もう老人【甲斐よしひろ】今じゃ顔デカいだけのコメンテーター
レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
セットリスト知ってたら
ビッグギグで東京の一夜のイントロが鳴った瞬間の
どよめきのような歓声は
味わえんなあ
何でこんなつまらんことをまたやるんだろ 大滝はこの曲はこれとこれとこれのミックスってネタばらししてたんじゃ？
ホラだけ吹いてまるパクリする人とは違うよ パクリだと気にせずに聴けば声も曲もいいけどね
昔の曲しかないけどｗ >>838
Kai Roots見てきた
ありがたい記事の紹介サンクス
おかげで好きな曲の原曲がわかってよかったけど複雑な気分w このスレの一部ノやつらの主張では、パクリってのはモラルの問題。
だからセンスだとか巧拙とかは関係ない。大滝も甲斐も同罪。 あっ、10月6日は「マイ・ジェネレーション」
発売40周年だったな。
発売日に買った、あのドキドキ感は良かったよ（笑） >>858
２枚組や３枚組のデラックス版とか欲しいですね。 ニューヨーク三部作から甲斐バンドにハマった俺はこのスレでは少数派と断言出来る >>860
1978年のHEROからのファンが圧倒的に多いと思うよ。 >>862
そんな人、この世の中にいるわけないじゃん (TT) 昼の番組なのが幸いしたな
朝のワイドショー全番組をチェックしてるのはみえみえだ
コメントまでも全て朝のワイドショーのコメンテーターからのパクリだしw
荒馬のようにパクリまくるのがバ甲斐の生き様 ロックは元々、黒人音楽のブルースを白人向けにアレンジしたブルースロックがルーツと言える
（ロックンロールはまた別だが）
つまり生まれながらに模倣とアレンジから出発してるわけだ
模倣→アレンジ→伝承
甲斐も浜省もミスチルも桑田も長渕も佐野も大滝もチューリップもオフコースその他、程度の差はあれどやってることは同じようなもの
上の方で誰かが言ってたがやり続けることと現役であり続けることが大事
甲斐の失敗は立ち止まってしまったこと、これに尽きる 詞も、曲も、アレンジも、そしてコメントまでもパクリで済ましてしまう。
それが甲斐の行き方。むしろ清々しいｗ まあ会社を定年間近の奴らには勇気を与えてるよ
自分が憧れたミュージシャンがパクリだとか分かってネット的には俺の方が頑張ったって思わした訳だからな
実際はパクリだと言ってる奴らが1番才能が無いとか思うんだよな… チューリップw
何で突然チューリップみたいな実態のない昔のバンドが出てくんだ
こいつほんとズレてんな
やっぱ福岡の田舎者かw
オラが村のスーパースター甲斐さんとチューリップw その実態のない昔のバンドとやらが去年の9月から今年の7月まで
約30本の全国ツアーやってるんだよなあ
甲斐ちゃんもはやくその規模で全国ツアーができるようになれればいいねw 甲斐ちゃんは馬鹿だから
甲斐バンドを安売りして連発しちゃったからな。
解散詐欺までやったし。
再結成は１０年に１度ぐらいのスパンでよかったんだよ。 >>869
まともな意見も言えないミュージックシーンに無知な奴は黙ってる方が無難と思われw WOWOWでやってるよ83年のライブと86年の解散ライブ
ミックのマネしてるね これね
『THE BIG GIG』（ザ・ビッグギグ）は、1983年にリリースされた甲斐バンドの4枚目のライブ盤。またバンドとして、市販初のライブ・ビデオでもある。
舞台となった都有5号地（写真中央）。1979年当時。
国土交通省 国土画像情報（カラー空中写真）を基に作成
1983年8月7日、当時の新宿副都心の高層ビル群に囲まれ、通称“ZONE”と呼ばれた
都有5号地（現在都庁が建っている場所）において開催された、野外イベント
『THE BIG GIG』の模様を収録したものである。
歩道からの無料観覧を含めると約3万人もの観衆が集まった、大規模なライブ・イベントであった。 100万＄ナイトはDREAM ONのパクリやなと今気づいた
こういうのが面白いね 今 WOWOWで昔の甲斐バンドの野外LIVE見終わったんですが
3万人動員って凄かったですね。
あのお客さん達は その後 どこに？
甲斐バンド解散後、誰のファンに乗り換えたのですかね？
当時の日本の音楽シーンを知らないので
