リッチー・ブラックモアズ・レインボー PART61
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アメリカでの主な売り上げ
1位 ビートルズ ─ 1億8300万枚
5位 レッド・ツェッペリン ─ 1億1150万枚
9位 AC/DC ─ 7500万枚
10位 ピンク・フロイド ─ 7500万枚
13位 エアロスミス─ 6650万枚
15位 ザ・ローリング・ストーンズ─ 6650万枚
18位 メタリカ─ 6300万枚
20位 ヴァン・ヘイレン─ 5650万枚
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20200328-00000004-binsider-int
ギルモアとリッチーを比べんなよw
リッチーのDEEP PURPLEやRAINBOWなんて50位以内にすら入ってないぞw >>3
パープルに関してはアメリカではいまいちで世界ではけっこう売れている
in Rock、World: 4,500,00、US: Gold
Fireball、World: 3,400,000、US: Gold
Machine Head、World: 7,200,000、US: 2× Platinum リッチーはレインボーをポップ化させなくても1980年にRISINGみたいなアルバムをもう一枚作っていたら
当時のブラックサバスくらいの成功を収められただろう それを言うなら第二期のパープルもだな
スモークオンザウォーターがアメリカでヒットして、さあいよいよアメリカのマーケット攻めるぞというときにギラン脱退
カリフォルニアジャムのヘッドライナーに起用されたのにその時は違うラインナップになっており勢いがリセットされた
第三期は第三期で素晴らしいんだけどバンドの勢いという意味では勿体なかった >>3
なぜそこからイーグルスを抜く?w
パープルは再結成後はファンには十分に楽しめるがハイウエースターやバーン、
スピードキングのような単純な曲を作らなかったのが残念。 >>3
このところウザいくらい持ち上げられているクイーンがそこまででもないな
さすがアメリカ人よく分かってる >>3
>40位 フォリナー ─ 3800万枚
あのまま根気よくレインボーを続けていれば・・・ >>3
こちらの記事によると
全世界で売れたアーティスト
ディープ・パープル、1億枚
ヴァン・ヘイレン、8000万枚
アメリカ20位のヴァン・ヘイレンより売れている >>3
1996年くらいにイギリスでボンジョヴィとヴァンヘイレンがライブやった時にヴァンヘイレンが前座に
されてエディやアレックスが「これはお祭りだから順番はどうでもいいんだよ」と言っていたが
顔が引きつっていたなw
確かにアメリカでの両者の売り上げや格を考えたらヴァンヘイレンが前座など有り得ない事や TOTOは逆に地元アメリカよりヨーロッパで人気があるんだっけ > 実はこの 「前座問題」 についてはひと悶着ありました。サミー・ヘイガーがロック雑誌 KERRANG! などに語ったところによると、
> ボン・ジョヴィ側のマネジメントは当初 「ダブルヘッドラインということで…」 と打診してきたらしい。そりゃそうです。
> だって天下のヴァン・ヘイレンですよ。しかし蓋を開けてみると、完全に 『ボン・ジョヴィ+その他豪華前座バンド』 の
> 扱いになっている。サミー激怒です。多分エディもカチンと来てるでしょう。
https://sound.jp/winter/music/essays/london_calling/19950627_3.html アメリカ以外のマーケットをないがしろにしたツケだな
USフェスティバルのヘッドライナーが
モスクワのフェスには呼ばれずボンジョビがトリってのが象徴的 35年くらい前にロッキンオンでのデビットボウイのインタビューで、自分の全カタログの売上合計でも
TOTOの一作品より下(なのにTOTOのメンバーの顔は知られてなくて自分は知られてる、面白い存在なんだよ自分は、というコメント)
と言ってたが、今はTOTOより売れてるんだなー David Bowieはレッツ・ダンスのアルバムだかでゲイリー・ムーアがギター弾いてるんだよな リッチーがあまり評価してないスティービーレイボーンもボウイのアルバムに参加して有名になったんだっけ >>5
その頃はハードロックな詞や曲に飽き飽きしてたみたいだからな ボウイも1970年の世界を売った男は時流に乗ってハードロックアルバムだったもんな。
収録曲のうちシーシャックミーコールドはクイーンのストーンゴールド、モダンタイムロックンロールにならぶ元祖ヘビメタといえる雰囲気 ボウイも1970年の世界を売った男は時流に乗ってハードロックアルバムだったもんな。
収録曲のうちシーシャックミーコールドはクイーンのストーンゴールド、モダンタイムロックンロールにならぶ元祖ヘビメタといえる雰囲気 >>3
アメリカで売れたら優れた音楽かといえば全然そんな事はないw 前スレの最後を見てきたんだが必死なギルモアヲタがいて草
まるでZEP厨みたいなやつだな >>25
スティングがアメリカではロリポップのように意味不明だが語呂のよいワードの繰り返しが結構売れると
研究して作った曲がドゥードゥードゥーディダーダーダーって曲。んで売れたw >>26
何でもそうだけど格下が格上に噛みつくと荒れる この板にギルモアオタなんてのがいたんだな
伊藤政則とかをあがめてんだろうなw 売り上げのみで語るのはバカげたことだが、売り上げ否定も同じようにバカげている
仕事なんだから売り上げで評価されるのは当たり前のこと
お前らの会社だってそうだろ 否定はせんけど例えば日本ではビーズが一番とか思わんだろ
漫画でワンピースとかな 俺は普通にリッチーもギルモアも好きだがけどね
ただリッチーがギルモアよりも上のミュージシャンのようなことを言われると
そりゃ違うだろと言うよ リッチーはデヴィッドギルモアと比べるよりロジャーウォーターズと比べた方がいい
この二人がロック界における嫌な男No.1とNo.2だろうw こう考えたら分かりやすい
リッチーブラックモア=ロジャーウォーターズ
ロジャーグローバー=デヴィッドギルモア
リッチー(ロジャーウォーターズ)は自分こそがパープル(フロイド)だと思っていて、
自分が脱退したらバンドは終わると思っていた
しかしバンドは上手く行った
その事に腹を立てて色んなところでリッチー(ロジャーウォーターズ)はロジャー
グローバー(デヴィッドギルモア)の悪口ばかり言っている >>29
じゃあ売り上げじゃなくてこういうのはどうだ?
米音楽雑誌ローリング・ストーン誌が選んだ最も偉大なギタリスト100人
14位 デヴィッド・ギルモア
50位 リッチー・ブラックモア
http://noize.tv/special/2011/10/hrhm.php 二人共に2つ選出されてるのはさすがだが順位はギルモアの方が上だな
史上最高のギター・ソロ100選
https://www.udiscovermusic.jp/stories/best-guitar-solos-ever
11: ピンク・フロイド「Shine On You Crazy Diamond(邦題:クレイジー・ダイアモンド)」(1975年『Wish You Were Here(邦題:炎〜あなたがここにいてほしい)』より)
21: ピンク・フロイド「Comfortably Numb」(1979年『The Wall』より)
25: ディープ・パープル「Smoke On The Water」(1972年『Machine Head』より)
50: ディープ・パープル「Highway Star」(1972年『Machine Head』より) >>39
アラホも入ってない様なランキングなど無価値 要は自分の決めたランキング通りじゃないと自分が否定された気になって発狂してるの図 この前威張ってたクラシックなんかは全然売れてないのになw >>41
売り上げ否定、ランキングも否定w
じゃあ何ならいいんだよw >>35
俺も普通にそうだが、お前の真逆のこと思うわそら
断然リッチーの方がテクもフレーズセンスも圧倒しているからね リッチーブラックモアは御大だから何でもいいのだ。
PCだぞ、末尾は0のはず。 フロイドの♪One Of These Days (吹けよ風、呼べよ嵐)のアナログデュレイ感を再現したいなら
BOSSのモデファイされた技シリーズのやつがそれっぽいニュアンス出るけど
https://www.instagram.com/p/BDV3usQRfZJ/
この曲てリッチーの闇から〜とかストリートオブ〜のアルバムの幻想的な効果と似てるから何気にフロイドから影響受けたのでは?
https://youtu.be/mzG6Gsi92ww ジューダスプリーストのスレでパープル基地害が暴れ、こっちではピンクフロイド基地害が暴れてるのか >>40
Highway Starのギターソロは歴史に残る名演だがスモコンのはそれほどでもない
こんなランキングはちっともアテにならないな 比較する相手が悪すぎた
ギルモアとリッチーでは格が違う RitchiBは女のケツの匂いを嗅ぐのが趣味っていろんなインタビューで言ってたな そもそもフロイドはプログレだろ、ハードロックギターを前面に出すバンドではない
何でそんなものと比べてんだキチガイ 今聴くとハイウェイスターよりもスモークオンザウォーターのソロの方が良い
ソロの終わりのピッキングしながらのチョーキングダウンとかスタッカート気味のタメなんてリッチーの真骨頂
ハイウェイスターはただ速いだけ >>1
正当な次スレとして専ブラに出ないから気づかなかったよ
なんでスレタイ微妙に色々変えてるの?
中黒とかPART表記とか
リッチー・ブラックモアズ・レインボー その61
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/hrhm/1586403914/ 1974 California JamのヘッドライナーはパープルとELP
サバスはその下
最近の評価でサバスの方が圧倒的に格上のような風潮だがこれは後に書き変えられた偽りだろ >>50
普通にギルモアの方が格上だろって話したらフロイド基地害とか
とにかくリッチーが上じゃないと気が済まないってそれこそリッチー基地害だよ サバスはニルバーナとかグランジ勢の評価で90年代にブレイクして神格化されたからね。
確かアルバムも全米1位とったっけ。
偽りというか、過去の成功よか直年の成功がどうしても印象づけられるからやむなし。
新規にロック聴く世代がそれをナビに聴くから。
>>60
そらリッチースレに来てる人の多くはリッチーが一番って人がおおくなるだろうさ。おかしかない。
スレタイガ70年代ギタリストを総じて語るってならわかるが。 フロイドって日本人にはなんでアメリカであそこまで成功してるのかわからないバンドNo.1じゃね?
アメリカではブルースをベースにしたロックで、どっかのアメリカの評論家が言うには
アメリカ人の深層心理に訴求する音なんだってさ。アメリカ人は単純にボディミュージックとして好まれてるような・
日本だと純文学を読むような難しさがあるから理解が難しいって存在かな?
現にプログレ好きからは必ずしも上位として位置付けてられてない傾向がある。 フロイドの大袈裟なコーラスはゴスペルに通じるものがある
この辺もアメリカで人気の理由と思う >>61
それにしてもローリングストーン誌のパープルの過小評価、サバスの過大評価は異常 自分の好きなアーティストの格とかランキングとか気にする人はある意味承認欲求の塊だよな。
「俺の好きな◯◯が世界で評価されてて、やっぱり俺は見る目あるわ〜」って感じで自分が評価されてる事の様に話す。
別に自分が好きな物が他の人が嫌いなら「好みは人それぞれだよな〜」って受け入れれば良いだけなのに。 2016年当時のローリングストーン誌のコラム
ロックの殿堂ほどロックファンの議論に火を付けるものはない。
音楽の好みはとにかく主観的で、全ての人を満足させることはできない。
ハードロックファンはディープ・パープルやアイアン・メイデンが受賞していないことを怒り、
ラップファンはN.W.Aやデ・ラ・ソウルがまだ殿堂入りしていないことをメチャクチャだと思っているし、
プログレッシブ・ロックファンはイエスやキング・クリムゾンが外され続けていることが信じられないと言う。 >>65
自分はZEPに関してもヲタだが、あそこは自分が一番ZEPを理解してて他のZEPファンは
本当のZEPの良さをわかってないっていうヤツがとにかく多い。 レスが異常に伸びてるから驚いたけど、比較されてるギルモアって誰のこと?
ピンクフロイドのギタリスト? 実は関心がなかったので一度も聞いたことがない
学生時代はレンタル屋もまだなくて、レコードも高価だったので少ない小遣いを貯めて
パープルなどのアルバムを1枚づつ揃えた時代だった。当時はパープル、ZEP、クイーンが
3大バンドと言われてたはず(だから、他のバンドはほとんど聞いたことがなかった)
とにかく、70年代後半のレインボーはメンバーがインタビューでも話しているように
ビートルズ並みの異常人気だった。地方公演で全国を回り、武道館でも3日連続
更に追加公演となるほどで、音楽専科の来日特集は、50ページほどの特集記事を
掲載するなど今では信じられない状況だったと思う
個人的には、当時のリッチーは日本で一番人気のあったギタリストだと思ってる そもそもギルモアとリッチーを比較するってのがなぁ。
ギルモアならミックテイラーやクラブトン、ピーターグリーン、ロビントロワーが自然だろう。
リッチーならペイジやメイ、アイオミ、あとはシェンカー、エディとかランディローズとかじゃない? なんせリッチーとペイジを並べたがるアホが絶えないくらいだからな
。。。と言おうとしたらそのアホか >>74
そらギルモアとペイジはホワイトブルースの系譜だからな
リッチーとは全然違う >>61
そりゃ考え方が子供っぽいわ
リッチー好きだけど別にリッチーが一番凄いとは思わんし、そうでないと許せないとも思わん >>73
プレイスタイルは違ってもHRバンド同士だから比較はされるだろ。
特に日本では二大バンドだったし。 ウォーターズ日本公演で思いっきりジャップって歌ってて草。 ペイジはソロだけを取って評価しちゃだめ。独自の変則チューニングとか変拍子を使ったリフとか曲のなかにギミックを詰め込んでくる。アコギもトラッド仕込み。リッチーとは曲作りのアプローチが全然違うんやで。比較するやつの気がしれん。 >>78
ああ、だからアホ
50年経っても音楽の中身を聴いてない いやそういう次元の話でなく、大衆が比較するのは無理もないってことをいいたいんだがw
松田聖子と中森明菜の比較もあるだろ?全然ちがうのに。 そんな次元の話なら世の中のギタリストで比較できるのはインギーとインペリテリしかいないだろw 散々比較しといてギルモアの方が優勢と分かると急に比べるなと言い出すリッチーファン・・・ このギルモアオタみたいに権威とか売り上げ好きなやついるよなw >>62
そうかな?日本人にも分かりやすいほど単純に曲が良い。
他のプログレのバンドほど難解じゃないし、そもそもフロイドがプログレバンドなのかも怪しい。
歌詞の意味がダイレクトに分かれば尚理解が深まるんだろうけど日本の洋楽好きのほとんどが英語分からないし
歌詞の意味なんか気にしないから別に大した問題じゃない。
コンフォタブリーナムなんて単純なコードしか使ってないシンプルな楽曲なのに
あそこまで感動的な名曲に仕上げるのは凄いよ。 ペイジ曰わく「真にプログレッシヴなバンドはMOODY BLUESとPINK FLOYDだけ」だそうな
まあ、ペイジが言ってるのは本来の字義であって形骸化されたジャンルとしてのプログレじゃないんだろうけど >>77
それもそれで頑なだね
そもそも、順番付けの概念がおかしいし、素人の物差しで計ることが烏滸がましい
リッチー一番好きならそういう意味で一番と思えばいいし、ギルモア好きも同じだし
互いに一番好きなんだね〜で尊重しあってればいいだけ ブライアン・メイとかQUEENのライヴで弾く分には個性あるけどチャリティとか昔エディとやったJAMとかG3にゲストで参加した時とか
そういう場所だとたいしたギター弾けないていうか個性ないよな、そういう有名所のギタリストが集まったJAMなんかで明らかに個性があるのってやぱジェフ・ベックなんだよなー
https://youtu.be/jWYyCerXxNM >>88
いやだからさ、フロイドらシンプル過ぎて曲にメリハリがなくて堪らないということ。
クイーンわハイウエースターやスモコンにはまる日本人、Zepは1と2、4はA面しかわからんってが多いわけさ。
すんなりフロイドが聴ける人はこの感覚はわからんだろうなぁ ギルモア信者痛いな
アメリカの売り上げがぁ〜
動員がぁ〜
では議論もできんw 自分達から勝手にギルモアと比較しといて勝ち誇ったはいいけど、データを提示されて
完璧に言い負かされたリッチーファンの方が痛いだろw 伝説の1971年箱根アフロディーテでピンクフロイドの原子心母をマリファナ吸いながら生で体験したって人このスレにいますか?
https://youtu.be/cn5VcxC67tE シド・バレットみたいな天才を失ったのにメンバーが奮起してそこから世界的な大成功を収めるなんて
あまりにもドラマチックすぎるな お前らさ〜つまらん事が好きだよなw
御大を誰かと比較何てあり得んわ(知らんけど 偏食せずになんでも喰わないと...
と言ってみる。
個人的には60年代から80年代ぐらいまでに活躍したギタリストはみな好物。
ラップやEDMに目移りする今日この頃ではあるが
...とコロナ騒ぎの喧騒から逃避してみた。 格上とか格下で音楽聞いてるんじゃないしなw
だったら最初からメタルなんか聞かんわw まあリッチーオタが現実を知ったんなら良かったじゃないか >>56
画期的なアイデアの16分音符フレーズ、他に類を見ない分散和音フレーズ
音楽に詳しくないと何気ないものに思えるのか知らんが >>103
ここの板ではトップクラスの人気スレ
それが現実だ そもそも 全米売り上げとか格とか持ち出してマウント取りたがるヤツって
何のために音楽聴いてんだよw
いくら全米で売れてようがローリングストーン誌で過大評価されてようが
聴いてる自分にガツンと来なきゃ意味ないだろうに ギルモアなんかゆるいブルース弾いてるだけの凡人ギタリストだろ
売れたのはロジャーウォーターズのおかげだし
アホ雑誌のランキングとかそんなもんでギタリストの格上とか信じちゃって馬鹿すぎだろ そんな視点で音楽チョイスしてたら素晴らしい数々のプログレのバンドなんかほぼ全滅になっちまう
人生半分損することになるわ ブライアン・フェリーのBoys & Girlsってアルバムでギルモアいい仕事してるよ。 >>56
smoke〜の方がリッチーの個性やクセがあるよね >>108
ロジャーが脱退してギルモア体制になっても
ピンクフロイドはアルバム売れてたしツアーも成功していたよ フロイドのサウンドでのギルモアの存在って大きいと思う!ロジャー脱退後のアルバムも売れたしツアーも成功した!ロジャーのソロがつまらないのはやっぱりギルモアのサウンドが無いからかな?呟きと叫びで歌メロないし! >>112
そりゃピンクフロイドの名前とピンクフロイドの曲やってんだから客入るだろ
ロジャーが何で怒ってるか考えてみればわかるだろ
>>113
死亡遊戯聞いてないのかよ リッチー&キャンディスのライブ配信第2弾でELPのタッチ&ゴーの一部原曲に触れてるね 売れてるのだって狂気と壁だろ
ロジャーが作ったと言っても過言ではない
ギルモアは誰でも思いつくようなゆるいギターソロ弾いてるだけ
再結成後は中身の無いピンクフロイドの物真似サウンドやってるだけという 「自分は」ギルモアよりリッチーの方が好きだ、「自分は」ギルモアのギターは凡なだけだと思う、て話なら何もならん。俺もそうだとかああそうですかで終わる話。
それを「ギルモアなんて××なだけ」とか「ブルース弾いたらリッチーの方が上手い」という書き方すると衆目の一致するところというニュアンスになり、ねーよってツッコまれる訳だ
「衆目のって話なら多くの人はギルモアのブルースを評価してるし世界的にトップなギタリストと認識されてるよ」って話をしてんのに「雑誌の評価とかで音楽聴いてんのかよ」って明後日の話になる。
日本語が不自由ってよりは自他の区別がつけられてないように思える。
自他の区別が付いてないので自分と違う世間評価を突きつけられると自分が否定された気になって発狂する。 前スレだったかZEP本ではパープル下げのコーナーがわざわざ作られてたなんて書き込みもあったし
このスレもレインボーの話が全然ないでわざわざこのスレに別のバンドの人の話をするのに出張って来る
それほどまでに別バンドのファンが意識せざるを得ない存在なわけだね アラホよりギルモアの方が格上のギタリストと言えるか?
