洋楽における 「 過大評価 」 を正すスレ by KKK
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ただの歌謡曲だろw
Sam Cooke - Bring It On Home to Me (Audio)
https://www.youtube.com/watch?v=g3ncYwtsQWY
こういう昭和歌謡の方が面白みがあるぐらいだわw
尾藤イサオ センチメンタル波止場
https://www.youtube.com/watch?v=-ceGw7O-3oU
サム・クックドゥードゥルドゥーw 過大評価を生む原因の一つは、受け売りだな。
メディアの流す情報を無批判に受け取りそのまま反復する馬鹿が多い >>1
まだやる気かよ
あらためてこうして並べると
歌謡曲とソウルは唱法が全然違うのがよく分かるわー
フェイクと重みづけの違いっつか、技巧の使い方が全然違う
どっちも上手いけど
逆にいかにもサムクック的な歌謡曲って存在するの?
ホントに「ただの歌謡曲」ならいくらでも挙げられるよね? サム・クック=ビッグ・イン・アメリカ
尾藤イサオ=ビミョー・イン・ジャパン
似た者同士じゃんw もう、そういう 「 洋楽上げ / 邦楽下げ 」 の稚拙な論理から卒業しないとダメだろ
30代以下には通用しないカビの生えた価値観だわ 50代以上は王/長嶋だからな
なんでも神格化して持ち上げて「聖域」に閉じ込めないと評価できない
一回「聖域」に閉じ込めたものは、一切の批判も再定義付けも許されない
そういう硬直化した極端なやり方でしか、物事を捉えられないのが、今の50代
でも、評価は、固定させちゃいけないんだよ
毎年毎年、誰かを王座から引きずり下ろし、シャッフルしないといけない
そうして、古い音楽でも、リスナー側の聞く姿勢をリフレッシュしてみないといけない KKKとMWHがボンボンニート同士自演も含めて昼夜問わず連投してるだけだな
どっちも2000年以降の後追いだがそんな事実は完全に棚に上げてるしな >>6
別に尾藤下げてないけどね
エルヴィスに憧れた結果生まれた情念歌謡として面白いわ
ただ彼をエルヴィスと同じ土俵で比較したら負けてるし
ましてソウル歌唱には全然なってないので
逆にサムクックがあしたのジョーの歌歌ったら全然ダメだろうね >>7
そそ
きみの私見も聖域じゃないから批判にさらされるのよ
差別主義者気取りが急に差別イクナイ!とか言い出すのは論理破綻な 646 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 18:59:26.12 ID:ns5SWeOz [1/2]
常駐5人
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
屁ファソ(アラフォー)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
MWH(アラサー)
基本はこの5人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
647 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 19:04:59.87 ID:ns5SWeOz [2/2]
5人全員に共通してるのは偏りまくってること、音楽音痴、邦楽趣味が特に酷い
ってとこかな
まともに相手にするだけ馬鹿を見ることだけは保証する こうして「朝日の当たる家」を時系列に追って行くと、どこで決定的に現代的にアップデートされたかが分かるね
Tom Clarence Ashley & Gwen Foster: House Of The Rising Sun (1933)
https://www.youtube.com/watch?v=147kS8O59Qs
Woody Guthrie - House of the Rising Sun
https://www.youtube.com/watch?v=uX_bEDqxHFw
leadbelly - house of the rising sun
https://www.youtube.com/watch?v=y5tOpyipNJs
Joan Baez - House of The Rising Sun, 1960
https://www.youtube.com/watch?v=NkyYHYUcGgo
Bob Dylan - House of the Risin' Sun (1962)
https://www.youtube.com/watch?v=_o3s238szZk
The Animals - House of The Rising Sun (HQ)
https://www.youtube.com/watch?v=X6M_gm5yNDU
ボブ・ディラン、ジョーン・バエズのとこで、いきなりレジーム・チェンジする
それまでは眠っていた旋律の魅力が、ようやく、引き出されている そもそもが、おれはサムのトラックがクソダサいことは認めてるし、歌自体にイノベーションがあったと言ってるだけで、神格化なんてしてないんだけどね
つか、トラックの前時代性でいわゆる名盤を得意げに切り捨ててくなんてのは渋谷系時代のセンスだし
ついでにドリスデイとか選んじゃう方が今っぽいでしょ感とかも然り
王様だからともかく裸と言い張らなくちゃあかん!ショービズ死ね!DIY!みたいなメンタリティーはパンク世代の悪癖、それこそアラフィフ感覚の孫引き
まあ、言うほど自由に物言ってないと思いますね
やっぱり何かのドグマにはとらわれてるよ 「ソウル唱法」とか「ジャズ唱法」とかって「逃げ」なんだよ
フェイク()とか変な「タメ」とかw
あんなの、ごく一部のセンスの悪いリスナーしか求めてない(だから、大して売れない)
日本の歌謡番組でも、フェイク()とか「タメ」とか入れると
実況で「普通に歌えや!」「原曲通りでお願いします_| ̄|○」「なんで歳取ると一々溜めるの?老化?」フルボッコじゃんw
誰も求めてないw
ぶっちゃけ「歌手のオナニー」なんだよね
本当、気持ち悪いw アップデートw
オールディーズVS現代、白人VS黒人そういう今や誰も気にしちゃいない対立図式に一番ハマってるのはお前だろうかw 昔は、そういう「生身のリスナーの感想」が、演者側に届いてなかった
だから、ウザいフェイク入れ放題だったし、せっかくの美メロを変なタメでぶち壊したり出来てた
そういう「歌手のオナニー」が許された、演者にとってだけ、都合の良い時代だった
でも、ネットによって、リスナーの感想がダイレクトに届く時代になったら 「 ちゃんと歌えない奴の誤魔化し 」 としてしか見られてない
「寒い」と思われてることが発覚してしまった
こうなると、もう、よほど面の皮の厚い、ビヨンセみたいなBBAしかフェイク()なんて入れないw
21世紀ではビヨンセより遥かに人気があるリアーナは、あくまでストレートにメロディを歌ってるからな その黒人の「癖」は否定し、ポーチズみたいな癖の塊みたいなテクノポップを持ち上げるダブスタw ニルヴァーナのヒットによって、ロックのヒット曲から長ったらしいテク自慢のギターソロが消えたのと同じだよ
このたとえなら分かりやすいだろw
「オナニスト」は排除されていくんだよ! >>17
サムクックはフェイクは過剰には入れないよ
あくまでスマートに的確に、なとこが上手い
ほんと聞かないで雑に批判するよね
リアーナも当然、的確なフェイクはバリバリ使う
いいブルースギターでもそうだけど、
圧縮と解放、みたいな抑揚でグルーヴをつくるわけよな
今で言うフロウもそうだけど、
流れを作る歌唱だよね
オナニー的な「もったいぶってズラしてみせる」と一緒にするとこがワザとやってんのか、ホントにわかってないのか疑問やわ 過大評価の対象を古いものにしか向けてないとこがダメ
ニルヴァーナ以降でやれないとなんのリアリティもない つかポップスに技巧などない!とか言ってたけど
ファルセットもビブラートもフェイクも技巧なんですがねー ネット自体で自由に物言えるのはいいけどさ
フェイク大王スティービーワンダーの歌唱を誤魔化しとか言うやついたらアホ耳だなとしか思わんね
マライアとかのは俗っぽくてウザいけど
技巧は表現として機能してこそやろな ビブラート()も今の時代、微妙だよねw
全く求められてないw
アデルもテイラーもエドもリアーナもシーアもダン・レイノルズも売れててビブラートかますシンガーなんてほぼいないからな 多少は、あっても、ビブラート度の低いシンガーほど沢山売れる法則すらあるんじゃないだろうかw 残念だが洋楽の圧勝だわ まずキーの高さが違うからな 個人的に、ロ・セレイソティアはかなり過大評価だと思う >>12
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) リアルタイマーじゃなきゃMWHなんか聞かないんだから、MWHはアラフィフやろ 646 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 18:59:26.12 ID:ns5SWeOz [1/2]
常駐5人
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
屁ファソ(アラフォー)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
MWH(アラサー)
基本はこの5人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
647 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 19:04:59.87 ID:ns5SWeOz [2/2]
5人全員に共通してるのは偏りまくってること、音楽音痴、邦楽趣味が特に酷い
ってとこかな
まともに相手にするだけ馬鹿を見ることだけは保証する >>40
MHWはどう見てもアラサーだよ
いい加減に虚偽設定なしで音楽を語れるようになろう
でないときみもKKKやガイジ同様嘘吐きのおれおれ詐欺野郎となんら変わらないよ >>42
撹乱狙いのガセネタ流しご苦労さまです。
メンウィズアウトハッツぁんはアラフィフで決定してます。 >>41
必死な マンコスジ
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) >>46
646 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 18:59:26.12 ID:ns5SWeOz [1/2]
常駐5人
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
屁ファソ(アラフォー)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
MWH(アラサー)
基本はこの5人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
647 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 19:04:59.87 ID:ns5SWeOz [2/2]
5人全員に共通してるのは偏りまくってること、音楽音痴、邦楽趣味が特に酷い
ってとこかな
まともに相手にするだけ馬鹿を見ることだけは保証する >>47
万筋薫子「常駐に入れないで」
必死に頑張るアラフィフ婆
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) >>49
646 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 18:59:26.12 ID:ns5SWeOz [1/2]
常駐5人
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
屁ファソ(アラフォー)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
MWH(アラサー)
基本はこの5人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
647 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 19:04:59.87 ID:ns5SWeOz [2/2]
5人全員に共通してるのは偏りまくってること、音楽音痴、邦楽趣味が特に酷い
ってとこかな
まともに相手にするだけ馬鹿を見ることだけは保証する 聞き専のコテハンは
まず自分自身への過大評価を正しましょう 今のとこ、うちには、これだけの楽器類があるんだけどw
アップライトピアノ
バイオリン4台
シンセサイザー
エレキギター
エレキベース
アコースティックギター
クラシックギター
グロッケンシュピール、トイピアノ
「聞き専」はギターぐらいしかやってないそっちの方では?w ギターは音階とか理解しないで使えるから馬鹿がやってる楽器という印象。 弾いた曲アップできないんだろうな
家にあるだけで、両親と姉用でKKKは弾けないという >>55
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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+
屁ファソ(アラフォー)
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる そういう「お勉強知識」の有無と 「 訓練を受けたかどうか 」 は全く関係ないと思うぞw
それに俺はスズキ・メソード独自の譜読みは普通に訓練受けてたしな
あそこは、他の音楽教育団体とは、ちょっと変わった独自の譜読みの方法を教えてるんだわ あと、和声がどうのこうのなんてのは、楽器の弾けないDTM厨でも「お勉強」出来るわけだから
「 音楽理論だけ頭に入ってるが、楽器は弾けない(打ち込みオンリー) 」 という人はかなり多いはずだよ
テクノやヒップ・ホップ、ボカロから音楽に興味を持った層とか全部そうだし
俺にとっては、むしろ、こういう大人になってから音楽理論を勉強した奴こそ「聞き専」であって
幼少期に演奏訓練を受けて体に覚え込ませてない層が「音楽やってます」面するほうが違和感あるけどね >>56
暇人ニート 万筋薫子「常駐に入れないで」
必死に頑張るアラフィフ婆
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) 永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿はどれに当てはまるんだよw 洋楽の過大評価といえばN.W.A.みたいな地方新聞的ラップ音楽だと思う
ああいうのはその情勢を肌で感じた人、最低限英語がネイティブな人向けの音楽なんじゃないのか
俺は好きだから色々勉強して聴きまくったけど過大評価してる自覚はある
本来なら日本人の俺が聞くべきは日本語ラップな訳だし まあ、オールド・スクールのヒップ・ホップは、ファッションの影響力が大きかったから、しょうがない面はあるよね
音楽としてラップが好きじゃない人までBボーイ系の服装は取り入れてたし >>60
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+
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい 十年前の俺は無職の上にどうしようもない2ちゃん中毒で、
毎日朝から晩までコテハン使って洋楽板に常駐していた
音楽の知識だけは誰にも負けない自信があったし、
流行歌の元ネタもすぐにわかったから、日々得々としてここに書き込んでいた
だが違ったんだ。知っているというのはあくまでも他人が生み出した知識の詰め込みに過ぎず、
言ってみれば暇人なら誰にでもできるとことだとに気づいてしまった。
少しでも新しいものを作り出すためには、
既存の知識を組み変えて自分なりのアウトプットを提示しなくてはならなかったんだ
そのことを悟った俺は改めて大学院に入り、
論理の組み立て方や新しい観点を提示するやり方を勉強した。
30近くて自尊心ばかり肥大したニートには、なかなか辛いことも多かったよ。
だがその甲斐あって、いまでは某中堅私大の准教授になり、
音楽雑誌でもいくつかの連載を持っている。理解のある嫁も貰えた。
何が言いたいのかというと、ここでマウントを取りながら燻ってるお前らも、
諦めさえしなければ道は開けるということだ。
ウィキベディアを見ながら他人を論破するのはそれなりに楽しいだろう
だが、それが何か新しいものを生み出しているのかと考えたことはあるか?
人生に遅すぎるなんてことはない。
この書き込みが、謙虚に新たな一歩を踏み出すきっかけとなることを望んでいる。
Boys be Ambitious! >>66
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい イーグルスのベスト盤がマイケル・ジャクソン『スリラー』を抜き全米セールス歴代記録の1位に返り咲く
http://amass.jp/109335/ >>70
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない サムクック好きの人にクダラネェロックディスられたのかな? たしかにイーグルスって過大評価かもな。
凡百のカントリーロックから一歩もでてない。 >>59
楽器弾けないと和声なんてお勉強無理だよ
>>66
すごいね
だが俺はウィキペディアなんか見なくても自分の経験と知識だけで充分
そもそも、ウィキペディアなんて記述自体がかなり危うかったりするし、それこそ君の前身のような者たちが書いているんだろう やっぱ先端走ってる人は頭やわらかいよ
サム・クックの曲、エクスペリメンタル・ジャズの人がカバーしてる
今年リリースしたBreaking Englishがかなり良くて、サン・ラックスにも参加してる人
Rafiq Bhatia - A Change Is Gonna Come
https://m.youtube.com/watch?v=7g2_zoD_xfA >>74
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる 646 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 18:59:26.12 ID:ns5SWeOz [1/2]
常駐5人
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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ガイジ松岡(アラサー)
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基本はこの5人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
647 自分:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/18(土) 19:04:59.87 ID:ns5SWeOz [2/2]
5人全員に共通してるのは偏りまくってること、音楽音痴、邦楽趣味が特に酷い
ってとこかな
まともに相手にするだけ馬鹿を見ることだけは保証する >>78
ナマポ 万筋薫子「常駐に入れないで」
必死に頑張るアラフィフ婆
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) ID:5xu9DUQZ おっつ
マンコスジ常駐入りオメ >>74
音楽理論だけなら、MIDIファイル弄ってるだけで十分勉強出来るんだよ
そもそもテクノやエレクトロニカはサンプリング主体で音作る場合もあるし
それにクラシックの作曲家はオーケストラの構成楽器を、全部演奏できるわけじゃないからな
チューバやホルンを吹ける作曲家なんて、殆どいないw
でも、それらの楽器も取り入れることが出来る
ここのスレのギターを弾いてる奴だって、殆ど「独学」もしくは「自己流」でしょ
そもそも、クラシック以外のジャンルに、プロも先生もいないんだけどな つか「中堅私大の准教授」みたいな底辺職が、自慢になるという体で文章書いてるのが寒いよ
80年代じゃあるまいしw
今は見下される職業なのに >>61
それはガイジ松岡だがガイジMはどっちかっていうと永遠の中2病アヴャンギャルド馬鹿で
その永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿っていうのは趣味的にはきみの方が当てはまると思う
アラサーでMWHなんか聴いてるのはおまえくらいだからな もっといえば、音楽を「仕事」にしてるのは、負け組だと思う
芸術として追求するなら、別に、生活費を音楽で捻出する必要は無いはずだしね
特にミュージシャンなら「食うために」どっかを妥協して、本来やりたい事を歪める事にもなるからな CMの音楽とか作ってる人って、負け組だよ
あんなの誰も気に留めてないしw MHWが10年前に貼ってたツベは流行歌の元ネタっていうか
普通にJPOP系のお気に入り曲をよく大量に貼ってたけどあれのことか?
全く開いたこともないけどな
ただあそこからはよく成長してるよ
おれのレベルにはまだまだだけどな >>82
しょぼーいレベルのならね
ギター弾いてるだけじゃ掴めないのが和声
鍵盤やろうね ギターじゃ和声は無理だな。
ギタリストの9割は理解できてない。 919 :ドワネル ◆y4/Fjjyr3k :2007/05/25(金) 20:46:49 ID:hnpVFK+o
おっきってのは知らないですね。
たまに名盤さんが気まぐれにコテつけたりしたらメチャメチャ質が高かったりする。
S ムチモ
A 便所仮面 ダイダラ ゲロ ぱき
B+ 偽ホイミン レッペリ
B うどん ファウスト (一時期の)和製 FM極道 エンヤの人 土方
C (現在の)和製
D ラエル コヨーテ 946 :☆☆☆☆☆ ◆NbX/V/rdgk :2007/05/26(土) 01:34:43 ID:GGRx1uT7漏れがコテを格付けするならこうだな。
S 偽ホイ
A (一時期の)ファウスト、和久井、トレンチ
B てつみち、矢野、迩花
偽ホイが実質的にいなくなって洋楽板つまらなくなった。
ファウストも最近低調だが彼にはまだまだ頑張ってもらいたい。
>>943
失恋じゃないけど漏れはちょっと前に落ち込んでたとき
プリファブ・スプラウトのアンドロメダ・ハイツを聴いてたな。 >>91
うちにはアップライトピアノもシンセサイザーもあるしw まあ、なにを言っても、サム・クックとアレサ・フランクリンの音楽が 「 ビッグ・イン・アメリカ 」 の3流だという事実は変わらないんだけどな
切り口を変えてオレを必死で攻撃したところで、彼らの音楽の凡庸さが変わるわけじゃないよw 過去スレ見るとここの常駐連中が2000年以降に洋楽聞き出した後追いなのははっきりわかる
あとほとんどが田舎者
全員が大嘘つき野郎である そもそも、オレ、日常的に鍵盤は適当に弾いてるし、姉貴に「平均律クラヴィーア」のレッスンぐらいはしてもらったことあるし
レディへの「カーマ・ポリス」やシガー・ロスの「Untitled#1」の弾き語りぐらいは出来るしw
0か100か、という話じゃないからな、これ >>97
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい
>>1
スレタイの正すって正確には糺すだろ。
この程度の奴がスレ立てしてドヤってるから洋楽板は駄目なんだよ! ガイジ松岡 楽器できないやつは死ね
KKK おれはできるアピール
MWH 発狂
これの繰り返し500回くらいやってるな ガイジMも調子にのってプロ設定とかはやめた方がいい
おまえ高岡のライブとかで面も割れてるからな >>102
どの曲とか言われても、中学生の頃だからさあ・・・「アヴェ・マリア」のメロディが付けられた、あの曲と、あと2曲ぐらいよ
つか「平均律クラヴィーア」といえば、一般的に、普通、あれじゃんw 俺、こいつ ID:uB4myQCW のノリ苦手なんだよなあ、前から
ピアノを、ちょっとバイエル練習したり、ジブリの曲弾いたり、戦メリ弾いてみたり
その程度、ちょっと音楽好きな人なら誰でもチャレンジしたこと、あんだろ?
なんで、そんな特殊な事のように捉えてんだろうか?
ピアノやキーボードが珍しかった世代なのかね? そもそも「聞き専」っていう言葉に違和感があるのは 「 なんらかの楽器をやっていることが、特殊なケース 」 という価値判断基準が裏にあるんだよ
でも、そこが個人的にフィットしないし、今の時代環境にもフィットしてねえんだよな
そりゃ電子楽器などが高価だった時代なら別だけど、ハードオフで5,000円以内でオールインワンシンセが買える時代なんだから
いい加減、その時代に合わせた価値観にチェンジして欲しいのよね
昭和40年代ぐらいの価値観でしょ、楽器が高価だったのってw
せめて洋楽板で、その古臭い価値観を他人に押し付けるのは、止めて欲しいよね サム・クックの過大評価もそうだけど、50代のジジイって、もう団塊世代より頭が固いんだよね
一回、固めちゃった価値観を、変える気が無い
これから先も、そうして、過去を美化したまま生きていくのかね 50代は受け売りの知識から一歩も出ていこうとしない。保守的というか、感性が固まってる。頭わるいとしか。 こんなの紹介するまでもないと思うけどw
ピアノ - ぴあの 鍵盤 リアル 曲 げーむ
https://play.google.com/store/apps/details?id=com.gismart.realpianofree&hl=ja
こういう楽器アプリもあって、けっこう遊べるんだよ
MoogのMinimoog Model DがiOSアプリに登場!
https://www.amw.jp/2018/03/27/201803272/
アナログシンセを再現したアプリとかもあるし それに、サム・クックは「シンガー」として、評価が高いという文脈なのだから
楽器演奏や音楽理論じゃなく 「 プロのボイス・トレーニングを受けたことがあるか、否か 」 という話になるはずじゃん
俺、ボイトレは受けたこと、ないw
だから、ヴォーカルの技術がどうのという点については、確かにリスナーとしての判断しか出来ない
ただ、ヴォーカルは、テクがあれば、それだけで評価出来るもんじゃないよね
生理的に受け入れがたい声質なら、上手い下手関係なくなるし
「アジ」とか「歌詞が伝わって来る」とか、かなり抽象的な部分に依存するカテゴリーだよな
演者の人間性すら出て来るしね ポップス、ジャズ、ブルース、R&B、ロック、何でもいいけど、現代の音楽って「パフォーマンス」に依存している部分が大きいのだから
どんな名曲でも、演者がダメなら、音楽としては台無しになるし
凡曲でもパフォーマンス次第で名演として残る分野だよね
なのに、それを「和声構造」とかだけで語るのって、無理があるよな
同じ曲をプレイしても、同じ評価には、ならないんだから >>113
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる それに、ここに 「 ドラムセットを所有して練習したことがある 」 奴っているの?
俺はスネアだけ持ってたことはあるけど、さすがに「ドラムやってました」とは言えないのだが
その他のパートについては経験があっても、ドラム経験が無ければ 「 リズムに関しては聞き専 」 って事になるじゃんw
ようは、完全に、聞き線の領域から脱却できる人間なんて、殆どいないわけじゃん
ポール・マッカートニーとかJマスシスとか奥田民生みたいに全パート自分で録音しちゃう人もいるけど
全てのパートに関してプロレベルかというと、そうではないよな 俺が「音楽理論を分かってます」とか「専門学校出ました」みたいな人に覚える違和感が、ここなのよね
「ドラムの訓練は受けたの?」
「ボイトレは?」
現代の音楽において非常に重要な「ヴォーカル&リズム」という部分を端折って音楽を分かった気になるのって
あまりにも軽薄じゃん
一体、何を音楽だと思ってるの?という話になるわな そのくせ、楽器なんて出来なくても、音色選ぶセンスだけで適当に作れるようなトラップを評価してるというw
矛盾してるよなw リビドーを吐き出してロックフェススレの自演に戻るKKK
>>118
KKK A.K.A. ID:aLnxCW4/は雨乞い小僧笑. KKKの「ドラム経験がなければリズムに関して素人」
って発言で演奏においてもレベルが低い事が露呈
ギターもベースも鍵盤もどの楽器もリズム練あるし
皆んな大事にしてる
ホントに四分音符と八分音符の違いすらわかってなさそう >>116
俺は部屋にドラムあったよ。最近撤去して友達にあげちゃったが。 サム・クックの声は持って生まれたもん
あの陽性のしゃがれ声 俺は、ヴァイオリンとエピフォンカジノと、アコギ、指ピアノ、コンガ 弾き語りは、デヴィッド・ボウイのスペース・オーディティと、ニルヴァーナのポリーとか良くやってた 陰性のしゃがれ声のカート・コバーンを持ち上げるなら、
その双璧として、陽性のしゃがれ声のサム・クックも、同レベルなものと考えねばならん
ソウルフルと言うが、あまり黒人色は薄く、ああいうスタイルは、むしろロック的で、ロジャー・ダルトリーや、ラーズのボーカル、アクモンのアレックスとか、ロックの源流 内容は当たり障りのない感じだけど
これが果たして自演したりアラフィフ設定にしてまで云うことなのか
馬鹿馬鹿しいよ >>127
非ソウルフルでロック的ってのもちょい違うかなと思う
しゃがれ声はシャウターにいっぱいいるし
ロック側は、こういうソウル歌唱を白人解釈した結果、違うテイストに枝分かれした感じ
リズミカルなフェイクをパンク的な吐き捨て感の方に流すことで独自性を開発した
しなやかさには欠けるが直情的な迫力は増す
黒人側はサムからの流れをリズム(グルーヴ)表現を発展させていく方に受け継ぐ
Twistin' The Night Away系ならモータウン初期のこれとか
Martha Reeves & The Vandellas ~ Heat Wave (1963)
https://www.youtube.com/watch?v=5k0GDQrK2jo >>129
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる ヴォーカリストとしてのサム・クックに点数を付ければ 「 78点 」 ってとこかなw
まあ、高すぎず、低すぎず、妥当でしょw AKBヲタ以外にとって、指原莉乃や松井珠理奈の総選挙1位に違和感があるのと一緒だな
一般人「え・・・1位、そいつなん?」
AKBヲタ「さっしーはAKBバラエティ進出の先駆者だから!」
一般人「でも、松井はないやろ・・・」
AKBヲタ「珠理奈はSKEとAKBを兼任して頑張ってきたから!」
一般人「知らんしwもっと可愛いのおるしw」
AKBヲタ「ニワカ乙!」 >>132
まだ歌の巧拙に点数つけられる耳してないから我慢しとき ボイトレ受けてもないのに歌のテクが分かるような「耳」なんて持ってないだろw アルグリーンの歌は抜群に滅茶苦茶上手いと思うけど合ってるの?
