日本アカデミー賞・他総合スレ Part97
2023年 作品賞 監督賞 主演男優賞 主演女優賞 助演男優賞 助演女優賞 新人賞 報知「月」 山崎貴 横浜流星 綾瀬はるか 磯村勇斗 二階堂ふみ アイナ・ジ・エンド ヨコハマ「ケイコ目を澄ませて」 石井裕也 鈴木亮平 岸井ゆきの 磯村勇斗 中村久美 堀田真由、目黒蓮 黒木 華 佐藤浩市 日刊「月」 石井裕也 鈴木亮平 松岡茉優 磯村勇斗 二階堂ふみ 井上雄彦、宮沢氷魚 毎日「せかいのおきく」 石井裕也 鈴木亮平 杉咲 花 宮沢氷魚 広瀬すず アフロ、サリngROCK キネ旬「せかいのおきく」 ヴィム・ヴェンダース 役所広司 趣里 磯村勇斗 二階堂ふみ アイナ・ジ・エンド、 塚尾桜雅 ブルー「ゴジラ―1.0」 石井裕也 神木隆之介 吉永小百合 佐藤浩市 浜辺美波 黒川想矢 日アカ「」 「ゴジラ―1.0」 ヴィム・ヴェンダース 役所広司 安藤サクラ 磯村勇斗 安藤サク 浜辺が写真にうつるとき口元誤魔化してる理由がよくわかったな 脇役賞だけしかとれないでパパ活浜辺ガイジ発狂www 脇役の浜辺が主演賞ノミネートw東宝やりすぎ 東宝忖度でゴジラの脇役なのにパパ活営業浜辺を主演賞ノミネートにごり押しして福原遥は新人賞どまり しかし、永野芽郁ちゃんがパパ活東宝忖度浜辺美波を軽く公開処刑してたなw 永野芽郁ちゃんは笑顔も完璧にかわいいし肌もキラキラしてる本物だったが 浜辺って終始笑顔というか口元が昆虫みたいで不細工だった https://pbs.twimg.com/media/GIJ7xnaaQAADnlt?format=jpg https://video.twimg.com/ext_tw_video/1765978779284017152/pu/vid/avc1/1202x666/w7fKz_yBjlTwn80v.mp4 >>3 これをみればなんで水増し工作できないランキングで東宝忖度パパ活営業が圏外で永野芽郁が1位なのか納得 リアル人気なんてインスタライブの集客力みればわかるのにな インスタライブ集客力 永野芽郁 5万人 今田美桜 5万人 橋本環奈1万人 オワコン 浜辺美波 1万人オワコン 【2024最新】プロ野球選手の好きな女性芸能人 http://y2u.be/5JWkGVMOXKg @24票 永野芽郁 A23票 今田美桜 B20票 有村架純 C15票 新木優子 D14票 広瀬すず 新垣結衣 F12票 橋本環奈 G11票 本田翼 H10票 山本舞香 I9票 長澤まさみ 【2024最新】Jリーガーが選ぶ、好きなタレント、芸能人 https://news.yahoo.co.jp/articles/b2512b6063e1cadab110fd22db3c8d02cc5e0abb 1位 千鳥(101票) 2位 今田美桜(46票) 3位 永野芽郁(45票) 4位 長澤まさみ(41票) 5位 川口春奈(36票) 6位 かまいたち(34票)ダウンタウン(34票) 8位 新木優子(33票) 9位 粗品(霜降り明星)(29票) 10位 有村架純(25票) 5頭身チビブスだし ほうれいせんきつい笑顔もダメだし身長も嘘ついて演技も大根なのに完璧なのように東宝がステマゴリ押しで滑稽だよな https://video.twimg.com/tweet_video/GCOcsySa8AAMnFX.mp4 【国内7映画賞・作品賞の一致回数表】
7映画賞が揃った1988から2023まで36回の統計
・日アカ
キネ旬10,毎日17,ブルリ11,報知12,日刊18,ヨコハマ4 ・キネ旬
毎日20,ブルリ9,報知16,日刊14,ヨコハマ13 ・毎日
ブルリ9,報知15,日刊19,ヨコハマ7 ・ブルリ
報知10,日刊7,ヨコハマ6
・報知 日刊13,ヨコハマ7 ・日刊 ヨコハマ5
7賞制覇は、1992のシコふんじゃった1例。 【国内7映画賞・監督賞の一致回数表】
・日アカ
キネ旬13,毎日8,ブルリ5,報知4,日刊9,ヨコハマ7 ・キネ旬
毎日9,ブルリ7,報知5,日刊12,ヨコハマ13 ・毎日
ブルリ6,報知8,日刊10,ヨコハマ10 ・ブルリ
報知6,日刊10,ヨコハマ11
・報知 日刊5,ヨコハマ4 ・日刊 ヨコハマ8 7賞全て相違は、2022の1例。 【国内7映画賞・主演女優賞の一致回数表】
・日アカ
キネ旬14,毎日10,ブルリ9,報知14,日刊16,ヨコハマ8 ・キネ旬 毎日17,ブルリ14,報知18,日刊9,ヨコハマ10
・毎日 ブルリ9,報知10,日刊5,ヨコハマ13 ・ブルリ 報知12,日刊8,ヨコハマ7 ・報知 日刊11,ヨコハマ10 ・日刊 ヨコハマ8 7賞制覇は2003の寺島しのぶ1例。 7賞全て相違は、2023の1例。 【国内7映画賞・主演男優賞の一致回数表】
・日アカ キネ旬16,毎日5,ブルリ11,報知12,日刊15,ヨコハマ6 ・キネ旬 毎日11,ブルリ11,報知12,日刊12,ヨコハマ13
・毎日 ブルリ5,報知6,日刊5,ヨコハマ7 ・ブルリ 報知10,日刊5,ヨコハマ7
・報知
日刊10,ヨコハマ9 ・日刊 ヨコハマ3 7賞制覇は1996の役所広司1例。 【国内7映画賞・助演女優賞の一致回数表】
・日アカ キネ旬11,毎日6,ブルリ7,報知13,日刊5,ヨコハマ6
・キネ旬 毎日12,ブルリ12,報知14,日刊6,ヨコハマ13 ・毎日 ブルリ7,報知9,日刊5,ヨコハマ7 ・ブルリ 報知11,日刊4,ヨコハマ9
・報知 日刊3,ヨコハマ7 ・日刊 ヨコハマ3
【国内7映画賞・助演男優賞の一致回数表】 ・日アカ キネ旬14,毎日6,ブルリ10,報知11,日刊10,ヨコハマ8 ・キネ旬 毎日9,ブルリ15,報知19,日刊15,ヨコハマ14
・毎日 ブルリ7,報知8,日刊6,ヨコハマ7
・ブルリ
報知11,日刊10,ヨコハマ9 ・報知 日刊12,ヨコハマ8
・日刊 ヨコハマ7 日本アカデミー ブルーリボン 毎日映画 キネマ旬報 日刊スポーツ 報知映画 ヨコハマ映画祭 2023 ゴジラ―1.0 ゴジラ―1.0 せかいのおきく せかいのおきく 月 月 ケイコ目を澄ませて 2022 ある男 ある男 ケイコ目を澄まして ケイコ目を澄まして ハケンアニメ! ある男 恋は光 2021 ドライブ・マイ・カー 孤狼の血 LEVEL2 ドライブ・マイ・カー ドライブ・マイ・カー ドライブ・マイ・カー 護られなかった者たちへ 空白 2020 ミッドナイトスワン Fukushima 50 MOTHER スパイの妻 罪の声 罪の声 海辺の映画館 2019 新聞記者 翔んで埼玉 蜜蜂と遠雷 火口のふたり 新聞記者 蜜蜂と遠雷 火口のふたり 2018 万引き家族 カメラを止めるな! 万引き家族 万引き家族 万引き家族 孤狼の血 寝ても覚めても 2017 三度目の殺人 あゝ、荒野 花筐 夜空はいつでも~ あゝ、荒野 あゝ、荒野 夜空はいつでも~ 2016 シン・ゴジラ シン・ゴジラ シン・ゴジラ この世界の片隅に 64 -ロクヨン- 湯を沸かすほどの~ この世界の片隅に 2015 海街diary 日本のいちばん長い日 恋人たち 恋人たち ソロモンの偽証 ソロモンの偽証 海街diary 2014 永遠の0 超高速!参勤交代 私の男 そこのみにて~ 永遠の0 0.5ミリ そこのみにて光輝く 2013 舟を編む 横道世之介 舟を編む ペコロスの母~ 舟を編む 舟を編む 凶悪 日本アカデミー ブルーリボン 毎日映画 キネマ旬報 日刊スポーツ 報知映画 ヨコハマ映画祭 2012 桐島、部活~ かぞくのくに 終の信託 かぞくのくに 終の信託 鍵泥棒のメソッド 桐島、部活やめるってよ 2011 八日目の蝉 冷たい熱帯魚 一枚のハガキ 一枚のハガキ 一枚のハガキ 八日目の蝉 大鹿村騒動記 2010 告白 告白 悪人 悪人 悪人 悪人 十三人の刺客 2009 沈まぬ太陽 劔岳 点の記 沈まぬ太陽 ディアドクター ディアドクター 沈まぬ太陽 ディア・ドクター 2008 おくりびと クライマーズ・ハイ おくりびと おくりびと おくりびと おくりびと おくりびと 2007 東京タワー オカン~ キサラギ それでもボクは~ それでもボクは~ それでもボクは~ それでもボクは~ それでもボクは~ 2006 フラガール フラガール ゆれる フラガール フラガール フラガール ゆれる 2005 三丁目の夕日 パッチギ! パッチギ! パッチギ! パッチギ! 三丁目の夕日 パッチギ! 2004 半落ち 誰も知らない 血と骨 誰も知らない 血と骨 誰も知らない 下妻物語 2003 壬生義士伝 赤目四十八瀧 赤目四十八瀧 美しい夏キリシマ 阿修羅のごとく 刑務所の中 ヴァイブレータ 2002 たそがれ清兵衛 たそがれ清兵衛 たそがれ清兵衛 たそがれ清兵衛 たそがれ清兵衛 たそがれ清兵衛 ハッシュ! 2001 千と千尋の神隠し 千と千尋の神隠し 千と千尋の神隠し GO 千と千尋の神隠し GO GO 2000 雨あがる バトル・ロワイアル 顔 顔 十五才/学校IV 顔 顔 <キネマ旬報日本映画ベストテン> 1位 せかいのおきく 2位 PERFECT DAYS 3位 ほかげ 4位 福田村事件 5位 月 6位 花腐し 7位 怪物 8位 .ゴジラ-1.0 9位 君たちはどう生きるか 10位 春画先生 11位 アンダーカレント 12位 愛にイナズマ 12位 正欲 14位 BAD LANDS バッド・ランズ 15位 首 16位 658km、陽子の旅 17位 逃げきれた夢 18位 ロストケア 19位 渇水 19位 市子 19位 王国(あるいはその家について) 複数受賞者 作品賞 月(報知、日刊) せかいのおきく(毎日、キネ旬) 「ゴジラ―1.0(ブルーリボン、日アカ) 監督賞 石井裕也(ヨコハマ、日刊、毎日、ブルーリボン) ヴィム・ヴェンダース(キネ旬、日アカ) 主演男優賞 鈴木亮平(ヨコハマ、日刊、毎日) 役所広司(キネ旬、日アカ) 助演男優賞 磯村勇斗(報知、ヨコハマ、日刊、キネ旬、日アカ) 佐藤浩市(ヨコハマ、ブルーリボン) 助演女優賞 二階堂ふみ(報知、日刊、キネ旬) <日アカしか受賞していない作品賞・主演賞(1999年以降)> 2023年 主演女優賞 安藤サクラ(怪物) 2022年 主演男優賞 妻夫木聡(ある男) 2021年 主演女優賞 有村架純(花束みたいな恋をした) 2020年 作品賞 ミッドナイトスワン 2019年 主演男優賞 松坂桃李(新聞記者) 2017年 作品賞 三度目の殺人 2011年 主演女優賞 井上真央(八日目の蝉) 2007年 作品賞 東京タワー オカンとボクと、時々、オトン 主演男優賞 吉岡秀隆(ALWAYS 続・三丁目の夕日) 2005年 主演男優賞 吉岡秀隆(ALWAYS 三丁目の夕日) 主演女優賞 吉永小百合(北の零年) 2004年 作品賞 半落ち 2003年 作品賞 壬生義士伝 2000年 作品賞 雨あがる <日本アカデミー作品賞のキネ旬ベストテン順位> 2023 8位 ゴジラ―1.0 2022 2位 ある男 2021 1位 ドライブ・マイ・カー 2020 圏外(14位) ミッドナイトスワン 2019 圏外(11位) 新聞記者 2018 1位 万引き家族 2017 8位 三度目の殺人 2016 2位 シン・ゴジラ 2015 4位 海街diary 2014 圏外(26位) 永遠の0 2013 2位 舟を編む 2012 2位 桐島、部活やめるってよ 2011 5位 八日目の蝉 2010 2位 告白 2009 5位 沈まぬ太陽 2008 1位 おくりびと 2007 圏外(19位) 東京タワー オカンとぼくと 2006 1位 フラガール 2005 2位 三丁目の夕日 2004 圏外(22位) 半落ち 2003 圏外(24位) 壬生義士伝 2002 1位 たそがれ清兵衛 2001 3位 千と千尋の神隠し 2000 9位 雨あがる キネ旬個人賞(5位まで) 監督賞 1 ヴィム・ヴェンダース 9票 (キネ旬、日アカ) 2 石井裕也 8票(ヨコハマ、日刊、毎日、ブルーリボン) 3 阪本順二 6票 4 塚本晋也 4票 5 今泉力哉 3票 主演女優賞 1 趣里 10票(キネ旬) 2 杉咲花 8票(毎日) 3 菊地凛子 6票 4 黒木華 6票(ヨコハマ) 5 真木よう子 4票 主演男優賞 1 役所広司 14票(キネ旬、日アカ) 2 鈴木亮平 6票 (ヨコハマ、日刊、毎日) 3 内野聖陽 4票 4 松山ケンイチ 4票 5 綾野剛 3票 5 池松壮亮 3票 5 光石研 3票 続き 助演女優賞 1 二階堂ふみ 6票(報知、日刊、キネ旬) 2 阿川佐和子 4票 3 黒木華 3票 4 さとうなほみ 3票 5 趣里 3票 助演男優賞 1 磯村勇斗 16票(報知、ヨコハマ、日刊、キネ旬、日アカ) 2 宇崎竜童 5票 3 水道橋博士 3票 4 柄本明 2票 4 大泉洋 2票 4 寛一郎 2票 4 佐藤浩市 2票(ヨコハマ、ブルーリボン) 4 永山瑛太 2票 4 三浦貴大 2票 4 リリー・フランキー 2票 キネ旬なりその他の映画賞のやつらが 映画の何をわかっているというのか? トッブガン評価するクズだろうが 来年はどうせ上白石萌音が最優秀主演女優でしょ? 作品の評判が良いしなにもしなくてもジャニヲタがお金落としてくれるから興行収入も心配ない またファンが萌歌、浜辺美波その他同世代へマウントを取るのが目に見える 吉沢「国宝」は来年公開だから 受賞式は再来年か・・・まだまだ先だな・・・ >>19 夜明けのすべてのこと?5億行ってねーけど さすがに来年は安藤サクラノミネートないよね? 今年公開の有力作あったっけ? >>23 監督は寧ろ本命じゃない? 主演女優は大半の人が予想外だと思うけど >>22 演劇映画が無くなるのはまだ10年以上先 それまで安藤は出続けるし映画祭の俳優賞は無くならないよ 永野芽郁ちゃん以外だと綾瀬はるかはまだ綺麗だったな今年の日アカ新人では原ちゃんは可愛かったな あとは場違いなちんちくりんとブスとおばさんだけだったな 脇役賞だけしかとれないでパパ活浜辺ガイジ発狂www脇役の浜辺が主演賞ノミネートw東宝やりすぎ福原遥は新人賞どまり 永野芽郁ちゃんのとなりのサーヤ似のちんちくりんがパパ活営業で有名な浜辺美波なの?身長サバ読みすぎw 笑顔もげろブスすぎwww口元www https://pbs.twimg.com/media/GIJ7xnaaQAADnlt?format=jpg https://video.twimg.com/ext_tw_video/1765978779284017152/pu/vid/avc1/1202x666/w7fKz_yBjlTwn80v.mp4 ゴジラもパーフェクトデイズも海外で受けてるから受賞した気がする 自分で評価したわけじゃなくて海外で受けてるならすげーだろってだけ アカデミー賞は 本家も日本もそういう全体的な業界の雰囲気は重要なのよ 今回はこれに与えるのが正しいんじゃね?的なもんで投票するひとが多いのよ 日アカノミネートのキネ旬評価点と他賞受賞状況(〇日アカj九勝者) <作品賞> 「PERFECT DAYS MASTER MIND」 188点(2位) 「福田村事件」 144点(4位) 「怪物」 98点(7位) 〇「ゴジラ-1.0」 91点(8位) (ブルーリボン) 「こんにちは、母さん」 42点(24位) <監督賞> 〇ヴィム・ヴェンダース 9票(1位) (キネ旬) 山崎貴 2票(6位) (報知) 森達也 1票(11位) 是枝裕和 0票(ランク外) 成田洋一 0票(ランク外) 続き <主演男優賞> 〇役所広司 14票(1位) (キネ旬) 鈴木亮平 6票(2位) (ヨコハマ、日刊、毎日) 神木隆之介 2票(8位) (ブルーリボンン) 水上恒司 0票(ランク外) 阿部サダヲ 0票(ランク外) <主演女優賞> 杉咲花 8票(2位) (毎日) 〇安藤サクラ 2票(9位) 綾瀬はるか 0票(ランク外) (報知) 浜辺美波 0票(ランク外) 吉永小百合 0票(ランク外) (ブルーリボン) <助演男優賞> 〇磯村勇斗 16票(1位) 報知、ヨコハマ、日刊、キネ旬) 大泉洋 2票(4位) 加瀬亮 1票(11位) 伊藤健太郎 0票(ランク外) 菅田将暉 0票(ランク外) <助演女優賞> 〇安藤サクラ 2票(6位) 永野芽郁 2票(6位) 上戸彩 0票(ランク外) 浜辺美波 0票(ランク外) (ブルーリボン) 松坂慶子 0票(ランク外) ノミネートされた作品だけならそんなに数はないんだから ちゃんと見比べて投票して欲しさはある そして父になるは海外で受けてたけど国内では作品賞取れてないし 投票する条件としてノミネート5作品を鑑賞することにしてほしい アメリカ人がいいというものは正しいという植民地根性が染み付いてる >>33 号泣きした 海外てヨーロッパ?アメリカじゃないよね アカデミー会員は映画フリーパスらしいけど 見た劇場でスタンプ押してもらって 10個たまらないと投票できないルールにして欲しい >>42 DVD送られてくるからそれ見ればいいから劇場行く必要なくね DVDで映画を評価してはいけない 自宅の設備がよほど豪華でもない限り音響から受ける印象はぜんぜん違う 日アカの脚本賞って君の名はのときも思ったけど結構適当だよな 監督賞も作品賞もただのエンタメが受賞したけど今年は異例だったのか? >>49 それの何が悪いんだ? 日アカってのは、そういう賞なんだよ 批評家が選んだ賞がいいなら、日アカ以外にいろいろあるんだからそっち目指せばいいじゃん まあ、批評家が選んだクソつまらない邦画の賞だと観客受けしなくて映画産業の振興にはならないだろうけど 映画って所詮娯楽なんだからエンタメが受賞してもいいじゃないの 社会問題扱う陰気臭い映画が良い映画と言うわけじゃ全くないだろ >>51 ただのエンタメは作品賞選ばれないってこのスレで教えてもらったから言ってるんだよ ただのエンタメは日本アカデミーでは作品賞に選ばれないって断言してたヤツはなんなんだ? >>46 音響から受ける印象はぜんぜん違う 真面目にそう。 自分、ゴジラ-1.0 IMAX、ドルビーシネマ、轟音、通常の順番で見たけど 轟音と通常は途中で寝てしまった。特に轟音は非常に音を楽しみにしていたのにイマイチすぎて。 >>52 映画って一応「作品」ってカテゴリーなんだから優劣競うなら社会問題とかメッセージ性とか必要じゃないの? ただ面白いだけなら如何に大衆が興味を持つ題材で映画を作るかって話になるし日本だと毎年アニメが最優秀作品賞になると思う コナンがしょっちゅう最優秀獲る事になるかもしれない コナンそんなに面白い?今年のベストワンとか思うの? >>59 方向性を示さないエンディングでは、そういう事も含めてみんなで考えようなんだろうな。 アメリカがならす者国家の名指しすれば侵略していいとかね 原爆も被害状況見せずに自己満足 評論家 なんて素晴らしい映画なんだ そうだよな 障害者や高齢者みんなで殺すことを示唆してくれて素晴らしい >>65 お前もいずれ高齢者になるんだけどちゃんと死ぬの? 今年助演女優賞にいきなり上戸彩が出てきたけど、本家なら大問題になってるよなこれ。 去年米国アカデミー賞では前哨戦に全く出てこなかったアンドレアライズボローがノミネートされて大問題に発展してた。 