ミュージカル『シャボン玉とんだ 宇宙までとんだ』2
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ミュージカル『シャボン玉とんだ 宇宙までとんだ』
◆2020年01月07日〜02月02日｜【シアタークリエ】
◆2020年02月07日〜02月09日｜【福岡市民会館】
◆2020年02月12日〜02月15日｜【新歌舞伎座】
https://www.tohostage.com/shabondama/index.html
次スレは>>950が立てて下さい
無理な場合は他の人に依頼
次スレが立つまで書き込みは自重しましょう
※前スレ
ミュージカル『シャボン玉とんだ 宇宙までとんだ』
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/drama/1577375406/ うーん、どうだろう
元々の初演版は、人気の割には作品としての授賞はあまりなかった印象
主演の土居さんや作・演出の横山さんの個人での授賞はあったけど
時代が変わって、今の審査員の先生方にどう響くかだね 今回Rカンパニー側が特別に脚本・音楽の著作権を貸与する形でだから作品ではないんじゃない？
出演者には賞もらえそうだけど そんなこと言ったら、輸入ミュージカルはみんな借り物だよ？
まあ、賞とるとしたら出演者くらいじゃないかというのは同意 出演者全員素晴らしいから作品賞も欲しい…
誰か一人ってより皆良いもんだから困る とりあえず主役の2人を変えず再演してほしいのだけど数年先までスケジュール埋まってるのかな また皆揃って再演して欲しいけどこの面子でスケジュール調整可能なのか心配 いやーもう無理でしょ…
主演2人はともかく濱田さんあたりは再演あっても出られないと思う ところで、お佳代ちゃん喉の調子大丈夫そう？心配してる チケット取ったもののなんとなく気が進まず行くか迷ってるんですが、この作品面白いですか？ そりゃもうもの凄くおもしろいです！！
というレス以外袋叩きにされると分かっている
このスレでなぜくw >>12
もし行かれないようでしたらおけぴかツイに是非流してくださいね おけぴはやめた方がいいよ
必死な人が沢山群がり、お断りすると憤慨してくる人とかいて私は嫌な思いをした なんかもうその手のやつは釣りか自演にしか見えない
東宝総合スレの長文のやつも同類 ごめんなさい。
私、先日観たのですが、
あまりにもファンタジーで
お花畑感いっぱいでダメでした。
全員好きってものは作れないと思いますので、
こういう人間もいたって事で。
きっと少数派なんでしょう。
ミュージカルが好きな人には
とても好まれる作品ではないかと思います。 おけぴは変な人は増えてきたね
特にシャボン玉はチケ難だからってのもあるけど使いたくないな 抱き合わせ芳雄さんがゲストの外国人コンサートと座席未定とセット売りして何万円とかね 海外ミュージカルの生オーケストラとかのミュージカルに慣れてる人は
音源が安っぽく聞こえちゃうかもね・・・・今回はエレクトーン・シンセサイザーみたいな
かんじだから・・・・自分はそういうミュージカルもいいなって思ったけど 全部シンセサイザーじゃなくて本物のピアノ、バス、バイオリン、フルートや打楽器の音なんか聞こえるよ
そんなに軽くないし歌はシンプルだけど全員歌ウマでハモってるから聴きごたえあるよ 音楽座ミュージカルは必ずエレクトーンもあるよ
>>26 ネタバレになっちゃうけどラストにでてくる佳代と悠介の子供
今回は息子の設定だけど娘のときもなかったっけ 息子だったり娘だったり
昨今はグレーゾーンも気くばりしなきゃいけないのかな >>27
今の音楽座ミュージカルはエレクトーン使ってるの？
昔はエレクトーンではなくシンセを何台も使ってたよ 泣かないでみにいったらオケにエレクトーンのSTAGEAがあった シャボン玉恐ろしいほど当日券出ないチケ難すぎる
地方はまだ買えるなんて信じられない 新歌舞伎座 1529席
福岡市民会館 1770席
大阪は貸切以外売り切れだし福岡も完売日あり他も完売間近まで売ってるから結構頑張ってる やっぱり宝塚っぽいシーンをやりたいから仙名さんに出演依頼したらしい
演出の小林さんがトークショーでそう言ってたそう キャパの問題じゃないよクリエ何回公演してると思う？地方公演の回数の何倍だと
地方は舞台を観る文化が育ってないんだよ
そりゃ役者も地方公演やりたくないよ
ペットや家族と離れてホテル暮らしも大変だし 計算してみた
東京公演（35回）21385人
地方公演（10回）16254人
回数少なくても地方は動員多いね >>37
予定が合わず行けなかったので教えてくれて嬉しい
小林さんのイベントって後でどこかに公式レポあがるのかな 初日は
井上さんは初演の佐藤さん
咲妃さんは土居さん
お手本にしてなぞってた感あったけど福井さん千秋楽のときにみたら
やっと２人の演技になってたね井上さん悠介咲妃さん佳代ってなってた
井上さんにしては珍しいなぁ・・・って思ったけど シャボン玉は稀にみる傑作だしクリエチケ難はすごかった
地方は定価割れでガンガン出てるじゃんw
地方民哀れすぎるw >>44
地方民だからまだチケット買い放題でこれから何回も見られるよ
もう見られない人カワイソーw 日本ミュージカル最高峰の作品
大阪や博多の土人にはもったいない
恐れ多いわ 井上さんなんか福岡出身だし地元で公演できるの嬉しいんじゃない？
まあ喚いてる人は今回チケ難で少ない回数しか観劇できなくて遠征費用もないんだろうなって生暖かく見てる チケ難チケ難ひがみ根性うるさいわ
そんなに悲しいなら取り安い地方へ移住しろっての
東京にしがみついてるだけの人生悲しいねえ 地方公演はいろいろお楽しみがあるから主役クラスは大喜びだろ 地方で売れてないって一言が帝劇芸人＝キャストオタの逆鱗に触れたんだろ。
上でも言われてるけど福井濱田抜けて箱も大きいのに売れてる方だと思うけど。瞬間湯沸かし器だから耳に入らないみたい。 スレチとチラ裏にて申し訳ありません。
クリエ付近で充電できるお店やスペースあるでしょうか。
開演前に携帯を少しでも充電したく。
市販使うと調子悪くなってしまうのです。 >>40
公式はなさそうだけど、ツイッターに何人もレポあげてる
ツイッターで「日比谷ブロードウェイ大学」や「小林香」で検索して最新順に表示させると見つけやすいと思う
敢えてハッシュタグなしの方がいいかも >>57
有楽町駅付近なら思い当たるけどちょっと遠いよね シャボン玉のキャストが発表になったとき「土居裕子って誰？小劇場の人？どうせクリエ埋まらない」と言った大坂のデフのにわか婆（たぶん在日韓国人）
どうせおけぴ漁って新歌舞伎で行くんだろうけどシャボン玉みたいな名作見る資格ないわ
耳おかしいにわかは嫌い 大阪人なんかに芸術がわかるはずないからシャボン玉は豚に真珠 そういう所がシャボン玉フヲタって宗教みたいだと思う >>61
私怨ならSNSで直接そのデブに言えばいい
勇気ないからここでぐちぐち言ってんだろうけど シャボン玉ヲタは新参を認めない宗教だし
ヅカヲタはこんな事言っちゃってるし…
269 名前:名無しさん＠花束いっぱい。 [sage] :2020/02/01(土) 11:01:39.64 ID:JuGnVNOn
>>266
シャボン玉の主人公が宝塚の作曲やりたいって夢を持ってる
それで宝塚のレビュー場面があるんだよ >>65
小林さんがレビュー場面は今回本格的にやりたかったって言ってるし
間違ってないじゃん 宝塚の作曲をやりたいという気持ちは、「夢」かと言うと、厳密にはちょっと違うやね
元々はオペラの作曲はしてみたいと言ってたけれど、宝塚については依頼されるまで自発的には考えていなかった
頼まれたから、やらせて下さいとなっただけ 仕事としては
やりたかったのでは？
実際決まって喜んでいたし でもそれは「夢」とは言わないでしょうって話
やりたいものを全て夢って言う？ ゆうあん「あなたにはわからないでしょう」
「大 阪 土 人にはわからないでしょう」と言う名曲 宝塚なんか夢のわけないってそれでもいいけど
夢かどうかは置いておいて
演出がレビュー場面やりたかったのは事実 >>73
東京の方なら本当に下品で教養がないのがあからさまですし、気分悪くなるのでやめていただきたい。民度が低い 後半戦内藤くんがウケ狙いすぎててちょっと見てて辛い 地方民や大阪民を蔑む方はなぜなの？
ミュージカルが好きってことは皆同じだし何も変わらないし素晴らしい舞台を観て感動して、どこが違うの？
ほとんど東京で観劇するけど地方で観劇しても一緒だよ！どこに行っても個性的な方はいるし蔑む必要はないではないですか… 畠中さんと吉野さん久しぶりに見たのだが
畠中さん、声低くなったね
吉野さん、太ったね >>80
かなり太ったし福井さんとWかつこのカンパニーでは歌が下手過ぎてキツい >>82
歌が上手くないのは元々だけど、あれでも一時よりは痩せたと思う… 土居さんFCに入ったらお断りなくてダブってると言ってた主演男優のファンが、前楽まだあるんだけど言ってきてひいたわ。持ってたから断ったけどなんだかな。
初日近くに土居さんがもうチケットが取れなくって申し訳なさそうに言ってたのが頭をよぎった。
彼のファンてホント見境がない 「○○て✕✕」と言うのは西日本の人？ 作品の話がしたいのに
関西ガー地方ガーなキチガイが居着いてるのは単純に邪魔だよね >>84
FCスタッフの対応と一部の自己中ファンの我が儘ぶりにあきれて主演男性俳優のFCを退会しました
公共放送の無料観覧には大量にハガキ書き
チケットがダブルと悪い席の方を知人におしつけ
自分より前方に友人以外がいると鞄でさりげなく頭を殴る
貴重なチケットがダブったら私はチケット未入手の方にお譲りしている
勿論、プレガなどの手数料は私が負担しての定価以下譲渡です
もっとも東宝作品にとってシャボン玉主演男性俳優は大事な役者だし実力もあるから公演は行くけどね このスレはほぼendの自演か
おかげで千秋楽なのに過疎だわ ナニコレ？
>>84で言われてるのは>>90なの？
そもそもダブるような取り方をする事自体が非常識過ぎて引く
土居さんや土居さんのファンの気持ちを踏みにじるようなことをして最低
ヨシオヲタって皆こんな低民度なわけ？ wowowでやってたシャボン玉稽古のやつみたけど最初はテムキ役の畠中さんがいなかったから
月影さんが代役稽古してたんだね 大阪公演は新歌舞伎座だけど、
のぼり旗は立つのかな? >>93
井上芳雄氏の日経の記事によると、照井さんも畠中さんや吉野さんの代役やってたってね ジャージーの時にのぼりが無かったからシャボン玉も日数的にのぼりは出なさそうかな >>92
ご存知かどうかわからないのでひと言
ただチケットを重複して申し込みするならシャボン玉〜のようなチケット難が予想される公演に関してはしている人はとても多いと思います
某定価以下譲渡サイトでもTwitterでもチケットが重複してとれた、とか友人投稿ダブってしまいました、という投稿はよく見かけます
行きたい公演がチケット難なのに重複気にして申し込みしたらまるっきりチケットを入手できないことはよくあること
行きたい公演の限られた観劇可能な日時を重複申し込みした結果、ダブってしまったらそのチケットをどうするかが大事かと
悪席を知人に押し付けるとかタチが悪いのでは
未見の方にお譲りしようとしないのはTwitterやFCで知り合った人以外だと再転売を気にしているのでしょうが重複チケットなら同時入場もできるし
きちんと記録が残る方法で譲渡すれば当初の購入者が高額転売認定されることもない
あとこのスレでは無関係の他人がend認定されているみたいですね
間違われた人が迷惑だから根拠なくend呼ばわりしないでください あぁ… 結局ここもあの人が荒らしてたって訳か 納得 東京は35公演かな？で、超超超超超超超チケ難
大阪博多はキャパ大きいのに土日でもまだ買えるって
地域の文化・所得格差すごいよね
もう地方公演いらないんじゃないか >>100
キャパ小さいなら理屈通るけどアホだから理解出来ない模様
大阪はもう見切れしか残ってねーよ 赤信号みんな渡ってますが的な言い訳だなｗ
あんたのせいで観れなかったやつもいるってのに
ダブったら譲ればいいって思ってるところが笑える
チケ確保するために共演者のFC入るとか、結局自分さえ良ければいいんじゃないか
