盤って
サウンド志向で唄ものなのな... ウーン。 スモールズのライブ中継見てるやついる?
あれどうなん >>321
とっても良いです!chamber M.Sとradio M.Sの両方買いました!教えてくれてありがとう! ジャスティンブラウンつれてきてくれサンダーキャット やなぎらくに乗せられて評論家ぶってる学生諸君!
早く目を覚ませよ ジャスティンブラウン!アンブローズと共にNYで見たよ!一緒に撮った写真がつぶらな瞳過ぎてワロタ。去年来日してたんだってね。
ところでみなさん、来週大阪で行われる国際ジャズデーのライブはご存知??ビッグネームが大挙して大阪に来るんだけど、運営がクソ過ぎて席が余っている模様、、、 >>331
ヒカル君みたいなマセたジャズ研の学生を利用して書かせたジャズニューチャプター
執筆料はいくらなんだろうな 柳樂光隆Jazz:NewChapter @Elis_ragiNa
ジャズへの敬意と同量の敬意を周りの音楽へもお願いします。
ジャズのリスナーにも敬意を払わない奴が何言ってんだか・・・ >>335
柳樂光隆Jazz:NewChapter @Elis_ragiNa
他人を見くびるのをやめるところから始めよう的なことだと思うんだけどなー 店で聴いたグラスパーっぽい演奏するの誰だったんだろう?ビラルが参加している曲と、男性ラッパーが参加してる曲もあったんだけど、どなたかわかりますか やなぎらくはほんとイタいやつだな
若い奴を利用して恥ずかしくないんか? 本人は若者の代弁者気取りだからなあw
柳樂の趣味は現代版フュージョンといったところだろ
感性が古いよ 柳楽は会ったことあるよ
自意識過剰なイタいやつだった 柳樂ってコア層に対して愚痴をたれれば若者に支持されると思ってそう。
ぼんやりとしたところに石投げてても当たらんよ。
ツイッターじゃなくて、まずは身近なところとガチで議論してみればいい。
いーぐるやcom-postのBBSとかで。
ま、ジャズ村の評論家やミュージシャンって馴れ合いが好きな連中ばっかだからできないだろうなw ジャズ評論家というのは今や誰でもなれるけど誰もあこがれない、はっきり言って邪魔者扱いの職業だよなw 柳樂光隆Jazz:NewChapter @Elis_ragiNa ・ 2 時間
隣のおっさんがiPadで女とメールのやりとりしてて、「明日は、ガーターベルトにストッキングでその下は何もつけずに来なさい」って書いてあって、なんかスゲー
こいつカスだろ >>325
それ買ってみたけど、
トランぺッターのCDには聴こえなかった・・・ サンダーキャツトがジャスティンブラウン連れてくるらしい!やったね! 俺の行きつけのタワーでは
明らかにここ最近現代ジャズが増えているから
これから盛り上がるのかもしれん。 評論家の話はどうでもいいよ
特にアンチは痛々しいからスルーで
Hmvでも現代ジャズコーナー作ってるとこあるね 俺がたまに行く大手CDショップではジャズのコーナーは縮小してたな。
というか店の売場面積自体が縮小してた。
去年の日本の音楽売上は前年比マイナス16.7%と大きく落ち込んだらしいが・・・
そんな中、焼き直しの寄せ集めのような現代ジャズが盛り上がりつつあるというのか 70年代の電化ジャズに比べると、
音が新しいからなぁ。 現代ジャズが革新的である必要もないよ。
どこから現代ジャズっていう線引きなんか不可能なわけだし。
かっこよければOKだわ。
最近のジャズが目新しくもかっこよくもないと思うなら色々向いてないだけだよ。
大手cdショップで特集してるとこは大体グラスパー引き合いに出してたけど、キャラ立てしやすい、ゲストが豪華ってのは売り出し易いからな。それにほんの少し個性があれば大袈裟なキャッチフレーズもつくだろな。それに釣られてアンチ沸く。
誰が新しくないとか昔誰がやってたとかの
流れはやめようねしょうもなくて過疎るから。
好きなやつだけ来たらいいよ。 ソースは俺 問い合わせた!
単独じゃなくてbrainfeeder4よ バンド誰が来るかわからんかったから、ずっと迷ってたんだよ。ありがと! テイラーマクファーリンがマーカスギルモアつれてきたなw
豪華だった 豪華だったな!ブルーノートとかの狭い感じじゃないから楽しめた。今回ジャスティンやマーカスをを知れた人も多いだろうし、いいライブだったね! 千円で売ってるニコラス・ペイトンなかなかいいぞ。
10年ほど前の発売当時日本盤がでなかったのが信じられん。
いつのころからかJAZZ分野ではアメリカ最新ってだけでは、
日本では許容しなくなってたんだな。 やなぎらくのデタラメぶりは現代ジャズにとってマイナスなんだよなあ 現代ジャズて、当たり前やけど、新譜がどんどん出るから、追いかけるのは金かかるなあ。
ミュージシャンが来日したら聴きにいきたくなるしなあ。
マイルスとか、パーカーならそれはないもんな。 ちなみに、今日買ったのはメルドーがプロデュースしたジュシアレッドマンの弦いりのん。なかなかええわ。レッド イット ビーとか、ぐっときた。 でも、プロデュースが、ブラッド・メルドーやから、単なるひもつきやないかもしれんと思ったのだ 新譜情報ってどこで見れる?
bmrだとメジャーな人しかわからん >>384
Moodswingっぽい感じでいいね Walking Shadows ジュシアって、電化するよりこういうののほうが向いていると思う〜 >>358
アンチが来ない方が過疎ってるが・・・
お前がもっと盛り上げてみろよ ミュージシャンのアンチはいいけど、
評論家のアンチはつまらん。
音楽の話じゃなくなるからな。 まあ、ネタがないなら俺が今日買った現代ジャズのCDでも書いとくわ。
NICHOLAS PAYTON / INTO THE BLUE
TERENCE BLANCHARD / MAGNETIC
AVISHAI COHEN / TRIVENIU
トランペッター3連発。
とりあえず流して聴いたけど、
この人たちって、こと吹奏だけとったら
ハバード級だよなあ。
聴きこんだら、また、感想垂れ流すわ。 ナギラとかいうクズの話題は今後一切禁止で
無能な評論家の話でなく、美しい音楽の話をしよう 柳楽本人に悪気はないんだろうが
レコード屋が出しゃばってるお陰で
若いミュージシャンが迷惑しとるよな >>392
ペイトンは
最早フォービートに関しては何も考えなくても吹けるから
つまらんと言っとったしな レコード屋で思い出したけど、
難波のタワレコ、
現代ジャズに力いれてていい感じやったんやけど
この1月でかなり後退しているよ。
頑張ってくれよ。
今日はペイトンの少し古いの入荷してあったのでゲットしたけどさ。 >>396
売れないんだろ
気鋭の日本人のCDもどんどん売ってやらんとな
そうでもしないと売れんだろうから 中山康樹まで、現代ジャズ戦線に参戦とはな。
しかし、なんで村上春樹やねん >>397
ところがそうでもない。
昨日は2週間前に2枚あったベッカ・スチーブンスのCDを
買いにいったんだが売り切れていて
トランペット3枚になった。
わりに売れているみたいよ。 >>399
中山康樹
「ジャズは死んだ」
「ジャズは終わった」
「キースを聴け」
「ビートルズを聴け」
「クワタを聴けwww」
さて、、、、、どう路線修正してくるんだろうな。
>>395
ペイトン、一部の曲で歌ってるんだけど、
めちゃめちゃ下手くそやな・・・
一聴、チェットベイカー風なんやけど、
チェットの場合はヘタウマ。ペイトンは下手なだけやんw
あの歌きいてたらトランペットまで音程がくるってるように思えてきたw
誰か音痴!って耳元で言うべきやわ。 >>392
トリヴェニ2出てたのかw
ナシート目当てで1持ってるわ 2もその人がドラム叩いてる。
そうか、ファン付いてる人やねんな。
次はドラム意識して聞いてみるわ。 フリーよりなドラムなのに強烈にスウィングする怪物やで
てかトリヴェニ2調べてたら今月トリヴェニ3発売日だと...
ジェラルドクレイトン参加か
しかも9月にトリオで来日とかまじかよ...
見逃すとこだったわありがてえ トリヴェニトリオが出演するクラブにマイクモレノとジャスティンブラウンくるのかよ...てかこの二人一緒にやってたのか...
どっか来日情報まとめてないのかね ペイトンの blueって、曲目を瞑って聴いてみて。
エコー効かしすぎで、ボソボソ歌うと、
まじでチェット風やから。 携帯で書いてるとちょっと変になってるし。補足しとく。
NICHOLAS PAYTON / INTO THE BLUE の中の blue って曲が
エコー効かしすぎでボソボソ歌ってるからか、
目をつむって聴いていると、まじでチェット風(しかも、もっと下手)に聴こえるから。 >>404
昨夜は時間なかったので部分聴きしたけど、
ドラム聴くなら、トランペットが吹いてないとこやなぁと
ドラムとベースのデュオめちゃ恰好良かった!
ウォークマンに入れたので、また昼休みに聴いてみる。 コソ泥常習犯だった俺様が拘泥をコソ泥と読むことこそがセクシーだといことが
この板の屑どもにはまだ理解できないようだなwwwwwwwww
それじゃあヘビメタの高尚さは到底理解できんだろうよ。 グラスパーのダブルブックド
タワーで安売りしてたから買った。半額近くになっとる。
グラスパーの、この重いピアノの音は好みだ キースってどうよ?