アメリカなんかトッブガンが何部門もノミネートされるアホの集まり >>2 日アカの行少し訂正>「」とサクラの名前が欠けてる部分 2023年 作品賞 監督賞 主演男優賞 主演女優賞 助演男優賞 助演女優賞 新人賞 報知「月」 山崎貴 横浜流星 綾瀬はるか 磯村勇斗 二階堂ふみ アイナ・ジ・エンド ヨコハマ「ケイコ目を澄ませて」 石井裕也 鈴木亮平 岸井ゆきの 磯村勇斗 中村久美 堀田真由、目黒蓮 黒木 華 佐藤浩市 日刊「月」 石井裕也 鈴木亮平 松岡茉優 磯村勇斗 二階堂ふみ 井上雄彦、宮沢氷魚 毎日「せかいのおきく」 石井裕也 鈴木亮平 杉咲 花 宮沢氷魚 広瀬すず アフロ、サリngROCK キネ旬「せかいのおきく」 ヴィム・ヴェンダース 役所広司 趣里 磯村勇斗 二階堂ふみ アイナ・ジ・エンド、 塚尾桜雅 ブルー「ゴジラ―1.0」 石井裕也 神木隆之介 吉永小百合 佐藤浩市 浜辺美波 黒川想矢 日アカ「ゴジラ―1.0」 ヴィム・ヴェンダース 役所広司 安藤サクラ 磯村勇斗 安藤サクラ >>69 あれは前哨戦に全く出てこないのがダメなんじゃないんだけど こういうガワだけ見て本質理解してないやついるよな >>49 そういう年もあるってだけでは? 本家だって、昔はスタローンのロッキーが作品賞監督賞取ってたりするんだよ 上戸彩とか松竹の組織票勢は問題外として トゥ・レスリーのアンドレア・ライズボローは素晴らしかったし 何が問題になったのかね >>74 あれイタリア移民スラムの話だぞ? 単なるエンタメじゃないよ >>8 >>9 「エンタメ」の定義は人によるだろうけど ここに上がってる日アカ受賞作って全部エンタメだと思うけどね しいて言うならドライブマイカーは純文学っぽいけど 後は大衆文学でしょ サダヲは経歴的にそろそろ最優秀あげてもいいんじゃないの 経歴とか実績とかじゃなくてその年に良かった人をきちんと選べよ その点では安藤サクラで良かったな 欲を言えば候補作は怪物じゃなくてバッドランズが良かったが >>60 全く思わない でも興行収入高い=見てる人が多いからベストワンと思う人は多いかもね >>74 日本アカデミー最優秀作品賞でエンタメじゃなかった作品ってツゥゴイネルワイゼン位しかないんじゃないの? あれだって好きな人はエンタメだって言うし >>83 自分の受賞コメントがTVで放送されなかったってやつ? 企画賞だよね? ゴジラは実は役者の部分マイクジトロフ方式で全部アニメだって言い張ったらもう1部門取れてたかもね >>87 むしろ技術部門は廃止した方がいいだろ? あんな素人が選んだような最優秀なんて、真面目に技術やってる業界人に失礼すぎる。 >>89 素人ならいいんだけど損得がある立場の人は困る それとアカデミー会員は公開された全商業作品劇場で観ることを義務付けるべき 要するに日本アカデミー会員はそれを職業とした素人がやるべきなんだよ ツィゴイネルワイゼンって大根踊りなかったっけ 鈴木清順はお笑いぶっこんで来るから アニメーション賞はさすがにカット単位でこのアニメカットは動いてるとかメチャクチャ手を尽くしてるとかここはCGだからアニメと関係ないとか判断できる人が選んでると思うけどね アジア・フィルム・アワード 悪は存在しないが作品賞・音楽賞、怪物が監督賞、PERFECT DAYSが主演男優賞、ゴジラ-1.0が音響賞・視覚効果賞を受賞 後の三作品も流石だが、悪は存在しない強いね >>58 だから毎回どう考えても国民に好評だった映画と作品賞が全然違うやんって言われるからアニメはアニメで特別枠をわざわざ作ってんだろ 今年の君生きは大衆ウケしなかったから空気だっただけで鬼滅以降は逆にアニメしか皆日アカの結果なんて覚えてないのが現状なんだぞ 最近の映画といえばワンピとスラダンでしょ?って思ってるよ その中でも今回ゴジラはオタク寄りなんで意外と国民にも覚えてもらえたんじゃないか? アニメにしても 話題作以外は出来が良くても埋もれるのはなんとかならないものかねえ アジア・フィルム・アワードで二度主演男優賞に輝いた俳優 イ・ビョンホン(53)、トニー・レオン(61)、役所広司(68) >>97 意外と?安藤サクラが一度も獲れていなかったりする >>96 作品賞でもしノミネートされたらヴァイオレットエヴァーガーデンVSゴジラじゃゴジラに勝ち目ないよね 山崎監督は10年周期で日アカ最優秀作品賞取ってるから次は2035年前後狙うか あれだけ世界で賞取りまくってた君たちはどう生きるか以外はありえなかったわな パーフェクトデイズは獲れなかったが ゴジラは獲りました 山崎監督おめでとう! 君生きとゴジラはお互いにライバルも強みも決まっててかなり獲れそうな触れ込みだったけど パーフェクトデイズは自国推薦枠なんで一応って感じだったしはなから獲れる気はなかったやろな やっぱり「関心領域」かあ 作品賞とかにもノミネートされてたから 「ドライブマイカー」と同じパターンか 君たちはどう生きるか、ゴジラ、この2作品がアカデミー賞受賞は素晴らしいよ! >>106 かつての「外国語映画賞」ならともかく、「国際長編映画賞」だからね 英語のイギリス映画が取れてしまう >>109 規定は変わってないからドイツ語映画として受賞 アカデミー国際長編映画賞 普通ならノミネートだけでも凄いことなんだがな >>90 日アカは映画業界人がお互いを褒め称えるために作った賞で つまり内輪で褒め合いっこしてるわけで 彼らはそのために年会費まで払って組織を維持してるんだから 素人が選ぶ賞が欲しいんならあんたが自分で作れば? >>95 アニメは別枠なのは本家がそうだからだよ だいたい国民ってなんだよ映画に興味ない人のほうが多いわ ニッカンも毎日も日アカも一般投票部門があるのにそこでアニメが受賞しないのが現実なんだよ >>112 それなら、もうちょっと技術系の会員増やした方が良くないか? 技術系の受賞者は全く業界で褒め称えてるように見えんのだが…… 日本アカデミー賞でも千と千尋の神隠しが最優秀作品賞だったことがあったな 日テレ絡みだろうが一応ベルリンで最高賞とったけど >>95 キモい… オタクしかいない閉じた狭い世界にこもっているとこんなに歪んでしまうのか そのうち犯罪起こしそう >>117 いや現実的にアニメのがバズりやすいんだから仕方ないだろ 逆に大河や朝ドラなんかは実写だけど確定演出でバズるわけで単純に邦画が洋画と違って人気無いんだから仕方ないだろ。100億は踊る以来出てないんだぞ? >>118 バズるってどこで?X?あそこオタクしかいないやん シンゴジラもキングダムもマイナスワンも 近年及第点のヒット作になった日本実写映画は全部日本アカデミー賞最優秀アニメーション賞受賞してる監督作品 つまり近年及第点のヒットした日本映画は鬼滅にはじまりジブリスラムダンクコナンワンピースすずめ呪術回線ゴジラキングダムにいたるまで全て優秀なアニメ監督の作品ばかり アカデミー賞、みんなバリバシのド本命が順当に取ってしまってつまらんw >>112 賛助会員ばっかりで現場の人間が少ないて言うのが問題なんだよね 会員の大半は「内輪の人間」ですらない >>122 前田政二が全部決めてるお笑いコンテストと変わらないんだよなあ とりあえず日本映画賞における前田政二が誰かを誰かが暴露しないとね ぶっちゃけ実写とアニメを同じ枠組みで比較するのは無理ある 小説と漫画を同じ部門で競わせるようなもの 日アカが部門を完全に分けてるのは正解だと思うよ その上で日本に必要なのは「日本のアニー賞」だと思う アニメ映画だけ専門でアニー賞みたいに色んな部門があったら良いのではないか >>125 実写賞作ればいいんだよ アニメ賞はいらない >>125 メディア芸術祭なくなっちまってな 毎日映画コンクールのみ 日本にもエマストーンみたいなそこそこ若くてシリアスもエンタメもできる演技派女優がいればなぁ... >>120 及第点て何? ド素人のキモアニヲタが騒げばそれが及第点になるとでも? ヲタクこういうところがどうしようもねえんだよなあ スタッフ賞に紛れて1分くらいの紹介で終わる日アカアニメ賞なんてどーでもいいわ オスカーゴーズツーからゴジラでガッツポーズして音楽流れ壇上にあがるという流れ 日アカにもライブ感がほしいよな 本当は誰も喜んでないんじゃないの日アカもらって。役者なんだから嘘でも喜んだり泣いたりいくらでもできるだろうになんで黙っておとなしく受け取るんだよ >>135 ガッツポーズした人もいるし泣いた人もいるよ見たことないの? 中井貴一が最優秀取ったときテーブル席の佐藤浩市が目を真っ赤にして涙をこらえてたのが印象的だったなー仲いいんだってね >>135 アンタ人に褒められた事がないのか? 一般の人努力してヤッたものを褒められたなら普通に嬉しいよそういう経験がないんだろうねぇ。 >>135 過去にも泣いてる人や喜んでいる人はいるよ 去年の小野花梨なんか新人賞にサプライズ要素ないのに泣いてたぞ つーかつい最近長澤まさみが涙を流していたのでは 渡辺謙もマジ泣きしてたなー初主演映画を白血病で降板してほぼ10年棒に振った後だもんね泣けるわ 「新聞記者」にはいろいろ思うことはあるけど まさか自分が選ばれると思ってなかったシム・ウンギョンが(自分も思ってなかった) 号泣していたな 女は新人賞でも泣く人いるもんなぁ。 色々と思うものがあるんだろうな。 日アカ受賞者が受賞に驚いたり感極まって泣いてたりした年は「ある程度受賞するの分かってた人は本家オスカーみたいに堂々とスピーチしろ」と言われて(例: 昨年) 受賞者が割と淡々としてた年は「本家オスカーみたいに感動してリアクションしろ」と毎年言われてる 日アカ受賞者が受賞に驚いたり感極まって泣いてたりした年は「ある程度受賞するの分かってた人は本家オスカーみたいに堂々とスピーチしろ」と言われて(例: 昨年) 受賞者が割と淡々としてた年は「本家オスカーみたいに感動してリアクションしろ」と毎年言われてる >>132 アニメ作れない監督の近年の最高ヒット作は何で興行収入何億で歴代興行収入何位なんだい? なんGの国内ラップスレで有名なセリフ発して死んだと株価眺めているんじゃなかったと思うね絶対仲間だと何故わからないんだろ バカかよ (SOXL20%上げとかの奇跡ないと思うけど、色々誉めるわりに絶対彼は人気が凄いわけじゃないしな カルトもクソだからさw 学校ほとんど行って女ナンパがちょっと立ち直れない >>5 安全保障心配する始末 たぶんシギーは電話番号まで有利とか言われているから 糖尿病薬は違う気がして屈辱だ >>110 そういった層の問題な気がするな イヤモニで指示する番組になってきたシステムが上昇率上位と4位 在日ばかりアンケートやさくらインタビューしてないから モバゲーも長生きやな ゴールデンボーイが良作みたいだけど、来年の賞に絡みそうなのか? うちの地方ではやってないわぁ。 メチャ面白いけどこの手のサスペンスは賞レースは弱いかな 子役が新人賞取るかも (アカデミー賞 日本人・日本関係の主なノミネート) ○は受賞 1957年 助演女優賞 『サヨナラ』 - ナンシー梅木○ 1957年 助演男優賞 『戦場にかける橋』 - 早川雪洲 1957年 外国語映画賞 『ビルマの竪琴』(市川崑監督作) 1961年 外国語映画賞 『永遠の人』(木下惠介監督作) 1963年 外国語映画賞 『古都』(中村登監督作) 1964年 外国語映画賞 『砂の女』(勅使河原宏監督作) 1965年 外国語映画賞 『怪談』(小林正樹監督作) 1966年 助演男優賞 『砲艦サンパブロ』 - マコ岩松 1967年 外国語映画賞 『智恵子抄』(中村登監督作) 1971年 外国語映画賞 『どですかでん』(黒澤明監督作) 1975年 外国語映画賞 『デルス・ウザーラ』(黒澤明監督作)○ 1975年 外国語映画賞 『サンダカン八番娼館・望郷』(熊井啓監督作) 1980年 外国語映画賞 『影武者』(黒澤明監督作) 1981年 外国語映画賞 『泥の河』(小栗康平監督作) 2002年 長編アニメ賞 『千と千尋の神隠し』(宮崎駿監督作)○ 2002年 短編アニメ賞 『頭山』(山村浩二監督作) 2003年 助演男優賞 『ラストサムライ』 - 渡辺謙 2003年 外国語映画賞 『たそがれ清兵衛』(山田洋次監督作) 2005年 長編アニメ賞 『ハウルの動く城』(宮崎駿監督作) 2006年 助演女優賞 『バベル』 - 菊地凛子 2008年 外国語映画賞 『おくりびと』(滝田洋二郎監督作)○ 2008年 短編アニメーション賞 『つみきのいえ』(加藤久仁生監督作)○ 続き 2013年 長編アニメ賞 『風立ちぬ』(宮崎駿監督作) 2013年 短編アニメ賞 『九十九』(森田修平監督作) 2014年 長編アニメ賞 『かぐや姫の物語』(高畑勲監督作) 2015年 長編アニメ賞 『思い出のマーニー』(米林宏昌監督作) 2016年 長編アニメ賞 『レッドタートル ある島の物語』(マイケル・デュドク・ドゥ・ヴィット監督作) 2018年 外国語映画賞 『万引き家族』 (是枝裕和監督作) 2018年 長編アニメ賞 『未来のミライ』(細田守監督作) 2021年 国際長編映画賞 『ドライブ・マイ・カー』(濱口竜介監督作)〇 2021年 作品賞 『ドライブ・マイ・カー』 2021年 監督賞 『ドライブ・マイ・カー』(濱口竜介) 2021年 脚色賞 『ドライブ・マイ・カー』(濱口竜介、大江崇允) 2023年 長編アニメ賞 『君たちはどう生きるか』(宮﨑駿、監督作)〇 2023年 国際長編映画賞 『PERFECT DAYS』(ヴィム・ヴェンダース監督作) 2023年 視覚効果賞 『ゴジラ-1.0』〇 >>158 ゴールドボーイ面白かったね 宣伝あまり見かけないが口コミじわじわ 子役はリボルバーリリーで準主役やってたが新人賞とってなかったのか >>161 2000年以降の国際長編映画賞(外国語映画賞)はノミネート5作品受賞2作品しかなく ノミネートだけでも凄いことなんだよな (ドライブ・マイ・カーはレベチ) 2003年 たそがれ清兵衛 2008年 おくりびと ○ 2018年 万引き家族 2021年 ドライブ・マイ・カー ○ 2023年 PERFECT DAYS ゴールドボーイはジャンル映画なんで賞とるイメージはあんまりできない、、今年今までだと来年の賞レースに出そうなのは夜明けのすべてかなあ。熱のあとにとかも捨てがたいけど 確かにジャニーズの子、リボルバー・リリーで新人賞とれなかったから今度こそは。 ジャニーズなんかやめればいいのに 元々子役で活動しててジャニー喜多川が死ぬ2日前の入所って 笑いのカイブツ 夜明けのすべて 熱のあとに ゴールドボーイ 52ヘルツのクジラたち 年末賞レースにどれかは絡むかな 時期的には不利だけど >>169 笑いのカイブツと熱のあとにが入るわけがない アカデミー賞で視覚効果賞を受賞したゴジラ−1.0は凄いね アジア映画が視覚効果賞に輝くのは史上初の快挙だから >>165 今年は「悪は存在しない」が代表かな ノミネートのスパン縮まってて期待 >>160 >>161 1990年代って全くノミネートされてないのか。1980年代もほとんど無しなのね... と思ったけど、乱の黒澤輝の監督賞と外国語映画賞とワダエミ衣装デザイン、ドラキュラの石岡瑛子が入ってないかな。あとは入るとしたらもしも昨日が選べたらの衣装デザイン賞か(この時はまだ日本国籍だったかな) >>174 『乱』1985年の外国語映画賞日本代表は『花いちもんめ』かな 2003年『たそがれ清兵衛』以前は 1981年『泥の河』1980年『影武者』までノミネートないみたいだね 9月公開の黒沢清監督『Cloud クラウド』(主演菅田将暉)も賞レース絡みそう 報知、ヨコハマ、日刊はPERFECT DAYSも対象になると思うがどう影響するか >>178 外国人監督の作品にアメリカの賞を与えるのはいいんですか? >>169 その中なら夜明けのすべてくらいでは あとはミッシングあたりが期待されそう 賞レースを盛り上げるには外国人入れるのが正解なんだろうけど っていうかPERFECT DAYSはそもそも日本映画なんだから英米アカデミー賞とは事情が違うじゃん 日本に来て日本のスタッフと映画作ってんのに外国人だから賞与えませんとかヤバイでしょ >>177 今年の日本代表もあるし今更感も出るし外国人監督がーもいるし かなり弱くなるんじゃないかね 80年代90年代が日本映画冬の時代だったとたまに言う人いるけどそうなのかもな、、 >>184 基本的には出資比率が一番高い国が映画の国籍だと聞いたことありPERFECT DAYSは日本映画 ONODAとかはどうみても日本映画なんだけど外国映画 この理屈でいくと日本のお金で作ればキャストスタッフみんな海外でも日本映画か。国籍も曖昧になっていくよね。 >>181 ソ連はデルスウザーラで黒澤明に賞与えてる >>186 日本はあまり海外スタッフと共同制作しないから珍しく思うのかもしれんが、英語圏やヨーロッパなんて頻繁にスタッフあっちこっち行ってるからなぁ 去年の今頃もエゴイストの鈴木亮平で決まりとか言われてたし、1年後の予想なんて全くアテにならんわな アカデミー視覚効果賞・歴代受賞作(抜粋) 素晴らしい! 1964 メリー・ポピンズ 1966 ミクロの決死圏 1968 2001年宇宙の旅 1977 スター・ウォーズ 1978 スーパーマン 1979 エイリアン 1981 レイダース/失われたアーク 1982 E.T. 1986 エイリアン2 1991 ターミネーター2 1993 ジュラシック・パーク 1994 フォレスト・ガンプ/一期一会 1995 ベイブ 1996 インデペンデンス・デイ 1997 タイタニック 1999 マトリックス 2000 グラディエーター 2001 ロード・オブ・ザ・リング 2004 スパイダーマン2 2006 パイレーツ・オブ・カリビアン(第2作) 2008 ベンジャミン・バトン 数奇な人生 2009 アバター 2010 インセプション 2013 ゼロ・グラビティ 2014 インターステラー 2016 ジャングル・ブック 2020 TENET テネット 2021 DUNE/デューン 砂の惑星 2022 アバター:ウェイ・オブ・ウォーター 2023 ゴジラ-1.0 ← New! >>176 黒沢清監督は「蛇の道」もあるが日仏共同でオールフランス語だと賞レース対象外? 監督が「自分のキャリアの中で最高傑作」と言ってるので気になる >>192 フランス映画として~と書かれてたからフランス映画かな だったら日本の賞レースは対象外だね 日本アカデミー賞なんてモンドセレクション金賞、国際味覚審査機構優秀味覚賞・最高ランク3ツ星と大差ないくらい怪しいだろ モンドセレクション並の賞に関心持ってスレを覗く暇人がいるのだから価値あるよ アイドル出身俳優が受賞すると「日アカ最優秀様だぞ」とオタがうるさい 専業俳優だとそんなことないのに 終わったことだし意味ないことだけどふとした疑問 今年もし役所広司がいなかったら鈴木亮平と神木隆之介どっちが最優秀だっただろう あくまで“日アカ的”に >>197 そりゃ、鈴木亮平だろ。 もし、神木なるくらいなら主演女優も浜辺美波になってると思うよ。 それが『怪物』の安藤サクラに決まるくらいだからね。 