邦画ってなんでつまらない作品だらけなんだろ?
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
アイデアや脚本が悪いのかな?大根役者が多いのかな? 外国もつまらない作品だらけだよ
ただそれらは日本には入ってこないのでおまえが目にすることはない アメリカも大根役者だらけだけど英語分からないから気づかないだけ 邦画は、歌手や芸人が、女優俳優とかしてるから、大根役者が多い 見てて覚めるのよね・・・・ シネコンでテレビ局制作の日本映画しか見ず、
洋画もマーベルとかのブロックバスターしか見てない奴にはそういう感覚なんだろうな。
要は井の中の蛙。 今日俺みたいなので喜んでられる
日本観客のレベルに合わせてるだけ 日本語は独特な言い回しが多いから 一瞬 ん?っていう間が できるんじゃないかな だから演技っぽく見えてしまうというか 日本の邦画ってロボコンとか幼稚きわまりない映画が多い おまけに大根役者ばかり >>1
洋画はもっと愚作多いけど
日本に入ってこないだけだよ
全米ランキングトップでも
くだらないコメディだと翻訳しても日本人に受けないからと日本ではDVDにもならないことも >>12
ロボコンは子供向けだから別にどーでもいいけど
今日俺みたいなテキトーに作ったような映画が一番害悪 >>15
それ見てきてから言ってるの?
おれも他にないからとたまったポイントでみたけど、意外と良かったよ 意外と良かったってどっちが? ロボコン? 今日俺? 一番のネックは警察がうるさ過ぎてロケハンが自由にできない。
カーチェイスなんて田舎の空き地でしか撮れないw >>19
ワザとらしく積まれたドラム缶の山に鉄チン履いた10年選手のセダンが突っ込む
そんな映像は流石にもうないよね? >>19
警察官僚は無責任だからなw
何か許可して問題起きたら責任取らなきゃ行けないから、ロケもセグウェイもハイパワー電アシも面倒なものは全部禁止。
バイクもクルマも金ヅルにしか思ってない。
日本のクルマ離れ二輪離れの一因を作ったのは警察だし、それは日本経済が衰退したひとつの要因になっている。
戦前から続いて解体されなかった組織など一度解体した方が良いんだ。 邦画は宇多丸さんのシネマハスラーの酷評を楽しむためのコンテンツだからなぁ 邦画はたしかに酷いものもあるが良いものもたくさんある
それに比べて完全にゴミしかない日本語ラップやってるやつが笑えるのか?宇多丸よ >>1
ハッキリ言ってあんたは“ 井の中の蛙 ”邦画をまだまだ知らなさすぎる。
もっとイッパイ邦画を観た方がイイ!!俺は最近「冷たい熱帯魚」「追悼のざわめき」「火垂るの墓」を観て邦画に目覚めた! え、火垂るの墓を最近ようやくみたって、、、
まあそういう人も居るか 説明が難しいな。
邦画がつまらない理由は、つまらない映画でも意外と興行収入が伸びて黒字になってしまう作品が
多いせいだと思う。
例えば日本映画の歴代興行収入ランキング18位の「ROOKIES -卒業-」この映画は誰が見てもクソつまらん駄作中の駄作なのよ。
宇多丸さんが酷評しているとおりね。
だけど興行収入85億円を叩き出してるのねw
こんなクッソ駄作映画で85億円稼げちゃったらさ、
もうこの監督さんはこの作風でずっと映画を作り続けちゃうよねw 興行収入歴代5位173億円の「踊る大捜査線 THE MOVIE 2 レインボーブリッジを封鎖せよ!」
なんてさ、これも宇多丸さんが酷評しているとおり
心底つまらない、矛盾だらけの、取るに足らないクズ作品なのよ。
だけど、173億円を売り上げました(ドーン)
ねえどう? こんな駄作で173億円稼げるなら、監督はこの先もずっと
こんなクズ映画を量産し続けるよね?
そして後発の他の監督たちも、後に続けと似たようなクズ作品を作っちゃうのよ。
言いたいこと分かるかな? 批評家が作家を変えようとする必要はないだろ
どれだけ傲慢なんだ
そんなダサい感性だからライムスターの曲はダサいんだよ だからさ邦画つまらないのは、
宣伝しまくったり、人気ドラマ・漫画の映画化という話題性さえ
あれば、大勢の観客が劇場に足を運ぶという
日本人の馬鹿な民族性のせいなのよ。
それに甘えて映画監督はいつまでたっても成長しないと。
これに尽きると思う やっぱり、いくら人気ドラマや漫画の実写映画化であろうと
過去にくっそ駄作を世に出した監督が製作してたら
映画館に足を運ぶべきじゃないんだわな。
あんまり日本人は映画監督にはこだわりがないよな >>30
だから日本仁は映画自体ぜんぜいってないんだってば
観客のせいにして日本人をバカにしまくるバカな映画監督のせいだよ >>21
いや、日本の映画関係者こそ一度全員やめたほうがいいと思うぞw
東京にしがみついて映画とろうとしてるからそうなる
バカじゃねえか、本当 だいたい80億っぽっちで、ひとが入りすぎだとかほざいてるくらいだからな
日本の映画関係者は志があまりに低すぎる まずもう企画からしてダメだろうと思う邦画が多すぎる 洋画も邦画もピンキリだってのは確かにその通りだと思うけど
じゃあ邦画のトップは世界で戦えるレベルなの? 豪華キャストとかさ、人気の原作とかさ
そういう宣伝をするだけで、大勢の日本人が映画館に行ってしまい
興行収入が数十億円で黒字化してしまう。
だから日本人の映画監督は、いつまでたっても脚本も撮影も穴だらけなのよ。
それでいいんです。だってそれで採算が合うんだもん。
邦画と違って韓国映画は国外を意識して映画を製作しているので
やっぱり脚本も撮影もしっかりしてる。面白い。 そう韓国映画と邦画を比較すると分かりやすい。
韓国映画は国外の映画通たちを意識して映画製作をしている。
いっぽう邦画は、日本国内のミーハーのバカ向けに映画製作をしている。
これが邦画がつまらない理由かと。 >>39
いやいやそんなことないだろ
日本の映画会社は観客をみなすぎw自分たちの都合でしこしこつまらん映画をつくてるだえl だいた人気の」原作ってだけで作った映画がどれだけ爆死してるんだって話だよpな 観客のせいにするほど人がはいってない
人口半分の韓国より動員数が少ないなんだら
みんあ邦画にあきれてるんだよ 韓国映画はさ、韓国国内でヒットしても興行収入なんかたかが知れてるのよ
人口が少ないからね。
だから国外を意識して映画製作をするから脚本や撮影に穴が少ない。そりゃあ傑作ができやすいよね。
反対に日本は人口が多いから、国内の興行収入だけで採算が獲れちゃうので
映画製作も適当だよね。
どれだけ日本映画が適当からは宇多丸さんのシネマハスラーの酷評集を見れば分かると思う。
韓国映画は良くて、邦画はつまらない。
この差は、民族の優劣の差ではなく、
意識レベルの違いなのだ。 >>43
ハゲ信者は黙ってろ、こういう癒着バカ評論家がはびこってるのも問題 >>43
韓国は映画料金が安めってだけ、人は日本の2倍以上入ってる テメーは映画を作る才能がゼロだな!って監督が多すぎなのよ日本は。
でもそんな監督の駄作品でも話題性で興行収入が黒字化してしまい
監督は次の駄作を作ってしまうと。(以下無限ループ) 消費税と一緒なのよ、
映画上げるだけあげて興行輸入がのびた!といってるけど
動員数はひどいもんだよ。」1970年より今のほうが少ないんだから
しかも1970年って映画斜陽といわれた時期だぜ、ひどいんもんdふぁよ 二十世紀少年とか進撃の巨人とかさ
人気の原作頼りに適当に作った映画なんてつまらなくて当然でしょ。
キャストも演技も脚本も酷いもんさ。
ハリウッド映画だってドラゴンボールがクソ駄作になってしまったのも
原作頼りに適当に作ってしまったからさ。
適当に作ったらハリウッドだろうと韓国だろうと駄作品が生まれるのよ。
日本映画は適当に作る作品が多すぎて駄作を量産してしまってるだけ。
海外に出荷することを意識して映画を作れば
邦画も少しはマシになると思われ。 一応香港とか台湾ではかなり日本映画公開してるらしいけど、そんなに興行成績は良くない。
「STAND BY ME ドラえもん」がメガヒットしたらしいけど、香港のドラえもんの声優さんが死んだから、みんな劇場に駆けつけただけらしい。
「シンゴジラ」も惨敗。ただ、新海誠はかなり受けてる。やっぱり海外に売っていくには、アニメが手取り早い。 あんなテレビで十分な
空虚な不良映画がヒットする現状を見たら
日本映画なんてもうオワコンだろ
マジでヒデー その」くせ邦画関係者って無駄に偉そうだからな、日本で最低の産業のくせに偉そうなんだよ、いい加減にしろ
これからは厳しくいかないと アニメはまだマシだけど、実写は絶望的。
ラノベを映画化したような余命◯年みたいな薄っぺらいお涙頂戴系、ドジっ子の私がイケメンからモテモテのアイドル学芸会、貧乏臭い田舎町の半径2キロ内の人情やとりあえず佐藤浩市か藤原竜也とか、映画館でお金と時間を費やして観る作品じゃない。 今の日本映画は大体こんな感じ
・少女漫画スイーツ映画
・テレビドラマの映画化
・傷を負った者同士が慰め合うだけの陰気臭い人間ドラマ
・子供たち向けのアニメ映画
・アニヲタ向けのアニメ映画 キミらの言い方ちょっとおかしいよ。
そうじゃなくてさ、僕なんかは1日にね、1日に8時間日本映画を観まくって生活してるわけですよ。
そうすると、すごいよくわかるのは、良いものもある、
だけど、悪いものもあるっていう感じだなあ。 邦画の製作者ってアニメやドラマにも迷惑かけてるからな
本当レベルが低い、その癖偉そう >>55
もう今やってるやつ全員そうとっかえして若返らせたほうがいいレベル アイドルを主役やヒロインに多用→若いヤツしか観なくなる→若いヤツ向けの幼稚な作品ばかりになる 新聞記者が絶賛されている時点でね...。しかも韓国の女優に賞あげて、左の人たちが歓喜してるのがとにかく気持ち悪い。 「パラサイト」米アカデミー賞受賞が大インパクトだったから
「キングダム」でお茶を濁すわけにもいかんかったんだろうw
本邦映画業界が政権批判を明確に打ち出したせいで
感染症対策で映画館はすっかり悪者にされちまったけどw 日本人が他国の人より劣っているから日本映画も他国の映画より劣っている
極めて単純 邦画関係者って政権批判ならまだしも、すぐ大衆叩きするからな
日本で最低の業界のくせにどうしてこう偉そうなのか。
しかもリベラルぶってるけどパワハラ、セクハラ、癒着、税金のムダとかそんなのばっかじゃん
政治家よりむごいよ、あんたたち、いい加減にしろ コネの世界をなくさなきゃ、監督も含めて全てオーディションでやれば ユーチューバーになりたいとかいう若者は仰山おるけど
映画監督になりたいなんて奴はまずおらんからやがて絶滅するやろ しかし「殺さない彼氏と死なない彼女」は面白かった
おっさんの俺だけどみずみずしいなぁと感動してしまった >>69
そういうから20年ぶりに邦画を見てやったよ。
YouTubeで殺さない彼氏と死なない彼女って検索したら無料でアップされてたからな。
最初の3分でクソ反吐が出るほど駄作臭がして切ったよ
イケメン男子高生と女子高生の会話が不自然過ぎて無理。
おまえ反省しろよ、この映画音痴 >>70
気持ちはそりゃわかる
普段メジャーな邦画なんかまったく関心のない俺が
知人に劇場に誘われて吐き気と憎悪に耐えて見切ったんだ
しかし見終わった後想定外の清清しさを感じたのは事実
強制はしない なんつーか邦画叩きしてる奴の物言いって抽象的で、ロクに映画観てなくても言えそうな脳内イメージで語ってるようにしか見えないねえw
例えば今年なら…
「海辺の映画館 キネマの玉手箱」
「37セカンズ」
「ロマンスドール」
「許された子供たち」
「君が世界のはじまり」
「前田建設ファンタジー営業部」
「MOTHER マザー」
「初恋」
「のぼる小寺さん」
「ファンシー」
「Red」
「いつくしみふかき」
「アルプススタンドのはしの方」
「もみの家」
「風の電話」
…あたりは見てから論評して欲しいわ。 >>72
あの映画はずっと見てるとあの構造に気付きゾクゾクする映画だからなあ。
頭3分でやめたとか豪語してる奴には永遠にわからん映画だろう。 >>73
タイトル見ただけで「ダメだこりゃ」だな
地方の小屋にかからん邦画を有難がるのは二十歳まで >なんつーか邦画叩きしてる奴の物言いって抽象的で、ロクに映画観てなくても言えそうな脳内イメージで語ってるようにしか見えないねえw >>75
興行収入と人気は別物だからなぁ
世代別にデータ取ったり「趣味が映画」の人のみでデータ取らないとそりゃガキの見る映画もどきばかりになる
コロナでアメリカ配給止まってるのもそうだがいい大人は今自粛して映画館行ってないし 金の配当のバランス悪すぎってのもある
豪華キャストの場合、起用だけでいっぱいいっぱいで代わりに美術や話が目に見えてショボくなる アニメ文化が盛んなのもこういうスレが出来る要因の一つかもね。 >>79
テレビ映画が1、2位になるぐらいだしな。日テレとフジはウハウハだろ
つまらん邦画とアニメばっか。もう1ヶ月近く映画館に行ってないわ
ま、こんなクッソ暑い時に劇場まで足を運ぶ気にはなれんし、無駄金使わないで済むけど >>74
あの中二そのものの言葉のいい回しも、ちょっとメタな感じがしましたね
ああいう言葉遣いを選ぶ子供たちの心性に上からでなく理解したうえでの作品づくりで、
決して天然ではないかと
まあしかし、3分でやめる気持ちも理解はできますw
>>73
マザーは評判いいですね
めったに邦画は見ないんだけど何年か前の「淵に立つ」は突っ込みどころはあれどかなり面白かった
俺は今日「ゆれる」借りてきたんで見てみよう まあ、やっぱり邦画の歴史最後の輝きっていうとATG〜ディレカンって気がしなくもない
80年代前半
今村昌平も大島もATGだしね 映画業界もまあ中抜きの対象で
制作費大半代理店が抜いて
現場はボランティアみたいなスタッフに丸投げ
内容はどうでもよくてネット等でいかに批判されないかの方が重要
秘宝関係者を抱き込んだりするのもそういう事情から >>85
自分たちで金集めできないからそうなるんだよw 日本の場合、俳優含めた仁経費が安いから10億制作にかければそれなりのlクオリティではできるはうzなんだがm
できないんだよなw 映画の質と予算は必ずしも比例しないよ。
むしろ日本映画の場合は低予算の作品の方が質が高いことが多い。業界からしたら残念なことではあるが。
シネコンでかかるようなテレビ局制作のそれなりに金をかけたエンタメ映画が駄作だったりすることが多いからね。
予算が増える=いっちょ噛みの船頭が増える=監督のやりたいことがどんどんブレるという事だと思っている。
そりゃ、CGを全面的に押し出しエンタメ作品だったら予算があった方が有利ではあるけどね。
そういう作品しか見ない人間にとっては予算≒質なのかもしれないが。 低予算で質の高い作品が出るというのは、低予算でしかとれない制約の中で
必要に迫られて生まれた才能だろうな
黒澤や宮崎みたいに破格の金を必然性を持って使える才能も稀だろうが 豊田利晃あたりにビッグバジェットのエンタメ時代劇とか撮らせたい。
そいいうタイプの人に限って人間的にやばいという長谷川和彦の呪いが発動中ではあるけども。 森谷司郎がもう少し長生きしていたらな。
日本の大作映画の歴史も変わっただろう。 >>91
さよならジュピターの評価が少しだけ上がったかもしれない AKBとかアイドルとか歌手とかを、俳優に抜擢するから、大根役者みたいな覚めるような演技があるような気がします 邦画は基本地上波テレビを中心に回ってるんだよな
ドラマの続きを劇場でかけて
それをまたちょっとしたらTVで放映する
地上波TVの宣伝で盲目的に動員できる人間が
いまだに大量にいるのが凄いねニッポン >>93-94
それは邦画の一部分にしか過ぎないよ。それが全部だと思って欲しくない。 バカでもわかるように撮れって言われてその注文に応えるのが仕事でしょ邦画の監督やスタッフって
映画の専門学校がそういう教えだからなそういう人しか出てこないよ >>93
秋元康企画のすべてのホラーは
「売り出し中のこの子主演でホラーをやりたい。話考えてみてよ」から始まるからな 映画に限らないんだよね
俺美大卒なんだけど、各美大、美術学部の入試での実技はみんな似たような作品を提出する
なぜみんな作風が被るのかというと、美術系入試対策塾でそういう作風にすることを教えられる
大学がそういう作風を求めてるから
美術なんて個性(才能)が全てなはずなのに、求められるのは他人のトレース
わかりやすい例で言うと甲子園の歴代ポスター(絵画のほう)
受賞してるのは毎年毎年同じような学校の同じようなタッチの作品
個性を大事にしないこんな国でまともな美術が育つ訳がない
https://i.imgur.com/m9fibHv.jpg
https://i.imgur.com/q6lUhCE.jpg
https://i.imgur.com/IyiESlB.jpg
https://i.imgur.com/8oK94kC.jpg
https://i.imgur.com/c4Iz046.jpg
https://i.imgur.com/65DPlmI.jpg >>98
良いと思う作品は1つもないが、熱中症一歩手前っていうのだけは伝わる。 AKBやジャニーズを映画に出さないと、誰も邦画見ないからなw なに邦画がつまらない?