思い当たるバンドや歌手の名前を教えてください。 元々掛け持ちファンが多いから浜省、拓郎、みゆきあたり BIGGIGは無料だったからあんだけ集まったんじゃないの
80年代は洋楽が流行ってたからマドンナ WOMとかマイケルジャクソン
ビリージョエルやらいっぱい 今は細分化されて誰が売れてるのかわからんようになった 色々言うのは、言われるのは
しょーがない。
だけど、wowwowを今観ながら
間違いなく、あの時代を
甲斐バンドの、音楽を聴いてきて、今がある。
ありがとう
あの時代をと素直に思う。 >>866
自分は70年代後半、世良さんのルックス以外は
ツイストもアリスも演歌ロックとバカにしてた
千春やオフコースの歌詞は曲もふくめ女々しくてまったく論外。たぶん、時代が早すぎた
ゴダイゴや原田真二も失速。サザンは別にして
甲斐バンドがもっとも日本離れした音と歌詞で
サイコーにイカすバンドだと信じていた
だけどそれらほとんどがパクリだったと知り
そのころの自分とほかのバンドにいまは謝りたい気持ちだ 気恥ずかしいというかな 【音楽】生きる伝説と思うアーティストランキング 4位、YOSHIKI 3位、桑田佳祐 2位、矢沢永吉 1位は…
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1570981706/
1位 稲葉浩志
2位 矢沢永吉
3位 桑田佳祐
4位 YOSHIKI
5位 中島みゆき
6位 松任谷由実
7位 宇多田ヒカル
8位 坂本龍一
9位 hyde
10位 松本孝弘
11位 小田和正
12位 山下達郎
13位 北島三郎
14位 桜井和寿
15位 フジコ・ヘミング
16位 甲本ヒロト
17位 浜田省吾
18位 沢田研二
19位 長渕剛
19位 椎名林檎
21位以下はソースでご覧ください
https://ranking.goo.ne.jp/column/6159/ranking/52280/?page=3 生きる伝説と思うコメンテーターランキング なら
10位以内に入るんじゃね？ でもバンドと言うけど 実際は桑田も甲斐も他のメンバーはバックバンドみたいなもんでしょ 間違いなく入らないよ
甲斐なんかパクリランキング以外にランクインはあり得ない
パクリランキングなら間違いなくグランプリだろうけどなw だからさ
似てる曲も多少ありますっていうのと
ほとんどの曲がパクリだっていうのは
全然違うと思うんです いや同じようなもんだろ
甲斐の曲もすべてパクリではないし
Aメロパクってサビは自作とかその逆でサビがぱくりとか
ドリカムも酷いのあるし 邦楽は基本パクリだから
安室奈美恵の曲も探せばネタ元があるよ だからさあ
ドリカムもアムロも矢沢も達郎もビーズも興味ないから
パクってようがいまいがど～でもいいんだよ！ Ｂｚやドリカムがパクリ多いのは有名
安室はそもそも自作じゃねえしエイベックスがパクリだらけなのも有名
だから何？
彼らがたくさんパクッテるから甲斐はパクリにならないなんて論法にならない
甲斐はパクリまくってる
しかもそのやり方や対象がオマージュとはとても思えないただの盗用
他人がやってるから罪じゃないなんていう言い訳は通用しないから 歌詞は「盗用」と言うより「引用」。
いや「コピペ」レベルよ （笑） >>885
しょーもないランキングwww
ただのガキの知名度ランキングか？
YOSHIKIとかwww パクリの話ほんまくだらん
それがどうしたとしか
そんなこと言いだしたら邦楽なんてほとんどパクリ
その程度がどうこう言ったところでなぁ ここのアホどもはパクリを否定しながら巧妙なパクリならいいと言っている矛盾 >>885
B'zではなく、稲葉と松本と別扱いなのが不思議 たかが５ちゃんとは言え
>>885みたいなウンコランキングに子供たちが騙されてはいかんから俺が書いてやる
リスペクトすべきアーティスト
順位はつけない
吉田拓郎
井上陽水
泉谷しげる
松任谷(荒井)由実
中島みゆき
矢沢永吉
宇崎竜童
桑名正博
忌野清志郎
甲斐よしひろ
浜田省吾
桑田佳祐
佐野元春
ざっとこんなもん
他にもいるがとりあえずこんだけは書いとく
>>885なんて論外の付和雷同ジャリタレランキングw この5人衆に勝る者はいない
甲斐、B'z、佐野、浜省、ジュディマリ yuki >>897
こういう開き直るヤツが1番の害悪
悪気がなく泥棒するようなクズ