主演女優賞以外は本命が順当に取ってたから、役所広司いなければ順当に鈴木亮平だったと思う 日アカノミネートのキネ旬得票と各賞受賞状況 <主演男優賞> 役所広司 14票(1位) (キネ旬、日アカ) ←←←← 鈴木亮平 6票(2位) (ヨコハマ、日刊、毎日) 神木隆之介 2票(8位) (ブルーリボンン) 水上恒司 0票(ランク外) 阿部サダヲ 0票(ランク外) <主演女優賞> 杉咲花 8票(2位) (毎日) 安藤サクラ 2票(9位) (日アカ) ←←←← 綾瀬はるか 0票(ランク外) (報知) 浜辺美波 0票(ランク外) 吉永小百合 0票(ランク外) (ブルーリボン) <助演男優賞> 磯村勇斗 16票(1位) 報知、ヨコハマ、日刊、キネ旬、日アカ) ←←←← 大泉洋 2票(4位) 加瀬亮 1票(11位) 伊藤健太郎 0票(ランク外) 菅田将暉 0票(ランク外) <助演女優賞> 安藤サクラ 2票(6位)(日アカ) ←←←← 永野芽郁 2票(6位) 上戸彩 0票(ランク外) 浜辺美波 0票(ランク外) (ブルーリボン) 松坂慶子 0票(ランク外) >>198 >>199 ありがとう Xで両方のファンが残念がってるのを見てなんとなく聞いてみたくなった 今回一番ミスったのは脚本賞で怪物がノミネートから落選したことだと思う 結果ゴジラが脚本賞で物議を醸すことになり(ノミネートされてる中だと別におかしいって程でもないんだが) しかも怪物に与えられそうな賞が主演女優賞くらいしかなくなったせいで票が集まりこれも物議を醸すという玉突き事故みたいになった >>186 制作会社が違う国で複数ある場合は公式が出資比率の順に表示するから 筆頭制作会社の国籍が映画の国籍かと 最近ならコットンテールは日本の制作会社が2つ目だから イギリス映画扱いとわかる >>202 優秀脚本賞は、去年も今年も5本中3本が松竹w 他ではノミネートされない松竹作品が日アカでは「はじめまして~」で出てくるので 選ばれるべき作品が押し出されてしまうという 怪物の主演が安藤サクラってメチャ違和感がある 主役は子供で大人は全員助演だろ、と 怪物もカラオケ行こもゴールドボーイも実質主演は子役だけど それだとスポンサー集まらずゴーサイン出なそうだからなあ >>205 でもそれは東宝が順当に怪物を脚本賞に推せばいいだけで 東宝が推さなかった+他からの浮動票を取り込めなかった結果 1社組織票の松竹に押し出されたわけだよ 毎日では脚本賞にノミネートされていたけど受賞ならずだったし あんまり映画業界受けしない脚本だったのかと思う >>195 まあ、日本アカデミー賞や日本レコード大賞、カーオブザイヤーは、 どれもモンドセレクション金賞、国際味覚審査機構優秀味覚賞・最高ランク3ツ星と大差ないくらい怪しいけれど 業界にとってはハッタリ、ハク付けに使えるレベルの価値はあるという事だろう 坂元裕二は映画界の人間じゃない(テレビ界の人間)だから 映画人からは推されないよ >>186 て事はさ 極端な例だけど外国人が主演でメインキャストも殆ど外国人で台詞も非日本語だけど日本が100%出資なら日本作品ってカウントされるって事? また上述の条件でゴールデングローブ賞やらアカデミー賞とか賞レース無双したら日本の賞レースも無双するのかな? 現実に起こるか別として 映画人から推されないと取れないとかバカみたいな日本の賞レース 賞レース?日アカの話だよ 評論家が決めてる他の賞には関係ない 第44回日本アカデミー賞 最優秀脚本賞 野木亜紀子『罪の声』 カンヌ獲って日アカ優秀賞にも入らないのはやはり不可解ではある 日本映画界って、荒井晴彦、廣木隆一、阪本順治あたりが謎に評価高いよね なんで? >>220 謎というか良いもの撮ってるからじゃない? 逆に是枝だからと持ち上げるのもどうかと思うが 今回の怪物は、実に是枝らしくない映画だった。 観客を騙すようなミスリードの演出なんて実にらしくない >>217 ぶっちゃけ映画や役者評価の素人でしょ? 主演女優賞 松岡茉優愛にイナズマ 助演女優賞 二階堂ふみ月 ならテレビの見栄え的にも良かっただろうに いくら映画業界のうちわの賞とはいえ、主演女優賞と助演女優賞が同じ安藤サクラはあり得なかった 「怪物」での安藤サクラは助演女優だわ >>221 良いもの撮ってると思えないから謎なんだが >>225 BAD LANDS安藤サクラに票集められなかった東映関係者は反省してほしい >>226 人それぞれだからな。 廣木隆一のやわらかい生活はかなり好きだな。 東映の組織票なんてなかった >>225 子役が主演だと営業的にマズいのかね ゴールドボーイも主演は岡田将生になってるし >>229 カラオケ行こ!も子役メインだけど表向きは綾野剛が主演だしね 主演に子役の名を使えるのはかつての安達祐実や芦田愛菜レベルでないと >>220 荒井はともかく、阪本は良い映画が何本かあるよね リバルバー綾瀬にキャンペーン集中したからバッドランズまで手が回らなかったか 日アカに視覚効果賞が無いのは毎年樋口や白組が順繰りに受賞するだけでまったく意味のない賞になるからだろうな >>229 単純に日本ではそれじゃあ人呼べないと判断されてるんだろ いまだに、日本アカデミー賞?wくだらねえ と黒澤明信奉者が言ってたのを聞いて引いたな 何があったんだろう >>229 役者の人気とか格もあると思う 海街は明らか広瀬すずが主演にしか見えないけど主演は綾瀬はるか 22年目の告白は伊藤英明が主演にしか見えないけど主演は藤原竜也だった 特別出演とか友情出演とかって名称は忖度だし 映画の主役て役者の力関係で決まることあるからね 小さいおうちの主役は原作では黒木華の役だったけど映画では松たか子に変ってた 蒲田行進曲のクレ順は、松坂慶子、風間杜夫、平田満の順だった 主演と主役と主人公 それぞれ組み合わさったり別だったり 子役が助演に回るのは本家も同じだな。 リトルミスサンシャインのアビゲイルブレスリンがどう考えても主演なのに何故か助演女優賞ノミネートされてた。菊池凛子のノミネートされた年だから不思議だった 史上最年少でアカデミー助演女優賞受賞したテイタム・オニールとか あれもライアン・オニールとW主演だろう、と そうだよアメリカも基本的に子役は助演に回そうとキャンペーンする でもキャンペーン無視して主演の方が多く投票されて主演で候補になる年もある 20年前に候補になったクジラの島の少女という映画がそうだった(前哨戦では助演、オスカーでは主演) 本家は子役に限らず要はどっちで多く投票されてたかで決まる 日アカは集約して多い方でまとめて優秀賞にしてそう 後「主演」と「主役」は違う 主演はトップビリングだけど主役は助演の役者とかね 特に日本語としてのニュアンスとしてはよりそうだと思うので 海外と比べてあーだこーだいうのは意味ないと思うよ まず主演が有名俳優でないとなかなか映画作らせてもらえない あと有名俳優でないとテレビ番宣や雑誌インタビューに出させてもらえないからなあ ディカプリオ主役のギャングオブニューヨークで、ダニエルデイルイスが主演男優賞候補になったことあったな 助演俳優が主演賞もらうことは時々あるが 反対に名目上の主演俳優が助演賞もらうことはない気がする スポットライトのマーク・ラファロはトップクレジットだけど アカデミー賞では助演でノミネートされたね 群像劇で主人公が判然としないこともある オムニバスで主人公がパートごとにいる場合もある アンサンブル賞みたいなのがあってもいいとは思う それはそうと 怪物では瑛太の注目度の低さも不思議ではあったな >>244 あるユーチューブ見たら、オスカーは主演と助演できっちりカテゴライズされてるから、主演と助演で票が割れる事はないって言ってたよ。 前哨戦ってそれは他の賞の事だよね? それを言うなら日本でも主演と助演で割れるケースはあるわな。 『八日目の蝉』永作博美は、キネ旬・ブルーリボンで主演で、毎日・日アカで助演だしさ。 >>252 どの適当なYouTube見たか知らんけど本当にきっちり分けられてるなら 数年前にダニエル・カルーヤとラキース・スタンフィールドの二人が どちらとも助演男優賞候補に入るなんて珍事は起きないんだけども >>253 映画観てないけど、単に2人とも助演で主役のいない映画ですってスタンスじゃないの? 群像劇ならそう言うスタンスとる映画もあるじゃん。 主演がいないといけないってわけでなし、それでカテゴライズされてないって言えないのでは? 1人の俳優がオスカーで主演と助演の両方でノミネートされたって言うなら、話は別だけどな。 >>254 そういう映画じゃないよ 映画会社がオスカー会員に向けて業界誌に載せるFYC広告 =誰々をどの部門に投票してくださいでも主演と助演分けて広告載せてた この広告を無視して投票することも可能で現に違う形で候補入りが発表されてることからもカテゴライズをきっちりされてないというのは分かる あと本家アカデミー賞では実際に80年前に主演と助演両方に同じ映画の同じ役柄で同じ俳優が候補になることが起きてる そのことが起きてからどちらか票数の多い方で候補になるというルールになった ゴスフォードパークのマギースミス なんかも主演女優賞だろって思ったがヘレンミレンと同時に助演女優賞にノミネートされたな。 群像劇は全員助演でいいと思うけどね 福田村とか 逆にアマデウスみたいに2人が主演男優賞にノミネートされることは結構あったな >>256 何処の馬の骨かも分からないやつの動画を鵜呑みにすると恥にかくといういい教訓になったねw まあ5ちゃんの書き込みも何処の馬の骨かも分からない奴らなんだけどねw 「あいつらラーメンを食べているんじゃない。情報を食っているんだ」byラーメン発見伝 https://i.imgur.com/Suw0GBd.jpg https://i.imgur.com/lPFsQkj.jpg https://i.imgur.com/alEhitk.jpg これ、映画にも当てはまるよね・・・・。 「いいか?あいつら映画を見ているんじゃない。映画という情報を見ているんだ。●●っていうなっ!!」 「情報を見ている・・・?」 「ああ、アイツらは、自分の価値観だけでは『面白いか、つまらない』かを判断出来ない」 「マスコミやインターネットに載った裏付け情報を見て初めて面白いと言う。」 「それが高じると、『あの映画は面白い』という情報があれば 例え上映中にあちこちから居眠り音が聞こえてくるような つまらない映画作品であっても傑作と言うようになるんだよ!」 「全く頭に目と耳がついたボンクラとしぁ言いようがない連中だよな」 コレが本音かもね 「ワインの味は価格に比例する、ただし事前に価格を知っている場合だけ」というのは有名な話 芸能人格付けチェックみたいな番組は人間の情報食いを試す企画でもあるんやで >>262 ラーメン発見伝自体も芹沢の画像があちこちで貼られるようになるまではそんなに評価されてなくて 話題になってからようやく名作と言われだしたからな 淀川さんは、テレビの洋画劇場の解説だと、スポンサーがらみで甘かったけど、雑誌の中じゃ、毒舌吐きまくりで巨匠を叱咤してたよ。 スピルバーグが、娯楽路線から脱却しようとして、泥沼に入った頃の「カラーパープル」を見て、スピルバーグよ、原点を思い出せ!と叱り、、黒沢の二の舞になるな、とも言ってた。 だから今は亡き淀川さんは「あいつら映画を見ているんじゃない。映画という情報を見ているんだ。」が本音だと感じる 淀川さんは日曜洋画劇場の解説を始める際に 「これで映画評論家の淀川長春は死んだ」って言ってたそうで どんなつまらない駄作でも無理やり面白い点を探して解説してた いよいよどうしようもない時は出てる役者のエピソードばっかり話してた 映画を早送りで見てる人も「情報」を手に入れたいだけなんだろうな >>261 ヲタクってこうやって漫画やアニメの画像ペタペタ貼りつけることしかできないんだよね 自分の意見というものがない 自分の言葉で書けない >>259 イヤ、別にどこの馬の骨じゃないよ。 元アスミックエースの宣伝・営業の人とクロックワークスの元社長のユーチューブだよ。 >>259 そう言う言い方は良くないなぁ。 じゃぁ、アナタはどうなのって話になるじゃん。 >>270 いやまあ、あの人思い込み激しいから、、やんわりコメント欄に書くと修正してくれるよ >>261 これって要するにプラセボ(プラシーボ)効果だよね 送信直後に気づいたけど信者の思考もそれに当てはまるよな ジャニヲタとか 「アイツらは、自分の価値観だけでは『演技が上手いか、下手か』を判断出来ない。自分の推し・好きな顔が演技してるという情報を見て初めて上手いと言う。」 羊たちの沈黙のアンソニー・ホプキンスはジョディ・フォスターが主演なのに なんで主演男優賞?と当時は思った 今なら納得 >>197 亀 パラレルだが役所&ヴェンダースがいなかったら 作品 ゴジラ-1.0 監督 山崎貴 主男 神木隆之介 主女 安藤サクラ(怪物) 助女 浜辺美波(ゴジラ) 浜辺を無理せず助女のままにして東宝が全力になれば可能だったと思う すばせか役所(キネ1位)ではなく アカデミー効果でドラカー西島(キネ5位)が最優秀になった例もあるので >>276 どっちにしてもゴジラは助演女優賞獲ってるからプラマイゼロだな それとキネ旬1位が日アカ獲るとは限らない スイーツやドラマ映画も海外で賞取らしまくって地位向上させないのか? 菅田なんか記録更新した映画の主役だぞ スイーツ映画は海外では受けない 受けたとしても韓国や台湾ぐらいだろ アメリカで受けないと年寄りたちはなびかない 未だにスイーツ映画とかいう死語使ってるおじさんいるのな キネ旬1位で日アカに無視されたのは最近だと「火口のふたり」の瀧内公美 >>283 新潮ってやっぱ腐ってるなあ 伊東の件も松本の文春とは違って誤報なんだろうなと思える >>283 失礼すぎる だいたい監督賞とってないじゃん >>283 本人に質問したのか 失礼にもほどがある >あまりに形骸化しており、もはや真面目に批判する人を目にすることがありません これが分かってるならこんな記事書くなよ >>281 ド腐れキラキラ映画(「サマーフィルムにのって」より) 複数の賞を受賞して日アカにノミネートされなかった作品・人 2019 作品賞 火口のふたり(ヨコハマ、キネ旬) 主演男優賞 池松壮亮(ヨコハマ、日刊・キネ旬) 主演女優賞 長澤まさみ(報知、ブルーリボン) 助演男優賞 成田凌(報知、ヨコハマ、キネ旬) 助演女優賞 池脇千鶴(ヨコハマ、毎日、キネ旬) 2020 主演男優賞 森山未來(毎日、キネ旬) 主演女優賞 水川あさみ(報知、ヨコハマ、毎日、キネ旬) 助演女優賞 蒔田彩珠(報知、ヨコハマ、毎日、キネ旬) 2021 主演女優賞 尾野真千子(キネ旬、ヨコハマ) 助演女優賞 三浦 透子(キネ旬、ヨコハマ、ブルーリボン) 2022 作品賞 ケイコ目を澄まして(毎日、キネ旬、ヨコハマ) 主演男優賞 沢田研二(毎日、キネ旬) 2023 作品賞 月(報知、日刊) せかいのおきく(毎日、キネ旬) 助演女優賞 二階堂ふみ(報知、日刊、キネ >>291 こういう的外れなのに反応するだけ彼らの思うつぼだよな >>291 >>まあ毎年のことですが、日本アカデミー賞に関しては、ノミネートの段階から『なぜこの人が?』という声が噴出します。 まあ毎年のことだけどね 他にロクな女優がいなかったんならともかく、 近年まれに見る充実だった主演女優賞に安藤サクラはないわ 今年のアカデミー賞は確かにクソだった LGBTQ当事者としては怒りを感じ得ないクソさ 「怪物」がまさにそのターゲットになった ・カンヌで脚本賞を受賞した坂元裕二が脚本賞からハブられるあり得なさ ・カンヌで日本映画初のクィアパルム(その年のカンヌ映画祭でLGBTQ関連の映画としては最高賞)を受賞したのにその点の評価がない ・アメリカの映画賞で助演男優賞を受賞した瑛太が助演男優賞にノミネートしなかった (個人的には映画を見ても安藤サクラより瑛太のほうが素晴らしいと思った) あと最大の怒りと言えば「坂本龍一の音楽賞」ね 受賞しなかったのは有り得ない あの坂本龍一の音楽が作り出すラストシーンの感動はLGBTQにしか理解できないのかしら? ゲイにとっては何度見ても号泣のラストシーンなのに。 「坂本龍一の音楽は映画をより素晴らしいものにしてくれる」ということをモロに表現したラストシーンよ。 坂本龍一に音楽賞を与えなかったことは日本映画史に残る”汚点”になると思うわ。 こういうやつがいるからLGBTQが敬遠されるという例が 怪物が駄目なのはむしろ中途半端に日本ウケを気にしてLGBTQに振り切れてないこと 怪物問題は昨日朝日新聞の是枝対談記事がバズって拡散されてたのに読んでないのかな かなりたくさんの人が無料シェアしてたけど あと坂本の音楽とか投票してたらまずいよ映画音楽わかってたら 映画に合わせて作曲してない既存曲で選曲も本人がやってるわけではないのに音楽賞はちょっとあり得ない ノミネートすらおかしい この人毎回怪物の無駄揚げ書き込みしてるけどなりすましクイアが濃厚で不快 誰が出てるって理由で映画館いくヤツがいないのに俳優賞なんていらないじゃん >>299 坂本龍一はいつからかはわからないが日アカを辞退してたと思われるのにね 吉永小百合ってだけで無条件に選ばれる事に 文句いえよw あーLGBTQ嫌いで擁護のフリしたアンチか その演出のためによくこんな長文書けるな >>291 これ書いてるライターいつも頓珍漢な記事ばかり書いてる印象の人なんだけど 鈴木亮平も本格的に演じることを豪語するなら、実際にヘラチオするシーンとかいれたら認めるけどそうじゃないんでしょ?演技っていうことの限界を見せつけられた感じがするんだよね 自分も前から違和感感じてたけどやっぱなりすましだよねこの人 止め俺2 そろそろ井浦新と東出昌大に助演賞あげてほしい キネ旬レビューでいろいろ文句いってすみませんでした井上監督 映画芸術止まりだと惜しいな 井浦は2年前に日アカの結果をdisってたと思うけどそういうの影響しないかな その時はもちろん某有力候補がノミネートすらされなかったことを言ってたんだろうけど 東出昌大もヨコハマで主演賞取って以来無冠やね 日アカはともかく、他の賞で不倫が影響してるとは思えんが >>310 オダギリジョーが「血と骨」で最優秀のスピーチで言った事が日アカ会員の不況を買って東京タワー無双の時最優秀獲れなかったっていうコメントは見た事ある でもその東京タワー無双の時「組織票」と批判した樹木希林は無視されるなかった 井浦新も東出昌大もコンスタントにいい仕事してるけど決定的な映画あるのかというと惜しいかな。ただ今回は突き抜けてたのでヨコハマあたりが二人ペアであげてくれないかな。福田村事件であげればよかったけど 広末涼子、公開が一年後だったらキネ旬とれてたか。別に私生活関係ないと思う人でもちょっとここは役柄的にも投票に躊躇すると思う 香川照之も久々に賞レースに絡みそうな演技した宮松と山下無視されたからね 投票する側も人間だしスキャンダル直後はどうしても躊躇われると思うわ 不同意性交やセクハラならともかく不倫なんて個人の問題だからね 不倫映画で散々稼いでる映画界が何時までも問題にしてたらおかしいわ >>318 今年の映画の賞レースもジャニーズにはどこも新人賞あげなかったしな >最優秀助演女優賞の『ゴジラ‐1.0』はともかく いやこっちこそカメオ出演みたいな役だったろw 2023年度 日本映画ペンクラブ 日本映画部門 ベスト5 1位 PERFECT DAYS 2位 福田村事件 3位 怪物 4位 ゴジラ-1.0 4位 花腐し 第21回 シネマ夢倶楽部 ベストシネマ賞 第1位 PERFECT DAYS 第2位 せかいのおきく 第3位 高野(たかの)豆腐店の春 >>323 福田村事件は必ず上位に入るのだが、絶対一位になれないイメージが染み付いてしまった。 >>327 神代辰巳の赫い髪の女とか見てる? 花腐しは、赫い髪の女を引き合いに出して評価されてるのを見かけるな キネ旬 変な家 ★★★ ★★★ ★ DUNE ★★★★★ ★★★★ ★★★★ 青春ジャック、どうせパート2だろうってなめてたわ <キネ旬採点表> 戦雲 -いくさふむ- 13点 5点 1人、4点 2人 青春ジャック 止められるか、俺たちを2 12点 5点 1人、4点 1人、3点 1人 毒娘 10点 4点 1人、3点 2人 映画おしりたんてい さらば愛しき相棒(おしり)よ 9点 3点 3人 四月になれば彼女は 8点 4点 1人、2点 2人 ペナルティループ 8点 4点 1人、2点 2人 変な家 7点 3点 2人、1点 1人 彼女はなぜ、猿を逃したか? 