ギターの改造＆パーツ総合スレ【44】
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
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ペグ、ブリッジなどの交換定番のパーツ交換から、コンデンサ、 ポットに配線などの電気関係の改造
ナット、フレット交換、スキャロップやコンター加工など本体改造にいたるまで
とにかく改造や交換に関する情報交換のためのスレなのです。
もちろん質問も大歓迎なのですが、実生活で孤独に苛まれるたび煽り行為を繰り返し
深夜、早朝、午前中から昼過ぎをメインに隙あらば自己顕示の能書きに
他人への嫌がらせやマウンティングに勤しむ 気持ちの悪いインセル と 老害煽り厨 が常駐しているので
絡まれても絡み返して得した人なんていないから
スルーしたほうがいいと思いますよ。（連投と長文が目印）
ピックアップ、弦のテンション感は専用のスレがありますが塗装スレは・・・
前スレ
ギターの改造＆パーツ総合スレ【43】
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/compose/1584182549/
VIPQ2_EXTDAT: checked:vvvvv:1000:512:: EXT was configured レスポールのブリッジやテールピースなどのパーツを銀から金にしたいのですが、クロームパーツを金メッキ風に塗装した事ある方いらっしゃいますか？ >>24
イサムのキャンディカラーゴールド(ただのクリアイエロー)とソフト99のウレタンクリアで塗った事あるけど何色でもオススメはしない。 >>24
高級感がほしいんだろうからそんな姑息な手段はやめたら？
素直にゴールドパーツ買えば良いのに
レスポールなら一通り揃ってるでしょ 「元のがマシだった」と塗装を剥がそうとするも中途半端に残ってしまい泣きながら楽器屋に足を運ぶ事になるであろう Saymour Duncanが公開してる回路図いいな
コイルタップの回路だけどピックアップから出てるホット線をコールドとして配線してスイッチで切り替えするから
めっちゃシンプルな配線になる
目から鱗だわ
https://imgur.com/KM4bTpR.jpg
ここで構成選ぶとそれに合った回路図が出てくる
https://www.seymourduncan.com/resources/pickup/wiring-diagrams >>33
この方法が当たり前だと思ってたけど、
他の方法は逆にどうしているか知りたい >ピックアップから出てるホット線をコールドとして配線して
こやつは何を言ってるの？ タップ線はアースに落とすかホットにショートするかの2択だよ アマゾンとかで買える中国産の100KΩのミニコントロールポットとかって
品質的に使えるものかな？
ストラトに使おうか思案中なんだけど 何百円のパーツをケチる気持ちがさっぱりわからない。 >>39
ちうごく産はカタログスペック以外の何処はケチれるだけケチりにくるから一切信頼性が無い。
（あの国資材調達レベルで中抜き当たり前だかんな察し >>40
値段よりアッセン組む手間が無駄にならないかを気にしてるんだわ
ハンダとか普段やらんから神経使うし
ミニポットって昔の廉価フェンジャパでよく見たけど
正直ヌケが悪かったんで、それよりも劣る品質だったらやめようかな、って感じ
ポットの数値から篭るのは想像できるけど音が劣化するのはまた別なんで >>43
品質の事考えてんなら>>40や>>42の言うこと聞いとけよ。
サウンドハウスで250Kのミニポット買っとけ。 ミニコントロールポットってどんな物か分からんけど16mmのポットかな？
電子パーツならむしろ16mmが標準みたいなもんだしギター用じゃなくても
スプリットシャフトのポットならだいたい使えるんじゃないかな
わざわざ中国製の100KΩのポットを買う理由はさっぱり分からんが
電子パーツ屋なら台湾製の250KΩポットとかいくらでも売ってる もちろん中国製だろうとまともな店や卸が間に噛んでたら問題ない
アマゾンのマーケットプレイスやアリエクスプレスで直接とかは品質保証せんけど 枯れさしたいんよ
250kのはたくさんある、その下はブースター用の50kとかになるんよ 枯れさせたくて100K？
意味わからんな。
PUの巻き数減らしたら？ 100kが使える音かどうか聞かれてんのになんで余計なこといちいち詮索して文句垂れるかな
暇なのかお前ら >>47
中国産と言ってもピンキリ
日本製の家電なんかでもパーツは中国産
要はマトモに管理された中国産か、いい加減な扱いの中国産かだから
> 枯れさしたいんよ
100kΩだから枯れるわけじゃない
ポットの抵抗値だけを下げただけだと、むしろ枯れから遠ざかるだろ？ 抵抗値の違いがどう影響するの？
全開ならどれも抵抗ゼロだから変わらん？ こないだ100kつけてるヴィンテージストラトの動画がどこかで話題になってたからだろ。あんな風にはならないと思うが、やりたいんならボリュームの1と3に200kを並列につなげばほぼ同じことになるからやってみたら？ >>53
使える音かどうかなんてその本人にしかわからん事じゃん。
お前目線で聞いてクソみたいな音出してるギタリストいるだろ？
でもその音出してるギタリストはきっと良い音出してるつもりなんだぜ？ >>59
本人しかわからんとかいっときながらすぐ矛盾するなよ おめーみたいに思うなら本人しかわからんとコメントするか音の特徴だけ述べてあとは黙ってりゃいい >>60
使える音かどうかは知らんが枯れた音が欲しいから100Kのポット使いますってのはちょっと違うぞって教えてくれる親切な人がたくさんいる
って風に受け取れなきゃここで書き込みなんかしちゃいけない。 ポットだけでどうこう言えないのがギターだしね
まずボディ材と指板、ピックアップは何使ってるのかは聞きたい 何が枯れた音だよ
そんな事言ってる暇あったら練習しろ まあこれに尽きるわな
出力の低いピックアップとそれなりのアンプ使えばあとはピッキングとフィンガリング次第なんよ 金掛けずに所謂枯れた音に近づけるにはピックアップを出来るだけ下げるのが一番効果ある それは当たりのビンテージギターやそれに類する構造を持ってるギターだけ
君たちが持ってるような安い価格の鳴ってない現行品に出力の弱いピックアップ載せたらより貧弱な音がするだけです 現行でも40万出せばフェンダー系の当たりギターはてに入るけど
このスレに居るような幼稚な貧乏人がそういうギター持てるとは思えないしましてビンテージなんて・・・
貧弱なギターに貧弱なピックアップ載せたら解像度下がった音が出るだけ
鳴ってるギターの「枯れ」と呼ばれてきたのはアンプのプレゼンスに詐取されない音の輪郭、エッジのことだから
君たちじゃそういうの経験してないからわからん 激鳴り！！ジャパンヴィンテージ！！！
とか書いてヤフオクでボロのフェンジャパ必死に出品してそう ハードオフのギターコーナーの前でブツブツひとりごと言ってそう >>70
同じ事言うにも言い方ってものがあるよな... そいつが今まで持ってきた楽器から出てない音を言葉で説明してやるって無理じゃん
だから勢いこういう言い方にならざるを得ない
器楽系の音楽は昔からお金持ちや「持ってる人」以外には無理なんだよ
真実を伝えるにはこれしかない >>73
それはない。マスビルとかだろ、興味示すのは。 フレットの切れ目ってさ、そのままフレットが見えてるのよりパテ埋めみたいにされてる方が高級なの？
ちなみにフレット交換の時に指定するもん？ 「フレットの切れ目」「パテ埋め」が何を指してるか分からんがエッジカバードか？
エッジカバードがある方が高級なんてコトは全く無いというか楽器として見たら邪魔な装飾、負の遺産だけど
違うんなら知らん >>82
多分そうじゃなくて、バインディングの無いネックでもフレットのタングが見えないように処理してあるのがある。
単純に手間のかかる作業だから安い楽器にはやらない事だと思ってる。 落とし穴もあって例えばスクワイアでも
フレットタングをパテで隠してあるやつあるんだけど
フレット交換でフレット抜いてみたら
どんなフレットにでも対応できるようにか
フレット溝がやたら深く切られてて
そのためにできるタングと溝の底の
1mmくらいある隙間がパテで隠されてる感じだったりした。
でもちゃんと隠してあるんだから
手を抜きすぎてはいないって感じか。 >>84
2006年に買ったシェクタージャパンのネックは何ヵ所か詰め物が取れてる。
こっちの使い方もあるのかも知れんけどフレットの処理は普通で良いと思うわ。
見えてる方が逆に手が抜けないというか… >>83
うちにあるキラーのギターがまさにそれだねー
内側どうなってるんだろうw あ、意味通じなくてすんません
言いたかったのは>>83の通りで、やっぱ手間がかかる分高価になるんですね アルダー/メイプルのストラトって価格帯に関係なくハズレが少ない気がするんやが何で？ もう良いアッシュ無いからね
フェンダーもアッシュやめるし 初年度のストラトにサッサフラスが使われてた事があるってフェンダーが言ったものだから
海外のフェンダーコミュニティが歴史を捏造するなとか荒れに荒れてる
実際どうだったのかな？ >>93
それが捏造ならエリックジョンソンとかも偽証させられてるわけか。 >>94
そうエリックジョンソンはアッシュだと思ってた >>95
いやそうじゃなくて本当はアッシュなのにサッサフラスって偽証させられてるってことでしょ？ もし捏造ヲタ達の言い分が正しけりゃ。
昔にレオさんのインタビュー読んだけど、初期にはいろんな木材試したって言ってたからサッサフラスのモデルも出荷されてたのは本当だと思うけど >>99
セミアコなんかでfホールからポット等を入れやすくするってやつじゃないかな？ ﾌﾑﾌﾑ なーるほどぉ
ぼかあジャックスリーブ（筒）の内側にビニルチューブ差し込んでやってますわ ボディ材の検討用に仕入れてた材を量産に紛れ込ませただけじゃん。
当時のフェンダーがボディ材に拘ってたわけではないという証拠にしかならんだろ。
早速、材料を取り寄せて商売に励むやつが出てきてて草 >>102
結果としてその紛れ込ませた材に｢当たり｣があった訳だから、その音を追ってる人がいる以上商売にはなりえるでしょ メキシコ等の自然自体が乏しい高地の乾燥地帯や
ちょっと前は海の底で、それ故に地表の樹種の内容に乏しい北米等の国と違って
建築から多種多様な木工製品を古来より生み出してきた我が国のような
多様な樹種に恵まれた地に生きる我々が
これ以上、外国のナントカという木材ごときに踊らされるのは
断固として納得がいかないね、オレは。
ああ、そうだよ、そうともさ。 そもそも人類が月に降り立つこの科学の時代に木材使うこと自体ナンセンスなんだよ 木は加工しやすくて、弦の張力にまあまあ耐える強度がある ってだけで
ギターにとって一番優れてる素材ってわけじゃない
勿論、見た目や手触りの好みとかとは別次元の話 そういや昔 まだ学生の時に御茶ノ水の某店で
「日本の木でギター作れるんですか？」って店員サンに訊いたら
「日本の木は『和風』な響きになるからダメ」って言われた事を思い出した。 じゃあ、ブラジリアンなんとかを使うと
ラテンでサンバな響きになるのかと。 >>104
多種多様な木工製品を生み出したとか言ってもギターは全てアメリカ製の丸パクりだからなあ >>110
古来からの経験」が有るから、あんな昔の当時から
「丸コピー」どころか、
本家の「下請け製造」をも任される事が可能だったワケだろ
この国の木工に関する技術は。 Fender Gibson Suhr PRS工場とフジゲンの工場比較すると悲しくなってくるわ
フジゲンはOEM含めて結構な売上あるはずなのに下町の工場みたいな劣悪な環境 >>112
ギターに限らず、クルマ等を始めとする
この国の経済を代表するような大メーカーでさえも
海外と比較すると、内情は大抵はどこも同じのような気がするね。
じゃあ、その分、人材にカネが回っているかというと
実際は製造環境のサムさを上回るレベルのアウト・オブ・眼中の扱いだしさ。
単なる「熟練工」として、名も無き労働者として消えてゆく運命が普通というね。 モノ作りにおいて
「大量生産」という、「いっぱい作って大きな利益を」という方向に足を踏み入れたら
大概がそういう有様を迎える運命なのでは >>113
ギタープラネットにいた兄ちゃんの会社か ギャレヲはこんなに休んで大丈夫なのか？
定年お爺ちゃんの老後趣味経営なのか？ 競合他社がなくなったからより強気の営業方針になったんじゃね？
もしくはここも終わるか。。。 >>120
ギャレット以外ではあんまり買わないから知らないけど、どっか他社で無くなったとこあんの？ 銀河とか？ 外出自粛で”エレキギター組み立てキット”が人気に ストラト、テレキャス…2か月以上かけて作る人も
https://news.careerconnection.jp/?p=92542 自作エフェクタースレもおかしな奴が居ついて燦々たる有様だしなぁ
その前から過疎ってきてはいたけど細々と趣味の自作erが来ていい刺激になってたんだけど、、、
自作系じゃなくても多くの趣味がそうかも知れないけど、一度趣味から離れちゃうとやらなくなっちゃうんだよなぁ えっww
あのおじさん親切に教えてくれるからめちゃくちゃ助かるよ。他のクソみたいな雑談よりよっぽど役に立ってるわ。 >>124
燦々たる×
惨憺たる⚪︎
ふいんきか？ おっさんちゅーかBBA呼ばわりで発狂する奴だろ
いろんなスレで暴れてるぞ
あいつ来るとスレが壊滅する
>>125
お前、、、自作してないだろ
あいつどっかで聞きかじりの知識をひけらかすだけで自作どころか回路設計にも役に立たん
都合よく擁護が湧くがな あれa_watcherとか言う人とは違う人でしょ
奴だともっとツッコミどころある感じだし ここもたまに電子回路の話になると頭沸騰する奴がいるぞ 名前は知らんが
BBA呼ばわりで書き込むとそのa-watcherだとかなんとかで発狂するよな>>128 そしてそのa-watcherを知らん
そいつに詳しい奴も知らん 経年変化しない塗装に魅力を感じない
家に唯一ある厚ポリのギターがフジゲン時代のメイプルトップマホバックのクリア塗装タルマンで、リフィニッシュしたいんだが
いずれジャパニーズヴィンテージとかいって初期スペックが評価されるようになるかもしれないと思うとなかなか手を出せないでいる 楽器が評価されるようになったら魅力の無いポリ塗装に魅力を感じるようになるわけ？ むしろ世の中の流れはラッカー至上主義からのよりもどしだろ 極薄ポリウレタン塗装が至高
ギタースタンドとかストラップと反応しないか気にする必要ないし 塗装の魔改造と呼びたくなるような
一杯呑んですっかり出来上がったシロウトが
その場の思い付きで安ギターに適当塗りたくった
オクに出品しても誰も入札しないようなコテコテ仕様の仕上がりには
アレはアレでなかなかの味が有ると個人的には思うんだけど ちょっと前にヤフオクでAriaのマグナ上手いこと焼いてるのあったな
ジョイントにクラックっぽいの見えたから控えたけど
焼きギター下手な塗装以上に難しいんだよなあ https://i.imgur.com/FOa9fFX.jpg
SHW！？あっステイホーム週間に頼まれた335の配線を真似てみた
ノイズ出ないし収まりも良くてスミチューブとか要らない気分になって来たｗ
ちなみに、この前書いた糸の通し方はこう
https://i.imgur.com/K50gkPu.jpg
