大滝詠一 vol.100
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大滝詠一
http://www.sonymusic.co.jp/artist/EiichiOhtaki/
『A LONG VACATION 40th Anniversary Edition』特設サイト
https://www.sonymusic.co.jp/Music/Info/LV40/
[Official] 大滝詠一「君は天然色」Music Video (40th Anniversary Version)
tps://www.youtube.com/watch?v=L-hyY-1luHs
前スレ
大滝詠一 vol.99
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/legend/1616764871/ ◇2021年3月21日（日）発売 大滝詠一『A LONG VACATION 40th Anniversary Edition』、
『A LONG VACATION VOX』アナログレーベル上の誤植に関してのお詫び
https://www.sonymusic.co.jp/artist/EiichiOhtaki/info/528001 NHKＢＳプレミアム・ＢＳ４Ｋ 我が心の大滝詠一
■放送予定
ＢＳプレミアム・ＢＳ４Ｋ ４月２４日（土） 午後 ９：００〜１０：２９ ■アコースティック・ギター・マガジンVOL.88 発売日：2021年 4月27日
○ナイアガラ・サウンドの肝と言えるアコギ・サウンドに迫る。
○大滝流コード進行の分析や「君は天然色」のソロ・ギター・アレンジ譜なども用意。
○大滝詠一作曲だらけのコード・ダイアグラム付き歌本（全13曲／表紙イラストはもちろん永井博）も付録。
○旧友の鈴木茂のインタビューや安田裕美の追悼記事など計40ページに及ぶ大ボリュームで、ロンバケの魅力に迫る。
■レコード・コレクターズ 2021年5月号 4月15日発売
〇大滝詠一『ロング・バケイション』 40 周年記念ボックス詳細
□サウンド＆レコーディング・マガジン 2021年5月号
Production Report ◎大滝詠一
不朽の名作『A LONG VACATION』40周年盤リリース
当時のアシスタント・エンジニア伊東俊郎氏による回想録
□ レコード・コレクターズ 2021年4月号 3月15日発売
【特集】 大滝詠一『ロング・バケイション』
□ Pen(ペン) 2021年4/1号[完全保存版 大滝詠一に恋をして。 3月15日発売
松本隆、細野晴臣、竹内まりや、松田聖子、佐野史郎、
鈴木雅之、伊藤銀次、野上眞宏ら関係者のインタビューも掲載。 ◎『A LONG VACATION 40th Anniversary Edition』2021年夏にSACDでの発売も決定!!
A LONG VACATION 40th Anniversary Edition』が2021年夏に、
CD以上の高音質で記録した次世代CD規格のひとつ「Super Audio CD」 (SACD)でも
リリースされます。ぜひチェックしてみてください。
※SACDの発売日など詳細な情報は後日発表致します。 >>7
まそうやって50thに備えてtake残してるんだね
次を待とう ファンじゃないけどたまたまスレッドが目に止まったので
ご自宅のすぐ近所に住んでるけど亡くなったときは道に車が何台か停まってました（関係者かな？）
前スレ221のステーキハウスは、米軍横田基地前の国道16号沿いに何件かそういうお店があるのでその辺りだと思います（米軍兵士や観光客が歩いてる） 稀にみる、万にひとつの成功したアスペルガー
って感じだな
薄い紙一重って感じ そら複雑だろ
自分が死んだ後も同じように死人商法されたくないだろうし アコースティックギターマガジンの表紙やっと見れたけど、あれいいな。多分買う 大滝詠一と矢沢永吉
どっちが日本のエルヴィスなの？ ビートルズ キャロル
バッファロースプリングフィールド はっぴいえんど
ローリングストーンズ RCサクセション
セックスピストルズ スターリン エルヴィス 西田敏行
ビートルズ チューリップ
バッファロースプリングフィールド ガロ
ローリングストーンズ 村八分
セックスピストルズ INU 達郎はなんでアナーキーやブルーハーツなん？
セックスピストルズよりクラッシュなタイプか？
ダサいな 達郎がスキンヘッドにしたらかなり怖いぞ
ジョンライドンも失禁する 前スレの1000が
選書盤（正確には選書ではない）なのか
それとも'86リミックスなのか気になりますね ゴーゴーナイアガラの86年リミックスは
あまり話題にならないけどカレンダーと同じくらい
色々と変貌してて面白い
人によっては新譜のように楽しめるはず ロンバケから40年か
エルヴィスからジョニーロットンまで20年なのにな
エルヴィスなんて遠い昔のことのように感じてたのが嘘みたい 80年代、エルヴィスどころかグループサウンズすらいにしえ感あったなあ
ダサいフォークはちょっぴり生々しさをぼんやり知っていたような気がしないでもない 竹内まりやがインタビューに答えてるのに不自然すぎる >>32
バッティング音がトレモロ入りでしつこいのはどっちだったっけ >>33
歳をとると過去の時間軸が対数圧縮されるようです
レベルメーターを眺めつつデシベル値の年表で回想すると
記憶の濃度が程好く均一になりますよ
ほら、左端はおよそ-40(年)ぐらいからですね
そして右端は+5(年)ぐらいまで、そう、先はそう長くは(略 ロンバケメインだと達郎が語れる事は少ないだろ
80年代ナイアガラの裏テーマが「はっぴいえんど再集結と山下達郎の不在」みたいなもんだし 山下達郎はヘタクソな君は天然色は歌うが、ロンバケは語らない。
落武者野郎が！ >>43
語るとしたらサンソンで大滝詠一特集やる時だな セックス・ピストルズ、楽曲のロイヤリティをめぐってメンバー間で訴訟が起こることに
https://nme-jp.com/news/100265/
はっぴいえんどは最後まで仲良しだったよね！ >>41
多分本人が死んでから出す予定がなかったデモ音源を出してる遺族が許せないんだと思う
大滝さんの生前の計画通り出してるとか嘘八百言ってるし 特に今で言うメジャー系音楽なんて、所詮は商材
だからこそナイアガラレーベルに拘ったわけで とはいえコロンビアとソニーでやる時点でナイアガラはただのメジャー作品 >>56
URC、ベルウッド、エレックでやったんだから許してあげてよ 薄く切ったら
オレンジの
アイスティを
浮かべたら
海へ向いたテラスを
ペンだこ走らせ >>57
吉田拓郎はエレックでは金貰ってないと言っていたし
他もどんだけ貰えたかわからんよな リアルタイムじゃないからB-EACH TIME L-ONGって名前だけ聞いてたんだけど
サブスク解禁でやっと聴けたんだよね
めちゃくちゃ良い。すんごく良い。サブスク感謝 最初からCMやってるわけだし
別にアングラでカルトな音楽やりたかった訳じゃないだろ YouTubeで「恋するカレン」x360 Reality Audio って公開されました！ アコギのデモテープだけでアルバム一枚作れそう
本当に歌声が心地いい
こりゃ周囲は「もっと歌出して」と言うわな >>60
> リアルタイムじゃないからB-EACH TIME L-ONGって名前だけ聞いてたんだけど
> サブスク解禁でやっと聴けたんだよね
> めちゃくちゃ良い。すんごく良い。サブスク感謝
B-EACH TIME L-ONGってロンバケ、ナイトラ、イーチタイムから曲持ってきてるだけじゃないんですか？ >>60
Niagara Songbook＋ロンバケ〜イーチのいいとこ取りみたいな印象
つなぎでオケブツ切れの箇所があるけど
それも込みでいい味だしてる
じつはロンバケより聴く回数多いし一番好き >>66
バッテラガールとかはそのぶつ切りが味を醸し出している >>65
なるほど
サブスクで聴けるから聴いてみます バチェラーガールはビーチタイムロング収録バージョンこそ完全体だな
シングルバージョンでは物足りない ロンバケは持っていたけど
小中の頃は特に誰とか意識なく純粋に好きで飽きもせず聴いていた
80年代も終りかけ、ふと大滝詠一と知った
今みたいに鼻歌とかでは検索できないし
探しても殆ど売ってない
そんなとき、30年ぐらい前か、選書が発売された
安くチープな造り、旬を過ぎたような名前が並ぶ
高速サービスエリアにあるワゴンのカセットみたいなものか
それこそマスターからの家系図もわからないような
ふと思った。レコードからマスタリングした
裏モノ粗悪品ではないかと
まあテープも劣化してきたし磨り減らずに聞ければいいか
気分で購入、今では宝物 達郎さんはナイアガラーが嫌いだから扱わない感じだな 落武者に扱ってもらわなくて結構毛だらけだい。
落武者もヘタクソな君は天然色を歌うなよ！ それにしてもなんでナイアガラ―は嫌われたの？
新春放談聴いてると、大瀧さんのファンも大切にしてる感じだったのに >>76
いつ追悼特集やるんだ？だと思う
当初は整理出来たらやるって言ってた気がする 時期が重なって、VOX購入とタワレコパパ活騒動がセットイメージになってしまってる >>79
いや、さりげなくやって種明かし
こういうのを喜ぶと言って自分も喜んでた
特集でなく今後の番組でさりげなく話題も盛るって感じで
そういえば2014年11月30日にはBestAlwaysは宣伝、特集してるんだけどな
その頃とは色々な情勢変わってるのかもね >>59
シュガーベイブの『songs』の印税もエレックでは全く貰えなかったって達郎が言ってた
でも大して売れなかったから貰えたとしても微々たるもんだっただろうな >>69
聴いてきた
リゾート感覚が増幅されて悪くないx はっぴいえんどの伝記映画は出来ないのかなあ？
細野と松本、大滝との出会い
はっぴいえんど結成と絶頂から崩壊までを描く究極のラブ・ストーリー！ 実録はっぴいえんど 東映
細野晴臣 松方弘樹
大滝詠一 菅原文太
松本隆 北大路欣也
鈴木茂 千葉真一 松本隆はTwitterで自分を持ち上げてるtweetをリツイートするのやめて欲しい
そんなことするレベルじゃないだろ
大御所がそんな小物みたいなことやめて Youtubeの公式にアップロードされた
恋するカレンの360度音源
音が細かく散ってるので新鮮
コーラスがわかりやすい 堤幸彦には映画化の許可出しちゃアカンで！
トンデモはっぴいえんどなるで！ >>92
隆ちゃんは褒められてないと不安なんだよ
ツイートする奴も明らかにRT狙いで迎合しやがって！ >>87
漫画もいいな
細野さんの描いた漫画みたいなアッサリした絵がいい >>90
細野晴臣 星野源
大滝詠一 瑛太
松本隆 中村倫也
鈴木 茂 千葉雄大 >>87
はっぴいえんど映画のシナリオあったんだよ
月刊シナリオかなんかで2ちゃんで表紙見た事ある >>98
ついでに
山下達郎 仲野太賀
伊藤銀次 大泉洋
佐野元春 濱田岳
杉真理 劇団ひとり 『風をあつめて」
細野晴臣 吉沢亮
大滝詠一 山下達郎
松本隆 菅田将暉
鈴木茂 高良健吾 『あしたてんきになあれ』
細野晴臣 高橋一生
大滝詠一 綾野剛
松本隆 柄本佑
鈴木茂 森山未來 >>94
特別な再生装置必要なの？
普通のLRヘッドホンで可？
あ、試せばいいのか 細野晴臣 山田孝之
大滝詠一 ウド鈴木
松本隆 原田泰造
鈴木茂 稲垣吾郎
山下達郎 ジャンクフジヤマ
伊藤銀次 滝藤賢一
佐野元春 佐野史郎
杉真理 市川猿之助 >>106
ヘッドホンならどれでも変わらないと思う
360度オーディオは
音の解像度は上がってないんだろうけど
音を様々な場所に配置し鳴らしてるから
ある角度に集中したらその音だけ
聞けるような感覚が味わえる >>94
新鮮といえばそうだけど
煮込み足りないお鍋みたいに
具がゴツゴツしていて蕩けてない
本人は却下するだろうな
今までさりげなく混ざっていた音から
特徴的なの拾い上げて強調
ステレオエンハンサいっぱい効かせて
みたいな >>109
あ、111が感想です
音の解像がそれほどでもない
廉価なイヤホンやヘッドホンなら
解像感増して溶けて埋まってた色々な音が聴こえてきて楽しめそう くっふっちぃびぃるぅ つんんとぅぉお とぅがらっぁはせぇてへぇぇ DISC3、Troy Donahue 混じってるw はっぴいを演じる俳優は無名でそっくりな佇まいの若者がいいな
脇を知名度ある俳優で固めりゃええ サブスクで聴けるB-EACH TIME L-ONGは、繋がり部分が微調整されてるよね？自然になってる気がする。 サブスク解禁で始めてGO! GO! NIAGARA聴いたけど
むっちゃ面白い！
趣味趣味音楽の「聴け〜」っていうところが好き（はあと） 松本 隆 @takashi_mtmt 2012年1月25日
(笑) RT @suica187: 松本隆は好き、自分を賞賛する呟きをいちいちリツイートしなけりゃもっと。 リアルタイムとか、知識に囚われすぎるのもなにかな・・・具体的には言わないけど
ただでさえ敷居が高いのに。サブスクで少しは入りやすくなったとはいえ
まあでも、今中学生だけど、高校生だけど、とか
世代じゃないから周りに聞いてる人居ないけど、とかの前置きにはうんざりする
自己顕示欲かなにかを満たすために音楽を利用してるみたいで
そういうんじゃなくて純粋に音楽を好きになってほしい
長文失礼。 ２０２１年にはっぴいえんどとか大滝を聴き出してる時点で永遠の初心者確定じゃんｗ