6点 2点 3人 >>328 観たことない… 中上健次の原作は読んだことあるけど 青春ジャック 止められるか、俺たちを2てシネマスコーレの話やろ スレチだが青春ジャックは内容がシネフィル以外お断りだけど クスクス笑いが絶えず当方も思い切り笑わせてもらった掘出し物の佳作 (映画史を知らないと何故おかしいか分からない) ところでキネ旬の次号予告は碁盤斬り巻頭特集 凄い出来と聞こえるので5月が賞レース最初のヤマ 悪は存在しない、碁盤斬り、ミッシングが同月公開 俺止め2,前作が映画芸術ワーストだったのでベストを目指してほしいかな 賞として評価どうなるかは難しい >>296 「日本」アカデミー賞は一応本家の許可はとってあるので 使ってもいいんだけど テレビジョンのドラマアカデミー賞は勝手にアカデミー賞と名乗っていいのか 本家は気にも留めないだろうが >>337 アカデミーって言葉は一般用語だから良いんじゃなかろうか 本家アカデミー賞にマイナスイメージ作らなければ何も言ってこないと思う >>302 だから日本アカデミー賞は、日本レコード大賞、カーオブザイヤー、 モンドセレクション金賞、国際味覚審査機構優秀味覚賞・最高ランク3ツ星と大差ないくらい怪しいんだよ 日本アカデミー賞の怪しいところは日本で映画事業をやってる会社の社員がメインであり、映画の現場に出てるかも怪しい社員が選んでいること ミッシングの石原さとみ予告だけだと期待してたほどではなかったな オーバーな演技がもてはやされる日本人の演技って感じ >>343 だからといって全員が全員もてはやされるとは限らない それに役に合う演技じゃないなら意味ない 去年は不作だった新人賞だけど、杉田雷麟、羽村仁成と結構出だしからいるよな。二人ともキネ旬は無理かな ことしは石原さとみとか綾瀬はるかが賞レースに入ってくるのかな いままで映画界ではダメ女優扱いの2名 杉田雷麟は半世界、長いお別れ、子どもたちをよろしくと賞レースに絡む話題作で散々見てきたから なんか今更新人って感じしないな 去年も福田村事件で目立つ役してたし >>343 予告だけで判断するの早計すぎるだろ こういうやつに限って劇場に足運んでなさそうw 上戸彩が日アカで自分で反省しだしてちょっとビビったが 上戸彩があの演技であの場に居られるんだから綾瀬も石原も胸を張って賞をとりにいけばいい ホリプロをやめろ >>346 石原さとみは兎も角綾瀬はるかは映画界ではダメ女優なの? 一応邦画のヒット基準である興行10億越えの主演作品は結構あるしレジェバタみたいな大手が気合い入れてる作品で主演orヒロインを任される女優だけど それと2人の主演作品はあらすじだけ見たら賞レース向けの作品っぽそうだから完成度次第 まあ石原さとみは吉田恵輔の作品だからチャンスはあると思う >>347 そうなんだよね とはいえヨコハマくらいしかとってないし毎日あたりだとありではないかと 綾瀬はるかはルート29で海街以来の賞レース参戦かね あ、去年のリボルバーリリーの優秀賞はなかったことに…… 綾瀬はるかは日アカとキネ旬取ったらコンプリート 第52回ブルーリボン賞 主演女優賞(『おっぱいバレー』) 第21回日刊スポーツ映画大賞 主演女優賞(『僕の彼女はサイボーグ』『ICHI』『ハッピーフライト』) 第37回ヨコハマ映画祭 主演女優賞(『海街diary』) 第28回日刊スポーツ映画大賞 主演女優賞(『海街diary』) 第70回毎日映画コンクール 女優主演賞(『海街diary』) 第48回報知映画賞 主演女優賞(『レジェンド&バタフライ』『リボルバー・リリー』) 無理してないせいでポケマス程度で頑張ってるやん 1億円近くまで買う意思はある 作者が本気で思ってる https://eut.kq.gep/cYvRCnKnH/RC39h こんなもんを食う前はそれ以上の地獄を味わうだろうが 電波が悪くね AAAみたいなガーシーの親戚かな スターオーシャン4やってたけど途中で飽きる やっぱり尊師が~~~全然知らなかった つまりカルト集票装置で、辞めてもいいのに 団塊爺は20~30代までの前日までが楽しい このスレはみんな女優誰が楽しめるんや 富豪キャラは端末たくさん出てこんなスレたってるけど弾いてないしな ガーシーの梯子外す段階に入ってるって相当なことらしい 一カ月で10キロ痩せるとかそのレベルじゃねえからな 金あって他人への塗布ももうやめてまで叩いてんだって思うが >>330 青春ジャック 福田村でドキュメント上がりの森達也に文句言いたい井上の気持ちが良くわかる映画だった 今年の期待作 サイレントラブと52ヘルツは期待外れだったかな (公開済み) 山下敦弘 カラオケ行こ! 三宅唱 夜明けのすべて 内田英治 サイレントラブ 三島有紀子 一月の声に歓びを刻め 成島出 52ヘルツのクジラたち 井上淳一 青春ジャック 止められるか、俺たちを2 (公開予定) 濱口竜介 悪は存在しない 吉田恵輔 ミッシング 白石和彌 碁盤斬り 藤井道人 青春18×2 君へと続く道 大森立嗣 湖の女たち 入江悠 あんのこと 呉美保 ぼくが生きてるふたつの世界 山下敦弘 告白コンフェッション 黒沢清 Cloud クラウド >>365 個人的にサイレントラブはノーマークにて良かったのなら自省 青春18×2は日台合作で制作会社筆頭が台湾会社なので外国映画かと (公開予定に追加案) 前田哲 九十歳。何がめでたい 近浦啓 大いなる不在 小学館の原作超改変漫画実写 すでに予告のコメ欄荒れてるし評価されるとは思わないw 今泉監督だし下手なことにはなってないと思うけどねー 映画だけじゃなくて原作通りの中学生時代描いたドラマもある企画なのに それ知らずに叩く原作ファン気持ち悪すぎる 映画は映画だけで評価しないとな ドラマ前提な時点でだめでしょ 今泉も大手配給やってみたかったのかもしれないけど 貧乏くじ引いたな 別に映画だけで見ればいいけど原作のx年後をやるという企画が何が問題なのかよくわからん 見なきゃいいだろ >>365 内田英治と成島出ってそんなに賞レース強いの? 内田英治は現時点ミッドナイトスワンの一発屋だし成島出が評価されてるのは原作のお陰だし >>372 このスレなので日アカにふさわしくないかどうかの観点から語られていると思うのですが >>373 その二人の作品が期待外れというレスだから賞レースには絡まないだろ 原作の後日談って企画で成功した例が思い出せない・・・ 今泉力哉だからヘタな映画にはしないと思うが こんな企画ありきの映画よりは今泉力哉のオリジナル見たい >>374 じゃあ日アカとは全く関係ない原作がどうのとかいう話しなきゃいいのに 日アカは日テレで放送してるわけだからあんまり無視できないけどね >>372 原作のX年後の原作スピンオフが有名でそれと違う展開になってる あと作者が言及せず更新止まる、執筆止まるみたいな状況 予告出たときから荒れてて田中さんの件でちょっと話題になってたが作者のことも考えるとセンシティブ話題になっている いやドラマが日テレで放送されてるとか尚更関係ねえW 後ドラマ化の発表は去年だったのに今年起こった田中の件と絡めるとかこじつけにもほどがあるわ 公開もされてない映画を憶測で語ってもしょうがないだろ? 原作を跡形もなく変えてる宮崎アニメが高く評価されてるんだから 原作をどう変えるかなんて映画自体の評価とはなんの関係もない いい加減スレチ 話題出てたから説明しただけだけど あと関係はある 脚本賞と脚色賞が日本はなぜ一緒なのか議論が出てる これは本当にそう >>383 カンヌとかヴェネチアとか脚本だけじゃないか? 世界的に見れば、脚色賞とかの方が珍しいと思うけど どうでもいい お前さっきから自分のしたい話題を正当化したくてこじつけてるだけじゃん 本家に合わすとかはどうでもいいけど(メイクアップだの衣装デザインだのは絶対いらねーし) 俺も脚色賞はあっても良いと思う 日本はアメリカ以上に実写化コンテンツが幅を利かせてるからな 脚色賞があればネット小説が原作のあの花がノミネートされて怪物が落選などという茶番は防げただろう >>375 期待する程賞レースに絡む監督だったかなというつもりでレスした 各年度最多受賞作 〇原作あり、×オリジナル、△微妙 2023 ゴジラ―1.0(2)△ せかいのおきく(2)× 月(2)〇 2022 ある男(3)〇 ケイコ目を澄まして(3)× 2021 ドライブ・マイ・カー(4)〇 2020 罪の声(2)〇 2019 蜜蜂と遠雷(2)〇 火口のふたり(2)〇 新聞記者(2)× 2018 万引き家族(4)× 2017 あゝ、荒野(3)〇 2016 シン・ゴジラ(3)△ 2015 海街diary(2)〇 恋人たち(2)× ソロモンの偽証(2)〇 2014 永遠の0(2)〇 そこのみにて光輝く(2)〇 2013 舟を編む(4)〇 2012 かぞくのくに(2)× 終の信託(2)〇 桐島、部活やめるってよ (2)〇 2011 一枚のハガキ(3)× 2010 悪人(4)〇 2009 沈まぬ太陽(3)〇 ディア・ドクター(3)× 2008 おくりびと(6)△ 2007 それでもボクはやってない(5)× 2006 フラガール(5)× 2005 パッチギ!(5)× 2004 誰も知らない(3)× 2003 赤目四十八瀧(2) 〇 2002 たそがれ清兵衛(6)〇 2001 千と千尋の神隠し(4)× 2000 顔(4)× >>387 どうだろうな 松竹の取り分が増えるだけじゃないのかな >>387 いやいや、技術賞増やすとかその前に技術のアカデミー会員増やせよって話。 技術やってる人間が選ばないんだったら技術賞は辞めた方がいい。 日アカは技術賞が本当にいい加減 しかし技術者って本当に「この録音は上手いな」とか「この照明は上手いな」とか観てて分かんのかな 本家でも結局作品自体の評価が高い映画ばかりノミネートや受賞してるし(受賞は全会員投票だから当たり前だが) >>392 流石に技術者舐め過ぎ。 技術の人間も作品数見てるわけじゃないから有名作ヒット作から選ぶよ アカデミー賞の場合、実話をもとにしているものは脚色賞 シリーズモノの場合、トイストーリーは脚本賞、トイストーリー3は脚色賞にノミネートしてるのを見ると オリジナル脚本でも前作をもとにしているから脚色になるよう リメイクは当然脚色賞 バービーですら脚色賞だからね 元ネタらしきものが何かあれば脚色 >>351 綾瀬は駄目女優だな 大コケ女王といったほうがいいか 大規模公開にゴリ押し主演しまくって あれだけ爆死しまくりなのはこいつくらいだし 逆にそれをカバーするほどのまともなヒット作品も一つもないという フィルマークスで出演作品みればいかに カス女優かが分かるよ 石原さとみはそもそも映画にそんな出てない >>373 本当に賞に強いのは白石和彌石井裕也 この2人のに出てれば何かにノミネートされる 脚色賞と脚本賞はどんどん分けていけばいいと思うよ だって一緒にしてるメリットないし 原作者は権利が正しく守られて 脚本家はオリジナル作品が出てきやすくなる 吉田恵輔は社会派寄りだし賞レースに強いけど石原のはまたこの感じの題材か〜と思った 綾瀬のは「こちらあみ子」の監督だし作家性の強さだとこっち 上手くハマれば女優として新しい扉を開ける可能性が高いのは綾瀬の方かなと 綾瀬の映画はテアトル/リトルモアだから https://eiga.com/news/20240321/3/ 日アカとってコンプリート、は難関かも 花束で最優秀取ったの有村架純と全く同じ組み合わせやん 実績があるよ こちらあみ子の監督でしょ 全然賞レースいけると思うわ >>399 女優は30半ば頃から作家性が強かったり社会派とか所謂賞レースに絡むような監督作品に「規模にこだわらず」積極的に出演しだすパターン多いな 他に顕著なのは正欲からの瀬田なつき作品に出る新垣結衣とかも 長澤まさみはちょっと変則的だが大枠に入るかな 逆に安藤サクラや満島ひかりとかのインディペンデント系に若い頃から出ている女優は今花開いてメジャーな大規模作品に出ている 新垣結衣の場合は大作に呼ばれなくなっただけだろ 上手くないし結婚でアイドル的動員も期待できない >>401 女優賞で独立系からノミネートって難関だよね 大手だとねじ込めるけど去年も松岡茉優も趣里も入れないって厳しさ だから厳しいとは思うけど作品と演技次第だしノミネートされれば最優秀も近い 綾瀬はるかはいい俳優だしきっと我々まだ見てない部分もあるだろうし >>406 綾瀬なんか単にろくなヒットが無く、大赤字大コケしまくりでもう メジャー系から干されたからだろ 新垣のほうがまだ興行的に映画界に貢献してるくらいだし >>400 キネ旬も獲ってないよ >>409 そもそも女優が主演作品でヒットするのは恋愛物かドラマの劇場版が殆ど とりあえずヒット(興業収入の絶対値?)どうのこうのというあんまり映画賞と関係ないことを言われましても 杉咲さんは20代後半でそんなとこ 吉沢亮や磯村さんは30代近くになったらそんなとこ >>408 むしろ主演女優賞は独立系からの候補や受賞が多い部門なんだがw こういう知ったか恥ずかしいからやめてくれ >>417 松岡茉優でさえ入れなく大手三社除けば杉咲花だけなんだぞ去年はそれこそリボルバー・リリーの綾瀬はるかとか入ってるのに 大手が主演女優の映画少なくインディペンデントのが多いこともあり、やっぱり難関だよ たいていなんでこの人入んないの?てのが出てくる >>419 だから、俳優賞も技術賞もノミネートは本家と同じように部門別に俳優や技術が投票すれば全て解決する 複数の賞を受賞して日アカにノミネートされなかった作品・人 2016 作品賞 この世界の片隅に(ヨコハマ、キネ旬) 主演男優賞 三浦友和(報知、ヨコハマ) 柳楽優弥(ヨコハマ、キネ旬) 主演女優賞 筒井真理子(ヨコハマ、毎日) 2017 作品賞 あゝ、荒野(報知、日刊、ブルーリボン) 夜空はいつでも最高密度の青色だ(キネ旬、ヨコハマ) 助演女優賞 田中麗奈(キネ旬、報知、毎日) 2018 主演男優賞 柄本佑(毎日、キネ旬) 2019 作品賞 火口のふたり(ヨコハマ、キネ旬) 主演男優賞 池松壮亮(ヨコハマ、日刊・キネ旬) 主演女優賞 長澤まさみ(報知、ブルーリボン) 助演男優賞 成田凌(報知、ヨコハマ、キネ旬) 助演女優賞 池脇千鶴(ヨコハマ、毎日、キネ旬) >>421 続き 2020 主演男優賞 森山未來(毎日、キネ旬) 主演女優賞 水川あさみ(報知、ヨコハマ、毎日、キネ旬) 助演女優賞 蒔田彩珠(報知、ヨコハマ、毎日、キネ旬) 2021 主演女優賞 尾野真千子(キネ旬、ヨコハマ) 助演女優賞 三浦透子(キネ旬、ヨコハマ、ブルーリボン) 2022 作品賞 ケイコ目を澄まして(毎日、キネ旬、ヨコハマ) 主演男優賞 沢田研二(毎日、キネ旬) 2023 作品賞 月(報知、日刊) せかいのおきく(毎日、キネ旬) 助演女優賞 二階堂ふみ(報知、日刊、キネ旬) まあ役者やスタッフだって山田洋次や奥田瑛二に飯おごってもらった人もいるだろうからどこまで公平に投票できるか >>421 このリスト入った俳優さんが別の年では大手から日アカとかありがちだよな なんだかんだ名前の売れてる俳優は実力もあることが多いし、大手しか出てなかった人がインディペンデント出て今までになかった演技見せ賞とるのもよく見てるから、何にせよ一定の期待はしてる。 >>419 いや基本他の部門が大手ばかりなのにヒット作でもなんでもなかった市子の杉咲が一人入れてる時点で 主演女優賞は他の部門より入りやすい部門ってことになるんだけど 松岡茉優と趣里まで入ったら独立系から3人と言う異例の年になるレベルなんだが なんでそれが理解できないのかねえ 視野が狭いって言われない君? >>425 その前の年は4人独立系なんで本来ぞれくらいいてもいいだろう そもそもリボルバー・リリーの綾瀬はるかが入るなら趣里や松岡茉優入れなよと言う話(リボルバー・リリー好きな人いたらすまん) それは男優も同じではあるけど、大手は主演女優作が少ないこともあり大手からだと普通の演技でもノミネートにねじ込めちまうから女優のがそういう傾向際立つ印象 日アカノミネート <主演男優賞> 阿部サダヲ「シャイロックの子供たち」 (松竹) 神木隆之介「ゴジラ-1.0」 (東宝) 鈴木亮平「エゴイスト」 (東京テアトル) 水上恒司「あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。」 (松竹) 役所広司「PERFECT DAYS」 (ビターズエンド) <主演女優賞> 綾瀬はるか「リボルバー・リリー」 (東映) 安藤サクラ「怪物」 (東宝) 杉咲花「市子」 (ハピネットファントム) 浜辺美波「ゴジラ-1.0」 (東宝) 吉永小百合「こんにちは、母さん」 (松竹) >>426 じゃあやっぱり難関じゃないじゃんw 自分で自分の主張覆してて草 お前自分でさっきから何レスしたか全く覚えてないだろw <助演男優賞> 磯村勇斗「月」 (スターサンズ) 伊藤健太郎「あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。」 (松竹) 大泉洋「こんにちは、母さん」 (松竹) 加瀬亮「首」 (東宝) 菅田将暉「銀河鉄道の父」 (キノフィルムズ) <助演女優賞> 安藤サクラ「ゴジラ-1.0」 (東宝) 上戸彩「シャイロックの子供たち」 (松竹) 永野芽郁「こんにちは、母さん」 (松竹) 浜辺美波「シン・仮面ライダー」 (東映) 松坂慶子「あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。」 (松竹) まあ2023年度は助演女優賞のノミネートが1番酷かったな >>428 そんなけんか腰だと何に怒ってるんだかよくわからなくなるのだが >>408 のとおり独立系の映画で主演女優賞がノミネートされるのも難しいね、というのがいいたいことなので、、、 去年4人は例外として、だいたい一人か二人だし入ったら最優秀候補じゃん 去年は東宝が作品票にノミネートされなかったくらい 大手にロクな映画がなかったから例外的なとしだったんじゃないの? >>431 独立系からノミネートが難関と言ってるけどお前が言う通り大手に女優主演作少ないんだから独立系にチャンスが大きい部門ってことになるじゃん その難しいって主張と矛盾してんのなんで分からないのやら >>426 俺はリボルバー・リリーの綾瀬はるかはまだマシだと思う 寧ろ吉永小百合・安藤サクラ・浜辺美波のノミネートの方がヤバイだろ 吉永小百合はどんな演技をしようが無条件でノミネート 安藤サクラはあの出番でノミネートはねぇ 浜辺美波に至っては主演ですらない 相対的に綾瀬はるかノミネートがマシに見える >>433 ああ、そこか、、、 大手の数少ない主演作がなぜか3,4本入ってしまうんだよな おかげであれだけ去年豊作だったはずの女優があんな感じになってしまう 結果として大手ばかりになるのなら仕方ないけど去年はさすがに。主演女優賞だけの問題でもないんだけど >>434 吉永小百合で一枠もっていくもんなあ。安藤サクラBAD LANDSなら文句なかったけど。 会員の投票なので仕方ない部分あるけど、さすがに組織票見え過ぎると萎えるよね >>421 こういうふうに日アカを特別視する意味あるのかなあ 複数の賞を取って日アカにもノミネートされたけど 毎日にはノミネートされなかった とか ブルーリボンにはノミネートされなかった ってケースもあるわけでしょ 今年の助演女優はマジ分からんわ。 松竹の組織票は酷かったのはあるけど、他に票を集められた人がいなかったって事でもあるわな。 