そんな訳ないだろう
ギルモアにアラホのフレーズ1小節も弾けないだろう
ギタリストとしてどちらが尊敬できるか
格上とはそういう事
売り上げと雑誌の人気で決めるアイドルギタリストなど尊敬できるか 【デイヴィッド・ギルモア、ジェフ・ベックを語る】
20歳ちょっとの時に「Hi Ho Silver Lining」(1967年) を聴いて以来、ジェフの熱狂的ファンだ。崇拝してるって言ってもいい。一言、最高のギタリストだ。
ヤードバーズで注目されてから40年以上、ただ一人、ずっと最前線にいる。過去にしがみつくことなく、常に新しいことに挑戦している。いつも綱渡りをしているんだ。
俺は違う。石橋を叩いて渡る人間だ。バンド (ピンク・フロイド) が偉大だから、俺がいられる。もしも俺が何も弾かなくても、バンドは偉大でいられるだろう。
彼は違う。バンドとメンバーのそういう結びつきを、常にほじくり返そうとしている。 ギルモア謙虚だな
ここのギルモアオタとは大違いだw まあこれでも見て癒されとけ
https://www.youtube.com/watch?v=UcrZ0ISXFyg
せっかくのレイクウッドの美しいボディがシールまみれで笑える 子供の仕業かw
最近の御大はギターよりマンドーラの方がお気に入りみたいだな
複弦の響きがリュートっぽくてちょっと欲しくなる 君たちは仕事していないの?
それから、アルバム売り上げ枚数合計を比較するのは良いんだが、
そもそも、リリースしたアルバム枚数が異なるのだから、そのままでは比較しても意味はないよ。
1枚あたりの平均売り上げ枚数で比較しないと、ね。 >>122
上にレスがあったが死滅遊戯でウオターズとベックが組んだのは面白くなかったろうな。
あれはほぼウオターズフロイドだったし。 >>122
今では金の亡者となってフロイドにしがみついてるくせに >>130
もうええやろピンクサロンドの話は
このボンクラ 比べる相手が悪すぎた
ビートルズが横綱、ツェッペリンが大関ならピンクフロイドは関脇くらいにはいる存在
レインボーなんてフンドシ担ぎもいいところだw 人気ある無しで音楽聴くのかよw
なら貴公はマドンナやマイケルジャクソンも好きなの? だから自分が聞く聴かない、好き嫌いの話と世間の評価とか立ち位置みたいな話がごっちゃになってんだって
ギルモアよりリッチーの方がブルースが上手いとか言い出したら噴飯どころの話じゃねえよ
これが「自分はリッチーの弾くブルースの方が好き」なら別に何もならんのだが、どうしても分からん人がいるな 135 読んでこの反応か。
永遠の厨二ということでソッとしておいてあげよう。 以前は「リッチーはジャズ」って流れもあったしな
今度はブルースか ジャズどころかモードとか言ってるボンクラもおったで >>135
そういう当たり前のことを主張しても、ギルモアオタ扱いして終わりだからな
リッチーファンって思いの外レベルが低くて残念だ ギルモアファンも別にリッチーより上手いなんて思ってないだろ 競技に例えるならリッチーが障害、ギルモアが高跳びとか陸上であってもジャンルが違うって事でええんちゃうん面倒くさい。 比べる相手が大きすぎた
リッチーなんてギルモアのステージ観に行ったとしても楽屋に入れてもらえないレベルw 純粋なギタリストとしての影響力ではリッチーのほうが上だからな 例えば、こいつらに比べれば超小物のインギーだが、ギタリストへの影響力ではすさまじいものがある
そういうのは売れてる売れてないでは計れんよ
テクニック水準ではインギー以前とインギー以降でわかれるくらい >>59
荒らしてるのはコイツ
コイツは英語タイトルのワッチョイスレ建てたのにここに全員流れたのを根に持ち嫌がらせばかりしている。59のurlも嫌がらせだが皆に無視されて荒らし行為を繰り返している。 イングヴェイはリッチーをアップデートしたような感じだから、彼の登場以降リッチーの影響力は薄いな >>57のスレよりこっちのスレの方が良い
俺は>>57のスレみたいに>>1に過去スレを羅列するのは好きじゃない ギルモアのギターソロってディレイ深めにかけて思わせぶりに弾いてるだけでよく聞くとたいしたライン弾いてないぞ
むしろこの人の方がいいソロ弾いてるだろ
https://www.instagram.com/p/B9t-TYWhqXY/ >>148
リッチーってそもそも技巧派といえるのか?っていうのはあるんだけどな。
チャイルドインタイムやスモコンで、そんな速くないパートで指がもつれてる。
だけど二期レインボーのブラックマスカレードなんて驚愕のプレイを披露してる。
エモーションなプレイだとシンスユービーンゴーンやアイサレンダーなんて凄いし。
ブート聴くと酷いプレイも多いが凄いプレイも多いし。
凄いだけならインギーとか聴いてればいいんだけどね。 まあギターソロの評価も>>40を見るかぎりデヴィッドギルモアの方が高い >>158
いちいちID変えて一日中必死粘着で草
リッチー人気がよっぽど悔しいんだなw >>158
悔しいわけねえだろバーカ
雑誌ランキング見てオナニーしてろ どうもこの荒らしは 対決スレ立てたりしてた糞だろ
触っちゃ駄目なやつだ アメリカじゃリッチーよりもエアロスミスのジョー・ペリーのほが偉大なんだと アメリカじゃリッチーよりもエアロスミスのジョー・ペリーのほが偉大なんだと アメリカじゃリッチーよりもエアロスミスのジョー・ペリーのほが偉大なんだと アメリカじゃリッチーよりもエアロスミスのジョー・ペリーのほが偉大なんだと アメリカじゃリッチーよりもエアロスミスのジョー・ペリーのほが偉大なんだと 【煽り荒らしは徹底放置。無視できないあなたも厨房です( ̄ー ̄) 】 >>152
インギーはリッチー細胞の一部を培養したというのが正しい >>160
ファビョって自分にレスしてる阿呆w
格下だと思うならここへ来る理由は何だ?人気が妬ましいから以外にない
そもそもここHR/HM板だぞ?フロイドなんか板違いだバカ >>170
160に何と書いてあるんだ?
俺にはあぼーんとしか読めないぞ? 「ドゥーイング・ゼア・シング」を初めて見た時は、余りの衝撃にぶっ飛びました
雑誌でよく目にしてた黒のストラトを弾いている若かりしリッチーはかっこよかったし
これでもかと繰り返す派手なパフォーマンスで暴れまくっているシーンは凄すぎた
(余談ですが、ギターのシールドが細すぎない?大丈夫か?と思った)
マンドレイクのラストの決めフレーズは、リッチーにしては難度の高い移動ポジで弾きますが
このビデオが参考になった。チャイルドのソロ最後の3連は、オールピッキングだと思うけど
キルキンと同じポジの3、2、1弦なのか? インギーの使用する2.1弦なのか、分からなかった >>92
若い頃リアルタイムでギルモアフロイドの対を聴いたけどピーンとこなかったが、
アラフォーになってからハマって全作集めたなぁ。
まぁでもギルモアよりリッチーの方が好きだけど。 ピンク・フロイドは個人芸をどうこうするバンドじゃないよね。バンドとしての総合芸術だし。原子心母とか凄いよね。レインボーやパープルとは比較するフィールド違うからここでギルモア言ってるやつは消えれ。 リッチーを語るにはWring That Neckのライブを最低50バージョン聴いて欲しい バンドの売り上げ→>>3
偉大なギタリストランキング→>>39
ギターソロ100選→>>40
全てにおいてデヴィッド・ギルモアの勝利なんだから勝負はついたよ >>166
スラッシュやランディ・ローズだってリッチーより偉大だよ
こういうのはバンドの圧倒的な人気で下駄はかせてもらえるから そもそもランキングなんてのは人気に左右されるんだからお題目が何であろうと
単なる人気投票でしかない
音楽の良し悪しは売り上げで決まるものでは無いしそもそも音楽芸術に上下なんて概念は無い
レコード屋の営業会議じゃあるまいし
自分が聴く音楽をマーケットでしか選べないヤツは感性が死んでだろ >>180
人気があるっていうことはそれだけ評価されているということでもある >>166
そもそもアメリカでリッチーと言ったらサンボラだろう
ブラックモア?誰それ?ってなモンだろw そんなに人気者が好きならレディガガでも聴いてろよ ロック向いてないわそういうヤツは >>176
ロック史における最も偉大な「ギター・リフ」ベスト50
https://rockinon.com/blog/miyazaki/46572
17 'Smoke on the Water' Deep Purple
pink froyd無し
雑誌『Australian Musician』が選んだ歴代ベスト・ロック ギター・リフ
https://www.barks.jp/news/?id=1000004088
1. 「Smoke On The Water」 ディープ・パープル
pink froyd無し
人気ギタリストのランキング60選!
https://celeby-media.net/I0001920/&page=1
12位:デヴィッド・ギルモア
8位:リッチー・ブラックモア >>185
比較するなと言ったり勝っている物を見つけたら嬉々として貼って比較したり、
リッチーファンって何がしたいんだ? >>185
ロキノン、オーストラリア(笑)の雑誌、3つ目に至ってはセレビーw
どれもローリングストーン誌ほどの権威がないな >>186
同じやつがやってるんじゃないってのはわかるな? >>187
ギルモアがロックギターの命とも言えるリフにおいて全く優れたものができなかったは事実であろう プログレギタリストにおいてもロバートフリップやスティーブハウは名リフを残している
しかしギルモアには無い
ゆるいギターソロしか弾けない素人ギタリスト
ロジャーのおかげで知名度だけのハッタリギタリスト 自慢できるのは知名度だけの権威あるローリングストーン誌(笑)のランキングだけ ここの信者がいつもクソミソにこき下ろしてるスティーブヴァイが19位に入ってるようなランキングを持ってくるとは面白いなホント
この一貫性の無さ
いや、とにかくリッチーの勝ちって話にしたがるって点で一貫してるのか 音楽で勝ちとか負けとか大好きなのはギルモアオタだろw 個別スレってのはそういうもんだ
先人を挙げれば下手くそ、技術の高い後輩を挙げれば味がない ブッラクモアに影響されたギタリスト達
Blackmore has been an influence on various guitarists such as
Fredrik ?kesson,[73]
Brett Garsed,[74]
Janick Gers,[75]
Paul Gilbert,[76]
Craig Goldy,[77]
Scott Henderson,[78]
Dave Meniketti,[79]
Randy Rhoads,[80]
Michael Romeo,[81]
Wolf Hoffmann,[82]
Lita Ford,[83]
Brian May,[84]
and Yngwie Malmsteen.[85]
ギルモアにに影響されたギタリストw
Steve Rothery
John Mitchell ジミー・ペイジって♪Heartbreaker
https://youtu.be/RPdhSrNVPCI
とか♪Whole Lotta Loveとか♪Dazed and Confusedみたいなロック史に残るような単音リフ(1本の弦上だけの)の有名曲が多いけど
リッチーて意外に単音リフの有名曲て少なくないか?
パッと思いつくのもBlack Nightくらいだもんな、リッチーは単音リフ書くの苦手なのかもしれん。 スモコンやバーンやキルキンという圧倒的名リフを叩き出してしまうリッチーを前にリフの話するんかえw >>198
それらは全部2弦以上鳴らす複音リフやん
単音リフてのはロック・ボトムとかミーン・ストリートみたいな1本の弦(単音)だけ絡めて作るリフのことね >>196
ブッラクモアw
爺さん、入れ歯の調子が悪いのか? 大事なのは曲が良いかどうかであってリフの有無なんてどうでもええやん
スモークオンザウォーターがコンフォタブリーナムより名曲だと思う奴はいないだろうし >>201
はあ?頭大丈夫か?
>>200
誤字指摘しかできないよねえwかわいそうw Stargazer
Long Live Rock’N’Roll
Star Struck
Lost in Hollywood Speed King
Lazy
No Release Fire Dance
Perfect Stranger
Mistreated ピンクフロイドも昔から人気があって原子心母や狂気、ザ・ウォールとかは日本でもかなり売れたけど
ディープパープルやレインボーって別の意味で大衆的な人気があったからね。
リッチーブラックモアは絶大な人気があったしフォロワーのイングヴェイも人気があり
グラハムボネットのアルカトラスやホワイトスネイクも未だに人気がある。
原点はディープパープルにあるんだがパープルがいなければ多くの派生バンドも生まれなかっただろうね。 >>203〜>>205
まあその中じゃキッズがこぞってコピーしたのはレイジーくらいか?
ZEP派のCharもレイジーはコピーしたっていってたからな。 >>196
ブッラクモアwwwwwwwwwwwwwww >>208
よかったねえ面白くて
こんなので笑えて頭悪そう >>200
>>208
偉大なギタリストのはずのギルモアさんに影響されたギタリスト2人しかいないんだけど
誤字より笑えるんですがw しかも
MarillionのSteve Rotheryと It Bites and Arena, のJohn Mitchellってまあゆるいプログレバンドのギターですなあ それにひきかえジャズからメタルまで多数のギタリストに影響与えちゃったリッチーだけど
ギルモア馬鹿オタはどう反論すわけ?
ローリングストーン誌のランキング笑の方が偉いってか?w どいつもこいつも排他的やな
クレージーダイヤモンド聴いたあとスターゲイザー聴いてブラックドッグ聴くっての無いのかよ
更にいい日旅立ち聴いて北ウイング聴くとかさ >>212
リッチー・サンボラ?ライオネル・リッチー?リッチーコッツェン?
リッチー・ブッラクモア?知らんなあ・・・ >>212
いうてもフロイドは、ロジャーのおかげだしな フロイドの成功はギルモアとウォーターズの相乗効果があってこそだよ
ギルモアのソロは緩いしウィーターズのはクソつまらねえ >>216
ウォーターズの曲をギルモアが弾いて(ついでにウォーターズのベース音源もギルモアが弾き直して)こそフロイドなんだよな >>197
リッチーの単音リフだとPictures of Homeをやたらコピーした記憶 フロイドは更にライトとメイスンの浮遊感溢れる聞いてて気持ちのいい演奏があってこそなんだがなあ。
因みにブラックモアとウォーターズはそれぞれ時期は全く違うがまんま同じ内容の発言をインタビューでしてたなあ。 >>212
リッチーの影響を受けたジャズミュージシャンって誰? 狂気ってたしかビルボード初登場1位でそこから30年位ずっとチャートインし続けたギネス記録持ってるんだよな、狂気だけでも5.000万枚以上今も売り上げ続けてるってのが凄いわ
ただ、色んなプロギタリストが狂気収録のTimeて曲のギターソロは至高て言うけどそれに関しては意味わからんよ、並のセンスのソロだと思う。 ギルモアのギターソロならcomfortably numbだよ
あれは文句なしに素晴らしい >>222
Brett Garsedもフュージョン系だね リッチーの和音リフは単音でやってもおかしくないようなフレーズリフ
これを和音でやることにより厚みが生まれる
これはリッチーの発明と言えるだろう 単音リフで一個忘れてた
gates of Babylon >>228
名曲だな。
構成もリズムもリードもカッコいい。
PVにもなってるのに演らなかったのは音源を超えるライブを出来ないからか? リッチーも90年代くらいまではもっと評価も人気も高いギタリストだったけど、失われた20年がね・・・
奥さんとやっていた退屈なルネッサンス音楽もアルバム1〜2枚程度なら良いけどあんなに長くやるとは
キャリアが勿体なかった >>233
スコット・ヘンダーソン(Scott Henderson、 1954年8月26日 - )は、アメリカ合衆国のジャズ、フュージョンギタリスト。
トライバル・テック (Tribal Tech) のギタリスト。1992年に『ギタープレイヤー』誌でベスト・ジャズ・ギタリストに選ばれている。 >>232
バンドの方のルネッサンスみたいな音楽性だったら良かった >>232
ロック界から消えちゃったようなもんだからなあ
ロック界からのビジネスの話なんかは全部マネージャー(キャンディスの母親)が断っていたようだ
娘のキャリアを守るために >>234
知ってるよ!チックコリアのエレクトリックバンドのフランクギャンバレの前のギタリスト、最初はアランホールズワースの影響が強かった、GITの講師もやっていた。自分はジェフバーリン、デニスチェンバースとの来日トリオライブにも行ったがジャズギタリストではない! リッチー:
ビリー・コブハムの「Spectrum」で初めて聴いた時、「これは誰だ?」って思った。その後、TVで見て「エルビス・プレスリーみたいだ。彼はビッグになるぞ」って感じた。
パープルに彼が入るって聞いた時には、大したことだなって思ったよ。彼はいつもとても謙虚なんだ。ハリウッドの自分の家にいつも誘ってくれてた。
それで訪ねてったら、誰もいないんだ。家具も何もない。10分くらいして、ようやく彼が現れて、ギターを見せてくれた。そしたら、弦が汚れ放題でホコリが数ミリは付いてて、もう4年は張り替えてなさそうでね。
「いつ弦を替えた?」って聞いたら、真顔で「え、替えたほうがいいかな」だと。 >>237
一般的にはジャズギタリストで通ってるんだから
お前の勝手な解釈なんてどうだっていい ロニー
「彼女(キャンディス・・ナイト)はきっと素晴らしいシンガーなんだろうよ。
だがリッチー抜きに彼女のキャリアはあっただろうか?」 ロニー
「ジョーは悪くない。彼は良いキッドだ。でもイアン・ギランやデヴィッド・カヴァデールが歌っていたバンドだよ?単なる人選ミスさ。リッチーはデヴィッドにこう言うべきだよ『俺が悪かったよ。許してくれるかい?さあ一緒にアルバムを一枚作ろうぜ!』ってね。」 >>236
そもそもキャンディスの母親は最近までリッチーの事を大したミュージシャンと思ってなかったらしいしな・・・。
たまたまTVの懐古音楽番組でパープル時代のリッチーの映像見て「この人結構すごい人だったのね」て思ったらしいし。
そこで初めて「こいつは稼げる」としてロックビジネスの話に興味持ち始めて、
リッチーのレインボー再結成話にも乗ったらしい。 >>138
リッチーと言えばクラシック、クラシックだけど、
ロックンロールや幼少期のポップス等はまあ除くとして、
カントリーとジャズが重要だと思うんだよね。
私はリッチーのクラシックと特にブルースは後付けだと思っている https://youtu.be/MiaHURqre50
https://youtu.be/Na8q29yRZDI
この当時でこれだけ弾けたら衝撃的だったと思うよ。
ニックシンパーがフェスで一緒になったアルヴィンリーの目の前でリッチーが聴いた事もないような凄まじい速弾きをぶちかましたってこんな感じだったのかな 00年代はHM/HRが若干盛り返した時期だっただけに何も目立った活動をしなかったのは勿体無かったね クラシックと言っても時代ごとに音楽の傾向って違ってて、リッチーのやってる音やインタビューとかみると
リッチーのクラシック嗜好って古典派以前のものだけって感じで、おそらく>>243の推測は当たってるかと思うな。 誰かのインタビューか忘れたが、リッチーはアルヴィンリーは認めてなかったようだね。
なんかの番組でもローリーはこいつ下手やなと思ったと述べてた。
でもあのなんちゃって速弾きをうまく楽曲でチャームポイントにしたから成功したんだろうけどね。 >>242
ディオ、コージーとの再結成話を潰したのはつくづく惜しまれる コージーが言うにはディオが勝手に自分に怒って嫌ったそうなw アイオミが言うにはロニーはOKって態度だったが、コージーが喧嘩腰だったそうだ ボブデイズリーとロニーが一緒に曲を書かなかったことが惜しまれる デイズリーって曲かけんの?