どうやってそういう自分を正当化するのかね？ｗ その件先日深夜に宮治さんとかが語ってました
ラジオから情報を得ていた時代
流行を追うようにその時代の曲を楽しんでた
つまりラジオやメディアによって時系列の流行りが作られた
つまり新しい古いという概念がある
ところが昨今、配信やサブスクによって新旧隔てることなく
音楽を受け入れることができる、流行り廃り関係なしにその時
初めて聞いていいと思た音楽はその人にとって新曲なのである
みたいな内容 古い曲も若者にとっちゃ新鮮だったりする
音楽には知識なんていらないよ
知識は音を楽しむことの延長線上だと思ってる
だからただ聴いて楽しむことができるならそれでもいい ザッパ聴き出したのも２０２１年だもんなｗ
そんな初心者がジミヘンとかZEP語ってるのもワロタがｗ
サブスクとか関係ないよ
単におまえの感性が幼稚で遅いだけｗ >>131
今回のVOXの鼻歌聴いて改めて
声も音なんだよなぁ
英語だって日本語だってともすれば言葉でなくてもいい
っていう自分の楽しみ方実感した
松本さんには悪いけどw そりゃ2021年に初めて聴く人もいるでしょ
何が悪いんだか 老人の「俺はもっと昔から知ってる！」
マウントほど恥ずかしいことはない 大滝さん古関裕而のひるのいこいには逆立ちしても叶わないって言ってたよね おれにいわれてアナログ環境導入したのもワロタなｗ
導入したはいいがチリパチ気になっちゃって全然アナログが理解できてないとこもワロタけどｗ
アナログの音圧とかたぶんおまえの感性だと一生理解できないはずだよ
あれDJ志望じゃなかったっけ？それなのに今頃アナログ？
あれ？それも理解できないとか？
もう全然ダメじゃんｗｗ オリンピックマーチの最後にも
ちょっと楽しいフレーズ 自称音楽上級者にしてサブスク愛用アナログ超初心者の大先生ｗ
はっぴいえんどと大滝とザッパは２０２１年からとかさすがは自称上級者ｗ
まあ所詮はそんなレベルだよなw >>143
水泳とかスキー全然ダメらしい
竹スキーやかまくらは得意だそうだ >>96
そういうことなのかね？
松本さんは自画自賛したり実力者に媚び売ったり
後輩が悩み打ち明けたらそんなの知るかよって突き放したり
天才作詞家なのに生き方ががっかりすることが多い しかし恥ずかしいよなｗ
レココレの影響受けて今頃はっぴいえんどとか大滝聴き出しちゃってるんだから
完コピ最高番長はｗ ナイアガラサウンドはメロディから綺麗でクラシック風になってもすごく良いね
読書のBGMとかにも良いかも。音楽聴き入っちゃうかもしんないけどw IDないと粘着バカをあぼーん出来ないのが不便だなー ２０２１年から大滝聴き出した超絶後追いの方ですか？
ご愁傷様ですｗ なんか音楽聴き出すのが妙に遅いんだよなこいつ
ザッパも２０２１年から聞き出してるし
しかもフリージャズも知らないでザッパ聴いてるっていう
かなり適当な聴き方だし アナログ盤で聴き出したのも２０２１年からだし
しかもおれにいわれて無理矢理聴いてるだけで
本当はサブスクの方が上だと思っちゃってる初心者耳の馬鹿だしｗ 今度のセックスピストルズの伝記映画はスティーヴジョーンズの自伝が原作なんだってね
はっぴいえんどの場合、誰視点からの映画になると面白いかなあ？ >>158
そんなの喜んでるのはおまえみたいな最近聴き出した後追いだけだよ >>162
ラジオで言って自分でウケて照れてたよね >>158
小倉エージかモウリスタジオのお姉さん
吉田日出子か金延幸子も良い アナログが理解できないって渋谷系としても４流、５流レベルだよなｗ
大滝とか山下から殴られるレベル 恋するカレンとbe my babuの
StudioSession版
効けば効くほどそっくりさん アナログ理解できない、アナログ掘ったことない渋谷系ってなんだよｗ
それは渋谷系すら失格の単なるカスだよｗ
ＤＪなんてそもそも無理ですｗ 大滝だのはっぴいえんどを何歳から聞き出してるんだろうこの馬鹿はｗ
どうやったらそんなに遅く聞き出せんの？ｗ
モグリ？ｗ サブスクでしか音楽聴けない、アナログのよさがさっぱり理解できない、
２０２１年から大滝およびはっぴいえんどを聴き出した、
ってこの３つだけで単なる初心者ですよ
これで自称上級者とかどう考えても無理ですから アナログはノイズがあるからダメって物凄い理屈だと思うな
全く１ミリもアナログを理解できてない感が凄まじいっていうか
圧倒的な音楽音痴っぷりというか
あのチリパリが好きで聴いてるとか言ったら発狂しちゃうんだろうなｗ アナログのカートリッジとプレーヤーに100万掛けるよりも
CDP（SA-CDP）に100万掛けたほうが音は良さそうだけど･･･ 洋楽板の「ジミヘン VS ZEP」とかいう自演スレ絶好調じゃんｗ
古本屋がちゃんと自演オナニースレって理解できてるとこが頼もしいっていうか
洋楽板自体がおまえの自演板だけどね >>52 なんかハイエナみたいなのが群がってるよな 新しく聴き始めた人にマウントして喜んでいる時ようじゃ
人生は終わり目前だな 車の運転でも思うことだけど
若葉マークは、通過儀礼
枯葉マークは、自覚してくれ 前から知っているなんて何の自慢にもならんのだが多分そういう事で他人を貶めて自己肯定するしかない人生なんだろう 通常盤の範囲ってことで
レンレケレンレケレンレケれ♪
じゃなくて
「パイプ咥えたパーサーが、お食事ですよとﾌﾌﾌﾌﾌﾝ」
パイプ咥えて接客、そんなパーサー、いる？ >>32
カレンダーは吉田保MIXが初体験だったからあれが一番好き
特に青空のようにと想い出は霧の中 ゴーゴーナイアガラの今宵こそのボーカルが埋もれてるけどわざとなのかな？ わざとです
カレンダーのチャンネル左右逆になってるのはうっかりです >>192
そんなことどうだっていいんです
川´3`）シャレですよ、シャレ >>192
結局「オリジナル」ではCD化してないと 447 ：サブスク番長：2013/09/05(木) 22:52:12.75 ID:Sq/hNFhe
オリジナルが一番なんて単なる思い込みだよ
アナログの方が音質が良い？笑わせるなよ
音質にこだわるのにアナログのノイズは許せるの？矛盾してね？ｗｗｗ
まあアナログに大金つぎ込んじゃったら今更アナログの価値を自ら否定することはできないだろうがねｗ
骨董品としてアナログを有難がるならまだ分かるが音質がどうのこうの言ってる奴は頭おかしいと思うｗ 週刊文春で小林信彦が大瀧さんのこと書いてるね
ほんと大瀧さんいろんな人に愛されてるね あーさっきコンビニ行ったのに…週間文春買えばよかった…まあいいか
文藝文春で松本さんがいろいろと書いてるのは知ってたけど >>200
文藝春秋の間違い、それに下げ忘れ…ごめん。 >>191
今宵こそも吉田保MIXははっきり歌詞聴き取れるよね針切り男は下のハモり大きめ 今宵こその元ネタになったドゥワップの曲ってなんだったけ？
ずーと気になっている >>191
インタビューで「歌手の面を出したくなかったから音を下げた」と言ってる
ムーンからオンドまでのメロディアスな曲は本人がノベルティー路線でやりたかったから扱い悪いんだけど、結局ファンや関係者が反応するのはそっちなんだよな
それがソニー期のロンバケ路線につながる訳で 小西康陽が何かの本でナイアガラムーンは最高だけどGOGOナイアガラはガッカリしたって書いてたけどGOGOもニューオリンズっぽくて良いよね >>198
細野は随分前から全部iTunesじゃなかった？アルバムもCDしか出してなかったし
岡田崇が細野のケツ叩きまくって最近アナログ出し始めたけど この人の初期アルバムなんでどれもこれも短いの？
３０分台ならまだわかるが２０分台とかそれフルアルバムじゃないだろ >>212
しかし、無謀やな
貰った機材をチームでフル稼働しないと無茶なノルマ >>212
songsとmoonの再発も含まれているので実質10枚でしょ
それでも大変なノルマだが アナログ録音中心の80年代初頭までは両面あわせて30分台とか当たり前だったからな
だんだんロックミュージック全体が大作志向になったのとデジタル録音の普及で全体的に長くなって行ったけど >>211
アナログレコードは針圧の関係上
外周から内周に行くほど音が悪くなる
つまり1曲目が一番音が良くて4曲目は音が悪い
だから神経質なアーチストほど曲を詰め込まない そういえばコンプリートイーチタイムのアナログ盤はたっぷりつめこみギューギューだったな >>217
音質を理由にアルバム収録時間を２０分台にする人とか聞いた事ないけど >>211
エルビスの1stがそのくらいだからじゃないかな ビーチタイムロングは最初カセット用に作られたんだっけ ビーチタイムロングは1時間くらいのドライブ用コンセプトだったかな
片道30分でカセット半分聴いて現地でB面のまったりした曲を聴くとかなんとか言ってたような >>223
46分テープAB面でLP収まったよな
で少し余ったらラジオでエアチェックした曲を入れるとかしてたわ >>226
大滝詠一の自宅から都内のスタジオ（信濃町or六本木）まで車で1時間位だからと聞いたことがある。一時間で着くのかどうかは知らないけどね。 >>219
そのせいでCDはSINGLE VOXバージョンなのに
LPはLP(28AH-1555)バージョンなんだよな
後で知った時にはLPはプレミア価格だった・・・ 12枚も出せるなんて音楽家としてこの上ない悦びだな >>230
プリンスとかザッパならそういうだろうけど
大滝さんはやっぱり多作家じゃないんだよね >>231
やってる時は楽しかったよ
機材もらえてさ ソニーもコロムビアほどとは言わないが甘い顔しないで10年で5枚くらいの契約にすべきだったな
そしたらあんな若年寄の隠居なんてなかった！ Amazonで多羅尾とオンドアゲンの在庫復活してる
持ってない人はぜひ >>224
この現象を避けられるのは大体35~40分が限度
つまり片面17~20分までなら特に問題ない
7インチの方が音質いいのも同じ原理 昔はSP→LPと進化したのにその後100年くらい進化も発展もしてないよね CDが出たのにアナログ盤の方が音が良いと言って技術後退してるやん
エジソンも墓場で嘆いていたわ >>236
Thx
サブスクで知った人が深掘りしてくれるといいね アナログのノイズがどうしても許せない永遠の音楽音痴保守 ジミヘンとか語りながらアナログの音が１ミリも理解できてないってのがもうねサブスク番長はｗ ジミヘン語りながらアナログの音は完全に理解できないとか
自分で根本的な矛盾は感じないわけ？
最近はじめて趣味趣味音楽聴いたおまえのことだよ ジミヘン語りながらアナログの音は完全に理解できないとか
自分で根本的な矛盾は感じないわけ？
最近はじめて趣味趣味音楽聴いたおまえのことだよ アナログのノイズが好きになるまで練習してみることだろうね
好きなれたら多少はアナログの意味が理解できるだろうから
ちなみにおれはオリジで聴く以上にオリジをカセットテープに落として聴く方が好きだよ
アナログ感が倍増するからね アナログのノイズが好きになるまで練習してみることだろうね
好きなれたら多少はアナログの意味が理解できるだろうから
ちなみにおれはオリジで聴く以上にオリジをカセットテープに落として聴く方が好きだよ
アナログ感が倍増するからね >>225
確か、世界初CDのみ発売の為にＢ-each Ｔime Ｌ-ongを出そうとして、当時の最長収録時間に合わせていたが、営業のカセットだけでも出して欲しいの要望に屈し、CDとカセットをリリースした。
それでも何故ＬＰを出さないと周りで言っていたとライナーに本人が書いてたよ。 薄く切ったオレンジをアイスティーに浮かべたのです。 >>260
笑った
内心困惑しつつも涼しい顔で昔のように
ギュイーンとベンドを入れる鈴木茂氏の姿が浮かんだ マーティ・フリードマン、大滝詠一を初めて聴く
www.tokyo-sports.co.jp/entame/kikaku/2998763/ 達郎のポンタ追悼のインタビューに
大滝さんのこともほんの少し出てた ロンバケは46分テープに入れた
(入れてもらった)
少し余分があるからと
お父ちゃんが練習で奥飛騨慕情の
カラオケwith自分の歌mixを入れた
ピンボールの間奏から後に重ねて。
なので自分の中でピンボールは
奥飛騨慕情とセットもの
そういえばずっと前にも書いた >>237
そっちじゃなくてcomplete EACH TIMEのLPの話 >>267
お昼のAMラジオにハガキ出せば読まれるレベル >>270
正確にはカラオケじゃなくて
方チャンネル演奏
方チャンネル謎の歌手
というテープにあわせて
センターに声
という大滝も関心の高等MIX >>264
マーティはロンバケ聴いたことないと言ってんだから好きじゃ無いでしょ
彼が好きなのはもっと古くて日本的なやつだと思う 「EACH TIME SINGLE VOX」(1984年発売・10曲入り)と「Complete EACH TIME SINGLE VOX」(1986年発売・14曲入り)は、
曲数の他にどのような違いがあるのですか？ Lかきねのかきねのまがりかど
Rたきびだたきびだおち デビュースペシャルやオンドアゲンスペシャルはもう出ないのかな オンドアゲンスペシャルは最後に布やんが風呂からあがるまで待たされる時間があるんだよな >>265
ポンタのことはいっぱい語るのに
大瀧さんのことはほんと口が重い
なんでだろ
それはそうと、ぱっぴいえんどは全員酒呑めないっておもしろ
現代っ子みたい 分身みたいなもんだったから、喪失感まだ引き摺ってる ひょっとして>>275はサブスクで知ったのかな
サブスクだとcomplete each time single boxは1986年と表示されてるから
