邦人作曲家総合スレッド Part7
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
高作品以外は話にならない曲ばかりと言った感じかな。
三國はこれからに期待。 高昌帥のこと？
高も良いけど、長生、天野作品の一部なんかは？ 家でCD聴きながらスコア読んで悦に入る俺のためのミニチュアスコアマダー？ 井澗氏が吹奏楽書く事になった理由
卒業作品に管楽器を増やした編成のオケを使い、これ吹奏楽いけんじゃねってなる
吹奏楽ならマーチだろう！→飛翔(第10回響宴採用)
課題曲応募してみるか！→火の断章(採用)
こんな話を聞いた
元々吹奏楽の人間じゃないみたいね バンド維新→響宴のハシゴしたぜ。
バンド維新おもしろかった。
北爪作品は演奏のせいか思ったより奥行きがなかった。
弱い音がきちんと出せるバンドじゃないと無理だね。
中橋作品がCDと違って面白かった。
バスドラムは生だと感じ方が全く変わる。
西村作品は小学生の感動エピソードで曲と演奏をカバーした感じ？
他もノリノリな曲が演奏も以外と熱くて楽しめたよ。 響宴は >>2 も書いてたけど高作品以外はちょっとね。
酒井作品が大草原の歌だったのに笑った。
しかし、演奏のやり直しなんてやるんだね。
CDにするのだから当然か？ バンド維新、個人的にはいろんな作曲家に書かせて、多様性を模索して欲しい。
商業音楽手がけてる人らは、スケジュールの都合もあって、調整が難しいだろうけれど、
ベクトルとしては吹奏楽にとどまらない人々に目を向けていて欲しい。
そういう意味で、今回保科氏と中橋氏の参加は「ネタ切れ」臭を感じてしまった。
曲はいいんだけどね。
今流行ってる？「あすという日が」をやりたいから楽譜手配しろって言われてるんだが、やぎりんにまた一儲けさせるのはなんか嫌だなｗ お前の所が楽譜買わなかったところで八木澤さんの収入対して変わらないから別にいいんじゃね
ていうかアホな曲ほどレンタルだよなあ
いや学生が好みそうな曲と言った方がいいか 学生がキレイ事好きなのはノーコメント。
誰しも青い時期がある。
そのくせ、非道な行いや精神攻撃を平気でするのは理解しがたい。
多分、若い時から樽屋や八木澤を聴いてて、情操教育が足りないんだろう。
かわいそうに。 >>14
そうだよな、選ぶ顧問も悪い。
何で曲のタイトル見た瞬間で奴等のセンスを疑えないんだろう。 江原の新曲の烈火の魂が酷い
学生向けの内容にしてるのはわかるんだけど、
「はいはいｗｗｗｗこういう曲調にしとけば儲かるんでしょｗｗｗちょろいわｗｗｗｗ」
って考えが全面に出てる(気がする)
八木澤清水の比じゃない
もしそうでなければ色々と大失敗してる
どこかのスレで唐突に卒業式が始まったって言われてたけど全くその通りでわろた
これに一夏捧げる学生がいるかと思うと不憫でならない
でもこれは学生でも違和感覚えるんじゃないか？ってレベル 新曲って言っても書かれた時期は追憶や解放より前だけどね。
＞「はいはいｗｗｗｗこういう曲調にしとけば儲かるんでしょｗｗｗちょろいわｗｗｗｗ」
＞って考えが全面に出てる(気がする)
これは邪推しすぎじゃないかな？
多少吹奏楽のスタンダードに迎合してる感じこそあるけど、単にもともとそういう作風の作曲家なだけだと思う。
ゲーム音楽から作曲に進まれた方だし。 有名な作曲家って、話してて会話が出来ないみたいだな。音大の教授やっても難しくて話が理解出来ないとか。 >>21
んなことない。
伊藤康英氏や高橋伸哉氏のようにちゃんと会話できるし
話の内容もわかりやすくかみ砕いて説明してくれる人もいる。 >>10
けっこう色んな人が書いてると思うけどなあ
具体的にこの人に書いて欲しいとかあったら教えて欲しい 【拡散希望】 レバーを食べると妊婦さんは奇形児が産まれやすくなる
http://ameblo.jp/cleopatra20/entry-11198438056.html
レバーがビタミンAを過剰に含んでるのが原因で、過剰なビタミンA摂取は発癌性もUPする。 みんな気を付けよう！ とりあえずレバーを食べなきゃ普通に生活してる分には問題ありません。 あと人参を一日一本量食べるのも良くない。多くても3分の１以下が良い。
>>23
横からだけど、個人的な願望としては川島素晴、望月京、山本和智辺りに書いてほしいなぁ
藤倉大も来てほしかったけど、そっちはとりあえず佼成とデュポール大学の共同委嘱作品に期待 ＜大御所＞
湯浅譲二、松平頼暁
＜現代若手～中堅＞
川島素晴、望月京、山本裕之
＜映像＞
すぎやまこういち、田中公平、大島ミチル >>25
来シーズンの佼成の委嘱作品楽しみだな。藤倉大、佐村河内守、山内雅弘
それはそうと松平頼暁のExpansion聴きたい >>26
すぎやまこういちは、吹奏楽は厳しいと思う。管弦楽はイケるけど。
というか、彼はもうドラクエ以外やらないでしょう。
佐橋俊彦と蓜島邦明、あと菅野ようこも聞いてみたい。
とはいえ、やっぱり書いたことない人はみんな書いてくださいおねがいしますどうかどうか（ｒｙ
正直委嘱する前に糞楽譜貸し借りネットワークをどうにかしたい…
あれの所為で二度と書かなくなった人もいるんだよな >>29
どうしようもないと思うよ。
著作物を扱う人の意識より著作権の方をいじった方が早い時代になってると思う。 糞楽譜-貸し借りネットワークなのか、糞-楽譜貸し借りネットワークなのか、それが問題だ さとうきび畑の作曲者が吹奏楽の曲書いてるらしいんだが誰か知らない？ メッセージIの3楽章だけ演奏されたのは知ってるし音源も持ってるからこの曲の詳細が知りたくて訊いたんだ
もうすでにググったんだがその3楽章の音源の話しが出ないんだよ
誰か知ってたら教えてください 370:名無し行進曲 :2012/04/29(日) 09:09:24.89 ID:ZFAmuVJd [sage]
吹奏楽だと八木澤なんか、最初の５年間位は、
ただでいいから委嘱して下さい。
と土下座しまくって営業して演奏してもらった曲ばかりだよ。
今でも全国有名団体の委嘱はただで受ける。 >>37
なんで北村は山王中に演奏してもらえるんだろうね？
山王みたいな有名所に演奏してもらうにはどうしたらいいんだろう？ >>40
山王なんてそんなに有名か？
八木澤先生は、それこそ吹奏楽やってたら誰でも知ってる、
伝統の超有名学校や団体だけから委嘱され、演奏されてるぞ。 明日上野で邦人作品のコンサートがあるね
地方在住だから行けないけど ゲーム業界に進んだ柳川くんの音楽はなかなか気に入られてるようだね。 >>37
知り合いが北村から作品集めたCDをもらった。
借りて聴いてみたけど、難しくてわけわからん曲だな。
山王中はよくこんなの演奏したな。
と言うか、中学生相手にあんな曲を書くのはどうなんだろう？
もっと、楽しそうな曲を書けばいいのに。と思った。 それはおまいさんだけが理解できないだけ。
おまいさんはノヴェナとかアルバーマーとかインヴィクタでも一生やってろ。 >>48
おぉ！
そういうおまいさんは聴いた事あるんかい？
あれ理解するのは無理じゃない？ >>50
なんで北村ネタになるといつもあんたは必死なの？
北村よりいい曲を書いて埼玉栄とか淀工あたりに演奏してもらえば？ ちょっと古い記事だけど貼っとく
エリザベート王妃国際コンクール（2）作曲部門グランプリ・酒井健治さんインタビュー
ttp://www.piano.or.jp/report/04ess/itntl/2012/05/19_14200.html 山下康介ってフルート奏者と不倫の付き合いしてるらしい
花より男子やクロサギ、海賊戦隊ゴーカイジャー
最近では恋愛ニートやランナウェイなどのドラマや映画やアニメの音楽を手掛けてる
同棲中らしい
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1326954415/401-500 http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1316729454/194
これってマジなのかな？
やっぱり有名なとこに演奏してもらえると関心集めやすいのか。
俺も北村みたいに有名な名門から委嘱の話来ないかな？
独学だけど。 まあ、どっかの作曲スレであがってる曲と呼べるかどうかもいかがわしい作品？
よりもマシなんだから、いいんじゃね。
あそこに上がってる作品が仮にどっかの有名団体が取り上げたところで関心は集まらんよ @itomusic 数年前から、全日本吹奏楽コンクールで「意味を持った歌詞での歌唱」は失格とのこと。
拙作「ぐるりよざ」の場合は、作曲当初は、歌唱は任意の予定だったので、歌わなくても大丈夫です。ヴォカリーズでも許諾することをここに記しておきます。
伊藤康英 >>56
独学だろうが無学だろうが、錯乱くらいにすごい曲書けるなら委嘱のひとつやふたつ簡単に来るんじゃね？ >>61
凄い曲って言うけど、実際聴いてる人っていないと思うんよ。
言葉だけじゃ、本当に凄い曲か、実はショボい曲なのかも知れないし、
聴いてみないと分からんよ。
だから、その曲をつべか、ニコにうpしてくれないか？
>>61でなくても、誰かうp出来る人いないか？ >>62
>凄い曲って言うけど、実際聴いてる人っていないと思うんよ。
えっ
録音聴いた人も含めりゃそこそこの人数が聴いてるでしょ >>63
そりゃ、大会や演奏会で聴いた人はいると思うけど、
ここに来る人や、大半の人は聴いてないと思うよ。自分もだけど。 >>64
むしろこのスレ見てるような人のが聴いてそうだけど…
俺もちょろっと聴いたけど、強いて言えば阿部亮太郎っぽい感じの曲だったなぁ
古典的な現代音楽って感じで、書法のキッチリした曲だと思った 何故、北村と言う人はたった数曲しか書いてないのに時々ネタに上がって来るのでしょう？
八木澤先生や、樽屋先生、清水先生みたいに
吹奏楽の衝撃的な話題作を書いてる大作曲家は話題にされないのでしょう？
不思議です。 八木澤樽屋清水って何か衝撃的な話題作書いてたの？
知らなかったから情報詳しく 八木澤先生はあの名門堀越高校で侍(もののふ)と言う壮大でロマン漂う大作を初演しました。
今年もまた話題騒然となる曲を東北福祉大学がコンクールで初演する事でしょう。
樽屋先生は福工大附属城東高校で委嘱作品を発表しています。
清水先生はあの超名門アンサンブルリベルテの委嘱で、アストロラーベと言う衝撃的話題作が演奏されています。 北村は三善門下だったのに芸大にも桐朋にも行けず武蔵野に。
受験生時代の師の名前を出すが武蔵野時代の師はdisる無礼者。
何かと言うと三善、塚田、山王中、千葉大の名前を出すのは滑稽ですらある。
ということは、北村、八木澤、樽屋は同じ大学の出身だということか。 ID:n+o/1DJeみたいな樽屋・八木澤信者はどうしてこう滑稽なんでしょうかねｗ >>73
樽屋はよく土気シビックを出してたし、今はお山と城東を出すだろう？
清水もリベルテ引き合いに出すし、
八木澤に至っては、委嘱受けたとこは、皆全国有数の有名名門扱いで宣伝にしてる。
北村はたまたま山王と言う有名どこの仕事したから、そうなったんじゃないか？
まあ、似たようなもんだよ。 和田薫さんのつぶやき；
1984年吹奏楽コンクールの課題曲でもあった「吹奏楽のための土俗的舞曲」が
この秋弊社サイトより発売されます! この作品は'86に「民舞組曲」の終曲として
オーケストラ版にもなっていますが、その際に加筆した部分も今回吹奏楽版に
反映されています。
そして9月30日に航空自衛隊航空中央音楽隊＋名古屋フィルハーモニー交響楽団の
ジョイントコンサートにて「土俗的舞曲」が演奏されます♪オケと吹奏楽の合体!
http://www.nagoya-phil.or.jp/info/schedule.html?20120930#30
↑
そう思ってる暇があったらおまいさんはマシな曲を書いて有名どころに演奏してもらえよ。 >>80 東北、秋田の中学スレでは、
山王が自由曲で北村作品やる。
と言う噂があったから、ある程度名前が出るのは仕方ないんじゃね？
と言うか他にネタに上がるような作曲家はいないの？ >>84
池上、阿部、山内、佐村河内、藤倉の新作が楽しみ >>86
ピアノ連弾版は既に初演されてるんだよね
どんな曲なのか楽しみだ >>88
三浦はともかく、長野は全く期待出来んだろ
うちなーのてぃだの原曲もすげー微妙だったし 仮にも課題曲に採用された実績のある大作曲家なんだから、
誰か期待して話題にしてやれよw 邦人作曲家 単独のスレってないんでしょうか？
酒井格 氏 単独のスレを探しています。
「酒井格のポロヌプとYMOのライディーンが似すぎ」
というスレならあるんですが・・・ｗ
ちなみに 長生淳 氏 のスレならあります。 >>95
単独スレ立てて1000レス埋まるほど話題が続くと思う作曲家何人か挙げてみてよ 八木澤 樽屋 清水 ・・・
枚挙に暇がないとはことことだ。 なんか煮込んでるような感じになってしまいましたが、
「ことこと」は「このこと」の間違いでした。
お詫びして訂正申し上げます。 シエナのあのCDを聴いた。
服部センセー、吹奏書いてくれるならセンチュリアくらい聴いとこうぜ。。 カレル・フサみたいに吹奏をどう書けば良いか知らずに作品書いた人もいるけど、
その作品はどう残念だったの？ >>100
吹奏楽のスタンダートを知らずに書いた方が上手く書ける、って人も居るよね
最近の邦人で言えば諏訪雅彦 スタンダードを知らない人間のほうがよく書けてる変な業界
それが吹奏楽 要するに、吹奏楽は知れば知るほど自分がダメになるってことかな。 >>103
と言うか、
オケ、室内楽なんかをきちんと書ける人が吹奏楽のスタンダード知らなくても、
書けると言う事じゃないか？
吹奏楽しか書けない(以下ry 阿部さんだ。
フューチュリズム、ラメセス。俺の心の琴線に引っかかりすぎだぜ！
で、コメントがないから誰か書かない？
（・∀・）つ http://www.youtube.com/watch?v=1U0F3sCJ71g 久石譲 : シンフォニア
ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm18631534
ライヒと言うよりはアダムズだろうか
しかし展開のさせ方は両者とも違うね 北村叩きしてる奴がこんどはモデムリセットして山王そのもの叩きしてるｗｗ 久しぶりにサザエさんを見たら音楽担当が河野土洋になってる。 江原大介、本選でどうなるか。
日本音コン:作曲部門 ４人本選へ
第８１回日本音楽コンクール（毎日新聞社・ＮＨＫ共催、特別協賛＝三井物産、協賛＝岩谷産業）
の作曲部門の譜面第２審査が２５日、毎日新聞東京本社内で行われ、４人の作品が本選出場曲に選ばれた。
第１審査を通過した１４作品を小鍛冶邦隆、鷹羽弘晃ら１１氏が譜面審査した。本選は１０月２６日、
東京オペラシティで初演され、公開審査される。
第２審査通過者は次の通り。（受け付け番号順、敬称略）
平川加恵（東京芸大大学院）、大胡恵（東京芸大卒）、江原大介（東京芸大大学院修了）、藪田翔一（東京音大大学院修了）
http://mainichi.jp/feature/news/20120826ddm041040067000c.html >>110
自分でなく北村に委嘱した山王が憎くて許せないんだろうなw
>>112
江原は１位取るまで日本音コンに出し続けるんだろう。
西田直嗣みたいだw >>114
大胡が2回目、薮田も4回目だから4人中3人がリベンジなんだよな
白藤淳一、桑原ゆう、山中千佳子、木村真人、神山奈々と、二次審査で落ちた面々も
半分くらいが過去に入選した人だから、やっぱり皆それだけ音コン一位取りたいんだろう
この面子なら薮田かなぁと思うけど、薮田は2位の方がかえってオイシイんじゃないかと思うw いたに…オーケストレーションはT屋よりヤバイかと。 いやそれは無いわ
確かに分厚く聴こえるけどもTとは明らかに違う 作曲家たる者、いろいろな楽器の特性を知り、それを局面に応じて縦横に使いこなせなくてはならない。
その点、樽屋雅徳はかなりの腕を見せる。
しかもその効果的な“鳴り”は、演奏者に理不尽な苦行を強いらない。
それゆえの優れた演奏揃いである。
強いらない
大事なことなので
強いらない ttps://twitter.com/STAFF_CAFUA/status/249151218839060480
グラールの発売予定CDは天野正道「交響組曲第1番Gral」を全楽章録音致しました。発売日はまだ先ですがいいCDになりそうです。ご期待下さい。 >>123
パイプオルガンのあるホールって使用料高そうだな・・・・・・ >>120
要するに、
そんなに練習しなくてもすぐ演奏出来る。
って事か？ >>120
確かに「そんな練習しなくても」みたいな曲はあるが。。。 八木澤先生のエスポワールは今年最大の話題騒然となる問題作だな。 下賤な話だがほぼ吹奏楽専門でやってる作曲家って儲かってんの？
収入あんまりないじゃない？ 訂正
×収入あんまりないじゃない？
○収入あまり無いんじゃない？ >>131
委嘱が多い人は生活出来るくらいには収入あるんじゃないの？
八木澤清水辺りの商業音楽系、高橋三浦辺りのアレンジャー系なんかは 今年は邦人オリジナルがコンクールでも高い評価受けてますね。
来年はきっと全国大会で、八木澤先生、樽屋先生、清水先生の
音楽性の高い芸術的な作品がたくさん演奏される事でしょう。 作曲の他に中高大の吹奏楽部とか一般の吹奏楽団とかの指導をやってたりする人は食うには困らないかな