https://i.imgur.com/mKzxL12.jpg
https://i.imgur.com/1RHe8wa.jpg
↑ココで持ち手を捻じりながら糸を引っ張ると先端が勝手に飛び出るｗ
出来ないヒトはfホール内でアーチ作って指かドライバーですくい取るヤリ方でもいいかも
最後に片側の糸を掴んで弦を元の穴まで引っ張れば糸は数秒で通せるでしょ >>140
こんな作業いやすぎるwwww丈夫な裏蓋つければいいのになあ。 >>112
なのにSuhrや富士弦は作りが良くてギブソンとPRSはうんこレベルというのが面白いよな >>145
PRSがうんこは初知りなんだけど
むしろあそこはコスト度外視でいいギター作ってるものだと思ってたわ
Gibsonは本当にうんこ あと5年もしたら実アンプとか廃れて、どこでもアンプシミュ通したオーディオが最適解になるよ
アンプシミュは実アンプサンプリングする方向じゃなく、アンプシミュ独自のアンプを追求し出す
最近発表された最強DSPのマルチエフェクタですら数年前のDSPだから、その辺躊躇ないところが最新技術投入したらあっという間かもしれない
Bossとかlene6とか他のプロユースの機材出してるところじゃないところから来るよ
Zoom とかMoore とか、足かせのないところかもしれないし、楽器業界とは全く関係ないところかもしれないし、汎用OS使ったオープンソースかもしれない
アンプで蘊蓄合戦とか、ジジイの戯言と化し
SEさんにも「あいつまたアンプ持ってきてるよ」なんて言われて迷惑がられる時代はすぐそこ このコピペ飽きた。いー加減アップデートしてくれない？ ギブソンレスポールにGotohのブリッジとテールピースはアンカーの交換なしでつけられますかね？純正は高くて… 時期やモデルによって全く寸法や形状が違うからわかる訳がない >>156
統一規格じゃないんですね！
一応2000年のレスポールスタジオなんですが有力な情報が見つからなくて…
ありがとうございます、他も調べてみます。 >>157
どこで買うかわからないけどネットで買うなら問い合わせにメールしてみたら？俺はサウンドハウスに聞いたよ 基本的にGOTOHはミリ規格だからインチ規格のGibsonには合わない
KLUSON製のこいつならLespaul Traditional 2016にポン付けしたことある
https://www.soundhouse.co.jp/products/detail/item/202345/
2000年製だから多分T.O.Mだと思うけどインチ規格のやつは少なくとも音屋の取り扱いでは純正しかない >>159
https://ameblo.jp/oya-zi/entry-10906274080.html
GotohブリッヂをGibsonインチ規格にハメ込む事は可能なんだケドね
ただし、こういう感じで遊びスペースを無くしてボディ逆さで振っても脱落しないほどギチギチになる件
この据え付け方をGotohが設計時に想定していたかは不明 >>160
想定するはず無いだろ
遊び分でたまたま入るだけ トラスロッドの調整穴がヘッド側とエンド側で何が違うのかわかる人いる？
ロッドの効く位置が変わるっていう意見あるけどそんなのは仕込みのカーブの形次第だと思うし
ヘッド側だと断面積が減って剛性が下がるってのは
エンド側調整でもヘッド側ザグって木栓してるだけだしあまり変わらなさそう
でもハイエンドギターだとホイール付けてまでエンド側調整に拘った物があるし
何らかのメリットがエンド側調整にはあるんだよな 考えるだけ無駄じゃね。
単純に、始点と終点がどこかで効果範囲が決まるだけ 効く場所が決まる云々はロッド溝のカーブの頂点次第じゃないかって書いたはずだけど
考えるだけ無駄って何だろうね
一応ここは工作系のスレなのに >>162
それでもヘッド側は、ナット部という
一番厚みも幅寸も少ない部分を経由しているので
対してのエンド側という、幅寸も多く、何よりRの肉取りされていない角材状なので
単に剛性面に限った話ならば、やはりそれなりの差が有るのでは？
が、肝心の効果とか目的とかメリットデメリット等の事は
サッパリ見当も付かないという体たらくでスンマセンですが。 >>164
ヘッド側にあると工作と調整が楽
ボディー側にあるとヘッド周りが綺麗になって高級感がある
機能云々とは別に綺麗に見えて売れると思うか
何を優先させたかだと思う >>162
エンド側にトラスロッド調整口があるのはフェンダーのワンピースネックが代表的だと思うけど
ワンピースネックだとヘッド側にトラスロッド調整口持ってくるの量産に向いてないし難しかったから こんな画像を見つけた
http://blog-imgs-47.fc2.com/o/z/i/ozimas/201010252148336bf.png
ワンピースネックだとスカンクストライプ方式だからヘッド側に穴あけが必要なのでは？
>>165のナット周りの剛性云々が正しかったのかな じゃあ、俺も
https://kandashokai.net/blog/archives/1201
ネックの構造についても大きな特徴があります。
まず、GIBSONのレスポールではトラスロッドをヘッド側で調整するため、
角度のついたヘッドの付け根の肉厚が薄くなり、
ヘッドの付け根でネック折れを起こしやすいという問題点があります。
そこでMUSICMANの生産でヒントを得た、
ボディ側でトラスロッド調整を行う手法を導入することによってネック折れのリスクを回避し、
さらに最終フレットまでトラスロッドが入ることによって「元起き」をも回避できる構造を取り入れています。
これもただMUSICMANの模倣ではなく、
最終フレットの下側の指板を削ってそこにアジャストホイールを埋め込むという独自の方法を取りました。 レオさんはそもそもトラスロッドなんていらねーよ！
って考えてたらしいからロッド入れることになっても
調整しやすさなんてのは優先順位低かったんだろうな。 あ！
レオさんは今ならスカンクストライプ+トラスロッドをカーボンロッド１発に置き換えそうじゃない？ ロッドよりステンレス鋼の分厚い板仕込めば反らないんじゃね？ グラファイトネックをお忘れか？
あれ登場したときは反らないって言われてた よし、ここでスチールボディにスチールネックや
木や樹脂に比べると金属の方が安定するけど何で採用しないんだろう >>175
金属は強いけど、温度による膨張・収縮があるから。
むかしリッケンバッカーのフライングパンってスチールギターが全金属製で、照明が当たるとチューニングが狂うって言われてたね。 >>176
ヒーター入れればブリッジからペグまでアチアチですぜ
>>177
めっちゃカコええやんこれ！
立憲馬っ鹿ーてこんなのも作ってたんか エレキギターの原型の一つといわれていたような。
ふぇbだーも最初の製品は、アンプとスライドギターのセットだったかな。 常に弦の張力に晒される事に対しての強度についてもそうだけど
アーミングによってその張力が大きく変化するなんてのは
普段一定の張力状態なんかよりも遥かに厳しいストレス環境なんだろうねえ。
ネックの両端を両手で掴んでグイグイ捻っているようなもんだもの。
ならばトレモロ付きのギターのネックはその対応を考慮されてしかるべきで
エンド側、ボディ側でのロッド調整を採用してその対応とする、という考えも
アリと言えばアリなのでは。 モハメドアリと言えば猪木の寝転んだ試合だよな
子供心にアレは無いなと思ったわ 素人目には情けない試合っぷりに見えただろうけど
アレはアリがボクサーであるが故の、鍛え上げられた上半身に比較して
脆弱な下半身を狙った猪木の戦法だったワケだから
トラスロッドのネックのヘッドとエンド側の違いについて
強度差からの観点で考えるには実に的確な事例と言えるだろうね。
時は来た。
それだけだ。 ボクサーの下半身が脆弱とかｗ
どんだけ縄跳びと走り込みやってると思ってんだ ここで言う脆弱ってのはキックの技術であるとか足への攻撃に対する防御技術とか耐久度とかそういうことだろ
単純な鍛えこみの更にその上のことを言ってるってことぐらい読み取れないのかね まあ脆弱だろうが屈強だろうが気にするな
ハゲてさえなければ人生は何度でもやり直せるんだ 話は変わるけどさ
猪木が蹴ってんのに「アリキック」って変だよね とはいえ「イノキック」だと
世界的には知名度の問題で「猪木？誰それ？」だろうし
国内的には「猪木の蹴りって延髄斬り？」とか紛らわしい。 もうあまり使わない安ベースなんですがすり合わせの練習をしてみようかな思います
フレットに溝は無いのですが1フレットと4フレットを抑えるとその間が少し準反りしていて
5〜9フレットあたりが逆反りしているようなとんでもない波打ちネックです
それてはまた 波打ちならフレットレスにして指板修正した方がいいぞ そうですかあ、いや実はその安ベース異様にフレットが高さあるんですよ
パッと見弦高高いなおいと思って弾いたら意外に弦とフレット近いっていう
現状、12Fで一弦1.8くらい四弦2.2くらいで、3、4フレットが結構ビビるといった感じです
でもフレット抜いて指板研磨するのがいいんでしょうね 弦高って指板からじゃなくてフレットから見るんだけどそれわかってて2.2ミリが近いって思ってるの？ 指板とはめっちゃ離れて見えるけどフレットの頭からは2.2ミリで意外と近いと感じたって話じゃないの？ 質問いいですか？
FERNANDES TE-95Tを所持していて
http://studiogream.blog.fc2.com/blog-entry-364.html?sp
↑このサイトを見てピックアップをFGIテクノロジーからLINDY FRALINのTELECASTER SETに自分で交換しようと考えているのですが
ヴォリュームとピックアップセレクターは
これhttp://blog-imgs-71.fc2.com/s/t/u/studiogream/IMG_2668.jpgを
↓
http://blog-imgs-71.fc2.com/s/t/u/studiogream/IMG_2669.jpgに
変更するにはどのパーツを揃えたらいいのか教えてください
よろしくおねがいします パっと見で分からないようなら手を出さない方がいいと思う
どっちがブレーキとアクセルのペダルですか？車を運転してみたいです！
みたいな人いたら普通は止めるよ >>195
何も知らないなら分かるまでやらない方がいいと思う。 >>197
それを分かろうと思ってこのスレに相談しに来たのですが・・・？ 教えちゃうと電池関係の配線だけ外してそのまんまでいける。ピックアップのザグリが大変だし見た目にも関わってくるからプロに頼んだ方がいいと思うけど、その辺あんまりこだわらなくて手先が器用なら出来ると思う >>199
そのままでいけるのですね。
DIYで買ったインパクトドライバーがあるのでなんとかやってみたいと思います
ありがとうございました。 待て待て
インパクトなんか持ち出して何するつもりだよオイ この道を行けば どうなるものか
危ぶむなかれ 危ぶめば道はなし
踏み出せば その一足が道となり
その一足が道となる
迷わず行けよ 行けばわかるさ
アントニオ猪木
1998年4月4日 東京ドームにて
引退記念試合後のスピーチ >>198
このスレで学ぶのが間違い。学んだあと具体的に聞けばまともな答えが返ってくるかも >>200
ギター弄るのにインパクトドライバー使うなよ >>206
インパクトなんて使ったら木が割れやすいのに 電動インパクトドライバーがギターで使えるのはポールギルバートで実証済みだぜ 「ドリル･ア･ホール・パイルドライバー」
という名前のプロレス技が有るんだよね。 TOKAIの安い、すとらときゃすたあにEMGのアクティブ二個積んでエポキシ剥がしてラッカー仕上げしてやりゃ、JacksonのJSシリーズくらいのネックの風合いとか、いい音出ちゃったりする？して欲しいんだけど。 ウィルキンソンVS-100Nから後藤510T-FE1に交換しました。
チューニングの安定性は体感できないけどクリケットは510Tの方が気持ち良く鳴るかと。 >>195
TE-95T持っててFGIからパッシブに交換したけど、フロントはザグリをインパクトで広げないと入らないよ。
それとフロントのFGIは普通のシングルサイズだから、テレのフロントだとPU取付のネジの幅が違う。
これもインパクトでネジ穴を新たに開けなければいけない。 >>215
質問者がインパクトでなんとかやると書いてるので、そこは尊重してみたw ドライバーのことをインパクトと勘違いしてるのかも。ツナ缶をシーチキンみたいな。 武漢ウイルス以降、ちょっとずつインドア趣味の物の値段が上がってきてつらい
Aliでルーターを検索するとトリマーだらけなのもわけわからんｗ >>220
ツナ缶の商品名にシーチキンがあるからある意味同じ物だけど、
インパクトはドライバーだけでなくドリル等も有るからな
ビスを回す工具（ドライバー）と、工具のビットを回転させる内の一つのポアほう（インパクト）は、全く別のもの マジレスすると
障害物にぶち当たってもハンマーの打撃（インパクト）を与えて使用者の手首をお構いなしに回転しようとするのが 途中で送信してシマッタｗ
障害物にぶち当たってもハンマーの打撃（インパクト）を与えて使用者の手首をお構いなしに回転しようとするのがインパクトドライバーなので
仮にトルクの切替機能があるとしたら
弦に当たった瞬間にクラッチが効いて本体側で空回りか回転が不規則かつ極端に遅くなってしまい某ポールギルバート師匠のアレは・・・これ以上は自重 >>229
打撃のヤツは、コンクリやタイル相手の穴開けに使う「ハンマードリル」の類の工具で
フツーのインパクトドライバーは、ボール盤と同じで回転のみだと思うよ。 インパクトは回転とともに打撃があるやつだ。
もうこの話いいだろ。間違った知識をひけらかすなよ。 俺のはEZ6505というバッテリーが９Vで型落ち特価で購入した「マルチ」というヤツ
これはクラッチとインパクトが１つになっているんだケド
インパクトモードではクラッチが効かず、ドリルはクラッチモードとなっている
これ買うときに、どれ買えばいいのか分からないのでイロイロ聞いたんだが
「ハンマードリル」ってガンダムがもってそうなチャック式のゴツイやつ？
だとしたら「ハンマードリル」は「振動」じゃなかった？ 構造状、内部作動に打撃や振動を利用したメカニズムになっているのがインパクトドライバーであって
コンクリ相手のハンマードリルや振動ドリルといったものとは違い、打撃や衝撃自体を
木材相手なんかにネジを締める事や穴開け等に利用しているわけじゃないよね？ >>240
違います
打撃や衝撃を加えて回りにくくしてしまったビスを強制的に回すドライバーです
木相手に使うと、木が確実に痛みます >>241
ビス相手にビット先で打撃や衝撃を加える事がそんなに良い事なら
インパクトドライバーというものが出回る前から
従来のハンドドリルでもそういう機構を持ちいてきたハズじゃね？
なにせ、コンクリやタイル相手のハンマードリルや振動ドリルなど
ずっと大昔から有ったんだからさ。
つか、インパクトドライバーってのは
建築の、他ならぬ木を相手にする大工サンのニーズに拠って
コーチスクリューや穴開け、穴掘りに使用され、
ここまでロングセラーな存在として発展してきたものでしょ。
「インパクト」ってのは、あくまで機構内容を指す事であって
実際の作業において、ビット先に効果を与える事とは違うんじゃないかと。 自分の主張を通さないと死ぬんだろ