信心と見下しスピリットが足りとらんな >>101
現実はもっとひど、出さないと映画作る金が集まらないw
邦画のバ監督に出す金なんてないからなw 山崎賢人なて邦画の監督みんな持ち上げてるよね、だすと金ひっぱってきて映画とれるから
情けないのう、情けないのうw だから日本の映画ににつくりかたって映画をつくればいいんだよ
いろいろ邦画のバ監督は大衆叩きしたり偉そうだけど、まずは最低な業界である映画業界をなんとかしろ、、バカチンがw 山崎賢人ちょっと映画ですぎじゃね
って自主つっこみ何年前よ
いまさらかよ >>106
いやいや、あいつ大規模というより今は中規模のっやあ意識高めな映画にひっぱりだよ
金だしてもらえるからwなっさけねえな いや違う。役者は基本的に個人事業主。単に事務所とマネージメント契約を結ぶだけで派遣とは違う。 監督以下スタッフに問題が無いとは言わないが
一番の癌はプロデューサー 結局Pも代理店の息のかかったテレビ局の社員だろw
そんでドラマの監督や放送作家みたいのがテレビのノリで映画を撮ってる
これがもうバカうけw >>28
踊るの監督本広のインタビュー読んで、まあそういう業界なんだろうなと思ったわ
本広 でも、一般にメジャーに作品を売っていこうとするときは、わかりやすくしないとダメなんですよ。
本広 何に対しても明確な答えが欲しいんでしょうね。
確かに映画もどんどん説明的にはなってる。なぜならわかりやすくしないとお金が集まらないから。
昔はATG(日本アート・シアター・ギルド)って、「本当に作家が作りたい映画を作りましょう」という信念で運営されていた映画会社があったんです。
日本の名作と言われる映画のほとんどはATGから生まれている。
https://natalie.mu/music/pp/donten-movie04/page/2 ◆テレビ放送開始から現在までで視聴率30.0%以上を達成した劇場映画 全36本◆
01 46.9% 2003/01/24(金) 20:30-22:09 NTV NTV開局50年金曜特別ロードショー 「千と千尋の神隠し」
02 44.7% 1979/08/10(金) 21:00-22:54 CX__ ゴールデン洋画劇場 「キタキツネ物語」
03 40.4% 1983/04/02(土) 21:02-22:54 CX__ ゴールデン洋画劇場 「ミラクル・ワールド ブッシュマン」
04 40.2% 1978/01/16(月) 21:02-23:25 TBS 月曜ロードショ 「犬神家の一族」
05 37.7% 1981/09/30(水) 21:02-23:24 NTV 水曜ロードショー 「ジョーズ」
06 37.3% 1980/04/16(水) 21:02-23:14 NTV 水曜ロードショー 「幸福の黄色いハンカチ」
07 37.1% 1973/12/24(月) 21:00-23:25 TBS ザ・スペシャル 「猿の惑星」
08 35.7% 1978/10/06(金) 20:00-22:48 CX__ 劇映画 「人間の証明」
09 35.4% 2001/09/01(土) 21:00-22:54 CX__ 夏休み映画特別企画 「タイタニック・ ジェームズ・キャメロン監督日本特別編集版」 後編
10 35.2% 1984/10/06(土) 21:02-22:54 CX__ 愛と感動のスペシャル・劇映画 「南極物語・ 特別編」 後編
11 35.1% 1999/01/22(金) 21:03-23:44 NTV 金曜ロードショー 「もののけ姫」
12 34.8% 1985/09/13(金) 21:03-23:22 CX__ 追悼夏目雅子 「鬼龍院花子の生涯」
13 34.5% 2001/08/31(金) 21:00-23:17 CX__ 夏休み映画特別企画 「タイタニック・ ジェームズ・キャメロン監督日本特別編集版」 前編
14 34.3% 1980/04/09(水) 20:06-22:54 NTV 水曜特別ロードショー 「あヽ野麦峠」
15 34.2% 1979/10/12(金) 20:00-22:54 CX__ 劇映画 「八つ墓村」
15 34.2% 1972/12/08(金) 21:00-22:55 CX__ ゴールデン洋画劇場 「トラ・トラ・トラ! 我れ奇襲に成功せり」 後編
17 34.0% 1964/02/09(日) 13:15-15:00 TBS 日曜鑑劇会 「禁じられた遊び」
18 33.9% 1979/12/14(金) 20:00-22:54 CX__ 劇映画 「野性の証明」
18 33.9% 1986/04/05(土) 21:03-23:24 CX__ ゴールデン洋画劇場 「お葬式」
20 33.7% 1971/10/08(金) 21:00-22:56 CX__ ゴールデン洋画劇場 「大脱走」 後編 21 33.6% 1979/04/27(金) 20:00-23:24 CX__ 劇映画 「八甲田山」
22 33.3% 1979/12/19(水) 21:00-22:54 NTV 水曜ロードショー 「ジョーイ」
22 33.3% 1979/08/03(金) 20:00-22:54 CX__ 劇映画 「獄門島」
24 33.0% 1975/10/15(水) 21:00-23:24 NTV 水曜ロードショー 「風と共に去りぬ」 後編
25 32.9% 2006/07/21(金) 21:07-23:27 NTV 金曜ロードショー 「ハウルの動く城」
26 32.4% 1983/10/05(水) 20:00-22:49 NTV 水曜ロードショー 「スターウォーズ」
26 32.4% 1978/04/24(月) 21:02-22:55 TBS ザ・スペシャル 「新幹線大爆破」
28 32.1% 1983/10/09(日) 20:00-22:49 ANB 日曜洋画劇場 「スーパーマン」
29 31.3% 1974/11/18(月) 21:00-22:55 TBS 月曜ロードショー「続・猿の惑星」
30 31.2% 1978/08/04(金) 20:00-22:54 CX__ ゴールデン洋画劇場 「宇宙戦艦ヤマト」
31 30.8% 2004/06/25(金) 20:10-23:09 NTV 金曜特別ロードショー第2部 「ハリーポッターと賢者の石」
31 30.8% 1977/05/15(日) 21:00-22:54 ANB 日曜洋画劇場 「エマニエル夫人」
33 30.7% 1979/10/22(月) 21:00-23:53 TBS ザ・スペシャル 「砂の器」
34 30.5% 1979/07/31(火) 19:30-20:54 CX__ ゴールデン洋画劇場 「宇宙戦艦ヤマト・新たなる旅立ち」
35 30.0% 1979/02/12(月) 21:02-22:25 TBS 月曜ロードショー 「オーメン」
35 30.0% 1984/10/21(日) 21:02-23:24 ANB 日曜洋画劇場 「ザ・ディ・アフター」 邦画の監督ってすぐ人のせいにするよな
自分がつまらないくせに。すこしは自省しろよ、文化、芸術の基本だろ
てめえらが一番俗なんだよ、もう、やめちまえよ 映画なんてものはいっぱい入場券買わせたもんが勝ちだから
つまんないからって別に払い戻すわけじゃないんだから
宣伝が一番重要で内容は一番どうでもいい部分なんだ
自分は実写デビルマン見に行ってから劇場に殆ど行かなくなった
映画のアホくささに早めに気付いて下らない事に金を使わないようにしましょう >>111
キミは世の中の仕組みがわかってない子供なのかい?
個人事業主ってのは開業医とか個人経営の弁護士とか八百屋とか魚屋とか。俳優もそれと同じ。
上とか下とか言うのは、安定してる職業が一番安心という発想なのだろうが、
誰かに雇用されるより自分で事業を回した方がリスクもあるけど、上手くいけば儲けも大きいよ。 テレビ局映画には確かに色々な問題があるが、日本映画はテレビ局映画制作ばかりではないけども。
結局、様々な作品を見ないでイメージだけで文句言われてもって感じだな。
さらにいうと現在はATGの時代よりも制作形態は多様化してるから監督が自由に作ってる作品なんかも沢山ある。
「狼煙が呼ぶ」なんてあんな興行出来るのも現在ならでは。ご存じない人が多数だと思いますが。
>>118
抽象的な中傷だなあw 誰に対して言ってるの? >>120
もと自営業ですがなにか
ご講釈に妄想多々含まれてますよね
直接顧客と取引できる職業ではないので
企業の下請けするしかない零細事業
しかもハケン事務所に登録しないとマネージメントされないという奴隷制ですよ
売れない役者はとくに 日本の役者を下に見たいという執念は伝わってきたよw >>122
それは役者じゃなくてタレント
役者は基本的に劇団に所属してて舞台がメイン
マネジメントも自分達
オーディションに行くのも自分裁量
特に若手は
どんだけ世間知らずなんだよ 邦画の監督はすぐ政府と日本人のせいにしだすからな
こんなアホな業界そうはないだろうな >>126
事実だろ、人のせいばかりにしてるのはw モデル事務所に所属したモデルがバイトで俳優やってるケースが多い
当然仕事のメインは広告なのでイメージ維持の必要上エエカッコしい役しかできない
メジャーな俳優を標榜してる人も実際は広告の収入の方が多かったりする
するとやはり役にも様様な制限がかかる
だからオリジナル脚本のどうでもいいような恋愛日常ものが一番制作しやすい
更にメジャーな映画の主演級が大抵CMに引っ張りだこの人気者なので同様の事情になる 予告編で、はしもとかんなが違う映画で3回も出てきたときは
さすがにうんざりしたわ かといってカンヌ受賞者みたいなのが
娯楽作品面白く撮りもしないしな マーベル映画が至高と思ってる奴もいるから仕方ないね。 パラサイトのような題材だったら日本でも撮れると思ったが
あの半地下の街が全部セットということを知って
やっぱり日本映画では無理だわと思った
パラサイトを日本で撮ってもただの貧乏臭い映画だけで終わりそう
クリエイターのセンスって大事 もうそれはハッキリしてる
芸能事務所ばかりが権力を持ち、ヘタクソなアイドルを主役に押し付け、それに合わせた周囲の
ヘタクソな演技を忖度させる
キャストに無理やり所属タレントを出させるために登場人物を勝手に変更させる
シナリオも好き勝手に変更する
その結果、バカみたいな代物ばっかり出来上がる でも、ハリウッド映画もなんかダメだよね
一番ダメなのがカメラを意味もなくグラグラ揺らすやつ
あれが出てきてからハリウッド映画好きなのほとんどなくなった
邦画はまだそういうのが少ないだけマシとも言える 日本人監督はフィックスが大好き
無駄にカメラを動かしたがるのは本広w 昔に比べて撮影機材の機動力が増しているから、セットなんてなくオールロケでも面白い映画は作れるよ。
最近だと「アルプススタンドのはしの方」とか。 ミュージカル映画なんか、昔の映画はフィクスでちゃんと踊りを見せるが、
グレイテストショーマンとかカメラの方が踊ってるからな ハリウッド映画はただの投資家の投資対象で中身空っぽの豪華客船
邦画はテレビ局中心に小口の資金を寄せ集めて安い客を乗せる泥船 もう一回観たい、数年後観ても遜色ないって思える作品がパッと思い浮かばない >>141
あまり映画を見てないひとはそんな感じなんだろうね >>142
そもそもみられるようんば努力をしてないからな
映画監督は大衆叩き、政権j批判とかばかりしてるし、肝心の内容もゴミ
こんなあまっちょろい業界、一度完全につぶすべき 韓国を引き合いにだして日本叩きしてた文化人だけど
一番韓国ににボロ負けしたのはエンタメ業界、特に映画だよね 俺が小遣い貯めて生まれて初めて自分の意思で見た映画ガンヘッドをいまだに超える作品無いからな
ちなみにその時中3でとなり街の映画館まで1人で行ったんだが、斜め前あたりに俺の初恋のクラスのマドンナがよりによってなんでこいつと?てクラスの底辺カーストの見た目もよくない声もきいたことがないやつと一緒に来てたのを見て内容が一切入って来なかった >>145
映画一本分にも相当する、中身とつっこみどころが凝縮された良レス >>145
その話だけで糞映画一本作れそう邦画なら
彼女はもうすぐ病気で死ぬって糞邦画あるあるのオチにすれば良し ガンヘッドって
ビデオレンタルするといつも冒頭で睡眠してしまって
結局内容知らない
睡眠電波でも出てるのか 照明が強すぎて映像が安っぽい
音響が糞で台詞が聴き取れない >>144
韓国は国が映画を援助してるんだろ?
なお日本はクールジャパンでAKBと吉本興業に税金投入www
役人に血税使わせるな >>150
援助するだけの価値がないから援助されないんだろ
役人だって子もの頃から糞邦画みせられてるわけだし、あんなのに援助しよいうと思いう方が国賊だわ 今だって地方自治体の役人だまして糞邦画たくさんつくってるだろ。もうこういうのもやめるべきだね。
金づるとしかみてないんだろうな、本当しょうまねえ業界だ アーカーべーとジャニタレが、日本の邦画を崩壊させた >>154
AKBなんて出てくる前から崩壊以前に崩壊するものすら出来てない
AKBが出て来たくらいの時代からはまだマシなほう
周防是枝三谷とか出て来たから
俺が子供の頃なんて寅さんと極妻と子供用のアニメ怪獣くらいしかなかったぞ
今のアニメじゃなくドラえもんとかほんとに子供用のアニメ >>157
>>145
45才
ちなみにそのマドンナは15年くらい前に子宮頸がんで逝ったらしい
地元離れてるから同窓会でチラッと聞いただけだけど トレンディドラマ全盛期なのもあって感動ものなんて南極物語くらいじゃないかな
映画観て泣くなんてほぼ皆無の時代 90年代は邦画壊滅してたからな
まあ今でも壊滅してるけど 伊丹監督映画はそれでもヒットしてたよ
暗殺されちゃったけど 福田の三国志パロ映画の予告を見てまた死んだ目になったわ。
不良映画が大ヒット → 映画会社は福田に新作を撮らせる →
邦画クオリティが幼児レベルにまで落ち続けるという負のループが続く >>162
三国志はとっくに撮ってたやつだよ
渡辺直美が貂蝉で笑いとりにきたが イタリア映画もフランス映画も中国映画も見かけないし
特に邦画がダメってわけでもないんだろう
ハリウッド産のコンテンツだけでもうお腹がいっぱいだ
二時間ものストーリーはもう必要とされてないのかもしれない
現状数分の動画で皆喜んでるしそれが映画の原点でもある 元々ネット含むテレビと劇場映画の境界が曖昧になってきた所に
コロナで劇場離れが一層進行している
日本はネット環境が貧弱なので高画質の動画は厳しい
レンタル店も消えたら昔のように地上波テレビ放映が主流になるのではないか >>167
製作者サイドなのか視聴者サイドで言ってるのかわからん
最後の文から見るに視聴者サイドなんだろうけど、視聴者サイドなら高画質なんて関係ない
とっくにYouTube、サブスク動画の時代に入ってるだろ ドキュメントのほうが面白いからな
まあ、j邦画はドキュメントもゴミだが 非現実的なものが観たいから映画を観る。映画は清涼剤。 ここ数年ハリウッド映画なんて数本くらいしか見てないな
正直もしなくなっても大丈夫な地震がある ハリウッド映画も見られなくなったよなあ…
今は大作の公開を控えてるんだろうけど
TOP10が殆ど邦画のTV物で占められてる
コンフィデンスマンJP、ドラえもん、ウルトラマン、今日から俺は、日テレ恒例のジブリアニメ
家で見てるのと大して違わないだろうけど… 今なら「海辺の映画館 キネマの玉手箱」と「アルプススタンドのはしの方」が面白いのに 実写邦画の連中はアニメ、ドラマ、大河にも迷惑かけてるからな
で、視聴率低いと大衆のせいにsる、もういい加減にせいや なんか画質おかしい映画増えてね?
それとも俺のテレビがおかしいのか?パナソニックなんて買うべきじゃなかったかな >>173
アルプススタンド退屈で寝ちゃう
海辺の映画館は上映時間みただけでおしっこもらしそう >>175
ブロックノイズ?
往年のビデオ撮影ドラマのこと?
スレ間違えてないか 映画は暗いとこで見る前提でつくってるから
TV放送になると違和感がでるからな、日本はTVを暗くしてみる習慣がない
まあ、そもそも邦画の場合は絵にならいという問題もあるが そうなんだよな 家明るくして映画見て見づらいって文句言ってるバカが多くて
たまに地上波でやってる映画は局側が調整してるだけだよ ディスクやサブスクみたいなのは自分で環境作んなきゃいけない
それをテレビのせいにするんだから救えない つか、日本の家が明るすぎる。
オフィスと同じような白色蛍光灯を寛ぐべき家のリビングでも煌々と付けてなんとも思わない。
何を言ってるのかさえわからない奴もいるだろうが、このフラットに明るい日本の照明に対する無頓着さが、日本映画の照明の貧乏くささにも通じるんだろうな。 今や家庭用液晶テレビならリモコンで画質モードを切替られるし
照明によって自動調整機能もあるから部屋が明るくても簡単に見やすくできる
一般的な邦画の色調はまあハイキーな原色ギラギラ系で
店頭ディスプレイでは映える感じだが地味な家の中だとかなり浮いてみえるよな >>183
多分普通の人ってリモコンでシネマモードとか「何?変な感じに暗くなるじゃん」とか思って2度とシネマモードにしないと思うわw
買ってから1度きりしか使わん気がする そもそも ブラウン管時代は部屋暗くして劇場気分でLD見てたけど
液晶でそれやるとすげえ目にクるから明るくして見てるわ テレビ見てる時以外でも日本の一般家庭は明るすぎるよ。しかも光色も青白く汚い。
よく何も気にせずにこんな貧乏くさい環境で生活してるなと思うよ。
電球の色を変えるだけで全然質感が変わるのに。 もはやスレのタイトルと関係ない流れになってるがw 日本人って芸術や美術に関して鈍いんじゃないか
部屋や照明なんかもありきたりだし、映画とかもストーリーしか興味ない人多いだろ? わざわざ金払ってリッチな映像や音質含めて映画だろうって思うが >>187
作ってる人たちが貧乏臭い環境で生活してるからリッチな世界が描けないってのはあるね。
ぶっちゃけ日本の映画人って一部を除いたら最底辺の生活してる人ばかりだし。
ま、そんな中でもリアルな生活や感情描いた日本映画も好きだけどね。
>>188
それは何の根拠もない偏見だな。 邦画のDVDを借りて来ると本編の前に自動再生される大量の大手映画会社の予告編を見る事ができる。
その多くがラブコメかライトコメディーで、全てがソフトフォーカスの甘ったるい映像一色に染まっている。
メインキャストは皆テレビの人気者で、主演級ベテラン俳優はいくつもの作品に顔を出してたりする。
必ず存在する主題歌は、必ず大手レコード会社のJポップだ。実に近親交配みたいな狭い狭い世界。
70年代の角川商法をビジネスモデルとして踏襲したような規格品オンリーで
「毛色が変わってる」といったものはまず存在しないと見ていい。 >>177
いや専門用語は分からんがしょぼい画質じゃないか邦画?