良心的な料金で運営してるFCに失礼だわ
何言われても自分を正当化して開き直るるんだろうけど >>103
リピはしたけど数回という私のせいで観れないなら
ほぼ全回観たという人はもっと迷惑なんじゃない
FCによっては申し込み分が全て当選しているんだから通える人は通える
チケット難チケット難と言っている人の中には
ナビザで抽選落選した以外にチケット購入しようとしていない人もいるんだから甘いよ
複数枚購入できているのは勿論、運もあるけど申し込みの半分以上が落選だったんだからそれなりに申し込みしている
ダブってお譲りしたことありませんという方はご立派ですね
そのかわり行きたい公演行けていないことが多いんじゃないですか
シャボン玉〜よりチケット入手が難しいEndless SHOCKもハードリピーターもダブって他公演と交換多い
重複しないように抽選一ヶ所と先着順だけでやってみたら一枚も購入できなかった >>104
endさん、独り言はご自身のツイッターでお願いします
紗羅 nanato609 >>103
ちなみにシャボン玉〜は数回観劇しているけど過去に私が人気公演を一度も観劇できなかった時に一人で10回も20回も観劇している人は何人もいたけど当然、他人のわたしに一枚もチケットのお譲りは無し
そんなふうに過去に行かれなかった理由のひとつが重複気にして申し込みを控えていたから
入手できなくてもお譲りして貰えず
重複してお譲りしたらダブらせたと文句言われ
未見の方を探してこちらが手数料負担してお譲りして文句言われるとか心外
人気公演にコンスタントに観劇できている人で重複無しの人の方が珍しいし
仕方なく重複してしまっている観客より重複してしまうようなチケットの販売のシステムに文句言えばいいのでは
先着順の販売でも一人二回以上とか複数箇所で購入できている一人で達がいる一方で私のように先着順は弱くて滅多に買えない人もいる、これも不公平だわ >>105
他人の垢さらす反社会的な迷惑行為をする非常識な書き込みはやめろ >>105
あなたの行為はendの書き込みとは比べ物にならない悪質な書き込み
まぁ社会常識なくてわからないんでしょうけどね
おかわいそうに
それとその書き込みはスレチ
endが嵐ではなくてendを批難する人が嵐の原因
せっかくのシャボン玉のクリエ千秋楽も自己中◯◯ファンがチケット買い占めているからここに有益な書き込みはされていないんじゃない？ あぁ、それあなたのアカウントなの
自ら強調するとは目立ちたがりだなぁw >>103
それとチケット確保のために共演者FCに入っているのはendではありません
井上FC会員の中にはまさに井上出演公演のチケット確保のために他FC入会している人も多い
私も井上FC会員だった時に楽屋にも出入りできるようなVIP会員様から掛け持ち勧められたことがあります >>110
アンカーなしの書き込みに何必死になってんの？
>>103にはendなんて一言も書いてないんだけど endさんは誰かに構ってもらいたいんだろうけど気持ち悪いだけだからツイッターでどうぞ >>111
アンカーなくても悪口を伴う書き込みはendに対する書き込みと思っている人が多いからです 荒らしてるのはチケット取れなかった貧乏人かまだ見てない地方民でしょ >>114
endって誰？という人が大多数では？
行動に対する批判を悪口と捉えるとはね
被害妄想呆れる クリエより大きい箱でやらなくて正解（可能だったのか知らんが）
伝説の公演になったね まあ、そうなんだよね
20年以上待ちましたって声が多いからずっとやってないのかと思ってたけどRが定期的に再演してるっていう この公演が伝説かどうかは別にして、同じ演目をずっとやってるからこの公演が伝説にならないというわけでもない
同じ演奏家でも「伝説のギグ」とかあるじゃんw
演出家も違うしね
この公演がもし「伝説」と呼ばれるのなら、土居さんはじめ初演のメンバーが何人も揃ったことが大きいな
特に土居さんの存在が大きい >>119
芳雄ファンが知ったかして言ってるイメージ
20年以上待ちました Rカンパニー版には満足してなかったのかな
濱めぐだって箱がACTだろうが今まではRに出してくれなんて言わなかったんでしょ 結局は今回のキャストが良かった=伝説 って事なんですか？
日本ミュージカルの最高峰とか傑作とか言ってる方々はどんなキャストでもそう思うのでしょうか あの当時の音楽座と、今のRや音楽座って別物な気がするんだよなあ >>122
Rカンパニー版のシャボン玉は学校公演版とかあって公演時間・分をすこしけずったりセットしょぼくしたりしてるからねぇ・・・
過去に外部は
新妻聖子さん
鈴木ほのかさん
藤岡正明さん
美羽あさひさん（元宝塚歌劇団）
とかでたり
復活前だと
石川 禅さん
毬谷友子さん（元宝塚歌劇団）
あたりがでてた（ほかにもいたらすまん） >>125
でてた作品はシャボン玉じゃないけどねすまんm(_ _)m >>123
正直日本ミュージカルの最高峰とも傑作とも思わないんだよね
四季ファミリーミュージカルテイストだし小劇団系の匂いがすごくて
ミュオタ歴短い芳雄オタが芳雄がすごいって言うならすごいんだね！ってなってる感じ >>127
キャストが強いから宣伝で煽ってる感じはある
作品自体はこじんまりとしてまぁ普通だよね
物足りなさすらあった 今回凄い良かったし何度も通ったし伝説扱いも納得してるけど
今後は東宝以外で再演されてもここまで通わないと思う >>123
脚本も演出も演者もハマったから今回良かったんだと思う >>120
初演メンバーは土居、畠中の2人だけだよ
>>125
横山さんいないから演出も違うよね
解散前は今より役者の層が厚かったし客演もたくさんあった
求心力のある役者がいるかいないかは大きいと思う >>129
結局キャストじゃん
作品そのものの評価じゃないってことだ >>129
通ったのはどうせ芳雄目当てでしょ？
それは伝説の作品という評価とはまた別だと思う 「作品」って何だろう
物語のこと？脚本のこと？
舞台公演にはその他に演出、音楽、振り付け、衣装、照明、装置や小道具、スタッフや俳優、その他たくさんの要素があるけど、どこまでが「作品」の範囲内？ パスタの名前の人がたった一回しか見てないシャボン玉、勘違いも多いのに悪口長々と書いていた
こういう人が前スレでも衛星中継とか喫茶のみんなの態度とか宇宙人がとかどうでもよいところばかり気になって作品を楽しめない可愛そうな人だと思う
好み以前に気になるポイントが違いすぎて気の毒で哀れ
つっこみどころのないミュージカルなんて存在しないがつつこむとこはソコじゃない
勘違いも多かったから批判するならせめて二回見たらいいのに
素直に感動できないのは本当にかわいそう 2時間ほど新感線乗っただけで経済回してると思っちゃう視野の狭い人
どの作品の感想もいつも視点が浅い人だから仕方ない
この人にシャボン玉の良さをわかってもらわなくても結構 別に批判意見があってもいいじゃん
ハマらなかったと書かれたらすぐ垢晒そうとする人なんなの
フランケンスレにもいたけど
直接的外れな箇所教えてどんなに素晴らしい作品か力説してやったらw 佳代って処女じゃない事は打ち明けてるけど、スリだったことは言ってる設定？
いつもゆーあんちゃんの「騙された事ない」に引っかかる
あとラスト遊園地で佳代が歌ってるのも、スリのターゲットにしてた出会いなのに？？ってなる >>135
え、違うけど…
キャスト、脚本、演出すべて揃ってこそでしょ
脚本でしか評価できないなら小説や戯曲だけ読んでればいいよ >>137
ナポも漢字もまともに書けないBBAに言われたくないだろうな >>142
キャストだけで脚本も演出もご都合主義で既に手垢がついてる手法で微妙だったんだが
あれを伝説！って持ち上げるのなんてキャストオタかミュー初心者なんだなと 衛星中継が同時通訳がと何回も書いてた人はアスペなんだよ
アマデやトートのほうがおかしいでしょう
シャボン玉はすばらしいよ
けなしてる人は心が汚いんじゃないの >>137
例の終わった人か
シャボン玉とよしおが大好きなんだね あ！そうかパスタの人本人がここ見てるんだw無知を晒してお気の毒に… アスペは相手にしないほうがいいよ。
シャボン玉は日本ミュージカルの最高傑作。素晴らしい。それだけでいい パスタご降臨
1日中くだらないツイやってると思ったらここにも張り付いてるんだ
ちなミュート フォロワーも無難にスルーしてるね
良さを話しても通じそうにないから 絶賛してる方たち
この作品のテーマずばり何だと思いますか？ >>144
30年も前に初演された作品をあえて当時に近い状態で蘇らせたという点を
手垢まみれと感じて減点になるなら
それはあなたに合わなくて不運だったね
どんなにたくさんの人が絶賛してても自分には合わないなら仕方がないよねっておもってくれないかな
信者も信者でどうかと思うけど twitterってほんとにバカッター
バカ発見器だよ なぽりってここでアンチやってた人と同じ事言っててワロタ
フランケンの倫理観楽しんでるのに意味不明だわ さすが名作泣きっぱしだったわ
上○さんだけ棒なのが気にはなったけどそのぶん歌でカバーしてた まず宇宙人チートがお子様向けだよね
ご都合主義と言われるのもわかる
キャストは最高なんだけどファミリーミュージカルすぎて伝説と言われると違和感
贔屓が人質だから数回は言ったけど贔屓がいなきゃスルーだったな
あと信者がとにかく気持ち悪いなと思ったシャボン玉期間だった >>154
なんか90年代頭あたりによく見たな、この手の舞台って感想だった
30年前のを当時に近い手法でうんぬんのところ
逆に観劇歴が浅いファンとか、大劇場しか見ないミュオタにしてみると新鮮だったのかもね >>158
なるほど
ただ泣けたとかじゃなくこういう風に少し具体的に教えてもらえるとありがたいです >>160
>>160
新鮮なんて言ってる人居る？
使い古した表現でも素晴らしいものは素晴らしいと思ったけど
信者もアンチもなんでそんなに自分と意見の違う相手にマウントとってんの 最高傑作も頭の悪い人に当たったらあの感想になるんだという典型的な例でした やはりなあ…
衛星中継が同時通訳がとか「そこじゃない」ってとこ騒いでた理解力のない人
こっちが恥ずかしくなるからもうミュージカル見るのやめなよ それとあら探しばかりしてないで良いものを見たら素直に感動できる人がいいよ >>160
まさしく90年代にみたけど当時でも古かったよ
正直「なんだこれw」って思った
当時の小劇場とかならやらないようなベタ中のベタやお涙頂戴
ご都合主義を衒いもなく力技でぶつけられて
なんかよくわかんないけど感動させられた
今回は一周回って新しいのかもしれないけど
(ユーロビートとかバブリーダンスみたいに)
やっぱり芸達者による「これ素晴らしい作品だよ!!」という力技で感動させられている気がする 全体的にエエ話にまとめられてるけど
宇宙人のコントが寒すぎた >>166
それって結局豪華キャストの力だよね
だからそこを抜きにして最高傑作とか言われると正気か？ってなる
166の分析は腑に落ちるな >>168
宇宙人が醸すファミリーミュージカル感ね
笑いの取り方が小劇場っぽくもある
ここで絶賛してる人たちもこのキャストじゃなしにその辺で再演されても絶対見に行かないだろうな >>169
例えばだけど別の作品でもキャスト変わった途端下手な役者のせいで微妙になる作品あるじゃんw
素晴らしい作品は脚本演出役者全部揃ってないと駄目だよ 新感線乗っただけで経済回してる気になってる人がたった1回だけ見た意見と
毎日満員御礼チケット争奪戦・チケ流の相場・並んでも並んでも当日券買えなかったクリエ
さて世間の評価はどっちが正しいかな >>141
スリについては打ち明けてなかっただろうけど、佳代がいろいろ打ち明けようとした時にそれを止めたのは悠介自身。
あのまま喋らせていたら、あるいはもっと過去のことについて突っ込んで聞いていたなら、話してくれていたかもしれないと思ったのかも。
仮に嘘をつかれていたなら「騙された」に該当したんだろうけど、そうではない。
だから、騙されたとまでは思っていないんじゃない？ 最近でここまでチケット取れないクリエってジャニ以外なかったよ
もともと完売なのな開幕してさらに口コミ広がって取れなくなった
なぜか地方は有り余ってるけど 荒らしてるのはアンチなのか