自分は正しくて他人が間違ってると思わないと辛くなるタイプなんじゃない？
自分の間違った知識を正しいと主張できるのは匿名掲示板ぐらいだろ、どこぞのスレのババアみたいに自演するようになったら連投でスレが崩壊するからな
ある意味治療の一環なんだろ
スルーするしか無いよ スイッチ付き可変抵抗で9pinや12pinのものか、レスポールのセレクターで使うトグルスイッチで2回路以上切り替えられるものを、もし知ってる方がいたら詳細教えて頂きたいです。
目的は、レスポールでリアとフロント以外にセンターでも個別にボリュームを設定できるようにし、ワンアクションで切り替えられるように改造したいと考えているのですが、両方のピックアップとセンター用のボリューム回路を一発で繋ぎかえるにはスイッチの回路数が足りず… ジミーペイジのカスタムのスイッチはどうなってんの？ 3puカスタムならいまは6pスイッチ。配線は知らん。 ありがとうございます。
2puのレスポールで、フロント、リア、センター（ミックス）ポジションそれぞれで個別にボリュームを設定できる状態にしたいんですよね。
トーンはマスタートーンにして、余った可変抵抗をセンターのボリュームにするイメージです。 それはどうかな。フロントとリアのボリュームとトーンの組み合わせは無限にあって、ミドルはその中から音をみつけるものだからね。 俺はセンター個別はやったこと無い件
2PU、２VOL、1TONEにマスターボリュームという設定なら
Epiphone wild kat Wiring Instructions か 920D Custom Wildkat Wiring Harnessを参考にした ストラトだとフロントのトーン0とミドルのミックス、ミドルのトーン0とリアのミックスでワウの半止めみたいな音が出てジミヘンとかやってるけど、レスポールでもリアのトーン5ぐらいにしてミックスすると鼻つまんだような音になるポイントがある。
あとコンデンサのつなぎかた変えて50sワイヤリングにするのがけっこうポイントだったりする。 ありがとうございます。その特殊配線用スイッチ、使い方が全然わからん感じですね…
マスターボリュームつけるのは結構発想が近いです。リアフルテンでリフ、フロントゼロでマシンガン、ミックスでボリューム絞ってベルトーンクリーンみたいなのを手元で1発で切り替えたいんですよね。
試しに6pのスイッチポットを使う前提でクソ配線図を書いてみました。
こいつの欠点は各vol非選択時も回路から切り離せないことですね…
https://i.imgur.com/qveH0Eg.jpg それならスイッチポット2個買えば済むじゃん
スイッチ1個はキルスイッチに
スイッチ1個はプリセットボリュームに
キルスイッチを3Pトグルでやりたかったら、フロントのVOLポットの配線の出力と入力を逆にすればいい
そうすればフロントがVOLゼロでもトグルがフロント以外ならリアの音は出る >>252
FreeWay Ultra Switchなんかどう？
6ポジションで、2回路のと4回路のがあったはず
結構汎用性が高いスイッチ
値段も高いけど free way スイッチは？
回路数多いかららくだよ
大きいからザグリを加工しなきゃいけないかも知れないけど くそう、ネックの着色失敗した
ステインって薄いのを何回も重ね塗りするんだと思ってた free way ultra switchのドキュメント読んでみましたが、TA端子とTB端子の挙動がよくわからないですね…
純粋な4回路ではなさそうな…
prsで使ってるような4回路5接点のロータリースイッチ使うことにします。 今週末、納戸にあったジャンクベースのネックを
俺みたいなナメクジが生意気にもネックアイロンします
なんかあったら、相談乗って下さい 日本の木工においての「曲げ木」の技法というのは
機械加工が一般では無く、物自体がそもそも簡単に手に入らなかった昔は
目的の為に積極的に曲げる事から、狂い取りの修正までといった、
規模の大小様々に関わらず、ごく身近に行なわれていた事らしいね。
何度も様子を見ながらジワジワと無理を与えないよう、なんてのは
単に面倒な手間としか見られなくなって廃れていったのだと。 そんな大層なことというか技法なんだ。
脚周りがそんなので作られたカフェテーブルをぞんざいに扱ってるけど、もうちょっと大事にした方がいいのかな。 ピアノとかハコモノのあのボディサイドの曲線ってそういう流れの技術なんだな >>258
https://www.freewayswitch.com/
音屋の特殊6P 、本家はこっち。jj-04は3X3-04 ってやつ
SCUD（HOSCO）はもう取り扱い止めたようなので、在庫限りみたいだ
https://www.freewayswitch.com/schematics-toggle/
回路見たらわかるけど、まあ何というかどれも変な風に特化してるので、汎用のスイッチの様には使えない
（2回路6接点としては使えるけど、あんまり意味なし）
ブレードタイプも10接点なだけで一緒、使えそうで使えないパーツ
普通に4回路6接点してくれればいいのに ああ、267のコメントだとでドキュメント読んでたのねすまん
free-wayはあそこに書いてあるドキュメント通りに配線するなら便利だけど
多接点生かしてオリジナル回路を組もうとすると、特化部分が邪魔するという、何ともイラつくパーツだ ストラトのナットの1、2弦の細い溝を手軽に拡げることは可能でしょうか？
できれば100均とか、安く手に入る道具で加工できればよいのですが。 >>278
ありがとうございます。
「目立てヤスリ 100均」で画像検索してみました。なるほど、イケるかもしれません。
さっそくダイソーで物色してきます。 ナットはしっかり道具揃えた方が良いよ
100均のやすりなんて精度出てないんやで？
チューニングするたびかなピキるナットになるよ ナットファイル買えばええやん
あんなん精々1万とかやし >>280
>>281
アドバイスありがとうございます。
今は金欠なので…将来的にはちゃんとしたのを買いたいです
今ついてるナットは巻き弦部分はカッターで削って調整したりしてたので、かなりボロボロです。
ナット交換前にちょっと実験的に試してみようかなという感じです。 ナット切りのやすりなんて1000円切るくらいで売ってない？ そういう状態なら板ヤスリじゃなくて、サンドペーパーで傷の部分馴らしてやったら？ サンドペーパーはあれ作業認識できてない人がやると力加減で失敗しやすい
平やすりのが加減がわかりやすい 1弦の溝をサンドペーパーだと幅広すぎじゃない？
そして安物のナットファイルならAmazonで1000円しないから違う工具で変なことせず大陸製のでもナットファイル買った方が良い。 ボディからネックやヘッドまで全部1本の材から削り出して作ったギターとか
あるんやろか >>290
何故かプロゴルファー猿のドライバー思い出した 剛体だからサスティーンは凄そうだけど倍音はでなさそう >>291
イメージ的にはそれやなw
>>292
倍音無さすぎると困るな、逆もアカンけど 弦高が大丈夫そうだったからバダスブリッジのスタッドをフィクサーに換装したんだけど生鳴りも減って大人しい音になってしまったw 振動がボディに吸収され過ぎる様になってしまったのかね？
アンプ通したらどうですか？ まさにそんな感じですね
表面で響いてた(特に高音)がボディーに吸収されてるみたい
アンプ通しても良く言えば端正な音にw
エフェクターの乗りは良くなったかな？ やっぱりそうなりますよね。
自分もtomのレスポールそれでテールピースアルミに戻した事ありますもん。
でもアンプ通すと暴れなくて良いと言う感じでどうしたモンかな？と思った事あります。
今はあまり歪みは深く掛け無くなったので
まぁ、いいかとなってます。 テールピースでもそうなるんですね
前は弦の暴れる感じも有り、それをどう料理しようかという楽しみもあったので悩ましいですw
スペーサーを１つ薄くしてアルミワッシャでも噛ましてみようかと思案中 楽しい悩みですね。
自分も色々試したりして楽しんで来ましたが
テールピースの形状と素材はギターのキャクター激変させる事もあるので経験としてやってみて損はないですよね。 テイルピースべた付けの人みるともったいねぇって思っちゃう 話少し変わって恐縮だけどよくテイルピースに弦を逆に通して弦のテンションを緩くするって張り方あるやんか、
あれやった事ないけどあれでうまいことテンションだけ低くくできるんく？
テンション低くなった分ネックが逆反りへ動いたり、それで逆に弦にテンションかかったりとかはないんなって ＞それで逆に弦にテンションかかったりとかはないんなって
この思考が余計。張力が弱まってネックそったらロッド回すのは当然だし、調整後にそれ込みでちゃんとテンション下がる
つーか、頭弱いならつべこべ言う前にやってみりゃいいんだよ >>304
ブリッジからペグまでの弦にかかるテンションは変わらない。
ブリッジで弦が折れる角度の変化で、チョーキングするのが若干楽に感じられるかもしれないが、それを目的にやるとがっかりすると思う。 んーなるほど
わずかながらゲージを変えた時に近い事になるのかな
参考になった、機会があれば試してみる
2人ともサンクス！ >>307
そっちのテンションが下がる=音程が下がるって事になるんだけどね テイルピース上げたりトップラップにするとサドルへの圧が下がるから音の輪郭がボヤけてコードとか汚い
グシャってした感じがカッコいいって言うならいいけど >>294
やっぱシュンクロトゥレモロよりフィロイドリョーズの方がサスティーン稼げる気がするわ
チョーンオマテァックだって同じナッショヴェイルでもポストタイプでサスティーン違うよな 269です
土曜にネックアイロンし、
日曜にクランプしたままねかせ、
先程クランプを解いて結果を見たところ
ローフレットの反りが見事なくなり綺麗な逆反りになってました
まあでも、こっから何をするって訳でもないんですが 預かり品のEpiphone Uptown KAT ES（翠）は
依頼書だとGibson ES-295とLP-295の間を取った感じにとのコトなんだケド・・・
自分のヤツは金色だったのだが、 ES-295ぽくしてなんか収まり悪かったので
最終的にはTV-JONESに載せ替えて全体的にパーツもグレッチぽくして売り飛ばした 久々に取り出したギターがピックアップが断線したように音量が低くてパワーがない
音は出てるからゲインを上げれば歪むんだけど、クリーンにすると音量が小さい
フロントもセンターも同じくパワーがないから、ピックアップの断線ではないと思うのだけど、
例えばボリュームポットの不良とかでこういう症状になることってあるんだろうか？
載ってるピックアップはホットレイルなので、単純に元々パワーがないとかではない セレクターやボリュームがガリもなく普通に効いてると思うならとりあえずキャビティ空けて中を目視してアウトプットジャックなんかも見てみる。
それでもわからなければ勘でパーツ交換していく。
で、どうだろう？ >>315
ありがとう、やっぱり一つ一つ見ていくしかないね
時間作ってやってみる 内部にシールド塗装してあると、配線の皮膜が裂けてそこと接触、なんてのもある。 emgは電池がないと音が出ないのがめんどくさいけどローノイズは嬉しい
だからレースセンサーとかノイズレスピックアップにプリアンプ乗せて、EMG程度にローノイズにして
ローインピ化したいんだけどおすすめの方法ある？EMGのPA2ブースターとかかな >>319
バッファを自作する
パーツの全てに拘れるから結果に言い訳出来ないからオススメ ジャクが錆びてたり酸化してたりして出力が落ちた事はあるなぁ。
経験はないけど、ポッドも劣化したらありそう。 知識が無いのでお聞きしたいんですが
ギター開けてみたら線が１つぴろっと宙ぶらりんなんですけど、これはどうすりゃいいんでしょう？
https://i.imgur.com/D97GtF9.jpg >>323
ボリュームポットの上の部分にはんだ付け 銅シートでアース落ちてるから配線しなくても問題ない
ビンテージのストラトとかPOT裏にアース配線してないし 中古で買ったのか
前の持ち主が自分でピックアップとコンデンサー交換したんだろうな
ハンダがやたらゴテゴテしてるし >>323
トーンポットのボディーからの配線はアース
長さからボリュームポットのボディーに付いていたものだろ
あまりにも汚い半田付けだから、その内他の所も取れてくるだろう
勉強だと思って全て付け直すのを勧める
一緒に回路図も描いた方が理解できるよ
電気はプラスとマイナスが繋がる「回路」になっていないと流れないのを認識できれば、
今回の質問を聞いてくることは無くなるレベルの初歩的なもの
アースはポットのボディーに集める
ポットやスイッチ自身のノイズを無くす目的でもある 323です。329さんの仰る通り、中古で購入したギターです
繋いでなくても問題はなかったんですね、安心しました
ただ確かにあまり綺麗ではないので、いい機会なので半田付けまたやってみようと思います
皆さん教えて頂きありがとうございます！ >>213
スタッドそのままで交換できるの？
ウィルキンソン嫌いなんで ちょっとでもアーミングする人はフロイド一択だろ
まあチューニングずれてるの気付かない糞耳はシンクロとかつかうよな 以前、弦アースがあるんだから触れとけよそんなもんだ。
なんて答えを見てるからちょっと聞きづらかったんだけど
おれのギターもジャックの結線が取れてたんではんだ付けしたんだわ。
割と丁寧に出来ていると思ってるんだけど、弦から手を離すと
ノイズが爆音でなるようになってしまって、片時もギターから手を離せない
状態になってしまった。家にあるほかのギターのノイズの5倍以上はノイズ出るようになった。
着目点を教えてくれるとありがたいです。 >>334
シンクロで音程ずれる程度にしか調整出来ない下手くその意見だぞ
ちゃんと調整すればマトモなものにできる
ベースプレー等の金属加工は必須 >>335
プラスがマイナス(導電塗料が塗られたキャビティ等)に触れてしまってるのでは？
キャビティ内を見て何ともなくてもプラグを差したときにジャックのTIP端子が広がってどこかに触れている事もあるよ。 >>337
プラグ刺した時のジャックの接触は確認しました。
明日開けたときに、中に押し込んだ際にどっかで接点作ってないかどうか
絶縁関係みてみます。どもです。 ジャックザグリ内の誘電塗料はデメリットの方が目立つ ジャック・ザグリ
(1968〜1995)
稀代の天才ギタリストと言われたが、オーバードーズにより27クラブに入ってしまう。 >>339
そうなん？
まじないで防磁布スリーブ入れてる >>340
>>343
志村！ワッチョイ下4桁！！ 中華ホットレールモドキ安かったんで買ったった
いつ届くことやら… このスレがどのくらい高等な話をしているかわからんが
全身バネ状態すら想像できないならまずは普通にカッティングでノリ出せるまで何十分も弾くしかないんじゃないかな
なんかの漫画じゃないけど人間疲れると一番自然な動きになるってのは確か
で、休符で息が止まる感じが出せたら実用上十分だと思うけど グルーヴィなカッティングと言えばナイル・ロジャースの名は外せないが
この「シック」の前身であるバンドの当時の
ソウルフル極まりないヴォーカルは一体誰なのだろう？
https://www.youtube.com/watch?v=YJhyd4fJtas ネックの振動を増やしたいんだけど組み込みのどの部分がどうなると良いの？