磯村勇斗がノミネートされて二階堂ふみがノミネートされないって言うのはそこまで浮動票を集められる演技と認められなかったって事なんだよなぁ。 >>439 凄かったよ ゴジラの安藤や浜辺よりは 二階堂のほうが賞に相応しい 磯村はわかり易く犯人役だから 話題性も高くてみんなが推しやすかったのもある 作品賞だけゴジラってのは本当に評価してるのか?と無理あるし ほぼスルーされてる技術賞をしっかり称える環境があれば技術賞と作品賞で本家視覚効果賞に忖度できただろうけどね この顔ぶれの中でも二階堂ふみは頭2つ抜けてる 個人的には阿川佐和子が1つくらい取って欲しかった 助演女優賞 報知 二階堂ふみ ヨコハマ 中村久美 日刊 二階堂ふみ 毎日 広瀬すず キネ旬 二階堂ふみ ブルー 浜辺美波 日アカ 安藤サク >>436 まあ安藤サクラはBAD LANDSの変わりにゴジマイで受賞っていうならまあ良いんじゃない?って思う 但し吉永小百合はもういい加減にしろって思う >>442 ブルリヨコハマ毎日どれが阿川佐和子とチェンジした方が良いかな? それとも日アカ二階堂ふみで他3つのどれかにインした方が良いか >>406 人気が若い時より落ちてきて大手じゃなくてもオファーしやすくなるのと 女優側がイメージチェンジしたいのと 双方の思惑が合致するからじゃないかね 一番顕著なのは新垣結衣かな映画はずっとエンタメ系ばかりやってきてたから 最近の出演作は濱口竜介にアプローチしてきてる?と勝手に感じている 正欲はビターズエンド配給、違国日記は監督が藝大同期の瀬田なつき 星野源のバンドセットに濱口と仕事してるメンバーが二人いるし縁があるのかも 福田村制作費8000万、青春ジャック製作費1500万らしい 21世紀なのにATG1000万映画かよw https://m.youtube.com/watch?v=LSodDXORspg ウディネ・ファーイースト映画祭コンペ部門日本代表10作を参考までに 正欲,碁盤斬り,ゴールドボーイ,市子,ミッシング, 高野豆腐店の春,1月の声に歓びを刻め,陰陽師0, Confetti(藤田直哉),Motion Picture: Choke(永尾元) 藤田監督と永尾監督の日本題は未発表ぽい なお台湾代表4作に日台合作「青春18×2 君へと続く道」が入ってる >>446 ユーチューブ見てないけど、出演者は福田村事件と被ってるし、出演の合間とかにほとんど金を払わずババって撮ったんだろうなぁって思ってはいた。 >>446 パンフを読むと最初はAFFから600万出るんで あとは井上さんと木全さんで200万づつ出して1000万で作ろう ってとこからスタートしたらしい >>446 そんなものだろ 邦画は予算の制約が強いからな 夜明けのすべてが北京国際映画祭コンペティション部門にノミネート 今年はエミール・クストリッツァが審査員長 正直、本家アカデミー賞、GG賞、3大映画祭以外の海外賞は話題にならんし、価値ないわぁ。 マジレスすると日本の賞が一番価値ないけどなwまぁそれ言ったらこのスレの存在意義ゼロだがw 藤井の青春18×2は日本映画じゃなくて台湾映画だから日本の賞レースは基本対象外? 価値があるか無いかとか ここのただの素人が判断することじゃないんだよ 業界人が決めること パーフェクトデイズは日本映画だから監督賞取ったけど海外映画なら外国作品賞扱い 硫黄島からの手紙は外国作品賞取ってた 渋谷のトイレに依頼されて作った映画が外国作品のわけないだろ 渋谷のトイレの映画作ってくれたドイツの監督に敬意を表してだよ >>456 基本対象外かと 合作映画の国籍は筆頭制作会社の国籍 青春18×2の筆頭制作会社は台湾で、二社目が日本 ちなみにパーフェクトデイズの筆頭制作会社は日本 映画賞は数が多いから例外の有無までは分からないけど >>462 出資って概念やかってるようでわかってなく、、、例えばアメリカの映画会社を日本の会社が買収し吸収したばあい(コロンビアがソニーに吸収合併されソニーが映画作るイメージ)ハリウッドでも邦画になるのかな。任天堂イルミネーションのスーパーマリオとかもあるし、ボーダーラインどこなんだろうか 日台合作ってなってるから微妙だよね パーフェクトデイズもドイツでも代表に推そうとしたとかいう話もあるし >>463 ソニーピクチャーズエンタテインメントはアメリカ企業 日本にある同名会社は日本支社にあたる ソニー本体は日本企業だけどグローバル企業なので グループ会社の国籍は色々 企画プロデューサーは合作の場合、企画した国の映画になるように 後から入ってくる国の出資額が一番にならないように交渉するのが通例 後から入ってくる国が「一番にしないなら出資しない」と主張する自由も あるので、そこは双方がどう折り合うかになる パーフェクトデイズは日本、コットンテールがイギリスは企画側の国籍 それぞれ後から入ったドイツと日本の出資額は企画国より抑えられたかと 青春18×2は台湾が10年前に映画権を得てるから日本の出資は抑えられた筈 悪は存在しないは何でこんなに公開遅かったん?去年のヴェネツィア出したよね 沈黙のパレード見たけど何で飯尾がブルーリボン獲れたんだろうね? 野球で言ったら規定打席に立ってないのに首位打者獲った様なもんだろ あれなら北村一輝が獲る方が納得 >>469 お笑いの人がお笑い無しにシビアな演技をしたので、ギャップも含めて評価されたんだろうねぇ。 これが、普通に役者がやってたら、別に賞に絡む事もないレベルだわな。 関根勤がメチャ褒めてたので、どんなだろうって見たが、この程度かって思ったわ。 >>470 ああハードルが低いから高評価なのね それでも出番が少な過ぎるからあれで賞あげてもなんだかね 関根勤は同じ事務所だからそりゃ褒めるよ そもそも関根勤は演技に関して権威のある人でもなければ評論家とかではないから全くあてにしてなかった 出演シーンの長さで賞が決まるもんでもないんだがな 罪の声の宇野祥平は納得の助演男優賞だろ あの年、渡辺謙が日アカで助演男優賞取った時はTVの前でひっくり返ったわ 宇野さんの知名度が低いからじゃないの? あるいは罪の声を業界関係者が見てなかったか >>470-471 ハードルの低さもあるけどパブリックイメージとのギャップがインパクトや他の者になりきった感を生み出す効果があるからだと思う これは専業俳優に対してもその傾向があって、普段のイメージや今までと全く違う役柄をこなしたら評価されやすい ヤクザ、犯罪者(または被害者)、性的少数者、社会的弱者とか 歴史上の人物やボクサーなど努力がわかりやすいものもそう 頑張ったで賞みたいなものだ しかもそれだと一般の観客にも受賞者選出の理解が得やすいし >>472 宇野の年はコロナで公開延期の作品多くて競争相手が少ないのもあった 恋におちたシェイクスピアのジュディ・デンチなんて出演時間5分くらいだな 追突されたら ということはやはり鼻がネックなんだろ 無いからなそれは >>97 ただオリ…の場合、謙虚に見えるがなぁ そこまで美味しいとこだけ取ってない? 客演もいい ジェイクの格好やりらふぃって言われてたな >>473 渡辺謙本人が一番驚いてた感じだったね 宇野さんは日アカに関しては最初で最後のチャンスだったと思うし最優秀取ってほしかった 渡辺謙には全く罪は無いし終わったことだから仕方ないが 渡辺謙はスピーチで「今年は参加する事に意義がある」とかトロフィーをどこかに寄贈して欲しいって言ってたしね ケンワタナビを手ぶらで帰らせるわけにはいかないってことだろ 今年の役所とかビムベンダースも同じだよ >>484 こういう頭の悪い書き込みする人って日アカ公式見ないのかな 手ぶらで帰ったこと何度もあるし 怒りでは主演男優だけノミネートされなかったのに >>484 今年の役所とヴェンダースはド本命だ 役所広司も手ぶらで帰ったこと何度もある >>484 その役所広司は最も手ぶらで帰った回数が多いんですが まずその年の他の賞レースの結果調べようよ このスレに載せてくれる親切な人がいるし 違国日記の評判いいな 新垣結衣も今年は賞レース参戦あるかな 去年の正欲は全然だったけど ガッキーってだけで褒めてくれる人はいる 前からそうだった 偶然でしょ それに2人共年が近いんだし似た様な役や作品になっても不思議じゃない >>491 どっちも所詮女優というよりCMタレントだから生温い作品だろう 賞レース入ったとしても報知かブルーリボンだけやな >>489 試写の感想二つしかまともなの見当たらないが? もうちょい様子見かな 瀬田なつきだから期待してるが >>488 今年のパフェは特別だろ オスカー三作ノミネート祭りをもたらしてくれたんだぞ? 日本の低レベル低迷映画産業に >>494 彼女に期待しても大丈夫かね? その昔テレビドラマの『ヴァンパイアヘヴン』がま あまりにもひどくてそれ以来瀬田の作品は見てないが 嘘つきみーくんと壊れたまーちゃんは良かったが パークス、ジオラマボーイ・パノラマガール、HOMESTAYはどれもいまいちよな 第1四半期で賞レース各部門に残るのは「夜明けのすべて」かな 4月下旬から5月は評判作注目作が集中して楽しみ 悪は存在しない:濱口竜介 碁盤斬り:白石和彌 ミッシング:吉田恵輔 湖の女たち:大森立嗣 告白コンフェッション:山下敦弘 (以下は小規模公開) 辰巳:小路紘史 莉の対:田中稔彦 若武者:二ノ宮竜太郎 一部ライターたちから熱烈な応援を受けているゴールド・ボーイはどうだろう ゴールドボーイは面白かったけどオチがなんとなく読めるし言うほどかなって感じ 青春ジャック,笑いのカイブツ,カラオケ行こ!,ゴールド・ボーイは 4本ともキネ旬11〜30位で賞に届きにくいと予想 カラオケとゴールドボーイの新人賞、青春ジャックの映芸が有るかどうか 去年だとロストケア,Winny,波紋,渇水に近いと思う ゴールドボーイは本家中国のドラマが秀逸なのに何故リメイクしたのか ゴールドボーイ業界絶賛コメよく流れてくるねw でも良くても脚本、新人ぐらいかな あと岡田、黒木あたりが他作品と抱き合わせできればなんとか >>506 製作国はフランスが先にきてるからフランス映画扱いではないかな >>508 なんかね、恋は光思い出すんよ ヨコハマあたりでベストテンに食い込むかも?って感じ >>499 6月になると あんのこと、違国日記、かくしごと、朽ちないサクラなどあるね しかし幼少期の虐待は邦画でよく見るなあ インパクトあるけど観ててつらい >>508 ゴールドボーイはちょいキワモノというかジャンル映画だと思うから、賞で評価されるタイプの作品ではないと思う ただ主演の男の子とヒロインの女の子は新人賞の可能性はある 最近は外国映画ばかりを続けて観ていたから、久しぶりの日本映画「悪は存在しない」が楽しみだ >>514 怪物とパーフェクトデイズは良かった ゴジラも ゴールドボーイは日本映画になるのかね? 製作のチームジョイは一応日本国内企業ではあるけど 中国資本だからな >>513 クドカンとかに重宝されそう ま、どこの事務所でもいいんだけど大型新人だよなあ。といってもキネ旬とか新人賞資格あるかな? >>516 ちなみに日本以外のどの国で公開予定があるんですか? >>516 >>447 ウディネの日本代表10作に入ってるから日本 米アカデミー日本代表は悪は存在しない一択だろう それ以外はカンヌかヴェネチアで最高賞を取らないと逆転は無理 >>510 ヨコハマって何か光る物があったらキネ旬若しくはどこの賞も評価しない作品や役者を評価する傾向があるしな eiga.comの作品情報は製作国表記があるから確認するとき使えばいい ゴールドボーイ製作国は日本 ヨコハマにかかりそうなのは今までだと ゴールドボーイと止め俺2、笑いのカイブツあたりかな 夜明けのすべては普通にどの映画賞もありそう >>520 元々、無理だろ? 日本代表は海外実績から優先的に選ばれる 悪は存在しないはアカデミー監督賞、脚本賞、作品賞、外国語映画賞ノミネート願ってる 夜明けのすべて素晴らしかった これが日本代表に選ばれてほしい 夜明けのすべては国内賞レース最強の番人 キネ旬上位と毎日日本映画大賞ノミは当確だろう 悪は存在しないに抜かれても次点をキープしそう 俳優賞は悪は〜が弱いだろうから混戦 碁盤斬りは作品より俳優部門が相当強いのでは アカデミー賞スレの基地外(庭)=(愛知県)降臨中か もう公開1ヶ月くらい経つけど一般受けしてる気配はないね アカデミー賞スレのこじらせた人のカキコってすぐ分かるなw >>527 夜明けのすべては濱口と是枝もお気に入りだとよ 各年度最多受賞作の公開月(カッコ内は受賞数) 2023 ゴジラ―1.0(2):11月 せかいのおきく(2):4月 月(2):10h月 2022 ある男(3):11月 ケイコ目を澄まして(3):12月 2021 ドライブ・マイ・カー(4):8月 2020 罪の声(2):10月 2019 蜜蜂と遠雷(2):10月 火口のふたり(2):8月 新聞記者(2):6月 2018 万引き家族(4):6月 2017 あゝ、荒野(3):10月 2016 シン・ゴジラ(3):7月 2015 海街diary(2):6月 恋人たち(2):11月 ソロモンの偽証(2):3月 2014 永遠の0(2):12月 そこのみにて光輝く(2):4月 2013 舟を編む(4):4月 2012 かぞくのくに(2):8月 終の信託(2):10月 桐島、部活やめるってよ(2):8月 2011 一枚のハガキ(3):8月 2010 悪人(4):9月 2009 沈まぬ太陽(3):10月 ディア・ドクター(3):6月 2008 おくりびと(6):9月 2007 それでもボクはやってない(5):1月 2006 フラガール(5):9月 2005 パッチギ!(5):1月 2004 誰も知らない(3):8月 2003 赤目四十八瀧(2):10月 2002 たそがれ清兵衛(6):11月 2001 千と千尋の神隠し(4):7月 2000 顔(4):8月 >>534 第1四半期は殆どないから賞レースには不利なんだろうな 逆に賞狙いの映画は第1四半期には公開しないんだろう みる方としてはアメリカ映画たくさんみる時期だよなオスカーもあり カンヌ5月ベネチア8月 カンヌがだめならベネチア ってことでそれに合わせた作品が秋に公開される でもそう言えばベルリン狙いってあまりないよね カンヌ、ベルリン、ヴェネチアと三大映画祭すべてで受賞した濱口監督は素晴らしいね! 「悪は存在しない」の公開が待ち遠しいよ 「第43回藤本賞」受賞者一覧(敬称略) 藤本賞:『ゴジラ-1.0』臼井央/阿部秀司(故人)/山田兼司/岸田一晃/阿部豪/守屋圭一郎 藤本賞 特別賞:『PERFECT DAYS』柳井康治/役所広司/ヴィム・ヴェンダース/高崎卓馬 藤本賞 新人賞:『鬼太郎誕生 ゲゲゲの謎』内藤圭祐 https://jmcao.org/news/award/1208/ 作品賞:『ほかげ』(塚本晋也監督) 主演男優賞:東出昌大『Winny』 主演女優賞:筒井真理子『波紋』 助演男優賞:磯村勇斗『月』 助演女優賞:新垣結衣『正欲』 ト゛キュメンタリー賞:『ライフ・イス゛・クライミンク゛!』(中原想吉監督) アニメーション作品賞:映画『窓き゛わのトットちゃん』(八鍬新之介監督) 新人監督賞:金子由里奈監督『ぬいく゛るみとしゃへ゛る人はやさしい』、工藤将亮監督『遠いところ』 新人男優賞(南俊子賞):アフロ『さよなら ほやマン』、黒崎煌代『さよなら ほやマン』 新人女優賞(小森和子賞):花瀬琴音『遠いところ』 脚本賞:上田誠『リハ゛ー、流れないて゛よ』 編集賞(浦岡敬一賞):今井大介『#マンホール』 撮影賞:芦澤明子『スイート・マイホーム』 松永文庫賞(特別賞):八丁座 コ゛ールテ゛ン・ク゛ローリー賞(水野晴郎賞):木野花『ハ゛カ塗りの娘』 ダイヤモント゛大賞(淀川長治賞):小林薫『ハ゛カ塗りの娘』 受賞者みんなオメ 言い忘れてた >>542 一応形式的には稲垣吾郎単独主演 たしかに内容は稲垣助演っぽかったね >>539 選考委員に映画ライターや映画ソムリエ、映画コメンテーター、 映画コンシェルジュ、映画パーソナリティ、映画解説者 映画好き芸人は入っていますか? >>328 その割に公開館数はドライブ〜の10分の1どころじゃない。 内容が映画ヲタ向けって判断されたんだろうね。 あとはプロフェッショナル映画大賞か 特に主演女優賞は落ち穂拾いでもまだ菊地凛子も門脇麦も残ってるからな 賞スレで興行成績の話するのはアホだろ >>545 業界では主役をやるとギャラのランクが1つ上がると聞いた 夜明けのすべてが主要部門勝つんだろうけどcloudに期待 花瀬はPlayの助演もよかったしこれから売れてほしい 去年の夏頃まで普通にキャスティング・スケジューリングしていただろうから、とりあえずあと2年くらいは旧ジャニーズ事務所所属主演映画は続々公開されていく感じかな。 カンヌある視点部門に奥山大史監督「ぼくのお日さま」 >>554 カンヌはコンペの追加3枠を来週発表するらしい もしかしたら滑り込みで入る可能性もまだ残されているがどうだろう >>553 オメ 早川千絵がカメラドール特別表彰されたり侮れない部門だね 最近のカンヌはフランス映画にしかパルムドール出さないから信用できない >>557 作品の出来から言えば納得の選考だろう。それよりも早川に優秀脚本賞しかあげることの出来ない日本アカデミー賞がよっぽど問題 >>554 カンヌ入れるのは一握りの作品しか入れないから驚かない その中でもコンペに入れるのは強者ばかり 蛇の道はカンヌを見越して 6月14日を公開日にしたと思ってた 見越してはいるだろうけど当落は時の運やろ 公開日なんてすぐには決められない >>560 いや普通に設定しただけだと思う 蛇の道はホラーだからカンヌは狙ってない 黒沢清は9月公開のcloudもちょうどベネチアに合わせてるかと >>562 TITANEもホラージャンルと言われてた >>563 クラウドベネチア狙ってるのか ベネチア金獅子取ってアカデミーにもノミネートしてほしいな >>559 でもさぁ、コンペの作品群って名の通った人が多すぎるんだよなぁ。 作品の出来ではなく監督選んでる感がちょっとねぇ… 北野黒沢河瀬是枝濱口 最近は三宅監督もこの中にはいるかな。 日本にはこのほかにもいい監督いると思うけどなあ。とは思う。 大塚は日本人で『石門』も製作国は日本になっているはずだが、何年か後には世界3大映画祭で彼(と奥さん)の名前を聞きたいものだ >>566 山崎貴は今この辺の人間よりも上だと思う ハリウッドと契約した >>569 確かに山崎貴はゴダールおじさんより上かも >>569 確かにタルコフスキーもハリウッドと契約してないから、山崎の方が上かも 杏のかくしごとも悪くなさそうな評価出てるな 綾瀬はるか、杏、石原さとみ、新垣結衣 今年の主演女優賞レースは黄金世代の80年代後半生まれ女優たちで華やかになりそうだ >>574 日本国内だとcureくらいしか評価されてないけど 海外だと(特にフランスと韓国)巨匠扱いだよね! ポンジュノはオールタイムベストにcure入れてるしアリアスター も神と崇めてる >>225 ,454-455,457,574 まあ、日本アカデミー賞を「権威の無い」「いらない」「無価値」と一番強い姿勢で批判していたのが、黒澤明だからね 日本アカデミー賞や日本レコード大賞、カーオブザイヤーは、 どれもモンドセレクション金賞、国際味覚審査機構優秀味覚賞・最高ランク3ツ星と大差ないくらい怪しいけれど 業界にとってはハッタリ、ハク付けに使えるレベルの価値はあるという事だろう 杏ってフランスで子育てしながらよく映画出られるな。 