愛しのベルとか聴いてたら訳もなく涙出てくる >>121
それを言うなら、カラオケ歌唱にだってリズム感は問われるw
つまり、カラオケで歌うのが好きな人も、「聞き専」ではなくなってしまうなw アル・グリーンも「よくいる黒人シンガー」でしかないね
アメリカに行けば、あの程度のシンガーはアマチュアに掃いて捨てるほどいる まあ「プロシンガー」としてサム・クックを評価するのは、ひとまず置いておくよ
俺も、演歌歌手の歌唱力の優劣なんかは、専門家の意見を聞かないと分からないしね
たとえば 「 島倉千代子はメチャクチャ上手い 」 とか言われても、いまいち「伝わって来ない」から
「はあ、そういうもんなんですか〜」としか答えようがないしw
ただ、アーティスト性、独創性、創造性は、凡人だね
内面からほとばしるような才気は感じない >>105
そのレスでまともにピアノやってないことバレバレ
無理すんな聞き専 そもそも、上手い歌って、感動はしないよね
拙い歌唱の方が、表現力が高い
テクで誤魔化せない感性とか、センスとか、ボイトレで潰されないもんが眠ってる
それが音楽に唯一無二の個性を付与するんじゃないかな >>140
そりゃ、ピアノをやってたのは姉貴だからなw
俺は、クラシックピアノはやってないw
バイオリンは5歳から中学ぐらいまでやったけど
ただ、クラシックピアノのレッスンを受けてなくても、レディへの「カーマ・ポリス」ぐらいは弾けますよ、ってだけの話だよ
あと「イマジン」とかw つか、トム・ヨークやマシュー・ベラミーも、クラシック・ピアノのレッスン受けてないんだよw
あいつら独学、自己流だからな
ポップスは、そういう人が多い
生まれながらのセンスが良いから、どんな楽器でもそれなりにこなせちゃうんだよね >バイオリンは5歳から中学ぐらいまで
結局1円も稼げない素人だね トム・ヨークに至っては、OKコンピューターぐらいまでは楽譜も書けなかったからな
ジョニー・グリーンウッドに「楽譜を書けるようになった方がいい?」と聞いたら
「そんなヒマがあるなら曲を作って」と言われたらしいw >>145
音楽で金を稼ぐなんて、邪道だよw
ピュアなアートはビジネスとは無関係 曲を聴いてみろよ
Sigur Ros - ( ) - 01 Untitled Vaka
https://www.youtube.com/watch?v=VFVtEQ6EmMs
Radiohead - Karma Police
https://www.youtube.com/watch?v=1uYWYWPc9HU
この程度のピアノなら、お前らでも耳コピで弾けるだろ >>74
おまえの知識なんてたいしたもんじゃないだろ
よくそれで自己満足してるね。
発達障害ですか? >>137
そりゃそうだよリズムズレてたら下手だし
その人がキチンと音価など把握しながら歌ってたら聞き専じゃないでしょう
けどk太郎の場合は「何が起きてるかわからない」レベル
だから皆んなから聞き専と言われてしまうんだよね >>150
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる >>150
そこら辺のカラオケで歌ってる人は「何が起きてるか」わかってるの?w つか、音楽理論が頭に入っていても、オンチはオンチだぞ
入ってなくても、歌上手い人は上手いわけでw
お前は、どうやら 「 生 ま れ な が ら の セ ン ス 」 というのに劣等意識があるようだね
生まれつきの才能は、大半の人が持ってないからしょうがないのかもしれないけどさ >>143
あんな簡単なコード弾きでピアノ弾ける、と言える時点で他の楽器の腕もお察しだよ そもそも、トレーニングや勉強じゃ、音楽レベルは上がらないよ
ほぼ生まれつきのセンスで決まってる
ただ、セッションや共作をする時に、他者との意思疎通や確認作業のツールとして必要になるだけ
たとえば、ルナシーの真矢も、ルナシー解散するまで楽譜を読めなかった
でも、セッションドラマーとして外部の仕事を受けた時に、楽譜読めないんじゃ仕事にならないと気付いてw
2週間ぐらいで勉強して、すぐに採譜出来るようになったようだ
音楽的なセンスは、それで変わったわけじゃないけどね >>154
俺は自分が「楽器が上手い」なんて一言も言ってないんだがw
ただ、簡単な曲を耳コピで弾くぐらいは、出来ますよと
ただ、レナード・コーエンとニール・ヤングはバンドスコア買って練習したけどな
だから、アコギは、そこそこ弾けた時期もある >>156
そいつ「家にアップライト・ピアノがある」という点に嫉妬してるんだと思うw
何となく分かるw 天才の存在を認めてるのが、俺
認めてないのが、50代のジジイ
実は、思考回路に違いがあるとすれば、ここだと思うのな
俺は「知識もトレーニングも無く名作を生み出せる天才」というのがこの世にいると思ってるし
それがポップ・ミュージックの面白さであるとも思う
インディ全盛期以降の世代ならではの考え方なのかもしれないけどね 俺の価値判断は イアン・カーティス>>>サム・クック だから
永遠に平行線だろうな
イアンなんて多分オレよりも音痴だけどw彼は圧倒的に「表現者」なんだよね
サム・クックなんて何も表現してないけど、イアンの声はアート
どんなにピッチがズレようと、イアンから発せられた歌詞は言霊と化す サム・クックの声からは「女抱きてえ」「金が欲しい」「目立ちたい」この程度の欲望しか伝わって来ないけど
イアン・カーティスの声からは「厭世観」「刹那主義」「破滅願望」ドス黒い魂の叫びが伝播して来る
ただのヴォーカルじゃないんだよ サム・クック嫌いからすると 「 天童よしみのコブシは、凄い 」 と熱弁されてるのと一緒なんだよ
曲がショボいのに、コブシだけ評価しろと言われても困るでしょw
たとえ専門家に言わせれば、天童よしみより歌がヘタでも、吉幾三とか石川さゆりの方が自分の中では遥かに格上なのは変わらないしなw そもそも ID:uB4myQCW とか ID:8pv2PlNW って大してサム・クック好きじゃないでしょ?
アメリカの評論メディアの格付けを、そのまんま鵜呑みにして、信じ込んじゃってるだけだよね
「どうしてもサム・クックじゃないとダメなんです」という「熱量」が伝わって来ないからな
彼らが信じてるマニュアル通りのランク付けに、俺が盲従しないから、イライラしてるだけで
こいつらオリジナルの意見じゃないから、いくら声を大にしても説得力は持ちえないのにさ
「大して好きでもないアーティスト」を持ち上げるために、ご苦労さま、としか言いようがないわw 和田アキ子のレイ・チャールズ賛美にも同じ事を感じるわ
「 私は、プロの紅白歌手だから、レイちゃんの凄さが分かるの 」 みたいなスタンスだけど
本当に好きなの?wって
怪しいよねw だから、過大評価って、実は、過大「賛美」なのよね
評価というほど冷静じゃない
己を煽ってるだけ
外部の権威(この場合はローリング・ストーンなど)に盲従する事で、最初から批判的な視点をすっ飛ばしてるわけだ
だって本当に好きなら「サム・クックの欠点」や「アレサ・フランクリンの嫌いな点」もあげられるはずだが
彼らの口からは100%マンセーのみ
でも、それじゃ、ただの 「 ミーハー 」 だよなw 自称ブラック・ミュージック好きって、そうやって 「 大して好きでもないくせに 」 無理やり持ち上げる人が多いのよね
だから胡散臭い
タイラー・ジョセフがボブ・マーリー好きなのは、こいつの曲を聴けば誰でも分かるけどw
twenty one pilots: Lane Boy [OFFICIAL VIDEO]
https://www.youtube.com/watch?v=ywvRgGAd2XI
お前らは 「 無理してる 」 痛々しさしか伝わって来ないわな 2ちゃんニートには見下されているらしい中堅私大の准教授です、こんばんは
今日は成績入力で一日終わってしまいました >>139
確かに演歌はわからん。
美空ひばりだの都はるみが上手いと言われてもさっぱりだ。
品が無いなあぐらいにしか思わん。 >>136
アルグリーン最高だよね
自然に声で表情が出せるというか
酔えるし引き込まれる歌
もはや技巧がどうとか気にならないほど上手いのよね
演技で言えば芝居だってこと忘れて引き込まれるくらい達者で、素の感情を出せてる はーピアノ楽しかった
雑魚と糖質が基準のスレみたいなので、もはや用はないな
狭いコミュニティの中で頑張って そりゃニルヴァーナ好きの洋楽初心者に黒人音楽がわかるわけないよ >>163
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる >>174
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昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
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基本はこの常駐4人+2人で動いてる >>172
でも、演歌歌手って、民謡出身も多いから、ポップスなんかと違って純然たる伝統芸能の一面もあるにはあるのよ
アメリカの音楽なんかより、ずっと歴史もあるしね メジャーコードを鳴らして、その短三度を自然になぞれる感覚がほしい アメリカの黒人音楽の歴史は浅くて、ブルースの発祥が日本でいうと明治時代の初期
日本 アメリカ
1869年 明治元年 ブルースの発祥(19世紀後半)
日本も、その頃にイギリスやドイツに渡った連中から輸入した西洋の音楽を模倣することから始まってるし
スコットランド民謡の「蛍の光」が唱歌として採用されたのが明治14年なので、ヨーロッパに対しては「歴史を学ぶ立場」だけど
アメリカに関してはリアルタイムで、音楽の歴史をなぞって来れたんだよね
だから日本はヨーロッパに対しては遅れてる面があるけど、アメリカに対しては、無いんだよ
あっちの方が新しい国だし、アメリカも明治以降の日本と同じく 「 ヨーロッパのマネっ子 」 だからねw アメリカからは音楽的に学ぶ価値は、無いね
日本人でも同じ事が出来るし
フォーク・トラッド系のアーティストだよね、太刀打ち出来ないのは >>169
ね、何の生産性も無い仕事だろw
自分で分かってるはずじゃんw
同じ 「 税金(補助金)ドロボー 」 でも
市役所の生活福祉課の職員の方が、遥かにイケてるよw 洋楽板が笑えるのは、これだけ「自分は音楽をやってますアピール」する奴がいるのに
誰一人、自分の曲をSoundCloudなりニコ動なりにUPしない点だな
曲を聴けば、そいつの実力なんて一発で分かるのに
ビビってやんのw
ニコニコ行けば自作曲なんて、みんな公開してんのにさ >>185
いや、たとえば、昔に一世を風靡した歌手が、一種の「天下り」として地方音大の教職に就くとかなら、よく聞く話だが
そこは最初から「目指す場所」では、ないはずだろ
リタイア後のケアセンターみたいなw位置づけじゃん エド・シーランですら曲ぐらい無料公開してんのに、この時勢にネット公開を出し渋るやつとかって、本当、寒いよ
ただのビビりやんって >>187
目指す場所かどうかと生産性の有無とはまったく違う話だが 煮詰まっちゃダメだと思うんだよ
「名盤ランキング」も毎年、総入れ替えになるぐらい、自分の価値観もシェイクしていかないと
ある時は否定し、ある時は肯定し、そうして実像を捉えることが出来るんだと思うよ 何たらランキングの類は
初心者や音楽疎い層向けの定番並べた目安ぐらいの意味であって
何十年も音楽聴いてるマニアが必死に考えたり粗探しするようなもんじゃないだろう
いつまでもそんなことをやってるからオマエはアホなんだよ ランキング作ってる方は「何十年も音楽聴いてるマニア」だろw
「本気」に決まってんだろw 何十年も音楽聴いてるマニアは自分で価値判断できるから
ランキングなんて気にしないんだよ低能 自分で価値判断出来てないじゃんw
「ローリング・ストーン誌の歴代シンガーで●位」とか誇ってんじゃんw >>194
だからソウルに疎い初心者用に示してあげただけだって >>158
アップライトって貧乏臭いよ(笑)
本当に良い家柄だとグランドがあるから サム・クックの時代はレコード会社の用意した楽譜に強いスタジオ・ミュージアムでレコーディングするしか選択肢がなかったし白人好みのソフトな歌い方を命じられた
サム・クックの黒人聴衆相手の野蛮ライヴ・アルバムと全く違う >>195
つまり、サム・クックは「最高峰じゃない」んじゃんw もう、その 「 ソウルやR&Bは上等なジャンル 」 みたいな扱いがズレてんだよな
あんなの芸術性ゼロ、当時の「使い捨てポップ」でしかなかったのにw
別に日本のアイドル歌謡曲と何も変わらんのに そここそが過大評価のキモ、だと思うんだよね
下世話なポップは、やっぱ、何十年経っても、それ以上の扱いをしちゃダメなの
高尚なもんは、最初から、高尚なアートとして作られてるわけ
このヒエラルキーは逆転しない
ただの売れ線ポップシンガーが、ある時いきなり、伝説的な本格化アーティストに化けたりはしないんだよ
ましてや若くして死んだだけで、死後補正で評価を上げ底しちゃ、ダメなんだよ 最高峰ではないけど、ヴァン・モリソンぐらいは凄いよ バディ・ホリーも似たようなもんだけど、こっちはアレンジが面白いよね
ファッション・アイコンとしては今でも有効だし
Buddy Holly - Everyday
https://www.youtube.com/watch?v=x4KN5j5X9ig
このトイ・ポップみたいな遊んだアレンジはオールディーズならではだよな ヴァン・モリソンは、アイリッシュ音楽のベースの上に、R&Bやソウルやジャズとのミクスチャー感覚が面白いじゃん
でも「ただのソウル」とか「ただのR&B」だと、ただの「当時の流行りのポップ」でしかないじゃんw
俺の「フォロワー優位論」の根拠は、ここにあるんだよ
そのジャンルそのまんま、じゃ面白くないんだよw
ウッディ・ガスリーとか「ボブ・ディランの師匠」以外の存在価値を見出だせないしなw
だって、あまりにも「まんま、フォーク」だからw
だから、そういう「資料的価値」のあるもんは、こうやって楽しむのよ
たとえば、同じ「ド・レ・ミ」というタイトルのウッディ・ガスリーの曲と、ニルヴァーナの未発表曲を並べて聴いてみる
Do Re Mi - Woody Guthrie
https://www.youtube.com/watch?v=46mO7jx3JEw
Nirvana - Do Re Mi [Home Demo]
https://www.youtube.com/watch?v=cXWDpTE7cXk
こうして聴いてみると、カート・コバーンのホームデモも、もはや「歴史的録音物」の貫禄があるよなw 歴史は、こうやって「遠近法」で再評価するものなのよ
カートの宅録を聴いてると思うのがさ、あいつ、実はダニエル・ジョンストン2世なんだよね
アメリカの片田舎で燻り、煮詰まって、頭狂ってw
訳の分からん妙ちくりんな曲をテープに吹き込んでは鬱憤を晴らしていたというw
田舎ならではのキチガイ男w
アメリカ音楽のコアにあるのって、そういう 「 田舎の変なやつ 」 の歪な感性が生み出す歪なフォークの系譜じゃん
ブルースだって、そういう「変なやつ」が、奇をてらって始めたもんだしな
レッドベリーなんて人殺してブタ箱入ってるしw
つまりポップスにおけるアート性って 「 狂 気 」 なんだよ
狂気が足りないんだよサム・クックとかじゃ そういえば、カメラマンの加納典明が、よくTVに出てた頃に「俺の1枚」というコーナーで
ジャニス・ジョプリンの「パール」を選んでたんだけど、その時の加納典明のジャニス評も「狂気そのもの」だったのねw
「狂気そのものですよ、こんなヴォーカル聴いたことなかったもん」と言っていた そう考えると、今のトラップにも「狂気」が足りないんだよね
せいぜい「ヤンキーがいきがってる」もしくは「懐かしの関東連合」「ドラゴン()」ぐらいの印象w
まず集団でつるんでる時点で、狂ってはいない
本当に狂ってる奴はタトゥーとか入れないしな
彫師とも、マトモにコミュニケーション取れないからw 俺イチオシの「狂人」は、やっぱ、あのコダック・ブラックなんだけどな
Kodak Black - When Vultures Cry (Official Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=a6IUirjzvTc
このMVはジワジワ「池沼感」が伝わって来る怪作ね
思ったより売れなくて予算無いのは分かるけど、もうちょっと何とかなるだろとw
トラップ全盛期なのにトレンド感ゼロw コダックブラックは狂気入ってるんじゃなくてただのアホなんじゃw
狂気入りのトラップ系でいうと、オレはCorbinに注目してるわ
コイツは、今時のミュージシャンのなかで、SNS更新しなさダントツ・トップだと思うぞw
この突き抜けた横柄さには何かがある
Corbin - Hunker Down
https://m.youtube.com/watch?v=xYtpQ3dQUFQ ライブ動画見る限り、イレズミも確認できない
ひたすらツルツルで青白く、そして、決して、観客の方を見ないw
Corbin (FKA Spooky Black) - The Fold Up
https://m.youtube.com/watch?v=KX46RQ3lFdo 狂気の流儀を学ぶスクールがあるなら、キミ合格!と言われる逸材 またメンウィズアウトハッツについて語ってよ
アルファヴィル、スードエコー、ワワニー、デイビッド&デイビッドとかも >>215
常駐5人いるんで一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
ガイジ松岡(アラサー)
MWH(アラサー)
+
屁ファソ(アラフォー)
腰巾着(49)
基本はいつものこの5人
ゆは抹消
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>184
kスケこそナマポで生きてるんだから
一番生産性ないぞ >>215
デイビッド&デイビッドは懐かしいね。アナログで持ってるが20年は聴いてないな。割と良かった印象。
あとのはたいして興味持てなかったね。 ここの連中って同じ80年代ってだけで括るところが浅はかなんだよね
後追いだから各アーティストがどの方向向いて活動してたのかまるで見当もつかないんだろうけど >>220
常駐5人いるんで一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
ガイジ松岡(アラサー)
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屁ファソ(アラフォー)
腰巾着(49)
基本はいつものこの5人
ゆは抹消
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 思うに、今の若者はオタクばっかだから
目新しいコンテンツはちょこちょこ作っても
それで大きな価値体系をひっくり返すような高望みはしない
中年以上はそもそも直近のトレンドにすら乗らない
アップデートに夢を見過ぎるKKKは
アラフィフ以上に昭和脳なのよなー
ロキノン風革命ドグマに沿って考える癖が残ってる >>223
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 音楽において後追いじゃないやつなんていないだろ
年寄り自慢はみっともない 今では歴史的名盤とされてる「OKコンピューター」も、発売年の評価では「アーバン・ヒムズ」や「宇宙遊泳」に負けてたからな
まあ「宇宙遊泳」には実際に負けてるかもしれないけどw サニーデイ・サービスの曽我部恵一は当時OKコンに対して「90年代のペット・サウンズ」とか言ってて
あれは、よく分からない評価だったw普通にサージェント・ペパーズでいいんじゃねと ミューマガは「90年代のキング・クリムゾン」完全にプログレ扱いしてた
ジョニー・グリーンウッドに「聞いたこともない」って完全否定されてたけど
何が言いたいかというと、リアルタイマーの評価って、みんな好き勝手バラバラなんだよ
同じアルバムを、あるミュージシャンは「これはビーチボーイズだ」と言い、ある雑誌は「キング・クリムゾン」なんだからw
全く当てにならないw
リアルタイマー自身も、後追いしないと、実像をきちんと把握することは出来ないんだよね ちなみに俺がOKコンを発売日に聞いた感想は「REMのオートマに影響されすぎ」
同じ文脈でレディヘを捉えていたのは、タナソーだけだったw ×ちなみに俺がOKコンを発売日に聞いた感想は
○ちなみに俺がOKコンを3、4年くらい遅れて聞いた感想は あの当時は、すでに90年代の総括が出来ているような感じだったね
ネヴァーマインド ブラック・アルバム ラブレス ダウンワード・スパイラル
メロンコリーそして終わりのない悲しみ モーニング・グローリー オディレイ
スクリーマデリカ デビュー リッド・オブ・ミー
名盤トップ10枚は予約だけで埋まってる状況で、ここに今さらレディへなんかが食い込める余地は無いという感じだった
スマパンなんか比べるとドラムが決定的に弱いしな 聞いた感じKKKはブリットポップはリアルタイムで
グランジ(ニルヴァーナ)は後追いだった世代って感じだな
日本で言うと小室系やミスチル、スピッツがリアルタイムで
ブルーハーツとかフリッパーズギターとかはリアルタイムじゃない感じだろう KKKは1985年9月30日生まれ
オケコンの時点で11歳だから90年代は全部後追いで間違いない ロキノンとかミューマガのバックナンバーで鋭意お勉強に励んだ世代だろうな >>236
確かフェイスブックから2chに漏れた情報だったと思う
昔のKKKの自スレとかにたぶんまだ残ってるよ >>216
>>221
どこでも荒す暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合、作るから常駐に入れないで!」高血圧で必死に頑張るBBA
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) >>233
オザケンの「犬キャラ」なんかはリアルタイムで発売日に聴いてるけどねw 今のアラサーの洋楽語りの一番の特徴は90年代が後追いっていう事実は死んでも認めないっていう
この姿勢なんだよ
たかだか5年くらいのタイムラグなんだがこれだけはどうしても死守しないと音楽については一切語れない
っていう深い闇があるんだよ
年齢を詐称しないと洋楽を語れない世代というか90年代後追いっていう事実をどうしても認められない世代というか
ただその設定的な詐称がある限りどれだけ音楽を語ってもそれは欺瞞でしかないよ オザケンの「犬キャラ」リアルタイムが自慢になる世代
まあ再発CDだろうw どこでも荒す暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合、作るから常駐に入れないで!」高血圧で必死に頑張るBBA
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) オザケンの「犬キャラ」のとき生まれてはいたわけで
6才くらいならリアルタイムで聴いてたことも完全に否定はしないよ
ただそういう論法だとおれもいろいろ云えちゃうわけでね
そういう詭弁めいたことはしたくない 音楽ってアメリカとイギリスのポップスの事だったんですか?それは知りませんでした >>240
>>223
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 多分オレが名前を出さないと永遠に洋楽板では話題に上らないであろう埋もれた80年代のバンド
The Christians 'Ideal World'
https://www.youtube.com/watch?v=M7_zfivvmwU
The Christians - Forgotten Town ? TopPop
https://www.youtube.com/watch?v=OQWYvof0Thk
The Christians 'I Found Out'
https://www.youtube.com/watch?v=MG4eTpfujBQ
The Christians 'Words'
https://www.youtube.com/watch?v=UfcDJNElrl4
The Christians - Still Small Voice
https://www.youtube.com/watch?v=FjOnJJa80ao
良い曲を書くんだよねw
でも、こういう地味なバンドが、まだ活動出来てるってのが、なんか良いな >>242
追加
必死な、昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ) も、永遠の後追い扱い枠で選出wwwwwwww >>247
>>223
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 後追いを指摘するのはまず単純に年齢を詐称してるからだな
これは欺瞞以外の何者でもないわけで正す必要があるだろう
それ以上に根深い後追いに関する感情ってものがあるとすればそれは
むしろおれが語るよりも実際に年齢を詐称しないと音楽を語れない君達自身が
自問自答してみてくれ クリスチャンズを皮切りにUKにも連綿とあるブラックミュージックシーンを語ったりは無理か >>249
必死な、昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ) も、永遠の後追い扱い枠で選出wwwwwwww 狂気つっても、病気や行ったきりじゃなく、ある程度、知能犯じゃないとな
スレスレを狙うつうか、
よく分からないけど、理屈を追求した結果として陥る狂気は、病気と違い、理屈の発展によって
癒されたり、またどうせ次のステージにおいて病むんだけど、理屈による進化や積み重ねは本人のなかで確実にあるわけじゃん
それと、ダニエル・ジョンストンみたいに永遠におんなじことやってるように見える人のマジくさい狂気とは、ちょっと違うと思うわけw >>250
俺は年間ベストにアルファ・ミストやローラ・マヴーラを選出しているのでw 前から言ってるけど、俺はロックにハマるのが非常に遅くて、先にテクノやハウスから洋楽に入ってるんだが
その更に前に、シール、シャーデー、テレンス・トレント・ダービーなんかは、ニルヴァーナやスマパンの前に買って聴いてて
なぜかというと、初期に洋楽の指南をしてくれた友人がマイケル・ジャクソンの熱狂的な信者で、ドーム公演全日行ったようなw
比較的ブラック・ミュージック寄りの洋楽ばっか聞かされてて「なんかフィットしないな」とは思ってて
ロックはクイーン、ヴァン・ヘイレン、ガンズぐらいしか知らなくて、すっかり「ダサいジャンル」と思い込んでてw
まだ邦楽のビジュアル系の方が好きなぐらいだったw
その後、マッシブ・アタックやビョーク、UKテクノを聴いて「洋楽すげえじゃん」と、のめり込み始めたのだが、ロックは決め手が無かったのだが
ある時ニルヴァーナの「ネガティブ・クリープ」を聴いてしまって「なんだこの暴力的な音は」と一瞬で「覚醒」させられた
というか「暴力的な音楽」という概念を初めてインストールされカルチャーショックだった
ヴォーカルは本気でドラムセットに突っ込むしw
あれで世界が変わったw
次の日からは「ラウドなロック以外は大体ゴミ」という180度真逆の価値観に切り替わりw
ひたすらディストーションギターを求めてロック名盤のカタログを片っ端から聴き漁ったw
品揃えの良いGEOを探して、一回にすき1アーティストの棚を空にするペースで聴いたねw >>246
そういうのは全部2000〜2001年頃に語り尽くしたんだよ。
お前よりずっと詳しい連中とね。 どうせクリスチャンズもお勉強の一環で見つけただけなんだろうに。
ドヤるレベルが低すぎてなんだかなあ ただ、クリスチャンズは別に「好きなバンド」じゃないけどな
曲は良いけど、それだけだから
サム・クックよりは100倍良いと思うけどw ちょっと前に出た、イノセント・ミッションと似てるな
曲は良い、歌も良い、しかし、それだけw
語る価値は、文脈としての意味は、薄い
ザ・サンデイズやマジー・スターの圧倒的なタレント性の前には、ヴォーカルも、弱いしね ようは「良い音楽をやってる」だけじゃ、名前を出して語る価値は、無いんだよ
付加されるべきサムシングがそこに無いとな 新たなキーワード出て来たね
1 狂気
2 サムシング
深いね 良い絵を描く奴が多いに似てるかもなあ
世界に絵がうまい奴は星の数居るが、
下手でも何か個性というかテクニック以外のモノに惹かれたりする >>263
ただ一つ違いがあって、ザ・サンデイズは活動を停止してしまったし
マジー・スターは、全盛期の芸風を再生産するだけで時間が止まってる
でも、イノセント・ミッションは、変化しながら地道に活動を続けて来て、円熟味が出て来た
若い頃は書けなかったであろう音楽を生み出してる
サム・クックも、もしかしたら歳を重ねてアジが出るタイプだったんじゃないか?という気もするのね
ライブ盤を評価する人が多いみたいだが、俺からすれば、青臭いだけの勢い任せのシャウトでしかなく、そこには何の表現力も備わってない
おそらく歳を取ったサム・クックは、ああいう歌唱はしなくなっただろうなと思うね よく、ニール・ヤングの90年代を評価しているのを後追いだと叩かれるんだがw
ニール・ヤングが 「 俺は、ニール・ヤングだ(ディランでもボスでもジョン・レノンでもなく)」 だという意識を持ち
彼にしか出来ないことを自覚した上で、マンネリ覚悟でやり始めたのが、90年代以降だと思うわけ
で、それが、ニールには向いている生き方だったんだよ
ジム・モリソンやイアン・カーティスみたいに、早々と自分を発見し掘り尽くしてしまうタイプもいるが
「長距離ランナー」もいるんだという点を加味しないと、今まさにリアルタイムで成長を続けている人達の音楽もスルーしてしまうだろうね 80年以前生まれならグリコ森永事件を憶えてるはず
グリコ森永事件のパッケージに書かれてた犯人の文言は? 過大評価なんか正してもしょうがないから過小評価正して欲しいもんだ KKKのいまだにリアルタイムの音楽に関心を保ち続けたり、自分が物心つくまえの
音楽まで遡って網羅してるところは凄いと思う
かなり音楽好きだったけどもうほとんど関心なくなってきた こいつ自演で自分の理想の世界作り上げてるけど、何が目的なんだろ。 >>248
暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合、作るから常駐に入れないで!」
必死な、昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ) も、永遠の後追い扱い枠で選出wwww
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) >>251
ID:OytMycWw 誰か知らんけど おっつ 俺が自演してると本気で信じてるやつは病院行ったほうがいいぞw >>254
シュガーキューブスならともかくビョークよりニルヴァーナが後って時間軸もよくわからなんが
オマエは要するに80年代のUSハードコアやアンダーグラウンドと無縁だったから
ニルごときが衝撃的だったんだろ
それについてニルヴァーナなんてカスだゴミだ凡庸雑魚だって俺がいくら言っても
オマエは耳を貸さないだろう
それと同じことでオマエ一人がいくらサムクック否定しようが
世界中の音楽メディアやファンに形成されてるヒエラルキーを覆すことなんて不可能なんだよ
それなのにこんな便所の落書きみたいなところで熱くなってバカバカしいとは思わんのか?