(音は悪くても良いので) ヘッドになにかビラビラしたものをくっつけりゃいいんじゃね？ ネックポケットの横はちょっと隙間がある方が良いけど
縦はキチキチの方が振動する、みたいな法則無いかな？
イメージ的には全部ピッタリ過ぎるとセットネックに近くなるから
隙間ある方が何かミラクルが出そうな気がする。どこかが分からん
ここ改造スレだからネック自体の当たり外れの話になるとまた別な まぁ、決めつけないで色んな箇所に紙でもいいから挟んで試してみる事だよね。 >>358
まったくまちがってる
現行ギターののセットネックはたいていジョイントゆるいから
緩めたボルトオンジョイントやシムを挟んだボルトオンと同じ音に近くなる
もちろん緩めたりシム挟んだりすればジョイントが振動ポイントになってしまう なんか、、、自演ぽい人が減ってどのスレも雰囲気良くなった気がする
>>358
ネックエンドは弦長に直結しちゃうからチューニング狂いそう
ネックエンドを当てずにがっちり固定する方法でもいい音したりはするんだけどそこを揺らすのは難しいかも 振動だのサスティーンだのとエレキでも当たり前に語れられる事だけど
あのようなネックポケットの面積範囲内の加工具合で
それが「メリット」と感じられる程の効果を得られるのならば
いつまでもあのような旧態依然とした接続の仕様のままが
現在でも当たり前に採用されているという事にはなっていない気が ヘッドを重くするのはネックの振動を減らすからサステインは伸びるが倍音は減るよ。 rain
train
main
stain
sustain >>367
リィーン
トリィーン
ミィーン
スティーン
サスティーン サステインの人は当然メールをメイルとかネームをネイムて書いてるんだろうな？ 読み方が2つあってもいいだろ
KINGKONG と HONGKONG みたいなもん むしろ最近になってからメインじゃなくメーンて書くようになってないか？
そもそも無理やりカナで書いてるんだからサステインでもサスティンでもサスティーンでも良いと思うけど。 ステインレスフレットとは言わないからなぁ、日本語読みって適当だよね。 ヴァンヘイレンってたまにバンヘイレンて見るけど、デビュー当時は時代的にバンヘイレン表記がほとんどだったんかな？ >>376
時代的には既にヴは使われてたから、単にマスメディアで気にしない人は使ってたとか？ >>349
ピックアップはまともなの買っとけよ…
ギターで一番大事な部品だと思うぞ 武漢のことをウーハンと言うヒトみたいなこと？
Tomosと違ってペダルを漕ぐ姿が異様にカッコ悪くて一度しか乗っていないOto Cycles RaceRから
BESV LX1に買い替えたのだが・・・送料ケチったせいでコロナ禍に巻き込まれやっと届いたのに嫁に占有されている
もう一台買うかガチでマヨいながらKing snake Smithのペグ穴埋めて開けなおしたトコロｗ サスティンだ。
サステインでもサスティーンでもない ギターのボリュームポットでよく、ピックアップの信号を左から入れて
真ん中から出力、右でアースという配線があるじゃんか
そこで思ったのは真ん中にピックアップを突っ込んで
左で出力、右でアースに振り分けるという考え方じゃダメなのか？ってこと
そこんとこどうなの？ >>381
おまえが一番間違ってるわ。英語の発音聞け >>382
ジャズベはそれだよね
常時ミックスポジションでかつ片方ボリューム0でも
もう片方のボリュームが効くポットの使い方 >>382
かつてはレスポールなんかでもそう言う配線はあった
でも、使いづらくて止めたんだと思う
Bacchusがそう言う配線してくるけど、Vol使いづらい ジャズベの配線の利点はそのままジャズベの配線の不利点なんや
volゼロにした時に入力がそのままアースに落ちるから、以降のノイズをアースに落とせない
と理解してるぞ こんなこと言っちゃ身もふたもないけど、外来語をカタカナ表記にする時点で正しいもクソもないだろ >>389
アースに信号を落とすと他のアースにつながってるピックアップと直列になる、なんてことはないよね？
inもoutもアースにつながったピックアップはオフになる、と思ってたけど違うの？ >>393
そうじゃなくて出力ジャック以降のケーブルで乗ったようなノイズが
直接アースに落ちてくれなくなるって話じゃないの？ 英語の発音の話じゃなくて、外来語として一般的に使うって話なんだが。
マイケルをマイコー、マクドナルドをマクダナウって言わないっしょ。 カートコバーンなんだから
日本語読みならサスターン >>397
ちょっとでも英語かじってる奴なら分かるけど
外人でもLは発音してるよしっかり ホナウド、ヒヴァウドと言う人は少ないが、
グレイシーはホイス、ヒクソン
外国人には正確な発音なんてどうせ無理だし、意味が伝わりゃいいやん 右翼系は
文字に特徴ある 文字までグローバルの反対に走る
ギャル文字とか愛羅武勇とかヲタク用語とか
漢字に書き換えるのもそれ キャラクターでざいなーじゃなくて
”絵師”っていう ヤクザと変わらん
”地下”アイドルもそう アングラアイドルとかインディーアイドルとかそういうのじゃ駄目なの日本の特有のアイドルだから
大体のその手のやつは差別主義者で異文化吸収できない
アニメヲタクが黒人ルーツ音楽や濃いHipHip効かないのと同じ
吸収できないだけならいいが攻撃しだすから 逆に左翼系はオリジナルに敬意をもってるから
MacのことをMACとかくだけで違うって指摘してくる 俺は右でも左でもないけどPCのマッキントッシュはMacintoshだから大文字で書くのは違うわな
MACと書くとウルトラマンレオに出てくる宇宙パトロール隊が一番に思い出される アリアプロ2のMACをマックと呼んでた俺は異端だったのか… フルアップボリュームポットってぼったくりだな
原価100円台なのに3000円で売るなんて 製造原価とか言い出したらギター本体なんか超ぼったくりだろ ギター(未塗装)にラッカー塗装する場合
a:極薄の硬い塗膜
b:極厚の硬い塗膜
c:極厚の柔らかい塗膜
d:極薄の柔らかい塗膜
4パターン内で比較して音質にどう違いが出るの？ ギターは加工費が半端ないでしょ
フルアップボリュームなんて中あけてカッターでちょっと切って端子ハンダ付けしてるだけなのよ >>412
不自然になるしな。ポットから少し逃げたのがそのギターの音だし。 まーフルアップポットとか日本人的発想だと思うわ。あと価格って手間に対して決まるわけじゃなく価値で決まるからね。だからこれが適正価格だというやつはあくまで売り手側。 >>419
自分の発言の矛盾に気付けよ
価値で価格が決まるのならフルアップポットのボッタクリ価格がその価値って事だろ？ >>414
a〜cまでテレキャスで試した事あるよ
結果a,bがベスト
ただしaは爪を立てただけで木材まで凹むから注意
厚みはそれほど影響しないが塗装の硬さは大切っぽい
音を内部に向かって反射する必要があるのかもな
テレキャスだとcは鳴りが悪くなる
柔らかい塗膜の上にブリッジが乗るからね >>411
どうなんだろな
前身のシリーズはマグナだけど、後継というよりはシリーズ名の変更だからマックでも問題ない気もする
ヘッドにはMACseriesって書いてあるし >>421
それは同じ個体を何度か塗装し直したの？
別の個体なら塗装よりその個体の影響の方が遥かに大きい
また、柔らかい塗装は何を、硬いのは何を選んだのでしょうか？ >>425
同じ個体だよ
硬いのはニトロセルロース系ラッカー
厚塗りはその上からアクリル系を被せた
柔らかいのはウレタン 質問お願い！
サンディングシーラーのスプレーってラッカー系なんだけどこの上にウレタン系の塗料は塗れないよね？ >>427
余裕で塗れます
逆は不可だけど
各層ごとに1週間以上乾燥させれば特に問題は出ないと思うよ 質問です。
40年前くらいの古いグレコのレスポールを綺麗にしてやろうと思ってテールピースなんかの錆びとりに2000番でペーパー掛けしました。
したら、エッジ部分とか削りすぎて赤褐色の地が出ちゃったんですけど、これってなんかいいコートの方法とか知りませんか？？
ほっとけばまたくすんで分からなくなるかな？ >>429
諦めて全てメッキを剥がして塗装する
（現状が分からないが、錆びたならメッキを剥がさないと段差が出来ると思うから）
全くの新品なり許せる範囲の中古品に交換 >>426
ウレタンが柔らかいってのが初耳すぎる
ソースは >>421
なるほど反射か、まずa目指すわ あんがと! >>432
意味が分からないなら塗膜を爪で弾いてみろ ウレタン塗装
ポリ塗装
ってよく聞くけど、
ポリウレタン
ポリエステル
どっちなん？っていつも思う。
で、硬化剤混ぜて塗るタイプのウレタン塗装よりラッカーのほうが断然弱くて柔らかいと思うけどね。
2液ウレタンだとラッカーシンナーやガソリンにも耐えるぐらい強い。
1液のウレタン塗装は確かに柔らかいけどギターの塗装には多分使われてないでしょ。 >>436
安い量産品はポリエステル
少し高級になるとウレタン
マニア向けがラッカー(ニトロセルロース)
ネット情報やらで妄想するより実際に塗って確かめろ >>437
実際に楽器をうっかり落としてラッカー塗装がめくれた時にはポリウレタンより柔らかくて薄い塗膜がパリパリ剥げたけど？
あんたこそそのラッカー塗装が本当にラッカーなのか確認した方が良いぞ。 >>437
ついでに言うとだ、今はどうか知らんがミュージックマンスティングレイは高いけどポリエステルなんだよね 1ミリにも満たない塗膜の固さを指で弾いてわかる塗装マイスターなんてそう居ないと思う。
メイプルの上に塗られたラッカー塗装と割り箸材(バスウッド)に塗られた薄めのポリ塗装を指でグッと押したら凹みやすいのは多分バスウッドだと思うよ。 >>429
個人の小物からでもメッキしてくれる工場に依頼すればいいのでは？
それなりのお金はかかりますが簡易メッキ以外はプロに任せるしかないです
払えない額じゃないし
設備は廃液処理の問題もあり素人が手を出すにはリスクが大きい 水性ウレタンとか一液のウレタンは柔らかい事あるね
ラッカーはギター界ではオカルトの影響で最高で高級で高品質で高性能でパーフェクトでいて皆が憧れ納得する塗料であるとされてるがウソだからなあれ
イメージ戦略的なものだしそもそもラッカーの定義が幅広すぎてイメージでしか議論もできないしね 硬さの受け取り方が色々あるからややこしいのかな？
俺が言ってるのはガラスのような硬さ
それは音に対する硬さも意味する
ウレタンは5年ぐらい経つと良い感じの硬さになるね
ガラスで包むといいのかもな >>428
あ、ホント？！
なんか逆に覚えてたみたいだ
ありがとう！ >>442
前に全部ラッカーで塗ったんだけど特に固いって触れ込みの使ったらちょっとぶつかってもガラスみたいなひびわれができたよ
真っ白のひびが広がるのでこれじゃ使うのに気が気でない
なので今度はウレタン塗る事にしたよ >>445
そのひび割れるような硬さが音を反響させるのにいいんじゃないかなって話だよ
ウレタンは薄塗りでもしばらくはガッカリするような音しか出ない プラモデルでもそんなんなったことあるなｗ ＞パリパリ割れてはがれる >>447
プラモでそれは異常
足付けも脱脂もせず塗ったんだろw プラモがパリパリ割れてはがれるのは塗装前の表面がツルツル過ぎるせいじゃないの？
#600くらいで整えたら大丈夫だと思うけどなぁ
ギターだと厚塗りの方が一気にバカッと欠けるイメージ ラッカー塗りの自動車はない
なぜなら脆くて退色しやすく禿げて錆びるから
ウレタンは塗料の進化した姿
ボロボロになる塗料を好むギター弾きはほんと変わってると思う >>445
たとえ柔らかくても脆かったらそうなるよ 音が内部で反響するギターがいいとか言うなら
ダンボールでも叩いとけよジジイ >>422
＞ ボビー・コッター
どうもありがとう。
「Robert Cotter」という名のシンガーなんだね。 あれ？
「Bobby Cotter」で検索して正体を突き止めたところ
同じくアーティストである息子の「Jared Cotter 」のウィキには
「ロバート」となってるからワケわかんなくなったけど
ボビーは芸名って事かな？
Jared Cotter's father, Robert Cotter, played in the late 1970s
with Nile Rodgers and the late Bernard Edwards of the Big Apple Band ラッカーの場合、層の問題なんだよな。
昔の塗料はとりまスプレーで乾いてから何度も何度も重ね塗りしとるから割れるじゃなくて剥がれる。
一方ウレタンはこれでもかと言わんばかりにベットリやるから割れる。
所謂ピアノ塗装なんかだと硬くてしっとり最小限で保護皮膜出来るから被膜自体はミリじゅなくてミクロン単位で薄い。
塗料の質どーこーはラッカー塗料が他に比べて経年劣化し易いのをどう捉えるかなんだよなぁ。 ラッカールームのベンチで君は
切れた唇でそっと呟いた ラッカーとウレタンで論争してるのレベル低くないか？
楽器的な塗装ならリンシードを1年くらいかけて積層したり古典的な方法がいくらでもあるだろう
エレキギターが開発された年代に最新の塗料だったラッカーに固執する理由はないと思うけどな ボブサップもRobert Malcolm Sapp, Jr. >>457
塗装について基礎を少し学んだ方がいい
自分の信じたい事じゃ無く塗装の基礎を
ちなウレタンのが薄く塗る事もできる ハンダの煙って体に悪いって読んだんですけどまじっすか？
ショックやわ 鉛フリーハンダでも使えばどうだろう？
それでもフラックス入ってるから少しは体に悪い煙出るだろうけど。 Q 自宅に最適なアンプはなんですか？
A 自宅によるから自分で最適を見つけろ
結局これだな 誤爆とはいえ、自宅アンプスレの存在意義そのものを否定するような発言、許しがたいものがある >>465
おれも昨晩同じようなことを自宅アンプスレで言ったわ >>466
鉛ってけっこうな毒なのよ？
悪いこと言わないからあんたも吸わないように気を付けた方が良い。 ハンダの煙に向けてファンをおいとけば直撃はせんよ！ 塗装論議はなかなか興味深い
結局ラッカーでもウレタンでもなるべく薄く塗るのが良いのかな
あるサイトでラッカーこれでもかと重ね塗りしてたの真似したけどあれは間違い？
ESPの学校出た人だったんだけど ラッカーでもウレタンでも一気に塗ったやつは破れる
一層ずつ丁寧に仕上げられたのは打痕になるだけで破れない
MOONとかトムアンの古いギターみてるとそんな感じがする。 環境問題云々で車のボディに水性塗料が使われてるようにそのうちエレキギターも水性塗料になるよ。
メッキだって今と昔じゃ違うしさ。 下地にシーラーかプライマー塗ってたらそうそう剥がれないと思うけどなぁ
あとタレスン狙いだと最後の層は一気に吹かないと
ウェザーチェックについてはどうだろう・・・
これまで仕上げた中で一気に吹いたやつは軒並み入ってるけど >>470
よっぽどの事がない限りもろに吸わねえよ あれはヤニの匂いだろ。あんな温度で鉛が気化するわけない。 まあ、ゆうても我々半田屋は特殊検診で血中鉛を見るけどな
鉛は微量でも5年は排出されないからたまるんだわ
鉛入使ってた時はやはり年々数値があがったりしたらしいよ とはいえ、うちらは一日中半田コテ握る日もあり、君らとは作業量が違うから比較にはならんけどのw
まあ、換気はしとけ 一応、大卒や
半田屋でありながら開発もやるでー
あ、あと換気って窓開けるだけじゃないで