演奏メインの職人のイメージなんだが オジーの初期ソロでは歌詞と曲の組み立て
サバスのEternal Idolでは歌メロと歌詞を担当
有名なのは歌詞だからロニーと共作してもあまり意味がないような コージー・パウエル
「ロニー・ジェイムズ・ディオが(ブラックサバスに)戻ってきたが、俺とはやりたがらなかったんだ。
レインボーの時に、奴のソロアルバムへの参加を断ったからな。
それで怒ってるんだろう。奴はレインボーをクビになった後、リッチーを無視して、俺に頼んできた。
それ以来、俺を心底から嫌ってる。」 コージーはグラハムとは仲良かったのにロニーとは犬猿の仲だったんだな
ロニーとグラハムも仲悪くなかった気がする >>255
ロニーは真逆のことを言ってる
で、第三者のアイオミによる判定が>>251 コージーもリッチーにうんざりだシンパシーを感じてるはずだと思ってコージーに
頼んだら断られたんで怒り、それに対してコージーも怒って喧嘩腰になったってことじゃないの?
コージーだって温厚な人柄ってわけじゃないだろうし。シェンカーと言い合いNなったっていうし。 >>259
コージーが喧嘩腰だったのは、1991年のサバスでの話
当時はコージーが在籍していて、ロニーが出戻りしてきた
で、2人の間に立っていたアイオミからすると
ロニーは上手くやっていこうとしていたが、コージーは「あの野郎が何か言ってきやがったらブン殴ってやる」って態度だったよ
コージーが落馬して骨折したのは気の毒だったけど、これで仕事が進められると思った
そうだ コージーが死ぬ2年くらいの前のインタビューでも「リッチー・ブラックモアともディヴィッド・カヴァデイルとも
すごく楽しく過ごしてきたし、また何か一緒にやれるときが来るかもしれない。
誰とでも俺は上手くやってきた、あ、ロニー・ジェイムズ・ディオ以外はな」と語っていたw
相当、根が深そうだな。こんなんならレインボー再結成は実際には難しかったのかもね >>253-254
こんな訴訟も起こしている
オジー・オズボーン、“Crazy Train”の印税をめぐる訴訟は「嫌がらせと同じだ」と反論
https://nme-jp.com/news/24665/ ブラックモアズナイトが出て来た時の衝撃は忘れない
悪い意味で 広瀬とか酒井はリッチーと本当に仲良いんなら、ブラックモアズナイトなんてつまんねーモンやってないで
早くロックアルバム作れよ!と言うべきだったな
HM/HR雑誌なのにHM/HRと無関係の音楽やってるブラックモアズナイトをアルバム出す度に
大々的に取り上げやがって 広瀬ってさ、速弾きギターはフィーリングが無いというのは本当か?みたいな緊急企画を組んで
よくわからん日本のギタリスト1人にそれを尋ね、そんなことはないと答えたのをもって速弾きギターは
フィーリングがないなんてことはない!って結論をつけるなんてやらかしてる人だったよな。 >>262
あれ?
カヴァーデイルに対してではなかったっけ?
うろ覚えだけど。 ロニーは上から目線発言が多かったからねえ。
反感を持たれるのはわかる気がする。
まあ、メリケンだから自己主張が強くてエゲレス人とは合わないのだろう。 プライドが高いからね
オジーの前座なんか務めたくないと言って当時サバスのボーカルだったのに拒否して
ロブハルフォードが代わりに歌ったことがあったし あの頃の私は無名でリッチーはディープパープルの元ギタリストで立場が違った
だが今ならお前はスモークオンザウォーターやハイウェイスターを書いたが、
私はヘヴンアンドヘルやホーリーダイバーを書いたと言える
もしレインボーを再結成させるなら私とリッチーは対等でなければならない 【グラハム・ボネット率いるALCATRAZZが34年ぶりとなるスタジオ・アルバム「BORN INNOCENT」を7月に発売】
https://burrn.online/release-overseas/2240 >>270
ロニーがパープルの前座やってたときのエビのエピソードがなんか好き ジョーがPurpleのVOになった時にリッチーに怒っていた>ロニー
「ジョーは確かにグッドボーイだがリッチーがあんな事をするとは」とか >>269
正確に言うとちょっと違う
サバスとの契約はアルバム1枚+ツアー1回で、オジーの前座話は追加の打診
ロニーはDIO再建を決めており、追加に応じなかった
ちなみに、なぜかウェンディがサバスにマーティンを復帰させるのは認めない!と憤慨していたそうだ
ロニーの契約更改なくなり、そんな権利はなかったんだが >>269
懐かしい話だな
ロニーが亡くなって早いもので10年か >>273
デイオの1stと2ndのキャラのフォルムがこころなしかJOJOのディオのザ・ワールドに
似てるんだよな。
あまり似せるとアメリカ人だから民事訴訟起こされるからだろうけど ロニーはプライド高いとか上から目線の発言が多いとか言ってもそれだけの実績や実力があったからね
ジョーリンターナーみたいに自分を大きく見せようとするハッタリ発言とは違って >>282
ニョーあにぃが5流だからって悪口言うなボケ! >>264
俺は御大のアコースティックプレイが聴ける事に関しては歓迎だったな
レインボーの頃もアコースティックをもっと取り入れて欲しいと思ってたから
実際アコギが嵌るような曲も少なくなかったし 再結成パープル以降はわりとつまんなかったし、免疫はできていた 1stアルバムのShadow of the Moonは良かったしリッチーのアコギも聴けて嬉しかったが
2nd以降はもうお腹いっぱいだったなw
同じことの繰り返しですぐ飽きてしまった
ほんとキャリアがもったいなかった >>282
それは認めるけど、謙虚さも必要では...。
誰だっけ?
リッチーがチャンスをくれたから今の自分がある発言をしたのは。 >>242
ちょっと違う。
ロックギタリスト100選みたいな番組を見て、
85位くらいで一瞬リッチーがテレビに映った時に
「やったわ!リッチーがテレビに出たわ!凄い!」
と興奮して、
広瀬が「リッチーがあんな粗末な扱いをされてるのにはしゃぐ感覚。リッチーのこともロックのことも理解していない」
と呆れたのが真相。 グラハムが「ロニーやジョーはローカルバンドで歌っていただけだから
レインボーのおかげで今があるとリッチーに感謝するだろうが
俺は自分のキャリアがあったからそんな感情はない」
みたいに言わなかったっけ? いや、グラハムはハードロックの世界に自分を引き込んでくれた。
感謝しているみたいな発言をしていた。 >>244
おお、確かに
その頃でも16分音符ピッキングがちゃんとできている
ロックギタリストが聴けば「あいつは誰なんだ?」と思っただろう カバも今でこそ謙虚ぶってるが、しばらくはひどい態度だったからな >>291
そうだったか。
もしかしたらリッチーが
「グラハムは特別だ。ロニーやジョーは私が見つけたが
グラハムはすでにヒット曲を持つシンガーだったんだ。」
と言ったのを勘違いしたかも知れない。 >>290
グラハムじゃなくてリッチーの発言だろ
グラハムはそういう大口叩くタイプではない 確かそれは1979年にグラハムボネットがレインボーに加入したばかりの頃のインタビューでリッチーが「今度のシンガーは凄いよ。
デイヴィッドやロニーはローカルバンドで歌っていたところを私が見つけ出したがグラハムは既に彼自身で築いたキャリアがあった。
ヒット曲も持ってるんだ」とベタ誉めしていたヤツでしょ。
レインボーでグラハムのソロアルバムに収録されていたWill You Still Love Me Tomorrowを演奏したのも認めていたからなのかな。 グラハムが入る前にはあまりにもボーカリストが見つからないから
イアンギランにまで声を掛けているんだよな >>298
まぁギランがレインボー加入してたらパープル再結成1作目のパーフェクト〜みたいな作品が数年早く出てた感じだっただろうな。
でも1980年前後ならパープル再結成直後よりはまだ声出てたから、
ダウントゥアース2みたいなのが出てきた可能性はあるな。 一足早くギランがデスアレードライバーを唄ってたかも ダウントゥアースの曲はギランが歌っても違和感なさそう 東京国際フォーラムで歌えるのもリッチーのおかげだからね
https://www.barks.jp/news/?id=1000121449
「今日にいたるまで、僕は音楽の分野で僕にキャリアを与えてくれたリッチーに感謝している。
あれがなければ、僕は上手くいってなかったかもしれない。
正直言って、リッチーとまたプレイできたら嬉しいよ。
でも、本当のところ、もしレインボーがリユニオンするとしたら、
ヴォーカリストのポジションはロニー・ジェイムス・ディオのものだ。
残念なことに、ロニーはあまりにも早く僕らのもとを去ってしまった。それはもはや不可能だ」 >>302
この人はコメントが紳士的でハートフルなことが多く人格者と思えるが、そんな人が酔っ払ってチンコだして悪態はつかないだろう。
裏表ありそう。 完璧な善人や悪人はいない
概ね善人ならそれでいいだろ そいうやギランはリッチーに負けないくらいのガイキチなんだよな >>303
あの頃は極度のアル中だからね
ヤク中だったマイケルシェンカーが引くほどのアル中だったというのが笑える マイケルシェンカーがまたグラハムと一緒にやる時に「あの日グラハムはトイレに行ってくると言ってステージを降りた。
30年掛かってトイレから戻って来たんだ」と言っていたなw >>305
ロニーが抜けてシンガーさがしてて、なんとなく交友が再開したギランと飲んでて後任にと思ったが
酒の席のでギランの狂ってるとしか思えない態度を見て声をかけるのをやめたとかいう もしイアンギランがRAINBOWに入っていたらリッチー&イアンギラン&ロジャーと、
WHITE SNAKE組のデビカバ&ジョンロード&ペイスでパープルが完全に真っ二つということになっていたな >>310
ギランの家に出向いて一緒に朝まで呑んで、虹に入らないか?と聞いたら断られた
じゃなかったっけ?
言ってはみたものの、断ってくれてホッとしたとか何とか >>311
俺LAメタルで大ヒットする前のWHITE SNAKEて殆んど聴いたことないけど
その当時のホワスネってメンツからしてやっぱりアンコールとか〆の曲はパープルナンバー演ってたん? ええもったいない
ブレイクする前のほうがかっこいいのに >>314
Fool For Your Lovingくらいかな知ってるの
しかもヴァイのリメイク版が初聴き。 ブレイク前のホワイトスネイクいいもんね。
自分はハードロックは好きだけどヘヴィメタルは肌に合わないからブレイク後は
曲調があんま好きじゃないってのもあるけど。
ちなみにレインボーは好きだけどDIOは何回聞き直してもだめだわ。 >>313
初来日ではMistreatedとMight Just Take Your Life
ただアンコールじゃない >>270
ホーリーダイバーの一曲目はレインボーのスピード曲の発想の引用で、二曲目の表題曲は銀嶺の覇者の発想の引用って感じがするけどね。 >>312
ギランのギターなら雇ってやるよ!とギランに言われたんだよ!w >>318
うむー。リッチー、トニー、ビビアンはイギリス人、
あとのギターはアメリカ人。
結果論だが、この差はでかい ロニーはDIOのアルバム2枚をレインボー・ライジングと同等の評価しているけど、ワイはとてもそのようには思えない。
ま、個人的感想でスマソ。 リッチーが自分のアルバムを高く評価したのを見たことないけどフェイバリットあるのかな やっぱインロック、マシンヘッド、パーストでしよ。
レインボーはなんだろうな? 80年代はフェンダーorギブソンは金持ちの子供しか買えなかったからやぱフェルのST-80買った人多いんかな
https://youtu.be/Yn6e7vSl2Fo 酷評していると言えば「最低」と評したStormbringerだな
>>323
https://www.barks.jp/news/?id=1000126164
彼は週末(4月10日)、こんなメッセージを寄せた。
「言うまでもなく、ここでの投稿から、君たちは、僕はこのアワードに感謝しているが、
ロックの殿堂入りセレモニーに出席しなかったのには理由があることを知っているだろう。
しかしながら、僕は、彼らはジョー・リン・ターナーにもアワードを贈るべきだったと思っている。
彼はディープ・パープルにいて、Slaves and Masters――素晴らしいレコードで、
僕のお気に入りの1枚だ――を作り歌ったんだから」 数年前に買ったフェンダージャパンのビギナーモデルがやけに弾きやすいので
ピックアップ替えてメインに使っている ロッド・エヴァンスは殿堂入りメンバーなのに
ニック・シンパーが入ってないのもなー わいは2ピックアップ、セットネックのFender Japanのブラックモアモデルや メンバーの評ってのは全くあてにならんからなあ
実際ストームブリンガーはいいアルバムだし >>331
再結成レインボーのときに発売されたやつだね
ストラトでセットネックって、ボディーもネックもアルダーなのか?
それとも、ボディーもネックもメイプルなのか?
珍しい仕様だから、プレミア付いたりしないのかね >>334
この人はジミヘンと郷ひろみ、どっちを目指してこの頭にしてるんだろう >>332
Purpleのアルバムの中で一番好きだな。
ただ、ドラムの音が良くないんだよなぁ。 >>334
ギターはしょぼいのにコンポはそこそこ良さそうなのが草 こういうギターで上手かったら逆にカッコイイよね
弘法 筆を選ばずって感じで
エディーヴァンヘイレンも最初は自作汚ないギターだったのにめっちゃ上手いから衝撃的だった >>340
3枚目のローランドのアンプってトランジスタの名機と言われるJCなのかな
BOOWY時代の布袋が使っていた >>343
ジャズコー(JC-120)は今でも世界的定番アンプの名機でどのスタジオやライブハウスにも置いてあるけど
ジャズコーと並んで当時定番だったのはYAMAHAのF100てやつだったよFENDERのツインリバーブ置いてない練習スタジオなんかによく置いてあったな
https://i.imgur.com/GIMgZic.jpg >>333
セットネックであってスルーネックではないから、ネックとボディは別モノ
レスポールなんかと同じような感じ Slaves and MastersはBent Out of Shapeの続編みたいなアルバム
Purpleっぽいのはハモンドオルガンだけ
ジョン・ロードとイアン・ペイスが作曲面で何もしていないのもよく分かる >>346
あんまり似てないと思うけど・・・。
そもそもSlaves and Masters自体がジョーリン使ってるのにあんまりレインボーぽくない。
パープルに寄せようとして中途半端になってる。楽曲自体は悪くないんだけど・・・。 >>343-344
伯父がスタジオ兼ライブハウスを経営していたけどマーシャルのアンプは高校生のバンドとかが時々壊してしまって
困っていたがトランジスタで良いアンプが出てきてからそういう事がなくなったと言っていたな >>347
レインボーっぽいのはカットランズディープと最後の曲だけだな
もうちょっとポップでもよかった 再結成後のアルバムランキング
1. Perfect Street Rangers
2. Stranger in ass Hole
3. Slaves and Masters
4. House of blue light てか
Battle rages on忘れとったわ
これ4位 Battle rages onはタイトルトラック、アンヤとツイストインザテイルだけは良かった。
あとは微妙すぎるし、もしジョーリンが歌ってても劇的にいい曲にはならなかったでしょ。
実際ラストナンバーのオケにジョーリンが歌メロ書いて歌っていた曲を、後に公開したけど微妙だったし。 >>354
Stroke of the midnightだっけか
リッチーはやたらに気に入ってたそうだけどよくわからん >>351
1.ってギランがインタビューで言ってたネタだっけ >>351
2.は俺が何度か書いたやつだろ。
俺はリッチーもそのつもりだったと信じているが ドラム詳しくないけどイアン・ペイスのパシっパシっていうタイトはサイモン・フィリップスのタイトさに似てるな
https://youtu.be/LGVEr_eVrVg >>325
ねえちんが、リッチブ言ってるから売れないと思う。 >>355
広瀬があのアルバムはジョーリンが歌メロ書いて歌っていれば・・・とかよく言ってて、
Battle rages onを駄作にしたのはすべてギランが悪いって語ってたけど、
ジョーリンが歌メロつけてもあの出来なら、メンバー全員悪いってことだろ。 リッチブ うーーーん
リッチブ リッチブ
雪の降る夜はラパパンパン
ぴゅぴゅぴゅー
ラパパンパン
ぴゅぴゅぴゅー
ラパパンパン 聖戦は曲順の奇数曲はまぁ悪くないけど偶数曲がダメすぎる >>347
なんでレインボーにならなきゃいかんのだ? ニョー入れるってそういうこと
再結成後はいまいち何やりたいかわかんなかったし >>362
ギランが来る前に歌以外のトラック出来上がってた訳だからな
当時そういう声は一部で上がってたが、大半が広瀬の意見でギランが戦犯にされててひどいもんだった >>369
再結成一作目だって作風はギランヴォーカルのレインボーだったし、
少なくとも当時はリッチーの色が濃くなったらレインボー風になるのが必然だったから、
しかもジョーリン加入だったらそれを求める人も多かったんじゃないのかな。 当時の聖戦のレビューとか見たことなかったけど、辞めてたはずのギランがまた復帰ということでテンション下がった
リッチーが脱退しないでギランが再脱退してたらどうなってたろ ジョーってポップなやつを歌ったらすごい、ってイメージだけど
実は声が湿っていてマイナー調に合う感じだから
Time to killとか歌ってもチグハグになりそう とりあえずA twist in the taleに化けたというLonely for youを聴いてみたい
ジョン・ロードはボン・ジョビみたいだと酷評してたようだけど ジョーリンターナー「ボンジョヴィのニューアルバムは聴いたかい?」
ジョンロード「いや、聴いてない」
ジョーリンターナー「じゃあエアロスミスのニューアルバムは聴いたかい?」
ジョンロード「いや、私はクラシックしか聴かないんだ」
ジョーリンターナー「(彼はこの世界で起こっていることをどうやって知るんだろう・・・)」 リッチーはジョーのそういうとこに呆れてたってね
いつもモトリクルーをきいたか?とか言ってるとか ジョーは当時のインタビューでモトリーの連中がその頃のパープル聴いて「凄い歌だな。死んだバンドに生きたシンガーだな」と言ってたとか言ってたな
自分がパープルを変えていかなければという気負いが他のメンバーの癇に障ったんだろうな 変えるのはいいけどそっちじゃねえって感じだったかもね
あの頃のパープルが死に体だったのは確かだと思うが、モトリーがそんな事言ったのは本当だろうか?またジョーの自分に都合よく解釈したビッグマウスなのでは ジョーリンターナー「君は年を取りすぎているから、キッズが何を求めているのか理解できないんだよ」
ロジャーグローバー「その発言を取り消さないとお前とは一緒に仕事できない」
同じ時期にこういうのもあったなw 「リッチーが僕を疎みだしたのは僕がリッチー以上の注目を集めるようになったからじゃないかな
RAINBOWの音楽を好きな14歳の女の子にとってはリッチーは何の意味も持たない
RAINBOWはジョー・リン・ターナーなんだからね」 こいつこそ雇われシンガーの代表格みたいなもんなのにな ジョン・ロードに面と向かってあんたは過去に生きてるが僕は今を生きているとか言って横でそれを聞いてたリッチーが爆笑した話もあったな >>385
リッチー
「あなたのバンドのシンガー(ジョー)があなたについて変なことを言っていますよと
言われたことが何度かあったけど、私は気にしなかったよ。
ジョーはとても子供っぽい男だからね」 リッチーの関係が最悪の時にジョンロードは「レインボーの新作は聴きましたか?」と聞かれて
「ああ、だが失望したよ。彼には素晴らしい作品を作ってもらいたかった」と答えていたなw
ドゥギーホワイトの歌ってるやつね >>390
Black Masquerade中間部の速いパッセージとArielは褒めてた記憶 >>387
ジョーリンもデビカヴァみたいに自分の意のままに動かせる人間集めて、
自身のバンドでボンジョビやモトリーみたいな路線で成功目指せばよかったんだろうけど、
そこまでの器量はなかったんだろうな。シンガーとしては優秀ではあったが。 自分でバンドをコントロールする。
リッチーにそれを教えてもらったとか言ってたけどね。 イアンギラン→ギラン
デビカバ→ホワイトスネイク
ロニー→ディオ
グラハム→アルカトラス
そういやジョーは自分のバンドがないな
そこがしょぼく感じてしまうところか レインボー以外は、インギーで小ヒットが1枚だるだけだな >>373
BURRN!のレビューはボロクソだったよ 自分のバンドを持つってのは、フルタイムのメンバーに給料を払い続けること
何よりも力のあるマネージャーが不可欠 >>394
ジョーは一国一城の主になったことがないから雇われシンガーのイメージが強いんだろうな
アル中のグラハムですら自分がリーダーを務めたアルカトラズがあるのに グラハムやロニー、ギラン、カヴァデールやっぱスターなんだよな
グレンはスターとはまた違ったカリスマ性を持ったシンガー
それに比べるとジョーはやっぱり落ちるよな
スターのヴォーカリストを疎んだリッチーの使い勝手のいい駒なのにエゴを持って失敗した人 >>379
ジョーが一生懸命何かをノートに書き写していて、
リッチーが「何してるの?」と聞くと
ジョーは、「モトリークルーの新作が出たから、歌詞をメモしているんだ。
いつか、ヒントになるかも知れない」
リッチーはそれを聞いて
「他人の作品にインスパイアされることはよくある。
だが、モトリーが自分の作品の元ネタになるかも知れないなんて勘弁してくれ!」 >>394
ギランってマイナーな感じだがフューチャーショックが全英2位になってんだよね
それなりに成功していた >>402
英国では虹や白蛇い引けを取らない人気だったらしいけどね。
ギランがサバスに加入した時も、英国ではロニー期のアルバムより売れたらしいし、
パープルに93年に再加入した時も英チャート成績はV字回復したし、彼は本国では根強い人気がある。 81年のギランの中野公演は歴史的に悲惨なコンサートだったな。 >>402
レディングフェスでも常連だったしNWOBHMの波に上手いこと乗ってた感じ ジョー「アイム・ア・ホイール アイム・ア・ホイール わかったよ君はホイールさ」 ジョーはいつでもセコハンヒロー
観客死んで消えてってもジョーはステージで生きてる >>406
キー下げてロング・リヴ・ロックンロール歌ってたくせになぁ だけど>>394で一番日本で人気ないのって間違いなくギランだよな
メンバーが地味な職人型ばかりだからなのか >>408
ジョーが虹在籍時に歌った銀嶺の覇者はライン崩しまくってていただけなかった 今イギリスでは皇室はじめとしてRainbowが人気みたいだね >>409
名盤特集で取り上げられることも少ないしなギラン
いいアルバムたくさんあるのに ジョンレノンやジョージハリスンは大英帝国王室からの勲章を辞退したみたいだけど
リッチーも王室から勲章を授与されたら拒否すんのかな? ロニーもジョーもイタリア系だよね
マイノリティが正業に就けず、ヤクザな稼業に走るのは
どこの国も一緒なんだね 【X JAPAN YOSHIKI】
11歳で初めての4人組バンド「DYNAMITE」(メンバーは小学校の同級生2人と幼馴染みでギターが弾けたToshl)を結成。当初はドラムスとボーカルを担当し、
近所の貸しスタジオでキッスの楽曲を練習して腕を磨いていたが、声変わりが遅く高声しか出すことができなかったため、
中学校に進学後、新たに同級生をボーカルに迎え、ドラムスに専念することとし、バンド名も「NOISE」に改称し、レッド・ツェッペリンやディープ・パープルなどの楽曲を演奏した。
より複雑なリズムを叩くため、14歳の誕生日に母に頼んでダブル・ベースのドラムセットを手に入れ、
同じくダブル・ベースを使うコージー・パウエルを手本にレインボーの曲「スターゲイザー」などをカバーし練習を積んだ。
中学校の体育館で開かれた予餞会で初めてのステージを踏み、安房高校に進学]した後もNOISEとしてレッド・ツェッペリンやUFO、レインボーなどの楽曲を学校の文化祭などで演奏した。 Wikipedia
ぶっちゃけYOSHIKIとコージー・パウエルってどっちがドラム上手いの? リッチーとhideどっちが上手い?