メジャーな作曲家でそんな人いるっけ？樽屋氏は母校で教えとるらしいが・・・ >>137
メジャーな作曲家なら音大で講師やって収入得てる人が大半なんじゃない？ 作曲家兼バンドディレクター的な事やってる人って誰が居たっけ？
樽屋氏はさっき俺が言っちゃったから、それ以外で 一般を振ってるのに建部知宏。
田中賢も新潟県のバンドを振ってる。 酒井格が龍谷シンフォニック、
NAPPが龍谷2軍を振った年があったな 八木澤の曲のくだらんことと言ったら・・・
お涙頂戴（なつメロ歌謡曲）の箇所
打楽器のフォルテシモの狂乱の箇所
この２つを組み合わせてるだけ
なんの才能も感じられない >>145
それで良いんじゃない？
商業音楽に芸術性を求めるのがお門違いなように思うけど >>148
日本
じゃなかったら、毎年あんなに委嘱→初演はないよ。
今は、駆け出しの頃みたいに土下座委嘱の押し売りなんかしないだろうし。
(全国大会常連の有名団体を除く) 委嘱されてるから芸術的吹奏楽作品と評価されてるって事になるのかへえー
ばっかじゃないの？ 吹奏楽って芸術作品と商業作品の両方があるから面白いと思うけどね
何かここを見てると芸術的作品＞商業的作品なんて傾向があるけど別にどっちも良いじゃん
もし芸術的作品だけになってしまったら本当にマニアだけになって下から誰も入って来なくなるぞ
そういう意味で八木澤氏は素晴らしい作曲家とは思うけど >>151
八木澤氏、商業的な態度に徹するなら、もう少しオーケストレーションとか作曲技法
周りを洗練してほしい。きっとその辺を鍛錬したり揉まれたりすることなく仕事を
ぶっ込んでるんだろうけど。良くも悪くも、アマチュア界の巨匠って感じがする。 >>152
楽器法は総和を見学して完成させた。ってブログに書いてなかったっけ？
八木澤的には完璧な楽器法らしい。
多くの吹奏楽関係者や現場の指導者から支持されているのは、
どんな委嘱作品でも実際の演奏による参考音源を提供している点が評価されているんだろう。 >>151
同じような作品を発表し続けてたら後になるほど厳しい目で見られるのは仕方ない 本人は作品毎に全然違うアプローチで書いてるから、似てる作品は一つもない。
と言ってるから、似ている作品はないんです。 まあ樽屋みたいなのよりはいいか
あれは同じなんてレベルじゃない やぎりんは一時期の作品に全く同じような曲調の箇所を流用してたよね
具体的にはナスカとか太陽とかに出てくる木管の怪しげな連符 >>157
モーツァルトはピアノ曲で全く同じような曲調の箇所を流用してたよね
具体的にはピアノソナタ第1番とか第15番とかに出てくる左手のドソミソドソミソという連符 >>159
では、何故アルベルティバス（当時、多くの作曲家が使っていたよね）は流用と言われないで
吹奏楽世界ではやぎりんに限らず、同じような伴奏型を使っただけで流用と言われるのかを
説明してくださいな。 八木澤がモーツァルトと同格なら、クラシック界が放っておかないよ。
日本音コン審査員や、プロオケからの委嘱をやっててもおかしくないはず。 というか>>157まで曲調の話だったのに
>>158が何故か伴奏型の話を持ってきたから話がこじれる ただのジョークに>>161がマジレスするから話がこじれる >>157のような曲調の流用は個人の作品の範囲内なら全く問題無いだろ。 >>167
似てる作品は一つも無いってレスに言ったつもりで別に盗作がどうとかの話じゃないよ >>167
ただまあ、似たような曲調ばかり書いてるとそのうち飽きられてくるのは仕方ないよね >>175
似通っている作品が多い中、一番独特な雰囲気を持っている曲は、
絵のない絵本だね！ これだけ色んな音楽がありふれた現代で作曲家って職業は厳しくなったなぁ ■
通名の方々：
NHK・TBS(JNN、ニュースバード、NewsBird)・テレビ朝日(ANN)・日本テレビ(NEWS24、NNN24)・フジテレビ(FNN)
共同通信(Kyodo・47News)・時事通信
新聞(朝日新聞・毎日新聞・読売新聞・産経新聞・日本経済新聞・東京新聞・・・)
ラジオ・出版社
芸能人・作詞家・作曲家・演奏家(ミュージシャン)・指揮者・作家・漫画家(アニメ)・ゲーム・映画監督・歌舞伎・美術、建築系・宇宙飛行士・
文化人、知識人・アナウンサー・記者(ジャーナリスト)・気象予報士・テレビに出てる人・
アダルトビデオ(女優、男優、AV)・性風俗・
スポーツ選手(プロ野球、サッカー、テニス、ゴルフ、バレー、水泳、体操、柔道、相撲、ボクシング、プロレス、・・・)
ヤクザ・暴力団・暴走族・同和
■ >>177
オケや吹奏楽のような既存の編成はなんというかもう食傷気味ではあるね。
もう少しライブエレクトロニクスとの協和は促進されてもいいように思うのだけど。
音律にしてもそう。十二平均律でできることはもうほとんどやり尽くされた感。
（そんなわけない、というなら是非とも長文で反論してほしいね）
まあ、従来の楽器が十二平均律で演奏しやすい形になってるのが促進を阻んでるというのは否めない。
電子音楽の草創期あたりなんかはヴァレーズとかもいろいろ未来ある発言をしていたのだけど、
今の状況を見てどう思うかね・・・「まだまだ脱しきれてない」と絶望するんじゃないだろうか。 ホセ・マセダのディステンペラメントや、リゲティのヴァイオリン協奏曲で、
脱平均率もかなり手がついてるよね。 >>179
そういう革新的な方向はうけないから自然淘汰されたんだよな
吹奏楽について言えばそれ以前の問題がありすぎるんだよ 結局のところ、他の音律を採用するにしたって吹奏楽器にはハードルが高いんだよな。 あと色んな音律を採用しても、それを聴衆が受け入れるかどうかという問題がある
ちょっと変わった音律でやっても、ピッチ悪いとしか言われないんだろうな
ちゃんと説明をした上で演奏しても、へぇーってくらいにはなっても、１回聴いて終了
やはり出尽くしたとしても、平均律が一番良いんだろう
だからこそ最も主流な訳で
聴く側も多少似てても寛大にならないとね
同じとかパクリとか簡単に言わないようにしないと 同じとかパクリとか叩かれるのは結局駄曲だけだからなぁ
出来の良い曲は多少似通った箇所があってもあまり叩かれない 10年後の吹奏楽界で生き残っている邦人作曲家は誰だろうな。 Ｙ沢氏やＨ島氏は残ってると思う
Ｔ屋氏は、ちょっと作風変えないと、流石に中高生相手でも飽きられるかもね
似てるどころか、曲調も構成も、殆ど同じ曲ばかりだからね
Ｙ沢氏も同じような感じはあるけど、Ｔ屋氏ほど露骨じゃないから大丈夫と思う
あとアレンジが得意な作曲家は残ると思う
いつの時代もアレンジは、それなりに需要あるからね 10年後なら結構な人が残ってそうだけどな。
八木澤作品みたいな曲や、福島弘和がよく書く10人半ばから演奏できる吹奏楽作品は需要あるだろうし。
福田洋介や三浦秀秋辺りのポップス系も残ってそう。
中橋愛生は書法が固定化されてきてるのが気になるけど、まあ多分残ってるでしょう。
江原大介は多分消えてる。 逆に10年前ってどんな感じだっけ
さすがに現状と同じではないだろうけど 十年前のコンクールのプログラム見返してみたが
ちょうどGRが流行りだしたころなんだな
あと邦人作品ではド定番の大栗作品位だった
ていうか思った以上に邦人作品が演奏されてなかった
質はともかく量的にはこの十年で圧倒的に増えたんだなと改めて感じた この10年で邦人作品が圧倒的に増えたか。
次の10年でより増えて混乱の様相を呈するのか、
質的に難ありの作品が淘汰されてゆくか… ■
通名の方々：
教師(教員、学校の先生)・大学教授・医師(医者)、看護師・法曹界(弁護士、検察官、裁判官)・内閣総理大臣・閣僚・事務次官、官僚・
地方自治体の長(知事、市長、町長、村長、区長)・地方議員・公務員(国家、地方)・警察・消防・自衛隊・親方日の丸会社
焼き肉屋・定食屋・そば屋・寿司屋・ラーメン屋・レストラン(フランス料理、イタリア料理、スペイン料理、和食・・)・スーパー・コンビニ・デパート・
八百屋・肉屋・魚屋・花屋・酒屋・靴屋・服屋・薬局・寺・喫茶店・パン屋・ケーキ屋・文房具屋・本屋・自転車屋・眼鏡屋・時計屋・スポーツ品店・
楽器屋・床屋・美容室・不動産屋(大家)・消費者金融・映画館・パチンコ屋・競馬・囲碁・将棋・歌舞伎・飲食店・性風俗・ホテル・
塾・教室(スポーツ、音楽、ピアノ、バレエ、・・・)・予備校・ペットショップ
■ >>193
おそらくアメリカやヨーロッパの状態に向かう過渡期なんじゃないかな
毎年何百曲と出版されてその年には取り上げられるけどほとんどは淘汰される
ごく一部だけが五年くらい流行って、さらにその一部がスタンダードになっていく
要するに大量生産大量消費なんだが、産地の割合が輸入から国産に切り替わってくるだろう
そのなかで競争が生まれて、作品の質ひいては作曲家の質が向上することを願う 欧米とは違うところといえば、スコアだけの販売がされないことだな >>196
レンタル譜のスコアだけの貸出しならあるけどね
でもあれは選曲の参考程度で、楽曲研究のために入手したい人向けではないからなあ
その程度なら今時オンラインでサンプルとして見せれば良いと思うんだが
結局はこれも違法コピーがどうにかならないと解決しない問題なのかな >>197
提供する出版社がそれぞれのスコアひとつひとつにシリアルナンバーを振るだけで
かなり改善するはずなんだけどね。「コピー禁止」なんて書くよりよっぽど効果的なんだけど。
ついでに言えば、購入先の団体、個人まで把握できるとなおいいね。
スコア一式買うのはたいてい団体さんなんだから、団体名の提供を渋るとこなんてないでしょ。
どこの団体にどのスコアが行き渡ってるか一対一で結ばれるから、
違法コピーした団体はあぶり出そうと思えばできるようになる。
個人は代引きなしで、引き落としのみ扱いにして口座番号まで押さえればかなり意識も改善されるだろう。 >>198
それらを実行したとしても追跡調査はどうやってする？
どこの団体にどの楽譜を売ったか把握してもその後どうなったかがわからなければ、
手の打ちようがないんじゃないかな？
結局出版社にできる範囲で最も有効なのは一定の期限を設けて回収すること
つまりレンタルの形態をとるって話に戻ってきてしまうんだよ でもレンタルだと、数年後に同じ曲またやりたいと思っても、
また金出して借りなおさないといけないんだよなぁ。 >>191
そういえばGRが流行っていたとき、天野氏が全国大会一般の部懇親会で
こんなのは一時的な流行に過ぎません、と自ら公の場で発言していたな。
その後もGRは数年間流行続けたが、天野氏本人はGRは一過性のものだと
自分自身でも認識していたのだろうな。
その反動か、その後はGaiaや各種のコンチェルトなど、ほぼコンクールでは
取りあげられないような作品を天野氏は多く書いている。
特にEuphonium ConcertoやElectric violinとElectric Guiterのための
Concertinoの秀逸だと思う。 江戸時代に出版文化が隆盛したのはコピーし放題だったから >>202
それが事実だったとして、容認するかどうかは出版社側が判断すること。
「俺たちが違法コピーして業界をもりたててやってんだからありがたく思えよ」
みたいなクズには同調したくないねえ。 >>202
確かに。広がるから買う人が増える、という発想が無いと尻すぼみだろうな。 現代においては広がっても買う団体が増えなかったから糞高いレンタル譜にせざるを得なくなったんじゃないの？
もちろん需要のない楽譜を出版するのが目的って一面もあるだろうけど >>207
図書資料などは前丁コピーすると怒られますが、手書きだと不問ですよね。 >>208
コピー機等を使ったコピーだと完全にアウトだが、手書きの場合は、
原本の再現性の点を考慮してOKとなる場合が多いね。 【スーパーウィンズ2012－Ustream配信】
「２１世紀吹奏楽へのパースペクティヴ～山本裕之の見る未来」
試験配信：１２月１５日２０：００／第１回目：１２月２２日２０：００開始
http://www.ustream.tv/channel/superwinds-huei
ヘンデル/山本裕之《合奏協奏曲作品６-２》
山本裕之《見事な逆V字》《ダンス救済計画》
スクリャービン/田村文生《おお、神秘なる力よ！》
ラヴェル/山本裕之《ツィガーヌ》
近藤譲《岩と鳥》
演奏：北海道教育大学芸術課程学生
指揮：渡部謙一（北海道教育大学准教授） 手書きならOKってホントに脳みそ腐ってんな。
その手書きの楽譜見て演奏される音楽は同じだろ。 図書は手書きＯＫなのになんで楽譜はダメなのかな？
昔から写本文化ってのがあって、それは法などで規制されたことはないわけだが。 >>212
私的使用のための複製ならどちらもOKだけど、
そうでないならどちらでもアウトだよ。
あと、常習的にされてるパート譜のコピーは全部著作権侵害だからね。
http://www.cars-music-copyright.jp/qa.html 楽譜のコピーはＯＫで、それをもとに音出したらアウト？ >>214
演奏会で使うならそもそもコピーすらアウトだってことぐらいわかってほしいんだけどね。
アウトって言っても権利者に許諾を得る、信託曲なら手続きを得ればいいだけなんだけど。 >>215
なら、パート譜の数も選べる制度にしてほしいな。各パート1枚ずつだと現実的に無理だし。 >>216
合唱だとそうなってきてるんだよね
一部単位で売ってて必要な人数分購入する
以前はコピーしまくりだったが作曲家だか作詞家に訴えられてから厳しくなった
吹奏楽でも一件訴訟沙汰になれば意識変わるんじゃね？ >>217
合唱なら可能かもだが、吹奏楽だと輸入譜も多いからきついよな… >>218
輸入譜の方がパート譜のバラ売り対応してるよね。
まぁ、納期的な問題はあるけど。。。 そもそも輸入譜はコピーしないですむように枚数多めになってる
うち(50人程の)は数年来コピーしないで成り立ってるから
やろうと思えばできるはずなんだがなかなか変わらないな 連盟作曲賞はもう第一回とか二回で採用した作品みたいな曲ってもう採用しないのかな。 >>222
具体的にどういった作品を指してるの？
>>222
1位を課題曲に採用する以上、本選はずっと非公開だろうね
それより朝日作曲賞も連盟作曲賞も本選に進んだ作品のタイトルと作曲者を公開するか、
1位作品だけじゃなく、2～4位くらいまでは作曲家の審査員に決めてほしいな（連盟作曲賞の方は2位まで決めてるけど） そうだろうね。ツィート内容がプログラムノートとほぼ同じだし。 と思ってたら、FBの氏のウォールに書いてあったわ。 すっげ。どういう杜撰な管理すればそんなことできるんだ。
どれだけ価値がなくても、価値がわからなかったとしても、手書き譜を捨てるとか
愚の骨頂だろ。 藤田玄播さんがお亡くなりになったってホント？
ツイッターから >>233
ウィキペディアでは確かに逝去の日にちが追加されてるな。 >>233
近年こそあまりお名前を聞かなかったが、国立ブラオケとの
タッグで開拓した珠玉のアレンジレパートリーの数々や、
独自の作風で魅了した「天使ミカエルの嘆き」をはじめとした
オリジナル作品は、昭和後期から平成初期までの日本の
吹奏楽界を牽引した重要な存在でした。合掌。 >>237
植松伸夫氏ってＦＦの人でしょ？
確かすぎやまこういち氏に教えてもらったんじゃないっけ？ DTMにどっぷり使った人間が、実際の楽器のための曲をどれくらい書けるかは気になるところ
落夏流穂の二の舞にならなきゃ良いけど、わざわざ委嘱したからにはきっとお互い勝算があってのことだろう 作曲家の藤田玄播さん死去 元日本吹奏楽指導者協会会長
藤田玄播さん（ふじた・げんば＝作曲家）が１月３０日、肺炎で死去、７６歳。通夜は２月５日午後６時、葬儀は６日午前１１時３０分から東京都多摩市聖ケ丘１の３０の２のカトリック多摩教会で。喪主は妻令容さん。
全日本吹奏楽コンクールの課題曲を作曲するなどした。元日本吹奏楽指導者協会会長。
http://www.asahi.com/obituaries/update/0131/TKY201301310403.html >>239
いたなあそんな人、今何してるんだろう
オーケストレーションに関しては吹奏楽慣れしてない人の方が個性的で好きだったりするから
難しくても面白い曲になることを期待するよ >>241
今は確かゲーム音楽の分野で活動してるはず
オケや室内楽をキチンと書ける人なら、吹奏楽慣れしてなくても良い作品が書けるんだよね
果たして植松伸夫はどうなるかな >>242
ゲームで生き残ってるのか、立派なもんだ
そうそう、本質はテキスチュアだからな 八木澤先生がパリギャルドより委嘱受けて世界初演します。
パリギャルドが委嘱した作品はデュオニソスが有名ですが、
デュオニソスの作曲家と同じレヴェルの作曲家とパリギャルドに認められた事の証拠ですね。
素晴らしい！ >>247
おっ、ということはその委嘱作品でやぎりんの芸術音楽を書く能力がどの程度のものなのか明らかになるわけだな
楽しみ あれ、来日公演で「ミカエル」をプログラムに入れて話題になったのはギャルドだっけ？EWEだっけ？ ギャルドからの委嘱じゃなくて、
委嘱してきたサックス奏者が最初にそのコンチェルトをやるのがギャルドだって話では 藤倉大のツイート。