良さが分からないのだが
唸り声は別として。 >>413
キースとか、メルドーとかは
現代ジャズで売り出し中のアーロン・パークスやらロドリゲスやらの後で聞いたら
やっぱり刺激的で違うなぁって思う。 あんなジジイの名前が出てくる現代ジャズスレってどうなん なぜ現代ジャズという括りを曲ではなく人に使ってしまったのか
コンテンポラリー→現代的、当世風な音楽なら現役当時のモンクあグラスパーと同じ事をやっていて、今になりそれを聴いて現代ジャズといえるのか?
少なくとも逆のパターンは言えないよな ベテランでも過去の自分の再生を繰り返しているミュージシャン以外は
現代ジャズの範疇のいれてええんちゃうの? 過去の自分が現代的なジャズだったら繰り返してても現代ジャズなんだろ
現代ジャズかどうかなんて演奏時期と曲単位でしか区別できんよ
ベテランも若者も関係ねえ >>421
過去の自分がやってたジャズって、当時は現代だけど
いまでは現代ちゃうがな。 例えば、ブルーノートから出た山中千尋の新盤なんかは
古色蒼然たるハードバックなわけだが、
これは現代ジャズにいれたらあかんの? >>422
そうだよ
だからそのあと演奏時期と曲で判断するしかないと言うたやん
ベテランとか過去の演奏とか曲に触れずに現代ジャズを定義してるから極論を言っただけだわかりにくくてすまんな
過去の自分を再生してる人以外現代ジャズなら現代の人がスウィングジャズやっても現代ジャズ
とは言えんよね
>>423は現代ジャズじゃないだろ
今のジャズのスタイルがハードバップしかないとしてそれを現代ジャズとは言わんだろ? >>424
>>9、>>10、>>19、>>20 は例の人っぽいなあw
>>2-10 はスレ主か
テキトーに並べただけじゃね? キースが駄目で >>14 がいいというのは意味不明。 キースがだめなんていってるの>>415くらいだろ
ウィンとんまるサリスも古典的なのばかりじゃないんだろ?いい加減人で括るのやめろ >>430
じゃあ、曲?での判断基準を教えてくれ
何を以て現代ジャズなのか?
>>2-20 を聴いてみたけどいまいちわからん >>431
現代ジャズに限らず基準はないだろ
演奏者がこれは現代ジャズだって言ったら
そうなんじゃねw
俺がいいたいのは判断は人単位じゃなくて演奏時期と曲単位にしろってことだけだ最低でもアルバム単位だな
この人は現代ジャズだとかそれ曲聴いてないやん
その人があげた曲聴いてないからしらんけど感覚的なもんだから現代ジャズがわからないといわれたらもういうことはない
俺ならマイルスが現代でインアサイレントウェイを発表したら現代ジャズと判断するわ 現代ジャズはこういうスタイル、と言い切れてしまったなら
それはもう現代ジャズではない気がする 現代ジャズってただの売り文句なんじゃねーの?
現代とか言っときゃミーハーが食い付くから 曲で判断すると言っておきながら
> 演奏者がこれは現代ジャズだって言ったらそうなんじゃねw
> 感覚的なもんだから現代ジャズがわからないといわれたらもういうことはない
全く説明できず言い逃れ
野々村級のデタラメ野郎だなw やっぱりM-Baseやモチアントリオがベースにあるのかね? >>437
ついに理解できんかったのかw
もう俺の言いたい事は説明せんから
後は自分でがんばれや >>438
ジェイソンモランとクリスポッターのトリオしかきいてないけどモチアントリオって
そんな立ち位置だったん?
初耳だわ 岡田暁生とフィリップ・ストレンジの 『すごいジャズには理由がある(音楽学者とジャズピアニストの対話)』って本の中で、
フィリップが創造的な物凄いレヴェルの演奏のできる現代のミュージシャンとして以下の名前を挙げている。参考までに書いておく。
ピアニスト
Elder Djangerov Mike Gerber Fred Hersch Craig Taborn
Bobo Stenson Bevan Manson Art Lande Paul BLey
Gonzalo Rubalcala Chris Gestrin Bill Carrothers Kenny Werner
メルドー・キース・セシル テイラー・ステファノ ボラーニは勿論ということです。
ギタリスト
John Scofield Ben Monder Bill Frisell
歌手
Tierney Sutton Andey Bey Bobby Mcferin
トランペット奏者
Dave Douglas Kenny Wheeler
サックス奏者
Chris Potter Joe Lobano
ドラマー
Bill Stewart
バンドリーダー
Django Bates Maria Schneider >>442
なかなかおもしろい
もちろんここに挙がってる名前のプレイヤーが現代ジャズの代表者なわけではないけどね しかしドラマーがビルスチュワートだけってのは寂しいな
今はドラムの時代だと思うが
選んだのがピアニストだからっていうのもあるだろうが 個性的なドラマーだとAri Hoenigとかどうよ フィリップ・ストレンジは、10年近く大阪に住んでるから、最近出てきたミュージシャンには疎くなってるのかもしれん。
こんなことも言ってる。いろいろ考えて彼が実力があると思っているミュージシャンを挙げたのでしょうね。
まあ、ピアニストなので、どうしてもピアニストが多いけど。
岡田:
日本の音楽界では、本当のクオリティの高さというより、ある種の「ジャズっぽさ」の有無が、評価の基準になっている傾向があるように思います。
グルーヴ感とかある種のアングラ感とかブルースっぽさとか・・・要するに黒人っぽさってことかな。
フィリップ:
ジャズ界でいちばん売れるパターンーそれは黒人の若いモデルみたいな女性です。
次がスタイルのいい黒人の若いいい男。売れるのはこの2つのパターンだけ。
でもそのせいでいっぱい問題が出てくる。
ある人はこのイメージのど真ん中で、仕事がいっぱいくる。
ある人は見た目がこれから外れているから、全然仕事がこない。 Kenny Werner, Ari Hoenig: Drums, Johannes Wiedenmueller: bass
http://www.youtube.com/watch?v=AMB4YmHdD60 日本人でお勧め誰かいる?
上原も中山もあまり好きじゃないんだが。 >>451
中山?w
山中千尋の新しいCDはいいけどね。
ブルーノートの黄金期のハードパップのフォーマットなんだけど、
古さを感じない。現代のジャズになっている。
ピアノとギターのかぶさっていく感じがなんかいい。 まあでも、日本人の演奏家はいろいろ難しいところがあると思うわ。
ユダヤ人がイスラエル風の旋律いれても喜ばれるのに
アルメニア人がアルメニア風の旋律いれても喜ばれるのに、
日本人が日本風の調べを生かした演奏したら俺ら喜ばないやろ。
日本民謡のジャズかとかw
そんなのいらんって思うのが大半。
かといって、唱歌や古い歌謡曲を、スタンダードとして演奏しても、
ああ売れ線に走ったって後ろ指さされるだけ。
難しいわ。 @Elis_ragiNa: ジェイソン・モランがFacebookで、Jディラがビート作った時の機材とかはアフリカンアメリカンの歴史としてスミソニアン博物館に展示されるべきだとか言ってて、それにジャズメンからいいね!つきまくり。
くっさwww >>456
ほら、自分が大好きな音楽をみんなも好きだって言ってる、嬉しい!
ってか
これで自称評論家とかちゃんちゃらおかしいわ 柳樂光隆Jazz:NewChapter @Elis_ragiNa
下らない赤の他人の発言一つで音楽の評価を変えてしまう奴らなんて相手にする必要はないと思うけどね。音が全て証明する。耳が全てだよ。
自分の主観が全てw
このまま突っ走って墓穴を掘るところが見たいわwww >音が全てを証明する。耳が全てだよ。
だったらレコード屋が余計なことは言うな ジャズの未来にとって有害な自称評論家の話題は禁止で >>456
これは恥ずかしいな
何がイイネ付きまくり!だよ IDつかんから、1人2人の自演かもと思ってしまう。
評論家やなくて、音楽の話をしようぜ なぎらを叩いてるのは一人の自作自演だよ
多分学生時代にいじめられたんだろう 女優が妻かよ。
そりゃ、売れない女にももてない需要のないジャズ評論家どもの嫉妬買うわな 重版かかってるジャズ本の書き手に自称評論家もないんだがなぁ エスぺランサのラジオソサエティ 大きな音でかけたら、なんだかとても気持ちいい。 既に読んでいるし、そのデータを元にCDを買ってもいる。
ユウツベで聴いてから買うので失敗はある程度防げる。
書いてるのが素人というが、
団塊世代の評論家は、
もう現代進行中の音楽を
追わなくなってるから、
仕方ないんじゃないの。 00年代以降を主に扱っているガイドブックはこれ以外にないし、
ウェブサイトも、使えるところはないに等しい。
そういう中ではありがたい本ではある。
既成のジャズ評論家も、
否定するだけじゃなくて、
それなら本出してくれよ。 ま、あの本で、グラスパーを、
それもブラック・レイディオseriesを
今の時代の中心に置いているのは大きな間違いだとは思う。
やっぱし、色物ですよ。あれ。
でも、グラスパーの成功を受けて、ゲストを重用したアルバムを作る
ミュージシャンが増えているのも確か。 >>475
甘えん坊さんの読者がデータをなぞってるだけか
ステマスレと勘違いされてもおかしくないわな
しかし受け身な子やねw 新しいジャズの名の下に素人に文章を書かせて
自分は名前を売って金を稼ぐ
結構な商売だね どこが受け身なんかわからんけど、
中身の批判もしないで、
嘲笑している奴等とは違うぜ。
しかも、ステマじゃないことは、
ブラックレディオ中心史観を
否定してることからも明らかやろ 479が明快な思考ができずに、
ふんわりとした印象論とか雰囲気でしか語れない
緩い頭の持ち主なのはわかった。 ブラックレディオを中心に据えるのを否定するのは、
じゃあ、この先どうするの?ってことと、
(僕は聞いてないので確定的なことは言えないけど)
似たようなボーカルアルバム、数年前ハンコックがだしてたよね?