と同じくらい難しい YOSHIやんよりリヒティーの方がうまい
HIDEよりコジコナの方はうまい ヨシキはあのドラム使ってるから音はダメじゃないのかね。
あとヒデだったらパタのが巧いでしょ。 夕べXの番組してたけどどこがいいのか分からん
いかにもロック以外の音楽を知らない人間が作っているから浅いんだよ
レインボーのメンバーと比べていいレベルじゃない BOØWYは結構好きだけどXは苦手だな
エンドレスレインとかサイレントジェラシーとか個別に好きな曲はあるけどね ジェフ・ベックやサンタナは以前インタビューで日本の寺内タケシに影響受けたって公言してたけどリッチーは寺内をチェックしてたんかな?
トレモロピッキングとか多用するとことか似てるけど
https://youtu.be/jPIaQIGeTps ちなみに寺内タケシの自伝の中で
https://www.kinokuniya.co.jp/f/dsg-01-9784062683487
ジェフ・ベックはセイモア・ダンカンが日本に行く時「タケシ寺内のアルバムを買ってきてくれ」って毎回頼んでた
寺内自身も「リッチー・ブラック・モアのハイウェイスターは俺の運命のソロから影響を受けた」って語ってるぞ イングヴェイ<far beyond the sunはタケシ寺内の運命がベースになっているんだ >>424
なんかチャーみたいだな
自分をとにかく大物にしたがるというか
寺内タケシとチャーは格が違うけどね Takeshi Terauchiでググると14万件ヒットするが
Tetsu Yamauchiだと349万件だった >>424
めちゃめちゃダサいな
一番格好悪い、ロックと真逆な発言 >>400
ジョーのことは、ストリートオブ〜のような本当に良い曲を書ける素晴らしいソングライターだと言ってたし、
パープルでも本当に良い仕事をしてくれたとか、実際そうだし、ギラン、ロニー、グラハムにとは違う点で、かなり高い評価してると思うけどね Xって最初聴いた時、ハロウィーンっぽくて笑ったけどな。
burn!誌だとメタルに関して固いからX関係の話題は振らなかったけどノキンオンだと関係ないから
ハロウィーンのメンバーにXを知ってるか?ときいたら知ってるし、
自分らの音楽の影響を受けてるのを知ってるが好きだと述べてた。 >>430
BURRNでも藤木がカイ・ハンセンに話題ふったことあるぞ
Xにハロウィンの要素はあるけど
クローミングローズとかに較べればそこまで似てる風でもない なるほど。
それはそうとリッチーのストラトのあの音色でのプレイって日本人はホントに影響強いわね。
再現できてるかどうかはさて置き。
Xでいえばヒデもパタも影響くちにしてるし。
80年代はアイドルのバックでもそういうプレイよくみみにしてたしな。 マイケル・ヴァイカートもX JAPAN好きらしいけどな。 そりゃギターが歪んでギャンギャン言ってるバカ音楽はどれも一緒だろ リッチブの音楽両手の指くらいしか名曲ない事実
ブラナイ
チャイタイ
スモコン
ハイスタ
バン
シルマン
キャチレボ
スタゲ
キルキン
ストドリ
以上 略がジジ臭い
信州林檎とか言ってる人と同じ香りがする 湯 麩のお碗
はバッキングがソウル風に慣れなくてぎごちなくて趣深い反面、ソロが良いだろ >>432
タイジもリッチー信者だった
Xのライヴのベースソロで治療不可とかやってたっけ >>440
それ。湯 麩のお碗
他にも何曲かあったな アイサレンダーの誰のウンチ見てんだは正直苦しかった 昔リッチーがインタビューで
「弦のアクション(弦高)は高くしている、ジャズギタリストみたいに音に気取りが出るからね。」
みたいな内容の事を言ってたけど、別のギター誌のインタビューでも「弦高は12フレットで3〜3.5mm」ていう記述があったので当時試したら、
そのセッティング(弦高)だと弦が押さえ難くなってとても弾き難くかったのですぐに弦がビビらない程度のギリキリまで弦高下げた覚えかある
高校生の頃一年くらいエレキギター教室に通ってたことがあるんだがその時の講師も
「ギターは少し弦高が高めの方がチョーキングやビブラートはやりすいよ」て言っていたけど
意外にイングヴェイもよく見るとけっこう弦高は高くしてるように見えるんだよなぁ・・
https://www.instagram.com/p/BsVfWCWFUPY/ dengreen製のセレクタ使わねえとリッチブにはなれない しかし、ミック・フォーリーがブラックモアズ・ナイトを聞いてるかと思うと笑ってしまうw 今最新版DVD買い直した1981 EssenのLive観てるけど、VHSの頃に比べたら少しは見れるレベルになったな 業務連絡
明日は5月3日午前11時00分〜12時00分までCSのミュージックエア(324ch)でリッチー・ブラックモアズ・レインボーの
ライブ・イン・ジャーマニー2016の放送が無料で視聴できるぞ そうか明日は第一日曜日か
スカパーの無料開放デーだったな >>455
その後にchそのままでメイデンのドキュメンタリーとジェスロ・タルのライブも無料で放送するな アルカトラスの新曲
Alcatrazz - Polar Bear (Official Video)
https://youtu.be/XeXkDPwjuGw リッチーのプレイは言われていたほど悪くないな
ボーカルは歴代では一番グラハムに近いかな グラハムとか一本調子で怒鳴ってるだけの下手くそだろ
バーーーーカ >>462
ありゃ怒ってるやん
怒れ怒れ怒れもっと怒れ
もっともっともっともっと怒れ
怒りの炎で我が身を燃やせ
灰となって消え失せろ
怒れ怒れ怒れもっと怒れ
もっともっともっともっと怒れ ロニー・ロメロって上手いし安定はしてるけどソウルがあんまり感じられないから2曲くらい聞くと平坦でなんか飽きるな ドギーは地味で平凡ってあれがリッチーに告口したんだよな
あれ、ぶっ殺されれば良いのに スレが伸びてる!コロナで皆時間できたんだな懐かしい話が多いし(・∀・)
皆のを読んでたら針落としてパーフェクトストレンジャーのイントロで超絶鳥肌立った時のあの瞬間が映像となって蘇った 初めてちゃんと2016ライヴ観たけど、プレイとか曲を越えた部分で感動したわ >>470
ロメロはサバスで言うマーティンポジションだね。 CSのライヴ見たけどハイウェイスターの16分の速弾のとこ、頭拍のみのピッキングでもそれなりに聞こえるんだな あのテンポのスポットライトキッドは新鮮
あれはあれで好き
アルベジオから入るシンス〜やスモーク〜は渋かったし >>485
あのスポットライトキッドのベースラインもかなり新鮮だった いつのだったか忘れたが倍速スポットライトキッドは絶品
往年のレインボー時代よりいい >>486
Marshallの壁が構築されてない時点で購買欲を削がれた人が多いんだと思う >>473
あれ「ドギーは単なる"うまい"シンガーで"凄い"シンガーじゃない」
リチャード「わかった。クビにした。」
あれ「じゃあ、ぜひジョーリンターナーと!」
リチャード「ジョー?冗談がキツいな、君は。私はキャンディスとやることにするよ」 なんかの妄想?
エスビアウ・フェスのギャラを巡って直談判したからクビになったんだろ ドゥギーやジョーリンなど、明らかに格下のボーカルと組んでた時ってやっぱりリッチーの評価が低かったのかな? ロニー時代が最高でグラハムあたりから、という一般的な評価をし始めたのがその頃の評論家で、ジョーあたりが軽く見られてるのはその影響
あの頃は雑誌媒体の影響力が大きかったからな
最早、そのイメージから抜けられない爺が多い ジョーはI Surrender、Street of DreamsなどのポップスやSpotlight kidのような軽い疾走感のある曲だとハマる。
ロニーにはマネ出来ない。
グラハムはがなりたてるだけの一本調子で柔軟性がない。 ロニーもグラハムも一聴するだけで只者じゃないのが分かるけどジョーは平凡だもんな
まあ上手いシンガーではあるけど メイキンラのグラハムの調子っぱずれはレインボーイチの黒歴史とリッチーが言ってた グラハムはこういう曲も良いよ
Alcatrazz - Will You Be Home Tonight
https://www.youtube.com/watch?v=4RpbBWLDMlM >>500
Aメロだけならホール&オーツみたいやん >>500
スティーブの頃の曲か
アルカトラスってインギー時代と違ってスティーブ時代は多種多様な曲があるけど
グラハムってイメージと違ってかなり器用なシンガーだよな グラハムは元々ポップなフィーリングのシンガー
レインボー加入以降ハードロックカテゴリーと言う事で務めてダーティーな声でがなる歌唱を
していたと本人も言ってた
実際レインボー前の作品ではクリーンで明快なフィーリングでポップソングを歌いこなしているし
音域も広い >>504
グラハムはELOからの誘いもあったそうだ
グラハム・ボネット「ELO加入を断ったのは当時の彼女のため」
https://www.barks.jp/news/?id=1000161927
こんなカバーもしている
Graham Bonnet - Whisper in the Night (1972)
https://www.youtube.com/watch?v=zF5nVUoDDmE グラハムは頭蓋骨に声が響いてしまうので、
自分の声が正確に聞こえず音を外してしまうらしい どんな理由があっても音を外すのはヴォーカリストとしては大きなマイナスだ。
それでもファンから愛されるグラハムだけど。 もしイアンギランがレインボーに入ってたら面白かったな グラハムが歌えば名盤になる説
ダウントゥアースも黙示録もグラハムじゃなかったらそこまで良い作品ではないかもしれない
アルカトラズはイングヴェイの最高傑作だからグラハムが歌わなくても名盤だと思うが >>510
アルカトラスはグラハムが歌詞(恐らく歌メロも)を書いてるんだしやっぱグラハムあってのアルバムだよ
あの歌詞あっての歌メロだしJet to jetみたいに示唆に富んで語感もきちんと考えられている歌詞をイングヴェイや他のシンガーが作れるとは思えん インギーとの相性だけはグラハムよりジョーリンの方が良かった
と言うか、インギーとだと暗すぎて好かん
シェンカーやヴァイの方が良い >>512
イングヴェイのソロになってからの最高傑作ってファンの間ではセブンス・サインてよく言われるけど
ぶっちゃけ曲のクオリティはジョーがボーカルのオデッセイだと思うわ
この曲の歌メロとか今聞いてもまんまRainbowだろw
https://youtu.be/C1prMtl9bV4
https://youtu.be/Dngwio0eJS0 インギーの最高傑作と言われているのはトリロジーじゃね
マーク・ボールズ上手いからね インマルで評価できるのはアルカトラズ、トリロジー、オデッセイの3作のみ。
あとのはカス。 マーク・ボールズ見たかったのにジェフで来日してがっかりだよ。 俺はボールズよりジェフだけどね
あとマッツ・レヴィン
Facing The Animalは3rdより好き……というか、トリロジーがどうでもいい イングヴェイ
「あの当時、彼(マーク・ボールズ)には髪の毛の問題があったんだ。ハゲ始めてきたからカツラを手に
入れたんだが、カツラを手に入れた途端、自分は世界で一番のスターだと勘違いし始めたんだ。
それに、彼は変な行動が多かったね。変わっていたよ。手に負えなかったね。クレイジーだったよ。」 ブラックモアはマーク・ボールズの存在を知っていたのだろうか。再結成レインボーに迎えても良かったと思うんだが。 スティーブ・ヴァイ時代のALCATRAZZのライブDVD観たけどスティーブ・ヴァイでもイングヴェイのコピーをしきれてなくて
結構誤魔化して弾いていたからやっぱりイングヴェイは凄いんだな リッチーはイングヴェイが先に組んだ人とは組みたくないように思える スティーブ・ヴァイはホワイトスネイクでクライング・イン・ザ・レインのソロの最大の聴かせ所をタッピングで逃げちゃったからなあ。 インギーはファーストアルバムも歴史的にはけっこう重要 ヴァイは仕方ないだろ
スウィープも知られてない時代で、どうやって弾いてるか見た事なかったんだから ヴァイとインギーが対談した時にあんなの弾けるわけないよとか、客にあれは何だ?イングヴェイを出せ!と
野次られたと話してイングヴェイを喜ばせていたなw
それで気に入られたのか、自分が全てのイングヴェイがヴァイのことだけはよく褒めていて認めているよね >>521
シンガーじゃないけどイェンスを入れたやん >>527
アメリカ人はそういうの上手いな。
ポールギルバートもインギーと対談した時に下手に出て気に入られていたよ。 マークはちょっとステージ映えが良くないからなー
まぁドゥギーを許容したくらいだからマークもナシってことは無かったかもしれないが ヴァイはインマルのフレーズタッピングで弾いてて凄いと思ったけどな >>530
リッチーのことね
ドゥギーもイングヴェイのとこにいたんだったね >>518
いいたい放題だなw
リッチーには言えないセリフだ >>509
リッチーアコギでギランがバラードを歌う画を一度見てみたい気はする ダウントゥアースの曲はギランが歌っても割と違和感なさそう グラハムがレインボーに入ったときに
「ビブラートのかかってないイアン・ギランみたいだ」
ってどこかに書いてあったような グラハムの最高傑作はアルカトラズ1stかアソルトアタクか
ダウン2アスは3位決定
お前らどっち? グラハムの歌唱で言えは、アルカトラズ1かアソルトだけど、全体の出来はアルカト2が最高傑作。 グラハムはHRが向いている
1人でアコギを弾きながら歌ってる動画があったが、声が大きすぎてギターの音がよく聞こえなくなるというほど地声がでかい。
そんなにがなってる様子でもないのにこの声の大きさはサイボーグなんじゃないのか。 グラハム本人は2ndがお気に入りで「(2ndは)アルカトラスのアビイ・ロードだね」と表現していた
ただ今回の新作は1stに近いらしい アルカト1stはネオクラHRを生んだ最重要作ではあるが、
出来自体はソロになってからの方が良いからな
ってことで黙示録は1位で、アルカト2ndは2位
3位はレインボー80の来日ブート インペリテリも結構良いよ
インペリテリでは来日したライブもグラハムは絶好調だった インペリテリも基本的にロブ・ロックの方が良い出来
アルカト2ndが色あせないのはヴァイが同路線を続けなかった事も大きいかもな >>546
グラハムが歌ったアンセムのアルバムけっこう好きだけどね
坂本や森川が歌ったオリジナルよりも、本物らしさを感じる
やはり日本人のボーカルはパワー不足だなと
元になる声の太さが違うんだよね
グラハムはがなってるだけという評価をよく見かけるけど、森川の方が余程がなってるだけだと思った ロニーディオがサバスに入った頃のライブってやたらガナりまくっていたけど、
少しグラハムに影響されたのかなw >>553
声が出ていることと、がなっていることとは別の問題なのでは? >>555
森川も清水も髪の毛ヤバイのかな…
最近は二人とも帽子着用 今日は雨で畑お休みにしたから久しぶりに1975年 ビーコンシアターの初ツアーのブートを
引っ張り出して聴いてみた
改めて聴くとこのセトリもまったりしてて中々良いな 俺の好きなセルフポートレートも入ってるし
このころのちゃんとした録音てないんかね かつては暴れん坊だったリッチーも今や後期高齢者なんだよなー。
コロナかかったら死んじゃうよね。
あと10年位の間に、往年のロックスターがほとんどいなくなちゃうのかと思うと寂しいね。 リッチーが今組むべき相手
それは松崎しげるという男だ 松崎しげる連呼してる奴何なの。
無視されてる時点で察しろよ 松崎しげるのレインボーにフィットできるポテンシャルの高さを是非知って欲しい リッチーは加山雄三と考え方が似ている
若い才能のあるミュージシャンとステージに立ちたいんだろう >>566
イアンギランは顔が加山雄三に似てるしなw >>561
ジャパメタのボーカリストはもういいよ
再現性というか、メロディーをなぞるだけなら上手いのかもしれんが
森川だってグラハムのパロディーみたいな歌い方しかしてないし
グラハムの極端なデフォルメみたいなイメージしかない だからこそ松崎しげるなんだよ
ロニー グラハム ジョー
すべてを超越したものを兼ね備えている コロナでだいぶストレス溜まってんのか、最近YouTubeのコメント欄や5ちゃんで明らかにおかしな書き込み増えてるよな。 >>576
シャドウズ リスペクトか
リッチーはシャドウズのファンだったよね このスレとテレビのスッキリを同時に見ていたら両方松崎しげるでワロタw >>586
違うよ、スッキリ見てて松崎出てきたから慌ててここ来たんだろw そういや live in osakaは届いたの?みなさん 確かにシャドウズがアパッチ演奏するときにこんなステップ踏んでいたな
まあシャドウズに限らず昔のバンドにはそういうところあったけど コージー・パウエルってレインボーでもブラック・サバスでもアパッチ演奏したんだな。 日本ではベンチャーズの方が圧倒的に知名度高いけどヨーロッパではシャドウズの方が人気あるんだよね ベンチャ→米
ジャドズ→英→クリフリッチャン→オリニュー リッチーと松崎しげるが組めば最強ユニットが実現するぞ
松崎・ブラックモア いい響きだ
カバデール・ペイジを越えるね レス番が歯抜けになるなw
バカが同じ事書き込んでるんだろうな。よっぽど自分が立てたスレが無視されたのが悔しかったんだろうな。 なんかあぼーんだらけだな
運営に処刑される日も近いんかね? >>596
やめろよ、そういうの!本当に不愉快だよ!