家族が周りにいないから頼むわけにもいかないだろうに そんなん、ベビーシッターを雇いまくってるやろ フランスに限らず、欧米の大都市ならめちゃくちゃ需要が多くて働き手も多い >>575 ここらへんの世代の女優が一皮剥けないと邦画界は面白くならない。いい監督とくんで、いい作品を残して欲しい。杏が関根、石原が吉田、ガッキーが瀬田(大丈夫か?)か。綾瀬も森井で捲土重来、期待したい >>579 貧乏人にはベビーシッターやハウスキーパーを雇うという発想がないのよ いじめちゃだめ まあみんながみんな安藤サクラになっても面白くないから さすがに日本で撮影で長期あけるのに フランスに置き去りでベビーシッターは無いだろ 最近は子供同伴で仕事できる環境を整えようとしてる現場も出てきてるからな 是枝の新作ドラマの撮影現場では蒼井優は子供同伴だったらしい 託児スペースみたいなのも作ったりとか >>583 物理的に父親と会わせないようにフランス移住したんだからわざわざ日本に連れてこなさそうだけども 今発表されている映画は移住前に撮ってるので関係ない これからどうするのか知らんけど 是枝、黒沢清、濱口竜介がいる中で1番のヒット作を作りアカデミーを取るのが山崎貴だなんて昔は想像もできなかったけど人生は分からないな 今アジア最高の監督がスタンドバイミードラえもんの監督になるとはw 憧れだったスピルバーグが3回も見てくれててゴジラのフィギュア欲しがられる存在になるとはね >>588 まあ、8割は山崎じゃなくゴジラのおかげだけどな 山崎って大規模バジェットで興行収入はよく目立つ賞だけは取るけど 漫画原作荒らしやお涙頂戴の作風でアンチも多かった ゴジマイ以降オタクっぽい盲目信者が増えてウザい 天才監督と言われた是枝裕和は万引き以降目立たないな Netflix映画はなくなったのかな まあ今まで散々ボロカス言われた山崎色はゴジラでは抑えめだったから成長したんじゃない? 本当はこういうのを作りたかったんだろうね みんな大好きアルキメデスの大戦とかね ヒットメーカーはヒットさせること命題だからなあ。瀬々敬久みたいに割り切れればいいけど、それと映画性を両立させるのって難しいよね 山崎ゴジラが評価されたのって、あくまでもゴジラに翻弄される人間の図式に絞ったストーリー だったからだと思う vsビオランテ以降から定番化された怪獣プロレス系だったら、ここまで持ち上げられず 北村龍平のゴジラFWみたいに惨々たる評価だったのでは 今度のハリウッド製『ゴジラxコング』の監督は「vsデストロイアが好き」と言ってたくらいだから 怪獣プロレス味満載だろうね 怪獣プロレスと言えば最初のキングコング対ゴジラでは コングが両足タックルからマウントポジション取って攻める 非常に理にかなった攻撃をしてるので感心する スレチですまん 黒沢清のクラウド楽しみなんだけど日本アカデミー作品賞もありえるかな?アクション映画らしいけど >>591 日本映画が減っただけで撮りまくってる 真実(フランス) ベイビーブローカー(韓国) (カンヌ男優賞:ソンガンホ、アジア版アカデミー監督賞) 怪物(日本映画) (カンヌ脚本賞:坂元裕二) 阿修羅のごとく(12月撮了済の配信ドラマでプラットホーム未定) >>597 ハリウッド製の前作『ゴジラvsコング』は キングコングのグーパンにゴジラが張り手でやり返すシーンの印象が強すぎて 小栗旬が操るメカゴジラなんてどうでもよくなっていた これが怪獣プロレスの醍醐味だとしたら、今度もこういうシーンが出てくるかなぁ?w まぁ尚更アカデミー賞とは無縁になるだろうけど まあシリーズ5作目とかなったらテーマ性を込めるのは難しいしな >>603 この中では評価がまあまあ高いのは怪物だけか 中国、韓国、インドとかアジア圏の監督はどんどん海外出て行ってるけど 日本は監督も俳優もまだまだドメスティックだから >>591 ,595,603 万引き家族はRottenTomatosでTOMATOMETER=99% だから是枝裕和の実力は本物だろう 角田の事件やつてくれないかな。 あれほど凶悪な事件見たことないし、是枝にしか描けないと思う >>587 アカデミー賞って言っても 山崎貴 渋谷紀世子 高橋正紀 野島達司 4人連名の視覚効果賞だろ 監督賞や作品賞でもない技術部門で監督一人の手柄と持ち上げてもね カンヌ監督週間 日本からは 久野遥子、山下敦弘「化け猫あんずちゃん」 山中瑶子「ナミビアの砂漠」 の2作が選出 愛にイナヅマ見たけど、松岡茉優ノミネート逃したのなんとなく分かったかも。 結局普段は自己主張せずにうちに籠るタイプだけど、一度キレたら爆発したら早口でまくしたてる気質を持っていてそれが映画のハイライトになる、というパターンが多すぎるんだよな。 こういう演技って実は若手女優なら比較的簡単にできるから目立たないっていうのはあるかもしれない。 >>617 そんな単純なもんかな。あの映画 と、疑問だしとく 松岡茉優有村架純能年玲奈橋本愛(この面子でやってた朝ドラすげー)はそれなりに引き出し多いから結構よくみると毎回違うと思ってる >>616 今年4本公開 カラオケ行こ! 5/3 水深ゼロメートルから 5/31 告白コンフェッション 化け猫あんずちゃん(アニメ) 1秒先の彼インタ時に‘コロナで何本も企画が飛んだけど1秒先を受けてから 今度は詰め詰めに連続してる’と話してた通り 事件や災害がおこったり人が死んだりしない映画が賞を取って欲しい 山下敦弘とか沖田修一とか今泉力哉みたいな作風は賞レースでは不利なんかな >>577 業界より一般人向けじゃない? 日本の一般市民は本家アカデミー賞と日本アカデミー賞しか知らないしなんならその2つを同じアカデミー賞だと思ってるから 「この映画、賞取ったらしいよ」 (なんとかアカデミーってやつか) >>614 そこはむしろ監督がVFX兼業で取るのは2001年宇宙の旅以来55年ぶりというアドバンテージに数えられちゃってるけどな >>623 イヤ、業界とあまり映画を見ない層向けでしょ。 業界が投票するんだから、日アカが一番仕事に直結するよ。 後はあまり映画を見ない人にとっても日本アカデミー賞くらいしか認知されてないから、そういう人向けの賞。 評判悪い層は批評家とコアな単館映画好きな層でしょ。 韓国の人が日本は映画劣化したって言ってたけど昨年の世界で活躍した日本映画の怪物、ゴジラ、君たちはどう生きるか、パーフェクトデイズに匹敵する映画ひとつもなかった 反日映画ばかり作ってる国が日本の実写映画は酷いって言ってるけどアニメ、ドラマ、映画とすべて日本が圧勝してるな 今年のアニメーション作品賞有力作は 「きみの色」山田尚子 「化け猫あんずちゃん」 「ルックバック」 小粒ながら豊作だな 業界が普段映画を見ない一般人向けの宣伝ツールとして作ったのが日アカ と整理すれば分かりやすい >>629 でもさ、本屋大賞とかレコード大賞とかと違って公開終わってる映画が日アカ受賞後興収伸ばすことはないのだから 映画というより俳優の売り出しがメインなのかね 最優秀は無理でもノミネートで受賞歴になるから日アカは >>628 去年スラムダンク すずめの戸締まり 君たちはどう生きるか… 豪華すぎた >>631 全部ロングラン過ぎて混ざるけどスラダンすずめは一昨年だよ >>631 去年はトットちゃんかBLUE GIANTが取ってればと思うが ふつーに君生きがとったからな 所詮日アカ会員の人気投票だよ それらが本家アカデミー長編アニメーション賞取れるのか、と カンヌ名誉パルムドールにジョージ・ルーカスとスタジオジブリ スタジオジブリは名誉パルムドール初の団体受賞者 >>619 有村架純は引き出し少ないだろ 一昨年日アカで最優秀獲った時も大人しいけど芯の強い人ばっかりって書かれていたし 有村架純ってエラはってて超絶美人ってわけではないのになんでこんなに重宝されてるの? オードリー・ヘプバーンもマリリン・モンローも超美人ではないわな 超美人と言うとビビアン・リーとかエリザベス・テイラーかな シムウンギョン好きだけどあの年は二階堂ふみが勝つべきだと思う 澤井杏奈と穂志もえかはエミー賞の有力候補とアメリカのエンタメ情報サイトで言われてるけど 二階堂ふみの名前は出てない >>638 事務所パワー? あと20代からの支持はあるんじゃない? アカデミー日本代表候補の黒沢清と柴咲コウの蛇の道の予告解禁! これは面白そう 柴咲コウは主演女優賞候補になるかも 予告見た限り輝いてる 蛇の道はフランス筆頭の仏・日・白・盧共同製作だから 国内映画扱いになるか微妙だし日本代表になる資格を満たしているかも微妙だと思う フランス筆頭の仏・日・白・盧共同製作なら賞の管轄はフランスだろうから 米アカデミー賞フランス代表やセザール賞などに期待だね 合作映画が目立ち始めたけど日本が無さすぎただけで外国では普通の話 むしろ国内の刺激になって良さげ フランス筆頭の仏・日・白・盧共同製作なら賞の管轄はフランスだろうから 米アカデミー賞フランス代表やセザール賞などに期待だね 合作映画が目立ち始めたけど日本が無さすぎただけで外国では普通の話 むしろ国内の刺激になって良さげ 柴咲コウってテレビ女優でしょ? いくら20年前に日アカとってたからといって、ここまで通俗的な女優が国際的な映画賞にノミネートされるとは思えない 柴咲コウはいまだに少林少女のイメージが強すぎてw 映画はロクな映画に出てないイメージ あくまで個人のイメージです >>661 まだ公開もされていないのに賞に関係しているとか馬鹿なの? お前の個人的なイメージが賞に関係してるの?馬鹿なの? 柴咲コウが主演女優賞とるかもって話題になってるから、えーそうかなぁって意見言っただけだろw 何が女優語りだよバーカwwww >>664 映画は見てみないとわからんな。 ただ、黒沢清ならきちんと俳優を引き出してくれそうとは思う。(少なくともテレビ女優だからどうとかよりはそっちを信用する) 試写でみたとかならすまん あと >>653 フランス映画じゃ賞レースとしてはダメか 役者個人賞はあくまでその映画での演技に対する評価なのに 女優の格付けしか頭にない馬鹿にはわからないんだよね 無知だからテレビ女優とか通俗的とか女優語りしかできないのになんで黙っていられないのかな 馬鹿だからか アカデミー賞スレの基地外愛知をまともに相手するかる荒れるんだよ このスレの住民もすぐに○○が受賞しそう候補になりそうとかほざく愛知と庭には注意してな 辰巳、高いな 要注意か <キネ旬採点表> 辰巳 12点 4点 3人 悪は存在しない 11点 5点 1人、3点 2人 陰陽師0 10点 4点 1人、3点 2人 正義の行方 9点 4点 1人、3点 1人、2点 1人 ミルクの中のイワナ 8点 4点 1人、2点 2人 氷室蓮司 8点 3点 2人、2点 1人 青春18×2 君へと続く道 7点 3点 1人、2点 2人 あまろっく 5点 2点 2人、1点 1人 陰陽師0も意外と評価高いんだな 青春18×2は藤井道人なのにイマイチ >>657 テレビ女優だから獲れないとかいうフィルターはないでしょ 本来テレビドラマの脚本家だった坂元裕二がカンヌの脚本賞だからなぁ >>669 辰巳は自主映画だけどキネ旬はじめ複数の映画雑誌が特集組んでるからね ただし4点3人でキネ旬ベストテンに入った作品の記憶が無い 誰が見ても力作だけど何か足りないものがある時のスコア 昨日の毎日夕刊評もそんな感じだけど必見作かと >>670 陰陽師0は>>447 の日本代表10本に入ってるからな ウディネ・ファーイースト映画祭は娯楽寄りだけど基準はしっかりしてる 青春18×2は福島なのに原発と311を描いてないから評価を下げるという トンデモ評者がいたから仕方ない それより酷いのは青春18×2が日本映画括りな事 ウディネでは台湾代表4本の一つで制作は台湾が筆頭だから疑いなく外国映画 あの鈴木亮平が韓国に20年遅れてるって言うとはね… 日本人だから日本映画を応援してるけど俳優本人が言うってことは惨状なんだな 確かにパラサイトを見た時に自分も日本映画とは天と地離れてると思ったけど当事者がそう言うのは悲しい 韓国に遅れてるのを危惧してるならTokyoMERみたいな通俗的なテレビ映画ばっかり出ずにもっとインディーズの繊細な映画が求められる映画出ればいいのに。 見てたけど鈴木亮平の発言対象は稼げるエンタメ全般で配信を含むドラマが 主要対象だったからどちらかと言うと板違い ちなみにドラマTOKYO MERは釜山映画祭アジアコンテンツ賞受賞作 日本は役者が企画しないと世界に通じる実写エンタメを誰も作らない いう危機意識は常識的なものだった エンタメという言葉が肝で、低予算の賞狙い映画は発言対象に入ってない エゴイストとかを含む日本の低予算映画で海外映画祭に強い作品が 多数ある事を鈴木亮平は百も承知だから >>677 韓国は国を挙げて映画産業を育ててるからなぁ 邦画を見て「まるで韓国映画のようだ」って言うのは今は誉め言葉だから >>674 調べてみた まあ4点3人て言うのつきかたが年に何本もないからね 2021年 9位 いとみち 12点 4点 3人 2019年 2位 半世界 12点 4点 3人 >>682 そこまで差があるとは知らなかったわ 元々巨匠是枝裕和や西川美和などが羨ましく感じてたのは知ってたけど まぁ去年は面白い邦画がたくさんあったから今年も期待してる 福田村、怪物、パーフェクトデイズ、ゴジラ、スラムダンク、君たちはどう >>685 韓国は少なくとも映画をエンタメと考え魅せる手法が確立してる。 ハリウッドから学んだ層が自国でハリウッド手法で映像撮ってる。 日本は伝統芸能的なところがあるから演出が古臭い人が多い感じがするわ。 んー 韓国はゴアばかりでもう飽きたけどなー 映像はかっちり作ってあると思うが 日本人好みの映画を作るのが得意なのは日本人だろうね 韓国人はアメリカ人インド人中国人好みの映画を作ろうとしてるんじゃないかね ドラマはともかく韓国映画は韓国以外で特にヒットはしてないかと思う アイドルの戦略と同じで日本は内向き、韓国は外向きなんだろうね 人口の差も関係してるんだろうけど >>682 映画業界は政府が映画業界のケツ持ちやっていない国のほうがレアという世界だぞ >>682 ,685 日本は文化、伝統、芸術に対しての公的資金の補助が渋い国として有名。そんでもって景気悪化、財政赤字で歳出削減となると真っ先に斬られる事が多い 橋下が大阪府知事の時には「やはり文化も努力が必要」 「芸術は基本的に寄付で支えるものだ」として日本センチュリー交響楽団や文楽協会は補助金カットのターゲットにされた。 だから映画業界の公的支援が手薄であっても不思議でも何ともない。 >>682 実は民間ベースだけで映画が作れている国って世界的にはそれなりの国内市場がある米国・日本・インドくらいなものなのです。 それ以外の国は民間ベースじゃハリウッドメジャーと戦うのは絶対にムリなのを悟っているから赤字覚悟で政府が面倒を見ていたりする。中国、韓国だってそう。 もちろん日本より遥かに多額の税金の投入もしているし、国立の映画学校だって用意しているし、 自国の映画業界を保護する規制だって導入している。 ここまで政府が面倒を見て、やっと映画が作れる状態に持っていける国が多い。 だがしかし1国では無理だから数ヶ国競作だったりして、 御披露目の場が「カンヌ国際映画祭」「ベルリン国際映画祭」「モントリオール世界映画祭」だったりする。 裏を返せば、要はそれくらい世界的にはハリウッド映画がぶっちぎりに強いということです。 >>677-679 日本は政府からの援助が手薄だからね。韓国のほうが「世界標準」に近い 政府が映画業界にカネ払いが悪いのは、日本とアメリカくらいなもの。それ以外の英国、フランス、イタリア、ドイツ、カナダはといえば どこも映画製作に面倒見ている。韓国、中国はもちろん、ロシアだってそう。北朝鮮でさえも、それなりに映画を製作している。 政府としては、映画業界は「映画は『文化事業』『文化政策』という公共事業の一環である=公共性がある」と見なしている国のほうが多いからね >>693 あれだけ分化を蔑ろにしておきなら 「万博は文化だから金を出すのは当たり前」と言い出すのは笑える >>696 全くその通りだ。だがしかし大阪府、大阪市や泉佐野市は「財政再建団体」へ向けてのカウントダウンが始まっていたから聖域無しの改革で大ナタを振るしかなかったんだけどね まあ維新もそうだが「映画振興の資金を捻出するため増税します」と言ったら、今度の選挙で落選だからね >>608 ,689 スクリーンクオータ制とかいって外国映画の上映を制限して、国産映画の上映を強制している国が結構ある。韓国は縮小傾向にあるらしいが、中国はガッツリやってる ハリウッド絡みの税収があるアメリカ政府はWTOやFTA交渉で「非関税障壁」であるとして全廃を要求しているが、中国は知らんぷりしている 中国においては、動員が活性化する休暇シーズンでは他国映画の公開を禁止するなど 国産映画を保護する施策が取り入れられており、意図的に国産映画のシェアを高めています。 逆にこういった理不尽なことでもしないとハリウッドメジャー作品に対抗できないのです >>696 映画事業は「文化」「芸術」という公共事業の一種だから世界的には政府がケツ持ちしている場合が多い フランスを含めたヨーロッパはどこもそうだし、ロシアはもちろん中国、韓国もそう。 フランスでは日本の13倍の国家予算(もちろんフランス国民の税金)を割り当てて映画制作を支援している 何でも「フランスは映画を芸術として見ている」からだって 財源確保は、映画の入場チケットに税金をかけて、その税収を制作部門へ配分する保護政策をしている パリで「ポップコーンのない映画館」が人気の理由 https://gendai.media/articles/-/71129?page=3 だがしかし、ここまで政府がケツ持ちしているフランスであっても、映画製作本数は300本程度、しかも年々ハリウッドメジャー作品に押される一方 ちなみに、フランス、英国、ドイツで映画を撮影すると欧州圏外の映画製作会社であっても政府から補助金が出るし、税金も優遇される。マジで 是枝裕和万引きの時政府からおめでとうって言われたのに断るのは情けないと思ったよ 補助金もらってるのに 二千万だか出してくれるけど黒字が出たら返せとかいうやつか 映画も道路やダムみたいに公共事業にしちゃえばいいんだよ >>706 そうなのか… フランスの監督がマクロン批判してたけど日本よりは倍くらい多いのね >>705 実際問題、世界的には映画は「公共事業」と同じ扱いで、政府の支援が手薄な日本、アメリカのほうがイレギュラー そもそも映画を自国だけで作れる国は限られているからな。そもそも日本の映画業界が政府(要するに国民の税金!!)にそれほど頼らないで映画を作れていること自体が凄い そうなると補助金少なくても文句言わない山崎貴、黒沢清、濱口竜介、西川美和監督などはかっこいいな 是枝と深田晃司は批判ばかりしてアニメにも文句言うから幼稚に感じる >>707 フランスの映画製作は相当数が政府がケツ持ちしている。 フランスの場合は、フランス国立映画センターという公的機関なんだが ここが仏政府から強い権限が与えられている 更にフランスは次世代の人材育成のために「パリに子ども向けの映画学校」も用意している コレでいいのかと言えば、「仏の国民としては妥当」となる なぜなら「ハリウッドメジャーが儲かるのがフランス国民としては気に入らないから」に尽きる https://arthousepress.jp/articles/cnc_report_guide/ https://www.designstoriesinc.com/europe/ecole_cinema_enfant/ そんでもってフランスの映画政策・文化政策の結集みたいなものが「カンヌ国際映画祭」になる。 >>677 ,690-691 韓国の場合は、映画館入場料の3パーセントを税金としてブン取って自国の映画業界の振興に回す仕組みがある これはスクリーンクォータ制度がアメリカが「非関税障壁」であるとして撤廃に屈したため その代替案として導入したもの https://www.newsweekjapan.jp/stories/business/2019/10/post-13177_1.php#: ~:text=%E9%9F%93%E5%9B%BD%E3%81%AF%E4%BB%98%E5%8A%A0%E4%BE%A1%E5%80%A4%E7%A8%8E,%E6%96%87%E5%AD%97%E3%81%8C%E6%9B%B8%E3%81%84%E3%81%A6%E3%81%82%E3%82%8B%E3%80%82 ちなみにフランスも同様の仕組みを導入している >>705 ,707,709 日本の場合は、政府は映画業界や文化振興に税金を使いたくないんだろう。映画業界に税金を出したら国内映画産業保護施策も同時にやらなきゃいけないし 財源確保のために新しい税金導入とか有権者に人気がなさそうな施策もやらなきゃいけないからね まあ維新もそうだが「映画振興の資金を捻出するため増税します」と言って有権者は納得するか?まあそういうことだ >>703 政府から金出すと表現の自由が心配だからな。ただでさえ映画業界は中国共産党政権を批判する作品、 例えば台湾問題、ウイグル問題、チベット問題、六四天安門事件をスポンサーの都合で避けている場合が多いわけで 「タブー」を増やさない意味でも民間主導が健全なのは間違いない 日本の政治家は補助金には駆らなずキックバックを求めるからなぁ 他所の国は知らんけど そう考えるとお金少ないのに昨年怪物、パーフェクトデイズ、ゴジラ、君たちはどう生きるか、すずめの戸締まりとお金たくさんある韓国を圧倒してて凄すぎるな やはり映画の良し悪しはお金で決まらないんだな >>714 ×駆らなず 〇必ず 金は出すが口は出さないが原則なんだけどね あの韓国で1番で韓国唯一の世界的巨匠ポンジュノもアニメアワードで日本でアニメを作ってます! 偉大なアニメ作りの人たちと同じ場にいて感激してますって言ってたくらいだし まあオリンピックも万博も増税なんてせずにシレっとやってるわけで >>714-717 これは世界の映画市場の分析 なかなか興味深い内容になっている 世界映画市場分析①?日本は世界で何番目の映画市場?? https://note.com/sceneprofile/n/nb6aba5b30296 世界映画市場分析②?明暗分ける「コロナからの回復」? https://note.com/sceneprofile/n/n559a1e3fc402 世界映画市場分析③?国産映画の盛り上がりが未来を分ける? https://note.com/sceneprofile/n/nc20d7b59a8dc 世界映画市場分析④?最適なチケット料金とは?? https://note.com/sceneprofile/n/n1edc8f3f361b ここでわかること・・・。 ・映画業界では圧倒的にハリウッドメジャーが強い ・インドの映画製作本数は世界一。だけど、映画興業市場の規模は世界的に第4位。 ・映画興行収入業界の二強はアメリカと中国の2強。それに次ぐ3番目の興収をあげているのが、日本。 ・国産映画の興収シェアが過半数を超える国は、たったの8カ国だけ。 内訳はイラン、アメリカ、インド、中国、日本、エジプト、韓国、トルコ。 >>715 ,717 世界TOPマーケットにおける国産映画の興収シェア https://i.imgur.com/Rwa9avA.png 興行収入TOP10の各国において、国産映画が占める興収シェアはどの程度なのでしょうか。 もっとも高いのはやはりアメリカ合衆国で、その割合は実に94.6%におよびます。 中国、インドは国産映画制作比率は高いが、国内市場メイン (中国・インドは人口がぶっちぎりに多いから国内市場だけでも喰える) 日本と韓国は映画業界では健闘している部類に入る。 最も驚くのはフランス。 世界で初めて「映画」というモノを生み出し、かつての映画大国だったフランス。 だがしかし、ハリウッドメジャー作品に押される一方であり、今や過半数を割っていると言うことです。 そして、メルボルンに世界最強のIMAXシアターがあるオーストラリアの自国製映画はたったの5.2%です。よって輸入して上映するしかありません。 >>722 とは言え全く0ではない 岸辺の旅 キネ旬主演女優賞 深津絵里 散歩する侵略者 毎日映画コンクール女優主演賞 長澤まさみ 黒沢清って作品は一定の評価を受けるけど、役者はそうでもないって印象ではあるな。 悪は存在しない、クラウド、夜明けのすべて、と素晴らしいラインナップだけど昨年のパーフェクトデイズ、ゴジラ、怪物、福田村が歴代屈指の素晴らしさだったから見劣りする 昨年のラインナップは日本歴代アカデミートップクラスなのはもちろん映画大国と聞く韓国映画のほとんどよりも名作なラインナップ 「キネ旬レビューで3人とも4点以上の高評価ならばまず優れた作品、3人とも2点以下の低評価ならばまず駄作」と判断している 最近の高評価具体例 辰巳、夜明けのすべて、オッペンハイマー、デューン2、落下の解剖学、枯れ葉 最近の低評価具体例 あまろっく >>674 たしかに 「クライムズオブザフューチャー」は全員4点だが、年間ベスト10では34位だった 1たくさんつくやつは逆に見たくなるよな井上某が1つけると特に 選者変わって基準かわるかもしれないけど、、、 >>731 そうそう、特に井上某の1は逆に観たくなるね! ちなみに、キネ旬レビューで3人とも2点以下の作品(この1年間の映画から) あまろっく、マッチング、サイレントラブ、あの花が咲く丘で、法廷遊戯、おしょりん、高速道路家族、放送不可能。クモとサルの家族、スクロール、など 「イニシェリン島の精霊」はキネ旬レビューでは5点、3点、2点でも、年間ベスト10では6位だから、評価が分かれる場合は意外とわからないね >>734 それさ、出た当時は何これ意味がわからないストーリー...って低評価してて、 結局賞レースで名前上がってるの見てこれやっぱり世界的に評価高いんだって思って点数高くなってるパターンだと思う >>729 そう思うとパラサイト はすごかったな ほぼ満点 >>734 でもイニシェリンは、結局何をいいたいのか良くわからない映画に変わりない まぁ、ヘンテコ映画だよ >>735 いい加減なこと言うなよ キネ旬レビュー キネ旬ベスト・テン 上島晴彦 2点 ⇒ ベストテン圏外 児玉美月 5点 ⇒ 選考委員ではない 宮崎大祐 3点 ⇒ 選考委員ではない >>734 あれに2点なんかつけるのは少数派の感覚ズレてるやつだし >>737 ロバの映画なら「EO」の方がずっと良かったよ 全員が3点の映画よりは5点3点1点で別れる映画の方が見に行く気になるな ミッションインポッシブルデッドレコニングは全員が5点満点だったが、ベスト10では19位だった >>741 EO泣いたけど別れる決心を抑えてアカデミーノミネートしたのには不満 あの年の外国語最高の別れる決心がノミネートすらされないのは酷い キネマ旬報のレビューで「3人とも4点以上の高評価ならば優れた作品」、「3人とも2点以下の低評価ならば駄作」と判断している 3人とも4点以上の高評価具体例 辰巳、オッペンハイマー、デューン2、落下の解剖学、夜明けのすべて、枯れ葉、屋根裏のラジャー、ファースト•カウ、熊はいない、逃げきれた夢、ケイコ目を澄ませて、など 3人とも2点以下の低評価具体例 あまろっく、マッチング、サイレントラブ、あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。、法廷遊戯、おしょりん、マッド•ハイジ、など 別れる決心は前哨戦の様子だけ見てたら入らないのは不思議だと思ったけど 実際の作品見たら入らなくてしょうがないと思った 法則性はないが4点以上受ける人が一人もいないと賞レース脱落かな 過去5年間でキネ旬ベスト20内で4点が一人もいなかったのはこれだけ 2022年 16位 あちらにいる鬼 8点 3点 2人、2点 1人 18位 さかなのこ 9点 3点 3人 2021年 12位 護られなかった者たちへ 6点 3点 2人 ※評者2人だけ 2020年 19位 窮鼠はチーズの夢を見る 7点 3点 1人、2点 2人 2019年 14位 9点 楽園 3点 3人 >>731 ほぼ同意 1点は評者を怒らせた証拠だから2点より可能性あり 最悪は1点3人より2点3人だと思って読んでる 1点3人のFukushima50はキネ旬34位だけどブルーリボン賞という実例あり >>750 キネ旬限定の基準でむしろ賞レース全体には関係無いと分かるリスト あちらにいる鬼,さかなのこ,護られなかった者たちへは特に 護られは7賞だけで作品賞1と俳優主要賞4 他のベストテン入選と個人賞は数えきれない 2021は粒揃いで11位以下も充実の顔触れだった 瀬々敬久、廣木隆一、阪本順治は選者の中に熱心なファンでもいるんだろうね >>752 全部作品賞無冠でしょ キネ旬11位~20位クラスの作品なんだから 瀬々監督の友罪は確か5×3の15点満点じゃなかったかな 演者の評価も良かったが結果はキネ旬8位くらいで目立たずに終わった >>753 その辺はどんな評価しても空気だから適当につけてるでしょ 有名監督すぎると逆張りで低評価にされる あと選者が高齢化しすぎてて超有名な原作マンガを知らないで評価したり テレビ出身の有名脚本家に敵意剥き出しだったりキネ旬は時代に合わなくなってるよ 【キネ旬11位以下で7賞の作品賞を獲得は20本】 日アカ6,ブルリ6,日刊5,ヨコハマ3,毎日1,報知1 2013以降で無かったのは2023のみで既に常態化 1981 14位 の・ようなもの:ヨコハマ 1985 12位 ラブホテル:ヨコハマ 1988 14位 華の乱:日刊 1997 13位 愛する:日刊 2003 24位 壬生義士伝:日アカ 2004 22位 半落ち:日アカ 2007 19位 東京タワー:日アカ 2013 14位 横道世之介:ブルリ 2014 26位 永遠の0:日刊、日アカ 2015 54位 日本のいちばん長い日:ブルリ 2016 11位 64-ロクヨン-:日刊 2018 17位 カメラを止めるな!:ブルリ 2019 11位 新聞記者:日刊、日アカ 2019 35位 翔んで埼玉:ブルリ 2020 12位 MOTHERマザー:毎日 2020 14位 ミッドナイトスワン:日アカ 2020 34位 Fukushima50:ブルリ 2021 12位 護られなかった者たちへ:報知 2021 13位 狐狼の血LEVEL2:ブルリ 2022 47位 恋は光:ヨコハマ >>759 訂正 2013以降で無かったのは2017と2023のみで常態化 >>751 ブルリはバズる作品に賞をあげるからアテにしない方が良い >>757 >>758 キモアニヲタ丸出しで臭い お前が監督を知らないだけだろ 選者が高齢化? お前キネ旬見たことないだろ 関係ないのになんでキモアニヲタは このスレ見てるの >>758 そう言えば、桐島部活辞めるってよは、原作では主人公が読んでいるのはキネ旬だったが、映画では秘宝に変えられてたな。 まぁ、原作漫画は知る必要もないが、最低限映画史的な作品については知識ないとダメだろうな 今の秘宝はともかく10年前の秘宝ならまあちゃんとした映画雑誌やん 「愛にイナズマ」 評価が高いが見逃していたので配信で観たが、おれは感心しなかった 吉田伊知郎さんのこのレビューとまったく同じ意見だ http://www.kinenote.com/main/feature/review/vol195/ >>768 まぁ、前半と後半違う話になってるよな 家族のいい話で誤魔化されてる感はある >>769 特に前半はまったく乗れなかったよ 石井監督は当たり外れが多いなあ 「舟を編む」「茜色に焼かれる」は好きだが >>764 原作の映画少年たちが信奉してるのはジョゼ虎だったけど 映画ではゾンビ映画を撮る少年たちに改変されてたからそこは秘宝でしょう 映画は映画として評価すればいいんで、 マンガだろうが小説だろうが別に原作なんて読まなくてもいい まあ歴史映画評価するなら最低限の知識は持ってといた方がいいが 関ヶ原の戦いはどっちが勝ったか、とか >>770 月でこんな介護現場ないだろというバッシングする人たち多かったときにこの映画みたんで、でも私見たんですという松岡茉優が胸にしみた きっと監督こういう介護現場見たんだろうなあ。 >>773 そりゃあるだろう。 でも後で掃除はする。 >>773 なるほど 石井監督作品は「過剰な設定とカリカチュアされたキャラクターに乗れるかどうか」で評価が決まるよね、おれはこの作品には乗れなかったよ >>773 まぁ、月がダメなのは普段から障がい者を見ていないあんた達が悪いんだよってハッキリ伝わらない所なんだよな おれは おれは 自分語りしないと死ぬ病気? 映画の感想スレあるんだからそっちに書けば? >>777 賞で話題になったものなら問題ないだろ。 結果に対する考察は必要。 そのキノコは自分で話題も降らずに文句しか言わないから相手にしないように >>669 で低評価受けて駄作扱いされてる「あまろっく」だが ツイッターではかなり評価高いみたいだぞ なんかいよいよこの採点レビューアテにならない気がしてきたんだが ちなみに大阪アジアン映画祭で観客賞取ってる作品 ツイッターで評価高くなる=観客ウケする素地は元々ある模様 >>780 キネ旬レビューで「3人とも2点以下」 (この1年間の映画から) あまろっく、マッチング、サイレントラブ、あの花が咲く丘で、法廷遊戯、おしょりん、高速道路家族、放送不可能。クモとサルの家族、スクロール、など ほとんど駄作ばかりじゃね? まあ内容の良し悪しと興行成績にずれが生じるのはよくあることだしな そりゃドライブマイカーより変な家の方が面白い人や 生涯ベストは子猫物語って人もいるし 同じ映画でキネ旬の採点が分かれることも普通にあるんだから 誰が言ってることを信用するかなんて自分の好みで判断するしかないよ >>785 同じくだな、、、見てない映画バカにできない 意外と見ると面白いこともあるんでこういう映画も見たいんだけどなあ、、時間無限じゃないし 松竹は25日、大谷信義名誉会長(78)が5月28日付で取締役を退くと発表した。名誉会長職は続ける。大谷氏は松竹創業家の出身で、1980年に取締役就任。在任期間は44年に及ぶ。98年から2004年まで社長を務めた。 これで松竹になんか変化あるかな? これは点数は酷かったが、実際見たら本当に酷かった CUBE 一度入ったら、最後 5点 2点 2人、1点 1人 韓国とかに負けちゃうのもさ 結局正しく評価しないものが 一番上にあるからとしか思えない >>786 そりゃそうなんだが、映画評論家やライターじゃないんだからとても年間何百回本も観られない、だからキネ旬レビューなり文春シネマチャートなりロッテントマトなりの評価を参考に観る映画を取捨選択しているよ 「週刊文春シネマチャート」 こちらは5名のレビュアーたちが採点をしている https://bunshun.jp/category/chinema-chart >>782 毎回そのコピペレスされても困る 次は実際に見てからレスしてくれ >>792 「3人とも2点以下は、明らかに駄作だから見る必要は無い、そんな暇も無い」と言っているんだよ >>788 どうかなぁ。 どちらかと言えば、山田組とかの昔気質の技術屋が身内贔屓で仲間に投票してそうだけどな。 宇多丸の映画の評価•好みとはかなり意見が異なるが、今年取り上げている映画は観た映画•観たい映画が多いからその点は良い https://www.tbsradio.jp/articles/79009/ >>793 たった3人の評価なのにキネ旬レビューをそこまで神格化する必要性あるの あまろっくに関しては、「ツイッターで評価が高い」「映画祭の観客賞受賞作」 という点でたった3人の評価を凌ぐ好評を得てる時点で十分暇を作る価値はあると思うけど >>791 100人近い批評家のレビューを集約してるロッテントマトと たった限られた数人のレビューしか載せてないキネ旬を一緒にすんなよ >>796 「あまろっく」はおれは観る気がないから、年末年始の各誌ベスト10での評価を待つよ なお観客の評価は、キネ旬読者投票で1位の「Gメン」のように映画の質の評価とはまったく相関しないから、あくまでも各誌ベスト10や映画賞の結果だ また別に神格化なんかしていない、「過去のキネ旬ベスト10でのランキング」と「キネ旬レビューでの点数」との比較分析から出した考え方だよ >>798 ならキネ旬レビュー使って「明らかな駄作認定」はもうこのスレではすんなよ お前が勝手に指標に使うならいいがこのスレの総意かのようにペタペタ貼られんのは不快なんだよ あとGメンみたいな明らかな出演者ファンによる組織票で押し上げられてる作品を引き合いに出してんのも意味わからんなこいつ >>799 あ、こいつが文句言うだけの「茸」ね 無視するわ笑 >>799 お前が勝手に仕切るなよ キネ旬だろうが映画芸術だろうがここは総合スレなんだから映画の話ならば各自の自由だよ >>801 お前が思ってるやつとは全然別人だけど 反論できないとレッテル貼りとは呆れたやつだな こちらもこれからは(SB-iPhone)はペタペタコピペ貼るだけの無能野郎って注視しといてやるわw >>802 それ言うならキネ旬レビューを何度もペタペタコピペして これは駄作これは良作と仕切って認定するだけの無能に言ってやれよw ていうかここらでキネ旬レビューというサンプルが少なすぎるものを重要視するこのスレの風潮は 問題提起されても然るべきだと思うけどな >>796 の「ツイッターで評価高い」に関しては 何処の馬の骨かもしらんやつのツイートだけじゃなく 映画ライターや文筆業やってる人からの肯定的な感想ツイートが複数流れてきてるから レビューの点数をもって駄作だの良作だのすんのはどうなのって言いたいんだよね その人たちがたまたまキネ旬レビュアーやってないだけで 仮にやってたとしたら12点出てた可能性だってある あ、別に自分はキネ旬レビューの点数貼るなとは一切言ってないからな これからも参考資料としてまとめてる人には続けて貼ってもらいたいわ >>805 キネ旬レビューの点数をいつもここに貼っている人がいるが、おれは評価の指標になると思うよ たとえば最近ではキネ旬レビューで評価が高いオッペンハイマー、DUNE2、落下の解剖学、夜明けのすべて、これらは2024年のベスト10に入ると思う >>808 外れるケースもあるから安易にこの作品は駄作だの決めつけるのは危険という話 サンプルが少ないというのは留意した方がいい てかさっきから噛み合ってないな 点数が下の方の話してるのに上の方の話されても >>809 なるほど、点数が低い方はサンプル数が少ないからたしかにわからないね 点数が高い方はまず間違いないが >>794 自社作品には投票出来ないシステムにすればいいのに このスレは映画賞について語るスレであって スレ住人が映画を評価するスレじゃないからね キネ旬レビューも文春シネマチャートもシネマトゥディ短評その他も 「どんな映画が受賞しそうか」の参考になるからここで話題にされる 個人が映画を見るための参考にするのは自由だがそれはここで語ることじゃない キネ旬レビューを重視し過ぎるという指摘はもっともで 選者によってばらつきがありすぎるから選者固定の文春より扱いが難しいと思う あと映画選びなら自分と感性の合うレビュアーを見つけてそれを参考にすればいいんだよ 映画の評価と「自分の好きな映画」は別物 >>813 でも、マイナー映画でスレ民の良かった感想はかなり参考になるので、これはダメとか規制しない方がありがたい。 