良いものを見て素直に涙流せないひねくれものか >>175
175がチケ取り下手なのでは？
普通に取れたけどな >>175
JBも相当取れなかった
自分はシャボン玉の方が取れたな
ジャニは畑違いすぎてチェックしてないけどまぁ取れないだろうね >>175
芳雄のクリエってだけで作品関係なく取れないからシャボン玉関係ないやつ >>170
宇宙人ポーズとか引っ越しソバとか
どう考えても寒いだけのギャグに爆笑する観客の図は
正にアマチュア劇団の小劇場の雰囲気だったわ
観客ほぼ身内だから何やっても大ウケで
部外者はポカーンみたいな 今回の公演は、脚本や演出の是非はともかく、豪華キャストが「出演したい」と集結したからこそ興行的に成功したのは事実
どんなにポテンシャルがある演目でも、それなりの実力や人気のある演者に見向きもされなかったら、成功できないもんね
豪華キャストが惹き付けられたということは、それなりの理由があったってこと
企画したプロデューサー的にはガッツポーズだろうね 芳雄だからって売れないじゃん。組曲虐殺やストプレ苦戦しまくり 心の貧しい人がいるね
素直に感動できないものかしらね
パスタさん御本人かしらね
人の好きなものをわざわざけなさなくていいと思うよ 豪華キャストさん達の絶賛が行き過ぎて期待外れに陥った感もある…この作品で役者目指したとか >>182
クリエの話してるのになんで他作品、しかもストプレ持ってくるの？必死かよ
芳雄のクリエ、しかもミュージカルなんて作品関係なくいつも争奪戦ヤバイじゃん
つまり取りにくいのはシャボン玉だからじゃなく、芳雄が出るクリエに加えキャストの豪華さの一点に尽きる
仮にこれが主演からして別キャストだったら全く売れないパターン >>183
ブーメラン飛ばしてて草
つまらんかった、微妙だったっていう意見を何故素直に受け入れられないの？ キャストの豪華さで即完売で初日開けてから口コミで良さが広がり当日券さえ買えないというすさまじいチケ難になったね
客席で号泣しても恥ずかしくない、だて隣の人もみんな泣いてるから
幸せな時間をありがとう言いたい >>184
ファミリーミュージカルみがあるから子供の頃に見てたら面白く感じたのかもしれないよ
役者がそう言ってるのはわからんでもないな
色々見て目が肥えた大人になってから見たら微妙な作品で終わってたかもだけど
子供の頃に見たものって美化されて残るから >>186
なんか悲しい人だね
孤独死するタイプかもね
あなた友達いないでしょ
（これ質問じゃないから答えなくていい絡みたくない） >>187
号泣って韓国人かよ
うるさくて観劇の迷惑だから静かに観てね シャボン玉楽しかったし感動したわ
友達いないから嫌いな作品のスレで張り付いてる人がいるみたいだが関わりたくないw 私もすごい感動したから来てみたら殺伐としてて草
まわりが感動してる中置いてけぼりにされた感じなのかな？
キャストが豪華だから成功っていうのは理解できる 絶賛勢の根拠の弱さがね
素晴らしい、号泣したってそればっかで具体的に何も言えてないのがまた信者の絶賛かってなるんだよ
伝説っていう割にまず音楽が弱い
シンプルなメロディラインに面白味のない基本のコード進行
その時代の作品だから当たり前かもだけど80年代日本の歌謡界的な音作り
リズムも含め捻りがないんだよね
ミュージカルとして音楽が弱いのは致命的 いや真面目に疑問なんだけど、
皆さん引っ越しソバだののギャグ面白い？
本当に？？ >>193
すごい感動したのに今更来たの？
自演下手だなぁ >>195
つまらん派
そういう意見も信者は受け入れないけど つまらなかった作品スレに張り付いてる人って
友達がいない
実は贔屓がシャボン玉に出てなくて悔しい
まあこんなとこだろうな
シャボン玉は名作
また再演してほしいな >>192
なんで反対意見に友達いないからって小学生みたいなこと言ってるの？
元々小学生みたいな感性だからシャボン玉素晴らしい！ってなってるのは理解したけど
頭悪すぎるから自重した方がいいよ >>198
ごめん主演が贔屓だわwww
ほんとこんな作品は今回だけにして欲しいと思いながら通った
いい加減グランドミュージカルやってくれ 反論できない信者のお決まりの台詞「友達いないから」なの草 シャボン玉とんだ宇宙までとんだの良さは心の汚い人には届かないんだね シャボン玉、可もなく不可もなしな普通評価だった私
絶賛勢が反対意見に孤独死とか友達いないとか言ってるのを見て色々察した
東宝スレでは信者が宗教的って言われてたけど、どちらかと言えば子供のままのBBAになったこども部屋おばさんがハマる作品だったのね 新感線乗ったことが経済回すとかその程度の狭い世界に生きてるんだから
シャボン玉のメッセージも響かないだろうよ
豚に真珠 衛星中継とか引越しソバとか
どうでもいいとこに執着して大切なことに気が付かないのはアスペかな
一度病院で診察受けたらどうかな >>205
新幹線の人はなぽに私怨があるんだろうなって思った
IDコロコロ変えて大変だよね 前からニワカ臭と浅い感想でうんざりだったからパスタさんはミュートしてて正解
よしおさんとまりおさんかぶってるからくだらない呟き読みたくなかったんだよね 気に入らない書き込みは全てそのSNSの人物（？）と思い込み、ふたりで会話してるつもりになってるって事？ 感動したもしなかったも、根拠なんていらんわ
私は正直、よくわからんけど感動した
よくわからんからこそ、感動しなかったというのも理解できる
好き嫌いは理屈じゃない
争うことでもない >>173
ありがとう
犯罪行為の騙されたって事では無いのねwって事は10年消したい消してあげたいってのも刑期の事じゃないって事かな？
1名の殺人で10年とかあり得ないから、過去の犯罪行為も加算の上、ヤクザ業の金で揉めて殺したみたいになっての10年服役したと思ってたよw
あんまり考えず今度は見よう >>146
また他の人と勘違い
根拠なく決めつけないようにしなよ >>196
前スレの終わりくらいから眺めてはいたよ
ヅカヲタの足の引っ張り合いくらいから パスタの人ってあの人かな
シャボン玉のことボロクソ言ってるわけじゃないし井上ヲタみたいじゃん
ストーカーみたいにチェックしてる方が宗教団体みたいで怖すぎ
この流れフランケンでもあったな シャボン玉は間違いなく日本ミュージカルの最高峰、金字塔、傑作、泣ける
どんな良作品でもツッコミどころはあるものだよ、それをわざわざ誰でも見られるtwitterに書かなくてもいい
悪口ならこういう掲示板に書けばいいだけのこと
本人ここ見て自演とか笑える ダメだこりゃ
いつものシャボン玉おばさんサイゴンが嫌いで帝劇大好きな人だよね
わたしもシャボン玉は好きだよ
大根上原以外が良かった >>216
> シャボン玉は間違いなく日本ミュージカルの最高峰、金字塔、傑作、泣ける
間違いなくってwww
反対意見は全く見えてないのかな？
思い込み強いって言われない？
それはあなたの中でだけの事で色んな意見があるよ
BBAは視野狭窄になりがちだから気をつけてね ツイ見たら自分の理解力のなさを作品のせいにするタイプだと思った
しかもここ見てるとかw 私はシャボン玉大好きだけど人の好みは様々
理解力足りないくせに作品のせいにしてるのは最低だわ 2回観て残りのチケ放出した自分が通りますよ…
チケ難のおかげで譲渡先に困らなくて助かったっていのと、開演と同時に泣き出す奴や鼻水すする音がうるさい奴が結構いてうんざりしたことしか感想にないわ
出演者だけ豪華な虚無舞台だった
書き逃げごめん 感極まって遊園地デートから号泣してた
声は出てなかったと思うけど興醒めさせてたらすまん とにかく泣けるんだから良い作品、傑作って事なんですよ 分からない人はもう書き込みしないで下さい >>221
全面同意、良いのはキャストだけでした
感性の豊かな心の美しい人達が自分と違う感想に対して心が貧しい、分からないなら書き込むな、などとおっしゃる事も含めて理解不能
泣けるから良い作品と思う方々、くれぐれも鼻すすりは控えめにお願いしますね、興醒めもいいとこ >>223
釣り針見えてるよ
煽るにしても下手すぎる 正直言うとストーリーが特別良いわけではない
幸薄のヒロインが一瞬幸せになったあと不幸のどん底に叩き落とされたら誰だって泣くという意味の泣ける作品って感じだった
恋人が死ぬ映画と一緒
だからこそヒロインの演技が作品の命なわけだけど、今回のお佳代がとても良かったから良い作品だったわ〜って後味 良い芝居をする女優発掘にいい作品だと思うからたまに再演したらいいんじゃないかなとは思う
クリエじゃなくても小劇場でできるし
Rも上演するからもう貸し出して貰えないかな 個人的に出演者だけ豪華な虚無舞台は今回のお佳代と春江が出てたラブネバーダイだな
あれを超えるキャストは素晴らしいのにストーリーがって舞台はまだないwww
ラブネバに比べたらシャボン玉の脚本は全然伴ってる方だわ シャボン玉観て素直に感動できる人が素敵だと思う
ケチつける人は私生活満たされてないんじゃないの あとこの作品、劇評を読むとヒロイン役は上手くやれば評価がかなり上がるけどそれ以外の人は役としてインパクトが弱すぎて（見せ場と歌が少ない問題）個人の評価上げには微妙なんだよな
ゆーあんですら上手く演じても評価爆上げしない
土居さん土居さん言われて初代ゆーあんがあまり取り上げられないのもそのせいだろうけど >>229
Rはないんだわ
音楽座初期のファンだったから
だから今回のキャストで再演は本当に良かったなー 土居裕子さん相手のゆうあん役は初代の佐藤さん以外なんか微妙
シュッとした二枚目風じゃないイメージなんだよなー >>232
攻めてるわけじゃないんだけど、Rがダメで今回のキャストがOKな違いがよく分からない（Rの佳代も上手いから）
やっぱり音楽座好きとしては音楽座の名を冠してるのが嫌なの？ だからやっぱりキャストありきなんでしょ
って話よね
土居さん土居さんって言われても音楽座知らないからなんの思い入れもないし 井上さんはわかるけど佳代役はヅカ知らない人だとメジャーどころと呼べるほどの知名度はまだないと思う
演技すごくよかったけど 千秋楽も終わった嫌いな作品のスレにずっといる人何が目的なの
レジェンド土居さんすごいね咲妃さんうまかったねでいいじゃん
稀に見る素晴しい作品なのにあら探しばかりで気持ち悪いわ >>230
この信者もはやコテハンだね
ID変わってても一目で分かる 土居さん時代の旧音楽座といい現在の音楽座といい結構不思議−なのがあったなぁ
泣かないでやリトルプリンスとかCDがでたのはいいが
泣かないでなんか一部のCDだと歌はキャストではなくいらない作曲の井上ヨシマサの歌声がはいったりしてるのがあってがっかりしたし
本公演だとシンセとかそういう音なのにCDだと生オケになったりとか
普通だったのはアイラブ坊っちゃんぐらい しょせん小劇団に毛が生えたレベル
脱税したり著作権で争ったりする私物だったんでしょ 今回の東宝版もキャストだけ東宝常連中心のスターだったが、脚本や音楽は小劇場に毛の生えたレベル ハイハイ
大劇場以外はクソだからクリエなんか行くわけないよネー なぽはヅカ行ってそのまま帰ってくるな
新規で知ったかで上からってヅカヲタにも嫌われてそうだけど >>244
クリエって小劇場じゃないけど？
小劇場の意味知ってる？ ストーリー自体にはまったく感動しなかったし、共感もしなかった。
だけど、80年代テイストは懐かしかった。
何より、土居さん、よしおさん、上原さんの藝大トリオ(畠中さんもいたけど)の超豪華な重唱には感動した。あんな豪華なものはこの先聴けないだろうなあ…… こんなすごい作品をこのキャストで見られるだけで幸せ
クリエの狭い空間だからなおさら良かった
地方の大きな劇場だと感動は薄れそうだから行かない >>248
それ！！
土居さん、芳雄、理生の歌唱は時空を超えてた。
声が三人全く違うし、各々は知ってたけど、合わさると凄かった… 脚本や音楽が小劇団レベルだったとしても今回の出演者だとチケット代以上の価値があったと思ってる。それだけかもしれないが 小劇場と小劇団の定義がよくわからないし人によってごちゃごちゃだけど権威主義的なものの考え方は分かった >>252
この名作に贔屓が出られなかったのが悔しい >>250
上原さんは歌は良いけどお芝居が棒すぎて見てるほうがヒヤヒヤする >>253