もし違うならテレビの問題かもしれん 邦画をダメにしたのは、ジャニタレ、アーカーベーがダメにしたのは間違いない あとわけのわからないアイドルや歌手が俳優業になったことが大根役者ばかりになったのが原因 >>193
というか歌手のほうが演技うまかったりするぞ
そもそも俳優が力不足すぎるからそうなる >>187
一番鈍いのが映画業界のやつらだってば
教養も美的センスもない。人のせいばかりにするな、いい加減にしろ 一部の映画だけ見て全体を語るのもどうかと思うけどねえ。 >>192
正直、レンタルとかサブスクで初めて見る時点でそこまで詳しくない人ばかりなんだから
映画始まる前に出来れば暗くして見ると更に見やすいですよ とか注釈入れればいいのにって昔から思ってた レンタルだとよく「部屋を明るくして見ましょう」って注意書きが最初に流れるけどね つか、日常生活でも自宅ではもう少し暗くした方がいいと思うけど。白色蛍光灯を煌々とつけ過ぎ。 >>193
もうすぐジャニーズは崩壊する楽しみだ
残ったガチ勢だけ使ってまともな役者に戻ろう。声優みたいにきちんとオーディションすればすぐ戻る ジャニタレ以前に
企画力のない映画会社を何とかする方が先だろ 洋画も最近はオリジナルは苦戦してるよ
日本の場合は脚本家1人で作るスタイルをまずはやめるべき 三宅さんみたいな
スクリプトドクターをもっと増やしたほうがいいな ステマ記事であっても・・・唐〇の演技がいいって言ってる業界人がいる
って記事が出る事自体、演技が出来る役者がいないって事だと思うよ >>202
芸能事務所の力でおかしくなるのはジャニに限った話じゃないだろ まあ健康的にも夜にこうこうとあかりつけるのは微妙なんだが
日本、住宅事情という問題もあってじゃのう テレビの調整もデフォルトだと明るすぎるんだよ。
室内灯でもテレビでも明るけりゃ良いってもんじゃない。 邦画の謎;クライマックスで主人公が走る
あれで感動するやついんのか逆に冷めるんだが 太陽にほえろから続く伝統やね
ラブコメ物でも最後走るもんね >>211
そんなに急いでいるならタクシー乗るとかすればいいのにって思うよ。もしくは自転車パクるとか。 ところが大渋滞とか。事故で鉄道全線ストップとか。
自転車パンクで走れないとか。
で、仕方なく走るならわかるけど。
馬鹿みたいに走るのはどうかと思うなぁ。 >>211
パターンは無難
一時期の洋画は
銃撃戦しときながら最後は素手殴り合いパターンだったろ
織田裕二の映画もそれ真似してたが >>211
踊るは本来はそういう風潮を揶揄するドラマだったんだが
ミイラ取りがミイラになってしまった ミイラ瑠麗がめっちゃCMに出てるや〜ん
さあ、あなたも 踊るファイナルなんて織田が走って豪快にコケてたな
あれ、CMだと香取に撃たれたのかと思ったわ 一定以上に綺麗な女優で良いと思うのは、小池栄子ととにかくバットを振り回す橋本環奈かな。あとは印象に残らない。 >>5
でもアメリカ人は邦画の演技見て「こんな日本人いねーよw」って笑うんだぞ >>21
ちがうぞ
過去に映画やドラマ関係者が道路施設ぶっ壊しまくってそのまま逃亡とか散々やらかしまくったせいだぞ
映像業界では「全部石原プロのせい」って言われてる >>145
ガンヘッドが好きなら是非デスマシーンを見るんだ! 主人公がやりきれない思いを
空に向かって叫んだらそれで自動的にいい映画。それが日本映画 君の名は()なんてゴミアニメ映画が今の日本のレベルでしょ
邦画も邦楽も期待してるやつなんて誰もいないだろ オーバーリアクションの臭い演技がジャップの特徴だからな
小学校の学芸会の延長線上にあるのがジャップ映画業界w
レベルの低さに海外でも笑われてるよ >>226
そうではない日本映画も沢山あるけどな。要はその手の映画しかキミが見ないからそう思うだけ。 >>221
石原プロのせいにして警察が面倒を避けてるだけだよ。他にも佐藤純彌とかもメチャクチャやってるけどな。
何年前の話だよ。官僚が文化に無理解な野蛮な国ってのは確かだね。 >>228
面倒なんて避けるに決まってんだろ
業界側が面倒じゃないような提案すべきなんだよ お上が正しく民間が間違ってるとか思い込んでる奴隷根性を持ってる奴っているよねーw そんな負け惜しみみたいな事言っても自分らで何とかしないとなんともならないけどな >>230
日本の映画関係者って本当大衆をbナカにしてるわな
日本再尾鄭の業界ということを自覚しろ >>231
映画業界人でもないから負け惜しみもクソもないw
>>233
抽象的な攻撃だなあ。何ら具体性がない。何を言いたいのははよくわからんけどw 韓国映画にも負けるジャップ映画w
これが全てだろ
よほどのことがない限り邦画なんて観てる時間が無駄 >>235
今がよほどのことなんじゃないの?
こういう邦画しかない時でもお前は見ないんだろ?
どっちみち何もやることがなく5chしか見てない暇人なんだろうから
映画館に金落としてやれ 黒澤、小津、溝口、成瀬、探せばいくらでも邦画面白い作品あるよ 昔の作品に限らず、新作でも面白い作品は普通にあるよ。単に見ていないだけで。 日本は内需だけでやっていけるからそれでいいって
パヤヲ先生が言ってました。 映画なんてハリウッドを除けば基本的に内需をメインに製作するモノだよ。
海外にセールスされる場合でもそれは変わらない。
フランス映画、インド映画、イラン映画、それぞれの国の問題を描いても海外の人間も理解出来るんだ。
日本映画の海外セールスも同じだよ。 意外とセクシー女優主演のくノ一物なんかがエゲレス等でソフト化されてますな。
レンタル屋の片隅にあっても日本人は誰も借りないようなやつが。 そして日本人オタクは、女騎士くっころエロゲーをすると >>239
黒澤、小津、溝口、成瀬なんかは日本より海外の人気が高いんだけどなぁ >>239 それが日本映画だよ。海外では全く相手にされない >>245
海外で映画見たことないでしょ?キミは? >>236
普通にテネット観に行くけど
なんか文句あるか?あ? >>239
実写邦画なんて日本人も面白がってないだろ
世界で一番映画にいかない国といっていいくらいだしw >>249
映画に行かないのは海外と比べると地上波、無料BSが段違いで充実してるのが大きい
今は海外もサブスクで映画は落ちてる んー、映画を地上波のドラマの延長上にしか思っていないやつ多すぎるからなぁ日本人は
海外の人はちゃんと映画館の音響、スクリーンで見る意味知ってるやつばっかなんじゃないの 知らんけど >>252
つうかまだ地上波ドラマのほうがマシだから。まだドラマのほうがアジアで人気でることがある
邦画なんてなんら影響力もないし、面白くもないし、質も悪い
たまに邦画の人間がドラマやると迷惑かけまくったあげくに捨て台詞をはいてさっていく
いい加減にしろ、邦画界 ジャップは毎回毎回同じ映画を観るのが大好きだからなw
地上波で過去に放送した映画繰り返し観るだけで満足だし劇場に足を運んで冒険なんて一切しない
これは邦画だけ限らず邦楽でも同じことが言えるんだよね
昭和の歌謡曲や進化しないJPOPを永遠に垂れ流してても、それで脳死のジャップは満足なんだよ
簡潔に言っちゃえばジャップはもうイノベーションの起きない老いた国w
こんな国のエンターテイメントが良いわけないわな ジャップのドラマは安上がりだからね
海外のドラマみたいに莫大な金を掛けて作られた大作ドラマなんて皆無
安かろう悪かろうがジャップドラマw 半沢なんとかなんてドラマ見てみw
出演者全ての額に「今私は演技してまぁす!」ってデカデカと書いてあるからw >>256 あいつら熱演すればするほどワラけてくるな >>258
今のジャップ映画、ドラマがいかに終わってるか
半沢が示してくれてるよね 俺らがみたいのは半沢みたいなドラマだぞ
なんだかんだ君もみてんじゃん 半沢はネタとわかってやってるからいいんだよ
邦画はわかってやってないから深刻なんだよ 邦画なんて
人生につまづいた男女の傷の舐め合い貧乏映画が5割
残り5割は少女スイーツ映画、テレビ映画、アニヲタ向けアニメ >>252
そうじゃない
海外ならTVで見るのも有料なんだよ
だからどうせ見るなら映画館でとなる人もいるが、日本は無料で映画だけじゃなく多くのコンテンツを見れる
だから娯楽として、暇潰しとしてTVが強く、映画好きじゃないと金払ってわざわざ行かない 若い世代ほどテレビ見ないなんて言われてるけど
児童向けテレビ番組の映画版がけっこうヒットしてるから
テレビの影響力はまだまだ強いようだ 「若い世代」に児童は入らんだろ。
せいぜい中学以上〜20代じゃないの?
1人暮らしの大学生はスマホ1つで生活できるから
テレビ持ってない人も結構多いよ 自分も去年までそう思ってたけど今年はスパイ の妻 朝が来る 西川美和の、作品など豊作多くないか? 韓国映画も好きだけど ここ数年で最近良いと思ったのは
バーニングとパラサイト ぐらい >>268
30過ぎても児童だよ
ウルトラマンとか見てるのはオッサンだもん 久しぶりにゼットみてるわ
鹵獲したキングジョーを地球側防衛ロボに改装中 >>270
あるだけマシだな
邦画はいったい何があったというのふぁ >>51
映画祭の様子見ててもやっぱ日本人は全体的に地味だしはっちゃた感じがないんだよな
観客もマナーはいいけど大人しいし
そこが良さでもあるんだろうけど、エンタメって感じとは少し違う気もする アメリカではアメコミ系大作だと
通常上映でも勝手に応援上映になるからな ここ数年のオススメ日本映画。とりあえずこの辺を見てみたらどうだろう?
今年
「海辺の映画館 キネマの玉手箱」
「37セカンズ」
「ロマンスドール」
「許された子供たち」
「僕の好きな女の子」
2019年
「岬の兄妹」
「殺さない彼と死なない彼女」
「洗骨」
「翔んで埼玉」
「愛がなんだ」
2018年
「止められるか、俺たちを」
「寝ても覚めても」
「菊とギロチン」
「生きてるだけで、愛。」
「きみの鳥はうたえる」
2017年
「あゝ、荒野」
「彼女がその名を知らない鳥たち」
「パーフェクト・レボリューション」
「勝手にふるえてろ」
「夜空はいつでも最高密度の青色だ」
2016年
「葛城事件」
「シン・ゴジラ」
「下衆の愛」
「14の夜」
「永い言い訳」 ポスターからしてどうしようもないのをなんとかしろうよ。これ金の問題以前の問題だわ >>274
いやエンタメとしてもダメだし、総合芸術の祭典として見ても日本の映画祭は駄目だと思うよ
■釜山国際映画祭 オープニングセレモニー
http://blog.naver.com/zzangpd21/220144687060
■東京国際映画祭 オープニングセレモニー
https://youtu.be/BwLcM1zOQTc 東京の映画祭は自国文化を全面的に押し出すだけの自己満足
しょぼいスクリーンに、安いCGと安い司会
映画祭の公式動画なのにあろうことかワンカメで、カメラワークにも全く工夫がない
規模も演出も全て韓国の映画祭に劣ってる
日本にはアジアで人気があり芸術性が高く評価されてる自国歌手が居るのに
むしろ韓国の方が重用して、美しい歌声と調和した素晴らしい演出にしている >>276
翔んで埼玉って日本のガラパゴス映画の駄目な部分を凝縮したような映画だと思ったけどなー
その中だと永い言い訳と勝手にふるえてろときみの鳥はうたえるは好きだけどね イチャンドンのオアシスを見ると、難病の恋愛映画でもすごく尖った表現で驚く
ある程度予算をかけた邦画もびびってないでこんくらい頑張れって思う
低予算の邦画は頑張っていて面白い作品も結構多いんだけどね 別に日本に限った話ではないけど、影響受けるものが少なくなってるんじゃないかね
昔は、絵画、古典文学、演劇、パントマイム、手品など、いろいろなものの影響を映画に取り込んでいた。
邦画だったら、黒澤、溝口なんか能や歌舞伎や骨董の他にもシェークスピアや平安文学も。
今は邦画はアニメか漫画かテレビの影響だけとはいわないが、そういうものの申し子という感じだ >>281ペパーミントキャンディも凄くよく作られてるし凄いと思った 現代の監督の知る「映画的」なものが漫画やテレビアニメ程度なんだと思う
樋口なんかその典型だ
そんなのが東宝のエース監督 >>283
凄いよね。オアシスの男と同じ人ってのも凄いびっくりする。
結局、日本のビッグバジェットはテレビが絡むから、脳性麻痺みたいな表現には腰が引けるし、SEX 、暴力表現もぬるくなるから大人だけが楽しめる作品は中々出来ない。
オアシスの女の子の様な役をある程度の格の女優がやりたがっても、事務所が許可しないんじゃないかな。
岬の兄妹の妹役の人とかは凄い良かったけどね 【テレビ】「小松左京“復活の日”の衝撃〜コロナ“予言の書”〜」 NHK『アナザーストーリーズ』9月1日放送 [鉄チーズ烏★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1598364563/ >>285
確かに日本でお嬢さんのような激しいかつ面白い映画は作られない気がする… 岬の兄弟見てみようかな 今楽しみな邦画は黒沢清のスパイ の妻かな
あとは河瀬直美の新作も >>281
「オアシス」が好きなら「岬の兄妹」をオススメする。両方とも素晴らしい映画だった。 >>285
つか、見てたのね。すまんw
あと「37セカンズ」も勧めておく。 >>285
ビッグバジェットはテレビ局が絡み去勢され、自由に作れる低予算の作品が面白いのが今の日本映画。
日本映画がつまらないと思ってる連中は前者しか見見ていないのだろう。仕方ないけど。 >>282
黒澤の「隠し砦の三悪人」のラストシーン。雪姫がわずか数歩歩くだけのショットだけど、
能に影響を受けた所作が実に美しかったりとかするしね。そういう引き出しは作り手にとって大切だと思う。 一方、樋口の「隠し砦の三悪人」のリメイクは
チープな合成の爆炎の中から主人公が飛び出してきたり
日曜朝の戦隊物みたいなセンスだった。 >>292
37セカンズ!前に宇多丸さんの映画評を聞いて気になっていたんですよね。チェックします!
淀川長治さんも、よく歌舞伎やバレエやブロードウェイの舞台などの最高の物を見て勉強しなければダメだと仰ってましたね 引き出しが多いと色々と楽しめる幅が広がるとは思う。ボーッと生きてるよりはね。 >>297
まぁ確かに当たり外れ多いよね…
ただベネチア出品だから期待している 黒沢清は「岸辺の旅」みたいな、生と死の境界を描くような作品がうまい。
最近は「旅のおわり世界のはじまり」みたいに一見普通っぽい映画を目指してるのか?
あれも博物館入っていく場面とか異世界感があったけど。 >>304
このスレでも色々と具体的な作品は挙がっているだろ スレ主は七人の侍とか見たことある?