そのエネルギーをもっと生産的なことに使えよ勿体ないw ブラック・フラッグのへなちょこヴォーカルじゃニルヴァーナと同じショックは受けられないだろw ピクシーズってアングラやインディー云々より、
VUの影響がモロ過ぎてそっちばっかり目がいっちゃうんだよなw パンクファンからはメタル化したので不評なんだけどロリンズバンドは良い ニルヴァーナの音楽は既存の音楽の組み合わせで出来る音楽だけど
ピクシーズは本当のオリジナルだろう
本当にクリエイティビティが高かったのはピクシーズ 別にリプレイスメンツ自体については、あれこれ言わないけどさ
暴力性の欠片もないバンドだしw
ベクトルが全く違う
何度も言うけど 「 先にやってた 」 なんて、プラス点でもなんでもない
先人の影響を受けないミュージシャンなんていないんだからw >>280
ピクシーズも暴力性は薄いけどな
Mission Of Burma - Academy Fight Song (with lyrics)
https://www.youtube.com/watch?v=DXkZI7WZWOo
それに、ピクシーズは、どちらかというとミッション・オブ・バーマの影響モロじゃね?w
ギャング・オブ・フォーとかフィーリーズもいるし
そこまでオリジナリティに溢れるバンドかというと、微妙だよね ピクシーズの元ネタはミニットメンだろ
オリジナリティは低いよ 暴力にあけくれたリプレイスメンツが暴力性の欠片もないw
カートコバーンなんてひ弱なワナビーはボコボコにされるぞ >>280
確かにピクシーズの音は斬新だった
アルビニが凄かったとも言えるけど
それまでのハードコアがディランだとしたら
ピクシーズはボウイぐらいのとこまで行ってたからな
アメリカで斬新なことやったバンドってピクシーズソニックユースが最後だと思う
逆にKKKみたいな初心者が美化する90年代なんて斬新なことやったバンドは何もなかった ただ、アルビニのドンシャリなドラムスの音処理と、あの演奏がマッチした時に、新たな音響的分野というか
それがローファイって事なんだろうけど
プロデュースとマッチして、新たな価値を生み出したことは確かだな
XTC - Living Through Another Cuba
https://www.youtube.com/watch?v=AZFCyMPvLd8
XTC - Respectable Street
https://www.youtube.com/watch?v=C5gc_-VZiTk
XTC - Burning With Optimism's Flames
https://www.youtube.com/watch?v=O8O7ng4vyY0
XTC - Paper and Iron (Notes and Coins)
https://www.youtube.com/watch?v=JUAPWUSq9N0
XTC - No Language In Our Lungs - 1980
https://www.youtube.com/watch?v=gzJFv5X42KQ
XTC - Love At First Sight
https://www.youtube.com/watch?v=1MCOETkXXgA
その音像といいダブを取り入れた感覚といい、ピクシーズってXTCからの影響が強いと思ってるんだけどね スティーブ・リリーホワイト+XTC=ブラック・シー
ステイーブ・アルビ二+ピクシーズ=サーファー・ローザ
スティーヴつながりでw まあ、ピクシーズも学生のお遊びだし、
後追いからしたら、自殺してるからカートのほうがマジに映ってしまうなw やっぱ自殺はポイント高いでしょ
ロマンがあるわ
チェスターも死んだ時は悲しかったけど今や「お勤めご苦労さま」としか言えないからなw 今、ディランが死んでも何も思わないが、現時点で創作意欲が溢れてる人間が死ぬのは辛い。
というか、死んだら口出せない感じがあるよな モリッシーが自殺してたらカートなんか超えてた
ニルヴァーナの音楽なんて言って見りゃ出オチ音楽だけど
スミスは本物だったからな 自殺願望キャラもポールウェスターバーグのパクリだけどな
まあ馬鹿は死んだ人が好きだからしょうがないね
音楽そのものより死んだ人がカッコいいってまさに馬鹿w 自殺者ロマンティックw
ザ・サウンドのエイドリアン・ボーランド
The Sound - Winning (HQ)
https://www.youtube.com/watch?v=ZXfxqM__hwk
The Sound - I Can't Escape Myself (HQ)
https://www.youtube.com/watch?v=M0FKEDexivA
アソシエイツのビリー・マッケンジー
Associates - Skipping
https://www.youtube.com/watch?v=uH7lwGZm7x4
No - Associates
https://www.youtube.com/watch?v=HdNNwL0fqPU
やっぱ、いいね、自殺したロック・スターの音楽は
「ウィニング」とか言ってても「勝てなかったんだ・・・」「苦悩から脱出できなかったんだ・・・」と生々しさが増すしな
ビリーに至っては「NO!」だからなw
やっぱロックは「暗くてナンボ」っしょw 自殺者キチガイの自傷的陰鬱サウンドの系譜w
Associates - Bap De La Bap
https://www.youtube.com/watch?v=6FVyatwAPq4
Nirvana - Scentless Apprentice
https://www.youtube.com/watch?v=Tm1nCe-2Cuo
やっぱ普通の精神状態じゃなかったんだろうねw クロンボの音楽だと、こういう「こいつ死ぬんじゃね?」みたいなw陰鬱な暗黒領域まで達しないんだよな
みんな、どっかネアカというか
メンヘラ音楽が皆無なのね 今更ながらローリングストーンのランキングみたけど
サムクック16位じゃねえか
全然高くない
1位ビートルズ
2位ディラン
3位エルビス
4位ストーンズ
5位チャックベリー
6位ジミヘン
7位JB
8位リトルリチャード
9位アレサ
10位レイチャールズ
11位ボブマーリー
12位ビーチボーイズ
13位バディホリー
14位ZEP
15位スティービー
16位サムクック
17位マディ
18位マーヴィン
19位VU
20位ボディドリー
サムクックがパクリゼップ以下とかありえんだろう
糞ランキング シンガーが自殺者だと思うと、こういう明るい曲が逆に怖いw
Associates - 18 Carrot Love Affair
https://www.youtube.com/watch?v=USkJPfpnZwA
これ自体が心霊現象なんじゃないかというw チェスターはなぁ………
年とって疲れたくらいにしか思えんが、イアンなんかは本物やな。
まあ、自殺したからではなく、そこまで追い込まれながらも
作品を残すからカッコいいのであって。 結局KKKがニルヴァーナ評価するのは自殺したからっていう結論なんだなw
まさにアホだ ピクシーズ、ニルヴァーナが80s感から一歩抜ける要素は
ハスカードゥ直系のポップ志向だったと思うな
どうにも暗さ部分に拘泥する気にはならんわ 個人的にはアソシエイツの狂気ランクが特Aなんだよね
The Associates - Kitchen Person
https://www.youtube.com/watch?v=fRZKUDXngqw
Associates - Nude Spoons
https://www.youtube.com/watch?v=jDtsoDuxKaQ
これとか、どういうつもりで録音したんだろう
まさか、こんなのが売れるとは思ってないだろうしw
ダブルドラムでグチャグチャやってるリズム隊も謎だからな
Nude Spoonsの中盤とか、あの世から魑魅魍魎が現世に呻き声を投げかけてるようにすら聴こえるw
https://youtu.be/jDtsoDuxKaQ?t=2m9s
ビョークがこの「Sulk」を生涯ベスト1に選んでるんだけど、このサウンド丸ごと狂った境地を目指してんだろうか 俺がニルヴァーナ好きなのは、ネバーマインドとインユーテロときて、次も期待できたから惜しいのであって、自殺したからじゃないな。
気持ち悪い妄想をすると
アコースティックアルバムを出した後、迷走した挙げ句
どこかでカートは折り合いをつけて薬物ヌケしながらも
デイヴが手助けしながら
00年代以降はフーファイみたいなサウンドに落ち着いていた感じがする。
すくなくともあと2枚アルバム出してたらこんな不毛な議論しなくていいのになw >>297
黒人の音楽でも死にそうなメンヘラ音楽あるけどね インユーテロが出た時は正直こんなもんかって思った
アルビニプロデュースでアンダーグラウンド賞賛する言動からして
インディーな音にいくのは誰もが予想してたし
想像から一歩もはみ出さないこんな感じだろうと思ってた通りの内容
盛り上がりもそんなになかったよね
売上はもとより評価ですら
1993年のニルヴァーナはすでに顔じゃなかった
リアルタイマーなら知ってる >>309
同意。
予想通りの音だった。もちろん悪い意味で。 カートはイアン・カーティスについては何も発言してないんだよね
ただ、イアンが好きだったイギー・ポップやウィリアム・バロウズを、同じように、好いていたという事実があるだけ
ここが生々しい
逆に「影響されたのはジョイ・ディヴィジョンとステレオラブ」と抜かしたアホの子トム・ヨークと
JDのカバーをまんまのアレンジで収録しちゃったミーハー男トレント・レズナーが自殺しないのは既定路線だったw >>309
たしかに、ある意味安パイつか安易って気がしたよ
クリエイティビティの放棄っつかね
メンヘラ過剰評価イクナイ もう一つキーワードがあるな
「 苦 悩 」
苦悩を感じさせない音楽は2流 >>315
ホントいい歳して永遠の厨二だなオマエはw >>309
同意。あの頃のニルヴァーナは期待に応えられず下がっていく一方だったし
過去の人になりつつあった。あともう一枚出してもいいアルバムは出せなかったよ。
自殺でそれを一発逆転した感じだった。 苦悩といえばこの辺かな、パレスチナのミクスチャーバンドCultureSHOC
ちょっとジェファーソン・エアプレインに似てるのはご愛敬
https://www.youtube.com/watch?v=J_aSOnua-rw それは否定出来ないけどね
少なくともNIN、スマパン、オアシス、ベックの4組には確実に食われてたし
「メロンコリー〜」の壮絶な完成度は強烈な嫉妬をカートにもたらしだろうなw クラシック寄りならPeter Warlockがだいぶ狂気だと思う
なにしろ自分で魔法使いって名乗ってるし
https://www.youtube.com/watch?v=OdibDKnp7Mc あのまま生きててもガンズやローゼズと同じような道を歩むしかなかったろうな
ロクにアルバムも出さずに過去の名前でツアーで集金
曲も似たようなのが多かったし絶叫型のボーカルは若い時しかできないし
何枚も傑作を出せるような超一流の天才の器でもなかった
そもそも「苦悩」なんて若いときはともかくいい歳こいたオッサンがやってもアホに見られるだけだからなw 西洋ロック好きな人たちの狭い視野だと自殺した人にばっかりスポットが当たるけど、
ステージで演奏中に死んだ人にも注目したら面白いと思う
https://www.youtube.com/watch?v=9-mFTstovlU 「自殺」「苦悩」こそが最も「過大評価」を生みやすい厨二のガキや馬鹿に好まれる二大ワード
それにすっぽり嵌ってる奴がこんなスレ立ててまさにアホww ちょっと話は戻るけど、ラ・モンテ・ヤングの友達だったテリー・ライリーもかなり狂気
15mくらいから聴いてみてくれ。40mあたりでは仏像が回ってる
https://www.youtube.com/watch?v=ZfHmEblM1Dk そろそろ寝る。
今日張ったのはみんな西洋ロックとしての狭義の「洋楽」に影響を与えた音楽だから、
関心があるなら言ってくれ。また張る。
ないなら別のとこに書くけど
>>320
黙れ!雨乞い小僧。 >>257
>>23
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>317
常駐5人一応名前を付けたんだけど「雨乞い連合」って呼び名でよろしく
雨乞いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>328
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名で、後追いの定義はざっくり云うと70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めたのは一見該当しないが準後追い扱いで登録
永遠の後追い扱い枠で選出 必死すぎてすくバレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合、雨乞い連合、作るから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
ガイジ松岡(アラサー)
腰巾着(49)
+
屁ファソ(アラフォー)
MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) KKKの貼るつべは基本的に糞ばっかりでろくなもんじゃないが
きのう貼ったクリスチャンズ、これは素晴らしい
ヨージヤマモト以来のヒット
といっても昔から知ってるが お前センス悪いねw
恐らく「Ideal World」は、マイケル・ジャクソンの「ヒール・ザ・ワールド」のパクリ元だな
ライブバージョンだとアコギのアレンジがそのまんま
そういえば「ビッグ・イン・アメリカ」の代表格といえばデイブ・マシューズ・バンドだが
俺、デイブ・マシューズはオールタイムフェイヴァリットなのよ
1枚目とライブ盤は今でも聴いてるし
Dave Matthews Band - Ants Marching (Live at Farm Aid 1997)
https://www.youtube.com/watch?v=F_Cjn5BpgIo
Dave Matthews Band - Ants Marching
https://www.youtube.com/watch?v=lPkEshYu1HU
こいつら、オリジナルメンバー殆ど、黒人なんだよね
白黒混成バンドとしてはスライ並みに綺麗にミックスされてる 90年代アメリカンM字ハゲ組合ねw
Dave Matthews Band - Satellite
https://www.youtube.com/watch?v=LEGV9H0aZaQ
Two Step Dave Matthews Band
https://www.youtube.com/watch?v=-ZfBIiz2sbA
Dave Matthews Band-Crash Into Me
https://www.youtube.com/watch?v=JU2E1lX1geY
こいつらって、日本では売り出しようがなかったんだろうなと思うよね
Carry Me , Ohio - Sun Kil Moon
https://www.youtube.com/watch?v=AKRA7weVyLs
Red House Painters - Blindfold
https://www.youtube.com/watch?v=aMbAPx_m6Mo
Grace Cathedral Park
https://www.youtube.com/watch?v=R_3PYEjFBgo
Red House Painters ? Down Colorful Hill
https://www.youtube.com/watch?v=-5gk1aIDfX8
この00年代版が、ザ・ナショナルとグリズリー・ベアなんだよ
音楽は最高、ルックスは最低w 自殺だとか狂気だとかに幻想抱ける30代ってだけで
貴重やね、だからロックだけ好きなんだろな 俺も19歳ぐらいの時には 「 ロックを否定すれば通ぶれる 」 と思ってた時期があったなw ジム・オルークが参加してる石橋英子の新作は、そのグリズリーベアとか、レッドハウスペインターズの系譜に並べてもおかしくない感じ
ドラムにも手抜かりない音響フォークで良かったっす
石橋英子 / Eiko Ishibashi "Agloe"
https://m.youtube.com/watch?v=dBsbCd5mV2U >>339
僕は基本的にジャンル人種選ばず音楽好きだよ
苦手なのはダンスホールレゲエとかトラップ
音色が嫌い ヌスラット・ファテ・アリ・ハーンを、世界的にメジャーにしたのはピーター・ガブリエルだし
パール・ジャムとも共演してるよね
上で色々リンク張ってる ID:BKpmbsuV って、>>338と同一人物だと思うんだけど
お前がいるのって、オレが20代後半の頃にいたステージなんだよ
まあ、オレにも 「 非白人的な音楽を聴けば視野が拡がる 」 と思い込んでた時期はあったw
ただ、それだと無自覚のうちに 「 西洋白人的な視点で捉えた、第3世界 」 というフィルターを通したもんに触れちゃうのよね
リスニングに値するレベルまでブラッシュアップされてる時点で、ショービズの洗礼は受けてるし
だから、オレだけじゃなく、ここのスレの連中も 「 中近東やアフリカの曲を好む = 音楽通 」 などという都合の良い評価はしてくれないと思うよw
悪いけど 「 雰囲気だけ、なんちゃってエスニックなアジア雑貨屋 」 みたいな胡散臭さしかないw >>338,>>341が同じ人よ
上のミニマルとか、マイナーのメジャーな奴ら
今更貼ってる人とは別人 もうすぐ自分も30になるんだけど
既にアーティストとかに幻想抱けなくて音だけで好き嫌い判断しちゃうから
未だに幻想抱けてるkスケはわりと羨ましい
現役プレーヤーで魅力的なのいる? >>344
たとえば、こんな異人種ミックスのロックもある
Xylouris White - Only Love
https://www.youtube.com/watch?v=_ZCOGqTRQug
Xylouris White - Pretty Kondilies
https://www.youtube.com/watch?v=6PyWzxSDNL0
Xylouris White - Daphne
https://www.youtube.com/watch?v=hvoS-lf4wVA
Xylouris White - "Suburb" (Fretboard Journal)
https://www.youtube.com/watch?v=ivaXFHG1-yg
Xylouris White - Mother [Full Album Stream]
https://www.youtube.com/watch?v=O6bxOWwU80w
俺が今年前半のベスト10曲に選んだ、「ダーティー・スリ」ーのドラマーがギリシャ人のヴォーカルと組んだユニットなんだが
アメリカのオルタナの自由度と、中近東〜南欧の胡散臭いエキゾチック感が混在してて、風通しの良い音楽を奏でてるよな
これが昔のダーティー・スリー時代の作品ね
Dirty Three - Horse Stories - 1996 - Full Album
https://www.youtube.com/watch?v=r7DBp85PIBo 一つアドバイスしてやるけどさ
「 それまで自分のいた場所 」 を否定して、次に行っても、成長は、ないぜ
人間自体がそういうもんだと思うけど
だから俺はビジュアル系も未だに好きだと胸を張って言えるしねw お前らの大好きなアメリカのブラック・ミュージックからも、こんな自由度の高いアーティスト出て来てるしね
Yuno - Fall In Love [OFFICIAL VIDEO]
https://www.youtube.com/watch?v=ePyRXO4-Fh8
Yuno - No Going Back [OFFICIAL VIDEO]
https://www.youtube.com/watch?v=B6berpWICtA
Yuno - So Slow
https://www.youtube.com/watch?v=uKwVpan5BOY
すぐ消えちゃうかもしれないけどw
ただ、もう、黒人だから 「 黒人っぽい音楽 」 をやらないといけない時代じゃないんだよ
黒人がシューゲイザーをやるのも自由だし、黒人がドリーム・ポップ、ネオアコをやるのも自由
オルタナ・ロックだって、やってるしな お前らが滑稽なのは、お前が認めるのって 「 黒人らしい音楽(お前らの定義で)をやる、黒人 」 しか認めないじゃんか
そんで「差別反対!」とか言われても、矛盾してるよな?
だって、お前らが、一番、外見で黒人の中身まで判断してるじゃんw
むしろ、一番、黒人を差別してんじゃんw
俺は「コクトー・ツインズが好きな黒人」だっていると思うし、「日本のアニソン好きの黒人」だっていると思うけど
お前らの中では 「 ソウル、ファンクが好きで、トラップに夢中 」 な人間だけが=黒人、なんだろ
でも、それじゃ、差別どころか「偏見」まで加わってるよな?w
だから、当の黒人からしてみたら、お前らみたいに勝手に決めつける偽善者こそが、一番、憎むべき存在なんだと思うけどね
黒人の内面の自由を奪ってるじゃん
「自分の理想とする黒人像」を黒人に押し付けてるだけで なんか独特やね、ドラムのソロってのがクリスコーエンのソロを彷彿とさせるね
ダーティスリーイイよね
別にロックは未だに好きだし、否定してないよ
けどまあ昔ほどハマれないってだけ
しかしそこまで肌の色を気にする意味がわからんね 前にも紹介したけど、アメリカから日本文化好きの黒人の女の子が生放送してるコミュがあるから
登録して、今度、放送見てみな
ニコニコ生放送
ミヤビ☆ニャンのコミュニティ
オーナー ミヤビ_ニャン
開設日 2013年06月26日
登録タグ v系 アメリカ ギャル 英語 黒ギャル
https://secure-dcdn.cdn.nimg.jp/comch/community-icon/128x128/co2076171.jpg
co2076171
ふわっち
雅? 性別 女性 誕生日 1635/10/27(382歳) 好きなもの ゲーム アニメ
https://whowatch.tv/profile/t:saint_seiyaaaa
放送では、日本のV系バンドや東京事変や宇多田ヒカルや90年代のヒット曲が流れてて笑うw
ラップはピンと来ないらしい
メロンパンが好きで、よく食ってるw
「日本の音楽はレベルが低い」なんて言ってる黒人が、リアルに存在するのかどうか、個人的には疑問だな
それ日本の音楽マニアのオッサンしか言ってない可能性が高いよねw ちなみに、これ、ミヤビがメロンパン食ってる場面をキャプった画像ね
この時たしかBGMでラルク・アン・シエルが流れてた
https://i.imgur.com/W7PxNCY.jpg
セーラームーンの主題歌を歌ってたこともあるw つまり、こういう、ラルク好きでセーラームーン見て育ったような黒人の女の子に
「アレサ・フランクリンを聴け!黒人なら黒人らしくなれ!」って押し付けてんのが、お前らの思考回路なのだよ
それ、自分でヤバいと気づいた方がいいよ
ナチス・ドイツと変わらないもんw >>349
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 1. HIRAKE KOKORO -Jiseiki-/開け心-磁性紀-
2. BALLET/バレエ
3. RIOT IN LAGOS/ライオット・イン・ラゴス
4. THE MADMEN/ザ・マッドメン
5. GLASS/ガラス
6. NEUE TANZ/新舞踊
7. CAMOUFLAGE/カムフラージュ
8. PURE JAM/ジャム
9. SIMOON/シムーン
10. CUE/キュー
11. FIRECRACKER/ファイアークラッカー
12. MULTIPLIES/マルティプライズ
13. SPORTS MEN/スポーツマン
14. TAISO/体操
15. 1000 KNIVES/千のナイフ
16. NICE AGE/ナイス・エイジ 必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) >>355
KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ) 永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい) >>342
インド留学してた俺から見ると、
お前がいるのって、俺が20代前半の頃にいたステージにしか思えないけどなぁ
>「 西洋白人的な視点で捉えた、第3世界 」 というフィルター
ってのは確かにあるんだけど、音楽というか文化全般ってのは
「 ヒンドゥスターニ的な視点で捉えた、デリー世界 」 とか、
「 アフロキューバン的な視点で捉えた、西アフリカ世界 」とか、
無限の翻訳の連鎖でできてるんだよね。
そこに何かしら「純粋なもの」を見つけ出そうとするのは、
まさにナチスがアーリア主義の名のもとにおこなってた本質主義と同じやで >>357
KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ) 永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出
基本はこの常駐4人+2人で動いてる >>357
いや、それ以前に、ブラッシュアップされたもんじゃないと、まず聞くに値するもんじゃないと思ってるのでw
別に、俺は、何らかのピュアさを求めてるわけじゃないぞw >>260
>ザ・サンデイズやマジー・スターの圧倒的なタレント性
どっちもほぼ忘れ去られてるよw
サンデイズはハズレ無しで良いが、マジースターってルックス良いだけで音楽は普通だね。
そのルックスも25年前の話だからなw >>358
ID:AIeYkmjK おっつ
マンコスジ常駐入りオメ >>254
その聴いた順番に年号付けてみなよw
そんなの書いても意味がない。
聴いた順番は別に誰も疑ってないじゃん。
無駄が多いのは無能の証明w ようは 「 テイストの違い 」 「 差 異 」 なんて、どうでもいいって話だよ
たとえば、インドの下世話なポップスとEDM、EDMとシガー・ロスがあるとして
同じ下世話さを求めるなら、アジアンポップとEDMは共通のカテゴリーに入るが
シガー・ロスは外れるよな
人種的には、EDMの北欧人のDJとシガー・ロスのメンバーは非常に、近いわけだ
でも、表現として求められるもので「近い」のは、KPOPなんかの方がEDMに近くなってしまう
つまり、現代の音楽の世界においては、人種や地域性は、すでに無意味なんだよ
リスナーが、そこに何を求めているのか?で、全く違う距離感が書き換えられてしまう 何を求めて、たとえば中近東の音楽を聞くのか?って事だよな
「テンションを上げたい」「リズムにノリたい」それが要求なら、代替品は身近にもあるわけだから
表層的なテイスト(音階とかリズムパターン)において、色々なフレーバーを求める、というのもいいけど
でも、それは、感性のレンジを広げることには、なってないんだよね >>277
冷静なツッコミワロタワw
キミ余裕があっていいね。 >>363
なら、
>「 雰囲気だけ、なんちゃってエスニックなアジア雑貨屋 」 みたいな胡散臭さしかないw
この評価はなんやねん ただ、俺は、上で紹介した 「 ラルク好きの黒人の女の子 」 には未来を感じるんだよ
セーラームーンを見て育ったというw
この先、世界は、ネット普及率の上昇と共に「日本化」すると思うからw
たとえば「清潔」とか「時間厳守」とか、出来るもんなら、みんな求めているわけじゃん
民度が低いから実現しないだけで
好き好んで途上国なんかに生まれてるわけじゃないよな
日本みたいな清潔で安全な国があるのを知ってれば、みんな日本に生まれたいはず
つまり、ラルク好きの黒人の女の子は「向かうべき正しい方向性」を向いてるって事なんだよ
そういう意味で、俺は、未来を感じるのね >>309
まるっきり同じ印象。
別に人気絶頂で死んだわけじゃないんだよな。 >>366
まあ、それも当たってるだろ
ああいう雑貨屋のバイヤーも現地に仕入れに行ってるんだからw たとえば、オレは、そこらへんにいるBBQN(河原でバーベキュー)が、同じ日本人というだけで、オレに近いとは思ってないからな
あいつらは、アマゾンの原住民族に近いと思ってるw
たまたま日本にいるだけで、アマゾン原住民とBBQNの距離は、オレとBBQNより遠いんだよw >>320
ユーテロ出た時オアシスはまだデビューもしてないよw
オアシスがアメリカでも人気出たのは95年になってから。 黒人の女の子のニコ生見て、スクショってオナニーしてるナマポニートが
他人に未来を感じてるとかいうのも笑っちゃう つか、第3世界に夢を見た時代も、もう終わりじゃね
昔は一定のポジションを獲得してた「エスニック厨」だが、居場所が年々無くなってると思う
アジア旅行とかいっても、現地の大型ショッピングモールでブランド品を見てるもんなw 欲望をコントロールすることは、出来ないんだよ
みんな「楽したい」「待ちたくない」「安全なとこに住みたい」これが人類共通の欲求
その本能に逆らい、わざわざ衛生状態の悪いとこでメシを食ったりしてた、バカげた時代が過去にはあって
でも、もう、卒業
みんな「カワイイ」「キレイ」が好き
それがあらわになってきた >>370
いや人種が違うだけでお前のいるレベルの話だなと思って見てるよw >>369
俺は商業主義に絡めとられた「ワールド・ミュージック」も含めての音楽・文化であって、
むしろそういった混淆が起きる過程にこそ音楽の本質があると主張しているわけだけど、
君はけっきょく自分の趣味と主観の話しかしてないということでFA? >>376
まずは自分の足元のカルチャーを見ないとな
「日本下げ/海外上げ」の目線が透けて見える以上、これからの時代では過去の遺物でしかないと思うよ たとえば00年代の日本を象徴する曲として「世界に一つだけの花」があって
あれは日本全国各地の地域でイベントの定番曲になってたが
あの5人って、創価学会員だからねw
キムタクだけ宗旨変えしたらしいが
創価学会は一応、法華経をルーツに持つ仏教なので、あれは一応 「 仏教音楽 」 なんだよ
それを、どう捉えるか、論じるかw
こういう足下の問題に向き合えないようじゃ、底の浅い話しか出来ないのよね コブクロ、いきものがかり、スキマスイッチ、スガシカオも、草加なのよ
他にもAI、デフテックがそうだったし、AIRの車谷も、創価学会に入ってる
00年代のJポップのヒットメイカーに、なぜ、ああも創価学会員が多かったのか?w
上からしたまでな
これを避けて通るのは、つまらないと思うのよね ザ・キラーズとイマジン・ドラゴンズはモルモン教だけど、なんか、分かるじゃん
共通する気持ち悪さがあるというか
笑顔が胡散臭いw
J創価ポップの連中にも「やたらストリングスを使いたがる」「ミスチル風お説教バラードが好き」という共通項はある
そういやSalyuも草加だったな
「 宗 教 」 というファクターがあって、それは日本にもあるんだよ、という点を論じられないようじゃ
何も分かってないのと同じだろうな
民族性とか地域性ってのも、宗教観が大元の背景にあって醸成されてきたものだからね 「国(ネイション)」なんてのは、しょせん、統治システムに過ぎなくて
お飾りみたいなもんだよな
人間は、実際は、血と宗教でカテゴライズされてる
アイルランド人は、アメリカに渡っても、アイルランド人だからな
何世代、代替わりしても「北米在住のアイルランド人」でしかない
アメリカ人などという人種はいない
コリアンも同じだよ
何百年日本にいても、コリアンは、コリアン
日本人には、なれないんだよ でも日本人には、農耕民族として、世界的に見ても稀有なぐらい一つの地域に土着して生きてきた歴史があるから
移民の集合体に過ぎないアメリカなんかより、当然、土着の風俗や文化が根づいてるのだが
あまりにも根が深いために、普遍性がないw
それがガラパゴスの本当の意味
日本人は、ケルト民族と並んで、世界で最も地に足が付いて歴史を重ねてきた民族だと誇っていいし
そのケルト音楽を好んでいる(エンヤとか馬鹿売れしてるし)のも、歴史の深さと土着性の中に安息を求めての事なのだろうな ただ、そのブラック・ミュージックにある「落ち着きがない(定住することが出来ない)感じ」が、逆に刺激になったり
在日コリアンの連中にとっては共感を呼ぶ部分なんだろうけど、オレみたいな生粋の日本人は、やっぱ、エンヤとクラナド好きなんだよねw 皇后陛下もエンヤのファンだとしって、やはりオレは「正しい日本人」だと再確認したねw
血は争えないねw 世界に1つだけの花と創価は何も関係ないだろ
作曲家と作詞家が違うし、集会の時歌われる歌でもないし、日蓮宗は普通に念仏唱えるし
それにSMAPは学会の芸能部所属してないから違うよ
ネットのデマ信じちゃう情弱だったとわ サッパリ分からんけど
和楽器バンド?とか好きなのかな SMAPは草加だよ
親戚に警視庁記者クラブの人がいて、法事の時に下世話な芸能ネタで盛り上がって色々教えてもらったw
そもそも草なぎの創価説も、ネットがソースじゃなく、週刊誌が書いたネタだし
http://livedoor.blogimg.jp/livegems7799/imgs/5/7/578dafa6.jpg
それに、SMAP「5人全員」がそうだった、という話は、2ちゃんでも書かれたことがないはず
オレは一回も見たことがないし その「ネットの噂を信じるな」は、火消しにしか見えないからやめた方がいいぞ
創価ネタも、出処は、芸能マスコミだからね
ネット発じゃない
週刊誌のネタがネットで広まっただけだからな >>387
あえて和楽器を使わなくても、仏教徒には仏教徒の音楽しか出来ないって事だよ
JPOPも大半は「仏教音楽」の範疇に入るわけ >SMAPは学会の芸能部所属してない
ここは部分的に正しいんじゃない?