こういう人間こそ糾弾されるべき ビジネスでもノーベル賞でも文学でも芸術でも
パクリは絶対に許されないんだよ
許されるのはモノマネ芸人だけ >>905
ビジネスでもと言ったらアンタ…？www
ボブ・ディランも歌詞は日本の文学からパクってるぜ…？
完全なオリジナルがあると思ってる方が頭痛いやつだよwww >>905
だったらパクリにセンスも糞もねーだろ？
巧妙に取ってこようが有名どころから取ってこようが同じこと。
な～にがヒネリだ？？？
評論家の受け売りこそ滑稽 >>892
でも、洋楽の歌詞部分
まるごと盗用しちゃった曲が
いくつもあるのは甲斐バンドだけでしょ？
曲どころか歌詞まで引用して
作詞甲斐よしひろじゃ、それはいかんでしょう サザンもドリカムもBzはそっくりのなんて
１曲だけか後はワンフレーズそれっぽいだけ
しかも最近のサザンがやってるのは
単なるモータウンサウンドへのオマージュ
あれと甲斐バンドがやった数々のまるごと
パクっちゃったのと一緒にするのはムリがある まあ、楽曲についてパクリの角度～批判するのはサルでもできるからどうでもいい
それより甲斐バンドの功績はかつて誰もやらなかったロック、フォーク、歌謡曲などすべてひくっくるめた和製ロックとしてヒットチャートに曲を送り込み、ライブは常に満員、アルバムも常にチャートインしたことである。
それらはもちろん、日本のボーカリストとして唯一無二の甲斐の持つ独特の声質、ライブパフォーマンス、独特のルックス、時には尊大とまで思える徹底した自己肯定、それらが醸し出すオーラ…
これらはかつての日本のボーカリストで誰も持ち得なかったものであろう。
やはり、日本のミュージックシーンにおいて「甲斐バンド」はどこまでもオリジナルな存在なのである。 >>906
ディランでさえそれで向こうで批判されてたからな
向こうはメディアがはっきりと言うから
ディランみたいな国家的アイコンにさえ
なかには大して似てねえのにビッグネームに因縁つけてるだけみたいなパクリ騒動も多い
日本だけだよ
パクってもなあなあで済まされるのは ロックだけでなく日本の大衆音楽に対してパクリパクリ言うのはプロレスは八百長だからつまらないと言うのと同じぐらい野暮 個人的感覚としてオマージュとして許されるのは
パクリの対象アーティストが
・引退ないしは一線を退いてる
・落ちぶれてる、過去の人になってる
そういった相手をパクることによって
継承していくor再度注目させるきっかけを与える
こういったウィンウィンの関係を築いてこそ
オマージュが成立するもんだと思ってる
向こうの連中はみんなこれをやってるんだよね
日本でこそこそパクッてるのとはわけが違うから 翻ってストーンズやスプリングスティーン、ボウイやルーリードのような
同時代の世界的ヒーロー、スーパースターの曲を極東の島国でこそこそとパクリ
魂の叫びなんだと大口叩いてた盗人を許すことはできない そんなことより
ストーンズより「愚か者の涙」より
甲斐バンドの「最後の夜汽車」のほうが心に響く事実を看過するわけにはいかない。
甲斐バンドの凄さは正にそこである。 俺の個人的感覚
矢沢→ヤンキーの神様、成り金感が抜けきらない。商売上手。
桑田→ヒット曲を作るのがうまいけど
売れ線狙い。ライブパフォーマンスもすごいとは思わない。
浜ショー
→歌はうまい方だが声質がうけつけない。歌詞もピンとこない
B'z
→カン高い声のおっさん。ウルトラソウル
BOOWYとかブルーハーツ系
→ガキくさい
L'Arc～en～Ciel
→くだらない
X JAPAN
→キモいだけ 甲斐バンド
→ビッグでありながら評価が二分されるとこがこれまたかっこいい。
全盛期のボーカルは神の領域。 >>917
巧いことぱくってるね 雰囲気とか
自分は７５ねんから洋楽の方へ行ったのでブラックアンドブルーの曲
すぐわかったけどその前は拓郎かぐや姫のブーム
甲斐バンドは74年に出てきたからちょうど永チャンがソロになる前年だ
イーグルス リンダロンシュタット ボニーレイット カーラボノフ
ウエストコーストが流行ってた。 100万＄ナイトはワロタけどエアロスミスまで
パクるかとでもうまくつくってるとおもう商品としては >>916
そのひとらもモータウンやらソウルの曲からパクってたりね >>915
そんなことない
天国の扉 これも最近まで裁判やってる