daifujikura 素晴らしい演奏のmy butterflies 世界初演, デュポール大学のアンサンブル、シカゴにて。もうこの録音、ここで聴けます！ daifujikura.com/s 学生とは思えないでしょう！日本初演ももうすぐ、日本初演は @TKWOJapan が演奏します。 藤倉の委嘱作品、初めての吹奏楽作品ということで少し不安だったけど、杞憂だったね
植松は大丈夫かな？ そろそろ、TKWO作曲賞入選作集と、北爪せんせの雲の変容と藤倉せんせの今作含めた
邦人作品集を作るべきだな >>253
第1回の室内交響曲第1番、Con brio
第2回のDialectics、De causis
TKWO作曲賞、外国人作品は殆どが聴けるのに邦人作品は一向に演奏もされなければ音源も出ないんだよなぁ
北爪作品は以前ラジオで放送されてたからそこまで熱望してるわけではないけど、やはり良い録音で聴きたいし 八木澤先生のギャルドの初演聴きに行きます。
世界のクラシック界が驚愕する問題作として、
各ジャーナリズムが注目し取り上げる事でしょう。 >>251
聴いてみた。よかった。つかってる素材(音響）が気持ちいい、って感じで Shining＋大江戸WO演奏会age
今日、吹奏楽文化は飛躍的に発展します。 >>261
実力のある作曲家が多く出品してるようだし、
今後も演奏され続けるようなレパートリーがどれだけ生まれるか楽しみだね 大江戸シンフォニックウインドオーケストラを大江戸WOと略すのヤメレ。
あのバンドが復活したのかと思ってしまう。 >>265
明らかにわざとやってるよな
自分も一瞬間違えた 佼成のツイート
Tokyo Kosei W.O. ?@TKWOJapan
【4月6日吹奏楽大作戦】 FFでもお馴染み、植松伸夫氏に委嘱した「組曲 妖精の森」。
小さい子が森に迷い込んで妖精と…というざっくりとした内容が判明。そして…ナレーションがつくそうです！楽しみです(^^♪ >>269
ほ、ほら「銀河鉄道の夜」って前例もあるし… 最近天野さんって吹奏楽曲あまり書いていないの？
カフアセレクション以外新作の情報無いけど。 今月末に出る
『ブレーン・コンクール・レパートリー-Vol-1-「風のらぷそでぃ」-「優しい花たちへ」』
ってCDに
「沢地萃(たくちすい)＜吹奏楽版＞」
が入ってるよ。
http://tower.jp/item/3215222/ 結局、Shiningのレポはなかったな。
絶賛するのはShiningメンバーと身内だけ。 >>274
>>276
常連さんの学生向けとご新規さん（と言っても数曲は吹奏楽に書いてる人）のバランスが取れた
久々にいいプログラムになっていたと思う。
聴きにいけなかったけどね＞＜
なんにせよ、夕焼けリバースの音源が出るだけでCD購入は確定。 ああそうか、夕焼けリバースJB急行はプロによる音源が出るのは初めてなんだな >>272
4月に浜松交響吹奏楽団の定演で新作が初演されるじゃないか >>272
最近天野さんはエヴァンゲリヲンやベルセルクのオーケストレーションを
担当していて、ロンドンとかワルシャワでレコーディングしているので
吹奏楽やっている暇無いと思われ。
昨日の響宴にも来ていなかったみたいだし・・・・
>>279
をを、それは楽しみ。 >>281
今観てきたけど、スレが立った直後は恐らくスレを立てたヤツが
ID変えて天野氏を貶めるレスばっかり書いていたのだろうが、その後は
天野氏が吹奏楽よりも海外オケでの仕事を優先している、などの情報や
GRがそれまで吹奏楽世界には全く無かったタイプの曲なので爆発的に
売れた、など多分スレを立てたヤツが全く知らない色んな情報が次から
次へと出てきて、天野氏を貶めるどころか、天野氏がアマチュア相手に
吹奏楽を書いていることが如何に有り難いかを証明するスレになって
しまっている（爆）
観たついでに昔２チャンに書かれていた、天野氏がGRでどれだけ稼いだかも
書いておいたよ。 >>282
天野氏が素晴らしいのはわかるんだけど
GRって何か新しい要素あったっけ？ だめなんじゃなくて、GRのどのへんが
>吹奏楽世界には全く無かったタイプの曲
なのか知りたいんじゃないかな？
オレもそう書く根拠を知りたい。 >>283
GRが出る前までの日本の吹奏楽作品には
GRの様に前半シリアスで、最後にお涙頂戴、
といった構造の作品が殆ど無かった、ということと
アニメの劇中音楽を吹奏楽用に再構成した作品も
（主題歌のアレンジはヤマトを始め結構有ったが）
殆ど無かった、ということが、
>吹奏楽世界には全く無かったタイプの曲
と言われる所以。 >>286
構造については別に有りがちな感じだと思うけどなあ
一例を挙げるならメトセラとか
アニメから再構築ってのは確かになかったのかもしれないけど
個人的には映画とか他のサントラからのアレンジとそんなに差を感じない
新しいタイプの作品という感じがしないのはそれもあるのかなあ >>286
なんだその視野の狭さというか知識の無さw >>287
確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
その理由は、後半の調性部分がGRほど「お涙頂戴」じゃなっかったから。
実際メトセラを演奏しても泣けないが、GRの後半では泣いてしまう、という
中高生が当時続出した訳だし。
この違いは純音楽として作曲されたメトセラとアニメの劇中音楽として作曲された
GRの違いでもあるだろうね。
>個人的には映画とか他のサントラからのアレンジとそんなに差を感じない
まぁ、アレンジ自体はそんなに差は無いと思うけど、GR以前に劇中音楽を
作曲が自身が吹奏楽にアレンジした、というのは存在したかな？
>>288が書いている通り、視野が狭くて知識が無いので解らない（笑）
さて、>>288
是非天野氏以前にアニメや映画のサントラの劇中音楽を「作曲者自身」が
吹奏楽用にアレンジした作品を教えて欲しい。
喧嘩売ったのだからちゃんと答えろよ。
書き逃げするなよ（笑） >289
私は288ではありませんが…
以下の前提条件を加味したものであれば天野っち以前に
（この場合コンクールでのGRブームをポイントとしていいのかな？）
アニメ、映画の音楽を吹奏楽で演奏する作品はありますよ。
（１）編成は水練コンクールで定められた使用楽器編成とはちょっと違ってもいい。
（２）（１）も踏まえて作曲者自身がアレンジもしくは、
アレンジしなくても書いている編成で演奏できる。
もう、289さんならピンと来ますね。
釈迦に説法になるので私は消えます。 >>289
287だけど、あなた286の中では「作曲者自身」なんて条件全く触れてないじゃない
後から言い出せばいくらでも言い負かした気にはなれるだろうけど話にならないよ
で、その上で言いたいんだけど
要するにGRが流行ったのは別に新しさがあったから評価されたんじゃなく
単に感動的なメロディーがあったからってことでしょ
それはそれで素晴らしいことだし無理にこじつけないでいいと思う >>290
釈迦に説法どころか全く解りません。
具体的に作品名を挙げて下さいね。
全然ピンと来ないので。
>>291
では、作曲者自身がアレンジしたのでは無くても構わないので、
GR以前にアニメや映画のサントラの劇中音楽（主題歌じゃ無くてね）で
吹奏楽用に編曲されてヒットした作品を具体的に教えて下さい。
GR以降だと沢山ありますよね、そういったアレンジは。 天野マンセーしつこ過ぎだよ。見苦しい。
みんなも相手すんのヤメレ。 あと、>>292の主張だと、
「GRはもともと劇伴だったからヒットした」
ってことになるけど、>>292はそれでいいんかね？
自分自身が天野作品を貶めていることに気づかないの？
それにGR聴く前にOVAの「ジャイアントロボ」視たヤツなんかほぼいねーだろ？w 作曲家本人の編曲じゃないけど映画のサントラなら、
黛敏郎の『天地創造』とかかなりコンクールでも演奏されただろうし、
アーノルドの『第六の幸福をもたらす宿』なんて今でも主要なレパートリーの一つじゃん。
あまのっちは交響組曲系より
シリアスな曲調の曲の方が好き。 >>294
>「GRはもともと劇伴だったからヒットした」
ってことになるけど、>>292はそれでいいんかね？
それで良いが、何故それが天野作品を貶めていることに
なるんだ？
GRがヒットしなかったらそれ以降のシリアス系天野作品だって
こんなに演奏はされなかったのは確実。 >>295
なるほど、教えてくれて有難う。
確かに天地創造はそうだね。
ただ、アーノルドのほうは少し意味合いが違うな。
何故なら映画のサントラからのアレンジでは無く
オーケストラ曲としてエスタブリッシュされていた作品を
吹奏楽用にアレンジした作品だから。
>>294
それにGR聴く前にOVAの「ジャイアントロボ」視たヤツなんかほぼいねーだろ？w
お前が知らなかっただけだろ、俺の回りには沢山居るぞ。
吹奏楽やっていてアニメファンというのは沢山居たし、GRシリーズはレンタルヴィデオ店でも
回転率が高い作品だった。 GR以前に流行ったジブリ作品のセレクションモノってどんなのがあったっけ >229
お前にとってGRが only one なのはわかったからもう消えてくれ。鬱陶しい。 リンク張り間違えた。
>302は>299宛てな。わかってると思うけど。 >>300
297じゃないが、この流れから察すると
GRより前にはジブリ作品でコンクール使用に耐えうるアレンジ物はあまりなかった。
GRがでて多くの劇中音楽やジブリ作品のアレンジでコンクール使用に耐えうるものが出てきた。
ジブリ作品のアレンジでポップス色のつよいものやM8なんかの簡単なメドレーものはたくさんあったわけだがそんなのはここでは語られないだろ。、 要するに自分基準のマイヒット以外はヒットじゃない、と… 自分基準というより、単にクオリティの問題じゃないの？ 折角話膨らむかと思ったけどこんなに自分勝手で無知な人じゃ無理だ 天野さんの話題になると必ずこんなのが沸いてくるから
止めた方がいい 来月広島ウィンドが平石博一の新作演奏するな
今回は東京でもやるみたい >>289
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。
>確かにメトセラはGRに近い構造だけど、GRの1/100も売れなかった。 オーバチュア・５・リングスを演奏したことがある団体数は
GRのそれよりもはるかに多いと思うんだよね。 広島ウィンドが平石作品を積極的に取り上げてくれるのは嬉しいけど、
『水を抜けて』は演奏クオリティがちょっとアレだったしなぁ。。 >>312
そりゃ課題曲なんだから、よっぽどコンクールで嫌われそうな書き方してない限りは
その辺の名曲よりよっぽど演奏されるでしょう >>313
演奏のクオリティに文句を言ってはならん。
「ならん」というと大袈裟だが、それ以上にいいものを提供してくれているわけだし。 >>315
でも他に演奏や音源がない場合だと
その団体の演奏と曲自体の評価は同一視されてしまうからなあ
どんな名曲でも駄演しかなかったらやっぱり評価されないんじゃないかな そうだよなぁ。
邦人に限らず、駄演の録音にしかなくて不相応な評価しか与えられていない曲ってある気がする。
まずは演奏さえされていない曲も色々あるんだろうけれど。 マイナー曲まで含めて、これこれの作品がどこどこの委嘱で、ほげほげの音源に収録されている、
っていうリストってあるかな。csvファイルで持ってる人いたら嬉しい。いないならのんびり作る。 八木澤先生の作品リスト
ttp://www.sounds-eightree.com/windmusic.php ■
通名の方々：
NHK・TBS(JNN、ニュースバード、NewsBird)・テレビ朝日(ANN)・日本テレビ(NEWS24、NNN24)・フジテレビ(FNN)
共同通信(Kyodo・47News)・時事通信
新聞(朝日新聞・毎日新聞・読売新聞・産経新聞・日本経済新聞・東京新聞・・・)
ラジオ・出版社
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文化人、知識人・アナウンサー・記者(ジャーナリスト)・気象予報士・テレビに出てる人・
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スポーツ選手(プロ野球、サッカー、テニス、ゴルフ、バレー、水泳、体操、柔道、相撲、ボクシング、プロレス、・・・)
ヤクザ・暴力団・暴走族・同和
■ ■
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地方自治体の長(知事、市長、町長、村長、区長)・地方議員・公務員(国家、地方)・警察・消防・自衛隊・親方日の丸会社・
経団連・経済同友会・日本銀行・公益法人・旧軍人・巣鴨プリズン
焼き肉屋・定食屋・そば屋・うどん屋・お好み焼き屋・寿司屋・ラーメン屋・レストラン(フランス料理、イタリア料理、スペイン料理、和食・・)・
スーパー・コンビニ・デパート・八百屋・肉屋・魚屋・花屋・酒屋・靴屋・服屋・デザイナーズブランド・薬局・寺・喫茶店・パン屋・ケーキ屋・
文房具屋・本屋・自転車屋・眼鏡屋・時計屋・スポーツ品店・楽器屋・床屋・美容室・不動産屋(大家)・消費者金融・映画館・パチンコ屋・カラオケ・
競馬・囲碁・将棋・歌舞伎(古典芸能)・飲食店・性風俗・ホテル・塾・教室(スポーツ、音楽、ピアノ、バレエ、・・・)・予備校・ペットショップ
■ 今村愛紀氏の委嘱新作が5月5日に世界初演されます。
これで吹奏楽文化は著しく大きな発展すると約束されたも同然。
そして、今村作品は吹奏楽界騒然の今年最大の衝撃的話題作として注目される事でしょう。 >>327
この人かあ
吹奏楽を書くイメージなかったから意外だな >>326
ググっていくつか聴いてきた
そんな持ち上げる程の曲を書ける人には思えないんだが…と思ったが
>>329ということか ＣＤジャケとかにオーバーなキャッチコピーが多いのと似たようなもんじゃない？ こいつは八木澤にも樽屋にも同じような事してるからな
2chの評価に乗っかって皮肉言ったつもりになって悦に浸ってるドクズ
今回は調子に乗って新規開拓で新人に手を出したみたいだけど
大方朝日に応募して毎回落ちてる作曲家ワナビかなんかだろ 広島woの平石博一氏の委嘱作品ってどうだったのかな？ >>334
いつもの平石作品だった（決して悪い意味ではなく）
他の作品聴いたことがあったから、そんなに真新しさは感じなかったな >>335
そうなのか、ありがとう
やはり「時は時の向こうにある」を越えることはないか 佼成委嘱の佐村河内作品、音源化するんだな
聴きに行けなかったから嬉しい HIROSHIMAほどではないにせよ、売れそうだからね
売れない作品は力作であっても、、、。 取りあえずこれで112～114回定期の委嘱作品3作は全部録音として残ったわけか
今後は佼成作曲コンクールの上位作品を取り上げて欲しいところ 今度、うちの地区が委嘱して初演する事になったらしい。
北村って人に委嘱したらしいけど、誰か知ってる？ 東京佼成/小田野の深層の祭でボーンがミスってるって言うけど
それがどの箇所なのか何度聞いてもわからん
ダレか教えてくれ >>342
何度聞き直しても致命的なミスはなかったなぁ。
一ヵ所だけ縦がズレてるところはあったけど。
そもそもネタ元と思われる「音楽徒然草」ってブログを書いてるオヤジが
「この曲を演奏したことがない」って書いてるのと、スコアに書いてあるはずの
曲の解説をwikiで初めて読んだみたいなので、 スコアも見たことがないんじゃないかな？
「小田野」も「小野田」って書き間違えてるし。
そんなヤツが書いてることなんか真に受ける必要はないと思うけど、
どうしても気になるんならコメント欄から「どこがミスってんの？」って聞いてみれば？
確認のためにフェネル指揮の参考演奏も聴いてみたんだけど、今改めて聴くとかなりひどい演奏だなw
トランペットが音ハズしてるし。 >>343
元ネタはここなんだよね
http://www003.upp.so-net.ne.jp/napp/cda.html
NAPP氏が「とんでもない失態」って書いてるくらいだしよっぽどのことなのかと思うんだが……
俺にはわからないｗ
この佼成/小田野の深層の演奏は結構好きなだけに、どこがミスしてるのか気になってしょうがない…… >>343
参考演奏はプロが１時間だけ練習して録音した記録だからね。 >>347
俺も最初はそこかと思ったんだけど、
他の団体の演奏でもメロディがずれて演奏されてるから
そこは元々の構造としてそうなってるんじゃないかな
関係ないけど、小田野/佼成はそこのTrbが他の演奏と比べてかなり強烈だね >>347
今引っ張りだしたスコア見ながら聴いたけど 3:25であってるかもしれない
練習番号15の3小節目が1拍目は休符で2拍目からのはずの3rd Trbが1拍目から思いっきり吹いちゃってると思う
ただ自信ないから、できれば他の人も確認してほしい >>349
今聞き返したけど、↑で書いたの間違いだと思うｗｗ
3rdTｒｂたぶんちゃんと楽譜通り吹いてる
>>349は忘れてくれｗ そもそも行く気はなかったのですがね。
カイト編発売直後なのでお店が忙しいと思っていたこともあって、
特に誰かをチームに誘うことも無く、
またチームに入れてもらう事もしなかったのですがｗ
友人がどうしても行きたいと言っていて
さすがに放っておけなかったので、参加してきました！
新弾は頼れる後輩が
きっと何とかしのいでくれていると信じていたからねｗ >>353
これの事かも。
ttp://twtr.jp/comp_kitamura/status/341161970000609280?guid=ON 未来からのこだま