これは実際には2015年の12枚組Niagara CD Book IIの中の1枚として出たのが初出 アナログの音が１ミリも理解できてないのに
ジミヘンとかスティーヴィワンダーとかビートルズとかネバーマインドとかインユーテロとかラブレスとか
それどれも根本的に全然理解がデタラメじゃんｗ
アナログが理解できないってことは９割はまともに理解できてないよｗ アナログの音が１ミリも理解できてないのに
ジミヘンとかスティーヴィワンダーとかビートルズとかネバーマインドとかインユーテロとかラブレスとか
それどれも根本的に全然理解がデタラメじゃんｗ
アナログが理解できないってことは９割はまともに理解できてないよｗ 趣味趣味音楽みたいな駄曲とかゴーゴーナイアガラみたいな駄作を
有り難がってるとこもいかにも邦楽素人だしｗ おまえの邦楽論って
一夜漬けでロキノンとレココレに載ってる邦楽をお勉強しただけの糞理論じゃんｗ
結局は趣味趣味音楽最高みたいなレベルのリスナーでしかないわけだし
単なるニワカ素人じゃんみたいなｗ ビックリマン音頭が収録されてされてるなら欲しいんだが そういやCD BOOK II買っただけで聴いてない
そろそろ本腰入れて聴かないとだ ロッキングオン編集部に大滝詠一を語れる人がいるとは思えないんだが サブスクで何々リマスターとか何々ミックスとか何々バージョンとか
同じ曲がいっぱい並んだら混乱するだろうな
マシンガンの音が、定位が、とか言われても
同時に聞けないから比較も難しい アナログが１ミリも理解できてない
邦楽はきのうきょうお勉強したレベルの初心者に音楽語られたらおまえ嫌じゃないか？
カートコバーン信者だったりザッパ歴１ヶ月だったりゴーゴーナイアガラ歴３日だったり
そういうレベルの初心者が上級者ズラして自演暗躍してたら嫌だろ？
おれはくれぐれもおまえの成長日記に付き合う気はないよ アナログが１ミリも理解できてない
邦楽はきのうきょうお勉強したレベルの初心者に音楽語られたらおまえ嫌じゃないか？
カートコバーン信者だったりザッパ歴１ヶ月だったりゴーゴーナイアガラ歴３日だったり
そういうレベルの初心者が上級者ズラして自演暗躍してたら嫌だろ？
おれはくれぐれもおまえの成長日記に付き合う気はないよ >>282
ポンタとはいい意味で距離感があるというか
頼もしい同僚的な
感覚で語りやすいが
大滝さんだと師匠の様なライバルの様な感じで立ち位置をつかみにくい、見たいな？
あと達郎って音楽的才能は凄いけど
なぜかロンバケ的なこれ一枚って作品が出来てない様な気がする
フォーユーもメロディーズもライブ盤も全部いいんだけど
何か決定打が無いような？ なんか７０年代はレココレのはっぴいえんど史観をあり難がりつつ
９０年代以降はそこにロキノン系を繋ぎ合わせただけみたいな適当な邦楽史観になってんのなｗ
何回の云うけどおまえの邦楽史観っていうのは
「洋楽完コピ＝最高」っていう糞みたいな評価基準がある限りどこまで行っても糞 >>275
EACH TIME SINGLE VOXは曲目自体はオリジナルと同じだがミックスはComplete EACH TIMEと同じ。プラスしてペパーミント・ブルーのカラオケ収録。 むしろなんでおまえは２０２１年にもなって突然邦楽のお勉強をはじめたんだろうね？
おれの影響か？ｗ
おれはくれぐれも渋谷系もはっぴいえんども否定してるし
アナログが１ミリも理解できないディグしないしできない渋谷系なんて
更に完全に否定させてもらうよ
サブスク世代の糞耳渋谷系ｗ >>300
まだ黒歴史という言葉が無かった頃に
黒歴史箱作るなんてやりますね BLACK VOXって
当時の大滝さん的にはどんな認識だったんだろ
単に売れなかったのを集めたのかな レッツオンドアゲンの周年リマスターを
達郎に出さないのか聞かれて
忘れてたと答えてたような気がするけど
あれ単に割に合わないからやらなかったんだろうか >>314
確か、市場のあまりの高値(中古屋のプレミア価格)に心を痛めて「まとめて面倒見よう」
でもそんなにみんなが欲しがるものでもないから限定5000セット
言っとくけど内容じゃなくて希少性で高値になってるからそこは勘違いしないで
とか新春放談で言っていた ロンバケに音と言葉で拮抗してるのは逆説的に一発録りの無惨な音のスターリンのトラッシュですよ サブスク番長が自演してるマイブラスレが元々はデジタル推しだったのが
最近は再発アナログ買う気満々みたいなになっててワロタｗ
アナログの音は１ミリもわからない人だから飾るためだけの購入だなｗ で、おまえにはラブレスとかネバーマインドとかインユーテロの
どの辺がアナログにこだわって作られてるのか説明できるのかな？
まあ無理だろうな
アナログの音が１ミリも理解できないんだからｗ ジミヘンとかスティーヴィーワンダーとかビートルズをアナログでは全く聴けないサブスク番長ｗ
デジタル圧縮音源大好きな永遠のエセリスナーｗ おーもいでーもー
いーろあせーてー
40thのとーきを偲ぶー
https://i.imgur.com/uNf64De.jpg
というイメージで撮ってみた ノンストップでそこそこ長く紹介してくれたねえ
設楽は楽しい夜更かしのイメージ >>331
大磯かと思ったが違うようだな
あそこまだ営業しているし シティポップが人気ですって流れの中で
設楽が昔使ってた楽しい夜更しが紹介されて
注釈も無く普通に曲も流されてて
懐かしさもあるんですよねみたいに
シティポップの一員として扱われててなんか笑った 達郎以外でもロンバケに比肩するアルバムなんて無いだろ
10年毎にミックスして再発して40年経っても売れてる アルバムなんてさ ビートルズの全アルバムは匹敵するけど
ビーチボーイズのペットショップとストーンズのべガーズパンゲットもなかなか ハイレゾ商法と同じシティポップ商法
流行り言葉添えればなんでもあり
ファッション同様所詮は企画された流行 ストーンズはレットイットブリードかな
あとは狂気とかクリムゾンキングの宮殿とかオペラ座の夜とかサインオブザタイムズとか
国内だとムーンライダーズのアニマルインデックス >>338
ペットサウンズな
ユーミンの１４番目の月 達郎のライドオンタイム
も名盤だと思うぞ
出世作だけに
大瀧氏は出世作とその続編だけでオリジナル・アルバム作りやめてしまったからな これ以上のブームはこないから
乗っかってった方がいいんじゃない？ イーチタイムの40周年じゃここまで盛り上がらんしな そうだよね
シティポップの大御所としてもっと宣伝すれば売り上げ伸びるかも トライアングル2の40周年盤は佐野と杉がここぞとばかりに出てきそう 幸せな結末の30周年はそこそこ盛り上がるんじゃないか
ナイアガラリハビリセッションでVOX作れるだろ >>344
海外受けなら、踊れる曲か歌える曲でないと
どちでもないから苦しい 元歌の方聴けばいいだけだからね
つまり海外じゃウケけない
海外でウケないということはシティポップではない
でもいつの間にかシティポップの代表みたいな扱いされちゃって←今ここ マーティは一瞬でスペクターフォロワーの音楽だと見抜いてくれたけど、
ほとんどの外国人にそこまで期待するのは酷だろうね 西城秀樹デビュー50周年 アルバム復刻決定 50枚以上を2年間にわたって順次発売
http://amass.jp/146100/ ナイアガラ音頭で踊れるのは日本人だけ！
外人はリズムが合わなくて変な踊りになっちゃう 外国人にウケるとは思えないが外国のベテランミュージシャンには密かに見つけてもらいたい インドネシアのなんたらいうお姉ちゃんにうたってもらおう
松原みきや竹内まりやのブームの発端の 恋のハーフムーンって久しぶりに聴いたけど
オリノコフロウのそっくりさん >>354
やっとか。ロンサムシティ名曲だから嬉しいよ。 陽水で思い出したけど
日本初の商業的にも売れたコンセプトアルバムは
「氷の世界」じゃないかい 外人にウケてほしいとはあまり思わないけど
今の若い子にはもっと聴かれてほしいなあ
分かりやすいし、声もカッコイイからいけると思うんだけど >>364
氷の世界がコンセプト的に聴こえるのは
あかずの踏切り〜はじまり〜帰れない二人
があるからじゃないかな
あの流れは本当に素晴らしい
でも後はそれ程大した事ないと思ってる 小室等、吉田拓郎、泉谷しげる、井上陽水ってはっぴいえんどに匹敵するよな 80年代ナイアガラはファンク要素がないから
リミキサーとしちゃ食指動かんでしょ
ムーンやびんぼうは対象外だろうし >>366
今はYouTubeがあるから元ネタ巡りも捗るしね >>368 その4人を、はっぴいえんどのメンバーに当てはめると、誰が誰？ マニアックな面は忘れさられても
純粋に良質なポップスとして残っていくだろうね 松本の詞とオールディーズのメロディとの相性が良いんだろうね プレイヤー志向が強い
はっぴいえんど〜ティンパンの流れの中で
楽器が弾けない大滝さんを評価したのは達郎だけ み、ミスリムのアコギ全部細野だぞ
めっちゃ味あるけど 大滝さんははっぴいえんどに入ってから本格的にギターの練習したんじゃなかったか 大滝とか細野信者の何がダメかっていうと
ロカとかニューオリンズとかウェストコーストとかさっぱりわからないのに崇拝してるとこ
っていうのはおれがいつも云って来たことだけど
その影響受けて唐突にエディコクランとかジーンビンセントとか云っててワロタなｗ
ただニューオリンズとかウェストコーストは全然挙がらないのなｗ
どうせお勉強したところでお前等の場合
ロカとかニューオリンズとかウェストコーストよりもカートコバーンの方が好きなんだろ？ｗ
それじゃ意味ないんだってのｗ
大滝とか細野がカートコバーンを崇拝してるか？ｗ サブスク番長がライブデッドのフィードバックっていう曲を
全く意味わからずに聴いてるってのがおそらく今までで一番ワロタなｗ
あれが何をやってるのかちゃんと説明できるようにならないと
おまえはいつまで経ってもエセリスナーの域を出ないよ
それとおれの影響で急に邦楽邦楽云い出してるのもワロタなｗ
シロップみたいな糞バンドしか挙がってないけどｗ
ちなみに邦楽で最近のオヌヌメはナッティレコードのラスタマンバイブレーションズの１ｓｔシングルね
ザイオンハイも勿論 そんな達郎のちょっと前を
大滝さんが試行錯誤しながら進んで行ってくれたから
達郎はだいぶ成功への糸口が掴みやすくなっただろう
だから二人を優劣を比較するというのは無意味 >>384
達郎氏も大滝氏と会わなくともデビューできただろうけど
あの音楽性のままじゃ無理だったろうね それとザッパとかデッドをフリージャズも知らないで聴いてるんでしょうか？ｗ
まあVUもだけど
レゲエ全然知らないのにマッシグアタックは大好きみたいな馬鹿っぽい感じが
おまえらしいわなｗ >>388
スタイルや視点は違うけど、小林克也さんやタツローがすでに続けているので イーチタイムって
ロンバケみたいなキラキラした宝石感が足りない
それはやはりテーマとなっている季節感
ロンバケは夏
イーチタイムは冬
の違いからくるものなのかな >>395
総じて湿度が高い印象
サラッと爽やか
しっとり潤い
宣伝文句としてはこんな感じかな
シャンプーCMみたい ロンバケの元ネタ一覧みたいな本が売ってたんで
パラパラ立ち読みしたんだけど
大滝さんの音楽の趣味の幅って実は思いの外狭いいんだよな
細野晴臣の10分の1くらいの幅しかない >>401
子供のころ マリリン モンロー ノータリン だと勘違いしてた ひどいこと言うなあ と >>402
天才バカボンではマリリン・モンローノータリン
と言ってた記憶あるな >>397
狭く深いから、みんなのめり込みやすいんですよ >>404
ナイアガラに愛をこめて-大瀧詠一ルーツ探訪の旅-増補改訂版-木村-ユタカ
これ >>351
ニット帽の中身の事ならあながち間違いではないかもしれない
いややっぱり間違いだな >>397
基本はプレスリーでラケンローな人だから >>30
白土三平の劇画に出てきそうな感じになりそう
土の衆とかいって >>98
代理店が小躍りしそうなキャスティングだな
さぶいぼでたわ まだ現役が多いはっぴいえんどより忌野清志郎が
映画になりそうな予感
ファンという事ではなくあくまで予想です >>416
若くして亡くなったスチュワートサトクリフが主演じゃなかったけ? 大滝は幅が狭いとは云わないだろう
お笑いとかAVとか野球とか音楽以外の趣味が凄いから 大滝は幅が狭いとは云わないだろう
お笑いとかAVとか野球とか音楽以外の趣味が凄いから 【音楽】ジョン・ライドンのドキュメンタリー映画『ザ・パブリック・イメージ・イズ・ロットン』日本公開決定 [湛然★]
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1618064379/
大滝詠一のドキュメンタリー、ロングバケーションイズロットンはまだですか？ >>4
レココレ詳細追加
大滝詠一『A LONG VACATION VOX』
DJスタイルで関連楽曲を紹介するディスクやレア・トラックまで詰め込んだ40周年記念盤の詳細（島村文彦）
斬新な5.1chほか、鮮烈な音のブルーレイを解説する（湯浅学）
40年を経て新たに登場した2種のアナログ『ロンバケ』（湯浅学） 大滝詠一ドキュメンタリーを映画にするならジュリアン・テンプルみたいな人にまとめて貰いたい
いるかなあ、日本にも >>429
悪くはないけど完成まで難航しそうw
クラファンで作りだした映画、いつの間にか監督になって結局完成したんかなー >>424
そもそも映像を残してない人なので
アニメ化しちゃえばｗ 庵野秀明・脚本、総監督