芸能部の直轄じゃないという
ジャニーズ事務所の中でも、SMAPだけ、分離独立した独自のポジションだったからな にしてもキリスト教圏音楽の枠組みに乗ってる以上
和ポップもアメリカ黒人音楽同様、ミクスチャー化してるんだから
その線で和上げ黒人音楽下げするのは破綻してるかと思うけどね >>392
ただ、明治以降の日本は、国家モデルそのものが、そう(疑似キリスト教圏)じゃん?
つまり、この日本という国のカタチを示す事には、皮肉にも、成功しているんだな
音楽の問題は「正しい国であること」じゃなく「正しくそれをスケッチ出来ているか」どうかなので
スーツにネクタイで生活している日本人に和楽器は、必要無いわけだよなw お前らに「正しい日本」なんかを作る力はないし、そんな必要もないわけだよ
このままの日本で正しいんだからw
【東方ボーカロ】千華繚乱【幽閉サテライト】歌詞付き
https://www.youtube.com/watch?v=JDZzwbWe1G4
初音ミク 千本桜 PV フルVer 歌詞つき 高画質 高音質
https://www.youtube.com/watch?v=cUx4IPHOVDE
東方アレンジやミク曲なんかは、適度に和テイストで纏められているし
これが現代の日本の「民族音楽」と言っていいんじゃないか?
初音ミクは日本の発明品だし
好き嫌いじゃなくて、まずは「リアルな日本」を、そのまま受け入れないとさ
自分の小さな器のカタチに日本を定義しちゃダメだろ それは分かるけど
アメリカ黒人も同じ理由でスケッチに成功してるんだから、その線でディスるのはおかしいやろって話
別にあがめる必要もないわけだが その時その時で都合の良いこと書いてるだけなんだから
読んでる奴の優しさに感心するよ >>395
>アメリカ黒人も同じ理由でスケッチに成功してる
してないだろw
「アニソン好きの黒人」の存在なんて無視してるしw >>397
ゴスペル、ブルース、ソウル、ヒップホップなどなど、スケッチに成功してきやろ
黒人のアニソン好きが新たな地平を作ればまた新たなスケッチ音楽が生まれるだろうし >>398
それは、まだまだ「供給側(メディア)が一方的に押し付けた」もんなのよね
もちろん俺が聴いてるような黒人のインディポップも増えてるが、まだまだ日本の音楽ライターは 「 古いイメージの黒人像 」 を押し付けて来るよな >>396
はげどう
KKKはその場しのぎの言いっぱなしじゃなく、
40枚くらいの論理的にまとまった原稿を書く訓練をした方がいいと思う
アマチュアにしてはそれなりに知識もあるみたいだから、
真面目に努力すれば化けるかもしれない >>399
そりゃまだまだ黒人のインディポップやアニソンポップが成果出してないだけやろ
東方はCNNで紹介されて失笑買ってたけど スレまで立ててKKKは名前の通り黒人差別してるのか >>400
音楽のこと何も知らないうちの事務員に調べさせても
KKKと同じくらいの情報は集めて来るよ >>403
情報としてはそうなんだけど、
内在的なロジックを浮かび上がらせるためにはやっぱり音楽を知らないと難しいのよね
それにしてもまあ相当の努力が必要だから、
ここで楽しながら見下すことだけを覚えちゃった彼には難しいとは思うけど 過大評価というか、10ccって今聴けたもんじゃない気がする その黒人の女の子の日本感が類型的で、その類型的な日本人感をこっちとしても利用してるのは良いのか
その女の子に対して、俺も俺も、セーラームーン見てた、とか、ラルク好きだったわ、とか盛り上がり、類型的な日本人としての自分を解放してるならさ、
その場合、こっちの事情としては、単にそれらは、少年期に周りにあった最大公約数的な文化物なだけなんだけど、
外人から見たらある種の民族の統一的イメージとして表象されてるかもしれないじゃん
黒人音楽も一緒だって
黒人のコミュニティに生まれたら、普通に、ソウル、R&B、ヒップホップとかに囲まれて育つわけだ
他人の持つステレオタイプなイメージを逆手に取り、黒人を演じてるっていう見方は、変だな
子供の頃から聞いてたソウル歌ったら、他人が喜んでくれた、だから、歌う、それだけだよ
セーラームーンや、ラルクを好きだったやつは、それらが好きな珍しい黒人と盛り上がることができ、国境をこえて繋がれる、ただ、それだけだよ
もし、それがさ、お前は、類型的な日本人感を逆手に取り、ラルクが好きでもなかった癖に、虚偽申告して、日本文化好きな黒人に媚を売り、好かれようとしてるとか言われたら、腹立つだろ >>401
「成果」って、オールドメディアに評価されることでしょw
それは、CNNみたいなオールドメディアの方が、新しい時代に対応できてないってだけの事だよw >>406
>黒人のコミュニティに生まれたら、普通に、ソウル、R&B、ヒップホップとかに囲まれて育つわけだ
そうでもないんじゃないの?w
日本でも今の10代なんて「ボカロとアニソンで育った(昔のJポップすら知らない)」層が出て来てて
30代以上とは、隔絶した感があるからな
YouTube、ニコニコ、ふわっち、ショールーム、ツイキャスが彼らにとっての「メディア」で、最初からTVも見てないんだからw 音楽って「自分たちのリアリティ」を反映するものじゃん
MorMor - Lost
https://www.youtube.com/watch?v=KrDJkemxbWw
MorMor- Heaven's Only Wishful
https://www.youtube.com/watch?v=9PvIIn6cc1M
たとえば今年デビューした、この黒人ミュージシャンなんて「フィッシュマンズ?」って感じでしょw
「宇宙日本世田谷」の頃のw
PVに桜も出てくるけど、内面は日本人と同じナイーブで内省的なんじゃないかと思う
http://cdn-ak.f.st-hatena.com/images/fotolife/o/ongakudaisukiclub/20140413/20140413134616.jpg
https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/4127T6P6R2L.jpg
人種関係なく 「 いち都市生活者 」 としてのリアリティに基づいている
そして、こういう新しいブラック・ミュージックを歓迎できるのは、洋楽よりも、Jポップのリスナーの方が近いだろうな もう「国」とか、古いんだわ
問題は個々の感性の置き場が、クーラーの効いた都市空間にあるか、クーラーの無い土人空間にあるかw
パーソナリティーの要素の方が上位に来てて、民族的な差異は「誤差の範囲」まで縮まってる
この黒人のMorMor君は、カナダのトロント出身らしいけど
見た目が黒人なだけで、中身は、アメリカのラッパーなんかより、日本の故フィッシュマンズ佐藤の方に近いだろうし
同じカナダの、白人のメン・アイ・トラストなんかの方が、近いだろうね そのフィッシュマンズの佐藤が亡くなる直前ぐらいに好きだと言ってたのが、カーティス・メイフィールドのこの作品でさ
A New World Order - Curtis Mayfield
https://www.youtube.com/watch?v=L54wSJNUYbY
Curtis Mayfield - We People Who Are Darker Than Blue
https://www.youtube.com/watch?v=TI37KeI04Wc
Curtis Mayfield - Here But I'm Gone
https://www.youtube.com/watch?v=8vZzFwR4rVE
俺も当時から好きなアルバムんだけど「あ、フィッシュマンズやんw」と笑った記憶がある
これも「ナイーブ感」あって、自分のリアリティに近い領域にあると感じたな 4つ目のキーワード来たね 「 ナイーブ 」
これ重要だね 暗くない人間なんてサルと一緒だよ 人間は暗くてナンボ イギーのコンプレックスはチビだからな
オレの親はどっちも日本人離れした体格だから、子供の頃は理想的な体格の親父を超えられると思ったけど無理だった ある時期までは「自分探し」もいいんだよ
冒険して取捨選択の幅を持たせる必要もあるだろう
ただ、最終的に選ぶ 「 感性のストライク・ゾーン 」 は、むしろ、狭くあるべきだと思うのね
色々なジャンルに行ったりするのは、そうして「感性のフォーカス」を絞るために必要なプロセスなのであって
最後に選ぶ時に問われるのは 「 てめえのリアリティ 」 なわけだな 洋楽板は、まだまだ 「 てめえのリアリティ 」 にフォーカスが絞れてない連中が多いんだよ
だからジャンルを幅広く聴くこと自体が目的になっちゃってたりするわけだ
まあ「ゴール」で待ってますよ、俺はw >>254
オレは日本男子の平均身長よりは高いけど洋楽に憧れてたし
親父は松田優作の公表身長よりデカいしトミー・リーやダフ・マッケイガンと比較しても遜色ない >>279
>>255は10年前にマイルスがパンゲアでやってるけどシンプルで大衆性があるから凄いよな kkkに相応しい表現ってJ-POPなんだと思うわ
苦悩だのナイーブだの幼稚な自己愛が大好きなんだからさ
洋楽聴く必要ないじゃん
小室とかYoshikiとか尾崎豊とかミスチルとかバンプとか浜崎とかがオマエにピッタリなんだよ あと意外とマイケルジャクソンなんかも
会ってるんじゃないか
黒人のくせに白人に憧れるナイーブキャラ
白人王子様みたいなファッションや価値観もビジュアル系に通じるものがある
何より音楽も白いし 日本人って別に暗くなくね
引きこもりの俺からしたら皆キャピキャピしてる陽キャだよ >>417
お前は他人のリアリティを必死に否定してる印象しかないけどw
その為なら妄想、決め付け、捏造なんでもフル活用でさ >>420
小室世代で小室聴くって完全に陽キャだけどな
当時の聴いてる層がかぶるのって今だと三代目とかあの辺りだろ
KKKって攻撃的でガメついし全然ナイーブに見えないよな
そもそもJPOPなんてチャラいもの陽キャしか聴かない
今の日本なんてもはや日本じゃないね
侘び寂び文化も消えただろ KKKはstealheartとかの80年台ダサロックが好きなんだよね >>424
小室ってあの臭い歌詞が共感されてんのよ
人気J-POP全部に言えるけど
J-POPの歌詞ってとにかくナイーブなんだよね
肉食ばかりの洋楽にはないよそんなの
カートコバーンなんて苦悩キャラに思われてるけど歌詞はブラックジョークだらけだからな >>418
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>427
自演じゃないし腰巾着じゃないですよ
個人的には大仰しいだけでダサいプログレより>>255のほうが上だからね 「俺はインキャラでナイーブだから
大勢が認め愛してる音楽でも好きになれない物は好きじゃない」
これが何で
「〜〜は過大評価!大したことないのに洗脳されて評価してる!修正すべし!」
になるんだろ >>「国(ネイション)」なんてのは、しょせん、統治システムに過ぎなくて
お飾りみたいなもんだよな
こんな赤面必死な手垢にまみれたことよく書き込めるね。
生意気盛りの大学生なら許せるけど、お前いくつだ? >>420
いや、もうアメリカの黒人なんかも、JPOP的な感性に変化してるんだよ
そういう話をしてるわけ
俺らが生きてるのって、もう「アニメ的な世界」じゃん
ネットが普及すればするほど 「 攻殻機動隊 」 の世界になるわけだからw
アフリカも、じきに、日本化するんだよ
ユニクロの工場とか、すでに、あるしw >>431
彼は答えないと思うので代わりに言います
32歳です >>431
まあまあ、そんなことすら認識できてない奴らが世間には跋扈してるんだから、
2ちゃんに居座りながらそれに気づけたことはむしろ褒めてあげるべきだろ >>433
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) 友達要らないとか言いながら寂しくて掲示板に書き込んだり
ニコ生見て画像スクショしたり
kkkは極度の寂しがりや、赤ん坊から精神年齢変わらんのよねー たぶんKKKは『想像の共同体』も知らないレベルだと思う 日本人的なよくある勘違いだけど「ネイション」は「民族」を意味する言葉で
natureなんかと同語源の、元々は「種族、出生」を意味する言葉だよ。
ネイションは国の統治システムや制度の以前にある、同じ文化や歴史や血筋を共有する
一つの民族的グループを表している。そのネイションを守るための殻として「国家=state」がある。 >>436
残念ながらゆBBAじゃありません腰巾着くん 腰巾着じゃなくてKKKの自演かな
まあどっちでもいいけどさ ここのオッサン達が前時代的な妄想を繰り広げてる間に、黒人二胡生主ミヤビ☆ニャンは生放送してたぞ
ミヤビ_ニャン さんが コミュニティ ミヤビ☆ニャンのコミュニティ で生放送を開始しました。
http://live.ni■covideo.jp/gate/lv315243365
生放送 おやすみにゃん
「 おやすみにゃん 」 だってw
ミヤビ☆ニャンのアマギフ欲しいものリスト
https://www.amazon.co.jp/registry/wishlist/2UPD7FM7RB0NG/ref=cm_sw_r_tw_ws_x_VlX8xbV0978Y0
https://www.amazon.com/registry/wishlist/1VK21KHWKKIK3/
>HIROMODE 水嶋ヒロのフォトスタイルブック
>水嶋ヒロ (単行本) 5つ星のうち 4.3(10) ¥2,037
水嶋ヒロのファンw
きのこの山wたけのこの里wアルフォートw
アレサ・フランクリン()誰それ?って感じだなw 左派の似非インテリじゃ、想像出来なかった時代だよな
現実について来られてない
現実のクロンボが欲しているのは「アルフォート」「いちご大福」「ガンダムプラモデル」なんだからw
公民権運動()
アレサ・フランクリン()
今やガンプラ以下の扱いw 自分が信じていた一種のドグマが、ただのガラクタになるのは悲しいかもしれないけどさ
少しずつでも受け入れていかないと、なw
それがスレタイの「過大評価」の是正にも繋がるわけだしね 彼女も居ないから、外国人のニコ生見てるとか笑
早くギフトプレゼントしてあげなよオッサン 「本格派」なんて、いないんだよ
アイリッシュと日本の伝統芸能ぐらいなんだよ、ちゃんとしてるのは 左派の似非インテリじゃ、想像出来なかった時代だよな
現実について来られてない
>>
これお前じゃん
432+1 :KKK ◆6fIrzOf.VQP7 [] :2018/08/25(土) 01:49:08.23 ID:DvBa1vwR (1/5)
>>420
いや、もうアメリカの黒人なんかも、JPOP的な感性に変化してるんだよ
そういう話をしてるわけ
俺らが生きてるのって、もう「アニメ的な世界」じゃん
ネットが普及すればするほど 「 攻殻機動隊 」 の世界になるわけだからw
アフリカも、じきに、日本化するんだよ
ユニクロの工場とか、すでに、あるしw
434 :名盤さん [] :2018/08/25(土) 02:01:32.84 ID:cD3det29 (3/5)
>>432
平成元年で時間が止まってそう
https://pbs.twimg.com/media/DlLTJ4tVAAAyHSB.jpg あんま、そのアメリカ大衆音楽のJ-POP化みたいな大きな話すると、月刊ムーみたいになるぞ
話の流れで言うと、攻殻機動隊より、ブレードランナー2049だと思うけどな
黒人の女の子をバーチャル彼女にしてるわけだからなw >>439
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) 日本の音楽ライターの妄想では「アメリカの黒人は全員トラップに夢中」なはずだからなw
こういうデマがまかり通らなくなった良い時代だよなw >>439って余裕の書き込み過ぎて穏やかだけど完全論破だよね。
案の定Kはスルーだしw >>434もだな。
このあたり見ないふりで話進めても共感はされないだろw いや、違うと思うよw
Nation=アメリカ国、民
Race=白人、黒人
今のアメリカの場合だと、レイシズムの方が強く、ナショナリズムを崩壊させてるだろ
ポリコレは、そういう現象だからな 日本人的な認識だと「国民+国家」が、まあ、大体一致している(移民が少ない定住民族だから)という共通認識があるので
アメリカのように「ナショナリズムとレイシズムが対立してしまう」状況には、ほぼ陥らずに来たが
在特会のお蔭で、在日コリアンという異人種の存在がクローズアップされ
やや日本人の認識が変化しつつあるのね >>451
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 この「国民」と「民族」は、あまり深く考えずとも、概念として、ほぼ一致する、という旧来の認識が崩れたキッカケが
たとえば、EUであるとか、グローバル化であるとか、ヒスパニックの多産化であるとか、色々考えられてはいるが
アメリカの場合は、そもそもの国の成り立ちが「分断して当然」な経緯を辿っているのでw
今起こっているような内紛状態は、恐らく、トランプ騒動だけに終わらず、これから長期に渡って残り続けるだろうな、とは思うよね つまり、これからは、ヒスパニック系やアラブ系から「ディス・イズ・アメリカ」と突き上げられる可能性があるし
チャイニーズから言われてしまう可能性だって大きいw
もう二度と、かつてのアメリカには戻れないだろうね 日本のナードカルチャーが世界のナードに好かれてるという話は
サムクックやアレサが今でも愛されてるという事実を否定しないよ
ちなみにKKK流に従ってyoutube見てみたら
東方バッドアップルの再生回数が1867万回
サムクック a change is gonna comeが2033万回
アレサの I say a little prayerが8900万回
で、リアーナやらジョンレジェンド、アリアナグランデから、アデル、ブルーノマーズまで
ソウルの系譜の人気アーティストは数億〜数十億回見られてんだから、
ナードが世界を塗り替えた訳でも何でもないよね そんなんオールディーズは「懐メロ歌謡曲」なんだからw
日本のお爺ちゃんお婆ちゃんも昭和時代を懐かしんで再生してるに決まってるだろw 日本でも同じ事が起こってるからな
たとえば、中森明菜とか本田美奈子なんかのTV出演動画も、一般人のアップロードで1,000万回超えるの普通だし
安全地帯や玉置浩二の再生数も多いしね マッチョの時代は終わったんだよ
DQNはダサい、これ世界共通の認識になるよ 諸民族を統合するためにナードを共通の敵にした方が良いよw >>461
それだとソウルがいまだにポップスの重要要素になってる事の説明がつかないよね
若者は一切アデルもブルーノマーズもクリスブラウンも聞かないってのなら話は別だけど そりゃ、大手メディアがあれだけ宣伝してりゃ、一定のパイは保てるだろw マッチョも、ナードも、嫌だなあ
男なら、貴乃花みたいに、何かのために不器用に生きるべきだよ ただ「傾向」として、もう、そっちの方向にいくべき種は蒔かれてしまっている、という事だよ
これが逆流することは、あり得ないわけ
ネットがあり続ける限りはな
で、それは、別に、日本の東方アレンジやボカロだけじゃなく>>409や>>347のような
YunoやMorMorのような、新感覚の「ブラック・ヲタク・ミュージック」にもあらわれているわけだな >>462
中森明菜や本田美奈子の遺伝子は今のアイドルにに引き継がれてるんじゃね?
日本人はアイドル歌謡が安定して好かれてるし
同様に世界的にはソウル形ポップスが安定して好かれてる
ナードカルチャーはそれらをひっくり返したわけではない
仮にナードが全てを塗り替える現象なら
秋元康みたいなコテコテの昭和的おっさんプロデュース主導歌謡はとっくに滅びてると思うよ ナードカルチャーがどうたら大袈裟に語る馬鹿日本凄い系番組真に受ける馬鹿
一生日本から一歩も出ないで夢を見続けるがいいさ
海外行ってリアルにそんな言動して恥さえかかなければそれでいい 日本が世界で最も先端に位置する国だから、流れとしては、みんなスマホ使うようになるし
トイレもウォシュレットになっていくわけだw
俺がしているのは、そういう話だよ EUだって、あれ、ようは「大東亜共栄圏」のパクりだからな
同じように失敗したけどw
スマホだって、ガラケーのFOMAiモード時代に既にアイデアは実現させてたし
現代の先端のアイデアは、全部、日本からスタートしてるんだよ
ここが最先端 スティーブ・ジョブズが愛用していた時計はセイコーのシャリオだし
ASCII.jp:故スティーブ・ジョブズが愛用した腕時計が甦る
http://ascii.jp/elem/000/001/436/1436027/
ジョブズ氏が愛した「制服」復活へ−イッセイミヤケの黒のハイネック
https://www.bloomberg.co.jp/news/articles/2017-07-06/OSMM1RSYF01T01
いつも着てた黒のニットは、イッセイ・ミヤケ
「日本スゴい」じゃんw 家電や車のように世界レベルのものはともかく
日本の音楽や大衆文化なんて
世界最低の代物だからさ
世界の頂点に君臨するアメリカのそれと並べて意味あんのか馬鹿 >>474
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) >>475
それはMWHな
屁ファソにも誤爆したらウケルけどなw きのうガイジ松岡が中森明菜の「不思議」について語っててワロタなw
あのアルバムはケヴィンシールズの愛聴盤としても有名だからきみたちも聴くように それに、アメリカのポップスなんて、もう世界に通用してないじゃん
一番売れてるエド・シーランもアデルもイギリス人だしw >>461
日本のお爺ちゃんお婆ちゃんはつべの再生なんかしないだろw
アホかw 中森明菜の「不思議」には久保田麻琴が2曲楽曲を提供している
全編ボーカルにボコーダーをかけて歌詞を聞こえなくして音が一塊になって聞こえるよう提言したのは
一説には久保田であるとも伝えられている
まさにラリーズイズムの具現化である >>482
ジジババはYouTube使いまくってるよ
スポティファイはあんま知られてないけど >>462
中森明菜や本田美奈子はマドンナより若いし、
安全地帯のデビューはU2より後だよ。
それらのファンが小林旭の動画見るかね?