リッチーはズラの上にハットをかぶっているんだぞ! リッチーが96年ごろプロコルパルムのA Whiter Shade of Paleについて、
リリースされるずっと前にオルガンのマシューにアイデアを聞かせてもらった。
なのに、彼はクレジットされていないし本人に聞いても「僕は書いてないんだ」と言う、
ジョンロードは私が書いた曲でもソロを弾いただけでクレジットを要求するのに、
と不思議がっていたけど
マシューは2005年に裁判して、クレジットされるようになったんだね。 リトルリチャードが亡くなったな
数日前にこのスレで突如シャドウズの話が出たのは前兆だったのかな 169 名無しさん@恐縮です 2020/05/08 12:28:01
70年代当時のテクだけでいうと
ベック ≧ リッチー > クラプトン >>> ペイジ
だろ
0303 名無しさん@恐縮です 2020/05/08 19:35:59
>>169
ジェフズブギーが発表された時はかなり衝撃的だったと思うけど、
何年もしない内にアルヴィンリーが出てきて諸々かっさらった印象。
で、1970年頃にリッチーが、マシンヘッド(曲単位で言うとバーンも)で、
現代に通ずるメカニカルなピッキング、フィンガリング、丁寧なプレイ、一過性じゃなく曲の一部、もしくは曲、下手したらバンドの代名詞的ソロを披露して
その後の大まかに言うとヴァンヘイレン〜イングヴェイの流れを作ったと思ってる。
テクニカル、メカニカルに弾くためのトレーニングを積み重ねたギタリストととして明確に世の中に出たのはリッチーが最初。
ベックもリッチーと同じくレスポール、チェットアトキンス等のカントリーに染まったギタリストだったが、
メカニカルなテクニックと言う事で言えばリッチーとは到底比べられないよ。
リッチーは自分より上だと思うギタリストは、
ベック、アルバートリー、ヤンアッカーマン(後々スティーヴモーズ、エリックジョンソン)を挙げていたが、
ベックに感服していたのは表面上のテクニックではなく、感性の部分。
速さ、正確さではベックはリッチーに及びもつかない。
勿論、同時期に世間に出ていなかつたり、何年もしない内にシェンカーやらウリジョンロートやらが出てくるが ぴゅんぴゅんもす
あふとにもるげん
でんぐろんどん
ぱけーすぱけーす
まっふん >>608
あの時代のギタリストは正確に弾くってのはそんな
重要じゃなかった傾向強いと思うけどね。
ある意味、ロックをやる自体のちのパンク的な姿勢があったと思う。
(ジャズやクラシックに対して、のちのパンクはロックのビックネームに対してになる)
リッチーも正確かというとそんなことはないと思う。
だから80年代のリッチーの影響が大きいい金太郎飴ギタリストと違って
聴いてて飽きないと感じるのだけどもね。 >>608
リッチーこそ適当じゃん。丁寧に程遠い
すぐトリル、アーミングでぐちゃぐちゃ弾いてちゃんと弾いたら上手いのに勿体ないと思っていた リッチブはムハアリと同じ
ここぞってとこ以外適当に流す リッチーの面白さは技術的な正確さより、自分のその瞬間の気分や感情で弾くことにある
そこが唯一無二だと言われる所以 リッチーはミュートが甘いね
バッキングやソロでもそうだけど鳴らしてはいけない弦が鳴ってたりする 実はベックも80年代は感化されたのか、がんばって練習して速弾きっぽい真似事やったら
ファンに産業ロックだとフルボッコにされて二度とその路線はやらず黒歴史になったなw
だれもそんなの求めてないってのが重要だよな。
リッチーは艶のあるフレーズの中にキラッと少しだが光る速弾きが混じってるのがいい。
何より曲がよい。 リッチーの真骨頂はオンステージのキャッチザレインボーのロングソロに全ての要素が
詰まってるのさ
特に技術的に難しい事はやってないけどメロディアス バイオレンス 起承転結 ドラマチック
ブートでいろんなテイク聴く途中でダレるのも有るけどオンステージのテイクは奇跡のソロだよ >>612
JAZZギタリストみたいな指使いやん
Deep Purple Live in Belgium
https://youtu.be/VCsstEhd1Us
第2期ディープ・パープルのレアライヴ映像公開 69年8月ベルギー公演の25分
http://amass.jp/134453/ ミュートが甘いっていうか、live in japanのスモコンだっけか開放弦が盛大に鳴ってたりするw
アクション決めてたのかアンプが気になったのか知らんがギターに集中してなくて出るミストーンならしょっちゅうある
コピバンがそこも正直にコピーしてたりするのはリッチーがやると何でもカッコいいのかな リッチーの面白さは、繊細な部分もガサツな部分も振り切れているところだな
作ってる部分がない、ありのままなのが唯一無二である所以 リッチーは事前に決まってるフレーズ弾くと上手いよな
そういったキメ的なフレーズがない曲のソロはライブじゃ雑で適当だったりするんだわな ブート10枚中6枚ぐらいで良く聴くヤル気ないときの手癖ギターソロ、結構好き 伝記本とかではボロクソに書かれてるけど
第3期最後のリッチー脱退パリ公演の演奏は好きだわ
Lady double dealerの出だしをトチっても
リカバーして何事もなかったかのようにつつがなく演奏してるのがいい >>623
わかるな
機嫌悪かったのか、気紛れかわからないけど本性剥き出しに、ギター掻きむしってる感じでぐちゃっとしてるのとか好きだな
本人的には好ましくないんだろうけど >>622
アドリブが弱い素人みたいだとディスりたいんだなw >>626
どう転ぶかわからないのが面白いって事。70年代後半からは悪い方に転びやすくなって80年代はボロボロ。90年代少し持ち直すもブラナイに突入。2010年代ロック復帰するも客を舐めたプレーに流石に顰蹙をかう。
以上。 ` ヽ 、
、ヽ`ヽ:.、`、
` `:;.、:.; 、
彡 ⌒ ミ
(´・ω・`) はー涼しい
γ´ `ヽ、 〜γ ⌒ ヽ
__ { i ・__/ ̄ ̄7_ 〜 i ミ(二i
|\  ̄ ̄\/ /旦 \ 〜ヽ、,,_| |ノ
`l 、\  ̄ ̄ ̄ \ | |
.| |\|二二二二二二二二二二l r‐.! !ー、
┘ | | と_)_) | | `'ー―'
|_| |_| リッチー・ブラックモア「パクリ」を告白Ritchie Blackmore said「STOLE」
https://youtu.be/quraS6ZPIIM >>629
かなり前から有名なインタビューじゃない? ニョーとロー猿にはレッドドンという西郷どんみたいな骨太君がある はっぴいえんどはGSブーム後、天才ギター少年鈴木茂のために作られたバンドで、各メンバーがソロ活動で独り立ちできるようになったり
荒井由美やアグネス・チャン等々のセッション/バックバンド・ミュージシャンとして活躍し始めた時点で完了。
ユキヒロはエレキバンド・ブーム末期に兄のバンドに参加したスタイリッシュで多彩な少年ドラマーで
服飾デザインへの関心からガロと似たバズというフォークデュオを手掛けたり、ファッションブランド、バズ・ショップやブリックス・モノを手掛けたり
ドノバン率いるサディスティック・ミカバンドの海外公演で海外知名度が高まった上でYMOに参加。
前者は職人志向のミュージシャン
後者はクリエイター志向のアイドルおじさん
みたいな違いだね
虹語り
https://youtu.be/BNwPBIIk0Fg リッチーのアドリブが話題に出てたけど、ライブインジャパンの3CDが一番分かりやすいと思う
30年近く前の発売当時は「既発のアルバムのようなプレイで充実している?」と期待していたが
初めて3日分を通して聞いた時は、少しがっかりしたのを覚えている
でも、リッチーが毎回、その時の気分などでアドリブに差が生じるのが分かった点は良かったのかも
ハイウェイスターは、初日は無難すぎるプレイでイマイチ、武道館は途中でギターを擦って暴れる
収録の2日目のみ、全体的に迫力のあるソロを弾いている
スモコンは初日のみ珍しい弾きなおしもあるし、ソロも完璧。しかし、2日目、武道館はミスがある
チャイルドは2日目が長くて迫力がある。武道館は微妙にチューニングが狂ってる
ミュールでギターの音が出ない日がある。レイジーは武道館のみソロの途中のブレイクで面白いフレーズを弾くなど
結局、ベストテイクを集めたのがアルバムに収録されたのが明確になったけど、ある意味、
奇跡的な面もあるように感じた(もしも、スモコンが初日もミスしたら全日ミスったことになった) アルバムに収録されたのがベストテイクだとしてもオーバーダビングしてないのだから充分スゴイよ あと、あえて毎日全く違うソロを弾いていることを評価すべき。 >>639
本人曰く
ソロは覚えられひんから適当に弾くねん >>637
>>634はスレチの自己満レスで迷惑
>>637は何が悪い?
リッチーのプレイの正確性に関して異論反論がいくつか見受けられたけど、
マシンヘッドを聴けば『当時としては』って注釈がつくにしても、
ヘタウマ、適当って言葉は出て来ないと思うんだよな。
特にレイジーなんて同郷の名前の売れていた『ロックギタリスト』であんな風に弾けたギタリストが何人いたか。
個人的には実力の半分も出していない二割、せいぜい三割位で弾いているように聴こえる。
古い言い方だが、三大ギタリスト、アルヴィンリーやらジミヘンやらビートルズストーンズ等と違って、
リッチーはやっぱり基本がしっかりしているよ。
型を会得した人間がするのを「型破り」と言う。
そうでなければ、ただの「形無し」なんだ。
中村勘三郎
リッチーは型破り
誤解を恐れずに言えば同世代のギタリストは形無し >>641
リッチーの事より自分の客観的評価してみろや
ネットで社会性欠く奴ってリアルでもやばいよね >>641
へー勘三郎そんなこと言ってたんだ。談志は型破り戸型崩れと表現してたな。 ハイウェイスターのキメの部分をインプロバイズする姿に猛虎魂を感じる ニョーとかロー猿とか書いてる奴が社会性どうのと説教しても説得力なくて草 >>649
ああいうのは2ちゃん時代からスレに張り付き便乗批判をする2ちゃん爺とか2ちゃん老害と呼ばれる過去の遺物。
スルーしてあげるのが優しさ >>641
他の書き込みをよく読むとみんな「本来はちゃんと弾けるのにこうだ」
って書いていると思うんだが。
よく読んでないで勝手に誤解して書き込んでるから>>637や>>642のような
反応があるんだけどなぁ。
ここはリッチーのスレだからリッチーが実力ないとか思ってる人は書き込み
してないだろ。 >>641
なぜそこにアラホとかマクラフリンとかいれない? youtubeにあったMandrake Rootを見たけど狂ってるね
当時はどういう風に思われていたんだろう
今だと好奇の目でしか見られないと思うが ディープパープルは寿司だ
レッドツェッペリンを洋食だとするとディープパープルは和食だと思う
和食というのは個々の素材が元々自然に持っている良さをいかに損なうことなく料理という集合体の中で生かしていくかというのが肝である
ディープパープルにも同じことが言える
音をやたらゴテゴテと分厚く重ねたがるレッド”洋食”ツェッペリンに対してディープパープルの楽曲群はどこかスカスカ感が漂っている
だがそこがいい
だからこそ、リッチーのギター、ペイスのドラム、ギランの声、ロードのオルガンといった、個々の名器の良さを存分に堪能することができる
これははっきり言って寿司だ
リッチー自身はどうも日本文化にはあまり良いイメージを持ってないようだが
面白いことにそんなリッチーの生み出す音楽は実に和食チックだ リッキーブレイクモア… 昔ジョーのバンドにいたギタリスト >音をやたらゴテゴテと分厚く重ねたがるレッド”洋食”ツェッペリンに
それは4枚目までで5枚目からはスカスカだろ。 >>655
うむ、まったく正論だな 申し訳ない
一応ちゃんとパープルスレを探しはしたがなかったんだ信じてくれ
単なる個人的意見としてこんなのもあるなぐらいに思ってくれ
一応俺もそれなりに面白い意見だと思ったから書き込んだ ここは5ちゃんだし >>660
文章1/3にまとめれ
5chとかほざくなら長文やめれ >>636
レインボーのライブ・イン・ジャーマニー 6枚組CDを聴いたときも、ちょっとがっかりしたな
三日とも、もっと凄いプレイをしているものと期待していたから
それもそのはず、オン・ステージは良いところを切り貼りした編集ライブ盤だったという しかも、スティール・アイム・サッドはロニー のボーカルを録り直していたような… いかに天才の集団と言えど、常にベストな演奏は無理なんだな。
2期ならインコンサートのハイウェイスターのギターが好きだが、他のメンバーはあまり調子良くないね。
3期はリッチーが調子良くてもカバがいつも下手くそだしグレンは出しゃばるしキーキー叫ぶし、スタジオを超すテイクは無いな。 でしゃばりがいない、音域がぶつからない、テンションのバランスが均一、等アンサンブル重視なのは今は当たり前だが70年代くらいだと堅実派はZEPくらいしかブレイクしなかった パープルはスレチだがグレンがキーキーうるさいだけというのは同意 >>662
レインボーの6枚組で印象に残っているのは、マンオンザのソロの最後でブルースに入る前の
延々と続くフレーズのところ。段々と長くなって進化しているのが3日間通して聞くとわかる
3日目になるとかなり長くて、コージーも「早く終われ!」と思っていたのかもしれないと
思うと笑える
同様に、ライブインジャパンのハイウェイスターの冒頭とか、ブラックナイトのソロの
フィードバックも、日を追うごとに良くなっているのが分かる >>664
イン・コンサートのハイウェイスターを初めて聞いた時は「何で速弾きしないの?」と思った
その後、マシンヘッドライブや71年のライブでも速弾きなしのソロだったので、この頃は
あえてそのように弾いていたのが分かった
速弾きをするようになったのは、いつなのかが不明。72年のライブインジャパンの頃? >>668
当時のミュージシャンの話しだと、60年代にもうやってたみたいだけどね 今のギタリストのような速弾きはないが、当時はペイジやベックと並んで速かったし
旋律を丁寧に正確に弾く技術は抜群だったな。ベックとリッチーはドラッグもして
いなかったし。 リッチーは速弾きに対して特別な価値は抱いていなかったよ。ジャンゴ・ラインハルトに
影響を受けていたけど。ジミヘンについては、パフォーマンスに感化された。 >>668
インコンサートのハイウェイスターは速弾ききこそしていないものの、物凄いスピード感や破壊力あって素晴らしいと思うけどな。
次々と車を追い抜いていくカーチェイスのようなスリリングさがある。 >>670
ベックはおそらく懐いてたルカサーのやり方を目の当たりにしたのか、80年代になってから
速弾き練習して味付けには使ってたぞ。
まぁ80年代以後のベック聴いてる人はこの板ではほとんどいないだろうけど。>>608とか。
XのPATAも(そういうのが)巧くなったと言ってたしw リッチーは60年代のパープル以前のバンドで速弾きっぽいのやってたの聞いたことあるぞ。
もちろんハードロックではないけど。 でも速弾きはなくてもアイサレンダー、シンスユービーゴーン、パワー、ストドリの
ソロがいつの間にか中毒になってしまったんだよな。当時はなんとも思わなかったけど。 335の頃が一番上手かった
スカンジナビア・ナイトとか >>671
ギターマガジン97年3月号
「64年頃、ジミーブライアントの『アーカンソー・トラベラー』を教わった時にはテクをひけらかすために、それを人前でプレイしたよ」
https://youtu.be/-7olWNbU4
ブラックナイトって本を読めば自他共に認める速弾きギタリストだったエピソードが沢山出てくる。
ウリジョンロートや、何のCMだか忘れたが、
葉加瀬太郎が弾いていたチャルダーシュを物凄いスピードで弾いていたのを目撃したとか、
熊蜂の飛行を「毎日の日課なんだ。腕立て伏せみたいなもんだ」と言って正確になまめかしく弾いていたとか、
本人もバンドで(バンド名は失念)必殺の一曲として、ライブでお見舞いしたら観客が唖然としていたとか >>679
出たーーーー2ちゃん爺
サインちょうだーい >>675
>>244の音源じゃない?
もし違うならめちゃくちゃ気になるから、是非頑張って思い出して欲しいw リッチーがイングヴェイみたいな速弾きをしている!スイープもしてる!
70年以降しか知らなかったから驚いた
https://youtu.be/VCsstEhd1Us?t=111 ぶっちゃけリッチーのプレーヤーとしての最盛期は69-71です。72頃から手抜きと劣化が始まってます。 ストラトに持ちかえて無難に弾くようになったって言ってなかった?