見た上でつまらないと感じるなら「そうですか」ってなるだけだけど 古い作品ばっかり出さなくても最近観た邦画も面白かったぞ
サバイバルファミリー、湯を沸かすほどの熱い愛、記憶にございません
アルキメデスの大戦、空母いぶき、君の名は。、リズと青い鳥
洋画と比べて派手ではないかも知れんが面白いよ邦画 韓国の隣だから比べるだけでまあ普通の映画二流国なのかも 是枝は次作パラサイト 主演ソンガンホ 空気人形ペドゥナ 新感染2カンドンウォンなどをまとめる韓国オールスター映画を撮る 昔からつまらない邦画は掃いて捨てる程あったが
主に1950年代の名作が残って
後は無かった事になってる
物理的にフィルム自体無かったりもする
現在の主流は純愛メロドラマや青春漫画物だが
こういうのはまず歴史に残らない まぁ確かにつまらない映画多いけど
ヨーロッパも大概だよ イギリス人の友人と話したけどなんでヨーロッパにはパラサイト や万引き家族のような自国の恥部分を作った映画がないのかよ!って言ってたし 日本にはアニメがあるとか思ってると今年はアニメも不作だな このスレ主はハリウッドを除いてどこの国の映画を好きなんだ? 特に突出してる国は思い浮かばないが過去にはベルイマンのスウェーデン フェリーニのイタリア 黒澤明の日本とかなら分かるが イラン映画5作品しか見てないけど全部傑作だと思ったなー
まあ厳選された面白いのが入ってきてるってのはあるんだろうけど
インド映画も10作品ぐらい観て全部良かった
韓国映画は沢山観てるけど8割方面白い
全然有名じゃないのも普通にめっちゃ面白いのいっぱいある
日本映画は面白いのもあるけど、満足するの1割ぐらいかな。はっきり言って駄作が多すぎる
海外で観られてる日本映画はその1割だと願いたいけど
興行収入多いのがそのまま海外に出て行ってるとすると、他国から見る日本映画の評価はやばいと思うw >>317
イラン映画 なかなかいいよな セールスマンも良かったし名前忘れたけど2010年代の最初の方にアカデミー外国語賞とったやつも傑作だった たまに凄い面白いのある
ゴールデンスランバーだったかな堺雅人が出てるのと おくりびと アヒルと鴨のコインロッカー面白かった
終盤ひっくり返る展開にこんな邦画あるんだ、と素直に思えた
伊坂幸太郎原作だと面白いのかも スレ主本当に映画見てる? ゴールデンスランパーは韓国よりも日本の方が面白かったし、 鍵泥棒のメソッドも香川照之の方がユヘジンよりも良かったし良いものはたくさんあるが! まぁ近年ジャニーズやタレントが出るものはつまらないけれども…… ロクに日本映画見もしないでイメージだけで批判してる奴がほとんどだろうな。 邦画、洋画共に年間200本ぐらいみてるけど、邦画は明らかに平均レベルが低いし駄作が多いぞw 日本映画に対する盛況ぶりは、今回に限らず、例年通りの光景だ。
「(中国国内での)日本映画への関心は、ハリウッド映画への関心よりも高いと感じています」
https://news.yahoo.co.jp/articles/7746bbad3bf2df2cca86bfb20daffe738a0ce54e >>328
それだけ見ていて例えば今年見た日本映画は全部駄作だったのかい? いいと思った作品はゼロ? >>327 地上波で「MEG」観て、チャイナ忖度が露骨すぎてシラケたな。ま、作品自体が凡作だったけど 日本のバブル時代。ハリウッドの映画会社を買ったけれども、
日本人俳優がメインキャストで活躍するような映画を作ることは出来なかった。
昨今の中国のハリウッド進出を見ていると、お金の使い方はつくづく大切だなあと思うよ。
この現実を無視して、いつまでもアジアを下に見ている日本人はいい加減に目を覚ました方がいいと思うけど。 是枝は次作ソンガンホと韓国映画だもんな
もう日本映画でやるのはいろんな面で嫌になったんだろうな 現在の日本映画でも面白い映画は結構あるんだけどね。
ただ、その多くがミニシアター系の低予算作品だったりして、
シネコンでかかるようなテレビ局資本の入ったような映画は、軒並み骨が抜かれたつまんない映画が多いのも事実。
つまんない映画しか見なくて日本映画全体をダメだと言って欲しくはないけど、
つくづく日本企業はお金の使い方が下手だなあとは思うよ。 >>332
コロンビアで日本人ばっかり出たらなんか違うな というかややこしくなる
いいんじゃないのかなきっちり結果的にはヒット作出してるし
日本映画は人的交流は必要かもしれないけど別の道をいけばいいよ ハリウッド映画でSAYURIって映画みたいに日本人の役を中国人がやってたりするのは
単純に日本の俳優は英語が下手糞だからみたいだよwあの映画、日本の女優もたくさんオーディション受けてたみたいだけど
英語レベルの問題でしぶしぶ中国の女優にしたって何かで見た
ケンワタナベとかもぶっちゃけ英語は下手なんだけど、あの人は存在感にインパクトがあるんでそこそこ使われるって人もいるちゃいるけどw >>337
インセプション見たけど存在感やばかった笑
ただ他の人はあまり聞かないね真田広之ぐらい? 別に流暢なアメリカ英語喋らなくても構わないと思うよ。
現実にはロシア語訛り、スペイン語訛り、フランス語訛りの英語とかみんな普通に喋ってる。
渡辺謙みたいな日本語訛りの英語も全然オッケー。
日本の俳優はそれ以前のレベルの人が多いのかもしれないがw 事故物件が初登場1位。
こういうゴミ映画でも当たる日本。
ゴミ邦画しか量産されるわけだ 町山みたいに、この業界のある年代以上の人たちはだいたい戦後左翼に感染してるから
作り手や批評家のものの見方や感性がそもそも時代遅れなんだと思うよ。だから世間と評価がずれる。
新海みたいな新しい人を過小評価して網から逃してしまう 是枝監督 万引き家族の時にめちゃくちゃ批判浴びてたけど内容的には出来がとても良かった
広瀬すずのやつはつまらなかったけれど昨日アマプラでワンダフルライフってやつを見たけどなかなか良かった ソンガンホやペドゥナとやる韓国映画も楽しみ ドキュメンタリー系の映画はほとんどアドリブだろうから別に演技云々は正直どうでもいいと思うけど キングダムや翔んで埼玉は本当に舞台劇を見てるようだったからあまり入り込めなかった 是枝は好きではないが日本では数少ないちゃんとした映画を撮ってる映画監督だよ 総合芸術してるからな 映画でしか撮れない作りしてる
てか翔んで埼玉とかの映画とアベンジャーズ的な映画の料金が同じってのがな… >>328
作られる量からするとむこうの方が不出来だってかなりの数のはずだけど
ダメすぎるやつなんか輸入される時代じゃないよ >>345
ちょっと言動が幼いけれど歩いても歩いてもとかの雰囲気大好きや あれは日本映画にしか出せない感じ 是枝が韓国に行ってしまったから今は黒沢清 河瀬
西川美和 三池監督ぐらいか? 園子温はあまり聞かないし てか是枝の新作ソンガンホ以外にもペドゥナとカンドンウォン(新感染2)??こんなの韓国人監督でもなかなかないアベンジャーズ状態やんけ笑 >>348
湯浅と新海と片渕いるぜ
>>349
日本じゃ綾瀬長澤で一本リリーサクラで一本
フランス行ってカトリーヌドヌーヴ
やりたい放題だよな
でも名前売れた監督が韓国いくのは必然かなあ 実写は是枝にかかってるのも確かだしいい映画とってほしい >>350
湯浅さんと片渕さんは見たことないから見てみるわ! まぁ是枝さんの作品は韓国映画のようかパワフルさはないけどあの独特な感じはあの人しか出せないから凄いと思う あと、黒沢清とか大九明子とか豊田利晃とか三木孝浩とか。手堅い監督はいるぜ。 >>352
黒沢清大好き! ベネチアで何かしら賞取ってほしいな 黒沢清とか是枝とか評論家向けの監督で
一般人は福田雄一ぐらいしか知らんのよ 平均的な日本人が知ってる映画監督は宮崎駿と北野武(ただし作品みたことない)
新海だれ?あ、パプリカのお父さんなんだ
くらいじゃない
俺が知ってる現代画家とか音楽家とかどうかと考えるとそんなんだな 是枝も黒沢清も誰も知らないやcureから今までぶれないのが凄い 北野武はソナチネ や初期作品は良かったけど今は.… えーたけしアウトレイジ3よかったじゃん
よすぎてこれで引退でいいよってのは悲しいけど >>357
ごめん1しか見てない 國村じゅんは良かった!
2.3見てみるね このスレとは関係ないけども日本映画云々よりハリウッドはもう崩壊するだろう
トムハンクス スピルバーグ ……理由は書かないが… それに比べたら日本はマシだろう 今インセプション見たけど渡辺謙くそカッコいい
ディカプリオよりトム・ハーディと渡辺謙の方が何倍もかっこよかった 邦画界は下手にハッピーエンドが多すぎる気がするコンフィデンスマンは狙ってるからいいと思うけどカップルの片方が病気になって死んで落ち込む、しかし新たな未来に向けて頑張ろうって映画ばかり マジか スパイ の妻がやるからかな!
まぁ楽しみや しかし万引きの時のオスカーは運悪かったなromaとcold warがいて前年やその前ならナチュラルウーマンとセールスマンだから勝っただろうに >>365
万引きってつまらない邦画のほうに入ると思うんだが
あんなんでオスカーは無理だろう 是枝みたいのは米で受けないよ
日本と一緒でパヨク認定だろう パラサイト と同じ会社で是枝を招いてあの3人か韓国またアカデミー狙ってるな
まぁ日本は黒沢清 濱口竜介などが引っ張ってくれー >>334
オファーがあって外国で撮れるのは是枝だけだな
そういう人を輩出しただけ日本映画界も立派なのかもしれないが…
ただ宣伝量の多い娯楽映画は総じて漫画チックで大人の鑑賞に堪えるのが少ないし
文芸作品は低予算で貧乏くさいのが多いから積極的に見たいと思えないんだよなあ 三池の初恋は面白かったけど浮き沈み激しいし若手と言ったら低予算の監督やポンジュノに褒められた濱口竜介ぐらいか? 是枝に続きそうなのは園子温だったけど
体調大丈夫なんだろか >>372
最近聞かないな 愛のむき出しや冷たい熱帯魚は好き あと地獄の二階堂も良かった たけし映画って何が一番人気なんだろう
個人的にはソナチネ だけど世間的には金獅子hanabi か銀獅子座頭市なのかな? >>375
そういえばあったな笑 あれも好きだけどなんかなぁ… 映画業にかかわらない一般の人たちの多くが知らないことのひとつに、日本の「映画会社」が世界的にみて非常に稀な存在であるという点が挙げられる。
日本では東宝、東映、松竹といった上場企業が映画を製作し、自社が保有する劇場に配給して興行(上映)する。
現在では多数のインディペンデント映画業者(非上場または個人事業主として独立資本で映画製作や配給を行う)があり、上映される作品がインディペンデント映画主体という「アップリンク」のような興行会社(劇場運営会社)も普通になってきた。
しかし、いぜんとして日本で一般的に「映画会社」というときには、製作から興行までを行う上場企業のことを意味している。 他方、ハリウッドを筆頭とする国外の「映画会社」は、基本的には配給会社である。
英語ではStudio(スタジオ)という。
スタジオは、映画を作るための資金を調達して映画を製作する著作権者ではなく、主に配給権を買う立場だ。
たとえば、映画作家個人が作った映画でも、スタジオが「10年間の世界配給権を2億円で契約する」というものである。
配給権の契約は有期契約だから、もしも配給契約した作品が10年以上経っても売り上げになると思えば、スタジオは新たな配給契約を映画製作者と結ぶことになる。
つまり、映画は誰が作ろうと、それが売れるもの、評価が高い作品であれば、一般客が普通に出かける大きな映画館で上映されるというのが、国際的な映画事業のモデルとなっている。
このため国外の映画業では、製作前の段階でスタジオが映画製作者と配給契約を結ぶこともある。
映画製作者は「ワーナーが世界配給権を10億円で契約する」という、配給会社との事前合意を担保として資金調達を行うことも出来るし、実際に国外では、ほとんどの映画業者がそのようにして映画を作っている。 ところが日本はそうではない。
上場企業が製作から配給、興行までを一貫して事業化しているため、簡単にいえば社外の「よそ者」とはかかわらないのである。
もっというなら、自社で企画、製作した映画がどうしようもないゴミでも「うちの作品だから」ということでそれを配給、興行する。
仮に社外で製作された「すげえ映画」があったとしても、東宝や東映などの上場企業がその配給契約を映画製作者に求めるということは基本的にはない。
あるとすれば条件つきで劇場を空けることくらいだ。
日本のいわゆる大手映画会社の重役たちには「うちの子(社員)が温めていた企画だから」というだけの理由で、評価も興行成績も得られない駄作を大金をかけて製作し、売る人も珍しくない。
自分のカネじゃなく株主のカネなのに「自分が可愛がってきた企画部員」の企画だというだけで予算の決裁が可能なのだ。 さらに、映画業であっても彼らは上場企業なので、人材は新卒採用で社員として雇用することが、いまでも一般的である。
だから、映画の才能も見識もない、単に有名大学卒業という者たちが映画を作って売ることになる。
これに輪をかけて、いまだに日本の企業の多くは定年までの雇用契約制を採用しているため、映画の才能も見識もない連中が定年退職するまで映画会社に居続けることになるし、実際そうなっている。 阪本順治さんと話したときに「日本で映画会社とやるなら、まず良い人にならなければダメなんですよ」と言われたことがある。
つまり、日本の映画会社は監督に対しても、上場企業が新卒採用で社員をとるのと同じ感覚で「雇う」ということになっている。
「すげえ映画」を作りそうなやつでも、生意気なやつには「撮らせてやらない」というのが連中の基本的な態度である。
態度が悪いやつより、いいやつのほうが人に好かれることは当たり前なのだが、態度が良くても悪い映画しか作れないやつでは、映画会社にとっては損失でしかない。
そもそも「撮らせてやる」という考え方自体、映画製作に莫大な資金と人的資源が必要だった大昔の感覚だ。
遅くとも10数年前からはデジタルによる映画製作が主流となり、iPhone1台で大スクリーンに上映しても遜色ない映画を個人が作れるようになっている。
上場企業に撮らせてもらわなくても、誰にでも映画は撮れるし、動画配信によって誰でも世界配給が可能になっている。
配給経費を1ドルもかけずに。 この製作と配給の関係は、諸外国の映画業ではデジタル化以前に通常だった。
個人で作った映画を大手の配給会社であるスタジオが契約するのだ。
芸能事務所が無名の才能を見つけて売り出すのと同じことだが、日本の映画会社は、そういうことをやらない。
上場企業の映画会社で企画、製作をやっているプロデューサーは社員だから、大ヒット作を生んだところで(多少のボーナスにはなっても)金持ちになるわけではないし、逆に大コケの映画を作ってしまっても失職することがない。
給料制だから。社員映画業者としては、独自のやりかたなどをしないほうが被雇用者として安全で、だからテレビで知られる有名芸能人を配役した、テレビで知られるドラマの映画版を作るほうが賢いことになる。
それはコケても「原作も主演も主題歌も、みんな有名ですよ?それでコケたのは、自分のせいじゃないっすよね?」と言い訳できるし。
有名芸能人が、有名であるという理由だけで主演俳優に起用される映画業が存在するのは日本くらいのものである。 このようなことを言えば「そんなのは、どこの国の映画界も同じだ」という、日本映画の守旧派連中が反論しそうだけれども、同じではない。
ハリウッドも、ある面では日本以上に人脈社会、派閥社会なのだが、それ以上に「映画」が中心にある。
企業(資本)や有名芸能人(労働者)ではなく、「映画」それ自体の価値の創出が、なによりも重要視される。
ここ4年程、ハリウッドの中枢にいる高名なプロデューサー(もちろん、スタジオ重役ではなく独立映画業者だ)と企画開発を続けているが、それは「これを映画にしたら、おれたち、すげえことになるぜ」という、1本の「映画」を作り上げるための民兵組織みたいな感性によるものだ。
プロデューサーは「おれが新しい車を買えるかどうか、全部おまえにかかってるんだからな!」と言う。
こんなセリフは日本のプロデューサーから聞いたことはない。 ハリウッドの映画人にとって「映画」の価値の創出は、ビジネスと同じことなのだ。
日本では価値など作らなくても、上場企業の連合体によって価値を「でっち上げる」ことが簡単で、前述の通り、なにを作っても社員として給料はほぼ同じなのだから「映画」であってもなくても、それは生命線ではない。
日本では、映画に命を吹き込む必要がない。
生命が吹き込まれていない「映画の死体」を量産しても、劇場という名の墓場さえ経営していれば儲かるのである。
「興行で儲けなければ映画の価値を証明したことにはならない」というのは映画業に限らず「売れないものには価値がない」という一般論だ。
でも、生きていた頃のヴァン・ゴッホの『ひまわり』を誰も買わなかった事実からすれば、創造される価値と市場価値はまったくべつのものであることは明らかだ。
儲けるだけなら犯罪によっても可能だが、犯罪で価値の創出は不可能だ。
だから私は、価値の創出だけを考えて「映画」を続けている。
その価値とは、作られた「映画」そのものよりも、自分の生命をかける価値がある仕事という意味である。
市場価値は人が決めるだけのことだ。 午前10時、ジブリ、ノーラン作品などの
コロナ対策旧作上映ラッシュを何本か観て思ったのは
今の映画はハリウッドも邦画も「映画」を作れてないとうことだ
「映画」の形をした空虚なメディアにしか映らない オールドボーイ やチェイサーを見たけど韓国映画ってなんであんなにパワフルなのか 悪魔を見たとかコクソン とかの映画を見ると日本映画はあーゆうのが作れないのか?
作ってくれよ 日本はなんでパラサイト の、ような映画を作ってくれないんだ あれは予算1000万で他のハリウッド映画に比べたら安いだろう? 散発的に大作(邦画としてはだけど)作ってもノウハウが溜まらないし金の使い方も学べない
低予算カツカツスケジュールの器用貧乏ばっかりになる シンゴジラが公開されたときは
邦画に本気の希望が持てたんだけどな。
結局、続かないんだよ。
やっぱり映画会社がやる気を見せない シンゴジも邦画の悪い所煮詰めたような作品だったろ
テーマ性やストーリーは良かったのにもったいない うん シンゴジってオタクに絶賛されまくった映画だったよな
アニメ見に行く太客と客層同じなんじゃねえかって思った オタクか女にこびないとヒットする確率が低いんだよ ミニシアター系の邦画には良い作品が多いけどね。
そういうのを見ない連中が「邦画はつまらん」と言ってる気がするけど。 シンゴジラは俳優陣の演技がなぁ
緊迫したシーンで一人ずつ順番に台詞言ってるとこなんて学芸会レベル
石原さとみのキャラも痛くて見てらんなかった
その点、勝手にふるえてろの松岡茉優は凄い
要所ごとの、ふとした間や表情、自然な台詞、当時23歳であれだけの演技、そりゃ是枝さんも使いたくなるだろう
シンゴジラの俳優陣は誰も敵わない領域だと思う
>>321
伊坂幸太郎原作で中村義洋監督の作品は良作が多いよね
>>319であがってるゴールデンスランバーもそうだし、フィッシュストーリーも面白い >>277
日本のポスター問題はよく言われてるよね、洋画のポスターなんて本国ではセンス良いのが日本にきたら広告だし
日本の映画ポスターはダサい?海外版と比較してみた。「ダサい」と言われてしまう理由とは?
https://foothillfarmersmarket.com/whyjapaneseposterisugly/ >>396
シンゴジはあえて役者から演技を排除して情報だけを抜き取って配置したところに新しさがあったな。
>>397
日本の映画のポスターがダサいのはイメージではなく、情報を売ろうとしてるからだな。 「君の膵臓が食べたい」って、レクター博士のパクリやん? >>394
オタクに媚びただけの映画で興収82億もいくわけないだろ
>>396
ゴジラを見に行くんだよ。石原さとみなんか眼中にない シンゴジは3.11を思わせる内容に加え、日本の有事を描くことで政治家なども見て語ることで話題になったからな。
まさに企画の勝利。実際問題面白いし。 邦画が駄目な理由は低予算 脚本は学園モノでテレビの延長的な作品が多い そもそも役者が出演せずタレントが出演してる
つまらないものしか出来ないのは当たり前 >>402
聖林製エンタメばっかり見てる人間が、日本のテレビ局制作の映画としか比べないなら、そんな感想しか出てこないだろうね。
映画に予算は重要だよ。とはいえ映画の質と予算は比例はしない。 邦画は低予算だけどつまんないんだよ
大抵バラエティのノリでガキがギャーギャーやってるだけ
ホラーやサスペンスも学芸会みたいで全てが素人くさい
そして日本ではなぜか素人くさくつまらない方が受ける
だからまあしょうがないわな 出来の悪い映画して見ていなくて「出来が悪い」と文句を言われてもなあw そもそも邦画は撮り方が良くないのかなんでか画面が汚く感じる
映画でも画質がニチアサ特撮レベルだしFSXも日本沈没の頃と変わってないぞ シネコンしか知らないのにあれこれ言ってんのがな
まあミニシアター系も糞は多いが 金ないから
あと色遣いとファッションセンスは皆無だと思うわ >>407
ミニシアター系がこんなの誰が観るんだよって言う自己満足オナニー映画ばっかりだからレベル低いんだろw >>406
そもそも日本の気候が総天然色映画に向いてへんという
大抵薄曇りで路面なんかベチョベチョ湿ってて建物から何から全てが灰色
ホラー映画には大変適した環境なのだが…
それでも何とか米西海岸で撮ったような映像にしようと
暖色系のフィルターかけてコントラスト浅目にして
原色ギラギラのラブコメ作ってるけど目がチカチカするわな
あと特撮が安っぽいのは昭和円谷系オマージュだろう。
その界隈の人達は脳が昭和のまま。 逆にハリウッドやワーナーがロケで撮った日本はなんか綺麗で映画っぽい異世界感あるんだけどな
邦画はロケ地の空気そのまま丸出しで悪い意味でリアルではある ハリウッドやワーナーがロケで撮った日本って具体的にはどんな映画? ダークな感じだったやん
ちなみに最後の殴り込みの辺りはロス近郊 すぐ男女の喧嘩が始まり大声でわめき散らす
小田急線沿いの坂道を歩いてる画が何度も入る
女が朝起きて身支度整えて出かけるまでの数分の映像が入る
車乗るとなぜか海にいって防砂林がある道を走る
最終的に田口トモロウだしときゃいいだろって空気に溢れてる >>416
田口トモロウなのか?