時代をすり替えちゃいかんよw >>477
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) これ日本の傾向なんだけど
年寄りと子供がダントツでYouTubeを見てるという驚愕の事実
http://blogos.com/article/42742/
https://www.landerblue.co.jp/blog/wp-content/uploads/2012/07/1_3_6.jpeg
60代以上の女性のYouTube利用率が非常に高く
その間の20代〜30代は少ない
2012年のデータでこれだから今はもっと高齢化してるが、逆に10代はユーチューバーのブームで利用率が高い
アラフォー〜50代が一番YouTube使ってないわけだな >>485
なんで全く文脈と関係ない小林旭の名前が出て来てるのが分からないw つか、お前ら、ネットの傾向を全く知らないんだねw
データと全く違うデタラメな認識丸出しじゃんw ネットはティーンエイジャー、リタイア老人、専業主婦、ニートの天国であって
社畜とか忙しい新社会人は蚊帳の外なんだよ
「 社会の歯車くん 」 達は時代の先端について来られないわけだねw アレサ・フランクリンなんか死んでも全く話題にならないしなw
「ビッグ・イン・アメリカ」地域限定の無名シンガーだからw 確かに、サムクックとかアレサがただの懐メロで風化した昭和歌謡に過ぎないって言うんだから
世代的には小林旭や裕次郎の昭和のヒット曲なんかと比較すべきやな
老人がいっぱい見てるってのなら尚更 >>484
ソースは?
使ってる老人がいないとは言わないよ。
ただほとんどの老人は使ってないね。
まず、お前周りに老人いる? >>487
そのデータ全然違うね(笑)
質問がもっともよく利用するソーシャルメディアは?だから
老人にとって登録も何もいらないつべがトップに来るのは当たり前w
使ってる人間の割合じゃないじゃん。
お前コズルイねえw >>488
サムクックと比べるならそれくらい古い名前じゃなきゃ釣り合わないってことだよ >>494
・・・うちのオカンが使いまくってるけどw なんでこんなすぐに論破されるズレたデータなんか貼るかねえw
馬鹿しか騙せない記事のタイトルだけ見て騙されちゃった馬鹿K ちなみに日本のインターネット普及率は世界トップクラス
92%にも達している
12位 日本 92.00%
46位 アメリカ 76.18%
アメリカより遥かに高いからなw 年寄りがスマホやタブレット使ってるなんて、今さらわざわざ言うような情報じゃないだろ
スマホのアプリでも見てるし
お前の方こそヒッキーなんじゃないかと思うぐらいだな つーか6年前のデータかよw
mixiが一番上にあるからおかしいと思ったよw
最先端(笑) タナソーもそうなんだけど、なんか、洋楽板住民ってネット関連に疎いよな
情報が7、8年ぐらい遅い
311の頃からアップデートされてない感じ
日本はTwitterがもっとも利用される唯一の国:世界のSNSユーザー動向を示す5つの表
https://digiday.jp/platforms/how-people-spend-time-on-social-platforms-globally-in-5-charts/
たとえば、ツイッターは、もうガラパゴスなツールになってて
日本人だけが好んで使っているとか
お前ら、まだツイッター使ってるだろ?w >>501
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>495で論破済み。
結局ソースが無い。あとはグダグダw
仕方ないから物量作戦スタートw まず、お前らの親も、スマホやタブレット使ってるだろうに、どこから「老人がつべを見ない」という間違った認識が出て来たのよ
お前らの親はガラケーしか持ってないのか?w 小林旭の64年のヒット曲・自動車ショー歌は
23万回再生
同じ64年
サムクックのチェンジズゴナカムは2030万回再生
美空ひばりの柔が324万回
アレサの小さな願いは8900万回再生
時期、年代で揃えたらこんな感じ >>450
ID:CuEaIkGs 誰か知らんが、おっつ (万筋常駐入りオメ) >>509
S 偽ホイ
A (一時期の)ファウスト、和久井、トレンチ
B てつみち、矢野、迩花
偽ホイが実質的にいなくなって洋楽板つまらなくなった。
ファウストも最近低調だが彼にはまだまだ頑張ってもらいたい。 >>508
ジャスラックが煩くて、再生回数の多い動画は消されてる可能性が高いからw
公式アカウントで比較しないと意味無いぞ >>475
>>486
ID:E3Hv2Ba1 誰か知らんが、おっつ (万筋常駐入りオメ)
ナマポ喪女万筋は、ID 5-6個使って自演連投している
ジジイ、ババア、エセ関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談ババァ
1日中5ch中毒の高齢独身処女アラフィフ婆 >>513
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49) >>508
日本の1964年のヒット曲は、1位 坂本九の「明日があるさ」
小林旭の「自動車ショー歌」は22位だよw なんかボケ老人の介護してるような気分になって来たわw 50代のジジイがよく言う「海外の方が進んでる」ってデタラメだからね
今は日本が世界の最先端だよ 必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www >>515
ところが
チェンジズゴナカムは週間でも31位なんだよねー つまり当時そこまでヒットしたわけでもない、
リアルタイム老人の懐かし再生があまり期待できない曲が
2000万回以上再生されてるという事ね >>505
これを自ら論破してるじゃんティーネイジャーが少ないし
40台が利用者多い
490 名前:KKK ◆6fIrzOf.VQP7 :2018/08/25(土) 09:35:35.44 ID:DvBa1vwR
ネットはティーンエイジャー、リタイア老人、専業主婦、ニートの天国であって
社畜とか忙しい新社会人は蚊帳の外なんだよ
「 社会の歯車くん 」 達は時代の先端について来られないわけだねw >>512
アキラのは4年前、
サムのは2年前公開だから
そのパターンはあまり考えられないかな
原盤そのまま上がってる動画だし >>516
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49) >>450 >>457 >>503 >>516 >>523
他人のせいにしてる必死なお前が、万筋って奴だろ。 後追い連合のメンバーに簡単な紹介文つけ加えようか? ID:jsV1UxDx
ロムってたけど、こいつは他人のせいにしすぎて
むかっ腹立つぞ、万筋だか知らねえがうぜえわ 結局>>396なんだよね。
だから自分自身のしたレスで論破されるw KKKなんか本名と生年月日と出身地までは漏れてるからエホバの証人に問い合わせると
実家の住所教えてくれるもんなw KKKの言いたい事にある程度共感はできるんだが30代になってもこうはなりたくないな >>532
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 で、懐メロおじいちゃんの2018年上半期のベスト10曲は?トラップ()?w 小林旭なんかの名前が出てくるってことは、50代どころか60代?
そろそろ「終活」しないとなw 40代でも、坂本九の名前は出て来ても、小林旭の名前は出て来ないからな
歌手としても俳優としても、リバイバルすらしないゾーンに入っちゃう ミヤビが、リスナー数何百万、何千万とかに到達したら、まあ影響力あるんだろうけど、
知名度ゼロで、局所的に極少数のファンがいるようなニコ生を舞台とする軽度メンヘラ地下アイドルみたいなやつを引っ張りだしてこられて、それで、黒人のマスイメージは、評論家により歪められてるとか言われてもな
ミヤビは明らかに小林旭以下だからなw
社会的存在値ゼロと見て良い 黒人も日本人と同じなんだよ
色が黒いだけで「差別」しちゃダメだよw 「黒人も日本人と同じ」という言明が差別的でないと思っている時点で
こいつの知能はコンキスタドーレス並みなんだが、どうも気づいてすらないようだな…… 小林旭の名前だけ出して逃亡したMWHにもワロタけどなw 世界中の人間が、ネットやって、 スマホ持って、ウォッシュレット使ってたら、生活感覚は、世界的に平準化していくんだから、それは、インフラの浸透に過ぎず、殊更「文化」として取り出すほどのものでもない
日本文化ラブの黒人の子が出てくるのも、その世界規模の動向のおかげなんだから、それを日本文化の世界浸透という文脈に矮小化するのは、コバンザメみたいで恥ずかしいな
アートなら何かしら先見性や、卓越性が無いとダメだし、
商業的なアイドルなら売れなければならない
なんかその「ふつう」の庶民感覚みたいなところに居直られると、社民党みたいでこそばゆいんだけどw >>536
は?
大瀧詠一がどうとか言ってんなら出てきて当然の名前だろうが
ちょっと心底呆れてんだけど
その程度で邦楽下げ良くないとか言ってたわけ?
どんだけ表面だけなんだよもう 109 名前:名盤さん[sage] 投稿日:2018/08/24(金) 22:18:23.89 ID:mRX8tDCR
中森明菜の不思議ってアルバム買ったんだが
これなんかJAPAN〜 デヴィッドシルヴィアンみたいだ
インダストリアル/ゴスバンドみたいな感じもある
ヴォーカルも何歌ってんのか聞こえないし
歌謡曲のアイドルがこんなん作ってよかったのかw
初のセルフプロデュースとあるから好きなことやらせてもらった感じがこれかw 「不思議」は明菜の発言で”メタルマシーンミュージックを意識した”というものがある
しかしあの内容でオリコン1位と結果を出した辺りが前人未到だと思う
マイルスのオンアザコーナーとかニールヤングのアークとか全然売れてないもん >>536
またお前自分で自分を論破してるぞw
小林旭を下げれば下げるほど、再生回数の多いサムクックは別格ってことになるんだからな。
馬鹿だから興奮して文脈見失ってるぞw 中森明菜の不思議、Spotifyで聞いて見たけど良いな
初期のちょっと荒い頃のコクトーツインズみたいだね 非公式 Sam Cooke Bring It On Home to Me lyrics 2,249万27回
公式 Sam Cooke - A Change Is Gonna Come (Official Lyric Video) 2,043万8,029回
非公式 Elvis Presley - Jailhouse Rock (Music Video) 1億2,917万15回
公式 Elvis Presley - Can't Help Falling In Love (Audio) 1億1,441万2,667回 ちなみに
中森明菜 - DESIRE
2015/05/18 に公開 1,648万5,087回
Sam Cooke Bring It On Home to Me lyrics
2012/04/07 に公開 22,49万1,107 回
サム・クックw
中森明菜と同じぐらいのリスナー層であることが発覚w Jポップは、ジャスラックのせいで再生回数が多い動画が消されまくってるのが
玉置浩二&安全地帯の動画は、軒並み1,000万枚超えてたものが多かったな
今でも新規動画が上がると、速いペースで再生回数とコメントが伸びている
クロンボはそういうの緩いから、残ってるけどなw
プリンスだけが異常に厳しくて、生前は動画が上がっても速攻で消されてたw 再生回数がどうたらってほんとアホ丸出しだなコイツw
世界中から崇められてるアメリカの黒人音楽家たちと
極東の島国限定糞歌謡曲やアイドルなんかを比べて恥ずかしい奴 アメリカの黒人音楽なんて日本人の高齢者ぐらいしか評価してねえよw
それにしても「使い捨てポップ」しかないしな 偉大なアメリカの音楽家と日本のそれらと比較するなら
本田宗一郎、松下幸之助、井深大、盛田昭夫
世界的なリスペクトや影響力、そして国の歴史的社会的な象徴という地位を顧みて
せいぜいこのクラスだろう
日本の歌手なんざほんとゴミだから
芸術性や文化的価値ゼロ
馬鹿馬鹿しくて話にならない アレサはアメリカの体験が何かを定義する手助けをしてくれた。
彼女に声の中に、アメリカの歴史を感じることが出来たから。
その全てを、様々な色合いで。我々の力も、苦痛も、闇も、光も、救済への道も、懸命に勝ち取った敬意も。
ソウルのクイーンへ永遠の平穏を
───第44代アメリカ合衆国大統領バラク・オバマ アメリカがやってるのは「自画自賛」だからw
誰も憧れてないし、誰も評価してないw アレサ・フランクリンなんて、ただの「職業歌手」じゃん
アイドルと変わらないよw アレサはアメリカの体験が何かを定義する手助けをしてくれた。
彼女に声の中に、アメリカの歴史を感じることが出来たから。
その全てを、様々な色合いで。
我々の力も、苦痛も、闇も、光も、救済への道も、懸命に勝ち取った敬意も。
ソウルのクイーンへ永遠の平穏を
───第44代アメリカ合衆国大統領バラク・オバマ
アレサ・フランクリンなんて、ただの「職業歌手」じゃん
アイドルと変わらないよw
───極東の島国のニート糞コテハン馬鹿 サム・クックのA Change Is Gonna Comeをバックグラウンドに「チェンジ」を掲げたオバマ
いかにアメリカの偉大な音楽家たちが合衆国に、そして全世界にとてつもない影響力を与え続けているのか
馬鹿ニートには一生気づけない。理解できない。
何が小林旭だ中森明菜だ馬鹿が
世界一音楽レベル音楽民度の低いこの国では、音楽家のレベルが低すぎることも相まって
音楽が全く文化的社会的な力を持ちえない。音楽が革命を起こしたことなぢ一度もない
そんな国だからこの国にどっぷり浸かってる馬鹿にとって音楽はし単なる趣味趣向の玩具消費物でしかない
そんな国でサムクックやアレサがやってのけた偉業の巨大さなど1ミリたりとも理解できなるわけがない
永遠に オバマが使ってたキャンペーンソングは、U2の「シティ・オブ・ブラインディング・ライツ」なんだけどw
Obama Introduction at 2012 DNC
https://www.youtube.com/watch?v=ikW05M9sjaM
President Obama Walks On Stage at Cleveland State University Rally 10/31/10
https://www.youtube.com/watch?v=CsHl2pgbWjw 小泉純一郎は自民党のCMでX JAPANのフォーエバーラブをバックに民衆に語りかけ、
ブッシュ夫妻を前にして、エルビス・プレスリーをアカペラで歌ってみせる、という偉業をやってのけたけどなw たしかに、U2は、影響力、大きいよなw
サム・クックの軽く500倍はw U2はアイルランドのバンドだからね
アイリッシュは偉大だよ
アメリカを開拓してフォークソングを持ち込んだのはアイリッシュだからね アメリカは、昔も今も、アイルランド移民の国だって事だよね
一番売れてるエド・シーランの父親もアイルランド人だからねw u2も偉大だが所詮選挙での白人層取り込み戦略だった感は否めないな
オマエの大好きなローリングストーンのランキングでも
サムクックやアレサより全然下じゃん
白人メディア、しかも米英でu2に唯一好意的と思われるローリングストーンですらその程度の評価 俺がローリング・ストーン好きなんていつ言ったんだよw
もう朝日新聞ぐらいあてにならないだろw それにU2はピッチでも評価高いからな
U2
Boy 8.3
October 7.1
War 8.9
Under a Blood Red Sky 9.0
The Unforgettable Fire 9.3
The Joshua Tree 8.9
Achtung Baby 9.5
別にローリング・ストーンに贔屓されてるわけでもない ただ、U2は、何故か人気曲「ウィズ・オア・ウィズアウト・ユー」のデュエット以外の公式MVをあげていない
あれをあげれば3億ぐらいはいくはずなのに
U2 - Beautiful Day 1億1,707万4,448回
U2 - Vertigo 5,001万736回
u2- live - with or without you 5,551万8,372回 >>566
いや、それ逆よ
オバマって、母親は、白人だもんw
クロンボに媚びるために、好きでもないアレサ・フランクリンを持ち上げてみせただけ
本当に好きなU2の方を正式なキャンペーンとして使っただけw >>550
だから年代揃えなよ
参考までに
80年代のスターなら
マイケルが4億、5億回
ワム!が2億、3億回
ホイットニーやシンディローパーが1億超え
バングルスやハートが4000万回くらい
60年代ポップス
アンディウィリアムス339万回
ボビーヴィー500万回
コニーフランシス600万回
カスケーズ1324万回
デルシャノン1336万回
パッツィクライン1096万回
ロイオービソン2494万回
60年代ロック
ビートルズ1億
ストーンズ1.3億
ディラン2542万回
ビーチボーイズ2012万回
ザ・フー 1407万回
ヴェルヴェットアンダーグラウンド1367万回 オバマの母親が白人だということも知らなかったとはwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww
恥ずかしいのおwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww オバマは大変だったと思うぞ
オカンはめちゃ色白な白人でwストーンズとかU2好きなのに
黒人票アピールのために、わざわざ、好きでもないラップを入れたプレイリストまで公開してw
さり気なくコールドプレイとかも入ってるのが泣けるがw
まあ、あれも、本人じゃなくブレーンが作ったんだと思うけどねw バラク・オバマ
・ハワイ出身
・母親はモロ白人
・キャンペーンソングはU2
アメリカ本土のクロンボとはかすりもしてないw だから逆に言うとさ、オバマみたいな「ニセ黒人」のアピール向けツールに過ぎないんだよ
そういう位置づけなのね
本当に好きで聴いてる人が少ない
政治利用されて終わってしまったのが、アレサ・フランクリンのカスみたいな人生だよ >>570
ピッチフォークの60年代ベストソングでは
サムクック チェンジズゴナカムは3位
ジャクソン5 帰ってほしいのが2位
15位アレサ
22位マーヴィン
28位オーティス
ピッチフォークの60年代ベストアルバムの10位がアレサ そう考えると、ポーチズとか幸福だよね
再生回数は悲惨だけどw
Porches - Mood (Live on KEXP)
https://www.youtube.com/watch?v=7p4KnAuebAQ
ニルヴァーナTシャツ着ちゃってw
まさに 「 俺のリアリティ 」 にフィットしたバンドだわな
俺みたいに100%の共感&理解して愛でてくれるリスナーがいて幸福なポーチズw ピッチも、ポリコレのせいで好きでもない音楽を持ち上げなくちゃいけなくて辛いんだよw
分かってやれ
本当はヴェルヴェッツとCANとトム・ヨークがいれば生きていける連中なんだからw >>579
ポリコレで9000万回再生されんの?
「アレサは大したことない」って意見は
君の偏見以外のあらゆる情報が否定してるんだけど? 黒人音楽のほうが高尚って風潮は昔から日本にもあるよな
これはなんなんだろうな
いつの時代もロックのほうが先進的なことをやってるのに >>583
というか、黒人ミュージシャンの評価って、たいてい
「ストーンズのキースも崇拝してる」「アデルがエタ・ジェイムズに影響された」「クラプトンが神だと言ってる」「カートがカバーした」
「 白人ロッカーが、褒めてます 」 フィルターで広まるケースが多いからなw
ここ笑うとこだよなw 逆に日本はロックジャーナリズムが発達してるせいで
「ロックの方がメジャーで先進的」という考えが浸透しすぎな面もあるわな
ロック下げする気は無いが、情報が偏ってるとは思うね 逆も、あるんだけどな
マイルス・デイビスが生前U2の「焔」を絶賛してたというのは有名なエピソードだし 恐らく、これから今世紀中盤にかけて評価が高まっていくのが確実なのが
クランベリーズのドロレス・オリオーダンね
The Cranberries - Zombie
https://www.youtube.com/watch?v=6Ejga4kJUts
7億5,903万9,713回
20年前の曲が、7億5千万回再生は半端ないw
「スリラー」の5億回より上だしw
この「ゾンビ」という曲は、10代以下の子供がTV番組でカバーするぐらい謎のポピュラー度を誇っておりw
死んでから、さらに知られるようになっているのな 過去曲の目安としては、こんな感じな
Guns N' Roses - November Rain 10億回
Numb (Official Video) - Linkin Park 9.3億回
Nirvana - Smells Like Teen Spirit 7.5億回
Cyndi Lauper - Girls Just Want To Have Fun (Official Video) 6.1億回
Michael Jackson - Thriller (Official Video) 5.3億回
Mariah Carey - All I Want For Christmas Is You 4.1億回 クラベリーズの「ゾンビ」は当時のグランジブームに乗った
それ風に作った、あまたある曲のうちの一つという認識だったなあ
いい曲だとは思うけどね
アラニス・モリセットだとか当時それ風に作った歌手が沢山いたんだよね >>584
笑うとこっていうか、まんまいつものお前じゃんそれw 死んでから、さらに知られるようになっているのな
それも、死亡特需やんけw zombieは当時なんでこっち行っちゃったかなあw
って思ったよね。ゴミだね。 中森明菜の不思議ってアルバム買ったんだが
これなんかJAPAN〜 デヴィッドシルヴィアンみたいだ
インダストリアル/ゴスバンドみたいな感じもある
ヴォーカルも何歌ってんのか聞こえないし
明菜の発言で”メタルマシーンミュージックを意識した”というものがある
しかしあの内容でオリコン1位と結果を出した辺りが前人未到だと思う
マイルスのオンアザコーナーとかニールヤングのアークとか全然売れてないもん
歌謡曲のアイドルがこんなん作ってよかったのかw
初のセルフプロデュースとあるから好きなことやらせてもらった感じがこれかw
馬鹿だから興奮w >>583
> 黒人音楽のほうが高尚って風潮は昔から日本にもあるよな
> これはなんなんだろうな
> いつの時代もロックのほうが先進的なことをやってるのに
これほんと思う。 「不思議」は、デビシルと言われると、フュージョン感が強いゴーン・トゥー・アースの頃が近いのかなあ
俺は、コクトー・ツインズのサードをフュージョン系の職業ミュージシャンを使って再現したみたいな印象を受けた
まあとにかく、良いアルバムですね >>597
デヴィシルは「無理強いしてでも聴かせるべき音楽」だと思うw デヴィシルとかなら、無理強いしても「いかにも難解そう」だから
「いつか分かるんじゃね?」とキープしとける
でも、オールディーズを無理強いしちゃうと「ただの歌謡曲やん」で終わりだし
思い出補正やネームバリューで過大評価されてる部分まで押し付けることになるから
逆に「同じ過大評価を習得する」奴が出て来ると、これが一番有害なんだよねw
ダイレクトな直感よりも、「事前情報」や「評論家的な序列」を優先するような歪んだ聞き方のクセが付いちゃって
それから何を聴いても、本当に好きな音楽を選別できなくなる 日本のモノマネ芸人に「ミラクルひかる」というチート級の天才がいるわけよ
慟哭 ミラクル静香
https://www.youtube.com/watch?v=9jiA1W0xtQs
こいつの歌芸は本当にヤバくて
元々、宇多田ヒカルのネタで出て来たんだけど工藤静香が特に凄く
声帯模写レベルの似せ方で、工藤静香本人よりも工藤静香っぽいw
絶妙な「悪意」を込めてクセをコピーするから、場がざわつくw
それ以前にも、工藤静香のモノマネ芸なんか、あったと思うんだが
もう、ミラクルのネタを見ちゃうと、それ以前のレベルには戻れないんだよね
「ものまね四天王」とかやってた頃のレベルじゃ、到底太刀打ち出来ない
で、普通のシンガーの場合も、これに近いというか
やっぱ「戻れない」ポイントってあるのよ
ミラクルひかるを前にすると「友近」とか「松居直美」じゃ、もう宴会芸レベルにしか見えないというw 多分、ロックに関しては、カート・コバーンが「ミラクルひかる」だったんだよw >>600
「俺の無理強いは良い無理強い」か
都合いいねえ ここらへんの連中はボン・ジョビの00年代の曲にも負けてる
Kanye West - Stronger 2.9億回
OutKast - Hey Ya! (Video) 3.6億回
The Black Eyed Peas - The Time (Dirty Bit) 4.1億回
Bon Jovi - It's My Life 6.3億回
Coldplay - Hymn For The Weekend (Official Video) 9.9億回
そしてビヨンセで最も再生数が多いのは、コールドプレイの曲にゲスト参加した動画というw
「上げ底」されてる連中の正体が見えてくるよね >>592
死亡特需でかつ金払うんじゃなくて一曲だけお手軽に聴きたいという数字やな 明菜自身はコクトーツインズも好きだよ
明菜の3大フェイヴァリットがニコ、マリアンヌフェイスフル、ダグマークラウゼ >>600
>ダイレクトな直感よりも、「事前情報」や「評論家的な序列」を優先するよう
な歪んだ聞き方のクセが付いちゃって
それもまさにお前自身だろw >>602
オリエンタルラジオが再ブレイク前に死んだ。それがカートw カートという「ミラクルひかる」に淘汰されたメタラー世代の断末魔w >>583
>いつの時代もロックのほうが先進的なことをやってるのに
ロック(笑)がいつ先進的なことやったんだよw >>568
ピッチフォークしか知らねえのかオマエは
ほんとモグリだな
しかもピッチでさえ80年代ベストアルバムでヨシュアが30位に1枚だけ
80年代ベストシングルはランク外だろU2なんてw 黒人音楽は先進性があっても「普通っぽい」のが多いからダメだと思うんだよね
ポップソングの形式を抜け出せないというか
「アートっぽい」音楽が少なすぎる >>612
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) 「アートっぽい」音楽w
なるほどね
アートじゃなくてアートっぽい凡庸音楽だもんなロックって
厨二なオマエらしいよ >>614
それは最近常駐入りしたカラオケのおっさんな サンプリングの使い方も、ほぼ同時期にジャンルが出来た、ヒップ・ホップよりインダストリアルの方が前衛的だったしね
今はヒップ・ホップの方が昔のインダストリアルの焼き直しをしてドヤ顔してるけどw
初期のヒップ・ホップは、Pファンクの音楽性を、そのまんま打ち込みに置き換えただけで工夫が無い
インダストリアには、ノー・ウェーブとも共鳴した、真に「ゼロから生み出した音」と言えるようなアヴァンギャルドさがあるからね
クロンボが、どんなに足掻いても、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンにはなれないって事だよね ジョージ・クリントンは天才だと思うよ
Parliament - Flashlight (HQ)
https://www.youtube.com/watch?v=bWurqD68u70
24Kマジックなんて、これ、このまんまだからなw でも、天才スライやジョージ・クリントンやボブ・マーリーの上にサム・クック・クックドゥードゥルドゥーなんかを持ってきてしまうセンスの無さがw
クロンボ信者の救えない点なんだよw
あいつなんて「白人でも出来る事しかやってない」のにw >>616
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) >どんなに足掻いても、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンにはなれないって事だよね
そんな糞ダサいもんになりたくもないだろうしな まあ俺もKKKと会話してていろいろ気づいたこともあったわ
黒人が好きなんじゃなくて黒人音楽が好きなんだってこと
だからKKKが薦める黒人の「白い」音楽なんて全く興味が持てない
アンビエントやろうがシュゲイザーやろうが
だからKKKが言ってる逆差別だの黒人だから評価するわけじゃ全くないってこと
マイケルジャクソンとかライオネルリッチーとか昔から大嫌いだったしね
黒人だろうが白人だろうが日本人だろうが黒っぽさを感じさせる音楽が好きなんだ俺は
てか俺だけじゃなくセンスある音楽ファンはみんなそうだろうけど >黒っぽさを感じさせる音楽
ヤンキー音楽って事だなw kスケはわかりやすいメロがないと聞けないからさ
演奏における意匠がわからないオジさん >>619
もう少し順を追って聴くといいんじゃない?