……、相変わらず訳わかんない曲名付けるねぇ、この人はw
ttp://ip.tosp.co.jp/i.asp?I=2kyokukaki_risu&P=8&guid=on >>355
君もよくここまで粘着するもんだな
前作に比べると、よっぽどストレートでわかりやすいネーミングだと思うが 曲名よくてもな。
肝心の曲はどうなんだ？
今まで、素人の落書きと不評な北村だが、
少しは勉強してまともな曲書けるようになったのか？ >>358
不評というか、一人に粘着されてるだけじゃないの？
録音が残ってるのってアンコン東北大会で演奏された2作品と、千葉大からの委嘱くらいで、
正直、評判になったり不評にあったりするほど知名度のある作曲家でも無いと思うんだけど あの程度を訳わかんない曲名と言うなら、野平一郎、山本裕之、伊左治直なんかの吹奏楽作品の方が
よっぽど訳わかんない曲名のように思うが…
訳わかんない曲名と言えば、「半覚醒まつり・免疫系小銀河」の初演聴きに行った人って居ないの？ >>359
その「粘着さん」が358ただひとり。
358がひとりで不評と吠えているだけ。
あなたがおっしゃる「評判になったり不評にあったりするほど…」というのが現実。 >>358
あれを素人の落書きという人が素人だよ
そのくらいにはきちんとした作品を書く人だと思う なんで北村ってこんなに粘着されてるのかわからん。
まぁ曲も鏡面体のなんとかしか聞いたことしかないけどな。 作曲家/Composerは屑なんだわ 否定するつもりはないが
音楽家少なくなったな Shiningは無いわ
>>261聴きに行ったけど、アマチュアの域を出てない作品が殆どだった
たまたま出品者が微妙だったんだと思いたいけど 響宴なら堀田庸元の「Prelude and Fugue」が面白かったな
バンド維新は長生淳の「スピラ・スペラ」が良い感じ
ただ、「いつもの長生作品を小編成でも出来るようにした」って感じで新鮮さはそんなに感じなかった >>374
いや解説にもある通り長生作品はいつもとかなり違うよ そういや先週の諏訪雅彦氏の新作初演ってどうだったの？
誰か聴きに行った人居ない？ ■
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競馬・囲碁・将棋・歌舞伎(古典芸能)・飲食店・性風俗・ホテル・塾・教室(スポーツ、音楽、ピアノ、バレエ、・・・)・予備校・ペットショップ
■ ￣￣￣￣￣￣○￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
O 。
, ─ヽ
＿＿＿＿＿＿＿＿ /,/＼ヾ＼ ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
|＿＿|＿＿|＿＿|＿ __（（´∀｀＼ ）＜ というお話だったのサ
|＿|＿＿|＿＿|＿＿ ／ノへゝ/''' )ヽ ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿
||＿＿| | | ＼´-｀） / 丿/
|＿|＿| 从.从从 | ＼__￣￣⊂|丿/
|＿＿|| 从人人从. | /＼＿＿/::::::|||
|＿|＿|／//ヽヾ＼ / ::::::::::::ゝ/||
────────(~～ヽ::::::::::::|／ ＝ 完 ＝ 定演のオープニングに團伊玖磨の「祝典行進曲」をやるという。
どう思う？いきなりだぞ。このデリケートなご時世に。 そんなにデリケートだと思うなら特アの国歌を演奏するプログラムに変えたら？？ 別にそれくらいいいじゃん。
それがだめなら、メトセラとかバーンズ５番も演奏禁止？笑 >>382
別にオープニングナンバーとしておかしくないんじゃない？
特定のイベントのために作曲されたけれどもう普遍的な曲でしょ。 ご時世がどうのより、あんなに金管の体力を奪う曲をオープニングにやるリスクを考えた方がいいんじゃ。。。 >>382
「メトセラは聖書の人物だからキリスト教だし」って意味の書き込みかな？ メトセラの後半の旋律が君が代だって言いたいのか？
あれはグレゴリオ聖歌の引用だぞ。とマジレス。 >>392
うむ。レスピーギのグレゴリオ風協奏曲にもメトセラのアレと同じ旋律が出てくるしな。 浜崎あゆみが再ブレイクするんだってね
TUBEなんてきてるやつまだいる？ 愛工大名電高 ４ 「エディソンの光」～メンロパークの魔術師 (八木澤 教司) ベビーカステラで一財産です
ぼろいです
都内なんで店舗無料です、売れるものは違うね 今年の光が丘の自由曲は田村文生なんだな。
サンタ・カテリーナってのはまた女性の名前なのかな またいつもの田村文生なんだろうか
それにしても樽屋の新曲ちょっと方向性変えてきたな >>401
白磁の月の輝宮夜
まあどことは言わないけどどこかで聴けたりする
オーケストレーションは...分厚いところはさほど変わってない気がするけど... >>402
サンクス
聴いてみたけど和風になった以外はそんなに変わってない気がした
コンクール用に書かれた音数の多さと構成は相変わらずだなあ >>403
改めて聴いたけどオーケストレーションについては何も進歩してないな
曲としては和風になった以外になんかちょっとヒネってみましたみたいな書き方に感じた
正直ドヤ顔が浮かんできてウザい
ただマゼランラザロとかと同じ様に書いてたらこんな風にはならなかっただろうというのはなんとなくわかる
和風は幸村っていうやつで一度手を出してるんだけどな それと比べても大分違う >>404
そうなのかあ
ごめん、そこまで興味もって聴けてないから同じに感じてしまったｗ >>405
構成とメロディのもつ雰囲気はなんも変わってないからな
チラッと聴いてわからんかったら真剣に聴いてもわからんかもしれんね
まあ良いか悪いかはおいといて、ちょっと方向性変えてきたと思う 佐村河内守の「祈り」について
暗→明っていう構成なのは別に良いんだけど、明がショボい上にそこに至るまでの過程が不十分に感じて素直に喜べなかった
自分の耳が擦れてしまったのにも原因は有ると思う
前評判で期待しすぎてた分肩透かしをくらったのもある
ただ何の気なしに聴いた「吹奏楽のための小品」が素晴らしかっただけに勿体無いな、と思った
東京佼成が時間や編成や難易度に制約をしないでもう一度委嘱する事を切に願う >>407
高校の委嘱の「小品」よりプロの委嘱の「祈り」が凡庸とはな
具体的にどういう依頼内容なのか知らないけど
編成や難易度含め演奏しやすさを優先したような印象は受ける
後になれば吹奏楽曲を書いてくれただけありがたいってことになるだろうけど
やはり本当に衝動にかられて書いたものを聴いてみたい 依頼内容についてはここに書いてあった
http://sp.tower.jp/article/feature_item/2013/05/15/1102
＞作曲の条件は
＞中高生のブラスバンド部がA編成（50～55人以下）で演奏できる編成にすること。
＞9分間以内にまとめること。
＞子供でも口ずさめるキャッチーなメロディーを織り込むことの3点です。
再演に恵まれるかどうかについては、微妙だと思う >>409
おお、初めて知ったよサンクス
ブラスバンド部かよってのはさておき完全にコンクール用の発注じゃん…
こんだけ縛りかけたらそりゃあんな感じになるのも仕方ないわ
むしろきちんと条件クリアする曲をよく書いてくれたな
その割に話題が旬なうちに楽譜は出版されないし何がしたいのか
楽譜出れば自由曲として取り上げるところはある程度ありそうなのに
誰かみたいに愛想つかされてもう吹奏楽なんか書かないって言われそう まあどこかの中学高校が取り上げて金賞取ったら流行って出版されるんじゃないの？＞祈り
しかしこの条件はプロの吹奏楽団がプロの作曲家に依頼する内容では無いな…
藤倉大のは美しい繊細な響きで面白かったけど、吹奏楽というよりは管楽アンサンブルだし…
山内作品と藤倉作品は、アマチュアの吹奏楽団には手が出ないだろうなぁ
プロの吹奏楽団の委嘱なんだから、技術的に妥協せずに書いてくれるのは万々歳なんだけど、全く再演されないのも寂しい…
…と思ってたら、藤倉作品は関西で再演されるのね >>411
普通は出版されないと演奏できないよ
まだ佼成の独占期間なのかもしれないけど
アマチュアが取り組みやすい曲はいくらでもあるし
それこそアマ団体が委嘱すればいくらでも生まれるから要らない
プロはプロ同士の仕事をもっとガチでやればいい
本当に価値がある曲が生まれれば再演なんか国内外問わず
プロなり音大バンドなりが頻度は低くても続けていくはず
邦人作品にはあまりにもそのレベルのものが少なすぎる >>412
未出版の楽譜を演奏してるところなんて結構あると思うが… >>413
それは自分達が委嘱したりした場合
だから「普通は」って書いた 最近だと鹿野の「よみがえる大地への前奏曲」は出版前に演奏してる団体があったような
指揮者と委嘱団体の間に何か繋がりがあったのかもしれんけど 去年の12月に自衛隊が初演した徳永崇の吹奏楽作品がかなり良かったと思う
全然話題にならなかったけど >>417
トリニティかー。
普段吹奏楽書かない作曲家なだけにわだいになるとはおもったけど全然だったねー >>418
初演前の宣伝なんかも全くと言っていいほど無かったしなぁ
このまま埋もれるには惜しい作品だと思うから、委嘱団体には積極的に再演してもらいたい
もっとも、話題になったとしてもアマチュアが簡単に取り組めるような難易度では無いと思うけど
ところで、東京佼成が初演した植松伸夫の吹奏楽作品ってどうだったの？ 早めに音源発売してくれないと埋もれるよな
どんなにいい曲でも現地で一回演奏するだけじゃ再演も評価もされるわけない 2020年東京オリンピックの開幕ファンファーレは誰が作曲するんだろう >>424
三枝成彰に書いてほしい。
金管吹きが喜んで飛び付きそうなやつ。 世間的には久石譲か坂本龍一とかだろう
すぎやまこういちは年齢的に無理かな
久石は長野パラリンピックで前例有るし 坂本龍一じゃないか。
バルセロナオリンピックの開会式の音楽を依頼された作曲家の一人だしな。
国際的な受賞の実績からしたら池辺晋一郎もありだろ。
吉松隆とかも検討の対象になるのかもしれないが、個人的には勘弁w 個人的には坂本より吉松のがいいなあ
てかファンファーレってあるの確定なのか？ 前回はファンファーレの作曲公募があって、今井光也作のあの東京大会ファンファーレが採用されたからな。アマチュアの作とは言え、あのファンファーレは今後も演奏され継がれることは間違いない歴史的作品。
案外今回も公募があるかもね。
ここの作曲スレに巣食ってる連中がこぞって応募したりしてw よすまつもアリだと思う
和風用素を考えれば伊福部門下生とかも良いな
でもなんか久石になりそうな予感
久石はなあ、ジブリ以外のオケのための曲とか聴いてもあんまりなんだが
久石が起用されれば求められてるのはジブリだと自分で分かって本人もジブリ風に書くだろうけど 最近の流行りだと佐村河内もありえそうだな
現音作曲家だと細川俊夫、西村朗あたりも思い浮かぶが…映像音楽の作曲家になりそうな気がする 吉松は鳥たちへのファンファーレがなぁ…
西村池辺辺りがいい 吉松はオリンピックで使う作風的には交響曲第5番の4楽章とかチェロコンの3楽章とかああいうのだろ
鳥たちへのファンファーレは同じこと繰り返してるだけであんまり面白くないわな >>433
オリンピックのファンファーレは、最初の時こそ一般公募だったが、札幌は三善晃、長野は湯浅譲二と、破格のクラスの現代音楽作曲家を起用してる。
この流れで考えれば、松平頼曉とか来そうな気がする。その次の世代だと池辺晋一郎、さらにその次だと北爪道夫や野平一郎も国際的な実績からして遜色ない。伊福部門下だと、どうだろう…現代と和のテイストを織り込める実力派となると和田薫とか。でも、少々若いか。
これって、アマチュアが入り込める余地あるのか？w アマチュアでも、池辺、細川、西村並みの実力があれば大丈夫だろ。 パラリンピックなら公募有るかもね
長野もそうだったし >>439
その池辺、細川、西村並みの実力のあるアマチュアなんているのか？w
いたらアマチュアなんてやってないと思うがw
今回も国内はもちろん国際的にも十分な実績のある第一線の現代音楽作曲家へ委嘱じゃないか。俺は池辺晋一郎と見るな。 ttp://www.youtube.com/watch?v=d-OVbZp0if0
シリウス(Sax.4) 先日初演された最新作です。
緩いドリアンのテーマと快活なワルツで構成され、
長七の和音を多用し、MTLを挟みながら、転調を繰り返します 和田薫に林英哲や鬼太鼓座とコラボした和のテイスト溢れるファンファーレを是非！ >>443
国体の開会式位ならいいけど五輪では弱い気がするな 吹奏楽作ってる人で考えるなら鋒山亘か後藤洋あたり？
鋒山は映像音楽主体だが 芸術家ってそういう発言とかあんまりして欲しくないよな
作品で存分に語って下さいって感じ 素直に疑問なんだが、今年井澗氏の作品の演奏が想像以上に増えたけど
「バイバイ・ヴァイオレット」とか「束の間の恋の歌」とか
演奏する側は井澗氏の作品のどういったところに魅力を感じるんだろう？
言い方は悪いかもしれんが、俺はカラー写真を感熱紙に白黒コピーしたような印象を受けるのよ・・・・
率直に感想を聞いてみたい >>450
そのあなたが例えた部分に魅力を感じてるのでは。
擦れた人間くささというか、斜に構えた感じというか。 カラーそのままを良いと思う人間がいるのは言うまでも無いが、白黒コピーに風情が有ると思う人間が居るのも言うまでも無いだろう
彼のオーケストレーションは不思議で、分厚いんだけど悪くは無い
そういうところを考えると全員がしっかり参加出来て且つ良い音が作れるからウケてるんじゃないかな
ただコンクール向きに書かれる曲は幾分俗に書かれてると思うが
彼はちゃんと書けばいい曲が書けるよ
スクールバンド向きにと親しみやすく書いてるんだろうけどね >>450
以前の作風の方が好きだったから最近のは微妙
恋す蝶あたりから変わっちゃったな ホルストの第１組曲の8重奏版とか、聴いてみたいね。遠くて行けないけど。。。
「伊藤康英プロデュース 世界最小の吹奏楽、始動!」
http://www.senzoku-concert.jp/concert/?concert_id=608&;category_id=10 遅ればせながらGRのブルーレイ買った。
今から20年以上前にあのクオリティ・・・・・
参りました。
何より凄いポーランド国立ワルシャワフィルの演奏。
サントラ全てが収録されているのがビックリ。
音質もCDよりも遥かに良いし、幻の第5巻も手に入った。
GRは吹奏楽で演奏したのが最初だったけど、ワルシャワフィルの
オケ版聴いたら、その違いに愕然としたお。 GRブルーレイ見て一番面白かったのはワルシャワフィルの録音風景。20年以上前の天野さん若い。
エピソード1の指揮は決して上手じゃないけど、というか所謂スタジオレコーディングの指揮だけど
回を重ねるごとに変わっていってエピソードの指揮はまるで別人。マエストロ・コルド氏の元で
研鑽積んだ成果か。
オケメンバーとの信頼関係に成り立っている指揮になってる。
演奏者の年輪も感じ取れる貴重な映像だと思う。
こういうこと書くとすぐにアンチ天野が湧いて出てくるだろうが、
なんだなんだ言っても天野さんが日本の吹奏楽世界に残した功績は
凄いと思う。
アンチ天野の皆さんは是非GRのブルーレイを隅から隅まで見て(スタッフの
話も面白い)反論してくださいな。 >>457
なんであおってるのかわからないけど
あなたが良いと感じたならそれでいいんじゃないの？ オマ エラ
ばいと
びーる
（んこ ついてる）ドラ イブ 三善に習って、吹奏楽書いているのは阿部亮太郎ただ１人だけか。 wwwwwww
@napp_comp
なにそれ？そんな版があるの？
＞「科戸の鵲巣 ～吹奏楽のための祝典序曲～」は、コンクール・エディションを基にした新たなバージョンで充実したサウンドを堪能できます！
CD「福岡工業大学附属城東高等学校吹奏楽部 第43回定期演奏会」
http://item.rakuten.co.jp/bandpower/cd-3123/ >>475
ブレーンの紹介文が
＞ 「科戸の鵲巣 ～吹奏楽のための祝典序曲～」では、中橋作品初挑戦ながら、緻密な中にも歌うことを忘れない城東サウンドの真骨頂をお聴きいただけます！」
に書き換えられたようだ 小品もかな？
佐村河内守氏の曲は別人作 フィギュア高橋大輔のＳＰ使用曲も
ttp://woman.infoseek.co.jp/news/entertainment/sponichin_20140204_0135
聴力を失った作曲家で「現代のベートーベン」と呼ばれる作曲家の佐村河内守氏
（さむらごうち・まもる＝５０）の楽曲は別人が作曲していたことが分かった。
佐村河内さんの代理人の弁護士が５日未明、「交響曲第１番 ＨＩＲＯＳＨＩＭＡ」など
の主要な楽曲は、別の音楽家が作ったものだったと、明らかにした。
高橋大輔 五輪シーズンのフリーはビートルズ ＳＰは…
ソチ冬季五輪フィギュアスケート代表の高橋大輔がショートプログラム（ＳＰ）で
使用予定の楽曲「ヴァイオリンのためのソナチネ」も、佐村河内氏の作品では
ないという。
佐村河内氏の作品を「本当は自分が作曲している」という人物が、その事実を
告発する準備。背景には佐村河内氏との間で意見の対立など何らかのトラブル