貞本義行・キャラクターデザイン
シン・大滝詠一 >>432
音楽ドキュメンタリーは写真構成が多いよ
人物写真に限らずね
別に大滝さんの造形を出す必要はない
アニメはまあ…あってもいいけど…w >>395
ロンバケのイメージってまだ見ぬ外国だけどイーチタイムってどの情景も日本の風景に見える
どちらもアルバムの中ではメロウな部類に入るスピーチバルーンと銀色のジェットを比較してもどうも銀色のジェットは演歌に近い様に感じる 宝塚で大滝さんの生涯を舞台化するのもアリじゃないかな？ ゲゲゲの女房やって裕さんの女房もやるならナイアガラの女房もやってくれよNHK 鬼滅の刃の人に「不滅のナイアガラ」描いて貰おう
何と闘うことになるかは知らんけど １００年後に大河ドラマ「はっぴぃえんど」があるから、がんばって長生きしろよ 取り敢えずアニメ化も面白要素は絶対に期待出来ないし実写化は輪をかけて代理店好みになりそうだしやらなくて良いな はっぴいえんどのメンバーを女体化してスマホアプリにしたら若者にも響きそうだ。 まつもっちゃんはでかくておねえさんなのでミッツマングローブのプロトタイプ >>432
尊師のアニメみたいになりそう
空も浮けるよ！、の代わりに
水上歩行できるよ！ >>436
湧いてくるネタと
絞り出したネタの
違いに思える 大滝クンを戦車に乗せて暴れまくるアニメなんてどうだろう >>453
レッツオンドアゲンで朝妻さんにも見捨てられて
ロンバケも製作出来ずに
貧民牧場に行くルートがありそう 軽音楽部のアニメがいいんじゃないのかな
抜け駆けしてソロアルバム出すの
そしてユーフォも交えて大滝オーケストラで一発録り
後の大ブレークする作品となる
というあらすじ >>462
あの〜終わったんですけど
というオチか ナイアガラ人生ゲームいいなぁ
エレックつぶれてふりだしに戻る… アニメ化するならはっぴいえんどのメンバーを全員イケメンにしてほしいな
少女漫画の王子様みたいに 今 敏にはっぴいえんどメンバーを曲者おっさんキャラで描いて欲しかったな つのだひろとか近田春夫は大瀧さんや細野さんが未だに気に入らない様だな。 やっぱドラマ化したら再起を謀りロンバケで栄光を掴むところが見どころだな
大観衆を前に再結成はっぴいえんどで歓喜の涙を流しながら熱唱する大滝詠一がラストシーン Velvet Motelの歌詞って埼玉あたりのラブホでの別れの唄って事でいいの？ 栄ちゃん 論語と算盤
永ちゃん 成り上がり
詠ちゃん 自慢じゃないけど >>477
近田は硝子の少年が古臭いだの結構きついこと書いてたけど大ヒット。ヒット曲を評論する資格はない 新しいことをやろうとしないで
古い曲の手法を少しアレンジして作ってるだけってことだろ
作り手としては言いたい事だと思うよ
細野もそうなのかはちょっとわからんが >>477
近田春夫のラジオに大瀧さんがゲスト出演して
近田がやたらヨイショしてた記憶ある
尊敬する先輩みたいに そりゃまあ、年上だし、本人前にしたらそうなるだろう >>485
それ細野がわからないどころか
近田すらわかってないのに書いてない？ 近田春夫も内田裕也もはっぴいえんど批判の主筋は松本隆の詞についてだから 売れるのが絶対正義じゃないけどあれだけ多作でしかも名作が多い 松本隆ははっぴいえんどでも一番の天才じゃないかな 近田さんに言わせるとジャックスもはっぴいえんどもフォークだから 昔 近田がANN の 2部をやってるころ初めて聴いた時に曲が掛かってる時もずーっと喋ってて変なおっさんだと思ったな パクりを晒すコーナーは面白かったけど今思うと悪趣味だったな 俺もまだ中学生だったけど 鈴木茂と細野がユニット組んでも良さそうだけど性格が合わないのかな。他のメンバーどうするのか問題はあるけど YMO→スケッチショウの流れを見てもそれは間違いない＞細野と坂本龍一も仲悪そう
なんだかんだで演奏家としての側面の強い二人とそうでない人の壁かもだが 鈴木茂ははっぴいえんどのアイドル的存在で
兄さん三人で茂の奪い合いしている印象 大滝さんと達郎が一緒のバンドでやっていたらどうなっていたか >>501
ナイアガラ・トライアングルVolume１ >>501
速攻喧嘩して解散でしょ
シュガーベイブも達郎がごりごりにワンマンだったせいで持たなかった訳だし 大瀧さんのことを呼び捨てにできる人いる？
細野さん以外に 大滝ヲタはどんな本読むの？
やはり小林信彦、村上春樹、村上龍？ 大滝詠一A LONG VACATION読本 40th ANNIVERSARY (別冊ステレオサウンド) 鈴木茂は最近若手とばかりライブやってるところをみると、ベテランや同世代は案外得ることが少ないか、疲れるんだろうな >>505
朝妻さんかな
でも2人とも大滝君だったような？ 須藤薫 あなただけI love youのドラムはつのだ☆ひろ
歌謡曲テイストの名曲だと思うんだけど
作詞も大滝さん オールトゥゲザーナウの再結成ライブで若い女の子がおおたきさーん！と叫んでるのはなんかウケる >>505
高田渡とかムッシュとか？
存命だと岡林信康や小坂忠辺りかも あの頃の大滝詠一は米津玄師みたいなもんだから
はっぴいえんどはBUMP OF CHICKEN >>515
ムッシュは年下でもさんづけで敬語
威張った奴が大嫌いだから >>519
その世代は楽曲提供してもらうと年下でも先生呼びするイメージ 大滝さんスピーチバルーンの高田渡との対談では「ワタルはさぁ…」って話してんだよな
そんなに仲が良かったのかよって意外だった >>484
古臭いと批判したけどヒットしないとは書いてないよ >>522
びんぼうは高田渡の影響って言っているね
柄にもなく社会風刺含んでｗ 人間的には、アッパーミドルクラスの細野や松本とはウマが合わないんでしょう。
高田渡や布谷なんかとは、気心がしれてたように思う。
落武者がエスタブリッシュメントになってからは、苦手意識があったんじゃないかな、お互いに。
それで、新春放談がなくなったと。 BSの番組で小林旭が「熱き心に」のレコーディングの話をしていて、「大滝ちゃんもスタジオにいて」と言ってた >>466
ナイアガラ人生ゲームはかなり難易度高そうだな
エレック〜コロムビア時代で殆ど撃沈で再起不可能だろう
ロンバケで逆転満塁ホームランなんて
実際に起こる可能性は万が一くらいの確率だろうからなあ >>526
ちゃん付けで呼ぶのがザ業界人って感じで良いね 新春放談やめたのはマンネリ化してたって事もあったけど直接の理由は3.11が大きかったんだと思う 最後の方はリマスターとかがないと話すネタもなさそうだったもんね 大滝さんが達郎の作品について言及することってなかったものな
あまり聴いてなかったのかも それにしても晩年って生計はどうしてたんだろう
印税だけで食っていけてたのかね 小坂忠は細野くん、大瀧って言ってるね
調べたら同い年 大瀧さん自体は坊っちゃん育ちぽいけど
母子家庭で岩手から上京して小岩の鉄工所に勤めている経歴だとスゲー苦労人と勘違いするねｗ 大滝さんが好きな達郎の曲って確かヘロンだっけ？新春放談で言ってたような記憶 団塊世代
母子家庭
親は教員
ひとりっ子
AB型
獅子座
東北人
10代での引越し複数
上京後に鉄工所勤務
収集癖
浪費癖
分析癖
説明好き
減らずグチ
モゴモゴ喋る
人使い荒い
エルビスコスプレ
むっつりスケベ >>532
メモリーグラスの堀江淳がカラオケ印税で生活できるらしいからな
ロンバケだけじゃなくて松田聖子、薬師丸ひろ子、小林旭、森進一etcの作曲印税・カラオケ印税入るんだから何もしなくても年収1000万くらいは軽くあったんじゃないだろうか ミチロウはジャックスはドロドロしてるけど東京の都会人の洗練がありそれをさらに洗練するとはっぴいえんどになると言ってた。自分は洗練より東北のドロドロを表現したいと。
しかし松本隆の東京人の洗練された歌詞を歌ってたのは福島のミチロウよりさらに奥深い岩手県の東北人の大滝詠一という複雑さ 三日三晩説明されても「そんな奴はいない」の大瀧さんを
紋切型の県民性で語るのは少々無理があると思うよ かなり昔の過去スレで大滝さんと仕事？したことがある人が年収400万くらいで暮らしてると言ってたのを見たような >>477
本人たちをというより評論家連中が嫌いなのでは？
小倉エージとか >>540
ご本人が伊達藩の系統で武士の末裔なんて発言してるし東北人の意識は強かったんじゃないかな
リアスの少年だし >>541
基本的な衣食住にかけるお金は年収400万クラスっぽいけどな
美食家でもなかったし、奥さんがイオンで買ってきたようなシャツ着てるし >>516
見えないものを見ようとしてたんだ
(これも20年ぐらいなるのか) >>525
あの時代、大学やめて音楽にのめり込めるなんてのは
なんだかんだ謙遜しても裕福家庭の特権 wikiでしか経歴を知らないけど
なんか余裕あるよね
高校いって中退してまた別の高校入り直して
就職してすぐやめて大学いってって
公立学校教師の息子でなんでこんな余裕があるんだろ お母さんが相当頑張ったんだと思うよ
レコードもそれなりに買っていたみたいだし
当時地方の町で母子家庭だと差別っぽいこともあっただろうけど
全部母親が受け止めて大滝さんには影響及ばないようにしたんじゃね >>550
なるほどこういうお涙頂戴に弱いファンが多いのかな？ 仮にお母さんが代用教員であっても女学校は出てるだろうし、母方の実家が太いんじゃねえの 岩手の奥地に住んでると
東京もアメリカも似たようなもんだったろうね
FENが聴けるだけアメリカの方が近く感じられてたかも >>505
うちの妹は平気で呼び捨てにしてる
「おーたきえーいちって、エモいらしいよ」 >>555
飽きたよ
んで5年くらい寝かせてから聴くと楽しめる
それを延々とやってるわ >>553
当時の岩手なんて本当に古き日本の原風景みたいな感じだっただろうしな
ラジオがもの凄い大きな存在だったのかも しかしおまえの挙げる邦楽のバンド名見てるとシロップだのナンバーガールだの
結局、正体が渋谷系にロキノン系を足しただけの薄っぺらいやつなのがよくわかるよなｗ
おまえは結局、理論武装してるだけでよくいる後追いの信者体質が
カートコバーンだのスティーヴィーワンダーだのジミヘンだのプリンスだの大滝だの
ベタなカリスマを崇拝してるだけの単なる音楽音痴
ブリンク１８２ヲタだしなｗ 所詮シロップ最高ってレベルだもんな
そりゃカートコバーン信者にもなるわなｗ 所詮シロップ最高ってレベルだもんな
そりゃカートコバーン信者にもなるわなｗ 所詮シロップ最高ってレベルだもんな
そりゃカートコバーン信者にもなるわなｗ 所詮シロップ最高ってレベルだもんな
そりゃカートコバーン信者にもなるわなｗ 所詮ツロップ最高ってレベルだもんな
そりゃカートコバーソ信者にもなるわなｗ おまえの場合シロップですら後追いなんだろ？
当然ライブすら見たこともなくて
ナンバーガールとかフィッシュマンズなんて夢のまた夢みたいなｗ
おまえに比べると普通にミュートビートのライブ行ってたおれとか神レベルになっちゃうよなｗ >>536
君は物事はもっと疑って見た方がイイよ。 >>553
鶴瓶に大阪は苦手
東北の人間には箱根までが限界って言ってたな >>526
小林旭に曲を提供出来て大滝さんも感慨深かったろうな 今や旭の代表曲だもんな BS4Kでやってたやつか
今度BSPでやるんじゃね フィッシュマンズとかボノボとかポラリスとかマリマリリズムキラーマシンガンとかはともかく
日本のレゲエ、ダブの歴史とかちゃんと理解できてんの？サブスク番長
所詮すべては後追いの付け焼刃でしょ？
ちゃんと基本から学ばないとｗ
と云ってもナーキとランキンタクシーからはじまったみたいな馬鹿情報鵜呑みにするだけだろうけどｗ ナーキとランキンラクシー以前からジャパンレゲエサンスプラッシュは開催されていて
そこに出演していた日本のレゲエミュージシャンも多数
じゅんぺい、ケースケ、柴田、大久保、南など
ビートニクやヒッピー系のミュージシャンがラスタファリズムの影響を受けるケースが多かった サブスク番長は洋楽以上に邦楽を語らせる方がより素人で音楽音痴なのがはっきりわかるね
シロップ最高だしｗ 細野松本は本当に金持ちなんだろうなぁと思う
近寄りがたい i.imgur.com/1WsVe5Y.jpg
i.imgur.com/5rgDVhy.jpg
i.imgur.com/T5yOvc3.jpg 坊ちゃん然とした連中を才能で抜けない奴らが金があれば抜けたか？というとちょっと違うと思う。
奴らは金も才能も無かったのさ。 大滝さんはいつピアノを弾ける様になったんだろう？
子供の頃に習ってたのかな GSでもお坊ちゃん多いけどな
スパイダーズ 堺＝有名喜劇俳優の息子
順＝東京の地主の息子
ムッシュ＝有名ジャズミュージシャンの息子
ワイルド・ワンズも早慶立の学生 ここって変わってるね
俺たちみたいに貧乏だったはずの大滝さんが一般人にロンバケ、イーチ以外で受けてないのは、おー滝さんが貧乏だからであ〜る
ってこと？
そうじゃなくてデートで車の中で1stやムーンを聞いてたら女の子が「ねえ、ラジオに変えていい？」っていうようなマニアックな作品しか残してないからだよね？
俺たちみたいにマニアックな作品が好きな人ばかりじゃないからね、世の中は >>582
大瀧さんがピアノ弾いて銀次がボーカルレッスンを受けたって話を
どこかのインタビューで銀次が語ってたけど
インタビュアーが大瀧さんってピアノ弾けたんですか？って聞いたら
「弾けない」って即答してたよ >>585
え〜松田聖子もレコーディング前に大瀧さんのピアノで歌っては何回も首を横に振られたって言ってたよ サブスク番長は邦楽の語彙が渋谷系とロキノン系だけだからダメなんだよ