贔屓に出て欲しいなんて思うのは音楽座に縁のある役者のファンだけでは？ >>254
ヒヤヒヤするの？大丈夫？？
棒の書き込みしつこいね〜 >>256
旧音楽座かシャボン玉の狂信者なんだろうがそうやってかちほこっていればいいんじゃね
やっとポジティブ一辺倒ではない感想も出てきて、自分だけじゃなかったんだなと思ってほっとしたよ
正直客席のノリにも舞台上のノリにもついていけないものを感じたから
贔屓と当時の贔屓やシャボン玉を知ってるファンの青春振り返り感動舞台だったんだろうね なるほどシャボン玉出られなかった役者たちとその贔屓が荒らしてるんだね
わかります 年配だと感動するのかな
80年代大人だったと言う事だもんね 当時まだ子どもだったので響かなかった >>260
80年代に生まれてる時点で若ぶるのはどうかと… オバサンだって自覚はありますよ
でも音楽座知らないし懐かしさも感じなくて、なんとなく付いて行けなかったです >>262
それならば年配ならばというくだりはいらないのでは？
私も80年代では子供でしたが楽しみましたよ
逆に年配でも思い入れがなくつまらないと感じた人もいるでしょうし人それぞれなのでは？ >>258
井上スレからこっちに移動してきたのか
信者信者言ってるやつって同一人物だよね
荒らし方もワンパターンだよ >>264
だからなんでもアンチ認定とか荒らし認定とか頭悪いからやめとけって >>260
芳雄は小学生だった91年に放送観てハマったんじゃなかった？ >>266
手当たり次第荒らしって言ってるのは理解した >>268
スルー推奨
そいつend並みに頭おかしいから >>250
そうなの、あの３人の声が合わさった時の、理性の破壊力は凄まじい！あまりにもすごいと、泣くなんて通り越しちゃうのね
歌だから、当然歌詞とか、どういう場面で歌われるのかは大事なんだけど、そんなのどうでも良くなっちゃって、1秒でも長くこの人達の歌声を聴いていたいって、それだけ。
歌が終わって、我に帰ったら、周りのリピーターさんと思われる女性たちがみんな鼻すすって泣いてて、申し訳ないけど興ざめした… よしおさん、歌の時なんであんな独特な発音すんの？
特に〈た行〉とか〈か行〉とか
外国人設定ではそんなに気にならなかったが、日本人設定だと違和感あった 東宝スレでもここでも仕切ろうとして浮いてる人がいる
endに触れちゃだめとか専用スレ作って移動とか空まわってるんだけど
そんなに嫌なら自分がネットから離れればいいのに >>274
あなたに可哀想と言われる筋合いはない
>>275
あなたこそ、ここに居着いて自分と違う意見を取り締まってる信者じゃないの？
こんな胸糞わるいクソスレ、２度ときませんからご安心を。信者だけで、歯の浮くような絶賛を延々お続け下さいな。 https://www.youtube.com/watch?v=9ecvwU-jFVE
ダイジェストだけど初演版と
2016年相川レイ子追悼公演のカーテンコールでのぶさんと土居さんが演じた公園のシーン
2016年版はのぶさんのひげがすごいけど源兵衛役やってたかららしい >>240
旧音楽座時代に出したCDはリトルプリンスではなく星の王子さまだけでしたよね
泣かないでの井上ヨシマサが歌ってたやつは、音楽座解散後でRカンパニー結成前の、プロディース公演時代のものですよね
その頃は、劇団としての固定メンバーがいない中、急遽CD化したから、収録曲の大半が作曲者歌唱やデモ版になってしまったのではなかったかな 過去の上演を知らないで行ったんだけど、宇宙人3人組が1人除いて歳を取りすぎてて、なんだかなぁと思っていたら初代お佳代と知り申し訳無く思ってしまいました。ごめんなさい。もう1人の男性も。
正直ミュージカル座もお二人を存じ上げず、だったのですが、傑作と聞いてチケットを取ったんです。
作品自体は途中ポロポロなきました。
昭和の人間では無いのですが、ちょくちょく古いなと感じる事はありましたが作品を包む空気と演者の愛にだいぶあてられましたしストーリーにも世界観にもすんなり入れました。 シャボン玉は福岡の田舎者に見せるにはもったいないほどの最高峰のミュージカル >>286
そう思う
寒いギャグも田舎のお年寄りほどウケそう 小野以外のチンピラ共が、どうしてもヤンキーの中学生にしか見えない デート大失敗がバレる電話のとことか、吉野さんと濱田さんのセリフ掛け合いの最初でネタバレってか、
あれで笑いを取るのは古すぎるわ
初演の時はまだ新鮮な演出だったんだろうなと思った。 >>294
東京のチケット戦争が嘘みたい
田舎者には良さがわからないんでしょうかね
文化と経済力が東京と違いすぎる田舎の福岡大阪 経済力の有り余っている都民様が僻地公演に逝けば合理的なんじゃなくって？ 博多とか大阪とか未開の地に住んでる人の気持ちがわからない 地方disの意味wこのスレは大東京の底辺を這い回ってる人の吐きダメ…可哀想ではあるけども >>300 17時からは後ろ100席は空いてたよ。 >>300
>>303
今日のマチソワ両方観たけど、マチネは満席
ソワレは３階席が結構ガラ空きだったね
なのに、ソワレではアンコール１回多く出てきてくれた
あとマチネではなかったご当地ギャグがあったｗ 福岡市民会館が嫌でチケット取らなかったけど、やっぱり観たいから行くことにしたが、博多座でやってほしかった。。
市民会館で観たことある人は市民会館嫌なんじゃないかなぁ？
私だけかもしれないが… >>304
あのさ、ガラ空ってさそこ売ってない席だよ？
マチネに空席のところいたのは関係者（地元のクラブ系）なんで >>304
8日のマチソワは結構早くからぴあでも完売してたよ〜 福岡市民会館って1770席か。
クリエの約3倍のキャパなのか、、、後方席売らずわざと空席にしたのは仕方ない気がする。
ちょうど良いキャパの劇場ないんだね。 >>309
博多座はキャパ1,454人だから空いてたらこっちでも良かったかもね >>306
最初から販売してない席なの？
周囲の人も3階の空席塊見て「結構空いてるね」って言ってた >>305
私は市民会館結構好きだな
2階、3階でも他の劇場より舞台が近く見える
子どもの合唱コンクールで馴染みのホールだから嫌悪感がないだけかもしれないけどw
もちろん一番好きなのは博多座だけどさ >>309
北九州芸術劇場の中舞台が700席だから
こっちを使う劇団も多いけど
北九州芸術劇場も人気でなかなか押さえられないみたいだね
まあ，芳雄が福岡市出身だから
よほどのことがない限りは北九州ではやらないだろうけどね 市民会館は古いけどワンフロアーかなり好きだけどな。
確かに後方はめっちゃ遠いけどカテコのオールスタンディングとか壮観で多幸感を感じる
博多座は近いけどサイドが広いから作品によっては売らないから客席が寂しくなるしな。
シティ劇場が使えるならサイズ的にいい感じなのにもう無理なんだろうね。 福岡市民会館ってもうすぐ壊すんでしょ
後継施設はもっと席増やすようで、なんだかなと思う >>315 2024年に同じ場所に大ホール2000席と中ホール800席が出来るらしいよ。
中ホールのこけら落としでまたシャボン玉やってほしいな。 初めて福岡市民会館に行きましたが後方でも観やすかったですね
でも終演後雨降ってきて困った
とにかく咲妃みゆさん素晴らしかったわー 前方は良いのですが３階とか上にではなく後ろに後ろになので舞台上に居る方が豆粒すぎて苦手なんです！
今日は前方なので満喫できましたが… >>312
私は馴染みないからかも？w
３階で観劇した時、あまりに遠くてオペラ覗くのに疲れてしまって嫌悪感になってしまったのかもしれません…
今日は満喫出来ました！ >>317
同感です！
私も咲妃みゆさんが素晴らしかったと思いました！ いや、今回は全員ホント歌上手い人ばかりで、歌のたびに鳥肌立ったよ
ハーモニーも取ってもきれいだったし
何度「もしや録音か？」と思うくらい、みなさん歌がお上手でそれだけでチケット代以上の価値あった >>322
吉野さんは除外だよね？
あと畠中さんも…
単独だとそこまでないけど、最後の藝大3人との歌唱は可哀想 んなこと言ったらきりねーべ
芸大と比べちゃったらみんなあれだわ 福岡公演最悪だった
後ろがずっと喋ってて変なタイミングで笑うしカテコはダミ声で一緒に歌うし「よしおくーん！ブラボォー！」って叫ぶしビニール音や鼻水ズルズルの迷惑行為も当たり前にするしでもう………
幕間にスタッフに言ったら注意すると言われたけど注意しに来なかった
よしおか誰かの身内みたいなこと言ってたから注意できなかっなのかな
土曜マチネ8列上手のババアども呪う そのババアども以外にも変なタイミングで爆笑する人たちが多数いて迷惑だった
宇宙と地球の時間の流れについてのセリフで何度も笑ってた
話が理解できてないのか？？
遠征の都合上マチネを取ったけど地方のマチネは危険なんだね まーみんな顔見知りだって芳雄がいってた。
地元凱旋だから仕方ない。 土曜日のソワレは全く問題なかった。
当たり外れあるのかも。 >>327
迷惑行為はムカつくけど
笑うタイミングって言うのは強制しすぎじゃない？
クリエと違うと思ったけどさ、まあ初めて観劇する人だっているんだから
まあでもマチネってクリエもビニールがさがさおばさん多数だからどこもそんなもんよ >>329
土曜ソワレで幕間に係員がわざわざ舞台正面と客席で
「上演中のお喋りや前かがみになるなどはおやめくださいetc」
って警告したよね？
マチネでは警告がなかったから、びっくりしたよ
それも1階上手側を集中的に言ってた（マチネの人と同じような場所だね）
えー、喋ってた人いたんだ、周囲の人可哀想
と思ったわ
私の周囲にはそんな人いなくて良かったけど クリエで皆さんの笑いのツボがさっぱり分からなかった自分はもしかして福岡マチネの方が合ってるのかもなぁ
宇宙の時間の流れには可笑しさを感じないけれども >>330
笑いのツボが違うのは言われなくてもわかってるけど明らかに話を理解してないんだよ↓ツイからのコピペ
お佳代ちゃん「ユーアンちゃん全然変わってへん…」
会場大爆笑
何故なのかwww
このあとの宇宙人たちの説明台詞とかで誰かが喋るたびに笑いが起きてた
それは前方上手センターあたりが先導してる感じだったかな
とりあえずわろとけ！みたいな えっ、そこで笑うの？？？
感性の違いとかじゃなくて全く理解していないようですね
やっぱり田舎は… と言われても仕方ないかも なんだか残念ですね >>334
現場にいたけど、確かに場内爆笑だったねｗ
でも、初めて見たんだけど、素朴な疑問だけど、笑うところじゃないの？
だってその後に「10年の時間差を忘れてました」って宇宙人が言うじゃん >>334
あー、それは話を理解していないんじゃなくて空気を読まないんじゃないかな
あそこはシリアスな場面だけど確かに演出によっては笑い所にもなり得ると思う
と書きながら思ったけどクリエ民はもしかして空気を読み過ぎなのかも知れない
これオモシロイでしょ！ここ笑う所ですよ！という意図を汲んで合わせていたのではないかな
だってあのダジャレとか、本当におもしろい？？ 笑いのツボは結構地域差あるよね
それも全国ツアーの醍醐味 このシーンで笑っちゃう残念な人は完全なるコメディだと捉えてるんだろう
それこそ吉本新喜劇とか
大阪公演の反応が気になる シリアスコメディなんじゃないの？
演者も笑ってくれるとウケて良かったと思うんじゃないの？
ネラって言ってるんだと思ってたけどな
だってそもそも宇宙人がコーヒー3杯注文するところで
「3・・３・・・３者凡退博多明太」って言ったんだよ
もちろん場内大爆笑＆大拍手だったよｗ ちょっとビックリしましたけど地域によるんですね
クリエで初見でしたが後半なんて辛くて辛くて笑えなかったです 宇宙人のシーンではクスっとしましたが、宇宙と地球の時間差の所で笑うのは考えられなかったです
クリエでは1幕始まったばかりで泣き出す人達がいてラストまでずーーっと鼻水すすっていたので非常に耳障りで迷惑でした >>334
迷惑おばさん達がバカなのは否めないけど
作品的には>>336の言ってる通り笑うところだよ。寒いけどね
まあそう言うところも田舎公演は拾ってくれるから演者もやりやすいんじゃないの〜w >>341
いやごめんそれ私かも
一回しか観てないけど
旧音楽座のファンで見たかった作品だったから
豪華キャストで観られたことが嬉しくて仕方なかったのよ >>343