俺の部屋は窓枠にアタッチメント枠つけてダクト伸ばして半田スペースに置いたファンで排出できるようにしてる まあな
技術室がメインやが、半田屋に入る日もまあまああるw
やってるのは組み込み系でArm使ったり、FPGA程度の拡張したり
まあ、おかげでギター周辺のアンプやエフェクター開発もチョコチョコしたりなw >>484
今時、大卒だからと自慢にならない
殆どの大学が定員割れしてるから、中学英語も分からない大学生が増えてるからな >>484
今時、大卒だからと自慢にならない
殆どの大学が定員割れしてるから、中学英語も分からない大学生が増えてるからな >>488
心配しなくても大丈夫
一般大手の開発は早稲田院卒相当の人しかいないから コンブか。
生まれつき食が「太く」、現在はメタボ一直線状態なので
小腹がすいた時は、これまでのインスタントラーメンの代わりに
とろろコンブに醤油と味の素を入れて汁にした物を頂くようにしているよ。 >>462
塗料の問題じゃなくて大抵のウレタンはドブ漬けからの乾燥だからラッカーみたくスプレー吹きまくりとはそもそも違う。 >>472
ラッカーは経年変化で縮む割れるのでベタ塗りしたトコで意味なんぞない。 大抵のウレタンはどぶ漬け…🙄🙄🙄 >>491
子供の時は、食べられるものの存在意義が良く分からなかったけど
この歳になると昆布飴って結構ハマるもんだなw パーツクリーナーぶっかけられないギターなんていらない 大卒で派遣やってるやつも多いし入社後の教育を受けれてない人も多い時代だしね
教育は上司か派遣元かに相談して素質あると思わせれば受けさせてもらえるさ頑張れ👍 どした、いきなり
発作か？
良ければ相談に乗るが・・・ PJベースのp側とj側個別にトーンかけようと思って物色してたけど、付けようと思ってたモントルーのA250KA250Kの評判が悪すぎるなぁ スレチかも知れんので申し訳ないんだがギターの臭いを取る方法ってあるんかな？
新品のギターが独特の臭いが強いんで・・・ >>503
ポリッシュの臭いかな？
無臭のポリッシュで磨きなおせば消えると予想。 ギブゾンのあの甘い臭いか
ケースのボンドの匂いだっけ？
なんかスペシャル感あるからそのままにしてるわ >>504
指板の辺りから臭ってくる
何のニオイなんかよくわからんのよ
>>505
トーカイのバッタもんレスポですw じゃあニカワの臭いかな？
ニカワの臭いが取れるのかどうかわからん。 あ、新品のギターならニカワは無いな。
木材そのものの臭いかな？ >>508
ニカワ・・・それかも
ネックと指板、ボディの接着にニカワ使ってるみたい
指板以外からは臭い出てないみたいなのでそれが犯人かも
でも肝心のニカワの臭いをよく知らんのでなんとも・・・
発生してる臭いはちょっと魚クサイ感じかなあ マジでニカワ！？
いまどきそんなの使ってるエレキギターあるんだなとちょっと驚き。
ニカワの原料って牛の皮とか骨だったり、魚も原料になったりするから臭いにも幅があるみたい。
魚が原料に含まれてるニカワなら生臭いかもね。 >>511
そうなんか・・・、じゃあ別の何かかな
>>514
いやいや、他に所有してるギターそんな臭いしないしw 購入したショップが指板に何か塗ってたとか？
確か生臭い臭いの指板用オイルがあったと思う >>516
ナニソレコワイ
>>517
ZIPPOオイル作戦か〜、検討するわ >>509
ニカワで間違いない。
俺も一昨年くらいに買った335がそんな匂いしてたわ。
しばらく出しっぱなしにしてたらそのうち匂わなくなったから、余計なことせずに放っておくほうがいいよ。 テレキャスをエスクワイヤに改造しようと思ってるんだけど、改造初心者には配線難しかったりする？
一応回路はポップギターズっていうとこに載ってたこれを見て組んでいくつもりなんだが…
https://i.imgur.com/Liay93G.jpg >>519
やっぱりなあ、とりあえずバリバリ使いつつ様子見ますわ
セミアコも良いけどさすがに335はクッソ高いなw
>>520
地雷やんw そんな動画なら上げないほうが良いけど本人はその判断も出来なくなってる位に追い込まれてるんだろう
話は変わってかなり↑でアフリカいってたけど伝統的な暮らしを行うアフリカの人達が
何故陽気に優れたリズムを奏でるかというと肉食獣との遭遇とか過酷な環境で日々が生存競争にさらされる状況下において
生きる為にZONEに入る習慣が身に付いてるんだろうと思う
一瞬の判断ミスで命を失う可能性のあるプロドライバーも野生の獣に遭遇して命を失うアフリカ部族も
生存競争に必要だからZONEに入るし
ZONEに入る為のメンタルの強さが備わってる
逆に生存競争に晒されることもなく無意識にZONEに入れてたミュージシャンはコロナ後の生存競争に対応できずZONEに入る能力を失いつつある
つまりリズムトレーニングにおいて最も重要なのは生存競争に立ち向かう覚悟をもって俗にいうpositive thinking
を引き出し
自分の体内感覚と向き合いながらZONEに入ってことだと思ってる
長文すまんな 新卒の入社は
青春時期の刷り込みを最大限使うテクニック H-ELTポチったけど結局メーカーで生産予定無しで新品無理だったよ オークションでなんとかゲット出来たけど
変形だけどそこまでじゃないしもっと定番化すれば良いのに ひさしぶりに楽器板来たんだけどリペアショップのスレなくなった？？？ ピックアップの交換する時にさ、結構ケーブルの隙間を縫ってはんだ付けするじゃんさ
ブリッジ側のハンバッカーを交換しようと思うんだけど、電気式の小さい半田ごて
使って作業している人いる？別のケーブル被膜とか焼きたくないからちょっとビビってる
一応30Wの半田ごてと、ニス入り半田はあるんだけど当ててみると以外と半田ごてデカい 経験が無いならむしろ60Wぐらいのコテを使って一瞬で終らせることを意識した方が良いと思う。
モタモタするほど余計な所にコテ先触れる可能性は上がるし、ポットの背とかは初心者が30Wでやるのは難しいと感じるかもしれないよ。
配線がモジャモジャして邪魔ならグリップとかを使って避けておくこと。 >>529
なるほど参考になったです。60Wで
ｷﾞｷﾞｲっとあっためてｻｻｯと終わらせた方が
30Wでジーっと待つよりよいかもです。
いちお、経験は2回あるんですが半田盛りになったり
その半田をまた吸い取ったりして苦手でして。 ポットやスイッチのネジ外して引っ張り出してやるとやりやすいよ。
まあツールクリップとか道具増やしたほうがいいと思うけどね。 60W使うのはいいが、大事なのはコテ先温度やで
ハッコー601が1本ありゃギター周辺では困らんよ >>532
希にしかハンダしない人はそんな高いの買わないでしょきっと。
そして601も持ってる俺の意見として、それでも慣れてない人には60Wを勧める。
60Wクラスなら小物も大物も平均して扱える。
601でも大物はニクロムヒーターの60Wに敵わない。 3800円くらいだからそんな高くない気もするが・・・
頻繁に使わないからこそ、水スポンジで温度調整する余計な手間がない方が良いかと
601にしてからは普通の40Wは使わなくなったなぁ 半田は母材をしっかり予熱し
溶けた半田を一気に流す
こてが長く半田を炙ると艶がなくなり
団子の様ないわゆるイモ半田になる
一気に流れた半田表面に艶がでて
富士山の様になだらかに広がる
ワット数よりこて部分の質量が大事
上がった温度が軽いこてはすぐ下がってしまう 要素として
次いつ使うかわからない(2度と使わないかも)
という点がな。
601と60Wクラスのコテ2本持ちが理想だけど、そんな層に2本買えとは言えないじゃん。
これ1本あれば何でも出来るって考えなら1000円で買えるニクロムヒーターの60Wかなと。 >>535
601よりニクロム60Wを推す理由がそれなんだけどね。 ギター関係は30Wで十分
ポット裏とかはステンレスハンダ使えよ 情弱ども シールド自作しようと思っているのですが、30Wか40Wで大丈夫でしょうか？ セラミックヒータのこては
携帯性で犠牲になる熱量を
高出力でカバーするという思想
可搬性重視や精密基板とかでなければ
昔ながらのデカいこてで十分
速熱でないから予熱に時間がかかるけどね
母材の予熱と半田を炙り過ぎないのが肝
それさえ守れば綺麗で確実ななはんだ付けが出来るよ
はんだを弾く母材には工夫が必要だけどね >>539
使う線とプラグによるんじゃないかな？
チップは問題ないと思うけどスリーブ側の端子がデカイやつは力不足を感じるかもね。 ありがちなのが溶かした半田を母材に載せるという錯覚
こてを当てて炙った母材に後から半田を流すという感じでやると綺麗にいくよ
母材が温まってないと半田は浸透や密着しない エレキの厚いピックガードを切れて安上がりな道具はなんですか？ 電子回路の基盤ばかりやってきた身には60Wとか恐ろしいの一言だけど、ギターリペア屋さんって凄いんだね >>547
新しく作るなら良いけど修理でブリッジにハンダづけされた線とかは小さいのじゃ外せないからね ここまでコテ先の形状について言及されてないのに驚いた
ポットの背ならワット数云々よりC形のコテ先で面接触させるのが重要だと思うんだけどな
初めに付いてる円錐型のこて先では点接触になって熱伝導率が低いから時間かかるし >>553
キャビティ内では無理じゃね？
はんだごてを寝かせられないだろ
毎回わざわざ外すのか？ >>551
最近つべでいろんなやつの実作業みられるけど有名なベテランも円錐が多いよ。 最低でも作業対象は外して、できるだけキャビティの外で作業するようにするのが当然と思ってたよ。
少数派かね？ 円錐でも出来ない事はないけど
ギターの場合はBCとかCのが全然楽だね
いずれにせよ向き不向きがあるからあった小手先に変えたりコテごと使い分けたりするべきだろうが、、、ギター関係ならほぼC型あたりしか使わないわな >>558
ギターの配線ぐらい普通のコテ先で何の問題も無いからね。
普通のコテ先じゃ難しいなと感じる人は適したやつに変えれば良いんじゃないかな。 >>555
キャビティ内でコテ先を面で当てたほうが良い場所ってポット裏ぐらいでしょ？
PGとかプレートの裏ならそれごと裏返すし、キャビティタイプでもポットは外してるよ。
それが失敗の可能性を下げる行程だと思ってるしね。 >>551
基本だし当たり前だからわざわざ言わないわ こて先が細い時は大目に半田を溶かし
付着した半田の面で加熱する
そのまま炙り続けるとヤニ切れで半田が死んじゃうから
最後に新しい半田を流して終了
ポットなんかは大目に半田を流すのがコツ
勿論予熱もないと弾いてしまうぞ >>560
どう考えてもコテ先変えた方が楽そうだけど人それぞれか
頑張って >>563
ストラトのPG外す手間に比べればポット1個外すぐらい手間でもなんでもないけどね 逆に言えばストラトのPG外した上にコテ先変えるほうが二度手間 いちいちコテ先交換なんかしないだろ
基盤のはんだ付けするにもC形コテ先の方が万能だよ
反対側は普通に円錐形だから点接触させられるし ま、どれでも普通にハンダ出来るから自分のやりやすい方法でやれって事で終了。 >>559
問題ないってゆーかやりにくいだろ
どうしても拘りたいんだろうから好きにすればいいが他人にバカバカしく思われるのは受け入れるしかないぞ >>569
やりにくいと感じた事はない。
やり難いなと感じたのはLEDチップを普通のコテ先で付けたり外したりしたときぐらいかな？ やりにくいかどうかは本人次第だから、他人がとやかく言うものではないよ
好きなコテ先使えばいいやん
てか確かにギターやエフェクター程度ならB型でも困るシーンはない Wilkinsonのシンクロ用ロックサドルWLS130が再入荷したので 買ってみた$80+$13（送料）（在庫あと2
ついでに日本のショップではなかなか売っていない、もしくは法外な値段のGK-KIT-GK3.とBG3も再入荷していたので発注してみた
さてどんなもんかな？ とりあえず白光のこてとこて先買って置けば
RC部品からなんやらなんでもこなせるぞ。 大体タップトーンで判断する
一般的には軽くてしなりがあり良く響くのは板目かなあ
その代わり反りや節も出やすい ボディ鳴りとか言い出すとバスウッド最強になるんだよね
ボディがよく鳴るのは弦振動のロスだからサスティーン重視なら硬くて重い材
アンプを通すんだからボディ鳴りなんて意味ないし rain
train
main
stain
sustain レス乞食っていうか、こんな所でも自分の中のルールを他人に押し付けないと生きていけない病気。
いつ見ても本当にかわいそうで、叶うなら治ると良いねと思うよ。 >>586
じゃあお前はトマトもトメイトって言えよ？ｗ >>587
的確な比喩持ってきたねw
海外ドラマで頻出してるのに忘れてたわw >>576
アコギが柾目なのは板目だと木目を堺に剥がれてくるからの方がメインでは？
ソリッドギターと違ってアコギは板が薄いから
板目を使うと、音以前に楽器として成り立たなくなる >>577
よくボディーの鳴りはエレキでは関係ないと言うけど
PUはボディーに固定していて、ボディーの振動でPUも振動するから、それを電気信号として無視できないレベルで拾ってるんだぞ
ダブルネックのギターを弾くと分かるけど、
例えば12弦側を弾いて6弦側はミュートしてても、12弦の音を6弦のPUで結構拾ってる
PUはPUと弦の相対位置が変われば信号として出力するから、弦が動かなくてもPUが動けば音が出る ピックガードを買ったんだけど、ネジ穴にネジ1本くらいしか合いません
電動工具などを持っていないので穴開けたり埋めたりではなく、誤魔化しながら取り付ける方向で何か上手いやり方を思いついたら教えて下さい >>591
それは別に分かるけど
ボディが鳴ることによって、サスティーンが落ちる以外の音の大きい変化があるのかってことよ
音色が微妙に変わるのも理解できるけど、それがどういう方向にで、結果的に本当に音が良くなるのか？ってこと
俺の経験を踏まえて言えば、バスウッドのストラトからハードメープルのストラト変えてから、圧倒的にリッチで抜ける音になったぞ
弦振動up、ピッキングニュアンスup、サスティーンup、倍音up、ぶつけてもへこまない丈夫さup、生音の鳴りdownと引き換えにな
バスウッドからメープルだと重量2倍と硬さ2倍ってとこかな。別にコンクリートになったわけじゃないし木の音はちゃんとするよ >>594
そこら辺の良し悪しは好みだから論じてもあんまり意味ない。
俺の経験だと、経年変化で生鳴りが大きくなってマイクにのっちゃうようになったギターのクリーントーンサスティーンが昔の録音に比べて伸びてるっていうのもあるので、一概に言えない。
まあもちろん同じ曲でも同じ機材ではないし、明確な証拠を求められても出せないから無い無い尽くしだけどね。 最初は２Pボディのほうが良く鳴るが年を経るごとに１Pボディのほうが鳴りがよくなる
っていうのは都市伝説なの？
仕組みがわかんない
ココは詳しい人がいそうなので ブリッジってかサドル質量次第で、コンクリにでもならん限りボディなんて関係ないっつーの
PUもそのPUの持つ固有振動数で振動するんだから関係ない
そもそもPUがどこにぶら下がってると思ってるんだ >>597
とりあえず、「必ず一本買いますので、何本か弾き比べして選ばせてください。」って言って3回実行してきて。 ああ書き忘れた、弾き比べするのは全く同じ仕様の同一モデルだよ。 ヒント1：ネックの質量＆硬度
ヒント２：全てのパーツの個体差 うんだから後出しで付け加えるとかしなくて良いから実行してきて。