その辺全部うんこじゃん
最近になってはっぴいえんどとか大滝とかFTB聴き出したとかいうのも
遅過ぎるよアラフォーのジジイなんだから
結局マヌケな教科書通り洋楽のコピーしてるだけの邦楽有り難がってるだけじゃん
そういう紋切り型のコピー音楽至上主義の価値観が一番糞だよ ミュージシャンが言うレベルでは弾けないけど
一般人レベルではまあまあ弾けたんじゃない？ サブスク番長のローゼズ論が壮絶に酷いなｗ
自演してまで云うことかよ
まずアシッドハウスが全く理解できてないんでローゼズがアシッドハウスから
どの程度インスパイアされていたのか全く理解できてないっていう
あとは全部後追いの妄言でしかなってないのはいつも通りで
まあライブ体験がないとこうなるの見本 そう考えると今では僕も田舎者って大滝の事バカにしてる歌詞やな。都会生まれの僕がこんな田舎にってか >>584
ちょうど先日、女の子、といってもおばさんだけど
ドライブデート中にロンバケDisk3やはっぴいえんどを
さりげなく流してみた
はっぴいえんどの音で、
これなに？細野の匂いがする、と
鋭いのもいる 相変らず今日も洋楽板はサブスク番長とキースコムの自演レスしかないなｗ
サブスク番長のは、ぼくの背伸びしまくった成長日記に付き合ってください的なレスで
キースコムのは、ぼくのレスはロキノン語彙モロ出しですが
それは文学的素養皆無ってことなんでよろしく
って感じ 相変らず今日も洋楽板はサブスク番長とキースコムの自演レスしかないなｗ
サブスク番長のは、ぼくの背伸びしまくった成長日記に付き合ってください的なレスで
キースコムのは、ぼくのレスはロキノン語彙モロ出しですが
それは文学的素養皆無ってことなんでよろしく
って感じ キースコム氏の鮮やかなロキノン節炸裂のレス
408 名前：キースコム[sage] 投稿日：2021/04/16(金) 09:27:12.72 ID:kABHZTqC
tempalay 新譜 10.0
コロナ禍の閉塞感に世界中が飲み込まれる中、極東の島国の片隅から鳴り響くファンファーレ。
それは肯定も否定もなく新たなボーダレスの地平へと聴く者の好奇心と僅かな魂を導く、そんな一枚。 ゴーゴーナイアガラとかCM作品で大瀧さんがギターベースドラムキーボード全部やってるのあったはず
スタジオミュージシャンレベルではないけど基礎的な演奏は出来たんだろう 弦とか管が出来る人にとって、鍵盤は押さえる音が見えてるから簡単という感覚らしい
大滝さんもピアノでコードを弾く事はできたんじゃないかな 大滝さんがギターが超絶的に上手かったらセッションミュージシャンになったかもしれないからほどほどで良かったわ デモ音源で、ギター弾きながら歌う大瀧さんのギター
味が合ってうまいよね。 >>604
人前に出ること多くなり、また新しい人間関係も増える
仮定の話ししても仕方ないけど、新しい別の展開あったと思うぞ 坂崎幸之助の番組で大滝さんがゲストの時、坂崎が「水彩画の街」をギターで弾いて「こうですか？」って聞いたら「君よく弾けるねえ、そんなの俺弾けないよ」って言っててワロタ >>583
そもそもあの時代
金持ちしか何万円もする楽器買えない 出自が作品に影響を与えるのは当然あって文学でも然り 春樹と龍の対談で「春樹さんの文体はカラッとしていて湿ったところが無い。それは神戸の山の手で育ったことも大きいですよね」と言っていたのが印象的 江刺はともかく、釜石は港町で人の出入りも多くて
東京や海外などの先進文化の風も流れていた よく東京のしかも白金とか青山の連中の中に入っていけたよな >>609
YMOのシ松武氏のンセだって
冨田氏のシンセだって
購入そのものが一生使える
話しネタになるほどだしね
相場の都合もあるだろうけど
>>611
蝦夷が東京訛りに近いようなものか
>>555
ずっと聴いてる。
掘れば掘るほど音が出てくる
その勢いで、間を見てボチボチ新春放談の初回からも聴き始めた。
今、リグレイファンが老人用扇風機というネタのところ
VOXも話題ネタにできればいいけど、まだ種明かしには
10年ぐらい早そうだしね >>602で思うことだけど
ナイアガラコンサートって、超一流の管弦(弦だけ？)らしいけど
そういう人にとって、演奏のダイナミックレンジとでもいうのか
それが比較的狭いだろうポップスの演奏ってのは
容易い感じなのだろうか ロキノンがバカに影響を与えるのは当然あって文体でも然り キースコムとシロップ番長の自演レスで「キースコムさんの文体はカラッとロキノンそのままで知的コンプレックスしかない。それは単なる田舎者の産物ですよね」と言っていたのが印象的 大滝さんの奥様の写真が細野さんになってるのは誕生日が同じだからだ シロップ番長が立てた評論家嫉妬発狂スレワロタｗ
まあカートコバーン信者でシロップ最高なんて本気で思ってるおまえにはどんなになりたくても無理でしょうｗ くにまるジャパン 極 9時〜11時
https://radiko.jp/#!/ts/QRR/20210416100000
これ面白いよ
健太の話は何回か聞いたことある話だけどまあ面白い ギターも弾けるのに弾けないって言ったりピアノも弾けるのに弾けないって言ったり
謙遜してるんだな ミュージシャンが弾けると言うのは客前で弾けるって意味だろ >>619
萩原健太がサラリーマン時代に始めて大滝さんに会ってインタビューして
夜通し話してそのまま出社して辞表出した話し知らなかった ロンバケ30thのdisc2の1曲目天然色純カラでサビところ
思い出はモノクローム色をつけてくれ
の後ろで
シンセのコーラスギミックみたいな音で
おーもいでーはーおーもいでーはーおーもいでーはーおー♪
みたいな音が聴こえるのは幻聴かな ジミヘンとかストーンズをわかってる風に語りながら
実際には超絶アナログアレルギーでデジタルじゃないと無理
みたいなインチキリスナーっぷりがシロップ番長の本質だよねｗ シロップ番長のサクナクションは後期スーパーカーの影響が、とか云うのもワロタなｗ
サクナクションが影響受けたのはトルネード竜巻ですからね >>623
幻聴というか病的なレベルに到達おめでとう >>628
桑田佳祐みたいにラジカセに向かってアーーー、ラララーーーとかシェキェナーとかじゃね？知らんけど Road to A LONG VACATIONにその段階の音源入ってるよね 朝からテレビでアナログ君天かかったよ。シングル盤で！ さっき夢で見たのだけど
今まで色々ベールに包まれてた制作秘話も相まって
40年間飽きられもせずに延々と人気が続いていた奇跡のようなロンバケ
だけど、亡くなった後の加速的になった種明かしで
しばらくは話題になったものの
その40年を期に今までの関心はなんだったんだろうねと
我に返り 元はっぴいえんどのリードボーカル＆サイドギターの大瀧です テレビから流れる音源でああこれはアナログ盤だ！とかよくわかるね 70年生まれ
中一でパンクやニューウェイヴに目覚める
FM番組のチェックのためにFMステーション買い始めたら大滝詠一がよくピックアップされてて名前を知った
しかしフツーのルックスのオッサンにしか見えずただのニューミュージック、リゾートミュージックの人かと誤認し興味なし当然サザンやタツローも興味なし
YMOすら聴いてはいたけどルックスがなんか気にいらなかったw
今ではロンバケ好きですよイーチタイムはなんかクドくてあまり聴いてないが
しかし随分遅れて聴いたんだけどこの曲聴いたことあるっ！がなかったんであれだけヒットしたロンバケ曲もガンガン世間に流れてなかったんだなぁ ナイアガラ関連やYMOはリアルタイムでヘビーローテで聞いていたし、ZEPやピンク・フロイドやクラプトンもよく聞いていたが
自分の音楽的ルーツは歌謡曲(特に筒美京平)じゃないかなと思う今日この頃
日本人だもの >>622
健太さんに亡くなった後広めなきゃいけない責任みたいなのがありそうだし、達郎さんにしたら制作に関わったのは俺だ。でも放談のことが引っかかってて喧嘩腰みたいな感じだな BigJohnの長編早いやつがお気に入り
これがロンバケに入っていたならどんなだったろう あくまでもイメージで実際は違うだろうけど、ナイアガラーってガラケーにしがみついてる中高年のイメージがある
スマホだったらocn 1G格安プランで780円みたいな経済的wなプランにこだわってそう、通話は待受専用で
ahamoやpovoは目の敵だよね
5分間無料も勿体ないて思ってそう
あくまでもイメージです >>643
中にはそういう人もいるかもしれないが
発想が１０年古い
チミも若くないな ここで40年ファンやってる人って
どういうモチベーションなんだろ
ファン歴8ヵ月より 今更言うけど
君は天然色の3連をピアノで弾いている人本当に大変そう 大滝ファンって中高年といっても実質高齢者の50歳以上でしょ？
アハモなんてそんなもの飛びつく貧乏人って大滝商法についていけないでしょ。
まあスマホあまり必要ないって人もいるかもしれないけど。 同じ繰り返しみたいなVOXに2万5千をポン！だもんな ユーミンが東京オリンピックの街の代わりをしらない田舎者と東京民は違うといった
ことをよく言ってたけど、その高度成長期の街の移り変わりについてはその通りかも
しれないが、東京民って田舎者と同じだと思うんだけど・・。東京全域で遊んでる
わけでもないし昔の白金だって町工場とかだらけで。地価の違いはあってもそんなに
東京民って都会都会なわけでもなくない？むしろ地方でお殿様扱いされてた人や
地方の高学歴層みたいなほうが気位が高いイメージ。大滝さんは知らないけど。
東京の人ってしょせん1番の集団になれなかった人たちが圧倒的に多いからみんな
謙虚だしどちらかというと地味な田舎者気質な人多い気がする。上京した田舎者
のほうが選民意識強いっていうか。 >>649
単純に大滝さんの音楽が好きだからかなぁ
飽きるんだけど、5年10年周期でまた戻ってくる
実家みたいな感覚 つまりここはDOCOMO、AU、ソフバンの養分の溜まり場ということか
ahamoで貧乏ならサブスク利用者もバカにしてそう
成程大滝さんは支持出来るけど、ファンというか信者はかなり痛々しい人が多そう >>649
2001年ナイアガラの旅が出なかった時に色々と諦めたよ >>655
なるほど、実家とはいいたとえ。
まだ聴いたことない音源がいろいろあるけど
全部聴かないと気が済まないマニアじゃないので・・
でも大瀧さんの話はしたいという 今からall about niagaraって買う価値ある？ 戦後のキラキラしたアメリカ文化に心酔し血肉化した双璧が団塊の世代の村上春樹と大滝詠一なんでしょうね
お互いをどう思ってたかは寡聞にして知らない >>661
なるほど
長く付き合える音楽なのは間違いないよ
気づいて良かったね >>672
春先神戸に見に見に見に来てね
ゴダイゴのポートピアみたいに
神戸のイベントソングか思った ロンバケって、一般にはシンセサイザーがまだ添え物だった時代なんだな
タンスで電子音のYMOみたいなのがTMNのようにそれが第一線で音楽を奏でるまでの
ギャップみたいなのがなんとなく不自然で不思議
社会の歴史の授業で、弥生からいきなり平安にネタが飛ぶ感じに似ていて >>681
あのお便り主の才能は
たいしたもんだよ
ビックリハウス臭を感じるが むしろなんで後追いが今頃ロンバケとか聞き出してマヌケな感想言ってるのか不思議 ８０年代当時、大滝さんのイメージは渋谷陽一が付けた
はっぴいえんどが評価されず、ひねくれて狂気の音頭シリーズ。
メロディアスなロンバケを何で早くやらなかったのと言って大滝さん怒らす。
今みたいにヨイショばかりの音楽評論家だけだとつまらん。 steadyという雑誌の大滝詠一特集素晴らしかった。
覚えているのは鈴木茂さんか竹田和夫さんかが大滝さんが内田裕也に目をつけられイジメられてたと
発言してた。それ聞いて内田裕也ロッケンロー近田も嫌いと思ったさ。 >>689
そんな内田裕也と接点あったけと思ったが
沢田研二とかナベプロの仕事もしているもんな
少しだけ >>673
村上春樹はアメリカにも長く住んでいたし大滝詠一は米軍基地の在る福生に居たし 彼らの憧れが作品に深く投影されているのは紛れもないしその作品に心震わせる僕らもアメリカ的なものを生まれた時から肯定していたんだと思う >>692
そのナベプロとの関係でスクールメイツをコーラスに使えたんですね 竹田和夫のブログで詠一さんは兄貴みたいな人でしたと書いてて泣けた
しかも小田急線でナンパの手解きまで、シティポップ感な青春時代。
布谷文夫の部屋で朝までニーチェの話とか。 >>688
まあ 音頭時代を経なかったらロンバケも生まれなかったことを渋谷陽一も分かってた筈だけど 人を怒らせる事に掛けては超一流ですからね >>688
なんでレココレは大瀧推しなの？
表紙になった回数ナンバーワンでしょ >>696
大滝さんが細野さんにはっぴいえんど入るように
声掛けられて、最初気が進まないで迷っていた時
年下の竹田和夫が入ったほうがいいとアドバイスしたんだよな
大滝さんはプレーヤー志望じゃなかったから 内田裕也とはライブイベントで絡まれたらしい。
しかも大滝さん理屈ぽく言い返すから余計に。
でも大滝さん亡くなった時、ユーヤさんはタイプは違うが評価されるべき人物と言ってた。 最近クリエイションがCMソングに使われてなかった？
どんなCMだったか忘れてしまったが…幻聴かなあ 大滝さんって、兄貴っぽいんだなー。
鈴木茂、竹田和夫、山下達郎、井上鑑、みんな大滝さんを兄貴みたいだったと言ってた。 クリエーションはロンリーハートかな?