があったようだ。
代理人によると、十数年前から佐村河内氏が別の人物にイメージなどを伝え、
曲にしてもらっていたという。
◆佐村河内 守（さむらごうち・まもる）１９６３年（昭３８）９月２１日、広島市
生まれ。同市の崇徳高卒業後に上京。９７年に映画「秋桜（コスモス）」の音楽を
手掛け、０１年にゲームソフト「鬼武者」の音楽などで脚光を浴びる。０８年
「広島市民賞」を受賞。１３年公開の映画「桜、ふたたびの加奈子」の音楽も担当。 >>477
ぽいね、まあ吹奏楽曲に関しては元から評価低いからあまり影響ないだろうけど >>477
ゴーストライター雇ってる奴は気をつけたほうがいいな
銭の取り分でもめて歯向かわれでもしたのかね まあみんなうすうす勘付いてたよね
祈りの後半の媚び方は異常だったしこいつ聴こえてるんじゃねーのと
小品は面白い曲だと思うけどな
別に自分名義じゃなくていいから自分の曲のイメージを作曲家に曲にしてもらえたならそんなに嬉しい事は無いと思うわ ゴーストコンポーザーが曲の中に自分の名前を音列で入れてたら面白いな
告発楽しみだが、その幽霊は名前明かすんかね >>480
だよねえ、小品と祈りで作風が違いすぎるなあと思ったわ まあ「祈り」は委嘱の条件が「親しみやすい曲」だったし >>484
いや、小品と祈りは媚びたところが作風違うけどどちらにもV字型の音列が登場してるところから考えて同じ人だと思う
あの谷形の特徴的な音列どこかで聞いたことあったと思ったんだが何だったかなあ…
http://www.youtube.com/watch?v=qdeKxaqvAkk
これの1分38秒あたりのトランペットとかの合いの手が祈りの全体を通してのモチーフになってる？ だとするとゴーストは吹奏楽もまあまあ書ける人ってことか
これってかなり絞りこまれるんじゃね？ うわ思い出せなくて気持ち悪いわ
例の音列別の曲で聴いた事あってパクリじゃんって思ってたからそれがわかればなあ
多分吹奏楽の曲だったんだよね
邦人か外国人かは忘れたが 思い出した！
真島俊夫の波の見える風景だ！
マッシー……ないないｗｗｗｗ 2分32秒のピッコロね
これ改定版だけど課題曲版でも同じのが有るから、もしかしたらゴーストさんは吹奏楽部で波の見える風景が課題曲の世代だったのかもしれないな…
http://www.youtube.com/watch?v=E0WDVTdDxTI
>>491
なんかジャポニスムとかアルメニアン桶に直してなかった？
まあでもHIROSHIMAみたいな長い曲作れないし、そもそも作風が違うからな >>490
こいつライニキーの曲丸パクリしてたやつじゃん
そもそもクズだよね
まあライニキーはライニキーでデヴィッド・アーノルドのインディペンデンス・デイの曲パクってたんだけどね >>492
まずマシマシだったら和音でわかるしなｗ ジャズの影響みたいなのがモロにわかるからなあ
そういや吹奏楽嫌いなよしまつは佐村河内の事褒めてたね
王道をやってのけたことに嫉妬とかなんとか
そのヒロシマという王道もゴーストだったからこそ出来たのかもしれないな 吉松吹奏楽嫌いなんだ
以前聴かされたサックス協奏曲だかなんかは、ピーヒャラブーブードンドコドンの吹奏臭い曲で、いろんな意味で驚いたんだが >>496
吹奏楽や合唱は学校の部活のイメージが強すぎて書く気にならないとか
あと弦に比べ倍音の少ない管楽器をたくさん重ねても濁るだけとかいってたな >>497
そんなこと言ってたんだ
管楽器も打楽器も電子楽器も使わないハッタリのきかない、弦楽合奏とか弦楽四重奏とかの室内楽曲書いてもらったらどんな風になるんだろうな >>490
吹奏楽しか書かない作曲家連中に常識求めたらダメよ >>500
こんな三下を基準にしたら他の人がかわいそうだろwwww ゴーストライターの新垣氏、1970年生まれだってね
幕張西高校音楽科らしい
15歳で中3か高1の時に波の見える風景だから上で言ってたモチーフはマジでマッシー由来かもしれないね
確かめる術は無いがな
>>499
書いてる
http://www.youtube.com/watch?v=pNS1-Pwli5g
っていうか室内楽作品はそれなりに書いてる
管弦楽が多いが
嫌いな吹奏楽も、1曲だけ書いてる
それは有名か 録画してあったNスペ見返してるが、最初のスタンディングオベーション見て
プークスクスｗｗｗってなるわｗ
HIROSHIMAの前から目つけてたせいか、物語で引き寄せられたテレビ以降の連中よりは
裏切られた気はしないな。これからは日垣作品として聞けばいい、ぐらいには淡々としてる。
ここの人らはやっぱり小品からってのが多いのかな？ >>504
規模の小さいのも含めだからな
さすがに交響曲は100万くらいじゃね？
そもそも委嘱料の相場ってよくわからんのだが 新垣さん、これを機にブレークして欲しいね。
加害者というよりは悲劇の被害者だとも言える。 悲劇の被害者だからブレークして欲しいってのもどうかと思うが でもまた小品みたいに委嘱するのは躊躇われるだろうなあ
クラシック界とマスコミの扱い方一つで変わるだろうけど 「小品」は事前の注文が無かったらしいから新垣氏の本来書きたいものになってるんじゃないかな
一方「祈り」ではおそらくだが編成や難易度、展開についてかなり注文があったのではないか
同じ吹奏楽曲でかなり差があるのに前から違和感はあったんだがそう考えると腑に落ちる >>510
>一方「祈り」ではおそらくだが編成や難易度、展開についてかなり注文があったのではないか
あったよ
・中高生が50～55人以下で演奏できる編成であること
・9分以内
・子供でも口ずさめるキャッチーなメロディーで >>493
丸パクリってまじ？？ゴーストライターより最低じゃん。
それなのにツイッターで新垣氏に委嘱頼んだらとかの話題でもりあがってるぞ。それより自分が吹奏楽の作曲家なら越えられる作品書けよってはなしだよな。 多分言いたいのは佐村河内が祈りに際して小品の時の丸投げとは違ってあの図形楽譜みたいに暗黒とか救いとか指定してたんじゃないかってことじゃね？
>>512
鷲の舞うところ
魔法の翼で
だよ
今聴いてみたら流石に丸パクリではなかったけど、大分影響されてる感じが有る
ワシントンウインズって感じ
インディペンデンスデイは激流の中へね >>513
フォローありがとう、そういうことです
委嘱元と佐村河内氏の二重の制約の中で書いたら
そりゃあ陳腐で窮屈な曲になるだろうなあと思って ttps://twitter.com/cralion0909/status/431424959957594112 >>515
この程度で揺れるメンタルじゃないよ。高橋氏に失礼も甚だしい。
そもそも新垣さんは何も悪くないし。
テレビ・ラジオから流れてくる曲の大半は作曲者本人は書いてないからね。 今回の件についての作曲家諸氏の見解がなかなか興味深いね ■
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■ 作曲家というより編曲家ではあるが、淀彰氏が亡くなりましたね… 委嘱料の相場ってどのくらいなの？
この場合佐村が半分ハネてるとして60万とか？ 30万くらいならポンと出せるけど…マジで横綱級の邦人作曲家に委嘱とかできんの？ >>529
当時の佐村河内ブランドなら吹奏楽で100～300万くらいは要求してると思う。
で10万で新垣氏に打診して釣り上げて30万ってことか、もしくは30万の打診で最終的に50～60万くらいとかかもしらん。
ま、かなりの額をピンハネしてるだろうね。
>>530
吹奏楽で有名な作曲家たちは楽譜うることも考えてると思うから5万～30万くらいで書いてる奴が多そう。
全国大会でた作品なんて次年度全国各地で流行る可能性あるからレンタルで100校に借りられたら印税半分として150万くらい入ってくるわけだしね。
福島氏なんかどこの県でも10～20校は演奏してるイメージだから全国で1年でトータル1000曲はレンタルされてるんじゃね。年収1000万は超えてるんだろうね。
西村朗とかそのクラスなら100万以上はいるんじゃね？と勝手に思ってるが。
オケ曲で300～500万とかそんなイメージがある。楽譜売れないからね。 >>531
そうかあ、そう考えるとバンド維新って響宴よりはるかに金かかってるんだよな Ｎ響は50ﾏｿ。
他オケは100～200ﾏｿ。
オケの委嘱の相場 >>526
もう消えて見えないんだけど、祈りの方だよな？
小品の方だとすると、新垣氏の会見と矛盾するが。 >>534
祈りの方だよ、これでも最近の邦人作品ではましな方だから嫌になる
小品は、高校生がやるからって手加減しないで、書きたいように書いてくれという話だったらしい 真島俊夫さんの「フォル○・○○○○？」とかいう曲（なんとか・・・サム？）
知ってる人がいたら、正確な曲名を教えてください。 兵庫で田村文生の「残酷メアリー」改訂版が初演されたみたい
感想あげてるやつが自演ぽいことしてたけど、たぶんよかったんじゃね？ 中橋節。中間部の響きが美しいね。
吹奏楽のための前奏曲「空を拓く雲奔」
ttps://twitter.com/napp_comp/status/474541447761256449
ttp://youtu.be/uBGfMAGLSJU nappには吹奏楽でできる表現をもっと開拓してほしいんだがなあ。
もしかして俺がわからないだけで、前更新してたHPにもたくさん解説できるほど
新技術を搭載してるんだろうか。
前衛だー微分音だークラスターだードローンだーと
尻込みせずに取り組んでくれる人が少ないのかな、やっぱり。 napp氏、一個一個の技法はしっかりしているけれど、その応用とか発展は意外と乏しいのかもしれない。 氷結の花を聴いてから中橋作品にはもう期待しないことにした。
あの人の作品は技法を技法として使っている感じが強すぎる。
本人の中にイメージがあって、それを表現するために技法があるという感じがしない。
目的よりも手段が先行しているんじゃないかなあ。
別に金太郎飴の作風でもいいけれど、その金太郎が魅力的じゃない。
>>542のいうように新技術を搭載しているのか知れないけれど、
結果として作品の魅力が薄いのなら、手段のための手段になっているだけだよね。
トータルで聴いたら同じような年代でも川島素晴とか山本裕之とかの方がよっぽど新鮮な作品が多い。
田村文生も金太郎飴だけれども金太郎の型に魅力がある。
佼成委嘱の山内雅弘や藤倉大も素晴らしかった。
要は中橋作品をはじめ、吹奏楽専門の人たちの歩みが止まっているんじゃないかな。
自浄作用が足りないのかもしれないね。
まあでも吹奏楽ばっかり書いている中でも天野正道だけは別格。
緑なんかは現場意識とプロ意識の両立を図った傑作だと思う。
長くなってスマン。 >>544
要はね、輸入してほしいんだよね。技法を。
そういう意味では、技法止まりでも構わないとさえ思う。発展性がなくても、
それが為されたというだけで価値はある。どんどん取り入れてほしい。
教育的に、ゲソ的要素を取り入れるのは難しいと思うけど。
難しいけど、そういうのは正規の教育を受けた人じゃないと困難だから。
どうしても期待しちゃう。
個人的には、そういうゲソ的要素になんら嫌悪感を覚えないから、
感覚が麻痺してるのかもしれないけどね。 >>544
天野氏は相変わらずワルシャワフィルやロンドンフィルでレコーディング
やっているから、緑みたいな微分音系は平気で書けるんだろうな。
因みに緑はようつべにupされていたコンピュータとのコラボが面白かった。
カフアセレクションに入っていた白檀も、吹奏楽の世界では初の試みじゃ
ないかな。でも緑よりは聴きやすい。フリージャズ系か。 標準的な吹奏楽編成でどこまで出来るか…ってのに関心があるから
緑も白檀もコンピュータ無しの方が好きだ バンド維新2015 は北爪道夫、真島俊夫、ボブ佐久間、猿谷紀郎、三宅一徳、川嶋素晴、中川英二郎、（調整中）の諸氏です。
https://twitter.com/hustlecopy/status/468954981929091074
来年のバンド維新もほとんど面子決まったようだね >>549
どうせいつものテイストの作品しか書かないなら別にバンド維新じゃなくても良いしなー
若手の中では割と知名度ある作曲家なんだから、バンド維新が委嘱しなくともその辺のアマチュアバンドが委嘱するでしょ 真島さんなんかはいなくても良かったんじゃないか。どうせいつもの作風でしょ。 >>548
こういうのこそ咲間貴裕とかみたいな現代音楽で賞いっぱいとってるけど
吹奏楽曲はひとつだけー、みたいな作曲家に頼むべきなんだよな。
まあ、そうならないのは、それだけの理由があるんだろうけど。 >>552
そういう枠に今回は川島素晴が呼ばれたんじゃないの？ 大津シンフォが演奏した饗応の譜って曲は
作品の完成度、音楽性の面でどのくらいの出来なんだろう >>555
カントウスソナーレもどきです。
ニコ動にOSBの関西での演奏がアップされてるので、聞かれてみては？ ※※※※※※※※※※※※※※※
◆ 全自動ピカチュウ追跡マシーン ◆
http://s-at-e.net/scurl/pikamachine.html
◆ ポポロMk2 ◆
http://s-at-e.net/scurl/PoPoroMk2.html
壁と巨人と
http://s-at-e.net/scurl/kabetokyojinto.html
大阪府八尾市上之島町南 ４-１１ クリスタル通り２番館203
に入居の引きこもりニートから長期にわたる執拗な嫌がらせを受けています。
この入居者かその家族、親類などについてご存知の方はお知らせ下さい。
hnps203@gmail.com
『スタートレック』
http://s-at-e.net/scurl/StarTrek.html
『アイアンマン』
http://s-at-e.net/scurl/IronMan.html
※※※※※※※※※※※※※※※ >>556
カントスもどきはプロメテウスの雅歌でしょ
饗応の譜は起伏のなだからな緩徐楽章のような感じ
>>558
打楽器の使い方がメトセラを想起させるね >>552
今更だが、咲間貴裕が吹奏楽曲ひとつってことはないでしょ
吹奏楽関係の作曲賞にちょこちょこ出てるし
ファイナリストとかに残ってないものもあるみたいだし(少なくとも長生淳が2位になった時のクードゥヴァンに出してる) 吹奏楽の分野で精力的に活動している作曲家で、前衛的な作品を主に書いてる人って誰か居るの？ >>563
古典的ではあるが陳腐ではないと思うがいかに。
>>564
田村文生と阿部亮太郎くらい？ NAPPの出始めは、
うを～！
って思ったんたが、、、
結局金太郎飴´д` ;
遮光の反映、萌えたよ、、、 >>567
その話よく見るのだけどそうかな？
閾下の桜樹、水門、氷結の花、彩雲の螺旋、かなり違わない？ 耳限無耳限無、聴覚の擦り切れ
ヒゲもじゃ聾者の
交響曲 作曲待つ 作詞待つ
HIROSHIMA県に住む男
佐村河内の裏河内
タカシタカシ タカシのレクイエム
レクイエムのプロデューサー
プロデューサーのまんまコピーの生保ウマーの
ベートーヴェンの聴助 白バイに当たるとどんな音が出るのか試したかったのかもしれない。 ■■■
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不動産屋(大家)・スーパー・コンビニ・デパート・八百屋・肉屋・魚屋・花屋・酒屋(日本酒、焼酎)・
靴屋・服屋・デザイナーズブランド・薬局・パン屋・ケーキ屋・文房具屋・本屋・自転車屋・眼鏡屋・時計屋・
スポーツ品店・楽器屋・床屋、美容室・映画館・カラオケ・旅館、ホテル・ ペットショップ・印刷屋・クリーニング屋・
パチンコ屋・競馬・消費者金融・寺 ・
飲食店(焼き肉屋、定食屋、そば屋、うどん屋、寿司屋、うなぎ屋、ラーメン屋、喫茶店、レストラン、居酒屋、・・・)
２ちゃんねる
■■■ >>569
今は亡きブレーンダウンロードサイトで一瞬だけ配信されたやつ持ってる
生命の樹だっけな
あれなんですぐ配信停止したんだろう NAPPのオルテンシア以外でスペクトラル書法な吹奏楽曲ってある？ 広島ウインドオーケストラ 第４３回定期演奏会の曲ワロタ
シンフォニックバンドのためのパッサカリア
バラード I
バラード II
バラード III
バラード IV
バラード V
兼田敏しばりｗ どうせならライトなわらべ歌とかも混ぜて兼敏チクルスやってほしいw NAPPいつの間にか日芸でも教えてたのか
作曲する時間一日どれだけあるんだよｗ 八木澤は東北福祉に切られた？
今年は委嘱ある？
もうない？ 昨日は清水大輔の交響曲初演だったわけだけど、どうだった？ 柳川和樹の曲が第8回みんなで決めるゲーム音楽ベスト100(+900) にて複数ランクイン
おめでとうございます
響宴に出ていた頃彼の楽曲を叩いていた人たちはまともな曲を書けるようになったのでしょうか・・・？ 何年か前にその柳川の吹奏楽の新作がCDに収録されると聞いたときは期待したんだ…
期待したんだ… 彼にかぎらず、割と吹奏楽書くと「えっ」てなる人は多い
吹奏楽編成できれいな曲書くのは難しいっちゅーことだ。
そしてそんな編成にしろーとが応募するような状況…
アマチュアリズムの根は深いね。いい面もあるけど 相授譚が流行ればいいのに
変に流行ってもあれだけど >>591
彼も行き詰まりじゃない？去年の文教大の委嘱はちょっと個人的にはあれだったな 行き詰まりというか、あれだけたくさん書いてたらそりゃだんだん食傷気味になるのは当たり前だと思うけれど。