全てのパーツっていうならボディもパーツだから、もう何も言わなくて良いよ。 あ、申し訳ありません。
バカとか人格批判書いてしまう人はお話できないのでもう結構ですよ。 バカとかいっちゃダメ
この板でバカにバカと言っていいのは俺だけ >>591
とても良いアプローチでエレキギターの音の仕組みに迫ろうとしているな。だが惜しい
例えば 弦を全部外してても、ボディを叩けばコツコツと音が出る。
この場合弦がないのだから「PUと弦の相対位置」は関係ないのに音が出ているわけだ
何故か。考えてみよう
とくに叩く位置によって音の大きさが変わることにも着目。 君の持ってるダブルネックなら例えば6弦側の弦を全部外し、12弦で弾いたとしても、6弦側PUセレクトして間違いなく音は結構出てるはず。
なぜだろうか。
弦そのものがPUの磁界の中にない状態で音が出るのだから『PUはPUと弦の相対位置が変われば信号として出力する』、という君の考えとは違った結果が出てるということだ
この理由を考えれば「エレキギターはPUの音だからボディ材の鳴りなんて関係ない！」というレベルを超えてもう一次元高いとこへ行ける ピックアップを固定した鉄棒の前で高速で振っても音が出る
ギターのボディーの振動でも似たようなことが起きるってだけだな。こんなもん中学生の理科レベルで議論するまでも無いだろ バスウッドのエピフォンはクソだった。
暴れるように生音出るけど、音が抜けない。 軽量ストラトと劇重レスポールだとレスポールの方が圧倒的に音がいいけど、生鳴りはストラトの方がいい
でも重さって重要でライブはストラト、レコーディングはレスポールって感じで使ってる エレキの場合において最終的にアンプからの出音で鳴りを判断するのであれば
材種以前に、弦振動をボディに伝えるブリッジの形状や弦を固定する構造等で
まずは結構な差が出てくるような気が 激安中国製レスポールキットは生鳴り最高だった
でもピックアップ通してもなかなか良い音 鳴るんだけど、音が吸収され過ぎてて、タッチの跳ね返りが無いんだよな〜。
反応が悪いというか。ぐにゃーって感じ。安いギターの特徴かも？ その辺りはネッド・スタインバーガー先生が全部調査済みだから。
まぁ、それ以上のサンプルと計測結果から違う結論に至ったのなら、是非発表して欲しい。 ワーモスが新作動画でベーシストをおちょくりにきた件について。 このおっちゃんはSquierのBulletでライブをしているんだけど
良いギターを探す目安として振動する軽いギターと言っている
メローな音が好みだそうで、物理的に起こる音の傾向と好みがちゃんと合っている
ネックで振動を確認してるし、本当に良い耳を持ったできる人は行動、言動に矛盾がない
https://youtu.be/EW_ajThs8Vo?t=574
ボディの鳴りでサステインガー抜けガーとか言ってるのはトンチンカンなインチキ野郎 >>617
お前もボディーの鳴りでメローがーって言ってるじゃんｗ
日本語勉強しろ、というか矛盾に気づけ すみません ご教示いただきたいのですが、DODの切替swで音色を変えるとピーという発信音というかハウリングのようなノイズが入ります
どういったところを疑えばよいでしょうか 中古でてにいれた70年後半のストラトのオクターブビスの長さが1〜3弦が18mm くらいで4〜6弦が15mmなんですが
これっておかしいですよね？ なんで>>618はトンチンカンなこと言って発狂しているのであろうか >>608
もうちょっと先の内容を理解してからレスしなよ よくわからないことなら無理にレスしなくていいんだし。 外国にもいるということ
実験室レベルのおバカさんが 波形でもレゾナンスメーターでも変わってるし、テスト1だと聞き取れるくらいには変わっているよ。テスト2は音量差が激しくて意味ない。
これくらいの差が意味ないとしたらレコーディングエンジニアは苦労しないよ。
この差で意味を感じられないプレイヤーは金取れないだろうね。
そういうレベルなら話し合うわけない。
結局すごくどうでもいい話だったね。 見た目が気に入ってるギターは脳内補完されるので音が良い
あると思います まだまだコロナに対しての油断が出来ない状況なんだから
「音が良い」とかの抽象極まる自己満の追求など後回しにして
今はハッキリクッキリと「感染予防に優れている」といったコンセプトを
ギターに求める時期だと思うよ。
例えば、ネックからボディの全てがスーパー抗菌仕様の塗装とか、
あるいは増設したミニスイッチをONにすると
ボディ表面に数カ所のノズルから消毒用アルコールが噴霧されて
ギタープレイヤーはおろか、周囲のバンドメンバーまでもれなくクリーンに除菌されるとかさ。 いっときローズウッドが輸入制限になり、
昨今はアッシュの安定供給が難しく。。
この状況下でも頑張る人たちは尊敬するわ。 希少な木でも切った分植えれば理論上はいくらでも切っていいはずだよね >>641
違法伐採、いわゆる密猟で流通してるのに誰が金払って植林してくれるんだ？ >>641
その理屈だと、育つまで次のを切れない制約を無視してるぞ >>641
木材の枯渇＝樹木の絶滅とでも思ってんのか？ ストラトのスプリングハンガー取り付けネジのネジ穴ってどうやって空けるの？
ボディに平行に開けようとしてもザグリ内に収まるルーターもピンバイスも無いんだわ
斜めになら開けられるけど意味無いでしょ？ >>647
下穴はボディーに平行に開けては駄目
ハンガービスがある程度斜めになってないと、ドライバーで回せないから調整できなくなる
電動ドリルで開けたかったら、フレキシブルなアダプターを使う
手動でいいならドリルのビットを掴めるドライバーみたいなのがあるからそれを使う >>655
ワッチョイではなくSLIPというんだよ >>649-651
なるほど、ちょっと傾斜がつけてあるのか
有益な情報有難う、電動ドリルあるんでロングドリルビット買うわ >>657
まじめくんなんだろうが難しく考えすぎだｗ
100円ショップのドライバーなり錐なりで穴はあけられるだろ
たかが木に穴開けるだけでビットかわんでいいってｗ 大事なのは角度だ角度。こんなもんどうにでもなるだろ ドリルにつける
グーっと曲がるやつは
あるといろいろ便利なんで買って損はないよ
ちょっと辺鄙な場所のドリリングがむっちゃ楽になる まぁ木工が仕事なら工具を揃えるのを止めやしないが、数年に一度しか使わないものを勧めるのはどうかと思うぞｗ
ほとんどのメンテナンスは100円ショップのドライバーセットとキリと彫刻刀とノミとヤスリでできるから無理して買うこたぁないぞ てか、道具はあるといつか役に立ったりするよ
家建てるとカスタマイズしたくなったりする
キリであける手間考えたらビット買ったほうが良い 既に電動工具持ってるなら先端買えば良いと思うけど何もないならキリで良いと思う。 ギター改造しようなんて思う人はどうせ他の分野でも自分でやりたくなるからな
ビットくらいケチらなくてもいいと思う どうせならボディ裏をザグって
電動用のビット各種を収納できるツールボックスを増設すれば
いちいち事前に道具を用意しなくても直ぐにイジれるから便利だろうな なんなら細身の充電式電動ドライバーも普段からボディに収納しとくのも
イジり野郎にとってはひとつのテかも知れないね 俺、レスポールのキャビティーの中に無くしそうな線材を仕舞ってる。 ギターの弦アースって、アンプがアース接続されてたらいらないよね？
弦アースは感電のリスクもあるみたいだし 弦アースの代わりにケーブルでアース接続したらいいと思うんだ
シールドケーブルから分岐させるとか、ギターからアース線を直接出すとかね
人体じゃないといけない理由ってあるの？アンプ壊れたら簡単に感電するのに。 電気の事はよくしらんけどアンプのアースはマイクに触れると唇バチバチするやつで、楽器のアースはそれとは違うハムノイズってやつじゃないの？ まず、ちゃんと地球アース取れるとこが無いだろ。
洗濯機の横とか電子レンジの横で演奏するならともかく 逆だっての 弦アースで人間と弦、弦とアンプのアースが繋がってるから
アンプとPAシステムのアースが出来ていない環境だと
マイクに唇が触れる （マイクの金属部=PAのアース、唇=アンプのアース)
↓
アンプのアースとPAのアースとの電位差で電流が流れる
↓
感電
という理屈 詳しくは↓
http://crelab.jp/blog/2015/08/12/special-2287/
だから、対策としては
1.アンプとPAシステムのアースを繋いで電位差を無くす
2.ギターのPUをEMGとかの弦アース不要な物に替える
2は完全にギター経由のアースと人体を切り離せるので、絶対に感電したくない人にオススメ
http://crelab.jp/blog/2015/08/12/special-2287/ >>684
感電の話しかしてないけど、
ノイズについては？ >>684
だから通常なら弦アースは必要って事でいいじゃん？ 弦アースが危なくて怖いなら、もう解決策があるようだしそれを自分の楽器に施して終わりか、やってから自慢で良い。
わざわざ議論ふっかけなくても自分で試せば良くて、同意を求めなくても良いんだぞ。 くだらねぇ話し合いの最中悪いけど
弦アースのON-OFFスイッチつけりゃすむんじゃねーの
その時々の環境で変わるんだから好きなほう選べよｗ そもそもアンプが接地アースされてても信号入力とはアイソレーションされてるんじゃね？ 試しに家のコンセントのアース線に弦アースを接続してみたら、ノイズだらけだった。
アース先は絶対にノイズが出ない保証のとれる人体が最適なのかもな
EMG買うわ 家にアース設置端子あっても繋がってない可能性もあるから施工業者に確認とった方がいいよ
必ず家の外にアースライン降りてないとおかしいから 工程全然違うし躯体に穴なんか開けさせない、施工写真ないだろそれ
軽鉄はグラウンドにならない >>698
うち屋根裏に入れば鉄骨見えてるよ
間仕切りの間に線通すのが一番難しかった。 アース設置端子があるのに繋がってないってそれ施工不良じゃん 頭がカタイ人って一定数いるんだよね
そんな杓子定規に収まった家ばかり建ってるわけじゃないし、電気屋でも抵抗値クリアしてれば軽量鉄骨にアース落としても大丈夫って言う奴もいるし やっぱり素人細工かよw
>>700
なんで管理が居ると思ってんの？ >>701
業者でそんな事言ってたらかなりヤバイよそれ >>702
素人であろうが骨組みの鉄骨に接地出来てるが？ 家庭用のアースは本来、感電、漏電防止が目的だからなあ
オーディオのノイズ対策なんて範疇外
アース線がどんな器具と共通して使われてるかを考えてないと逆にノイズ源になるんだわな
うちはそのタイプ
窓からアース線伸ばしてアース棒を地面に刺して試し試してはみたい >>707
auのスマホは固定IPではない
勉強して出直してください半チクの電気屋さん というかワッチョイ付いてるのにそんの無意味なことするかよバカ とたんにid繋げてんよこのバカwww
今度から無意味な事に時間潰す前に少しは頭使えよw >>711
マジで言ってる？
用がなくてもここに何個か書き込んでやるからよく見とけアホ >>702
いやいや、端子が設置してあるんなら引き渡し前に確認するのが施工業者の責任だろうよ
使う時にわざわざ確認するの？地震や水害等必要があればそりゃ一式確認するけどもさ
通常の一般的な家庭では「アースが繋がってるかわざわざ確認」なんて考えもしないし、管理施工業者はそこも見越して仕事するもんだろ？
ちなみに俺もｱｳｱｳだけど700しか書き込んでないからね >>713
繋がってない場合もある
なんて言われるとさ、その繋がってないかもしれない電気工事したのもプロのなんだけど…って思っちゃわない？
普通の人はプロがやったのならちゃんとしてあると思うもんだし、それを疑ってかかれとか言われても困るよね。 >>716
そうなんだよね
それを施工不良じゃんて指摘したら
＞なんで管理が居ると思ってんの？
だもん
きちんと施工されている物の管理や使用責任は所有者や使用者だけど、アースがアースされていないなんて普通は思わない
反論できなくなったらバカとか言い出すぐらいなら素直にごめんなさいすればいいのに 磁石にくっつくフレットって、材質、型番等ご存知の方いらっしゃいましたら教えてください。 >>720
オーステナイト系ステンレス鋼はそのままでは磁石につかないけど、冷間加工してゆくとマルテンサイト化して磁石につくようになる
マルテンサイトステンレス鋼（耐摩耗性を持たせたステンレス）は、元々磁石につく
磁石につくという条件だけでは、対象が広すぎて限定できない てかローステッドの方はMIM製だったりしないよな？
アメプロと値段一緒なのが引っかかる 確かに
純正≠Fender製
は普通に考えられるもんね。 Legend bodyにFender neck
胸熱だな
ネックの印字のシリアルでわかるだろうけど >>729
「エンセナダ工場製」と明記してる報道もあるから
たぶんメキシコと思われます。 >>734
画像でみてもトラスロッドロッド調整穴がメキシコっぽいなぁローステッド デジマに数本出てたけどメキシコ製の記載があったよ
シリアルがMXE始まりだったかな ネックだけ交換したいという需要が結構あるのだろうな お前ら何も知らないんだね
ネックのリプレイスなんてずっと前からやってたよUSAは
昔はカタログに載ってたし
いつの間にかやらなくなっただけ
あんな柔らかい無補強クソネックにリプレイスしたとこで音が良くなるなんてありえないけど 一応アメプロ用だからなのか22F基準なんだね
21Fはローステッド＆ナロートールフレットのだけ？
ビンテージ系のリプレイスメントは今の所考えてない感じか >>739
無補強クソネックじゃなくて、補強神ネックに交換するにはどうしたらいいんですか >>739
ストラトのアッシュボディが弾き潰れるとはどういう事ですか？ >>739
今からデートなんですけど飯はどこ連れて行けばいいですか？ 純正ネックの日本での正規販売が超久々に再開された！
って話で盛り上がってるところに
USAでは前からやってたとか言われても。 >>739
アルダーボディの場合、弾かないと鳴りが元に戻ってしまうのはどういう原理によるものなんですか？ >>744-747-748
プッｗ
なーにが「再開」だバーカ
以前フツーに売ってたこと言われるまで知らなかったくせにｗ バカはすぐ知ったかぶりするからいつまでもバカのまんまなんだよね〜〜 本当に誰も知らんと思ってたのか
アホどころか真性ガイジやね >>750
自分の事をよく理解してるね
えらいえらいw (ﾜｯﾁｮｲ a796-Sa9J)
無様過ぎる
よう恥ずかしくもなく生きとるなｗ いつもの96-の知的障害者やん
ワッチョイ見ずに構っちゃう奴も等しくガイジ >>753
フェンダー純正リプレイスメントネックは2000年前後まで普通にカタログ掲載されていたし､大型の楽器店では現物が傘立の様なケースに何本も立てて売られていたもんな
山野楽器が純正リプレイスメントネックの国内取扱いを停止した後もアメリカ本国では変わらず販売されていたし､個人輸入が可能なのは常識だった
その馬鹿は何で知らないと思ったんだろうねw >>739
いつになったら50年代前半製の本物のヴィンテージストラトを見せてくれるのですか？ 前半製ってなんなんだろうな。54年じゃないのか？ それともプロトを所持してるとか？ どうせならそこまでホラ吹いて欲しい 自分だけが知っていた氏のことはもういいとして
価格についてなんだけど
>>724 が貼ってくれたリンク先の
アメプロとローステッドが3万5000円