イングヴェイも335を使ってる頃のプレイはヤバいとか言ってたな >>682
多分それ入ってるかもしれない。
というのは海外盤のリッチーのパープル以前の昔のアンソロジーベストみたいなCDを
友人に聴かせてもらったんので。 >>685
そうそう。
>>686の指摘は言い過ぎだけど速弾きに関しては70年代からは要所に絞ったかのよう。
むしろ84年にちゃんとしたの弾いてて驚いたことある 昔のインタビューで「ストラトは弾きにくい。335の方が弾きやすい」と話してたはず
だから、初期の頃はソロの多いリングザット、チャイルドなどは335で弾いてたと思う
速弾きと言えば、1期から既に披露していた。マンドレイクのラストの速弾きは素晴らしいと思う
ハイウェイスターとは逆の4連続から、イングヴェイが弾きそうな移動が多いフレーズは
コピーすると意外と難しい。リッチーの中では難度が高いフレーズの一つだと思ってる >>691
一弦12→10→7→7で
一弦17f→14→二弦15三弦14→四弦は多分ミュートの形を
コード進行忘れたけどDCAGみたいなキメフレーズ? 今、手元にギターがないけど、記憶では以下のような4連の移動
一弦17f→14→二弦15→二弦15(要は同じ音を2回出す) から
一弦12f→9→二弦10→二弦10 のように移動 >>693
俺も手元にギターがないから確認出来ないけど、
自分はそこは四本弦の16フレーズだと思って弾いていた。
ジョンが考えたか、リッチーが考えたかどっちか分からないけど、当時としては速さ、動き共に新鮮なフレーズだったと思いますね live and rareのchild in timeのソロ好き マンドレイクの決めフレーズはジョンが作ってて、鍵盤向けの動きだからギターで弾くのは大変だったとか
何かのインタビューで読んだ記憶がある 当時はメカニカルな凝ったフレーズや早弾きしても聴き手がわかってくれていなかっただろうし、ライブで聴かせるHRにそこまで必要か?とか思ったんじゃね リッチーはトーンポットを配線してないと聞いた事があるけど何であんなマメにトーンとかボリュームのツマミ気にして直してるの?
ボリューム奏法とかもやってるの見たことないからトーンとボリューム取っ払ってスイッチ式にすればいいのにな >>696
なるほど、だからリッチーにしては難度が高いフレーズだったのか
自分は、ドゥーイングゼアシングのビデオを見て、ポジションが分かったのでコピーした
ライブインジャパンでは速すぎるので、最後の音は抜かして3連で弾いてるのかも?
あと、ミュールのドラムソロ明けの速いフレーズもリッチーにしては少し変わった
フレーズだと思う。もしかしたら、これもジョンが考えたのだろうか? それにしても、黒の張りメイプルの音は歪みがあって最高のストラトサウンドだと思う
3期のナチュラルもボデイ材とPUが変わったせいか、乾いたサウンドで結構好き >>698
ボリューム奏法よくやるよ
CDだとファイヤーボールのフールス、ライブインジャパンのスペーストラッキンとかでやってる
グリーンスリーブスのメロディーをボリューム奏法でやってる映像もあったはずカリジャムだったかも。 ミストゥリーテッドのボリューム奏法絡めた
ソロの構成は見事だな チョーキングスゲェ >>698
たぶん昔の映像だと思うけど昔のボリュームつまみはユルユルで勝手にボリュームが下がってしまうような出来の悪いものがあった
何も触らないと数秒で音が小さくなっていくというほどひどかった
しかしそれが微妙な「呼吸」を生んでいい演奏になったりしたから面白い >>696
スティーヴモーズがリッチーのドキュメントのコメントで、チャイルドインタイムのキメフレーズを
「オルガンを弾く子供みたいだよねw」と言うコメントをしていたので、
あのフレーズもジョンが作った、と言うか、チャイルドインタイムの曲だけじゃなくて、あのフレーズも確か元ネタがあるんだったっけ?
詩人タリエシンのビートルズのカバーにふっ付いてるクラシカルな前奏のスケール下降部分はジョンが考えたんだろうけど、
リッチーが結構いっぱいいっぱいに聴こえるんだよね チャイルドインタイムと言えば、It's a Beautiful Day の「Bombay Calling」が
元ネタとして有名ですが
https://www.youtube.com/watch?v=jEKg9qyEQmw
「Bulgaria」という曲を聴くと、ミュールを思い出す。これもパクッたのか?
https://www.youtube.com/watch?v=1ohwAjCI4VM >>707
自分はchild in timeの元ネタとしてそのバンドを知ったんだけど、元々有名なバンドなの? >>708
自分もこのスレで教えてもらったから、有名なバンドかは知らない
あとは、パープルがこの曲をパクったので、「パクリ返し」されて、
リングザットにそっくりの曲を作ったことしか知らない
https://www.youtube.com/watch?v=aoz4aNwIB5w お前ら今日はロニー死んで10年の日やで。
南無阿弥陀仏 今頃天国ではロニー、コージー、ゲイリー・ムーア、ジャック・ブルース、ジョン・ロードでニューバンド結成してるよ コージーとロニーは仲よくなったのかな?w
で、ボーリンが出てきてギター弾こうとするとボンゾが悪態つくが、
ボンゾをみてロニーがかつて侮辱されたのをみて怒るとかw コージーとボンゾとペイスが同世代に同じ国に生まれたって凄いよな。
あの世に行く時期はバラバラだが。 キースムーンはただのキチガイ。笑える変人と笑えない変人がいるが、キースムーンは笑えない変人。奇人。
流石に飲酒運転で死亡事故は許されないし、ライブ中にゲロ吐くのもキモいとしか言いようがない。 リッチーはり60年代が凄かったみたいな話でいうと、キースムーンがまさにそう。
正確かはさて置き、ものすごいスピードでの手数だった。
だがドラックとアルコールで70年代に入ってすぐにまともに叩けなくなり、生涯最後の数年は精神疾患になった。
実はボンゾも末期は酷い薬中になってた。 キースムーンは人としてどうかは別にしてドラムのプレーはボンゾやイアンペイス凌ぐ程の凄さじゃん。 しかしキースムーンが後世のドラマーに与えた影響は物凄いよな
テクニックはイアンペイスの足元にも及ばないだろうけど、与えた影響ならイアンペイスよりもキースムーンの方が上だろう >>705
チャイルド〜のキメは運指も単純で白鍵のみで弾けるからすごく簡単。
たぶんピアノを習った人でなくても練習すれば弾ける。
タリエシンの前奏とはエクスポジションのことかな?
あれもピアノやオルガンで弾くのは簡単だよ。
でもギターをやってる友人に聞いたらかなり大変とのことだったから、おそらく
ジョンが作ったんだろうね。
ちなみにスピードキングの間奏でギターとの掛け合いの後で上昇して行くフレーズも
キーボードで弾くのはすごく簡単。
ジョンはシンプルだけどカッコいいフレーズを作るのが上手いと思う。 ギターでやると3弦スウィープになるな
Kill The Kingのギターリフの逆バージョン
運指は簡単だけど綺麗に音を分離させるのは難しい 所謂アルペジオでしょ。
鍵盤楽器は1-3-5とか弾きやすいよね。ただギターの発想で出ない事もない。クラシックギターはフィンガーピッキングだから鍵盤と変わらないスピードでアルペジオも弾ける。リッチーはクラシックギターを習ってたからアルペジオ系のフレーズは自然に思いついた可能性もある。 >>722
中間あたりのフレーズとコード進行がBURRNのソロにやけに似てないか?
https://youtu.be/4mqotIJ15ow バロック音楽を出したら、どこかしらはリッチーのコード進行やクラシカルなフレージングと似てると思う
現在のネオクラやパワーメタル等多くのメタルの基本はバロック音楽の影響だし、それはリッチーからイングヴェイに受け継がれたと言っても過言ではない バーンの決めフレーズはバッハのコード進行パクったって言ってたはず >>720
カイ・ハンセンだったかChild in time コピーしたときあのフレーズをきちんと弾けるようになるまでかなり苦労したみたいなこと言ってた 語弊があるが、クラシックの中でバロックから古典派までの音楽って音楽理論的には後の時代と比較すると明快だもんな。
だから聴く方もわかりやすくノリやすい。 チャイルドの3連フレーズは、雑誌にオルタネイト・ピッキングと書いてあり
ギターを始めた頃は苦労した。ライブテイクの速さでは絶対に弾けないと思ってた
(まだ、ビデオもなくスイープなど全く知らない時代でした)
イングヴェイは、このフレーズでスイープを思いつき「リッチーに感謝してる」
とか話してたけど、これ、3・2・1弦と2・1弦の2パターンで弾けるけど
もしかしたら、インロックでは後者の方のパターン? このスレかどっかのスレで上昇時はオルタネイトで下降時(キルキン)はダウンダウンアップで弾いてるって
ユーチューブの動画貼って説明してたな
ログ探しても見つからなかった >>729
二弦12f一弦8f12fのAmに一弦11fの♭5を混ぜたフレーズを(ライブでジョンと掛け合いするフレーズ)を恐らく プリングで弾いてるからスタジオ版は二本弦かもね。
ライブインジャパンは音の汚さ的にスウィープだろうね。
高崎もリッチーの天才ギタリスト本のインタビューで、
自分はどちらでも出来るけど、リッチーはスウィープ風に弾いていた時もあると思う、みたいな事を言ってた 今月号のヤングギターはスイープ特集で、先日立ち読みしたけど、スイープ奏法の代表
ということで、イングヴェイのインタビューもあったけど、リッチーのことも褒めていた
個人的にはスイープは誤魔化し奏法のようで余り好きではない
チャイルドの3連も全部ピッキングで弾く方が難しい気がする
あと、リッチーの弾く難しいフレーズで、前に高崎がレイジーの前半ソロの速弾きのところ
(ライブインジャパンのチャイルドでも弾く)を指摘していた気がする
4F/3弦→5F/3弦→3F/3弦 → 6F/4弦→3F/4弦
リッチーは頭の4F/3弦から5Fの移動はスライドしているとか?
(実は自分も今だに、どのように弾いてるのかよく分からない・笑) >>726
バッハのコード進行パクった(使った)のはHighway Starだったはず。
以前発売されていたMachine Headの製作過程を解説するDVDで見た。
それによるとアイデアを出したのはジョンで他のメンバーは反対だった。
ところが試してみたら上手く行ったのであの形になったという内容だったと思う。
なぜ他のメンバーが反対したかは語られなかったけど、もしかしてジョンの好きな
クラシック要素を入れてまた1期やオケとの共演みたいな路線に戻ったら困ると
思ったのかも知れないね。 ギター弾かないのでよくわからないんだけどI'm aloneのソロとか難易度的にはどうなんだろ
結構メカニカルな運指っぽいフレーズだけど >>732
スイープでなければできないフレーズもあるからね
誤魔化しではないよ >>732
イングヴェイはまだピッキングに表情あるけどこういう右手固定したピッキングはスウィープ含め音の表情に欠けるな
https://www.instagram.com/p/BuO9U4IBVBA/ >>730
Child in Timeのこと言ってるなら、下降はしないよ。Kill The Kingリフのスウィープピッキングの場合は、↓↑↑が一番弾きやすい
>>732
綺麗に弾こうと思えば、スウィープの方が難しいと思うけどね ビデオを見てると「何でこんな弾き方をするの?」と思うことがある
リッチーは器用なのか、「小技」のある弾き方をする(笑)
レイジーのリフ最後のチョーキングを小指で行う(ポジ的に小指が良いのかもしれないけど
実際にマネをすると力が入らなくてやりづらい)
同じく、小指でビブラートをかけることもある(薬指の方が楽)
リフは「G」が多く、このポジでジョイントでスライドをする。特に3Fから5Fまでのスライドが多い
BURNのように3F→2Fは、まだ弾きやすい。ところが、気付いていない人もいるかもしれないけど
キルキンのリフの一番最後もスライドしてる
直前が3F/4・5なので、ここからスライドで5F/4・3を弾くのは返って面倒に感じる
もしかしたら、なめらかさを出すためにあえてスライドさせるのかな? リッチーは自分でリズム感が無いって言ってるけどどう思う?
リズムキープが怪しいコージーとやって、ペイスがいかにリズムキープが安定してたかわかったと
述べてたし。
で、チャイルドでもスモコンでもそんなでもないテンポのところをもつれたりしてる。
だけどシンスユービーゴーンなんかの最後の方なんかリズム感ないとあんなプレイできないとも思う。
まぁその時の気分次第なのかもしれんがw >>733
あれ、なんかのリッチーのインタビューで
ジョン「…。うう、ソロが弾けない…。」
リッチー「おいら、バッハのコード進行に乗せて弾くつもりなんだ。
キミもそうしろよ」
ジョン「おお、ぴったりハマってバッチグーだ!ありがとうリッチー!」
みたいなやりとりがあったと言っていた気がしたが別の曲だったかなぁ >>738
力いっぱい弦抑えないとアカン的な発想は今すぐゴミ箱へgoだな
しかもスキャロップドだとむしろ弦が指板に触れる程ガッツリ行くとピッチが上がり過ぎてダウト
パワーコードなら誤魔化せるがオーバードライブかまして7th9thが潰れる鳴らないは機材じゃなくてギターのセッティングと指感覚
ジミヘン辺りは13thをファズかまして鳴らしきっとる辺り、歪ませるとコード弾き出来ないはだいたいウソ
一言でいえば弦を押さえる貴方の指の関節が固いんですよ
とくに指の付け根の関節が固いから可動域が狭く4本の指がバラバラに動かないとなってるわけです
毎日電車に乗ってるときでもいつでも指を動かすようにして楽器を弾ける指のフィジカルを鍛えるしかないです
ピアノの指のトレーニングを参考にするといいでしょう 現実の会話でもそうだけど、主語がない奴って何言ってるか分からないよな 相手すな
クラプトンスレで暴れてた素人関西老害だよ >>744
決して綺麗な文ではないが主語あるし普通に読めるけどな。君の読解力が無いんじゃない? ロニーの命日ということで、久しぶりに「ホーリー・ダイヴァー・ライヴ」を見た
アルバム全曲再現ライブは、ヨーロッパもファイナルカウントでやってたね(どちらが先なのか?)
ギターはレインボーの曲はストラトに代えて、ほぼアルバムに忠実な所は良かった
タロットとバビロンが見たくて購入したけど、レインボー時代にこれらをプレイして欲しかった
バビロンはライブ全体を通すとイメージが合わないからリッチーが外したとして
タロットは、アイズオブザ的な雰囲気があるので、オープニングでやっても良かったと思う
リッチーだったらエンディングはどんな形で終わらせるのか興味があった DIOでRAINBOWの曲をやるとヴィニー・アピスのドラムが違うんだよな
手数が多すぎ軽すぎると言うか サイモン・ライトのぽんぽこドラムも聴いててイライラする。 逆にHOLY DIVER LIVEはサイモンのドラムがタルくてコレジャナイ感がハンパなかった
ワンバスにこだわってた頃はグルーヴが良かったんだけどな >>747
7th9thが何の曲のどこのことかわからん
Child ~のキメならR、♭3、5だろ >>738
そうチャイルドの上昇3連の事について書いた
下降はキルキンの事
チャイルドの上昇3連はオルタネイトでやると↓↑↓、↑↓↑、と交互になってあのスピードでやるには非常に難しいな
イングヴェイならトリロジースーツOp5に同じフレーズがありエコノミーで弾いている アップダウンピッキングができないのは練習していないだけの話
真剣に取り組めば一ヶ月もせずに無意識できれいに弾けるようになる >>753
いつも思うがTrilogy Suiteにトリロジースーツなんて邦題付けた担当者は
Suite(組曲)をSuit(服 )と勘違いしたんだろうか?
ホテルのスウィート(スイート)ルームの事をスーツルームとは言わんでしょ >>756
今考えれば虹を翔る覇者とか中2病的タイトルだしすごいセンスやん、治療不可とか最高だろ
たぶんコロナの死者数が先進国で圧倒的に低かったのはそこらへんにヒントがあるのかもしれんよ? 以前、レインボー特集の本だったか忘れたけど「レインボーの好きな曲ベスト5」として
日本のバンドマン達が選んだ曲が掲載されていた。スターゲイザー、バビロンが
意外とランクインしていた気がする
自分が選ぶなら以下の5曲かな(聞くとギターが弾きたくなる曲だからですが・笑)
1.オールナイトロング
2.シンスユービーンゴーン
3.アイサレンダー
4.マンオンザシルバーマウンテン
5.キルザキング >>760
去年位にアイサレンダーのサビが終わった後のギターのフレーズが、
1番と2番でトーンと歌わせ方が違うのに気づいて自分に失望したわw
20年近く何を聴いてきたんだって。
ギターはそれ以上の年数弾いてるのに、つくづく自分は凡人だなと思うと同時に、
自分が思っていた以上にリッチーは素晴らしいと改めて思い知らされたよ。 1.スタゲ
2.バビロン
3.キルキン
4.アライト
5.アイズ
かな? 1 オンステージのキルキン
2 オンステージのキャッチザレインボー
3 スターゲイザー
4 ストリートオブドリームス
5 レディオブレイク 洋楽好きの歳上の従兄弟が持ってたML誌のおまけソノシートで生まれてはじめて聴いた
レインボーの曲、タロットウーマンも鮮烈な記憶があるからこれも。 うぉるふとぅ〜だむぅ〜ん
すれぇ〜いぶだはいうぇ〜い!!! とても微妙な曲ベスト3
Run With the Wolf
Tite Squeeze
Make Your Move Run With the Wolfは4期パープルがやっても違和感無さそう(イントロがジョンのみょみょーんてシンセになりそうだけど) >>769
Make your moveのオー、オーオーオーオーのフレーズがパープル時代の流用だとFireballのアニバで分かった時は衝撃だった ランウィズめちゃくちゃいいじゃん
微妙なのはセンシティブ〜とか、ドゥー・ユー・クローズ・ユア・アイズとかだろw デスアリーがオープニング曲から外れたのは、ライブでやるとイマイチだったというより
リッチーが指のケガか何かで、ソロのアルペジオがうまく弾けなくなったのが原因だったとか・・?
最後の1弦からの下降フレーズも、指がごちゃごちゃになりそうで意外とやっかいだけど
冒頭のフレーズは、ギターの練習にはちょうど良いので指慣らしでよく弾いてた
昔、ギター初心者の同僚にこのフレーズを教えた際、同僚が毎日練習して弾いていたら
ある日、嫁さんに「山口百恵のプレイバック?」と言われたということを聞いて爆笑した
(緑の中を〜走り抜けてく〜・・・ 素人にはこのように聞こえるのか・笑) 友人が21世紀の精神なんちゃらのイントロを練習してたら嫁さんが梅沢富美男の夢い芝居を
演奏してるのかと思ったという話を思い出した >>777
キングクリムゾンの21世紀の精神異常者
https://www.youtube.com/watch?v=-SkaPAPzxyo&app=desktop
学生時代に友人が「イントロがイントゥーザファイアに似てる」と話してた
おそらく、リッチーがこの曲からヒントを得たのだと思う なるほどね
あとベタなので
Catch the Rainbow→Little Wing
Perfect Strangers→Kashmir
Never before→Good Times Bad Times リトルウイングは疑いようがないが、あと2曲はベタなの?
特にネヴァビ はどこが似てるの? >>775
トッカータとフーガが終わったとのD→E→F→Aって上昇する渡航じゃない? グラハムってブルースにまったく興味なかったの?