それの焼直しちがうのか?と思うこと。
その音楽が、自分達の世代の音楽であって、
自分の音楽じゃないのではない?と思うこと。
アルバムだけ聴いたら、
ボーカルアルバムとしては楽しい。 ブラックレイディオって
ディアンジェロのブードゥー以上のことやってんの?
10年以上も経って追いかけてるだけじゃないの 俺ディアンジェロは全く聞いてないから
そのことについてコメントする資格はないけど、
ピアノの生音をサウンドの中心に
据えたポップスとして聴くと
とても新鮮な印象をうける。
だから、2のほうが好き。 確かに現代ジャズのガイド本て無いよな
俺は新譜を買うのに個人のblogを結構参考にしてる
特にjazz&drummerというblogは自分と好みが似ているので参考になってる てかロバートグラスパーって話題になってたの7、8年前だよな
今頃持ち上げるほどか? 7,8年前にも話題になったし、ブラックレディオでも話題になってる。
時代についていけてないねw
ブラックレディオってブードゥー追いかけて作られたの?
んなわけあるかw共通してるのはヒップホップのビートをベースになにかやるくらいだろw
ブラックレディオで流れが変わったというより、そのジャンルが注目されるようになったのは間違いない
それだけ存在感はあるんだし中心においてもいいんじゃない >>488
ブラックレディオでも話題になってるって
どういうこっちゃ
意味不明なことを言って
人を馬鹿にするのはやめた方がいい >時代についていけてないねw
こういうやつがいるから新しい物好きは嫌われる 正しいこと言われて逆切れするのって恥ずかしいな。
ブラックレディオは、
ヒットしたし、
グラミー賞も取ったから、
グラスパーも再度脚光を浴びた。
でも、あれは企画物で中心にはならんと思うけどね。 自分の頭で考えれない奴は、
2Chにくんなよ。
白痴相手にしてるみたいやわ >>489
ブラックレディオが話題になってないと思うならそれはまずい >>494
いや、ブラックレディオでも話題になってるっていう日本語の意味がわからん
主語はなんだ?
ブードゥーか? 正しいこと言われて逆ギレするのは恥ずかしいって
誰かさんが言ってたな グラスパーは7・8年前、イン マイ エレメントでジャズ界から脚光を浴びました。
その後、グラスパーは、ブラックレディオ1・2で、再びジャズ界を越えて脚光を浴びました。
だから、今持ち上げている人がいるのです。
ここまで、懇切丁寧に書かないと理解できないのか? この程度で徒労感を感じる奴は
2ちゃんやめた方がいいぞ 一言多いのは >>489 の中の人でしょう。
自分の読解力のなさを棚に上げて他人を馬鹿呼ばわり。
馬鹿に馬鹿と言われるほどつらいもんはない。
まあ、俺が言われたわけやないけどねw
>>508
ここまで書かないと理解できないようだから仕方ないよ
といっても、 >>488 は俺が書いたわけじゃないけどw
読解力議論はどうでもいい
馬鹿とか阿呆とか荒れるような書き方はやめろ >>510
ていうか馬鹿とか阿保とは
そもそも議論が成り立ちませんから
心配無用でしょう。 >>515
IDを見ろよ。
それに俺はグラスパーのブラックレディオは企画物だから、
それは中心にはできないと書いている。
>>488とは、主張が異なる。 まあ、他人の喧嘩を買ってしまったという徒労感はあるw >>496
まじでいってんのか
こじれて>>503みたいに疲れたくないんだけどw
>>509なにがいいたいんだよw じゃあ>>509がなにかいいたそうだから話題提供してもらおうぜ つまり、黒人性を強調した音楽ってことかな。
昔のマイルズ、ミンガス、ローチや、マルサリス兄弟と同じ。
グラスパーは、ブラックヒーローになりたいのかもね。 ブラックコンプレックスwwww
ブラックコンポーザーだろwwwww つまりジャズじゃないって言いたいんだろ
グラミーにノミネートするときも敢えてジャズじゃなくてR&Bを選んだってグラスパー本人が言ってたな
ジャズ界からは批判されて嫌になったらしい ゲストが参加がないと成立しないアルバムだからな。
これだけのゲストの力をうまく引き出して
ひとつの世界を構築している力量は認めるが、
かといって、ジャズの中心に据えるのは違和感を感じる In My Elementで、自分のトリオでできることには限界を感じたのかもな 岩浪って評論家が、戦後ジャズコンポが歌手を廃止したことが
ジャズが大衆の支持を失う要因になったというてる。だから、これからのジャズには、歌手が必要だと。
グラスパーは、
自分のバンドに、
歌手を起用することによって、
ジャズに対する大衆からの支持を
取り戻せたといえる。 >>531 R&Bヒップホップのゲストを呼んで同じ世界観のアルバムを作る
現代ジャズのスタイルの指標としてしっくりくるんだがな
オムニバス的なアルバムだからこそだわ
>>532グラスパーはインマイエレメント以前からやりたいことは決まってたって言ってたかと
まずジャズで評価を得たかったとか
商売のやりかたなのか、プライドなのか
>>533まだグラスパーが受けただけなんじゃない
ノラは外れすぎてるしエスペランサなー 岩浪ってもとスイングジャーナル編集長で最近亡くなった岩浪洋三か
評論家と言ってもジャズの価値観がハードバップくらいで止まってるただの老害
新主流派という誤訳を生んだ人間でもある >>535
むしろハードバップや新主流派で終わってる人なのに
先見の明があると褒めるべき ECMのチャールズロイドを中心に現代ジャズを語っていいと思うの。
共演してるピアニスト、すごい面子だぜ チャールズロイド、今はジェラルドクレイトンとジャスティンブラウンだな
ジェイソンモランとハーランドまだやってほしかった
てかジャスティンブラウンキャンセルかよ...
書いとけよ...
かわりのヨッケンリュッカート、どうだろう ストライドピアノをスライドピアノと書く柳楽
勉強しろ >>542
ジャズピアノの歴史すら碌に理解していないやつに「評論」される
グラスパーやティグランも気の毒なもんだな ストライドピアノと書いたのに、活字になったらスライドになってた、なんてことはありえないから
実際にスライドピアノって書いたんだろうな 間違いを指摘されてこのツイート
プロの物書きとしての意識があるのか?
@Elis_ragiNa: @cosey @maoisi あー 柳樂光隆Jazz:NewChapter ?@Elis_ragiNa
@tahsaan_h @cosey ジャズ評論家の肩書きを下ろして、コンポストも辞めますね。申し訳ありません。反省して出直します
さらばwww アンチ乙
ニューチャプターの柳楽先生がそんなミスをするわけがない
スライドピアノっていうスタイルも存在する
その証拠にGoogleでslide pianoを検索するとかなりの数がヒットする 評論家云々という以前にさ
普通にジャズを聴いたり、本を読んだりしていれば
スライドピアノなんて手が滑っても書かないよな
酔っ払ってたんじゃないのか 肩書きって上げたり下げたりするものなのか?
看板ならわかるけど >>555 ジャスティンつながりでマイクモレノカルテットのこと
グラスパー、マイルスの伝記映画のサントラ作ってるんだなw
粋だわー グラスパーやエスぺランサの今の路線は
80年代マイルスのホップス路線と直結していると言えなくもない。 ジェイソンモランなどスライドピアノを取り入れたスタイルが
現代ジャズピアニストの特徴
なぎら先生も言ってたな @yanotoshihiro: 『en-taxi』最新号「フワガチ」に柳樂光隆さん登場。「スライドピアノやラグタイムを大胆に視野に入れた」ピアニスト、ジェイソン・モラン聴きたい。
スライドピアノ、注目されてるな 現代ジャズ評論の旗手、ナギラ先生を語らずして
現代ジャズを語ることができるだろうか スライドペニスの異名を持つ柳楽さんを侮ってると痛い目に会うよ? スライムペニスってのは白人女性にとっては褒め言葉なんだぞ? >>569
大抵の場合、叩く方と叩かれる方は同レベルだからな スライムペニスを誤解していきり立ってる奴の知性は間違いなく最低だよな スライドピアノの件、グラスパーにはチクっといたよ
グラスパーの名前で本を売って小遣い稼いでるわけだからな @masa50509: @akihachan
この前あなたのライブに行きました。あなたの音や吹き方が生理的に受け付けなかった。
なんだこいつ パーカーを語る気がないやつと
ジャズの未来を語る気にはならないね
グラスパーもホセも同じ意見だと思うよ パーカー語るのは団塊に任せたい。
正直いまさらだろ。 現代音楽板で、バッハ語れ、ハイドン語れとか言うてるもんやろ(笑) >>583
だからナギラのことだって
ここで語れとは言ってない 現代音楽の評論家にバッハ、ヘンデルを語れとか言うてるようなもん。
餅は餅屋やろ >>585
バッハをバーハと言ったりヘンデルをエンデルと言ったりするレベルやで お前らアホか?