リリー・フランキーじゃなくて?
もしくは柄本明か佑。 アメリカでもモデル出身とかいることにはいるけど、多くの役者はアクターズスタジオなどの演技学校で修行したりブロードウェイやシェイクスピア劇などの劇場で演技経験した上でさらに競争率も激しいからレベルが違うわな
日本ほどタレントが映画に出まくってる国はないと思う 昔の日本映画は面白かった
今は、才能が漫画アニメゲームに行った
テレビドラマの方が娯楽邦画より面白いくらいだし 悪い意味で極端
ひたすらえげつない見てられないような映画か
あるいは偽善的で綺麗事の世界
共通して言えるのは最後が雑ってことだよ
SF じみたものとか特にひどいチープすぎ
えげつない映画でも芯はあるべきだし
綺麗事映画でも汚い部分があってもいいと思う
日本の映画は共通して動きが少ないが
ビジュアルの奇抜さで安易に持って行くのではなく
強さのある演技やカメラワークが圧倒的に足りない 日本の場合ロケでカメラを振れないんだよね
大抵マヌケな看板や汚ねえ廃屋とかがあるから
かといってセット組む金もない
オシャレなお店の前で棒立ちしてセリフ言って
あと顔のアップで延々つなげていく
漫画でいえばビーバップハイスクール方式 >>421
もう少し映画見た方がいいと思うよw 偏見が酷すぎるw 邦画は良くも悪くも舞台劇
セリフを誰かがしゃべってると他のキャストは棒立ちが基本
自然さがない 今日俺が50億円を超えて今年No1ヒットと聞いて
日本での「映画」の終焉を痛感した。 シリアスアクションものがないよね
あったとしてもヤクザとか反社しか出てこない
あとネタがないのか漫画から引張ってくるならもう少しマトモなもん作れないのかよ シリアスとアクションが反社以外では成り立たないからな 海外でヒットしている映画とか結構世にも漫画や奇妙な物語など日本のドラマから発想を得てるんじゃないかってものもあったり
15分ぐらいで終わるような内容を面白く2時間にしてるよな
逆を日本映画でやる場合
日本映画の監督は上手くリアルタイムで繋げない
だから実質15分くらいの内容を意味不明なシーンや静止画のように止まったシーンもで伸ばしてる事も多い
漫画じゃないんだから止まった状態で吹き出しにセリフが入ったような演技はやめてほしい
それと終盤明らかに役者が息切れして内容もヒャッハーみたいなクライマックスで終わるケースとか途中まで面白いのに結末残念な映画多過ぎ 要は洋画の面白い作品と日本のガッカリ作品の違いは
最初のアイデアは一緒でも展開力が天と地の差
血を吹き出したり、変顔したり静止画のインパクトばかりに拘る日本の駄目監督はコマーシャル作りからやり直しなさい 世にも奇妙な物語はトワイライトゾーンとかから発想を・・・ 戦前の映画こそ日本の映画だと思う
どれを見ても派手さはないがストーリーが
今よりも面白い >>424
そんなこと言うお前は映画館に行ってるのか?
その映画がクソなのは同意だが >>423
そんなの武映画とか黒沢映画だろ
むしろ作家性を帯びてしまうレベル >>412
日本人でそう思ってるやつって珍しいと思うぞ
トンデモ日本描写は流石になしだろ >>416
田口トモロウそんな出てるか?
鉄男くらいでしか印象にないが 日本映画の黄金期はモノクロスタンダードの時代で
その頃は大半セット撮影で照明から何から完璧にコントロールできてた
所謂「板の上のリアリズム」が成立していた
カラーのワイドスクリーンになるとアメリカとは違って
日本にはもう撮るべき風景がなかったと白井佳夫が言ってたよ 50年代が黄金期で60年代もその恩恵を受けてるからまだ良い時代で
70年代くらいから客が入らなくなって徐々に没落していった
それでも80年代初頭くらいまではATGやロマンポルノがあったから良かった >>406
照明の問題だと思う
この前家族デッサンっていう自主制作かなんかの低予算映画見たけど
低予算のわりにメジャーの映画より映像の質が良く見えた >>406
”FSX”って言葉は無いけどのSFXのことを言ってるならシン・ゴジラはそこそこリアルに見えるものになってた
まぁそれでも動きの少ない場面はCG感あったけど >>404
これはあるよな
バカ映画でも宣伝すれば売れるし
そもそもバカ映画なのになぜかレビューサイトで評価高かったり >>277
これは本当にそう
制作側が客をバカにしているとしか思えない >>393
それは言い過ぎかと
展開が遅くて間延びしたシーンが多い日本映画と真逆でテンポ重視でカットを早くしたのがヒットの勝因だろうし >>391
邦画っていい作品をたま〜にまぐれで出せても持続でき無いよな
ああ、やっぱりまぐれだったかと思っちゃうね >>437
これ補足
なぜ低予算なのによく見えたかというと監督が元々照明監督出身の人で
照明をこだわったらしい >>431
コロナ禍でも月に7〜8本は観てるけどなにか?
試しに今日俺も観てるけど、あれが大ヒット、しかも評判良いと聞いて
絶望を感じたわ。日本人もここまで馬鹿になったのかと。
マジでテレビでやっとけのレベル。 >>444
半券撮って見せてよ
そしたら信用するから >>440
クソな題材なのに主演にジャニを使ったりするからヒットはする。そうすると、
映画の関係者が客を舐めて、また同じ様なのを作る。
>>441
大クソ映画じゃん。ハリウッドのゴジラの方が、素直に怪獣プロレスをしてて
ムチャクチャ面白かったわ。
>>445
半券なんか保管してるヤツはいないだろ。 でも、今の邦画はディズニーのムーランみたいな、あからさまなプロパガンダ映画も少ない
予算小さいけれども比較的平和な感じだけどな >>448
信用されてもなww
じゃなくてお前の意見の説得力が無くなるって話 >>446
441への返答ね
君の面白い面白く無いは置いといて
>シンゴジも邦画の悪い所煮詰めたような作品だったろ
この意見への反証なんだが… >>450
実際にそうだったじゃん。ヒットはしたけど、映画としてはゴミの中のゴミだよ。
怪獣映画は単純に怪獣プロレスをやってりゃいいんだよ。 >>451
だからさゴミかどうかは別にどうでも良いけど自分の発言に責任持ってくれよ
最初の批判の仕方からズレすぎだろ >>344
どっちもクソ映画だってのはその通りだと思うけど翔んで埼玉は意図的なものだよ
原作者が宝塚好きで意図的に演劇感出した作品作る人だし 確かにアニメ以外の邦画はゴミだな。
日本の興行収入ランキングの上位はアニメばっか >>458
キチガイ「だまれ〜アニメもクソだろおおお」
発達障害かよw ギャハハハw
じゃ邦画で千と千尋超える映画作ってみろよ >>459
キモオタのチー牛が発達障害とかバカにするなって >>433
『ブラック・レイン』っていう映画で撮られた、大阪の十三(じゅうそう)は別世界みたいだったよ。
まあ、オレが背景に富士山があって前を芸者が歩いてる様な、とんでも日本が大好きなんだけどね。
差別をしてたんだろうけど、ミッキー・ルーニーのやった、出っ歯でメガネの日本人は面白かった。 >>459
日本のアニメの絵が一部の作品を覗いて大嫌い。評判のいい新海誠の絵は、細かすぎて
見てられない。 アニメアニメしてる画はマジで蕁麻疹が出る
ああいうのを喜んでる連中の多いことよ。
テレビ映画ではしゃいでる連中と同じで
日本の幼稚化が加速してるわけだ >>441
シンゴジはヘタクソな俳優、CGがショボくて浮いてる、SEKKYOU、こだわり無しの画面配色っていう邦画特有の悪い面いっぱいあったでしょ
でもストーリーやテーマ性は良かったのよ
総辞職ビームからはちょっと眠たくなるが逆にそこまではテンポ良くサクサク観れるし >>464
わざわざ機種変えて書き込むなってw基地外 >>436
まあ簡潔にいえばそうだろうな
逆に言えばそのあたりのは見所が多いので、スルーしてる人がいたらもったいなさすぎ 最近のポップスが好きなだけの人に
美空ひばりイイんだよ70年代の歌謡曲最高とか言っても全く響かない
余計なお世話でしかないのそんなの アジアいうけど、まだ日本のドラマのほうが」影響力はあるからな
映画なんてまったくw シン・ゴジラはここ10年の邦画では一番の名作だな
ここ10年でシンゴジラを超える邦画あるなら具体的に紹介してくれ なんで日本のアニメって気持ち悪い萌絵にするんだろなー
例えば京アニのバイオレットエバーガーデンなんて
ほんと内容は素晴らしいんだけど
キャラクターが萌絵すぎて一般人は引いてしまう キモオタとチー牛みたいな幼稚な精神年齢の低い奴が多いから
そこと相関関係があるか知らないが日本は発達障害大国で10人に一人がそうだと言われている さきごろドラマ「M 愛すべき人がいて」というドラマが日本においてたいそう「バズった」そうな
今振り返ってみて「それが何?」以外なにも言うことがない
まあ日本人なんてその程度 >>423
ほんとこれ
その点、是枝映画に出てくる子役たちの演技は、その不自然さがないんだよね >>476
邦画関係者ってすぐ客のせいにするよなw
本当しょうもない業界w 映画は「嫌なら観るな」で済むけど
「嫌なら日本出て行け」とか言い出すのが近年の日本
威勢のいい言葉がそこら中に飛び交うが
特に軍事プロパガンダが流行するわけでもない
テレビも映画も恋愛やグルメ一色
いわば少女趣味の国枠主義者の国…キモ >>479
まともな映画を作れないのまで、客のせいにするからな。 海外で売れないのが予算が出ない原因の一つだろう
どうして売れないのか、戦後ミンシュシュギ的な無防備最強みたいな
価値観が海外の客には奇異にみえるんじゃないかね? 日本人は幼稚だってよく言われるけど社会性や政治性が無いし
あとまぁ単純に技術力やセンスの無さ 70年代80年代くらいまでの映画は結構自然なんだが
例えば少年時代っていう映画とか太平洋戦争当時の雰囲気がするし子供たちの演技が演技に思えない
まあ中には夕焼けの空とか明らかに不自然な紫色だったりSFは不自然なCGだったりするけどそこは時代だから仕方がないとして
一方今の映画ってアニメを実写化したコスプレ大会なんだよな不自然だしやたらとかっこつけていたり例えば時代劇なんかでも江戸時代って感じがしない
リアルを目指さないであえて漫画っぽいアニメっぽい感じに脚色されてる
ならアニメの方が面白いし実写にする必要ない
漫画を実写化するのは構わないがより現実的にしてくれ
地雷映画ばっかたよ今の邦画は ティーン向け青春映画が主流で
それを主に初老の人間が嬉々として消費してる感じ
児童向けの特撮やアニメもそうだ
当のティーンが何してるかって
部屋に籠って一日中ゲーム >>488
いやいやティーン向けはティーンが消費してるよ
ティーンは日本の観客の中でも映画を見る回数が多いからティーン向けの映画多く作られる
逆に他の層は家族連れくらいしか映画を見ない
ティーンがバカなティーン映画を見るのは仕方ないとして他の世代の観客がまともな映画を見に行かないのが悪い >>488
ここまでバカな奴久しぶりに見たわ
机上の空論とはこの事
なんのデータも実情も知らず想像で批判する事ほど意味のない事はない アクターズスタジオやシェイクスピア劇出身の俳優だけが役者じゃないぞ
役者業なんて素人でも出来る
だから日本は素人に毛が生えたタレントが映画もドラマも演じてる ティーン向けの映画に40代、50代のおっさんが出来が悪いって文句言ってるのもなー
別にティーンにちゃんと届いてればいいんじゃないの? >>495
子供たちには、小さい頃からいい作品を見せておかないとね。レベルの低いのを
見せてたら、映画の鑑賞レベルの低い人間になっちゃうよ。 いだてんがそうだったが外部スタッフ(邦画関係者w)が視聴者叩きまくってたな
最悪すぎるwもうい日本の実写邦画なんてつぶれちまえよw >>496
子ども嘗めすぎだな、今の40代、50代が邦画叩きまくるのは
子ども頃からっくだらないのみせられて、心底邦画をバカにしてるからだよ
つまり子どもにもバカにされてるのが邦画ってやつなんだよw >>497
お前馬鹿じゃん
まぁ日本映画のスタッフとかゴミしかいねぇのは事実だけど 邦画をガラパゴスいうのはガラパゴス諸島に失礼だからな
ガラパゴス諸島は世界的にも有名で人気観光地
しかも日本で稼げてるかというとそうじゃないからな いや産業としては一応国内で成立できてるから続いてるんだろうけど
今後貧困化や少子化が進めばいずれ内需だけでは成り立たなくなるのは明らか
しかし世界レベルのものを作る技術が全く培われていないのでまぁ、滅ぶでしょうね アニメだけ残るんだろうけど
中国のアニメ技術の進化によって日本コンテンツの需要が無くなるのも時間の問題の気もする
そうなると日本には何も無くなるな >>502
いやいやしてない、してないwアニメとドラマとじゃに削ったらカスしかのこてないし
過剰宣伝でなんとかたもってるだけw
TVにも迷惑かけてるw >>495
でもさ
海外のティーンムービーって実は全然クオリティ高くて大人も楽しめるんだよ
日本のティーンムービーはバカなティーン以外楽しめないけど >>504
お前頭悪すぎ
してなかったら続いてねぇだろ
この↓基地外と同一人物?
488 5 名前:名無シネマさん(東京都) Mail:sage 投稿日:2020/09/13(日) 01:42:13.91 ID:GNEsgzJh
ティーン向け青春映画が主流で
それを主に初老の人間が嬉々として消費してる感じ
児童向けの特撮やアニメもそうだ
当のティーンが何してるかって
部屋に籠って一日中ゲーム るろ剣とかもそうだけど、洋画だと善と悪というのは一つの大きなテーマになってる訳やん。
それで悪は倒すべしという、明確な価値観みたいなのが多い。日本映画ってそこがモヤっとしてるから
ダメなんじゃないかなぁ。るろ剣とか悪は倒すけど殺しませんみたいなのちょっと理解できないみたいな 例に出すのがるろ剣なのがな…るろ剣は邦画の中では侍幻想や原作人気の影響でそこそこ受けてるぞ 今の俳優って俳優も監督もまともなCG使ったアクションやSFとかの経験がほとんど皆無で
結局エンターテイメント性の高いジャンルの映画作るセンスもないから、家族や恋人が罪を犯した時の家族のありたかとは何かとか絆がみたいなのばかりになる
中にはいい作品もあるんだろうけど、でも画面の臨場感やら小道具から色々含めてものすごく安っぽくて見る気が起きない感じ なんか若者が今の邦画を支持してて
年寄りがそれを叩いてるみたいな構図に
このスレ的にはしたいようだけど
若者は特に実写の邦画なんかに興味ないからね
ジャンプ漫画のショボい実写とかを喜んで見るのは年寄り >>511
>ジャンプ漫画のショボい実写
そんな作品しか知らない情弱なんだろうなw 何か世代間バトルにしたがってる奴がいるけどさぁ。そ!は全然関係なくて、もう少し色々な邦画を見れば、
いいものもある、だけど悪いものもあるってことがわかるんだけどなー。 今の邦画ってアメリカン・ニューシネマのあの感じを延々と引きずっているような気がするわ。 これ気を悪くするひといたらごめんなさいと先に言っとくけど、
ハーレーとか黒の革ツナギとかで決めてるオジサンとかみるとキモイとまでは思わないけど
「ふーん」とか「へー」とか思うわけな。でも本人はこれがカッコいいと思ってるわけやん、
邦画の作り手とか批評家とか映画雑誌のライターとかまさにこんな感じがするわけ。
今の子たちからするとすこーし感覚にズレがあるわけなぁ 暇な年寄りがわんさかいるのに
年寄り向けの映画なんかないじゃん
日本の年寄りは年寄りの自覚がないから
十代向けのアイドル映画を観に行くんだよ
十代なんていまや少数派だし金も持ってないんだから
十代しか消費しないアイドル映画なんて国内ではヒットしない 「スパイの妻」ベネチア国際映画祭 黒沢清監督が監督賞! 自殺ブーム到来してるから
自殺サークルみたいな映画をどんどん作るべき!