ビートルズの
ファーストからアビイロードの間にとんでもない変化が起きたように
サムクック からスライの間にもすごい変化があるし、
天才スライが1人雷に打たれたように覚醒した訳じゃないから >>622
常駐5人一応名前を付けたんだけど「後追い連合」って呼び名でよろしく
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>622
ここまで馬鹿を自覚してない馬鹿はじめてみた >>623
違うな
黒っぽさ=ロックンロールってことなんだと思う
ビートルズもストーンズもボウイもレディオヘッドも
YMOも達郎もちゃんと黒っぽさを兼ね備えてる
ダサい奴等にはそれがない
小室、ビジュアル系にもチャゲアスやミスチルにも
いかにも黒人のコスプレしてるような日本のラッパーやR&B歌手にも しかしピッチフォークのランクとか見てると
「黒人音楽をやたら評価する風潮」が日本だけではない、どころか
むしろ日本のメディアは相対的にだいぶロック寄りなんじゃないのかね >>628
そういう表現になっちゃうのもちょっとw
ロックも黒人音楽の一過程に過ぎないし…
まずソウルになった時点でもうロックじゃなくなるし
つねに色々変化し続けるからねー ロックンロールはともかくロックが黒人音楽だとは思わない
むしろ白人音楽化したのがロックだと思う >>631
あー、はい、オッケーす間違えました
すんませんした KKKは主張に一貫性がないんだよな
だから誰も説得されない
たぶん本とかまともに読んだことがないんだと思うわ ノイバウテンて最初だけなんだよな。
80年代後半にはすでにゴミリスト入りw >>625
スライは短期間でセルフ覚醒を起こしてるけどw >>624
それも「誰にも出来るプレイ」ばっかだよ
リフのアイデアとかなら才能を示せるけど
プレイヤーの優劣なんて「好き好き」でしかない
フォークは上手い下手あるけどね
アコースティックは誤魔化せないから
R&Bやソウルは「誤魔化せる」し「誤魔化してる」
オールディーズの録音物は、過剰なエコーで演奏の粗を見えにくくしてるしね ジェームス・ジェマーソンより細野晴臣の方がベース上手いしなw
簡単にコピーできる
プレイヤーなんて、そんなもん
才能を示せるのは基本的にソングライターだけだし 「 誰が演奏しても同じようによく聞こえる 」 のが名曲の定義
プレイヤーに依存するのは3流の音楽
で、クロンボには、そういう曲が書けない、2流の作曲家が多い
スティーヴィー・ワンダー、ボブ・マーリー、プリンスぐらいかな、及第点付けられるのは
マイルス・デイビスにも、作曲の才能は無かったよね
俺が最近持ち上げてる新世代のブラック・ミュージックも、ぶっちゃけ「雰囲気だけ」だからねw
録音物としてはいいけど、曲はちゃんと書けてない
モーゼス・サムニーも作曲は0点だよ プレイヤーなんて「使い捨て」だよ
オンリーワンじゃないよ ピッチフォークでいい評価だと、すぐさまそれを売りに輸入盤を売るP-VINEみたいな商売がまかり通ってるんだから、
それなりに需要はあるんだろうな
図書館行くと洋楽コーナーにそういうインディー系ばっかり置いてある(東京都北区とは言わないが) いっそのこと、事後的な渋谷系的感覚でもって、オールディーズも、スライも、演奏が本格派寄りのドリームポップとして聞けば良いのだよ イアン・カーティスの歌唱はミックとボウイの中間的な感じが最高だよね?つまりイギー >>614 >>620 ID:Nm0oxTLm 誰か知らんが、おつ
(マンコスジ常駐入りオメ)
「腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www」 >>644
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 「腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www」 >>648
(マンコスジ常駐入りオメ)
「腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www」 >>649
ストゥージズのほうがZEPより遥かに上だからね!! ミック・ジャガーも入ってるかもしれないが、イアンのベースは、文学趣味といい、地鳴りのような声質といい、ジム・モリソンだと俺は思うけど
ジョイ・ディヴィジョンは、そのアルバムのプロデューサーのマーティン・ハメットの独特のドラムミックスが好きなんだわ
スライと一緒で、リズムボックス使ってるザ・ドゥルッティ・コラムの音楽のプロデュースもしてて、
そういう宅録音楽の系譜に連なる先行者として、スライを位置づけることもできるよね >>652
イギーのアイドルはジム・モリソンなんだよね >>649
ID:8JI0CagG 誰か知らんがコピペまん おつ >>638
作曲の才能の評価の基準を示してみなよ笑
それこそ君が感じた"雰囲気だけ"でしょ NHKでねぶた祭りの番組やってるけど
このねぶた作りの娘
苗字、名前ともに朝鮮系に多いやつだね
以下仮に朝鮮系だったとしての話だけど
・朝鮮系は日本の普通の伝統には従わず
「新しい世界」とか言って伝統色のないものに走るか
あるいは既に世界的なアイコンになっていて海外でも売れそうなものに走る。
このパターンにはすばり適合。
・朝鮮電痛はそういう朝鮮系人物の地元のコンクールなどでの受賞実績をネタにして
地元のイヴェントなどで仕事を取り、やがては特別ディレクター(日本館のヨシキみたいな
なんで朝鮮系が日本館のダイレクションやって税金にタカるのか)などのポストを
取って、そのポストの権力で朝鮮系を抜擢していく。そして仕事をとっていく。
朝鮮系の日本名使用を禁止する法律を作るべき。
名前を隠して仕事やボストをとっていき、やがて朝鮮色に染まるというのが
目立ちすぎてきた。
都合のいいところでだけ隠すというのは許されない。
朝鮮名を名乗らないで日本人であるかのような名前を使うから問題が生じるのである。
日本人だと思って相手すると、日本語が十分理解できないから細かなニュアンスが全然把握できず頼んだことと違うことをする、それでいて勝ち気で頭に血が登りやすいため指摘されると逆ギレするという特徴がある。
また芸能界、スポーツ界他における、日本人と在日との比率を
人口比率にほぼ応じた比率にする法律も作るべきである。
在日による日本人逆差別が横行している。
国や地方公共団体の職員はこのようなやり方に丸めこまれないように
細心の注意を払って職務にあたろう。 >>655
グルーブ()
昭和のムーディーBBAと同ベクトルだなw 後追いだから、よう知らんがイギリスの強靭なファンクはキューバ系だから
https://www.youtube.com/watch?v=uT2bpVOkG1U
これのヘヴィな感じが理解できないとか不明だな お前、音楽に「電気ショック」とか「ワサビが鼻にツーンと効く」みたいな刺激要素だけ求めてないかw >>659
ギャング・オブ・フォーとかpilとかそれ系だろ? >>659
KKKがガチメタだということを忘れてたよ 音楽を音楽で語れないので文字で語るやつ
なんともダサくてナンセンス >>658
(マンコスジ常駐入りオメ)
「腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www」 だんだんわかってきたけど
スライなら、暴動とそれ以前の変化は分かっても
そこに至るまでの変遷は理解してないのな
ビートルズなら、ビートルズとジョン魂の違いくらいしか意識できてないレベル
楽曲もグルーヴも
聴き分けや評価軸をもたないから
たんに内省が入ってるかどうかで分けてしまうのな >>664
永遠の後追い連合、雨乞い連合枠で選出www
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー) >>666
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す
70年代後半生まれかつ90年代半ばから洋楽を聴き始めた屁ファソは一見該当しないが
準後追い扱いで登録
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出 >>665
>>667
ID:hj6O1/Zs 誰か知らんがコピペ まん おつ >>658
こいつはわからん
大阪の元ホストのバンドマンで大工のあいつか?
>>664
ガイジ松岡
>>666
MWH
>>669
腰巾着 >>670
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>670
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www
( ナマポ喪女万筋は、ID 5-6個使って自演連投している
ジジイ、ババア、エセ関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談ババァ
1日中5ch中毒の高齢独身処女アラフィフ婆 ) >>666
分かってないのは、お前ら50代のジジイだよ
スライの「変遷」を頭に入れたからといって、スライの全ての作品に、等しく価値があるわけじゃないんだぞw
それと同じように、ビートルズ全ての作品に価値があるわけじゃない
で、そ・こ・が・過大評価なんだ、という趣旨なのだよ
お前らは良いも悪いもマニュアル通りにしか判断しないから、駄作を切り捨てることが出来てないわけだな 過大評価を是正する、ということは、同時に 「 駄作は駄作と、ハッキリ言う 」 事も意味するのよ
それが、お前らみたいなベスト・ヒット・USA世代には全く出来ておらず
誰でも作れるような駄作に及第点を与えてしまっているわけだ
そりゃビートルズやスライの熱心な「ファン」だったら、全ての作品に価値があるのかもしれないが
まずファンという時点で「ファン補正」かけて過大評価してるわけだからw
過大評価を是正するために、最初にやらないといけないのは 「 フ ァ ン を 辞 め る 」 事なんだわ
そこに立てないと、お前らみたいにローリング・ストーンのランキング通りに評価するというバカげた事になってしまうw サム・クックの曲なんて誰でも書けるレベルだからね
俺でも書けるわ、あんなの 純粋な疑問なんだけど、毎日朝から晩までここでイキってるだけの人生で死にたくならないの?
お前より若いやつらが曲作ってyoutubeにアップしたり、音楽評を雑誌に載せたり、ロック論で学位取ったりしてるのに
自分は他人を見下しながらただ年食ってくだけなんだぞ 要するにオマエは
「ボクには黒人音楽の良さが全然わかりません。
ロックとJ-POPが最高!
なのに評論家やマニアは黒人音楽ばかり賞賛して
ボクの大好きなロックとJ-POPを馬鹿にする
ムキー」
ってだけw
それだけをモチベーションに5ch洋楽板で暴れまくってるアホw >>675
自分の持ってるのと違う評価軸がある、というのも認められるといいね
自分以外の価値体系に対して
50代だ、ヤンキーだ、忖度だ、ポリコレだ、
と的外れなカテゴライズして否定するのは
「俺の評価だけが絶対」という駄々っ子意見にすぎないよ >>675
それもまんまいつものお前だなw
ホントに、俺に言われたことそのまんま。
>>678
お前はただのアンチミーハー。
同レベルの表裏一体の存在w 最新の黒人インディ音楽の良さが分からなくて、オールディーズなんか未だに聴いてるジジイがブラック・ミュージックを語るなよw >>680
単に、お前が評価してる黒人音楽のレベルが低いだけだよ
オレが好きなブラック・ミュージックの方が良質だし
だいたい、お前らは、アルファ・ミストすら聴いてなかったわけだから、リアルタイムのブラック・ミュージックも全く知らんじゃんw
UKジャズもチェックしてなかったみたいだし
お前らの方が無知なのはバレてるんだから、粋がらないほうがいいぞ
マニュアルジジイども お前らが笑えるのは、ここに尽きるよ
やたらブラック・ミュージック、ブラック・ミュージック騒ぐくせに「今のブラック・ミュージック」は、売れ線のトラップぐらいしか知らないというw
それじゃ中高生と変わらないじゃんw >>684
オマエの好きな黒人アーティストのは「黒人音楽」じゃなくて
黒人がやってるだけの音楽
オマエに一番お似合いな黒人歌手はクリス・ハート
黒人がJ-POP歌っててさぞかしオマエには最高だろうよ クリスチャンズだって、俺が名前を出すまで、誰も書かなかったよな?
「知ってたけど キリッ」と必死でアピってたけどw
そのブラック・ミュージックにしたって、どうせ、カタログ通りに聴いてきた浅さしか感じないんだよねw てか他人が作ったものに対して良いとか悪いとかやいやい言ってるだけで満足なん?
自分で何か新しいものを作りたいとか全く思わないの? >>684
むしろアルファミスト挙げつつ
古典ブラックミュージック全般を否定すること自体
ミーハーな聴き方だと思うけどね ローラ・マヴーラの名前さえ出てこなかったくせに、何がブラック・ミュージックだよw
Laura Mvula - Green Garden (Live Graham Norton Show)
https://www.youtube.com/watch?v=IAIvf7VAWUA
Snarky Puppy feat. Laura Mvula & Michelle Willis - "Sing to the Moon" (Family Dinner Volume Two)
https://www.youtube.com/watch?v=d0Ua9xZP6Lw
Laura Mvula - Like the Morning Dew
https://www.youtube.com/watch?v=Wn_AHzit2JE
ただのミーハービルボード厨じゃねえかw クリスチャンズごときどうでもいい
シンプリーレッド辺りとかわらん
UKソウルも所詮インチキ黒人音楽
だったら開き直ってスタカンなんかのほうがよっぽど好感持てるよ >>687
つべで探して来ただけのお前がなんでイキってるのか全然理解できんw
当時、地味な新人出て来たなーって見てた俺や他のリアルタイマーから見たら
マジで失笑ものw あの時代ならファインヤングカニバルズなんかのほうがまだマシだったな はっきり言おう。シンプリーレッドで価値があるのはHolding〜1曲のみ。
If you don't〜とか心底がっかりしたし、
stars以降はゴミ。 >>692
まさに自分でしょ
要は「薄い渋谷系野郎」の聴き方なんだよ クロンボの才能に点数を付けると、こうだな
ボブ・マーリー 100点
アルファ・ミスト 99点
スティーヴィー・ワンダー 96点
プリンス 95点
ユッスー・ンドゥール 94点
トレイシー・チャップマン 93点
エタ・ジェイムズ 92点
シャーデー 91点
マディ・ウォーターズ 90点
ジミー・スコット 89点
スライ・ストーン 88点
オーネット・コールマン 87点
パブリック・エネミー 86点
ジミ・ヘンドリクス 85点
マイルス・デイビス 84点
チャーリー・ミンガス 80点
ここから下は落第生
↓
故アレサ・フランクリン 70点
サム・クック・クックドゥードゥルドゥー 67点
マイケル・ジャクソン・ビル 49点 クリスチャンズが良いのは、上田正樹が良いくらいには良い サム・クックなんて、ただの歌謡ソウルだからな
可もなく不可もない無難なバラードばっか歌ってたゴミw
そんでエルヴィスの半分も売れてねえw お前らには、ボ・ディドリーの良さは分からないんだろうな
サム・クックみたいな「いかにもオールディーズ歌謡」しか理解できない懐メロジジイども
ジェイムズ・ブラウンも好きじゃないんだろう
「歌謡メロディ」しか理解できないんからw ボ・ディドリー=前衛ロック
サム・クック=歌謡メロディ オマエもようやくボ・ディドリーの偉大さがわかったのか
マディウォーターズもわかったしサムクックも半年後くらいにはわかるんじゃないのか サムクックはピッチフォークもジェームスブレークも褒めてるぞw
半年後くらいまで聴きこんどこうねw 「懐かしの歌謡メロディ」が好きなら小林旭でも聴いてろよw >>706
メロディしか聴けないくんかw
小室哲哉やラルクのカッコイイJポップでも聴いとけ^_^ 森高千里はモーリンタッカーフリークでそれでドラムを始めたんだよ
名前もモーリンタッカーから取ってる
明菜と森高は日本歌謡界の2大VUエピゴーネン サム・クックは「リズムが弱い歌モノ」の典型じゃんw なんたって「ゲット ワイルド」だもんなw
アスファルトタイヤ切りつけちゃうからw
ビートも効いてて、なんかロックだし、都会的だし、
ジジイにはわかんない新感覚、共感しちゃうよな-w しかし俺様のこの音楽無知馬鹿コテへの教育は確実に行き届いてるな
わずか1年前のコイツのボディドリーやマディの認識はこんなもんだったんだぜw
誠意をもって話せば馬鹿にも伝わるってことがわかって俺は嬉しいよ
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/musice/1499183114/
505名盤さん2017/07/26(水) 01:49:03.03ID:2DPvU4H2
ボディドリーがいなかったらルーリードは存在したのか
クリムゾンごときが前衛?
前衛ってのはマイルスやジミヘンのような人達のことを言うんだよアホ
ゼップやサバスなんざブルースや黒人音楽を野暮ったく馬鹿っぽくして戦犯じゃねえか馬鹿
506KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2017/07/26(水) 01:49:33.29ID:9ru4G5IB
マディ・ウォーターズは「あれしか出来ない」人だよ
良くも悪くも
重い音も、早い音も、出せない
「あんこしか出せない和菓子屋」みたいなもんだな
和菓子屋に「リキュール利かせたタルトと生チョコ作って」って言うのは酷だよねw
508KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2017/07/26(水) 01:51:45.15ID:9ru4G5IB
ボ・ディドリーがルー・リードに与えた影響より、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドがその後の全てのジャンルに与えた影響の方が遥かに大きいからw
それにロックはヴェルヴェッツにとってはモチーフの1つに過ぎんよ
カントリーもあるし、バート・バカラックもあるし、ジョン・ケイルの現代音楽もある
ヴェルヴェッツの初期のデモテープを聴くといい
ロックのロの字も無いようなカントリーソングだからw
509KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2017/07/26(水) 01:52:55.09ID:9ru4G5IB>>516
ボ・ディドリーは、ただの懐古主義だよ
ムッシュかまやつが昔はすごかった、レベルのw
そういう、ただのノスタルジー由来の過大評価には付き合えん
510KKK ◆6fIrzOf.VQP7 2017/07/26(水) 01:53:56.21ID:9ru4G5IB
白人のバディ・ホリーもそうだけどな
スコット・ウォーカーみたいな本当の天才とは違って
あくまで「あの時代だから目立てた」人だよね
パフォーマー >>679
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www
( ナマポ喪女万筋は、ID 5-6個使って自演連投している
ジジイ、ババア、エセ関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談ババァ
1日中5ch中毒の高齢独身処女アラフィフ婆 ) >>688
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子
「後追い連合+雨乞い連合、作ったから絶対に常駐に入りたくない!」
腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www
( ナマポ喪女万筋は、ID 5-6個使って自演連投している
ジジイ、ババア、エセ関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談ババァ
1日中5ch中毒の高齢独身処女アラフィフ婆 ) >>699
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>709
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>709
森高千里は、スローテンポで録音したドラムをReCycleというソフトでブツ切りにしてサンプラーに流し込み、
アップテンポの曲に合わせているから、サウンドが独特 ロウファイブームとかベックより早かったよ森高の方が >>719
永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www またKKKBBQとヒットチャートMWHの2大馬鹿対決か MWHは火消しのための自演だぞ
都合悪くなるとかさ増しして話題をそらす作戦 https://jbbs.shitaraba.net/bbs/subject.cgi/internet/19041/
株式会社アーネットは不動産業や家賃回収をしているが、裏では架空請求メール業や違法金融業や個人情報盗み探偵業をしている。
株式会社アーネットからメールや電話着信来ても無視するか警察に通報して。
株式会社アーネットの悪行は株式会社アーネットでGoogle検索すればたくさん出てくる。 クークラックスクランの人もモンスターハンターワールドやるの? >>723
永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www >>723
よっぽど俺にメン何たらとかいう5流一発屋馬鹿にされたの根に持ってるな
永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿w >>729
お前についたあだ名がMWHヒットチャートだろw >>730-731
相変わらず日本語もまるで理解できないんだな
低能1行煽りレスしかできない
永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿w オマエとKKKを馬鹿にしまくってる俺を恨むのもわかるが
オマエは全く音楽語れない議論できねえ低能児だからな
悔し泣きしながら「馬鹿」しか言えない低能児
それが永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿w 音楽そっちのけで喧嘩w
やっぱり音楽好きなんじゃなくて、音楽をマウンティングの道具としてしか考えてない奴らの集まりじゃんw >MWH
今やりあってるのが腰巾着で永遠の洋楽初心者ビルボード馬鹿とかいうのがガイジ松岡な >>729
永遠のビルボード後追い連合+雨乞い連合枠で選出www >>729
お前はただ言われたから言い返してるだけだが、
お前はその頭の悪さで常に特定されてる訳だがw >>737
腰巾着は永遠の後追い扱い枠で選出
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>714
>>715 ID:U7VdZZAu 誰かしらんけど おっつ
(マンコスジ常駐入りオメ)
「腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合枠+雨乞い連合枠で選出www」 ポールの元妻、父親は「楽譜が読めないから」娘に徹底的に音楽の勉強をさせてると語る
https://nme-jp.com/news/2033/ ポールの場合コード進行のローマ数字よみもできないよ コピペ荒らしウゼーなー
全然面白くねえのに馬鹿じゃねえの このスレ ・ 洋楽スレ全般を荒らしている、KKKアンチの 62ババァ 万筋薫子 (アラフィフ) !!!!
喪女万筋は IDを複数使って、自演連投 と 独り会話 を繰り替えす5ch中毒者!!!!
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談・暇人ババァ!!
Kpopとジャニーズを愛する62ババァ アジエンの出禁・嫌われ者!!
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/4sama/1529351205/
アジアエンタメの有名キチガイ 昭和 62ババァを探せ w w w w w w
https://www.dailymotion.com/video/xttfhx
北海道・万筋薫子 [60.133.53.159] 中卒ナマポ 独身高齢 62ババァは、アジエンから出てくるな!!
http://www.city.gamagori.lg.jp/unit/fukushi/seiho.html >>746
このスレ ・ 洋楽スレ全般を荒らしている、KKKアンチの 62ババァ 万筋薫子 (アラフィフ) !!!!
喪女万筋は IDを複数使って、自演連投 と 独り会話 を繰り替えす5ch中毒者!!!!
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談・暇人ババァ!!
Kpopとジャニーズを愛する62ババァ アジエンの出禁・嫌われ者!!
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/4sama/1529351205/
アジアエンタメの有名キチガイ 昭和 62ババァを探せ w w w w w w
https://www.dailymotion.com/video/xttfhx
北海道・万筋薫子 [60.133.53.159] 中卒ナマポ 独身高齢 62ババァは、アジエンから出てくるな!!
http://www.city.gamagori.lg.jp/unit/fukushi/seiho.html >>748 ID:e41YbSJY
↑↑ 昭和ジャニKポ万筋薫子(アラフィフ)
コピペ なりすまし中 >>743
ポピュラーやってんだからポピュラーのコード表記読めれば充分
それに頭ではわかってるだろうし サム・クックなんて「ロック雑誌」以外は評価してないからね
ロック好きのためだけの懐メロ歌謡曲
それがサム・クック
対し、全人類の文化遺産
それがディズニー音楽 ディズニーの良いところは何かに勝とうとか良い評価をとるとか
悪いとか良い曲とか超えて、ただ「音楽」してるところだと思う
評価する必要がないというか >>756
このスレ ・ 洋楽スレ全般を荒らしている、KKKアンチの 62ババァ 万筋薫子 (アラフィフ) !!!!
喪女万筋は IDを複数使って、自演連投 と 独り会話 を繰り替えす5ch中毒者!!!!
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談・暇人ババァ!!
Kpopとジャニーズを愛する62ババァ アジエンの出禁・嫌われ者!!
https://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/4sama/1529351205/
アジアエンタメの有名キチガイ 昭和 62ババァを探せ w w w w w w
https://www.dailymotion.com/video/xttfhx
北海道・万筋薫子 [60.133.53.159] 中卒ナマポ 独身高齢 62ババァは、アジエンから出てくるな!!
http://www.city.gamagori.lg.jp/unit/fukushi/seiho.html 子供のころ、チップアンドデール好きでよく見てたけど、劇中音楽は、アニメを盛り立てる豪華な添え物という感じで、キャラクターのアクションと音楽がシンクロしてて楽しかったな
音色がいちいちリッチだしな
ファンタジアとかは、もっとアニメと音楽のバランスが、音楽寄りなんだろうけど(故に子供的にはつまらなかった) 純粋世界最強の子供の前では、点数だのピッチの評価など全くもって無力なのじゃ
あくまで自分が好きか嫌いかの評価しかない素晴らしい世界 >>759
このスレ ・ 洋楽スレ全般を荒らしている、KKKアンチの 62ババァ 万筋薫子 (アラフィフ) !!!!
喪女万筋は IDを複数使って、自演連投 と 独り会話 を繰り替えす5ch中毒者!!!!
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談・暇人ババァ!! >>545
オン・ザ・コーナーは所謂フュージョンじゃないから比較が面白い
>>547
オフラ・ハザだと思うからデッド・カン・ダンスを所謂フュージョンにした感じだと思う >>757
>>760 ID:j/i8E6DX
↑↑ 昭和 ジャニ Kpop マンコスジ薫子 (アラフィフ)
コピペ なりすまし中 >>687
逆に言えば、お前はみんなが挙げてないものを挙げてるだけじゃん。要は逆張りして悦に入ってるだけ。 名前挙げるだけなら初心者でも出来るw
ブックオフで雑誌のバックナンバーでも買って知ってつべで聴いただけだろどうせ Sam Smith 約 542,000,000 件 5億4,200万件
Sam Cooke 約 26,900,000 件 2,690万件 【音楽】マルーン5、2019年2月にキャリア初の東京ドーム公演が決定
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnews■plus/1535462216/
あれラッパーは?
フジロック()ですか?w クリスチャンズの良さ、マンウィズアウトハッツの良さぐらいまだ分からんわ
ネヴィル・ブラザーズをちょっとシンセポップ寄りにして浪花節を増した感じ? クリアーな感じでブラックミュージックをやると
モード感出て新鮮、みたいのが80sUKの流行りだったからな
アシッドジャズなんかに進化?移行しちゃって
大半はショボい音として忘れられてったけど
今チープなシンセやモード感がリバイバルしてるからあえて掘ると威張れそう、
くらいな感じで名前出してる風にしか思えん マルーン5は再生回数とんでもないねw
Maroon 5 - Sugar 27億回視聴 3年前
Maroon 5 - Girls Like You ft. Cardi B 7.1億回視聴 2 か月前
「ディス・イズ・アメリカ」なんかより遥かに多いw 再生回数とか誰でもわかるものでしか
音楽を評価できない人、kkk
音楽の中身に関しては何も語れない 過大評価論も過小評価論も、けっきょくは個人的感情によるレスばかりになる。 邦楽に対して洋楽の評価が高すぎるって趣旨なら、
「洋楽における過大評価」って日本語はおかしいよな
もともと知性の欠片もないスレだからどうでもいいんだが >>775
このスレ ・ 洋楽スレ全般を荒らしている、KKKアンチの 62ババァ 万筋薫子 (アラフィフ) !!!!
喪女万筋は IDを複数使って、自演連投 と 独り会話 を繰り替えす5ch中毒者!!!!