８１年ロンバケの年に発売
ブルースの竹田和夫がメロディックに曲を書いたのもロンバケ的。
若い頃、大滝さん竹田和夫にコード進行はこうやれと伝授したとか。 クリエイションと言えばスピニング・トー・ホールドでしょう ドリーファンク Jr 対 アブドーラ ザ ブッチャー 村上春樹はアメリカ文学とジャズとアメリカンポップス
大滝詠一はアメリカンポップス
お二人はハリウッド映画はどうだったんだろう
ジョン・フォード論を完成した蓮實重彦はフランス文学者だけど映画はハリウッド映画一押しなんだけど村上＆大滝みたいにアメリカ文化への憧れ的なものは希薄かな >>698
歴代編集長がみんな好きだったんでないの。
こういうの主観だから。 >>703
伊藤銀次を上京させて近くに住まわせて
とか
シュガーベイブの自主制作盤の話を聞いて伊藤銀次に山下達郎を福生まで連れて来させるとか
兄貴気質だよね 大滝詠一と村上春樹は、1948年度生まれ、1968年に早稲田大学入学
大滝さんが言うには「僕らの年代で、ジャズを聞いていたのはごく一部の人だけ」
村上春樹は「ビートルズの曲はラジオでは聞いていたけど、レコードを買って聞くような熱心にファンではなかった」と話している
告井延隆も「大滝さんと僕は本当の兄弟のようだったんですよ」 ジャズにハマったのはタモリ、たけし、中上健次とか大滝さんよりはちょっと上の年代 ゴーゴーナイアガラその他ラジオでも
もずいぶんリスナー教育してたよ
教え方も懇切丁寧だし
教育者、先生向きだった 我々の年代は同時代のアメリカにそこまでの憧れはなかったな
50年代から60年代前半の最盛期のアメリカや60年代後半のアメリカンヒッピーカルチャーは遠い昔
ぶっちゃけ80年代のアメリカってあまり輝いてなかった ケネディ暗殺〜ビートルズ登場〜ベトナム戦争で
完全に潮目が変わった感じよね
大滝さんが憧れたアメリカはそれ以前のアメリカ
1963年末までの
だからアメリカンポップス伝もそこで終わらせた 団塊の世代ってアメリカのテレビ番組もガンガン日本で放送されてたの見てたんでしょ？ ビーバーちゃん わんぱくフリッパー
じゃじゃ馬億万長者などはなんとなく見てた
５０代だけど 団塊じゃないが奥様は魔女は観てた
あの時代に食器洗浄機使っていて冷蔵庫もデカくて憧れた 戦前から50年代までのアメリカ人て格好いいんだけどさ
80年代のアメリカ人ってモッサリした印象
Tシャツかネルシャツにジーパンみたいな >>710
まあ 好き嫌いのハッキリ分かれる作家だよね 俺が本格的に読んだ最初の作品はノルウェイの森が出た時
後からわかったけどそれまでの村上作品とは少し異なっていてストーリーが入って来やすい小説になってる
そこからほとんどの作品は読んでるけど 文体が俺の感性とあってるんだろうな そう感じる人は好きになる ノルウェイの森 読むまでは 軽薄なエッセイストだと思ってたからさ
村上ラジオ聴くと音楽に対する造詣の深さは普通じゃないと感じるね 初期作品はヴォネガット、チャンドラー、フィッツジェラルド等アメリカ小説のミックスって感じで大滝さんの音楽の作り方と似てたかも >>713
ノルウェイの森はギリシャとローマで書かれているけど 執筆中にサージェントペッパーズを120回くらい繰返し聴いていたのでジョンとポールには些かの助けを戴いたと本人が語っている 大滝とか山下ってヴェンチャーズの７インチのコレクターだったじゃん
この辺バカな大滝信者がさっぱりわかってないんだよなｗ
ヴェンチャーズがどのくらいビーチボーイズに影響与えてるかとか
まあ初心者向け過ぎるんでいちいち説明はしないけどｗ 告井延隆は大滝さんの作ったインスタントラーメンを不味いと言い、福生を出禁になったという。
伊藤銀次さん曰く、それがなかったらナイアガラトライアルグルのメンバーになってたという。
旨いって言えよ! ダシが効いてますねとか。 大滝氏が作ったインスタントラーメン食べてみたかった。
コタツを囲んで、しかもお雑煮食べて、なおかつカルタも一緒にしたかった。 シロップ番長がおれのマネしてUSがどうちゃらリアルタイムがどうちゃら
おれ用語勝手に使いまくって仕舞いにはおれのマネして洋楽より邦楽の方がいいとか
言い出しちゃってるじゃない？しょうがないやつだなｗ
おれは邦楽専門だけど中でも専門はレゲエだから
まあシロップ番長はボブマーレーもサブスクじゃないと聴けないんだろうけどｗ
アナログを早く理解できるようになってくださいねｗ 大滝さんもなんでんかんでんの社長みたいに旨いよ、何いってんだよと言わないと。 ブルースクリエイションから布谷さんが抜けたあと 灰野敬二さんが歌ったりしてたのは驚いたな むしろおまえらのアイ高野の知らなさにワロタけどなｗ そういえばシロップ番長ジャックス１ｓｔはどう評価してるんだよ
おまえフリージャズ知らないであれ理解できるのかよｗ
ESPレーベル一通り聴いてから出直しておいで １６号線のニコラのピザ食べたい
吉田健がｺﾞﾁになったとか。 ゴダイゴのミッキーってたまにイベントで冨士夫に会ったりすると
もうシャブの話しかしないらしいｗ
冨士夫が加部と仲いいじゃん？
冨士夫とミッキーと加部とそこにアイ高野なんか入ったらもう完全シャブ会ｗ
ゴールデンカップスとダイナマイツとカーナビーツでトンネル天国ｗ
ちなみにミッキーは最近でもたまにやってるらしいｗ しかしシロップ番長のはっぴいえんどこそ黎明期邦楽の究極
の理由がジャックスは理解できなかったからってのがものすごいわなｗ
どういう評価基準なんだというｗ
単に理解できないからはっぴいえんど繰上げ当選みたいなｗ
まあフリージャズをちゃんとお勉強してください
おまえはデッドもザッパもＶＵも同じ理由で理解できてないから ジョンコルトレーンのフリージャズ化とサマーオブラブの関係性が理解できてないやつはモグリ
そんなレベルで黎明期の邦楽を評するとか笑わしちゃあいけませんｗ
おまえのことだよシロップ番長ｗ 福生で干されてた清志郎と交流なかったのかな
ドラマーの土井耕太郎？は一時期RCサクセション所属だったけど じゃあ大滝さんで嫌いな曲やこれはないだろっての何？好きなら当然嫌いな曲やイマイチなのもわかるよね？ >>741
Tin Panのアルバムで清志郎が歌う「ハンドクラッピング音頭」があって大瀧さんコーラス参加している
スタジオで顔会わせたのかはわからんけど ちなみに自伝で冨士夫は大滝についてもはっぴいえんどについても語ってるよ
まあ２冊出てるからどっちもちゃんと読むように
これから邦楽のお勉強をしなくちゃいけない超絶後追いのシロップ番長のような人は特にｗ >>743
あれはマルチテープ貸し出しただけみたいよ
大滝さんはノータッチ
福生で隠居してた清志郎と大滝詠一が親交あったらヘンテコなアルバム1枚くらいあったかもと夢想 福生っていうと大滝よりも手塚さんのマーズスタジオだな
そこで冨士夫はラリーズのアルバムのレコーディングをしてたんだよ３ヶ月くらい
そこでバイトしてたエミリさんと結婚してね
あとは西東京で重要なのは南正人
清志郎や泉谷から尊敬されてる人物として有名だが冨士夫とも仲はいい 南正人さんは私の年上で大センパイでございまして、数多くの名曲を
以前から創作し歌っておられました。高校時代によくラジオなどで、
数々のよい歌を聞かせてもらったのでございます。「こんなに遠くまで」という名曲を
私もカバーしたことがございます。現代でも、充分にすばらしい曲でございます。
世界的にもナヨナヨした歌が多い今日の音楽界、ロック界において、今こそ、
南さんの歌が必要なのです。 忌野清志郎 正人さんはオレにとって大事な歌手のひとりであり、
名作「回帰線」は、今でもタカラモノ。
正人さんをいじることはできないが、いつかレコードでオレのギター使ってよ！
ライブじゃ、負けねーゾオ。その時を楽しみにしてまス。
泉谷しげる ナミの唄は風の様だ。
その風は激しく、時に優しく、哀しく。
私の心の奥で、その風はいつも子守唄の様に鳴っている。
細野晴臣 常時こういうカッコいい作文も互いに要求されあう業界
少しはお薬も必要なのかもね 果てしない流れに咲く胸いっぱいの愛
ドラッグきめて一発録りしたんだっけ そういや2枚目のファーストも細野というかキャラメルママが音やってたな >>759
あの家録音後焼けたんだろ？例のバッドトリップはあの家じゃねえかな アメリカは音楽で世界を変えようとした歴史があるのが日本との違い 1948年4月〜1949年3月生まれの著名人
大滝詠一、沢田研二、井上陽水、泉谷しげる、あがた森魚、鮎川誠、喜納昌吉、高田渡、谷村新司、西岡恭蔵、前川清、由紀さおり
村上春樹、糸井重里、つかこうへい、高野悦子、ねじめ正一、三田誠広、絓秀実、上野千鶴子、舛添要一、内館牧子、高田文夫、山際淳司、市川準
菅義偉、鳩山邦夫、江夏豊、山田久志、松平健、北公次、柄本明、宮下順子、柳沢きみお
ブライアン・イーノ、ロバート・プラント、ジョン・ボーナム、オジー・オズボーン、ジャクソン・ブラウン、グレン・フライ、トッド・ラングレン、チャールズ皇太子 4KでやったNHKの大滝詠一のやつBSで再放送あるね。 ナイアガラムーンはミュージシャンみんな驚いた
宝石やー >>649
たまたま聴いてファンになったのが40年前ってだけでモチベーションとかは関係なく好きな時好きに聴いてるだけだよー >>767
せやろか？
才能の片鱗は感じるけど、売れないのもわかる 40thの2枚目聞いてると
森雪之丞のセンスにほんまかいなと
三宅島 相変らず洋楽板が完全キースコムとシロップ番長の自演板状態でワロタｗ
キースコムが何度も繰り返しIDを変えながら「価値感の更新」を連呼しているが
いつも云ってるようにおまえがやってるのは価値感の更新ではなく
単にカルト思想に洗脳されてるだけ
何度云えばわかるの？
それとこれも何度も云ってるがカルト思想に洗脳される者は
元々音楽は全然好きじゃない人で単に価値感の更新を目的にしてるだけで
音楽そのものは全く聴いてない 我々が望む音楽雑誌は若い世代にはまったく興味が持てない内容になる 【音楽】音楽誌が絶滅寸前 『rockin’on』5月号の“老人特集”に「音楽知識0」「マジでオワコン」 [muffin★]
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1618731651/ 結局オッサンが聴いてるだけで100年後ロンバケが聴かれてるかは怪しい
今のマニアが古いジャズ聴くような感じでしか聴かれないのかも それならそれで仕方ないでしょ
大滝さんだって作ったとき
10年、20年は軽く持つと言ってたそうだけど
もう40年持ったんだから十分 ネット上の音楽言論がほとんどキースコムとシロップ番長のバカ２人の自演で形成されつつあるな
キースコムっていうのは更新と洗脳を勘違いしてる音楽音痴で
シロップ番長はアナログの音すら１ミリもわからないレベルの永遠の後追い音楽音痴で
まあどっちも強力に勘違いしてるからネット言論は当然間抜けな方に偏る But I won't care a hundred years from now もう１回云っとくけどシロップ番長のジャックスよりはっぴいえんどを評価する理由が
「ジャックスは理解できないから」糞ワロタｗ
ジャックスはフリージャズ、シャンソン、ブルース、サイケデリック、GS、昭和歌謡、
辺りをちゃんとお勉強してから再挑戦してみてねｗ >>776
そんなことはどうでもいいけど、まさかインドネシアの少女が松原みきカバーして海外でヒットするなんて思いもしなかなったな あれは松原みきが評価されてるんじゃなくて林哲司の曲が評価されてるんだろ きちがいの特徴のひとつで、意味の伝わらないオリジナル造語や文を執拗に繰り返すってのがあるね
頭の中のお花畑にずっと渦巻いてるイメージが思わず口や文字に出てるんだろうけど
ここでも、見ての通り非常に特徴的だわ、春ですね 松原みきのルックスも重要な要素
リアルタイムで松原みきと久保田早紀は元スケバンって噂あった
真偽は知らんけど >>782
何か違う？
同じことじゃね？
含まれてんだから >>782
どこかで聴いたことあるまんまの曲ですがね
天然色がmy boyに化けたように
真夜中のドアも逆輸出が起これば面白いかな
英語で歌って真昼のドアというのはかいかがだろうか 林哲司は真夜中のドアでヒット曲のコツをつかんだそうな。
ステイウィズミーのところやな。
その後、September、ホーミタイの悲しい色やね、とかに続く。 あとオンリーユーの二人の夏物語も。杉山清貴
稲垣潤一のステイゴーきらめくーもそうだ 稲垣潤一の思い出のビーチクラブはサイダーならぬカナダドライのCMだ
売野&林哲司コンビ