旧時代からファンとか関係なく鼻水すすり続ける行為は迷惑って分からないの？
貴方だけが観劇してる訳ではありません
貴方以外の楽しみにしてた人の観劇ぶち壊して平気なの？ 隣で鼻水啜り続ける人がいるとマジで迷惑
煩いんだよ ラストの再会してゆーあんちゃん全然変わってへんの所でしょ？感性によるかもしれないけどあそこって笑うところじゃなくない？佳代だけ歳とってて可哀想ってなるところじゃないかな
自分はあの台詞で泣いたけど… >>346
普通は悠兄ちゃんとお佳代に感情移入してるからそう
ただ宇宙人たちのネタに続くしクスっと笑いにする意図もある本
泣いても笑っても良いし受け取り方は見る人の自由 まあ、下向いてたり耳塞いでる嫌な客より良いよね
お佳代は喉の調子良さそう？あと少し頑張って欲しい >>346
全く同意です
佳代が不憫で可哀想で泣けてしまいますよね
感性の違いなんでしょうか？ そのシーンで会場大爆笑とあったのでビックリしてしまいました あそこで「10年ズレとるやないかーい！」とツッコミ入れたくなるような文化だったら、笑いに繋がるのかもしれないと思った >>344
>>345
鼻噛んだ方がいい？
すすり続ける人ってそんなにいなくない？ >>352
クリエだけど鼻すすり多数いたよ
最初から泣いて鼻ずーずーさせて
私泣いてますアピールなのかな？
ただただ迷惑 >>342
なんか必死だね…
クリエでは笑ってなかったし福岡もその回だけみたいだぞ
福岡で笑ってた人なの？ >>353
啜っててもずっとじゃないでしょw
大袈裟すぎる 泣きのポイントから10分間も5〜10秒毎に啜り続ける人が隣にいて、そのノイズが辛かったんですが
ずっとじゃないだろと言われたらその通りです
セリフや歌がないシーンでそっとかんでくれた方が良かったわ
私は鼻水出るほど泣いても啜らずかまず、流しっぱなしにして涙と別のハンカチでそっと拭いてる 周りがズーズーいってても気にしない
そんなことにいちいちイライラしてたら損
ひたすら舞台に集中するだけ
気が短い人なのか、集中力ない人なのか知らないが、こんなところで文句吐くくらいなら、その時に直接伝えればいいのに 近くでずっと異音がしているのを気にしないのは無理だわ
ビニール袋ガサガサする人やお喋りする人には注意するけど
鼻水啜らないでと注意するのは難しいので煩いと思いながら我慢した
全然気にしないで舞台に集中出来るなんて羨ましい >>357
というか単純に気持ち悪くないの？
普段から周りに下品な人が多い環境？ >>357
こういう無神経なやつがガサガサずるずる言わせてるんだよね
しかも自分が迷惑って気付いてないからスタッフに注意されても劇中飴とか食べ始める糞BBA 映画観に行くと食べ物の匂いや雑音だらけだけどそれは大丈夫？
テレビの若手俳優の舞台とか行くとマナー最悪だよ
むしろ携帯の電源がちゃんと切られてるし
観劇マナーある人たちばかりの環境で
舞台に集中できたよー >>361
映画館と生の舞台を同一視してる時点で…
ドリーム前の公園とか佳代が刺すシーン前後でクリエも福岡も毎回飴パリパリ言わせて食べるやつがかなりいるけど貴方みたいなやつだよね
静かなシーンってお菓子食べる時間じゃないよー！ >>362
かなりいるの？
そんな人全然遭遇したことないけど
あなたはそのような人達を寄せ付ける特殊な何かを持ってるんじゃない？
一方的に決め付けて食って掛かる特殊な人のようだし >>362
どうしたの？大丈夫？
観劇中にバリバリ音を立ててお菓子なんて食べないよ
咳が出そうな時に水を飲むくらいはするけどね >>364
飴だよ。帝劇でガリガリ噛んじゃうおばさんに当たったことある。注意する気もうせたわ。 >>365
そういう運て自分が引き寄せてるのかもしれないよ
自業自得というか因果応報とか
つぎ観る時はそんなことないといいね
気持ちよく観劇できますように 皆さん慇懃無礼な煽ラーには構わないでください
いろんな人がいるものですね >>366
自業自得？何の因果？一度帝劇で飴噛むおばさんに当たった事についてのレスとしては皮肉が過ぎる。 >>269
ふぅん
じゃあ、あなたはそいつやendとは比べ物にならない位頭おかしいんだね >>364
クリエ、上演中飲食禁止ってしってますか？
水は飲だよ？
こんな老害だから静かに観劇できないんだね >>372
そしたら水飲んでる人いたら係員にちくってつまみ出させればいいよ >>373
クリエスタッフは注意喚起はしてくれるけど追い出しはしないから無理だよ
追い出して欲しいけど
シャボン玉じゃないけど盗聴盗撮してた人がいた時も機器没収はしてたみたいだけど2幕その人観てたし >>368
一度のことを「かなりいる」って矛盾してねーっすか？ 飴婆について「クリエも福岡も毎回かなりいる」の人と「一度帝劇で当たった」の人は同一？別人？ 別人では？
元は福岡迷惑なお客さんが多いって話から
色々な人が入れ替わり書いてる印象です >>375
かなりいるとは言ってません。
飴をガリガリ噛むおばさんに当たった事がある、と書いたら、自業自得因果応報引き寄せてるとレスが来たのでちょいキレたのです。 クリエで2回入ってたけどいつもの資料用の撮影だったから映像化ないでしょ
上演許可はでたけど映像化の許可出てないんじゃない？ 今日はのぼりなかったみたいね
雨天だからという情報もあり、再製作が間に合ったのかどうかは不明
↓一昨日の誤字バージョン
https://pbs.twimg.com/media/EQZ4eeoVUAAWwdG?format=jpg だから直ぐに全部下ろしたんだね。
間に合うといいなぁー 咲妃さんがいたところのヅカジェンヌがたくさん来てたらしいね
昨日行けばよかった ゆうあんちゃんゴメン、ウチ「土井」やない
11の時、のぼりを作ってくれたおっちゃんに… ツイッターでもインスタでも土井って書いちゃってる人多いね 雪組さま沢山いました〜咲ちゃんと大門さまは発光してました… ったく
お願いだからヅカヲタは来ないでよ
喧嘩がヅカヲタの通常会話なのは分かったから
ヅカスレでやって頂戴 客寄せパンダ役者がいない舞台って快適なんだなと実感
みんな歌の表現力がすごい
大阪追加したかったけど日程もチケットもないや
行ける人楽しんでね のぼりの字が違ったままだと、自分が自分じゃなくなってしまう気がして >>398 よく分かったね、何のことか意味不明だった。
あなたもヅカファンなのか笑 土居さんはそんなことで怒ったり動揺したりするようなお方じゃないよ まだのぼりなかったのね
もう作らずに取りやめなのかね >>399
大阪は大楽でも定価割れでおけぴや転売サイトにたくさん出てるよ
チケットぴあでも昨日まで明日の土曜日バレンタインスペシャル買えたよ
東京のチケ難とは全然違うし観劇のマナー悪すぎる 大阪、特に梅芸じゃなく新歌舞伎座のトイレ列必ず割り込まれる
客席の扉から出てきた人か最後尾に並ばないで列に割り込むのが当たり前っぽい
梅芸もマナー悪いけど構造上新歌舞伎座もっと怖いわ
劇場スタッフも標準語っぽく話そうとして関西イントネーションなの笑える
汚い言葉にコンプレックスあるから標準語みたいに話そうとしてるってこと？ 今日クリエぶりに行ってきた
月影さん初見だったんだけど通常運転？それとも調子悪かった？
ちょっと濱田さんとWは酷だと思った
ずっと影コーラスしててくれたのは存じ上げてるが
皆さんずっとクリエやって来た中で一人だけポッと入ったからか浮いてた 月影さんダンス上手いし体型綺麗だし流石元トップって感じだった
ラインダンスのシーンがキレキレ クリエの600人ならではの小箱のぎゅっと詰まった良さがあった
新歌舞伎座では大味になってる
まわりの大阪人言葉汚いわうるさいわマナー悪いわ最悪 想い出補正かなぁ、一幕のなんて事ない場面でも眼と鼻から水が・・・
マスク一枚ダメにしてしまった 昨日見てきた
ここで大映ドラマ言われてる意味がわかった
話がベッタベタ 心が荒んでるとか素直じゃないとか本当は観てないとか散々攻撃されちゃうよ〜w まわりの人みんな鼻水グスグスさせて泣いてたから私が心が綺麗じゃないならそうなのかも
虚無とかそんなんじゃないけどストーリーも音楽ダンスも洗練されてなくて好みじゃなかった
昭和大衆演劇みたいな人情ストーリー
食堂のシーンででおっさんが今日はこのぐらいにしといたるかなんか捨てセリフ吐いて出てくとこまんま吉本新喜劇で吹き出しそうになったよ
まわりの大阪人は突っ込まないのかと思った >>418
昭和大衆演劇の人情ストーリーで正しいんだよこれはそういう作品
少なくともグランドミュージカルではない シャボン玉〜見に行ってエリザやWSSみたいなのが出てきても違うでしょ >>419
いえちゃんと行きました
あそこは食堂じゃなくて喫茶店か
嘘じゃないですストーリーについて何か聞いてください 大阪嫌い
人間の住むところではない
大阪人って態度が中国や韓国も似てる >>423
昨日
上にあったゆうあんちゃん変わってないなのシーンは観客笑ってなかったよ ゆうあんちゃん変わってないなで笑うのは地方都会関係なさそうだけど自分が見る回にその場面で爆笑が起きたら腹立つかもしれない >>426
どうしてそこで爆笑になるんでしょうね
何度考えても分からないです
クリエしか観てないけどそのシーンで笑いなんて起きてなかったです 昨日も笑い起きてなかったんでしょ？
今日も別に笑い起きてなかったよ
いつのはなし？博多？ >>416
大映ドラマと言ってたのは1人か2人だけでしょうが
っていうか大映なんて知らんかったw 日本人が洋物ミュージカルやってるだけで洗練とは程遠いと思うけどね 仙名さんのジェットコースターの言い方、クリエに比べてマイルドになってた。あれくらいがいいね！ >>424
シャボン玉って日本における大阪と大阪人の下劣さをよく描いてる作品やん
30年経っても変わらず大阪って普通の人が住む所ではないし態度も中韓並か以下 昨日観に行った初期音楽座ファンだけど、今回観に行っている人って、ほとんどが役者目当てなのかな？
私は、土居さん畠中さん吉野さん小飯塚さん照井さんが出ているのとシャボン玉という作品だから観た。
ここに書かれている感想が暗すぎてちょっと驚いているわ。 5chみたいな場所ならではだと思うけど
貶したい人が粗探しやイチャモン書いてるだけでしょう
歪んでますわ >>435
荒らしも半分くらいいるから流し読み推奨
私はこの面子なら歌、演技も安心感あるだろうし作品も見たこと無いから見てみたいと思ってチケット取ったよ キャストが凄すぎて観に行ったけど、演技は勿論歌が凄かった、、
新歌舞伎座の音響全く良くないのに歌声が！！
こんな贅沢なミュージカルあるの？ってくらいめちゃくちゃ感動した。 この作品に限らず東宝系は役者目当ての人がほとんどだよね この時代を懐かしむ人の熱量に、体験していない人がついていけないからイラつくのかな
三丁目の夕日くらいに今と全く違うなら割り切れるけど、微妙に今と近いし >>440
単純に万人に受け入れられる作品なんてないってだけのことだと思うよ
役者ファンで全くの初見だった
この作品が産まれたまさにその時代に産まれたアラサーだけど
贔屓のお陰で良い作品に出会えて良かった 感想なんて人それぞれ。
私はクスッと笑ったし、涙もほろっと出たけど、そうじゃなかった人がいても構わないのだが。 >>440
第二次ベビーブーム世代だけど高校の時に見たらすでに古かったよ
「この時代」にとらわれずに見ていいんじゃないかなぁ
ベタベタな「おれのかんがえたさいきょうせってい」みたいな
設定と展開に眩暈がするけど役者の熱量で感動できるし
もっとスマートな展開に出来ると思うんだけどそれやったら
まったく引っ掛かりのないつまらない作品になるのかも
「懐古厨ww」って笑ってくれていいのよ
他の人が楽しんでるからってイラつくのはもったいない シャボン玉の世界は私の知ってる80年代とは何かが違う気が
もっと古い時代に見える
全然関係ないけどメタルマクベスに出てくる80年代はすごくわかるし懐かしく感じた
（脚本があまちゃんと同じ宮藤官九郎） 脚本は89年設定だけど、演出（衣装やヘアメイク等含めて）は脚本の設定より少し前の80年代半ばにしたと小林さんがトークショーで言ってたよ
バブルで有頂天になる手前の、ダサくてもおぼこい、善良で一生懸命だった時代にしたとか
ちなみに原作は80年代初め設定 80年代設定も後付け