ムーブメントに乗り遅れるな!! 三島由紀夫が切腹するだけのモノクロ映画
昔見に行ったわ
いま再公開したらうけるかもよ 最近旅客機がえらい低空を飛んでる時があって
マジで「回路」みたいだぞ
「回路」ブームくるかも!! >>524
羽田の新ルートだろ? 開始当初は話題になってたじゃん。 最近コロナで飛行機あんまり飛んでないけど
あれはそのうち落っこちてくるなうちの近所に ジャニーズ よくないと思う。 あいつらってみんな同じ顔で
顎がシュッとし過ぎなんだよな。だから全部オカマのタカラヅカみたいに見える たまに海外で評価される邦画があるけど、共通してるのは
邦画独特のオーバーアクト(大袈裟な演技)でない
実力のある俳優陣で固めてる
この二つは共通してる >>532
ハウスって大場久美子とか出てたヤツか? それだったら、オレの中で 途中送信してしまった。ごめんなさい。
>>532
ハウスって、大場久美子とか出てるヤツか? オレの中では昔の東宝特撮映画を除いて、
bPの実写邦画だわ。 予告がガキの恋愛映画ばかりで本当に萎えた時期があったわ 日本とアメリカじゃ映画のレベルは比べようもないほど差があるけど、ドラマに関しては高評価のものでもアメリカは全く面白くないな。日本のが全然マシかと思った。 そうか?チェルノブイリやトゥルー・ディテクティブとかめちゃくちゃ面白いと思うがね アメドラが面白くないとかw
ロクに作品見てないクセに断言するのはやめた方が良いと思うよ。 >>539
高評価のやつ10作は見たよ。どれも見る価値なかった。あんなのに時間使うぐらいなら、映画もっと見た方がよかった。 今無料映画で狂武蔵を見てたがこれだけくだらないお子様映画初めて見たわw
ずっとチャンバラしてるだけなんだがあまりにも下手なチャンバラでしらける 実は映画って、米仏とか、米英とか、米独とか
独仏とか、英仏とか、仏蘭とか
合作が多いんだよ
だが日本には声もかからない
邦画界なんて世界から相手にもされてないんだよ
あまりに幼稚で映画のレベルすたら達してないからな 今映画を撮ってるのはTV屋
昔はTVを映画屋が撮ってた
映画屋が撮ってたウルトラセブンなんて
ガキ向けTV番組にもかかわらず
今の劇場公開用映画でもやらないような
手がこんだカットの連発 >>542
日米合作映画でググるといっぱい出てくるぞ(笑)適当なこと言うなよw >>544
テキトーだなあ。
検索すれば分かるが、『ウルトラセブン』のメインスタッフ・監督で生粋の本編系と
いえるのは撮影の逢沢譲や福沢康道ぐらい。
監督も本編出身といえるのは東宝の助監督だった野長瀬三摩地ぐらい。
あとは16mm撮りのTV映画やTVのスタジオドラマ出身の監督ばかりだった。
むしろ本編の現場を知らない人が多かったからこそ逆に本編では嫌われるような実験的な
撮影がどんどん出来た。
これは初期の必殺もそうだった。監督こそ三隈研次や工藤栄一などの本編出身者が多かったが、
現場の京都映画のスタッフの多くはまだ20〜30代のほぼTV映画しか経験のない人たちだった。
後年になるにつれ撮影の石原興など京都映画のスタッフもトシを取り「巨匠」然となっていったがね。
「今映画を撮ってるのはTV屋」って、そもそもが今や純粋に映画メインで活動できてる
スタッフなんかどれだけいるんだって。
映画メインでも低予算系の現場しか知らん人の方が圧倒的に多いんだが。
そもそも今はTVドラマの制作量じたいが減ってる。
もう本当に今は或る程度のお金の掛かった「ちゃんとした」映画の現場を知ってるスタッフって
少ないんだよ。その少ない人たちが一握りの中堅メジャークラスの予算の現場をグルグル
回って辛うじて日本映画を支えてる。
今さら映画屋なんかに幻想を持ってどうすんだよ。 反知性主義者たちはしばしば恐ろしいほどに物知りである。
一つのトピックについて、手持ちの合切袋から、自説を基礎づけるデータやエビデンスや統計数値をいくらでも取り出すことができる。
けれども、それをいくら聴かされても、私たちの気持ちはあまり晴れることがないし、解放感を覚えることもない。
というのは、この人はあらゆることについて正解をすでに知っているからである。
正解をすでに知っている以上、彼らはことの理非の判断を私に委ねる気がない。
「あなたが同意しようとしまいと、私の語ることの真理性はいささかも揺らがない」というのが反知性主義者の基本的なマナーである。 反知性的なふるまいは「狭さ」を特徴する。
彼らは「いま、ここで、目の前にいる人たちを威圧すること(黙らせること、従わせること)」を当面の目標にしている。
それ以外には目的がない。
その場での相対的優位の確保、それが彼らの求めるもののすべてである。
ほんとうにそうなのだ。彼らには「当面」しかない。
彼らは時間が不可逆的なしかたで流れ、「いま、ここ」で真実とされていることが虚偽に転じたり、彼らが断定した言明の誤りが暴露されることを望まない。
それくらいなら、時間が止まった方がましだと思うのである。
この「反時間」という構えのうちに反知性主義の本質は凝集する。 2016年自宅を加湿器の過剰使用により追い出されて生活保護受給者の自分は
「03-3953-8555特別区人事・厚生事務組合更生施設けやき荘東京都 新宿区西落合1−18−18 更生施設けやき荘」に入所した。
そこで酷い苛めを受けて虐めに関して仲裁に入ってくれるよう職員に申し出たが無視された。
翌日あまりの虐めの酷さに思わず感情的になったら(仲裁してくれない事にも苦しんで)警察を呼ばれた。
警察では「施設内のルール違反」に関して怒号を浴びせられた。
「ルール違反」で警察を呼ばれた訳ではないのに分かってはくれず犯罪者たる「03-3953-8555特別区人事・厚生事務組合更生施設けやき荘東京都 新宿区西落合1−18−18 更生施設けやき荘」に勤める「佐藤と柳沢」も虐め
が起こった結果感情的になったと警察に説明してくれなかった(してくれていたら「ルール違反」で怒号を浴びせられるわけがない)
生活保護を誤診に基づいた(実際には自分は発達障害なのだが、不登校で精神科に親に繋がれて誤診を受けていて二級の手帳保持、自分の幼少時には、そもそも「発達障害」は滅多につけられる病名ではなかった、現在40代)
二級の手帳保持者が警察沙汰になると必然的に「精神鑑定」を受ける。
そもそもは、こちらが虐めの被害者だった為からあまりに理不尽な為経緯をうまく説明出来なかった。
推測だが「話のまとまりがない、統合失調症」と誤診されたのではないか。
誤診だったので、すぐ退院でき住居もみつけてすぐ退院したが、「ルール違反で怒号を浴びせた」
戸塚警察に問い合わせても「侮辱」しかしない。
けやき荘に至っては、施設関係の第三者委員会に問い合わせても応答してくれずこちらが度を越えた人権侵害が行われた訳だからその事に関して提訴したいと思い問い合わせても「侮辱」を行う。
「虐めが起こった事」を警察に説明しなかった
03-3953-8555特別区人事・厚生事務組合更生施設けやき荘東京都 新宿区西落合1−18−18 更生施設けやき荘
に勤務している「佐藤と柳沢」は犯罪者。 日本の映画業界の人って人のせいばっかりにしてるよな
やれ金がない、やれ観客が悪い。、やれ日本ふが悪い
自分が無能とかつゆにも思わないんだろうか まあ立場上、客と一緒に自作を貶すわけにもいかんやろうからな >>550
>日本の映画業界の人って人のせいばっかりにしてるよな
>やれ金がない、やれ観客が悪い。、やれ日本ふが悪い
>自分が無能とかつゆにも思わないんだろうか
何度も同じこと言ってくけど、具体的な実例を挙げられるの?
まぁ、予算は苦しんでるはわかるが、自国の現状に批判的な視点を持つのはクリエイターとして普通。
問題は「客が悪い」と公言する日本の映画業界人って誰がどこでどんな発言してるのさ?
当然ひとりやふたりじゃないだろ? >>552
自国の現状とかじゃなくて
日本政府が悪いから俺たちはいい映画をとれないっていってるじゃんw
サイテーすぎるわ、日本の映画業界、恥を知れ、恥を! 結局具体的な実例も人名も挙げられないなら説得力ないな >>553
君が根拠なく言ってることはよくわかったw 具体例?東京で映画取れないとか盛んにいってるじゃん
首都で映画取ってる国なんてあるか、このバカチン映画監督どもがw 具体例?是枝だの白石だの園だの大根、もうあげたらキリがないからあげてないだけだよw 普通映画スタジオって郊外にあるもんだけど(土地代安いから)
東京にしがみついてとろうとするんだよな、バカ邦画関係者はw 映画賞とかみりゃわかるが
こんなに首都にしがみつてる国も日本くらいなもんじゃね?
唯一ベルリン映画祭もがあるが、あれも創設当時首都じゃねえしなw 映画料金ひとつとっても工夫がないよな。
LGTBよkぁいってる世の中でまだレディースデイだのいてるし。それこそ韓国を見習えよw >>563
女性専用車は当然いいだと
レディースデイが、時代遅れといっている、こんなアフォなこちょやってるの日本だけだぞw
よくかんがえてみろw
結果どうなった?いまだ母親が子どもを映画につれていくという習慣がのこっちまったw
こんあことにも気づかないやつらのないがリベラルだよ、浅すぎるんだよw 邦画関係者はやらたと遅れてるいって大衆叩きsるがm
おまえたちが一番遅れてるんだよwふんぞりかえってるんじゃねえよw
パワハラ、セクハラ、地方蔑視、選民思想、内輪うけ、そのくせ自分たちで稼げない、
日本最低の業界なんだから、そのことを肝にめじやがれw アジア、アジアいうが、日本映画は無視されてるしなw
まだドラマ業界のほうが人気でたりするしw 韓国は人をいれることを重視してるわな、そうだら動員を中心に発表して、映画料金も安いし、時間帯によって細かく設定してる
一方日本映画界は金、金、金、金w やわらか銀行よ、何でそんな必死なんだ?アメリカ様とじゃ予算も歴史も何もかも違うんだから、多目に見てやれよー。デスノートがアメリカでリメイクされるぐらいヒットしたから、いいじゃないか。まあ韓国に負けるのはいただけないけど。 >>568
あれリメイクじゃなくて漫画(アニメ)の映画化だからww ムラ構造、同調圧力、男尊女卑、パワハラ、セクハラ、ガラパゴス、
映画人がこういって日本人を罵倒してきたが、一番これがすべてあてはるまるのが日本の映画界というw >>569
でもあれは映画のヒットでアメリカでも実写化された感じじゃない? 制作費ガーとか言うけど
イギリスのスパイ物というか情報物で
「ジョージの秘密」という低予算映画観たけど
めちゃ見応えたった
(なんでこんな凄い映画が数館だけの上映なんだ?)
なんで日本は情報物やらないんだろ?
脚本勝負で低予算で済むのに 本邦では「情報物」なんて誰も見ないから
邦画のキーワード、それは「出会い」「恋」「奇跡」 >>578
アホか
クソ映画が多いのは良い映画がヒットしないからだろ
だから映画館に行かないヤツは今の映画を叩く権利が無い もうおっさんが映画館にパンと牛乳持って
一日中張り込んでるような文化が無くなったからね
映画館は女子供が安心していられる空間になったちゅうこっちゃ
けっこうなことやないか >>581
>だから映画館に行かないヤツは今の映画を叩く権利が無い
だな。実際にはロクに日本映画なんて観ないでイメージだけで批判してる奴がほとんどだからね。 >>576
>本邦では「情報物」なんて誰も見ないから
「スパイの妻」ベネチアで金獅子賞
今日NHKが特番
これ20億超えるでしょ 4811230911480了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 2622230922260了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 むしろ映画をあんまり見ない奴の方が邦画に対する印象は良いというか普通だろ
映画ヲタみたいに数をこなすと明らかにクソに感じるんだろう 4956230956490了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 世界一ダサいポスター、出演俳優hが飯をくうだけのバラエティ、パワハラを美談にする、
ミニシアターまでパワハラ、大衆を罵倒する映画監督、叫ぶだけの映画のTVCM、
やる前からダメだとわかる企画、もうイメージ戦略的にも世界最低じゃね、ひょっとして 大島渚のせいはかなりあると思うがあの人はまだ知識はあったが、今の映画監督は知識もないよなw >>595
なにも作れないくせにネットでイキりまくるここの映画オタが世界最低なのはわかるw 「お前が作ってから文句言え」ってやつね
橋下徹がいかにも言いそうな戯言 邦画は作るのやめて外国映画の配給だけしてれば良いのに
ゴミ産業なんだから 是枝とか黒沢とか深田晃司とか好きだけど邦画は世界最低の産業なのは間違い無い >>599
橋下ですら政治家にjはそういうけど、有権者にはお前も知事になってからいえ、とかはいわないよw
日本の映画関係者は根本的に間違えてるだよw >>600
https://wezz-y.com/archives/70971
撮影現場でいまだに暴力、日本の映画産業ではハラスメントが絶えない/深田晃司監督インタビュー
邦画関係者自らいっておりますがw >>607
でもこれ、大阪はこの後、私立の無償化も推進したんだよねw
観客の話もきかないで、値上げねあげsjひまくり、あえかわらずクソ映画をたれながし、
宣伝すら改善しようとはしない映画業界とは大違いだな 日本映画関係者がいいたいことをまとめると
バカ政府とバカ国民は高尚な俺たちが気持ちよく映画作れるように文句をいわず金だけだしればいいんだよ、
ってことなんだろ?本当腐ってるな 文化に金ださない!いうけど、たしかに国はそういなんだが、日本の場合地方が結構負担してるんだよね
映画もよく地方自治体をだまして作ってるし >>611
地方は大して金出さねぇよ
お前が思ってるほど映画は安上がりじゃねぇ
億単位で用意できるのは国くらいだろ >>612
け、地方自治体はケチだな、しけた金しかだせねえで、さすが田舎だなって罵倒してるのか映画関係者は
ますますしょうもねえやつらだなw 国は単位でおれたちに金をだせってわけか、なんなのこいつらw >>614
こいつ、妄想全快だなw
映画ばかり見てるとこいつみたくなるんだろうなw >>616
そいつはろくに映画も見てないキチガイニート >>567
仰る通り、韓国はちゃんと市場拡大もしてるんですよ。
先進国の映画館利用回数=1年に2〜4回 アメリカ人・韓国人=1年4回。
日本人=いまだ1年1回。
、、日本の業界人はこの肝心の「市場拡大」の問題をなぜかスルーして「とにかくカネくれ、
カネくれ、カネくれ」しか言わない。それは深田や是枝も所詮はそうだからね。
「市場拡大」もせずにジャブジャブと公金を注ぎ込んだ処でどうせ「誰も観ない」日本映画が
更に量産されるだけで無駄ガネにしかならんでしょうね。
ま、こう言うと「でも有名映画祭の受賞作も興行だけ見れば制作国でもそんなに入っていない
事も多い」「商業的な成功だけが文化じゃない。アートを守れ! マイナーを守れ!」だ
の連中は反論してくるんですが(苦笑)
あとは「マイナーな上映文化も守れ。ミニシアターに補助金出せ」とかね。確かにそういう
事をやってるらしい国も結構あるけどさ、、
平田オリザなんか凄いよ。
「日本は医療は皆保険で受けられる。演劇・音楽・映画も『皆保険』システムにして例
えば劇場の窓口で公的なカードを出せば自動的に割引料金で観られる様にすればいい」
とか言ってる。
これ、ギョーカイ丸儲けの凄い話だろ。客が入れば入るほど公金がそのまま業界にジャブジャブと
流し込まれるんだぜ(呆)
「安倍たちのアベ友企業への税金横流しがケシカラン!」というけど、こっちは文化ギョーカイへの
堂々たる税金横流しだかんなあ、、
自民党利権政治のスキームをそのまま文化ギョーカイにズラしただけという、、 >>575
ジュディ・デンチ主演の『ジョーンの秘密』は観てないが、、、
●そもそも海外のその種の「低予算」映画は¥換算だと最低でも¥数億〜10億程度は
掛かっている事が多い。実際、それは撮影・特機・美術などに出ている。
日本はマイナーもメジャーも本当にペラペラで薄っぺらい。
●シナリオじたいがちゃんと書こうと思ったらやっぱり「カネ」になる。
日本人は「シナリオなんか字で書くだけだからタダ」と思い込み過ぎている。
『ジョーンの秘密』のライターはリンジー・シャペーロか。その人、たぶん今後はギャラも
どんどん上がるよ。もちろんギャラも上がるだけシナリオに要求される水準も高くなるがね。
、、本当、日本人は人を「安く」使うことしか考えない。
だがこれを言えば言ったで「だから日本も映画にもっと税金を注ぎ込んでバジェットを
底上げしろ」とか業界人は絶対に言うんだよなあ、、
、、とにかく連中は「オレたちにカネくれ」だけ。それしかない。
だから「日本映画の低予算制作批判」さえ実はやりにくい。
とにかく日本の業界人は我田引水して結論だけイタダキで「カネくれ」と連呼するだけだ。 >>581
日本映画(特に実写)は、金を貰っても見る気にならないわ。 3345250945330了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 4807250907480了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 3124250924310了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
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9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 公金ならクールジャパン事業があるじゃない
相当カネ使ってんじゃないのあれ 5349250949530了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
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8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 >>627
観光客増えただろ、まあ、コロナでおじゃんになったのはともかく 3614250914360了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
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8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 ようは日本映画はゴミ過ぎて金をかける価値が思われているから金を出さないというわけさ、政府も民間も客も
いやだよね、こんなパワハラが横行して威張ってばかりいて、なにもかえようともsじてなくて金だけくれみたいな業界に金出すのは
せめて言動を反省しろ、バカ映画業界人 >>618-619
独り言氏は、映画の「文化としての価値」を認めないらしくて、
とにかくビジネス・要するに損得ばかり気にしている。
「行政に『カネくれ』って言うな」と言う。
本人はリベラルぶっているけど、どう見てもネオリベだ。
映画業界のブラックな労働の問題とは別。
それに、日本映画がダメな根拠が
「日本人の映画館利用回数が1年に1回」ばかり。
(この板では初めてだけど、SNSでは)オウム返しで、説得力に欠ける。
他に根拠は無いのかよ、と。 >>637
日本映画の文化的価値って何よ?