売野&大滝さんの作品も聴きたかった その辺のいわゆる”シティポップ”は
元ネタが同時代よね
真夜中のドアだって
マイケルやキャロルベイヤーセイガーのit’s the falling in loveだし
それに対して大滝さんのは元ネタがとにかく古い上に
一筋縄じゃない仕掛けが随所に施されてる
音的にはそんじょそこらの’シティポップ’と似通ってても
出所がまるで違うということは強く言っておきたい 売野さんは大滝さんの不遇の７８年に福生に訪れている。
雑誌の記事の依頼でタイトルは夏の桃太郎。
ロンバケの準備期間始まってます。
桃の天然水もナイアガラ的! 林哲司を発掘したのも朝妻さんでは？
ホントに朝妻さんはわかってるんだからー サイダーも桃の天然水も中毒性高いな。
まさにナイアガラ的! 林哲司って名曲は多いけど、
筒美京平や織田哲郎や後藤次利などに比べれば
ヒットメーカーというほどでもないんだな 大滝詠一が書いたラブレターなんてヒドいものだろうな >>803
達郎のまりや落としたときの台詞は
大滝さんが新春放談で喋ってたな
一瞬放送止まってた >インドネシアの少女が松原みきカバーして海外でヒットするなんて
あの子が大滝曲をカバーするとしたらどれなんだろ
ベタに天然色？ >>764
こうしてみると中々に日本の文化を支えてきた顔ぶれにハッとしますね 菅さんもロンバケ聴いていたなら親近感沸くけどなあ >>784
ここまでの女性SSW、ポップシンガーのルックスが酷かったからな
この世代以降ブサイクがほとんどデビューしていない 古い書き込みで、こういうがあったんですが、なんのことか
分かる方いますか？
ソニーがやってた大滝さんへの電話って？
492 ：伝説の名無しさん：2014/02/27(木) 23:55:23.52
EACH TIMEの頃、ソニーがやってた大滝さんへの電話が、
いつの日か楠瀬に変わってて知った。
おとなしい人だと思ってたら、ほっとけないよになってた。 >>808
84年か85年か86年かと思う
うろ覚え
いや、84年ではなさそう
いや、わからん >>813
プロモーションというか昔よくあったテレホンサービスのやつでは？
大滝さんの曲とかメッセージが聴ける番号ですよーってハガキか何かに書いてあって、いつからか同じ番号にかけたら楠瀬誠志郎のプログラムに変わってた、みたいな。 >>816
懐かしいなー 怪しいテレフォンサービスあったよなー 親にバレないかドキドキして電話してたなー 関根恵子のテレフォンサービス聴いたことあるよ >>808
出てきた
1985/01/10のフォーシーズンズの曲の後のしばらく
放送止まるほどではなかった >>817
うん、なんか有ったよーな気がするw
川島なお美か誰かのをエライドキドキしながら聴いたよーな...。
(´-ω-｀) 18. 僕の中の少年 / 山下達郎
二連続で売り上げ無視と石を投げられそうなチョイスだが、山下達郎もまた活躍の息が長すぎて（以下略）。好みで決めたというよりは、山下達郎自身がマイベストを1枚選ぶとしたら？と想像したら多分これになるんじゃないかと思って選出した。
こういうランキングでは大瀧詠一のロンバケが必ずといっていいほど入ってくるのだが、俺に言わせれば大瀧詠一の日本音楽史における影響力なんて山下達郎に比べるべくもなく（とか書くと山下達郎本人がだれより激怒しそうだが）、山下達郎をランキングに入れておけば一緒に言及したも同然だ。 こういうランキング企画は海外だとよくある。日本でもあることはあるが大体クソみたいなリストになる。選者が俗物根性を発揮して音楽マニアぶりをアピールしようとしてはっぴいえんどやシュガーベイブやフリッパーズ・ギターをこする一方でB'zやミスチルや若い女性ソロアーティストたちの打ち立てた「売り上げ」を無視するからだ。あのな、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドは売れっ子だらけのランキングにひとつだけぽつんと入ってるから面白いんだよ。売れてないのがランキングにボコボコ入ってたら面白くもなんともねーの。 複数ＩＤ使ってるが「退廃的」連呼と邦楽否定＆最近のインディマンセー馬鹿がキースコム
屁ファソとＫＫＫを勘違いしてる馬鹿＆邦楽マンセー、２０００年以降の洋楽否定がシロップ番長
まあ基本この２人の馬鹿がいろんなスレでID替えて会話してるだけっていうｗ
あとシティポップはおれが林哲司の名前を挙げたように作曲家で語るようにした方がいいです こいつら２人って今更洋楽だの邦楽だのお勉強してどこに向かってんだろうね
前はどっちもライターになりたい臭プンプンさせてたけど
どっちも強力に音楽音痴だからねえｗ
ネット最強になりたいってことか？
ただあそこは５、６人くらい音楽音痴がいるだけだからねくれぐれもｗ
完全専業ニートでやってるのがシロップ番長、キースコム、KKKの３人でね 事あるごとに出て来るシロップ番長の
最近ビートルズのお勉強してます系の書き込みも
今２０２１年なの理解できてます？
それって相当恥ずかしいことなんであんまり堂々と発言されると
呆気にとられるというかただ単に自分まだまだこの辺聴き出して日が浅いですアピールにしか
なってないですよ >>816
へー、そんなのあったんだ
聴いてみたかったです 一応邦楽専門だけどフィッシュマンズだったらミュートビートの方が１００倍くらい素晴らしいですし
太陽レコードだとバクチクよりも火の宮、シーボーズ、ジエデンの方が断然好きです だから今日も朝っぱらからキースコムとシロップ番長のいつもの馬鹿交換日記にしかなってないから
で、おれは今朝久しぶりにジャックスの１ｓｔを聴いたけどVU１ｓｔを上回る孤高感に思わず悶絶してしまったねｗ
まあシロップ番長如きには永遠に理解できない１枚 ちなみにＫＫＫとキースコムは高卒
シロップ番長もおれは高卒にしか見えません
アナログの音が理解できないレベルのリスナーですからね
こいつに比べると中高生から理解できてたおれはどうなっちゃうんだみたいなｗ 音楽理論もわからないゴミがマウントを取るのは、100年早いぞ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww ID無いからヤバい人はせめてコテハンにして欲しいわ >>821
>>823
つまランキング
なんの価値もない
ぼくのかんがえた人とは違うでしょ？ランキング 向こうがシロップ番長の完全自演劇場化しててワロタｗ
相変らず高卒の馬鹿ばっかだしｗｗ
おまえが一番ダメなのは前も云ったけど６０年代のフリージャズが
同時代のロックにどういう影響を与えていたのか全く理解できてないとこ
そんなんでジミヘンなんか理解できてると本気で思っちゃってるんだもんなｗ
あといい加減６０年代や７０年代の音楽はアナログで聴けるようになってください
５ｃｈ最強のエセリスナー殿ｗ シロップ番長がライター志望の面接に来たら
おれならこういう課題を出すね
「ジョンコルトレーンがフリージャズ化したことによるロック界への影響を
２０００字でご回答ください」とねｗ >>838
音楽理論？
どうぞ御高説たまわりますよ
当方音大卒です NGワードに引掛かってコメントの半分が表示されていない
ひとの目を見て話が出来ない奴は
ネット上でも相手にされない
可哀そうだがその手の人間は鈍感でもあるので
相手にされないことに気付くまでに時間が掛かるんだ 音楽理論もわからないゴミがマウントを取るのは、100年早いぞ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww 文化庁長官の都倉先生が最近の音楽を批判しててワロス 最近の音楽で驚いたのは YOASOBI 最初は凡百の流行モンかと思ったが 聴き混むとどんどんハマる ayase さんスゴい才能だしikura さんの歌唱力ハンパ無いわ >>851
戸倉先生の全盛期も似たような事言われていた こういうところを時々覗くと、ちょっと自分の感覚に不安を覚えてしまうことがある。
でも好きな音楽聴けばいいんだよね。最初は誰だって知識無し。 知識よりも肝心なのは自分が正直に聴いて楽しいかそうじゃないかでしょ
大滝も細野も達郎もリスナーとしてはそれだけだと思うぞ >>853
そうかなぁっていうのが自分の感想
圧縮で抑揚のない打ち込み
筆、水彩画じゃない
クレパスでパテ盛りしたようなほどのベッタリの単調に聞こえる
色んな音が混じってるのは楽しいけど、疲れる >>853
ナイアガラ好きの悪い癖なのか
音色やフレーズに聞き耳立てて掘り返そうと
ハイレゾまで用意してみたけど、なんというか、打ち込み電子音で終結、という感想 >>858
うん 俺が良いと思ったのは歌と歌詞とメロディだからさ テレビで披露してたからな
初音ミクのボーカルのやつ 例えば６０年代だったらロックだけじゃなくジャズもラテンもシャンソンも現音もクラシックも
それぞれに進化してるわけだよ
勿論それが相互影響し合ってるわけで
シロップ番長がやってるのはその辺に対する知識はほとんど皆無で
ただ単にＵＫとUSのロックとポップスシーンだけ見てブルースロックがどうちゃらサイケがどうちゃら
フォークロックがどうちゃら極所的に云ってるだけじゃん
それじゃダメなんだってのｗ
そういう付け焼刃じゃなくてちゃんとロック以外のジャンルにも精通していかないとダメ
おまえがやってるのは閉鎖的にロックだけを掘り下げてるだけでそんなのは馬鹿でもできるんだよ
各ジャンルとの交錯を理解しつつ各ジャンルに精通していかないとね >>857
スマホにイヤホンで聞く事を前提とした音作りと聞いてなるほどなぁとは思った 音楽は好きなものを好きなように聴けば良い
誰からも文句言われる筋合いはない
という大滝さんの名言がある で、おれが出した宿題
「ジョンコルトレーンのフリージャズ化はロックシーンにどう影響を及ぼしたか？」
は解き終わったかな？
この問題が解けないうちはおまえの６０年代論なんてデタラメもいいとこだよｗ いやあ、読みづらいなあ、このスレ
35を過ぎると耳に馴染んだ音楽以外を受け付けないってやつじゃないの？ >>864
今の音作りはスマホ基準だろね
Yoasobiを高級オーディオで聴こうなんて人はいないし >>860
揺らぎが無いんだよ
いわゆる縦の線にグルーヴ感がない
もちろん意図して作ってあるものもあるだろう >>864
まりやんだったかサザンだったか
実際にラジカセで聞いて音を確かめる
というのと似てるかも
良いので聴くとほどよく音が混ざらない感じなのか ところで、天然色のセッションだけど
各パートと打ち合わせするとはいえ
せーので録って少ないテイクであれを決められるものなのか
十数人のミュージシャン、すごいな
というのも、吹奏楽だったもので、コンクールともなれば
体育会系以上とも思える練習を一月以上とか続けて仕上げたもので
レベル及ばないけど淀川工業高校なんかがよく動画出回ってる >>874
>十数人のミュージシャン
二十人ぐらいいたんじゃなかったか 音楽理論もわからないゴミがマウントを取るのは、100年早いぞ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww リスナーは普通は聴き専だと思うけど？
作曲でもしてるの？ アラフォーで黎明期の邦楽ロックのお勉強をしてみたものの
はっぴいえんど、ＦＴＢは理解出来たものの
ジャックス１ｓｔと早川義夫１ｓｔソロが全く理解できなかった典型的な初心者のシロップ番長ｗ >>874
やっぱりプロはすごいよ
それに、楽譜に忠実に演奏するジャンルでもないから可能だと思う >>878
音楽理論、超得意です
早く続きをお願いします
ここではスレチだから移動します？ 色々なジャンルの音楽を聴いて思ったのは
良いモノもある、悪いモノもある >>874
70年代からナイアガラもんは大人数でバカ騒ぎしながら大瀧さんのムチャ振りに対応してたから
スタジオや予算が潤沢に使え外部ミュージシャンの起用も増えたナイトラ2以降の方がレコーディング時間は長くなってるはず 大滝さん譜面書けないからスタジオミュージシャンには「口伝」で指示するって言ってたから録音するまでに相当練習してるだろうな ぐっさんの黒木ネタぐらいの
小編成でわかりやすいリズムとメロディな
カラオケ意図のような歌謡曲ならまだ
一発も想像つくんだけどね >>885
この部分ロネッツの、タン、タタンで
ぞこからビーチボーイズのあの部分で
前奏から繋ぐ部分、タカタカだからね！
みたいな >>881
ただ譜面の代わりに詠一リーディングを忠実に再現しなきゃいけないからある意味もっと大変かもしれない