ジャズの講座をやるほどのプロの評論家の柳楽先生が、ストライドピアノをスライドピアノと間違えるわけがない
スライドピアノというスタイルも存在する
日本の遅れたジャズジャーナリズムでは知られていないだけ
その証拠にGoogleでslide pianoと入力すればちゃんとヒットする 新作日本映画を語るには、小津安二郎語らないと資格がないと言ってるのと同じ ヘンデルはエンデルでも正しいんだぜ。
どちらかが、ドイツ語読みで、どちらかが、英語よみ。
エンデルて書いてる書籍もある >>583
>>585
現代音楽はクラシック(調性音楽)とは異なる語法で書かれている音楽として認知されているしバッハやハイドンを引き合いに出す必要はないだろうけど、
現代ジャズは前時代と区分するだけの「それ」はあるのかね? 現代の12音音楽は、記譜を最優先にすると意味で西洋クラシック音楽のドまん中。
バロック、古典派どころか、中世のグレゴリー聖歌の時代に直結している。 武満音楽賞かなにかの審査員を著名な海外の作曲家に依頼したとき、
ハイドン以来の伝統に則っていないから、と言う理由で
全員失格になったことがあったな。
そこまで極端な人は少ない。
パーカーを知らずして現代ジャズ語るなの人も似てるよね。 >>590
そういう問題じゃないだろ
ストライドピアノをスライドピアノともいうのか? >>592
記譜を最優先すると中世まで直結とか、パーカー厨よりひどいなw エンデル的にはスライドピアノも正しい可能性が微レ存? ヘンデルは、ドイツ出身だけど活躍したのはロンドン。
偉人を、じぶんたちの音楽の歴史に取り込みたいイギリス人とドイツ人でつばぜり合いしてる。
日本はドイツ音楽の影響が強いから、ドイツ語読みのヘンデルが著名なだけ。
でも、実際の西洋音楽の主流はイタリアなんだよね。 パーカーを神聖視しすぎて、
パーカーを語れない奴は、
現代ジャズを語るななんていうのは、
ちゃんちゃらおかしい。
パーカーからジャズ史を初めてしまいと
おまいらの好きなストライドピアノも、
エリントンらのビッグバンドも、
ラグタイムも、
スウィングも
全て外れてしまうわい。 同じように反パーカーから始まった
クールジャズと、
そこから現代のヨーロッパジャズまでも繋がる、
「白いジャズ」も歴史から抹殺されてしまう。
ジャズが死んだとかいうてる評論家どもは、
パーカー馬鹿な狭い視野しかない
レイシストなんだよ。 個人の興味は、必ずしも、実体とは合致してないでしょう。 ショパン研究家が
ベートーベン8番「運命」の影響が云々
とか言っちゃうみたいなもんだな
そりゃナメられるわ >>598
ナギラがパーカーを語ることに興味はないと発言しただけで
パーカーからジャズ史を語るべきなんて誰も言ってないぞ 別に興味のない人間までパーカー語る必要ない。
それとも、パーカー語らなければ一人前のジャズ人間になれないのか? モーツァルトを知らない人間とオーラブルアーナルズを語る気にはならん 知りもしないのにジェイソンモランが影響を受けてるとか書いて小遣い稼いでることが問題なんだろ
プロとしてのモラルゼロ
ジェイソンに失礼 エスペランサを語る前に、
パーカーを語れ、か。
そんな偏屈なおっさんは、嫌われるぞ(笑 >>611
語る必要はないが
語るなら正確に語らなければいけない
柳楽はそこが問題 いずれにせよジャズ評論家廃業は正しい選択だな
ジャズの後ろ盾がなくなって食っていけるのかどうかは知らんが 柳楽のおかげでジェイソンモランの国内盤が1500円で再発されるからいいじゃないか。 ジャズの後ろ盾WWWW
後ろから前から砲火を浴びているのの間違いでしょうwww 柳楽の後ろ盾がどうなるかは、
明日ユニバーサルから発売される
柳楽とコラポした再発廉価盤50枚?の売れ行き次第でしょうね。
これが売れたらユニバーサルも
現代ジャズの再発売に力を入れるだろうから
是非売れて欲しいと思います。
ちなみに俺は持ってないものがあるので
6〜10枚くらいは買うと思います。 お前らがユニバーサルの再発買ったらナギラに利することになるのだな。
買うなよ(笑 >>615
もう砲火を浴びなくていいから
存分に活躍してほしいな
活躍する場があるのか知らんが ニューチャプターは3刷目。これで再発が売れれば、レコード会社も、SHOPも彼を離さないだろう。 くそ笑ろた
ユニバーサルからでた、ジェイソン・モランのTENの再発買った。
ナギラが解説文担当
スライドピアノってまた書いてる(笑)
ユニバーサルジャズの担当者は、
本職なんだからちゃんと校正しろよ ジェイソン モランのTEN聴いた。
面白い。おもちゃ箱をひっくり返して大騒ぎしたような感じ。
ベーシストが変態すぐる。 古いジャズに詳しくなくても
スライドピアノじゃなくてストライドが正しいなんてちょっと調べればわかること
それをしないところにライターとしてのこの人の甘さが表れてる
しかも雑誌とライナーノーツの二回
言い訳は一切許されない ジャズピアノはパドパウエルからと思っている人にはジェイソン モランは難しいかも。
なんか、自由すぎる感じがした。 そんなに難しくないぞ
スライドピアノを取り入れてるからな 折角の国内盤ライナーノーツつきなんだから、もっと綿密に解説してほしかった。
この曲はラグタイムの奏法、
この曲はストライドピアノ、
この曲はヒップホップのリズムを利用しているとか。
国内安価盤は入門者が多いんだから、
あんな概括的な文芸誌から使い回しの解説じゃなあ >>633
無理に決まってるだろ
ストライドを知らないんだから 知らない人に解説書かせるわけないじゃないか。
ユニバーサルなんだぜ 知らないんだよ!
本気でストライドをスライドピアノだと思って40年生きてきたんだよ
わかったらこれ以上柳楽先生を馬鹿にするのはやめろ 俺の地元のタワーレコードに買いにいったら、
1枚も置いてなかったぞ。
東京のレコードショップ以外には出荷してないのか? >>637
スライドピアノのCDありますかって店員に聞けよ ジェイソン モランのTEN、2聴目。
奏法とかそういうものに音楽が引き摺り廻されている感じもある。
まだまだ発展途上じゃないかな。
過度に賞賛するのは避けたい モランの新作はファッツウォーラーのトリビュートだってさ >>644
ファッツウォーラーってスライドピアノの人? トリビュートってあんまり食指が動かんよな。
だったら、本人聴くし。
多分その方が安いし(笑) テイラー アイグスティのデイライト・アット・ミッドナイトのよさが今一わからん。
ボーカルにベッカ スチーブンスを起用してるんだけど、
彼女やグレチャン パラードあたりのよさもわかりにくい。
ノラのよさなら解るんだけどな >>646
本人聴くってジャズでそれ言っちゃおしまいだろw
4年ぶりだし買うわ
バンドワゴンの録音がその間にあったような気もするけどなんだっけ だれかサマソニのグラスパーのレポないの?
ベースはそろそろメンバーチェンジくるかな
4人とも個性の塊みたいな感じだしバランスはとれるだろうか マークリボーのライブ盤気になるんやけど
買った人おる? >>647
あのライブっぽいのがいいんじゃね?
打ち合わせ重ねて録りましたっていうんじゃなくて、楽器できる奴がカフェとかで邂逅して演奏しましたっていうような。 >>651
ありがと。
そういう視点で、もうちょっとヴォリュームあげて聞き直してみる。 >>652
グレッチェンパーラトのライブ盤と同じような雰囲気だと思うよ。もっと気軽に聴いてみると、馴染んでくるよ。
俺はGideon Van Gelderの新譜みたいな現代版ハードバップ?の演奏が今ひとつ良さがわからないんだわ。全部同じように聞こえちゃうよ。 その人は知らんけど、ハードバップって、メインはいまいちでも、サイドに引っ掛かる人いたら、その人の楽器中心できけるやん。ベースでもピアノでも、ドラムでも。
何も引っ掛からなかったら、
それは今は無価値やんね。 >>654
サックスはおっ!って思ったから、そこを中心に広げようとはしてるんやわ。
でもハードバップって、楽曲重視やろ?
それが同じように聞こえちゃうとなると、やっぱりまだ良さがわからんのかなあと思うわ。まだ価値がわからんのやね。もうちょっと聴いてみよ。 >>655
何で人の評価気にして無理に良さをわかろうとしてるんだ?
つまらんものはつまらんと言えよ ハードバップって、楽曲の中でジャズマンがどうメンバーと折り合いながら自分らしい演奏を繰り広げるかを聴くのが大事なんちゃうかなあ。
ハードバップが楽曲中心っていうのは、ビパップに比較してって文言がその前につくの抜かして理解したらあかんよ。
ジャズの楽曲はクラシックなんかに比べたら単純だし、そこ中心にしたら壁が近いとおもう。
やっぱり、演奏。 Gideon Van Gelderの新譜は聴いてないけど、1作目はアメリカでポストバップって言われてる作品だったね。
ほぼ内容忘れてるけど割りと正統派モード・ピアニストだと思う。
ベッカ以外のメンバーも良いので期待。 >>656
そうなんやけどさあ、何かのきっかけで良さがわかることってあるやん?