映画の文化的価値ならあるがw 3314250914330了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 リベラルぶてって金金いってるのは日本の映画界のほうではないか・
アジア、アジアいててまったく見向きもされないしw 5019250919500了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 4035250935400了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 1546250946150了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 ここの人たちは映画人に親でも殺されたのかw
何か異常な執着とか憎しみを感じるw 是枝のとか薄っぺらいのが好きなら別にそれでもいいけど 日本の映画制作者に「映画とテレビドラマの違いは?」という質問にマジで答えられない人が多いって話だしな。 >>645
多分だけどお前が薄っぺらいから深みに気づけないだけ >>646
逆にその問いにこれだって回答できるか? 現実にテレビドラマも映画も一緒だから答えようがない
深夜ドラマの最終回に「この続きは劇場で」って続きが今公開中 いや、テレビドラマの映画は脚本の構成とか基本的な演出プランからして違うだろう。
テレビドラマはいつでも離脱可能で民放ならCM付き。その為にチャンネル回されない為の飽きさせないエサを小まめに配置する構成になっている。
そうすることで作品として口当たりが良く見やすいものになるのは確かだが、
深い描写はやりにくくマイルドになりがち。
一方、映画はチャンネル回される心配とかないから2時間なりの時間をちゃんと使って伏線などの仕掛けが出来たり、
必要に応じての長回しとか、キャラクターや状況を描く為に作品なりの時間配布や演出が出来る。
ただ、テレビ局主導の映画作りがあるのも確かで、テレビと映画の違いがわからない奴は、
結局、そういう映画しか見てないんだろうなと思う。
少なくとも、作ってる側はドラマと映画で変えてきている。そんなこともわからないのか? >>650
エサだってwやっぱ邦画関係者って大衆を動物、おれたちは高尚、とかおもちゃってるんだろうなw 特に90年代以降はダウンタウンに代表されるが、
わからないやつがバカみたいな風潮があったんだよな
ま、その松本は映画で失敗して以降だいぶしおらしくなったが、
日本の映画関係者はいつも失敗作たれながして、いいトシにもなったのに
まだそんなこといって威張り倒してるんだよな、滑稽でしかないよな 邦画に限らないし、映画に限らない
すべての芸術がそう
近代化・グローバル化が原因 0347260947030了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 3057260957300了】人間に感染する新型豚インフルエンザ発見 [536779938] (31)
7:豚インフルエンザ ウクライナで60人死亡 [487816701] (9)
8:人の細胞に感染する豚のインフルエンザウイルス見つかる 中国 [402859164] (21)
9:中国の豚から新型インフルエンザが発見される パンデミックの可能性 [87889874 >>618
なんやねん映画業界て
文化ギョーカイへの税金横流しを希望して
おまけにパワハラまで横行しとんのかいな
まるで吉本やないかい
まあ吉本の場合ほんまに金もろてるけどね 吉本ほどひどくねぇだろ
100億税金から支援なんてされてねぇし 邦画のつまらないところはたくさんある。
脚本をゼロから作らない、漫画やアニメがヒットして実写化してコケる
ドラマがヒットして続編を映画にしたけどドラマ観た奴しか観ない。しかも2時間でまとめようとするから話しが雑。
似たような役者が似たような設定で似たような演技しかしない。全員華奢。
話題作り、電通案件で美男美女の役者、ジャニーズ集めてみる。
フランス映画のようなずば抜けて綺麗な背景でもないのに景色のワンカット多すぎ。絶対早送りする。歩いているワンカット多すぎ。絶対早送りする。
映画のPRでテレビのバラエティ番組出て役者のキャラ崩壊して映画見る気しなくなる。
PRと予告しすぎで内容大体わかっちゃって観る気無くす。
予告映像の後半が大体映画のラストシーンだからもう観る気しない。
泣かそうとする映画は大体死ぬ映画。内容が薄い。つまんないのに監督が偉そう。
カーチェイスがない。あっても迫力がない。
SFがない。
いまだにホラーは幽霊だより。もう令和なのに。 左翼唯物史観とかに引きずられる感じが古臭い感じがするな。
もう少しいろいろな作品があってもいいと思うんだけど、だいたい切り口がワンパターン化してる。
まだ、昔のガチガチ左翼世代のほうが何かメッセージ性があって観れるんだけど、
その後の左翼だけど小馬鹿にするような世代な、宝島社とかあの感じの連中だと
作品自体に何も深みとか無いんだよね。でも形だけ左翼だから結局ワンパターン。
もう世代交代する必要あるんやと思う。 >>662 >>667
もう少しまともな映画を見ればいいのに。わざわざ酷い映画ばっか見て文句言ってる感じ。
日本映画も良い映画は沢山あるよ。君が知らないだけ。
>>665
君も古いATGあたりのイメージで言ってるねえw 日本は映画作るのやめて外国映画の配給だけしてろよクソ産業 一般的に「映画がつまらない」と言った場合
基本的には大手メジャーが製作して大量に宣伝を打つような作品を指す。
自主系の作家性の高い作品の流れというのは昔から一貫してありますよ。
同様に「漫画がつまらない」といったら「ジャンプ」等のメジャーな少年少女漫画の事で
個人のブログとかで面白い四コマ等そりゃ探せば一杯ありますよ。 逆に日本の映画のいいとこって何よ、ひとつも無いわけだが
あ、タレントのプロモーション?w >>668 >>673
メジャー作品じゃないところで面白い作品つくってる人もいるのはその通りだけど、
でもそういうの一切取り上げないじゃんなぁ。批評家も映画雑誌も。
一定の角度がついた作家作品しか取り上げない。秘宝とかも顕著だよね。
また大手紙の、たとえば朝日とかの若手記者の文化欄とかのほうが
積極的に取り上げるし感覚がまともだったりする。 いやもう中身は半世紀くらいこんな感じだから、もう改善しようがないが、宣伝はせめてどういにかしろよ しかもたいしたスターでもなくせに同じやつばかり出るしな
最近は小規模、中規模でも同じやつばかりだ
事務所の金ないと映画とれないから
カメ止めがうけたのは知らないやつばっかだったからじゃね? でも、映像を作る実力でいえば 映画を作ってる人>ユーチューバー>>>家族の記録映像を作ってる人>>>>>>>>>ここでイキってる何も作れないゴミwなのはたしかだからなぁ。。。 映画は映画のフォーマットあるからそりゃ専門職人そろえて撮る既存のプロダクションのほうが
キレイにはできるけど、それと後々まで残る良い作品と面白さはまた違うからなぁ。YouTubeのほうが
面白いかもしれない >>673
要はロクに作品を観てない人間の戯言ってことだねw >>673
低予算系もゴミばっかじゃん
お前のおすすめ教えろよ
岬の兄弟とかか? 「甘いお酒でうがい」とか観たら良いと思うよ。他の国ではなかなか作られないタイプの映画。
多くの人たちが見て普通に楽しめるけど、表現の手段はホントに独特。
これも日本映画ならではの面白さだね。 ただ幼稚で誰もやらない隙間産業(普遍性が無いから日本でしかウケない)
そんな独特さは要らん >>685
見る気もしないけど
典型的なダメ邦画の臭いがするわ
>他の国ではなかなか作られないタイプの映画
なんて言ってる時点で本末転倒
せめてアニメみたに世界に通用する作品を目指さないと >>688
ロリコンキモオタがまたアニメ上げしててキモい >せめてアニメみたに世界に通用する作品を目指さないと
海外でアニメなんてキッズかキモオタか一部の変わり者しか見てねぇよ
アニメ人気の大半は中国だし >>688
別に見なくて良いよ。
見てもいないで文句言ってる奴の発言など興味ないから。 色んな映画観ようにももうほぼシネコン一択になってまんがな
だから一般的な消費者がシネコンでかかる系の邦画がつまらんと言っとるわけ DBはいいトシしたオヤジが多いぞ。なぜならいいトシしたオヤジが戦うマンガだから。
このあたりに日本映画をカエルヒントが隠されている >>690
実写邦画なんて中国でもそっぽ向かれてるだろ、 >>694
アニメでイキってろよ
中国はもはや自国でアニメを生産できるようになって来てるから
10年後には日本アニメなんて一切通用しなくなる クソ事務所が売り出したいクソアイドルとテレビ利権で作る原作レイプ映画しかないのが今の邦画
テネットみたいな正しい金の掛け方で大作映画作ってみろよ、糞ジャップw >>697
テネット 持ち出すのは卑怯だわ
200億超の予算なんて未来永劫日本映画で無理な話だろ
逆にそこまで掛けずに世界的評価を手にしてた黒澤などが活躍した50年代がいかに凄かったか テネット糞つまんなかったわ史上最低の糞映画、ただの巻き戻し映像映画で内容うっすいな!
インターステラーの後半無理矢理感と一緒なww
見た目きたなー黒人主役とか違和感あるし!
本当ビデオ時代の巻き戻し見てるみたいだったわ
あれ観ておもろいゆう奴なんなの?モテたいの?
まぁ邦画の1000倍おもろかったけどね 小津、溝口、成瀬、内田吐夢の作品を見た上で言ってるのかな? 所詮は過去の栄光
世界的に映画の「古典」が生み出されていたのは20世紀まで
今はどこも似たようなコマーシャル・フィルムしかないよ
邦画はお布施目当てでアイドルPVやってるだけ
客がもうそっち系しかいないから 日本の映画監督はよく韓国を引き合いにだして韓国すご、日本はゴミ、みたいなこといってるけど、
一番韓国に差をつけられてるのは映画ということをわかっていってるのかね? >>696
中国は自滅しますのでこれから云々はないよ
寧ろ、自滅又は消滅してくれないと不味いのでは?日本てきに >>697
テネットよりスワンの方が良かったけどな
正しい金の掛け方してるのはどっちだろうな 『派手』の為だけに車や建物を破壊して、一般人が一生かけても稼げないようなギャラを渡すのが
正しい金の掛け方だとはどうも思えん >>700
その並びで黒澤明を入れてないとはw
他にも木下惠介、岡本喜八、川島雄三、増村保造、市川崑など見るべき監督作品は色々あるぜ。 >>703
中国が自滅したら世界経済は破綻するから。
日本だって大企業がボンボン倒産し街に失業者が溢れるだろう。
>>704
方向性が違うから比較すること自体がナンセンス。
ただ、金を掛けた派手な映像だけが映画ではないというのは同意。
「海辺の映画館 キネマの玉手箱」「37セカンズ」「ロマンスドール」「甘いお酒でうがい」「許された子供たち」「僕の好きな女の子」「ソワレ」などなど。
低予算でも面白い日本映画は沢山あるよね。 >>706
今の映画の話をしろよ
いつまで過去にすがるつもりだ? >>707
その中で世界で戦える映画があるか?
所詮日本でしか通用しないセンズリ映画だけ >低予算でも面白い日本映画は沢山あるよね。
だから面白くねぇって言ってんだろw 邦画ダラダラしてんなー
ずっと歩ってばっか、ずっと一点見つめてばっか、モゴモゴ話すしつまんねー! CGテンコ盛りで爆発とかアクションとか満載で、何も考えなくても次々と娯楽的要素を提供する電気紙芝居が
映画の面白さだと思ってるボンクラにとっては日本映画の良さはわからんだろうな。可哀想に。
いずれにせよ狭い視点で、知りもしないで文句言ってるだけなんだけどね。 日本映画の面白さが知りたいならこのスレに例示されてるだろう。見ればいいだろう。
つか、何でこいつ日本映画とそのファンに対してこんなに攻撃的なんだ? 企画、脚本、監督の能力すべてにおいて低レベルだから金をだすところがないんだよ
結局小規模、中規模も芸能事務所が金だしてやるしかない状態 今は電通主導で企業の寄り合いが金出してる
マンガ物なら出版社、テレビ局、新聞社
ようはテレビドラマと一緒 >>716
いや、金をだすところが増えて年間制作本数が増えてるんだがw
そんなことも知らないバカなのw >>718
だか中小規模はら芸能事務所が金だしてるといってるだろwあと原作売りたい出版社
もう映画じゃなくてPVなんだよなw テレビドラマがおいそれとでられなくなってきたから
まずNHKで顔みせして、CMたjくさんだして人気があるかのようにみせかけて、
映画だして実績があるかのようにみせかけるって感じだね まともに映画をつくるために金出してるところが無い状態 中小規模はもうニッチ需要じゃなくて、
ただのPVと化してきてるよな。 カメ止めがうけたのはステマもあったけど、
誰も知らない人ばかりでてたという新鮮さがあったんだろうな
もう中小規模も知った顔ばかりで、いい意味でのニッチ感とか全然ない映画ばかりだよな 日本人は誰も邦画なんぞに期待してないのにダラダラ制作本数だけは多いんだよな
今の3分の1くらいにして資本を集中させたほうがいい。 >>723
映画祭で公開した時点で鬼のように話題になった映画だから
ステマとか言うのは流石に可哀想 洋画派だけど
ミッドナイトスワンだけは素晴らしかったわ >>727 同意。素晴らしい作品だったわ
ただ同じスクリーンで流れた
とんかつDJの予告編には心底萎える 邦画の宣伝方って日本の選挙そっくりだよね
ダサいポスター、無駄なパンフレット、迷惑な番宣、NHKでゴリ押し NHKでゴリ押しってよく分からん。
テレビ映画だったらどこでもプロモするだろ >>732
知らないのか?NHKは文化ということを建前にクソ邦画を宣伝しまくりなんだよ
これ公共の電波として許されるのかって話 民放も民放で、俳優にメシくわせて番宣ばかり。視聴率に貢献するならまだしも邪魔にしかなっちゃいない 鬼滅も実写化不可避
あーやだやだ
貧相な邦画界だとほんとショボくなる TV局主導、電通主導の映画はもれなく糞。
南朝鮮映画もステマで騒いでるだけの糞。
凡作パラサイト観ればわかるだろ。 >>734
いつの何見ても菅田将暉という
時空を超えた役者か >>503
その技術も日本のパクり
そもそも中華野郎たちにキャラクター作れるとは思えないんだけど >>737
それでも今年No1候補
そもそも売れる映画=面白いじゃない >>741
お前、中国人?
もしそうならさっさと戦争しろと習近平に言ってもらえる?メールでもいいから >>743
ヤベェ
自分と同意見じゃないやつは外国人かw
さすがキモオタ >>744
え?違うの?やけに中国のパクり技術べた褒めしてたからつい >>746
パクリってさ日本アニメだったディズニーパクって成長したんだぜ?
アニメの話するならそれくらいの知識持っておけよ 何かを作ると言う行為は最初はものまねから始めるもの
日本だってそうやってきた >>742
いや今年No.1候補であることは間違い無いだろ >>748
でも中国に日本みたくキャラクター作りできるとは思えないけど >>751
何故そう思うのかが分からん
日本の何倍も人が居るんだからその分優秀な人も多い
できるに決まってるだろう >>752
何本か中国アニメみたけどつまらなかったから >>750
今日から俺はが52億で今年1だけどそれ以上行くのか?行っても25億くらいだろ >>754
え、そっち???
72.7億のSWを超えるか超えないかって話かと思ったわ
50億とか余裕すぎるだろ流石に 758 1 名前:名無シネマさん(茸)🐙 Mail: 投稿日:2020/10/01(木) 17:49:52.30 ID:hPmgli+W
>>757
全裸で東宝新宿3周してやるよ
絶対やれよ >>761
逆にここまで凄まじい社会現象を目の当たりにして
25億しかいかないと思う根拠の方が気になるんだが アニメ映画ってエヴァですら50億なんていかねぇぞ
ジブリが異常なだけ
ワンピースはシリーズが内外からまぁ頷けるが単発の映画で50億はまず無理 >>765
ジャンプアニメなんて売れない
ナルトですら大して売れなかったろ >>767
見てねぇよキチガイ
IP晒せ
758 1 名前:名無シネマさん(茸)🐙 Mail: 投稿日:2020/10/01(木) 17:49:52.30 ID:hPmgli+W
>>757
全裸で東宝新宿3周してやるよ >>768
何でそんなマイナーなのと比べるんだよ
ドラえもんやコナンと比較しろよ >>770
だからドラえもんやコナンは長いシリーズものだろ
日本人はシリーズものに弱いんだよ
一方き鬼滅は単品だろ
50億行かなかった時のためにIP晒せキチガイ >>772
じゃあお前は50億いったらどうすんだよ >>771
きめつがいきなりエヴァの最大ヒットに並ぶかよw >>774
俺は何もしねぇよお前がイキって50億余裕とか抜かすのが悪い >>769
いやいやお前が知らないだけ
もうグッズも購入するほどドはまり中 >>776
もしSw越えたら罰ゲームとして母ちゃんのパンツをがぶった写メを撮ってここにさらせ 10億くらいしか売れず恥ずかしさでウンコ漏らす日が来ないことを祈るよ 子供とかいないと感覚わからないのかね?
鬼滅が25億とか10億とか子供いればあり得ないとわかると思うけどな >>785
問題は母ちゃんのパンツを黙って持ち出すか頼んで渡してもらうかだけ
それはお前が考え決断するんだ。 ミッドナイトスワンは、邦画のアホ向けTV番組みたいなダメな部分が無くて
そこらの普通の邦画ならクドイ台詞でチンタラ説明するところを
ハリウッド映画なみに一瞬のカット割で表現してるので見応えあった ここを読んで映画キモオタのレベルの低さを痛感した。 >>791
それでも批判されるくらいには穴だらけなのが邦画の限界か… >>793 どこが批判されてるの? トランスジェンダーの描き方についてとか? >>751
日本人に出来たんだから、中国人にもできるだろ。 >>792
ここで吠えてる奴のほとんどはロクに映画なんて見もせずイメージだけで言ってるだけだからね。 映画業界なのにイメージが悪いって最低じゃね?w
まあ、中身もゴミしかないけど 韓国に見習うとしたら、国策として映画産業を後押しした部分やろうな。
有望なやつをハリウッドに送り込んで映画産業を勉強させたりしたわけやん。
こういう国策としての映画委は戦前の日本でも満映とかでやってたわけだから
今の日本もそういうの考えてもいいんじゃないかなと思う。 >>800
政府が無能だから無理
クールジャパンとか言って吉本やAKBに金出してんだもんw >>802
普通に邦画界って吉本やAKB以下ってだけなんだよ たまにある面白い映画って、大体構想から7年ぐらいかけてるね
よほど才能ある監督でないと、それぐらい時間かけて練り上げてやらないと
まともな作品にならないんだろう キューブリックが何十万年も温めてた企画を
スピルパーグがパパっと撮り上げた「AI」なんか
ほとんどどーでもいい感じになるよな
日本映画でもアニメ作品は現場が死屍累々で執念みたいのが
画面から滲み出てて時代を超えた再鑑賞に耐えうる感じになる
モノクロ時代の黒澤映画とかさ 邦画の80、90年代の映画なんざ放送いうされることはほとんどなくなったよね しかしまあ、事故物件なんかマジでテレビでやってろって思ったわ 新作映画でジャニタレの二宮が入れ墨の入った役やってるけど
邦画界って入れ墨好きなだw
キモくて虫唾が走るわ 刺青なんて洋画の方が入ってるだろ
チー牛はすぐ刺青とかタバコとか嫌うよなw 海外だとタトゥーなんて普通だからな。日本人くらいだよ。特殊な目で見るのは。 >>809
刺青嫌いなの?