じゃあブルージーには歌えないってことか
https://youtu.be/0uYfajNFOfI パクリと言ったらこの曲が1番ですね。今まで聞いた中でこれに勝る曲はない
聞けばわかるように誰が聞いても Fireball
更に、Speed King and とFlight of the Ratのフレーズもある
Warpig - Rock Star (1970)
https://www.youtube.com/watch?v=TJVSymN0yqM >>784
調べたらインロックより二ヶ月くらい前に出たみたいね。
パープルの面々が聴いていたとは思えないから、偶然じゃない まだ粘着してるのかw
ネバービフォア似てなすぎてクソワロタw スティーブ ガッドを1枚だけでもいいからお願いいたします >>784>>785
時期的にパクれるとは思えないな。
ちょっと前に流行った同じ曲から影響受けたとかじゃないのかな? ZeppelinもPurpleはパクリは多い。リッチーは正直だから、
ジミヘンやクリームやその他からパクっている事を告白した。
https://www.youtube.com/watch?v=z7r_4CijBWk
ペイジは訴えられるまで認めない。訴えられても認めない。
でもWhite Snake はそのZeppelinをパクっているんだから
ロックはやはり商業主義に立っている。 Fireballだけはイメージが異なるのは何かを真似ていたからだったのかなるほど
パクって二ヶ月でレコーディングから発売までしようとしてもあの時代では無理くさい
共通の元ネタとは何なのかめちゃくちゃ気になる >>794
この辺の黒人スリーコード苦手
レインボーの方が好きな人多いの納得 発売たった2ヶ月前の曲をあげて、これが一番とか言ってるアホw
ここも次からはワッチョイくらいはいれたほうがいいよw >>798
ワッチョイスレあるからそちらへどうぞ
二度と帰って来ないでねえ 来週発売の「The Broadcast Archives 1976-1981」(レインボーの1976〜81年における各種放送用
ライヴ音源をパッケージ。ロニー・ジェームス・ディオ、グラハム・ボネット、ジョー・リン・ターナー
の各時代を包括したレトロスペクティヴな1枚)を予約した
最近、ラジオ音源が多いけど、これは新音源? 既発の寄せ集めではないことを祈る
そう言えば、ロニー、ボネット、ターナーの3人のボーカルが聞ける曲は、キャッチザレインボー
ロングリブ、スターゲイザー だけ?
ドゥギー、ロメオを含めた歴代全員だと、ロングリブ だけ? Man on the silvermountainは? >>799
ワッチョイ入ったらパクリパクリって騒げないから焦ってるの?w どこかで聞いたことがあるフレーズですが、この曲もパクリ?(笑)
(hitomi / LOVE 2000)
https://www.youtube.com/watch?v=heK6ubmZ81k >>805
イントロはリッチーとボンゾのスピードキングセッションやな >>784
これパープルファンは二度とB'zの事叩けないなw
憂いのジプシー並みのパクリレベルじゃん。 リッチーとコージーのパートチェンジなんてやってたんだな 90年代あたりからのビーイング系はHRHMとダンスビートの拝借多いからなぁ。
ZARDとか嵐の曲とか間奏にデスメタルっぽいフレーズ入ったりしてたし。 エアロスミス - Jailbait
https://www.youtube.com/watch?v=bm2PWJiqBlE
この曲を聴くと、いつも冒頭が「デンジャー〜デンジャー」に聞こえてキルキンを思い出す
その後の流れも、何となくハイウェイスターの始まりを思い出させる
エアロスミスもパープルとかの影響は受けたのだろうか? >>811
アレンジャーじゃないの
エアロあたりは本人がどれだけ関わってるかも怪しい まあ売れたモン勝ちなんだろけどパクッても大して売れなかったパープルは辛いな パープルをして大して売れなかったって、売れるの敷居高過ぎねえか >>809
模倣ていうけど、むさ苦しいハードロックを、日本でロックすら聴かない層でも聴けるようにアレンジして売れたのは大したもの。
ZEPだって黒人音楽の盗作天国だの作曲者の遺族に訴訟起こされたりとかしても解散まで(解散後も)売れまくってたし、
良くも悪くもB’zは日本におけるはZEP的な位置づけ。 ウルトラソウルとか羞恥心のかけらも無いバカ歌だよね Jpopの層はそもそもほとんどJpopしか聴かない
そしてjpop自体がそこに付け込んで海外のジャンル別をアレンジしてそのジャンルを聴かせた気にさせるスタイル
B'zはパクリが多いってより新しい音を作れてないのがな、上の人が書いてる通り模倣しかない >>811
その曲めちゃくちゃかっこいいのにライブではやらんよね 昭和の歌謡曲は洋楽からパクった曲が意外と多かった気がする
印象に残ってるのは、アンルイスの「Honey Dripper」で、サビがパープルのマリーロング
https://www.youtube.com/watch?v=-zGSdpa8t4g(2分8秒から)
シブがき隊の「ZOKKON 命」は、イントロがナイトレンジャーの曲にそっくりだったはず
https://www.youtube.com/watch?v=eefZAtMyOWU
河合奈保子の「UNバランス」も、イントロが何かの曲と同じだったはず
https://www.youtube.com/watch?v=hjSHXQtXwMo 歌謡曲だけじゃなくロックやポップスの大物でもいろいろやってるよw >>811
ブラッドウィットフォードがマシンヘッドトリビュートでレイジーを弾いてたけど特に影響とかパープルに言及してるのは見たことないなぁ >>823
あと中森明菜のサザンウインドの間奏はイエスのロンリーハート。
男闘組のデイブレイクのイントロはスピードキングのギターソロ。 >>828
この広告が出てやったーと思ったらその週に中止になってみんながっかりだよ。
でもこの時点でとっくにグラハム抜けてたんだから何でこのタイミングで発表になったのかは謎。 この頃って来日決定してから脱退よく食らったわ
シンリジィ→ゲイリー
スコーピオンズ→マイケル
タイガース・オブパンタン→サイクス >>830
ひょっとしてリアルタイムでこの現場にいたとか?↓
1979年初夏。東京は中野サンプラザ。スコーピオンズ2度目の来日公演のことである。
初来日時に、その凄まじい破壊力で、日本中のハードロック・ファンに脳天逆落しをくらわせ、
名盤『トーキョー・テープス』を残した必殺のギタリスト、ドイツのジミヘンことウルリッヒ・ロスは、
すでにスコーピオンズから脱退していた。ところが、失意のファンに対し、こんな情報が流れてきたのだ。
「UFOを脱退した、マイケル・シェンカーがスコーピオンズに復帰。日本ツアーも実現!」会場中のファンが待ちのぞんでいたのは、初めて日本のファンの前に姿を現す神秘のギタリスト、マイケル・シェンカーであった。
我々は、兄弟仲良くフライングVを持って並ぶ姿を、今や時遅しと待ちこがれていたのである。
会場の照明が落ち、演奏がはじまった。
「?」
メンバーが登場した瞬間、誰の目にも映った光景は、片方のギタリストが持っているギターが、エクスプローラだということだった。
「さすがに、2人共フライングVでは、ルックス的によくないのでやめたのかな?」誰もが、最初はそう思ったことだろう。
しかし、時間が経過するにつれて、事態が明らかになってきた。歌の文句ではないが、仕草が違う、フレーズが違う、髪型が違う、…。 「あれは、マイケルじゃない!」1曲目が終わる頃には、再後列の席にいたファンも、はっきりとそう認識したことだろう。
「あれ、誰ですかねぇ?」私の周りで、そんな言葉がささやかれ始めた。
日本の観客は紳士的だから、心で思っていてもその言葉は口に出さなかった。でも、私は確信するが、この時の会場中に充満していた声なき言葉は「オマエは誰だ?」。
「フー・アー・ユー?」である。
その後、すっかりバンドになじんでしまったマティアス・ヤプスは、「みんな、俺のことを歓迎してくれてるな。」と勘違いしながら、
うれしそうにギターを弾いていた。しかし、スコーピオンズは、このメンバーチェンジの後、ポップなハードロック・バンドとしてワールドワイドな成功をおさめるのだ。
おかげで、この話しを笑い話しとして語ることができるのだが、読者のみなさんは、この「オマエは誰だ?」がシャレにならなくなった、悲惨な一例があることを知っていますか?
それが、今回の主人公である、故トミー・ボーリンのおはなし。そう、あのリッチー・ブラックモアの後任としてディープ・パープルに加入した男である。
http://matsuzack.jougennotuki.com/topics3/topics3.html Alcatrazzもイングヴェイが脱退してスティーブヴァイが加入した時にファンがブーイングしてる音源が残ってるよな 髪型はともかく、来日したことのない当時に仕草で判別できたんだろうか
フレーズにしてもUFOの曲はやってないわけだし >>830
UFOが来日したらギターがポール・チャップマンだったってのもあったな >>811
スティーヴン・タイラーはハイウェイスターが大好きでエアロスミスでレコーディングしたこともあるらしい バックチェリーとチキンフットもやってたな
デカい車と長いハイウェイのある国にはマッチするのかな
タイトルにハイウェイが入る曲アメリカで人気説 インマル来日直前マークボールズ解雇もがっかりやったぞ。 ビリー・ジョエルはliveで「Highway to Hell」をカバーしていたな これを初めて聞いた時は、かなり衝撃を受けた
まさか、あの名曲のリフには元ネタがあったなんて・・・
リッチーはJAZZからヒントを得てたのかな?
(BURN・・・・?)
Tal Farlow / Fascinating Rhythm
https://www.youtube.com/watch?v=DmgibV4k3Ow
(スモコン・・・・?)
Astrud Giberto / Maria Quiet
https://www.youtube.com/watch?v=XH7JdtXrWQM >>844
Burnの元となったタル・ファーロウのギターも素晴らしいね。
ジャズギタリストは1955年に、こんな演奏をしていたんだ。
とても興味深いです。 リッチーがジャズギタリストに言及していたのは、ウェスとジャンゴくらいしか知らないけど(ジョージベンソンのテクニックについて褒めていたらしいが、一次ソースを見たことがない)、
ケニーバレルの曲を聴いていたら、
ピクチャーズオブホームのフレーズが出て来て、リッチーはやっぱり色々聴いているんだと思って感動した、
みたいな書き込みもどこかで見たけど、
どの辺りまでフォローしていたのかね?サックスのプレイをコピーするのは勉強になるとか、
モダンジャズの連中のテクニックは素晴らしいが頭でっかちで俺には何の意味もない事さ、
って発言がヒントになりそうだけど Rat bat blueはたぶんこれが元ネタ
Bobby Parker - Watch Your Step - Killer Early Soul / 60's Jump Blues
https://youtu.be/nC9UlURkGLI ライブのストレンジの掛け合いやチャイルドでよく弾く
14F/3弦→13/2→12/1→11/1 というフレーズですが
昔、JAZZの曲(スイングガールの曲?)で聞いたことがあり
「こんな曲から引用したのか」と驚きました
あと、レインボーのホール・オブ・ザ・マウンテンキングは
リッチーがセッション時代に、既に録音してたのも意外で驚いた
これ、「リッチーが弾いてる」と教えてくれなかったら、絶対に分からない
The Lancasters(1965)- Satan's Holiday
https://www.youtube.com/watch?v=3yCZdh2KRJI >>848
Rat bat blueは、Woman fromのリフやリズムの取り方が何となく似てるので
この曲を再利用して作り直したと思ってた
元ネタがあったのは初めて知りました >>848
Led Zeppelinの「Moby Dick」もBobby Parkerのこのリフをヒントにしている。
「Moby Dick」はドラムスの曲だけど。 既出だったらすいません。Wishbone AshのPhoenixの6:37あたりにChild in timeのキメにそっくりなフレーズが出てきます。こっちも1970年リリース。
https://youtu.be/7WIwkijLCAo?list=RD7WIwkijLCAo&t=396 >>853
M3rdに変えただけかな?
該当部分しか聴いていないけど、パープル並みの速度で弾くのはやっぱり当時はハイレベルだったんだろうね。
ウィッシュボーンアッシュはリッチーが当時褒めて、レコード会社だかにプッシュしてあげたらしいよね ジミー・ペイジがパクリが多くて嫌だったけど、パクリは皆しているんだね。
当時売れるには仕方なかったのかもしれないけど。 因みにリッチー・ブラックモアもウィッシュボーン・アッシュのアンディ・パウエルも
シャドウズのハンク・マーヴィンから影響を受けていた。 高崎は、LAZYというバンド名からしてリッチー好きのはず
反面、チャーはレインボーのライジングのLPをフリスビーにして投げたほどだから
余り好みではなく、どちらかと言うとZEP派だと思ってる
闘牛士は、イントロが印象的でコピーしたけど
(https://www.youtube.com/watch?v=RQYXG6sZfsY)
このコードを10F/4弦→9/3→10/2→9/3のように1音づつ弾くと
ZEPの天国への階段のコード進行と同じのがわかった
https://www.youtube.com/watch?v=QkF3oxziUI4(2分40秒から) >>855
パクリをやらないやつはいないけど、さすがにパクリではペイジには誰もかなわない >>857
チャーは1978年頃、雑誌のリッチー特集のインタビューで「グレンヒューズを貶したことを除いて、俺はアイツ(リッチー)を認めてるんだ」と言っていたよ。リッチーが「グレンヒューズみたいなアメリカナイズされたものは演りたくない」と言ったのが気に障ったとのこと。 グレンヒューズの音楽の好みを靴磨きの音楽と批判したことか その割にはStormbringerアルバムでファンキーなカッティングをキメちゃってたりするからなあ リッチーは個人的に本気出せばCharよりセンスあるありきたりじゃない16ビートカッティングとかできるだろ >>843
そういえば、リッチーとビリージョエルって面識あったのかな?デイヴとチャックがビリーのバンドに入ったのは有名な話だけど、何かのインタビューで、リッチーが「ロングアイランドの自宅の近くにお気に入りの店があって、そこにビリーも来る」とか言ってたな。 >>867
そうだったんだ。知らなかった。ありがとう。 リッチーいわくStormbringerは最低で
気に入っているのはThe Gypsyだけ リッチーはポップな美メロは好きだと言ってるからなぁ >>859
チャーごときがリッチーをアイツ呼ばわりするとはポカーンだ
リッチーを目指すギタリストならいくらでもいるがチャーを目標にする人などいないぞ 年齢も存在もリッチーの方が上。テクニックは同じぐらいかCharが少し上。
Charは昔から偉そうに見える事があるらしく、ザ・ゴールデン・カップスの
ルイズルイス加部はブチ切れて殴られたんだって。すぐに仲直りして、その後
苦楽を共にする間柄になったが。 おめーら暁輝夫って知ってる?
三味線奏者なんだけど、エレキギターっぽた弾き方をする。和製リッチー。 >>874
ジェフ・ベックの家に呼ばれたから行ったて話題必ず出すよね ルカサーのアドリブってめっちゃつまらないわ
理論とか知らなくてもマイケルとかのアドリブとか音色のほがよっぽど惹きつけるもんあるけどなー
https://www.instagram.com/p/BzYdO_FD0ia/ Charもパープルのライヴ行く予定だったけど
暴動起きた次の日のチケットだったから中止になって見れなかったとのこと
暴動起こした人の中に同級生がいて「パープルのコンサート中止になったのは○○君のせいですからね」ってテレビで言ってたな
>>859
Charはグレン好きだろうね
ジョニー•ルイス&チャーは丸っきりトリオ時代のトラピーズだったもんな >>866
ビリーが売れる前にやってたアッティラってドラマーとに二人組ユニットはパープルみたいな音楽だったね
ビリーが歪ませたハモンド弾いてベースペダル踏みながら歌ってた charはカーマイン・アピス&ティム・ボガートとライブやったとき、カーマインがイントロ間違えたのにキレてアンプ蹴り倒したんだっけ charはパープルやルカサーのコンサートに金出して行くだろうけど
その逆は絶対にない
格が違いすぎ カーマインアピスってやる気ないときは
結構手を抜くからな ブルー・マーダーを聴いたコージーのコメント
「カーマイン・アピスほどのドラマーがあれほど忠実の俺のコピーをするとはね
昔は俺がアピスのプレイをコピーしたのに」 『世界的ギタリスト』って「上手い下手」じゃなくて、「世界中で金取って演奏できて、世界中でCDが売れて、自分が作ったリフやソロが世界中でコピーされる人」だよね。 三大ギタリストやリッチーが正にそうだね。技術面では今のテクニカルギタリストには
劣るけど、印象に残る旋律やリフがある。 >>881
charってそんなに凄いの?真に偉大なカーマイン・アピスにそんな事をするなんて。
ジョン・サイクス殿だって、そんな事しないよ。 >>888
そのライブが終わって新幹線で移動中にカーマインがcharのとこに謝りに来たらしいよ
そのあとカーマインがニヤッと笑って「あれ(アンプ蹴り倒すの)面白かったから毎回やろうぜ」って言ったらしい
カーマインの方がやっぱり一枚も二枚も上手だなw リフっていうことを言うと完全に昔のギタリスト有利だな
既にあらゆるリフのパターンはやり尽くされていてネタは残っていない
何か考え付いてもほとんどトニーアイオミ辺りがもう同じようなことをやっているからなw
かと言ってドリームシアターみたいなことをやっても複雑すぎて簡単に覚えて口ずさんだり出来ないし
大衆受けするものにはならない そういやカーマインがレインボーからオファー受けたのってコージーの前だっけ後だっけ もしコージー死後にロニーとRAINBOWやることになっていたらドラマーはカーマインの弟になっていたのかね
ヴィニーはリッチーの好みのタイプのドラマーじゃないけど ヴィニーは当時、リッチーが嫌いなツインバスだったから。
リッチーが認めたツインバスはコージー・パウエルだけ。 街角ピアノならぬ「街角ギター」をやったとして、パープルの代表曲を弾いたら
おっさん連中以外の若い人でも分かる曲はあると思う
スモコン、ブラックナイト、BURN、スピードキング、ハイウェイは
CMでも流れたので知ってる人多いはず
レインボーは微妙・・・どの曲が知られているのか分からない
そう言えば、TV朝の報ステだったかで、パープルが生出演してスモコンを演奏した
その前振りで、路上にギターを置いて「パープルの曲を弾いてください」と看板を出したら
スモコンを弾く人が多かったという演出をしてたね(それだけ、みんなが知ってる・・・と) since you- のリフを弾いて「それ知ってる!ルイルイでしょ?」って言われるオチ レッド・ツェッペリンの「天国への階段」やディープ・パープルの
「スモーク・オンザ・ウォーター」は皆に知られてはいるけど若い
人には退屈。むしろ知られていない「フィジカル・グラフィティ」や
「パーフェクト・ストレンジャー」の方が佳作が多いんだけどね。 今のハイテクギタリストって速弾きの教本を死ぬほど練習して上下に旋回・循環してる
だけでフレーズはどっかで聴いたものの引用、あとトーンの練習まで手がまわらなくて
格一的なもんばっかって感があるなぁ。
トーンに関してはリッチーもペイジもそんなこと言ってた。
そういう意味ではインギーとヴァイは好き嫌いはともかく、いっぱいいるハイテクギタリスト
の中では後世にも語り継がれると思う >>881
カーマインはジョーともやっていたな
カーマインのダメ話と言えば、
ソロアルバム用に演者と曲を揃えたが
満足に叩けなくてプロデューサーにクビにされ、
代わりのドラマーを起用して横関敦のソロとしてリリースされた。 カーマインはせっそいない
カルメンマキのアルバムでも叩いてる 田村直美ともバンド組んでたな
トニーフランクリンもいた トニー・フランクリンは有能だよね。「The firm」をはじめアピス爺さんやサイクス殿の
助手としても実力を発揮していた。フェンダーの社員でもあるんだね。 多くの人が聴く、は間違いないと思うけどコピーされるは果たしてどうだろう
パコデルシアとか世界的ギタリストだけどあれをコピりたがる人は多くはなさそうな イングヴェイの「Nobodys Fool」は、日本盤のみのボーナス曲だけど
「日本はリッチーファンが多い」と思っているのかな?