どんな作品も、差はあるけど無価値ってことはないと思うねん。自分がわからんだけで。
だからもうちょっと聴いてみよかなって思うんよ。
>>657
ビバップに比べてってのは、すっかり抜けてたなあ!いくら複雑なコード進行になったとはいえ、そうでもないんやなあ。
今までも曲を追いかけてきたことなんかなかったし、やっぱり演奏なんやな。
いいこと聞いたわ。ありがとうございます! >>152 >自分の「気持ちいい」という感性を信じるんだ。
>>358 >かっこよければOKだわ。
>>458 >耳が全てだよ。
こういうことを言う奴ほど周りの評価を気にしますw ポストバップをどう楽しめばいいのかという話だから言うほどスレチではない。
現代のバップは、スタイルからはいるから、面白くもなんともないとは言うわな 最近はポストバップの中にも色々なスタイルがあるから難しいね。
しかも昔みたいに生真面目にファンキージャズ、ソウルジャズ、ジャズファンク…みたいにサブジャンル化されてないし。
とりあえずポストバップ系〜コンテンポラリージャズが好きならクリスクロス、サニー・サイド
ハードバップ系が好きならハイノート
最先端系が好きならパイ・レコード、ECMあたりを掘ってみるのお勧め。 >>665
俺もある程度レーベルのカラーを意識して聴いてるけど、この分け方聞いてめっちゃスッキリしたわ。聴いてて楽しいやろうし、音楽の発掘が捗るやろなあ。羨ましい〜。
よかったら各レーベルのオススメ教えてくれ〜。 クリスクロス
David Binney
Orrin Evans
Alex Sipiagin
Danny Grissett
Peter Bernstein
サニー・サイド
Guillermo Klein
John Hollenbeck
Fred Hersch(この人は今はPalmetto Records)
Aaron Goldberg
Ben Monder
現代ハードバップというよりコンテンポラリージャズ寄りな人選で有名人をひろってみた。 パイ・レコード
http://pirecordings.com/artists/
Dan Weiss
Rudresh Mahanthappa
Steve Lehman
Jonathan Finlayson
Vijay Iyer
ECM
http://www.ecmrecords.com/Catalogue/ECM/2300/2360.php?lvredir=712&cat=%2FLabels%2FECM&catid=18&doctype=Catalogue&order=releasedate&rubchooser=301&mainrubchooser=3
Mark Turner
Aaron Parks
Wolfgang Muthspiel
Tim Berne
Craig Taborn
ベテラン系は抜いた。最先端系というより独自路線かな。 >>670
ありがたや〜(^人^)片っ端から聴いていくで〜
実はパイレコードってのは知らなかったんよ。アイアーやマハンサッパがおるってことは、ワールドワイドなレーベルなんかな?
2人ともACTからリリースされたアルバムが好きやから、楽しみやわ。 >>665
最先端「系」って何?
現代ならまだしも最先端というからには最先端の技法があるんだろうな
どのようなものなのか具体的に教えてくれますか?
無理だったらサウンド的な特徴でもいい >>673
独自の演奏スタイルを持ってるってことじゃねえの?
最先端=技法とかどっから出てきたんだよ。 >>674
「最先端」と「独自」は明らかに意味が違うだろ
技法じゃなかったら何だよ?
最先端な雰囲気かww 杜玖椀ということだろう
それくらいもわからない低学歴www クリスクロスならクリスポッターやシェイマスブレイクも外せないだろ
あとルイスペルドモも好きだな >>675
最先端っていうより独自路線かなって、書いてあるじゃん。
技法じゃなかったらサウンド的な特徴だろ。お前もそう言ってるじゃん。
何で最先端って言葉に拘ってるんだよ。 >>672
ワールドワイドではなくどっちかというとNYダウンタウンシーンなレーベルかな
M-Base人脈
旧ロフトジャズ人脈
というのがおおよその特徴。
日本では昔のタームかもしれないけど、脈々と受け継がれている。
>>677
ルイスペルドモ初めて聴いたけどイイネ
ポッターとブレイクとラーゲ・ルンドも忘れてたかも。 >>679
そうなんやなあ。
確かにロフトやらMベースやらは、昔流行ったって感覚になっとるわ。その分新譜には抵抗がないわけではないねんなあ。
でもこの機会に聴いてみなあかんな。
現代ジャズは枝分かれが多いから面白いけど、それぞれを追っていくのはちょっと大変やね。 >>680
どうせ2chで固有名詞を羅列したり薄っぺらい印象論を垂れ流したりするしか能がないのだろうからやめとけよ。
大変だろ? 逆に
コンテンポラリージャズ寄りではない人選も頼む。
ベテラン系は抜いて。 すまないけど、
「露骨な変拍子ファンクとかフリージャズとかやらないストレートアヘッド系のジャズマン」
くらいの気持ちで聴いてほしい。基本的に全員モードジャズやフュージョン以降の
語彙を使って演奏していると思う。(なので上と重複があります)
サックス Walter Smith lll Marcus Strickland Melissa Aldana
ラッパ Avishai Cohen Jeremy Pelt
ピアノ Edward Simon Aaron Goldberg Sam Yahel
ギター Peter Bernstein Steve Cardenas Jesse van Ruller
ベース Omer Avital Christian McBride
ドラム Clarence Penn Kendrick Scott(結構コンテンポラリー系だけど) 余計なお世話だけど主なレーベル貼ってみる
ブルー・ノートとかコンコードとか大手は除いてます
上からストレートアヘッド系
Smalls Live Records
High Note
Mack Avenue Records
Posi-Tone Records
Criss Cross Jazz
Palmetto Records
Sunnyside Records
Fresh Sound New Talent
Pi Recordings
Clean Feed
THIRSTY EAR RECORDINGS
下からフリー系(欠落や並び順に関する異論は認める
あとはヨーロッパジャズ紹介しつつ、たまにアメリカのジャズメンと録音するのや、
個人レーベルがいくつか。
アーティスト・シェアっていうクラウドファンドのレーベルもあるYO >>681
何言ってんのこいつと思ったけど、最後の大変だろ?の優しさに笑ってしまった(笑)
でも俺は色んなジャズ聴きたいし好きだから、大変でもこのスレを参考に聴いていくで〜。だからよかったらおすすめ教えてくれ〜。
>>684
参考にさせてもらうで〜。けっこう聴いてる方やと思ってたのに、知らんレーベルもあるわ(笑)
ヨーロッパ系ってのは、ACTとかかな?
あれは好きなんやけど、どうも幅が広過ぎて、レーベルが好きでも直ぐに置いていかれてまうわ。 現代ジャズというとこのへんかな。参考になって何よりです。
ウィンターウィンターとかはほぼNYジャズ系レーベルかも。。。
CAM Jazz イタリア
Whirlwind Recordings イギリス
Toap Music ポストガル
ECM ドイツ
Winter & Winter ドイツ
ACT Music ドイツ
Pirouet Records ドイツ
NoBusiness Records リトアニア >>683
d更にマイナーな人選があれば有り難い。 >>686
ドイツ多いな。
ヨーロッパ系のレーベルって、その国の民族色が強いJAZZが多かったりするのかな? >>689
師事したミュージシャンや幼少より聴いてきた音楽の影響で
自然とお国柄・民族色が滲んでくるアルバムはあるけど、
意識的に民族色を出そうとしているのはあまりない気がする。
ドイツは凄いね、自国以外のジャズの録音も。 アンチ柳樂のTwitter ID
T@swingroove
この人毎日柳樂のTwitterを監視してるw クリスポッターとデイブダグラスのカルテットいいよ。地味だけど。 9/15ジェイソンモラン
9/17ドリアンコンセプト
9/23オーティスブラウン三世
10/7フライングロータス JTNCやプログレジャズで大宣伝していた
フライングロータスを買った。
BGMにはいいんちがうって感じ。損はしてないけど
でも、さかのぼって買ったりとか次作を買おうとは思わんなあ。
あんまり音が良くない気がするんだけど、
JAZZ的にいい音ではないというだけなんかなあ。 >>653
ベッカスチーブンスがヴォーカルを担当している2つのアルバム、
テイラー アイグスティのデイライト・アット・ミッドナイトと、
ゲディオンヴァンゲルダーの2作目をちゃんと聞き込んでみたけど、
ヴァンゲルダーの方は相当な傑作だと思う。
CD全体のプロデュース力は相当高い。
ベッカの声を楽器と割り切り歌を歌わせてない。
スキャットのみ。その割り切りが成功していると思う。
SAXが1の声だとしたら、ベッカは2の声。
SAXの更に裏を担当している感じだけど、
だけど、ベッカの声が各曲を繋いでいく感じがする。
ヴァンゲルダーのピアノもクールにハードで結構格好いい。
逆にテイラーの方がベッカに歌を歌わせているんだけど
ベッカが歌を自分のものに出来ていない感がある。
音程も結構やばいし。
さらにベッカの歌とインストだけの曲が交互にくるから、
テイラーが本当は一体何を聞かせたいのかわからん。
ベッカの歌が気にいった奴は、インスト曲は箸休めになってしまうしなぁ
テイラーのピアノは音は美麗だけど、悪く言えばカクテルピアノ?って思ってしまうところもある。 >>697
何のBgmにしたらアレがあうんだよわろたわ
^^; >>701
何がおかしいのかはよくわからんけど、
はじめテンポが速いのは、歩く気を起こさせてくれますし
疲れてきたころから、ゆっくりなテンポになってスローダウンできるから
ウォーキングのリズムにあってるw >>703
ライブ盤聴いたけどいまいち良さがわからんかったわ せっかく現代のジャズスレなのに
ライブのはなしをみたことがない 今年だけでグラスパークリスデリックジェイソンモランヴィジェイフライロー二回もきたのに ジャズクラブの1ステージ1時間足らずで大枚はたくのが痛い。
酒の飲めない俺には、ホールで2時間しっかりした演奏聞く方がよいわ。 普通2ステージとおしてみれるやろ
ビルボードとかブルノートは高い >>710
舶来のミュージシャンの時は1stageだけで、入替するがな。
東京は、入替なしなんか? ヴィジェイ新譜でロバートフッドキタw
マーカスだし新境地の予感 ジェイソンモランとメリアナみたい
ホセジェイムスもアーロンパークスとくるから迷う とりあえず次スレを建てる時は女子高生文字みたいなのやめよう
いつになるか知らんけど ジェイソンモランは20年代のスライドピアノを感じさせるようなスタイルですね ヴィジェイ神父かっけえええええええええええええ
マーカスの音やべええええええええええ
某評論家はポストクリスといってるが
これはもうマーカスですわ Break Stuff
Vijay Iyer
ECMの新作、昨日タワーに並べてあったので買ってきた。
まだちゃんと聴けてないけど、視聴器では惚れた。 ちなみにECMの1月の新作
Break Stuff
Vijay Iyer Trio
Imaginary Cities
Chris Potter Underground Orchestra
Made In Chicago
Jack DeJohnette
Songs for Quintet
Kenny Wheeler
Souvenance: Music for oud, quartet and string orchestra
Anouar Brahem
強力すぎるわー ヴィジェイ新譜、欲を言えばecmじゃなくてタイトな音も聴きたかった
Hood、break stuffがとくに 名古屋簡単にレポ。客入りは3分の2くらいか。相変わらずフリー一歩手前になっても凄まじいノリで揺さぶられまくった。
グルーヴの気持ち良さはパーカーに近い。アリシアも予想以上。Lifelivetimeというオリジナルはかなり震えた。Rge周辺とは違う現代ジャズだな。東京初日も行けばよかった。
ジェイソンモランフォロワーいないかな。こういう方面の発展がみたい。 Jason Moranはよくわかんねーわ
Black Starsってアルバムはまあ悪くない ジェイソン・モラン、
チャールズロイドのECM盤では中々の好演なんだよね!