入れてみたら好きになれるかもよ? >>809
刺青って綺麗だろ? タトゥーも綺麗だけど。自分で入れる勇気はないけど、大好きだわ。 >>804
『構想〇〇年』みたいな大作感を出してる日本映画は、大抵つまらないのが多いよ。
『〇〇年かけてこれかよww』ってのが多い。 大作はハリウッドと比べちゃうからな。バジェットの規模が違いすぎる。
逆に低予算の作品ならレベル高い作品も沢山ある。ま、映画に何を求めるかだけどね。 邦画界はヤクザと癒着してたから今でも肯定的に書くんだよな 邦画界のひとたちってヤクザ賞賛、麻薬肯定、政府否定、大衆否定だよな、なんだこいつらw 大衆に関しては全肯定してるよ
メロドラマと漫画ばっかりだもん
チャンバラ方面は衰退したけど >>821
邦画関係者「どうせ大衆なんてバカなんだから漫画とメロドラマやってりゃいいんだろ、ブヒャヒャヒャ」っていいたいんでえしょ?
だから誰もいかなくなるんだよ、いってるやつも、しょうがないから映画にいくってパターンがしめるのに 漫画なんだから続編とかラクにつくれるはずなのに
ほとんどが失敗して、資源をむだにしていったのが邦画界ってやつなんだよな 進撃の巨人とか製作者側が逆ギレしまくってたよな
あれこそ腐った邦画界の象徴みたいな映画だった 進撃の特撮監督の尾上ってやつがいだてんに参加したけど低視聴率で逆ギレして大衆叩きしまくってたよな
邦画関係者はNHKにまで迷惑かけまくってる、なんなのこの人たちw >>828
50行かなかったら街中を裸踊りするんだっけ? >>829
50いかないとかありえないからw
ましては25とかwww >>830
だから行かなかったら裸踊りするんだろ? >>831
別になんでも良いけどさw
スレ常に見張ってんのか?w 鬼滅25億とか初動だろ?
最終25億とか言ってるなら頭おかしいだろ >>834
だから50億行かなかった時顔真っ赤にして恥ずかしがるなよ 鬼滅は最初の金土日で15億はいくだろう
最終25億とか絶対にありえないぞ >>835
とりあえずスクショ撮っておいたわ
まあどうせ鬼滅が始まったら居なくなるんだろうけど君 >>838
なんで映画の興収予想すると信者なの?
見当違いの予想をありえないよと指摘してるだけなんだけど君大丈夫? 初動で25億なんてスターウォーズですらいかないからな
キチガイだしバカで無知だし >>841
日本語わからないのかよ...
俺は金土日で15億と言ってるんだが?
25億っていう見当違いな数字が目についたから、初動を25億と予想してるのか?と言ったんだよ
本当に君大丈夫か? >>842
834 1 名前:名無シネマさん(埼玉県) Mail:sage 投稿日:2020/10/07(水) 00:25:58.82 ID:2u7tJwuW
鬼滅25億とか初動だろ?
最終25億とか言ってるなら頭おかしいだろ >>844
そのレスで俺が初動25億と予想してると思うなら、本当にお前日本語不自由なんだな
ヤバすぎて笑えないわ キチガイはお前だろw
754 名無シネマさん(東京都)🐙[sage] 2020/10/01(木) 17:46:36.46 ID:1SOGpIZ4
>>750
今日から俺はが52億で今年1だけどそれ以上行くのか?行っても25億くらいだろ >>848
758 1 名前:名無シネマさん(茸)🐙 Mail: 投稿日:2020/10/01(木) 17:49:52.30 ID:hPmgli+W
>>757
全裸で東宝新宿3周してやるよ
茸と同一人物だろやれよ? 是枝は韓国映画行ったし 唯一日本映画界の希望の黒沢清も予算が少ないって嘆いてたからもしかしたら韓国行くかもしれないな むしろ豊富な予算で黒沢清も韓国映画でサスペンスかホラー映画撮って欲しい >>855
あーダゲレオタイプってやつか
見てみたいな 是枝は真実があったね 中田秀夫や清水崇はハリウッドで監督やってヒットさせてる
Jホラーっていうのもアメリカに発見されて才能を回収された まあ古くは浮世絵からアニメだってマンガだって海外での評価は高いよ
台湾や中国のドラマや映画なんて日本のドラマとかの影響が濃い 予算が少ないというのは当たり前だろ。
10億かけて興行収入1億とかななら困るんだよw
こんな単純な計算もできないのか、邦画界の連中は 予算かけた新感染2やテネット はヒットしているけど赤字だろうなおそらく
そう考えると予算少ないスパイ の妻は失うものがないともいえる スパイ の妻は邦画の中ではとても楽しみだけど
去年のエクストリームジョブ パラサイト exit
国家が破産する日とかは翔んで埼玉 キングダム 新聞記者よりも内容が濃くとても映画として面白かったな ミッドナイトスワンとか
海外に出すと笑われるレベルの演出w 漫画やアニメは日本が世界に誇る文化です
とかいって映画や音楽はシカトされてますから
その漫画やアニメにしたってディズニーのアジア風亜種として
許容されてるに過ぎないんだけどね
結局全部ディズニーに回収されて終わる
漫画やアニメが日本で発明されたみたいなカン違いがイタい 日本は規制が多すぎてカーアクションなんて取れないらしくハリウッド映画でよ日本シーンは他のアジアでとったりするらしいしな >>871
アニメはディズニーのパクリだけど、日本の漫画形式は日本オリジナルのものだけどな逆に日本の形式をアメコミがパクってるの知らないのか? >>871
ジブリがディズニーにアニメの作り方教えてやったんだよ まあ宮崎駿に新海誠と邦画を支えてるのはアニメだからな
鬼滅も控えてるし >>878
ディズニーはアニメ映画史に残る大傑作ファンタジアを1940年に撮っている
ジブリは1985年設立 鬼滅はNGワードでいいな
ろくな映画見たことない気狂いの常套句みたいだから >>874
日本のオリジナルったって
戦後の手塚系も劇画系もアメコミの応用だよ
アメコミより粗悪なモノクロ印刷で
薄利多売路線だから多少は
描線や演出にに工夫を凝らしてあるけど >>882
アホや
日本漫画の何がオリジナル性があるかも知らないのに
>戦後の手塚系も劇画系もアメコミの応用だよ
とかほざいてるw アメコミもろくに読んだことないからどんな形式的な違いがあるかもわからないんだろうなw
無知の極みなやつの机上の空論に付き合って馬鹿を見たわw 漫画が日本のオリジナルなら
邦画だって日本のオリジナルだろう
日本人しか出て来ない映画なんて邦画ぐらいしかない
もっと世界に誇るべきだよ邦画のオリジナル性を 邦画関係者って漫画をバカにしながら漫画で映画とってるんだな
もうやめたらどうだ?w打誰も困らないよw もう邦画関係者はすっかりこじらちゃってるんだろうな、
漫画をバカ8にしつつ、漫画原作映画しかつくれず、大衆をバカにしつつ、
自分の脳内にある大衆にみせるためのレベルが低い映画しかつれず。
金もなく技量もなく、その不満を成否や大衆にぶつけてか。
もう本当やめてラクになったほうがいいと思うよw 日本の映画監督の顔をみればわかるじゃん、いつも不満げな顔して大衆叩きしていばってる
そんなやつしかいねえじゃんw もう有能な人材はゲーム方面に行くだろう
映画の場合現場のたたき上げったって
現場自体がもう少ないからな
何もかも安く買い叩いてきたおかげで
もう安物すら作れなくなってきてる でもここ3年くらいは邦画の最後チャンスだとおもうんだよな、洋画も満足にとれない状況だから
でもいまのところそういう意気込みをまるで感じないよな
あいかわらずのTVの番宣、あいかわらずのメンバー、あいかわらずの内容 もうみんな韓国で豊富な予算で作りたいもの作ったらいいと思う そもそも駄作ばかり量産してきたから金を出ところもないわけで
民間で出すとこないから邦画の監督は国にたかろうとしている、何かと難癖つけて
チンピラの末路とそっくりだな うむ、日本のクリエイターは韓国や中国に出稼ぎに行けばええ >>894
そうしおいうどんどんでていけばいいよな 民間だって赤字前提で何年も投資しうたり¥するよ、というか今はそれが前提。、
映画の場合、投資見合わない、赤字をだしてもメリットがまるでないとみなされてるだけ 是枝も韓国行ったし 韓国で人気の濱口 黒沢清
阪本順治なども豊富な予算でやりたいようにやってほしい >>896
お前ずっと日本語がぐちゃぐちゃだぞ
何書いてるか全くわからん 邦画ってさあ、全く原作未読で前知識無しで観てて
「ハァ?なんでこここうなの?」って思って帰宅して調べると
監督が独断で原作を改編した箇所というのが良くある
邦画監督、ウンコ杉 漫画が原作だと企画が通りやすいって事でしかない
そんな原作誰も興味ないから面倒くさいシーンは
適当に改変してさっさと切り上げて飲みに行く
コケても誰も責任取らない、それでナアナアでやっていける世界 元々邦画は食わず嫌いだったけど、コロナ禍で洋画が軒並み延期になったから邦画ちょくちょく観に行ってたら、絶賛邦画祭りな人間になりつつある
んで気づいたのは、画質なのかライティングなのか、何かドラマの延長っつうかセットですよ!ロケですよ!感が見えること
きっと、その安っぽく見える先入観で「つまんね」判定しちゃうのかな?と >>905
安っぽく見えるんじゃなくて安っぽい。これは金だけが原因かではない。 >>906
>>907
せっかく遠回しの表現したのに… >>907
金じゃないよ
邦画のレベルが低いだけ
スウェーデン映画「ソニア・ナチスの女スパイ」
イギリス映画「ジョーンの秘密」
どちらも低予算映画だけど、両方とも内容の濃い良い映画だったよ オリジナルの脚本だとハードルが高いというか
その点マンガが原作だと大体内容も知ってるし見に行きやすいんだよね 映像がペラいんだよ
リドリー・スコットが画面に厚みをもたせるのに
「レイヤーを重ねる」って表現してたけど
邦画の場合多くて背景の水彩画と人物セル画の二枚程度
大抵は木版画とか切り絵レベルでペターっとしてる
眼鏡してる奴多いし目が悪いんじゃないのおまけに頭も >>917
>眼鏡してる奴多いし目が悪いんじゃないのおまけに頭も
これは映画関係者がって意味? >>918
自分の頭の悪さに気づいてないんだなw
お前がw 興収稼ぐのはアニメばかり
鬼滅も今年ナンバーワンはほぼ間違いない 新海誠がとんでもない快挙を成し遂げたのによってたかって叩かれてたよね
終いには観客のせいにまでしてた
鬼滅も100億近い数字出したら叩かれるんだろうな 鬼滅を実写化する体力はもう無いみたいやね
どうせコケるの分かってるし 結局、邦画界は出る杭は叩き潰す体質だからな
なんかさあ、いいとこあるの?このゴミ業界 鬼滅が最終25億とか言ってた馬鹿は息してんのかな? 黒澤映画とか鬼婆とかAKIRAとかは欧米の連中に影響を与えているけど、
韓国映画って影響を与えたことがあるのかね >>927
あるだろ
悪女のアクションをジョン・ウィックがパクってたし 邦画がクールだって事になってたのはキルビルの頃までで
今はタランティーノもポン・ジュノと仲良くしてるもんな >>929
アホや
キルビル作ったタランティーノが好きな邦画は7.80年代
2000年代初頭の邦画はクールでも何でもない バトルロワイヤルとか好きだろ
この映画はゲームが影響を受けているけど、
韓国映画の影響ってどんなものがあるのかね >>931
おいキチガイ何遍言わせんだよ
928 名前:名無シネマさん(東京都) Mail:sage 投稿日:2020/10/13(火) 09:58:37.73 ID:SEhO9o/k
>>927
あるだろ
悪女のアクションをジョン・ウィックがパクってたし >>934
黙ってろキチガイ
何が他は?だはよしね >>936
すぐキレるところが韓国人らしいな
犯罪起こしそう 韓国映画もバブルなだけでどうせ終わるだろうけどな
日本、香港、台湾、中国が経験したバブルがきているだけ
韓国社会はアメリカ社会みたいに開かれた世界じゃなく、
閉じられた世界だから描けることもなくなるだろう
少子化がどこよりも酷いし、すぐに衰退すると想う 韓国映画は自殺率や失業率がトップクラスだからその影響で下手なハッピエンドは現実味が欠けるから骨太な映画が出来るのかもしれない 東アジアと欧米では価値観が違う。例えば東アジア人は自分の想いを伝えるのが苦手。
ジミーOヤンという香港出身のコメディアンが、
両親に愛していると伝えたら、死ぬのか?と聞き返されたとネタにしていたけど、
これは要するに東アジア人は両親に愛していると言えないし、
それを言うということはよっぽどのことということ。
欧米人にはこの感覚は分からないだろう
これ以外にも年功序列とか絶対に分からない
映画だけでなく芸術は民族性が出るもので、東アジア人が作れば東アジア人らしさが映画に出る
欧米でウケる映画なんて簡単に作れるものじゃない >>941
日本の映画は東アジアでもうけないけどな 東アジアでも日中韓それぞれ価値観が違うから
落語は日本の価値観が一番色濃く出た芸術だけど、
日本人以外には分からない
日本映画は落語と同じで、基本的に日本人が楽しむもの
韓国はお前みたいに思考が硬直したやつばかりだからな
日本はネトウヨがいてもなんだかんだ言って韓国の音楽とかドラマとか見れるけど、
韓国は規制しちゃうから
思考が硬直しているから規制するし、そのうち限界が来るだろう >>947
日本人だっつのこりゃ脳みそやられてるわ >>948
話が通じないよな
2000年代初頭の邦画はダメと言ったから、
2000年に公開されたバトルロワイヤルを挙げたら、
深作繋がりとか意味不明なことを言い出して
自分は中傷しまくりなのに差別は問題とか
頭がヤバいのはおまえだろ
お前みたいなやつに映画は絶対に分からないから >>950
2000年代初頭で受けてるのなんてバトルロワイヤルくらいだろあと三池が少し受けてるだけ
それだけで2000くらいの映画は人気だったって偉そうに言えるのがすごいわ >>951
日本人だっての
自分に反論する奴は全員韓国人かよ
頭大丈夫か? >>940
ポン・ジュノはATGのファンらしい
あの時代の日本にうまくマッチしていたと、そして自分の作品もうまく自国の現状にマッチしているから受けるんだろうとか こいつどこ息してんの?www
754 名無シネマさん(東京都)🐙[sage] 2020/10/01(木) 17:46:36.46 ID:1SOGpIZ4
>>750
今日から俺はが52億で今年1だけどそれ以上行くのか?行っても25億くらいだろ 韓国の心配なんかせんで
日本は粛々と少女漫画を映画化し続けたらええの
こうした映画をたまに見かけるけど
どれも金持ち男にブラ下がりたい、てな本音がダダ漏れで
オマンコ洗って出直してこいや!とワシのチンポも意気消珍 昔は黒澤、小津、溝口の映画が年間興収トップ10に入っていたね。
今は良作が生まれたとしても観客と縁が繋がらない。
現代の良作を(アニメを除いた)実写内でのトップ10に押し上げる努力が興行側に必要。
カンヌだアカデミーだと、海外で評価された実写は金が稼げてるから、良い映画なら映画館まで行きたいと思ってる層はまだいる。
埋もれた良作を探す努力を観客に求めるのは大衆芸術を送り出す側としては敗北宣言に聞こえるな。 エヴァブーム、韓流ブーム、セカチューヒット、NANAヒット
この辺の感覚でここ数十年劣化コピーを繰り返してる感
もうその辺の層しか劇場に金を落とさないということだ レディースデイやめて水曜は1200円にしたほうがいいよ
いつまで同じことやってんのよ >>959
興業側って言うけど観客側がアニメ脳のやつらばっかだから高度な作品は理解できないって ええ?万人ウケする高尚で興行成績も良い名作が1つくらいはあるやろ?
寅さん? まぁ韓国映画でも批評家と興行をどっちも兼ね備えてるのはパラサイト ぐらいだしそんなに深く考えなくてもいいかも じゃあ100歩譲って興行成績はええから高尚で面白いやつおしえてや
黒沢以外な だからお前のような猿が面白いと楽しめる作品に高尚なものなんてないんだよ
無理なんだよw勧めようがないww いや勧めてくれなくてもいいから高尚殿がどんな作品を求めているのか知りたいってだけなんやけど 精神分裂か?ww
どっちの端末か確認してから書き込めよww 答えたところでお前見ないじゃん
140字詰の作文用紙にビッシリ感想書いて提出するなら教えてやらなくもなよお猿さんww
まぁお猿さんに理解出来るなら”高尚”なんて言わないけどねwwww 作品名くらい教えてくれれば参考にはなるのに
デビルマンとか?名は残っとるよなw 園子温 是枝 三池 黒沢清がアリアスター が尊敬している現役監督
特にトウキョウソナタと歩いても歩いても 愛のむき出しが好きらしい >>977
邦画さんも今週末みたいな全館大入りフィーバーでもかましてくださいよ スパイの妻行こうと思ったけどジャンプの漫画でそれどころじゃないみたいだな 鬼滅の上映回数、お近くの劇場はどうなってるかと調べたら・・・
ひいいいっ!すごい・・・
他の映画ほぼ上映しない勢いで埋まってる
普段ほぼ客いないのにこんなに頑張っちゃって大丈夫?と泣けてくる
こうなると全部の回で満席になってほしいくらいだわ
そうだよ、この異常な上映回数って、市松とかコロナとか関係なく全席販売でだもんね、なんなの鬼滅って!すげーな
こんなに回数増やしてるのにスッカラカンとかだったら
いよいよ、いよいよ・・・な時が来そうで怖いのでホント埋まって欲しいー
あれ?でも埋まらせたくないから回数増やしてるの?いやでも、だったら最初から全席にしないよね
ノーマルな劇場でみなさんも観て下さい・・・ まあ観客の心を掴めないことを観客のせいにし始めたらもう終わりだわな
映画に『高尚』なんて誰も求めてないからな 日本のバカ共はそうだろうな
だから日本の作品は海外に全く通用しないんだよ 通用しないって言ってんのにしそうなってwww
キチガイかよwww日本語勉強してこいwww >>985
小学生以下脳wwwwww勉強やりなおせカスwwwwwwww 高度な作品は理解できないって、とか偉そうなこと言ってた奴が
誰よりも低俗でわろす >>993
強いて言うならホンサンス作品かな
来年はパクチャヌクと是枝裕和 このスレッドは1000を超えました。
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