っての、そのサイトの記載が間違ってる可能性もあり。
こっちの方だと
https://www.shimamura.co.jp/shop/nara/eg-eb/20200619/5772
https://www.barks.jp/news/?id=1000184497
アメプロは6万5000円（税込7万1500円）。
代わりにサブソニバリトンが3万5000円の記載。 改造スレ的にもサブソニバリトンの
> このネックをレギュラースケールのギターに装着するだけで、
> 27インチスケールのバリトンギターに大変身。
ってのは面白そうだしそっちが安いならそれはそれで嬉しい。 >>762
ほんと何なんだろうねw
全体とシリアルナンバーが刻印されたトレモロバックプレートの画像をID付きで上げてくれたら判るんだけど
まぁ無理だろうけどなw >>763
アメスペのネックはどこぞの店経由で￥75,000で手を出しあぐねてた
他にも個人輸入などで値段バラバラだった
>>724は安！と思って喜んだんだけどぬか喜びかな もちろん比較の意味など何ら無いのだけど、クルマの話ならば
たかだか「純正部品」にしか過ぎないわけで
ならばどうせ交換するなら「社外品」のハイグレードな物を奢るなど何ら珍しくない状況に対し
やはりギターの世界は誠に魑魅魍魎な世界だとつくづく思ってしまう。 でもローステッドみたいに一手間加工されたものがアメプロのネックの半額近く安いのか
アメプロのネックって何か特別良かったりするもん？ ローステッドというかサーモウッド的なやつ一般
もしかして結構値下がりしてる？
建材としてもDIY素材としても
そんな珍しくなく目にするようになってるし。 あくまでも推測だけれど、元々安い材を加工しているだけなんじゃないかな。
ローストすることで安定させたりそれ自体付加価値にしたり。 カリフォルニア州の最低賃金が約1280円。
メキシコ北部国境付近の最低賃金が約860円。
価格差はほぼそのまま人件費な感じだね。
木材の良し悪しはまずカスタムショップが選別してその後USレギュラーライン。でその後エンセナダ工場に流れるみたいだけど。 >>771
ロースト加工は木材の硬質化や軽量化､歪みを抑える効果があると同時にシーズニング期間の短縮が出来るためネック材に掛かるコストをトータルで圧縮出来るのではないかな
さらに今まではネック材に不向きだったグレードのメイプル材を使えるのでさらにコストを抑えることが出来る
設備投資をして自社で一貫加工をすると通常のメイプルネックと同じ価格が実現可能なんだろうね >>577
これバカの意見なw
ロスしていようがいまいが生音のサスティンそのものがアンプを通しても有効なんだから
生で良く鳴ってサス長いのが重要
生でサス短いペンペンギターがアンプに繋いだら激鳴りとかないから
あ、キミみたいに頭の悪い超歪みの話じゃないよw
つまり「生で鳴るギターはロスがあるからサスが短い」なんてのは同じ個体で鳴りを調整して比較しなきゃ意味がない
生音で鳴っててサスティンの長いギターはロス含めてその長さなの、全く問題ない
そんなこともわからないの？ >>774
まず根幹の確認、生で鳴ると音がどう良くなるの？ というのは置いとくとして（答えられないよねお前には）
まず同じ弦を同じ強さで弾けばエネルギーはどんな場合でも等しいとするね
ボディ鳴りは弦振動の変換されたもの
生鳴り分は空気の振動に変換されて弦にはほぼ戻ってこない
その反対にボディが重く生鳴りが少ないと、弦振動のエネルギーは弦に長く留まるね
重いギターでも2倍強く弾けば2倍ボディ鳴りするし、激鳴りギターでも2倍強く弾けばサスティーン2倍になるよ
生で鳴っててサスティーンが長いボディ、ってのは、そのどちらかのことだろうねたぶん
そもそもどんだけ生鳴りしてたら「鳴ってる」ギターなのか誰も測ってないしｗだから理系脳で考えてよ今は
お茶碗一杯のごはん食べて、最高速で短距離走するか、ゆっくり長距離走するか。
そんなの小学生でも想像つくだろ >>>777
アルダーのストラトが3.4kg〜3.5kgくらいが「鳴りが良いのが多い」って言われてるのは理論的にはどうゆう事なの？ >>778
弦アースの事もよくわかってない奴に何か言っても無駄だよ >>775
tomato tomato dude. 弦だけが動ｊくと思いがちだが
動かないと言われるピックアップも完全固定では無く
弦やネックの振動の反作用でボディごと振動する
弦とPUの相対位置はこうして双方の動きが影響し
当然出音にもそれが反映される 生鳴り議論を横から見てると何をしたいのかさっぱりわからんなｗ
そんなに鳴って欲しいならセミアコでも弾いてりゃいいんじゃねーのって言ったら怒るだろうか >>782
ピックアップは自身から出る磁力線の影響で弦振動を相殺する向きに動くよ >>781
クンタッチ
ちなみにJAGUARはジャグア、Mercedesはメルツェデス >>786
読みは英語かイタリア語かによるからね。お前は日本人だからクンタッチというのはただのスノッブ。 個人的には「鳴り」ってのは未だ何ら正体不明過ぎる存在だなーｗ
ただ、専門家のヒトはおろか
このスレのみんなの主張はどれも実に興味深くてオモロイんだけどｗ
ただエレキの場合は「鳴り」ってヤツに対して、長年作っているメーカーですら
効果を狙うような構造的の攻めなど今昔まで殆ど見られない気が。
現代科学の力に拠って、現行のストラトは昔の物より
２０％程度のサスティン性の向上が見られます、などというハナシも無いワケだしさ。 >>788
TOKAIのSEBやYAMAHAのA.R.E.を知らないのか？ ヴィンテージの枯れた音はサスティーンは反比例？
いわゆる枯れた音てのはどんななん？
ちとビビり気味なとかかしら？ 胴体で反射された振動が弦に共鳴するの
だからアンプ通さないで弾いた音と、通して弾いた音は、似た傾向になる
フルアコセミアコはちゃんと音もアコギ風になるでしょ >>789
何！
そんなのが有ったとは知らなかった！
教えてくれてありがとう！
どうなの？実際に弾いた感じは。
やっぱ違う？ >>790
耳に痛い高音やべったりと厚ぼったい中低音が無く､すっきりとしながら豊かで音楽的な倍音が基音を包み込んでいる音 食レポみたいな意味のない言葉の羅列っていつから流行ったんだろうなｗ マジで面白い。
こんなん有ったとは知らんかったわ。
トーカイ技術陣がピアノ響板への音の伝わる仕組みから
ヒントを得て開発改良を重ね、誕生したSEB構造
https://theguitarshop2.jp/seb/ >>795
A.R.E.も面白いぞ
ヴィンテージ楽器の秘密を解明して再現する技術だからね
所謂「枯れた」音とは何か､何故その「枯れた」音が出るのかというアプローチ これなら端材も少ないもんね。
本当に音響的に優れてるのなら他社もならうんじゃ？
コストダウンの後付けの言い訳じゃん。 >>787
日本だからこう読むってんならサスティンでいいだろ？って言いたいんだよ。 >>777
こいつアホか
全然話わかってないw
生音がどうあれそのサスティンと、鳴りをさらに押さえた時の比較はできんよ
何故ならその鳴りを押さえた状態の同一ギターは存在しないからなw
アコギにセメントでも詰めるのかw
いくら生音でロスするとか言ってもそれ込みなんだよ
生音が鳴ってるからサスティンの短いギターなど存在しない
その逆が存在しないから長いも短いもないんだよ
お前の言ってることと矛盾してないけど理解できんだろうな
理系とか言ってるけど理系に憧れるアホでしょ >>800
お前と議論しても無駄そうだわ
その生鳴り大きくてサスティーン長いっていう夢のギター、見つかるといいね！ ネックからセンターブロックまでメイプルのセミアコなら両立すんじゃね
アイバニーズが作ってた気がするが 理系の人は自分の持った疑問については確度の高い文献を基に仮説を立てて、統計学的に有効な数のサンプルを自身で集める所から始める。
こんな所で集めた有効サンプル数も開示しない、数式と変数の開示もしない、思考実験のみでその根拠になる学術的文献も開示しない。
そういう思考実験のみであるということを宣言せず自説を解決している気になる人は理系思考ではない。
それなのに他人にはそれを求めるのは、おかしな話だと思うな。
そもそもここは理系思考な問いかけに対して答えを得られる場所ではないよ。
以前、経験的サンプルだけでも収集する方法は提案したんだけどね、そのことを分かってもらえなかったし残念だとしか思えない。 ギターばっか弾いてて基礎学力がゼロだから、ボディの振動が弦に戻るとか思えちゃうんだよ
仮に戻ったとしても同じなんだけど、物体が何故振動するのか理解できないのだろう >>803
このスレで文献とか統計とか提出しなくちゃならないんて初めて知ったわ
俺の言ってる理系脳ってのは、ロジック優先で議論しようぜってこと >>806
非常に文系的な反論だね。
それは論理的ということでしょ？
それは文系でもやるので理系だけで括るのは誤謬がある。
別に提出しなくても良いが、理系というなら必要な作業と行動があるがそこを果たしていない上に、場違いな要求をしているよという指摘。 「鳴る」という単語を皆が同じ物理現象をイメージしているとは思えない
1生音の大きさ
2音の抜けてくる強さサステインや音そのものの美しさ
3音が楽器全体の振動から作られる感じがして意思を持った音のように感じる強さ
4音の倍音成分を主にした音のきらびやかさの度合い
5経年変化した楽器が新品の音から円やかな音になった状態変化量
さらにこれらの要素を複合して考えている人が話をより難しくする >>807
君の中身の全くないお説教レスが一番場違い >>808
俺もその通りだと思う。
加えて>>595でそれを問うことの無意味さも指摘したけど、これも分かってもらえなかった様子で悲しく思った。 無意味とかじゃなくて会話を楽しんでるの分からないかな
人の心がないんだろうね、さっさと消えろ >>809
もうやめなよ。
お前さんが欲しい中身は5chにはないよ。 まだソリッドエレキで生鳴りとか言ってるアホがいるのか 進歩ないねえ 振動するようになってサステインが伸びたとか学の無い証拠 >>792
ヤマハのは体験したことないけど、
トーカイのは明らかに違うね
トーカイLesPaulモデルで音の伸びがGibson LesPaulの2倍ある
個体差があるだろうから全てで同等かは分からないけど >>798
特許取ってるから他社は手を出さないだろ 筑波大学の博士の研究報告書が出てきたので載せとく
機械力学（振動工学）の基礎知識が必要だと思う
撥弦楽器におけるうなりを考慮した弦振動のモデリングに関する研究
http://hdl.handle.net/2241/00123481
PDFリンク
https://tsukuba.repo.nii.ac.jp/?action=repository_uri&;item_id=32613&file_id=17&file_no=1 ここでの話題的には第2章3節以降が役に立つと思う
ボディを質点-バネ-ダンパ系とみなしたモデルを元に振動を分析してるらしい >>817
これ面白いな。
全部読めてないし理解できないところはあるが、良い資料をもらえたわ。
ありがとう！ >>817
そうだ。
5chにこういう答えはないという言葉は撤回しなきゃなw それっぽいの出してホルホルしてるほうがおバカちゃんに見えまちゅ >>822
俺が今おバカちゃんに見えても人の心がなくても別に構わんが、理系脳を求めていてこの資料来て喜ばないのは意外。
お前さんがしたい会話の基礎のなるのに。
俺はとりあえず、しばらくこれ読むわ。 まあこのレポートの目的も結論も別のことだから参考にしかできないんだけどね
このスレで必要なのって振動工学の基本的な式であるこれでしかない
https://imgur.com/frLGM7F.jpg
ある共振モードにおける有効質量をm、共振周波数（固有振動数をf0）とした時
共振周波数f0は有効質量mの平方根に反比例するので
ボディ+ブリッジの質量が大きい程低い周波数でうなりが生じるって感じ
まあ経験論で誰でも知ってる事実ではあるよね
怠いけど英語の論文も漁った方がいいかも FenderってUSAとMEXの木材の原産地ってそれぞれ違うの？ 同じじゃない？
カスタムショップ以外はいちいち分けてないと思うけどなぁ >>828
同じじゃない？
強いところから選別して残ったのを下に渡すような感じだと思うよ。 同じじゃない？
CSからMEXまでできるだけ大量に
まとめて仕入れた方が価格も抑えられるだろうし。
USAとMEXの工場ってアメリカ基準ではご近所らしいし。 同じじゃない？
なんか知らんけどそういう気がするし
形似てるし雰囲気的にもたぶん >>826
解説ありがとう。
俺自身ずっと若い頃から音楽畑に特攻して音楽学校で落第寸前になったりしながらずっと音楽で生きてきたし、他の趣味は仏教系書籍の買い集めなんで、数学はかなり苦手だし工学なんて門外漢もいいとこでねw
その他は物知りとは言い難いし、バカということも自覚してるからスレに対する要点に絞って解説してくれたのはありがたかった。
個人的にこの資料の目指す所と分析方法と結果はかなり面白く読んでるよ。
実験に使ったギター経費で落としてるのかなとかも考えちゃって、好きだわこういうの。 SGにBourns製のPush-Pullポットって入るかな？
高さがあるから蓋が閉まらない気がする
ほんとはCTS製の黒いカバーが付いたやつほしいんだけどコロナの影響か先月からずっと在庫切れだ
A500Kのインチ規格ね >>840
キャビティの深さとか多分個体差あると思うから誰かのデータとかアテにしてちゃダメ！ 調べるのが面倒ならムダ金になっても買って試した方が早い 君、ちょっと行ってくれないか♪
捨て駒になってくれないか♪ 電子パーツはだいたい寸法も含めてデータシートに乗ってるからそれ読め。
それからキャビティはなんとかして測れ。
まだ買ってないということなら楽器屋は喜んで測ってくれるし、誰かに頼んでも良いだろう。 >>846
質はまあまあだけどFender基準からすると太い シングルコイルでポット500Kって割と良いらしいけどやってみた人いる？ >>850 ストラトだけど俺は好きにはなれなかった コロナ禍で暇な最中ギター弾いてたら、配線変えたりペグ変えたり、演奏よりイジる方が楽しくなってきた。 >>851
P-90買ったんだけど500Kがいいって聞いた
まだ取り付けてないけど Gibsonはレギュラーラインがボリューム300kトーン500kでカスタムショップとビンテージが両方500k
ポットでも音質の差を出して差別化してる 音質つか、500kにしたら明らかにハイが出て変わるやろ レギュラーライン
Type 300k Linear Volume, 500k Non-linear Tone
https://web.archive.org/web/20181231081300/http://www.gibson.com/Products/Electric-Guitars/Les-Paul/Gibson-USA/Les-Paul-Jr/Specs.aspx
カスタムショップ
Controls 2 500K CTS Volume Pots, 2 500K CTS Tone Pots,
https://web.archive.org/web/20180810145130/http://www.gibson.com/Products/Electric-Guitars/2018/Custom/Historic-59-Les-Paul-Standard.aspx URL間違った
https://web.archive.org/web/20180810083943/http://www.gibson.com/products/electric-guitars/2018/custom/historic-56-les-paul-goldtop.aspx EmGのハムのピックアップを真っ赤にしたいんだけど塗装するしか方法はないんだろうか 真っ赤でないけど81と85はあったよ まあ今のに塗りたいんだろうけど カッティングシート貼るのが一番手軽やろーな。
質感の良いものがあれば良いが。 カッティングシートのギターは80年代にも流行った？な
ちょい今風にオリジナル画像のプリントシールっていう手もいいんじゃね
Aliでこの手法で貼り付けたギターを売ってたんだが、見本写真はシールと言うよりペイントに見えるから
まぎらわしい売り方して★1評価くらってるのを見たｗ なんとなく調べたら、プリント系のアイデア商品増えてるんだな
「熱転写シール」ってギターには使えないのかね。本来は布が対象のようだけど けふのうちに
熱転写で
とほくへ いってしまふ わたくしの ギタアよ >>859
Juniorの方はボリュームがB300kでトーンがA500kってこと？ バカギタリスト「良い楽器買ったのにALPHAのポットが付いてたからCTSの新品に変えたわぁ（ドヤァ」
店員「なんでCTSにしたの？」
バカギタリスト「本場の音！音が太くなった！変えたら良くなった！！」
店員「CTSポットは中国や台湾なんだけど」
バカギタリスト「」
店員「それとALPHAはアメリカの会社な」
バカギタリスト「」
店員「まぁ、音が良くなったと思うならいいんじゃない？」 >>875
メーカーじゃなくて抵抗値の話だなんだけど CTSポット替えても替えても中間あたりで一瞬ガサるってかプチるからボーンズに替えてやっと解消した
開けて見たらどれもカーボンの塗りがあまりに雑
中間あたりのムラで抵抗値がジャンプしてノイズ
程度の差はあってもオールパーツ、スカッド、Fender、音屋、250、500どいつもこいつも ポットから信号出すとき2番ピンだけしか繋げてないんじゃないの？ >>875
アルファも中国だろ。まともなの買うなら1500円ぐらい出さないと >>879
Alphaの製造工場は台湾な
ところで1500円ぐらいのまともなの教えてよ >>874
GibsonはUSAのレギュラーラインがボリュームB300kΩのトーンA500kΩ
カスタムショップと60年代までのビンテージがボリュームA500kΩのトーンA500kΩ
70年代からボリュームA300kΩのトーンA300kΩになる
モデルによっても若干異なるけどおおよそこんな感じ
P90だから300kでハムバッカーだから500kっていう分け方はしていない
Gibsonに限っての話だけど 東京コスモスですよ
フルアップトーンにするために開けてみたら構造が全然ちがってた >>877
どいつもこいつもってんなら製品のクオリティより取り付け方に問題があると考えるべき >>883
東京コスモスいつか使ってみたいな
>>884
ググったらBournsが出てきたわ 違う違う、プレシジョンなんとかで2Wもので1500円ぐらいするの。デジキーかRSかなんかで買えるはず。 >>890
いまわかったよ
PECのことか
Precision Electronic Components
1500円どころか5000円くらいだった >>891
Precision Electronic Componentsは、
作ってるのは香港で、売値は数百円（買う量による）だよ >>891
そこまで高くない。1500円ぐらい。二連ものだとそのぐらい。カナダのトロント。 どこも人件費削減でアジア生産に移行してるんだな
そういえば中華製のポットからCTSにしたって言ってる奴いたな… >>892
それイギリスのサイトで見つけたけど、3ドルとか怪しくね？世界中どこで探しても10ドルぐらいしてるけど。 シンプルなパッシブ回路の配線とかカスタムサーキット見るのが好きになった 93年のアメスタのpu交換しようと初めて中を開けたけど作りが酷すぎてびっくり。雑なハンダにリアpuは途中断線してるのを継ぎ足して延長してるんだが、線を絡めただけでハンダ無し。熱収縮チューブで誤魔化してた。 マホガニーのが硬い気がするけどアルダーボディの楽器ひとつしか無いしよくわからん オールドフェンダーだってネックポケットガタガタ&シムにボール紙2枚重ねとかだしな
ギブソンもセットネックの付け根ボンド適当で隙間が見えるとかG &Lも安ギターみたいな弁当箱ザグリ
しかし音は良いという
日本製ギターがきめ細かく作り良すぎるんだよなー わかる
ロゴで音を判断していた頃はそういう結論になった >>903
こういうアホが居るからな−
おまえみたいなビンテージギター持ってないやつが憶測で語るなよ ギターの音って精度高く丁寧に作ったからと言って良くなるとは限らないからなあ
そもそも音の基準がみんなバラバラだし わかる
ピッチが狂ってても全く気付かない頃はそう思ってたよ 人間の視覚というものはカメラのような光学に基いた機械的な映像などでは無く
非常にその時その時の個人の思考や心理等の作用の影響で
まるで映画のように作り出されている、ある意味、実際は非現実的で
悪く言えば、半ば空想の産物とさえ言える世界という事なので
果たして「うーむ、なるほど納得のヴィンテージ・トーンだね」などと判断している聴覚に対しても
視覚と同様な内容に結構支配されている気がする。 ちょっと必要があってオーディオ用の抵抗器についてネットで調べてたんだけど何か凄いマニアのページが幾つかあった
色々な抵抗器をメーカー毎種類ごとに音の傾向とか書いてる
でも全部単なる本人の感想で全然客観性がない
そもそも抵抗器でそんなに音がかわるのか？ エレハモのラムズヘッドが書かれたピックガードかっちゃったぜ。これにピッタリなギターってなにがある >>915
すまんなストラト用だからビザールにはつけれない 抵抗コンデンサで音が変わるのは常識中の常識だろう。カーボン固体抵抗、カーボン被膜抵抗、金属被膜抵抗、それぞれ傾向があって使い分けるのが当然。 あれって抵抗値のW数、実測抵抗値も合わせてるのかな？
メーカー表記値だけでやってるなんてことは・・・ないよな？ >>919
合わせてない方が音に違いが出ると思って見てた 抵抗や電界容量がどうだろうが、結果的に自分が好きな音が出ればいいんだから、大小を気にするこたぁないさ
嫌なら変えろってだけ ウチのギターとベースに導電塗料塗ってみたんだけど、かなり効果あってやって良かった。
ジャズベは2つのPUフルじゃないとノイズ酷かったのがなくなり
フロントとリアのバランス細かく弄れるようになった。
ギターはハムで元々ノイズは少なめだったが塗った後は皆無。
音も雑味が減って音がスッキリした。 いや、理論的には影響が出ますよってのはわかるんだけど、
実際に聴感上のギターに影響出るのかと言うと、キャビティーシールド程度じゃ聞いても分かんねぇってことなんだが >>923
ストラトだと本当に残念な音になるもんな
一番美味しい帯域がノイズと共に失われてしまう あるある
電動塗料をテレキャス内部に塗ったらテレキャスのシャキーンがパリーンみたいになってショックで半泣きで塗料削った思い出 あ、でも俺もハムのギターには塗って良かったよ
テレキャスみたいな明らかな劣化は無かった 導電塗料完璧なギター手に入れたんだけど
弦アース外してもノイズ変わらないレベルだった感動した >>928
ハムバッキングPUは元々､超高音域が出ないので影響は小さいよ 導電シールドはプレゼンスがめちゃくちゃ減る。RWRPの比ではないぐらい減る。ハムでもいまどきのボーボーのレスポールとかだと知らんけど、いいレスポールだとこれまたプレゼンスが減るからつまらん音になる。 POTのAカーブとBカーブは
どんな風に選んでますか？
volumeにはBの方が良い？
toneにはどっちがオススメ？ ToneはAカーブじゃないとダメ
ほとんど全てのメーカーがトーンはAカーブ相当だと思う AにしとけよみんなAで慣れてるからBだと違和感感じるはずよ。 日本人の動画を見るとアホみたいにキンキンした音で揃いも揃ってカッティングしてんだけど、あれ誰の真似してるの？ Fenderのアメプロシリーズは導電塗料しっかり塗ってあるけど
V-Modピックアップがかなりプレゼンス成分高めの作りしてて補われてる印象 一般的なオーディオ機器の感覚で使うならA
スイッチのように素早く変化させたいならB >>932
俺はVol.もToneもA
Vol.のBは絞り切る直前まであまり変わらずに、そこから急に音量が変わる
音量を大きな状態で少しだけ変えたい人向き
Aは0〜10までリニアに変わる
アンプは歪ませる設定で、ギターのVol.でクリーンまで歪み量を調整する使い方ができる
バイオリン奏法も、音量を微妙に調整できる ひとつ思い出したけどテレキャスはポットとか乗ってるプレート？をネジ外した状態で裏向けるか導電塗料塗った本体に収めるか弾きながら比べられたので導電シールドあるなしの音の比較しやすかったダニ PRSに導電塗料塗ってなかったのでいらないと分かった シールドによるハイ落ちが気にならないという神経が分からん 配線の取り回しとアースポイントで
結構変わりそうだから今度試してみよう
真っ黒いキャビティみるとなんか萎えるし・・・ >>946
導電塗料は塗ったら剥がせないからやめた方がいいよ >>947
剥がせるというか、アースを導電塗料に接触させなければいいから金属パーツのところにゴムワッシャーかますだけで音は元に戻るよ >>948
導電性のある部分は電気的に振動するんだからアースから切り離すのは良くないよ >>948
そうするとハムノイズが増えるだけでハイ落ちはそのままって言う最悪な状態にならないの？ まあ、あれだ
ノイズに神経質な現場なら、EMG乗せたギター使えばいいだけの話 キャビティーをシールドする場合の音質への影響は、シールドと配線との距離がキャパシターとして物凄く影響が大きい
（静電容量は距離に反比例するから、距離が近くなると急に影響がでかくなる）
また、距離が近い状態の面積の二乗に比例するから、近い所が増えるほど悪影響が出る
その辺りに気を使ってまとめてゆけば、音質への影響を無視できる程にしてノイス削減も出来る 距離が1cmも離れてたら静電容量なんて無いに等しいと思う
シールド部分と触れないように配線は短めにすればいいんだと思う >>945
うちはルーパー駆使してアナライザで比較してみたが、周波数特性は特に変化なかったわ
塗料によって違うのかね？ >>956
そんな検証でわかる和気無いだろw
ノイズを自作して検証するんだぞ？
もしや文系未満の理系音痴か？w ハイパスコンデンサをつけたらハイ落ちしないってのをネットで見たけどどうなんだろ？ >>958
それはボリューム絞った時の話
シールドで減った高域は戻るわけがない 海外のYouTubeチャンネルで色々検討した結果、ノイズにはノイズゲートを使うべきだという結論に至ってたぞ
俺もそう思う >>953>>954
同意だわ。余裕のあるザグリでやったらスペアナやオシロでみても聞いても変わらんかった >>957
いや、一番有効な試験だが君、文系？
結局検証したいのは周波数特性の変化だったからな
ルーパーで録音した同一の音声信号を使用して定量的に分析しただけで、何も難しいことはしていない >>963
アホ？
ノイズってのも波なんだぞ？
それお前ｗ 共鳴したあとの合成後の波形見てんだぞバーカｗ >>965
あのね
ノイズ低減処理後の高帯域周波数の変化を定量的分析した結果、変化が見られなかったって言ってんの
日本語を理解できずにそこに留まって喚いていたいならもう死んでくれ >>965
で、君はどんな測定したの？
参考までに聞かせてちょ こいつのギターで変わらなかっただけで一般的にはプレゼンスが落ちるから、やらない方がいい。
それかこれで商売しようとしてるリペアショップのステマだろ。 まぁやるもやらないも自由なんだから、高域落とさない自信のない人はやめればいいってだけでしょ
>>968
ショップのステマは無いんじゃね。テープ貼ったりペンキ塗る小学生の工作程度で外注せんだろ ２Ｈ２Ｖ１Ｔタイプのギター（フライングＶ エクスプローラー）でトーンのノブを
プッシュプルタイプ仕様にしてトーンのノブをプッシュしたらリアのトーンだけ
オフ（フロントのトーンオン リアのトーンオフ）にしたいのですが
この様な改造は基本的には可能ですか？ いきすぎたDIY【ヴィンテージギターと濃いDIY】
@ikisugita_DIY
ピックアップが動くギター動画撮りました！
仕事前で焦ってたので音分かりにくいくないですか？
レールを付けたら高くなって指が宙に浮いてるので弾きにくい笑
ネックとブリッジはヴィンテージの59年Duosonic、ハカランダ&スラブボード。ボディはフェンダー公式のまな板！！笑
https://twitter.com/ikisugita_DIY/status/1279024263836516353
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) あんなガチャガチャ弾かないで音のばしてピックアップ動かしたら面白い音になりそうだけどね こういう実験を重ねて新たなイノベーションが生まれるんだろうね。 >>978
楽しい工作だね
実用性は全く無いけど
（PU移動時のノイズがひとすぎる）
（何故ネックPUとブリッジPUの特性を意図的に違えてあるのかを無視してるぞ）
（見た目の綺麗さもない） ジョージリンチが1989年頃作ってたESPの7弦がこういうピックアップが動く仕様だったな だな。PUスライドのネタギターは30年前の雑誌で見たことあるな ショーかなんかでビッシリシングル並んだストラト見た
何PUあるんだろう ピックガードを真四角に切ってストラトにハムバッカー４個載せようとしたことがある
のったかどうかは忘れた 動かしても劇的に変化しないので拍子抜けｗ
貴重なデュオソニックも可哀想 確かええ音の拾えるポイントはだいたい決まってるんだっけ
弦の振動かなんかの関係で >>992
24Fハーモニクスの位置にPUがあると良いってやつね
28Fギターでピロピロやって「何故かいい音出ない」とか言ってた黒歴史思い出した… 24Fのギター買ったけどフロントの音がイマイチで、それを実感した フレット押さえりゃ弦長変わるのに
24Fのぴくあっぷがーとか言っても意味ないだろ。騙されてんぞｗ >>994
なるほど。
ウォームかつ木の呼吸を感じさせる
ナチュラルで艶のあるリッチなトーンでは無かったという事だね。 >>996
フレット数が多ければフロントPU搭載位置もブリッジ側に寄るだろ。それによって音質も変わってくる
リアしか使わない人は知らん。 >>996
フロントPUが24Fで如何なる場合でもベストと言う意味で言ってるのではない
押さえたフレットの弦長の1/2位がベストだろうけど、
普通は24Fより物理的に上げられないと言うだけの話を言ってるんだと思うぞ（通常22Fのネックだろうから）
24FネックのギターのフロントPUの音は、物足りないのは事実 今22フレットのストラト見たけどストラトなら24フレットあってもフロントピックアップの位置は変えなくて済むな このスレッドは１０００を超えました。
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