再演重ねていくにつれネットも携帯電話もなかった世界を上演時の現代としては描けなくなった >>444
そう思った
あの頃、大学生でもバンバン海外旅行してた
そもそもバックパッカーがブームだったし若者は気軽に海外行ってた
「アメリカに行くお金すらない」
なんて有り得ない設定
しかも「大学出てる」なんて既に当たり前だったでしょう
昭和初期みたいな貧乏設定だなと
でも歌があまりに良かったので、その設定は自分の中ではなかったことにして見てたわｗ 設定なんて大袈裟な話ではなく単なる現代劇だっただけ 私が観た回は家電はコードレスだったよ
勢い余ってコードがぶち切れたけどそれでも喋ってた 原作には明確に年代設定がある
例えば、佳代は10歳の頃に大阪万博（1970年）でスリをし、「歳の暮も迫った十二月二十六日間、金大中事件で遅れていた日韓閣僚会議が、多くの反対を押し切って東京で開催されたその日」（1973年）は佳代は14歳
悠介は親の反対を押し切って作曲家を目指すため、大学卒業後は家を出て自力で生活
だから貧乏 舞台版だと悠介はよいこちゃん風だけど
原作だと佳代いるのにソープとかいっちゃうクズなんだよね・・・・ >>451
実際ストーリーの時代背景はまさにその頃なんだけど、初演の1988年設定とか言い出すから色々ズレてるんだと思う >>452
それを言い出したらマリウスはバルジャンを屋敷からいびり出した最低のクズ >>446
80年代に携帯電話はあったのよ
ただ一般庶民にあまり普及していなかっただけで ポケベルが鳴らなくてが93年のドラマだから80年代はまだPHSも普及していない PHSは携帯電話より後発
携帯電話はポケベルより後発 Twitterでこの時代設定の是非について触れた感想を読んだけどもう探せない…
#シャボン玉 のタグだとのんの映画やリアルシャボン玉も混じってヒットするし 大阪は東京よりポケベルも携帯も普及が何年も遅かった未開地だから
ミュージカルも未だ普及してない未開地だから >>455
あまりどころか全く普及してなかったんだから技術的な屁理屈言われてもな >>452
>>454
それを言うとクリスは・・・以下同文 ヒロインの演技に全てがかかってる舞台だな
そういう脚本の穴を考えさせない演技をしないと一気にダメになる作品…
これからも東宝で再演があるなら演技派ヒロイン発掘にいい演目かもしれない そもそも土居裕子さんのお佳代じゃ無かったらここまで心を打つ演目になっていなかっただろう そもそもお佳代という呼び名が違和感あり過ぎて
80年代というより明治時代じゃないの？ 旧音楽座時代は当時の新人のとおりもんともいわれた作品だからなぁRカンパニー版もそうだったけど この話は佳代の比重が大きい上に出ずっぱり、キャラが少ない大衆演劇だから他の役の人が良くてもカバーできない（佳代は下手だったけど春江は良かったから満足とはならない）
確かにヒロインの登竜門だ ニックネームとして女性名の頭に「お」をつけるのはそれこそ万博の頃以前だと思う
ソースは昭和の映画とうちの祖母
執筆時にもう作者が若くはないので
原作を読むと当時の若者文化からズレちゃってるんだろうという部分は見えるよ 作曲家志望の若者なんてモロに原作者自身を投影してるんだから実は昭和30年代の話なのだろう 初演当時はまだドラマとかでも使われていたから違和感はなかったよ、「スケバンのオケイ」とかね 私は「お○○」といって真っ先に思い浮かぶのは魔女宅のおソノだな
魔女宅は85年の作品で89年にアニメ映画化
あとは「夜桜お七」（94年）と「おけいはん」（2000年）かな 3階1列目の斜めになってる50-60番台って見辛い？アクリル板があるんだっけ？ >>475
ありがとう
アクリル板が邪魔で見辛いって感じ？ >>476
視界の下半分アクリル板だった
アクリル板も透明感無いしストレスあったよ アクリル板はまだしも枠がすごく邪魔で見辛い
そして舞台奥は全く見えないので、ラストまでオリーの姿は見えない
でも梅芸の二階席最前列よりずっと舞台が近くてオペラグラス不要 角がちょうど見切れるんだよね
下手側だとおかよがクソ親父に〇〇されるシーンがちょうど見えなかったのは良かった 皆さんありがとう
なんでそんなクソ席売るんだ…心して千秋楽行ってきます ただ今昼の部休憩中
クソ席見てきました
確かに凄かった
時間内に捌き切れるのか心配な程トイレの列が 旧音楽座版のシャボン玉のセットで
ラストのオリーとミラーが目覚める所のシーンで
後ろの背景のセットが星が沢山あって綺麗だったんだけど
最後悠介と佳代みたいな2つの流れ星がながれるのきずいた人どれぐらいいたんだろ・・・・
ほんとの流れ星みたいに細かいから昔wowowやNHKで放送されたやつの映像でみるかオペラグラスでみないとわからないかもしれないけど >>481
再入場してビル内のトイレ行く方が早いよ 本当に大阪ってなにもかも汚いわまるで中国とか韓国かと思うほど
ミュージカルどころじゃない
人が住むところではない 大千秋楽で初観劇だったんだけどあらすじ文面にするとちんけだけど役者の熱量で押し切ってるって感じだった 満足感はある
最後の宇宙人達の中身はよしおとゆうみちゃんってことでいいんだよね？ 芳雄さん忙しい
今日が大千秋楽で明日は渋谷で朗読劇 >>487
そうなの⁉︎
今、名前わからないけどブレンドの土居さん畠中さんともう一人の人だと思った。 東京楽からかなりたったのでとっくに終わったと思ってた。今日までやってたの？
地方民はかわいそうに >>487
劇中でオリーの生命素を移してもお佳代の中身はお佳代のままでオリーではないと言ってたので
お佳代とユーアンの生命素を移しても中身はオリーとミラのまま…のはずだが…って余韻を持たせる終わり方なのでは？ >>491 おかげさまで！
東京よりさらに芝居良くなってたみたいだから、地方民でよかった。
で、なにが可哀想なのか意味不明だけど笑 オリーの生命素はわざわざ佳代に保存してたから亡くなったらそのままオリーに戻すのわかるんだけど、悠介の生命素を何故ミラに入れたのかわからん 誰でもええんか？ 大阪千秋楽物足りなかった
クリエの狭い空間でこそあの作品は面白かった >>495
飛行機事故で死んだゆーあんに刺されたオリーの生命素を入れたから返してもらった 今日は気が抜けたような千秋楽
やはり地方公演はやる意味、遠征する意味がないとはっきりわかった ミラの生命素はなぜすぐに移植せず放置だったの？
ユーアンが死んで、あ そういえばちょうどいい！と思い出したの？ どんな作品でも地方行くとありがたみは薄れるし赤字なんだからやらなくて良いんだよ
観劇慣れしてないくせに元を取りたくて拍手だけ大きい地方民
カテコねばる古事記の地方民 大阪土人は舞台見るとき猿みたいに手をバンバン叩いて笑えばいいと思ってる？ ご挨拶も今日は感動的だったね
また再演ありますように アドリブ満載！客席もキャストもめちゃくちゃ楽しんでた素晴らしい千穐楽だった。
カテコも全員挨拶で、新幹線組は走って帰ってたね、遠征お疲れさま。 >>500
観てないね。意味がないならしない事ね。
ギリギリの生活の人はしちゃダメ >>502
カテコはクリエと同じだね。
楽の挨拶が全員だったけど。で？ いい歳のおばさん達（しかもライフワーク観劇のお金をもってる人たち）がこんなところで子供みたいなやり取りをしてるのかと思ったらかなり引く。まぁ5ちゃんはそういうところと言われたらそれまでだけど。 千秋楽が大阪のマナーのせいで台無しだよね…
芳雄さんは千秋楽翌日からの違う舞台のことで頭いっぱいでシャボン玉はもうどうでもいいみたい 東京人が僻んでるようにしか見えないんだけど、わざと？ >>511
わぁ芳雄って座長の癖に最低〜今日感動したのにうんざりじゃん。どうでもいい舞台見せられたのか。ありえない >>511
大阪でも熱演で、客席も素晴らしい盛り上がりでしたが？
つまらない煽りですね。 バカップルシーンのアドリブ?は乗馬みたいなやつが良かった あちこちで嫌われてる婆
ここなら相手してもらえるんだなwほんと暇人 地方dis書いてる人は寒村出身の東京底辺アパート暮らしなのでほっといてやって
普通の東京人は地方遠征楽しい >>498
あーなるほど
オリーそんな重症だったのかありがとうすっきりした なるほど！
三人衆はピア・イプラ・ロチケにしても良かったのに >>522
ローチケは知らないけど30年前ってe＋無かったんじゃない？ お佳代の夢が嫁（≒専業主婦）であったり非処女を恥じたりする価値観がイマドキではないとフェミニスト婆に批判されるかと思いきやそうでもなかった 実の親に捨てられ、育ての親に壮絶な虐待をされ、そこから必死に逃げて1人で生きて来た娘が、家庭を持ちたい、家族がほしいと願うのと、一般的な普通の家庭で育った娘が“お嫁さん”を夢見るのとは、全然違うと思う
それに、専業主婦かどうかはわからない そう
頼りない亭主と出来の悪い息子と言ってるあたり分を弁えている
家族の弁当作ってる一方仕事もしているかもしれない
いやお佳代なら頼りない亭主に頼らず自ら稼いでしまいそう 性的虐待の被害者であることと単なる非処女は次元が違う話では…
スリの少女っていうのもマイルドな表現で実際はヤクザの娘ってことでしょ
原作読んでないからどういう描写になってるかわからないけど 佐藤伸行さん悠介と土居裕子さん佳代のドリーム配信中だって
相川レイコさん追悼公演の時の2016年にスタジオで新収録したものらしい
２人とも初演時のままですごいなぁ・・・・・・
https://twitter.com/ongakuza/status/1228622790506369024
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 性的虐待の被害者が非処女を恥じる
それこそ嫁入り前にふしだらな、等という男社会の誤った価値観の押し付けとしてフェミ婆の格好の餌食 佳代の同意なく勝手に性的虐待受けてたことバラすのはえええってなったよ >>530
その辺もイマドキなら人権派とやらが噛みつきそうだが近しい関係者にだけ真実を明かしたいというゆうすけの気持ち
しかし裁判で争うと言ってたからその後世間に広まったのでしょうね
次の場面は刑務所だから判決が出て恐らく懲役10年で確定したわけで >>523
前身はダイエーオレンジチケットとチケットセゾンだった >>532
へーそうだったんですか！
そういやチケットセゾンってありましたね
ダイエーは知らなかった >>531
｢佳代は虐待されていたんだ｣でいいじゃんと思った
裁判で争うと言ってたゆーあんが飛行機事故で死んでしまって、佳代は自分の口から虐待のことを言わなかったから懲役が10年にもなってしまったんだと思ったけど
虐待され続けてた親父が脅迫してきたから殺した事件なら長くても4年くらいで出てこれるし ゆうあんが裁判前に死んでるなら佳代はまだ拘置所に留置されているはずだがあれはどう見ても刑務所 >>535
しかも東京から飛行機で行くような遠方
原作だと岐阜の笠松刑務所
いくら女性を収容できる拘置所が少なくてもそんな遠くになる？
と不思議だわ
裁判のたびに移送するの大変すぎ 飛行機でって言ってたから網走にでも収監されてんのかと思ったよ
岐阜に飛行機で行ったら余計に時間かかりそう 原作では、悠介は裁判で性的虐待等について証言したんだけど、証拠がないということであまり考慮してもらえなかった
判決確定後、佳代は笠松刑務所で服役し、悠介は獄中結婚の手続きのため刑務所へ向かった 同居を始めた時既に夫婦だと言ってたのは何だったのか >>538
なるほどそういう事実関係なら腑に落ちるね
急いで笠松へ向かうなら羽田〜名古屋（小牧）便か
まだ新幹線が無かった昭和30年代のイメージ ゆうあんちゃん、仕事先のアメリカか、飛行機で帰国だと完全に思い込んでた >>539
コンクールから帰国後挙式予定だったから入籍も待っていたのでしょう
しかし源兵衛さんのあの性格や振る舞いではいくら死人に口無しと言ってもお佳代に同情する証言が出てきそうなものだが…
むしろ本人が死んで実は恨んでた人がようやく口を開ける気も >>542
いやだからなぜ既に夫婦と言ってたのか？ってレスなのに >>542
ヤクザにしてみれば警察は敵
仲間内で死んだ者に恨みがあったとしても、警察に情報を流したりはしない
下手なことをすれば、上部組織に潰される
>>543
事実婚でも夫婦というのと同じじゃない？