マイスイートロード これは裁判なった
カムツゥゲザー レノンとチャックベリーが揉めてレノンのソロにチャックの曲を入れさせた
ロッドのIm sexy はブラジルの曲サビがそのままで裁判で負けた 当時は黒人音楽はレイスミュージックって言われてて
アメリカ白人はほとんど聴いてなかった
ビートルズやストーンズが日の当たる場所に引っ張り出したんだよ >>922
だからその辺はオマージュとして成立しなかったんだろ
パクられてる連中が許さなかった
それだけの話 >>924
そんなこたない
エルビスもR&Bを紹介したし
ロカビリーの時代がある
ビートルズもその後出てきただけ
ビートバンドと呼ばれてた時代
50年代後半からロックンロールはあるんだよ ID:PanPvUVU
洋楽あんまり知らないのがバレた 上にも誰か書いてるけど大滝詠一なんかパクリの宝庫だよ
信者がバカから気づかないけど達郎は全曲がパクリでできてる >>926
具体的にエルヴィスが紹介したR&Bってどんなのよ 一口にパクリといっても全然違うにに
馬鹿は全部同じの一点張りだからな
大滝も達郎も謙虚だりパクリネタ言及してるしリスペクト表明してる
彼らがいなけりゃ日本の洋楽オールディーズ状況もかなり違った
フィルスペクターなんて今でこそ定番だが70年代には時代遅れの過去の音楽
日本だけなんだよポップシーンのど真ん中で継承されて
ことあるごとに賞賛されてたのは
どっかの馬鹿みたいに魂の叫びとか大口叩かねえしな 早く答えろよ
エルヴィスもＲ＆Ｂのカバーはやってたが
黒人アーティストを賞賛したなんて話は聞いたことねえな
ビートルズやストーンズとは全くスタンスも態度も違うだろ
中西部の白人主義的な人だし >>934
オマエだろ洋楽無知
だから甲斐バンドなんかで感動できるんだよ
早く逃げてねえで答えろよ洋楽無知 ビートルズやストーンズはカバーすることによって
黒人アーティストたちに莫大な印税と知名度を与えた
盗人甲斐はパクリネタのアーティストに何をもたらしたの？ 洋楽音痴ゆえに未だに甲斐の信者なんてやってるID:4oTDColiのアホは泣きながら逃げましたｗ >>918
そういう個人的な好き嫌いを言うのは、堂々巡りになり完結しない ろくに音楽しらんくせにパクリと喚いてるのは昔は邦楽しか知らなくて
ネット時代になってから騙されたとほざいてるアホだけ >>939
早くエルヴィスが紹介した黒人アーティストの名前言えよ
洋楽音痴の甲斐信者 甲斐さんは昔からディランやストーンズ、CCRが好きと公言してるしな。
評価はともかく、ここで言われてるような批判は的外れな気が 同時代の世界的大スターをパクるのは悪意がなかったとしても
パクリのセンスがないんだよ
まして魂の叫びだの大口叩いてたんだろあの小男
もう救いようがないね
細野や達郎なんか逆に海外で今サンプリングされたりパクられまくってるしな
真摯に音楽をやってきた人と卑劣なパクリ商売やってた屑との差が
ネット時代によってより一層浮彫になった
神様は見てるから悪いことはできないんだねやっぱり 細野も達郎もパクリだらけ
知らないのは洋楽無知のおまえだけ >>943
早くエルヴィスが紹介した黒人アーティストの名前言えよ
洋楽音痴の甲斐信者 ビートルズが黒人音楽紹介したとか当時の中学生でも言わないよ >>945
じゃあなんで答えられねえんだ？
泣きながら逃げてんのか？
どこまで情けねえだよコイツ
さすが甲斐の信者なんかやってるだけあるｗ 作品またはアーティストに対する尊敬や敬意があればオマージュ。敬意も無く拝借するのが言葉は悪いがパクリなんだよ
甲斐はストーンズやCCRが好きと以前から公言してるし、その辺りからのはオマージュと言える
このスレでは巧妙なパクリには肯定的で甲斐のパクリやオマージュには否定的だが、じゃあ例えは悪いが計画的な巧妙に仕組まれた殺人は罪が軽く単純な殺人は重罪ということになってしまう
上にも散々書かれてるように日本のポップミュージックは創世記から洋楽のカバーとオマージュとパクリで始まり、その伝統は今に続いてる
まあ、パクリでもオマージュでも音楽は楽しんだ者勝ちなんだよ。目くじら立てて裏切られたなんて言うのは度量のちっちゃい人間。 レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