でも、60年代後半のキースの破天荒な演奏には及ばない。 ジェイソンモランって20年代のスライドピアノの影響を感じさせるよな
ステージにファッツウォーラーの生首を飾ってたし、その辺に対するリスペクトはあるだろうな >>739
さっきからなぎらネタすべってるぞ
隔離スレいけ >>738
ジェイソンモランはいいけどエリックハーランドがいまいちなんだよなあ
最近はクリスデイヴの後追いみたいになってるし クリスデイヴよりハーランドが透きだ
てか全然スタイルちがくね? >>742
今やってるツアーでファッツの被り物持ち歩いてて時々被って妙な雰囲気になる
>>743
そう、全然スタイルちがったのにクリスデイヴに影響されてるから微妙なんだよ
変に流行りじゃなくて今までの高速で点繋ぐようなスタイルでいいのに
バリエーションが増える意味ではいいんだけどどうも怪しい 前っていつのこといってんのか知らんがせいぜいダンスパーティからだから2年くらいでしょ >>736
遅レスだけどモランは大学でも教えてるからフォロワーは多いはず
サム・ハリスとかジョン・エスクリートが確かそう
メルドーフォロワーとは違った流派で面白いよね モランも、デビューから20年近く。
そろそろベテランの域だよね。 ジャズはライブだけでよい。
即興演奏が醍醐味なのだから生で体験しなければ良さは伝わらない。
録音には価値がない。繰り返し聴くものではない。
それがジャズ >>753
実際そういう理由でレコーディングしないミュージシャンがいるからな 即興演奏を聴くことと即興演奏の録音を聴くことは当然違う。
後者は曲を聴くことに近い。それはジャズの本質ではない。
とくに即興至上主義のくせにCDを出す演奏家、CDを紹介する評論家へ言いたい。
君たちは矛盾してる。即興=生で一回こっきり。
そこんとこよろしく! 客に演奏を撮影されるとツイッターで不満垂れるくせに自分は現場の特権で録音しまくってる即興演奏家とかいるけどあれは何なんだろう?
度量が小さいし、根性が腐ってると思う。 現代ジャズスレに即興至上主義は似つかわしくないのでは(問題提起) ファビアンアルマザンとヘンリーコール、
ゴンサロルバルカバとマーカスギルモア、
ブラッドメルドーとマークジュリアナ、
金がやばい >>761
ウェインクランツてんてーも入れてあげてください >>764
そういやメルドーと抱き合わせのチケット売ってたなw
オズノイは好きだけどウェインクランツは好きじゃねえな
なんか耳に刺さる ブルーノート、あちこちに無料のチケットバンバン配ってるから行く気失せるわ >>760
しかし、ライブでは即興が重要じゃない? James Farmの2nd聴いた人いる?
全然良さがわからん
インストロックみたいでダサい >>768
1曲目のあのドラム、かっけーって思ったけどなぁ 現代のアルバムって熱気が感じられないと言うか8分目くらいの力で作ってる気がする
ライブはもっと熱い演奏するくせに
売れないからやる気ないのかな? >>769
ジャズのドラムって感じがしないな
もしかしてロックファン? >>774
特別ロックが好きなわけじゃないけど、
俺らの世代はロックから洋楽に入った奴が大多数だと思う。
シンプルなビートが恰好いい。耳慣れもしてる。 クリスデイヴは今出さなくていつ出すの?
ディアンジェロのマネなの? ドラマーのリーダー作ってつまらないのが多いから特にいらないな 今更だけどブラックレディオってかなり録音悪い?
オーディオ環境ちょっと良くしたらバスドラムがべちゃべちゃにつぶれるんだけど・・・
低音が悪いわけでもなくてテクノでも低音ちゃんと出る
前から気になってたけどcherish the dayのスネアドラムの響き方もまばらだし @shoh1023
東池袋の一角にあるおしゃれなリノベーションカフェ。「現代のジャズ喫茶」がテーマらしく、テイラー・アイグスティ&ベッカ・スティーヴンスなどニューチャプターな選曲も。 https://t.co/oPFYhTNjTx
ニューチャプターな選曲に草 >>778
フライングロータスの音で俺も感じた。
JAZZ的にいい音とは違う基準があるのかもー ケンドリックラマーがニューチャープテー的必聴盤とかさすがにきつくない?
グラスパーかサンダーキャットいればオーケーになってきてる。
来日増えてりフェスやってくれるならいいけどちょっと強引だは チャールズ ロイドの新作がブルーノートからでて驚いた。
ジェイソン モランが引っ張ったのかと思ったけど、
ピアニストも若返ってる!! ジム・オルークと坂田明の仕事は「現代ジャズ」。今さら、だけれど。 ロイド 音が若返ってる。
バンドメンバーも含めて演奏も新鮮でいて温かい
アイヒャーが漂白しなかったらこんな風にきこえるんだな カマシ ワシントンってサックスのアルバム買ったけど、かなりかっこいい。
しかし、オリジナルアルバムで3枚組170分とか、あまりに無茶だわ。
なんでこんなことになったんだろ グラスパーの新しいアルバム聴いた?
時々起る拍手や歓声が、お笑い番組で流れる笑い声みたいでいやだ。 そおそお。スタジオ録音なのに
ここで拍手!みたいなタイミングで拍手や歓声が沸く。 現代ジャズ()のボーカルということで、ベッカ・スティーブンスを聴いてみたけど、、、
ただのブリティッシュプログレフォークの劣化版でがっかりした カッコいいからと勧められてSnarky Puppyを聴いたが、まあBGMとしては悪くない Skinny Puppyの方がいいですよ♪
(^-^)ノ ジュリアナ、ホーニグ、クリスデイヴとドラマーのコンボが続けて来るね Vijay Iyer、Rafiq Bhatia、最近気に入ったアーティストがどっちもどういうわけかインド系なんだが、
インド系で他にオススメあるかな? THE GRASSY KNOLL。
新作にはヴァーノン・リードが参加。 せっかく現代ジャズを語るスレなんだし、2015年良かった作品を挙げていかないか?
というか教えて欲しいw Lorraine Feather
Jamison Ross ロイドのECMはつまらんのばかりだな
キースのいたカルテットのブート盤を公式で出して欲しい ロイドの新しいのはブルーノートからやで。
ロイドのECMは質は高いんだけどなあ みんなどこで情報得てるの?
現代ジャズ情報が充実してるネットショップ、ブログを知りたい
今はひとまずジェットセットレコード、ザビエルレコードとかをチェックしてる 俺はHMVやタワレコの新譜情報くらいしか見てないな タワレコの店頭にいってもどれが新譜なのかよくわからないんだよね。
新譜でもいきなり旧譜に混ぜて売ってることも多いし。 >>815
北欧ジャズの新譜情報は
ノルディックサウンドのreleace infoが詳しい River Side House、ジャズに焦がれて気もそぞろ、みたいな現代ジャズ中心のブログを参考にしたりもする アヴィシャイ・コーエンの新譜、めちゃマイルスぽいー。
かいんど・おぶ・ぶるーと同じ世界観の音楽になってて驚いた。 ベースのアヴィシャイの室内楽的アルバムが好きなんだ
ああいうアプローチの作品もっとないかな 室内楽的ジャズって、エスペランサが嚆矢だったっけ。 >>815
遅レスだけどこれみてる
http://www.hmv.co.jp/news/top/1_800/
でも日本に輸入しないCDとかは好きなレーベルのサイトやSNSこまめにチェックしてるな とても簡単な稼ぐことができるホームページ
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実名だして誹謗中傷してるのは創価の嫌がらせしてる
この38のデブスのニートじじいだよ!!!!みんな!!!!!
逮捕されるのこいつだよ38のニート不細工デブスのハゲのオワコン豚wwwwww 【FF4ピクセルリマスター】『ゴルベーザ四天王とのバトル』がスローテンポに改悪されてて酷い件【植松伸夫】
https://krsw.5ch.net/test/read.cgi/ghard/16さん1406776/
まとめサイトにもまとめられる事態に
↓その後
FF音楽アレンジ その難しさとは サウンドディレクター宮永英典 【スクエニの創りかた】
https://www.ようつべ.com/watch?v=qGyIADLiUIA
19:30〜 曲のテンポが遅くなった理由を説明
スローテンポに改悪したのは植松伸夫さんでした(´;ω;`)、、、、、、、、、
スクウェア・エニックス SQUARE ENIX スクエニ ファイナルファンタジーピクセルリマスター ファイナルファンタジーIV
ファイナルファンタジー4 FF4 FFIV 坂口博信 ヒゲ 時田貴司 ときたたかし ゲーム職人 ゲームしょくにん 植松伸夫
ノビヨ 成田賢 伊藤裕之 青木和彦 松井聡彦 吉井清史 樋口勝久 中田浩美 高橋哲哉 天野喜孝 赤尾実 上田晃
浅野智也 金田伊功 生守一行 オグロアキラ 吉岡愛理 仲野順也 神谷智洋 宮永英典 マトリックス Matrix
SMILE PLEASE スマイルプリーズ DOG EAR RECORDS ドッグイヤー・レコーズ
伊田恵美 月の明り-ファイナルファンタジーIV 愛のテーマ ゴルベーザ四天王とのバトル Tom Harrell(トム・ハレル)|現代屈指のトランペッター&フリューゲル奏者の待望の作品はワンホーン・カルテットによる注目作『Oak Tree』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2022/06/07/0104 The Smile(ザ・スマイル)|レディオヘッドのトム・ヨーク×ジョニー・グリーンウッド×トム・スキナー!破格の新バンド待望のデビュー・アルバム『A LIGHT FOR ATTRACTING ATTENTION』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2022/04/21/0101 ザ・スマイル(The Smile)=トム・ヨーク × ジョニー・グリーンウッド × トム・スキナーがデビューアルバム『A Light For Attracting Attention』をリリース | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/31582
ザ・スマイル(The Smile)『A Light For Attracting Attention』レディオヘッドとも異なる新バンドがついにアルバムを完成 先鋭的で鮮やかなサウンドが自由に笑う! | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/31893
ザ・スマイル(The Smile)『A Light For Attracting Attention』レディオヘッドのトム・ヨークとジョニー・グリーンウッドがドラマーのトム・スキナーと組んだ新バンドの初アルバム | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/32061 Sons Of Kemet(サンズ・オブ・ケメット)|UKジャズ最重要人物シャバカ・ハッチングス率いるユニットの新作『Black To The Future』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2021/04/01/0105
サンズ・オブ・ケメット(Sons Of Kemet)『Black To The Future』シャバカ・ハッチングスのユニットが詩人などを交えて紡ぐBLM以降のメッセージ | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/28745
サンズ・オブ・ケメット(Sons Of Kemet)『Black To The Future』をシャバカ・ハッチングスが語る | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/29209
Sons of Kemet ──シャバカ・ハッチングス率いるサンズ・オブ・ケメット、待望の新作! | ele-king
https://www.ele-king.net/news/008121/ interview with Sons Of Kemet 我が黒きコスモロジー | サンズ・オブ・ケメット、シャバカ・ハッチングス、UKジャズ、アフロ・フューチャリズム | ele-king
https://www.ele-king.net/interviews/008159/
Sons Of Kemet - Black To The Future | ele-king
https://www.ele-king.net/review/album/008161/ サンズ・オブ・ケメット、2022年の残りのツアー日程をもって活動休止することを発表 | NME Japan
https://nme-jp.com/news/116632/ Domi & JD Beck(ドミ & JD ベック)|アンダーソン・パークの新レーベル&ブルーノートと契約したKAWAII×超絶テクのZ世代の新星デュオによるデビュー・アルバム『Not Tight(ノット・タイト)』!サンダーキャットやハービー・ハンコックら参加 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2022/07/21/0103
超絶テクのデュオ ドミ & JD・ベック(DOMi & JD BECK)がアンダーソン・パークのレーベルおよびブルーノートと契約してデビュー | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/31641
次世代デュオ=ドミ&JD・ベックが待望のデビュー! | ドラマガWeb
https://drumsmagazine.jp/news/domi-and-jd/
Pick Up Next Generations #1-JD Beck | ドラマガWeb
https://drumsmagazine.jp/notes/next-generations-1/ Theo Croker(シオ・クローカー)|カッサ・オーヴァーオール、ゲイリー・バーツ、ワイクリフ・ジョンら参加!新世代JAZZ気鋭の新作『Blk2Life || A Future Past』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2021/08/20/0108
シオ・クローカー(Theo Croker)『BLK2LIFE || A FUTURE PAST』はまるで「スター・ウォーズ」? ジャズを超えたスケールで織り成す音絵巻 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/29952
Theo Croker(セオ・クロッカー)|新世代JAZZ界に衝撃を与え変貌しながら進化する精鋭の最新アルバム『Love Quantum(ラヴ・クォンタム)』!ゲイリー・バーツやジル・スコットら参加 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2022/07/22/0109
シオ・クローカー(Theo Croker)『LOVE QUANTUM』ジル・スコットら豪華共演者をも覆いつくすトランペットの音と楽曲のパワー | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/32085 配信会社のプロデュースをそのまま垂れ流したり、知ってる情報を書き連ねるだけがジャズ好きだと
思ってるようだな。気鋭とか屈指とかの言葉に酔ってるんだろ。いいお客さんだよ。 今のジャズのディスクガイドが欲しいもんだがこれといったのは見ないな
他のジャンルなら2000円ぐらいで濃い本が出てたりするんだが >>867
シンコーミュージックから現代ジャズのディスク・コレクション、ディスク・ガイドとか出してもらいたいですね >>867
「JAZZとびっきり新定盤」2007
もう15年前の本になってしまった。
アマゾン/dp/4479301208/
「Jazz The New Chapter」1(2014)〜6(2020)
次作はでないのか?
アマゾン/dp/4401639529/
アマゾン/dp/4401648218/
「Jazz Perspective」 1(2010)〜16(2019)
これも続かなかくなってしまった
アマゾン/dp/4925064339/
アマゾン/dp/4866471018/ 「ジャズ」という言葉を葬ろう シオ・クローカーが語るレッテルと黒人差別の歴史 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/38030
なんか黒人がドラム叩くとゴミみたいな機材でもすげー音するよな。あれ黒魔術かなんかか? [296617208]
https://greta.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1668611796/ マカヤ・マクレイヴンが語る、時空を超えたサウンドを生み出すための方法論 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/38451
マカヤ・マクレイヴン、現代ジャズの最高峰が語るブルーノートの新しい解釈
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/36841
J・ディラを支えた敏腕エンジニアが語る「伝説の裏側」「音作りの秘密」「マカヤの凄み」 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/38593 始めは普通のジャズですが、だんだんとSF的なエネルギーが噴き出してきます。
/youtu.be/f0og1UrDFy0 ジョシュアあたりもよく練習したって感じで現代にありがちだな。
人間性よりテクニック、音列が前に来る感じ。チェーン店のラーメンとか。 【ザ・スマイル】レディオヘッドの中核メンバーが示したポスト・コロナのロックの姿─ライブ盤で聴くモントルー Vol.49 | ARBAN
https://www.arban-mag.com/article/77009 カッサ・オーバーオール、10月に来日公演が決定 | NME Japan
https://nme-jp.com/news/129613/ Kassa Overall - Go Get Ice Cream And Listen To Jazz | ele-king
https://www.ele-king.net/review/album/006773/
interview with Kassa Overall 世界よ、後塵を拝せ。驚異のバックパック・プロデューサー登場 | カッサ・オーヴァーオール、インタヴュー | ele-king
https://www.ele-king.net/interviews/007472/
ジャズを刷新する新たな才能、カッサ・オーバーオールを今こそ知るべき理由 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/33448
カッサ・オーバーオール(Kassa Overall)はジャズ × ヒップホップの革命児だ。TAMTAM高橋アフィが徹底解説 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/24847
Kassa Overall(カッサ・オーバーオール)最新作『I Think I'm Good』を〈Brownswood〉より2020年3月6日リリース - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2020/02/18/0112 カッサ・オーバーオール(Kassa Overall)『I Think I’m Good』グラスパーやクリス・デイヴに続く〈バックパック・ジャズ・プロデューサー〉 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/24787
カッサ・オーバーオール(Kassa Overall)『I Think I’m Good』より折衷的なサウンドで新たなフェイズに踏み込んだ意欲作にして傑作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/24954 interview with Kassa Overall ジャズ×ラップの万華鏡 | カッサ・オーヴァーオール、インタヴュー | ele-king
https://www.ele-king.net/interviews/009214/
カッサ・オーバーオール(Kassa Overall)が名門ワープに移籍 アバンギャルドなジャズとポップソングを融合させた新作『ANIMALS』 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/34288
〈シン・ジャズ・キャンペーン〉ソウル、ヒップ・ホップ、ロック、ポップスといった他ジャンルとクロスオーバーする新世代ジャズをピックアップ - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/05/26/0101 レイクシア・ベンジャミン(Lakecia Benjamin)『Pursuance: The Coltranes』スティーヴィー・ワンダーとも共演したサックス奏者がコルトレーンの楽曲に挑む新境地 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/25576
レイクシア・ベンジャミン(Lakecia Benjamin)『Phoenix』ウェイン・ショーターら先輩の意思を継ぎ時代を進める注目のサックス奏者/作曲家の新作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/33658 ブランディー・ヤンガー(Brandee Younger)『Wax & Wane』NYをベースに活動するジャズ・ハープ奏者の初作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/14664
ブランディー・ヤンガー(Brandee Younger)『Soul Awakening』グラスパーやコモンと共演してきたハープ奏者のスピリチュアルな世界 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/22732