そもそも結婚のために引っ越ししたんだし、正式な入籍はまだだったけど、本人達はもうその気だったのでは？ ミラの生命素をすぐに移植しなかったのはなんでなの？
大した怪我ではなく、念のため省エネモードに
→ゆうあん死亡
→せっかくなのでしばし充電器を貸す事に
って事？ >>545
原作だと、本来なら佳代とオリーも奇跡的な確率で見付かった相性の良い相手だった
そして悠介とミラも同じく奇跡的な確率で出会えた相手だった
という設定がある 「生命素」はゼスの主張する学説でまだ仮説段階
ミラとゆうあんの例で
肉体の死亡からすぐに移植しなくても大丈夫と判明したんだろう
と脳内補完するしかないと思う >>545
ミラは一旦宇宙船へ戻されたんだよね
地球上の10年が宇宙船上の1週間なんだから、宇宙船で数時間〜1日程度あれこれ手を打っているうちに、地球上では数ヶ月〜1年以上進んでしまうんじゃない？
そうこうしてたら、タイミングよく悠介の乗った飛行機が事故ったと解釈した 原作だと源兵衛は死んでいなくて、刑法から尊属傷害の条項が消えたのは95年の刑法改正だから刑期が長い >>549はデタラメ
原作でも源兵衛は死亡
〈以下、原作の流れ〉
佳代は殺意を持って源兵衛に襲い掛かるものの直ぐには殺せず、源兵衛は玄関ドアまで逃げる
そこに宇宙人が駆け付けドアを開けたところ、源兵衛はドアに押され、佳代が持ってた出刃包丁が刺さり致命傷を負う
その後、最後の力を振り絞って佳代に包丁を向けて反撃しようとしたところ、ミラが庇って絶命
源兵衛も絶命
その後、ミラの身体は凍結保存される
悠介の飛行機事故は、飛行機と宇宙船が互いに避けられずに衝突したもので、衝突の瞬間に悠介は宇宙船に取り込まれ、負傷したものの治療を受け回復する（死んでいない）
佳代と悠介の寿命が近付いた時、二人の生命素が回収され、オリーとミラに移される
※源兵衛の致命傷も飛行機事故も宇宙人が絡んでいるという、宇宙人にツッコミ入れたくなるストーリー ＞ツッコミ
それは舞台しか観てなくとも思った
宇宙人、英雄ヅラしてるけど
元を辿ればあんたらのせいやんwって
そして原作によるとトラブルは本当に全て宇宙人のせいなんだな つまりラストシーンの2人
オリーには元々自分の生命素が戻ったがミラには悠介の生命素が入った訳ね ユーアンは宇宙人に振り回されたあげく
最後不当に殺されちゃったんだね >>555
だね
作曲の仕事も順調だろうし、里美とだってそれなりに楽しくやれそうだし、それなりの結婚相手見つけて普通に幸せになれてそう >>555
まあ原作ではそうだけど、舞台版では飛行機は宇宙船と衝突したことにはなっていないから、飛行機事故でそのまま放っておいたら死んでしまったであろう悠介を助けてあげた恩はあるのではない？ 喫茶店のママも悠介が作曲の仕事もらった後に紹介してあげれば良かったのに
悠介も自信持ってデートに臨めたろう だとしても
その飛行機に乗ったのは宇宙人が自分本位な理由で復活させた佳代のせいなわけで 悠介が女性とはうまく付き合えなかったのは自分に自身がなかったからだけではないと思う
宇宙人のお陰で佳代というかけがえのない人に出会えたのだからあの成り行きで違和感ないわ ここ、ストーリー解釈で変な人はいるけどキャストを叩く人はほぼ居なくていいよなぁ
特に思い入れがある再演だと大体主演ヒロインが叩かれるから いや、ちょっとマイナス点（ではないが信者にはそうも取れる事）を書いたら
凄い勢いで叩かれたもん 床屋の2人は夫婦モノだとばかり思って見ていたが兄妹だったんだね 昔は久保夫妻だったよね
「思い出す新婚生活〜♪」はマスター夫妻と久保夫妻で歌うっていう >>567
そうでしたか
今回東宝は曲も脚本もアレンジしてないはずだから音楽座が設定変えてたんですね 久しぶりに89年版の映像（テレビで放送された短縮版）を観たのだけど、ここで話題になっていたことの答えがあった
(1)本当に衛星放送なのか
佳代と悠介の新居マンションの屋根上に、テレビの地上波のアンテナとパラボラアンテナがあった
→やっぱり衛星中継の地上波放送ではなく台詞通り「衛星放送」だったらしい
(2)悠介は事故で死んだのか
「いとしのお佳代」の後のナレーション（短縮版なので所々ナレが入る）で、「悠介は突然の事故で死にますが、宇宙人に助けられ、宇宙人の生命素のおかげで目を覚まします」と説明されていた
→舞台版では死んだ悠介にミラの生命素が移されたことになっていた
但し再演の度に設定が変わったりするので、他の年も同じとは限らないのだけどね 今の音楽座（Rカンパニー）版は見てないから分からないが土居裕子さんの頃のラス星人は宇宙船の中でいかにも宇宙服っぽい格好だったな 音楽座版の宇宙人の衣装は1995年の淡いグリーン系のやつが良かったな
Rカンパニー版ではまたそれ以前の「いかにも」のタイプに戻ってしまったようで残念
あれ、児童劇みたいで垢抜けなくて好きじゃない 咲妃みゆさんのお佳代は素晴らしかった
最後の独唱は魂の叫び
ただ残念なのは全面水玉のジャケットを踏襲しなかった事 今回の佳代の衣装、好感持てたよ
インナーでさり気なく音楽座版をリスペクトしてたし
実は旧音楽座時代からあの水玉ジャケには違和感を覚えていたんだよね
普通はあんな服着てる人なんていないやん？
ましてやスリなんだからあんな目立つ格好でやる訳ないやんw おっしゃるとおり！
宇宙人といい作曲の先生といい皆スタイリッシュで音楽座の野暮ったさが消えていた
さすがお大尽の東宝様 >>573
福島さんの佳代は全面水玉じゃなかったよ 音楽座はあの水玉が定着し過ぎて変えるに変えられなくなってるんだろう 3月までの年度区切りでは
去年生田さんのグレコメが入ってた気がする >>573
衣装は東宝で作ったんだから同じデザインにはできないでしょう
水玉ジャケットにしたらデザインパクったことになっちゃう 菊田賞は全体での大賞受賞を期待熱望
個人だったら咲妃みゆさんかな 原作読んでみた
原作の新居は風呂なしアパートで小型電気ピアノがあって玄関が内開き
東宝版の新居は原作を元に作ったのかなと思った
音楽座が舞台化する際にぶっ込んだ「マンション」や「衛星放送」を無視したせいでツッコミどころが増えてしまったんだね 東宝の自画自賛のために設けられたような賞を貰って嬉しいか？ 東宝作品しか受賞出来ないのかは分かりませんが内輪の中でも評価されるのは嬉しい >>584
お手盛りだから逆に受賞とか無いかもしれないね
古川生田とか受賞するくらいだし >>576
今津さん佳代の衣装もちょっとちがったよね2幕の最初の衣装が今までのピンクのスカートにチェック柄はいってたり
髪型も他の方の佳代とは違って短めのショートだったから釈放された後半はエクステつけてたり 不評だったのかしらないけど矢口さん渋谷さん佳代で元の初演みたいな感じの衣装に戻ったけどね 読売新聞の劇評で絶賛なので読売演劇大賞も期待出来るのだらうか >>587-588
福島さんもショートヘアだった
土居さんも年によって長かったり短かったり
二幕の衣装もみんなそれぞれ違ったよ
土居さんだけでも何パターンかあった
本当に初演の衣装見たことあるの？ 青山劇場公演のことを初演と呼んじゃう人はいつもトンチンカンじゃのう 初演は宇宙人の1人（1匹）として犬が出演したんだって それは初耳
三婆のシーンが男老人1人だったのは覚えてるが ごめん間違えた
初演に出てたのは犬じゃなくて猫だった
95年のプログラムにそう書かれてる 過去のプログラムを読み返したら、悠介が事故で死んだかどうかが変化していたことに気が付いた
90年版と91年版には「帰らぬ人に」なった悠介をラス星人が救ったと書かれているけど、93年版と95年版には「ひん死の重症を負った」悠介を救ったと書かれている
この流れからすると、東宝版は後者だったのかな？ あ！
もしかしたらラス星人のうち上原理生さんの役にあたるのは動物みたいな人形だったかも
知らんけどw >>597
ラストシーンが悠介とミラ、どちらの生命素なのかに関わる大問題だね >>596
>>598
そうそう
初演にはゼスがいなくてペケという猫がいたんだよ
ペケは本物の猫で首浦さんが声をあててた >>602
猫はトリプルキャスト
その日最もおとなしい猫が出たとのこと トリプルキャストの本物の猫？
何の記憶もない
何も思い出せない
変わってあげたい >>603
リードとか無しで舞台上放飼かな？逃げたり客席に行ったりしないのかな？
にしても本物使うってSFなのに猫だけリアリティ追求するって面白いw >>603
リードとか無しで舞台上放飼かな？逃げたり客席に行ったりしないのかな？
にしても本物使うってSFなのに猫だけリアリティ追求するって面白いw さすがにリードか何かあったんじゃない？w
異星人（というか生命体？）が地球人と同じような姿とは限らないってことからそうなったのかね
原作のラス星人には触角があるしね まえのほかの方も書き込みされてたけど
現在の公演では子供時代の佳代は咲妃みゆさんが演じてるけど
たしかに子供時代の佳代に子役つかってたときあったよね
佳代と悠介の子供役もだったり
遊園地の迷路のシーンで迷子の子がいて佳代といっしょに親さがすシーンあったりとか あれは系列の子供向けミュージカルスクールの生徒を使ったんでしょ
演技も歌も微妙だった 今回の冒頭シーン、咲妃さんが子供の格好でシャボン玉は無くてもよかった気がする
そもそもお佳代は何故シャボン玉が好きなんだろ？ >>609
メトロに乗ってとかも子役つかってるけど
そっちのほうがレベル高かったよ演技も >>610
実はそこが最大の賦に落ちない点だった
恵まれない子供時代唯一の楽しみがひとりで遊ぶシャボン玉だった、みたいな説明があるわけでもなく
いやそれを冒頭シーンで読み取れよって事なのかも知れないけど、
初見で内容も知らずいきなり出て来た歌のお兄さんみたいな人物が佳代とは結び付かないわ シャボン玉が宇宙人とのつながりを示す重要なアイテムなんだと思ってみてたら特に意味付けされず終わったわ >>613
思った
シャボン玉が宇宙の信号に共鳴して宇宙船にリンクし奇跡が…みたいに使われるのかと思ったら何もなくて拍子抜け
わざわざタイトルにまでした意味が分からなかったわ 「『シャボン玉とんだ、 宇宙までとんだ』っていうのは、ボクが最初につけた題なんです。
しかし、出版社の方で、『これは児童文学の題である』と。（笑い）
で、強引に『アルファ・ケンタウリからの客』という題を押しつけられちゃった。」
― 初演プログラム 原作者談
原作ではシャボン玉は脆くて儚い幸福の象徴
童謡「シャボン玉」の一節が何度か鼻歌等の形で登場するが、シャボン玉を吹く場面はなかったかと 佳代の早着替えも大変だろうし冒頭の場面は私もいらないと思ったけど
人をコロしてしまって虹色のシャボン玉壊れて消えた(ゆうあんとの楽しい生活も消えた)とかはうまくタイトル使っててよかった
あとはテレビを消したらあかんは文字通りの意味とこの幸せを消したらあかんの2つの意味だしね そこでお佳代の派手な水玉（シャボン玉）ジャケットが意味を持っていたのかもしれない あ、元々の音楽座での演出でです
シャボン玉大好き人間の表現 冒頭のシャボン玉を吹くシーンがないと、公園のシーンのシャボン玉が唐突になってしまうと思うんだけど そうですね
シャボン玉が佳代の夢や希望、心の支えである点を強調した方が初めての人には分かり易かつたかも
話を知ってる人は充分分かってけど
スリで捕まって折檻受ける場面も佳代はシャボン玉セット持ってたみたいだけどそれを邪険に扱われて佳代が必死で抵抗するとか
後のテレビ消したらアカンにも繋がるような 小さな頃から好きだったシャボン玉をネタにして、悠介が夢みることを教えてくれたからこそ、佳代の心に響いたんじゃない？ 公園のシーン佳代と悠介のデュエットは素晴らしいんだけど、最後に佳代が一人になって語り歌い走る場面がとても感動的 旧音楽座のシャボン玉は>>482とかニュースキャスターの人とかも衛星中継とか
細かいところがあって説明がわかりやすかったんだけど今回の公演はそういうのとかはぶいたりしたところもある余計なことしたから
解釈とか誤解する人とか増えたんだろうね >>625
え、ニュースは佳代も衛星放送って言ってるし
レポーターも実況生中継っていってるよね
全部説明されなきゃわかんない人はミュージカル見るの向いてないと思う
今回の演出良かったよ >>622
うん、このミュージカルはなぜか
「初見で分からなかったって？ニワカなんか知らねーよw」な雰囲気あるからね
またわざとそういう部分を作り古参に優越感持たせてあげなきゃダメなのかな 10年後の遊園地は閉園済みだったとは思わなかった
まだまだ見方が甘いと反省 >>600の件とかどっちでもいいけど
>>612の歌のお兄さんには笑った
細かいことを気にしてたら楽しめない
エンターテイメントとして割り切るしかないね
リアリティを求めたらアカンやつや 遊園地、喫茶店、公園、衛星放送は原作にない
…と考えると大半が横山オリジナルの要素
だから原作ばかりに気をとられてしまうと綻びが生じてしまうのかも セットや細かいセリフのやり取りは改訂されててもストーリー展開や場面の大枠は初演からずっと変わってないんだね
東宝版も変更不可だったと >>629
宇宙人も議論の余地があるとか言ってたし >>631
何が大枠で何が小枠に当たるのかわからないけど、度重なる再演で追加されたシーンがあったりカットされたシーンがあったり、初演からは相当変わってるよ
東宝版は音楽座から今までの何通りもある台本を全て提供して貰い、その中で切り貼りするようにして作ったそうなので、脚本と音楽はこれまで音楽座でやってきたものから逸脱するなという制約だったのかな 遊園地と迷路の人力パネル?を令和の時代にどうするのかと思ったが鏡はすごく良かった 実は駅の降り口というのが分からなかった
飛行機やケーブルカーとかなら分かるけど
駅の降り口って…？ 降り口≒出口？
関西ならではの呼び方ですかね
出口と入口が分かれているのかという疑問もあるけど 降り口(折口)って関西弁なの？
きばりやの意味もわからないし
体調悪いことをえらいとか布団引くとか
伝わらないからきちんとした日本語使ってほしいわ
東京弁なんてきしょく悪いなんて言ってたら日本のテレビもドラマも見れないよね？
関西弁普段使う人嫌い >>640
関西の言い方なんですかね？
そして関西の電車は降り口と乗り口、もしくは駅の入口と出口が分かれていたとか？？ きばりやーはニュアンスでなんとか分かるけど、けつかれーが意味がわからない 関西でも岸和田くらいしか使わないんじゃないか
方言にも色々ある 「降り口」で検索すれば普通に出てくるけど
おりる場所、ところ
通路・階段などの降りぎわ
乗り物の出口、降車口
駅などで、そこを通って外へ出る所 関西在住じゃないからうろだけど
梅田って降車専用ホームみたいなのない？ 降り口の辞書的な意味は言われなくても分かるんだけどさ
どこの駅にも普通にそう呼ばれる場所がある訳じゃないから降り口が話題になる訳で >>641 本気で言ってるのならアタマが悪いとしか思えない笑
話の流れで何言ってるかだいたいわかるでしょう。
大河ドラマで鹿児島とか京都とかの言葉出てきた時もNHKに苦情のメールとかしたの？ >>646
いやだから、それって一体どこって話w
あなたは関西の方？で「駅の降り口」を普通に使うの？
だとしたら他地域の人は「駅の降り口」とは言わないのでどこを指してるのかマジで分からないのよ そこそんなに重要？
なんでそんなに細かいことにいちいち引っ掛かる？
大体降り口って関西弁なの？
関西じゃなくても使う人は使うよ
やたらと関西弁を槍玉に上げようとするのも訳わかんない
この物語はヒロインが関西弁なのがいいんじゃないの？
あれが全部標準語だったらつまらないと思う 単純なる疑問だよ
梅田駅には降り口なるものがあるのか？
それとも作者の時代にはあったのか？という 大阪の男にでも捨てられたのか矢鱈と関西弁に噛み付くババアがいるね 御堂筋線と阪神の梅田駅は昔から地下駅だから、地下への階段の降り口なのでは？ 阪急梅田駅は現代でも降車用ホームがあるからそのことかな
大阪在住じゃないけどそれこそ宝塚行くとき使うw >>656
阪急の梅田駅は1966〜1973年頃の高架化工事で現在の形になったらしいけど、佳代が生まれた1959年頃も同じように降車専用ホームがあったの？ まあそもそも原作から佳代が「梅田の駅の降り口」って言っちゃってるからこれ以上ここで話してもな
「駅の降車用ホームは降り口と呼ぶこともある」
「梅田駅に降車用ホームはある」
「昭和初期からあってもおかしくない」
ってことでここはひとつ 沿線住民の経済力を勘案し捨て場所に阪急を選んだと妄想してる そもそも何故その道のおっちゃんが孤児院から子どもを引き取れたのだろうか
昔は審査甘かったのだろうか ファンタジーにどこまでリアリティを求めるのだろうか 続編はおっちゃんの生命素で蘇った悪玉宇宙人が攻めてくるところから始まる 駅のホームに捨て子ってのも珍しいな
昔は防犯カメラもなく利用客も少なかったのかも知れないが
それとも逆に人目に付いて安全なようにとの親心かな？ >>661
女児はヤクザが買い取って炉里バイシュン宿でタヒぬまで働かせるというコースは
東南アジアの途上国では昔からの超定番だよ >>664
誰かにすぐ保護されるよう配慮したのでしょう その捨て子の時点で宇宙から来た子で人間の親はいない話だと思ってみてたら違ったわ 入信はしてないし勧誘もしてないんだけど2回観て2回ともマスクがグショグショになっちまった 降り口って、なんとなく改札出たとこらへんかと思ってた そこは入り口でもあるじゃん
それとも梅田駅が入口/出口に分かれてるの？ 梅田駅降り口でググったら何故か御堂筋線南改札が出てきた >>673
そうだとして、
今は意味不明になるからセリフを変えればと思うけど
そしたら 改札かよ や 階段かよ になってしまうからダメなのかな？ 阪急梅田駅ホームに降り口ってあったよ
扉左右開く駅とか降り口って使う もういいじゃんニュアンスで受け止めれば
そういうしょうもないこといつまでも気にする人って割り勘端数の1円に悩むタイプだろ >>675
エンタテインメントを趣味にするのに不向きすぎる >>659
これで納得できないの？
補足すると「阪急梅田駅に降車用ホームがある」ね 魔法よりー
奇跡ー
生きてー
流れてーー
限りのー
チャンスー
にーげーないでー 保護した人
「それにしてもなぜこんな所に…」
「降り口かよ…」 二ヶ月ズレて３月からの公演だったらコロナの影響で中止だったのだらうか 終演後の観客追い出しの時流れたNEWLIFEに感動した はぁゆうみちゃん可愛い
こんな可愛い人と出逢えて幸せ
知り合いがチケット余らせてたから譲って貰って観に行って良かった
公演終ってもSNS観てるだけで癒されるわぁ 2ヶ月どころか1ヶ月ずれていてもクリエの途中で上演中止、福岡大阪も取り止めだったのか 井上芳雄と土居裕子がミュージカル「シャボン玉とんだ宇宙までとんだ」デュエット！3/1日曜夜10時放送！
https://www.tbsradio.jp/459870 >>699
ゆうみちゃんじゃなくて土居さんでｽﾞｺｰてなった
初演版キャストのアドバンテージか シャボン玉信者がうざすぎて土居さんまで苦手になりそうだわ 大阪のライブハウスの集団感染は2/15のライブ
2/15といえば大阪大千穐楽
あの時感染者が近くをウロウロしていたかもしれん
同じ電車乗ってたかもしれん ライブハウスと新歌舞伎座の距離近いんか？
大千穐楽からは2週間以上経ったから
感染してたらとっくに症状出てるんちゃうか
知らんけど >>707
京橋（ライブハウス）と上本町（新歌舞伎座）だからかなり離れてるな どちらも大阪で、日本各地から人が集まって、日本各地に散った
そう考えると、新幹線や高速バスや繁華街で接触してしまった可能性は否定できない
考えたらキリがないし、もう既に日本中に広まっているんだろうけど ライブハウスに来てた女みたいに発症した患者は少なくとも現時点でシャボン玉の観劇者にはいないということやな >>699
radikoプレミアムでこの番組初めて聴いたが
土居裕子さんの歌声は素晴らしかった
土居さんのヌケ具合もよろし 土居さん初演から変わらぬ歌声と絶賛する人いるけど、さすがに変わってるよね
昔の映像見ると昔の方が声に厚みがある 初演の時の声は澄んでいて伸びがある
30年以上前だからねー 再演＆映像化を期待します
テレビ放送とかしないかなー 今更だけど
ピアはその昔UFOのUちゃんだったことを思い出した >>715
むしろフランケンシュタインの方が逃げ切った感ある >>695
＞はぁゆうみちゃん可愛い
＞こんな可愛い人と出逢えて幸せ
＞知り合いがチケット余らせてたから譲って貰って観に行って良かった
＞公演終ってもSNS観てるだけで癒されるわぁ
宝塚イジメ裁判の96期生ですが。ググってお調べください。 ヅカなんて昔から陰湿なイジメが常態化してることで有名だったじゃん
ヲタ同士も叩き合ってて最悪 >>720
該当書き込みした者です
ファンになってから色々と情報収集しました
宝塚ファンの間でもゆうみちゃんはいじめに関わっていないというのが定説です
何の根拠もなくゆうみちゃんの品位を貶めるような発言はやめて下さい シャボン玉に出演していたとはいえ、そんな話ここでは聞きたくないわ ほんとヅカオタ伝聞を丸呑みにしていつまでも騒ぐよね >>724
伝聞じゃなくて
裁判やって被害者が勝ったんだよ 裁判の結果とかどーでもいいって
咲妃みゆが良いステージを見せてくれればいい 伝聞の意味もスレタイも理解できません
そっとしておいてね ゆうみちゃんこと咲妃みゆ様、お誕生日おめでとうございます！
貴女に｢シャボン玉｣の舞台で出逢えた喜びは、未だに鮮やかに胸の中に刻まれています。
5月にはこの騒動も終息している事を信じて、｢ニュージーズ｣の開幕を楽しみに待っています。
また素晴らしいお歌と卓越した演技力と可愛らしいお姿で、ステージから私達を魅了して下さいね！ >>712
土居さんが声を発した途端光が差したようだった
一段も二段も格上だった ゆうすけやろ…ゆう…ゆうあんちゃんや！
ゆうあんちゃん、おにぎり食べるか？
もううちお腹ペコペコやってん
せやからそこのスーパーでぎょうさん買うてきてん 【期間限定】音楽座ミュージカル「ホーム」（2018年公演）ステイホーム週間 特別全編配信！【5/6まで】
https://www.youtube.com/watch?v=P-YzykQUYTs&;feature=youtu.be
欲を言えば、土居さん、畠中さんの出演されていた初演版が見たかったけど、
25年ぶりにこの作品に再会できたことに感謝。 劇場に張り出された読売新聞劇評の一節「間違いなく今年を代表する作品の一つに1月にして出会ってしまった。」が、別の意味で現実となりつつある怖ろしさ WOWOWがNHKから買い上げて放映とかしてくれないかなぁ
スレチだけど他にも見たい作品あるし
BSNHKだと再放映してくれないから辛い 自らを狭い空間に閉じ込め
悟りを開き
全てを水に流すのです >>764
もうこのメンツが揃うことは二度と無いだろうから販売してくれてもいいとは思うな DVD化して欲しいってお願いはどこにしたらいいの？音楽座？東宝？
メールしてみようと思う 30年くらい前に音楽座のお芝居を観ました。ゴーストかな… シャボン玉かな… すっかり記憶が無くなって涙 倒産して解散したとか聞いた記憶だけど勘違いかな(^_^;) 押し入れの段ボールをひっくり返したらチラシやチケットの半券くらい出てくるだろうけど… 5ちゃん徘徊してココに辿り着き当時の記憶がかすかに甦り書き込みしました。自分は舞台音響の仕事を若い頃に少しやってたので当時の音楽座で照明してた人や役者してた人が居ました。コロナの影響で舞台公演とか厳しいけど今は我慢して頑張って下さいと田舎の地方から応援してます。観劇を楽しみにしてる人達も今は我慢して下さい！ >>769
倒産して解散ではないよ
経営者の不祥事のあおりを受け解散→会社は存続→その後新たなメンバーで再結成 また同じメンバーで再演して欲しいし映像化して欲しい 映像画質悪くても土居さんのおかよが見たい。
今回の面子も記録販売か放映してほしい。
時間経過とともにじわじわ込み上げてきた。
民放やNHK朝ドラは再放映いろいろしてるけど
これは無理なのかなぁ コロナ禍で国産物はやりやすいと思うけど
CDも映像化も無かったし再演あっても配信は無理かな
東宝にとっては借り物に過ぎないのかも ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