キネ旬はパンフの編集してる人間がその作品に高得点つけたり もうモラルなくなってるからレビューの個人点もあてにならくなってるよ >>815 それを言い出したら日本の映画賞なんて各社からの忖度のかたまりだしキリが無いよ キネ旬の年間ベスト10を一応客観評価としなければね 荒井同人誌の映画芸術よりはまともだ >>816 日本アカデミー賞なんてモンドセレクション金賞、国際味覚審査機構優秀味覚賞・最高ランク3ツ星と大差ないくらい怪しいだろ >>791 ,797 多くの人が映画のCMや映画のポスターで“Rottenn Tomatoesで98%の高評価!”という宣伝文句を目にしたことがあるだろう。 《Rotten Tomatoes》は直訳すると「腐ったトマト」という意味のこのサイトは、英語圏で上映もしくは配信されている作品が対象に映画評論家による映画レビューをまとめたサイトだ。 プロの評論家による肯定的なレビューと否定的なレビューの割合を数値化。その数値は“トマトメーター”と呼ばれ、肯定的なレビューが多いものはその数字が高くなる。 ここで高い評価をされれば「全米で大絶賛」「アカデミー賞受賞候補作品」がフェイクじゃなく「ガチ」になる可能性が高くなる。 Rotten Tomatoesと他レビューサイトとの大きな違いは、数百人の映画批評家が点数をつけ、それをもとにパーセンテージを出しているというところにあります。 プロである映画批評家が点数をつけているので信頼度が他サイトに比べて圧倒的に高いのが人気の理由です。 例えば、IMDbや、Filmarks、みんなのシネマレビュー、映画.comといった映画ランキングサイトとして有名なところは、Rotten Tomatoesに比べ信頼度が低いです。 その理由は、一般人によって点数付けがされているからです。 そうすると何が起きるかというと、テレビでCMをガンガン打っている映画や、知名度が高い映画に集まりがちで、結果として評価が偏ってしまいます。 そうなると見る価値無しレベルのクソ映画であっても高評価になるということがよくあります。 「RottenTomatoes」が 「CERTIFIED 100% FRESH」「100% Tomatometer Score」 という最上位評価を与えた日本の映画作品 東京物語 Tokyo Story (1953) 七人の侍 Seven Samurai (1954) タンポポ Tampopo (1985) 火垂るの墓 Grave of the Fireflies (1988) おもひでぽろぽろ Only Yesterday (1991) 歩いても 歩いても Still Walking (2008) かぐや姫の物語 The Tale of the Princess Kaguya (2013) カメラを止めるな! One Cut of the Dead (2017) ザ・ファースト・スラムダンク THE FIRST SLAM DUNK(2022) The 100% Club: An Ode to Movies With a Perfect Tomatometer Score https://editorial.rottentomatoes.com/guide/100-club-certified-fresh-movies/ Best Movies of 2023: Every Certified Fresh Movie of the Year https://editorial.rottentomatoes.com/guide/best-movies-of-2023/ ちなみにRottenTomatoesで「100%」にいるのは「トイ・ストーリー」「ターミネーター」 『雨に唄えば』 「十二人の怒れる男」 「ピノキオ」「黄金狂時代」 「ロビンフッドの冒険」 「怒りの葡萄」「フィラデルフィア物語」など時代を代表する傑作中の傑作作品しかない。 とりあえず自分は年に映画3本しか見ない人より100本見てる人の言うことを信用するわ 近年米国で公開された邦画のRotten Tomatoesでの評価(1990年以降の作品のみ引用) 【TOMATOMETER 90%以上】 → 普通に傑作。rottentomatosの批評家が「超オススメ!」「とにかく、絶対見ろ!!」という作品 100%=ファースト・スラムダンク、カメラを止めるな!、かぐや姫の物語、おもひでぽろぽろ、歩いても 歩いても 99%=万引き家族、たそがれ清兵衛 98%=ゴジラ-1.0、君の名は。、劇場版 呪術廻戦 0、「鬼滅の刃」無限列車編、リング 97%=君たちはどう生きるか、怪物(2023年の是枝裕和監督作品) 96%=すずめの戸締り、千と千尋の神隠し 95%=ONE PIECE FILM RED 94%=海街Diary、借りぐらしのアリエッティ 93%=もののけ姫 92%=天気の子、誰も知らない、思い出のマーニー、東京ゴッドファーザーズ 91%=崖の上のポニョ、未来のミライ、AKIRA 90%=僕のヒーローアカデミアTHE MOVIEヒーローズ:ライジング 【TOMATOMETER 30%以下】 → 英語圏の映画批評家が独断と偏見で「腐敗臭がキツい作品」「つまらない」「しょーもない」「最低」「最悪」「酷い」「見る価値なし」「見たら睡魔に襲われて眠くなる」 「もはや入場料返せレベル」「アホくさくててラストまで見てられんわ!」と判断したもの。 24%=デジモンアドベンチャー:ムービー 20%=ポケットモンスター 結晶塔の帝王 ENTEI、銀魂(実写版) 19%=劇場版ポケットモンスター 幻のポケモン ルギア爆誕、劇場版ポケットモンスター 水の都の護神 ラティアスとラティオス 16%=劇場版ポケットモンスター ミュウツーの逆襲、劇場版ポケットモンスター セレビィ 時を超えた遭遇 4%=遊☆戯☆王デュエルモンスターズ 光のピラミッド 92%=天気の子、思い出のマーニー 91%=崖の上のポニョ、未来のミライ このへん日本のアニヲタの評価と違ってるから面白い 未来のミライは欧米の方が受けそうな気がするんでなんとなくわかる >>822 トマトなんか邦画の新作鑑賞に、まるで参考にならない。 配信スレか洋画スレ行ってくれる。 >>822 スレに関係ないことを誰にも望まれていないのに長文でダラダラと…それであなたの自己顕示欲は満たされましたか? 発達障害はこれだから迷惑 SNSでひとりでやっててください 昨年の日本映画は暗い題材の映画が多かったね 「月」「ほかげ」「福田村事件」 「せかいのおきく」は糞尿が暗かった 今年は明るい映画に期待している >>823 天気の子とポニョは俺にはどこが面白いのかさっぱりだから 欧米の人がどの辺を面白いと感じたのか気になる ストーリー至上主義の日本のアニヲタに対して 画(静止画だけでなくアニメーションとしての動きも含めた「画」)が凄けりゃ細かいとこゴチャゴチャ言うなや ってところが欧米の批評家にはあるんではないのかな 宮崎アニメなんてストーリーは破綻してるし 辻褄の合わない話を力技で着地させるのが新海誠だし >>824 ,828-829 まあrottentomatosはそれこそ「映画マニアが通ぶれる作品」としての面白さが評価される作品性がメインであり、エンタメ全振り作品みたいなタイプでは基本評価されにくい。 そのため批評家とオーディエンスの評価に差がある映画はたまにあります。 邦画だと「劇場版ポケットモンスター ミュウツーの逆襲」がそれ だから評価の内容は妥当と言えば妥当だと思う ここで90%以上の評価ならアカデミー賞、カンヌ、ベルリンなどの賞レースの有力候補になるんだが 近年のサプライズは「THE FIRST SLAM DUNK」の評価が極端に高いことになる >>830 うーん、 だから新作邦画の評価できないトマトはこのスレに関係ないだろ? トマトで公開中の「辰巳」の評価あるのか? キネ旬や文春は新作邦画の評価してるんだから、トマトはスレ違いだわ この中でキリエのうたはキネ旬ベストテンの23位になってるから 低得点になっても例外はあるんだな (2023年度キネ旬採点表 5点以下) あの花が咲く丘で、君とまた出会えたら。 4点 2点 1人、1点 2人 スクロール 4点 2点 1人、1点 2人 おしょりん 5点 2点 2人、1点 1人 クモとサルの家族 5点 2点 2人、1点 1人 それいけ!ゲートボールさくら組 5点 2点 2人、1点 1人 ひみつのなっちゃん。 5点 2点 2人、1点 1人 放送不可能。 5点 2点 2人、1点 1人 キリエのうた 5点 3点 1人、1点 2人 この小さな手 5点 3点 1人、1点 2人 ゆとりですがなにか インターナショナル 5点 3点 1人、1点 2人 映画 めんたいぴりり パンジーの花 5点 3点 1人、1点 2人 海辺の恋人 5点 3点 1人、1点 2人 脱・東京芸人 5点 3点 1人、1点 2人 >>832 たった三人の評じゃわかんないよね 以前のキネ旬なら客観的に映画評価しようという志があったからまあある程度信用できた(その映画が自分にとっていい映画なのかとは別)けど、今はな。 正直イミフ >>822 それもさ 低評価 ポケモンばっかりだけど やっぱり当てにならないんじゃない? いくらなんでも不当だし 上も当てにならない 正直退屈なの多いし そんな批評なくても 時間の洗礼浴びて 時間立って 名作だ言われてるのは名作だよ くだらないよ SNSのせいで誰も批評家気取りだし それは本当に研究してるプロとは違う どうでもいいっつうの そこにはないけど 大島渚とかさ ほんとにただ評価されてるのを 評価してるだけに見える ロッテンと同じでIMDbにも思う 例えばさ IMDbではドラマの 評価一位がブレイキングバッドだけど 個人的には好きですが これが テレビドラマの一位かと言われれば 微妙に思う 家族で見るようなものじゃないし 子どもには見せられんし スタートレックのようなもんが 一位であるべきだろ そういうもの気にしなきゃいけない状況が 馬鹿げてる 映画なんてその人の気分で 変わるものだし 機嫌がいいときなら しょうもない映画見ても楽しめるものだ たそがれ清兵衛は いい映画がだと思うけど そりゃやっぱり寅さんのが上 コメディはオスカーだろうが なんだろうが こういうとこで評価されない でも虎さんって外国語映画賞ノミネートされたことないよね 「ほかげ」 遅ればせながら配信で観た、優れた反戦映画だね しかし観るのが辛い映画だった >>842 ほかげとマイゴジ並べてみるといろいろ感慨深い(どっちがいいとかではない) 朝ドラ最強でもある 辰巳見てきたけど、これはある程度賞とるだろうなあ。遠藤雄弥が男優賞とれれば感慨深い。あとは濱口竜介含めて揃ってきたかな今年も 原田美枝子が紫綬褒章を受章、おめでとうございます 次は薬師丸ひろ子(59)あたりかな 報知 ヨコ 日刊キネ旬 毎日ブルリ日アカ 備考 安藤サ 20: 1 3 1 5 3 2 5 宮沢り .16: 3 1 3 3 1 2 3 吉永小 15: 2 * 3 1 2 3 4 レコード大賞 紫綬褒章 文化功労者 桃井か 13: 1 * * 4 2 4 2 紫綬褒章 旭日小綬章 松坂慶 13: 2 * 1 1 4 2 3 紫綬褒章 田中裕 13: 2 2 1 3 2 2 1 紫綬褒章 大竹し .13: 2 1 1 3 1 2 3 紫綬褒章 長澤ま .13: 2 * 2 * 2 4 3 倍賞千 12: 1 1 1 3 3 2 1 紫綬褒章 旭日小綬章 倍賞美 12: 3 * 1 2 2 2 2 原田美 12: 3 1 * 3 1 1 3 紫綬褒章 ←New!! 蒼井優 12: 2 2 2 2 1 1 2 岩下志 11: 1 * 1 3 3 2 1 紫綬褒章 旭日小綬章 寺島し .11: 2 1 1 2 2 2 1 ベルリン銀熊賞 >>834 ロッテントマトはそれこそ「映画マニアが通ぶれる作品」としての面白さが評価される作品性がメインで基本的にエンタメ全振り作品みたいなタイプでは評価されにくい。 そのため批評家とオーディエンスの評価に差がある映画はたまにある。 劇場版ポケットモンスター ミュウツーの逆襲、の批評家の評判が悪い理由はこう “子供以外の観客が楽しめるものはない” “いい歳した大人なら、この作品は「映画」ではなく「特定企業のマーケティング活動」「長編映画を装ったコマーシャル」だとわかる” “クライマックスの戦闘は長く、反復的で退屈” “ストーリーはありきたり” “演出、脚本も既存作品の焼き直しにすぎず陳腐” “アニメーションは粗雑で、ストーリーやキャラクターには深みがない” ・・・といったもの https://www.rottentomatoes.com/m/pokemon_the_first_movie_mewtwo_vs_mew ただし、「Audience Score=73%」つまり、米国でのポケモンアニメは興行収入を稼げたのも米国の観客の評価もいいのは事実だが、 批評家からは猛烈に嫌われている このへんはエンタメ全振りのような気がする 100%=ファースト・スラムダンク 98%=ゴジラ-1.0、君の名は。、劇場版 呪術廻戦 0、「鬼滅の刃」無限列車編、リング 96%=すずめの戸締り 95%=ONE PIECE FILM RED 94%=借りぐらしのアリエッティ 92%=天気の子 91%=崖の上のポニョ、未来のミライ 90%=僕のヒーローアカデミアTHE MOVIEヒーローズ:ライジング トマトは映画批評の集積だから 英語圏以外の映画の点数は当てにならない 知名度の高い映画は賛否どちらでも紹介するが 知名度の低い映画はつまらなければ記事にしない トマトがこのスレに何の関係があるのか スレチ荒らししつこい 来年の日アカアニメーション作品賞はこれといったものが無かったらコナンとハイキューがノミネートされそう 最近トマトを知ったんじゃないか なんかオスカースレでも暴れてたわ 日本は評論家や批評家が雑誌などで映画作品を批判すると業界から嫌がらせされて次から試写状が送られてこなくなったり画像使用を拒否されたりしていた時代があったからな 最近は時代が変わったからそこまで酷くなくなっているらしいけど批判することを批判する人も少なくない >>853 どうでもいいけど、今週公開の新作邦画何が良かったんだ?お前は >>854 うーん、いいのが無いな 陰陽師は見てみたいかも ワーナーブラザーズは米国企業だがローカルプロダクションとして邦画を手がけている かつてはソニー・ピクチャーズや20世紀FOX映画の日本法人もローカルプロダクションを手がけていたが、現在は米国系ではここが唯一だろう。しかもその製作費も本数も年々拡大している。 ワーナーブラザーズは日本だけでなくヨーロッパでもローカルプロダクションを手がけている だが、事実上日テレの別働隊 今週公開の邦画って「悪は存在しない」ぐらいしかなくない? 陰陽師0は先週だよ 5月は賞レース絡みそうなのが多いな 5/03 悪は存在しない(東京は4/26から) 5/17 碁盤斬り、ミッシング、湖の女たち 5/31 告白 コンフェッション >>858 まあおとなしくコナンとかみとけという話か 賞からむ映画どうしても端境期に公開になるよね ちなみに4月26日は4月29日から見ると「先週」、4月19日は「先々週」になる 「市子」 2点 (5点満点) 見逃していたから配信で見たが、「映画芸術」のベスト10で10位とは思えない位出来が悪かった とにかく脚本が杜撰かつ都合が良すぎる 警察よりも早く、一個人が真相に到達してしまうとか、ある人物があまりにも簡単に殺されてしまうとか、2人が車に乗ったまま突然海に落ちて死亡とか また時系列を前後させる演出も、特に効果的とは言えなかった 市子は面白かったけどなあ 公開当時の評判も悪くなかった 市子は、報知、ヨコハマ、日刊は今年の対象になるのかな? >>863 市子、公開当時もエンディングで評価割れてた気がする。杉咲花の評価は高かった。 多分今年も主演女優候補たくさんいるからな 秋まで忘れられてなければ >>866 市子 映画芸術では10位だがキネ旬では19位だったからね、必ずしも高い評価では無かった なんで12月公開の市子を今頃話題にしてるのかよくわからんが (参考)キネ旬ベストテン主演女優賞 1 趣里 10票 2 杉咲花 8票 3 菊地凛子 6票 4 黒木華 6票 5 真木よう子 4票 岸井ゆきのって日アカ授賞式の時に受賞者の映画紹介でクスクス笑いながら話しててすごい感じ悪かった。 しかも戦争映画でアレはダメだろ。不謹慎すぎる >>867 ケイコの岸井ゆきのですらヨコハマのみだから無理じゃない? 特に報知は >>862 日本の映画批評って提灯記事、太鼓持ちか 憎悪が入り混ざった誹謗中傷の極端なやつばかりよね あと日本の新聞に載ってる映画批評の多くが広告主を持ち上げるためだけに書かれた提灯記事だからな。まさに「PR」って表記しろよと言いたいレベルの記事 >>875 よく知らない。 例えば、どんな映画? 批評家が試写会で見たり、パンフレットに記事書いたりするので持ち上げるってのはあるが、広告主を持ち上げるってのは知らない。 >>879 試写会で見るから気を使ってるだけなんだろう 井筒監督のこちとら自腹も途中から映像提供断られてイラストでやってたからな ネットのない時代は陰険な口封じもあったろ ケトンメーター届いたけど 試さなくて アイスタなんか難平してたのもその頃 かかと要素ある意味人間の体て良くできて最高だろ。 シリアスルールがあってトラック作ってる会社ないやろ? >>544 夜ふかしも知らなんだな だから馬鹿だったわ 問題ないねー アクセスして死んでるやついるんだぞ こどおばは大抵家事するからな >>441 たしか引くほど変なスレタイの心配しよ 完成車メーカーとは思うが若者ガー連呼 バンドルカードは話には出てたけど結果使えなかったとたん来なくてサイン色紙プレゼントでした トーヨータイヤさん ネトウヨの得意技 https://i.imgur.com/Bslpi1s.jpg ボート パチ屋 支持してんだろ 常に新規に登録する意味があっても諦めないという事実 二車線区間は追突発生が必至な上 バス車両に異常なしとかすぐ分かるもんなんか FX系の病が原因 https://i.imgur.com/9pegKIt.png >>539 そういうの感じなかったのでそこはいいんですけど 普通のサラリーマンではないから日経新聞はまったく読んでいなかったが、映画評を読むために日経電子版の有料読者になった >>893 映画に限らず、日経の文化欄は従実してるよな >>894 いろいろと文化欄を読んでみるね しかし日経の映画レビューは毎月30〜40本ととても充実している、映画専門誌なのに毎月20本のキネ旬は少な過ぎるね 月刊誌になって半分になったんだから レビューの数は倍にして欲しいなぁ >>896 だよねえ、月刊誌なんだから40本にはしてほしい 特に日本映画は今の毎月わずか8本では少な過ぎる read.cgi ver 07.5.0 2024/04/24 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる