打楽器音楽と現代音楽
打楽器アンサンブル総合スレッド4
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1171102665/l50
841:名無し行進曲2008/01/06(日) 08:59:36 ID:YcyYpQs4
フィリドール兄弟や軍隊のドラムマーチは別として、｢打楽器のみの音楽｣が芸術化したのが２０世紀なんだよね。既存の音楽からの脱却を図り、試行錯誤して何人かが｢打楽器音楽｣や｢電子音楽｣なんかへと辿り着いた。
クセナキス･ケージ･ヴァレーズ･ライヒ･アイヴズの様なタイプとは別の流れ、もう少し分かりやすい曲調(調性音楽･従来寄りという意味で)のタイプとして、エーベル･カウエル･チャベス･フィンク･ラッセルなんかがいるのかな。
842:名無し行進曲2008/01/06(日) 09:21:55 ID:fuC+8W33
CD屋に行くと打楽器アンサンブルのCDは「器楽曲」じゃなくて「現代音楽」の棚においてある店もあるからなあ
＊クセナキス･ケージ･ヴァレーズ･ライヒ･アイヴズの様なタイプ＊
そういわれてみると，私はこっちばっかり聞いてきました．
＊エーベル･カウエル･チャベス･フィンク･ラッセル＊
こちらのお勧めを，ぜひ教えてください．
>>クセナキス･ケージ･ヴァレーズ･ライヒ･アイヴズ
ここらへんの作曲家、一昔前だけど今現在はどうなの？作曲家と打楽器のかんけい >>3
＞＊エーベル･カウエル･チャベス･フィンク･ラッセル＊
＞こちらのお勧めを，ぜひ教えてください．
フィンクならズー･ルー･ウエルカム、チャベスならトッカータかな
シュトックハウゼンもツィクルスというソロ曲を書いてるな。あれは挑戦してみる気になれない。 >>5
例えばスペクトルの人たちとか、今現在の作曲家と打楽器のかんけい
>>7シュトックハウゼンもツィクルスというソロ曲を書いてるな。あれは挑戦してみる気になれない
なぜに？
>>8
あの楽譜をどのように進むか、1ページからやればいいのか終ページからやればいいのか、右からやればいいのか左からやればいいのか、上下どちらでやるか…
あの譜面は自由すぎるんだよ。
>>7
フィンクならズー･ルー･ウエルカム、チャベスならトッカータかな
どうもありがとう！
さっそく，調べて聞いてみます． ＞｢打楽器のみの音楽｣が芸術化した
“芸術化” とはなんですか？
“芸術化する” とはどういうことですか？ 「第三世界の打楽器音楽なんぞ芸術じゃねえよ。ぷ」という意味です。 Carlos ChavezのToccataを収録したアルバムがemusicにあったので
さっそく聞いてみました。
http://www.emusic.com/album/Michael-Udow-Director-Historic-Works-for-Percussion-Ensemble-1931-1942-MP3-Download/10997903.html
なるほど...たしかに、調性よりという言い方になるのでしょうね
＃いやみでもなんでもない..ミニマルでもなければtone clusterでも
ないし、12音でもなく、アフリカンなリズムでもないので
そうとしか言いようがないですね
収録されている、Alan Hovhanessという人の作品も気に入りました。 邦人だと西村朗がヒンドゥー音楽をモティーフとした曲を書いてるな。 >>15
むしろ南～東南アジア系じゃないか？ケチャ、ターラ、エクタール、インプロヴィゼーションetc・・・ 金子仁美 ねじれた時Ⅰ･Ⅱ･Ⅲ
一柳慧 リズムグラデーション
福士則夫 グラウンドⅠ･Ⅱ グレイオブグレイ
新見徳英 風のかたち
ターラってインドのリズムじゃなかったっけ？
だったらヒンドゥー音楽でいいはず。 ２０世紀に入って打楽器の機能が上がったのと、新しい楽器が登場したのも重要な要素かな。新しいっていっても、昔からある単純な楽器が洗練されていったものだが。
>>16
ケチャって伝統芸能じゃないでしょ
ドイツ人画家だったかがプロデュースした新しいパフォーマンスアートじゃなかったっけ インプロヴィゼーションって南～東南アジア系民族音楽に固有なのか？ >>20
その通り。あれは1970年代に作られたもの。
ただし、原型になる音楽は存在していた。
>>21
ﾙﾈｻﾝｽのﾖｰﾛｯﾊﾟの音楽は、旋律のみが決まっていて伴奏やﾃﾝﾎﾟ迄その場の雰囲気でｲﾝﾌﾟﾛしてた。 >>1
着眼点はいいと思うが、ものすごく深い内容になっちまうな。 「いまどき、調性で作曲する作曲家は存在する価値がない」、これは、ピエール・ブーレーズの暴言である。
先日亡くなったシュトックハウゼンもその一人だ。この連中は、報道出版産業と癒着これを独占し、
彼等の言動を圧力的に発信した。言論の権力と暴力をを振るったのだ。国際的にも「現代音楽マフィア」
と呼ばれた。私はまだいい方で、別宮貞雄さんなどはもっとひどい目にあった。1960年代が一番ひどかったが、
次第に影響力を低下させ、昔日の力はいまはないかもしれぬが、彼等の暗示はまだ残っている。
「現代的」であるために、「古い」と言われないために、どれだけ若い才能が不自然に自分をいつわり筆を
曲げたか、いまでも曲げているか。進歩の幻想、いや、Popperにならい「迷信」と断ずべきである。
この迷信を売って商売した所もある。「いまは新しいから分りにくいが、時間が経てば真価が認められる」、
こんな言い方を盛んにふりまいた。げてもの商品の先物取引である。こんな手形は決して落ちない
不渡りものである。先物取引が商売になったのだ。私がかつて、「現代音楽原野商法」と名付けた通りである。
>>27
面白いというか、元気な人だな。
既に何を言っても許される、双六でいえば上がっている人。
満ち足りた余生を送って欲しい。
フィリドール兄弟は古典に分類されるが、現代ってのはどこからになるんだ？ これを聞いてみてくれ、3分以降な。
1.Camerata en Guaguanco
http://es.youtube.com/watch?v=wvR3yvDC3ZE くだらんことはないだろ。
ゲソ的ではないけどもこれはこれでおもしろい。 ttp://www.youtube.com/watch?v=ziQjykdLDVU
クセナキス ルボンB なぜ現代になって打楽器曲がドンと増えたんだ？
楽器の質が上がったのか？
旋律よりもリズムに目を向けるようになったのか？
管楽器に限界を感じた作曲家が増えたのか？