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の雑談・暇人ババァ!! >>776 ID:Zs+TgDVg
↑↑ 昭和 ジャニ Kpop マンコスジ薫子 (自称アラフィフ)
勝手にコピペ なりすまし糞ババァ 渋谷陽一らの世代の評論家は売れたものが正しいっていうのはマジで言ってないからな。
エリート主義に対するアンチテーゼとして論戦の道具として使ってるに過ぎない。
KKKの場合はマジで言ってるからな。ホンマのバカ。 黒人音楽は、白人音楽より売れず、
エクスペリメンタルな分野でも、白人の方が優ってる
そうやって、サンドウィッチみたいに黒人を白人で挟み撃ちして、こき下ろしたいだけなんだよ 「大衆性」が売り物のクロンボ音楽を先進的とか言い張るマヌケをフルボッコにするスレだからw 今のトラップシーンも、ブレイクビーツのおかずだけをずっと聴き続けたいというところから始まったヒップホップとは、何も関係ないからね
リズムが詰まらない、とか、トラックの音色がしょぼいとか、参照ネタが少ないとかいう、DJ的価値観からすれば欠如としか見えないものに、過剰性を見出した点が面白いんで だからちゃんと先進的なんだよ
トラップを好むか好まないかは個人の趣味の問題 それ先進的とは言わないw
「奇をてらっている」と言うw アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンとか、挙げたくせにw >>780
同じレベル同士でフルボッコは無理だよw >>780
根本的に勘違いしてると思うけど
ポップミュージックはそもそも大衆性が売りだから
前衛だの狂気だのはあくまでその枠内での一要素
ハイカルチャーに深い造詣があるわけでもないのに
アートぶりっ子してるから厨二病言われるんだよ >>786
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる つまりkkkは売上という指標がないと
ポップミュージックを評価できないという事 「KKKの洋楽大喜利」には本気で怒る人、まじめに返す人はいても、洋楽大喜利に参戦する人はなかなかいない >>790
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる >>791
カラオケのおっさん(44)も入れてやれ >>790
そもそも成り立ってないだろw
贔屓目に見てやっても無いわ >>788 ID:I+yhQrTH
>>791 ID:eK1agcM1
↑↑
単発ID安価 勝手にコピペ 万筋常駐入りオメ
防弾少年団とキンプリ、ブリトニーとワインハウスを愛する、
朝青龍明徳 似の万筋ババァ (本当の年齢は50代後半と言われている)
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(自称アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる
ゆは入れてない(どうでもいい)
腰巾着万筋薫子、永遠の後追い連合+雨乞い連合枠で選出www >>794
だからカラオケのおっさん(44)も入れてやれ
今は常駐6人時代 >>795
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>797
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ
・KKKアンチ自演Kポ万筋薫子(アラフィフ)
・ガイジ松岡(アラサー)
・腰巾着(49)
+
・屁ファソ(アラフォー)
・MWH(アラサー)
基本はこの常駐4人+2人で動いてる クロンボが「日本化」するという、俺の時代認識が当たっていたようだなw
【音楽】アリアナ・グランデ、映画『千と千尋の神隠し』の千尋のタトゥーを入れる
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnews■plus/1535635231/
@ArianaGrande
https://pbs.twimg.com/media/DlZQxCtUUAAoXlQ.jpg
Ariana’s Instagram Story
https://pbs.twimg.com/media/DlzeHmVX0AErdfK.jpg
お前らまた敗北w
ミヤビ☆ニャンは時代の最先端だったw アリアナ・グランデさえも「KKKイズム」の影響を受けているようだね タトゥーはどちらかというと土人文化だろw
先進的な人間ほど否定的なんだよw 宮崎アニメのファンだという表明を「日本化」と喜んだり、反応の仕方がずれててキモいよ
クロンボと勝手に断定されてる彼女らは、肌の色からして、混血だしね >>797
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
最新の常駐メンバーは7名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組
・KKKアンチKpop万筋薫子(自称アラフィフ) 北海道雨竜郡出身の中卒田吾作 アジエン出禁+ガルちゃんアク禁の詭弁基地外!
防弾少年団とキンプリ、ブリトニーとワインハウスを愛する独身喪女万筋 (本当の年齢は50代後半と言われている)
ナマポ で ヒキ のためライブも行けず 1日中5ch中毒、IDを複数使って、自演連投 と 一人4役で会話。
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の 暇人・粘着糖質ババァ!!
基本はこの7人
共通点は無類の5ch中毒5ch属性 >>798
ID:rN6gCm2W 誰かしらんけど おっつ それにさ、混血の子が、日本文化やアジア文化に傾倒するのは単に趣味なだけじゃないよね
アイデンティティが白人と黒人の間で揺れつづけるのは大変だからさ、彼女らにとって、黄色人種文化圏は、一種の避難所として機能してるとも考えられる >>806
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
最新の常駐メンバーは7名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組
・KKKアンチKpop万筋薫子(自称アラフィフ) 北海道雨竜郡出身の中卒田吾作 アジエン出禁+ガルちゃんアク禁の詭弁基地外!
防弾少年団とキンプリ、ブリトニーとワインハウスを愛する独身喪女万筋 (本当の年齢は50代後半と言われている)
ナマポ で ヒキ のためライブも行けず 1日中5ch中毒、IDを複数使って、自演連投 と 一人4役で会話。
ネナベ、ジジイ、ババア、関西弁、DQN、ガキ、JK、ゲイ、エロ、なんでもあり口調の 暇人・粘着糖質ババァ!!
基本はこの7人
共通点は無類の5ch中毒5ch属性 ちょうど、在日韓国人がアメリカ文化にかぶれるのと同じ現象だな >>808
基本はこの7人
共通点は無類の5ch中毒5ch属性 ID:rN6gCm2W しつこすぎたな
常駐になりたい、勝手にコピペ なりすまし糞ババァ
マンコスジ薫子 (自称アラフィフ) 必死すぎてバレてるぞ >>803
KKQは全部それだから。今更誰も突っ込まなくなった >>737
オマエやっぱりヒットチャートとグラミーで十分
永遠の洋楽初心者タクシー運ちゃんじゃねえかよw KKKって実は初期ビートルズとかも全然ダメな体質なんじゃねえのか
60年代後半以降の音楽しかわからない洋楽初心者体質 プリーズ・プリーズ・ミーの「後に」ホワイトアルバムがある
さらにそのプリーズ・プリーズ・ミーの「前に」サム・クックがいた
先進的なものの見方というのは、「後」発組の悪知恵に過ぎん サム・クックはいてもいなくても同じだよw
テンプレ型の平凡な歌謡ポップ歌ってただけw
クリエイティブなことは何もやってない「売れ線シンガー」w 自分のサム・クックディスりのボキャブラリーも、テンプレかと見紛うほどの貧困さやんw
ブリング・イット・オン・ホーム・トゥ・ミーは、ポール・マッカートニーも、ジョン・レノンもカバーしてますから クリエイティブ()
「重箱の隅をつつく」、「穿った見方」、「いや目立ち」とかの間違いだろw ネヴィルブラザーズのサムクックのカバーでブライアンイーノがキーボードを弾いている
ブライアンもサムクックファン >>820
テンプレ型の平凡な歌謡ポップって他にどんなのがあるんだ?
お得意のコピペであげてみ そのネヴィル・ブラザーズのイエロー・ムーンひさしぶりに聞き返したら、サム・クックカバーのアレンジが、ビートルズやレノンソロのプロデュース時のフィル・スペクターの仕事みたいで、
「あっ、ぜんぶ繋がってるんだね」と、そういう意味でも泣けるわ それは単に「ありがちなオールディーズ風」なだけだろw お前らは、まず、ビング・クロスビーから聴けよ
彼が40年代以前のアメリカン・ポップスの王様なんだから
Bing Crosby, White Christmas (1947)
https://www.youtube.com/watch?v=A9ibhWgMlso
Bing Crosby - White Christmas (1942) Original Version
https://www.youtube.com/watch?v=w9QLn7gM-hY
ビング・クロスビーの「ホワイト・クリスマス」が、20世紀に世界で一番売れたシングル・レコードだからな
フィル・スペクターなんて後発組だよ
40年代以前の黄金期のアメリカン・ポップスを知らないニワカ御用達
それが犯罪者フィル・スペクター お前らが知らない40年代の音楽までフォローしてる俺の勝利だなw いや、ちょっとメロディの後から遅れて追っ駆けてくる感じのふわふわした上物が、
アクロス・ザ・ユニバースとか、ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロードとかのストリングスアレンジぽいやん
こういう歌と微妙にずれてるようなのは、フィル・スペクター印だな そういうボーカル系だったら、50年代だけど、フォー・フレッシュマンとかのコーラスグループの方が好きだわ 全然、ビーチボーイズとかと遜色なくて驚くよ
まあ、それはそのはずで、むしろ、ブライアン・ウィルソンが、フォー・フレッシュマンのファンだからなんだけど フォー・フレッシュ「メン」だったな
まあ、いずれにせよ、音楽鑑賞は、勝ち負けじゃないからさ
クロスビー好きなら聞けば良いよ
俺は録音がカビ臭くて、普段聞きには辛いと思うけど
その録音の質に関しても、フォーフレッシュメンのクオリティにはびっくりしたんだよね >>820
サムクックはポップス史に巨大なイノベーションをもたらした
「ポップスとゴスペルのミクスチャー=ソウルの発明」
これによって英ロック勢、米ソウル勢の歌が大きく変わる
黒人R&Bが急激にモダンに発展したのはもちろん
白人もロック勢を筆頭に「ソウルフル」を追求しはじめる
ビングクロスビー、ジョーンバエズやカレンカーペンター的なストレートな歌唱は劣勢になり、古風なものになっていく
現在に至るまで、黒人白人米英のロック、ポップスはソウルの影響下にあるシンガーが主流となっている
アッシャーもアデルもジャスティンティンバーレイクも、サムの起こした大きなイノベーションの影響下にある
好き嫌いは別にして、功績については一応認識しとけ KKKが狂気、内省、前衛の価値しか認識できないのは
ロキノンみたいな偏ったロックジャーナリズムが支配して来た日本の洋楽シーンの影響だと思うわ
ローリングストーンなんかよりよほど前時代的だと思う
最近は邦楽でもソウル系要素重視だったり
ボイトレに励む若者が多いみたいだし、白人ロックしか眼中にない、みたいな厨二洋楽観はどんどん薄れていくだろうね >>833
>ストレートな歌唱は劣勢になり、古風なものになっていく
コールドプレイがメチャクチャ売れてることの説明が付かないだろw
ポール・マッカートニーだってストレートな歌唱スタイルだしw まあ、それは、せいぜい70年代までの話だね
80年代以降は、エンヤやクランベリーズのような、純アイリッシュ産音楽も世界的なヒットを生み出すし
知っての通り、ニルヴァーナやリンキン・パーク、レディオヘッド、コールドプレイなんかも「ソウル風歌唱」じゃないしw
カントリーのシャナイア・トゥエインやテイラー・スイフトも「ストレートな歌唱」だしw
70年代にギネス級の売り上げを誇ったピンク・フロイドも「ストレートな歌唱」だしw セリーヌ・ディオンなんかも、ソウル風でも何でもないからな
マイケル・ジャクソンも、あえてストレートな歌唱をするように意図していたように感じるぐらいだし
エイミー・ワインハウスやアデルが復権させるまで、そのソウル風歌唱こそが「古臭さの象徴」だったのであってw
ID:lLOYFD4aの言ってることは、完全に的外れだな
そもそも、サム・クックとアレサ・フランクリンは、大して売れてないしw >邦楽でもソウル系要素重視
はあ?w
R&Bっぽいディーヴァ系シンガーなんて、完全オワコンなんですけどw
具体例のないジジイの妄想は酷いねw 最近の日本のヒット曲で「ソウル系を重視した」曲なんて一体どこにあるのよ?w
あの宇多田ヒカルですら、「1人いきものがかり」みたいな歌謡ポップ路線にシフトしたのにw
今の日本&アジアでは 「 黒っぽさ = ダサい、古い 」 だよw
50代のジジイの妄想に反してw マイケル・ジャクソンなんかは 「(売れない)ソウル&ファンクを、ストレートに歌った 」 から、あれだけヒットしたのであって
黒っぽさを極限まで封印し消し去ったから、売れたわけだよ
「白っぽい黒人」だから、売れた
黒っぽさが求められたのなら「オフ・ザ・ウォール」が一番売れたはずだからなw
むしろソウル風歌唱がヒットに結びついた唯一のケースが「アデル」とすら言えるぐらい、あの暑苦しく歌唱力の無さを誤魔化すヴォーカルスタイルは世の中に受けてない
「コブシ」が効いているようで、古臭く、お前らみたいな50代のジジイが好みそうなカビの生えたセンスだからなw そもそも、サム・クック以前のシンガーも、ああいう歌い方はしてたしね
オリジナリティなんて無い
サム・クックの場合は「ああいう歌い方しか出来ない」スキルが他に無い素人ヴォーカルだから、それでキャラ付けされただけ
まさに過大評価の典型例だよ
まるで 「 セックス・ピストルズがパンク風ギターを開発した 」 ぐらいニワカ丸出しの浅いポップス史観だねw 「サム・クックがソウル風歌唱を確立した」なんてのは 「 セックス・ピストルズがパンク風ギターを開発した 」 ぐらいニワカ丸出しの浅いポップス史観だねw
恥ずかしいw もしくは 「 ボブ・マーリーがレゲエを作った 」 ぐらい無知丸出しだねw お前ら50代は、もうボケが始まってるから、一度間違って覚えた知識をアップデートするのは不可能なんだろうけどな
でも、もう、お前らの時代は来ないのでw
そのまま死んでいけばいいよw 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>837
セリーヌはだいぶフェイク入れるよ
バランスの差異だけで、現代のシンガーらしくソウルフル要素は持ち合わせている
テイラースウィフトもしかりだね
ロック勢はシャウトスタイルにR&Bの影響がある
「しゃがれ声でドスを利かす」レベルで止まってるっちゃ止まってるけど
ニルヴァーナ、リンキンも、叫ぶ系は直接でなくともソウルの孫引きだよ
そのスタイルもちょっと劣勢だけどな
ヴェルヴェッツ流れみたいなヘタウマ系歌唱が非ソウル系ロックの流れとしてはあると思うけど(今ならドリームポップに顕著)
それはポップスの傍流、アンチテーゼ的な存在であって、主流ではないね >>839
アイドル芸能系はともかく
目立ってるのはサチモスとかセロとかあの辺やね
サムクック 〜ニューソウル〜渋谷系・ネオソウル流れでソウル遺伝子を継いでる
向こうだとサンダーキャットとかも似た流れでもっと先進的でしょう
そもそもシティポップが世界的流行と主張してたろ?
あれらが「ダサい」って風潮では全くないよね どこが「ソウル風歌唱」なのかねw
あいみょん - マリーゴールド【OFFICIAL MUSIC VIDEO】
https://www.youtube.com/watch?v=0xSiBpUdW4E
家入レオ - 「もし君を許せたら」
https://www.youtube.com/watch?v=7aDymZ9FPZQ
これがiTunesのトップシングルの中で最近発売された曲なんだがw >>850
それは、お前が勝手に「ソウル風」だと思い込んでるだけなの
元々、アイリッシュ音楽、トラッドの歌唱スタイルの中に、現代のポップスの歌唱スタイルは包括されてる
ジャズはシャンソンの歌唱法をパクっただけだし
これ何度も言うけど 「 音楽はアメリカで生まれ進化した 」 んじゃないからw
アメリカ音楽の最も古いルーツである「アパラチアン・フォーク」も、アイルランド人の移民が歌ったフォークソングであって
アメリカで生まれた音楽じゃないんだよ 芸能ソウルでは3代目がいたな
R.Y.U.S.E.I.をソウルフルに歌えるのがイマドキの歌うまの条件だからね
バブルガムブラザーズの頃とはソウル理解が段違いに進んでるわ これが「アパラチアン・フォーク」というカテゴリーの音楽なんだよ
Oh Death-Dock Boggs
https://www.youtube.com/watch?v=KIYNoH99Guc
Red Rocking Chair - Coon Creek Girls - Appalachian Folk
https://www.youtube.com/watch?v=STzoTmbemvA
Lloyd Chandler - A Conversation With Death
https://www.youtube.com/watch?v=MFWqqP7ew58
アイルランド、スコットランドから移民した、アメリカの超初期の白人入植者達が作ってたフォーク音楽
黒人ブルースの成立なんかより、遥かに古くからある
18世紀だからなw
まあ、これ聞いたら「ブルースは黒人オリジナルのジャンル」とは言えなくなると思うけどw >>853
伝統に進化を重ねてくのがポップスやからね
黒人だけがイノベーションを起こしたとは言ってないけど、ポップス自体がそうとう黒人成分強い以上、
その影響を無視しても仕方ないだろって話 わかりやすくするために誇張して言うと、今の人達が 「 黒っぽさ 」 と信じてる要素ってのは
実は、黒人(アフリカン)由来じゃなく 「 アイリッシュ&スコティッシュっぽさ 」 である可能性が、非常に濃厚なのよ
アフリカの音楽は、アメリカの、アパラチアン・フォークを由来にするフォーク音楽とは全然テイストが違うからなw
Aka Pygmy Music - Monzoli
https://www.youtube.com/watch?v=s57OGRp3iwk
Aka Pygmy Music - Boshobe
https://www.youtube.com/watch?v=8tqP9p8T6Fg
で、こっちは、ブルガリアン・ヴォイスに近く
同じ東欧圏のベラルーシやルーマニアの伝統音楽のハーモニーも近似している
LE_MYSTERE_DES_VOIX_BULGARES_VOL.2 - KAVAL SVIRI
https://www.youtube.com/watch?v=YwxCaJCwgr0
Neli Andreeva - Malka moma / Little Girl
https://www.youtube.com/watch?v=aNk-BbbYnuY
こうして聴いてみると、アイリッシュ&スコティッシュ音楽が、アフリカ〜中東欧の音楽と比べても異質であることが分かるし
それは離島で、大陸から孤立した状態でガラパゴス的に育まれたものだった可能性が高い(そこは日本に似ている) >>856
いや、お前が「黒人成分」だと思い込んでるのは、実際には「ケルト民族成分」なんだよ
アフリカにはブルースのルーツは無いから
>>855
>>857
の動画を聴いてみ
アパラチアン・フォークは、ブルースの発祥なんかより遥か以前から存在する音楽だし
アイルランドやスコットランドのフォーク音楽は、アメリカ建国以前、入植以前からある音楽だからw もし「黒人成分」があるとすれば、それは 「 反復するビート 」 なのだよ
デトロイト・テクノにも繋がる点だから、腑に落ちると思うが
Jeff Mills - D.N.A.
https://www.youtube.com/watch?v=wOobJH-NniE
インプロビゼーションは、むしろ中世のトルヴァドールやリュート音楽の方が得意というか
そもそも中世以前は即興音楽だからなw
なので、この「ミニマリズム」の反復ループの美意識こそが、現代音楽からデトロイト・テクノに至るまで続いた
アメリカ音楽のコアの伝統文化みたいなもんなんだわ >>852
出だしからいきなりソウル系フェイクで笑った
シンプルな譜割りでなく、リズムに対してちょっとためて揺らして落とすのはソウル由来
https://youtu.be/GYQfWJNWe3I
こういうのを思いっきり薄めたらあいみょんになる つまり、リズム重視とか言いつつ 「 上モノしか聴いてない 」 のが洋楽板のクロンボ厨でw
本質的な部分に触れられてなかったんだよね
「反復するビート」というテーゼを前に置くと、ジャンルを超えて、もっと色々な音楽が一線上に繋がるでしょ >>860
だから、それは「ソウル風」じゃないんだって
民謡から延々と続く「クセ」みたいなもんは、日本にもアイルランドにも、どこにでもあるんだから
お前の偏ったバイアスだと、演歌の「コブシ」まで「ソウル風」って事にされるわw >>857
とはいえケルトはまったくブルースに聞こえないのよな
言語化すると、シンコペーションの強調とかブルーノートの導入とかが 目立った黒人成分ということになっている
これは、白人民謡やクラシックを黒人がやるときに出た手癖、訛りが、オリジナルの様式として確立したということやね もっと色々な「時代」の音楽を聴いた方がいいよ
前後20年ぐらいのタイムスパンで音楽は把握できないって
「前後200年」ぐらいは見とかないとw >>862
癖にもジャンルによって色々あるからな
ソウルの歌い回しを指す言葉として
渋谷系の人が開発した「こみあげ系」と言う言葉が
言い得て妙と思ったけど、
単にコブシとかタメとかでなく、
大きな流れで、思いがこみ上げるような感情表現をする歌唱がソウルフルの基本だと思うし
これはケルトにはない感覚じゃないかな
まして反復とは直接関係ない要素だよね >>864
例えば
「ブルースとケルトはなぜ違って聞こえるのか」
とか突っ込んで考えたら?
たんに黒人disのためだけに聴いててもヘイト意見しか出てこないしつまらんと思うわ >>833
なんでカレンカーペンターw
時代が違うよ あとリズムに対して「ズラす」歌唱って、最初にイメージするのは「シャンソン」だと思うんだけどねw
Edith PIAF - " LA VIE EN ROSE " (1946) on HMV-157 Gramophone
https://www.youtube.com/watch?v=qTfe53r8pVs
シャンソンも歴史古いからな
こっちも18世紀以前から存在する >>867
KKKが名前出してたし、
白人ポップス系歌唱の象徴として挙げた
彼女は70年代でも保守的な方に位置してたと思うけど
逆に言うと
白人ポップスがソウル成分に対し劣勢になる中、気を吐いたのがカレンだったんじゃないかという認識 >>846
お前らのは中学生同士のやりとりにしか見えないよw >>868
シャンソンのズラしはわりと単純なのよ
日本のベテラン歌手がやたらシャンソンに寄ってくのも、歌いやすいからだと思う
それこそコンサートでわざとためて歌って客がイヤがるアレやな ここの連中は、たしかに 「 ロックのルーツとしての米国のブラックミュージック 」 に関しては、これまで散々掘ってきたんだろうけど
その視点でしか、音楽史そのものを見られてないのね
だからシャンソンなんて視界に入らないでしょ
でも、それは「ある一面」でしかないんだよ
一部のブルース・ロックなんかの系譜は辿れるかもしれないけど、それで全部が?明できるはずがない
50代ぐらいになって「もう、だいたい分かった」と達観してしまっていたところに、俺にちゃぶ台返しされて困るかもしれないがw
もう一回、もう一周、周ってみる必要がある人が、洋楽板には多いと思うのな >>871
はあ?w
ソウル風のフェイクなんて、それこそ三代目Jソウルブラザ−ズの「茨城のヤンキー」みたいなカラオケ兄ちゃんでも容易に模倣できるわけだがw エグザイルのTAKAHIRO()でもやってるようなフェイク()がシャンソンより高等技術だなんて初めて聞いたわw
お前らにはエイベックスがお似合いだよw もう一回でもヤンキー音楽(R&B、ソウル、ヒップ・ホップ)にかぶれちゃうと、ダメなんだな
他の色々なジャンルを聴く耳が育たない
ナマポBBAみたいに 「 ドンキでかかってそうなBGM 」 しか良いと感じなくなっちゃうんだろうねw >>872
さすがにピアフやらバッハくらいは誰でも聴いてるでしょ
ルーツが西洋にあった上で「アメリカで何が起きたか」について語られてきたんやから
それを覆すような意見にはなってないのよな >>873
いや全然できてないけどねw
譜面に起こしたり練習して、
モノマネとして歌謡曲に取り入れる、伝統的なジェーポップメソッドだけど
それでもさすがに80年代くらいまでに比べりゃ情報や考察が進んでるってこった で、例えばシャンソンをどこまで聴いたのよ?
カンツォーネは?w 加藤登紀子と、エイベックスどっちか取れ言われたら、うんこ漏らしそうな顔しながら、エイベックスを取るわw 美輪明宏とか越路吹雪の頃の歌うまはシャンソンを模倣することだったかも知らんが、
時代が進んでそれがソウルになったと言うことだな
彼らが本物の芸を咀嚼できてるかどうかはまた別の話 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>346
ビジュアル系ってどのあたりのこと言ってんのよ
最近のと90年代のとでだいぶ違う気がするが 訂正
ショーニー族系らしいのでコマンチェ族ではないがリンクのはコマンチェ直系ビートでリッチー・ヴァレンスにもそれがある A・フランクリンさん葬儀、S・ワンダーさんら歌でお別れ
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20180901-00000014-jij_afp-ent
【AFP=時事】米ミシガン州デトロイト(Detroit)で8月31日、先月16日に76歳でがんのため亡くなった米国の伝説的歌手アレサ・フランクリン(Aretha Franklin)さんの葬儀が行われ、歴代大統領やミュージシャンらが「ソウルの女王」に別れを告げた >>346
サムクックやアレサを貶して
ビジュアル系好きだと胸を張って言える馬鹿w
いくら馬鹿のオマエでも匿名、顔の見えないネットじゃなきゃそんな恥ずかしいこと言えないだろうw >>887
それオマエじゃん
自分の意見を全く言えず1行煽りしかできない
批評を憎みヒットチャートとグラミーがあれば十分な
永遠の洋楽初心者タクシー運ちゃん >>849
>>881
必死すぎて即バレる 自演・暇人ナマポ 万筋薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
最新の常駐メンバーは7名で名前は「後追い雨乞い連合」
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラー
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組
・KKKアンチKpop万筋薫子(自称アラフィフ) 北海道雨竜郡出身の中卒田吾作 アジエン出禁+ガルちゃんアク禁の自演ナマポ詭弁チャート基地外!
基本はこの7人
共通点は無類の5ch中毒5ch属性 上で音楽の歴史を辿って見えて来るのは、アフリカの音楽って土臭くないんだよね
ミニマルに近い
ピグミー族の歌なんて、アンビエントに、そのまま使えるぐらいだし
ネイティブ・インディアンの音楽も、ニュー・エイジの音源にそのまま流用されるし
土臭さのルーツって、アイリッシュ、スコティッシュのフォーク音楽なのね
いわゆる「ワーク・ソング」の文化が育まれていったのが、産業革命にあるという点で、その説明は尽くし
炭鉱労働者の歌が多いのも、それを表している
農村、農場のリアリティとは、また違うからね
ファーマーの音楽は、もっと開放的で明るいからな だからイギリス、アイルランドの肉体労働者のフォーク音楽に、黒人ワーカーが「共感」し模倣した、というのが
アパラチアン・フォークまで辿って見えて来る経路であって、ニュー・オリンズの飲み屋音楽の文化も、アイルランドのパブ文化を、そのまま移植したものとして
歴史的な文脈は見えて来るよね >>890
ケルトフォークにあるのは土臭さというより哀愁感ではないかな
もちろんブルースのルーツのひとつにフォークがあるのは確かなんだけど
ブルースが特殊なのは、
ブルーな音楽にかかわらず「哀愁」ぽさが薄いこと
これは歌い回しやスケールやコード感がもたらしてるんだけど
それが民族由来だろうという認識だな
https://youtu.be/XRhVTjNvicU
https://youtu.be/vxIGAXHm2xo
https://youtu.be/VzqDq2R7KT0
https://youtu.be/VzqDq2R7KT0
アフリカ民族音楽には明らかにブルース、ゴスペルに通じる特徴がある
ペンタスケールでの野性味の高い旋律
独自のリズム感覚
シャウトを挟んだり、強烈に揺らす歌い回し
これらはケルトではなくアフリカ由来であって
アメリカのブラックミュージックを生み出す土壌となっているのは間違いない >>893
こんな、ヨーロッパで1,000年以上前に使ってたような原始的な楽器しか無いわけだからw
お察しだろw
そもそも、アフリカは、ずっとヨーロッパの植民地だったんだぞ?