このリフはスモコンかオールナイトロングぽい
https://www.youtube.com/watch?v=83wF2agtkaI >>906
広瀬「All Night Longみたいですね」
イングヴェイ「そうだな、ブラックモア風だ。だか似てるからって何がいけないんだ?」
広瀬「いや、いけないとは…」
イングヴェイ「そうだ!これは単なるロックンロールだからな!」 ヴィニー・アピス「ロニー・ジェイムス・ディオはウォーミングアップしていなかった」
https://www.barks.jp/news/?id=1000183171 >>892
オレの記憶違いなら申し訳ないが確かエルフのメンバーをクビにしたあとドラマー探してて
アピ兄とセッション?したが失望するくらいダメダメでオーディション開いてコージー現れるの流れだったと思う ヴィニーといえばディオサバスのベスト盤用の新曲を録るときアイオミ宅にあったコージーのドラムキット使ったんだってね 昔ジェイムズラブリエがインタビューでギランを例に出して喉のケアとか正しい発声の重要性を語ってたな ギランは48時間酒飲み続けたりしてたしヘビースモーカーだし、そら潰れちゃうわな カーマイン・アピスはツアー先で勝手にドラムクリニックとか始めちゃってオジーとシャロンの怒りを買って首になった。 そいつらめちゃくちゃだからな
金払いたくないからアルバムのリズムを差し替えたり NHKBSのKISS特集で思い出した。数年前に「ランナウェイズ」の映画を買い
KISSと同じプロデューサーだったことを知った
このプロデューサーは目の付け所が良いと思う
まだ、学生だったので、下着姿で歌うシェリー・カーリーは刺激的だった
ギタリストのリタ・フォードは、「リッチーが先生」と雑誌で答えていたけど
当時は知らなかった“リッチーは巨乳好き”を知った今、振り返ると
彼女も巨乳だったからタイプだったはず。もしかしたら、Hなことも
教えていたのだろうか?(まさか、みだらな行為をしていたとか・・・?) リタ・フォードはトニー・アイオミの彼女だったし、グレン・ティプトンや結構な数のミュージシャンとセックスしてたらしいから、ブラックモアとも関係があった可能性は否定できない。 リタはリッチーともつきあってただろ?
なんかの本で書いてなかったっけ ジョーンジェットは何年か前にレズビアンを公言していたな ランナウェイズ来日した時にレッツゴーヤング収録時にNHKホールでタダで観れた カーマインアピスはアイムセクシーをパクった疑惑なかったっけ?
そんなアピスもジェフベックはスキャッターブレインのドラムフレーズからの曲展開を
アピスが考えたのに作曲にクレジットしてくれなかったと言ってたなw
アピスは嘘が多いのでそれも嘘だろうと思ってたが、マックスミドルトンとかの話だと
ベックはよくそういうことをするらしいw 当時は中坊でまだビデオもない時代だから記憶曖昧だったけど、久しぶりに
見た今でもエロい(笑) 部屋に雑誌のポスターを貼ってたのを思い出した
NHKにも出演してたけど、この衣装で放送したの?今だったら放送禁止レベルじゃない?
そう言えば、高校の新入生歓迎会でこの曲を演奏したバンドがいたのを思い出した
https://www.youtube.com/watch?v=J-xYH2oTQGI 日本版ランナウェイズのガールズ。チェリーボムもカバーしてた。後にジューシーフルーツに入ったイリアがいたね。イリアにとっては黒歴史なんだろうか。
https://youtu.be/VLeRkWC7U_U >>906
インペリテリのアルバムのボーナストラックもオールナイトロングっぽいリフの曲あったなw チャーって奴はアデノイドでちょっとダウン症っぽいのでそっとしてあげよう チャーなんてジェフベックの真似してるだけでまったくオリジナリティないからな >>931
トニー・マーティンのRaising HellもAll night longっぽいよね
元々はデヒューマナイザーのセッション時の曲らしいけど 横浜銀蝿のジョニーの「$百萬ベイビー」ですが、雑誌に楽譜が載りコピーをした気がする
前半のソロがハイウェイスター風の速弾き、後半がBURNのアルペジオ風だった記憶があった
探したらツベにあったので久しぶりに聞いたけど、ギターの音は最悪でヘタな演奏だった
当時、公開番組で生で観たことがあった。緊張したのかコード進行を間違えたのを覚えている
(でも、放送されてるのは事前録音だから、間違った音を出しても関係ない?)
https://www.youtube.com/watch?v=BWCRkRRCxOU 銀蠅なんてレコーディングじゃ自分らで弾いてないだろ
芸能人でちゃんとギター弾けるのは野口だし、シングルレコードの両A面を最初にやったのは加山だよ。
https://youtu.be/loR14egjgbs 郷ひろみかボーカル、野口五郎がギター、西城秀樹がドラムでバンド組んだ天下取れただろ
野口も西城もかなり上手いし さすがリッチーのリアルタイム世代だけあってチャーに横浜銀蠅、カルメンマキ、新御三家
だのがぽんぽん出てくるなぁw 76年だかにデビューした山本恭司は当時としては進んでいたんじゃないかな、
とハーツオンファイアって曲を10年位前に聴いた時思った。
リッチーみたいな節回しで、ギターソロも緩急と構成が練られいて(曲自体も)、
ハーモニックマイナーみたいなフレーズと、ディミニッシュじゃないけど、そう聞こえた締めの速弾きフレーズとか。
たけなかなおとクンはイングヴェイみたいに実力の伴っていないビックマウスで大嫌いですw
高崎晃は「マイケルシェンカーばりの構成力」って部分が評価の一つになっているけど、
元を辿ればリッチーだと思う。
ハードラヴィンマンからじゃないかな? ギタリストの世界に限らず、どの芸事でも模倣の連鎖
そこからいかにオリジナリティを出していくかが評価対象
○○みたいなと言われてる時点でクソかな 山本恭司は地元のイベントに来た時に生で観たことがある。ちょうどギターを始めた頃だったので
かなり参考になった。まだ、ライトハンドが流行る前で、左手を逆さまにしてトリッキーな弾き方を
したのを覚えている。
「Signal Fire」を今聞いてみると、イングヴェイ風の下降フレーズやリッチーぽいフレーズなどを
思わせるけど、それほど悪くない。他にも速い曲があったけど曲名を忘れました
https://www.youtube.com/watch?v=De2rK3WCasw 昭和時代は、バンドも人気があったよね。特に世良公則とツイストが好きで「銃爪」は
コピーした。このイントロは大好き。今聞いても良い
https://www.youtube.com/watch?v=PrKHV3AHJ5c
野口五郎と言えば「真夏の夜の夢」が好きでした
(このストラト風のギターはどこのメーカーなのか?)
https://www.youtube.com/watch?v=VuhpW8ug3Tk 60代がリアルタイムで聴いてた音楽を語るスレなのにいまさら何をいうw 山本恭司と俳優の佐野史郎が島根県の松江市という人口の少ないド田舎の同級生というのが凄いな
佐野史郎もかなりギター上手いらしい 新スレ立てました、引き続きリッチーやその周辺について語り合いましょう
リッチー・ブラックモアズ・レインボー PART62
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/hrhm/1590666492/
>>945は偽スレなので放置よろしぬ 山本恭司といえば何故か関係ないウチの地方新聞に数年前出てたな
Vのほうのバウワウが空中分解して日本に帰ってBのバウワウ再結成するも泣かず飛ばずで借金も出来て生活も困窮して島根に帰ろうか考えてる時に永ちゃんからオファーが・・・
日本は昔からハード&メタル系は人気があったのに日本の芸能界とメディアは冷たいよな 御大が40位、貴族上がりが1位とは・・
【ヤング・ギター厳選『ギター・インストの殿堂100』名演ランキング】 https://youngguitar.jp/web/yg201907-ranking100 >>951
24位以降になると知らないのばっかり
オライオンはわかるが >>951
いや〜、妥当じゃない?
リッチーでインストで歴史的なと言うか、必殺の1曲っていうのはないでしょ。
個人的な好みは除いて。
リッチー、ウリ、ディメオラの影響を受けつつイングヴェイは新しい流れを作ったのは間違いない。
ジェフベックのブロウバイブロウのようなもの。 >>953
8位のジョージ・リンチがようわからん
この人ってLAメタルの頃に出た人の中じゃかなりヘタウマ・ギタリストじゃね?
https://youtu.be/eD1NZfW7C04 >>955
83年のUSツアーで、目の前で「聞こえてくる音は猛烈に速いのに、肩が全く動いていない!」と衝撃を受けて、
それまでゲイリー大好きで、ピッキングめちゃくちゃ強めのプレイスタイルから、
ピッキング見直し、クラシックギターのレッスン等々の衝撃を受けた後の、
確かシャドウズオブウォーが出た時のインタビューか、件のアルバムのヤングギターの奏法解説で、
「あのオッサン(!)ほんま上手いわ〜」と言わしめる程だったので、
やっぱりプロの視点からみたら違うんじゃないかな?
イングヴェイもスウェーデンからLAに出て来た時、「ジョージリンチ達のプレイに興味津々だった」と筆頭に挙げる程だったし。
テクニック的に見たら、今の時代からすれば、荒くは見えるだろうね。
個人的にリッチーの次に大好きなタッカンも撃剣霊化まで荒いと感じるし。 竹中直人はギタリストじゃない
笑いながら怒る人でしょ なんかスレ落ちする前に次スレ立つとか何年ぶりだよ
誰も立てないし立ててもタイトルが英語で自動更新されないし無駄なワッチョイあるし
仕方なく俺が立ててたけどずっとよろしくなスレ立て職人 山本恭司ってたしかトミー・ボーリンが日本公演で使ったヤマハのSXを所有してるんだよね >>951
こんなの筆者が短時間で適当に書いただけだよな ベックがナディアやホエアーワーユーでなく悲しみので、シェンカーがネモ船長でなくイントゥーザか 友人からモトリークルーの「Live Wire」を初めて聞かされた時、ハイウェイスターの
リフのパクリだと思った
https://www.youtube.com/watch?v=Ahq4blDfU5s
同じく、友人から「ヴァンヘイレンがライブで WOMAN FROM TOKYO をプレイしてた」と
聞いた時は驚いた。でも、他にもパープルの曲をカバーしてなかった?
https://www.youtube.com/watch?v=vHfEyMl3uoA
エアロスミス同様にパープルが好きで、意外と影響を受けているのだろうか? エアロがパープル好きって意外だよな。明らかにストーンズやツェッペリン志向だし、ファッションなんかもかなり気を遣ってる感じがする。パープルはファッションに関してはそこらのオッサンと変わらず、お世辞にもカッコイイとは言えない。 >>964
お前の立てた駄スレなんかに誰も移動しないよ
レス数が既に昨日立てられた新スレに抜かれていてワロタ >>961
恭司さんは最近はZOOMの7000円でポチれるマルチ(G1 FOUR)ひとつだけでツアー周ってるよ
プロはフ7000円レベルのマルチでもジロックみたいなステージで自分の音出せるんだな
https://twitter.com/KyojiTWJ/status/1146255506761142272?s=09
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) フォンへーレンはオランダ系だからパープルは好きでしょう
パープルがアメリカで受けないのは特に土人だろ >>966
メタリカのメンバーがパープルとサバスのどっちが偉大かで口論したみたいな話を聞いたことがある 要するにアメリカの一般の人にはパープルは浸透してなかったけど
音楽やってるキッズにはそれなりに支持されていたんだろうな
エディヴァンヘイレンもデビューしたばっかりの頃にあるパーティーでリッチーと遭遇して
挨拶をしたというような話を聞いたことがあるよ 【メタル専門誌〈ROADIE CREW〉が、HR/HM系バンド(アーク・エネミー、セパルトゥラといった330人のHR/HM系ミュージシャン)の選ぶギタリスト・ランキングを発表した】
〈HR/HM系ミュージシャンが選ぶギタリスト TOP50〉※カッコ内は在籍バンド
1. ジミ・ヘンドリックス
2. エディ・ヴァン・ヘイレン(ヴァン・ヘイレン)
3. イングヴェイ・マルムスティーン
4. ランディ・ローズ(クワイエット・ライオット、オジー・オズボーン)
5. リッチー・ブラックモア(ディープ・パープル、レインボー)
6. ジミー・ペイジ(レッド・ツェッペリン)
7. トニー・アイオミ(ブラック・サバス)
8. スティーヴ・ヴァイ
9. ジェフ・ベック
10. マイケル・シェンカー(スコーピオンズ、UFO、マイケル・シェンカー・グループ)
11. デヴィッド・ギルモア(ピンク・フロイド)
12. ダイムバッグ・ダレル(パンテラ、ダメージ・プラン)
13. アラン・ホールズワース
14. ウリ・ジョン・ロート(スコーピオンズ、エレクトリック・サン)
15. アンガス・ヤング(AC/DC)
16. ジェイムズ・ヘットフィールド(メタリカ)
17. ブライアン・メイ(クイーン)
18. マーティ・フリードマン(カコフォニー、メガデス)
19. ジョー・サトリアーニ
20. ジェイソン・ベッカー(カコフォニー)
21. ゲイリー・ムーア
22. ポール・ギルバート(レーサーX、ミスター・ビッグ)
23. エリック・クラプトン
24. アル・ディ・メオラ
25. ザック・ワイルド(オジー・オズボーン) 26. ジョン・マクラフリン
27. ジョン・ペトルーシ(ドリーム・シアター)
28. エイドリアン・スミス(アイアン・メイデン)
29. スティーヴ・モーズ(ディキシー・ドレッグス、カンサス、ディープ・パープル)
30.スティーヴィー・レイボーン
31. スラッシュ(ガンズ・アンド・ローゼズ、ヴェルヴェット・リヴォルヴァー)
32. カーク・ハメット(エクソダス、メタリカ)
33. ロバート・フリップ(キング・クリムゾン)
34. アレックス・ライフソン(ラッシュ)
35. チャック・シュルディナー(デス)
36. エース・フレーリー(キッス)
37. ジョージ・リンチ(ドッケン、リンチ・モブ)
38. デイヴ・マーレイ(アイアン・メイデン)
39. グレン・ティプトン(ジューダス・プリースト)
40. ニール・ショーン(ジャーニー)
41. エリック・ジョンソン
42. トレイ・アザトース(モービッド・エンジェル)
43. K.K.ダウニング(ジューダス・プリースト)
44. アンディ・ラ・ロック(キング・ダイアモンド)
45. マルコム・ヤング(AC/DC)
46. ジャンゴ・ラインハルト
47. ジェフ・ルーミス(ネヴァーモア)
48. スティーヴ・ルカサー(トト)
49. ジョン・サイクス(タイガース・オブ・パン・タン、シン・リジィ、ホワイトスネイク、ブルー・マーダー)
50. デニス・“ピギー”・ダムール(ヴォイヴォド) ランディローズは相変わらず強いなぁ。
同時期のエディは爽やか系HRに対してランディは80年代以後のHMのモデルになった感じか。
にしてもレイヴォーンとマクラフリン、ロバートフリップは意外だなぁ >>971
マンオンザ・・・をやってたとは驚きました。レアすぎる
エディがパープルの曲を弾くのを、最近どこかで見た覚えがあったのですが、
探したら見つけました。エディがパープル好きだったとは知らなかった
意外とギタリスト達は、リッチーの良さを理解しているのかもね
「Eddie Van Halen playing a few Ritchie Blackmore Riffs」
https://www.youtube.com/watch?v=7Us85phJV6s
リッチーは「ランディローズのギターは良い」と褒めてなかった?
ミスタークローリーの泣きのギターは、リッチーが弾きそうなソロに思える ジミヘン、クラプトン、ベック、ペイジ、ブラックモアはHR/HMに多大な影響を与えている。
ギルモアはプログレメタルへの影響だろう。ペトルーシが27位というのは低すぎる。 でもさ、フロイドってウオターズのアイデアとリックライトの現代音楽趣味で
プログレ扱いされてるが、ギルモアはふつうの白人ブルースギターだよな。
HRとは違うけど、その後のHRHMには琴線に触れるギターだとおもうけど。 ユーロプログレとかも好きだけど、ギルモアのフォロワーって思いつかないな
フリップならすぐ浮かぶけど それよかナイトレンジャーの2人がおらん。
あとレスリーウエストも。 ピンクフロイドはどこが頂点か分からない息の長いバンドだな
天才と言われただけにやはりシドバレット時代も素晴らしいしギルモアが加入してからの原始心母やおせっかいも良い
セールスだけなら70年代後期にかけての狂気や炎、アニマルズ、ウォール辺りなんだろうけど >>967
ツェッペリンもファッションはひどいだろ >>991
パープルよりだいぶ見た目綺麗じゃない? >>990
オルタナが出てきてこの手の音楽が見向きもされなくなった90年代に入ってもフロイドは全米&全英1位の作品出してる
内容も良かった
ペイジプラントは90年代に作品出して売り上げこそまあまあだったが内容は酷かったことを考えると
よく比べられた両者だがフロイドに軍配を上げたい >>992
ファッションの話でしょ?
ペイジのドラゴンスーツとか来日公演のときのおかんセーターとか
プラントの腹出しカーディガンルックとか
まぁパープルもイアン・ギランとか酷いけど ドラゴンスーツは細長いペイジが着ると様になってるし、来日時のファッションは古着愛好家っぽい感じで普通にお洒落だろ。
美男子と言われたプラントだから前を開けるのもセクシーと捉えられる。
全部一般人がやればNGだがツェッペリンのメンバーだからこそ着こなせている。
パープルは普通にオタクみたいなファッション。ある程度お洒落なのはロジャーグローバーくらいか。 ジョーもパープルで来日したときのインタビューでジョン・ロードとかがステージ衣装に無頓着だとかこぼしてたな 仮にバレットが在籍時に出した『夜明けの口笛吹き』と『神秘』の2枚だけ出して
解散していても凄いバンドだったと言われていただろうな。 えー
リッチーみたいなフレアーパンツのはきこなしができるオタクなんていないでしょー >>995
リッチー・ブラックモア
「まさにそのとおり。私はロジャーにバンドに入ってほしくなかった。1970年に
イアン・ペイスが『ベース・プレーヤーはどうするんだ?』と言った時、『彼は良くない』と
言っていたんだ。
ロジャーに言われたことがあるんだ。『リッチー、お前には自分の個性がある、
イアンにもあるけれど、俺には何もない』と。何て妙なことを言うんだと思ったけれど、
どのメンバーにも強い個性があるのに自分には個性がないと思っていたので、彼は自分で
個性をみつける必要があった。
毎週、空港で彼に会うと毎回違う奴になっていた。ある時はカウボーイ・ハットに
ブルージーンズ姿のカウボーイ、翌週はアラビア風で、アラブ人のようなものを頭にまとい、
サンダルを履いてサウジアラビア人のようだった。
『一体どうしたんだ?』と言うと、彼は『これが俺の個性なんだ』と言った。
だがそれが終わると、カウボーイとジーンズに戻った(笑)。
ロジャーは、傲慢でなければまだいいんだが、何もない人たちに対して傲慢なんだ。
何もなければ何かになろうとする防衛的なメカニズムなんだと思う。」 >>996
ジョーの漢字Tシャツもなかなかこだわりが強すぎだろw このスレッドは1000を超えました。
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