委嘱する側も中橋長生福島高鈴木ばかりじゃなく、もっと色んな人に委嘱すれば良いのに。 井澗昌樹もまとめて聞くとどれも同じ作りだからなぁ
嫌いじゃないけど ■■■
通名の方々：
テレビ局・新聞社・ラジオ局・出版社・芸能人・芸術家・スポーツ選手・アダルトビデオ・性風俗・ヤクザ・暴力団・
部落(同和)・教員・大学教授・医師・弁護士、検察官、裁判官・政治家・公務員・経団連・経済同友会・公益法人・
巣鴨プリズン・明治政府～・塾・予備校・専門学校・ 自動車教習所・ 商店街・飲食店・寺・２ちゃんねる・
■■■ >596
こいつ、約束守らないし最低だよ。
莫大な迷惑をこうむった。
プロ失格。 樽の斐伊川～てここの人的にはどうなの？
結構好きなんですが 秘儀シリーズ
エピソードファイブ
SONGS
オルランド・ディ・ラッソの主題による変奏曲
俗祭
スピラ・スペラ
この辺りは演奏されてるのを見かけた覚えがある
あとは2014の高作品、2015の真島作品もじわじわ残るんじゃないかな 八木澤ってゲイなの？
フェイスブックの写真がどれもゲイっぽく見えるんだけど。 >>604
秘儀シリーズが一番売れてるよね。
流石、西村朗！ >>606
結婚してたこともあったから少なくともそうではないだろう >>608
妻子持ちのホモなんていっぱいいるじゃん
とあるゲイバーに行くと既婚者の客の方が断然多いらしいし積極的なんだとか 別に作曲者がゲイだろうがそうじゃなかろうが関係無いよ。 誰か、新スレ立ててくれ。おれがやろうとしたら拒否された。
【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募24【響宴】
前スレ
【朝日作曲賞】作曲コンクール・公募23【響宴】©2ch.net
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1421687995/ 北村が日フィルテューバ首席の柳生さんからの委嘱作品(テューバ＋ピアノ)を脱稿したって。
柳生さんのリサイタルで世界初演らしい。 「保科作品から一曲だけ後世に残せるものを選べ」
と言われたらすげー迷うだろうけど、少なくとも復興は候補にすらならんだろうな >>620
俺もこきしか知らんけど、やっぱりこきだよな。 ヴィクトーリアとスピリチュアルプラネットしかまだ聞いてないけど鉾山亘さんの曲って映画とかゲーム音楽っぽいと思った 鋒山さんは12/8拍子の曲ばかりのイメージ
世間一般では「AFRIKA」が一番有名かな
ステラーウインドが個人的に一番好き
ビヨンドや委嘱曲を演奏する機会あったけど
バストロが2パートあったりしてやりがいがあった
(当方バストロ吹き)
そしてホルンパートが軒並み死んでた
本人が気さくな方で話が面白く、
合奏がとても楽しかった >>625
そりゃそうだよ。彼は普段ハリウッドで映画音楽やテレビドラマの作曲
やっているからね。
勿論そっちがメイン。天野さんがと同じスタンスだよ。 >>628
鉾山さんってハリウッドで映画音楽の作曲しているんだ。凄いね。
どんな作品の作曲しているんだろうか。ググってもあまり出てこない。
天野先生ならバトルロワイヤルやジャイアントロボ、アレンジならエヴァや
ベルセルク、進撃の巨人とか出てきたけど。
うん、どれも観ていないけどね(笑) >>618
中学生向けの曲しか書いてない奴にプロ向けの曲書けるのか？(笑) >>630
録音があまり出回ってない作曲家なのに「中学生向けの曲しか書いてない」と言い切れるってことは、
お主なかなかの北村マニアでござるな？w >>631
子供だましのこけおどしかクソ調性曲しか書けないヤツがプロにどんな曲を 江原・鹿野は一時期注目されてたけどそこまでパッとしなかったなー
この先期待できそうにない作曲家と言うわけでもないけど >>618
あぁ、
震災で出場出来なかった八軒中が演奏するはずだった曲書いた人？
どんな曲？タイトルからして意味不明w >>640
やる意義あんのかね？
ここで発表された曲を他の団体が演奏してるの聞いたことないわ。 >>641
井澗のBye Bye Violet
小長谷のグランドマーチ
福田のKA-GU-RA
格の大仏と鹿
高昌帥のコリアンダンス、マインドスケープ
建部のダンスセレブレーション
坂井のセレモニアルマーチ
星出の丘の上のレイラ
髙橋のJalan-jalan
NAPPの科戸の鵲巣
真島のジェラコン、ナヴァルブルー
八木澤の輝きの海へ
この中のどれか一曲でも他の場で演奏されてるの聴いたことが無いんなら、
それは単に普段全然演奏会聴きに行ってないだけだろう
来年の曲が面白くないのは否定しないけどさ
ベテランはいつもの面子だし若手もパッとしない >>642
過去18回もやって再演されてる曲がこれっぽっちじゃ効率悪すぎだな。 響宴って、当初はいろんなバンドの演奏が聴けて意義もあったと思うけど、現在は佐藤、福本、小沢バンドの発表会になってるだけだからな。
次回は越川バンドは東海に譲った形だな。 >>643
おｋ、じゃあ改訂版な
天野：放射と瞑想、瑜伽行中観 吾妻鏡異聞、コンチェルトグロッソ、カプレーティとモンテッキ
井澗：Bye Bye Violet
伊藤：交響的典礼
兼田：バラードIV
菊池：組曲
高：コリアン・ダンス、マインドスケープ
小長谷：グランドマーチ、子供の街、未来の風、Six Sticks
坂井：セレモニアルマーチ、ジャンヌ・ダルク
酒井：大仏と鹿、てぃーだ
清水：蒼氓愛歌
髙橋：Jalan-jalan、氷河特急、アトランティス
高橋：サーカスタウン・パレード・マーチ
建部：ダンスセレブレーション
田村：かわいい女、残酷メアリー
長生：翠風の光、時に道は美し
中橋：科戸、遮光の反映、閾下の桜樹
西村：星の船
福島：イヨマンテ、パッサカリアとトッカータ
福田：KA-GU-RA
星出：丘の上のレイラ
堀田：プレリュードとフーガ
真島：巴里の幻影、ナヴァルブルー、三つのジャポニスム、ジェラコン、鳳凰が舞う、Lento Lamentoso
八木澤：輝きの海へ、稜線の風 >>646
委嘱作品や一部の入選作品という例外はあるけど、響宴は基本的には再演の場よ 櫛田?之扶って同じ世代の兼田敏とか保科洋と比べると、プロの演奏に堪えうる傑作が少ない印象がある >>648
ひびきスレ見てどんな論を展開するか期待したのにそれだけかいw だって正直あんまり興味ない作曲家だし…
このスレも過疎り気味だったから長々と向こうでやるよりはこっち向きかなって… 以前放送されたニコニコ生放送のリスト観てたら、11/23にシンパシー2015という
セガのゲーム音楽イベントがアップされていた。1部と3部がフルオーケストラで、
指揮がなんと、天野さんだった。
ネットで色々調べたら、横浜パシフィコ国立大ホールでの開催だったけど、爆破予告付きだった！
NHKで放送していたらしい。
三時間強の長さで、有料二千円だったけど観たよ。
三部頭の放送事故？がおもしろい！
ゲーム好きにはたまらない内容なんだろうな、きっと。 セガならそうなるかもね
ヴァーチャロンからムシキングまで長くの付き合いだし。 >>652
今日観ましたよ。二千円払った価値がありました。
こんなに凄いのなら、ケチらないで会場に行けばよかったと
後悔しています。
前回のシンパシー2013のCDも聴きまくっています。
この、東フィルの演奏と、今回の演奏、どっちが良い悪いじゃなくて、
かなり感じが違いますね。
前回は端正、今回はアグレッシブ、という感じかな。
天野さんの指揮は吹奏楽の時とかなり違うと思いました。弦楽器が入ると
指揮も変わるんだな、と痛感しました。コンミスのおばあちゃんが凄すぎ！ 櫛田氏って教員をしながら作曲してたの？
８１年の東北地方の民謡によるコラージュのときはテニス部の顧問だったようだし >>656
16時過ぎにはそそくさと帰宅して作曲してたとか聞いたことがある。 最近の天野作品って、長生さんの作風を意識してるように思えるんだが >>659
それ逆でしょ。
今年全国大会で演奏された天野作品って、ほとんど昔の曲だよ。
新曲はシネマシメリックと平田幻想のみ。
シネマシメリックは映画系天野節だし、平田幻想は日本系天野節 自分も！
曲名知らないで「天雷无妄」聴いた時には長生作品かな？って思った >>662
天雷无妄も、もう3年前に天野氏が書いた作品。
一体どの長生作品と天雷无妄が似ているんだ？
長生氏のオーケストレーションと天野氏のオーケストレーションは
ある意味正反対。
まぁ、富士山に登るとき、静岡県側から昇のと、山梨県側から
登るのは、途中、全く違うけれど、頂上は一緒。
強いて言えば、そういった意味で、長生作品と天野作品は頂上は
一緒かも知れないけどね。
でも、一聴した時に両者が似たようにきこえる、というのは
音楽的素養と音楽体験が未熟、としか言えないな。 >>662
あ、ついでに、
長生氏は天雷无妄のオープニングファンファーレや
2楽章のスケルツォにでてくるユニゾンテュッティ、それに
ああいった暴力的なオーケストレーションは絶対にしない。
また、天野氏の作品には、調性のある長生作品、調性の無い長生作品にも
必ず出てくる、彼独特のフレーズをぶった切る「休符によるエクスタシー」は
今まで出てきたことが無い。
作品傾向が全く違う。
俺は二人とも何度もお会いしているが、性格も全く違う。
長生氏は本当に物静か。一緒に酒飲んでいてもだよ。
でも、内に秘めているエネルギーを凄く感じる。
天野氏は。とにかくアクティブ。指揮もしているからだろうけど、
その場にいる人を皆巻き込む不思議なオーラがある。
これは二人の作品傾向にも顕著に表れていると思う。 なんか面倒な人に絡まれちゃったね
おまけに自慢話まで聞かされてるようで いつも思うけど天野ヲタはしつこくてクドくてすぐムキになる傾向がある。
見えない敵と戦う感じじゃなくもう少しシンプルに書いてくれ。
でないとその種の濃い連中ばかり取り付いてると誤解を招くぞ。
個人的感情とか関係なく自由に評論するのはありなんだから。 もう10年以上同じ人が書き込みしてるからコテハンみたいなもんだよ
どうもその手の連中が目立つんで俺はファン辞めましたw >>664
＞「暴力的なオーケストレーション」
これについて教えてくれ。 >>669
委細は知らんがネガティブな意味で使ってるわけではないんだろうと思いたい。 シエナの定演で大栗裕の大阪俗謡による幻想曲を聴いたんだけど、
淀高ってかなりデフォルメして演奏してるんだろうなぁって気がした。 北村って人、もしかしてFacebookで暴れてる変な人？ >>671
淀高の大阪俗謡は、大栗裕氏に指導してもらい公認のバージョンだぞ >>673
>大栗裕氏に指導してもらい
ソースは？
公認なのは知ってるけど、指導してもらったというのは聞いたことがない。 「ぐるりよざ」管弦楽版演奏情報。
小田野さんは「ぐるりよざ」のこと大好きなんだな。最初の管弦楽版初演も振ってたし。
同志社交響楽団 海外公演2016 出発公演
日 時： 2016年2月27日（土）17:30開場 18:00開演
場 所： 同志社大学寒梅館(室町キャンパス) ハーディーホール
指 揮： 小田野 宏之
曲 目： A.ドヴォルザーク：序曲「謝肉祭」作品92
伊藤 康英：管弦楽のための交響詩「ぐるりよざ」
J.ブラームス：交響曲第2番 ニ長調 作品73
http://orchestra.musicinfo.co.jp/~dokyo/web/kaigai/top.html >>675
しかし、ぐるりよざの管弦楽版は録音が出版されないな。 >>677
すごく良かった。ああいう路線の曲をもっと書いてほしい。 広島ウインドオーケストラによる保科洋氏「交響曲第二番」世界初演
素晴らしかった。 >>676
管弦楽版のスコアは出版されてるのにね。
バブルの頃なら録音されてたかな、なんて妄想してみる。 >>682
パート譜も音友からレンタルで出てるよ。
男声合唱付なのがネックなんだろうな。
あと、交響的カンタータ「展覧会の絵」もあれだけ演奏されてるんだから
そろそろ録音してほしい。 今テレビで放送してる映画「ソロモンの偽証」に
八木澤の曲が演奏されるシーンがあるんだよね（泣） アルプスの少女全曲あがってんじゃん。
なかなかよかった。
ＣＤにしてくれ。 >>690
北海道教育大学の演奏？
ヤマハなら聞きたい >>691
ごめん北海道のやつ。
一年も前に上がってたの知らなかった。 前にブレーンで売り出してたよ
その時に買った
お世辞にもヤマハのレベルには達していなかったかな うん、吹きこなせてなかった
色々選曲に迷走している常総学院にこそやって欲しい 来年度、弱小小編成バンドの底上げを頼まれていてとりあえず「輝きの海へ」の小編成版をやろうと思っていたのだが、グレードが2.5っていうのでグレード3の中編成版を使った方がいいのかどうか迷ってる。部員は2、3年生で20人を切っているのだが。 曲の雰囲気は良い(というかただの好み)けど、イマイチ盛り上がり切らずに終わるところに未熟感を感じて好き。 >>699
今年は課題曲の講習会とかありそうだったけど、ゆっくり休んで頂いて元気に復帰して頂きたいですよね。 何してるかは知らないけど、過去の作品に手を入れるのはもうやらないでほしいな。 田中賢は去年まで札幌大谷大学で教授だったはず。定年で退職したから今はフリーランスか。 今日はミュゼ・ダール吹奏楽団の演奏会が
全曲長生淳だったんだが、
３時間長生ワールドたっぷりで
よくもまあこんなプログラム、
ねじがどっか飛んでるぜって感じでナイスだったよ >>706
メトセラといえば、某動画に初演版(メトセラIとも違う)の音源が上がってますな。
音質が良くないし、静止画像と音声だけなのが残念だけど現行版と色々違ってて面白い。 >709
ヤマハのCDに入ってるメトセラI は III か IV くらいらしいじゃんw >>711
メトセラ初演版➡メトセラII(コンクール用に短縮)➡メトセラI(メトセラIIの要素を初演版に含める)
だっけ？ 「コンクール用に短縮」の後に「出版にあたり改訂」が入るんじゃね？ 片岡作品って安っぽい作りで厨二みたいで嫌いなんだが
つかまだ若いんだ それに加えてやたら引き出し狭いんだよね、片岡氏は
中身は無くてもそれなりにキャッチーでノリの良い作品ってのはたまに聴くと楽しいけど、
彼の場合ほぼ全部そういう曲だからね
彼よりも名前知られていないマイナーな吹奏楽作曲家の方が、まだ多様な作品書いてたりする >>709
昔のBJ別冊(邦人作品が特集されたやつ。巻末に「神話」のスコア掲載)でメトセラの解説で「ラストは打楽器が“32回”叩いて～」みたいに書かれてたのが気になってた。
メトセラIIとは違って打楽器のみで叩いてたんだね。
>>713
ラストの伸ばしの前にTrpが入るのは「メトセラII出版改訂版」って事か。 >>716
でも残念ながらコンクールでは名曲を真摯に取り組んでも、キャッチーな彼のような曲の方が評価される時代。
なんだかね。 片岡作品ってワンパターンを通り越して曲ごとの個性を感じられないイメージ アマチュア吹奏楽団からの委嘱で三年続けて異名同曲を提供したのには驚いた
まさか委嘱料三曲分貰ってたりするんだろうか 片岡でしょ
よくわからんが似たようなタイトルで似たような中身のない陳腐な曲作ってた >>724
その異名同曲３つ各々のタイトルを教えて下さいな。 『パルミーラのアウレリアーノ』
『イングランドの女王エリザベッタ』
『セビリアの理髪師』 >>728
情報提供、感謝です。
つべには音源は上がってないっぽいな。
ぜひとも比較試聴してみたい。 輝きの海へとアルプスの詩って死ぬほど似てる部分あるな 最近の邦人作品なんて、過去の作曲家のいいとこどりみたいな作風が多いだろ まー、アルプス交響曲やるくらいなら詩やったほうがいいな
ぱんばかぱーん！で終わるし。 ☆ 私たち日本人の、日本国憲法を改正しましょう。現在、
衆議員と参議院の両院で、改憲議員が３分の２を超えております。
『憲法改正国民投票法』、でググってみてください。国会の発議は
すでに可能です。平和は勝ち取るものです。お願い致します。☆☆ >>739
どうなるもこうなるも新作の委嘱無しじゃないの？ 保科先生の自演インテルメッツォ。
思いっきりねっちりロマンティックに演奏するのかと思いきや、
ちょいテンポ速めのサクサクした演奏で大胆な演奏でしたー。 ユニークで個性的な確実稼げるガイダンス
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MIQ 中国の学生楽団ってなんであんなに樽屋雅徳を演奏してるの？ 樽屋も昔に比べたら良くはなってるけど、曲名と曲との乖離はなんとかならんのか
眠るビシュヌの木なんて、プラネット・ナインっていう曲名と言われても変わらんぞ 伊藤康英氏が自身のFBで「もう吹奏楽曲は書かない」宣言。 マジかー
まあこれだけたくさん書いてくれてれば惜しいって感じは全くしないな 若手新人が1位で自分が3位でふてくされただけ？
それと、日本の吹奏楽がカットとか好き勝手するのもよくおもってないとか。 >>755
なんのコンクール？調べても分からなかった。
カットが嫌なら、カットされない長さで作るか、コンクールで演奏禁止の条件で出すのも手だと思うけどね。 いうほど日本の吹奏楽でカットなんてせんだろ
アマチュアの大会周辺くらいでしかしてなくね？ 既存作ちょちょっと改編して送ったら若手に負けたのでへそ曲げました～とか