これらの楽器が、原始的な形でヨーロッパから伝来したというのが、当然の歴史的経緯なのよ
お前、世界史とか全く勉強してないでしょ 歴史を、ちゃんと勉強してない人が多いんだよね
ダーウィンの進化論みたいに、猿→黒人→白人みたいに波及ルートを捉えちゃってるw
でも、実際には、アフリカや南米に、植民地政策と共に、ヨーロッパ文化が伝達していった(キリスト教とセットで)というのが世界史の流れ
なので、アフリカの奥地にも、キリスト教の古い教会がある
だから、アフリカにある伝統音楽とされているものも、歴史は意外に新しく
主にヨーロッパから入植して以後のモノに限られる
たとえば、マリ共和国なんかは、公用語がフランス語だし
マリの代表的な伝統楽器の「コラ」というのも、300年前にしか遡れない
(フランスやイタリアやスペインのトルヴァドールやトラヴェール、リュート、フィドル音楽は11世紀以前から存在する)
Toumani Diabate plays the Kora
https://www.youtube.com/watch?v=8luhdxS2KuM
そしてキリスト教徒の入植前は、地域的に、アフリカはアラブ文化圏だったので、中東の伝統音楽に打楽器などのルーツは探せる
?????? - ?????? ????? ????? ???? - Maestro Mohammad Reza Lotfi
https://www.youtube.com/watch?v=WCpiD15zaYo
ようは、アラブ音楽の土台の上に、植民地化と共に、南欧、北欧のキリスト教圏の音楽が上乗せされたのがアフリカの音楽であって
自立した音楽の歴史というのは、無く、常に政治的な要因でコロコロ変化して来たものなのね これアイルランドのパブ音楽な
4つ打ちの反復ビートを繰り返し、徐々にトランス状態に入っていくのが凄いだろ
Dolan's pub (Limerick, Ireland) - Irish Traditional Music Session
https://www.youtube.com/watch?v=O9a8pVGa1Mo
アフリカ音楽の「反復によるトランス状態」も、実際には、ケルト音楽に、その最も洗練された姿があるんだよね お前らに聴かせるのは惜しい人の演奏なんだが
これがオレが好きなリュート奏者のトマス・ビンクレーのトルヴァドール集ね
Medieval Music Chanterai Por Mon Coraige
https://www.youtube.com/watch?v=rIHNWtnnLFA
01. Retrowange Novelle 6:24
Compositor: Jacques De Cambra (before 1260 - after 1290)
これが13世紀の作品だからね
音色を聴くだけで、マリの伝統楽器が、欧州の中世楽器をコピーしたもんだと分かるよなw 中村とうようとか、何も知らずに死んでいったんじゃないかと思うよね
なんか、可哀想になっちゃう
ピーター・バラカンも同じだよな >>896
アフリカの音楽が、
ヨーロッパの音楽と見分けがつかないものになってるならまだ理屈は通るけど、
実際は独自の音になってるんだから無意味な意見だね
そもそもヨーロッパだってリュートは輸入楽器だし全くの独自文化とは言えない
アフリカだってコラみたいな独自の楽器を発明してんだから、それは同じことだね
黒人の発明したバンジョーが後にカントリーやケルトフォークで使われることになるのも同様
音楽文化は、互いにミクスチャーし合って進化していくもんだよ 彼らを無知なままにしてしまった決定的な要因は、もう明らかになってて
それは、歪んだ歴史教育にある
彼らは、欧米列強による植民地政策を「収奪の歴史」としてしか捉えられないわけだ
特に左翼はw
たしかに「労働力」「資源」については、そういう面もあるんだけど、文化は真逆なのね
信仰を持たない人間に宗教を与え、読み書きを教え、器楽をもたらし、インフラ整備し、仕事を与え、文化的な生活がおくれるようにした
与えたものの方が、遥かに大きいんだよ
日本が日韓併合で朝鮮にやってやったことも、同じだよ
日本と併合するまえの朝鮮なんて、土人そのものだったからなw橋も作れなかったんだから
でも、左翼は 「 日本は朝鮮から奪った 」 とデマを流すわけだ
これと同じ図式なんだよ
ヨーロッパ人は、植民地政策で、アフリカの土人に音楽を教えてやったのに、左翼は「アフリカから収奪した」と180度真逆のデマを流す
左翼は、いつも、こういうデマしか流さないw >>897
別にまあいい音楽だけど、
これとアメリカ黒人の音楽がどうこうってのはあんまり関係ないよね 政治経済にも興味を持たないと、文化としての音楽は見えてこないと思う
最低限、左翼リベラルを卒業しないと、ダメだよ
「アベガー」言ってる連中の歴史観も、ゆがんでいるからな ここに朝鮮人がいたら、素直に白状してみな
お前らチョンに、文化的な生活を与えてやってのは、オレら日本人の方だぞ
オレらは、何も、奪っていない
与えただけ
オレらは強者、お前らチョンは弱者
それだけ
日韓併合も感謝されて当然なのであって、身の程を知ったほうがいいよ >>904
つかきみはネトウヨ卒業した方がいいと思うけどね
政治絡めて音楽の良し悪し決めつけるのって
左翼がポリコレ重視で音楽聴くことの裏返しだよ >>907
なるほど、日本文化も中国ベースで
「開国」以降は欧米の後追いだからろくなもんじゃないって理屈かな? 他所から入ってきた楽器使って、楽しく音楽奏でて、人を楽しませてただけなのを、
その楽器を与えたのは俺だ、感謝しろ、と、入植者に言われるのも大概だが、何でニートのアホに言われなきゃならないのよ
敵の武器を奪って敵に武力的な反逆を企てるより、よっぽど、偉いじゃない
ていうか、与えられたものの上で踊ってるに過ぎないという批判は、黒人より、ニートに最も向けられる筋のものだろw
ニートの負の側面を、黒人に八つ当たりせずに、自分で内に抱えこめよ 反戦とかと音楽評論家が結びつくのって、音楽の特定のメッセージ性によるものではなく、音楽を奏でること自体の内に、日頃の鬱憤や、差別されたこと、そうしたことを暴力で強者に返すのではなく、
クリエイティビディによって、平和裡に仕返しする、そうした側面が、スポーツとかと一緒で、あるんだよ
別に、マイノリティだけじゃなくて、心底ムカつくこと、社会に生きてたらあるでしょ(ニートにはそれがない)
それをさ、楽器は元から他者から与えられたものだとか、曲は民謡由来だとか、
その理屈を、オリジナルを賛美し、派生を批判するために使うなら、心底どうでも良いんだよね
むしろ、全部自前のものより、他人のものをベースとして使って、そこに自分の色を乗っけるところに文化的刷新や、感動があるんだからな そんだけの小理屈を生産しなきゃ、自我が保てないなら、それ、君がニートであることに耐えられてないからだよ
差別って、こういうところから生まれるんだよね
要は、違う社会的弱者同士が、自分の弱さから目をそらせるためにやっている >>900
WIKI
リュートはアラブ文化圏のウードおよび中国や日本の琵琶と近縁の楽器であり、
いずれも中央アジアの「バルバット(英語版)」を祖先とする楽器であると考えられている。
ほんまやな >>905
こんなジャイアンみたいなやつがよくもまあナイーブだの言ってられるなあ
>>908
このレス以降KKKだんまりじゃん 朝っぱらからギンギンでKが発狂連投しててなかなか止めないから
何かと思ったらあのコピペが原因かwww
いずれまたバージョンアップするよ >>912
黒人が一番の劣等生であるという序列が崩れなければいいんだよ
イエス・キリストがアラブ人でもいい
クロンボじゃなければ 黒人の何がダメかって、公共福祉の精神が無い点だわ
アフリカが貧困というけど、独裁政権の支配層が搾取してなきゃ、とっくに東南アジアぐらいにはなってるはずじゃん
チャリティーの対象にはなるけど、クロンボ自身には全くチャリティー精神が無いんだよw
本当「地球のゴミ」だと思うわ 性根が腐ってるから肌も黒いんだろう
DNAが壊死してんだよ
エイズ野郎ども クズは黒人どもだろ
格差放置しやがって
自分たちさえ良けりゃいいんだよ、あの土人どもは 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>917
KKKは公共福祉のために何かしてるの?
生産的な事してないなら下記は自分の事言ってるようなもの
>黒人の何がダメかって、公共福祉の精神が無い点だわ
>チャリティーの対象にはなるけど、クロンボ自身には全くチャリティー精神が無いんだよw
>
>本当「地球のゴミ」だと思うわ >>924
最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す しつこいぞマンコスジ!!
万筋薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
6名説を必死にアピる糞ババァ!
最新の常駐メンバーは7名で名前は「後追い雨乞い連合」
-------------
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
--------------
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
--------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出
・KKKアンチ自演モメサ.万筋薫子 (自称アラフィフ...本当の年齢は50代後半と言われている )
北海道雨竜郡出身の田吾作 中卒 Kpopとジャニーズを愛す独身喪女ババァ
アジエン出禁+ガルちゃんアク禁 IDを複数操る暇人ナマポ詭弁チャート基地外
--------------
基本はこの7人 共通点は無類の5ch中毒5ch属性 >>929
しつこいぞマンコスジ!!
万筋薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
6名説を必死にアピる糞ババァ!
最新の常駐メンバーは7名で名前は「後追い雨乞い連合」
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以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
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以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
--------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出
・KKKアンチ自演モメサ.万筋薫子 (自称アラフィフ...本当の年齢は50代後半と言われている )
北海道雨竜郡出身の田吾作 中卒 Kpopとジャニーズを愛す独身喪女ババァ
アジエン出禁+ガルちゃんアク禁 IDを複数操る暇人ナマポ詭弁チャート基地外
--------------
基本はこの7人 共通点は無類の5ch中毒5ch属性 >>931
ID:NAxB43eF
↑↑ナマポ ジャニ Kpop マンコスジ薫子 (自称アラフィフ)
勝手にコピペ なりすまし中 >>932
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート 最新の常駐メンバーは7名で決定 名前は「後追い雨乞い連合」
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以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
-------------------
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
-------------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出
・KKKアンチ自演モメサ.万筋薫子 (自称アラフィフ...本当の年齢は50代後半と言われている )
北海道雨竜郡出身の田吾作 中卒 Kpopとジャニーズを愛する独身喪女ババァ
アジエン出禁+ガルちゃんアク禁 IDを複数操る暇人ナマポ詭弁チャート基地外
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基本はこの7人 共通点は無類の5ch中毒5ch属性
ゆは入れてない(どうでもいい) >>934
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー 久しぶりに来たらKKKの本名貶されててワロタ
SNSバレでもしたか 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>937
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである >>938
8分後か
ずいぶん早いな
張り付き過ぎだよきみ
49歳なんだからもっとやるべきことがあるはずだよ
女こませるとか >>939
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>941
最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである 公民権運動()と関連付けられ過大評価されているミュージシャン
1 サム・クック
2 アレサ・フランクリン
3 ジョーン・バエズ
4 ピーター・ポール&マリー
5 ピート・シーガー これまでに、この視点で過大評価に斬り込んだ人間がいなかったのが残念だね
さすが「斬鉄剣」の持ち主KKKさんだね 永遠の洋楽初心者のオマエには
小室、ビジュアル系、ニルヴァーナがお似合いw
極東の島国の便所の落書きで過大評価過大評価ってわめいても
世の中なんにも変わらない マンコスジ薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
6名説を必死にアピる糞ババァ!
最新の常駐メンバーは7名で決定 名前は「後追い雨乞い連合」
-------------------
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
-------------------
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
-------------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出
・KKKアンチ自演モメサ.万筋薫子 (自称アラフィフ...本当の年齢は50代後半と言われている )
北海道雨竜郡出身の田吾作 中卒 Kpopとジャニーズを愛する独身喪女ババァ
アジエン出禁+ガルちゃんアク禁 IDを複数操る暇人ナマポ詭弁チャート基地外
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基本はこの7人 共通点は無類の5ch中毒5ch属性
ゆは入れてない(どうでもいい) >>837
まずこの認識がなってない
マイケルはサウンドをロックに寄せて親しみやすくしたけど、ファンクは捨ててないし
歌唱は真っ黒だよ
ビリージーンもスリラーも
古いとされたのは70年代のアナログ味であって、
それは白人音楽にも起きた現象だ
80年代においてもポップスはソウル系が大活躍してた
マイケル、ホイットニー、ジャネット、
スティービーワンダー、ライオネルリッチー、
プリンス…みな歌唱自体はファンキーでソウルフルだ
白人勢も
ホール&オーツ、ポールヤング
ワム!、カルチャークラブ、
ブライアンアダムス、ジャーニー
ヒューイルイス、ブライアンアダムスあたりは
ソウル憧れがベースにある
U.S.A.フォーアフリカがクインシーマイケルライオネル制作で、ゴスペルさながらのフェイク大会なのもその象徴だし
これらがソウル系という認識がないとこにズレがある
さらに80s中後期、NJS以降は早くも濃い黒っぽさが復権しだす 90年代はコーラスグループ全盛、マイケルジャネットホイットニーマライア、アッシャー、Rケリー、デスチャなどがソウルフルにヒット連発、
エイミーワインハウスが出る前に充分ソウルは溢れてたし、アデルがソウルで初めてヒット云々とか何を言ってるのかマジで分からん
何か根本的に勘違いしてんじゃなかろうかと思うんだが… まあ70年代以前の古風なソウルの復権というトレンドはあるかも知らん
ファレル、ブルーノ、アデル、シティポップ風勢、
マルーン5もミックスボイスでファンキーなサウンド(まるでEW&Fを思わせる)だし
これは渋谷系的な発想がようやく世界レベルで嗜まれるようになった、とも考えられる
とすると初期ソウルへの畏敬はますます高まるんじゃないかな (^-^-^-^-^) もうすぐQUEENブームくるぞ >>945
下三人のフォーク勢は君がどうこう言うまでもなく評価は落ちてるよ
ライブエイドの時にすでにバエズ嫌悪の声は上がってたくらいで、斬新でも何でもない
むしろ個人的には、逆に美声やソングライティングで評価し直してあげたいくらいだわ >>950
90年〜今までにアメリカで最も売れたアルバムは、メタリカの「ブラック・アルバム」だぞw イーグルスのベスト盤がマイケル・ジャクソンの「スリラー」の売り上げを抜いたんだよ
イーグルス、マイケル抜く アルバム全米1位 3800万枚
https://id.nikkei.com/lounge/auth/password/proxy/post_response.seam?cid=1971164
マイケルは新規リスナーが付いてないんだよね >>953
日本での評価なんて言うなら
サムクックやアレサだってお粗末なもんだろ
現にアレサ死んだって全く騒がれてないし
そもそも日本での評価ってどの辺をことを言ってるのかも曖昧
そんなもんないんじゃないかとすら思う
点数や格付け、賞や殿堂もない
なんとなく空気で言ってるだけ
それも限りなくファジーで個人差ありまくり >>956
マンコスジ薫子「後追い連合+雨乞い連合作ったから絶対に常駐に入りたくない」
6名説を必死にアピる糞ババァ!
最新の常駐メンバーは7名で決定 名前は「後追い雨乞い連合」
-------------------
以下の3人が後追い組
・KKK高橋歳行 (32) 1985年9月30日生まれ 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人 高卒
・ガイジ松岡 (アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
・MWH (アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
-------------------
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
-------------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出
・KKKアンチ自演モメサ.万筋薫子 (自称アラフィフ...本当の年齢は50代後半と言われている )
北海道雨竜郡出身の田吾作 中卒 Kpopとジャニーズを愛する独身喪女ババァ
アジエン出禁+ガルちゃんアク禁 IDを複数操る暇人ナマポ詭弁チャート基地外
-------------------
基本はこの7人 共通点は無類の5ch中毒5ch属性
ゆは入れてない(どうでもいい) >>955
メタリカもイーグルスもマイケルも偉大だと思うし
ヒットチャートをソウルフルな歌が席巻した事実は変わらないので別にどうとも
世界歴代ではスリラーのが売れてるし
ブルーノがマイケル芸継いでるし >>956
日本での評価とは書いてないけど…
アレサ、サムクック が
ローリングストーンやピッチフォークの歴代ランクでめちゃ評価高いのに、フォーク勢はサッパリ、という客観評価がありますので
KKKの言うように、公民権運動絡みで底上げ過大評価が働くなら、バエズ、シーガーがこれほど評価されないはずはないからなあ だから、その、ローリング・ストーンやピッチフォーク自体が、オワコンという時代なんだよ
ピッチは、まだマイナー音楽の紹介役としては、今でも意味があるけど
ローリング・ストーンは、朝日新聞ぐらい終わってるw
ロッキング・オンの方が、まだローカル・メディアとしての存在意義があるぐらいだからな そもそも、洋楽板で、ローリング・ストーンなんかに権威を認めてるのは、お前ぐらいだろ
いい加減、ここでも浮きまくってる事に気づけや あ、ロッキング・オン「JAPAN」の方ね、ローカルメディアとして存在意義があるのはw そもそも「歴代、最も偉大なシンガーベスト●●●」なのに、アメリカとイギリスのシンガーだけで埋められるって、世界観が歪んでるでしょ
ほぼアメリカ人しか見てない野球のメジャーリーグの試合を「ワールド・シリーズ」と呼ぶ、メリケンの時代錯誤な感覚そのまんまじゃん
一体、いつで時代感覚が止まってんだよとw まあ 「 ベスト・ヒット・USA 」 で育った50代以上のジジイは、今さら世界観を変えられないんだろうけどさ
ローリング・ストーンだの、ウォール・ストリート・ジャーナルだの、ワシントン・ポストだの、今さら旧メディアに権威を感じる時代じゃないんだよ >アレサ、サムクック が
>ローリングストーンやピッチフォークの歴代ランクでめちゃ評価高いのに、フォーク勢はサッパリ、という客観評価がありますので
客観的でも何でもない
「 黒 人 と い う だ け で 、 左 翼 リ ベ ラ ル に 過 大 評 価 さ れ て る 」 これだけの話
ポリティカル・コレクトネスの歪んだ逆差別だな なんで、ここまで世の中に嫌われ、支持を失っているのに 「 サヨクを辞められない 」 の?w >>961
おいおい
遂にピッチも守旧派の仲間入りかw
「既存メディアと自分の評価は違う」てのはいいと思うよ
俺も別にローリングストーンとか読まんし
新旧メディアの批評的にはこうですよ、という実例を示してるに過ぎない >>966
あれ?ではバエズやシーガーが公民権運動の功労者として下駄履かせてもらえないのは何で?
左翼のスターなのに変だよね? >>970
「 黒 人 じ ゃ な い か ら 」
に決まってんだろw 左翼リベラルの時代は終わってるんだってば
まず、そこに立脚しなさい
日本でも、安倍さんは、あと3年総理やるし、憲法改正も成し遂げるだろう
もう公民権運動だの学生運動だの、あの時代の面影を追っても、時代に置いていかれるだけなんだよ KKKに言わせりゃ、
ビートルズやストーンズ、
アデルやマルーン5 やサチモスやジャステインやジェームスブレークはみんな左翼だから、
本当はやりたくもない黒人音楽要素をイヤイヤ取り入れたんだねえ
聴く側もポリコレ意識して買わざるを得ないと
本当はみんなエンヤみたいなのしか好きじゃないのにねえ 逆に言えば、ウッディ・ガスリー、ジョーン・バエズ、ピート・シーガーなんかは、ようやく左翼バイアスから抜けて
本来のミュージシャンとしての、等身大の評価がされるようになった、とも言えるんだよ
ボブ・ディランのノーベル文学賞も、そうだと思うし
サム・クックやアレサ・フランクリンは、ノーベル賞は取れないからw
後世に「残る」ような楽曲は残してないし、歌詞に文学的な価値も無いからね
でも、サム・クックやアレサ・フランクリンは音楽的には無価値なのに、今度は 「 ポリコレのシンボル 」 として利用されてるわけだよ
「黒人だから」というだけの理由でな ビヨンセもそうじゃん
アメリカ以外では「浜崎あゆみ」ぐらい旧世代イメージで来日公演も成立しないぐらい過去の人だけど
「 ポリコレのシンボル 」 にされちゃったせいで、売り上げ10倍のアデルのライバルという身分不相応なポジションに立たざるを得なくw
案の定、賞レースでも完敗w
売り上げは10分の1w
アデルに勝ってるのはローリング・ストーンとピッチの採点だけwという有り様w >>974
だから、サムやアレサは歌唱において後世に残る仕事をしたんですよ
KKKくんにとってそれが納得できないならそれでいいけど
「分からない」と「間違っている」は違いますからな >>962
いい加減、ここでも浮きまくってる事に気づけやw
もう何がなんだかwww >>976
歌唱スタイルを誰が開発したとか、そんなの無いからw
サム・クックやアレサ・フランクリンは、たまたま 「 目立ってただけ 」 w イノベーションと呼べるのは 「 録音技術 」 だけなんだよ
サージェント・ペパーズ、ペット・サウンズ、ラブレス、エンヤ、録音技術が全て
あとは「テイストの違い」に過ぎない
生演奏は大したことない >>979
エルヴィスやシナトラは歌唱自体が革新だったし
サム、アレサも同様の評価軸で認められるのはおかしなことではないね
その後現在に至るシーンへの影響を考えるとまあ妥当な評価 >>980
なるほど録音文化が始まる前には音楽に革新は起きなかったと、そういう評価軸なのね
やっぱり変わってるねきみ 300年後くらいから今を見渡したときに、音楽の歴史のターニングポイントとして残るのはボブ・ディランとクラフトワークくらいだろう
黒人の文脈でイノヴェーティブなものっていうのは、「ファンク」の概念くらいじゃないか >>983
以下の3人が雨乞い組
・屁ファソ (39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
・腰巾着 (49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
・カラオケのおっさん (44) 近年現れた超新星 メタラー
-------------------
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指すが
以下の1人が永遠の後追い組+雨乞い組枠で選出 最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>960
悪いけどローリングストーンとピッチフォークだけが基準じゃ
KKKと変わらないレベルの情弱だね君も
そりゃサムクックやアレサみたいな評価なんてあるわけないし
だからと言ってフォーク勢が評価されてないとも思わないな
特にアメリカでは >>961
おまえはローリングストーンなんて全く読んだこともねえし
ネット時代になってランキング見て黒人ばかりが上位に来てて発狂した程度にしか知らねえだろw
まあオマエにはロキノンがお似合いだよ
ほんとロキノンで育ったって感じだもんなオマエは >>964
じゃあオマエがランキング出せばいいんじゃないか
やってみせてくれ
史上最も偉大なシンガー100人
楽しみにしてるぞw >>987
なら君が現状のアメリカでのバエズの指示について語ってよ
少なくとも60年代当時に比べてバエズ、シーガーの音楽の訴求度が下がってるのは確かだと思うけど?
当時はアレサ、サムに比して評価が言うまでもなく下、と言うほどの存在じゃなかったはずだ
個人的には、時代とズレちゃったからこそあの馬鹿イノセントな歌唱と熱気が異様な迫力で浮かび上がるのが魅力だと思ってるけどな バエズはフォーク勢の中で天才的に上手く美しいんだよな
歌唱の「芸術点」は今も損なわれていない
素で音楽として低評価とか言ってるKKKは耳がない
https://youtu.be/80Ya2WQIx9Q
ただし彼女の輝きはこの熱ありきで存在していたものであって、そんな美しさが通用する世界ではなくなってしまったのが現状だわ バエズとシーガーが同等の評価ってこともないだろ
特に2000年以降は >>990
まずバエズやピートシーガーがサムクックやアレサと同等の評価が当時あったというのは
何を根拠に言ってるのか具体的に示してくれ
フォークリバイバルのブームが終わって以降、ずーっとこんなもんだろう
サムクックやアレサのように崇められ続けた存在じゃない
近年はパティスミスとつるんでたりテイラースイフトのスタジアムライブに呼ばれたり
この何十年かで一番いいんじゃないかって気すらしてるけどね >>993
最新の常駐メンバーは6名で名前は「後追い雨乞い連合」で
以下の3人が後追い組
KKK高橋歳行(32) 1985年9月30日生まれ 高卒 広島出身の田吾作 実家は工務店兼エホバの証人
ガイジ松岡(アラサー) いつも聞き専とか音楽理論とか云ってるが口だけで実際にはほとんど語れない人物
MWH(アラサー) NYやインドに留学経験あり 英語ペラペラ ボンボンニート
以下の3人が雨乞い組
屁ファソ(39) 職場で自分の好きな音楽をかけて部下を調教してるらしい 管理職
腰巾着(49) 岩手在住の自営業主 ブレまくりのミーハーおやじである
カラオケのおっさん(44) 近年現れた超新星 メタラーである
基本はこの6人
共通点は無類の2ch中毒2ch属性
後追いの定義はざっくり云うと2000年以降のリスナーを指す
80年以降に生まれた者も指す >>993
>サムクックやアレサのように崇められ続けた
一部のメディアが持ち上げてただけで、アレサ・フランクリンなんて全然売れてないしw
だから、それを「過大評価」というわけだよw 「アメリカの一部の左翼メディアが持ち上げてた」というだけで、世界にとってはどうでもいい存在=サム・クック、アレサ・フランクリン
そういう過大評価から脱却し、今は純粋にフォークのアーティストとしての業績を適正に捉えられている、ピート・シーガー
「ターン・ターン・ターン」と「花はどこへ行った」で、名前だけじゃなく、楽曲そのものとして「残る」もんを作ってるしな
逆に言うと、サム・クックとアレサ・フランクリンには 「 公民権運動と関連付けられた部分 」 には評価すべきポイントが無いって事だな 50代のノスタル爺はオワコン
社会から必要とされてない 結局番長って云いたいことがあるわけでもなくて後追いのレッテルにイライラして発狂してるだけだよなw このスレッドは1000を超えました。
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