デズロン・ダグラス&ブランディ・ヤンガー(Dezron Douglas & Brandee Younger)『Force Majeure』マカヤ・マクレイヴンも支持するベーシストとハープ奏者のロックダウン・セッション集 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/27627
Dezron Douglas & Brandee Younger(デズロン・ダグラス&ブランディー・ヤンガー)|伝説的なロックダウン・ライブストリーム・ブランチ・セッションアルバム『Force Majeure』が日本限定盤ハイレゾMQA対応仕様のCDでリリース - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2021/01/20/0106
ブランディー・ヤンガー(Brandee Younger)『Somewhere Different』ジャズ・ハープ奏者が描いた新しい世界を紐解く | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/29519
ブランディー・ヤンガー(Brandee Younger)『Somewhere Different』新鋭ハープ奏者が幅広いサウンドで聴かせる繊細で力強い音 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/29698
Brandee Younger(ブランディ―・ヤンガー)|ファラオ・サンダースらと共演してきたハープ奏者/コンポーザーのimpulse!デビュー作『Somewhere Different』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2021/07/09/0107
ブランディー・ヤンガー(Brandee Younger)『Brand New Life』マカヤ・マクレイヴンがプロデュース、ジャズハープ奏者の美麗で幻想的な好盤 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/34024 プロデューサーにマカヤ・マクレイヴンを迎えた新作を発表! - Brandee Younger
https://www.universal-music.co.jp/brandee-younger/news/2023-02-28/
グラミー賞ノミネートのハープ奏者ブランディ・ヤンガーが新作リリース。先行シングルも配信開始 | NEWS | MUSIC LIFE CLUB
https://www.musiclifeclub.com/news/20230301_03.html
HipHop世代のハープ奏者ブランディー・ヤンガー、先駆者への敬意を示す新譜『Brand New Life』│Musica Terra
https://musica-terra.com/2023/04/10/brandee-younger-brand-new-life/ グラミーアーティスト、アルージ・アフタブとの新作が登場! - ヴィジェイ・アイヤー
https://www.universal-music.co.jp/vijay-iyer/news/2023-02-24/
グラミー受賞でヴァ―ヴと契約したパキスタン出身の女性シンガー、アルージ・アフタブが3月新作リリース。先行シングル配信開始 | NEWS | MUSIC LIFE CLUB
https://www.musiclifeclub.com/news/20230227_02.html Kassa Overall - Make My Way Back Home (feat. Nick Hakim & Theo Croker) [Official Video] - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=xMhmMEZdK2c ジョシュア・レッドマン 新アルバム『where are we』発売 新曲「Chicago Blues」試聴可 - amass
https://amass.jp/168127/ ディナー・パーティー徹底解説 グラスパー、カマシ、テラス・マーティンの化学反応とは? | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/39379 Joshua Redman(ジョシュア・レッドマン)|グラミー賞11度のノミネートを誇る最高峰のサックス奏者、名門ブルーノート移籍第一弾『Where Are We』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/07/19/0102 「ジャズの世界は狭すぎるし、アメリカは根本的に間違ってる」シオ・クローカーがそう語る真意とは? | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/39759 全然面白くないミュージシャンの宣伝ってなんなの ? そんなにグラミーがありがたいのか。あれはアメリカが都合いいようにやってるやつだぞ。
お前はえさもらって喜ぶ保護犬みたいなもんだな。 >>901
何だ貴様は!!、面白いだろうが!!、何だよ宣伝って!!、疑ってるんじゃないぞ!!、トラブルの元だろ!!、そんなにトラブルが好きなのか!! >>902
何だ貴様は!!、ありがたいだろうが!!、最高に権威のある賞だろうが!!、アメリカ万歳!! ジョシュ・ジョンソン(Josh Johnson)『Freedom Exercise』シカゴとLAのジャズを吸収した総合音楽家のデビュー作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/33734 アダム・ブラックストーン(Adam Blackstone)『Legacy』フィリーR&Bの名ベース奏者によるトラディショナルなジャズを中心にした初リーダー作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/33808 8/25発売 「現代ジャズ」の魅力をジャズ喫茶のオヤジが徹底解説!〜『ジャズ喫茶いーぐるの現代ジャズ入門』 | BOOKS | MUSIC LIFE CLUB
https://www.musiclifeclub.com/books/20230802_books02.html
「現代ジャズ」の魅力をジャズ喫茶のオヤジが徹底解説 『ジャズ喫茶いーぐるの現代ジャズ入門』発売 - amass
https://amass.jp/168615/ 今のジャズが一番面白い! ルイ・アームストロングからロバート・グラスパーまでの軌跡を辿りながら、いまだ現在進行形の「現代ジャズ」の魅力を語り尽くすイベント開催! | NEWS | MUSIC LIFE CLUB
https://www.musiclifeclub.com/news/20230901_01.html Aaron Steele, Josh Johnson, & Ryan Scott - Trio Performance - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=u4qpKboXknE Miguel Atwood-Ferguson(ミゲル・アトウッド・ファーガソン)|『Les Jardins Mystiques Vol.1』全52曲の超大作デビュー・アルバムを〈Brainfeeder〉からリリース - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/10/26/0105
ミゲル・アトウッド・ファーガソン(Miguel Atwood-Ferguson)の初アルバムは52曲入りの大作――ブレインフィーダーから放たれた3部作の序章 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/35744
ミゲル・アトウッド・ファーガソン(Miguel Atwood-Ferguson)『Les Jardins Mystiques Vol. 1』カマシ・ワシントンら50名以上の演奏陣が参加したソロ初アルバム | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/35857 ジャマイア・ウィリアムス(Jamire Williams)『But Only After You Have Suffered』現代ジャズの気鋭ドラマーが自身を多面的に拡張した芸術的な一作 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/30677 Sam Gendel(サム・ゲンデル)|ミシェル・ンデゲオチェロ参加!R&Bやソウルのヒット曲を独自の解釈で大胆に生まれ変わらせた作品『COOKUP』 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/01/24/0104 The Smile(ザ・スマイル)|『Wall of Eyes』トム・ヨーク×ジョニー・グリーンウッド×トム・スキナーからなるバンドの2ndフル・アルバム - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/11/14/0101 Ambrose Akinmusire(アンブローズ・アキンムシーレ)|『Owl Song』現代ジャズ最高峰トランぺッターのアルバム!ビル・フリゼールら参加 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2023/12/15/0108 BLAQUE DYNAMITE - "FORWARD" (MUSIC VIDEO) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=3b07m92INgk カッサ・オーバーオール(Kassa Overall)がTOWER VINYLで選ぶ、ジャズとヒップホップの歴史が刻まれたレコード5枚 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/35755 レコードの紹介しても何もひびかない
指の運動か仕事した気になっているのか >>923
何だ貴様は!!、何だよ” 何もひびかない”って!!
何だよひびくひびかないって!!、そんなにひびきたいのかよ!! Joel Ross - DOXOLOGY (Hope) (Audio) - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=Rvs_J5BgwRA ジョエル・ロス 『Kingmaker』 グレッチェン・パーラト参加、新鋭ヴィブラフォニストのデビュー盤 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/23453
ジョエル・ロス(Joel Ross)の独創的なヴィブラフォンの世界 | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/23880
ジョエル・ロス(Joel Ross)『Who Are You?』ボビー・ハッチャーソンらの遺伝子を継ぐ新鋭ヴィブラフォン奏者の痺れるようなプレイ | Mikiki
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/23453 /ヾ ;; ::≡=-_
/::ヾ ~~~ \
|.::::::| 邪宗のドンファン | ←朝鮮レ●パー
ヽ;;;;;| -==≡ミ ≡=-|
/ヽ─ ─| <◎>| ̄|<◎> | ←仏罰大行進、選挙権不明&行方不明
ヽ < \_/ ヽ_/|
ヽ| /( )\ ヽ
| ( ` ´ | | ウリエミンジョグ(民族)の血と戸籍と選挙票と財務を増やすニダ
| ヽ \_/\/ヽ/ |
ヽ ヽ \  ̄ ̄/ / マハーロ、バカヤロー、キンマンコ!
\ \  ̄ ̄ /
| \ \ /  ̄`Y  ̄ ヽ
(( | \\|ヽ\ )) ./ 洗脳婦人部 ヽ
| ヽ、ヽ \ ,i / // / i i l ヽ
{ ヽ ⌒)────―.| // / l | | | | ト、 | ))
(( ( ニ/  ̄ .| || i/ ノ ヽ、 | |
\ ヽω( (S|| | o゚(ー) (ー)゚o
} \ ヽ──、 ⌒ _ | || | /// .ノ// )|<お手付きで功徳は無量・・・374919ぅ~
/ / ) } \ \ | || |ヽ、_ ~'_/| |
.( ミ⌒二二 ノ ヽ 二二⌒) ① ←真心の「1円財務」 【ジャズプレイリスト】2024年のジャズジャイアント8人を知るための3枚 | ブルータス| BRUTUS.jp
https://brutus.jp/jazz-playlist_2024jazzgiant/ カマシ・ワシントン、5月発売の新作から「Prologue」のMV公開 | NEWS | MUSIC LIFE CLUB
https://www.musiclifeclub.com/news/20240307_05.html
カマシ・ワシントン 6年ぶりの新アルバム『Fearless Movement』発売 新曲MVあり - amass
https://amass.jp/173573/
Kamasi Washington ──カマシ・ワシントン6年ぶりのニュー・アルバムにアンドレ3000、ジョージ・クリントン、サンダーキャットら | ele-king
https://www.ele-king.net/news/011075/
カマシ・ワシントン(Kamasi Washington)、5月リリースの新作 『Fearless Movement』にアンドレ3000やサンダーキャットらが参加 | ニュース | ジャズ | Mikiki by TOWER RECORDS
https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/37020
Kamasi Washington(カマシ・ワシントン)|『Fearless Movement』現代ジャズ・シーンを牽引するサックス奏者の新作 - TOWER RECORDS ONLINE
https://tower.jp/article/feature_item/2024/03/07/0107 「2023年のジャズ」を総括 様々な文脈が交差するシーンの最前線 | Rolling Stone Japan(ローリングストーン ジャパン)
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/40405 >>936
この記事は自分もちょっと前に読んだ。
良記事。
UKでは若手のジャズミュージシャンを育成するために政府が支援しているってことを知ったよ。
ブルースをルーツとしたブリティッシュロックが米国に逆輸入されて「ブリティッシュ・インヴェイジョン」という現象が起きたようなことがジャズの世界でも起こると面白いな。
そうしてジャズが今よりも盛り上がって面白くなるといいけどね。 レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。