推測にしてももうちょいまともなこと言おうや 伊藤は前にも吹奏楽書くのやめるって言って
しばらく書かなくなった時期があった
またそのうち書くでしょ 前に吹奏楽は書かないって言ったときは、曲を委嘱される時にみんな「ぐるりよざみたいな曲を」って言われるのにうんざりしたのが理由だったな。
今回は、吹奏楽というか、目が弱ってきてパソコンのモニタで大編成の楽譜を長時間見続けるのがキツいらしい。 FB見る限り、大規模なものは今作曲中のオペラ等を書き上げたら打ち止めって感じっぽいね。
徐々に室内楽や独奏曲の方にシフトしていくのではなかろうか。 >>756
吹奏楽コンクールでのカット嫌いについては有名だね
ブラスのひびきで習志野WOのぐるりよざだったかな
「作曲者より。このカットは真似しないでください」と異例のコメント付きで放送されたり
自分も他人の曲カットしてコンクールの指揮してたくせによく言うよとは思うが 片岡寛晶の作品集は相変わらずレコ芸で散々な評価で笑う
まああの内容じゃ仕方ないけれども 樽屋雅徳以上にハンコ曲だと思うけど、ジーザスクライストは好き 響宴の台信作品なぁ 自分は逆に期待外れだったかな
コンクール向けに量産されてる賑やかな曲に対するアンチテーゼか何か知らないけど、
今回の台信作品みたいなアプローチの作品だってこれまでに何十曲も書かれてるわけで…
響きやその変化に焦点を当てる曲なら縦の響きや横の流れに新鮮さが欲しかった >>772
残念だな。飛天の舞くらいしかしらんけど。あれは難解すぎる。
いつの間にか長生さんの交響曲が3曲目になっているのに今頃気がついた。3番は四季4部作のまとめか。オケにも四季4部作あったよね。こっちもＣＤ化してほしいな。むかしエアチェックしたやつが一曲だけある。夏ー忘却のなんとか。っての。 井潤昌樹は最初数作は良かったけど、だんだん何を聞いても井潤昌樹としか >>775
なかなかの名曲だな
ちょっと流行るんじゃないか 広島ウインドで初演された「秘儀VII」すげーーーーー 秘儀VIIは期待外れだと断じて然るべきレベルだな
さすがにその辺の吹奏楽作曲家と比べるのが失礼なくらいには説得力のある曲だったけど、すごいすごいと言ったって「巫楽」と比べたら果たしてどれ程のものか オランダ陸軍軍楽隊に録音して欲しい邦人の曲
池上敏 交響的断章Ⅰ、Ⅱ
木下牧子 ゴシック
田中賢 メトセラⅡ
田村文生 作品集
中橋愛生 作品集
名取吾朗 作品集
信国康博 「無言の変革」より「問い」、「そこに人の影はなかった」
保科洋 作品集
黛敏郎 バッカナール
三善晃 作品集
矢代秋雄 交響曲 名取吾朗の作品集はマジでどっか作ってほしい。「地底」のノーカット版を聴いてみたい。 そのうち秘儀はⅠ～Ⅹまでが１枚でまとめて出るんだろうな 結局、打楽器ドカドカ、クラの高音キーキー、不協和音バーンでびっくりさせるだけ シュトラウスの一連の編曲は作品聴くととてもそうは思えないが 秘儀VIIは不死鳥が蘇ったらすぐ曲が終わっちゃってなんか最後の方が物足りなかった。 >>792
うーん。確かにどれも同じカラーで曲書いてるから作品集が作りにくいのかもな。 名取吾郎：吹奏楽曲
1968 組曲「ルソン」
1968 六つの音のコンポジション
1971 カンタータ「月に寄せて」 ※合唱つき
1972 組曲「沖縄のわらべうた」
1972 組曲「日本の四季」
1973 アラベスク ※吹奏楽コンクール課題曲
1974 交響的詩曲「地底」
1974 吹奏楽組曲
1974 最上川舟歌の主題による「旅情」
1976 黒のファンタジー
1977 吹奏楽のための詩曲
1978 前奏曲「岬」
1979 トルソ I
1979 詩曲「アトモスフィア」
1981 交響的幻想曲「大いなる讃歌」 ※ソプラノ、テノール独唱つき
1982 詩曲「永訣の詩」
1982 祝典序曲「青春の鼓動」
1983 祝典序章
1990 風の黙示録 ※吹奏楽コンクール課題曲
19** 煌々
19** ポルカ風若草
19** トルソ II 名取吾郎：吹奏楽曲
1968 組曲「ルソン」
1968 六つの音のコンポジション
1971 カンタータ「月に寄せて」 ※合唱つき
1972 組曲「沖縄のわらべうた」
1972 組曲「日本の四季」
1973 アラベスク ※吹奏楽コンクール課題曲
1974 交響的詩曲「地底」
1974 吹奏楽組曲
1974 最上川舟歌の主題による「旅情」
1976 黒のファンタジー
1977 吹奏楽のための詩曲
1978 前奏曲「岬」
1979 トルソ I
1979 詩曲「アトモスフィア」
1981 交響的幻想曲「大いなる讃歌」 ※ソプラノ、テノール独唱つき
1982 詩曲「永訣の詩」
1982 祝典序曲「青春の鼓動」
1983 祝典序章
1990 風の黙示録 ※吹奏楽コンクール課題曲
19** 煌々
19** ポルカ風若草
19** トルソ II >>794
最後の方と言うより、用意された音楽場面の数に対して全体的に尺不足だったね
作曲者が秘儀シリーズをアマチュアのための作品群として捉えてるのだとしたら
コンクールの自由曲にノーカットで使えるようにとの配慮なんだろうけど
もし本当にそうなのならそういうシリーズの新作をわざわざプロ楽団の委嘱で書くなよと言いたい 長生さんも交響曲を量産し始めたな。大丈夫か？
オケ版の四季シリーズを音源化してほしき。 なんか沢山書いてくれても、あんまり演奏されないまま消えていくから
もったいないというか残念と言うか >>800
同時期にたくさん発表しすぎるせいで、ひとつひとつがあまり吟味されることなく消えていくんだよな
長生に限らず多作の作曲家の多くに言えることだけど、長生作品は難易度からして演奏できる団体が限られてるから
よりそういった側面が強く感じられる 最近課題曲って、なんか素人臭い曲がちょいちょい紛れてるな 矢代の交響曲は天野編曲の全曲版があるんだよね？
録音してくれないかなぁ 亀レスだけど
>>767
「ぐるりよざ」は、コンクールなど、時間制限のある場で演奏する場合、
７分程度で演奏できるよう、カットの仕方が指定されてる。 他人の曲は平気だけど、自分の曲は嫌ってのはなんかなぁ >>806
そのカットについては作曲者自身が
7分の演奏にあのエンディングは仰々しすぎるから第1楽章のみ演奏するのがよいかも
と言っていた。 コンクール自由曲尺に収めようとしたら、音楽的にはやっぱり一楽章単独ノーカットが一番自然なんだよな
三楽章ラストが含まれるカットだと>>809みたいになるし
そもそも俺は「作曲者自身によるコンクールカット版」なる存在自体がどうかと思うけど でも音楽は時間芸術だから、時間の制約によって形が変えられるのは必然だよね。
サティのヴェクサシオンなんかはその点への痛烈な皮肉だけど。 まあ、コンクールの時間制限が12分、っていうのが間違いなんだよな。
せめて30分、課題曲と、自由曲はカットなし、もしくは1つ、もしくは複数の楽章抜出でカットなし、
これでいいんじゃねえの？
全国大会は、各支部1団体のみ。
そして、参加団体数によって、支部の再編も考えて、
中国四国統一、東西関東東京を再編して南関東北関東へ、
東海、北陸統一、あ、新潟は世間の一般認識どおり、北陸なｗ
もしくは、各県、審査員がコンクール参加校の演奏会に行って、見て、聞いて、予選通過団体決定。
県大会から始まる。
県大会は、1時間の演奏会形式で、1曲でもよし、複数曲でもよし。
1分程度のMC入れて・・・ 制限時間12分はそのままで問題ない
そこに文句付けてるのはコンクールの演奏が世界の全てだと思ってるコン厨だけだろうし 大編成部門の参加費を倍、もしくはそれ以上に増やす。
（小編成は現状維持。部員35人以上の学校は、小編成の部には出れない規定も維持）
名を上げたい私立は屁とも思わないし、どうせ、遠出するなら、長い間演奏したいだろ？
たった12分のために、遠征費何十万もかけるのは異常とも思う。
予選での審査員は、プロ奏者など、著名人を呼ぶ必要もない。
他県の吹奏楽顧問（連盟理事な）などを交通費程度で呼んだらいい。 コンクールに演奏会要素を持ち込んだ妄想を披露してくれる方は多いけど
それなら普通に好きな団体の演奏会聞きに行けば良いだけだからなー 親しみやすいキャッチーな旋律というのは大事だと思うけど、吹奏楽でキャッチーな旋律を売りにしようとすると
結局吹奏楽編成の扱いが巧みじゃない人はあんまり良い曲書けないよね
柳川和樹とかもそうだけど 最近のやぎりんのSNS投稿が痛い…。
新婚で浮かれているのはわかるけど、アイドル気取りの嫁がなんとも…(^_^;) >>825
それもあるし、！を多用し過ぎてて読みづらい 日本人吹奏楽作曲家は海外からの委嘱ってあんまりないよね。 そういや酒井格ってデハスケから曲出してるのに海外の委嘱ない（少ない？）ね 嫁さん、もっと痩せてなかった？
なんかどんどん太ってきてる気がするが。 来年、保科洋の交響曲3番（佼成）と鈴木英史の交響曲（ナゴヤ）が委嘱されるらしいがいまいちテンション上がらないな
長生2番保科2番とか福島弘和のときはもうちょっと嬉しかった気がする >>840
いくら交響曲と銘打ったところで、出てくる音楽はこれまで書いたような作品の延長線上にあるような作品しか生まれてこないってのが
長生の2番、福島のト調、保科の2番辺りで皆わかり始めたからね、わくわくしないのは仕方ない
保科も長生も鈴木も福島も吹奏楽書き過ぎたんだよ 鈴木輝昭の吹奏楽曲を聞いてみたが
あまり違和感がなかったな。元々器楽的なアプローチで合唱曲書いてるからかも。（安積女子→安積黎明の一連の委嘱作なんてそのいい例） >>846
元々器楽曲も定期的に書いてるみたいだしね
信長貴富とか松下耕の純吹奏楽作品も聴いてみたい >>843
聞きに行ったよ。
お客は50人もいなかったと思う。
あんなにひどい演奏会初めて行ったよなにより曲がひどすぎた
全体的に指揮者の自分のマスターベーションの為の演奏会で客を舐めてる >>843
ひどいけど、当日聴かずに帰ってツイッターで連投している本人にも違和感を感じる >>850
そりゃお願いされて新曲まで書いたのに全くリスペクトなくぞんざいな扱いされたらキレるだろうよ >>849
そんなに曲ひどかったん？ 詳しく
つか>>843では「プレコンサートの曲目についてネットでもアナウンスしない」と言ってるけど
Facebook見てみたら12月11日に曲名やら作曲者の近年の実績やら詳しく書いてあるやんけ 奏者も20代なんだろうし若いエネルギー的な感じでやっていきたいんじゃないの コンクールでよく聞く作曲家にしてもそうでない作曲家にしても、最近の邦人作曲家は本当つまんなくなった
ちょっと前に長生や中橋が出てきた時はワクワクしたものだが、その次の世代が全然出てこないな 堀田、芳賀、日景とかはまた期待できる気がする
中堅どころだと井澗は個性がはっきりしてていいと思う 芳賀は水面に映るグラデーションの空でとりあえず一発当てたけど
個人的にはもう少し師匠の影響から脱却した時にどういう作風になるかが楽しみだ
堀田はプレリュードとフーガは面白かったけど、それより後の作品はいまいち構成に芯がなかったりしてなぁ 松浦伸吾、諏訪雅彦、谷地村博人はもっと吹奏楽書いてほしい（松浦はわりと書いてるか）
今ある曲も全然演奏されてないんだよな 伊左治直ももっと書いて欲しい。ついでにどこかコンクールでやって欲しい。 伊左治はもうしばらくええわw
何曲も書いてるし、どうせ今後しばらくも今までのと大して変わらん路線だろう アストロラーブはコンクールでもやられそうな曲想だったな >>860
まあ、演奏がアレなので仕方ないけど、
コンクールでやった時は、審査員のひとりに、
「このような曲をコンクールで取り上げるのは、いかがなものか」と書かれた^^; >>859
松浦伸吾はとりあえず今ある曲をプロの演奏でCD化するのが先だな
正直アマチュアに受ける作風じゃないけど、高橋宏樹のマーチ作品集が出せるなら松浦伸吾作品集だって出せる筈
諏訪雅彦は吹奏楽はともかくとして、吹奏楽界にはあんまり良い印象持ってないみたいだし、
誰かが委嘱しないと書かないんじゃないかなー
委嘱するにしたって、本人相当気難しい人だし
山ほど居る作曲家の中からわざわざ諏訪に委嘱しようとする団体があるかと言うと、ね… 一昔前には八木澤・樽屋・清水を貶して中橋・田村・伊左治辺りを持て囃すような、
「現代音楽こそ吹奏楽の突き進む道！」みたいな雰囲気がネット上にはあったし、私もどちらかというとそれに加担してたけど
結局現音系の吹奏楽曲にもろくな曲なんてほとんど無いんだなと最近思い始めた バランスを取るための動きだと思って今は納得してる、悪く言えば逆張り
前衛的（か逆に古典的）な凡作愚作とか、わかりやすくて良く書けてる曲とかをちゃんと見定めていきたいですね 21世紀に入ってからの現代系の吹奏楽曲ってろくな曲無いよな
どれも80～90年代の頃に散々聞いたような響きの焼き直し 酒井格のたなばた、伊藤康英の幻想的協奏曲、抒情的祭、ぐるりよざ、交響曲、
中橋の科戸の鵲巣や阿部亮太郎の嵌め込み故郷など、
実力のある作曲家は20代とかその辺の年頃でも個性的な作風で説得力の高い作品を書いてるけど、
今の20～30代の作曲家でそういう作品書けてる人って誰が居るかな？ 今更だが佼成のユーチューブチャンネル見つけた。
高橋徹の展覧会とか過去の委嘱作品とか中々面白い。 20代で一応どこかで名前が出てるのは
野呂、芳賀、日景（今年30）、林大地、尾方、下田、石原勇太郎、近藤礼隆
あたり？ うーん…… 1980生 井澗昌樹、朴守賢、鹿野草平、清水大輔
1981生？ 内藤友樹
1982生 江原大介、石毛里佳、三浦秀秋
1983生 片岡寛晶
1984生？ 堀田庸元
1986生 柳川和樹、田村修平、和田直也
1987生？ 白岩優拓
NAPPも八木澤樽屋ももう40代 >>872
ひとりも期待できんよ。
もっと若い藝大のやつとかが吹奏楽書き始めるのを待つしかない。 >>872
その中だと芳賀がワンチャン期待できるくらいかな
あと名前出てないけど川合
日景や野呂は今の福島とか阿部くらいの立ち位置にはなれるかもしれないな
日景はこれまでにもそこそこ作品残してるし、課題曲への採用をきっかけにそっちも注目されるかと思ったけど、全然注目されなかったね >>876
芳賀はなぜあそこまで期待されてるのか理解に苦しむ。
１曲しかないし良さがマジで分からない。
日影は現代物も吹奏楽らしい物も幅があってまだ期待できるが。
もっと岡村みたいに骨のある若手出てきてほしい >>874
この中だと期待できそうなのは井澗と清水くらい？
それにしてもNAPPもう40代なのか… >>877
岡村なんてただの中二病だろ。今のうちにもっと地道にいろんな見識を深めないと、
この先続かない。 >>877
50～60点くらいの曲ばかり量産してる人よりは、80点くらいの曲を1曲でも書いてる人のが期待できるというのが個人的な思いなので。
水面～を聞いた後だと協奏的一章はちょっと期待外れだったけど、中学校の委嘱と考えるとある程度は仕方ないかなと。
岡村は指揮者として色々やろうとしてるのはわかるけど、作曲の方となると良さは全くわからないな。 第2のS・T・Yを産んでも仕方がないわけで、
主流で評価された後に吹奏楽へ手を出して欲しい
NAPPの次が居ないわけでさ 個人的には江原なのかなと思ったが。彼の近作は...... スレチだけどさ・・・。
すごい話があるんだよね・・・。
あのね、眞子様が実は出会い系サイトのヘビーユーザーだった件。
プロフィールの写真も流出。
さすがの週刊誌でもダンマリにならざるえない深刻さ・・・。
やっぱり小室さんと気が合うのには理由があったということ・・・。
【暴露サイト⇒ http://www.tedawakou.com/13 】 >>883
どう頑張っても江原はないだろ
調性音楽書くセンスなさすぎだよ。スケルツァンドひどすぎるよあれ。 もっと吹奏楽外の人に委嘱してくれ。サカイケンジの試みは悪くなかったとは思うぞ。
石を投げて当たりを引いてくれお偉いさん方 >>882>>883
江原も鹿野ももっと大きく飛躍するかと思ってたのに、調性・現代ともにこぢんまりとした作風になってしまったね
まあでも江原は音コンの曲なんかもパッとしなかったし、もともとこんなものと言えばこんなものなんだろうか >>886
酒井健治悪くはなかったけどたいして良くもなかった気がする。
あとあの曲を「今までの吹奏楽にない作風です！」と言ってるあたり吹奏楽に全く興味ないんだと思うよ 委嘱の小編成縛りと難易度縛りはやめてほしい
再演回数増やしたいにしても、編成とか音の多さが関係ないのは長生中橋あたりで分かってるんだから
「メロディorリズムがはっきり」「トゥッティで盛り上がる」とかのほうが大事だと思う 伊藤康英が一時期吹奏楽曲を書かなかったのは委嘱のほとんどが「ぐるりよざみたいな曲を書いてほしい」でウンザリしたから ということを忘れてはならない。 でも伊藤康英って全く0からメロディ作らないよね。モチーフないと作れないのかな？と爆弾を投げてみる。 >>888
酒井健治起用しておいてこの程度かあ…というのはあるね
興味ないのは別に良いんだけど、書くなら書くで
これまで吹奏楽に残された優れたレパートリーくらい研究してから書いて欲しかった >> 891 みたいなのが「ぐるりよざみたいな曲を」って言うんだろうな >>888
あの言葉を文字通り受け取るのはアホでしょw
どう考えても皮肉だし。ラッヘンマンの例の曲を意識してるのではと思う
吹奏楽への興味が全く無いのは同意するが >>896