当時ソニーのスタッフがロンバケの宣伝に熱心だったのは最低でもかなりかかった製作費の回収が頭にあったからだし >>881
その違いでの比較として、ウィンズデイなんかが顕著ですよね >>889
雨のウェンズデイは久しぶりに四人揃ったキャラメルママだからこそあの完成型になったのはよくわかるな ナイアガラ第一期の時点でティンパンはギャラが高くなってて時間が掛けられないから時間だけ決めて自由にやらせてたんだよな 大滝詠一の口伝は理解されて、佐村河内は詐欺扱い。最初から共同で作ってるっていえば良かったのに ハマ オカモトが星野源のレコーディングに呼ばれて初めて参加した時 源ちゃんがコード譜を書いた紙を参加メンバーに渡して「いつもの様に適当に合わせていきましょう」と言って演奏始まってついていくのに大変で「これ試されてんのかな」と思ってスゴい緊張したと言ってたね
ほぼメンバーそれぞれのアイデアで演奏が固まっていくとか >>702
ハローアップルヒップ かな？
女性用下着のCMで結構TVで流れていた。 大滝さんとジョンレノンと佐村河内は曲の作り方が一緒 「中旬」とは、その11日?20日までの10日間のこと。
らしいですよ 大滝さんはバラードでしか呼んでくれないｗ
ってミッチが言ってたねぇ 難波弘之ですら大滝レコーディングが大変だったと
http://www.yuyumura.net/fusion/interview/20070323namba.html
>>571 の動画でも井上鑑が一日中レコーディングで弾かされてもちっとも聞こえず愚痴った話も えーっと
まるで準フィルスペクターじゃあないですか
ある一線を越えなかった絶妙な加減だったのかも >>893
星野源はインストバンドの出身だし
ジャムっぽいやり方が基本なのかもね
大瀧詠一の録音の面倒臭さは
ザッパの面倒臭さに近いのかも
基本全部譜面化してあるのにそのまま演奏すると
「眉毛をつけろ」とか謎の注文を飛ばされるという >>900
ある意味大変さではガイドとなる譜面が無い分スペクターよりも上かもしれんよ
詠一が欲しかったのは小編成のバンドサウンドじゃないしね、あんだけの人数でよくやるよな 時間×人数
制作費もすごかっただろうな
何で読んだか、1曲で、普通はアルバム作れるぐらいとも ぶっちゃけ大瀧詠一作品はコスパ悪かったんだろう
一連のしつこい再発で少しでも取り戻そうとしてるのかも 仕事とはいえ周りの人もよく付き合ったもんだ
不思議なのがコロンビア時代
プロのミュージシャンたち
本腰でやってたのだろうか
もちろんプロの仕事するのは当然で
気持ちとして >>893
それは編曲が星野源？
作曲者と編曲者が同じ場合、編曲はそんな感じになる
ミュージシャン集めて、ざっくりイメージを説明して後はお任せ >>893
試されたんじゃなくて
信用されてたってことだよね >>903
譜面自分で書いてるわけないのにな
ぼ く の か ん が え た お ん が く さ い き ょ う >>905
しかも大滝さんは金払い良かった
ほんの少しの出番のミュージシャンにもキッチリ払って喜ばれたそうだ >>908
コロンビア期はティンパンやオンダゲン参加メンバー除くと基本セッションミュージシャンとしてのレートがまだ低い人達だったからね、
ナイアガラムーンでティンパン参加サイドが基本自由演奏だったのはあまり長く拘束出来ないから何時もの口頭で凝ったパターンをメモリーさせて泊まり込みして〜みたいな事が予算的に厳しかったからだし >>911
そういう含みで書いたのだけど
チキンレースの例えみたいになってしまうけど
一線を越えてしまわないギリギリだったことが評価なんだろうな >>919
あと達郎とか
それと芸大だか音大だかのアルバイトにやってもらったり 3年で12枚作る契約だからね 出す方も出さないわけにはいかないw >>921
弦は人選したら基本お任せ
ナイアガラ第一期は達郎にアレコレいったんだろうけど
結構無茶振りしてたみたいだしw この人は面白くて奥が深いから若者が掘っても掘っても次の世界があって興味が尽きないと思うよ
最高 >>924
内容なんて無いよう 、じゃなくて
質はは問われないなんでもありの契約だったのかな
エレック繋がりでこじつければ、つボイノリオとダブるイメージ
あの人もラジオDJだし >>926
そういう意味でははっぴいえんど 系列、ナイアガラ系列、シュガーベイブ系列全て奥深いと思う >>925
達郎、弦担当したのに
クレジット載せてもらえなくて激怒
以降の弦を辞退した、という話があるね
大滝さんが番組で湿っぽくしつこく言ってた そもそもはコロンビアとの契約で
シュガーベイブのアルバムはその3分の1担当だっただろうに解散して迷惑かけた自覚はないんか 色々と考えると、朝妻さんはじめ周りが優しかったから成せたんだろうな 音大で管弦楽法とか和声学を修めてなくても、ストリングアレンジできる達郎すごい >>929
ナイアガラムーンだね
新春放談で話しててリマスター版ではクレジット入れたとか言ってなかったかなぁ
うろ覚え >>938
それをねちっこく言い訳してたような記憶 >>934
伊福部昭は独学で交響曲作っちゃったからな ソングスは最強の名盤扱いされてるけど関わった人がビッグネームなだけなんじゃないかって気がする。ロンバケみたいなムーブメントはないし。下手って言われることもある。だったら達郎の1stの方がいい 達郎も松任谷正隆もストリングスの譜面書ける様になったのミュージシャンになってからじゃなかったっけ
達郎はチャーリー・カレロからもらったバンドスコアを研究したりCMの仕事で会った瀬尾一三に教えてもらったり
マンタにいたってはユーミンに書き方教えてもらったと話してる >>929
シリア・ポールやナイアガラカレンダーまでは達郎が弦のアレンジやってる
カレンダーの時点で忙しくてマスターを福生と都心で行ったり来たりしてたからLRのチャンネルが逆に
30周年盤でようやく修正 SONGSは本当に名盤の結晶だよな
達郎キャリアで一番いいかも
ユーミンのひこうき雲みたいなもんだな >>910
星野源は基本編曲も本人クレジットですね デビューアルバム ばかのうた のアレンジは 「星野源とみんな」とある >>948
若いバンドなんでね そこも良いところじゃないすか 最初に出会った（仕事した）時期ってのは大事なんだな。
達郎や銀次と違って佐野と杉には一貫して優しいお師匠さんだったわけだし。 星野源はナイアガラムーンをかなり聴き込んで
研究したみたいね >>948
そりゃNYの一流どこでレコーディングした達郎ファーストと比べられたら敵いませんよ 難波ってセンスオブワンダーだったかフェンスオブディフェンスだったか忘れたな >>931
アルバム一枚も作らなかったココナツ・バンクは… ジャックス１ｓｔも理解できないレベルでサイケとか邦楽なんて語ってんなよｗ
おまえは結局洋楽のコピーしか理解できない単なる素人なんだよシロップ番長 音楽理論もわからないウジ虫のゴキブリがマウントを取るのは、100年早いぞ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww >>958
なぜかCMスペシャルを連想
出前一丁に続く ジャックス１ｓｔと早川ソロ１ｓｔはどちらもはっぴえんどは軽く超えてるよ
この２枚が正確に理解できないうちはいつまで経ってもおまえはエセ邦楽リスナーに過ぎないよシロップ番長 この人お薬効いてるかも知れないから一応通報しておいた 音楽理論もコード進行もわからないウジ虫のゴキブリがマウントを取るのは、100年早いぞ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww 大滝詠一好きな人はやっぱりつげ義春とか好きなんですか？ おまえが挙げてたはっぴいえんどと関わりないバンド一覧もデタラメの嵐だったしなｗ
影響受けてるバンドボコボコ入ってるしｗ
とりあえずジャックス１ｓｔが理解できるようになるまでもっとちゃんとお勉強しておいでね >>958
大滝氏の猛特訓やメンバーのコンバートで銀次以外のメンバーが嫌気が差して解散という流れだったとか 音楽理論もコード進行もわからないウジ虫のゴキブリがマウントを取るのは、100年早いぞ。
とりあえずツーファイブワンをエニイキーでできるように、練習しとけ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww おまえの場合は理論以前にアナログの音すらわからないレベルだもんなｗ
ザッパだのはっぴいえんどだの聴き出したのが２０２１年からだしｗ
あとおれの影響で突然邦楽邦楽うるせえよｗ 生音すらわからないくせに、レコードの音とか言ってるし。両腹痛いわwwwwwwww
アルトサッスクとテナーサックスも聞き分けできないカスが。
音楽理論もコード進行もわからないウジ虫のゴキブリがマウントを取るのは、100年早いぞ。
とりあえずツーファイブワンをエニイキーでできるように、練習しとけ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww >>968
平行五度をポピュラー音楽に取り入れる事に関してどう思う？ なんだなんだ最近Ｔレックスも聴き出したのか
あちこちでTレックスＴレックスうざいわｗ
っていうかアラフォーでＴレックスとか遅すぎ
しかし恥ずかしいやつだなあw クラシックでは禁じ手とされているが(ドビュッシーはやってるが)、ポップスではやってるな。
ストーンズのJumpin Jack Flashなどで。
響きが単調で硬くなりがちだから、個人的には好きではないが、まぁ、ポップスではありだろう。 サッスク、いや早速おれに云われてサブスクの圧縮音源でジャックス１ｓｔを鋭意視聴してみたものの
全く理解できずにイライラ発狂しちゃってんだろうなあこれはｗ
洋楽のコピーみたいな邦楽しか評価できないのと同様煽り方も完コピだな 生音すらわからないくせに、レコードの音とか言ってるし。両腹痛いわwwwwwwww
倍音のことも理解できないハゲが。
音楽理論もコード進行もわからないウジ虫のゴキブリがマウントを取るのは、100年早いぞ。
とりあえずツーファイブワンをエニイキーでできるように、練習しとけ。
単なる聴き専野郎がwwwwwwwww サブスク番長のジャックス１ｓｔ理解不能イライラ発狂保守 紋切り型の凡庸な洋楽脳にはさっぱり理解できなかったジャックス１ｓｔ
まあでもそんなに難しくもないですよ
基本はおまえが馬鹿なだけっていうかｗ はっぴいえんど系列とジャックス系列と内田裕也系列とキャロル系列に日本のロックは分かれる
歌詞はキャロルのジョニー大倉が勝利した
音ははっぴいえんど系列が一番優良と認定されてる所謂はっぴいえんど史観
ジャックス系列はスターリンとか異物が時々現れる感じ
ユーヤさんは最早あって無きの如し 紋切り型の凡庸な半可通にはさっぱり理解できなかった音楽理論
オマエには、ジャズを理解するのは一生無理だわ
基本はおまえが馬鹿でウジ虫なだけっていうかwwwwwwwwwww 100スレありがとう
お祭りみんなで祝えて楽しかったよ
あとは各自で 唐突にジャズか？クラシックじゃなかったのか？
そういえばサッスクだかコルネットだかフリューゲルだかなんだかかんだか云ってたな
で、音色だか倍音のお勉強してもジャックス１ｓｔには歯が立たなかったわけか？
ダメじゃんそれじゃｗ
邦楽古典なんだからちゃんと理解できるようになろうねシロップ番長 聴き専だから、オマエは感覚でしか音楽をとらえられないんだろう。
ゴミみたいな音楽知識を嬉々としてウンコ掲示板で語ることしかできない、人糞製造機なんたがら、さっさと首吊れよwwwwwwww >>974
あー、ごめーん
質問を間違ってたわー
連続五度だった
語るに落ちるとはまさにこの事 オマエは語ってもいないだろうwewwwwww
音楽理論もわからんゴキブリが見栄を張るなよwwwwwwwww >>990
ポピュラー音楽における平行五度を語ってください 循環も裏コードもわからない白痴が何を語っても単なるポエムだろ。
ポエム野郎がでしゃはるなよwwwwwewwww >>992
では、ポピュラー音楽と対位法に関してお願いします 理論お勉強した成果が邦楽だとシロップ、洋楽だとブリンク１８２か
まあやっぱ次元が違うわサブスク番長はｗ >>992
循環や代理ドミナント程度でいきってるのは何故？ >>993
では、ドビュッシーとジョビンの親和性を和製の観点から述べてください。 理論お勉強すればするほど聴いてるバンドはウンコ化するこの現象なんてえの？ 音響学でも良いよ
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