編曲って言ってもトランスクリプションじゃなくてアレンジね あの大きめのアンサンブルで共同委嘱だから100万はゆうに貰ってるはずだけど100万も委嘱料でもらえる作曲家吹奏楽にはいないだろうからなおさらもっといい曲書いて欲しかった >>895
皮肉言うならもっと掛け値なしに素晴らしいと言える作品書いてきて欲しいね
3割くらいは「アマチュアでも演奏できるような～」とかいうしょうもない条件が原因だろうけど
>>891
そうかい？
伊藤作品の中でアマチュア吹奏楽愛好家に受けてるのが引用した旋律を元に展開していく作品というだけで、
一から旋律作ってる作品もたくさんあると思うけど >>899
いや・・・「皮肉」は作品のスタイルも含めて、、ね。
質は技術的にも申し分ないと思うが。理想高すぎでは？ >>900
申し分ないというのはどういう見解で？
語法や構成の面でも本来酒井氏が持っている現代音楽作品の書法の質とは雲泥の差なのだが。
吹奏楽でアマチュアを〜という条件を加味しても申し分ない質とは思えないのだがどの辺を聞いてそう思っているのかご教授願いたい。 >>891
ゼロから作ってる奴っているの？
モチーフを展開して構築していく技術こそが作曲でありメロディを作るという事なのでは？
もし清水や八木澤みたいに鼻歌メロディに伴奏をつけただけの物をさしているなら見識が狭すぎる >>901
コンセプトの実現とそれに応ずる書法の効果かな
コンテクストの異化については特に。
ラッヘンマンのマルシュ・ファタル的なパスティッシュが吹奏楽で用いられた最初の例では。それを俺は酒井氏なりの皮肉だと言ってるのだけど通じていないのかね・・・・
そもそもあのオーダーでは彼のスペクトルな作風は困難でしょ・・・・様式の異同だけで雲泥の差と断じるのはかなり暴論だと思うけど。 >>903
そういうコンセプトだとしたら、まさに質の面で劣る。 >>903
吹奏楽や古典的オーケストレーションの技術不足で、机上の空論 >>905
>吹奏楽や古典的オーケストレーションの技術不足
具体的にどこがそうなのか聞きたい >>906
サックス、ユーフォのtuttiへの貢献度の少なさ。クラのバイオリン的用法の多用。
（古典的じゃなかったごめん、後期ロマン派で拡張されたオーケストレーションにおける）
オーケストレーションのホルン・チェロのこれらの用法に倣えば、こうはならなかったはず。
ラッヘンマンのその作品は、その辺数倍分かってて、上手い。 >サックス、ユーフォのtuttiへの貢献度の少なさ。クラのバイオリン的用法の多用。
それは単に個性では・・・・？バイオリン的用法というのがどう云う特徴を指すのか解りかねるが、サウンドの土台をクラリネットが担うやり方は正統だと思うけれど。 >>908
自由な作曲ならそれでもいいが、貴方の言うコンセプトの実現のための書法なら、
その辺、現代のある程度成熟したオーケストレーションを実現させた上で
崩していかないとダメだろう。
なんとなく吹奏楽でありそうな音型を、自分の持つ（主にハーモニー面の）現代語法と
ミックスさせて、イメージで楽器に当てはめた感。
だから、ラッヘンマンのと比べて、深みに欠ける。 正直コンセプト面でも、言うほどこれまでにないか？という感じだが >>903
ラッヘンマンのマルシュ・ファタル的なコンセプトなんですかねアレは。
それよかは鈴木純明や坂東祐大のようなクラシック作品からの引用の書法だと思うんだけど如何かな。
その上でその引用（＋変容）の書法で言うとパガニーニ・ロストもそれに入ると思うし、
デチューンの前に書いた吹奏楽曲はスペクトル的な語法で書けてたからいずれにせよあまり上手く書けてない気がする。
だけどこの良い曲なのか出来の悪い曲なのかと分かれ議論出来る余地のある曲の方がスレ的には面白いけどね。 調べたらラッヘンマンはストラヴィンスキーもカーゲルも広義の吹奏楽オリジナル曲に言及してるのね もっと色んな意味で真面目に取り組んで欲しかったって思うか、
悪い曲でもないじゃんって思うかだね。
全ての元凶はろくなレクチャーもしない（たぶん）上にアマチュアがどうとか言い出した委嘱側だが。
今後に期待。 酒井がデチューンで試みてるコンテキストの異化？って、田村が20世紀の墓とかトルキッチュ行進曲でやってることとはどう違うの？ 流れぶった切って悪いんだが鈴木行一作曲の闇の光彩の情報持ってる人いない？
ようつべに一部分の音源だけ上がってて他の情報が何もない。 ワタケンの使命は変な編曲を増やすことじゃなくて
ヤマハとか北海道の大学でやったオリジナル作品を形にして残すことだと思う >>916
ワタケンって渡部謙一さん？
今北海道にいるのか。
昔福島の中学校で色々やってたとき以来に名前聞いた。 ゴリゴリの現音苦手な身としては、ヤマハのはともかくとして北教大が初演したオリジナル作品が後世に残っていくとはとても思えないけど、
とりあえず世に出してみないことには世間の評価もわからんわね
酒井のデチューンだってyoutubeで広く公開されたからこうやってあれこれ語れる訳で >>916
環状列石とアルプスの少女は凄かった
伊佐治作品と >>918
ワタケンさんの初演したやつで広まったのはbachの名による～くらいかな？
意外と他の作品も有名どころが再演したら広まるのあるかもしれない。
田村、伊佐次とかはまだとっつきやすいし。 録音が広まったら、再演少なくても名曲扱いってパターンがあるわけじゃん？
巫楽、弔いとしての状況、時は時の向こうにある、とか（アルプスの少女も？）
中心は演奏会だと思ってるんだろうけど、やったらやりっぱで成果が埋もれてくのをどう思ってるのかね さすがに巫楽や時は時の～と伊左治、山本、南辺りの吹奏楽曲とじゃ格が違いすぎる オリジナル書くのも良いけどピアノ→吹奏楽とか弦楽→吹奏楽みたいなアレンジをもっと作るべきじゃないか？
リスト編曲のサンサーンス死の舞踏をさらに吹奏楽でアレンジとか面白そう。 山本裕之 ”バビロンの流れを変えよ”
https://www.youtube.com/watch?v=WW5N73Lplcw
正直私には良さが分かりません。。。
現代音楽が好きな方は良いと思えるのでしょうか。。。 名曲貼っておきますね。
若手の中でこれ以上才能があるやついないと思う
https://www.youtube.com/watch?time_continue=47&;v=QLH3atyh4VM&feature=emb_logo >>925
いわゆる拡大ベクトルの編曲も、思ったほどの可能性は開けてない感じ
田村文生とか今はかなりマンネリになってる
（似たようなの委嘱するほうが悪いと思うけど受ける側も受ける側だ）
オケ編の人気曲の新編曲とかよりはさすがに意義あると思うけどさ >>928
ハイハイどうせ岡村のだろ
何か期待してる人は居るみたいだけど何が良いのかわからんわ彼の曲
まあ一応聞いてみといてやるか
…と思ってリンク開いた自分が馬鹿だったわ
他所のスレのしょうもないノリ持ってくんなよ >>928
これは、、、
たしかに若手作曲家としてこれから期待できそう。楽しみ >>929
取り組んでいる人が少なすぎるんだよ。だから全部似たような感じになってマンネリ化する。
ゴリゴリの現代音楽よりも一般受けしやすいだろうから佼成とかがいろんな人に委嘱すればいいんだ。 阿部俊祐のバルトークはよかったね
中橋愛生のメタモルフォーゼンも半分努力賞だけど頑張ってた
バッハナール級の異世界がもっと聴きたいけど、みんな真面目というか「教育的な意図」みたいのを意識してるのかな？
山本裕之のショパンのもっといい演奏が聴きたい
https://www.youtube.com/watch?v=-PIGgH2ELow >>933
これって例のスーパーウィンズってやつ？
実は興味あるけど北海道は流石に行けない…
もっと公開してくれたりしないかな >>934
と思って色々探していたらアップルミュージックで過去の演奏会が色々公開されていた。
個人的に気になっていた雲の変容を聞けて満足。 結局吹奏楽でもガッチガチの現音はなかなか受け入れられないのよね
北爪や平石のような、モコモコした吹奏楽のtuttiから解放されたvividなオーケストレーションだとか、
西村の巫楽のようなわかりやすく描写的なコンセプトみたいな、
わかりやすい長所が無いと残っていかない
スーパーウインズ発祥のオリジナルの多くはそこら辺が足りてない >>936
それが長所かどうかは置いといて確かにその傾向はあるね。 今の若い子は「時は時の向こうにある」聴いたこと無い人も多いと思うと、めちゃくちゃもったいないな >>936
過去の名曲の再利用とかも入るかな
いうてオケとかでも、再演される新作ってそういうのだよね
NAPPいわく吹奏楽＝「売れる現代音楽」というのは言い得て妙 >>936
逆にその長所がない曲で残っているのって何があるかな。 > 調性音楽を書くとかなりの高確率で「ゲーム音楽っぽいですね！」ってことあるごとに言われたのを思い出した。
> ちょっと壮大だったり、ちょっと民族音楽の要素を取り入れた作品をなんでも「ゲーム音楽っぽい」って言うの、個人的には勘弁してほしい・・・
「ゲーム音楽っぽい」と言われるのって、大抵は構成面に難があるからだよな
各場面の間の素材的な関連が乏しかったり、
それぞれの場面を充分に展開・消化することなく次の場面に移ってたり…
後のツイートで本人も述べてる通り、ただの本人の力不足に過ぎない >>943
江原はもう現代物書いてもただの時代遅れの作風だし調性はセンスないが鹿野はわりと良い線ついてるよな
https://www.youtube.com/watch?v=EyCIdhiXJow https://note.com/naxosjapan/n/n33290219db0f
がんばってほしいとは思うが変わったことやってますってだけの話をよくこんなめんどくさく書けるな そこまでしないと響かんのだよ
ぬるま湯に浸かり切った連中には 「苦い、めんどくさい、難しい、わからない」であれば大衆の理解が得られなくとも構わないという姿勢なら
これだけ長いこと活動しててろくなレパートリー輩出できてないのもしゃーなしだな
雲の変容の再演だけはGJだが >>948
大衆も何も考えず出てくるものを楽しむだけじゃなくて「苦い、めんどくさい、難しい、わからない」を少しでも理解できるよう努力する時代が来てるってことだろ。 >>949
大切なのはその「大衆」にどう働きかけるかって話でしょ 多少の苦さがあっても受け入れられてる人にほとんど触れないのがね
演奏会に来た人間相手の檄文なんだろうけど 北海道の田舎の大学というのがもったいない。
首都圏の音大がやってたらもっと有名になるのに。 ウィンドシンフォニカofサッポロ、同人吹奏楽団フェリスタズ… >>946
自分らの発信してる曲も、完成度の高い傑作とされる調性吹奏楽曲が吹けば飛んでしまうような曲がほとんどだろうに、
よくこうもアマチュア向けの作品を扱き下ろせるものだと思う
自分らのは活動は一段上にあると思いたいのかもしれないが、端から見たらどんぐりの背比べだわ >>955
対談のやつな
よく分からんやつが何人か混ざってんな 科戸回おもろかった、結構細かいところに踏み込んでたしやっぱり中橋せんせは喋り慣れてるね
ぐるりよざとかたなばたは既に色々語られててオタクには物足りない予感、よく分からんやつらはまあ… >>957
科戸回おもろかたね
あとはあんまりメディアに出てこないコウチャンス氏、鈴木先生、福島弘和が楽しみかな
変な若手とか福田とか入れないで西村朗とか北爪道夫とかが聞きたかったな >>958
保科先生のお話をぜひとも伺いたいですね。
発する言葉の持つ力が違うと思います。 >>959
たしかに！兼田敏との思い出とかも聞きたいね！
アレもコレもって、もっとを求めるって事は良い企画なのかもね 薮田翔一が2014年に「Pulse」って吹奏楽曲書いてるみたいだけど情報が出てこない
響宴とかに出してくれないかな 現代奏造Tokyo途中飛んだんだけどアーカイブだけ？
LIVEではちゃんと聞けたの？ >>964
ライブでも飛んでたよ
後日アップロードされるしまあええかなと
曲の方はもう少しどうにかならんのかという感じだったが 長生淳交響曲4番5番が12月に初演
なんか有難みが薄くなるな 長生は最近色々書いてるな。
もうちょっと落ち着いてくれてもいいんだが。 ４番５番がどんなふうなるか気にはなるが
いまんとこ１番が至高だなあ
市音以外のＣＤないのかな >>970
フレーズが刹那的過ぎて何がなんだか分からん
聴衆に合わせて出てくるメロディもリズムもジブリの亜流みたいなセンスのなさ。
書く技術は素晴らしいんだろうけどよく評価されてるよね何が良いか私には分からない。
でも編曲は素晴らしいと思う。
逆に敬愛してる方々多いけどどこが良いのかとか何の曲が良いのか教えて https://twitter.com/AkitoSuzukiComp
鈴木章斗さん
東邦音大出身で現在も研究生の傍ら作曲家としても活動されています。
ツイッターのbotで定期的に過去作品が紹介されているので、ぜひ聞いてください。
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) >>973
>>974
あちこち書き込んでるね
逆効果だぞ
どこがどういいのか具体的に書こう！ >>975 コイツ斎場っていううっつースレから湧いた荒らしだよ。
タゲ反らしのためにスズキなんちゃらとか理事長とかに粘着してる。 >>975
良さはそれぞれが聞いて見つければいいことだと思います。
逆効果の意味が分かりません。
>>976
私はこいつ知ってるぞお！！！！
って掲示板警備員お疲れええｗｗｗｗ
なんのたげそらしなのかさっぱりだぞおバーカ >>972
長生は音色・パートや休符をまたいだ持続を感じられるようになると聴き方変わるかも。
四季シリーズや時に道は美しなど、ある程度息の長いフレーズの音楽も書ける人だと思うよ。
ジブリっぽいのも書くけど、ドイツロマン派やフランス近現代風の書き方もできて、作風の触れ幅は結構広いと思う（どれもがパッと聴きで長生だと解っちゃうけど）。 https://cc-misensou.com/primary-result/
このコンクールに応募していた、吹奏楽のための交響詩「鬼返し」 KIGAESHI for Wind Orchestr
は、幻の作品になっています。一次審査に落ちてしまったため、作曲者の権限で配信の許可を取り消し非公開にしてしまいました。
他の落選者はそのようなことはしてないようですが。
でも、しばらくすれば売ると思いますので、乞うご期待！ まあ長生はメロディーを聞く作曲家じゃないよね
緻密かつダイナミックな吹奏楽法を楽しむ作曲家
ただ初期の代表作の四季連祷なんかは無駄に長すぎてさすがにしんどい 斎場に目を付けられた時点でここもスズキと理事長のアンチスレになるよ。御愁傷様 >>981
そうなんだよ。無駄に長いのが多いんだ。
それもう少しコンパクトにまとめられないの？ってなる。 >>981
>>983
勝手になってろよ
自分ではいい演奏もできないいい曲も作れないのに、
不満だけはいくらでも浮かんでつつきたがるキチガイの不満でしかないのだからねえバーカ
10分の曲が長いと言っちゃうやつは、絶対短小早漏だもんなあバーカ しかしま長生氏は現代の吹奏楽に新たな風を送り込んだのは間違いない
ここ30年、彼を超える作曲家はいない
あえていうならポストは中橋氏かな >>983
演奏時間については委嘱元からの要望である場合もあるし一概に作曲家側が悪いとは言えない
交響曲第1番なんかは30分近い規模だけど飽きずに聞けるかな わざわざ二十分近い長さで頼む団体ってそんなにあるかな？
尺とかあのロマンティックな感じとか、ヨーロッパに持って行ったらウケそうだとたまに思う >>986
結局未だに１番が１番好きだな
レミニサンスもすっきりしてて良き
最近のはごちゃごちゃしすぎかな
嫌いじゃないけどね 長生もだしどの作曲家にも言えるけどコンクールのために曲書くとあまりいい曲は出来ない。 >>989
たんにおまえがテクニックを駆使した曲をいい曲だと思い込んでるイキリっていうだけのことだよ
おまえの頭の問題だからなバーカ >>987
オケの演奏会で、後半にメインとなる交響曲を据えるプログラムがド定番化していることへの憧れからか、
大曲志向のアマチュア吹奏楽プレーヤーはそこそこ居るよ 既存の曲がどんどん小編成に編曲されてるな
なんなの？ >>993
30人くらいの編成すら組めないところが多くなってきたし、
後世に残すべきレパートリーはどんどん小編成吹奏楽版やらフレキシブル版やら作っていくべきだと思うよ
今編曲されてるレパートリーが残すべきレパートリーかどうかは置いといて アメリカでは既存レパートリーの低グレード編曲がジャンルとしてあるよね
最近はフレキシブル編曲も増えてる 新垣隆の新曲が1年間無料ダウンロード出来るらしいね。
しかしやる所あるんだろうか。 コロナがこの状況じゃなぁ。来年もコンクールどうなるか。 >>999
実在の人物だったんですね。
自分が中房の頃（40年以上前）からその名前見てて、最近でもまだ見ることあったので、ミュージックエイトの社員プロジェクトかなんかでその名前使ってるのか、とか、年伝説みたいに思ってました。 このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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